Domácí umělecké olejové barvy. Jak vyrobit barvy na malování doma?

Domov Olejová barva

- jedná se o směs vysychavého oleje s pigmenty, tedy s barvivy.

Přírodní vysoušecí olej se připravuje z rostlinných olejů. Existuje mnoho takových olejů;

některé z nich jsou schopny sušit na vzduchu (lněné semínko, konopné semínko). Jiné přírodní oleje vysušují jen částečně a proto se nazývají polovysychavé (slunečnicový olej). A některé oleje nevysychají vůbec – olivový olej z oliv, ricinový olej z ricinových bobů. Termín „suchý“ znamená, že oleje skutečně polymerují, jejich molekuly se navzájem vážou vlivem vzdušného kyslíku a vytvářejí pevný, nerozpustný a netavitelný polymer..

Oleje reagují s kyslíkem velmi pomalu, i když jsou suché. Reakci sušení oleje lze výrazně urychlit, pokud se k ní přidá speciální sušicí katalyzátor - vysoušedlo Obyčejný vysoušecí olej je směs oleje (v

v poslední době

- stále více syntetické) se sušičkou. Mnoho sušidel jsou soli organických kyselin, například: rezinát olovnatý, rezinát vápenatý, oxid manganatý atd.

Příprava vysoušecího oleje.

Pro přípravu vysoušecího oleje je potřeba do lněného nebo konopného oleje zahřátého na 150-200 o C přidat vysoušedlo (bez ohledu na druh) - obojí suché. Je lepší, když je olej rafinovaný. Na 100 dílů oleje vezměte 3-5 dílů sušidla a směs míchejte, dokud se úplně nerozpustí. Připravili jste sušicí olej. Nechte vychladnout a zkontrolujte účinek sušičky.

Naneste tenkou vrstvu vysoušecího oleje na sklo nebo kov, vedle něj naneste stejný film čistého oleje, bez katalyzátoru. Snadno zjistíte, jak moc sušička urychluje schnutí oleje.

Výroba olejové barvy.

Vaše olejová barva může být nakonec průhledná, což není vždy žádoucí. Abyste se vyhnuli průhlednosti (jak říkají odborníci, aby barva byla neprůhledná), přidejte do oleje trochu bílého pigmentu. Tento bílý pigment neovlivní výslednou barvu barvy, ale zbaví olejovou barvu její průhlednosti.

Olejomalba je jedna z nej oblíbené typy výtvarné umění. To je způsobeno jasem a trvanlivostí díla. Práce s tímto materiálem je navíc mimořádně snadná a příjemná. V tomto ohledu je důležité vědět, jak ředit olejové barvy.

Musím ředit olejové barvy?

Recept na čaj

Zkušení umělci dávají přednost přípravě vlastních jídel podle svých potřeb. Nejběžnější recept na čaj obsahuje následující komponenty:

obrázkový lak (je lepší zvolit dammar nebo tmel);
konopný, lněný nebo makový olej (ten je považován za jeden z nejprůhlednějších a nejčistších);
terpentýn nebo rozpouštědlo pro umělecké olejové barvy (nejčastěji se používá lakový benzín).

Všechny složky se smíchají v čisté skleněné nádobě ve stejných poměrech. Nádoba musí být těsně uzavřena, jinak se rozpouštědlo začne odpařovat a ztratí své vlastnosti.

Užitečné informace

Začátečníci i zkušení umělci jistě ocení následující tipy.

Nikdy nepoužívejte rozpouštědla z stavební obchody, protože nejen že nepříjemně zapáchají, ale také dávají barvám po zaschnutí žlutý nádech.

Některá ředidla barvu barvy vyblednou, ale jak se odpaří, odstín se může opět rozjasnit.

Před použitím konkrétního rozpouštědla ve své malbě experimentujte na zkušebním kusu plátna.

Neměli byste používat příliš mnoho ředidla, protože olejová barva se může uvolnit a také nedrží na povrchu.

Pro rychlé schnutí použijte terpentýn nebo umělecký lak, a pokud musíte pracovat dlouhou dobu, je lepší dát přednost rostlinnému oleji.

Při práci s rozpouštědly (zejména chemickými) používejte rukavice a gázové obvazy a nezapomeňte místnost větrat.

Vždy nařeďte malé množství barvy, protože v této formě se nedá skladovat.

Pokud chcete svému obrazu dodat příjemnou vůni, použijte jako rozpouštědlo cedrový nebo jedlový lak.

Lze ředidlo znovu použít?

Docela často umělci namáčejí štětce potřísněné barvou do nádoby s rozpouštědlem. Tím se stává zakaleným a na první pohled absolutně nepoužitelným. Špinavé ředidlo lze znovu použít, pokud je přefiltrováno. Nejprve nechte tekutinu odstát, dokud se neusadí sediment, poté ji přefiltrujte přes papírový filtr. Postup se musí opakovat, dokud sraženina nepřestane padat. Přefiltrované ředidlo nalijte do čisté skleněné nádoby a pevně přišroubujte víko.

Správné ředidlo do olejových barev vaši práci oživí a také urychlí proces schnutí.

Jakákoli olejová barva je směs schnoucího oleje s pigmenty, tedy s barvivy. O tom, jak je připravit sami, se bude diskutovat dále, ale nyní se pojďme zabývat základem olejové barvy - sušícím olejem.

Sušící olej (jako některé pigmenty) lze samozřejmě koupit v obchodě. Ale pro mladého chemika by takové řešení bylo příliš nezajímavé. Pokud budeme provádět experimenty, musíme si vysoušecí olej připravit sami. Nejprve však musíme pochopit, co to je.

Přírodní vysoušecí olej se připravuje z rostlinných olejů. Takových olejů je mnoho; některé z nich jsou schopny sušit na vzduchu (lněné semínko, konopné semínko). Jiné schnou jen částečně a proto se jim říká polosuché (například slunečnicový olej). A některé oleje nevysychají vůbec – olivový olej z oliv, ricinový olej z ricinových bobů.

Co ale znamená slovo „vyschnout“ při aplikaci na oleje? Není v nich žádné rozpouštědlo a zdá se, že není co sušit. Tak to je. Vysychání je zažitý pojem, ale ne zcela přesný. Ve skutečnosti oleje polymerují, jejich molekuly se navzájem spojují a tvoří pevný, nerozpustný a netavitelný polymer. Ale k tomu potřebujete látku, která by spojila relativně malé molekuly oleje. Tyto látky jsou o-kyslík ze vzduchu. To je důvod, proč film olejové barvy nanesený na produkt rychle schne. A olej zbývající ve sklenici houstne pouze z povrchu: pouze on přichází do styku se vzduchem.

Ale i samotné zasychající oleje reagují s kyslíkem velmi pomalu a museli bychom čekat velmi dlouho, než barva přestane barvit. Tuto reakci lze ale výrazně urychlit přidáním trochy katalyzátoru do oleje. Ty katalyzátory, které urychlují vysychání olejového filmu, se nazývají sušičky. Obyčejný sušicí olej je směs oleje (v poslední době stále častěji syntetického) s vysoušedlem.

Pro přípravu sušícího oleje je tedy třeba smíchat sušící olej se sušičkou. Dá se koupit i v obchodě, ale nebylo by lepší si vysoušedlo připravit sami a vyzkoušet jeho účinek experimentálně?

Mnoho sušidel jsou soli organických kyselin. Můžete si připravit takovou docela známou sůl - roztavený rezinát; Resináty jsou soli kyselin, které tvoří kalafunu.

V porcelánové misce (nebo pokud ji nemáte, tak v kovové) zahřejte asi 50 g kalafuny. Teplota by měla být přibližně 220-250°C. Kalafuna se při této teplotě roztaví. Do této taveniny v malých porcích za stálého míchání přidáme (opatrně, bez dotyku rukou) 5 g nehašeného vápna CaO. Výsledkem reakce je rezinát vápenatý.

Pokud místo vápna vezmete 15 g litharge (oxidu olovnatého PbO), rozemletého na pastu s lněným olejem a přidáte po malých dávkách, vznikne další sikativ - rezinát olovnatý. Lite lze získat z olovnatého prášku smíchaného s dusičnanem sodným nebo draselným (jedná se o běžná hnojiva). Při zahřívání směsi vzniká oxid olovnatý PbO žluť, takže průběh reakce lze posuzovat podle změny barvy. Až bude dostatečně intenzivní, přestaňte zahřívat, směs ochlaďte a ošetřete vodou. Rozpustné reakční produkty přejdou do roztoku a při protřepání se lehký klejt oddělí od těžkého olova, které nezreagovalo - usadí se na dně. Zakalenou, neprůhlednou kapalinu je tedy nutné vypustit ze sedimentu, přefiltrovat a vysušit - litharge je připraven.

Směs kalafuny s CaO nebo PbO se musí zahřívat, dokud se nezíská homogenní hmota. Čas od času kápněte jeho kapky na čisté sklo, a jakmile se kapka zdá průhledná, můžete přestat zahřívat.

Dalším velmi rozšířeným vysoušečem je oxid manganatý MnO2. Můžete to snadno získat. Připravte dva roztoky - siřičitan sodný Na 2 SO 3 a manganistan draselný KMnO 4 (manganistan draselný). Když tyto roztoky smícháte, vysráží se černý prášek. Toto je požadovaný oxid. Přefiltrujte a vysušte na vzduchu bez zahřívání.

Ať připravíte jakékoli sušidlo, další akce bude stejný. Sušičku přidejte do lněného nebo konopného oleje zahřátého na 150-200°C – obojí vysuší. Experiment funguje lépe, pokud je olej rafinovaný. Na 100 dílů oleje vezměte 3-5 dílů sušidla a směs míchejte, dokud se úplně nerozpustí. Připravili jste sušicí olej. Nechte vychladnout a zkontrolujte účinek sušičky.

Naneste tenkou vrstvu vysoušecího oleje na sklo nebo kov, vedle něj naneste stejný film čistého oleje, bez katalyzátoru. Snadno zjistíte, jak moc sušička urychluje schnutí oleje. Pokud máte připraveno několik sušiček, porovnejte jejich činnost.

Chcete-li získat olejovou barvu, musí být schnoucí olej smíchán s pigmentem, hotový nebo domácí. Mějte na paměti, že pigment se musí důkladně vysušit, rozemlít a prosít přes nejjemnější síto, které najdete, nebo přes gázu přeloženou napůl.

Do takto jemného prášku po kapkách přidávejte sušící olej, pokaždé ho míchejte a třete, dokud nezískáte hustou, homogenní hmotu připomínající kaši. Znovu důkladně rozetřeme a naředíme stejným schnoucím olejem tak, aby nabral tloušťku běžné barvy. Vaše barva může být nakonec průhledná, což není vždy žádoucí. Abyste se vyhnuli průhlednosti (jak říkají odborníci, aby barva byla neprůhledná), přidejte do oleje trochu bílého pigmentu. Výslednou barvu laku to neovlivní, ale zbaví ji průhlednosti.

I když vše uděláte pečlivě, výsledný olejový nátěr bude stále pravděpodobně o něco horší než z obchodu. Ale - vlastníma rukama.

O. Holguin. "Experimenty bez výbuchů"
M., "Chemie", 1986

Jakákoli malířská práce začíná vypracováním projektu, výběrem všech potřebné materiály a nářadí, příprava povrchů stěn atd. Dnes budeme hovořit o tom, jak vyrobit olejové barvy doma, jaké druhy rostlinných základů si pro ně vybrat, jaké štětce hledat a co použít k barvení.

V okamžiku, kdy připravujeme materiály, je velmi důležité pochopit, jaký olej přidat do barvy, abychom dosáhli optimálního výsledku. barevná kompozice a texturou. Aktuální odborné rady v této věci naleznete na této stránce.

Poskytuje také komplexní informace o míchání barev a výběru vhodného odstínu pro vyřešení konkrétního problému s designem a dekorací. Bez rady s výběrem štětců se neobejdeme.

Olejová barva a sušicí olej

K přípravě olejové barvy se používají rostlinné složky extrahované ze semen: len, konopí, slunečnice, řepka atd.; považovány za nejlepší a nejodolnější lněný olej. V malbě se používá ne surový, ale vařený, s přidáním určitých látek, které mu dávají schopnost rychle tvrdnout a schnout na vzduchu.

Takto připravený olej se nazývá sušící olej, který je komerčně dostupný ve městech a velkých vesnicích. Sušící olej si můžete doma připravit následovně.

Zavěste kotel na místo bezpečné před ohněm a vhodné pro vaření, nalijte do něj požadované množství lněného rostlinného oleje na barvy, přidejte 300 g červeného olova a 100 g umbry na každých 16 kg (pokud se olej vaří na žlutou barvení podlahy nebo jiného), umístěte pod kotel se dřevem a vařte olej na rovnoměrném ohni. Když se olej vaří, měli byste ho míchat tyčí a nenechat ho připálit ke stěnám kotle, což může způsobit jeho ztmavnutí, nevhodné pro barevné nátěry a dokonce i ztrátu schopnosti tvrdnout. Máslo se vaří 1-2 hodiny. Olej je považován za plně vařený, když:

vydává nepříjemný zápach;
když se knír z husího peří nebo zelené trávy, shozený do kotle, rychle stočí jako z ohně;
když vám kapka oleje kápne na ruku, při tření prstem se nemastí, ale pění a vytváří pěnu.

Takto připravený sušicí olej by měl mít světle slámovou nebo jantarovou barvu, v kombinaci s barvou by měl zaschnout za 24-48 hodin, neměl by být lepivý a měl by odolávat teplu a vlhkosti. Nejlepší sušicí olej se získává ze starého usazeného oleje když se vaří v širokém kotli na mírném ohni a neustále se míchá. Čerstvý olej vyžaduje delší vaření než ten starý. Po ochlazení se připravený vysoušecí olej vypustí ze sedimentu.

Když se olej vaří, musíte být ostražití, aby jeho pěna nepřesahovala okraje kotle; z plamene ohně se pěna snadno vznítí a zapálí veškerý olej v kotli. Neměli byste ho hasit vodou, ale raději rychle přikryjte kotel poklicí a odstavte z ohně. Víko a háčky pro sejmutí bojleru by měly být vždy připraveny před vařením oleje.

Domácí vysoušecí olej z nejlepší olej a pomalu může být kvalitnější než to, co je v prodeji, připravené z neznámého oleje a s jakými nečistotami. V každém případě by měl být zakoupený sušicí olej otestován.

Výroba pracovního personálu

Jeden sušící olej se používá k pokrytí různých tesařských a truhlářských výrobků a tím je chrání před vlhkostí a dodává jim více či méně krásný výhled. Ale ukazuje se nesrovnatelně odolnější a krásnější, když se schnoucí olej smíchá s dobrou barvou a ten či onen předmět se jím několikrát pokryje; Tato směs se nazývá olejová barva a výroba pracovní kompozice se provádí následovně.

Před výrobou olejových barev se pigment koupený ve formě kamene nebo obecně pevného nerostu rozbije kladivem, roztluče se v hmoždíři, rozemele se zvonkohrou na kamnech a proseje se přes jemné síto; zakoupený prášek se pouze proseje. Prosátá barva se položí na desku ve tvaru kulaté truhly, uprostřed se udělá prohlubeň a do ní se nalije tolik zasychajícího oleje, aby se s ní dalo barvu hníst do hmoty. ve kterém by tmel mohl stát; Poté tuto hmotu ze sporáku dají do nádoby a sporák vytřou. Z promíchané hmoty nabereme na desku trochu barvy a rozetřeme ji zvonkohrou, držíme ji oběma rukama a kroužíme s ní po povrchu desky.

Než si sami vyrobíte olejové barvy, hmota rozmazaná na desce, stejně jako přilepená na zvonkohru, se sesbírá stejnou špachtlí uprostřed desky a znovu se tře, dokud se zcela nespojí s olejem. Čím déle se barva na kamnech tře, tím je při používání pevnější, to znamená, že více odolává vlhkosti a méně bledne. Zcela opotřebovaná barva se z vařiče přenese do kbelíku nebo zavařovací sklenice tímto způsobem: barvu nasbírají uprostřed vařiče a naplocho na ni nanesou špachtli a ulpívající barva se ze špachtle spustí do připravené nádoby. tenkou tyčinkou, která se za tímto účelem přidržuje na horní straně nádoby. Existují komerčně dostupné stroje na roztírání barev.

Pokud se připravená barva nebude používat po dobu 24 hodin, měla by být pokryta vrstvou oleje, která se před použitím barvy vypustí; barva ponechaná několik dní bez oleje může na povrchu zaschnout a být nevhodná k použití.

Strouhané olejové barvy se prodávají ve městech a velkých vesnicích, ale jejich kvalita je víceméně pochybná, protože není známo, zda jsou vyrobeny z nejlepšího oleje a nejvyšší třídy běli a barev. V každém případě byste měli být při jejich nákupu opatrní a zkoumat, co kupujete.

Je důležité vědět, jaké štětce jsou pro olejové barvy potřeba, a s jejich výběrem vám pomohou odborné rady. Malují pomocí štětců, které jsou komerčně dostupné v různých velikostech a nominálních hodnotách. Některé kartáče se prodávají na váhu, jiné na kusy; ale obojí vyžaduje od malíře určité přizpůsobení se práci. Váhové kartáče jsou svazky rovných štětin svázané nití o hmotnosti 400, 200 a 100 g; Používají se pro nátěry velkých ploch: podlahy, stěny a střechy domu. Kusové štětce na olejové barvy jsou opatřeny rukojetí a používají se k malování truhlářských prací, skříní, truhlic, dveří, okenních rámů atd. Zátěžové kartáče jsou v různých typech, nejlepší jsou ty z bílých, dlouhých, rovných štětin. Takové kartáče se používají následujícím způsobem.

Připravte si kulatou rukojeť o délce a tloušťce štětce, na konec prvního položte rovnoměrnou vrstvu štětin a trochu ustupte od horního okraje a svažte pevným tenkým provázkem. Poté udělají několik smyček ze silného motouzu a položí je na kartáč a utáhnou je co nejpevněji. Štětec je svázán takovými smyčkami za jeho polovinou. Pro malování lepidlem a vodou se zatížené štětce připravují jiným způsobem: sbírají dlouhé a tuhé štětiny do lehké železné obruče a vyrovnávají ji úderem o stůl.

Poté si připraví kulatou rukojeť, na jednom konci zesílenou, a desku, do které se vyvrtá několik různých otvorů vhodných pro tloušťku rukojeti; Pak najdou kus staré podrážky a udělají do ní díru, rovnající se tenkému konci hole. Po zasunutí tenkého konce rukojeti do kartáče jej navlékněte do menšího otvoru v kůži a desce a začněte na tlustý konec bít kladivem a podle potřeby posuňte rukojeť s kůží z menší na velké díry; když je tlustý konec rukojeti zarovnaný s obručí, pak jsou štětiny zastřiženy a kartáč je připraven.

A malé kupované štětce s rukojetí také vyžadují určité přizpůsobení ze strany malíře k práci. Je třeba je svázat silnou holandskou nití ze dvou třetin, protože štětiny zakoupených štětců s malým páskem mohou být dlouhé a nepohodlné pro malování. Toto oblékání se provádí tímto způsobem. Koupí si poměrně dlouhý korek, jehož tloušťka se rovná konci rukojeti zasunuté do kartáče, připevní jej k rukojeti drátěným hřebíkem a sváže kartáč silnou holandskou nití, počínaje od vrcholu ke konci korku. pomocí smyček a nakonec zajistěte provázek k rukojeti nad kartáčem. Tento obvaz zabraňuje klouzání štětin a činí kartáč tvrdším a docela vhodným pro rovnoměrné pokrytí určitých předmětů barvou.

Pevné uspořádání štětců a jejich udržování v pořádku jsou hlavní podmínkou úspěšné malířské práce. sám nejlepší materiál I ten nejodolnější přístroj, štětec, se může poškodit již po jednom použití, pokud poté není štětec okamžitě řádně umyt teplou vodou a mýdlem a zcela vysušen. Při každodenním používání mohou štětce vydržet velmi dlouho. Pokud štětec s barvou trochu vyschl, měli byste jej umýt terpentýnem; Po umytí terpentýnem se štětce na vlasy používané k lepicí malbě namastí sádlem a zabalí do papíru. V této podobě se kartáček nezhoršuje po velmi dlouhou dobu. Štětec před použitím zabalte do šedého papíru, přiložte na rozpálenou žehličku a veškeré sádlo se rozpustí a vsákne do papíru. Při neustálém používání se štětec s olejovou barvou drží přes noc pod vodou nebo se ponoří do barvy, ale nemyje se denně.

Kompetentní výběr barvy na stěny podle barvy

Profesionální výběr barev laku je velmi důležitý, protože rozhoduje jejich kombinace obecná nálada a styl. Okrová, žlutá barva různých odstínů, se používá k nátěru podlah v domech; Francouzský okr je považován za nejlepší. Pro nátěry oken a dveří v bílý Bílá č. 0, 1, 2 a krémová břidlice se používají převážně pro žlutou, světle okrovou, hnědou a mumiovou; Kompetentní výběr barvy na stěny podle barvy začíná určením obecný styl prostor a je v souladu s předkresleným projektem.

K malování stěn bílou barvou se používá bílá, pro šedou - zinkově šedá a cementová nebo divoká-kompozitní. V modré barvě - vezměte ultramarínovou, pruskou modř; ve žluté - světlý okr, koruna. Pro zelenou barvu vezměte zinkovou zelenou a zelenou rumělku; pro červenou - mumie, železné olovo a olovo. Pro nátěry střech zelený Vyžaduje se francouzská měděnka a zinková zeleň; v červené barvě - železné olovo, červené olovo, francouzská mumie, třešeň, stejné olovo se používá i při lakování vodních nádrží.

Další barvy z těchto barev získáte smícháním jedné s druhou. K vybarvení šedá do bílku se přidá trochu sazí; modrá se získává přidáním bílé do azurové a ultramarínové. Světle zelená barva získané přidáním bílé barvy k zelené. Kombinací modré barvy se žlutou se získají různé zelené barvy.

Po přípravě štětců a barvy pro určitý úkol, po výběru barvy barvy, připravte předměty určené k malování. Tato příprava spočívá v tom, že vše, co je určeno k nátěru, je zcela suché a zbavené prachu, sazí, nečistot, rzi a starých nátěrů; čištění se provádí kartáči, kartáči a ocelovými škrabkami, se kterými se snaží jednat opatrněji, aby nepoškodili rovný povrch ostrými rohy. Pro úspěšné čištění je stará lepicí barva lehce navlhčena vodou; Olejové barvy se perou silným louhem.

Na dřevěné podlaze se stará barva vypálí: žhavým uhlím na železném plechu, přemístěním z jednoho místa na druhé podle potřeby nebo terpentýnem, kdy se zbylá místa barvy překryjí štětcem a zapálí; V obou případech postupujte opatrně a připálenou barvu rychle odstraňte škrabkou. Ale protože se u novostaveb často používá sukovitý dřevěný materiál a řemeslníci jej zpracovávají narychlo a ne vždy ostrými nástroji, povrch podlah, stěn a střech končí s mnoha suky a prohlubněmi, které narušují jejich rovnoměrnost a odolný nátěr. Při výběru nátěrových barev na stěny, stropy a další povrchy je třeba vzít v úvahu, že na takových místech je potřeba intenzivnější pokrytí.

Barva špatně drží na pryskyřičných sucích; v prohlubních leží v silné vrstvě a dlouho nevysychá. Pryskyřičnější a vyčnívající suky pak malíř lehce naseká dlátem, aby jejich povrch zdrsnil, aby držel barvu, tesař nebo truhlář zalepí výrazná prohlubně dřevem a menší zamaže silným tmelem.

Takto připravený povrch lze přetřít barvou vícekrát a lze toho dosáhnout tak, že nejvíce tvrdou vrstvou barvou, chránící před vlhkostí, teplem a jinými škodlivými vlivy vzduchu.

Prodejna přehlídka ručně vyráběného zboží

Jak vyrobit barvy vlastníma rukama. Jak vyrobit náhradu za akrylové nebo olejové barvy

Mistrovská třída od Eleny Kryuchkové. Akryl je drahý, olej drahý a také dlouho schne. Co když si jen chcete zkusit něco namalovat na plátno? Jen jeden obrázek, za který nechcete utrácet „šílené tisíce“ za barvy, které pak budou jen ležet ladem? Nebo se jen učíte, nebo kreslíte s dětmi, nebo si jen kreslíte pro sebe. V každém z těchto případů přichází na pomoc duo kvaš + lepidlo PVA.

Této technice mě naučili kamarádi keramikáři a tuto směs jsem dlouho používala jak na malbu na plátno, tak na malování figurek - ano, dá se použít na cokoliv. Mimochodem, říkají, že krabice s tradičními ornamenty jsou natřeny stejnou směsí.

Po smíchání s PVA se kvaš stává odolnějším, dobře padne na plátno nebo jiný povrch, nedrolí se a také drží objem. A tohle všechno je zapnuté po mnoho let(titulní obrázek byl nakreslen před 6 lety a stále beze změn).

Zároveň, pokud se práce nedaří nebo je nudná, otevřete kohoutek s horkou vodu a během jedné minuty je vše smyto téměř beze stopy. A plátno nezmizí, ale vrátí se do práce.

PVA lepidlo
nejvíce pravidelný kvaš— 9 nebo 12 barev
hromádky nebo nějaké tyčinky na míchání barev
na co budete kreslit
štětce (používám ploché, jako na olej)
papír nebo hadr na otírání štětců a stohů
paleta
inspirace

PVA lepidlo naléváme do paletové buňky rychlostí přibližně 1:1 s barvou, nebo 1:2 - podívejte se na objem, tloušťku barvy, je lepší nejprve experimentovat s různými poměry.

Smíchejte s barvou. Pokud potřebujete získat nový odstín, pak nejprve tento odstín namíchejte a poté zalijte PVA, protože dokud nezaschne, vytváří iluzi světlejší barvy.

Získáte takovou objemnou směs - to je vše, naneste ji na štětec a malujte.

Můžete jej přetřít přes plátno v tenké vrstvě, nebo jej můžete položit v objemu.

Po vysušení: první pruh vlevo je kvaš bez PVA, uprostřed je objemný kvaš s PVA, vpravo je rozdrcený nejsvětlejší kvaš s PVA (podívejte se, jak lépe vypadá směs kvaš + PVA? A ten bez lepidla je již připraven k odpadnutí).

K zajištění hotový výkres, lze jej překrýt další vrstvou PVA nebo lakem (ale pokud si vezmete lak, nebudete moci tento obrázek smýt vodou).

A takto vypadá plátno po koupeli v horké vodě - jen lehká stopa barvy, na kterou můžete znovu malovat:

Jak si vyrobit vlastní olejové barvy

Nejprve si musíte koupit nebo vyrobit svůj vlastní pigment. Pigmenty mohou být přirozené, tzn. mleté z jakýchkoli minerálů a syntetické - vytvořené v laboratorní podmínky. Který z nich je lepší vzít, je kontroverzní otázka, protože oba typy mají jak přívržence, tak odpůrce.

V žádném případě by pigment neměl obsahovat příliš velké částice, protože to v konečném důsledku ovlivní kvalitu výsledné barvy.

Jako pojivo se používá olej. V závislosti na požadovaném účinku lze použít různé oleje.

Takže například lněné, tungové a konopné oleje napomáhají rychlému schnutí barvy a vytvářejí trvanlivý film. Jsou také nerozpustné v organických rozpouštědlech.

Makové a sójové oleje vysychají mnohem pomaleji. Vzniklý film se částečně rozpouští organickými rozpouštědly, při zahřívání měkne a taje. Stojí za zmínku, že makový olej žloutne méně než ostatní, takže je vynikající pro bělení.

Oleje, jako je olivový olej, úplně nevysychají, takže při jejich používání musíte být extrémně opatrní.

Existují však i oleje, které vůbec nevytvářejí film a nevysychají. Patří mezi ně ricinový olej.

Při výrobě barvy je třeba vzít v úvahu, že nemůže být příliš tekutá, ani příliš hustá.

Stojí za zmínku, že vlastní olejové barvy jsou mnohem levnější než ty z obchodu.

Níže uvedená fotografie ukazuje proces výroby barev na bázi pigmentu lapis lazuli.

Požadovaný hovorové fráze v angličtině

Hudba na cesty

Jsou nudle Doshirak opravdu tak škodlivé?

Vesmírná mise k Jupiteru nám vypráví příběh o vzniku Země

Nebezpečí pro vaši pokožku, o kterých nevíte

Sbírka knih o malířství a umění

Pro studenty uměleckých škol

Předmluva
Aplikace různé materiály v krajinomalbě
Základ pro malování
Plátno
Nosítka
Natahování plátna na nosítka
Zvlhčení plátna
Lepicí plátno, část 1
Lepení plátna, část 2
Základní nátěr na plátno, 1 díl
Základní nátěr na plátno, část 2
Základní nátěr na plátno, část 3
Továrně vyrobená plátna se základním nátěrem
Plátno na kartonu
Lepenka
Textolit
Překližka
Desky
Tónování podkladu
Olejové umělecké barvy
Bílá barviva
Žluté barvivo
Červená barviva
Modrá barviva
Zelená barviva
Fialová barviva
Hnědá barviva
Černá barviva
Paleta barviv
Oleje používané při výrobě barev
→ Metody výroby vlastních olejových barev
Výběr barev
Míchání barev
Barvy na tělo a lazuru
Barvy pro práci v silném mrazu
Ředidla olejových barev
Výtvarné potřeby
Kresba a její význam v krajinomalbě
Materiály pro kreslení, část 1
Materiály pro kreslení, část 2
Materiály pro kreslení, část 3
Technika kreslení
Kreslení v dílech některých slavných umělců
Etuda, část 1
Etuda, část 2
Technika moderní krajinomalby

Způsoby výroby vlastních olejových barev

Malířské olejové barvy se skládají z jemně mletého barviva a pojiva - oleje. Barvivo dává barvám barvu a pojivo váže částice barviva do jediného celku a drží je na povrchu; díky němu barvy po zaschnutí tvoří pevné a odolné barevné filmy.

Kvalita olejomalebných barev závisí jak na čistotě barviva a stupni jeho vybroušení, tak na kvalitě pojiva - oleje.

Čistota barvy, neměnnost jejího tónu při zasychání a tvrdnutí nátěrové vrstvy, pevnost, trvanlivost, průhlednost a brilantnost vrstvy umělecké olejové barvy jsou přímo závislé na kvalitě pojiva barvy - oleje.

Ne vždy se podaří pořídit potřebnou olejovou barvu, která plně splní všechny požadavky malíře na ni jak z hlediska barevnosti, tak schnutí výsledné vrstvy a jejího zachování průhlednosti, lesku, lesku a hlavně úplné neměnnosti barvy. originál barevný odstín. Ale umělec, který má suchá barviva, zejména přírodní z místních nalezišť, si může barvu, kterou potřebuje, vyrobit sám.

Olejové barvy se připravují smícháním jemně mletého suchého barviva s rafinovaným olejem a následným rozmělněním směsi pomocí zvonku na kamenné desce nebo na brusce, dokud se celá hmota nestane zcela homogenní a všechny částice barviva se navlhčí stejným množství oleje.

Před promytím jednotlivých barviv olejem je však nutné provést některé přípravné operace.

Přírodní hlína a přírodní minerální barviva se nejprve suší a poté melou. Broušení je velmi pevné látky musí být provedeno v kamenné nebo měděné maltě. Mnohá barviva (okry, zeminy), jakož i minerální barviva tvrdých hornin rozdrcených v hmoždíři (rumělka, lapis lazuli atd.) by se měla nalít do nádoby s čistou vodu, protřepejte a opatrně nalijte do jiné nádoby. Takto rozvířená látka se musí nechat usadit. V tomto případě se jeho nejmenší částice usadí na dně. Poté se suší na vzduchu tak, že se vyčerpané barvivo nalije v tenké vrstvě na desku desky se stranami. Zbylé velké částice se opět rozdrtí mletím ve směsi s vodou na kamenné desce. Umělá barviva jsou většinou dostatečně jemně mletá a není třeba je dále drtit. Jen je potřeba zkontrolovat, zda nejsou kontaminovány cizími nečistotami. A pokud tomu tak je, je nutné je buď propasírovat přes jemné síto, nebo namočit.

Kamenná deska a zvonkohra, která má tvar úzkého kužele, jsou vyrobeny z tvrdých hornin: žuly nebo porfyru. Nevhodné jsou zde měkké kameny, jako je mramor a vápenec, protože při natírání barvy se povrchy setřou a vzniklý kamenný prach se smísí s barvou a znečistí ji.

Deska a základna zvonku musí mít zcela rovný a hladký povrch, který zajistí dobré uchopení hmoty barvy při jejím broušení.

Broušení hmoty barvy na talíři začíná nalitím suchého barviva na jeho povrch, předem očištěný od různých nečistot a nečistot. Přidá se k ní trochu oleje a míchá se stěrkou, dokud se nevytvoří hustá homogenní hmota, která se poté rozemelou pomocí zvonkohry. K této směsi se postupně přidává zbytek oleje. Broušení by mělo být prováděno rovnoměrnými krouživými pohyby pomocí zvonku. Roztékající se nátěrová hmota se čas od času nasbírá špachtlí na desky a znovu se rozemele.

Při mazání barev musíte mít na paměti, že každá barvicí látka vyžaduje určité množství oleje. Musí se předem změřit a poté postupně zavádět do pasty při jejím mletí. Níže je uvedena tabulka poměru hmotnostních dílů oleje, barviva a běleného včelího vosku.

Některá barviva, jako skvrny a pruská modř, se špatně mísí s olejem, proto se k nim přidává určité množství oxidu hlinitého, důkladně se s ním promíchá, nebo ještě lépe, pokud se barvivo nanese na oxid hlinitý a teprve potom se smíchá s olej.

Poměr olejových částic, barviva a běleného včelího vosku v olejových barvách:

Některá barviva, například ultramarín, nelze dobře setřít pouze olejem, protože výsledná pasta se lepí, natahuje se v nitích a špatně přilne k zemi. Při mazání tohoto druhu barvy je třeba do oleje přidat malé množství vosku nebo voskového roztoku, připravit jej rozpuštěním přírodního včelího vosku v terpentýnu a poté smícháním s rozehřátým olejem. Vosk je nutné nejprve vybělit. K tomu je jemně ohoblován a vystaven, aniž by byl zakryt, po dobu dvou až tří týdnů na slunci. Bělený vosk se rozpustí v horkém terpentýnu, dokud se v něm zcela nerozpustí, a ve formě horkého roztoku se zavede do malířské pasty při jejím mletí. Na 100 hmotnostních dílů oleje je třeba vzít 27 dílů terpentýnu a 7 dílů běleného vosku.

V případech, kdy umělec z toho či onoho důvodu není schopen sám vyrábět barvy a kvalita hotových továrních barev ho neuspokojuje, může tovární olej v hotových olejových barvách nahradit vlastním rafinovaným olejem. To se provádí následovně: otevřete spodní konec tuby a vytlačte z ní všechnu barevnou pastu na kus lepenky; Nechte pastu 6-10 hodin odolejovat a poté ji špachtlí sejměte z kartonu, opatrně ji rozdrťte na paletě nebo sklenici s rafinovaným olejem a vložte zpět do tuby. V tomto případě je nutné pečlivě zajistit, aby broušené barvy měly odpovídající konzistenci. Faktem je, že ne všechna barviva vyžadují stejné množství oleje: některá z nich potřebují více, zatímco jiná méně.

P. P. Konchalovsky, brousící své barvy rafinovaným olejem, se řídil následující normou poměru suchého barviva a rafinovaného oleje:

Při broušení barev na rafinovaný olej je třeba používat pouze slunečnicový olej pro světlé barvy, který při sušení nežloutne, a pro tmavé barvy - lněný olej, který trochu zasychá do žluta. Je také nutné si uvědomit, že barvy můžete brousit pouze rafinovanými oleji poměrně tekuté konzistence a ne velmi zahuštěnými.