Историята на създаването на произведението Бронзовият конник е кратка. Кой е изобразен на паметника на Бронзовия конник

стихотворение " Бронзов конник"е едно от най-обемните, загадъчни и сложни стихотворения на Пушкин. Той го пише през есента на 1833 г. в известния Болдин. Това място и време дадоха изключително вдъхновение на Александър Сергеевич. Идеята на „Бронзовия конник“ на Пушкин ясно отразява творбите на писатели, живели много по-късно и посветили своите творения, първо, на темата за Санкт Петербург, и второ, на темата за сблъсъка на идеи и интереси на великата сила “ малко човече" Стихотворението има два противоположни героя и неразрешим конфликт между тях.

„Бронзовият конник”: историята на създаването на поемата

Пушкин работи интензивно върху стихотворението и го завършва много бързо - само за двадесет и пет октомврийски дни. По време на творческия си период Александър Сергеевич работи и върху „Пиковата кралица“, която той пише в проза, и върху поетичната история „Анджело“. В това безпроблемно се вписва зашеметяващият „Бронзов конник“, чиято история на създаването е тясно свързана не само с реалистични мотиви и документи от епохата, но и с митологията, развила се около великия човек и града, възникнал според него висша воля.

Цензурни ограничения и полемика около поемата

„Петербургската повест“, както авторът определя жанра й, е цензурирана от самия император Николай I, който връща ръкописа с девет белега с молив. Недоволният поет отпечата текста на въведението към поемата „Бронзовият конник“ (историята на създаването на поетичната история е засенчена от този факт) с красноречиви празнини на мястото на бележките на краля. По-късно Пушкин все пак пренаписа тези пасажи, но по такъв начин, че смисълът, вложен в тях, да не се промени. Неохотно суверенът разреши публикуването на поемата „Бронзовият конник“. Историята на създаването на произведението е свързана и с разгорещения спор, който се разгоря около стихотворението след публикуването му.

Гледните точки на литературоведите

Споровете продължават и до днес. Традиционно е да се говори за три групи тълкуватели на поемата. Първият включва изследователи, които утвърждават „държавния” аспект, който блести в поемата „Бронзовият конник”. Тази група литературни учени, водени от автора, изложиха версията, че Пушкин в поемата обосновава правото да извършва съдбоносни дела за страната, жертвайки интересите и самия живот на прост, незабележим човек.

Хуманистична интерпретация

Представители на друга група, оглавявана от поета Валерий Брюсов, професор Макагоненко и други автори, напълно взеха страната на друг герой - Юджийн, твърдейки, че смъртта дори на най-незначителния човек от гледна точка на идеята за велик властта не може да бъде оправдана големи постижения. Тази гледна точка се нарича хуманистична. Много литературни критици са склонни да оценяват по този начин историята на поемата, чийто сюжет се основава на личната трагедия на „малък“ човек, страдащ от резултатите от волево решение на властите, е потвърждение за това.

Вечен конфликт

Представители на третата група изследователи изразяват система от възгледи за трагическата неразрешимост. Те смятат, че Пушкин е дал обективна картина в историята „Бронзовият конник“. Самата история е решила вечния конфликт между „чудотворния строител“ Петър Велики и „бедния“ Юджийн - обикновен градски жител със своите скромни нужди и мечти. Две истини - обикновеният човек и държавник- остават равни по размер и никой не е по-нисък от другия.

Ужасни събития и поемата „Бронзовият конник“

Историята на създаването на поемата, разбира се, се вписва здраво в културно-историческия контекст на времето, когато е създадена. Това бяха времената на спорове за мястото на личността в историята и влиянието на големите трансформации върху съдбите обикновени хора. Тази тема тревожи Пушкин от края на 1820-те години. Вземайки за основа документална информация за наводнението, случило се в Санкт Петербург на 7 ноември 1824 г., за което вестниците публикуваха, гениален поети мислителят стига до големи философски и социални обобщения. Личността на великия и гениален реформатор Петър, който „изправи Русия на задните си крака“, се появява в контекста на личната трагедия на незначителния чиновник Евгений с неговите тясно филистерски мечти за малкото му щастие, което не е толкова безусловно голямо и заслужава похвала. Следователно стихотворението на Пушкин „Бронзовият конник“ не се ограничава до одична възхвала на трансформатора, който отвори „прозореца към Европа“.

Контрастен Петербург

Северната столица възниква благодарение на волевото решение на цар Петър Велики след победата над шведите. Основаването му имаше за цел да потвърди тази победа, да покаже силата и мощта на Русия, а също и да отвори пътя за свободен културен и търговски обмен с европейски държави. Град, който се чувстваше страхотно човешки дух, разкрита в строг и хармоничен архитектурен облик, говорейки за символиката на скулптурите и паметниците, се появява пред нас в разказа „Бронзовият конник”. Историята на създаването на Санкт Петербург обаче се основава не само на величието. Построен върху топи блат, който съдържа костите на хиляди неизвестни строители, градът е погълнат от зловеща и мистериозна атмосфера. Потискаща бедност висока смъртност, превъзходство в болестите и броя на самоубийствата - това е обратната страна на великолепната коронована столица във времената, за които пише Александър Пушкин. Двете лица на града, появяващи се едно през друго, засилват митологичния компонент на поемата. „Прозрачният здрач“ на бледото градско осветление дава на обитателите усещането, че живеят на някакво мистериозно символично място, в което паметници и статуи могат да оживеят и да се движат със зловеща решителност. И историята на създаването на "Бронзовия конник" също е до голяма степен свързана с това. Пушкин като поет не можеше да не се интересува от такава трансформация, която стана кулминацията на сюжета. В историята студен човек, галопиращ шумно по пустата настилка, оживя. бронзов паметник, преследвайки Юджийн, обезумял от мъка след загубата на любимата си и краха на всичките му надежди.

Идея за въведение

Но преди да чуем земята да се тресе под копитото железен кон, трябва да преживеем тъжните и жестоки събития, случили се в живота на нещастния Юджийн, който ще обвини великия Строител, че е построил града върху земи, предразположени към разрушителни наводнения, а също така осъзнаваме яркото и величествено въведение, с което стихотворението „ Открива се Бронзовият конник”.

Петър стои на брега на буйна река, по вълните на която се люлее крехка лодка, а около него се чува шумолене, тук-там стърчат жалки колиби на „Чухоните“. Но в съзнанието му основателят северна столицавече вижда един „прекрасен град“, издигащ се „гордо“ и „великолепно“ над покритата с гранит Нева, град, свързан с бъдещи държавни успехи и велики постижения. Пушкин не назовава Петър - тук императорът се споменава с местоимението „той“ и това подчертава двусмислието на одическата структура на въведението. Размишлявайки за това как Русия някой ден ще „заплашва шведа“ оттук, великата фигура изобщо не вижда днешния „финландски рибар“, който хвърли „вехтата“ си мрежа във водата. Императорът вижда бъдеще, в което кораби се отправят към богати яхтени пристанища от цял свят, но не забелязва онези, които плават в самотно кану и се скупчват в редки колиби на брега. Създавайки държава, владетелят забравя за тези, заради които се създава. И това болезнено несъответствие подхранва идеята за поемата „Бронзовият конник“. Пушкин, за когото историята не е просто колекция от архивни документи, а мост, хвърлен в настоящето и бъдещето, се чувства особено остро и изразително предава този конфликт.

Защо бронзовият конник се оказа меден в устата на поета?

Въпросът, разбира се, не е само в това, че писателите от 19 век не виждат съществена семантична разлика между бронз и мед. Дълбоко символично е, че това е Бронзовият конник. Историята на написването на стихотворението в в този случайзавършва с библейската алегория. Неслучайно поетът нарича статуята на Петър „идол“ и „идол“ - авторите на Библията говорят точно същите думи, разказвайки, на които евреите се покланяха вместо на Живия Бог. Тук идолът дори не е злато, а само мед - така авторът намалява блясъка и величието на образа, искрящ с външен ослепителен лукс, но криещ се в него съвсем не е ценно съдържание. Това са подтекстовете на историята за създаването на „Бронзовия конник“.

Пушкин не може да бъде заподозрян в безусловна симпатия към суверенната идея. Но отношението му към измислената идилия, изградена в сънищата на Юджийн, е двусмислено. Надеждите и плановете на „малкия човек” са далеч от дълбоките духовни търсения и в това Пушкин вижда техните ограничения.

Кулминация и развръзка на сюжета

След колоритно въведение и декларация в любов към града, Пушкин предупреждава, че това, което следва, ще бъде за „ужасни“ събития. Сто години след случилото се на брега на Финския залив петербургският чиновник Евгений се завръща у дома след служба и сънува своята булка Параша. Той вече не е предопределен да я види, тъй като тя, подобно на нейната скромна къща, ще бъде отнесена от „бесните“ води на „разярената“ Нева. Когато стихиите замлъкнат, Юджийн ще се втурне да търси любимата си и ще се увери, че тя вече не е жива. Съзнанието му не издържа на удара и младежът полудява. Той се скита из неприятния град, става мишена за подигравки от местните деца и напълно забравя пътя към дома. За проблемите си Юджийн обвинява Петър, който построи града на неподходящо място и по този начин изложи хората на смъртна опасност. В отчаянието си лудият се заканва на бронзовия идол: „Жалко за теб!..“ След това възпалено съзнание той чува тежко и звънко „скачане“ по камъните на паважа и вижда Конник, който се втурва след него с протегната ръка. . След известно време Евгений е намерен мъртъв на прага на къщата си и погребан. Така завършва стихотворението.

Елемент като пълноценен герой

Каква роля играе тук стихията, която не зависи от човешката воля и е способна да унищожи всичко до основи? Изследователите на историята са убедени, че като разделя хората, тя свързва времената с определена метафорична верига от причина и следствие. Съчетава два сюжета на разказа – външен и вътрешен – събитиен и символичен. сякаш събужда енергията на стихиите, която на външен план разрушава съдбите и пречи на човешкото щастие. Разрешаването на този конфликт се състои в това, че се преодолява и затваря пропастта между величието на плановете на суверена и духовното пространство на личността на обикновения човек. Това са проблемите на произведението на Пушкин „Бронзовият конник“, историята на създаването на поемата и началото на мистичната поредица от разкази и романи „Санкт Петербург“, с които творците от деветнадесети и двадесети век ще наситят руснака. литература.

Поема и паметник

Откриването на паметника на Петър Велики в Санкт Петербург се състоя в края на лятото на 1782 г. Паметникът, впечатляващ с изящество и величие, е издигнат от Екатерина Втора. Над творението конна статуяработи усилено Френски скулпториМари Ан Коло и руският майстор Фьодор Гордеев, изваял бронзова змия под разяреното копита на коня на Петров. В подножието на статуята е монтиран монолит, наречен гръмотевичен камък, теглото му е малко по-малко от два тона и половина (целият паметник тежи около 22 тона). От мястото, където блокът беше открит и подходящ за паметник, камъкът беше внимателно транспортиран около четири месеца.

След публикуването на поемата на Александър Пушкин, чийто герой поетът направи този конкретен паметник, скулптурата беше наречена Бронзов конник. Жителите и гостите на Санкт Петербург имат отлична възможност да съзерцават този паметник, който без преувеличение може да се нарече символ на града, почти в оригиналния му архитектурен ансамбъл.

Градът на Нева всъщност е музей под на открито. Паметниците на архитектурата, историята и изкуството са съсредоточени в централната му част и са предимно композиционни. Особено място сред тях заема паметникът, посветен на ПетърСтрахотно, - Бронзов конник. Всяко ръководство може да даде достатъчно подробно описание на паметника; всичко в тази история е интересно: от създаването на скица до процеса на инсталиране. Много легенди и митове са свързани с него. Първият от тях е свързан с произхода на името на скулптурата. Той е даден много по-късно от изграждането на паметника, но не се е променил през двеста години от съществуването си.

Име

...Над оградената скала

Идол с протегната ръка

Седнал на бронзов кон...

Тези редове са познати на всеки руснак, техният автор, А. С. Пушкин, описва в произведение със същото имего нарекоха Бронзовия конник. Великият руски поет, роден 17 години след поставянето на паметника, не е предполагал, че неговото стихотворение ще даде ново име на скулптурата. В своята работа той дава следното описание на паметника на Бронзовия конник (или по-скоро чийто образ е изобразен в него):

...Каква мисъл на челото!

Каква сила се крие в него!..

...О, могъщ господар на съдбата!..

Петър не се появява прост човек, не велик крал, а на практика полубог. Тези епитети са вдъхновени от паметника на Пушкин, неговия мащаб и фундаментален характер. Конникът не е от мед, самата скулптура е от бронз, а за постамент е използван солиден гранитен блок. Но образът на Петър, създаден от Пушкин в поемата, беше толкова съвместим с енергията на цялата композиция, че не си струва да се обръща внимание на такива дреболии. до днесописанието на паметника на Бронзовия конник в Санкт Петербург е неразривно свързано с творчеството на великия руски класик.

История

Екатерина II, искайки да подчертае своя ангажимент реформаторски дейностиПетър, решава да му издигне паметник в града, на който той е основател. Първата статуя е създадена от Франческо Растрели, но паметникът не е получил одобрението на императрицата и е бил държан дълго време в хамбарите на Санкт Петербург. Препоръчаният й скулптор Етиен Морис Фалконе е работил върху паметника 12 години. Конфронтацията му с Екатерина завърши с напускането му на Русия, без изобщо да види своето творение в завършен вид. Изучавайки личността на Петър от съществуващите по това време източници, той създава и въплъщава образа си не като велик командир и цар, а като създател на Русия, който й отваря пътя към морето, приближавайки я до Европа . Фалконе беше изправен пред факта, че Катрин и всички висши служители вече имаха готово изображение на паметника; Ако това се беше случило, тогава описанието на паметника на Бронзовия конник в Санкт Петербург щеше да бъде съвсем различно. Може би тогава щеше да има друго име. Работата на Фалконе напредва бавно, улеснена от бюрократичните кавги, недоволството на императрицата и сложността на създадения образ.

Монтаж

Дори признати майстори на занаята не се заели с отливането на фигурата на Петър на кон, затова Фалконе довел Емелян Хайлов, който излял оръдията. Размерът на паметника не беше най-много основен проблем, беше много по-важно да се поддържа баланс на теглото. Само с три опорни точки скулптурата трябваше да бъде стабилна. Първоначалното решение беше в паметника да се въведе змия, която беше символ на победеното зло. В същото време това осигури допълнителна подкрепа за скулптурната група. Можем да кажем, че паметникът е създаден в сътрудничество със скулптора, неговата ученичка Мари-Ан Коло (глава на Петър, лице) и руския майстор Фьодор Гордеев (змия).

Гръмотевичен камък

Нито едно описание на паметника на Бронзовия конник не е пълно, без да се споменава неговата основа (пиедестал). Огромният гранитен блок е разцепен от мълния, поради което местното население му дава името Гръмотевичен камък, което по-късно се запазва. Според плана на Фалконе скулптурата трябва да стои върху основа, която имитира вълна. Камъкът беше доставен до Сенатския площад по суша и вода, докато работата по рязане на гранитния блок не спираше. Цяла Русия и Европа последваха извънредния транспорт; в чест на завършването му, Катрин нареди изсичането на медал. През септември 1770 г. е монтирана гранитна основа Сенатския площад. Местоположението на паметника също беше спорно. Императрицата настоя паметникът да бъде поставен в центъра на площада, но Фалконе го постави по-близо до Нева, а погледът на Петър също беше насочен към реката. Въпреки че и до днес има ожесточени дебати за това: къде е обърнал поглед Бронзовият конник? Описанието на паметника от различни изследователи съдържа страхотни опцииотговор. Някои смятат, че кралят гледа към Швеция, с която воюва. Други предполагат, че погледът му е обърнат към морето, достъпът до който е бил необходим на страната. Съществува и гледна точка, основана на теорията, че владетелят изследва града, който е основал.

Бронзов конник, паметник

Кратко описание на паметника може да се намери във всяко ръководство за исторически и културни обектиСанкт Петербург. Петър 1 седи на изправен кон, протегнал едната си ръка над течащата Нева. Главата му е украсена с лавров венец, а краката на коня тъпчат змия, олицетворяваща злото (в широкия смисъл на думата). На гранитната основа, по заповед на Екатерина II, е направен надписът „Екатерина II на Петър I“ и датата - 1782 г. Тези думи са написани на латински от едната страна на паметника и на руски от другата. Теглото на самия паметник е около 8-9 тона, височината му е повече от 5 метра, без основата. Този паметник стана визиткаградове на Нева. Всеки, който идва да види неговите забележителности, трябва да посети Сенатския площад и всеки се развива собствено мнениеи съответно описание на паметника на Бронзовия конник на Петър 1.

Символизъм

Силата и величието на паметника не оставя хората безразлични в продължение на два века. Той направи такова незаличимо впечатление на великия класик А. С. Пушкин, че поетът създаде едно от най-значимите си творения - „Бронзовият конник“. Описанието на паметника в поемата като самостоятелен герой привлича вниманието на читателя със своята яркост и цялост на образа. Това произведение се превърна в един от символите на Русия, като самия паметник. „Бронзовият конник, описание на паметника“ - ученици от цялата страна пишат есета по тази тема. В същото време ролята на поемата на Пушкин и неговата визия за скулптурата се появяват във всяко есе. От момента на откриването на паметника до днес има смесени мненияза композицията като цяло. Много руски писатели са използвали образа, създаден от Фалконе в своята работа. Всеки намираше в него символика, която тълкуваше според възгледите си, но без съмнение Петър I олицетворява движението на Русия напред. Това се потвърждава от Бронзовия конник. Описанието на паметника се превърна за мнозина в начин да изразят собствените си мисли за съдбата на страната.

Паметник

Могъщ кон бързо се втурва към скала, пред която се е отворила бездна. Ездачът дърпа поводите, повдигайки животното на задните си крака, докато цялата му фигура олицетворява увереност и спокойствие. Според Фалконе точно такъв е бил Петър I – герой, войн, но и трансформатор. С ръката си посочва разстоянията, които ще му бъдат подчинени. Борбата срещу природните сили, не особено проницателните хора и предразсъдъците е смисълът на живота за него. Когато създава скулптурата, Екатерина иска да види Петър като велик император, т.е. римски статуи могат да бъдат модел. Кралят трябва да седи на кон, държейки в ръцете си кореспонденция древни героидадени чрез дрехите. Фалконе беше категорично против, той каза, че руският суверен не може да носи туника, точно както Юлий Цезар не може да носи кафтан. Петър се появява в дълга руска риза, покрита с развяващо се на вятъра наметало - точно така изглежда Бронзовият конник. Описанието на паметника е невъзможно без някои символи, въведени от Фалконе в основната композиция. Например, Петър не седи на седлото; кожата на мечка действа като това. Значението му се тълкува като принадлежност към нация, народ, който царят ръководи. Змията под копитата на коня символизира измама, вражда, невежество, победени от Петър.

Глава

Чертите на лицето на краля са леко идеализирани, но портретната прилика не се губи. Работата по главата на Петър продължи дълго време, резултатите от нея постоянно не удовлетворяваха императрицата. Петра, заснета от Растрели, помогна на ученика на Фалконет да създаде лицето на краля. Нейната работа беше високо оценена от Екатерина II; Мари-Ан Коло получи доживотна рента. Цялата фигура, позицията на главата, яростният жест, вътрешният огън, изразен в погледа, показват характера на Петър I.

Местоположение

Фалконе обърна специално внимание на основата, върху която се намира Бронзовият конник. тази тема привлече мнозина талантливи хора. Скалата, гранитният блок, олицетворява трудностите, които Петър преодолява по пътя си. След като достигне върха, той придобива значението на подчинение, подчинение на волята си на всички обстоятелства. Гранитният блок, направен под формата на вълна, също показва завладяването на морето. Местоположението на целия паметник е много показателно. Петър I, основателят на град Санкт Петербург, въпреки всички трудности, създава морско пристанище за своята власт. Ето защо фигурата е поставена по-близо до реката и обърната с лице към нея. Петър I (Бронзовият конник) сякаш продължава да се взира в далечината, да оценява заплахите за държавата си и да планира нови големи постижения. За да създадете собствено мнение за този символ на града на Нева и цяла Русия, трябва да го посетите, да почувствате мощната енергия на мястото, характера, отразен от скулптора. Отзивите на много туристи, включително чуждестранни, се свеждат до една мисъл: за няколко минути оставате без думи. Поразителното в случая е не само съзнанието за значението му за историята на Русия.

История на паметника

Конната статуя на Петър е направена от скулптора Етиен Фалконе през -. Главата на Петър е изваяна от ученичката на Фалконе, Мари-Анна Коло. По проект на Фалконе змията е изваяна от Фьодор Гордеев. Отливането на статуята под ръководството на майстор Емелян Хайлов завършва през 1778 г.

За пиедестала на паметника е донесен гигантски гранитен камък от покрайнините на Лахта, “ Гръмотевичен камък" Камъкът е тежал 1600 тона. Транспортирането му до брега на Финския залив (около 8 версти) беше извършено на дървена платформа по два специални улея, в които бяха поставени 30 бронзови петинчови топки. Платформата се задвижваше от няколко порти. Тази уникална операция продължава от 15 ноември 1769 г. до 27 март 1770 г. Транспортирането на камъка по вода е извършено на специално построен за тази цел кораб по чертежа на известния корабен майстор Григорий Корчебников и започва едва през есента. Гигантският „Гръмотевичен камък“ с огромна тълпа от хора пристигна в Санкт Петербург на Сенатския площад на 26 септември 1770 г. В чест на транспортирането на камъка е щампован възпоменателен медал с надпис „Като дръзки“.

През 1778 г., поради внезапна промянаПоради връзката на Екатерина II с Фалконе, той е принуден да напусне Русия. И работата по завършването на паметника е поверена на Ю. Фелтен. Паметникът е тържествено открит на 7 август 1782 г. По ирония на съдбата Фалконе никога не е бил поканен на откриването му.

Това е първият конен паметник на руския цар. В конвенционално облекло, на вдигнат кон, Петър е изобразен от Фалконе предимно като законодател: в йерархията на класицизма законодателите са по-високи от генералите. Ето какво пише самият Фалконе за това: „Моят паметник ще бъде прост ... Ще се огранича само до статуята на този герой, когото не тълкувам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че той, разбира се , беше и двете. Личността на твореца и законодателя е много по-висока...” Скулпторът изобразява Петър в подчертано динамично състояние, облича го в прости и леки дрехи, а богатото седло заменя с животинска кожа, за да не бие всичко това на очи. и няма да отвлича вниманието от основното. Пиедесталът под формата на огромна скала е символ на трудностите, които Петър I преодолява, а змията под краката на изправен кон изобразява враждебни сили. И само лавровият венец, увенчаващ главата, и мечът, висящ на колана, показват ролята на Петър като победоносен командир.

В обсъждането на концепцията за паметника са участвали Екатерина II, Дидро и Волтер. Паметникът трябваше да изобрази победата на цивилизацията, разума, човешката воля над дивата природа. Пиедесталът на паметника имаше за цел да символизира природата, варварството и фактът, че Фалконе издълба грандиозния камък на гръмотевицата, полира го, предизвика възмущение и критика на неговите съвременници.

Надписът на пиедестала гласи: „Екатерина втора на Петър Велики, лято 1782“ от едната страна и „Petro primo Catharina secunda“ от другата, като по този начин подчертава намерението на императрицата: да установи линия на наследяване, наследство между действията на Петър и нейните собствени дейности.

Паметникът на Петър I вече е там края на XVIIIвек става обект на градски легенди и вицове, а през началото на XIXвек - една от най-популярните теми в руската поезия.

Легендата за майор Батурин

Има предположение, че легендата за майор Батурин е в основата на сюжета на поемата на А. С. Пушкин „Бронзовият конник“. Има и предположение, че легендата за майор Батурин е причината по време на Великата отечествена война паметникът да остане на мястото си и да не бъде скрит, както други скулптури.

Литература

Архитектурни паметници на Ленинград. - Ленинград, Стройиздат. 1975 г.
Knabe G. S. Въображение на знака: Бронзовият конник на Фалконе и Пушкин. М., 1993.
Топоров В. Н. За динамичния контекст на триизмерните произведения изобразително изкуство(семиотичен възглед). Фалконе паметник на Петър I // Колекция Лотманов. 1. М., 1995.
Проскурина В. Петербургски мит и политиката на паметниците: Петър Първи до Екатерина Втора // Нов литературен преглед. 2005. № 72.

Бележки под линия

Връзки

Историята на Бронзовия конник. Снимки, как да стигна до там, какво има наблизо
Бронзовият конник в сватбената енциклопедия

Координати: 59°56′11″ н. w. / 30°18′08″ и.д. d. 59.936389° s. w.59.936389 , 30.302222

30.302222° и.д. d.

(G)

Фондация Уикимедия. 2010 г. Вижте какво е „Бронзов конник (паметник)“ в други речници:"Бронзовият конник"

- Паметник на Петър I („Бронзов конник“). Паметник на Петър I („Бронзов конник“). Санкт Петербург. „Бронзовият конник“, поетично наименование на паметника на Петър I, възпят от А. С. Пушкин в поемата „Бронзовият конник“ (1833 г.). Монументална статуя на конник,... ... Енциклопедичен справочник"Санкт Петербург"

Бронзов конник: Паметник на Бронзов конник на Петър I

Санкт Петербург

Фондация Уикимедия.Поемата „Бронзовият конник“ от А. С. Пушкин Балетът „Бронзов конник“ по музика на Р. М. Глиер Наградата за филм „Бронзовият конник“ ... Wikipedia Този термин има други значения, вижте Бронзов конник (значения). Координати: 59° с.ш. w. 30° и. д. д. / 59,9364° н. w. 30.3022° и. д. г. ... Уикипедия

Този термин има други значения, вижте Бронзов конник (значения). Бронзов конник ... Уикипедия - КРЪСТ КОННИК името на Пушкин. паметник на Петър I в Санкт Петербург. След публикация от един. стихотворенията получиха широко разпространение. Паметникът, първият конен паметник в Русия, е открит през 1782 г. Неговите създатели са скулптори Е. Фалконе, М. А. Коло, Ф. Гордеев, архитект. Ю.....

Руски хуманитарен енциклопедичен речник Поетично обозначение за паметника на Петър I, изпято от А. С. Пушкин в поемата „Бронзовият конник“ (1833 г.). Монументална статуя на конник, с властна ръка, стискаща юздите на изправен в бърза бързина кон, олицетворяващ нарастването на силата... ...

Санкт Петербург (енциклопедия) - „БРОНЗОВ КОННИК“, поетично наименование на паметника на Петър I (виж ПЕТЪР I Велики) в Санкт Петербург (Ленинград), възпят от А. С. Пушкин (виж ПУШКИН Александър Сергеевич) в поемата „Бронзовият конник“ (1833 г. ). Бронзова конна статуя на Петър,... ...
Енциклопедичен речник ППаметникът на Петър I ("Бронзовият конник") се намира в сърцето на Санкт Петербург - на Сенатския площад.

Местоположението на паметника на Петър I не е избрано случайно. В близост се намира Адмиралтейството, сградата на основния законодателен орган, основан от императора.

Екатерина II настоя за поставяне на паметника в центъра на Сенатския площад. Авторът на скулптурата Етиен-Морис Фалконе направи своето, като инсталира „Бронзовия конник“ по-близо до Нева.

Фалконе е поканен в Санкт Петербург от княз Голицин. Професорите от Парижката академия по живопис Дидро и Волтер, на чийто вкус се доверява Екатерина II, съветват да се обърнат към този майстор.
Фалконе вече беше на петдесет години. Той работеше за фабрика за порцелан, но мечтаех големи и монументално изкуство. Когато беше получена покана за издигане на паметник в Русия, Фалконе без колебание подписа договора на 6 септември 1766 г. Неговите условия определят: паметникът на Петър трябва да се състои от „предимно конна статуя с колосални размери“. На скулптора беше предложена доста скромна такса (200 хиляди ливри), други майстори поискаха два пъти повече.

Фалконе пристигна в Санкт Петербург със седемнадесетгодишната си асистентка Мари-Ан Коло. Най-вероятно тя му е помагала и в леглото, но историята мълчи за това...
Визията на паметника на Петър I от автора на скулптурата беше поразително различна от желанието на императрицата и по-голямата част от руското благородство. Екатерина II очакваше да види Петър I с жезъл или скиптър в ръка, седнал на кон като римски император. Статският съветник Щелин видя фигурата на Петър, заобиколена от алегории на благоразумието, трудолюбието, справедливостта и победата. И. И. Бецкой, който ръководи изграждането на паметника, си го представя като фигура в цял ръст, държаща в ръката си командирски жезъл.

Фалконе беше посъветван да насочи дясното око на императора към Адмиралтейството, а лявото - към сградата на Дванадесетте колежа. Дидро, който посети Санкт Петербург през 1773 г., замисли паметник под формата на фонтан, украсен с алегорични фигури.

Фалконе имаше нещо съвсем различно предвид. Той се оказа упорит и упорит. Скулпторът написа:
„Ще се огранича само до статуята на този герой, когото не тълкувам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че той, разбира се, беше и двете. Личността на създателя, законодателя, благодетеля на своята страна е много по-високо, и това е, което трябва да се покаже на хората, той не държи своята благотворна десница над страната, която обикаля. Той се издига на върха на скалата, която му служи като пиедестал емблема на трудностите, които е преодолял.

Защитавайки правото на свое мнение относно външния вид на паметника, Фалконе пише на И. И. Бецки:

„Можете ли да си представите, че скулптор е избран да създаде такова значим паметник, ще бъде лишен от способността да мисли и чужда глава да контролира движенията на ръцете му, а не неговата?

Спорове възникнаха и около дрехите на Петър I. Скулпторът пише на Дидро:

„Знаете, че няма да го обличам в римски стил, както не бих облякъл Юлий Цезар или Сципион в руски.“

Фалконе работи върху модела на монумента в реален размер три години. Работата по "Бронзовият конник" се извършваше на мястото на бившия временен Зимен дворецЕлизавета Петровна.
През 1769 г. минувачите можеха да наблюдават тук как гвардейски офицер се качва на кон върху дървена платформа и я издига. Това продължаваше по няколко часа на ден. Фалконе седеше на прозореца пред платформата и внимателно скицира видяното. Конете за работа по паметника са взети от императорските конюшни: конете Брилянт и Каприз. За паметника скулпторът избра руската порода „Орел“.

Ученичката на Фалконе Мари-Ан Коло извая главата на Бронзовия конник. Самият скулптор се зае с тази работа три пъти, но всеки път Екатерина II съветваше да преработи модела. Мари сама предложи своя скица, която беше приета от императрицата. За работата си момичето беше прието за член Руска академияизкуства, Екатерина II й определя пожизнена пенсия от 10 000 ливри.

Змията под крака на коня е изваяна от руския скулптор Ф. Г. Гордеев.
Подготовката на гипсовия модел на паметника отне дванадесет години, той беше готов през 1778 г. Моделът беше отворен за обществено гледане в работилницата на ъгъла на Brick Lane и улица Bolshaya Morskaya. Бяха изказани различни мнения. Обер-прокурорът на Синода категорично не прие проекта. Дидро беше доволен от това, което видя. Екатерина II се оказа безразлична към модела на паметника - тя не хареса произвола на Фалконе при избора на външния вид на паметника.

Бюст на Фалконе Мари-Ан Коло 1773 г

Дълго време никой не искаше да се заеме със задачата да отлее статуята. Чуждите майстори изискваха твърде много голяма сума, а местните занаятчии бяха уплашени от размера и сложността на работата. Според изчисленията на скулптора, за да се запази равновесието на паметника, предните стени на паметника трябваше да бъдат направени много тънки - не повече от сантиметър. Дори специално поканен леярен работник от Франция отказа такава работа. Той нарече Фалконе луд и каза, че няма такъв пример за кастинг в света, че няма да успее.

Най-после се намери леяр – майсторът на оръдия Емелян Хайлов. Заедно с него Фалконе избира сплавта и прави проби. За три години скулпторът овладява леенето до съвършенство. Те започват да отливат Бронзовия конник през 1774 г.

Технологията беше много сложна. Дебелината на предните стени трябваше да бъде по-малка от дебелината на задните. В същото време заден крайстана по-тежък, което даде стабилност на статуята, която се опираше само на две опорни точки (змията не е опорна точка, повече за това по-долу).

Само попълването, което започва на 25 август 1775 г., не решава проблема. На Хайлов й е поверен надзорът. Бяха приготвени 1350 фунта бронз и когато целият, разтопен, потече във формата, формата се напука и металът се изля на пода. Започна пожар. Фалконе избяга ужасен от цеха, работниците хукнаха след него, а само Хайлов остана на мястото си. Рискувайки живота си, той уви калъпа в домашно изпъкналото си и го намаза с глина, вдигна разлятия бронз и го изля обратно във формата. Паметникът беше спасен, а грешките, възникнали поради инцидента, бяха коригирани по-късно при полирането на статуята.

Санкт Петербургски вестник пише за тези събития:
„Кастингът беше успешен, освен на места два фута на два отгоре, поради инцидент, който изобщо не беше предвидим и следователно гореспоменатият инцидент изглеждаше толкова ужасен, че цялата сграда щеше да се подпали, но, следователно, цялата работа нямаше да остане неподвижна и пренесе разтопения метал във формата, без ни най-малко да загуби смелостта си при опасността за живота му, докосната от Фалконет. накрая се втурна към него и го целуна с цялото си сърце и му даде своите пари."

Въпреки това, в резултат на инцидента, се образуват множество големи дефекти (недопълване, сраствания) в главата на коня и фигурата на ездача над кръста.

Беше разработен смел план за спасяването на статуята. Беше решено да се отреже дефектната част на статуята и да се напълни отново, като се увеличи нова униформадиректно върху оцелелите части от паметника. С помощта на парчета гипсов калъп е получен восъчен модел на горната част на отливката, която е продължение на стената на предварително излятата част от статуята.

Второто запълване е извършено през ноември 1777 г. и е пълен успех. В памет на тази уникална операция, върху една от гънките на наметалото на Петър I, скулпторът е оставил надписа „Моделирано и отлято от Етиен Фалконе, парижки 1778 г.“ Нито дума за Хайлов.

Според плана на скулптора основата на паметника е естествена скала във формата на вълна. Формата на вълната служи като напомняне, че Петър I е този, който е извел Русия до морето. Художествената академия започва да търси монолитния камък, когато моделът на паметника все още не е готов. Необходим е камък, чиято височина ще бъде 11,2 метра.

Гранитният монолит е намерен в района на Лахта, на дванадесет мили от Санкт Петербург.

Някога, според местните легенди, мълния ударила скалата, образувайки пукнатина в нея. Сред местни жителиСкалата се наричаше "Гръмотевичен камък".

Така по-късно започнаха да го наричат, когато го инсталираха на брега на Нева известен паметник. Имаше слухове, че в старите времена на него е имало храм. И бяха направени жертви.

Първоначалното тегло на монолита е около 2000 тона. Екатерина II обяви награда от 7000 рубли на този, който намери най-много ефективен начиндоставете скалата на Сенатския площад. От много проекти беше избран методът, предложен от определен Карбъри. Имаше слухове, че той е купил този проект от някакъв руски търговец.

От мястото на камъка до брега на залива е изсечена просека и е укрепена почвата. Скалата беше освободена от излишните слоеве и веднага стана по-лека с 600 тона. Гръмотевичният камък беше повдигнат с помощта на лостове върху дървена платформа, подпряна на медни топки. Тези топки се движеха по набраздени дървени релси, облицовани с мед. Полянката се виеше. Работата по транспортирането на скалата продължи и в студено, и в горещо време. Работеха стотици хора. Много жители на Санкт Петербург дойдоха да гледат това действие. Някои от наблюдателите събраха фрагменти от камък и ги използваха, за да направят копчета от тръстика или копчета за ръкавели. В чест на извънредната транспортна операция Екатерина II наредила изсичането на медал с надпис „Като дръзки 20 януари 1770 г.“

Поетът Василий Рубин пише през същата година:
Руската планина, не направена от ръцете тук, Чувайки гласа на Бог от устните на Екатерина, дойде в град Петров през бездната на Нева. И тя падна под краката на Великия Петър.

По времето, когато паметникът на Петър I е издигнат, връзката между скулптора и императорски дворнапълно развален. Стига се дотам, че на Фалконе се приписва само техническо отношение към паметника.

Портрет на Мари-Ан Коло

Обиденият майстор не дочака откриването на паметника, през септември 1778 г. заедно с Мари-Ан Коло заминава за Париж.

А паметникът, тежащ около 10 тона, все още трябваше да бъде издигнат...

Инсталирането на Бронзовия конник на пиедестала беше ръководено от архитекта Ф. Г. Гордеев.

Тържествено откриванепаметник на Петър I се състоя на 7 август 1782 г. (стар стил). Скулптурата беше скрита от очите на наблюдателите от платнена ограда с изображението планински пейзажи.

От сутринта валеше дъжд, но това не попречи на значителен брой хора да се съберат на Сенатския площад. Към обяд облаците се разсеяха. Стражите влязоха на площада. Военният парад беше воден от княз А. М. Голицин. В четири часа самата императрица Екатерина II пристигна на лодката. Тя се качи на балкона на сградата на Сената в корона и лилаво и даде знак за откриването на паметника. Оградата падна и под ритъма на барабаните полковете се придвижиха по насипа на Нева.

По заповед на Екатерина II на пиедестала е изписано следното: „Екатерина II на Петър I“. Така императрицата подчерта ангажимента си към реформите на Петър. Веднага след появата на Бронзовия конник на Сенатския площад, площадът е наречен Петровская.

Скулптура "Бронзов конник" в неговата стихотворение със същото имена име А.С.Пушкин. Този израз стана толкова популярен, че стана почти официален. А самият паметник на Петър I става един от символите на Санкт Петербург.
Теглото на "Бронзовия конник" е 8 тона, височината е повече от 5 метра.

Нито вятърът, нито ужасните наводнения успяха да победят паметника.

Легенди

Една вечер Павел, придружен от приятеля си княз Куракин, се разхожда по улиците на Санкт Петербург. Изведнъж отпред се появи мъж, загърнат в широко наметало. Изглеждаше, че чакаше пътниците и когато те се приближиха, той вървеше до тях. Павел потръпна и се обърна към Куракин: „Някой върви до нас. Той обаче не видя никого и се опита да убеди великия княз в това. Изведнъж призракът проговори: „Пол! Горкият Павел! Аз съм този, който участва във вас. Тогава призракът тръгна пред пътниците, сякаш ги водеше. Приближавайки средата на площада, той посочи мястото за бъдещия паметник. - Сбогом, Павел - каза призракът, - ще ме видиш отново тук. И когато, излизайки, вдигна шапката си, Павел видя лицето на Петър с ужас.

Смята се, че легендата датира от мемоарите на баронеса фон Оберкирх, която описва обстоятелствата, при които самият Пол публично разказва историята. Като се има предвид високата достоверност на мемоарите, основани на много години записи в дневники приятелството между баронесата и Мария Фьодоровна, съпругата на Павел, най-вероятно източникът на легендата наистина е самият бъдещ суверен ...

Има и друга легенда. По време на войната от 1812 г., когато заплахата от наполеоново нашествие е реална, Александър I решава да транспортира паметника на Петър във Вологда. Определен капитан Батурин мечтаеше странен сън: сякаш Бронзовият конник се движи от пиедестала и галопира към Каменният остров, където по това време беше император Александър: „Младеж, до какво си довел моята Русия?“ „Но докато аз стоя на мястото си, няма от какво да се страхувам“. Тогава конникът, огласявайки града с „тежък звънлив галоп“, се върна на Сенатския площад. Според легендата мечтата на неизвестния капитан била доведена до вниманието на императора, в резултат на което статуята на Петър Велики останала в Санкт Петербург.
Както знаете, ботушът на наполеонов войник, подобно на фашистки, не докосна тротоарите на Санкт Петербург.

Известният мистик и духовен прорицател на 20 век Даниил Андреев в „Розата на света“ описва един от адските светове. Там той съобщава, че в адския Петербург е факлата в ръката на Бронзовия конник единственият източниксветлина, докато Петър не седи на кон, а на страховит дракон...

По време на обсадата на Ленинград Бронзовият конник е бил затрупан с торби с пръст и пясък, постлан с трупи и дъски.

Когато след войната паметникът беше освободен от дъски и торби, звездата на героя се появи на гърдите на Петър съветски съюз. Някой го е нарисувал с тебешир...

Реставрации на паметника са извършени през 1909 и 1976 г. По време на последния от тях скулптурата е изследвана с помощта на гама лъчи. За целта районът около паметника беше ограден с чували с пясък и бетонни блокове. Кобалтовият пистолет е управляван от близкия автобус. Благодарение на това изследване се оказа, че рамката на паметника все още може да служи в продължение на много години. Вътре във фигурата имаше капсула с бележка за реставрацията и нейните участници, вестник от 3 септември 1976 г.

Етиен-Морис Фалконе замисля Бронзовия конник без ограда. Но все пак е създаден и не е оцелял до днес. „Благодарение” на вандалите, оставили своите автографи върху гръмотевичния камък и самата скулптура, се реализира идеята за възстановяване на оградата.

Последните проучвания на паметника донесоха две усещания:

1. Паметникът се опира не на три опорни точки, както се смяташе досега, а на две. Змията и опашката на коня не носят никакъв товар.

Стъпканата от коня змия и опашката служат само за разделяне въздушен потоки намаляване на вятъра на паметника.

2. Зениците на Петър са направени във формата на сърца. Петър гледа града с влюбени очи. Така Фалконе предаде на потомците си новината за любовта на Петър към неговото въображение - Санкт Петербург.

3. Благодарение на Пушкин и неговото стихотворение паметникът се нарича „Меден“, но не е от мед, а от бронз.

4. Паметникът е изобразен върху парите на Юденич.

Паметникът е обвит в митове и легенди. Има го и в чужди колекции. Така са си го представяли японците.

Илюстрация от 11-ия свитък "Канкай Ибун". Паметникът е боядисан японски художникот думите на моряците)))

Късно вечерта паметникът е не по-малко загадъчен и красив...

Информация и част от снимката (C) Уикипедия, сайта "Легендите на Санкт Петербург" и други места в Интернет

Райнхолд Глиер - Валс от балета "Бронзовият конник"

Неразделна част е паметникът на Петър I, бронзов паметник на ездач на изправен кон, летящ до върха на скала, по-известен благодарение на поемата на Александър Сергеевич Пушкин като „Бронзовият конник“ архитектурен ансамбъли един от най-ярките символи на Санкт Петербург...

Местоположението на паметника на Петър I не е избрано случайно. В близост се намират Адмиралтейството, основано от императора, и сградата на главния законодателен орган на царска Русия - Сената.

По заповед на Екатерина II Фалконе е поканен в Санкт Петербург от княз Голицин. Професорите от Парижката академия по живопис Дидро и Волтер, на чийто вкус се доверява Екатерина II, съветват да се обърнат към този майстор.

Фалконе вече беше на петдесет години. Той работеше във фабрика за порцелан, но мечтаеше за велико и монументално изкуство. Когато беше получена покана за издигане на паметник в Русия, Фалконе без колебание подписа договора на 6 септември 1766 г. Неговите условия определят: паметникът на Петър трябва да се състои от „предимно конна статуя с колосални размери“. На скулптора беше предложена доста скромна такса (200 хиляди ливри), други майстори поискаха два пъти повече.

Фалконе пристигна в Санкт Петербург със седемнадесетгодишната си асистентка Мари-Ан Коло. Визията на паметника на Петър I от автора на скулптурата беше поразително различна от желанието на императрицата и по-голямата част от руското благородство. Екатерина II очакваше да види Петър I с жезъл или скиптър в ръка, седнал на кон като римски император.

Статският съветник Щелин видя фигурата на Петър, заобиколена от алегории на благоразумието, трудолюбието, справедливостта и победата. И.И. Бецкой, който ръководи изграждането на паметника, си го представя като фигура в цял ръст, държаща в ръката си командирски жезъл.

Фалконет бил посъветван да насочи дясното око на императора към Адмиралтейството, а лявото - към сградата на Дванадесетте колежа. Дидро, който посети Санкт Петербург през 1773 г., замисли паметник под формата на фонтан, украсен с алегорични фигури.
Фалконе имаше нещо съвсем различно предвид. Той се оказа упорит и упорит.

Скулпторът написа:

„Ще се огранича само до статуята на този герой, когото не тълкувам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че той, разбира се, беше и двете. Личността на създателя, законодателя, благодетеля на своята страна е много по-висока и това е, което трябва да се покаже на хората. Моят цар не държи никакъв жезъл, той протяга благодатната си десница над страната, която обикаля. Изкачва се на върха на скалата, която му служи за пиедестал – това е емблема на трудностите, които е преодолял.”

Защитавайки правото на своето мнение относно външния вид на паметника на Фалконе, И.И. Бетски:

„Можете ли да си представите, че скулпторът, избран да създаде такъв значим паметник, ще бъде лишен от способността да мисли и че движенията на ръцете му ще бъдат контролирани от нечия друга глава, а не от неговата собствена?“

Спорове възникнаха и около дрехите на Петър I. Скулпторът пише на Дидро:
„Знаете, че няма да го обличам в римски стил, както не бих облякъл Юлий Цезар или Сципион в руски.“

Фалконе работи върху модела на монумента в реален размер три години. Работата по „Бронзовият конник“ се извършва на мястото на бившия временен Зимен дворец на Елизабет Петровна. През 1769 г. минувачите можеха да наблюдават тук как гвардейски офицер се качва на кон върху дървена платформа и я издига. Това продължаваше по няколко часа на ден.

Фалконе седеше на прозореца пред платформата и внимателно скицира видяното. Конете за работа по паметника са взети от императорските конюшни: конете Брилянт и Каприз. За паметника скулпторът избра руската порода „Орел“.

Ученичката на Фалконе Мари-Ан Коло извая главата на Бронзовия конник. Самият скулптор се зае с тази работа три пъти, но всеки път Екатерина II съветваше да преработи модела. Мари сама предложи своя скица, която беше приета от императрицата. За работата си момичето е прието за член на Руската академия на изкуствата, Екатерина II й назначава доживотна пенсия от 10 000 ливри.

Змията под крака на коня е изваяна от руския скулптор Ф.Г. Гордеев.

Подготовката на гипсовия модел на паметника отне дванадесет години, той беше готов през 1778 г.

Моделът беше отворен за обществено гледане в работилницата на ъгъла на Brick Lane и улица Bolshaya Morskaya. Бяха изказани различни мнения. Обер-прокурорът на Синода категорично не прие проекта. Дидро беше доволен от това, което видя. Екатерина II се оказа безразлична към модела на паметника - тя не хареса произвола на Фалконе при избора на външния вид на паметника.

Дълго време никой не искаше да се заеме със задачата да отлее статуята. Чуждестранните занаятчии искаха твърде много пари, а местните занаятчии бяха уплашени от размера и сложността на работата. Според изчисленията на скулптора, за да се запази балансът на паметника, предните стени на паметника трябваше да бъдат направени много тънки - не повече от сантиметър. Дори специално поканен леярен работник от Франция отказа такава работа. Той нарече Фалконе луд и каза, че няма такъв пример за кастинг в света, че няма да успее.

Технологията беше много сложна. Дебелината на предните стени трябваше да бъде по-малка от дебелината на задните. В същото време задната част стана по-тежка, което придаде стабилност на статуята, която лежеше само на три опорни точки.

Само запълването на статуята не беше достатъчно. По време на първия се спука тръбата, през която се подаваше горещ бронз към формата. Повредена е горната част на скулптурата. Трябваше да го изрежа и да се подготвя за втория пълнеж още три години. Този път работата беше успешна. В памет на нея, на една от гънките на наметалото на Петър I, скулпторът остави надписа „Изваян и излят от Етиен Фалконе, парижанин през 1778 г.“.

Санкт Петербургски вестник пише за тези събития:

„На 24 август 1775 г. Фалконе излива тук статуя на Петър Велики на кон. Кастингът беше успешен с изключение на места два фута на два в горната част. Този достоен за съжаление провал се случи поради инцидент, който изобщо не беше предвидим и следователно невъзможен за предотвратяване.

Гореспоменатият инцидент изглеждаше толкова ужасен, че те се страхуваха, че цялата сграда ще се запали и следователно целият бизнес ще се провали. Хайлов остана неподвижен и пренесе разтопения метал във формата, без ни най-малко да загуби силата си пред опасността за живота си.

Фалконе, трогнат от такава смелост в края на случая, се втурна към него и го целуна с цялото си сърце и му даде пари от себе си.

Гранитният монолит е намерен в района на Лахта, на дванадесет мили от Санкт Петербург. Някога, според местните легенди, мълния ударила скалата, образувайки пукнатина в нея. Сред местните скалата е била наричана „Гръмотевичен камък“. Така по-късно започнаха да го наричат, когато го инсталираха на брега на Нева под известния паметник.

Разцепен камък - предполагаем фрагмент от Гръмотевичния камък

Първоначалното тегло на монолита е около 2000 тона. Екатерина II обяви награда от 7000 рубли на този, който измисли най-ефективния начин да достави скалата на Сенатския площад. От много проекти беше избран методът, предложен от определен Карбъри. Имаше слухове, че той е купил този проект от някакъв руски търговец.

Работеха стотици хора. Много жители на Санкт Петербург дойдоха да гледат това действие. Някои от наблюдателите събраха фрагменти от камък и ги използваха, за да направят копчета от тръстика или копчета за ръкавели. В чест на извънредната транспортна операция Екатерина II нареди да се изсече медал, на който пишеше „Като дръзки. 20 януари 1770 г.

Поетът Василий Рубин пише през същата година:

Руската планина, не направена от ръце, е тук,
Чувайки гласа на Бог от устните на Катрин,
Дойде в град Петров през бездната на Нева
И тя падна под краката на Великия Петър.

По времето, когато паметникът на Петър I е издигнат, отношенията между скулптора и императорския двор са напълно влошени. Стига се дотам, че на Фалконе се приписва само техническо отношение към паметника. Обиденият майстор не дочака откриването на паметника, през септември 1778 г. заедно с Мари-Ан Коло заминава за Париж.

Инсталирането на „Бронзовия конник” на пиедестала беше ръководено от архитекта F.G. Гордеев. Тържественото откриване на паметника на Петър I се състоя на 7 август 1782 г. (стар стил). Скулптурата беше скрита от очите на наблюдателите от платнена ограда, изобразяваща планински пейзажи. От сутринта валеше дъжд, но това не попречи на значителен брой хора да се съберат на Сенатския площад. Към обяд облаците се разсеяха. Стражите влязоха на площада.

Военният парад бе ръководен от княз А.М. Голицин. В четири часа самата императрица Екатерина II пристигна на лодката. Тя се качи на балкона на сградата на Сената в корона и лилаво и даде знак за откриването на паметника. Оградата падна и под ритъма на барабаните полковете се придвижиха по насипа на Нева.

А.С. нарича скулптурата „Бронзов конник” в едноименната си поема. Пушкин, въпреки че всъщност е изработена от бронз. Този израз стана толкова популярен, че стана почти официален. А самият паметник на Петър I става един от символите на Санкт Петербург.

Теглото на "Бронзовия конник" е 8 тона, височината е повече от 5 метра.

Легенда за бронзовия конник

От момента на инсталирането му той се превърна в обект на много митове и легенди. Противниците на самия Петър и неговите реформи предупредиха, че паметникът изобразява „конника на Апокалипсиса“, носещ смърт и страдание на града и цяла Русия. Поддръжниците на Петър казаха, че паметникът символизира величие и слава Руска империя, и че Русия ще остане такава, докато ездачът не напусне пиедестала си.

Между другото, има и легенди за пиедестала на Бронзовия конник. Според скулптора Фалконе тя е трябвало да бъде направена във формата на вълна. Близо до село Лахта е намерен подходящ камък: предполага се, че местен юродив е посочил камъка. Някои историци смятат, че е възможно точно това да е камъкът, на който Петър се е изкачвал повече от веднъж по време на Северната война, за да види по-добре разположението на войските.

Славата на Бронзовия конник се разпространи далеч извън границите на Санкт Петербург. Едно от отдалечените селища имаше своя версия за произхода на паметника. Версията беше, че един ден Петър Велики се забавлява, като скача на коня си от единия бряг на Нева на другия.

Първият път възкликна: „Всичко е Божие и мое!” и прескочи реката. Вторият път той повтори: "Всичко е Божие и мое!", И отново скокът беше успешен. На третия път обаче императорът обърка думите и каза: „Всичко е мое и Божие!“ В този момент го застига божието наказание: той се вкаменява и завинаги остава паметник на себе си.

Легендата за майор Батурин

По време на Отечествена войнаПрез 1812 г. в резултат на отстъплението на руските войски възниква заплаха от превземането на Санкт Петербург от френските войски. Притеснен от тази перспектива, Александър I нарежда особено ценни произведения на изкуството да бъдат изнесени от града.

По-специално, държавният секретар Молчанов беше инструктиран да пренесе паметника на Петър I във Вологодска губерния и за това бяха отпуснати няколко хиляди рубли. По това време някакъв си майор Батурин осигури среща с личния приятел на царя, княз Голицин, и му каза, че той и Батурин са преследвани от един и същи сън. Вижда се на Сенатския площад. Лицето на Питър се обръща. Конникът язди от скалата си и се отправя по улиците на Санкт Петербург към остров Каменни, където тогава е живял Александър I.

Конникът влиза в двора на Каменоостровския дворец, откъдето суверенът излиза да го посрещне. „Млади човече, до какво докарахте моята Русия“, казва му Петър Велики, „но докато съм на мястото си, градът ми няма от какво да се страхува!“ Тогава ездачът се обръща назад и отново се чува „тежкият, звънлив галоп“. Поразен от историята на Батурин, княз Голицин предаде съня на суверена. В резултат на това Александър I отмени решението си да евакуира паметника. Паметникът остана на мястото си.

Благодарение на това изследване се оказа, че рамката на паметника може да служи много години напред. Вътре във фигурата имаше капсула с бележка за реставрацията и нейните участници, вестник от 3 септември 1976 г.

Етиен-Морис Фалконе замисля Бронзовия конник без ограда. Но все пак е създаден и не е оцелял до днес.

„Благодарение” на вандалите, които оставят своите автографи върху гръмотевицата и самата скулптура, идеята за възстановяване на оградата скоро може да се осъществи.

компилация от материали -