Kresby starých lidí jsou snadné a krásné. Druhy a rysy umění primitivní společnosti

Kro-Magnoni, kteří žili na Zemi před 30 tisíci lety, vyjadřovali své pocity a emoce jednoduché kresby. Ale jeskynní malby primitivních lidí nelze nazvat primitivními, protože je vytvořili lidé s mimořádným uměleckým talentem. Kresby primitivních lidí v jeskyních jsou grafické a objemové obrázky, basreliéfy na stěnách. Mnoho takových kreseb je dnes známo: ve Francii (jihozápadní část), Španělsku (severozápadní část), Itálii, dokonce i v Rusku, Srbsku a Anglii existují jednotlivé kopie.

Skalní malba a obrázky primitivních lidí jsou jedinečné a nejčastěji připomínají dvourozměrný obraz. Techniky, které pomáhají zprostředkovat objem, se přitom začaly používat až v období renesance. Skalní umění je plné obrázků nosorožců, bizonů, mamutů a jelenů. Také na kresbách jsou scény lovu, jsou vyobrazeni lidé se šípy a oštěpy. Občas tam jsou kresby ryb, rostlin a hmyzu. Barvy použité k výrobě kreseb nevyblednou a plně přenášejí svůj původní jas. Je těžké si představit člověka, který nemá ponětí, co jsou skalní malby (fotografie vám to pomohou pochopit).

Kde kreslili první lidé?

Těžko dostupné oblasti jeskyní, nacházející se stovky metrů od povrchu, byly výborným místem pro kreslení. To se vysvětluje především kultovním významem skalní malby vyžadující provedení určitého rituálu. Kreslení byl takový rituál. Do misek se sypal rozpuštěný a ještě horký tuk z divokých zvířat, chuchvalce mechu nebo vlny. Poté umělec začal pracovat ve světle kamenných lamp.

Jak se nazývají skalní malby?

Skalní malby starověku se nazývají petroglyfy (řecky - tesat kámen). Existují kresby vytvořené ve formě symbolů nebo symbolů. Kresby obsahují obrovské množství cenných informací o životě zástupců starověké obyvatelstvo, odhalují tradice a historické události, které ovlivnily starověkého člověka.

Pozdější kresby byly vytvořeny ve formě symbolů nebo symbolů. Člověk se zpočátku snažil vyjadřovat myšlenky pomocí znaků a písma. Malování tento okamžik přiblížilo, stalo se přechodné období mezi grafickou kresbou a písmem. Obrázky se nazývají piktogramy. Například na území Arménie objevili archeologové vzory připomínající všechny známé starověké abecedy. Nejstarší obrázky zde nalezené byly vytvořeny před více než 9000 lety. Prehistorické skalní malby jsou obrazy vytvořené prvními lidmi.

Technika a materiály

Co lidi motivovalo ke kreslení? Jen touha tvořit krásu nebo potřeba provést a zachytit speciální rituál? Zhotovit skalní rytinu nebylo tak snadné, zvláště pokud se barva nanášela do hlubokých štěrbin, které starověký malíř vyřezal hrubým řezným nástrojem. Mohlo to být velké kamenné dláto. Takový nástroj byl objeven na místě starověkých lidí v Le Roc de Serre. V období středního a pozdního paleolitu byla technika provádění skalních maleb primitivních lidí jemnější. Obrysy rytin byly několikrát vyřezány mělkými liniemi. Už tehdy se používalo stínování a kombinovaná malba. Podobné obrázky jsou na klech a kostech zvířat, které patří do stejného období.

Skalní malby, foto v jeskyni Altamira

Nátěr primitivního člověka má všechny odstíny okrové, které se používaly jako červené barvivo, dřevěné uhlí a manganová ruda. Používala se také křída a guano netopýři. Budoucí barva byla broušena pomocí kosti nebo kamene. Výsledný prášek byl smíchán s živočišným tukem. Starověcí lidé měli dokonce prototypy moderních elektronek. Barvy ukládali do dutých částí zvířecích kostí, jejichž obě strany byly utěsněny ztuhlou hrudkou téhož zvířecího tuku. Nebyly tam žádné jiné barvy, jako zelená nebo modrá.

Primitivní umělci používali jako štětce kosti nebo ostré tyčinky, jejichž konce byly rozštípnuty. Používali také kusy vlny, které byly přivázány ke kostem. Nejprve jsme nakreslili obrys a poté jej namalovali. Ale existují i jiné obrázky. Například otisk ruky, který byl potřísněn barvou přes rákos.

Starověcí lidé neměli tušení o složení ani proporcích těla. Malovali velké dravce a na jejich pozadí drobné horské kozy. To jim však nezabránilo ve vytváření mistrovských děl srovnatelných s moderní prezentace o malování. Přesnost zobrazení předmětů a zvířat je úžasná a kresby starověkých lidí v jeskyních zachycené v kameni pradávná zvířata, která již dávno vyhynula. Vizuální efekt byl umocněn tím, že byl obraz aplikován na skalní římsu.

Co kreslili primitivní lidé?

Jeskynní malby starých lidí jsou projevem emocionálního a živého imaginativního myšlení. Ne každý mohl vytvořit taková mistrovská díla, ale pouze ti, v jejichž podvědomí vizuální obrazy vznikly. Ti, kteří byli ohromeni živé obrazy, přenesl je do roviny skal.

Existuje předpoklad, že pomocí jeskynních maleb byly přenášeny vize, člověk se vyjádřil a předal to, co obdržel životní zkušenost. Většina vědců se ale drží verze o kultovním významu kreseb: byly pravděpodobně vytvořeny před lovem. Člověk se tak snažil ovlivnit výsledek, přilákat preferované zvíře během lovu.

Zmizení některých zvířat a změna klimatu vedly k vážným změnám v lidské činnosti. Nyní trávil více času chovem zvířat a obděláváním půdy. Na lov zbývalo méně času. To se odrazilo i v rockovém umění. Kresby se už nedělaly hluboko v jeskyni, ale venku. Obrazy lidí byly nyní stále běžnější. Zvířata, která byla domestikovaná, byla také vyobrazena na jeskynních rytinách (výjevy z lovu lišek). Rozšířily se schematické kresby: trojúhelníky, rovné nebo vinuté čáry, změť barevných skvrn.

Jestliže se nejčastěji zobrazovaly dřívější lovecké scény, nyní zahrnovaly i rituální tance, bitvy a pastvu. Ve Španělsku existuje mnoho takových kreseb.

Kde můžete vidět rockové umění?

Ve Francii v jeskyních Lascaux a Chauvet byly objeveny kresby, které pocházejí přibližně z 18.–15. tisíciletí před naším letopočtem. E. Zobrazují koně, krávy, býky a medvědy. Ve Španělsku, v jeskyni Altamira, byly lovecké scény zobrazovány starými umělci tak dovedně, že když se na ně díváte s plápolajícím ohněm, máte dojem, že se předměty pohybují. V Africe je celý komplex jeskyní se skalními malbami. Jedná se o Laas Gaal v Somalilandu a Tassilien Adjer v Alžírsku. Skalní malby byly objeveny také v Egyptě (jeskyně Plavci), Bulharsku, Baškirsku, Argentině (jeskyně Cueva de las Manos) a mnoha dalších.

Umělecké předměty nebo primitivní odraz reality?

Je nemožné dát rovnítko mezi primitivní „umění“ a moderní. Ale při zvažování starověkých obrazů se moderní historici umění spoléhají na známé formulace, které jdou daleko za specifika primitivního umění. Dnes ve světě umění existuje autor díla a existuje spotřebitel. Starověcí umělci vytvářeli své výtvory jen proto, že měli schopnost kreslit a cítili potřebu zobrazovat realitu kolem sebe nebo významné události. Neměli žádné představy o umění nebo byli rozmazaní, ale obrazy, které naplňovaly jejich vědomí, našly cestu do světa prostřednictvím svého stvořitele, kterého jejich spoluobčané s největší pravděpodobností považovali za obdařeného nadpřirozenou silou.

Jaký je tedy rozdíl mezi rockovým uměním a běžným moderním uměním? Jediný rozdíl je v tom, že první kresby vytvořili umělci paleolitické éry a jako plátno byl použit kámen. Fenomén kreativity je samozřejmě spojen se spolupůsobením všech duchovních sil a zvláštním způsobem uvolňování emocí. Člověk mohl vytvořit něco nového a důležitého pro sebe, ale k povědomí o tomto fenoménu docházelo postupně. V takových žil kromaňonský muž kulturním prostředí, ve kterém nedošlo k rozdělení na samostatné oblasti činnosti. Ale starověcí lidé neměli volný čas v našem chápání, protože jejich život nebyl rozdělen na přísnou práci a odpočinek. Dobu, kdy člověk nebojoval o existenci, věnoval vykonávání rituálů a dalších akcí důležitých pro blaho kmene.

primitivní umění

Kdokoliv obdařen velkým darem - cítit krásu okolní svět, cítit harmonii linky, obdivujte rozmanitost odstínů barev.

Malování- to je umělcovo vnímání světa zachycené na plátně. Pokud se vaše vnímání světa kolem vás odráží v umělcových obrazech, cítíte spřízněnost s díly tohoto mistra.

Obrazy přitahují pozornost, fascinují, podněcují představivost a sny, vyvolávají vzpomínky na příjemné chvíle, oblíbená místa a krajiny.

Kdy se objevily první obrázky vytvořený člověkem?

Odvolání primitivní lidé na nový typ činnosti pro ně - umění - jeden z největší události v historii lidstva. Primitivní umění odráželo první představy člověka o světě kolem něj, díky němu se uchovávaly a předávaly znalosti a dovednosti a lidé spolu komunikovali. V duchovní kultuře primitivní svět umění začalo hrát stejnou univerzální roli, jakou hrál v práci nabroušený kámen.

Co vnuklo člověku nápad znázornit určité předměty? Kdo ví, zda malování na tělo bylo prvním krokem k vytvoření obrazů, nebo zda člověk uhodl známou siluetu zvířete v náhodném obrysu kamene a rozřezáním mu dal větší podobnost? Nebo snad jako podklad pro kresbu posloužil stín zvířete či člověka a sochu předchází otisk ruky či kroku? Na tyto otázky neexistuje jednoznačná odpověď. Starověcí lidé mohli přijít s myšlenkou zobrazovat předměty ne jedním, ale mnoha způsoby.
Například k číslu nejstarší obrazy na stěnách paleolitických jeskyní patří otisky lidské ruky, a náhodné proplétání vlnovek vtlačených do vlhké hlíny prsty téže ruky.

Umělecká díla ze starší doby kamenné neboli paleolitu se vyznačují jednoduchostí tvarů a barev. Skalní malby jsou obvykle obrysy zvířecích postav, vyrobený s jasnou barvou - červenou nebo žlutou, a občas - vyplněný kulatými skvrnami nebo zcela přelakovaný. Takový ""obrazy"" byly jasně viditelné v šeru jeskyní, osvětlené pouze pochodněmi nebo ohněm kouřového ohně.

V počáteční fázi vývoje primitivní umění nevěděl zákony prostoru a perspektivy, stejně jako kompozice, těch. záměrné rozmístění jednotlivých obrazců na rovině, mezi nimiž nutně existuje významová souvislost.

Živý a expresivní obrazy stojí před námi historie života primitivního člověka doba kamenná, kterou sám vyprávěl na skalních malbách.

Tanec. Lleidův obraz. Španělsko. Různými pohyby a gesty člověk předával své dojmy ze světa kolem sebe a odrážel se v nich vlastní pocity, nálada a stav mysli. Bláznivé skoky, napodobování zvířecích zvyků, dupání nohou, výrazná gesta rukouvytvořil předpoklady pro vznik tance. Nechyběly ani válečné tance spojené s magickými rituály a vírou ve vítězství nad nepřítelem.

<<Каменная газета>> Arizona

Kompozice v jeskyni Lascaux. Francie Na stěnách jeskyní můžete vidět mamuty, divoké koně, nosorožce a bizony. Pro primitivního člověka bylo kreslení stejným „čarodějnictvím“ jako kouzla a rituální tance. Tím, že člověk zpěvem a tancem „vykouzlil“ ducha nakresleného zvířete a pak ho „zabil“, zdálo se, že ovládne sílu zvířete a „porazí“ ho před lovem.

<<Сражающиеся лучники>> Španělsko

A to jsou petroglyfy. Havaj

Nástěnné malby na náhorní plošině Tassili-Ajer. Alžírsko.

Primitivní lidé provozovali sympatickou magii – v podobě tance, zpěvu nebo malování zvířat na stěny jeskyní – aby přilákali stáda zvířat a zajistili pokračování závodu a bezpečnost dobytka. Lovci sehráli scény úspěšného lovu, aby do nich přilákali energii reálný svět. Obrátili se k Paní stád a později k Rohatému bohu, který byl zobrazován s parohy koz nebo jelenů, aby zdůraznil své prvenství nad stády. Kosti zvířat měly být pohřbeny do země, aby se zvířata, stejně jako lidé, znovuzrodila z lůna Matky Země.

Tento jeskynní kresba v oblasti Lascaux ve Francii z doby paleolitu

Velká zvířata byla preferovanou potravou. A paleolitičtí lidé, zruční lovci, většinu z nich zničili. A nejen velcí býložravci. Během paleolitu jeskynní medvědi jako druh zcela vymizeli.

Existuje další typ skalních maleb, které mají mystický, tajemný charakter.

Skalní malby z Austrálie. Buď lidi, nebo zvířata, nebo možná obojí...

Kresby z West Arnhem, Austrálie.

Obrovské postavy a malí lidé vedle nich. A v levém dolním rohu je něco nepochopitelného.

Zde je mistrovské dílo z francouzského Lascaux.

Severní Afrika, Sahara. Tassili. 6 tisíc let před naším letopočtem Létající talíře a někdo ve skafandru. Nebo to možná není skafandr.

Rockové umění z Austrálie...

Val Camonica, Itálie.

a další fotka je z Ázerbájdžánu, oblast Gobustan

Gobustan je zařazen na seznam dědictví UNESCO

Kdo byli ti „umělci“, kteří dokázali přenést poselství své doby do vzdálených epoch? Co je k tomu vedlo? Jaké byly skryté prameny a hnací motivy, které je vedly?... Tisíce otázek a velmi málo odpovědí... Mnoho našich současníků miluje, když jsou požádáni, aby se podívali na historii přes lupu.

Ale je v něm všechno opravdu tak malé?

Koneckonců, existovaly obrazy bohů

Na severu Horního Egypta je pradávné město chrámy v Abydu. Jeho původ sahá až do pravěku. Je známo, že již v éře Staré říše (asi 2500 př. n. l.) v Abydu bylo univerzální božstvo Osiris široce uctíváno. Osiris byl považován za božského učitele, který dal lidem z doby kamenné různé znalosti a řemesla a dost možná i znalosti o tajemstvích nebes. Mimochodem, právě v Abydu byl nalezen nejstarší kalendář, pocházející ze 4. tisíciletí před naším letopočtem. E.

Starověké Řecko a Starověký Řím také zanechali spoustu skalních důkazů připomínajících jejich existenci. Měli již rozvinutý psaný jazyk - jejich kresby jsou z hlediska studia každodenního života mnohem zajímavější než starověké graffiti.

Proč se lidstvo snaží zjistit, co se stalo před miliony let, jaké znalosti měly starověké civilizace? Hledáme zdroj, protože si myslíme, že jeho odhalením zjistíme, proč existujeme. Lidstvo chce najít výchozí bod, odkud to všechno začalo, protože si myslí, že tam zjevně existuje odpověď, „k čemu to všechno je“ a co se nakonec stane...

Koneckonců, svět je tak obrovský a lidský mozekúzké a omezené. Nejsložitější křížovku historie je třeba luštit postupně, buňku po buňce...

Prehistorické skalní umění je nejhojnějším dostupným důkazem o prvních krocích lidstva na poli umění, vědění a kultury. Vyskytuje se ve většině zemí světa, od tropů po Arktidu, a na nejrůznějších místech – od hlubokých jeskyní po horské výšiny.

Již bylo objeveno několik desítek milionů skalních maleb umělecké motivy a každým rokem jich je objeveno víc a víc. Tato pevná, trvalá, kumulativní památka minulosti je jasným důkazem toho, že naši vzdálení předkové vyvinuli složité sociální systémy.

Některá běžná nepravdivá tvrzení o původu umění musela být odmítnuta hned na začátku. Umění jako takové nevzniklo náhle, rozvíjelo se postupně s obohacováním lidské zkušenosti. V době slavné jeskynní umění ve Francii a Španělsku se má za to, že umělecké tradice byly již dostatečně rozvinuté, přinejmenším v Jižní Africe, Libanonu, východní Evropě, Indii a Austrálii a bezpochyby i v mnoha dalších regionech, které ještě nebyly dostatečně prozkoumány.

Kdy se lidé poprvé rozhodli zobecnit realitu? To je zajímavá otázka pro historiky umění a archeology, ale má také široký zájem vzhledem k tomu, že myšlenka kulturního prvenství má vliv na utváření představ o rasové, etnické a národní hodnotě, dokonce i na fantazii. Například tvrzení, že umění vzniklo v jeskyních západní Evropy, vybízí k vytváření mýtů o evropské kulturní nadřazenosti. Za druhé, počátky umění by měly být považovány za úzce související se vznikem jiných čistě lidské vlastnosti: schopnost vytvářet abstraktní myšlenky a symboly, komunikovat na nejvyšší úrovni, rozvíjet sebeobraz. Kromě pravěkého umění nemáme žádné skutečné důkazy, ze kterých bychom mohli usuzovat na existenci takových schopností.

POČÁTKY UMĚNÍ

Umělecká kreativita byla považována za příklad „nepraktického“ chování, tedy chování, které jakoby nemělo žádný praktický účel. Nejstarším jasným archeologickým důkazem o tom je použití okrové nebo červené železné rudy (hematitu), červeného minerálního barviva odstraněného a používaného lidmi před několika stovkami tisíc let. Tito starověcí lidé také sbírali krystaly a vzorované fosílie, barevné a neobvyklý tvarštěrk. Začali rozlišovat mezi obyčejnými, každodenními předměty a neobvyklými, exotickými. Zřejmě rozvinuli představy o světě, do kterého by bylo možné distribuovat předměty různé třídy. Důkazy se nejprve objevují v Jižní Africe, poté v Asii a nakonec v Evropě.

Nejstarší známá jeskynní malba byla vytvořena v Indii před dvěma nebo třemi sty tisíci lety. Skládá se z miskovitých prohlubní a klikaté linie, vytesané do pískovce jeskyně. Přibližně ve stejné době byly na různých druzích přenosných předmětů (kosti, zuby, kly a kameny) nalezených na místech primitivního člověka vytvořeny jednoduché lineární znaky. Soubory seskupených vyřezávaných linií se poprvé objevují ve střední a východní Evropě, získávají určitou výzdobu, která umožňuje rozeznat jednotlivé motivy: klikyháky, křížky, oblouky a sady rovnoběžných čar.

Toto období, které archeologové nazývají střední paleolit (někde před 35 000 až 150 000 lety), bylo rozhodující pro rozvoj duševních a kognitivních schopností člověka. To byla také doba, kdy lidé získali námořní dovednosti a skupiny kolonistů mohly podnikat cesty dlouhé až 180 km. Pravidelná námořní plavba samozřejmě vyžadovala zlepšení komunikačního systému, tedy jazyka.

Lidé této doby také těžili okr a pazourek v několika světových oblastech. Začali stavět velké sdílené domy z kostí a vztyčených kamenných zdí uvnitř jeskyní. A hlavně tvořili umění. V Austrálii se některé ukázky skalního umění zrodily před 60 000 lety, tedy v době lidského osídlení kontinentu. Na stovkách míst jsou předměty, o kterých se předpokládá, že jsou staršího původu než umění západní Evropy. Ale během této éry se rockové umění objevilo i v Evropě. Jeho nejstarším příkladem, který je nám znám, je systém devatenácti pohárovitých znaků v jeskyni ve Francii, vytesaných na kamenné desce, zakrývající místo pohřbu dítěte.

Snad nejzajímavějším aspektem této éry je kulturní jednomyslnost, která v té době vládla ve světě ve všech oblastech osídlení. Navzdory rozdílům v nástrojích, nepochybně kvůli rozdílům v prostředí, kulturní chování byl překvapivě odolný. Použití okru a výrazově jednotného souboru geometrických znaků naznačují existenci univerzálního uměleckého jazyka mezi archaickými homo sapiens, včetně evropských neandrtálců a dalších, nám známých z fosilních pozůstatků.

Seřazeno do kruhu kudrnaté obrázky(sochy) se poprvé objevují v Izraeli (asi před 250-300 tisíci lety), v podobě upravených přírodních forem, poté na Sibiři a ve střední Evropě (asi před 30-35 tisíci lety) a teprve poté v západní Evropě. Asi před 30 000 lety se skalní umění obohatilo o složité otisky prstů vytvořené do měkkých povrchů jeskyní v Austrálii a Evropě a šablonovité obrázky palem ve Francii. Začaly se objevovat dvourozměrné obrazy předmětů. Nejstarší exempláře, vytvořené přibližně před 32 000 lety, pocházejí z Francie, následují jihoafrické malby (Namibie).

Přibližně před 20 000 lety (z hlediska lidské historie velmi nedávno) se mezi kulturami začínají tvořit významné rozdíly. Lidé z pozdního paleolitu v západní Evropě zahájili jemné tradice jak v sochařském, tak grafickém umění rituální a dekorativní spotřeby. Zhruba před 15 000 lety tato tradice vedla k tak slavným mistrovským dílům, jako jsou malby v jeskyních Altamira (Španělsko) a Lescaut (Francie), stejně jako tisíce náročně vyřezávaných figurek z kamene, klů, kostí, hlíny a dalších materiálů. To byla doba nejlepších různobarevných děl jeskynního umění, kreslených nebo ražených určitou rukou mistrů řemeslníků. Rozvoj grafických tradic v jiných regionech však nebyl jednoduchý.

V Asii tvoří geometrické umění, vývoj, vytvořil velmi dokonalé systémy, některé připomínají oficiální záznamy, jiné - mnemotechnické emblémy, originální texty určené k osvěžení paměti.

Počínaje koncem doby ledové, asi před 10 000 lety, se skalní umění postupně rozšířilo za jeskyně. To nebylo diktováno ani tak hledáním nových, lepších míst, ale (o tom téměř není pochyb) přežitím rockové umění prostřednictvím výběru. Skalní umění je dobře zachováno v trvalých podmínkách hlubokých vápencových jeskyní, ale ne na skalních površích, které jsou náchylnější k destrukci. Nezpochybnitelné rozšíření skalního umění na konci doby ledové tedy nesvědčí o nárůstu umělecké produkce, ale spíše o překročení prahu toho, co zajišťovalo dobré uchování.

Na všech kontinentech mimo Antarktidu nyní skalní umění ukazuje rozmanitost uměleckých stylů a kultur, progresivní nárůst etnické rozmanitosti lidstva na všech kontinentech a rozvoj hlavních náboženství. Dokonce i ten poslední historická etapa rozvoj masové migrace, kolonizace a náboženské expanze – důkladně se odráží v rockovém umění.

CHODIT S NĚKÝM

Existují dvě hlavní formy skalního umění, petroglyfy (řezba) a obrázky (malba). Petroglyfické motivy vznikaly tesáním, dlabáním, pronásledováním nebo broušením skalních povrchů. V piktogramech byly na povrch horniny aplikovány další látky, obvykle barvy. Tento rozdíl je velmi důležitý, určuje přístupy k datování.

Metodika vědeckého datování skalního umění byla vyvinuta teprve v posledních patnácti letech. Proto je stále ve stádiu „plátek“ a datování téměř veškerého světového rockového umění zůstává ve špatném stavu. To ovšem neznamená, že bychom o jeho věku neměli ani tušení: často existují všelijaké orientační body, které nám umožňují určit přibližné nebo alespoň pravděpodobné stáří. Někdy se vám poštěstí určit stáří skalní malby poměrně přesně, zvláště když barva obsahuje organické látky nebo mikroskopické inkluze, které umožňují datování díky radioaktivnímu izotopu uhlíku, který se v nich nachází. Pečlivé vyhodnocení výsledků takové analýzy může určit datum poměrně přesně. Na druhou stranu datování petroglyfů zůstává extrémně obtížné.

Moderní metody se spoléhají na určení stáří ložisek nerostů, které mohly být uloženy na skalním umění. Umožňují ale pouze určit minimální věk. Jedním ze způsobů je mikroskopická analýza organická hmota, proložené takovými minerálními vrstvami; zde lze úspěšně použít laserovou technologii. Pro určení stáří samotných petroglyfů je dnes vhodná pouze jedna metoda. Vychází z toho, že krystaly minerálů, vyštípané při vydlabání petroglyfů, měly zpočátku ostré hrany, které se časem otupily a zaoblily. Stanovením rychlosti takových procesů na blízkých površích, jejichž stáří je známo, lze vypočítat stáří petroglyfů.

S datováním může trochu pomoci i několik archeologických metod. Pokud je například povrch horniny pokryt archeologickými vrstvami bahna, jejichž stáří lze určit, lze je použít k určení minimálního stáří petroglyfů. Často se uchylují ke srovnávání stylových způsobů, aby určili chronologický rámec rockového umění, i když ne příliš úspěšně.

Mnohem spolehlivější jsou metody studia skalního umění, které často připomínají metody forenzní vědy. Složky barvy mohou například prozradit, jak byla vyrobena, jaké nástroje a příměsi byly použity, odkud se vzala barviva a podobně. Lidská krev, která byla použita jako pojivo v doba ledová, objevený v australském rockovém umění. Australští vědci také objevili až čtyřicet vrstev barvy překrývajících se na různých místech, což naznačuje neustálé překreslování stejného povrchu po dlouhou dobu. Jako stránky knihy nám tyto vrstvy zprostředkovávají historii používání povrchů umělci mnoha generací. Studium takových vrstev je teprve na začátku a může vést ke skutečné revoluci v názorech.

Pyl nalezený na vláknech štětců v barvě jeskynních maleb naznačuje, jaké plodiny pěstovali současníci starověkých umělců. V některých francouzských jeskyních byly z nich určeny charakteristické receptury nátěrů chemické složení. Pomocí uhelných barviv, často používaných pro kresby, se určoval i druh dřeva vypáleného na dřevěné uhlí.

Studium skalního umění se stalo samostatnou vědní disciplínou a využívá jej již mnoho dalších oborů, od geologie po sémiotiku, od etnologie po kybernetiku. Jeho metodika zahrnuje expresivitu pomocí elektronických obrazů barev velmi poškozených, téměř úplně vybledlých kreseb; široká škála specializovaných metod popisu; mikroskopické studie stop po nástrojích a skrovných sedimentech.

ZRANITELNÉ PAMÁTKY

Rovněž se vyvíjejí a stále více využívají metody záchrany pravěkých památek. Zhotovují se kopie skalního umění (úlomky předmětu nebo dokonce celý předmět), aby se předešlo poškození originálů. Přesto je mnoho světových prehistorických míst v neustálém ohrožení. Kyselý déšť rozpouští ochranné minerální vrstvy, které pokrývají mnoho petroglyfů. Všechny prudké přílivy turistů, rozrůstání měst, průmyslový a těžební rozvoj, dokonce i nekvalifikovaný výzkum přispívají ke špinavé práci na zkracování věku neocenitelných uměleckých pokladů.

Objevování jeskyní galerie umění vyvolalo řadu otázek pro archeology: čím primitivní umělec kreslil, jak kreslil, kam kresby umístil, co kreslil a konečně proč to dělal? Studium jeskyní nám umožňuje odpovědět na ně s různou mírou jistoty.

Paleta primitivního člověka byla chudá: měla čtyři hlavní barvy – černou, bílou, červenou a žlutou. K získání bílých obrazů bylo použito křídy a křídových vápenců; černá - oxidy dřevěného uhlí a manganu; červená a žlutá - minerály hematit (Fe2O3), pyrolusit (MnO2) a přírodní barviva - okr, což je směs hydroxidů železa (limonit, Fe2O3.H2O), manganu (psilomelan, m.MnO.MnO2.nH2O) a jílových částic . V jeskyních a jeskyních ve Francii byly nalezeny kamenné desky, na kterých byl rozemlet okr, a také kousky tmavě červeného oxidu manganičitého. Soudě podle techniky malby byly kousky barvy rozemlety a smíchány s kostní dření, zvířecím tukem nebo krví. Chemická a rentgenová strukturní analýza barev z jeskyně Lascaux ukázala, že byla použita nejen přírodní barviva, jejichž směsi dávají různé odstíny základních barev, ale také poměrně složité sloučeniny získané jejich vypálením a přidáním dalších složek (kaolinit a oxidy hliníku). ).

Vážné studium jeskynních barviv právě začíná. A hned vyvstávají otázky: proč se používaly pouze anorganické barvy? Primitivní člověk-sběrač rozlišil více než 200 různých rostlin, mezi nimiž byly barvířské rostliny. Proč jsou kresby v některých jeskyních vyrobeny v různých tónech stejné barvy a v jiných - ve dvou barvách stejného tónu? Proč se barvy zeleno-modro-modré části spektra dostávaly tak dlouho do rané malby? V paleolitu téměř chybí, v Egyptě se objevují před 3,5 tisíci lety a v Řecku až ve 4. století. před naším letopočtem E. Archeolog A. Formozov věří, že naši vzdálení předkové okamžitě nepochopili jasné opeření „kouzelného ptáka“ - Země. Nejstarší barvy, červená a černá, odrážejí drsnou příchuť tehdejšího života: sluneční kotouč na obzoru a plamen ohně, temnotu noci plnou nebezpečí a temnotu jeskyní přinášející relativní klid. Červená a černá byly spojovány s protiklady starověk: červená - teplo, světlo, život s horkou šarlatovou krví; černá - zima, tma, smrt... Tato symbolika je univerzální. Od jeskynního umělce, který měl ve své paletě pouze 4 barvy, to bylo daleko k Egypťanům a Sumerům, kteří k nim přidali další dvě (modrou a zelenou). Ale ještě dál od nich je kosmonaut 20. století, který si na své první lety kolem Země vzal sadu 120 barevných tužek.

Druhá skupina otázek, které vyvstávají při studiu jeskynní malby, se týká technologie kresby. Problém lze formulovat následovně: „vyšla“ zvířata vyobrazená na kresbách paleolitického člověka ze zdi, nebo do ní „vstoupila“?

V roce 1923 objevil N. Casteret v jeskyni Montespan pozdně paleolitickou hliněnou postavu medvěda ležícího na zemi. Byla pokryta prohlubněmi – stopami po úderech šipek a na podlaze byly nalezeny četné otisky bosých nohou. Objevila se myšlenka: toto je „model“, který zahrnuje lovecké pantomimy kolem mrtvého medvěda, vytvořené po desítky tisíc let. Potom lze vysledovat následující sérii, potvrzenou nálezy v jiných jeskyních: model medvěda v životní velikosti, oblečený v jeho kůži a zdobený skutečnou lebkou, je nahrazen jeho hliněnou podobiznou; zvíře se postupně „staví na nohy“ - kvůli stabilitě je opřeno o zeď (to je již krok k vytvoření basreliéfu); pak se do ní zvíře postupně „stahuje“ a zanechává nakreslenou a následně obrazovou osnovu... Tak si představuje vznik paleolitické malby archeolog A. Solar.

Jiný způsob je neméně pravděpodobný. Podle Leonarda da Vinci je první kresbou stín předmětu osvětleného ohněm. Primitivní začíná kreslit a zvládá techniku „obkreslování“. Jeskyně zachovaly desítky takových příkladů. Na stěnách jeskyně Gargas (Francie) je vidět 130 „duchů“ – otisků lidských rukou na stěně. Je zajímavé, že v některých případech jsou zobrazeny čárou, v jiných - vyplněním vnějších nebo vnitřních obrysů (pozitivní nebo negativní šablona), pak se objeví kresby, „odtržené“ od objektu, který již není zobrazen v životní velikosti, z profilu nebo zepředu. Někdy jsou předměty kresleny jakoby v různých projekcích (obličej a nohy - profil, hrudník a ramena - frontálně). Dovednost se postupně zvyšuje. Kresba získává jasnost a jistotu tahu. Podle nejlepší kresby biologové s jistotou určují nejen rod, ale také druh a někdy i poddruh zvířete.

Magdalénští umělci dělají další krok: malbou zprostředkovávají dynamiku a perspektivu. Hodně tomu pomáhá barva. Zdá se, že před námi běží koně jeskyně Grand Ben plné života, postupně se zmenšují... Později se na tuto techniku zapomnělo a podobné kresby se na skalních malbách nenacházejí ani v mezolitu, ani v neolitu. Posledním krokem je přechod z perspektivního obrazu na trojrozměrný. Tak se objevují sochy, které se „vynořují“ ze stěn jeskyně.

Který z výše uvedených názorů je správný? Srovnání absolutní datace figurek z kostí a kamene ukazuje, že jsou přibližně stejně staré: 30-15 tisíc let před naším letopočtem. E. Možná se jeskynní umělec vydal různými cestami na různých místech?

Další ze záhad jeskynní malby je nedostatek pozadí a rámu. Po skalní stěně jsou volně rozesety postavy koní, býků a mamutů. Kresby jakoby visí ve vzduchu, není pod nimi nakreslena ani symbolická čára země. Na nerovných klenbách jeskyní jsou zvířata umístěna nejvíce neočekávané situace: vzhůru nohama nebo bokem. Ne dovnitř kresby primitivního člověka a náznak krajinného pozadí. Teprve v 17. stol. n. E. v Holandsku je krajina navržena do zvláštního žánru.

Studium paleolitické malby poskytuje odborníkům bohatý materiál pro hledání původu různých stylů a trendů v soudobé umění. Například pravěký mistr 12 tisíc let před příchodem pointilistických umělců zobrazoval zvířata na stěně jeskyně Marsoula (Francie) pomocí drobných barevných teček. Podobných příkladů lze násobit, důležitější je však něco jiného: obrazy na stěnách jeskyní jsou splynutím reality existence a jejího odrazu v mozku paleolitického člověka. Paleolitická malba tak nese informace o úrovni myšlení tehdejšího člověka, o problémech, se kterými žil a které ho znepokojovaly. Primitivní umění, objevené před více než 100 lety, zůstává skutečným eldorádem pro všechny druhy hypotéz v této věci.

Dublyansky V.N., populárně naučná kniha

Primitivní (nebo jinými slovy primitivní) umění geograficky pokrývá všechny kontinenty kromě Antarktidy a v čase - celou éru lidské existence, kterou si některé národy žijící v odlehlých koutech planety zachovaly dodnes.

Většina starověkých obrazů byla nalezena v Evropě (od Španělska po Ural).

Dobře zachovalé na stěnách jeskyní - před tisíci lety se ukázalo, že vchody byly pevně zablokovány, byla zde udržována stejná teplota a vlhkost.

Dochovaly se nejen nástěnné malby, ale i další doklady lidské činnosti – zřetelné stopy bosých nohou dospělých i dětí na vlhké podlaze některých jeskyní.

Důvody pro vznik tvůrčí činnosti a funkce primitivního umění Lidská potřeba krásy a kreativity.

Víra doby. Muž ztvárnil ty, které ctil. Tehdejší lidé věřili v magii: věřili, že pomocí maleb a jiných obrazů mohou ovlivnit přírodu nebo výsledek lovu. Věřilo se například, že pro úspěch skutečného lovu je nutné zasáhnout šípem nebo kopím vytažené zvíře.

Periodizace

Nyní věda mění svůj názor na stáří Země a mění se časový rámec, ale budeme studovat podle obecně uznávaných názvů období.
1. Doba kamenná
1.1 Starověký doba kamenná– paleolit. ... až 10 tisíc před naším letopočtem
1.2 Střední doba kamenná - mezolit. 10 – 6 tisíc před naším letopočtem
1.3 Nová doba kamenná – neolit. Od 6. do 2. tisíce př. Kr
2. Doba bronzová. 2 tisíce před naším letopočtem
3. Věk železa. 1 tisíc před naším letopočtem

paleolit

Nástroje byly vyrobeny z kamene; odtud název doby – doba kamenná.
1. Starověký nebo mladší paleolit. až 150 tisíc před naším letopočtem
2. Střední paleolit. 150 – 35 tisíc před naším letopočtem
3. Vrchní nebo pozdní paleolit. 35 – 10 tisíc př. Kr
3.1 Aurignac-Solutrean období. 35 – 20 tisíc př. Kr
3.2. Období Madeleine. 20 – 10 tisíc před naším letopočtem Toto období dostalo tento název podle názvu jeskyně La Madeleine, kde byly nalezeny malby pocházející z této doby.

Nejstarší díla primitivního umění pocházejí z pozdního paleolitu. 35 – 10 tisíc př. Kr
Vědci se přiklánějí k názoru, že naturalistické umění a zobrazování schematických znaků a geometrických obrazců vznikaly současně.
Kresby těstovin. Otisky ruky člověka a náhodné proplétání vlnovek vtlačených do vlhké hlíny prsty téže ruky.

První kresby z období paleolitu (stará doba kamenná, 35–10 tisíc př. n. l.) byly objeveny na konci 19. století. Španělský amatérský archeolog hrabě Marcelino de Sautuola tři kilometry od svého rodinného sídla v jeskyni Altamira.

Stalo se to takto:
„Archeolog se rozhodl prozkoumat jeskyni ve Španělsku a vzal s sebou svou malou dceru. Najednou vykřikla: "Býci, býci!" Otec se zasmál, ale když zvedl hlavu, uviděl na stropě jeskyně obrovské malované postavy bizonů. Někteří z bizonů byli vyobrazeni, jak stojí, jiní se řítí na nepřítele se skloněnými rohy. Zpočátku tomu vědci nevěřili primitivní lidé mohli vytvořit podobná umělecká díla. Teprve o 20 let později byla na jiných místech objevena četná díla primitivního umění a byla uznána pravost jeskynních maleb.“

Paleolitická malba

jeskyně Altamira. Španělsko.
Pozdní paleolit (doba Madeleine 20 - 10 tisíc let př. Kr.).
Na klenbě jeskynní komory Altamira je blízko sebe umístěno celé stádo velkých bizonů.

Bison panel. Nachází se na stropě jeskyně. Nádherné polychromované obrázky obsahují černou a všechny odstíny okru, syté barvy, někde nanesené hustě a monochromaticky a někde s polotóny a přechody z jedné barvy do druhé. Silná vrstva nátěru až několik cm, celkem je na klenbě vyobrazeno 23 postav, nepočítáme-li ty, z nichž se dochovaly pouze obrysy.

Fragment. Buvol. jeskyně Altamira. Španělsko. Pozdní paleolit. Jeskyně byly osvětleny lampami a reprodukovány z paměti. Ne primitivismus, ale nejvyšší stupeň stylizace. Když byla jeskyně otevřena, věřilo se, že se jedná o napodobeninu lovu - magický význam obrazu. Ale dnes existují verze, že cílem bylo umění. Zvíře bylo pro člověka nezbytné, ale bylo hrozné a bylo těžké ho chytit.

Fragment. Býk. Altamira. Španělsko. Pozdní paleolit.
Krásné hnědé odstíny. Napjaté zastavení šelmy. Využili přirozeného reliéfu kamene a zobrazili jej na konvexitě zdi.

Fragment. Bizon. Altamira. Španělsko. Pozdní paleolit.
Přechod k polychromovanému umění, tmavší tahy.

Jeskyně Font de Gaume. Francie

Pozdní paleolit.
Typické jsou obrázky siluety, záměrné zkreslení a přehánění proporcí. Na stěnách a klenbách malých sálů jeskyně Font-de-Gaume je nejméně asi 80 kreseb, převážně bizonů, dvě nesporné postavy mamutů a dokonce i vlka.

Pasoucí se jeleni. Font de Gaume. Francie. Pozdní paleolit.
Perspektivní obraz rohů. Jeleni v této době (konec éry Madeleine) nahradili jiná zvířata.

Fragment. Buvol. Font de Gaume. Francie. Pozdní paleolit.
Hrb a hřeben na hlavě jsou zdůrazněny. Překrývání jednoho obrázku s druhým je polypsest. Podrobná studie. Dekorativní řešení pro ocas. Obrázek domů.

Vlk. Font de Gaume. Francie. Pozdní paleolit.

Niova jeskyně. Francie

Pozdní paleolit.
Kulatý sál s kresbami. V jeskyni nejsou žádné obrazy mamutů ani jiných zvířat ledovcové fauny.

Kůň. Nio. Francie. Pozdní paleolit.
Vyobrazený již se 4 nohami. Silueta je lemována černou barvou a vnitřek je retušován žlutou barvou. Postava koně typu pony.

Kamenný beran. Nio. Francie. Pozdní paleolit. Částečně konturovaný obrázek, kůže je nakreslena nahoře.

Jelen. Nio. Francie. Pozdní paleolit.

Buvol. Nio. Nio. Francie. Pozdní paleolit.
Většina obrázků zahrnuje bizony. Někteří z nich jsou zobrazeni zranění s černými a červenými šipkami.

Buvol. Nio. Francie. Pozdní paleolit.

jeskyně Lascaux

Stalo se, že to byly děti, a zcela náhodou, kdo našel nejzajímavější jeskynní malby v Evropě:
„V září 1940 se poblíž města Montignac na jihozápadě Francie vydali čtyři středoškoláci na archeologickou expedici, kterou plánovali. Na místě stromu, který byl dávno vyvrácený, byla v zemi díra, která vzbuzovala jejich zvědavost. Kolovaly pověsti, že to byl vchod do sklepení vedoucího k nedalekému středověkému hradu.
Uvnitř byla další menší díra. Jeden z chlápků po něm hodil kámen a soudě podle zvuku pádu usoudil, že je dost hluboký. Rozšířil díru, vlezl dovnitř, málem spadl, rozsvítil baterku, zalapal po dechu a zavolal další. Ze stěn jeskyně, ve které se ocitli, na ně koukala nějaká obrovská zvířata, dýchala tak sebevědomou sílu, někdy se zdála být připravená proměnit se ve zuřivost, že se cítila vyděšená. A zároveň byla síla těchto zvířecích obrazů tak majestátní a přesvědčivá, že si připadali jako v nějakém magickém království.“

jeskyně Lascaux. Francie.
Pozdní paleolit (doba Madeleine, 18 - 15 tisíc let př. Kr.).
Říká se tomu primitivní Sixtinská kaple. Skládá se z několika velkých místností: rotunda; hlavní galerie; průchod; apsida.
Barevné obrázky na vápenitém bílém povrchu jeskyně.
Proporce jsou značně přehnané: velký krk a břicho.
Obrysové a siluetové kresby. Jasné obrázky bez aliasingu. Velký počet mužské a ženské znaky (obdélník a mnoho teček).

Lovecká scéna. Laško. Francie. Pozdní paleolit.
Žánrový obrázek. Býk zabitý oštěpem propíchl muže s ptačí hlavou. Nedaleko je pták na tyči – možná jeho duše.

Buvol. Laško. Francie. Pozdní paleolit.

Kůň. Laško. Francie. Pozdní paleolit.

Mamuti a koně. Kapova jeskyně. Ural.
Pozdní paleolit.

KAPOVA JESKYNĚ- na jih. m Ural, na řece. Bílý. Vzniká ve vápencích a dolomitech. Chodby a jeskyně jsou umístěny ve dvou podlažích. Celková délka je přes 2 km. Na stěnách - pozdní paleolit scénické obrazy mamuti, nosorožci

Paleolitické sochařství

Umění malých forem nebo mobilní umění (malé plastické umění)
Nedílnou součástí umění paleolitu jsou předměty, kterým se běžně říká „malý plast“.
Jedná se o tři typy objektů:
1. Figurky a jiné trojrozměrné výrobky vyřezávané z měkkého kamene nebo jiných materiálů (roh, mamutí kel).
2. Zploštělé předměty s rytinami a malbami.
3. Reliéfy v jeskyních, jeskyních a pod přírodními baldachýny.
Reliéf byl vyražen s hlubokým obrysem nebo pozadí kolem obrazu bylo stísněné.

Úleva

Jedním z prvních nálezů, nazývaných malý plast, byla kostěná deska z jeskyně Chaffo s obrázky dvou daňků:

Jelen přecházející řeku. Fragment. Vyřezávání kostí. Francie. Pozdní paleolit (období magdalénienu).

Každý zná jednoho úžasného Francouzský spisovatel Prosper Merimee, autor fascinujícího románu „Kronika vlády Karla IX.“, „Carmen“ a dalších romantických příběhů, ale málokdo ví, že sloužil jako inspektor ochrany historických památek. Právě on předal tento záznam v roce 1833 historickému muzeu v Cluny, které se právě organizovalo v centru Paříže. Nyní je uložen v Muzeu národních památek (Saint-Germain en Lay).
Později byla v jeskyni Chaffo objevena kulturní vrstva z období svrchního paleolitu. Ale pak, stejně jako to bylo s malbou jeskyně Altamira a dalšími vizuálními památkami paleolitické éry, nikdo nemohl uvěřit, že toto umění bylo starší než starověké egyptské. Proto byly takové rytiny považovány za příklady keltského umění (V-IV století před naším letopočtem). Jedině v konec XIX c., opět jako jeskynní malby byly rozpoznány jako nejstarší poté, co byly nalezeny v paleolitické kulturní vrstvě.

Figurky žen jsou velmi zajímavé. Většina těchto figurek je malých rozměrů: od 4 do 17 cm, byly vyrobeny z kamenných nebo mamutích klů. Jejich nejpozoruhodnější punc je přehnaná „baculatost“, zobrazují ženy s nadváhou.

"Venuše s pohárem" Basreliéf. Francie. Svrchní (pozdní) paleolit.
Bohyně doby ledové. Kánonem obrazu je, že postava je vepsána do kosočtverce a žaludek a hrudník jsou v kruhu.

Sochařství- mobilní umění.
Téměř každý, kdo studoval paleolitické ženské figurky, s různou mírou detailů, je vysvětluje jako kultovní předměty, amulety, idoly atd., což odráží myšlenku mateřství a plodnosti.

"Vilendorfská Venuše". Vápenec. Willendorf, Dolní Rakousko. Pozdní paleolit.
Kompaktní složení, žádné rysy obličeje.

"Dáma s kapucí z Brassempouy." Francie. Pozdní paleolit. Mamutí kost.
Byly propracovány rysy obličeje a účes.

Na Sibiři, v oblasti Bajkalu, byla nalezena celá řada originálních figurek zcela odlišného stylového vzhledu. Spolu se stejnými obézními postavami nahých žen jako v Evropě jsou figurky štíhlých, protáhlých proporcí a na rozdíl od evropských jsou vyobrazeny oblečené v tlustých, pravděpodobně kožešinových šatech, podobných „montérkám“.
Jedná se o nálezy z nalezišť Buret na řekách Angara a Malta.

závěry
Skalní malba. Rysy malířského umění paleolitu jsou realismus, výraz, plasticita, rytmus.
Malý plast.
Zobrazení zvířat má stejné rysy jako v malbě (realismus, výraz, plasticita, rytmus).
Paleolitické ženské figurky jsou kultovní předměty, amulety, modly atd., Odrážejí myšlenku mateřství a plodnosti.

druhohorní

(střední doba kamenná) 10 - 6 tisíc př. Kr

Po tání ledovců zmizela známá fauna. Příroda se stává k lidem poddajnější. Lidé se stávají kočovníky.
Se změnou životního stylu se pohled člověka na svět rozšiřuje. Nezajímá ho jednotlivé zvíře ani náhodný objev obilovin, ale aktivní práce lidí, díky čemuž nacházejí celá stáda zvířat, a pole či lesy bohaté na ovoce.
Tak se zrodilo umění v mezolitu vícefigurová kompozice, ve kterém už nehraje dominantní roli šelma, ale člověk.
Změny v oblasti umění:
Hlavními postavami obrazu nejsou jednotlivé zvíře, ale lidé v nějaké akci.
Úkolem není věrohodné, přesné zobrazení jednotlivých postav, ale zprostředkování akce a pohybu.
Často jsou zobrazovány hony na více postav, objevují se scény sběru medu a kultovní tance.
Charakter obrazu se mění – místo realistického a polychromovaného se stává schematickým a siluetovým. Používají se místní barvy – červená nebo černá.

Sběratel medu z úlu, obklopený rojem včel. Španělsko. druhohorní.

Téměř všude tam, kde byly objeveny plošné nebo trojrozměrné obrazy staršího paleolitu, se zdá, že došlo k pozastavení umělecké činnosti lidí následující éry mezolitu. Možná je toto období ještě špatně prozkoumáno, možná snímky pořízené ne v jeskyních, ale pod širým nebem, časem smyl déšť a sníh. Možná mezi petroglyfy, které je velmi obtížné přesně datovat, jsou i takové, které se datují do této doby, ale zatím nevíme, jak je rozpoznat. Je příznačné, že drobné plastové předměty jsou při vykopávkách mezolitických sídlišť extrémně vzácné.

Z druhohorních památek lze jmenovat doslova několik: Kamenná hrobka na Ukrajině, Kobystán v Ázerbájdžánu, Zaraut-Sai v Uzbekistánu, Shakhty v Tádžikistánu a Bhimpetka v Indii.

Kromě skalních maleb se v mezolitu objevily petroglyfy.
Petroglyfy jsou vyřezávané, vyřezávané nebo škrábané skalní obrazy.
Při vyřezávání vzoru používali starověcí umělci ostrý nástroj k odražení horní, tmavší části Skála, a proto snímky na pozadí skály znatelně vynikají.

Na jihu Ukrajiny se ve stepi nachází skalnatý kopec z pískovcových skal. V důsledku silného zvětrávání se na jeho svazích vytvořilo několik jeskyní a baldachýnů. V těchto jeskyních a na jiných rovinách kopce jsou již dlouho známy četné vyřezávané a škrábané obrazy. Ve většině případů jsou obtížně čitelné. Někdy se hádají obrázky zvířat - býci, kozy. Vědci připisují tyto obrázky býků mezolitu.

Kamenný hrob. Jih Ukrajiny. Celkový pohled a petroglyfy. druhohorní.

Jižně od Baku, mezi jihovýchodním svahem Velkého Kavkazu a pobřežím Kaspického moře, se nachází malá rovina Gobustan (země roklí) s kopci v podobě stolových hor složených z vápence a dalších usazených hornin. Na skalách těchto hor je mnoho petroglyfů různých dob. Většina z nich byla objevena v roce 1939. Velké (více než 1 m) snímky žen a mužské postavy vyrobené s hlubokými vyřezávanými liniemi.
Existuje mnoho obrázků zvířat: býci, dravci a dokonce i plazi a hmyz.

Kobystan (Gobustan). Ázerbájdžán (území bývalého SSSR). druhohorní.

Jeskyně Zaraout-Qamar
V horách Uzbekistánu se v nadmořské výšce kolem 2000 m nad mořem nachází památka široce známá nejen mezi archeology - jeskyně Zaraut-Kamar. Malované obrazy objevil v roce 1939 místní lovec I.F. Lamaev.
Malba v jeskyni je provedena okrovou barvou různých odstínů (od červenohnědé po lila) a skládá se ze čtyř skupin obrazů, které zahrnují antropomorfní postavy a býky.

Zde je skupina, ve které většina výzkumníků vidí lov býků. Mezi antropomorfní postavy obklopující býka, tzn. Existují dva typy „lovců“: postavy v šatech, které se dole rozšiřují, bez mašle, a „ocasaté“ postavy se zvednutými a nataženými mašlemi. Tuto scénu lze interpretovat jako skutečný lov převlečených lovců a jako určitý druh mýtu.

Obraz v jeskyni Shakhty je pravděpodobně nejstarší ve střední Asii.
"Nevím, co znamená slovo Shakhty," píše V.A. Ranov. "Možná to pochází z pamírského slova "shakht", což znamená skála."

V severní části střední Indie se podél říčních údolí táhnou obrovské útesy s mnoha jeskyněmi, jeskyněmi a baldachýny. V těchto přírodních úkrytech se dochovalo mnoho skalních rytin. Mezi nimi vyniká poloha Bhimbetka (Bhimpetka). Tyto malebné obrázky zřejmě pocházejí z mezolitu. Pravda, neměli bychom zapomínat na nerovnoměrnost ve vývoji kultur v různých regionech. Mezolit Indie může být o 2-3 tisíciletí starší než ve východní Evropě a střední Asii.

Některé výjevy hnaných honů s lučištníky na obrazech španělského a afrických cyklů jsou jakoby ztělesněním pohybu samotného, dotaženého na hranici možností, soustředěného do bouřlivého víru.

Neolitický

(nová doba kamenná) od 6 do 2 tisíc před naším letopočtem.

Neolitický- Nová doba kamenná, poslední etapa Doba kamenná.
Periodizace. Vstup do neolitu se shoduje s přechodem kultury od přivlastňovacího (lovci a sběrači) k produkčnímu (zemědělství a/nebo chov dobytka) typu ekonomiky. Tento přechod se nazývá neolitická revoluce. Konec neolitu se datuje do doby výskytu kovových nástrojů a zbraní, tedy počátek doby měděné, bronzové nebo železné.
Do tohoto období vývoje vstoupily různé kultury v r jiný čas. Na Středním východě začal neolit asi před 9,5 tisíci lety. před naším letopočtem E. V Dánsku se neolit datuje do 18. století. př. n. l. a mezi původním obyvatelstvem Nového Zélandu – Maory – existoval neolit již v 18. století. AD: Před příchodem Evropanů používali Maorové leštěné kamenné sekery. Některé národy Ameriky a Oceánie ještě zcela nepřešly z doby kamenné do doby železné.

Neolit, stejně jako jiná období primitivní éra, není definováno chronologické období v dějinách lidstva jako celku, ale charakterizuje pouze kulturní charakteristiky určitých národů.

Úspěchy a aktivity
1. Nové rysy společenského života lidí:
- Přechod od matriarchátu k patriarchátu.
- Na konci letopočtu na některých místech (přední Asie, Egypt, Indie) a nová formace třídní společnost, tedy začala sociální stratifikace, přechod od kmenově-komunálního systému k třídní společnosti.
- V této době se začínají stavět města. Jericho je považováno za jedno z nejstarších měst.
- Některá města byla dobře opevněna, což svědčí o existenci organizovaných válek v té době.
- Začaly se objevovat armády a profesionální válečníci.
- Dá se docela říci, že počátek formování starověkých civilizací je spojen s dobou neolitu.

2. Začala dělba práce a formování technologií:
- Jde především o to, že prostý sběr a lov jako hlavní zdroje potravy postupně nahrazuje zemědělství a chov dobytka.
Neolit je nazýván „věkem leštěného kamene“. V této éře se kamenné nástroje nejen štípaly, ale již pilovaly, brousily, vrtaly a brousily.
- Mezi nejdůležitější nástroje v neolitu patří sekera, dříve neznámá.
rozvinulo se předení a tkaní.

V designu domácích potřeb se začínají objevovat obrázky zvířat.

Sekera ve tvaru losí hlavy. Leštěný kámen. Neolitický. Historické muzeum. Stockholm.

Dřevěná naběračka z Gorbunovského rašeliniště u Nižného Tagilu. Neolitický. Státní historické muzeum.

Pro lesní zónu neolitu se rybolov stal jedním z předních typů hospodářství. Aktivní rybolov přispěl k vytvoření určitých rezervací, které v kombinaci s lovem zvířat umožňovaly žít na jednom místě po celý rok.
Přechod na sedavý způsob života vedl ke vzniku keramiky.
Vzhled keramiky je jedním z hlavních znaků neolitu.

Vesnice Catal Huyuk (východní Turecko) je jedním z míst, kde byly nalezeny nejstarší příklady keramiky.

Pohár z Ledce (Česká republika). Jíl. Kultura Bell Beaker. Chalkolit (doba měděná a kamenná).

Památky neolitické malby a petroglyfy jsou extrémně četné a roztroušené po rozsáhlých územích.
Shluky z nich se nacházejí téměř všude v Africe, východním Španělsku, na území bývalý SSSR- v Uzbekistánu, Ázerbájdžánu, na Oněžském jezeře, poblíž Bílého moře a na Sibiři.
Neolitické skalní umění je podobné mezolitu, ale téma se stává pestřejší.

"Lovci". Skalní malba. neolit (?). Jižní Rhodesie.

Přibližně tři sta let přitahuje pozornost vědců skála známá jako Tomsk Pisanitsa.
„Pisanitsa“ jsou obrazy malované minerální barvou nebo vyřezávané na hladkém povrchu zdí na Sibiři.
V roce 1675 jeden ze statečných ruských cestovatelů, jehož jméno bohužel zůstalo neznámé, napsal:
"Než se dostanete k pevnosti (pevnosti Verkhnětomsk), na okraji řeky Tom leží velký a vysoký kámen a na něm jsou napsána zvířata, dobytek, ptáci a všechny druhy podobných věcí..."
Skutečný vědecký zájem o tuto památku vznikl již v 18. století, kdy byla na příkaz Petra I. vyslána expedice na Sibiř, aby studovala její historii a geografii. Výsledkem expedice byly první snímky tomského písma publikované v Evropě švédským kapitánem Stralenbergem, který se cesty zúčastnil. Tyto obrázky nebyly přesnou kopii Tomsk pisanitsa a zprostředkovaly pouze nejobecnější obrysy skal a umístění kreseb na nich, ale jejich hodnota spočívá v tom, že na nich můžete vidět kresby, které se do dnešního dne nedochovaly.

Obrazy Tomského písma vytvořené švédským chlapcem K. Shulmanem, který cestoval se Stralenbergem přes Sibiř.

Pro myslivce byli hlavním zdrojem obživy jeleni a losi. Postupně tato zvířata začala získávat mýtické rysy - los byl spolu s medvědem „mistrem tajgy“.
Obraz losa patří k Tomsk Pisanitsa hlavní roli: Tvary se mnohokrát opakují.
Proporce a tvary těla zvířete jsou naprosto věrně zachyceny: jeho dlouhé mohutné tělo, hrb na hřbetě, těžká velká hlava, charakteristický výčnělek na čele, oteklý horní ret, vypouklé nozdry, tenké nohy s kopyty.
Některé kresby ukazují příčné pruhy na krku a těle losa.

Na hranici mezi Saharou a Fezzanem, na území Alžírska, v hornaté oblasti zvané Tassili-Ajjer, se v řadách tyčí holé skály. Dnes je tato oblast vysušená pouštním větrem, spálená sluncem a téměř nic v ní neroste. Sahara však mívala zelené louky...

- Ostrost a přesnost kresby, ladnost a elegance.
- Harmonická kombinace tvarů a tónů, krása lidí a zvířat zobrazená s dobrou znalostí anatomie.
- Rychlost gest a pohybů.

Drobná plastická umění neolitu, stejně jako malba, získávají nová témata.

"Muž hrající na loutnu." Mramor (z Kerosu, Kyklady, Řecko). Neolitický. Národní archeologické muzeum. Athény.

Do drobné plastiky pronikl i schematismus vlastní neolitické malbě, který nahradil paleolitický realismus.

Schematický obrázek ženy. Jeskynní reliéf. Neolitický. Croisard. Department of the Marne. Francie.

Reliéf se symbolickým obrazem z Castelluccia (Sicílie). Vápenec. OK. 1800-1400 před naším letopočtem Národní archeologické muzeum. Syrakusy.

závěry

Skalní malby z mezolitu a neolitu
Ne vždy je možné mezi nimi nakreslit přesnou hranici.
Ale toto umění je velmi odlišné od typického paleolitu:
- Realismus, přesně zachycující obraz šelmy jako cíle, jako hýčkaného cíle, je nahrazen širším pohledem na svět, obrazem vícefigurálních kompozic.
- Objevuje se touha po harmonickém zobecnění, stylizaci a hlavně po přenosu pohybu, po dynamice.
- V paleolitu byla monumentalita a nedotknutelnost obrazu. Zde je živost, svobodná představivost.
- V lidských obrazech se objevuje touha po milosti (například pokud porovnáte paleolitické „Venuše“ a mezolitický obraz ženy sbírající med nebo neolitické tanečnice Bushman).

Malý plast:
- Objevují se nové příběhy.
- Větší zvládnutí provedení a zvládnutí řemesla a materiálu.

Úspěchy

paleolit
- spodní paleolit
>> krocení ohně, kamenné nástroje
- střední paleolit
>> odjezd z Afriky
- svrchní paleolit
>> závěs

druhohorní
- mikrolity, luk, kánoe

Neolitický
- raný neolit
>> zemědělství, chov dobytka
- Pozdní neolit
>> keramika

chalkolit (doba měděná)
- hutnictví, koně, kolo

Doba bronzová

Pro dobu bronzovou je charakteristická vedoucí úloha bronzových výrobků, která souvisela se zdokonaleným zpracováním kovů jako měď a cín získaných z rudných ložisek a následnou výrobou bronzu z nich.
Doba bronzová byla nahrazena doba měděná a předcházelo době železné. Obecně chronologický rámec doby bronzové: 35/33 - 13/11 století. před naším letopočtem e., ale rozdílné kultury liší se.
Umění je stále rozmanitější a geograficky se rozšiřuje.

Bronz se zpracovával mnohem snadněji než kámen, dal se odlévat do forem a leštit. Proto v Doba bronzová Vyráběli všemožné domácí potřeby, bohatě zdobené ornamenty a vysoké umělecké hodnoty. Ornamentální výzdobu tvořily většinou kruhy, spirály, vlnovky a podobné motivy. Zvláštní pozornost byla věnována dekoracím - byly velké a okamžitě zaujaly.

Megalitická architektura

V roce 3 - 2 tisíce př. Kr. objevily se unikátní, obrovské stavby z kamenných bloků. Tato starobylá architektura se nazývala megalitická.

Termín „megalit“ pochází z řeckých slov „megas“ - „velký“; a "lithos" - "kámen".

Megalitická architektura vděčí za svůj vzhled primitivním přesvědčením. Megalitická architektura je obvykle rozdělena do několika typů:
1. Menhir – jeden vertikálně stojící kámen, vysoká více než dva metry.
Na Bretaňském poloostrově ve Francii se takzvaná pole táhnou kilometry. menhirov. V jazyce Keltů, pozdějších obyvatel poloostrova, název těchto několik metrů vysokých kamenných sloupů znamená „dlouhý kámen“.
2. Trilith je struktura sestávající ze dvou svisle umístěných kamenů a pokrytá třetím.
3. Dolmen je stavba, jejíž stěny jsou vyrobeny z obrovských kamenných desek a pokryty střechou vyrobenou ze stejného monolitického kamenného bloku.
Zpočátku dolmeny sloužily k pohřbívání.
Trilith lze nazvat nejjednodušším dolmenem.
Na místech, která byla považována za posvátná, se nacházely četné menhiry, trilithony a dolmeny.
4. Cromlech je skupina menhirů a trilitů.

Kamenný hrob. Jih Ukrajiny. Antropomorfní menhiry. Doba bronzová.

Stonehenge. Cromlech. Anglie. Doba bronzová. 3 – 2 tisíce př. Kr Jeho průměr je 90 m, skládá se z kamenných bloků, z nichž každý váží cca. 25 t. Je zvláštní, že hory, odkud byly tyto kameny doručeny, se nacházejí 280 km od Stonehenge.
Skládá se z trilithonů uspořádaných do kruhu, uvnitř podkovy z trilithonů, uprostřed jsou modré kameny a v samém středu je patní kámen (v den letního slunovratu je svítidlo přesně nad ním). Předpokládá se, že Stonehenge byl chrám zasvěcený slunci.

Věk železný (doba železná)

1 tisíc před naším letopočtem

Ve stepích východní Evropy a Asie vytvořily pastevecké kmeny na konci doby bronzové a na začátku doby železné tzv. zvířecí styl.

Plaketa "Jelen". 6. století před naším letopočtem Zlato. Muzeum Ermitáž. 35,1x22,5 cm.Z mohyly na Kubáňsku. Reliéfní deska byla nalezena připevněná ke kulatému železnému štítu v náčelníkově pohřbu. Příklad zoomorfního umění ("zvířecí styl"). Jelení kopyta jsou vyrobena ve formě "velkozobého ptáka."
Není zde nic náhodného nebo nadbytečného - kompletní, promyšlená kompozice. Vše na obrázku je podmíněné a extrémně pravdivé a realistické.
Pocitu monumentality není dosaženo velikostí, ale obecností formy.

Panter. Odznak, dekorace štítu. Z mohyly poblíž vesnice Kelermesskaya. Zlato. Muzeum Ermitáž.
Věk železa.
Sloužil jako dekorace na štít. Ocas a tlapky jsou zdobeny postavami stočených dravců.

Doba železná

Věk železa. Rovnováha mezi realismem a stylizací je narušena ve prospěch stylizace.

Kulturní spojení se starověkým Řeckem, zeměmi starověký východ a Čína přispěla ke vzniku nových příběhů, obrázků a výtvarné umění PROTI umělecké kultury kmeny jižní Eurasie.

Jsou zobrazeny scény bitvy mezi barbary a Řeky. Nalezen v mohyle Chertomlyk poblíž Nikopolu.