Konzistentní vizuální obrazy. Barevné vidění, vizuální kontrasty a sekvenční obrazy

Nejelementárnější formu smyslové paměti představují tzv sekvenční obrázky.Οʜᴎ se projevují jak ve vizuální, sluchové, tak i obecně smyslové sféře a jsou dobře studovány v psychologii.

Fenomén sekvenčního obrazu (často označovaný symbolem NB, podle německého výrazu ʼʼNachbildʼʼ) je následující: pokud je subjektu v určitou dobu předložen jednoduchý podnět, například se ho požádá, aby se po dobu 10–15 sekund díval na jasně červený čtverec, a pak tento čtverec odstranil, pak subjekt nadále vidí místo odstraněný červený čtverec otisk stejného tvaru, obvykle však modrozelené (kromě červené) barvy. Tento otisk se někdy objeví okamžitě, někdy po několika sekundách a přetrvává po určitou dobu (od 10-15 sekund do 45-60 sekund), pak postupně začne blednout, ztrácet své jasné kontury, jako by se šířil, pak zmizí; někdy se objeví znovu, aby úplně zmizel. U různých předmětů by se jas i jasnost a trvání po sobě jdoucích snímků měly lišit.

Fenomén sekvenčních obrazů je vysvětlen skutečností, že podráždění sítnice má svůj vlastní následný účinek: vyčerpává tu část vizuální fialové (barvově citlivá složka čípku), která zajišťuje vnímání červené barvy, v souvislosti s tím. , při pohledu na bílý list se objeví otisk další e-zelené barvy. Tento typ sekvenčního obrazu se nazývá negativním sekvenčním způsobem. Je třeba ho považovat za nejelementárnější typ ukládání smyslových stop nebo nejelementárnější typ citlivé paměti.

Kromě negativních sekvenčních obrázků existují také pozitivní konzistentní obrázky. Lze je pozorovat, pokud si v naprosté tmě položíte nějaký předmět (například ruku) před oči, a pak velmi krátká doba(0,5 s) osvětlete pole jasné světlo(například záblesk žárovky). V tomto případě, po zhasnutí světla, bude osoba ještě nějakou dobu vidět jasný obraz předmět umístěný před jeho očima, tentokrát v přirozených barvách; tento obrázek trvá krátkou dobu a pak zmizí.

Fenomén pozitivního konzistentního obrazu je výsledkem přímého krátkodobého účinku zrakové vnímání. Skutečnost, že nemění svou barvu, se vysvětluje tím, že v přicházející tmě pozadí nevzrušuje sítnici a člověk může pozorovat bezprostřední následný účinek smyslového vzrušení způsobeného v jednom okamžiku.

Fenomén sekvenčních obrazů byl vždy v zájmu psychofyziologů, kteří v tomto jevu viděli možnost přímo pozorovat procesy těch stop, které jsou uloženy v nervovém systému z působení smyslových podnětů, a sledovat dynamiku těchto stop. .

Po sobě jdoucí obrazy odrážejí především jevy excitace vyskytující se v sítnice oka. To je dokázáno jednoduchým experimentem. Pokud na nějakou dobu zobrazíte červený čtverec na šedé obrazovce a po odstranění tohoto čtverce získáte jeho sekvenční obrázek a poté postupně oddalujete obrazovku, můžete vidět, že velikost sekvenčního obrázku se postupně zvětšuje a toto zvýšení sekvenční obraz je přímo úměrný vzdálenosti obrazovky (ʼʼlaw Emmert').

To je vysvětleno skutečností, že jak se obrazovka vzdaluje, úhel, který její odraz začíná zaujímat na sítnici, postupně klesá a sekvenční obraz začíná zabírat celou větší místo na této klesající oblasti obrazu sítnice zatahovací obrazovky. Popsaný jev slouží jako jasný důkaz toho, že v v tomto případě ve skutečnosti pozorujeme následný efekt těch excitačních procesů, které se vyskytují na sítnici, a konzistentní obraz je nejelementárnější forma krátkodobé smyslové paměti.

Je charakteristické, že sekvenční obraz je příkladem nejelementárnějších stopových procesů, které nelze regulovat vědomým úsilím: nelze jej libovolně rozšiřovat ani dobrovolně znovu vyvolávat. To je rozdíl mezi sekvenčními obrázky a složitějšími typy paměťových obrázků.

Po sobě jdoucí obrazy lze pozorovat ve sluchové sféře a ve sféře kožních vjemů, tam jsou však méně výrazné a trvají kratší dobu.

Navzdory skutečnosti, že sekvenční obrazy jsou odrazem procesů probíhajících na sítnici, jejich jas a konzistence významně závisí na stavu zrakové kůry. V případě nádorů okcipitální oblasti mozku se tedy sekvenční obrazy mohou objevit v oslabené formě a přetrvávají kratší dobu a někdy nejsou vyvolány vůbec. (N.N. Žilina). Naopak se zavedením určitých stimulačních látek mohou být jasnější a déle trvající.

Sekvenční obrazy - koncepce a typy. Klasifikace a vlastnosti kategorie "Sekvenční obrázky" 2017, 2018.

zrakové vjemy, které přetrvávají určitou, obvykle krátkou dobu po ukončení optického podnětu. Liší se:

1) konzistentní pozitivní obraz - po ukončení jasného světla - je zbarven stejným způsobem jako podnět a je velmi krátkodobý;

2) obraz je konzistentní negativní - po přesunutí pohledu na světlé pozadí - přetrvává delší dobu, je tmavší než pozadí a je zabarven doplňkovou barvou ve vztahu k barvě podnětu, takže v reakci na zobrazení červené, objeví se zelený obrázek.

Při delším nebo intenzivním působení podnětu dochází k několika změnám pozitivních a negativní obrazy po sobě jdoucí, trvající desítky sekund nebo i minut (-> eidetické; znázornění).

KONZISTENTNÍ OBRAZ

zrakový vjem, který zůstává bezprostředně po ukončení podnětu. Po ukončení působení jasného světla je tedy nějakou dobu pozorován jasný sekvenční obraz (pozitivní sekvenční obraz) a po přenesení pohledu na světlé pozadí bude tento obraz tmavší než on (negativní sekvenční obraz) . Doba působení může být až deset minut.

KONZISTENTNÍ OBRAZ

angličtina afterimage, písmena, afterimage) - pocit, ke kterému dochází po ukončení stimulu, „stopa“ podráždění. Pokud se například podíváte na jasný zdroj světla a poté zavřete oči, bude po určitou dobu pozorován jasný P. o. (pozitivní P. o.). Pokud pak obrátíte svůj pohled k bílé stěně, pak P. o. Tento zdroj světla bude viditelný tmavší než zbytek stěny (negativní p.o.). Při přesnějším sebepozorování se ukazuje, že proces útlumu P. o. složitější: v drážděné oblasti dochází k rychlé změně zesvětlení a ztmavnutí, které je pak vystřídáno pomalejší změnou s postupným útlumem všech jevů. Pokud je zdroj počátečního podráždění jasný, pak doba trvání P. o. může dosáhnout deseti minut. Podle. ovlivňuje jas a barvu předmětů, které vidíme.

Intenzita, trvání a rytmus změny pozitivního P. o. (stejný kontrast jako dříve pozorovaný objekt) na negativní. Podle. závisí na jasu, kontrastu a trvání dříve pozorovaného objektu. Po každém skoku oka se P. o. zmizí, pak se znovu objeví při zrakové fixaci, ale již oslabené. Zdánlivá velikost P. o. úměrné zdánlivé vzdálenosti povrchu pozadí, proti kterému je pozorován (Emmertův zákon). Pokud P. o. pozorován ve tmě, pak při aktivních pohybech očí s nimi fenomenálně pohybuje, ale při pasivních pohybech (například při přitlačení prstu na oko přes víčko) se jeví jako stabilní (což je v souladu s teorií eferentní stability viditelný svět G. Helmholtz). Barevný negativ. Podle. je doplňková k barvě chromatického objektu. Za normálních podmínek P. o. nejsou pozorovány kvůli jejich „vymazání“ sakadickými pohyby a maskování jinými objekty vnímání; výjimkou jsou velmi jasné předměty (Slunce, plameny elektrického svařování atd.), které způsobují silné P. o.

Doplnění redakce: Některé fáze vývoje P. o. přidělená antroponyma: 1., 2. a 3. pozitivní P. o. pojmenované po slavných objevitelích - "P. O. Goering", "P. O. Purkyň" a "P. O. Hess".

Běžné vizuální obrazy nepochybně představují subjektivní smyslové jevy, ale nelze je považovat za plnohodnotné obrazy mající vlastnosti objektivity, stálosti atd. V tomto ohledu A. N. Leontyev upozornil na přesnost vnitřní podoby výrazu „afterimage“ (anglicky afterimage a německy nachbild) – „sledování obrazu“: „Nikdo se nesnaží chytit P. o To je stejné jako zvonění v uších... Toto je produkt organizace, produkt samotného oka, samotného vizuálního systému“ (Leontyev A.N. Lectures on obecná psychologie. - M., 2000, str. 196). Na rozdíl od tinnitu P. o. (subjektivně) mají zcela zjevnou extrasomatickou lokalizaci (vnější objektivitu).

Podle. lze pozorovat bez jasného vidění původního (přímého) obrazu. To se projevuje za podmínek stabilizace obrazu vzhledem k sítnici. Jas stabilizovaného obrazu rostl pomaleji než rychlost adaptace oka. Ve stejnou chvíli subjekt viděl prázdné pole. Když byl zdroj světla vypnutý, subjekt viděl jasné P. o. matrice (6 x 6), která měla 36 písmen, a během první fáze P. o. podařilo přečíst libovolné 2 řádky nebo 2 sloupce, které mu byly přiděleny, před vypnutím zdroje světla (Zinchenko V.P., Virgiles N.Yu., 1969).

KONZISTENTNÍ OBRAZ

after-image) - zachování živého obrazu předmětu zachyceného lidským mozkem na krátkou dobu poté, co předmět zmizel ze zorného pole nebo při zavření očí.

Konzistentní obraz

Specifičnost. Po ukončení působení jasného světla je tedy nějakou dobu pozorován jasný sekvenční obraz (pozitivní sekvenční obraz) a po přenesení pohledu na světlé pozadí bude tento obraz tmavší než on (negativní sekvenční obraz) . Obvykle nejsou paobrazy pozorovány kvůli jejich vymazání sakadickými pohyby očí a maskováním, ale velmi jasné objekty (Slunce, plameny ohně atd.) způsobují poměrně přetrvávající paobrazy. Dodatečný obraz je jasně viditelný na jednotném pozadí se stabilní vizuální fixací na pevném bodu. Po každém skoku oka zmizí a při zrakové fixaci se znovu objeví, již oslabený. Barva následného obrazu je doplňková k barvě objektu. Doba působení může být až deset minut.

Synonymum. Afterimage

KONZISTENTNÍ OBRAZ

Vjemový obraz, který se objeví po odstranění původního zdroje stimulace. S po sobě jdoucími obrazy se nejčastěji setkáváme ve zrakovém vnímání. Další známé formy sekvenčních obrázků jsou zmíněny v následujících balíčcích.

Zrakový vjem má své trvání v čase. Poté, co vnější podráždění dosáhlo vědomí prostřednictvím zrakového aparátu a zastavilo se, pociťujeme je ještě nějakou dobu. Stopa podráždění se nazývá sekvenční obraz.

Sekvenční snímek bude pozitivní, pokud se jasem a barvou shoduje s počátečním snímkem. Například startující raketa působí dojmem svítícího výtrysku, doutnající uhlí otáčející se ve tmě působí dojmem ohnivého kruhu a na plátně blikající filmová políčka navozují dojem nepřetržitého pohybu. Toto jsou příklady za sebou pozitivní obrázky vizuální vjem.

Tmavé stopy zanechané světlými nebo jasnými předměty při následném pohledu na bílý povrch by byly příklady konzistentně negativních obrazů. Patří sem také stopy, které mají opačnou barvu: zelená stopa zanechaná červenou nebo žlutá stopa zanechaná modrou a další.

Zdánlivá změna barvy se nazývá sekvenční kontrast. Podle zákona sekvenčního kontrastu se barvy mění směrem ke komplementární barvě.

Název "doplňkové barvy" znamená, že každá z dvojice barev doplňuje svou protikladnou. bílý. Doplňkové barvy tvoří hlavní párové nebo dvoudílné barevné harmonické kombinace.

Za nejvhodnější systém pro analýzu barevných kombinací lze považovat spektrální kruh, ve kterém jsou barvy spektra uspořádány sekvenčně, do kruhu (obr. 29).

Opačnými doplňkovými barvami v kruhu budou jednoduché dvojice barevných kombinací. Vytvářejí největší barevný kontrast. Při optickém promíchání vytvářejí bílou popř šedá, s mechanickým mícháním - šedá nebo černá.

Další barvy, prohlížené postupně, jsou sytější.

Fenomén konzistentního kontrastu je umělci využíván jako jeden z důležitých umělecké prostředky malování. Když přecházíme pohledem z jedné části obrazu na druhou, natřenou doplňkovou barvou, cítíme, že barvy na obrázku jsou stále více prosvětlené. Tato kvalita barev obrazu v nás zanechává pocit barevné harmonie. Mnoho skladeb velkých mistrů je postaveno na harmonické jednotě důsledného vnímání komplementárních barev.

Kromě sekvenčních kontrastů vznikají v kombinacích různých barev kontrasty simultánní nebo sousedící.

Na světlém pozadí se barva jeví tmavší, na tmavém pozadí světlejší. Navíc, na modrém pozadí se jeví teplejší, na žlutém pozadí modřejší.

Změna barvy světlem se nazývá achromatický kontrast. Změna barvy - chromatická. Chromatický kontrast je nejvíce patrný, když je světlost porovnávaných barev stejná a jejich sytost je nízká.

Chromatické a achromatické kontrasty, stejně jako sekvenční barevné kontrasty, zvyšují sytost a světlost barev v malbě, a proto slouží jako prostředek k obohacení barev. postižení umělcova paleta.

Barevné harmonie lze budovat na několika barvách rovnoměrně rozmístěných podél spektrálního kruhu (obr. 29).

Na obrazech můžeme často pozorovat, že pozadí osvětlené části obličeje je ztmaveno, zatímco stínu je zvýrazněno. Zesílení přilehlého kontrastu zlepšuje vztah světla a stínu a dává větší jas osvětleným částem zobrazeného objektu.

Rýže. 29. Spektrální kruh a barevné kombinace. V horní části je dvanáct barev spektra uspořádáno do kruhu, ve kterém jsou další barvy umístěny diametrálně protilehle. Uprostřed - dva ze spektrálního kruhu jsou zvýrazněny další barvy. Níže - z kruhu jsou vybrány tři barvy, které jsou od sebe rovnoměrně rozmístěny a vzájemně dobře sladěny.

Harmonické barevné kombinace jsou založeny na postupných a sousedících kontrastech. Barevná harmonie může vytvořit téma pro skvělý výzkum. My se ale z mnoha možných harmonických kombinací zaměříme na tu nejjednodušší a nejosvědčenější vizuální praxí.

Obraz F. A. Vasiljeva „Barges on the Volha“ ukazuje příklad mistrovského využití harmonie dvou dodatečných barev – oranžové a modré, které umělec srovnává na obraze v hojnosti rozvinutých variací (obr. 25).

Kombinace barev na obraze výtvarníka M. A. Vrubela „Šeřík“ (obr. 26) je založena na kontrastu tmavě zelené barvy olistění a růžovofialové barvy kvetoucích větví. Z hlediska barevného řešení obrazu představuje bohatý, mnohorozměrný vývoj kombinace dvou doplňkových barev: zelené a lila. Kombinované barvy, sledující šerosvit hroznů a listů, získávají četné růžové a fialové odstíny, které dohromady tvoří celkovou barvu šeříku, která je v kontrastu s celkovou zelenou barvou listů s mnoha odstíny.

To nejlepší z naší tvorby starověký obraz- „Trojice“ od Andreje Rubleva – může sloužit jako klasický příklad barevné harmonie (obr. 31). Za prvé, zlaté pozadí obrázku přitahuje pozornost a modré oblečení postavy; je tam pocit harmonie barevná kompozice zlatá a modrá. Doplňuje ji tmavě třešňová barva oděvů ústřední postavy a světle zelené oděvy vedlejších postav. Barevná harmonie obrazu „Trojice“ je založena na kombinaci čtyř rovnoměrně rozmístěných doplňkových barev, které můžeme pozorovat ve spektrálním kruhu.

Na obraze E. Delacroixe „Maroccan Saddles a Horse“ (obr. 30) je barevné řešení založeno na harmonické kombinaci rovnoměrně rozmístěných barev spektrálního kruhu; v tomto případě je sytost barev nepřímo úměrná ploše barevné skvrny. Vedlejší objekty vyobrazené na obraze jsou natřeny hnědošedou a dalšími nenápadnými barvami, které nenarušují základní harmonii jeho barevné kompozice.

Rozsah širokého použití barev v ruské architektuře dosahuje nesrovnatelné síly v majestátním souboru Trinity-Sergius Lavra. Harmonická kombinace barev dává architektuře slavnostní význam a barevné harmonie získávají monumentální sílu. Fragment akvarelu „Trinity-Sergius Lavra“ (obr. 32) ukazuje, jak je zlato centrální kopule katedrály v harmonii s modrými kopulemi, které ji obklopují, jak je červená barva stěn zvonice kombinována s zelené barvy střech, tašek, platforem, zádveří atd. S speciálem se objevuje síla barevné harmonie v zimní čas; Když okolní přírody Soubor zahalený sněhem a mlhou dostává široké stříbrošedé pozadí. Barevné architektonické hmoty majestátně dominují zasněženým plochám.

Barevná harmonie je jedním ze základních aspektů malby a dostává se do popředí dekorativní malba, v architektonických stínidlech, nástěnných malbách atd., v nábytku, kostýmech, ozdobách, kobercích, látkách a dalších typech užité umění. V malbě je stejně důležitá jako proporcionalita velikostí v architektuře nebo harmonické konsonance v hudbě.

Nejelementárnější formu smyslové paměti představují tzv sekvenční obrázky. Projevují se jak ve zrakové, sluchové i obecně smyslové sféře a jsou dobře studovány v psychologii.

Fenomén sekvenčního obrazu (často označovaný symbolem NB, podle německého výrazu "Nachbild") je následující: pokud subjektu na chvíli předložíte jednoduchý podnět, například ho požádáte, aby se po dobu 10–15 sekund díval na jasně červený čtverec, a poté tento čtverec odstraňte, subjekt bude nadále vidět otisk stejný tvar v místě odstraněného červeného čtverce, ale obvykle modro - zelená (kromě červené) barva. Tento otisk se někdy objeví okamžitě, někdy po několika sekundách a přetrvává po určitou dobu (od 10–15 sekund do 45–60 sekund), poté začne postupně blednout, ztrácet své jasné kontury, jako by se šířil, pak mizí; někdy se objeví znovu, aby úplně zmizel. U různých objektů se jas i jasnost a trvání po sobě jdoucích snímků mohou lišit.

Fenomén sekvenčních obrazů je vysvětlen skutečností, že podráždění sítnice má svůj vlastní následný účinek: vyčerpává tu část vizuální fialové (barvově citlivá složka čípku), která poskytuje vnímání červené barvy, proto při pohledu na bílém listu se objeví otisk další modrozelené barvy. Tento typ sekvenčního obrazu se nazývá negativním sekvenčním způsobem. Lze jej považovat za nejelementárnější typ ukládání smyslových stop nebo nejelementárnější typ citlivé paměti.

Kromě negativních sekvenčních obrázků existují také pozitivní konzistentní obrázky. Lze je pozorovat, pokud si v úplné tmě položíte před oči nějaký předmět (například ruku) a poté na velmi krátkou dobu osvítíte pole jasným světlem (například zábleskem žárovky). čas (0,5 sekundy). V tomto případě po zhasnutí světla bude člověk ještě nějakou dobu vidět jasný obraz předmětu umístěného před jeho očima, tentokrát v přirozených barvách; tento obrázek nějakou dobu přetrvává a pak zmizí.

Fenomén pozitivního sekvenčního obrazu je výsledkem přímého následného účinku krátkodobého zrakového vjemu. Skutečnost, že nemění svou barvu, se vysvětluje tím, že v přicházející tmě pozadí nevzrušuje sítnici a člověk může pozorovat bezprostřední následný účinek smyslového vzrušení způsobeného v jednom okamžiku.

Po sobě jdoucí obrazy odrážejí především jevy excitace vyskytující se v sítnice oka. To je dokázáno jednoduchým experimentem. Pokud na chvíli zobrazíte červený čtverec na šedé obrazovce a po odstranění tohoto čtverce získáte jeho sekvenční obrázek a poté postupně oddalujete obrazovku, můžete vidět, že velikost sekvenčního obrázku se postupně zvětšuje a toto zvýšení sekvenční obraz je přímo úměrný vzdálenosti obrazovky („Emmertův zákon“).

To je vysvětleno skutečností, že jak se obrazovka vzdaluje, úhel, který její odraz začíná zaujímat na sítnici, se postupně zmenšuje a sekvenční obraz začíná zabírat stále více místa na této klesající oblasti obrazu sítnice. pohyblivé obrazovky. Popsaný jev slouží jako jasný důkaz, že v tomto případě skutečně pozorujeme dozvuk těch excitačních procesů, které na sítnici probíhají, a konzistentní obraz je nejelementárnější forma krátkodobé smyslové paměti.

Po sobě jdoucí obrazy lze pozorovat ve sluchové sféře a ve sféře kožních vjemů, tam jsou však méně výrazné a trvají kratší dobu.

Konec práce -

Toto téma patří do sekce:

Přednášky z obecné psychologie

Přednášky z obecné psychologie.. oddíl i evoluční úvod do psychologie..

Pokud potřebujete doplňkový materiál na toto téma, nebo jste nenašli, co jste hledali, doporučujeme použít vyhledávání v naší databázi prací:

Co uděláme s přijatým materiálem:

Pokud byl pro vás tento materiál užitečný, můžete si jej uložit na svou stránku na sociálních sítích:

Všechna témata v této sekci:

K dějinám psychologie jako vědy
Psychologie jako věda má velmi novela. Nicméně první pokusy popsat duševní životčlověka a vysvětlit důvody lidského jednání mají kořeny v dávné minulosti. tak např.

Vztah psychologie k jiným vědám
Psychologie se může rozvíjet tak, že udržuje pouze úzké spojení s jinými vědami, které ji nenahrazují, ale poskytují důležité informace, aby mohla úspěšně odhalit své vlastní

Metody psychologie
Přítomnost dostatečně objektivních, přesných a spolehlivých metod je jednou z hlavních podmínek rozvoje každé vědy.

Role vědecké metody souvisí s tím, že podstata studovaného procesu se neshoduje
Praktický význam psychologie Psychologie má skvělá hodnota nejen k vyřešení řady základních teoretických otázek o psychologický život

a vědomé lidské činnosti.
Má to i praktický význam Původ psychiky Předvědecká psychologie, která se rozvinula v rané idealistické filozofii, považovala psychiku za jednu z

primární vlastnosti
osobu a považoval vědomí za přímý projev „duchovního

Variabilita chování prvoků
Věda stále ví velmi málo o fyzikálních a chemických podmínkách chování prvoků a o důvodech, které způsobují pozitivní nebo negativní pohyby (pohyb směrem k jednomu objektu

Vznik nervového systému a jeho nejjednodušší formy
Popsané procesy dráždivosti ve vztahu k biotickým vlivům, citlivosti ve vztahu k neutrálním vlivům signalizujícím výskyt vitálních vlivů a prvků

Gangliový nervový systém a vznik jednoduchých behaviorálních programů
Přechod k pozemské existenci je spojen s výraznou komplikací životních podmínek. Přímá difúze živin z prostředí je nemožná;

Vznik složitých forem dědičného programování („instinktivní“) chování
Další vývoj chování je spojen se vznikem složitých diferencovaných přijímacích aparátů, které umožňují vnímat vysoce specializované informace přicházející z vnějšího prostředí. Je propojená

Centrální nervový systém a individuálně variabilní chování obratlovců
Vše, co víme o způsobech života a chování obratlovců, ukazuje, že jak jejich formy života, tak jejich formy chování jsou postaveny na zcela jiném principu.

Pouze u nižších obratlovců,
Mechanismy individuálně variabilního chování Jak ukázal americký výzkumník Dashnall, testy, které zvíře provádí, když je umístěno v bludišti, nejsou zpravidla náhodné; obecný směr

k cíli, tedy zvíře
Intelektuální chování zvířat

Popsané formy výskytu individuálně variabilního chování však nejsou nejvyšší hranicí evoluce chování ve světě zvířat.
U obratlovců stojících na vrcholu evolučního lesa

Hranice individuálně proměnlivého chování zvířat
Zaznamenali jsme, že individuálně variabilní adaptivní chování vyšších obratlovců může dosáhnout velmi složitých forem. Nabízí se přirozená otázka: jaké jsou jeho charakteristické rysy a jeho hranice?

Obecné zásady
Vědomá činnost člověka se ve svých základních charakteristikách výrazně liší od individuálně proměnlivého chování zvířat. Rozdíly v lidské vědomé činnosti se snižují na tři Práce a formování vědomé činnosti Historická věda identifikuje dva faktory, které leží na počátku přechodu z přírodopis zvířatům sociální historie

osoba. Jedním z nich je
Další podmínkou, která vede k utváření komplexní vědomé lidské činnosti, je vznik jazyka.

Jazyk je obvykle chápán jako systém kódů, od do
Význam jazyka pro utváření duševních procesů Význam jazyka pro utváření vědomí spočívá v tom, že vlastně proniká do všech sfér vědomé činnosti člověka, pozvedává nová úroveň

průběh jeho mysli
Problém vztahu mezi duševními procesy a mozkem Otázka, jak duševní procesy souvisí s mozkem a jaké jsou principy mozku jako materiálního substrátu duševní činnosti, in různá období

O rozvoji vědy se rozhodovalo různými způsoby. X
Principy funkční organizace lidského mozku

Jak již bylo zmíněno výše (kapitola 2), lidský mozek, který je produktem dlouhé evoluce, představuje složitý hierarchicky konstruovaný systém, který se vyznačuje tím, že nad aparátem mozkového kmene
Tři hlavní "bloky" mozku

Jak jsme již naznačili, lidský mozek, který zajišťuje příjem a zpracování informací a tvorbu programů pro vlastní jednání a kontrolu nad jejich úspěšnou realizací, funguje vždy jako jeden
Princip lateralizace v práci mozkových hemisfér

Popis tří hlavních bloků, jejichž společná práce zajišťuje činnost lidského mozku, nevyčerpává základní principy jeho práce. Tento popis je však nutné doplnit
Problém

Hlavním zdrojem našich znalostí o vnějším světě a vlastním těle jsou vjemy. Představují hlavní kanály, kterými se informují o jevech vnějšího světa a o stavu těla
Receptorová a reflexní teorie vjemů V klasická psychologie

Existuje představa, podle níž smyslový orgán (receptor) pasivně reaguje na ovlivňující podněty a touto pasivní reakcí jsou odpovídající vjemy.
Typy exteroceptivních vjemů

Jak víte, exteroceptivní vjemy zahrnují pět „modalit“ uvedených výše: čich, chuť, dotek, sluch a zrak. Tento seznam je správný, ale není vyčerpávající
Interakce vjemů a fenomén synestézie

Jednotlivé smysly, které jsme právě popsali, nefungují vždy izolovaně. Mohou se vzájemně ovlivňovat a tato interakce může mít dvě podoby.
Klasifikace vjemů není omezena na přiřazení jednotlivých vjemů k různým „modalitám“. Spolu se systematickou klasifikací vjemů existuje i strukturální – genetická

Studium absolutních prahů pocitů
Doposud jsme se zaměřili na kvalitativní analýzu různé typy pocity. Neméně důležité však je kvantitativní výzkum jinými slovy jejich měření.

Studium relativní (rozdílové) citlivosti
Doposud jsme se zaměřovali na měření absolutní citlivosti našich smyslů – dolního a horního prahu vjemů. Existuje však relativní (rozdílná) citlivost na

Lidská vnímavá činnost. Jeho obecná charakteristika
Dosud jsme uvažovali o nejelementárnějších formách odrazu reality – o procesech, kterými člověk odráží jednotlivé znaky vnějšího světa nebo signály naznačující

Jednoduché formy hmatového vnímání
Jak již bylo zmíněno výše, dotyk je složitý tvar citlivost, která zahrnuje jak elementární (protopatické), tak komplexní (epikritické) složky

Komplexní formy hmatového vnímání
Dosud jsme uvažovali o relativně jednoduchých formách kožní a kinestetické citlivosti, odrážející pouze relativně elementární znaky (tlak, dotyk, postavení končetin

Vizuální vnímání
Zrakový systém se na první pohled vyznačuje vlastnostmi, které jsou v mnohém opačné než hmatový systém.

Pokud při hmatovém vnímání člověk vnímá pouze jednotlivé znaky o
Struktura zrakového systému

Zrakový systém má složitou, hierarchickou strukturu, která jej v mnohém odlišuje od výše popsaného systému hmatové (kožní) citlivosti.
Pokud jsou periferní části hmatatelné Vnímání struktur Popsali jsme

morfologická struktura
zrakového systému a nyní můžeme přejít k rozboru základních zákonitostí zrakového vnímání. Již výše jsme naznačili, že nežijeme ve světě Vnímání předmětů a situací

Jak jsme právě viděli, vizuální vnímání
jednoduché tvary dochází okamžitě a nevyžaduje zdlouhavé podrobné vyhledávání s výběrem identifikačních znaků a jejich další syntézou do jednoho Faktory, které určují vnímání složitých objektů

Metody studia falešného zrakového vnímání
Studium vnímání a zejména procesů izolace obrazu od okolního pozadí, stability a obecnosti vnímaného obrazu může mít velký význam: pro posouzení celkové

Rozvoj subjektivní percepce
Bylo by mylné se domnívat, že vnímání má od samého počátku stejné zákonitosti, jaké pozorujeme u dospělého člověka.

Výzkum ukázal, že vnímání jde hodně daleko
Patologie vnímání objektů

Pokud má lidské vnímání tak složitou strukturu a prochází tak složitou cestou funkčního vývoje, pak je zcela jasné, že za patologických stavů může být narušeno -
Vnímání prostoru

Vnímání prostoru se v mnoha ohledech liší od vnímání formy a předmětu. Jeho rozdíl spočívá v tom, že se spoléhá na jiné systémy analyzátorů, které spolupracují a mohou pokračovat
Sluchové vnímání

Sluchové vnímání se zásadně liší jak od hmatového, tak od zrakového vnímání.
Pokud hmatové a vizuální vnímání odráží svět objektů umístěných v prostoru

Fyziologické a morfologické základy sluchu
Náš sluch vnímá tóny a zvuky. Tóny jsou pravidelné rytmické vibrace vzduchu a frekvence těchto vibrací určuje výšku tónu (čím vyšší je frekvence

Psychologická organizace sluchového vnímání
Když už mluvíme o organizaci hmatové a vizuální citlivosti, již jsme poznamenali, že faktory, které je organizují do známých systémů, jsou formy a objekty vnějšího světa. Odrážet je a přinášet je

Patologie sluchového vnímání
K narušení sluchových procesů může dojít, když jsou postiženy různé části sluchové dráhy a jsou různého charakteru.

Při poškození periferní části sluchové dráhy - vnitřní
Vnímání času Jestliže jsme se po probrání základních zákonů hmatového a zrakového vnímání museli pozastavit nad psychologickými zákonitostmi vnímání prostoru, pak po probrání základních zákonů příští Faktory, které určují pozornost

Jaké faktory určují pozornost člověka? Můžeme rozlišit minimálně dvě skupiny faktorů, které zajišťují selektivní charakter
duševní procesy

Neurofyziologické mechanismy aktivace. Aktivace retikulárního systému
Zdroj pro moderní výzkum neurofyziologických mechanismů pozornosti je skutečnost, že selektivní charakter průběhu psychických procesů charakteristických pro pozornost může být

Orientační reflex jako základ pozornosti
Aktivující retikulární systém se svými vzestupnými a sestupnými vlákny je neurofyziologický aparát, který poskytuje jednu z nejdůležitějších známých forem reflexní aktivity.

Instalace a pozornost
Vysoká selektivita orientačního reflexu se může objevit i ve vztahu k jeho efektorové, motorické části.

Studie ukázaly, že pokud člověk očekává záblesk světla, pak bude
Druhy pozornosti

V psychologii existují dva hlavní typy pozornosti – nedobrovolná a dobrovolná.
O nedobrovolné pozornosti se mluví v případech, kdy je pozornost člověka přímo

Metody studia pozornosti
Psychologická studia pozornosti si zpravidla kladou za úkol studium dobrovolné pozornosti - jejího objemu, stability a rozložení. Studium nejsložitějších

Rozvoj pozornosti
Známky rozvoje stabilní nedobrovolné pozornosti se zřetelně objevují již v prvních týdnech života dítěte. Lze je pozorovat u časných příznaků orientačního reflexu – fi

Patologie pozornosti
Porucha pozornosti je jedním z nejdůležitějších příznaků patologického stavu mozku a její studium může přispět důležitými údaji k diagnostice mozkových lézí.

S masivní p
Historie výzkumu paměti

Studium paměti bylo jedním z prvních odvětví psychologické vědy, kde byla aplikována experimentální metoda, byly činěny pokusy změřit studované procesy a popsat zákony, kterým se řídí.
Zachování stop v nervovém systému Fenomény dlouhodobého uchovávání stop podnětu badatelé zaznamenali v průběhu vývoje světa zvířat. Skutečnost byla opakovaně pozorována, že jediná elektrická stimulace

Proces „konsolidace“ stop
Skutečnost zachycení stop těchto podnětů, které ovlivnily lidský mozek, vyžaduje, aby se dal

Mozkové systémy, které podporují paměť
V důsledku výše uvedených údajů vyvstávají otázky: jaké velké systémy mozek poskytuje otiskování stop?

Jsou všechny systémy zapojeny do paměťových procesů?
Vizuální (eidetické) obrazy

Jevy vizuálních neboli eidetických obrazů (z řeckého „eidos“ - obraz) by měly být odlišeny od sekvenčních obrazů. Fenomén vizuálních (eidetických) obrazů (v psychologii jsou označovány symbolicky).
Obrazy reprezentace Třetí, většina důležitý pohled

obrazná paměť - obraz zobrazení (někdy se v psychologii označuje jako YB - z německého Vorstell). Ta
Verbální paměť Složitější a vyšší specifičnost lidský druh paměť představuje verbální paměť. Slova nepoužíváme pouze k označení předmětů, ale

verbální řeč
nejen Memorování a zapamatování Zatím jsme se zastavili u

určité typy
stopy a rysy jejich otisku.

Nyní musíme charakterizovat speciální mnestickou činnost, jinými slovy,
Vliv sémantické organizace na zapamatování

Až dosud jsme zvažovali základní zákony zapamatování a reprodukce sérií skládajících se z izolovaných vazeb, které nejsou spojeny do jednoho celku.
Zcela jiné zákony charakterizují zapamatování.

Závislost zapamatování na struktuře činnosti
Ve všech případech, u kterých jsme se zabývali, bylo zapamatování nebo zapamatování předmětem zvláštního úkolu přiděleného subjektu a základními zákony zapamatování a reprodukce byly zákony

Individuální charakteristiky paměti
Doposud jsme se zaměřili na obecné vzorce lidské paměti. Existují však individuální rozdíly, ve kterých se paměť některých lidí liší od paměti jiných. Tyto individuální Metody výzkumu paměti

Studium paměti může čelit jednomu ze tří úkolů: stanovit objem a sílu zapamatování, charakterizovat fyziologickou povahu zapomínání a popsat možné úrovně
Rozvoj paměti Rozvoj paměti v dětství

ze všeho nejméně si lze představit jako proces postupného kvantitativního růstu nebo zrání.
Jak je uvedeno výše, existují tři hlavní formy chování, které jsou již u zvířat pozorovány a podstupují významný rozvoj s přechodem k člověku.

1. Nejzákladnější postava
Vizuální intelektuální činnost

Intelektuální činnost vyšších živočichů, zejména opic, pečlivě studovaná V. Köhlerem, odhaluje velkou souvislost s podmínkami přímo vnímaného zorného pole. Opice
Patologie vizuálního myšlení

Intelektuální chování je produktem dlouhodobého vývoje a má velmi složitou psychologickou strukturu. Přirozeně každá mentální nevyvinutost je na jedné straně patologická
Význam slova Slovo je právem považováno za základní jednotku jazyka. Bylo by však velkou chybou myslet si, že jde o elementární, dále nedělitelnou částici, jako je tato dlouho

přemýšlel
Metody studia významů slov Skutečný proces používání slova jako volby ze systému více významů je základem psychologie komunikace a myšlení; tedy jeden z nejdůležitějších úkolů vědecká psychologie

je v
Vývoj významu slov

Bylo by mylné se domnívat, že složitá struktura slova, zahrnující jak označení předmětu, tak systém jeho abstraktních a zobecňujících znaků, vznikla okamžitě a že jazyk od samého počátku měl
Slovo a koncept

Poté, co jsme výše popsali, že za každým slovem rozvinutého jazyka se skrývá systém vazeb a vztahů, v nichž je objekt označený slovem obsažen, konstatujeme, že „každé slovo zobecňuje“ a
Metody výzkumu konceptů Psychologické studium pojmů a jejich vnitřní struktury má tak velký význam jak pro teorii psychologie, tak pro praktickou diagnostiku charakteristik duševní vývoj

a on
Patologie významu slov a pojmů

Experimentální techniky pro studium významu slov a asimilace pojmů otevírají nové možnosti pro popis těch rysů kognitivních procesů, které se objevují v patologických stavech.
Syntaktické prostředky výpovědi

Ne každá kombinace dvou nebo více slov vytváří smysluplný systém nebo větu.
Lingvistika zná řadu objektivních prostředků, které má jazyk k dispozici, transformujících spojení slov

Hlavní typy výpisů
Popis základních prostředků a typů logických a gramatických struktur řečového projevu nám umožňuje vidět jak komplexní charakter nesou ty matrice jazyka, které tvoří myšlení, a jak moc

Řečí rozumíme proces předávání informací pomocí jazykových prostředků
Je-li jazyk objektivním systémem kódů, který se vyvinul v sociálních dějinách a je předmětem speciální vědy - lingvistiky (lingvistiky), pak je řeč psychologický proces

Typy řečových projevů a jejich struktura
Zaměřili jsme se na strukturu řečového projevu a její jednotlivé komponenty. Nyní bychom měli zvážit různé typyřečové výpovědi, které mají zcela jinou strukturu a in

Patologie řečového projevu
Psychologická struktura řečového projevu se vyjasní, sledujeme-li formy poruch, které se objevují v určitých patologických stavech mozku, zejména v místních

Problém dekódování (pochopení) zprávy
Proces porozumění vnímané zprávě nelze v žádném případě považovat za jednoduchý proces asimilace významu slov: pochopení zprávy „tvůj bratr si zlomil nohu“ vůbec neznamená pochopení významu slov „ty

Dekódování (pochopení) významu slov
Mnoho lingvistů správně tvrdí, že slovo je vždy polysémní a že každé slovo je vlastně metafora.

Slovo „rukojeť“ znamená především malou ruku („rukojeť p“
Dekódování (pochopení) významů vět

Druhou hlavní částí procesu dekódování zprávy je porozumění větě – druhé, větší jednotce výpovědi.
Dekódování věty konfrontuje vnímání Pochopení zprávy Dekódování významu fráze nebo logicko-gramatické struktury nevyčerpává proces porozumění. Následují nejvíce

obtížná etapa
- pochopení významu celého sdělení jako celku.

Popis tří hlavních bloků, jejichž společná práce zajišťuje činnost lidského mozku, nevyčerpává základní principy jeho práce. Tento popis je však nutné doplnit
Patologie porozumění řeči

Proces dekódování řečového projevu (nebo příchozí informace) může být v patologických stavech mozku výrazně narušen a formy této poruchy nám umožňují přiblížit se popisu
Zdůraznili jsme otázku struktury slova a jeho role při utváření pojmů a provedli analýzu cesty od myšlenky k rozšířené řeči, která je základem utváření výpovědi. Ukázali také cestu z r Logické struktury jako základ myšlení, má komplexní význam

Rozvoj logického vyvozování u dítěte
Zvládnutí operace logického vyvozování prochází řadou po sobě jdoucích fází, které lze jasně pozorovat v procesu vývoje dítěte.

To už jsme naznačili do začátku školky
Proces řešení problémů

V případech, které jsme právě uvažovali, bylo myšlením asimilovat logický systém, který byl obsažen v řečovém sdělení nebo sylogismu, a učinit vědeckým
Metody studia produktivního myšlení

Metody pro studium produktivního řečového myšlení spadají do dvou skupin. Jedna z nich je zaměřena na studium předpokladů pro řečové komplexní diskurzivní (uvažování) myšlení
Patologie produktivního myšlení

Poruchy myšlení u patologických stavů mozku mohou být důsledkem jednoho ze dvou faktorů: poruchy abstrakce a zobecnění a změn v samotné struktuře myšlenkových procesů (

Nejelementárnější formu smyslové paměti představují tzv. sekvenční obrazy. Projevují se jak ve zrakové, sluchové i obecně smyslové sféře a jsou dobře studovány v psychologii.

Fenomén sekvenčního obrazu (často označovaného symbolem KB, podle německého výrazu "Lacill") je následující: pokud subjektu na chvíli předložíte jednoduchý podnět, požádejte ho, aby se podíval na jasný červený čtverec po dobu 10-15 sekund a poté tento čtverec odstraňte, poté subjekt nadále vidí na místě odstraněného červeného čtverce tisk stejného tvaru, ale obvykle modrozelené (kromě červené) barvy. Tento je z-

Fenomén sekvenčních obrazů se vysvětluje skutečností, že podráždění sítnice má svůj vlastní následný účinek: vyčerpává tu část vizuální fialové (barevně citlivá složka čípku), která zajišťuje vnímání červené barvy, takže když se podíváte na bílém listu se objeví otisk další modrozelené barvy. Tento druh sekvenčního obrazu se nazývá negativní sekvenční obraz. Lze jej považovat za nejelementárnější typ ukládání smyslových stop nebo nejelementárnější typ citlivé paměti.

Kromě negativních sekvenčních obrazů existují také pozitivní sekvenční obrazy. Lze je pozorovat, pokud si v úplné tmě položíte před oči nějaký předmět (například ruku) a poté na velmi krátkou dobu osvítíte pole jasným světlem (například zábleskem žárovky). čas (0,5 sekundy). V tomto případě po zhasnutí světla bude člověk ještě nějakou dobu vidět jasný obraz předmětu umístěného před jeho očima, tentokrát v přirozených barvách; tento obrázek nějakou dobu přetrvává a pak zmizí.

Po sobě jdoucí obrazy primárně odrážejí excitační jevy vyskytující se na sítnici oka. To je dokázáno jednoduchým experimentem. Pokud na chvíli zobrazíte červený čtverec na šedé obrazovce a po odstranění tohoto čtverce získáte jeho sekvenční obrázek a poté postupně oddalujete obrazovku, můžete vidět, že velikost sekvenčního obrázku se postupně zvětšuje a toto zvýšení sekvenční obraz je přímo úměrný vzdálenosti obrazovky („Emmertův zákon“).

Fyzický obraz je nejelementárnější formou krátkodobé smyslové paměti.

Po sobě jdoucí obrazy lze pozorovat ve sluchové sféře a ve sféře kožních vjemů, tam jsou však méně výrazné a trvají kratší dobu.

Navzdory skutečnosti, že sekvenční obrazy jsou odrazem procesů probíhajících na sítnici, jejich jas a konzistence významně závisí na stavu zrakové kůry. U nádorů okcipitální oblasti mozku se tak mohou následné obrazy objevit v oslabené formě a přetrvávat kratší dobu a někdy nejsou vyvolány vůbec (I. N. Žislina). Naopak se zavedením určitých stimulačních látek mohou být jasnější a déle trvající.

Více k tématu Sekvenční obrázky:

KOMBINOVANÁ METODA ZAPAMĚTOVÁNÍ SEKVENCE OBRAZŮ
Krátkodobá paměť: sekvenční snímky a ikonická paměť.
Kapitola 7 Sekundární fenomenologický model hypnózy založený na neurofyziologickém modelu vizuálních sekvenčních obrazů
7.2. Srovnání fenomenologie barevných vjemů reprodukovaných v hypnóze a vizuální sekvenční obrazy