Jak vypadá primitivní člověk, kresba tužkou. Šest mistrovských děl rockového umění

Která kresba je nejstarší? Pravděpodobně by to mělo být nakresleno na starém, opotřebovaném kusu papyru, který je dnes za určitých teplotních podmínek uložen v nějakém muzeu. Ale čas nebude k takové kresbě vlídný ani za nejoptimálnějších podmínek skladování - po několika tisících letech se nevyhnutelně změní v prach. Ale zničit rock i když v průběhu několika desítek tisíc let - obtížný úkol i pro tak náročnou dobu. Možná v oněch vzdálených dobách, kdy člověk právě začal žít na Zemi a schoulil se v nezastavěném prostoru vlastníma rukama domy a v jeskyních a jeskyních vytvořených přírodou si našel čas nejen na to, aby si obstaral jídlo pro sebe a udržoval oheň, ale také tvořil?

V některých jeskyních roztroušených po různých částech planety lze skutečně nalézt jeskynní malby pocházející několik desítek tisíc let před naším letopočtem. Tam, v temném a chladném uzavřeném prostoru, malujte dlouho zachovává své vlastnosti. Zajímavé je, že první jeskynní malby byly nalezeny v roce 1879 – podle historických měřítek relativně nedávno – když se archeolog Marcelino Sanz de Sautuola, procházející se svou dcerou, zatoulal do jeskyně a viděl četné kresby zdobící její střechu. Vědci z celého světa zpočátku nevěřili úžasný nález Studie dalších jeskyní však potvrdily, že některé z nich skutečně sloužily jako úkryt starověký muž a obsahují stopy jeho přítomnosti včetně kreseb.

Aby určili jejich stáří, archeologové radiokarbonově datují částice barvy, které byly použity k malování obrázků. Po analýze stovek kreseb odborníci zjistili, že skalní umění existovalo před deseti, dvaceti a třiceti tisíci lety.

Toto je zajímavé: „uspořádání“ nalezených kreseb do chronologické pořadí, odborníci viděli, jak se rockové umění v průběhu času měnilo. Umělci dávné minulosti, počínaje jednoduchými dvourozměrnými obrázky, zdokonalovali své dovednosti, nejprve přidali do svých výtvorů více detailů a poté stíny a objem.

Ale nejzajímavější je samozřejmě stáří skalních maleb. Využití moderních skenerů při průzkumu jeskyní nám odhalí i ty skalní malby, které jsou již lidským okem nerozeznatelné. Záznam o starobylosti nalezeného obrazu je neustále aktualizován. Jak hluboko jsme dokázali proniknout do minulosti zkoumáním chladu kamenné zdi jeskyně a jeskyně? Dodnes se jeskyně pyšní nejstaršími skalními malbami El Castillo, která se nachází ve Španělsku. Předpokládá se, že v této jeskyni byly objeveny nejstarší skalní malby. Jeden z nich – zobrazení lidské dlaně nastříkáním barvy na ruku opřenou o zeď – zaujme především.

Většina starověká kresba dnes, věk ~ 40 800 let. Jeskyně El Castillo, Španělsko.

Vzhledem k tomu, že tradiční radiokarbonové datování by poskytlo příliš velký rozptyl v odečtech, více přesná definice K určení stáří snímků použili vědci metodu radioaktivního rozpadu uranu, kdy měřili množství produktů rozpadu v krápnících vytvořených za tisíce let v horní části obrázku. Ukázalo se, že věk skalních maleb je asi 40 800 let, což je činí nejstaršími na Zemi mezi těmi, které byly objeveny na momentálně. Je docela možné, že je nenamaloval ani homo sapience, ale neandrtálec.

Ale Jeskyně El Castillo existuje důstojný konkurent: jeskyně na indonéském ostrově Sulawesi. Aby vědci určili stáří zdejších kreseb, zkoumali stáří vápenatých usazenin, které se na nich vytvořily. Ukázalo se, že vápenaté usazeniny se objevily neméně 40 000 let před, což znamená, že skalní malby nemohou být mladší. Bohužel není možné přesněji určit stáří výtvorů starověkého umělce. Jedno ale víme jistě: v budoucnu bude lidstvo čelit ještě starodávnějším a úžasnějším objevům.

Ilustrace: Obrázek bizona v jeskyni ve španělské Altamiře. Stáří asi 20 000 let

Pokud najdete chybu, zvýrazněte část textu a klikněte Ctrl+Enter.

Zajímavé a malebné zprávy z minulosti - kresby na stěnách jeskyní, které jsou staré až 40 tisíc let - fascinují moderní lidé svou stručností.

Čím byly pro lidi starověku? Pokud sloužily pouze ke zdobení stěn, proč se tedy prováděly v odlehlých koutech jeskyní, v místech, kde s největší pravděpodobností nežili?

Nejstarší z nalezených kreseb vznikly asi před 40 tisíci lety, další jsou o několik desítek tisíc let mladší. Zajímavostí je, že v různých částech světa jsou obrazy na stěnách jeskyní velmi podobné – tehdy lidé zobrazovali především kopytníky a další zvířata, která se v jejich oblasti běžně vyskytovala.

Oblíbený byl i obrázek rukou: členové komunity přiložili dlaně ke zdi a obkreslili je. Takové obrázky jsou opravdu inspirativní: přitlačením dlaně na takový obrázek se člověk může cítit, jako by vytvořil most mezi moderní civilizace a starověku!

Níže vám dáváme do pozornosti zajímavé obrázky vytvořené starověkými lidmi z různé rohy světlo na stěnách jeskyní.

Vápencová jeskyně Pettaker, Indonésie

Pettaker Cave 12 kilometrů od města Maros. U vchodu do jeskyně jsou na stropě bílé a červené obrysy rukou - celkem 26 obrázků. Stáří kreseb je asi 35 tisíc let. Foto: Cahyo Ramadhani/wikipedia.org

Jeskyně Chauvet, jižní Francie

Snímky staré asi 32-34 tisíc let jsou umístěny na stěnách vápencové jeskyně poblíž města Valon-pont-d'Arc Celkem se v jeskyni, která byla objevena teprve v roce 1994, nachází 300 kreseb, které udivují svou malebností.

Jeden z nejznámějších obrázků z jeskyně Chauvet. Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Jeskyně El Castillo, Španělsko

El Castillo obsahuje některé z nejstarších exemplářů jeskynní malba ve světě. Stáří snímků je minimálně 40 800 let.

Foto: cuevas.culturadecantabria.com

Jeskyně Covalanas, Španělsko

Jedinečnou jeskyni Kovalanas obývali lidé před necelými 45 tisíci lety!

Foto: cuevas.culturadecantabria.com

Stěny jeskyní nacházející se poblíž Covalanas a El Castillo zdobí také četné malby vytvořené lidmi před tisíci lety. Tyto jeskyně však nejsou tak slavné. Mezi nimi jsou Las Monedas, El Pendo, Chufin, Hornos de la Pena, Culalvera.

Jeskyně Lascaux, Francie

Jeskynní komplex Lascaux v jihozápadní Francii byl náhodně objeven v roce 1940 místní obyvatel, 18letý muž jménem Marcel Ravid. Obrovské číslo Malby na stěnách, které jsou překvapivě dobře zachovalé, dávají tomuto jeskynnímu komplexu právo nárokovat si titul jedné z největších galerií starověký svět. Stáří snímků je asi 17,3 tisíc let.

Jeskyně byla objevena 18. prosince 1994 na jihu Francie, v departementu Ardèche, na strmém břehu kaňonu stejnojmenné řeky, přítoku Rhony, nedaleko města Pont d'Arc od tři speleologové Jean-Marie Chauvet, Elette Brunel Deschamps a Christian Hillaire.

Všichni již měli bohaté zkušenosti s průzkumem jeskyní, včetně těch, které obsahovaly stopy pravěkého člověka. Polozasypaný vchod do tehdy nejmenované jeskyně jim byl již znám, ale jeskyně ještě nebyla prozkoumána. Když Elette, která se protlačila úzkým otvorem, uviděla v dálce velkou dutinu, uvědomila si, že se musí vrátit do auta ke schodům. Byl už večer, dokonce pochybovali, zda mají další vyšetření odložit, ale přesto se vrátili za schody a sestoupili do široké chodby.

Vědci narazili na jeskynní galerii, kde paprsek baterky vytrhl ze tmy okrovou skvrnu na stěně. Ukázalo se, že jde o „portrét“ mamuta. Žádná jiná jeskyně na jihovýchodě Francie, bohatá na „malby“, se nemůže srovnávat s tou nově objevenou, pojmenovanou po Chauvetovi, ať už velikostí, zachovalostí a dovedností kreseb a stářím některých z nich. dosahuje 30-33 tisíc let.

Speleolog Jean-Marie Chauvet, po kterém jeskyně dostala své jméno.

Objev Chauvetovy jeskyně 18. prosince 1994 se stal senzací, která nejen posunula vzhled primitivních kreseb o 5 tisíc let zpět, ale také převrátila tehdy zavedenou koncepci evoluce paleolitického umění na základě zejména na klasifikaci francouzského vědce Henriho Leroy-Gourhana. Podle jeho teorie (stejně jako názoru většiny ostatních odborníků) šel vývoj umění od primitivních forem ke složitějším a pak by nejstarší kresby od Chauveta měly obecně patřit do prefigurativního stádia (tečky, skvrny, pruhy, vinutí čar, jiné klikyháky) . Badatelé Chauvetových obrazů se však ocitli tváří v tvář tomu starověké obrazy téměř nejdokonalejší ve svém provedení z nám známých paleolitických (paleolit je přinejmenším: není známo, co by Picasso, který obdivoval altamiranské býky, řekl, kdyby měl možnost vidět Chauvetovy lvy a medvědy!). Umění se zjevně s evoluční teorií příliš nekamarádí: vyhýbá-li se jakékoli stadiálnosti, jaksi nevysvětlitelně vzniká okamžitě, z ničeho, ve vysoce uměleckých formách.

Zde je to, co o tom píše největší odborník v oblasti paleolitického umění Z. A. Abramova: „Paleolitické umění vzniká jako jasný záblesk plamene v hlubinách staletí, když se toto umění neobvykle rychle rozvinulo od prvních nesmělých krůčků k polychromovaným freskám jako náhle zmizelo, není přímým pokračováním v následujících epochách... Zůstává záhadou, jak paleolitičtí mistři dosáhli tak vysoké dokonalosti a jaké byly cesty, kterými se vedly. geniální kreativita Do Picassa pronikly ozvěny umění doba ledová"(citováno z: Sher Ya. Kdy a jak vzniklo umění?).

(zdroj - Donsmaps.com)

Kresba černých nosorožců z Chauvetu je považována za nejstarší na světě (před 32 410 ± 720 lety; na internetu se objevují informace o nějakém „novém“ datování, které uvádí Chauvetův obraz z doby před 33 až 38 tisíci lety, ale bez věrohodných odkazů) .

V tuto chvíli jde o nejstarší příklad lidské tvořivosti, počátek umění, nezatíženého historií. Paleolitickému umění typicky dominují kresby zvířat, která lidé lovili - koně, krávy, jeleni a tak dále. Stěny Chauvetu jsou pokryty obrazy predátorů - jeskynních lvů, panterů, sov a hyen. Jsou zde kresby znázorňující nosorožce, tarpany a řadu dalších zvířat z doby ledové.

Klikací 1500 px

Navíc žádná jiná jeskyně neobsahuje tolik vyobrazení nosorožce srstnatého, zvířete, jehož „rozměry“ a síla nejsou horší než mamut. Velikostí a silou se nosorožec srstnatý téměř rovnal mamutovi, jeho hmotnost dosáhla 3 tun, délka těla - 3,5 m, velikost předního rohu - 130 cm Nosorožec vyhynul na konci pleistocénu, dříve než mamuta a jeskynního medvěda. Na rozdíl od mamutů nebyli nosorožci stádová zvířata. Pravděpodobně proto, že toto mocné zvíře, ačkoli to byl býložravec, mělo stejně zlé sklony jako jejich moderní příbuzní. Svědčí o tom scény urputných „rockových“ bojů nosorožců z Chauvetu.

Jeskyně se nachází na jihu Francie, na strmém břehu kaňonu řeky Ardège, přítoku Rhony, na velmi malebném místě, v blízkosti Pont d’Arc („Obloukový most“). Tento přírodní most tvoří ve skále mohutná rokle vysoká až 60 metrů.

Samotná jeskyně je „zakonzervovaná“. Vstup do ní je otevřen výhradně omezenému okruhu vědců. A i ti do něj smějí vstoupit jen dvakrát ročně, na jaře a na podzim, a pracovat tam jen pár týdnů, pár hodin denně. Na rozdíl od Altamiry a Lascaux nebyl Chauvet ještě „naklonován“, takže obyčejní lidé jako vy a já mohou pouze obdivovat reprodukce, což jistě uděláme, ale o něco později.

„Za patnáct a více let, které uplynuly od objevu, bylo na vrcholu Everestu mnohem více lidí, než vidělo tyto kresby,“ píše Adam Smith ve své recenzi dokumentární Werner Herzog o Chauvetovi. Netestoval jsem to, ale zní to dobře.

Slavnému německému filmovému režisérovi se tedy nějakým zázrakem podařilo získat povolení k natáčení. Film "Jeskyně" zapomenuté sny"Byl natočen ve 3D a uveden na Berlínském filmovém festivalu v roce 2011, což pravděpodobně přitáhlo pozornost široké veřejnosti k Chauvetovi. Není pro nás dobré zaostávat za veřejností."

Badatelé se shodují, že jeskyně obsahující kresby v takovém množství zjevně nebyly určeny k bydlení a nepředstavovaly pravěk umělecké galerie, ale byly svatyněmi, místy pro rituály, zejména zasvěcování mladých mužů vstupujících do dospělý život(dokládají to např. dochované dětské stopy).

Ve čtyřech „sálech“ Chauvetu bylo spolu se spojovacími chodbami o celkové délce asi 500 metrů objeveno více než tři sta dokonale zachovaných kreseb znázorňujících různá zvířata, včetně velkoformátových vícefigurálních kompozic.

Elette Brunel Deschamps a Christian Hillaire - účastníci objevu jeskyně Chauvet.

Obrazy odpovídaly i na otázku: žili v pravěké Evropě tygři nebo lvi? Ukázalo se, že je to druhé. Starověké kresby jeskynních lvů je vždy zobrazují bez hřívy, což naznačuje, že na rozdíl od svých afrických či indických příbuzných ji buď neměli, nebo nebyla tak působivá. Tyto obrázky často ukazují charakteristickou chomáč na ocasu lvů. Zbarvení srsti bylo zjevně jednobarevné.

V paleolitickém umění většinou objevují se kresby zvířat z „jídelního lístku“ primitivních lidí – býci, koně, jeleni (i když to není zcela přesné: je například známo, že pro obyvatele Lascaux byl hlavním „potravinovým“ zvířetem sob, zatímco na stěnách jeskyně se nachází v jednotlivých kopiích). Obecně tak či onak převažují komerční kopytníci. Chauvet je v tomto smyslu jedinečný kvůli množství obrazů predátorů - jeskynních lvů a medvědů, stejně jako nosorožců. Má smysl zabývat se tím druhým podrobněji. Takové množství nosorožců jako v Chauvet nebylo nikdy nalezeno v žádné jiné jeskyni.

Klikací 1600px

Je pozoruhodné, že první „umělci“, kteří zanechali svou stopu na stěnách některých paleolitických jeskyní, včetně Chauvet, byli... medvědi: na některých místech byly rytiny a malby aplikovány přímo na stopy silných drápů, tzv. griffády.

V pozdním pleistocénu mohly vedle sebe existovat nejméně dva druhy medvědů: medvědi hnědí přežili bezpečně dodnes a jejich příbuzní, jeskynní medvědi (velcí i malí), vymřeli, nedokázali se přizpůsobit vlhkému šeru jeskyní. Velký jeskynní medvěd nebyl jen velký - byl obrovský. Jeho hmotnost dosahovala 800-900 kg, průměr nalezených lebek je asi půl metru. Člověk by z boje s takovým zvířetem v hlubinách jeskyně s největší pravděpodobností nemohl vyjít jako vítěz, ale někteří zoologové se přiklánějí k předpokladu, že i přes svou děsivou velikost bylo toto zvíře pomalé, neagresivní a nepředstavovalo skutečné nebezpečí.

Obraz jeskynního medvěda z červeného okru v jedné z prvních síní.

Nejstarší ruský paleozoolog, profesor N.K. Vereščagin věří, že „mezi lovci z doby kamenné byli jeskynní medvědi druhem masného dobytka, který nevyžadoval péči o pastvu a krmení“. Vzhled jeskynního medvěda je v Chauvet zprostředkován jasněji než kdekoli jinde. Zdá se, že hrálo zvláštní roli v životě primitivních komunit: šelma byla zobrazována na kamenech a oblázcích, její figurky byly vyřezávány z hlíny, její zuby byly používány jako přívěsky, kůže pravděpodobně sloužila jako postel a lebka byla uchovávané pro rituální účely. Tak byla v Chauvetu objevena podobná lebka spočívající na skalnatém podloží, což s největší pravděpodobností ukazuje na existenci medvědího kultu.

Nosorožec srstnatý vyhynul o něco dříve než mamut (podle různé zdroje od 15-20 do 10 tisíc litrů. n. l.) a přinejmenším na kresbách z období magdalénienu (15–10 tisíc let př. n. l.) se téměř nikdy neobjevuje. U Chauvetu obecně vidíme nosorožce dvourohého s většími rohy, bez jakýchkoliv stop srsti. Může to být nosorožec Merka, který žil v jižní Evropě, ale je mnohem vzácnější než jeho vlněný příbuzný. Délka jeho přední houkačky mohla být až 1,30 m Zkrátka to bylo monstrum.

Obrazy lidí prakticky neexistují. Nalézají se pouze postavy podobné chimérám - například muž s hlavou bizona. V jeskyni Chauvet nebyly nalezeny žádné stopy lidského obydlí, ale v některých místech se na podlaze zachovaly stopy primitivních návštěvníků jeskyně. Podle badatelů byla jeskyně místem pro magické rituály.

Klikací 1600 px

Dříve vědci věřili, že ve formaci primitivní malba Lze rozlišit několik fází. Zpočátku byly kresby velmi primitivní. Dovednost přišla později, se zkušenostmi. Než kresby na stěnách jeskyní dosáhly dokonalosti, muselo uplynout více než tisíc let.

Chauvetův objev tuto teorii rozbil. Francouzský archeolog Jean Clotte po pečlivém prozkoumání Chauveta konstatoval, že naši předkové se pravděpodobně naučili kreslit ještě před přestěhováním do Evropy. A dorazili sem asi před 35 000 lety. Nejstarší obrazy z jeskyně Chauvet jsou velmi dokonalá malířská díla, ve kterých můžete vidět perspektivu, šerosvit, různé úhly atd.

Zajímavé je, že umělci Chauvetovy jeskyně používali metody, které jinde nebyly použitelné. Před aplikací návrhu byly stěny oškrábány a vyrovnány. Starověcí umělci, kteří nejprve poškrábali obrysy zvířete, jim dali potřebný objem barvami. „Lidé, kteří to malovali, byli skvělí umělci,“ potvrzuje odborník. rockové umění Francouzský vědec Jean Clotte.

Podrobná studie jeskyně bude trvat několik desetiletí. Již nyní je však zřejmé, že jeho celková délka je více než 500 m v jedné úrovni, výška stropu je od 15 do 30 m. Jsou zde čtyři na sebe navazující „haly“ a četné boční větve. V prvních dvou místnostech jsou obrazy provedeny v červeném okru. Třetí obsahuje rytiny a černé postavy. V jeskyni je mnoho kostí starých zvířat a v jedné ze síní jsou stopy kulturní vrstvy. Bylo nalezeno asi 300 obrázků. Malba je perfektně zachovalá.

(zdroj - Flickr.com)

Existuje předpoklad, že takové obrázky s více vrstevnicemi navrstvenými na sebe jsou jakousi primitivní animací. Když se pochodeň rychle pohybovala podél kresby v jeskyni ponořené do tmy, nosorožec „ožil“ a lze si představit, jaký to mělo účinek na jeskynní „diváky“ – „Příjezd vlaku“ od bratří Lumierů odpočívá.

V tomto ohledu existují další úvahy. Například, že tímto způsobem je skupina zvířat zobrazena v perspektivě. Nicméně tentýž Herzog se ve svém filmu drží „naší“ verze a v otázkách „pohyblivých obrázků“ se mu dá věřit.

Chauvetova jeskyně je v současné době pro veřejnost uzavřena, protože jakákoli výrazná změna vlhkosti vzduchu by mohla poškodit nástěnné malby. Přístup může získat jen několik archeologů, a to jen na několik hodin a s výhradou omezení. Jeskyně byla od doby ledové odříznuta od okolního světa kvůli pádu skály před jejím vchodem.

Kresby jeskyně Chauvet ohromují svou znalostí zákonů perspektivy (překrývající se kresby mamutů) a schopností dávat stíny - až dosud se věřilo, že tato technika byla objevena o několik tisíc let později. A věčnost předtím, než Seurat dostal nápad, objevili primitivní umělci pointilismus: obraz jednoho zvířete, zdá se, bizona, se skládá výhradně z červených teček.

Nejpřekvapivější ale je, že jak již bylo zmíněno, umělci dávají přednost nosorožcům, lvům, jeskynním medvědům a mamutům. Typickými modely pro skalní umění byla zvířata, která byla lovena. „Z celého bestiáře té doby si umělci vybírají ta nejdravější a nejnebezpečnější zvířata,“ říká archeoložka Margaret Conkeyová z University of Berkeley v Kalifornii. Zobrazením zvířat, která zjevně nebyla na jídelníčku paleolitické kuchyně, ale symbolizovala nebezpečí, sílu a moc, umělci podle Klotta „pochopili jejich podstatu“.

Archeologové věnovali pozornost tomu, jak přesně byly obrazy zahrnuty do prostoru stěny. V jedné z místností je jeskynní medvěd zobrazen v červeném okru bez spodní části těla, takže vypadá, říká Klott, „jako by vycházel ze zdi“. Ve stejné místnosti archeologové objevili také snímky dvou kamenných koz. Rohy jednoho z nich jsou přirozené štěrbiny ve zdi, které umělec rozšířil.

Obrázek koně ve výklenku (zdroj - Donsmaps.com)

Skalní umění jednoznačně hrálo významnou roli v duchovním životě prehistoričtí lidé. To lze potvrdit dvěma velkými trojúhelníky (symboly ženský a plodnost?) a obraz tvora s lidskýma nohama, ale s hlavou a tělem bizona. Pravděpodobně lidé z doby kamenné doufali, že si tímto způsobem přivlastní alespoň částečně sílu zvířat. Jeskynní medvěd zřejmě zaujímal zvláštní postavení. 55 medvědích lebek, z nichž jedna leží na spadlém balvanu jako na oltáři, naznačuje kult této šelmy. Což také vysvětluje výběr jeskyně Chauvet ze strany umělců - desítky výmolů v podlaze naznačují, že to bylo místo zimního spánku pro obří medvědy.

Starověcí lidé se znovu a znovu přicházeli podívat na skalní malby. Na 10metrovém „koňském panelu“ jsou vidět stopy sazí, které zanechaly pochodně, které byly připevněny na stěnu poté, co byla pokryta malbou. Tyto značky jsou podle Conkeyho na vrchu vrstvy mineralizovaných sedimentů pokrývajících snímky. Je-li malba prvním krokem na cestě k duchovnu, pak schopnost ocenit je nepochybně tím druhým.

O Chauvetově jeskyni bylo vydáno nejméně 6 knih a desítky vědecké články, nepočítaje senzační materiály v obecném tisku, byly publikovány a přeloženy do dur evropské jazykyčtyři velká alba krásných barevných ilustrací s doprovodným textem. Dokumentární film „Cave of Forgotten Dreams 3D“ bude v ruských kinech uveden 15. prosince. Režisérem filmu je Němec Werner Herzog.

Obrázek „Jeskyně zapomenutých snů“ oceněný na 61. Berlínském filmovém festivalu. Na film se přišlo podívat více než milion lidí. Jedná se o nejvýdělečnější dokumentární film roku 2011.

Podle nových údajů je stáří uhlí použitého k malování obrázků na stěně jeskyně Chauvet 36 000 let, a nikoli 31 000 let, jak se dříve předpokládalo.

Rafinované metody radiokarbonového datování ukazují, že osídlení moderní muž (Homo sapiens) Střední a západní Evropa začala o 3 tisíce let dříve, než se myslelo, a stala se rychleji. Doba soužití mezi sapiens a neandrtálci se ve většině částí Evropy zkrátila z přibližně 10 na 6 tisíc let nebo méně. Ke konečnému zmizení evropských neandrtálců mohlo dojít také o několik tisíciletí dříve.

Slavný britský archeolog Paul Mellars publikoval přehled nedávných pokroků ve vývoji radiokarbonového datování, které vedly k významným změnám v našem chápání chronologie událostí, ke kterým došlo před více než 25 tisíci lety.

Přesnost radiokarbonového datování se v posledních letech dramaticky zvýšila kvůli dvěma faktorům. Za prvé se objevily metody pro vysoce kvalitní čištění organických látek, především kolagenu izolovaného ze starých kostí, od všech cizích nečistot. Když mluvíme o U velmi starých vzorků může i nepatrná příměs cizího uhlíku vést k vážným zkreslením. Pokud by například 40 000 let starý vzorek obsahoval pouze 1 % moderního uhlíku, zkrátilo by to „radiokarbonový věk“ až o 7 000 let. Jak se ukázalo, ve většině starověku archeologické nálezy takové nečistoty jsou přítomny, takže jejich stáří bylo systematicky podceňováno.

Druhý zdroj chyb, který se nakonec podařilo odstranit, souvisí s tím, že obsah radioaktivního izotopu 14C v atmosféře (a následně v r. organická hmota vzniklé v různých dobách) není konstantní. Kosti lidí a zvířat, kteří žili během období vysoký obsah 14C v atmosféře zpočátku obsahovaly více tohoto izotopu, než se očekávalo, a proto bylo jejich stáří opět podhodnoceno. V posledních letech byla provedena řada extrémně přesných měření, která umožnila rekonstruovat výkyvy 14C v atmosféře za posledních 50 tisíciletí. K tomuto účelu byly využity unikátní mořské sedimenty v některých oblastech světového oceánu, kde se sedimenty velmi rychle hromadily, Grónský led, jeskynní stalagmity, korálové útesy atd. Ve všech těchto případech bylo možné pro každou vrstvu porovnat radiokarbonová data s jinými získanými na základě poměru izotopů kyslíku 18O/16O nebo uranu a thoria.

V důsledku toho byly vyvinuty korekční stupnice a tabulky, které dramaticky zvýšily přesnost radiokarbonového datování vzorků starších než 25 tisíc let. Co nám prozradily aktualizované termíny?

Dříve se věřilo, že lidé moderní typ(Homo sapiens) se objevil v jihovýchodní Evropě přibližně před 45 000 lety. Odtud se postupně usazovali západním a severozápadním směrem. Osídlení střední a západní Evropy pokračovalo podle „nekorigovaných“ radiokarbonových dat přibližně 7 tisíc let (před 43-36 tisíci lety); průměrná rychlost postup - 300 metrů za rok. Zpřesněné datování ukazuje, že osídlení nastalo rychleji a začalo dříve (před 46–41 tisíci lety; rychlost postupu až 400 metrů za rok). Přibližně stejnou rychlostí se později v Evropě (před 10-6 tisíci lety) rozšířila zemědělská kultura, která také pocházela z Blízkého východu. Je zvláštní, že obě vlny osídlení sledovaly dvě paralelní cesty: první podél pobřeží Středozemního moře z Izraele do Španělska, druhá podél údolí Dunaje, z Balkánu do jižního Německa a dále do západní Francie.

Navíc se ukázalo, že období soužití moderních lidí a neandrtálců bylo ve většině oblastí Evropy výrazně kratší, než se předpokládalo (ne 10 000 let, ale jen asi 6 000), a v některých oblastech, například v západní Francii, dokonce ještě méně. - staré pouze 1-2 tisíce let Podle aktualizovaného datování se některé z nejjasnějších příkladů jeskynní malby ukázaly být mnohem starší, než se myslelo; do hlubin času (před 41 000 tisíci lety podle nových představ) se přesunul i začátek éry Aurignac, poznamenaný výskytem různých složitých výrobků z kostí a rohoviny.

Paul Mellars se domnívá, že dříve publikovaná datace nejnovějších neandrtálských lokalit (ve Španělsku a Chorvatsku; obě lokality jsou podle „nespecifikovaného“ radiokarbonového datování staré 31–28 tisíc let) také potřebují revidovat. Ve skutečnosti jsou tyto nálezy s největší pravděpodobností o několik tisíc let starší.

To vše ukazuje, že původní neandrtálské obyvatelstvo Evropy padlo pod nápor blízkovýchodních nově příchozích mnohem rychleji, než se myslelo. Převaha sapiens - technologická nebo sociální - byla příliš velká a ani jedna fyzickou sílu Neandrtálci nedokázali zachránit rasu odsouzenou k zániku ani jejich vytrvalost, ani jejich přizpůsobivost chladnému klimatu.

Chauvetův obraz je úžasný v mnoha ohledech. Vezměte si například úhly kamery. Obchod jako obvykle Jeskynní umělci měli zobrazovat zvířata z profilu. Samozřejmě i zde je to typické pro většinu kreseb, ale existují průlomy, jako ve výše uvedeném fragmentu, kde je buvolí tlama zobrazena ve třech čtvrtinách. Na následujícím obrázku můžete také vidět vzácný obrázek zepředu:

Možná je to iluze, ale vzniká zřetelný kompoziční pocit – lvi čmuchají v očekávání kořisti, ale bizona ještě neviděli a ten se zjevně napjal a ztuhl a horečně přemýšlel, kam utéct. Pravda, soudě podle tupého pohledu, nemyslí to dobře.

Pozoruhodný běhající bizon:

(zdroj - Donsmaps.com)

Navíc „tvář“ každého koně je čistě individuální:

(zdroj - istmira.com)

Následující panel s koňmi je pravděpodobně nejznámější a nejrozšířenější z Chauvetových obrázků:

(zdroj - popular-archaeology.com)

V nedávno vydaném vědeckofantastickém filmu „Prometheus“ je jeskyně, která slibuje objev mimozemské civilizace, která kdysi navštívila naši planetu, zcela zkopírována od Chauveta, včetně této úžasné skupiny, která zahrnuje lidi, kteří jsou zde naprosto nevhodní.

Záběr z filmu „Prometheus“ (r. R. Scott, 2012)

Ty a já víme, že na zdech Chauvet nejsou žádní lidé. Co tam není, není. Jsou tam býci.

(zdroj - Donsmaps.com)

Během pliocénu a zejména během pleistocénu vyvíjeli dávní lovci na přírodu značný tlak. Myšlenku, že vyhynutí mamuta, nosorožce srstnatého, jeskynního medvěda a jeskynního lva souvisí s oteplováním a koncem doby ledové, poprvé zpochybnil ukrajinský paleontolog I.G. Pidoplichko, který vyjádřil to, co se v té době zdálo jako pobuřující hypotéza, že za vyhynutí mamuta může člověk. Pozdější objevy potvrdily platnost těchto předpokladů Vývoj metod radiokarbonové analýzy ukázal, že poslední mamuti (. Elephas primigenius) žil na samém konci doby ledové a na některých místech žil až do začátku holocénu. Na lokalitě Předmost paleolitického člověka (Československo) byly nalezeny pozůstatky tisíce mamutů. Jsou známy masivní nálezy mamutích kostí (více než 2 tisíce jedinců) na lokalitě Volchya Griva u Novosibirsku, staré 12 tisíc let. Poslední mamuti na Sibiři žili teprve před 8-9 tisíci lety. Ničení mamuta jako druhu je nepochybně výsledkem činnosti dávných lovců.

Důležitou postavou Chauvetových obrazů byl jelen velký.

Umění hornopaleolitických zvířat slouží spolu s paleontologickými a archeologickými nálezy jako důležitý zdroj informací o tom, jaká zvířata naši předkové lovili. Až donedávna byly za nejstarší a nejúplnější považovány pozdně paleolitické kresby z jeskyní Lascaux ve Francii (stáří 17 tisíc let) a Altamira ve Španělsku (stáří 15 tisíc let), později však byly objeveny jeskyně Chauvet, což nám dává nová řada snímků tehdejší fauny savců. Spolu s relativně vzácné kresby mamuta (je mezi nimi vyobrazení mláděte mamuta, nápadně připomínající mládě objevené v permafrost Magadanská oblast mládě mamuta Dima) nebo kozorožce alpského ( Kozorožec kapra) existuje mnoho vyobrazení nosorožců dvourohých, jeskynních medvědů ( Ursus spelaeus), jeskynní lvi ( Panthera spelaea), Tarpanov ( Equus gmelini).

Obrazy nosorožců v jeskyni Chauvet vyvolávají mnoho otázek. Nejedná se nepochybně o nosorožce srstnatého - na kresbách je vyobrazen nosorožec dvourohý s většími rohy, beze stop chlupů, s výraznou kožní řasou, charakteristickou pro žijící druh jednorohého nosorožce indického ( Rhinocerus indicus). Možná je to Merckův nosorožec ( Dicerorhinus kirchbergensis), který žil v jižní Evropě až do konce pozdního pleistocénu? Pokud se však z nosorožce srstnatého, který byl v paleolitu předmětem lovu a vymizel do počátku neolitu, zachovaly dosti četné zbytky kůže s chlupy, zrohovatělé výrůstky na lebce (ve Lvově je dokonce jediná vycpané zvíře tohoto druhu na světě), pak z nosorožce Merck máme pouze zbytky kostí a keratinové „rohy“ se nedochovaly. Objev v Chauvetově jeskyni tedy klade otázku: jaký druh nosorožce znali jeho obyvatelé? Proč jsou nosorožci z Chauvetovy jeskyně zobrazováni ve stádech? Je velmi pravděpodobné, že za zmizení nosorožce Merck mohou také paleolitičtí lovci.

Paleolitické umění nezná pojmy dobra a zla. Pokojně se pasoucí nosorožec i přepadení lvi jsou součástí jedné přirozenosti, od níž se sám umělec neodděluje. Samozřejmě, nemůžete se dostat do hlavy kromaňonského muže a nemůžete mluvit „o život“, když se setkáte, ale jsem blízko a přinejmenším srozumitelný myšlence, že umění na úsvitu lidstvo se zatím nijak nestaví proti přírodě, člověk je v souladu s okolním světem. Každou věc, každý kámen nebo strom, nemluvě o zvířatech, považuje za nesoucí významy, jako by celý svět byl obrovské živé muzeum. Zároveň zde ještě není žádná reflexe a otázky existence nejsou vzneseny. To je takový předkulturní, nebeský stav. Samozřejmě ho nebudeme moci plně procítit (stejně jako návrat do nebe), ale najednou se ho budeme moci alespoň dotknout a komunikovat po desítky tisíc let s autory těchto úžasných výtvorů.

Nevidíme je na dovolené sami. Vždy lovit a vždy téměř s plnou hrdostí.

Obecně lze říci, že obdiv primitivního člověka k obrovským, silným a rychlým zvířatům kolem něj, ať už je to jelen velkorohý, zubr nebo medvěd, je pochopitelný. Je dokonce poněkud absurdní postavit se vedle nich. Nevsadil se. Máme se co učit od nás, kteří naše virtuální „jeskyně“ plníme nezměrným množstvím vlastních či rodinných fotografií. Něco ano, ale narcismus nebyl pro první lidi charakteristický. Ale tentýž medvěd byl zobrazen s největší opatrností a obavami:

Galerie končí nejvíce zvláštní kresba v Chauvet, rozhodně pro náboženské účely. Nachází se v nejvzdálenějším rohu jeskyně a je vytvořen na skalnaté římse, která má (z dobrého důvodu, pravděpodobně) falický tvar

V literatuře je tato postava obvykle označována jako „čaroděj“ nebo taurocefalus. Kromě býčí hlavy vidíme ještě jednu, lví, ženské nohy a záměrně zvětšená velikost, řekněme, lůno, které tvoří střed celé kompozice Ve srovnání s kolegy z paleolitické dílny vypadají řemeslníci, kteří malovali tento svatostánek, jako pěkní avantgardní umělci. Známe jednotlivé obrazy tkz. „Venuše“, samci čarodějové v podobě zvířat a dokonce i výjevy naznačující styk kopytníka se ženou, ale aby se vše výše uvedené tak hustě promíchalo... Předpokládá se (viz např. http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) ten obrázek ženské tělo byl nejdříve a hlavy lva a býka byly namalovány později. Je zajímavé, že nedochází k překrývání pozdějších kreseb s předchozími. Je zřejmé, že zachování integrity kompozice bylo součástí plánů umělce.

, a také se znovu podívat na A primitivní umění

Jakákoli osoba obdařen velkým darem - cítit krásu okolní svět, cítit harmonii linie, obdivujte rozmanitost odstínů barev.

Malování- to je umělcovo vnímání světa zachycené na plátně. Pokud se vaše vnímání světa kolem vás odráží v umělcových obrazech, cítíte spřízněnost s díly tohoto mistra.

Obrazy přitahují pozornost, fascinují, podněcují představivost a sny, vyvolávají vzpomínky na příjemné chvíle, oblíbená místa a krajiny.

Kdy se objevily první obrázky vytvořený člověkem?

Odvolání primitivní lidé na nový typ činnosti pro ně - umění - jeden z největší události v historii lidstva. Primitivní umění odrážely první představy člověka o světě kolem něj, díky němu se uchovávaly a předávaly znalosti a dovednosti a lidé spolu komunikovali. V duchovní kultuře primitivní svět umění začalo hrát stejnou univerzální roli, jakou hrál v práci nabroušený kámen.

Co vnuklo člověku nápad znázornit určité předměty? Kdo ví, zda malování na tělo bylo prvním krokem k vytvoření obrazů, nebo zda člověk uhodl známou siluetu zvířete v náhodném obrysu kamene a rozřezáním mu dal větší podobnost? Nebo snad jako podklad pro kresbu posloužil stín zvířete či člověka a sochu předchází otisk ruky či kroku? Na tyto otázky neexistuje jednoznačná odpověď. Starověcí lidé mohli přijít s myšlenkou zobrazovat předměty ne jedním, ale mnoha způsoby.
Například k číslu nejstarší obrazy na stěnách paleolitických jeskyní patří otisky lidské ruky a náhodné vazby vlnovky, vtlačený do vlhké hlíny prsty téže ruky.

Umělecká díla ze starší doby kamenné neboli paleolitu se vyznačují jednoduchostí tvarů a barev. Skalní malby jsou obvykle obrysy zvířecích postav, vyrobený s jasnou barvou - červenou nebo žlutou, a občas - vyplněný kulatými skvrnami nebo zcela přelakovaný. Takový ""obrazy"" byly jasně viditelné v šeru jeskyní, osvětlené pouze pochodněmi nebo ohněm kouřového ohně.

V počáteční fázi vývoje primitivní výtvarné umění nevěděl zákony prostoru a perspektivy, stejně jako kompozice, těch. záměrné rozmístění jednotlivých obrazců na rovině, mezi nimiž nutně existuje významová souvislost.

V živých a výrazných obrazech stojí před námi historie života primitivního člověka doba kamenná, kterou sám vyprávěl na skalních malbách.

Tanec. Lleidův obraz. Španělsko. Různými pohyby a gesty člověk předával své dojmy ze světa kolem sebe a odrážel se v nich vlastní pocity, nálada a stav mysli. Bláznivé skákání, napodobování zvířecích zvyků, dupání nohou, výrazná gesta rukouvytvořil předpoklady pro vznik tance. Byly spojeny i válečné tance magické rituály s vírou ve vítězství nad nepřítelem.

<<Каменная газета>> Arizona

Kompozice v jeskyni Lascaux. Francie Na stěnách jeskyní můžete vidět mamuty, divoké koně, nosorožce a bizony. Pro primitivního člověka bylo kreslení stejným „čarodějnictvím“ jako kouzla a rituální tance. Tím, že člověk zpěvem a tancem „vykouzlil“ ducha nakresleného zvířete a pak ho „zabil“, zdálo se, že ovládne sílu zvířete a „porazí“ ho před lovem.

<<Сражающиеся лучники>> Španělsko

A to jsou petroglyfy. Havaj

Nástěnné malby na náhorní plošině Tassili-Ajer. Alžírsko.

Primitivní lidé provozovali sympatickou magii – v podobě tance, zpěvu nebo malování zvířat na stěny jeskyní – aby přilákali stáda zvířat a zajistili pokračování závodu a bezpečnost dobytka. Lovci sehráli scény úspěšného lovu, aby přilákali energii do skutečného světa. Obrátili se k Paní stád a později k Rohatému bohu, který byl zobrazován s parohy koz nebo jelenů, aby zdůraznil své prvenství nad stády. Kosti zvířat měly být pohřbeny do země, aby se zvířata, stejně jako lidé, znovuzrodila z lůna Matky Země.

Jedná se o jeskynní malbu v oblasti Lascaux ve Francii z doby paleolitu.

Velká zvířata byla preferovanou potravou. A paleolitičtí lidé, zruční lovci, většinu z nich zničili. A nejen velcí býložravci. Během paleolitu jeskynní medvědi jako druh zcela vymizeli.

Existuje další typ skalních maleb, které mají mystický, tajemný charakter.

Skalní malby z Austrálie. Buď lidi, nebo zvířata, nebo možná obojí...

Kresby z West Arnhem, Austrálie.

Obrovské postavy a malí lidé vedle nich. A v levém dolním rohu je obecně něco nepochopitelného.

Zde je mistrovské dílo z francouzského Lascaux.

Severní Afrika, Sahara. Tassili. 6 tisíc let před naším letopočtem Létající talíře a někdo ve skafandru. Nebo to možná není skafandr.

Rockové umění z Austrálie...

Val Camonica, Itálie.

a další fotka je z Ázerbájdžánu, oblast Gobustan

Gobustan je zařazen na seznam dědictví UNESCO

Kdo byli ti „umělci“, kteří dokázali přenést poselství své doby do vzdálených epoch? Co je k tomu vedlo? Jaké byly skryté prameny a hnací motivy, které je vedly?..Tisíce otázek a velmi málo odpovědí...Mnoho našich současníků miluje, když jsou požádáni, aby se podívali na historii přes lupu.

Ale je v něm všechno opravdu tak malé?

Koneckonců, existovaly obrazy bohů

Na severu Horního Egypta je starověké město chrámy v Abydu. Jeho původ sahá až do pravěku. Je známo, že již v er Stará říše(asi 2500 př. n. l.) v Abydu bylo široce uctíváno univerzální božstvo Osiris. Osiris byl považován za božského učitele, který dal lidem z doby kamenné různé znalosti a řemesla a dost možná i znalosti o tajemstvích oblohy. Mimochodem, právě v Abydosu byl nalezen starověký kalendář, pocházející ze 4. tisíciletí před naším letopočtem. E.

Starověké Řecko a Starověký Řím také zanechali spoustu skalních důkazů připomínajících jejich existenci. Měli již rozvinutý psaný jazyk - jejich kresby jsou z hlediska studia každodenního života mnohem zajímavější než starověké graffiti.

Proč se lidstvo snaží zjistit, co se stalo před miliony let, jaké znalosti měly starověké civilizace? Hledáme zdroj, protože si myslíme, že jeho odhalením zjistíme, proč existujeme. Lidstvo chce najít výchozí bod, odkud to všechno začalo, protože si myslí, že tam zjevně existuje odpověď, „k čemu to všechno je“ a co se nakonec stane...

Koneckonců, svět je tak obrovský a lidský mozekúzké a omezené. Nejsložitější křížovku historie je třeba luštit postupně, buňku po buňce...

Skalní malby starověkých lidí

Starověké civilizace nebyly příliš rozvinuté, pokud jde o znalosti chemie a fyziky. Snad proto se objevilo mnoho mystických teorií, zbožštění přírodních jevů se přikládalo smrti člověka, jeho odchodu do jiného světa. Jeskynní malby starověkých lidí nám mohou hodně napovědět o tom, co se v jejich životech stalo. Na stěnách zobrazovaly zemědělské aktivity, vojenské rituály, bohy a kněze. Stručně řečeno, vše, z čeho se jejich svět skládal a na čem závisel.

V Starověký Egypt Hrobky a pyramidy jsou plné skalních maleb. V hrobkách faraonů bylo například zvykem zobrazovat celou jejich životní cestu od narození až po smrt. Skalní malby popisují se všemi detaily pohřební oslavy atd.

Nejvíce primitivní kresbyŘíká se, že od samého počátku to člověka táhlo k umění, chtěl si navždy zapamatovat některé okamžiky života. Na lovu primitivní lidé viděli zvláštní krásu, snažili se zobrazit ladnost a sílu zvířat.

Starověké Řecko a starověký Řím také zanechaly spoustu skalních důkazů, které nám připomínají jejich existenci. Jde o to, že už měli vyvinutý psaný jazyk - jejich kresby jsou z hlediska studia každodenního života mnohem zajímavější než starověké graffiti.

Řekové si rádi zapisovali moudrá rčení nebo případy, které jim připadaly poučné nebo vtipné. Římané zaznamenali na skalních malbách udatnost vojáků a krásu žen, navzdory skutečnosti, že římská civilizace byla prakticky kopií řecké, římské graffiti se nevyznačuje ani ostrostí myšlení, ani obratností svého přenosu.

S rozvojem společnosti se rozvíjelo i nástěnné umění, které se pohybovalo od civilizace k civilizaci a dodávalo mu jedinečnou příchuť. Každá společnost a civilizace zanechává v historii svou stopu, podobnou té, která zanechává nápis na čisté zdi.