Музикални произведения на Карл Мария фон Вебер. Карл Мария фон Вебер

В историята на Западна Европа музикална култураИмето на Вебер се свързва преди всичко със създаването на романтичната немска опера. Премиерата на неговия "Магически стрелец", състояла се в Берлин на 18 юни 1821 г. под ръководството на автора, се превърна в събитие историческо значение. Той сложи край на дългото господство на чуждестранна, предимно италианска, оперна музика на сцените на немските театри.

Детството на Вебер преминава в атмосферата на номадски провинциален театър. Майка му е певица, а баща му е цигулар и директор на малка театрална трупа. Отличното познаване на сцената, придобито в детството, по-късно беше много полезно за Вебер, като оперен композитор. Въпреки че постоянните пътувания пречат на системното музикално обучение, още на 11-годишна възраст той се превръща в изключителен виртуозен пианист на своето време.

Започва на 18 години самостоятелна дейностВебер като оперен диригент. Повече от 10 години той се мести от място на място, без постоянен дом и изпитва огромни финансови затруднения. Едва през 1817 г. той най-накрая се установява в Дрезден, поемайки ръководството на немския музикален театър. Дрезденският период става връхната му точка творческа дейносткогато се появяват най-добрите опери на композитора: "Магически стрелец", "Евриант", "Оберон". Едновременно с „Вълшебният стрелец“ са създадени две известни програмни пиеси на Вебер – пиано "Покана за танц" И "Konzertstück" за пиано и оркестър. И двете творби демонстрират характерния за композитора блестящ концертен стил.

В търсене на начини за създаване на народно-национална опера Вебер се обръща към най-новите Немска литература. Композиторът общува лично с много немски романтични писатели.

Опера "Вълшебният стрелец"

„Вълшебният стрелец“ е най-популярната творба на Вебер. Берлинската му премиера е съпроводена със сензационен успех. Скоро след това операта обиколи театрите по целия свят. Има няколко причини за този блестящ успех:

1 -Аз, най-важното, е да разчитам на традициите на самобитната немска култура. немски картини народен животсъс своите обичаи, любими мотиви немски приказки, образът на гора (толкова разпространен в немския фолклор, колкото образът на свободно течащата степ в руския народно творчество, или изображението на морето на английски). Музиката на операта е изпълнена с мелодии в духа на немски селски песни и танци, звуци на ловен рог (най-много ярък пример- темпераментен хор на ловци от 3 клас, който получи световна слава). Всичко това докосна най-дълбоките струни на немската душа, всичко беше свързано с националните идеали.

„За германците... има нещо познато на всяка стъпка, както на сцената, така и в музиката, познато ни от детството, като например мелодията на „Лучинушка“ или „Камарински“ ...“, пише А.Н. Серов.

2 . Операта се появява в атмосфера на патриотичен подем, предизвикан от освобождението от наполеоновия деспотизъм.

3 . Най-важната особеност на „Вълшебният стрелец“ е, че Вебер подходи към изобразяването на народния живот по съвсем нов начин. За разлика от оперите на 18 век, героите от хората са показани не комедийно, подчертано битово, а дълбоко поетично. Извлечени са ежедневни сцени от народния живот (селски празници, ловни състезания). невероятна любов, искреност. Неслучайно най-хубавите хорови номера – ловджийското, моминското хоро – са станали народни. Някои коренно промениха традиционния диапазон от интонации оперни ариии хорове.

Парцел За своя опера композиторът намира новелата на немския писател Август Апел от „Книгата на духовете“. Вебер прочита тази кратка история през 1810 г., но не започва веднага да композира музика. Либретото е съставено от дрезденския актьор и писател И. Кинд по указания на композитора. Действието се развива в чешко село през 17 век.

Жанрът на "Вълшебният стрелец" е фолклорно-приказна опера със зингшпил. Неговата драматургия се основава на преплитането на три линии, всяка от които е свързана със своя набор от музикално-изразителни средства:

фантастично;
битов жанр, характеризиращ образи от ловния бит и горската природа;
лирико-психологични, разкриващи образите на главните герои – Макс и Агата.

Фантастичната линия на операта е най-новаторската. Тя имаше огромно влияние върху всичко музика на XIXвек, по-специално върху художествената литература на Менделсон, Берлиоз, Вагнер. Кулминацията му е във финала на II действие (във „Вълча клисура”).

Сцена във Вълчи проломима напречна (свободна) структура, състои се от редица независими по материал епизоди.

В първата, въвеждащата, цари тайнствена, зловеща атмосфера, звучи хор от невидими духове. Неговият зловещ, „адски” (адски) характер се създава от изключително лаконични изразни средства: това е редуването на два звука – „фис” и „а” в монотонен ритъм, хармонизирани от t и VII в тоналността на fis- мол.

Секция 2 - развълнуван диалог между Каспар и Самиел. Самиел не е пеещ човек, той само говори и изключително в своето царство - Wolf Gorge, въпреки че през цялата опера той се появява на сцената доста често (минава, изчезва). Винаги е придружен от кратък и много ярък лайтмотив - зловещо цветно петно (акорд и няколко рязко затихващи звука в глухия звук на ниски тембри. Това са кларинети в нисък регистър, фаготи и тимпани);

Епизод 3 (алегро) е посветен на характеризирането на Каспар, който нетърпеливо очаква Макс;

Музиката на 4-та част характеризира появата на Макс, неговия страх и душевна борба;

Петият и последен раздел - епизодът с хвърляне на куршуми - е кулминацията на целия финал. Решава се почти изключително с оркестрови средства. Всеки живописен сценичен детайл (появата на зловещи призраци, гръмотевична буря, „див лов“, пламъци, изригващи от земята) получава своя оригинал музикална характеристикаизползване на тембър и хармонични цветове. Доминират странни дисонанси, особено намалени септакорди, тритонови комбинации, хроматизъм и необичайни тонални съпоставки. Тоналният план се основава на намален септакорд: Fis - a - C - Es.

Вебер отваря нови визуални възможности за инструменти, особено за духови инструменти: стакато валдхорни, продължителни ниски звуци на кларинети, необичайни комбинации от тембри. Новаторските открития на Weber's Wolf Valley имаха огромно влияние върху цялата музика на 19 век, по-специално върху художествената литература на Менделсон, Берлиоз и Вагнер.

Образите на тъмната фантазия са противопоставени на веселите. народни сцени.Тяхната музика - донякъде наивна, простодушна, искрена - е проникната от фолклорни елементи, характерни мелодични обрати на ежедневната песен, както и справедлива музика на Тюрингия.

Фолклорната жанрова линия е въплътена в масовите сцени на 1-во и 3-то действие на операта. Това е картина на селски празник в хорово въведение, сцена на състезание на ловци. Маршът звучи така, сякаш е изпълнен от селски музиканти. Селският валс се отличава с подчертаната си простота.

Основният образ на операта е Макс, първият типично романтичен герой в музиката. Той е надарен с чертите на психологическата двойственост: на влиянието на Каспар, зад когото стоят силите на ада, се противопоставя чистотата на любящата Агата. Пълното разкриване на образа на Макс, подобно на Агата, е дадено в сцената и арията на I действие. Това е голяма ария-монолог, в която се разкрива дълбок духовен конфликт.

Прекрасно увертюра"Вълшебният стрелец" е написана в сонатна формас бавно въведение. Изгражда се върху музикални темиопера (това е зловещият лайтмотив на Самиел във въведението, темата за „адските сили” (основната и свързваща част от сонатата Allegro), темите за Макс и Агата (странична част). Сблъсък на темите за „адските сили” с темите за Макс и Агата, композиторът логично води развитието към една тържествена ликуваща тема на Агата, която звучи като химн на щастието и любовта.

С E.T.A. Хофман, Виланд, Тик, Брентано, Арним, Жан Пол, В. Мюлер.

Музикалните номера се редуват с говорени диалози. Samiel е лице, което не пее. Вторичният образ на веселата, игрива Анхен е интерпретиран в духа на Зингшпил.

Карл Мария фон Вебер – известен немски композитори музикант от 18-ти век, който е братовчед на съпругата на Моцарт. Има голям принос за развитието на музиката и театъра. Един от основоположниците на романтизма в Германия. Най-много известни произведениякомпозиторът става негови опери.

Карл Мария фон Вебер: биография. Детски години

Карл е роден в малкото немско градче Ейтин (Холщайн). Това събитие се случи на 18 декември 1786 г. Баща му беше Франц Вебер, известен голяма любовна музика. Той служи като предприемач в пътуваща драматична трупа.

Детските години на бъдещия музикант преминават сред номади театрални актьори. Тази особена атмосфера силно повлия на момчето и предопредели бъдещето му. Така именно театралната трупа възпитава у него интерес към драматичните и музикални жанрове, дава му познания за законите на сцената и музикалната специфика на драматичното изкуство.

В ранна възраст Вебер също се интересува активно от рисуване. Баща му и по-големият му брат обаче се опитаха да го насочат повече към музиката. Франц, въпреки постоянното пътуване, успя да даде на сина си добро музикално образование.

Първи композиции

През 1796 г. Карл Мария фон Вебер учи пиано в Хилдбургхаузен, след това в Залцбург изучава основите на контрапункта през 1707 г., след това в Мюнхен от 1798 до 1800 г. учи композиция при придворния органист Калхер. През същите тези години той взема уроци по пеене.

Карл започна сериозно да се интересува от музика. И през 1798 г., под ръководството на Й. М. Хайдн, той дори създава няколко фугети за клавира. Това са първите произведения на композитора. Изненадващо, Карл Мария фон Вебер също започва да пише опери много рано. Буквално след фугите се появяват две от основните му творения, които ще обсъдим по-долу, както и голяма маса, алеманди, екосези и комични канони. Но най-успешният беше зингшпилът „Петър Шмол и неговите съседи“, създаден през 1801 г. Именно тази творба спечели одобрението на самия Йохан Михаел Хайдн.

Висока позиция

През 1803 г. се наблюдава значително развитие в работата на бъдещия създател на немската романтична опера. Тази година Вебер пристига във Виена след дълго пътуване из Германия. Тук той се среща с много известния тогава учител по музика абат Фоглер. Този човек бързо забеляза пропуските, които съществуваха в музикално-теоретичните познания на Карл, и се зае да ги запълни. Композиторът работи много и е много награден. През 1804 г. той, седемнадесетгодишен младеж, е приет като копелмайстер, тоест лидер, в Операта в Бреслау, благодарение на покровителството на Фоглер. Това събитие беше отбелязано нов периодтворчеството и живота на Вебер, който включва следната времева рамка - от 1804 до 1816 г.

Началото на най-важния период на творчеството

Музикалното творчество на Карл Мария фон Вебер по това време претърпява сериозна еволюция. Като цяло, започвайки от 1804 г., цялото творчество на композитора се променя. По това време те се сумират естетически възгледии светогледа на Вебер, и музикален талантсе проявява най-ясно.

В допълнение, Карл показва истински талант като организатор в музикалната и театралната област. А пътуването с трупата до Прага и Бреслау разкрива способностите му на диригент. Но за Вебер не беше достатъчно да овладее класическата традиция; той се стреми да трансформира и коригира всичко. Така той, като диригент, променя подредбата на музикантите в оркестъра на операта. Сега те бяха групирани в зависимост от вида на инструмента. С това композиторът предугажда принципа на разположение на оркестъра, който ще стане популярен през 19-ти и 20-ти век.

Осемнадесетгодишният Вебер защитава своите смели промени с целия плам на младостта си, въпреки съпротивата на музиканти и певци, които се стремят да запазят традицията, установена исторически в немските театри.

Основни произведения от този период

През 1807-1810 г. музикално-критичен и литературна дейностКарл Мария фон Вебер. Започва да пише рецензии и статии за изпълнения и музикални произведения, започва роман, наречен „Животът на един музикант“ и пише анотации за произведенията си.

Произведенията, написани през целия първи период от творчеството на композитора, позволяват да се види как чертите на бъдещия, по-зрял и сериозен стил на автора постепенно стават все по-очевидни. По това време най-висока стойност V артистичнопридобиват музикални и драматични произведения на Вебер, включително:

Зингшпил "Абу Хасан".
Опера "Силвана".
Две симфонии и две неозаглавени кантати.

Също през този период се появяват много увертюри, песни, хорови арии и др.

Дрезденски период

В самото начало на 1817 г. Карл Мария фон Вебер става диригент на Дрезденската Дойче Опер. През същата година той се жени за Каролин Бранд, оперна певица.

От този момент започва най-важното и последен периодтворчеството на композитора, приключило през 1826 г. със смъртта му. По това време диригентската и организационната дейност на Вебер придобива много интензивен характер. В същото време той трябваше да се сблъска с много трудности като диригент и лидер. Нововъведенията на Карл Мария бяха активно противопоставени от театралните традиции, управлявали почти век и половина, както и от Ф. Морлаки, диригентът на италианския оперна трупав Дрезден. Въпреки всичко това Вебер успява да събере нова немска оперна компания. Нещо повече, той успя да постави няколко отлични представления, въпреки недостатъчно подготвения екип.

Не бива обаче да се мисли, че композиторът Вебер е отстъпил място на капелмайстора Вебер. Той успя да съчетае и двете роли и да се справи с тях блестящо. По това време се раждат най-добрите творения на майстора, включително най-известната му опера.

"Свободен стрелец"

Историята, разказана в тази опера, произхожда от фолклорната история за това как човек продал душата си на дявола за магически прах, който му помогнал да спечели състезание по стрелба. И наградата беше брак с красива дама, в когото героят бил влюбен. За първи път операта олицетворява това, което е близко и познато на германското сърце. Вебер изобразява простия селски живот със сантиментална наивност и груб хумор. Гората, криеща неземния ужас под нежна усмивка, и героите, вариращи от селски момичета и весели ловци до доблестни и справедливи принцове, бяха хипнотизиращи.

Този причудлив сюжет се сля с красива музика и всичко се превърна в огледало, отразяващо всеки германец. В това произведение Вебер не само освобождава немската опера от италианското и френското влияние, но и успява да постави основите на водещата оперна форма на целия 19 век.

Премиерата се състоя на 18 юни 1821 г. и имаше шеметен успех сред публиката, а Вебер се превърна в истински национален герой.

По-късно операта е призната най-великото творениеНационален немски романтичен театър Композиторът, вземайки за основа жанра зингшпил, използва широки музикални форми, които позволяват насищане на произведението с драматизъм и психологизъм. Разширените истории заемат голямо място в операта. музикални портретигерои и ежедневни сцени, свързани с немската народна песен. Те бяха много ясно изразени музикални пейзажии фантастични епизоди благодарение на богатството на оркестъра, създаден от Вебер.

Структурата на операта и нейните музикални характеристики

„Free Shooter” започва с увертюра, доминирана от плавни мелодии от валдхорни. Пред зрителя се рисува мистериозна романтична картина на гората и се чува поезията на древните ловни легенди. Основната част на увертюрата описва борбата на противоположностите. Въведението завършва с тържествена и величествена кода.

Действието на първо действие се развива на фона на масови весели сцени. Виждаме картини на селски празници, прекрасно пресъздадени благодарение на хорови въведения и народни музикални мотиви. Мелодията звучи така, сякаш наистина е изсвирена от селски музиканти, а простият селски валс е прост и наивен.

Арията на ловеца Макс, изпълнена с тревога и объркване, контрастира рязко с празника. И в песента за пиене на втория ловец Каспар ясно се чува остър ритъм, насърчаващ бързи действия.

Второто действие е разделено на две сцени, които контрастират една на друга. В първата част първо чуваме безгрижната Ариета Анхел, която служи да подчертае духовната чистота и дълбочината на чувствата на нейната приятелка Агата. Картината е изпълнена с редуващи се песенни мелодии и изразителни речитативи, които помагат да се разберат по-добре преживяванията на момичето. Заключителна частизпълнен с радост, светлина и блясък.

Още във втората картина обаче драматичното напрежение започва да нараства. И главната роля тук е дадена на оркестъра. Акордите звучат необичайно, скучно и мрачно, ужасяващо, а скритата от публиката партия на хора засилва мистерията. Вебер успя да постигне зашеметяващо правдоподобно музикален образвърлуващи зли духове и демонични сили.

Третото действие също е разделено на две сцени. Първият потапя зрителя в спокойна, идилична атмосфера. Парцията на Агата е проникната от поетична, ярка меланхолия, а хорът на приятелките е боядисан в меки тонове, в които се усещат национални мотиви.

Втората част започва с хор на ловци, съпроводен от звуците на ловджийски рогове. В този хор можете да чуете немски народни мелодии, които по-късно придобиват световна популярност.

Операта завършва с разширена ансамблова сцена с хор, придружена от весела мелодия, лайтмотивът на която преминава през цялото произведение.

Създаването на Оберон и последните дни от живота му

Приказната опера "Оберон" е написана през 1926 г., тя завършва прекрасната поредица оперни произведениякомпозитор. Вебер го е написал, за да осигури прехраната на семейството си. Композиторът знаеше, че скоро ще умре и няма да има кой друг да се грижи за близките му.

"Оберон" по своята форма беше напълно различен от обичайния стил на Вебер. За композитор, който винаги е подкрепял сливането на операта с театрално изкуство, структурата на работата беше тежка. Но именно за тази опера Вебер успява да създаде най-изящната музика. Докато завърши писането на „Оберон“, здравето на композитора се влоши значително и той едва можеше да ходи, въпреки това Карл Мария не пропусна премиерата. Операта получи признание и за пореден път критиката и публиката похвалиха таланта на Вебер.

За съжаление, композиторът не е живял дълго. Няколко дни след премиерата той е открит мъртъв. Това се случи на 5 юни 1826 г. в Лондон. На този ден Вебер щеше да се върне в родината си в Германия.

През 1861 г. е издигнат паметник на Вебер.

Първа младежка опера

„The Dumb Forest Girl“, първото голямо произведение на композитора, заслужава специално внимание. Премиерата на операта е през 1800 г. във Фрайбург. Въпреки младостта и неопитността на автора, той имаше успех и спечели признание. Може да се каже, че тази продукция на това произведение бележи началото на композиторската кариера на Вебер.

Що се отнася до операта, тя не беше забравена и продължи да се появява дълго време театрални програмиПрага, Виена, Санкт Петербург и други градове по света.

Други произведения

Вебер остави след себе си богаташ творческо наследство, което е почти невъзможно да се изброят изцяло. Но нека подчертаем най-значимите му произведения:

9 опери, включително „Три пинтоса”, „Рубезал”, „Силвана”, „Еврианта”.
Музикален съпровод на седем драматични пиеси.
Соло и хор вокални произведениявключват 5 меси, повече от 90 песни, повече от 30 състава, 9 кантати, около 10 обработки на народни песни.
Произведения за пиано: 4 сонати, 5 пиеси, 40 дуета и танци, 8 вариационни цикъла.
Около 16 концерта за пиано, кларинет, валдхорна и фагот.
10 произведения за оркестър и 12 за камерен ансамбъл.

Композиторът Вебер беше много необикновена личност със свои характеристики, предимства и недостатъци.

Например, той мразеше славата на другите хора. Той беше особено нетолерантен към Росини. Вебер непрекъснато повтарял на приятели и познати, че музиката на Росини е посредствена, че това е просто мода, която ще бъде забравена след няколко години.

Трагичен инцидент доведе до това, че Вебер загуби красивия си глас. Веднъж в Бреславъл композиторът чакаше приятел за вечеря и за да не губи време, той седна да работи. Вебер бързо замръзна и реши да се стопли с глътка вино. Но поради вечерния здрач той объркал колбата с напитката с тази, в която баща му държал сярна киселина. Композиторът отпи и падна безжизнен. Когато приятелят му пристигна, никой не отговори на почукването му, но в прозорците имаше светлина. Той извикал за помощ, вратата била отворена и Вебер бързо бил откаран в болницата. Лекарите спасиха живота на композитора, но устната кухина, гърлото и гласните му струни бяха толкова изгорени, че той беше принуден да говори само шепнешком до края на дните си.

Вебер много обичаше животните. В къщата му живеели куче, котка, много различни птици и дори маймуна капуцин. Най-вече композиторът обичаше индийската врана, която можеше да каже: „Добър вечер“.

Вебер беше егоцентрик. Той обичаше себе си толкова много, че дори пише хвалебствени статии за себе си под псевдоним, които се публикуват от време на време във вестниците. Но въпросът не спря дотук. Композиторът толкова се обичаше, че кръсти три от четирите си деца със собствените им имена: Мария Каролина, Карл Мария, Каролина Мария.

Без съмнение Вебер беше много талантлив музиканти композитор с неоценим принос за развитието немско изкуство. Да, този човек не беше без недостатъци и се отличаваше със суета, но всеки гений има свои собствени странности.

ВЕБЕР, КАРЛ МАРИЯ ФОН (Weber, Carl Maria von) (1786–1826), основоположник на немската романтична опера. Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден в Ойтин (Олденбург, сега Шлезвиг-Холщайн) на 18 или 19 ноември 1786 г. Баща му, барон Франц Антон фон Вебер (чичо на съпругата на Моцарт Констанце, родена Вебер), е завършен цигулар и директор на пътуваща театрална трупа. Карл Мария израства в театрална атмосфера и прави първите си стъпки в музиката под ръководството на доведен брат, отличен музикант, който от своя страна учи при Й. Хайдн. По-късно Вебер учи композиция при М. Хайдн и Г. Фоглер. СЪС младостВебер беше привлечен от операта; през 1813 г. той става директор на операта в Прага (където е един от първите, поставили Фиделио на Бетховен, опера, която преди това е била изпълнявана само във Виена). През 1816 г. е поканен да оглави новооснованото немска операв Дрезден. Европейската слава му идва след берлинската премиера на неговата опера Der Freischtz през 1821 г. През пролетта на 1826 г. Вебер заминава за Лондон, за да режисира постановката на своята нова опера Oberon, написана за театър Ковънт Гардън. Композиторът обаче не може да понесе трудностите на пътуването и умира от туберкулоза в Лондон на 5 юни 1826 г.

Като истински романтик, Вебер беше многостранен: въпреки че центърът на привличането му беше операта, той също пише отлична инструментална музика и постига успех като концертиращ пианист. Освен това Вебер се доказва като талантлив музикален критик. На 14-годишна възраст той усвоява метода на литографски печат, изобретен от А. Сенефелдер (1771–1834), и дори го усъвършенства. Както Вебер пише на виенския издател Artaria, това подобрение прави възможно „гравирането на бележки върху камък с резултат, който не е по-нисък от най-добрите английски медни гравюри“.

Свободният стрелец на Вебер е първата истинска романтична опера. Euryanthe (1823) е опит за създаване музикална драмаи това произведение оказа значително влияние върху Лоенгрин на Вагнер. Композиторът обаче, който по това време беше сериозно болен, не се справи напълно с трудностите на поставената от него задача и Еврианта имаше само краткотраен успех (само увертюрата към операта стана популярна). Същото важи и за Оберон (Oberon, 1826), базиран на комедиите на Шекспир „Бурята“ и „Сън в лятна нощ“. Въпреки че тази опера съдържа възхитителна музика на елфите, прекрасни сцени от природата и завладяващата песен на русалките във второ действие, само вдъхновената увертюра към Оберон се изпълнява в наше време. Произведенията на Вебер в други жанрове включват два концерта за пиано и често изпълнявания концерт за пиано и оркестър; четири сонати; няколко цикъла от вариации и известната Покана за танц за соло пиано (по-късно инструментирана от Хектор Берлиоз).

Карл Мария Фридрих Август фон Вебер (роден на 18 или 19 ноември 1786 г., Ейтин - починал на 5 юни 1826 г., Лондон), барон, немски композитор, диригент, пианист, музикален автор, основател на немската романтична опера.

Вебер е роден в семейството на музикант и театрален предприемач, винаги потопен в различни проекти. Детството и младостта му преминават в скитане из градовете на Германия заедно с малката театрална трупа на баща му, поради което не може да се каже, че той е преминал през системно и строго обучение в младостта си. музикално училище. Почти първият учител по пиано, при когото Вебер учи повече или по-малко дълго време, е Хешкел, след това, според теорията, Михаел Хайдн, а също така взема уроци от Г. Фоглер.

1798 - Появяват се първите произведения на Вебер - малки фуги. Тогава Вебер е ученик на органиста Калхер в Мюнхен. Впоследствие Вебер изучава по-задълбочено теорията на композицията с абат Фоглер, като съучениците му са Майербер и Готфрид Вебер. Първият сценичен опит на Вебер е операта Die Macht der Liebe und des Weins. Въпреки че е вътре ранна младости пише много, но първият му успех идва с операта му „Das Waldmädchen“ (1800). Операта на 14-годишния композитор е играна на много сцени в Европа и дори в Санкт Петербург. Впоследствие Вебер преработва тази опера, която под името „Силвана“ продължи дълго време на много немски оперни сцени.

След като е написал операта „Петър Шмол и сена Нахбарн“ (1802), симфонии, сонати за пиано, кантата “Der erste Ton”, опера “Abu Hassan” (1811), той дирижира оркестъра в различни градовеи изнесе концерт.

1804 - работи като диригент на оперни театри (Бреслау, Бад Карлсруе, Щутгарт, Манхайм, Дармщат, Франкфурт, Мюнхен, Берлин).

1805 - написва операта „Rübetzal” по приказката на И. Музеус.

1810 г. - опера "Силвана".

1811 г. - опера "Абу Хасан".

1813 - оглавява операта в Прага.

1814 - става популярен след композирането на военни песни по стихове на Теодор Кернер: „Lützows wilde Jagd“, „Schwertlied“ и кантатата „Kampf und Sieg“ („Битка и победа“) (1815) по текст на Wohlbruck по повод от битката при Ватерло. Юбилейната увертюра, меси в es и g и кантатите, написани по-късно в Дрезден, имат много по-малък успех.

1817 - оглавява и до края на живота си ръководи немския музикален театър в Дрезден.

1819 г. - през 1810 г. Вебер обръща внимание на сюжета на „Freischütz“ („Свободен стрелец“); но едва тази година започва да пише опера върху този сюжет, обработен от Йохан Фридрих Кинд. Freischütz, поставен през 1821 г. в Берлин под ръководството на автора, предизвиква положителна сензация и славата на Вебер достига своя апогей. „Нашият стрелец уцели целта“, пише Вебер на либретиста Кинд. Бетовен, изненадан от работата на Вебер, каза, че не е очаквал това от толкова нежен човек и че Вебер трябва да пише една опера след друга.

Преди Freischütz през същата година е поставена Wolf's Preciosa по музика на Вебер.

1822 г. - по предложение Виенска операкомпозиторът написа "Еврианта" (на 18 месеца). Но успехът на операта вече не е толкова блестящ като Фрайшюц. Последната работаОперата Оберон на Вебер, след постановката й в Лондон през 1826 г., той скоро умира.

Вебер с право се смята за чисто немски композитор, който дълбоко разбира структурата на националната музика и довежда немската мелодия до високо художествено съвършенство. Той остана верен през цялата си кариера национално направление, а в неговите опери лежи основата, върху която Вагнер изгражда Танхойзер и Лоенгрин. По-специално, в „Euryanthe” слушателят е обхванат точно от музикалната атмосфера, която усеща в произведенията на Вагнер от средния период. Вебер е ярък представител на романтичното оперно движение, което през 20-те години на 20-те години години XIXвекове е бил в такава сила и който в по-късни времена намира последовател във Вагнер.

Талантът на Вебер е в разгара си в неговите три най-новите опери: "Вълшебната стрела", "Евриант" и "Оберон". Тя е изключително разнообразна. Драматични моменти, любов, фини черти на музикалния израз, фантастичен елемент- всичко беше налично широк таланткомпозитор. Най-много различни изображенияочертан от този музикален поет с голяма чувствителност, рядък израз и страхотна мелодия. Патриот по душа, той не само се разви народни мелодии, но и създаде своя собствена в чисто народен дух. Понякога неговата вокална мелодия в бързо темпо страда от известна инструменталност: изглежда, че е написана не за гласа, а за инструмент, за който техническите трудности са по-достъпни. Като симфонист Вебер владее до съвършенство оркестровата палитра. Неговата оркестрова живопис е пълна с въображение и има уникален колорит. Вебер е предимно оперен композитор; симфонични произведениянаписана от него за концертна сцена, далеч отстъпват на неговите оперни увертюри. В областта на песента и инструментала камерна музика, а именно произведения за пиано, този композитор остави прекрасни образци.

Вебер е роден в семейството на музикант и театрален предприемач, винаги потопен в различни проекти. Детството и младостта му преминават в скитане из градовете на Германия с малката театрална трупа на баща му, поради което не може да се каже, че той е преминал през системно и строго музикално училище в младостта си. Почти първият учител по пиано, при когото Вебер учи повече или по-малко дълго време, е Хешкел, след това, според теорията, Михаел Хайдн, а също така взема уроци от Г. Фоглер.

През 1810 г. Вебер обръща внимание на сюжета на Freischütz (Свободен стрелец); но едва тази година той започва да пише опера по този сюжет, адаптирана от Йохан Фридрих Кинд. Freischütz, поставен през 1821 г. в Берлин под ръководството на автора, предизвиква положителна сензация и славата на Вебер достига своя апогей. „Нашият стрелец уцели целта“, пише Вебер на либретиста Кинд. Бетовен, изненадан от работата на Вебер, каза, че не е очаквал това от толкова нежен човек и че Вебер трябва да пише една опера след друга.

Преди Freischütz през същата година е поставена Wolf's Preciosa по музика на Вебер.

По предложение на Виенската опера композиторът написва „Евриант“ (на 18 месеца). Но успехът на операта вече не е толкова блестящ като Фрайшюц. Последната творба на Вебер е операта „Оберон“, след която той умира скоро след постановката й в Лондон през 1826 г.

Паметник на К. М. фон Вебер в Дрезден

Вебер с право се смята за чисто немски композитор, който дълбоко разбира структурата на националната музика и довежда немската мелодия до високо художествено съвършенство. През цялата си кариера той остава верен на националното направление и в неговите опери лежи основата, върху която Вагнер изгражда Танхойзер и Лоенгрин. По-специално, в „Euryanthe” слушателят е обхванат точно от музикалната атмосфера, която усеща в произведенията на Вагнер от средния период. Вебер е ярък представител на романтичното оперно движение, толкова силно през 20-те години на 19 век, което по-късно намира последовател във Вагнер.

Талантът на Вебер е в разцвета си в последните му три опери: "Вълшебната стрела", "Евриант" и "Оберон". Тя е изключително разнообразна. Драматични моменти, любов, фини черти на музикалното изразяване, фантастичен елемент - всичко беше достъпно за широкия талант на композитора. Най-разнообразни образи са очертани от този музикален поет с голяма чувствителност, рядка експресия и голяма мелодичност. Родолюбец по душа, той не само развива народните мелодии, но създава и свои в чисто народен дух. Понякога неговата вокална мелодия в бързо темпо страда от известна инструменталност: изглежда, че е написана не за гласа, а за инструмент, за който техническите трудности са по-достъпни. Като симфонист Вебер владее до съвършенство оркестровата палитра. Неговата оркестрова живопис е пълна с въображение и има уникален колорит. Вебер е предимно оперен композитор; симфоничните произведения, които той пише за концертната сцена, са далеч по-ниски от неговите оперни увертюри. В областта на песенната и инструменталната камерна музика, а именно клавирните творби, този композитор оставя прекрасни образци.

Вебер също притежава незавършената опера „Три пинтоса“ (1821 г., завършена от Г. Малер през 1888 г.).

Паметник на Вебер е издигнат в Дрезден, дело на Ритшел.

Макс Вебер, неговият син, написа биография на известния си баща.

Есета

„Hinterlassene Schriften“, изд. Hellem (Дрезден, 1828);
„Карл Мария фон В. Ein Lebensbild“, от Макс Мария фон В. (1864);
"Webergedenkbuch" на Кохут (1887);
“Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin” (Лайпциг, 1886);
„Хронол. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W.“ (Берлин, 1871 г.).

Сред произведенията на Вебер, освен изброените по-горе, посочваме концертите за пиано и оркестър, оп. 11, оп. 32; „Concert-stück“, op. 79; струнен квартет, струнно трио, шест сонати за пиано и цигулка, оп. 10; голям концертен дует за кларинет и пиано, оп. 48; сонати оп. 24, 49, 70; полонези, рондо, вариации за пиано, 2 концерта за кларинет и оркестър, Вариации за кларинет и пиано, Концертино за кларинет и оркестър; анданте и рондо за фагот и оркестър, концерт за фагот, „Auforderuug zum Tanz“ („Покана за танц“) и др.

опери

"Горско момиче", 1800
"Петер Шмол и неговите съседи" (Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
"Рюбецал", 1805
"Силвана", 1810
"Абу Хасан", 1811
"Прециоза", 1821
„Свободен стрелец“ („The Magic Shooter“, „Freischütz“) (Der Freischütz), 1821 (премиера през 1821 г. в Berliner Schauspielhaus)
"Три пинто" 1888. Незавършен. Завършено от Малер.
"Еврианта" 1823
"Оберон" 1826

Библиография

Ферман В., Операта, М., 1961;
Хохловкина А., Западноевропейска опера, М., 1962 г.:
Кьонигсберг А., Карл-Мария Вебер, М. - Л., 1965;
Ло К., С. М. фон Вебер, Lpz., 1966;
Мозер Х. Й.. С. М. фон Вебер. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Връзки

Резюме (синопсис) на операта „Волен стрелец” на сайта „100 опери”
Карл Мария Вебер: Ноти на произведения в Международния проект за музикална библиотека

Фондация Уикимедия.

2010 г.

Вижте какво е "Карл Мария фон Вебер" в други речници:

Да не се бърка с Бернхард Вебер, също немски композитор Карл Мария фон Вебер (1786 1826), основоположник на немската романтична опера, композитор, който има задълбочени познания по изкуство, поезия и литература... Wikipedia. - (Вебер, Карл Мария фон) КАРЛ МАРИЯ ФОН ВЕБЕР (1786 1826), основател на немската романтична опера. Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден в Ойтин (Олденбург, сега Шлезвиг Холщайн) на 18 или 19 ноември 1786 г. Баща му, барон Франц... ...

Енциклопедия на Collier Вебер Карл Мария фон (18 или 19 ноември 1786 г., Ейтин, ‒ 5 юни 1826 г., Лондон), немски композитор, диригент, пианист, музикален писател. Създател на немската романтична опера. Роден в семейството на музикант и театрален предприемач. Детство и........ Голям

Съветска енциклопедия - (Вебер) (1786 1826), немски композитор и диригент,музикален критик Енциклопедичен речник

Карл Мария Фридрих Август (Ернст) фон Вебер (на немски: Carl Maria von Weber; 18 или 19 ноември 1786 г., Ейтин 5 юни 1826 г., Лондон) барон, немски композитор, диригент, пианист, музикален писател, основател на немската романтична опера. Съдържание... ...Уикипедия

- (18 (?) XI 1786, Eitin, Schleswig Holstein 5 VI 1826, London) Композиторът създава света в него! Така изключителният немски музикант К. М. Вебер очерта полето на дейност на художника: композитор, критик, изпълнител, писател, публицист,... ... Музикален речник

- (Weber) Weber Карл Мария фон Вебер (1786 1826) немски композитор, диригент, музикален критик. Основоположник на романтичното направление в операта. От 1804 капелмайстор в Бреславъл. От 1813 г. е театрален диригент в Прага. От 1817 г. ... Консолидирана енциклопедия на афоризмите

Фон (1786 1826) немски композитор и диригент, музикален критик. Основател на немската романтична опера. 10 опери (Волен стрелец, 1821; Еврианта, 1823; Оберон, 1826), виртуозни концертни пиеси за пиано (Покана за танц, ... ... Голям енциклопедичен речник