Iván Serguéievich Turguénev. Ivan Sergeevich Turgenev - biografía, información, vida personal Resumen del muro de Turgenev

Turgenev Ivan Sergeevich
Apodos:	Въ; -mi-; IST; ÉL.; L.; Nedobobov, Jeremías; T.; T…; TL; Televisor; ***
Fecha de nacimiento:
Lugar de nacimiento:	Ciudad de Orel, Imperio Ruso
Fecha de muerte:
Un lugar de muerte:	Bougival, Tercera República Francesa
Ciudadanía:	Imperio ruso
Ocupación:	Novelista, poeta, dramaturgo, traductor
Años de creatividad:
Dirección:
	Cuento, cuento, novela, elegía, drama.
Idioma de las obras:
	"Tarde", 1838

Biografía

Origen y primeros años

Después de la graduación

La creatividad florece

Dramaturgia

Década de 1850

Últimos años

Muerte y funeral

Vida personal

"Chicas Turgenev"

Pasión por la caza

El significado y la evaluación de la creatividad.

Turguénev en el escenario

Crítica extranjera

Bibliografía

novelas y cuentos

Turgenev en ilustraciones

Adaptaciones cinematográficas

En San Petersburgo

Toponimia

Instituciones públicas

Monumentos

Otros objetos

Iván Serguéievich Turguénev(28 de octubre de 1818, Orel, Imperio Ruso - 22 de agosto de 1883, Bougival, Francia) - Escritor, poeta, publicista, dramaturgo y traductor realista ruso; Miembro correspondiente de la Academia Imperial de Ciencias en la categoría de lengua y literatura rusas (1860), doctor honorario de la Universidad de Oxford (1879). Uno de los clásicos de la literatura rusa que hizo la contribución más significativa a su desarrollo en la segunda mitad del siglo XIX.

El sistema artístico que creó influyó en la poética no solo de las novelas rusas, sino también de Europa occidental de la segunda mitad del siglo XIX. Ivan Turgenev fue el primero en la literatura rusa en comenzar a estudiar la personalidad del "hombre nuevo": los años sesenta, sus cualidades morales y características psicológicas, gracias a él el término "nihilista" comenzó a usarse ampliamente en el idioma ruso. Fue un promotor de la literatura y el teatro rusos en Occidente.

El estudio de las obras de I. S. Turgenev es una parte obligatoria de los programas escolares de educación general en Rusia. Las obras más famosas son el ciclo de cuentos "Notas de un cazador", el cuento "Mumu", el cuento "Asya", las novelas "El nido noble", "Padres e hijos".

Biografía

Origen y primeros años

La familia de Ivan Sergeevich Turgenev provenía de una antigua familia de nobles de Tula, los Turgenev. En un libro conmemorativo, la madre del futuro escritor escribió: “ El lunes 28 de octubre de 1818 nació en Orel, en su casa, un hijo, Iván, de 30 centímetros de altura, a las 12 de la mañana. Bautizado el 4 de noviembre, Feodor Semenovich Uvarov con su hermana Fedosya Nikolaevna Teplova».

El padre de Iván, Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834), sirvió en ese momento en un regimiento de caballería. El estilo de vida despreocupado del apuesto guardia de caballería trastornó sus finanzas y, para mejorar su posición, en 1816 contrajo matrimonio de conveniencia con Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850), de mediana edad, poco atractiva pero muy rica. En 1821, mi padre se retiró con el grado de coronel de un regimiento de coraceros. Iván era el segundo hijo de la familia. La madre del futuro escritor, Varvara Petrovna, provenía de una rica familia noble. Su matrimonio con Sergei Nikolaevich no fue feliz. El padre murió en 1834, dejando tres hijos: Nikolai, Ivan y Sergei, que murieron prematuramente de epilepsia. La madre era una mujer dominante y despótica. Ella misma perdió a su padre a una edad temprana, sufrió la actitud cruel de su madre (a quien su nieto luego retrató como una anciana en el ensayo "La muerte") y de un padrastro violento y bebedor, que a menudo la golpeaba. Debido a las constantes palizas y humillaciones, más tarde huyó con su tío, tras cuya muerte se convirtió en propietaria de una magnífica propiedad y de 5.000 almas.

Varvara Petrovna era una mujer difícil. Los hábitos feudales convivían en ella con la alfabetización y la educación; combinaba la preocupación por la crianza de los hijos con el despotismo familiar. Iván también fue sometido a palizas maternas, a pesar de que lo consideraban su amado hijo. El niño aprendió a alfabetizar cambiando frecuentemente de tutores de francés y alemán. En la familia de Varvara Petrovna todos hablaban exclusivamente francés, incluso en la casa las oraciones se rezaban en francés. Viajó mucho y fue una mujer ilustrada, leyó mucho, pero también principalmente en francés. Pero su lengua materna y su literatura no le eran ajenas: ella misma hablaba perfectamente el ruso figurado, y Sergei Nikolaevich exigía que los niños le escribieran cartas en ruso durante las ausencias de su padre. La familia Turgenev mantuvo conexiones con V. A. Zhukovsky y M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna seguía la literatura más reciente, estaba bien informada sobre las obras de N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov y N. V. Gogol, a quienes citaba fácilmente en cartas a su hijo.

El amor por la literatura rusa también fue inculcado en el joven Turgenev por uno de los sirvientes siervos (que más tarde se convirtió en el prototipo de Punin en la historia "Punin y Baburin"). Hasta los nueve años, Ivan Turgenev vivió en la finca hereditaria de su madre, Spasskoye-Lutovinovo, a 10 km de Mtsensk, provincia de Oryol. En 1827, los Turgenev, para poder educar a sus hijos, se establecieron en Moscú y compraron una casa en Samotek. El futuro escritor estudió por primera vez en el internado de Weidenhammer y luego se convirtió en interno del director del Instituto Lazarev, I.F. Krause.

Educación. Inicio de la actividad literaria.

En 1833, a la edad de 15 años, Turgenev ingresó en el departamento de literatura de la Universidad de Moscú. Al mismo tiempo, A. I. Herzen y V. G. Belinsky estudiaron aquí. Un año más tarde, después de que el hermano mayor de Ivan se uniera a la Guardia de Artillería, la familia se mudó a San Petersburgo, donde Ivan Turgenev fue transferido a la Facultad de Filosofía de la Universidad de San Petersburgo. En la universidad, T. N. Granovsky, el futuro científico e historiador famoso de la escuela occidental, se convirtió en su amigo.

Al principio, Turgenev quería convertirse en poeta. En 1834, siendo estudiante de tercer año, escribió el poema dramático "Esteno" en pentámetro yámbico. El joven autor mostró estas muestras de escritura a su maestro, el catedrático de literatura rusa P. A. Pletnev. Durante una de sus conferencias, Pletnev analizó este poema de manera bastante estricta, sin revelar su autoría, pero al mismo tiempo admitió que había "algo en el autor". Estas palabras impulsaron al joven poeta a escribir varios poemas más, dos de los cuales Pletnev publicó en 1838 en la revista Sovremennik, de la que era editor. Fueron publicados bajo la firma “…..въ”. Los poemas debutantes fueron “Tarde” y “A la Venus de la Medicina”.

La primera publicación de Turgenev apareció en 1836: en la Revista del Ministerio de Educación Pública publicó una reseña detallada de "En un viaje a los lugares santos" de A. N. Muravyov. En 1837, ya había escrito alrededor de un centenar de poemas breves y varios poemas (el inacabado "El cuento del viejo", "La calma en el mar", "La fantasmagoría en una noche de luna", "El sueño").

Después de la graduación

En 1836, Turgenev se graduó de la universidad con el título de estudiante de pleno derecho. Soñando con la actividad científica, al año siguiente aprobó el examen final y recibió el título de candidato. En 1838 viajó a Alemania, donde se instaló en Berlín y tomó en serio sus estudios. En la Universidad de Berlín asistió a conferencias sobre la historia de la literatura romana y griega, y en casa estudió gramática del griego antiguo y del latín. El conocimiento de lenguas antiguas le permitió leer con fluidez los clásicos antiguos. Durante sus estudios, se hizo amigo del escritor y pensador ruso N.V. Stankevich, quien tuvo una notable influencia en él. Turgenev asistió a conferencias de los hegelianos y se interesó por el idealismo alemán con sus enseñanzas sobre el desarrollo mundial, sobre el "espíritu absoluto" y sobre la elevada vocación del filósofo y poeta. En general, toda la forma de vida de Europa occidental causó una fuerte impresión en Turgenev. El joven estudiante llegó a la conclusión de que sólo la asimilación de los principios básicos de la cultura humana universal puede sacar a Rusia de la oscuridad en la que está sumergida. En este sentido, se convirtió en un “occidental” convencido.

En las décadas de 1830 y 1850 se formó un extenso círculo de conocidos literarios del escritor. En 1837, hubo encuentros fugaces con A. S. Pushkin. Al mismo tiempo, Turgenev conoció a V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov y, un poco más tarde, a M. Yu. Lermontov. Turgenev tuvo sólo unas pocas reuniones con Lermontov, lo que no condujo a un conocimiento cercano, pero el trabajo de Lermontov tuvo cierta influencia en él. Intentó dominar el ritmo y la estrofa, el estilo y los rasgos sintácticos de la poesía de Lermontov. Así, el poema "El viejo terrateniente" (1841) tiene una forma similar en algunos lugares al "Testamento" de Lermontov, y en "La balada" (1841) se siente la influencia de la "Canción sobre el comerciante Kalashnikov". Pero la conexión más tangible con la obra de Lermontov se encuentra en el poema "Confesión" (1845), cuyo patetismo acusatorio lo acerca al poema "Duma" de Lermontov.

En mayo de 1839, la antigua casa de Spassky se quemó y Turgenev regresó a su tierra natal, pero ya en 1840 volvió a viajar al extranjero, visitando Alemania, Italia y Austria. Impresionado por su encuentro con una chica en Frankfurt am Main, Turgenev escribió más tarde el cuento "Aguas de manantial". En 1841 Iván regresó a Lutovinovo.

A principios de 1842, presentó una solicitud a la Universidad de Moscú para ser admitido al examen de Maestría en Filosofía, pero en ese momento no había ningún profesor de filosofía a tiempo completo en la universidad y su solicitud fue rechazada. Al no poder encontrar trabajo en Moscú, Turgenev aprobó satisfactoriamente el examen de maestría en la Universidad de San Petersburgo y escribió una disertación para el departamento de literatura. Pero en ese momento, el deseo de actividad científica se había enfriado y la creatividad literaria comenzó a atraer cada vez más. Negándose a defender su disertación, sirvió hasta 1844 con el rango de secretario colegiado en el Ministerio del Interior.

En 1843, Turgenev escribió el poema "Parasha". Sin esperar realmente una crítica positiva, llevó la copia a V.G. Belinsky. Belinsky elogió a Parasha y publicó su reseña en Otechestvennye zapiski dos meses después. A partir de ese momento comenzó su relación, que luego se convirtió en una fuerte amistad; Turgenev fue incluso padrino del hijo de Belinsky, Vladimir. El poema se publicó en la primavera de 1843 como un libro separado con las iniciales “T. L." (Turgenev-Lutovinov). En la década de 1840, además de Pletnev y Belinsky, Turgenev se reunió con A. A. Fet.

En noviembre de 1843, Turgenev creó el poema "Foggy Morning", al que varios compositores, entre ellos A. F. Gedicke y G. L. Catuar, le pusieron música a lo largo de los años. La más famosa, sin embargo, es la versión romántica, publicada originalmente bajo el nombre “Music of Abaza”; no se ha establecido definitivamente su afiliación con V.V. Abaza, E.A. Abaza o Yu.F. Abaza. Después de su publicación, el poema fue percibido como un reflejo del amor de Turgenev por Pauline Viardot, a quien conoció en ese momento.

En 1844 se escribió el poema "Pop", que el propio escritor caracterizó como divertido, desprovisto de "ideas profundas y significativas". Sin embargo, el poema atrajo el interés del público por su carácter anticlerical. El poema fue truncado por la censura rusa, pero fue publicado íntegramente en el extranjero.

En 1846 se publicaron los cuentos "Breter" y "Tres retratos". En "The Breter", que se convirtió en la segunda historia de Turgenev, el escritor intentó imaginar la lucha entre la influencia de Lermontov y el deseo de desacreditar las posturas. La trama de su tercera historia, "Tres retratos", se extrajo de la crónica de la familia Lutovinov.

La creatividad florece

Desde 1847, Ivan Turgenev participó en el transformado Sovremennik, donde se hizo cercano a N. A. Nekrasov y P. V. Annenkov. La revista publicó su primer feuilleton, “Notas modernas”, y comenzó a publicar los primeros capítulos de “Notas de un cazador”. En el primer número de Sovremennik se publicó la historia "Khor y Kalinich", que abrió innumerables ediciones del famoso libro. El subtítulo "De las notas de un cazador" fue añadido por el editor I. I. Panaev para atraer la atención de los lectores sobre la historia. El éxito de la historia fue enorme, y esto llevó

A Turgenev se le ocurrió la idea de escribir varios otros del mismo tipo. Según Turgenev, "Notas de un cazador" fue el cumplimiento del juramento de Aníbal de luchar hasta el final contra el enemigo a quien odiaba desde la infancia. “Este enemigo tenía una imagen determinada, llevaba un nombre conocido: este enemigo era la servidumbre”. Para cumplir su intención, Turgenev decidió abandonar Rusia. "No podía", escribió Turgenev, "respirar el mismo aire, permanecer cerca de lo que odiaba. Necesitaba alejarme de mi enemigo para poder atacarlo con más fuerza desde mi misma distancia".

En 1847, Turgenev y Belinsky viajaron al extranjero y en 1848 vivieron en París, donde fue testigo de los acontecimientos revolucionarios. Como testigo ocular de la matanza de rehenes, los ataques y las barricadas de la Revolución Francesa de febrero, siempre soportó un profundo disgusto por las revoluciones en general. Un poco más tarde se hizo cercano a A. I. Herzen y se enamoró de la esposa de Ogarev, N. A. Tuchkova.

Dramaturgia

El final de la década de 1840 y el comienzo de la de 1850 se convirtieron en la época de la actividad más intensa de Turgenev en el campo del teatro y en una época de reflexión sobre cuestiones de historia y teoría del drama. En 1848, escribió obras como "Donde es delgado, allí se rompe" y "Freeloader", en 1849 - "Desayuno con el líder" y "Bachelor", en 1850 - "Un mes en el campo", en 1851 - m - “Provincial”. De ellos, “Freeloader”, “Bachelor”, “Provincial Woman” y “Un mes en el campo” gozaron de éxito gracias a excelentes representaciones teatrales. Para él era especialmente querido el éxito de "The Bachelor", que fue posible en gran parte gracias a las habilidades interpretativas de A. E. Martynov, quien actuó en cuatro de sus obras. Turgenev ya en 1846 formuló sus opiniones sobre la situación del teatro ruso y las tareas de la dramaturgia. Creía que la crisis del repertorio teatral observada en ese momento podría superarse gracias a los esfuerzos de los escritores comprometidos con el dramaturismo de Gogol. Turgenev también se contaba entre los seguidores del dramaturgo Gogol.

Para dominar las técnicas literarias del drama, el escritor también trabajó en traducciones de Byron y Shakespeare. Al mismo tiempo, no intentó copiar las técnicas dramáticas de Shakespeare, solo interpretó sus imágenes, y todos los intentos de sus contemporáneos dramaturgos de utilizar la obra de Shakespeare como modelo a seguir y tomar prestadas sus técnicas teatrales solo irritaron a Turgenev. En 1847 escribió: “La sombra de Shakespeare se cierne sobre todos los escritores dramáticos; no pueden deshacerse de los recuerdos; Estos desgraciados leyeron demasiado y vivieron muy poco”.

Década de 1850

En 1850, Turgenev regresó a Rusia, pero nunca vio a su madre, quien murió ese mismo año. Junto con su hermano Nikolai, compartió la gran fortuna de su madre y, si era posible, trató de aliviar las dificultades de los campesinos que heredó.

En 1850-1852 vivió en Rusia o en el extranjero y conoció a N.V. Gogol. Después de la muerte de Gogol, Turgenev escribió un obituario que la censura de San Petersburgo no permitió. La razón de su descontento fue que, como dijo el presidente del Comité de Censura de San Petersburgo, M. N. Musin-Pushkin, "es criminal hablar con tanto entusiasmo de un escritor así". Luego Ivan Sergeevich envió el artículo a Moscú, al vicepresidente Botkin, quien lo publicó en Moskovskie Vedomosti. Las autoridades vieron una rebelión en el texto y el autor fue internado en una casa de mudanzas, donde pasó un mes. El 18 de mayo, Turgenev fue exiliado a su pueblo natal, y sólo gracias a los esfuerzos del Conde A.K. Tolstoi, dos años más tarde el escritor volvió a recibir el derecho a vivir en las capitales.

Existe la opinión de que el verdadero motivo del exilio no fue el obituario sedicioso de Gogol, sino el excesivo radicalismo de las opiniones de Turgenev, manifestado en la simpatía por Belinsky, viajes sospechosamente frecuentes al extranjero, historias comprensivas sobre siervos y una reseña elogiosa de Turgenev por parte de el emigrante Herzen. El tono entusiasta del artículo sobre Gogol sólo colmó la paciencia de la gendarmería, convirtiéndose en un motivo externo de castigo, cuyo significado fue pensado de antemano por las autoridades. Turgenev temía que su arresto y exilio interfirieran con la publicación de la primera edición de Notas de un cazador, pero sus temores no estaban justificados: en agosto de 1852 el libro pasó la censura y fue publicado.

Sin embargo, el censor Lvov, que permitió la publicación de "Notas de un cazador", fue, por orden personal de Nicolás I, despedido del servicio y privado de su pensión. La censura rusa también impuso una prohibición a la reedición de "Notas de un cazador", explicando este paso por el hecho de que Turgenev, por un lado, poetizó a los campesinos siervos y, por el otro, describió "que estos campesinos son oprimidos, que los terratenientes se comportan indecentemente y que es ilegal... finalmente, que un campesino viva más libremente”.

Durante su exilio en Spassky, Turgenev fue a cazar, leyó libros, escribió cuentos, jugó al ajedrez, escuchó "Coriolano" de Beethoven interpretado por A.P. Tyutcheva y su hermana, que en ese momento vivía en Spassky, y de vez en cuando fue sometida a redadas. por el oficial de policía.

En 1852, mientras todavía estaba exiliado en Spassky-Lutovinovo, escribió el cuento "Mumu", ahora libro de texto. La mayoría de las "Notas de un cazador" fueron creadas por el escritor en Alemania. "Notas de un cazador" se publicó en París en una edición separada en 1854, aunque al comienzo de la Guerra de Crimea esta publicación tenía el carácter de propaganda antirrusa, y Turgenev se vio obligado a expresar públicamente su protesta contra la mala calidad. Traducción al francés de Ernest Charrière. Después de la muerte de Nicolás I, se publicaron una tras otra cuatro de las obras más importantes del escritor: "Rudin" (1856), "El nido noble" (1859), "En vísperas" (1860) y "Padres e hijos". (1862). Los dos primeros se publicaron en el Sovremennik de Nekrasov, los otros dos en el Russky Vestnik de M. N. Katkov.

Los empleados del Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich a veces se reunían en el círculo de "brujos" organizado por A. V. Druzhinin. Las improvisaciones humorísticas de los “brujos” a veces superaban la censura, por lo que debían publicarse en el extranjero. Posteriormente, Turgenev participó en las actividades de la "Sociedad para el beneficio de escritores y científicos necesitados" (Fondo Literario), fundada por iniciativa del mismo A.V. Druzhinin. Desde finales de 1856, el escritor colaboró ​​​​con la revista "Biblioteca para la lectura", publicada bajo la dirección de A. V. Druzhinin. Pero su dirección editorial no trajo el éxito esperado a la publicación, y Turgenev, que en 1856 esperaba un éxito cercano en la revista, en 1861 llamó a la "Biblioteca", editada en ese momento por A.F. Pisemsky, "un agujero muerto".

En el otoño de 1855, el círculo de amigos de Turgenev se reponía con León Tolstoi. En septiembre del mismo año, se publicó en Sovremennik el cuento de Tolstoi "Cortando el bosque" dedicado a I. S. Turgenev.

Década de 1860

Turgenev participó activamente en la discusión de la próxima reforma campesina, participó en la elaboración de varias cartas colectivas, borradores de discursos dirigidos al emperador Alejandro II, protestas, etc. Desde los primeros meses de publicación de "Bell" de Herzen, Turgenev fue su colaborador activo. Él mismo no escribió para Kolokol, pero ayudó a recopilar materiales y prepararlos para su publicación. Un papel igualmente importante de Turgenev fue el de mediar entre Herzen y aquellos corresponsales de Rusia que, por diversas razones, no querían tener relaciones directas con el emigrante londinense deshonrado. Además, Turgenev envió cartas de revisión detalladas a Herzen, cuya información, sin la firma del autor, también se publicó en Kolokol. Al mismo tiempo, Turgenev siempre se pronunció contra el tono duro de los materiales de Herzen y las críticas excesivas a las decisiones gubernamentales: “Por favor, no regañen a Alexander Nikolaevich; de lo contrario, todos los reaccionarios en San Petersburgo lo regañarán cruelmente, ¿por qué molestarse? él así desde ambos lados, - de esta manera probablemente perderá su espíritu.”

En 1860, Sovremennik publicó un artículo de N. A. Dobrolyubov, "¿Cuándo llegará el verdadero día?", en el que el crítico hablaba de manera muy halagadora sobre la nueva novela "En vísperas" y la obra de Turgenev en general. Sin embargo, Turgenev no quedó satisfecho con las trascendentales conclusiones que Dobrolyubov sacó después de leer la novela. Dobrolyubov relacionó la idea del trabajo de Turgenev con los acontecimientos de la inminente transformación revolucionaria de Rusia, con los que el liberal Turgenev no pudo reconciliarse. Dobrolyubov escribió: “Entonces aparecerá en la literatura una imagen completa, nítida y vívida del ruso Insarov. Y no tendremos que esperar mucho por él: lo garantiza la impaciencia febril y dolorosa con la que esperamos su aparición en la vida. ¡Este día finalmente llegará! Y, en cualquier caso, la víspera no está lejos del día siguiente: ¡sólo una noche los separa!...” El escritor le dio a Nekrasov un ultimátum: o él, Turgenev o Dobrolyubov. Nekrasov prefería a Dobrolyubov. Después de esto, Turgenev dejó Sovremennik y dejó de comunicarse con Nekrasov, y posteriormente Dobrolyubov se convirtió en uno de los prototipos de la imagen de Bazarov en la novela Padres e hijos.

Turgenev gravitó hacia el círculo de escritores occidentalizados que profesaban los principios del "arte puro", opuestos a la creatividad tendenciosa de los revolucionarios comunes: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Por un corto tiempo, León Tolstoi también se unió a este círculo. Durante algún tiempo, Tolstoi vivió en el apartamento de Turgenev. Después del matrimonio de Tolstoi con S.A. Bers, Turgenev encontró en Tolstoi un pariente cercano, pero incluso antes de la boda, en mayo de 1861, cuando ambos prosistas estaban visitando a A.A. Fet en la finca de Stepanovo, se produjo una seria disputa entre ellos, que casi terminó en un duelo y arruinó la relación entre los escritores durante 17 largos años. Durante algún tiempo, el escritor desarrolló relaciones complejas con el propio Fet, así como con algunos otros contemporáneos: F. M. Dostoievski, I. A. Goncharov.

En 1862, las buenas relaciones con los antiguos amigos de la juventud de Turgenev comenzaron a complicarse: A. I. Herzen y M. A. Bakunin. Del 1 de julio de 1862 al 15 de febrero de 1863, "Bell" de Herzen publicó una serie de artículos "Fines y comienzos" que constaban de ocho cartas. Sin nombrar al destinatario de las cartas de Turgenev, Herzen defendió su comprensión del desarrollo histórico de Rusia, que, en su opinión, debería avanzar por el camino del socialismo campesino. Herzen contrastaba la Rusia campesina con la Europa occidental burguesa, cuyo potencial revolucionario consideraba ya agotado. Turgenev se opuso a Herzen en cartas privadas, insistiendo en la similitud del desarrollo histórico de diferentes estados y pueblos.

A finales de 1862, Turgenev participó en el juicio de los 32 en el caso de "personas acusadas de tener relaciones con propagandistas de Londres". Después de que las autoridades ordenaron una comparecencia inmediata en el Senado, Turgenev decidió escribir una carta al soberano, tratando de convencerlo de la lealtad de sus convicciones, "completamente independiente, pero concienzudo". Pidió que le enviaran los puntos de interrogatorio a París. Al final, en 1864 se vio obligado a viajar a Rusia para ser interrogado en el Senado, donde logró desviar todas las sospechas sobre sí mismo. El Senado lo declaró inocente. El llamamiento de Turgenev personalmente al emperador Alejandro II provocó la reacción biliosa de Herzen en La campana. Mucho más tarde, este momento en la relación entre los dos escritores fue utilizado por V. I. Lenin para ilustrar la diferencia entre las vacilaciones liberales de Turgenev y Herzen: “Cuando el liberal Turgenev escribió una carta privada a Alejandro II asegurando sus sentimientos leales y donó dos piezas de oro para los soldados heridos durante la pacificación del levantamiento polaco , “La Campana” escribió sobre “la Magdalena (masculina) de cabello gris, que escribió al soberano que no conocía el sueño, atormentada, que el soberano no saber del arrepentimiento que le había sobrevenido”. Y Turgenev se reconoció inmediatamente”. Pero la vacilación de Turgenev entre el zarismo y la democracia revolucionaria se manifestó de otra manera.

En 1863, Turgenev se instaló en Baden-Baden. El escritor participó activamente en la vida cultural de Europa occidental, entabló relaciones con los más grandes escritores de Alemania, Francia e Inglaterra, promovió la literatura rusa en el extranjero y presentó a los lectores rusos las mejores obras de los autores occidentales contemporáneos. Entre sus conocidos o corresponsales se encontraban Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, George Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. Desde 1874, las famosas “cenas de los cinco” de solteros (Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola y Turgenev) se celebraban en los restaurantes parisinos Riche o Pellet. La idea pertenecía a Flaubert, pero a Turgenev se le asignó el papel principal. Los almuerzos se realizaban una vez al mes. Plantearon diversos temas: sobre las características de la literatura, sobre la estructura de la lengua francesa, contaron historias y simplemente disfrutaron de una comida deliciosa. Las cenas se celebraron no sólo en los restauradores parisinos, sino también en las casas de los propios escritores.

I. S. Turgenev actuó como consultor y editor para traductores extranjeros de escritores rusos, escribió prefacios y notas para traducciones de escritores rusos a idiomas europeos, así como para traducciones rusas de obras de escritores europeos famosos. Tradujo a escritores occidentales al ruso y a escritores y poetas rusos al francés y al alemán. Así es como se traducen las obras de Flaubert “Herodías” y “El cuento de San Pablo”. Julián el Misericordioso" para los lectores rusos y las obras de Pushkin para los lectores franceses. Durante algún tiempo, Turgenev se convirtió en el autor ruso más famoso y leído en Europa, donde la crítica lo situó entre los primeros escritores del siglo. En 1878, en el congreso literario internacional celebrado en París, el escritor fue elegido vicepresidente. El 18 de junio de 1879 se le concedió el título de doctor honorario de la Universidad de Oxford, a pesar de que la universidad nunca había concedido tal honor a ningún escritor de ficción antes que él.

A pesar de vivir en el extranjero, todos los pensamientos de Turgenev seguían relacionados con Rusia. Escribió la novela "Humo" (1867), que causó mucha controversia en la sociedad rusa. Según el autor, todos regañaron la novela: "tanto el rojo como el blanco, tanto arriba como abajo, y de lado, especialmente de lado".

En 1868, Turgenev se convirtió en colaborador permanente de la revista liberal "Boletín de Europa" y rompió relaciones con M. N. Katkov. La ruptura no fue fácil: el escritor comenzó a ser perseguido en Russky Vestnik y Moskovskie Vedomosti. Los ataques se intensificaron especialmente a finales de la década de 1870, cuando, a propósito de la ovación que recibió Turgenev, el periódico Katkovsky aseguró que el escritor estaba “caminando” frente a la juventud progresista.

Década de 1870

El fruto de las reflexiones del escritor en la década de 1870 fue la mayor de sus novelas en términos de volumen, Nov (1877), que también fue criticada. Por ejemplo, M.E. Saltykov-Shchedrin consideró esta novela como un servicio a la autocracia.

Turgenev era amigo del Ministro de Educación A. V. Golovnin, de los hermanos Milyutin (camarada del Ministro del Interior y Ministro de Guerra), N. I. Turgenev, y conocía de cerca al Ministro de Finanzas M. H. Reitern. A finales de la década de 1870, Turgenev se hizo más amigo de los líderes de la emigración revolucionaria de Rusia; su círculo de conocidos incluía a P. L. Lavrov, Kropotkin, G. A. Lopatin y muchos otros. Entre otros revolucionarios, puso al alemán Lopatin por encima de todos los demás, admirando su inteligencia, coraje y fuerza moral.

En abril de 1878, León Tolstoi invitó a Turgenev a olvidar todos los malentendidos entre ellos, a lo que Turgenev aceptó felizmente. Se reanudaron las relaciones amistosas y la correspondencia. Turgenev explicó a los lectores occidentales la importancia de la literatura rusa moderna, incluida la obra de Tolstoi. En general, Ivan Turgenev jugó un papel importante en la promoción de la literatura rusa en el extranjero.

Sin embargo, Dostoievski en su novela "Demonios" describió a Turgenev como el "gran escritor Karmazinov": un escritor ruidoso, mezquino, gastado y prácticamente mediocre que se considera un genio y está escondido en el extranjero. Tal actitud hacia Turgenev por parte del siempre necesitado Dostoievski se debió, entre otras cosas, a la posición segura de Turgenev en su vida noble y a los altísimos honorarios literarios de aquella época: “A Turgenev por su “Nido Noble” (finalmente lo leí. Muy bien) El propio Katkov (a quien le pido 100 rublos por hoja) le dio 4000 rublos, es decir, 400 rublos por hoja. ¡Mi amigo! Sé muy bien que escribo peor que Turgenev, pero no mucho peor y, finalmente, espero no escribir peor. ¿Por qué yo, con mis necesidades, sólo recibo 100 rublos y Turgenev, que tiene 2.000 almas, 400 cada uno?

Turgenev, sin ocultar su hostilidad hacia Dostoievski, en una carta a M.E. Saltykov-Shchedrin en 1882 (después de la muerte de Dostoievski), tampoco perdonó a su oponente, llamándolo "el marqués ruso de Sade".

En 1880, el escritor participó en las celebraciones de Pushkin dedicadas a la inauguración del primer monumento al poeta en Moscú, organizadas por la Sociedad de Amantes de la Literatura Rusa.

Últimos años

Los últimos años de la vida de Turgenev se convirtieron para él en la cima de la fama tanto en Rusia, donde el escritor volvió a ser el favorito de todos, como en Europa, donde se reunieron los mejores críticos de la época (I. Taine, E. Renan, G. Brandes, etc. .) lo situó entre los primeros escritores del siglo. Sus visitas a Rusia en 1878-1881 fueron verdaderos triunfos. Aún más alarmante fue en 1882 la noticia de una grave exacerbación de su habitual dolor gotoso. En la primavera de 1882, se descubrieron los primeros signos de la enfermedad, que pronto resultó fatal para Turgenev. Con un alivio temporal del dolor, continuó trabajando y unos meses antes de su muerte publicó la primera parte de "Poemas en prosa", un ciclo de miniaturas líricas que se convirtió en una especie de despedida de la vida, la patria y el arte. El libro comenzó con el poema en prosa "Village" y terminó con "Russian Language", un himno lírico en el que el autor puso su fe en el gran destino de su país:

Los médicos parisinos Charcot y Jacquot diagnosticaron al escritor angina de pecho; Pronto se le unió la neuralgia intercostal. La última vez que Turgenev estuvo en Spassky-Lutovinovo fue en el verano de 1881. El escritor enfermo pasó los inviernos en París y en el verano fue transportado a Bougival, a la finca de Viardot.

En enero de 1883, el dolor se había vuelto tan intenso que no podía dormir sin morfina. Fue operado para extirpar un neuroma en la parte inferior del abdomen, pero la cirugía ayudó de poco porque no alivió el dolor en la región torácica de la columna. La enfermedad progresó; en marzo y abril el escritor sufrió tanto que quienes lo rodeaban comenzaron a notar momentáneas nublaciones de la razón, provocadas en parte por la toma de morfina. El escritor era plenamente consciente de su muerte inminente y aceptó las consecuencias de la enfermedad, que le privó de la capacidad de caminar o simplemente estar de pie.

Muerte y funeral

El enfrentamiento entre " una enfermedad inimaginablemente dolorosa y un cuerpo inimaginablemente fuerte"(P.V. Annenkov) terminó el 22 de agosto (3 de septiembre) de 1883 en Bougival, cerca de París. Ivan Sergeevich Turgenev murió de mixosarcoma (Muho Sarcoma) (lesión cancerosa de los huesos de la columna). El doctor S.P. Botkin testificó que la verdadera causa de la muerte se esclareció sólo después de una autopsia, durante la cual los fisiólogos también pesaron su cerebro. Al final resultó que, entre aquellos cuyos cerebros fueron pesados, Ivan Sergeevich Turgenev tenía el cerebro más grande (2012 gramos, que es casi 600 gramos más que el peso promedio).

La muerte de Turgenev fue un gran shock para sus admiradores y el resultado fue un funeral muy impresionante. El funeral estuvo precedido por celebraciones de luto en París, a las que asistieron más de cuatrocientas personas. Entre ellos se encontraban al menos un centenar de franceses: Edmond Abou, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adan, el artista Alfred Dieudonnet y el compositor Jules Massenet. Ernest Renan se dirigió a los dolientes con un sentido discurso. De acuerdo con la voluntad del fallecido, el 27 de septiembre su cuerpo fue trasladado a San Petersburgo.

Incluso desde la estación fronteriza de Verzhbolovo se celebraron servicios conmemorativos en las paradas. En el andén de la estación de San Petersburgo en Varsovia tuvo lugar un encuentro solemne entre el ataúd y el cuerpo del escritor. El senador A.F. Koni recordó el funeral en el cementerio Volkovskoye:

La recepción del féretro en San Petersburgo y su traslado al cementerio de Volkovo fue un espectáculo extraordinario por su belleza, su majestuosidad y su total, voluntaria y unánime observancia del orden. Una cadena continua de 176 delegaciones de literatura, periódicos y revistas, científicos, instituciones educativas y educativas, zemstvos, siberianos, polacos y búlgaros ocuparon un espacio de varios kilómetros, atrayendo la atención comprensiva y a menudo conmovida de un gran público, abarrotando la aceras: las diputaciones llevan elegantes y magníficas coronas y pancartas con inscripciones significativas. Así, había una corona "Para el autor de "Mumu"" de la Sociedad de Bienestar Animal... una corona con la inscripción "El amor es más fuerte que la muerte" de los cursos pedagógicos para mujeres... - A.F. Koni, “El funeral de Turgenev”, Obras completas en ocho volúmenes. T. 6. M., Literatura jurídica, 1968. págs. 385-386.

Hubo algunos malentendidos. El día después del funeral del cuerpo de Turgenev en la catedral Alexander Nevsky en la calle Daru de París el 19 de septiembre, el famoso populista emigrante P. L. Lavrov publicó una carta en el periódico parisino Justice, editada por el futuro primer ministro socialista Georges Clemenceau, en la que informó que I. S. Turgenev, por iniciativa propia, transfirió 500 francos anualmente a Lavrov durante tres años para facilitar la publicación del periódico revolucionario de emigrantes "Adelante".

Los liberales rusos se indignaron por esta noticia, considerándola una provocación. La prensa conservadora representada por M. N. Katkov, por el contrario, aprovechó el mensaje de Lavrov para perseguir póstumamente a Turgenev en Russky Vestnik y Moskovskiye Vedomosti para impedir que se honrara en Rusia al difunto escritor, cuyo cuerpo “sin ninguna publicidad, con especial “Precaución” era llegar a la capital desde París para su entierro. El rastro de las cenizas de Turgenev preocupó mucho al Ministro del Interior, D. A. Tolstoi, que temía manifestaciones espontáneas. Según el editor de Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, que acompañó el cuerpo de Turgenev, las precauciones tomadas por los funcionarios fueron tan inapropiadas como si estuviera acompañando al Ruiseñor el Ladrón, y no al cuerpo del gran escritor.

Vida personal

El primer interés romántico del joven Turgenev fue enamorarse de la hija de la princesa Shakhovskaya, Ekaterina (1815-1836), una joven poetisa. Las propiedades de sus padres en la región de Moscú limitaban, a menudo intercambiaban visitas. Él tenía 15 años, ella 19. En cartas a su hijo, Varvara Turgenev llamó a Ekaterina Shakhovskaya "poeta" y "villana", ya que el propio Sergei Nikolaevich, el padre de Ivan Turgenev, no pudo resistir los encantos de la joven princesa, a quien la niña correspondió, lo que rompió el corazón del futuro escritor. El episodio mucho más tarde, en 1860, se reflejó en la historia "El primer amor", en la que el escritor dotó a la heroína de la historia, Zinaida Zasekina, de algunos de los rasgos de Katya Shakhovskaya.

Henri Troyat, "Iván Turguénev"

La historia de Turgenev durante la cena en casa de G. Flaubert

“Toda mi vida está impregnada del principio femenino. Ni un libro ni nada puede sustituir para mí a una mujer... ¿Cómo puedo explicar esto? Creo que sólo el amor provoca tal florecimiento de todo el ser que nada más puede dar. ¿Y, qué piensas? Escuche, en mi juventud tuve una amante: la esposa de un molinero de las afueras de San Petersburgo. La conocí cuando fui a cazar. Era muy bonita: rubia con ojos radiantes, de esos que vemos con bastante frecuencia. Ella no quería aceptar nada de mí. Y un día ella dijo: “¡Deberías darme un regalo!” - "¿Qué deseas?" - “¡Tráeme jabón!” Le traje jabón. Ella lo tomó y desapareció. Ella regresó sonrojada y me dijo, tendiéndome sus manos fragantes: "¡Bésame las manos como se las besas a las damas en los salones de San Petersburgo!". Me arrodillé frente a ella... ¡No hay momento en mi vida que pueda compararse con este!

En 1841, durante su regreso a Lutovinovo, Iván se interesó por la costurera Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Entre la joven pareja comenzó un romance que terminó con el embarazo de la niña. Ivan Sergeevich inmediatamente expresó su deseo de casarse con ella. Sin embargo, su madre provocó un grave escándalo al respecto, tras lo cual se fue a San Petersburgo. La madre de Turgenev, al enterarse del embarazo de Avdotya, la envió apresuradamente a Moscú con sus padres, donde nació Pelagia el 26 de abril de 1842. Dunyasha fue casada, dejando a su hija en una posición ambigua. Turgenev no reconoció oficialmente al niño hasta 1857.

Poco después del episodio con Avdotya Ivanova, Turgenev conoció a Tatyana Bakunina (1815-1871), hermana del futuro revolucionario emigrante M.A. Bakunin. Al regresar a Moscú después de su estancia en Spassky, se detuvo en la finca Premukhino de Bakunin. El invierno de 1841-1842 lo pasamos en estrecha comunicación con el círculo de hermanos y hermanas de Bakunin. Todos los amigos de Turgenev (N.V. Stankevich, V.G. Belinsky y V.P. Botkin) estaban enamorados de las hermanas de Mikhail Bakunin, Lyubov, Varvara y Alexandra.

Tatiana era tres años mayor que Iván. Como todos los jóvenes Bakunin, era una apasionada de la filosofía alemana y percibía sus relaciones con los demás a través del prisma del concepto idealista de Fichte. Escribió cartas a Turgenev en alemán, llenas de largos razonamientos y autoanálisis, a pesar de que los jóvenes vivían en la misma casa, y también esperaba de Turgenev un análisis de los motivos de sus propias acciones y sentimientos recíprocos. "La novela 'filosófica'", como señaló G. A. Byaly, "en cuyas vicisitudes participó activamente toda la generación más joven del nido de Premukha, duró varios meses". Tatyana estaba verdaderamente enamorada. Ivan Sergeevich no permaneció del todo indiferente ante el amor que despertó. Escribió varios poemas (el poema “Parasha” también se inspiró en la comunicación con Bakunina) y una historia dedicada a este pasatiempo sublimemente ideal, principalmente literario y epistolar. Pero no pudo responder con sentimientos serios.

Entre otras aficiones fugaces del escritor, hubo dos más que jugaron cierto papel en su obra. En la década de 1850, estalló un romance fugaz con una prima lejana, Olga Alexandrovna Turgeneva, de dieciocho años. El amor era mutuo y en 1854 el escritor pensaba en casarse, cuya perspectiva al mismo tiempo lo asustaba. Más tarde, Olga sirvió como prototipo de la imagen de Tatyana en la novela "Humo". Turgenev también se mostró indeciso con María Nikolaevna Tolstoi. Ivan Sergeevich escribió sobre la hermana de León Tolstoi a P. V. Annenkov: “Su hermana es una de las criaturas más atractivas que he conocido. Dulce, inteligente, sencilla... No podía quitarle los ojos de encima. En mi vejez (cumplí 36 años al cuarto día), casi me enamoro”. Por el bien de Turgenev, M. N. Tolstaya, de veinticuatro años, ya había dejado a su marido y tomó la atención del escritor como el amor verdadero. Pero esta vez Turgenev se limitó a un pasatiempo platónico, y María Nikolaevna le sirvió como prototipo de Verochka del cuento "Fausto".

En el otoño de 1843, Turgenev vio por primera vez a Pauline Viardot en el escenario de la ópera, cuando la gran cantante estaba de gira por San Petersburgo. Turgenev tenía 25 años, Viardot tenía 22 años. Luego, mientras cazaba, conoció al marido de Polina, el director del Teatro Italiano de París, el famoso crítico y crítico de arte Louis Viardot, y el 1 de noviembre de 1843 le presentaron a la propia Polina. Entre la masa de fanáticos, no destacó particularmente a Turgenev, quien era más conocido como un ávido cazador que como escritor. Y cuando terminó su gira, Turgenev, junto con la familia Viardot, partió hacia París contra la voluntad de su madre, aún desconocida en Europa y sin dinero. Y esto a pesar de que todos lo consideraban un hombre rico. Pero esta vez su situación financiera extremadamente complicada se explica precisamente por su desacuerdo con su madre, una de las mujeres más ricas de Rusia y propietaria de un enorme imperio agrícola e industrial.

Por cariño a " maldito gitano“Su madre no le dio dinero durante tres años. Durante estos años, su estilo de vida se parecía poco al estereotipo de vida de “ruso rico” que se había desarrollado a su alrededor. En noviembre de 1845 regresó a Rusia y en enero de 1847, al enterarse de la gira de Viardot por Alemania, abandonó nuevamente el país: fue a Berlín, luego a Londres, París, una gira por Francia y nuevamente a San Petersburgo. Sin matrimonio oficial, Turgenev vivía en la familia Viardot " al borde del nido de otra persona", como él mismo dijo. Polina Viardot crió a la hija ilegítima de Turgenev. A principios de la década de 1860, la familia Viardot se instaló en Baden-Baden, y con ellos Turgenev (“Villa Tourgueneff”). Gracias a la familia Viardot e Ivan Turgenev, su villa se convirtió en un interesante centro artístico y musical. La guerra de 1870 obligó a la familia Viardot a abandonar Alemania y trasladarse a París, donde también se trasladó el escritor.

El último amor del escritor fue la actriz del Teatro Alexandrinsky Maria Savina. Su encuentro tuvo lugar en 1879, cuando la joven actriz tenía 25 años y Turgenev 61 años. La actriz en ese momento interpretó el papel de Verochka en la obra de Turgenev "Un mes en el pueblo". El papel se interpretó con tanta viveza que el propio escritor quedó asombrado. Luego de esta actuación, se dirigió al backstage de la actriz con un gran ramo de rosas y exclamó: “ ¿Realmente escribí esto Verochka?" Ivan Turgenev se enamoró de ella, lo cual admitió abiertamente. La rareza de sus encuentros fue compensada por una correspondencia regular, que duró cuatro años. A pesar de la sincera relación de Turgenev, para María era más bien un buen amigo. Ella estaba planeando casarse con otra persona, pero el matrimonio nunca se llevó a cabo. El matrimonio de Savina con Turgenev tampoco estaba destinado a hacerse realidad: el escritor murió en el círculo de la familia Viardot.

"Chicas Turgenev"

La vida personal de Turgenev no fue del todo exitosa. Habiendo vivido durante 38 años en estrecho contacto con la familia Viardot, el escritor se sintió profundamente solo. En estas condiciones, se formó la imagen del amor de Turgenev, pero el amor no es del todo característico de su manera melancólica y creativa. Casi no hay finales felices en sus obras y el último acorde suele ser triste. Sin embargo, casi ninguno de los escritores rusos prestó tanta atención a la descripción del amor, nadie idealizó a una mujer hasta tal punto como Ivan Turgenev.

Los personajes femeninos en sus obras de las décadas de 1850 y 1880, las imágenes de heroínas íntegras, puras, desinteresadas y moralmente fuertes, formaron en total el fenómeno literario " La chica de Turgenev" - una heroína típica de sus obras. Tales son Liza en el cuento "El diario de una persona extra", Natalya Lasunskaya en la novela "Rudin", Asya en el cuento del mismo nombre, Vera en el cuento "Fausto", Elizaveta Kalitina en la novela "El nido noble". ", Elena Stakhova en la novela "En la víspera", Marianna Sinetskaya en la novela "Nov" y otras.

L. N. Tolstoi, destacando los méritos del escritor, dijo que Turgenev escribió retratos asombrosos de mujeres, y que el propio Tolstoi observó más tarde a las mujeres de Turgenev en vida.

Familia

Turgenev nunca formó su propia familia. La hija del escritor de la costurera Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva, casada con Brewer (1842-1919), desde los ocho años se crió en la familia de Pauline Viardot en Francia, donde Turgenev cambió su nombre de Pelageya a Polynet, que era más agradable a su oído literario - Polinet Turgeneva. Ivan Sergeevich llegó a Francia sólo seis años después, cuando su hija ya tenía catorce años. Polinette casi se olvidó del idioma ruso y habló exclusivamente francés, lo que conmovió a su padre. Al mismo tiempo, le molestó que la niña tuviera una relación difícil con la propia Viardot. La niña no amaba al amado de su padre, y pronto esto llevó a que la enviaran a un internado privado. Cuando Turgenev volvió a Francia, sacó a su hija del internado y se mudaron juntos, y una institutriz de Inglaterra, Innis, fue invitada a Polynet.

A la edad de diecisiete años, Polynet conoció al joven empresario Gaston Brewer, quien causó una grata impresión en Ivan Turgenev, y este aceptó el matrimonio de su hija. Como dote, mi padre dio una cantidad considerable para aquella época: 150.000 francos. La niña se casó con Brewer, quien pronto quebró, después de lo cual Polynette, con la ayuda de su padre, se escondió de su marido en Suiza. Dado que la heredera de Turgenev era Polina Viardot, después de su muerte su hija se encontró en una situación financiera difícil. Murió en 1919 a la edad de 76 años a causa de un cáncer. Los hijos de Polynette, Georges-Albert y Jeanne, no tuvieron descendientes. Georges-Albert murió en 1924. Zhanna Brewer-Turgeneva nunca se casó; Vivía dando clases privadas para ganarse la vida, ya que hablaba cinco idiomas con fluidez. Incluso se probó en poesía, escribiendo poemas en francés. Murió en 1952 a la edad de 80 años, y con ella terminó la rama familiar de los Turgenev en la línea de Ivan Sergeevich.

Pasión por la caza

I. S. Turgenev fue en un momento uno de los cazadores más famosos de Rusia. El amor por la caza se lo inculcó al futuro escritor su tío Nikolai Turgenev, reconocido experto en caballos y perros de caza de la zona, quien crió al niño durante sus vacaciones de verano en Spassky. También enseñó a cazar al futuro escritor A. I. Kupfershmidt, a quien Turgenev consideraba su primer maestro. Gracias a él, Turgenev ya en su juventud podía llamarse cazador de armas. Incluso la madre de Iván, que antes consideraba a los cazadores como holgazanes, quedó imbuida de la pasión de su hijo. Con el paso de los años, el hobby se convirtió en una pasión. Sucedió que no soltó su arma durante temporadas enteras, caminando miles de kilómetros a través de muchas provincias de Rusia central. Turgenev dijo que la caza es generalmente característica del pueblo ruso y que a los rusos les encanta la caza desde tiempos inmemoriales.

En 1837, Turgenev conoció al campesino cazador Afanasy Alifanov, quien más tarde se convirtió en su frecuente compañero de caza. El escritor lo compró por mil rublos; Se instaló en el bosque, a cinco millas de Spassky. Afanasy era un excelente narrador y Turgenev solía sentarse con él a tomar una taza de té y escuchar historias de caza. La historia "Acerca de los ruiseñores" (1854) fue registrada por el escritor a partir de las palabras de Alifanov. Fue Afanasy quien se convirtió en el prototipo de Ermolai de "Notas de un cazador". También era conocido por su talento como cazador entre los amigos del escritor: A. A. Fet, I. P. Borisov. Cuando Afanasy murió en 1872, Turgenev lamentó mucho a su antiguo compañero de caza y pidió a su gerente que brindara posible ayuda a su hija Anna.

En 1839, la madre del escritor, al describir las trágicas consecuencias del incendio ocurrido en Spassky, no olvidó decir: “ tu arma está intacta, pero el perro se ha vuelto loco" El incendio ocurrido aceleró la llegada de Ivan Turgenev a Spasskoye. En el verano de 1839, fue por primera vez a cazar en los pantanos de Teleginsky (en la frontera de los distritos de Bolkhovsky y Oryol), visitó la feria de Lebedyansk, que se refleja en la historia "El cisne" (1847). Varvara Petrovna compró especialmente para él cinco jaurías de galgos, nueve parejas de perros de caza y caballos con sillas de montar.

En el verano de 1843, Ivan Sergeevich vivía en su casa de campo en Pavlovsk y también cazaba mucho. Ese año conoció a Polina Viardot. El escritor le fue presentado con las palabras: “ Este es un joven terrateniente ruso. Un buen cazador y un mal poeta." El marido de la actriz, Louis, era, como Turgenev, un cazador apasionado. Ivan Sergeevich lo invitó más de una vez a ir a cazar a las cercanías de San Petersburgo. En repetidas ocasiones fueron a cazar con amigos a la provincia de Novgorod y a Finlandia. Y Polina Viardot le dio a Turgenev un hermoso y caro yagdtash.

A finales de la década de 1840, el escritor vivió en el extranjero y trabajó en "Notas de un cazador". El escritor pasó los años 1852-1853 en Spassky bajo supervisión policial. Pero este exilio no lo deprimió, ya que nuevamente le esperaba una cacería en el pueblo, que resultó bastante exitosa. Y al año siguiente realizó expediciones de caza a 150 millas de Spassky, donde, junto con I.F. Yurasov, cazó en las orillas del Desna. Esta expedición sirvió de material para que Turgenev trabajara en el cuento “Un viaje a Polesie” (1857).

En agosto de 1854, Turgenev, junto con N.A. Nekrasov, vinieron a cazar a la finca del asesor titular I.I. Maslov Osmino, después de lo cual ambos continuaron cazando en Spassky. A mediados de la década de 1850, Turgenev conoció a la familia del Conde Tolstoi. El hermano mayor de L. N. Tolstoi, Nikolai, también resultó ser un ávido cazador y, junto con Turgenev, realizó varias salidas de caza por las afueras de Spassky y Nikolsko-Vyazemsky. A veces los acompañaba el marido de M. N. Tolstoi, Valerian Petrovich; Algunos rasgos de su carácter se reflejaron en la imagen de Priimkov en el cuento "Fausto" (1855). En el verano de 1855, Turgenev no cazó debido a una epidemia de cólera, pero en temporadas posteriores intentó recuperar el tiempo perdido. Junto con N.N. Tolstoi, el escritor visitó Pirogovo, la finca de S.N. Tolstoi, quien prefería cazar con galgos y tenía hermosos caballos y perros. Turgenev, por el contrario, prefería cazar con pistola y perro de caza, y principalmente caza de plumas.

Turgenev tenía una perrera con setenta perros y sesenta galgos. Junto con N.N. Tolstoi, A.A. Fet y A.T. Alifanov, realizó varias expediciones de caza en las provincias centrales de Rusia. En 1860-1870, Turgenev vivió principalmente en el extranjero. También intentó recrear los rituales y la atmósfera de la caza rusa en el extranjero, pero de todo esto solo se obtuvo una lejana similitud, incluso cuando él, junto con Louis Viardot, logró alquilar terrenos de caza bastante decentes. En la primavera de 1880, después de visitar Spasskoye, Turgenev hizo un viaje especial a Yásnaia Poliana con el objetivo de persuadir a L. N. Tolstoi para que participara en las celebraciones de Pushkin. Tolstoi rechazó la invitación porque consideraba inapropiados las cenas de gala y los brindis liberales frente al hambriento campesinado ruso. Sin embargo, Turgenev cumplió su viejo sueño: cazó con León Tolstoi. Incluso se formó todo un círculo de caza alrededor de Turgenev: N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. y L. N. Tolstoi, el artista P. P. Sokolov (ilustrador de "Notas de un cazador"). Además, tuvo la oportunidad de cazar con el escritor alemán Karl Müller, así como con representantes de las casas reinantes de Rusia y Alemania: el gran duque Nikolai Nikolaevich y el príncipe de Hesse.

Ivan Turgenev, con una pistola en la espalda, entró en las provincias de Oryol, Tula, Tambov, Kursk y Kaluga. Conocía bien los mejores cotos de caza de Inglaterra, Francia y Alemania. Escribió tres obras especializadas dedicadas a la caza: "Sobre las notas del cazador de armas de la provincia de Orenburg S. T. Aksakov", "Notas del cazador de armas de la provincia de Orenburg" y "Cincuenta deficiencias de un cazador de armas o cincuenta deficiencias de un apuntador perro."

Características y vida del escritor.

Los biógrafos de Turgenev notaron las características únicas de su vida como escritor. Desde su juventud combinó inteligencia, educación y talento artístico con pasividad, tendencia a la introspección y la indecisión. En conjunto, de una manera extraña, se combinaba con las costumbres del pequeño barón, que había dependido durante mucho tiempo de su dominante y despótica madre. Turgenev recordó que en la Universidad de Berlín, mientras estudiaba a Hegel, podía abandonar sus estudios cuando necesitaba entrenar a su perro o acosarlo con ratas. T. N. Granovsky, que llegó a su apartamento, encontró al estudiante de filosofía jugando a los naipes con un siervo (Porfiry Kudryashov). El infantilismo se fue suavizando con los años, pero la dualidad interna y la inmadurez de las opiniones se hicieron sentir durante mucho tiempo: según A. Ya. Panaeva, el joven Iván quería ser aceptado tanto en la sociedad literaria como en los salones seculares, mientras que en la sociedad secular En la sociedad, Turgenev se avergonzaba de admitir sus ganancias literarias, lo que hablaba de su actitud falsa y frívola hacia la literatura y el título de escritor de la época.

La cobardía del escritor en su juventud se evidencia en un episodio ocurrido en 1838 en Alemania, cuando durante un viaje hubo un incendio en un barco y los pasajeros lograron escapar milagrosamente. Turgenev, que temía por su vida, pidió a uno de los marineros que lo salvara y le prometió una recompensa de su rica madre si lograba cumplir su pedido. Otros pasajeros testificaron que el joven exclamó lastimeramente: “ ¡Morir tan joven!”, mientras alejaban a mujeres y niños de los botes de rescate. Afortunadamente, la orilla no estaba lejos. Una vez en la orilla, el joven se avergonzó de su cobardía. Los rumores sobre su cobardía impregnaron la sociedad y se convirtieron en objeto de burla. El evento jugó un cierto papel negativo en la vida posterior del autor y fue descrito por el propio Turgenev en el cuento "Fuego en el mar".

Los investigadores notan otro rasgo de carácter de Turgenev, que le trajo muchos problemas a él y a quienes lo rodeaban: su opcionalidad, "negligencia de toda Rusia" u "Oblomovismo", como escribe E. A. Solovyov. Ivan Sergeevich podría invitar invitados a su casa y pronto olvidarse de ello y marcharse a otro lugar por sus propios asuntos; Podría haber prometido una historia a N.A. Nekrasov para el próximo número de Sovremennik, o incluso recibir un anticipo de A.A. Kraevsky y no entregar el manuscrito prometido a tiempo. El propio Ivan Sergeevich advirtió más tarde a la generación más joven contra cosas tan molestas. Una vez una víctima de esta opcionalidad fue el revolucionario polaco-ruso Arthur Benny, quien fue acusado calumniosamente en Rusia de ser un agente de la Sección III. Esta acusación sólo pudo ser disipada por A. I. Herzen, a quien Benny le escribió una carta y le pidió que se la transmitiera a I. S. Turgenev en Londres. Turgenev se olvidó de la carta, que llevaba más de dos meses sin enviarse. Durante este tiempo, los rumores sobre la traición de Benny alcanzaron proporciones catastróficas. La carta, que llegó a Herzen muy tarde, no pudo cambiar nada en la reputación de Benny.

El reverso de estos defectos era la gentileza espiritual, la amplitud de naturaleza, cierta generosidad, la gentileza, pero su bondad tenía sus límites. Cuando, durante su última visita a Spasskoye, vio que la madre, que no sabía cómo complacer a su amado hijo, hizo alinearse a todos los siervos a lo largo del callejón para saludar al barchuk “ ruidoso y alegre", Iván se enojó con su madre, inmediatamente se dio la vuelta y se fue a San Petersburgo. No volvieron a verse hasta su muerte, y ni siquiera la falta de dinero pudo hacer cambiar su decisión. Entre los rasgos de carácter de Turgenev, Ludwig Pietsch destacó su modestia. En el extranjero, donde su obra todavía era poco conocida, Turgenev nunca se jactó ante quienes lo rodeaban de que en Rusia ya era considerado un escritor famoso. Turgenev, convertido en propietario independiente de la herencia de su madre, no mostró ninguna preocupación por sus cereales y cosechas. A diferencia de León Tolstoi, no tenía ningún dominio sobre él.

El se llama así mismo " el más descuidado de los terratenientes rusos" El escritor no profundizó en la gestión de su patrimonio, confiándolo a su tío, ni al poeta N.S. Tyutchev, ni siquiera a personas al azar. Turgenev era muy rico, tenía no menos de 20 mil rublos al año de ingresos de la tierra, pero al mismo tiempo siempre necesitaba dinero y lo gastaba sin escrúpulos. Los hábitos del corpulento caballero ruso se hicieron sentir. Los honorarios literarios de Turgenev también fueron muy importantes. Fue uno de los escritores mejor pagados de Rusia. Cada edición de "Notas de un cazador" le proporcionó 2.500 rublos de ingresos netos. El derecho a publicar sus obras cuesta entre 20 y 25 mil rublos.

El significado y la evaluación de la creatividad.

Personas extra a imagen de Turgenev.

A pesar de que la tradición de representar "personas adicionales" surgió antes que Turgenev (Chatsky A.S. Griboyedova, Evgeny Onegin A.S. Pushkin, Pechorin M.Yu. Lermontova, Beltov A.I. Herzen, Aduev Jr. en "Historia ordinaria" I. A. Goncharova), Turgenev ha prioridad a la hora de definir este tipo de personajes literarios. El nombre "El hombre extra" se estableció después de la publicación del cuento de Turgenev "El diario de un hombre extra" en 1850. Las "personas superfluas" se distinguían, por regla general, por rasgos generales de superioridad intelectual sobre los demás y, al mismo tiempo, pasividad, discordia mental, escepticismo hacia las realidades del mundo exterior y discrepancia entre las palabras y los hechos. Turgenev creó toda una galería de imágenes similares: Chulkaturin (“Diario de un hombre extra”, 1850), Rudin (“Rudin”, 1856), Lavretsky (“Nido de los nobles”, 1859), Nezhdanov (“Nov”, 1877 ). Las novelas y cuentos de Turgenev "Asya", "Yakov Pasynkov", "Correspondencia" y otros también están dedicados al problema de la "persona superflua".

El personaje principal de "El diario de un hombre extra" está marcado por el deseo de analizar todas sus emociones, de registrar los más mínimos matices del estado de su propia alma. Como Hamlet de Shakespeare, el héroe nota la antinaturalidad y la tensión de sus pensamientos, la falta de voluntad: “ Me analicé hasta el último hilo, me comparé con los demás, recordé las más mínimas miradas, sonrisas, palabras de la gente... Pasaron días enteros en este trabajo doloroso e infructuoso." El autoanálisis, que corroe el alma, proporciona al héroe un placer antinatural: “ Sólo después de mi expulsión de la casa de los Ozhogin aprendí dolorosamente cuánto placer puede obtener una persona al contemplar su propia desgracia." El fracaso de los personajes apáticos y reflexivos se vio aún más enfatizado por las imágenes de las heroínas fuertes e integrales de Turgenev.

El resultado de las reflexiones de Turgenev sobre los héroes del tipo Rudin y Chulkaturin fue el artículo "Hamlet y Don Quijote" (1859). El menos "hamletic" de todos los "pueblos superfluos" de Turgenev es el héroe de "El nido noble", Lavretsky. Uno de sus personajes principales, Alexei Dmitrievich Nezhdanov, es llamado el "Hamlet ruso" en la novela "Nov".

Simultáneamente con Turgenev, el fenómeno del "hombre superfluo" continuó siendo desarrollado por I. A. Goncharov en la novela "Oblomov" (1859), N. A. Nekrasov - Agarin ("Sasha", 1856), A. F. Pisemsky y muchos otros. Pero, a diferencia del personaje de Goncharov, los héroes de Turgenev estaban sujetos a una mayor tipificación. Según el crítico literario soviético A. Lavretsky (I.M. Frenkel), “Si tuviéramos todas las fuentes para estudiar los años 40. Si sólo quedara un "Rudin" o un "Nido Noble", aún sería posible establecer el carácter de la época en sus características específicas. Según Oblomov, no podemos hacer esto”.

Más tarde, A.P. Chéjov jugó irónicamente la tradición de representar a la "gente superflua" de Turgenev. El personaje de su cuento "Duelo" Laevsky es una versión reducida y paródica del hombre superfluo de Turgenev. Le dice a su amigo von Koren: “ Soy un perdedor, una persona extra." Von Koren está de acuerdo en que Laevsky es “ chip de Rudin" Al mismo tiempo, habla en tono burlón de la afirmación de Laievski de ser “una persona extra”: “ Entiendan esto, dicen, que no es su culpa que los paquetes del gobierno permanezcan sin abrir durante semanas y que él mismo beba y emborrache a otros, pero de esto tienen la culpa Onegin, Pechorin y Turgenev, quienes inventaron un perdedor y una persona extra." Los críticos posteriores acercaron el personaje de Rudin al personaje del propio Turgenev.

Turguénev en el escenario

A mediados de la década de 1850, Turgenev se desilusionó de su vocación como dramaturgo. Los críticos declararon que sus obras eran imposibles de escenificar. El autor pareció estar de acuerdo con la opinión de los críticos y dejó de escribir para los escenarios rusos, pero en 1868-1869 escribió cuatro libretos de opereta francesa para Pauline Viardot, destinados a ser producidos en el teatro de Baden-Baden. L. P. Grossman destacó la validez de los reproches de muchos críticos a las obras de Turgenev por la falta de movimiento en ellas y el predominio del elemento conversacional. Sin embargo, destacó la paradójica vitalidad de las producciones de Turgenev en el escenario. Las obras de Ivan Sergeevich no han abandonado el repertorio de los teatros europeos y rusos desde hace más de ciento sesenta años. En ellos actuaron famosos artistas rusos: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2.º), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S. V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, M. G. Savina, G. N. Fedotova, V. F. Komissarzhevskaya, K. S. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N. Ermolova y otros.

El dramaturgo Turgenev fue ampliamente reconocido en Europa. Sus obras tuvieron éxito en los escenarios del Teatro Antoine de París, el Burgtheater de Viena, el Teatro de Cámara de Munich, Berlín, Königsberg y otros teatros alemanes. La dramaturgia de Turgenev formó parte del repertorio seleccionado de destacados trágicos italianos: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, los actores austriacos, alemanes y franceses Adolf von Sonnenthal, André Antoine, Charlotte Voltaire y Franziska Elmenreich.

De todas sus obras, la de mayor éxito fue Un mes en el campo. La actuación debutó en 1872. A principios del siglo XX, la obra fue representada en el Teatro de Arte de Moscú por K. S. Stanislavsky e I. M. Moskvin. El escenógrafo de la producción y autor de los bocetos para el vestuario de los personajes fue el artista de arte mundial M. V. Dobuzhinsky. Esta obra no ha abandonado los escenarios de los teatros rusos hasta el día de hoy. Incluso durante la vida del autor, los teatros comenzaron a representar sus novelas e historias con distintos grados de éxito: "El nido noble", "El rey Lear de las estepas", "Aguas de manantial". Esta tradición la continúan los teatros modernos.

Siglo XIX. Turgenev en las valoraciones de sus contemporáneos.

Los contemporáneos dieron al trabajo de Turgenev una calificación muy alta. Los críticos V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. hicieron un análisis crítico de sus obras. Strakhov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontyev, A. S. Suvorin, P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De-Pule, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky y muchos otros.

Así, V. G. Belinsky notó la extraordinaria habilidad del escritor para representar la naturaleza rusa. Según N.V. Gogol, Turgenev tenía el mayor talento en la literatura rusa de esa época. N.A. Dobrolyubov escribió que tan pronto como Turgenev tocó en su historia cualquier tema o nuevo aspecto de las relaciones sociales, estos problemas surgieron en la conciencia de una sociedad educada, apareciendo ante los ojos de todos. M.E. Saltykov-Shchedrin afirmó que la actividad literaria de Turgenev tenía para la sociedad la misma importancia que las actividades de Nekrasov, Belinsky y Dobrolyubov. Según el crítico literario ruso de finales del siglo XIX y principios del XX, S. A. Vengerov, el escritor logró escribir de manera tan realista que era difícil distinguir la línea entre la ficción literaria y la vida real. Sus novelas no sólo fueron leídas, sino que sus héroes fueron imitados en vida. En cada una de sus obras principales hay un personaje en cuya boca se pone el ingenio sutil y acertado del propio escritor.

Turgenev también era muy conocido en la Europa occidental contemporánea. Sus obras fueron traducidas al alemán en la década de 1850, y en las décadas de 1870 y 1880 se convirtió en el escritor ruso más querido y más leído en Alemania, y los críticos alemanes lo calificaron como uno de los cuentistas modernos más importantes. Los primeros traductores de Turgenev fueron August Wiedert, August Boltz y Paul Fuchs. El traductor de muchas de las obras de Turgenev al alemán, el escritor alemán F. Bodenstedt, en la introducción a "Fragmentos rusos" (1861), argumentó que las obras de Turgenev son iguales a las obras de los mejores cuentistas modernos de Inglaterra, Alemania y Francia. El canciller del Imperio alemán, Clovis Hohenlohe (1894-1900), que calificó a Ivan Turgenev como el mejor candidato para el cargo de Primer Ministro de Rusia, habló del escritor de la siguiente manera: “ Hoy hablé con el hombre más inteligente de Rusia.».

Las "Notas de un cazador" de Turgenev fueron populares en Francia. Guy de Maupassant llamó al escritor " gran hombre" Y " un novelista brillante", y Georges Sand escribió a Turgenev: " ¡Maestro! Todos debemos pasar por tu escuela." Su trabajo también fue muy conocido en los círculos literarios ingleses: "Notas de un cazador", "El nido noble", "En vísperas" y "Nuevo" fueron traducidas a Inglaterra. Los lectores occidentales quedaron cautivados por la pureza moral en la descripción del amor, la imagen de una mujer rusa (Elena Stakhova); Me llamó la atención la figura del militante demócrata Bazarov. El escritor logró mostrar a la sociedad europea la verdadera Rusia, presentó a los lectores extranjeros al campesino ruso, a los plebeyos y revolucionarios rusos, a la intelectualidad rusa y reveló la imagen de la mujer rusa. Gracias a la obra de Turgenev, los lectores extranjeros absorbieron las grandes tradiciones de la escuela realista rusa.

León Tolstoi le dio al escritor la siguiente caracterización en una carta a A. N. Pypin (enero de 1884): “Turgenev es una persona maravillosa (no muy profunda, muy débil, pero amable y buena persona), que siempre dice exactamente lo que piensa y siente."

Turgenev en el Diccionario enciclopédico de Brockhaus y Efron.

Según la enciclopedia Brockhaus y Efron, las "Notas de un cazador", además del éxito habitual entre los lectores, desempeñaron un cierto papel histórico. El libro causó una fuerte impresión incluso en el heredero al trono, Alejandro II, quien unos años más tarde llevó a cabo una serie de reformas para abolir la servidumbre en Rusia. Las notas también impresionaron a muchos representantes de las clases dominantes. El libro contenía una protesta social, denunciando la servidumbre, pero la servidumbre en sí fue abordada directamente en "Notas de un cazador" con moderación y precaución. El contenido del libro no era ficticio; convenció a los lectores de que no se debería privar a las personas de los derechos humanos más básicos. Pero, además de reivindicativo, los relatos también tenían valor artístico, con un sabor suave y poético. Según el crítico literario S. A. Vengerov, la pintura de paisaje "Notas de un cazador" se convirtió en una de las mejores de la literatura rusa de esa época. Todas las mejores cualidades del talento de Turgenev quedaron vívidamente expresadas en sus ensayos. " La gran, poderosa, veraz y libre lengua rusa“, al que está dedicado el último de sus “Poemas en prosa” (1878-1882), recibió su expresión más noble y elegante en “Notas”.

En la novela "Rudin", el autor logró retratar con éxito a la generación de la década de 1840. Hasta cierto punto, el propio Rudin es la imagen del famoso agitador hegeliano M.A. Bakunin, de quien Belinsky habló como una persona " con rubor en tus mejillas y sin sangre en tu corazón. Rudin apareció en una época en la que la sociedad soñaba con "negocios". La versión del autor de la novela no fue aprobada por la censura debido al episodio de la muerte de Rudin en las barricadas de junio y, por lo tanto, fue entendida por los críticos de una manera muy unilateral. Según el autor, Rudin era un hombre ricamente dotado y con nobles intenciones, pero al mismo tiempo estaba completamente perdido ante la realidad; sabía atraer y cautivar apasionadamente a los demás, pero al mismo tiempo él mismo carecía por completo de pasión y temperamento. El héroe de la novela se ha convertido en un nombre familiar para aquellas personas cuyas palabras no concuerdan con los hechos. En general, el escritor no escatimó especialmente en sus héroes favoritos, ni siquiera en los mejores representantes de la clase noble rusa de mediados del siglo XIX. A menudo enfatizaba la pasividad y el letargo de sus personajes, así como rasgos de impotencia moral. Esto demostró el realismo del escritor, que describió la vida tal como es.

Pero si en "Rudin" Turgenev habló sólo contra los charlatanes ociosos de la generación de los años cuarenta, en "El nido noble" sus críticas recayeron contra toda su generación; Sin la menor amargura, dio preferencia a las fuerzas jóvenes. En la persona de la heroína de esta novela, una simple chica rusa, Lisa, se muestra una imagen colectiva de muchas mujeres de esa época, cuando el significado de toda la vida de una mujer se reducía al amor, habiendo fracasado en el cual, la mujer era privado de cualquier propósito de existencia. Turgenev previó el surgimiento de un nuevo tipo de mujer rusa, que colocó en el centro de su siguiente novela. La sociedad rusa de esa época vivía en vísperas de cambios sociales y estatales radicales. Y la heroína de la novela de Turgenev "En la víspera", Elena se convirtió en la personificación del vago deseo de algo bueno y nuevo, característico de los primeros años de la era de la reforma, sin una idea clara de esto nuevo y bueno. No fue casualidad que la novela se llamara "En la víspera"; en ella, Shubin termina su elegía con la pregunta: " ¿Cuándo llegará nuestro momento? ¿Cuándo tendremos gente?"A lo que su interlocutor expresa esperanza en lo mejor: " Dale tiempo - respondió Uvar Ivanovich -, lo harán." En las páginas de Sovremennik, la novela recibió una evaluación entusiasta en el artículo de Dobrolyubov "¿Cuándo llegará el verdadero día?".

En la siguiente novela, "Padres e hijos", se expresó más plenamente uno de los rasgos más característicos de la literatura rusa de esa época: la conexión más estrecha de la literatura con las corrientes reales del sentimiento público. Turgenev logró mejor que otros escritores captar el momento de unanimidad de la conciencia pública, que en la segunda mitad de la década de 1850 enterró la vieja era de Nicolás con su aislamiento reaccionario sin vida, y el punto de inflexión de la época: la posterior confusión de los innovadores que señalaron De entre ellos, los representantes moderados de la generación mayor con sus vagas esperanzas de un futuro mejor - para los "padres", y para la generación más joven, sedienta de cambios fundamentales en el orden social - los "niños". La revista "Russian Word", representada por D.I. Pisarev, incluso reconoció como su ideal al héroe de la novela, el radical Bazarov. Al mismo tiempo, si miras la imagen de Basárov desde un punto de vista histórico, como un tipo que refleja el estado de ánimo de los años sesenta del siglo XIX, entonces no se revela del todo, ya que el radicalismo sociopolítico, bastante fuerte. En ese momento, está casi ausente de la novela.

Mientras vivía en el extranjero, en París, el escritor se acercó a muchos emigrantes y jóvenes extranjeros. Nuevamente tuvo el deseo de escribir sobre el tema del día: sobre el revolucionario "ir al pueblo", como resultado de lo cual apareció su novela más importante, Nov. Pero, a pesar de sus esfuerzos, Turgenev no logró captar los rasgos más característicos del movimiento revolucionario ruso. Su error fue que puso el centro de la novela en una de las personas de voluntad débil típicas de sus obras, que podrían ser características de la generación de la década de 1840, pero no de la de 1870. La novela no recibió grandes elogios de la crítica. De las obras posteriores del escritor, las que más llamaron la atención fueron "La canción del amor triunfante" y "Los poemas en prosa".

Siglo XIX-XX

A finales del siglo XIX y principios del XX, los críticos y eruditos literarios S.A. Vengerov, Yu.I. Aikhenvald, D.S. Merezhkovsky, D.S. recurrieron a la obra de I.S. Turgenev. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov, Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plejánov , K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razumnik y otros.

Según el estudioso literario y crítico teatral Yu.I. Aikhenvald, que dio su valoración del escritor a principios de siglo, Turgenev no era un escritor profundo, sino que escribía de forma superficial y en tonos ligeros. Según el crítico, el escritor se tomó la vida a la ligera. Conociendo todas las pasiones, posibilidades y profundidades de la conciencia humana, el escritor, sin embargo, no tenía verdadera seriedad: “ Turista de la vida, lo visita todo, mira por todas partes, no se detiene mucho tiempo en ningún lado y al final de su camino se lamenta de que el viaje ha terminado, de que no hay otro lugar adonde ir. Rico, significativo, variado, sin embargo, no tiene patetismo ni verdadera seriedad. Su suavidad es su debilidad. Mostró la realidad, pero primero sacó su núcleo trágico." Según Aikhenvald, Turgenev es fácil de leer y fácil de convivir, pero no quiere preocuparse ni él ni sus lectores. El crítico también reprochó al escritor la monotonía en el uso de técnicas artísticas. Pero al mismo tiempo llamó a Turgenev “ patriota de naturaleza rusa"por sus célebres paisajes de su tierra natal.

El autor de un artículo sobre I. S. Turgenev en los seis volúmenes “Historia de la literatura rusa del siglo XIX”, editado por el profesor D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky (1911), A. E. Gruzinsky, explica las quejas de los críticos sobre Turgenev de la siguiente manera. En su opinión, en la obra de Turgenev, sobre todo, se buscaban respuestas a las preguntas vivas de nuestro tiempo, la formulación de nuevos problemas sociales. " De hecho, sólo este elemento de sus novelas e historias fue tomado en serio y con cuidado por la crítica orientadora de los años 50 y 60; se consideraba obligatorio en la obra de Turgenev" Al no recibir respuesta a sus preguntas en las nuevas obras, los críticos se mostraron descontentos y reprendieron al autor “ por incumplimiento de sus deberes públicos" Como resultado, el autor fue declarado agotado y desperdiciando su talento. Gruzinsky considera que este enfoque de la obra de Turgenev es unilateral y erróneo. Turgenev no fue un escritor-profeta, un escritor-ciudadano, aunque conectó todas sus obras principales con temas importantes y candentes de su época turbulenta, pero sobre todo fue un artista-poeta, y su interés por la vida pública era, más bien. , en la naturaleza de un análisis cuidadoso .

El crítico E. A. Solovyov se suma a esta conclusión. También llama la atención sobre la misión de Turgenev como traductor de literatura rusa para lectores europeos. Gracias a él, pronto casi todas las mejores obras de Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoievski y Tolstoi fueron traducidas a idiomas extranjeros. " Observamos que nadie estaba mejor preparado para esta elevada y difícil tarea que Turgenev. Por la esencia misma de su talento, no solo era un escritor ruso, sino también europeo y mundial."- escribe E. A. Soloviev. Al detenerse en la forma de describir el amor de las muchachas de Turgenev, hace la siguiente observación: “ Las heroínas de Turgenev se enamoran inmediatamente y aman sólo una vez, y esto es por el resto de sus vidas. Evidentemente pertenecen a la tribu de los pobres Azdras, para quienes el amor y la muerte eran equivalentes. Amor y muerte, amor y muerte son sus asociaciones artísticas inseparables." En el personaje de Turgenev, el crítico también encuentra mucho de lo que el escritor retrató en su héroe Rudin: “ Caballerosidad indudable y vanidad no particularmente alta, idealismo y tendencia a la melancolía, una mente enorme y una voluntad quebrantada.».

El representante de la crítica decadente en Rusia, Dmitry Merezhkovsky, tenía una actitud ambivalente hacia la obra de Turgenev. No apreciaba las novelas de Turgenev y prefería la "pequeña prosa", especialmente las llamadas "historias y cuentos misteriosos" del escritor. Según Merezhkovsky, Ivan Turgenev es el primer artista impresionista, el precursor de los simbolistas posteriores: “ El valor del artista Turgenev para la literatura del futuro radica en la creación de un estilo impresionista, que representa una educación artística no relacionada con la obra de este escritor en su conjunto.».

A.P. Chéjov tuvo la misma actitud contradictoria hacia Turgenev. En 1902, en una carta a O. L. Knipper-Chéjova, escribió: “ Estoy leyendo a Turgenev. Después de esto, al escritor le quedará una octava o una décima parte de lo que escribió. Todo lo demás irá a los archivos en 25-35 años." Sin embargo, al año siguiente él le informó: “ Nunca antes me había sentido tan atraído por Turgenev como ahora».

El poeta y crítico simbolista Maximilian Voloshin escribió que Turgenev, gracias a su sofisticación artística, que aprendió de los escritores franceses, ocupa un lugar especial en la literatura rusa. Pero a diferencia de la literatura francesa con su sensualidad fragante y fresca, el sentimiento de carne viva y amorosa, Turgenev idealizó tímidamente y soñadoramente a una mujer. En la literatura contemporánea de Voloshin, vio una conexión entre la prosa de Ivan Bunin y los bocetos de paisajes de Turgenev.

Posteriormente, los críticos literarios plantearán repetidamente el tema de la superioridad de Bunin sobre Turgenev en la prosa de paisajes. Incluso L. N. Tolstoi, según recuerda el pianista A. B. Goldenweiser, dijo sobre la descripción de la naturaleza en la historia de Bunin: "está lloviendo", y está escrito de modo que Turgenev no hubiera escrito así, y no hay nada que decir al respecto. a mí." Tanto Turgenev como Bunin estaban unidos por el hecho de que ambos eran escritores-poetas, escritores-cazadores, escritores-nobles y autores de historias "nobles". Sin embargo, el cantante de la "poesía triste de los nidos nobles arruinados", Bunin, según el crítico literario Fyodor Stepun, "como artista es mucho más sensual que Turgenev". “La naturaleza de Bunin, a pesar de la precisión realista de sus escritos, sigue siendo completamente diferente de la de nuestros dos más grandes realistas: Tolstoi y Turgenev. La naturaleza de Bunin es más inestable, más musical, más psíquica y, tal vez, incluso más mística que la naturaleza de Tolstoi y Turgenev”. La naturaleza en la descripción de Turgenev es más estática que en la de Bunin, dice F.A. Stepun, a pesar de que Turgenev tiene un pintoresquismo y un pintoresquismo más puramente externo.

en la unión soviética

idioma ruso

De "Poemas en prosa"

En los días de duda, en los días de pensamientos dolorosos sobre el destino de mi patria, solo tú eres mi apoyo y apoyo, ¡oh gran, poderosa, veraz y libre lengua rusa! Sin vosotros, ¿cómo no caer en la desesperación ante todo lo que pasa en casa? ¡Pero no se puede creer que tal lengua no haya sido dada a un gran pueblo!

junio de 1882

En la Unión Soviética, el trabajo de Turgenev atrajo la atención no solo de críticos y eruditos literarios, sino también de los líderes y líderes del estado soviético: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. La crítica literaria científica dependía en gran medida de las directrices ideológicas de la crítica literaria "partidaria". Entre los que contribuyeron a los estudios de Turgen se encuentran G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. V. Mann, Priyma F. Ya., A. B. Muratov, V. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev, etc.

Turgenev fue citado repetidamente por V. I. Lenin, quien lo valoró especialmente " grande y poderoso» idioma.M. I. Kalinin dijo que la obra de Turgenev no solo tenía un significado artístico, sino también sociopolítico, lo que le dio brillo artístico a sus obras, y que el escritor mostró en el campesino siervo a un hombre que, como todas las personas, merece tener derechos humanos. A. V. Lunacharsky en su conferencia dedicada a la obra de Ivan Turgenev lo llamó uno de los creadores de la literatura rusa. Según A. M. Gorky, Turgenev dejó un “excelente legado” a la literatura rusa.

Según la Gran Enciclopedia Soviética, el sistema artístico creado por el escritor influyó en la poética no solo de las novelas rusas, sino también de Europa occidental de la segunda mitad del siglo XIX. En gran medida sirvió de base para la novela "intelectual" de L. N. Tolstoi y F. M. Dostoievski, en la que el destino de los personajes centrales depende de su solución a una importante cuestión filosófica de importancia universal. Los principios literarios establecidos por el escritor se desarrollaron en las obras de muchos escritores soviéticos: A. N. Tolstoi, K. G. Paustovsky y otros. Sus obras se convirtieron en una parte integral del repertorio de los teatros soviéticos. Se filmaron muchas de las obras de Turgenev. Los eruditos literarios soviéticos prestaron gran atención a la herencia creativa de Turgenev: se publicaron muchas obras dedicadas a la vida y obra del escritor, al estudio de su papel en el proceso literario ruso y mundial. Se realizaron estudios científicos de sus textos y se publicaron obras recopiladas comentadas. Se abrieron museos de Turgenev en la ciudad de Orel y en la antigua finca de su madre, Spassky-Lutovinovo.

Según la revista académica "Historia de la literatura rusa", Turgenev fue el primero en la literatura rusa que logró en su obra, a través de fotografías de la vida cotidiana del pueblo y diversas imágenes de campesinos comunes y corrientes, expresar la idea de que los esclavos constituyen la raíz, el alma viva de la nación. Y el crítico literario profesor V. M. Markovich dijo que Turgenev fue uno de los primeros en intentar retratar la inconsistencia del carácter de la gente sin adornos, y fue el primero en mostrar a las mismas personas dignas de admiración, admiración y amor.

El crítico literario soviético G. N. Pospelov escribió que el estilo literario de Turgenev puede considerarse realista, a pesar de su júbilo emocional y romántico. Turgenev vio la debilidad social de los nobles avanzados y buscó otra fuerza capaz de liderar el movimiento de liberación ruso; Más tarde vio esa fuerza en los demócratas rusos de 1860-1870.

Crítica extranjera

De los escritores y críticos literarios emigrados, V.V. Nabokov, B.K. Zaitsev y D.P. Svyatopolk-Mirsky recurrieron a la obra de Turgenev. Muchos escritores y críticos extranjeros también dejaron sus reseñas sobre la obra de Turgenev: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior Vogüet, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand , Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodore Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle, etc.

El prosista inglés y premio Nobel de literatura John Galsworthy consideró las novelas de Turgenev el mayor ejemplo de arte en prosa y señaló que Turgenev ayudó " llevar las proporciones de la novela a la perfección" Para él, Turgenev era “ el poeta más sofisticado que jamás haya escrito novelas", y la tradición de Turgenev era importante para Galsworthy.

Otra escritora británica, crítica literaria y representante de la literatura modernista de la primera mitad del siglo XX, Virginia Woolf, señaló que los libros de Turgenev no sólo tocan su poesía, sino que también parecen pertenecer a la época actual, por lo que no han perdido la perfección. de forma. Escribió que Ivan Turgenev se caracteriza por una cualidad poco común: un sentido de simetría y equilibrio, que dan una imagen generalizada y armoniosa del mundo. Al mismo tiempo, advirtió que esta simetría no triunfa en absoluto porque él es un gran narrador. Por el contrario, Woolf creía que algunas de sus historias estaban bastante mal contadas, ya que contenían bucles y digresiones, información confusa e ininteligible sobre sus bisabuelos (como en “El nido noble”). Pero señaló que los libros de Turgenev no son una secuencia de episodios, sino una secuencia de emociones que emanan del personaje central, y en ellos no son objetos los que están conectados, sino sentimientos, y cuando terminas de leer el libro, experimentas estética. satisfacción. Otro famoso representante del modernismo, el escritor y crítico literario ruso y estadounidense V.V. Nabokov, en sus "Conferencias sobre literatura rusa", habló de Turgenev no como un gran escritor, sino que lo llamó " lindo" Nabokov notó que los paisajes de Turgenev eran buenos, que “las chicas de Turgenev” eran encantadoras y habló con aprobación de la musicalidad de la prosa de Turgenev. Y calificó la novela "Padres e hijos" como una de las obras más brillantes del siglo XIX. Pero también señaló las deficiencias del escritor, diciendo que él “ se empantana en una dulzura repugnante" Según Nabokov, Turgenev era a menudo demasiado directo y no confiaba en la intuición del lector, y él mismo intentaba poner los puntos sobre las íes. Otro modernista, el escritor irlandés James Joyce, destacó especialmente "Notas de un cazador" de toda la obra del escritor ruso, que, en su opinión, " penetrar más profundamente en la vida que sus novelas" Joyce creía que fue a partir de ellos que Turgenev se desarrolló como un gran escritor internacional.

Según el investigador D. Peterson, el lector estadounidense quedó impresionado por la obra de Turgenev “ manera de narrar... lejos del moralismo anglosajón y de la frivolidad francesa" Según el crítico, el modelo de realismo creado por Turgenev tuvo una gran influencia en la formación de principios realistas en la obra de los escritores estadounidenses de finales del siglo XIX y principios del XX.

Siglo XXI

En Rusia se dedica mucho al estudio y la memoria de la obra de Turgenev en el siglo XXI. Cada cinco años, el Museo Estatal de Literatura I. S. Turgenev en Orel, junto con la Universidad Estatal de Oryol y el Instituto de Literatura Rusa (Casa Pushkin) de la Academia de Ciencias de Rusia, celebran importantes conferencias científicas de estatus internacional. Como parte del proyecto "Otoño de Turguénev", el museo acoge anualmente lecturas de Turguénev, en las que participan investigadores de la obra del escritor de Rusia y del extranjero. Los aniversarios de Turgenev también se celebran en otras ciudades de Rusia. Además, su memoria se celebra en el extranjero. Así, en el Museo Ivan Turgenev de Bougival, inaugurado en el centenario de la muerte del escritor el 3 de septiembre de 1983, se celebran anualmente los llamados salones de música, donde se reproduce la música de los compositores de la época de Ivan Turgenev y Pauline Viardot. escuchó.

Bibliografía

Novelas

• Rudin(1855)
• Nido noble (1858)
• La Eva (1860)
• Padres e hijos (1862)
• Humo (1867)
• noviembre (1877)

novelas y cuentos

• Andréi Kolosov (1844)
• Tres retratos (1845)
• Judío (1846)
• Breter (1847)
• Petushkov (1848)
• Diario de un hombre extra (1849)
• Mumu (1852)
• Posada (1852)
• Apuntes de un cazador (colección de cuentos) (1852)
• Yákov Pasynkov (1855)
• Fausto (1855)
• Calma (1856)
• Viaje a Polesie (1857)
• Asiá(1858)
• Primer amor (1860)
• Fantasmas (1864)
• Brigadier (1866)
• Infeliz (1868)
• Extraña historia (1870)
• Rey Lear de las estepas (1870)
• Perro (1870)
• ¡Toc... toc... toc!.. (1871)
• Aguas de manantial (1872)
• Punin y Baburin (1874)
• Reloj (1876)
• Sueño (1877)
• La historia del padre Alexei (1877)
• Canción de amor triunfante (1881)
• Despacho propio del maestro (1881)

Obras de teatro

• Donde es fino, se rompe (1848)
• Aprovechador (1848)
• Desayuno en casa del Líder (1849)
• Licenciatura (1849)
• Un mes en el campo (1850)
• Provincial (1851)

Turgenev en ilustraciones

A lo largo de los años, las obras de I. S. Turgenev fueron ilustradas por ilustradores y artistas gráficos P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev y otros. La imponente figura de Turgenev está plasmada en la escultura de A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. A. Polonskaya, S. A. Lavrentieva, en los dibujos de D. V. Grigorovich, A. A. Bakunin, K. A. Gorbunov, I. N. Kramsky, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Pietsch , M. M. Antokolsky, K. Shamro, en caricaturas de N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiryev, A. M. Volkov, en el grabado de Yu. S. Baranovsky, en los retratos de E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate, E. K. Lipgart, A. A. Kharlamov, V. A. Bobrova. Se conocen las obras de muchos pintores “basados ​​en Turgenev”: Ya. P. Polonsky (tramas de Spassky-Lutovinov), S. Yu. Zhukovsky (“Poesía de un viejo nido noble”, “Noche”), V. G. Perov, ( "Los padres ancianos en la tumba de su hijo"). El propio Ivan Sergeevich dibujaba bien y era autoilustrador de sus propias obras.

Adaptaciones cinematográficas

Se han realizado muchas películas y películas para televisión basadas en las obras de Ivan Turgenev. Sus obras formaron la base de pinturas creadas en diferentes países del mundo. Las primeras adaptaciones cinematográficas aparecieron a principios del siglo XX (la era del cine mudo). La película “El gorrón” se rodó dos veces en Italia (1913 y 1924). En 1915, se rodaron en el Imperio ruso las películas "The Noble Nest", "After Death" (basada en la historia "Klara Milich") y "Song of Triumphant Love" (con la participación de V.V. Kholodnaya y V.A. Polonsky). La historia "Spring Waters" fue filmada 8 veces en diferentes países. Se realizaron cuatro películas basadas en la novela “El Nido Noble”; basado en historias de "Notas de un cazador" - 4 películas; basada en la comedia "Un mes en el campo" - 10 películas para televisión; basado en la historia "Mumu": 2 largometrajes y una caricatura; Basado en la obra “Freeloader” - 5 cuadros. La novela "Padres e hijos" sirvió de base para 4 películas y una serie de televisión, la historia "Primer amor" sirvió de base para nueve largometrajes y películas para televisión.

La imagen de Turgenev fue utilizada en el cine por el director Vladimir Khotinenko. En la serie de televisión de 2011, Dostoievski, el papel del escritor fue interpretado por el actor Vladimir Simonov. En la película "Belinsky" de Grigory Kozintsev (1951), el papel de Turgenev fue interpretado por el actor Igor Litovkin, y en la película "Tchaikovsky" del director Igor Talankin (1969), el escritor fue interpretado por el actor Bruno Freundlich.

Direcciones

En Moscu

Los biógrafos cuentan más de cincuenta direcciones y lugares memorables en Moscú asociados con Turgenev.

• 1824 - Casa del Consejero de Estado A. V. Kopteva en Bolshaya Nikitskaya (no conservada);
• 1827 - propiedad de la ciudad, propiedad de Valuev - calle Sadovaya-Samotyochnaya, 12/2 (no conservada - reconstruida);
• 1829 - Pensión Krause, Instituto Armenio - Armenian Lane, 2;
• 1830 - Casa Steingel - Gagarinsky Lane, edificio 15/7;
• Década de 1830 - Casa del general N.F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (esquina de Kaloshin Lane), casa 24/2;
• Década de 1830 - Casa de M. A. Smirnov (no conservada, ahora un edificio construido en 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
• Década de 1830 - Casa de M. N. Bulgakova - en Maly Uspensky Lane;
• Década de 1830: casa en la calle Malaya Bronnaya (no conservada);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (esquina de 2nd Ushakovsky Lane, ahora Khilkov Lane). Generalmente se acepta que la casa donde I. S. Turgenev visitó Moscú pertenecía a su madre, pero N. M. Chernov, investigador de la vida y obra de Turgenev, indica que la casa fue alquilada al topógrafo N. V. Loshakovsky;
• Década de 1850 - casa del hermano de Nikolai Sergeevich Turgenev - Prechistenka, 26 (no conservada)
• Década de 1860 - La casa donde I. S. Turgenev visitó repetidamente el apartamento de su amigo, el gerente de la oficina de Moscú, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

En San Petersburgo

Memoria

Nombrado en honor a Turgenev:

Toponimia

• Calles y plazas de Turgenev en muchas ciudades de Rusia, Ucrania, Bielorrusia, Letonia.
• Estación de metro de Moscú "Turgenevskaya"

Instituciones públicas

• Teatro Académico Estatal de Oryol.
• Sala de lectura de la biblioteca que lleva el nombre de I. S. Turgenev en Moscú.
• Escuela de lengua y cultura rusas que lleva el nombre de Turgenev (Turín, Italia).
• Biblioteca pública rusa que lleva el nombre de I. S. Turgenev (París, Francia).

Museos

• Museo de I. S. Turgenev (“ la casa de mumu") - (Moscú, calle Ostozhenka, 37).
• Museo Literario Estatal que lleva el nombre de I. S. Turgenev (Oryol).
• Museo-reserva finca "Spasskoye-Lutovinovo" de I. S. Turgenev (región de Oryol).
• Calle y museo "Dacha de Turgenev" en Bougival, Francia.

Monumentos

En honor a I. S. Turgenev, se erigieron monumentos en las siguientes ciudades:

• Moscú (en Bobrov Lane).
• San Petersburgo (en la calle Italianskaya).
• Águila:
• Monumento en Orel;
• Busto de Turgenev en el "Nido Noble".

Otros objetos

El nombre de Turgenev lo lleva el tren de marca JSC Russian Railways Moscú - Simferopol - Moscú (Nº 029/030) y Moscú - Orel - Moscú (Nº 33/34).

Biografía y episodios de la vida Iván Turguénev. Cuando nacido y muerto Ivan Turgenev, lugares memorables y fechas de acontecimientos importantes de su vida. Citas del escritor, imágenes y vídeos.

Años de vida de Ivan Turgenev:

nacido el 28 de octubre de 1818, fallecido el 22 de agosto de 1883

Epitafio

“Los días van pasando. Y ahora han pasado diez años
Ha pasado un tiempo desde que la muerte se acercó a ti.
Pero no hay muerte para tus criaturas,
La multitud de tus visiones, oh poeta,
Iluminado con la inmortalidad para siempre”.
Konstantin Balmont, del poema “En memoria de I. S. Turgenev”

Biografía

Ivan Sergeevich Turgenev no solo fue uno de los más grandes escritores rusos, que literalmente se convirtió en un clásico de la literatura rusa durante su vida. También se convirtió en el escritor ruso más famoso de Europa. Turgenev fue respetado y venerado por grandes personas como Maupassant, Zola, Galsworthy, vivió durante mucho tiempo en el extranjero y fue una especie de símbolo, la quintaesencia de los mejores rasgos que distinguían al noble ruso. Además, el talento literario de Turgenev lo situó al mismo nivel que los más grandes escritores de Europa.

Turgenev era heredero de una rica familia noble (a través de su madre) y, por lo tanto, nunca necesitó fondos. El joven Turgenev estudió en la Universidad de San Petersburgo y luego completó su educación en Berlín. El futuro escritor quedó impresionado por el estilo de vida europeo y molesto por el marcado contraste con la realidad rusa. Desde entonces, Turgenev vivió durante mucho tiempo en el extranjero y regresó a San Petersburgo sólo en visitas breves.

Ivan Sergeevich probó suerte con la poesía, que, sin embargo, no pareció lo suficientemente buena a sus contemporáneos. Pero Rusia conoció a Turgenev como un excelente escritor y un verdadero maestro de la palabra después de que se publicaran fragmentos de sus "Notas de un cazador" en Sovremennik. Durante este período, Turgenev decidió que era su deber luchar contra la servidumbre y, por lo tanto, volvió a viajar al extranjero, ya que no podía "respirar el mismo aire, permanecer cerca de lo que odiaba".

Retrato de I. Turgenev por Repin, 1879

Al regresar a Rusia en 1850, Turgenev escribió un obituario para N. Gogol, lo que provocó un descontento extremo con la censura: el escritor fue enviado a su pueblo natal, prohibiéndole vivir en las capitales durante dos años. Fue durante este período, en el pueblo, que se escribió el famoso cuento “Mumu”.

Después de complicaciones en las relaciones con las autoridades, Turgenev se mudó a Baden-Baden, donde rápidamente ingresó al círculo de la élite intelectual europea. Se comunicó con las mentes más grandes de la época: George Sand, Charles Dickens, William Thackeray, Victor Hugo, Prosper Merimee, Anatole France. Al final de su vida, Turgenev se convirtió en un ídolo indiscutible tanto en su tierra natal como en Europa, donde continuó viviendo permanentemente.

Ivan Turgenev murió en el suburbio parisino de Bougival después de varios años de dolorosa enfermedad. Solo después de su muerte, el médico S.P. Botkin descubrió la verdadera causa de la muerte: el mixosarcoma (un tumor canceroso de la columna). Antes del funeral del escritor, se celebraron actos en París a los que asistieron más de cuatrocientas personas.

Ivan Turgenev, fotografía de los años 60.

linea de vida

28 de octubre de 1818 Fecha de nacimiento de Ivan Sergeevich Turgenev.
1833 Admisión a la Facultad de Literatura de la Universidad de Moscú.
1834 Trasladarse a San Petersburgo y trasladarse a la Facultad de Filosofía de la Universidad de San Petersburgo.
1836 Primera publicación de Turgenev en la Revista del Ministerio de Educación Pública.
1838 Llegada a Berlín y estudios en la Universidad de Berlín.
1842 Obtención de una maestría en filología griega y latina en la Universidad de San Petersburgo.
1843 Publicación del primer poema “Parasha”, muy apreciado por Belinsky.
1847 Trabaja en la revista Sovremennik junto con Nekrasov y Annenkov. Publicación del cuento “Khor y Kalinich”. Salida al extranjero.
1850 Regreso a Rusia. Exilio a su pueblo natal Spasskoye-Lutovinovo.
1852 Lanzamiento del libro “Notas de un Cazador”.
1856"Rudin" se publica en Sovremennik.
1859"El Nido Noble" se publica en Sovremennik.
1860"En vísperas" se publica en el "Boletín ruso". Turgenev se convierte en miembro correspondiente de la Academia Imperial de Ciencias.
1862"Padres e hijos" se publican en el "Boletín ruso".
1863 Traslado a Baden-Baden.
1879 Turgenev se convierte en doctor honorario de la Universidad de Oxford.
22 de agosto de 1883 Fecha de muerte de Ivan Turgenev.
27 de agosto de 1883 El cuerpo de Turgenev fue transportado a San Petersburgo y enterrado en el cementerio Volkovsky.

Lugares memorables

1. Casa No. 11 en la calle. Turgenev en Orel, la ciudad donde nació Turgenev; ahora es un museo del escritor.
2. Spasskoye-Lutovinovo, donde se encontraba la finca ancestral de Turgenev, es ahora una casa museo.
3. Casa No. 37/7, edificio 1 en la calle. Ostozhenka en Moscú, donde Turgenev vivió con su madre de 1840 a 1850, mientras visitaba Moscú. Actualmente es la casa-museo de Turgenev.
4. Casa No. 38 en el terraplén. Río Fontanka en San Petersburgo (edificio de apartamentos de Stepanov), donde vivió Turgenev en 1854-1856.
5. Casa número 13 en la calle Bolshaya Konyushennaya de San Petersburgo (edificio de apartamentos Weber), donde vivió Turgenev en 1858-1860.
6. Casa número 6 en la calle Bolshaya Morskaya en San Petersburgo (antes Hotel Francia), donde vivió Turgenev en 1864-1867.
7. Baden-Baden, donde Turgenev vivió durante unos 10 años en total.
8. Casa No. 16 en el terraplén. Turgenev en Bougival (París), donde Turgenev vivió durante muchos años y murió; ahora es la casa-museo del escritor.
9. Cementerio Volkovskoe en San Petersburgo, donde está enterrado Turgenev.

Episodios de la vida

Turgenev tenía muchas aficiones en su vida y, a menudo, se reflejaban en su trabajo. Así, uno de los primeros terminó con la aparición en 1842 de una hija ilegítima, a quien Turgenev reconoció oficialmente en 1857. Pero el episodio más famoso (y más dudoso) en la vida personal de Turgenev, que nunca formó su propia familia, fue su relación con la actriz Polina Viardot y su vida con los Viardot en Europa durante muchos años.

Ivan Turgenev fue uno de los cazadores más apasionados de Rusia de su época. Al conocer a Pauline Viardot, le recomendaron a la actriz como “un cazador glorioso y un mal poeta”.

Viviendo en el extranjero, desde 1874 Turgenev participó en las llamadas “cenas de cinco” de soltero: reuniones mensuales con Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet y Zola en restaurantes parisinos o en los apartamentos de los escritores.

Turgenev se convirtió en uno de los escritores mejor pagados del país, lo que despertó el rechazo y la envidia de muchos, en particular de F. M. Dostoievski. Este último consideró injustos honorarios tan elevados dada la ya magnífica fortuna de Turgenev, que recibió tras la muerte de su madre.

Testamentos

“En los días de duda, en los días de pensamientos dolorosos sobre el destino de mi patria, sólo tú eres mi apoyo y sostén, ¡oh lengua rusa grande, poderosa, veraz y libre!... Sin ti, cómo no caer en la desesperación ante el vista de todo lo que sucede en casa. ¡Pero no se puede creer que tal lengua no haya sido dada a un gran pueblo!

“Nuestra vida no depende de nosotros; pero todos tenemos un ancla de la que, a menos que quieras, nunca te liberarás: el sentido del deber”.

“No importa por qué ore una persona, ora por un milagro. Cada oración se reduce a lo siguiente: “¡Gran Dios, asegúrate de que dos y dos no se conviertan en cuatro!”

“Si esperas el minuto en que todo, absolutamente todo esté listo, nunca tendrás que empezar”.

Película documental y periodística “Turgenev y Viardot. Más que amor"

Condolencias

"Y aún así duele... La sociedad rusa le debe demasiado a este hombre como para tratar su muerte con simple objetividad".
Nikolai Mikhailovsky, crítico, crítico literario y teórico del populismo

“Turgenev también era nativo de Rusia en espíritu. ¿No era él un maestro del genio de la lengua rusa con la perfección impecable que estaba a su alcance, tal vez sólo para Pushkin?
Dmitry Merezhkovsky, escritor y crítico

"Si la novela inglesa tiene modales y gracia, se lo debe principalmente a Turgenev".
John Galsworthy, novelista y dramaturgo inglés

Los críticos literarios sostienen que el sistema artístico creado por el clásico cambió la poética de la novela en la segunda mitad del siglo XIX. Ivan Turgenev fue el primero en sentir el surgimiento de un "hombre nuevo" - los años sesenta - y lo mostró en su ensayo "Padres e hijos". Gracias al escritor realista nació el término “nihilista” en el idioma ruso. Ivan Sergeevich introdujo en uso la imagen de un compatriota, que recibió la definición de "la niña de Turgenev".

Infancia y juventud

Uno de los pilares de la literatura rusa clásica nació en Orel, en el seno de una antigua familia noble. Ivan Sergeevich pasó su infancia en la finca de su madre, Spasskoye-Lutovinovo, no lejos de Mtsensk. Se convirtió en el segundo hijo de tres hijos de Varvara Lutovinova y Sergei Turgenev.

La vida familiar de los padres no funcionó. El padre, un apuesto guardia de caballería que había desperdiciado su fortuna, se casó no con una belleza, sino con una muchacha rica, Varvara, que era 6 años mayor que él. Cuando Ivan Turgenev cumplió 12 años, su padre abandonó a la familia, dejando tres hijos al cuidado de su esposa. Cuatro años después, murió Sergei Nikolaevich. Pronto, el hijo menor, Sergei, murió de epilepsia.

Nikolai e Ivan lo pasaron mal: su madre tenía un carácter despótico. Una mujer inteligente y educada sufrió muchos dolores en su infancia y juventud. El padre de Varvara Lutovinova murió cuando su hija era una niña. La madre, una dama pendenciera y despótica, cuya imagen los lectores vieron en el cuento "La muerte" de Turgenev, se volvió a casar. El padrastro bebía y no dudaba en golpear y humillar a su hijastra. La madre tampoco trató de la mejor manera a su hija. Debido a la crueldad de su madre y las palizas de su padrastro, la niña huyó con su tío, quien tras su muerte dejó a su sobrina una herencia de 5.000 siervos.

La madre, que no conoció el afecto en la infancia, aunque amaba a los niños, especialmente a Vanya, los trataba de la misma manera que sus padres la trataban a ella en la infancia: sus hijos recordarían para siempre la mano dura de su madre. A pesar de su carácter pendenciero, Varvara Petrovna era una mujer educada. Hablaba exclusivamente con su familia en francés y exigía lo mismo a Iván y Nikolai. Spassky mantenía una rica biblioteca, compuesta principalmente de libros franceses.

Ivan Turgenev a la edad de 7 años

Cuando Ivan Turgenev cumplió 9 años, la familia se mudó a la capital, a una casa en Neglinka. Mamá leyó mucho e inculcó a sus hijos el amor por la literatura. Lutovinova-Turgeneva, que prefería los escritores franceses, siguió las innovaciones literarias y era amiga de Mikhail Zagoskin. Varvara Petrovna conocía a fondo las obras y las citaba en la correspondencia con su hijo.

La educación de Ivan Turgenev estuvo a cargo de tutores de Alemania y Francia, en quienes el terrateniente no escatimó en gastos. La riqueza de la literatura rusa fue revelada al futuro escritor por el siervo Fyodor Lobanov, quien se convirtió en el prototipo del héroe de la historia "Punin y Baburin".

Después de mudarse a Moscú, Ivan Turgenev fue destinado a la pensión de Ivan Krause. En casa y en pensiones privadas, el joven maestro completó sus estudios secundarios y a los 15 años ingresó en la universidad de la capital. Ivan Turgenev estudió en la Facultad de Literatura y luego se trasladó a San Petersburgo, donde recibió su educación universitaria en la Facultad de Historia y Filosofía.

Durante sus años de estudiante, Turgenev tradujo poesía y El Señor y soñaba con convertirse en poeta.

Tras recibir su diploma en 1838, Ivan Turgenev continuó su educación en Alemania. En Berlín asistió a un curso universitario de filosofía y filología y escribió poesía. Después de las vacaciones de Navidad en Rusia, Turgenev viajó a Italia durante seis meses, desde donde regresó a Berlín.

En la primavera de 1841, Ivan Turgenev llegó a Rusia y un año después aprobó los exámenes y obtuvo una maestría en filosofía en la Universidad de San Petersburgo. En 1843 asumió un cargo en el Ministerio del Interior, pero prevaleció su amor por la escritura y la literatura.

Literatura

Ivan Turgenev apareció impreso por primera vez en 1836, publicando una reseña del libro de Andrei Muravyov "Viaje a los lugares santos". Un año más tarde, escribió y publicó los poemas "Calma en el mar", "Fantasmagoria en una noche de luna" y "Sueño".

La fama llegó en 1843, cuando Ivan Sergeevich compuso el poema "Parasha", aprobado por Vissarion Belinsky. Pronto Turgenev y Belinsky se hicieron tan cercanos que el joven escritor se convirtió en el padrino del hijo de un famoso crítico. El acercamiento con Belinsky y Nikolai Nekrasov influyó en la biografía creativa de Ivan Turgenev: el escritor finalmente se despidió del género del romanticismo, que se hizo evidente después de la publicación del poema "El terrateniente" y los cuentos "Andrei Kolosov", "Tres retratos". ” y “Breter”.

Ivan Turgenev regresó a Rusia en 1850. A veces vivía en la finca familiar, a veces en Moscú, a veces en San Petersburgo, donde escribió obras que se representaron con éxito en teatros de dos capitales.

En 1852 falleció Nikolai Gogol. Ivan Turgenev respondió al trágico acontecimiento con un obituario, pero en San Petersburgo, a instancias del presidente del comité de censura, Alexei Musin-Pushkin, se negaron a publicarlo. El periódico Moskovskie Vedomosti se atrevió a publicar la nota de Turgenev. El censor no perdonó la desobediencia. Musin-Pushkin llamó a Gogol un "escritor lacayo", no digno de mención en la sociedad y, además, vio en el obituario un indicio de una violación de la prohibición tácita, sin recordar en la prensa abierta a Alexander Pushkin y a los que murieron en un duelo.

El censor escribió un informe al emperador. Ivan Sergeevich, que estaba bajo sospecha debido a sus frecuentes viajes al extranjero, su comunicación con Belinsky y Herzen y sus opiniones radicales sobre la servidumbre, provocó una ira aún mayor por parte de las autoridades.

Ivan Turgenev con colegas de Sovremennik

En abril del mismo año, el escritor fue puesto bajo custodia durante un mes y luego enviado bajo arresto domiciliario en la finca. Durante un año y medio, Ivan Turgenev permaneció en Spassky sin descanso, durante 3 años no tuvo derecho a salir del país.

Los temores de Turgenev sobre la prohibición de la censura sobre la publicación de "Notas de un cazador" como un libro separado no estaban justificados: la colección de historias, publicada anteriormente en Sovremennik, fue publicada. Por permitir la impresión del libro, el funcionario Vladimir Lvov, que trabajaba en el departamento de censura, fue despedido. El ciclo incluía los cuentos "Bezhin Meadow", "Biryuk", "Singers", "District Doctor". Individualmente, las novelas cortas no representaban ningún peligro, pero juntas eran de naturaleza antiservidumbre.

Colección de cuentos de Ivan Turgenev "Notas de un cazador"

Ivan Turgenev escribió tanto para adultos como para niños. El prosista regaló a los pequeños lectores cuentos de hadas e historias de observación "Gorrión", "Perro" y "Palomas", escritas en un lenguaje rico.

En la soledad rural, el autor clásico compuso el cuento "Mumu", así como las novelas "El nido noble", "En vísperas", "Padres e hijos", "Humo", que se convirtió en un acontecimiento en la vida cultural de Rusia.

Ivan Turgenev viajó al extranjero en el verano de 1856. En invierno, en París, completó la oscura historia "Un viaje a Polesie". En Alemania, en 1857, escribió "Asya", una historia traducida durante la vida del escritor a los idiomas europeos. Los críticos consideran que la hija de Turgenev, Polina Brewer, y su media hermana ilegítima, Varvara Zhitova, son el prototipo de Asya, la hija de un maestro y una campesina nacida fuera del matrimonio.

La novela "Rudin" de Ivan Turgenev

En el extranjero, Ivan Turgenev siguió de cerca la vida cultural de Rusia, mantuvo correspondencia con escritores que permanecieron en el país y se comunicó con emigrantes. Los colegas consideraban al prosista una persona controvertida. Después de un desacuerdo ideológico con los editores de Sovremennik, que se convirtió en portavoz de la democracia revolucionaria, Turgenev rompió con la revista. Pero, al enterarse de la prohibición temporal de Sovremennik, habló en su defensa.

Durante su vida en Occidente, Ivan Sergeevich entró en largos conflictos con León Tolstoi, Fyodor Dostoievski y Nikolai Nekrasov. Después del lanzamiento de la novela "Padres e hijos", se peleó con la comunidad literaria, que fue llamada progresista.

Ivan Turgenev fue el primer escritor ruso reconocido en Europa como novelista. En Francia, se acercó a los escritores realistas, los hermanos Goncourt y Gustave Flaubert, quien se convirtió en su amigo íntimo.

En la primavera de 1879, Turgenev llegó a San Petersburgo, donde los jóvenes lo recibieron como a un ídolo. Las autoridades no compartieron el entusiasmo por la visita del famoso escritor, lo que hizo comprender a Ivan Sergeevich que una larga estancia del escritor en la ciudad no era deseable.

En el verano del mismo año, Ivan Turgenev visitó Gran Bretaña: en la Universidad de Oxford, el prosista ruso recibió el título de doctor honoris causa.

La penúltima vez que Turgenev vino a Rusia fue en 1880. En Moscú asistió a la inauguración de un monumento a Alexander Pushkin, a quien consideraba un gran maestro. El clásico llamó a la lengua rusa apoyo y apoyo "en los días de pensamientos dolorosos" sobre el destino de la patria.

Vida personal

Heinrich Heine comparó a la mujer fatal, que se convirtió en el amor de la vida del escritor, con un paisaje, “al mismo tiempo monstruoso y exótico”. La cantante hispano-francesa Pauline Viardot, una mujer baja y encorvada, tenía grandes rasgos masculinos, boca grande y ojos saltones. Pero cuando Polina cantó, se transformó fabulosamente. En ese momento, Turgenev vio al cantante y se enamoró por el resto de su vida, los 40 años restantes.

La vida personal del prosista antes de conocer a Viardot era como una montaña rusa. El primer amor, del que Ivan Turgenev contó tristemente en la historia del mismo nombre, hirió dolorosamente al chico de 15 años. Se enamoró de su vecina Katenka, la hija de la princesa Shakhovskaya. Qué decepción sufrió Iván cuando se enteró de que su "pura e inmaculada" Katya, que cautivaba con su espontaneidad infantil y su sonrojo de niña, era la amante de su padre, Sergei Nikolaevich, un mujeriego experimentado.

El joven se desilusionó de las chicas "nobles" y dirigió su atención a las chicas sencillas: campesinas siervas. Una de las bellezas poco exigentes, la costurera Avdotya Ivanova, dio a luz a la hija de Ivan Turgenev, Pelagia. Pero mientras viajaba por Europa, el escritor conoció a Viardot y Avdotya quedó en el pasado.

Ivan Sergeevich conoció al marido de la cantante, Louis, y empezó a entrar en su casa. Los contemporáneos de Turgenev, los amigos del escritor y los biógrafos no estaban de acuerdo con esta unión. Algunos lo llaman sublime y platónico, otros hablan de sumas considerables que el terrateniente ruso dejó en la casa de Polina y Louis. El marido de Viardot hizo la vista gorda ante la relación de Turgenev con su esposa y le permitió vivir en su casa durante meses. Existe la opinión de que el padre biológico de Paul, hijo de Polina y Louis, es Ivan Turgenev.

La madre del escritor no aprobó la relación y soñó que su amado hijo sentaría cabeza, se casaría con una joven noble y le daría nietos legítimos. Varvara Petrovna no favorecía a Pelagia; la veía como una sierva. Ivan Sergeevich amaba y compadecía a su hija.

Polina Viardot, al enterarse del acoso de su despótica abuela, se compadeció de la niña y la acogió en su casa. Pelageya se convirtió en Polynet y creció con los hijos de Viardot. Para ser justos, vale la pena señalar que Pelageya-Polinet Turgeneva no compartía el amor de su padre por Viardot, creyendo que la mujer le había robado la atención de su amado.

El enfriamiento de la relación entre Turgenev y Viardot se produjo después de una separación de tres años, que se produjo debido al arresto domiciliario del escritor. Ivan Turgenev intentó dos veces olvidar su pasión fatal. En 1854, el escritor de 36 años conoció a la joven y bella Olga, hija de su prima. Pero cuando apareció una boda en el horizonte, Ivan Sergeevich comenzó a añorar a Polina. No queriendo arruinar la vida de una joven de 18 años, Turgenev le confesó su amor a Viardot.

El último intento de escapar del abrazo de una mujer francesa ocurrió en 1879, cuando Ivan Turgenev cumplió 61 años. La actriz Maria Savina no temía la diferencia de edad: su amante tenía el doble de edad. Pero cuando la pareja viajó a París en 1882, en la casa de su futuro marido, Masha vio muchas cosas y baratijas que le recordaban a su rival y se dio cuenta de que era superflua.

Muerte

En 1882, tras romper con Savinova, Ivan Turgenev cayó enfermo. Los médicos hicieron un diagnóstico decepcionante: cáncer de columna. El escritor murió en tierra extranjera de forma larga y dolorosa.

En 1883, Turgenev fue operado en París. Los últimos meses de su vida, Ivan Turgenev fue feliz, tan feliz como puede serlo una persona atormentada por el dolor: su amada mujer estaba a su lado. Después de su muerte, heredó la propiedad de Turgenev.

El clásico murió el 22 de agosto de 1883. Su cuerpo fue entregado a San Petersburgo el 27 de septiembre. De Francia a Rusia, Ivan Turgenev estuvo acompañado por la hija de Polina, Claudia Viardot. El escritor fue enterrado en el cementerio Volkov de San Petersburgo.

Al llamar a Turgenev "una espina clavada en su costado", reaccionó con alivio ante la muerte del "nihilista".

Bibliografía

• 1855 – “Rudin”
• 1858 – “El Nido Noble”
• 1860 – “En la víspera”
• 1862 – “Padres e hijos”
• 1867 – “Humo”
• 1877 – “Noviembre”
• 1851-73 - "Notas de un cazador"
• 1858 – “Asia”
• 1860 – “Primer Amor”
• 1872 – “Aguas de manantial”

Iván Serguéievich Turguénev. Nacido el 28 de octubre (9 de noviembre) de 1818 en Orel - murió el 22 de agosto (3 de septiembre) de 1883 en Bougival (Francia). Escritor, poeta, publicista, dramaturgo y traductor realista ruso. Uno de los clásicos de la literatura rusa que hizo la contribución más significativa a su desarrollo en la segunda mitad del siglo XIX. Miembro correspondiente de la Academia Imperial de Ciencias en la categoría de lengua y literatura rusas (1860), doctor honoris causa de la Universidad de Oxford (1879).

El sistema artístico que creó influyó en la poética no solo de las novelas rusas, sino también de Europa occidental de la segunda mitad del siglo XIX. Ivan Turgenev fue el primero en la literatura rusa en comenzar a estudiar la personalidad del "hombre nuevo": los años sesenta, sus cualidades morales y características psicológicas, gracias a él el término "nihilista" comenzó a usarse ampliamente en el idioma ruso. Fue un promotor de la literatura y el teatro rusos en Occidente.

El estudio de las obras de I. S. Turgenev es una parte obligatoria de los programas escolares de educación general en Rusia. Las obras más famosas son el ciclo de cuentos "Notas de un cazador", el cuento "Mumu", el cuento "Asya", las novelas "El nido noble", "Padres e hijos".

La familia de Ivan Sergeevich Turgenev provenía de una antigua familia de nobles de Tula, los Turgenev. En un libro conmemorativo, la madre del futuro escritor escribió: “El 28 de octubre de 1818, el lunes, nació en Orel, en su casa, a las 12 de la mañana, un hijo, Iván, de 30 centímetros de altura. Bautizados el 4 de noviembre, Feodor Semenovich Uvarov y su hermana Fedosya Nikolaevna Teplova”.

El padre de Iván, Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834), sirvió en ese momento en un regimiento de caballería. El estilo de vida despreocupado del apuesto guardia de caballería trastornó sus finanzas y, para mejorar su posición, en 1816 contrajo matrimonio de conveniencia con Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850), de mediana edad, poco atractiva pero muy rica. En 1821, mi padre se retiró con el grado de coronel de un regimiento de coraceros. Iván era el segundo hijo de la familia.

La madre del futuro escritor, Varvara Petrovna, provenía de una rica familia noble. Su matrimonio con Sergei Nikolaevich no fue feliz.

El padre murió en 1834, dejando tres hijos: Nikolai, Ivan y Sergei, que murieron prematuramente de epilepsia. La madre era una mujer dominante y despótica. Ella misma perdió a su padre a una edad temprana, sufrió la actitud cruel de su madre (a quien su nieto luego retrató como una anciana en el ensayo "La muerte") y de un padrastro violento y bebedor, que a menudo la golpeaba. Debido a las constantes palizas y humillaciones, más tarde se mudó con su tío, tras cuya muerte se convirtió en propietaria de una magnífica finca y de 5.000 almas.

Varvara Petrovna era una mujer difícil. Los hábitos feudales convivían en ella con la alfabetización y la educación; combinaba la preocupación por la crianza de los hijos con el despotismo familiar. Iván también fue sometido a palizas maternas, a pesar de que lo consideraban su amado hijo. El niño aprendió a alfabetizar cambiando frecuentemente de tutores de francés y alemán.

En la familia de Varvara Petrovna todos hablaban exclusivamente francés, incluso en la casa las oraciones se rezaban en francés. Viajó mucho y era una mujer ilustrada que leía mucho, pero también principalmente en francés. Pero su lengua materna y su literatura no le eran ajenas: ella misma hablaba perfectamente el ruso figurado, y Sergei Nikolaevich exigía que los niños le escribieran cartas en ruso durante las ausencias de su padre.

La familia Turgenev mantuvo conexiones con V. A. Zhukovsky y M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna siguió la literatura más reciente, conocía bien las obras de N.M. Karamzin, V.A. Zhukovsky y, a quienes citó fácilmente en cartas a su hijo.

El amor por la literatura rusa también fue inculcado en el joven Turgenev por uno de los criados siervos (que más tarde se convirtió en el prototipo de Punin en la historia "Punin y Baburin"). Hasta los nueve años, Ivan Turgenev vivió en la finca hereditaria de su madre, Spasskoye-Lutovinovo, a 10 km de Mtsensk, provincia de Oryol.

En 1827, los Turgenev, para poder educar a sus hijos, se establecieron en Moscú y compraron una casa en Samotek. El futuro escritor estudió por primera vez en el internado de Weidenhammer y luego se convirtió en interno del director del Instituto Lazarev, I.F. Krause.

En 1833, a la edad de 15 años, Turgenev ingresó en el departamento de literatura de la Universidad de Moscú. Al mismo tiempo, también estudiaron aquí. Un año más tarde, después de que el hermano mayor de Ivan se uniera a la Guardia de Artillería, la familia se mudó a San Petersburgo, donde Ivan Turgenev fue transferido a la Facultad de Filosofía de la Universidad de San Petersburgo. En la universidad, T. N. Granovsky, el futuro científico e historiador famoso de la escuela occidental, se convirtió en su amigo.

Al principio, Turgenev quería convertirse en poeta. En 1834, siendo estudiante de tercer año, escribió un poema dramático en pentámetro yámbico. "Steno". El joven autor mostró estas muestras de escritura a su maestro, el profesor de literatura rusa P. A. Pletnev. Durante una de sus conferencias, Pletnev analizó este poema de manera bastante estricta, sin revelar su autoría, pero al mismo tiempo admitió que había "algo en el autor".

Estas palabras impulsaron al joven poeta a escribir varios poemas más, dos de los cuales Pletnev publicó en 1838 en la revista Sovremennik, de la que era editor. Fueron publicados bajo la firma “....въ”. Los poemas debutantes fueron “Tarde” y “A la Venus de la Medicina”. La primera publicación de Turgenev apareció en 1836: en la Revista del Ministerio de Educación Pública publicó una reseña detallada de "En un viaje a los lugares santos" de A. N. Muravyov.

En 1837, ya había escrito alrededor de un centenar de poemas breves y varios poemas (el inacabado "El cuento del viejo", "La calma en el mar", "La fantasmagoría en una noche de luna", "El sueño").

En 1836, Turgenev se graduó de la universidad con el título de estudiante de pleno derecho. Soñando con la actividad científica, al año siguiente aprobó el examen final y recibió el título de candidato.

En 1838 viajó a Alemania, donde se instaló en Berlín y tomó en serio sus estudios. En la Universidad de Berlín asistió a conferencias sobre la historia de la literatura romana y griega, y en casa estudió gramática del griego antiguo y del latín. El conocimiento de lenguas antiguas le permitió leer con fluidez los clásicos antiguos.

En mayo de 1839, la antigua casa de Spassky se quemó y Turgenev regresó a su tierra natal, pero ya en 1840 volvió a viajar al extranjero, visitando Alemania, Italia y Austria. Impresionado por su encuentro con una chica en Frankfurt am Main, Turgenev escribió más tarde una historia. "Aguas de manantial".

En 1841 Iván regresó a Lutovinovo.

A principios de 1842, presentó una solicitud a la Universidad de Moscú para ser admitido al examen de Maestría en Filosofía, pero en ese momento no había ningún profesor de filosofía a tiempo completo en la universidad y su solicitud fue rechazada. Al no poder encontrar trabajo en Moscú, Turgenev aprobó satisfactoriamente el examen de maestría en filología griega y latina en latín en la Universidad de San Petersburgo y escribió una disertación para el departamento de literatura. Pero en ese momento, el deseo de actividad científica se había enfriado y la creatividad literaria comenzó a atraer cada vez más.

Al negarse a defender su tesis, sirvió hasta 1844 con el rango de secretario colegiado en el Ministerio del Interior.

En 1843, Turgenev escribió el poema "Parasha". Sin esperar realmente una crítica positiva, llevó la copia a V.G. Belinsky. Belinsky elogió a Parasha y publicó su reseña en Otechestvennye zapiski dos meses después. A partir de ese momento comenzó su relación, que luego se convirtió en una fuerte amistad. Turgenev fue incluso padrino del hijo de Belinsky, Vladimir.

En noviembre de 1843, Turgenev creó un poema. "Mañana brumosa", musicalizado a lo largo de los años por varios compositores, entre ellos A.F. Gedicke y G.L. Catoire. La más famosa, sin embargo, es la versión romántica, publicada originalmente bajo el nombre “Music of Abaza”. No se ha establecido definitivamente si pertenece a V.V. Abaza, E.A. Abaza o Yu.F. Abaza. Después de su publicación, el poema fue percibido como un reflejo del amor de Turgenev por Pauline Viardot, a quien conoció en ese momento.

Un poema fue escrito en 1844. "Estallido", que el propio escritor caracterizó más bien como divertido, desprovisto de “ideas profundas y significativas”. Sin embargo, el poema atrajo el interés del público por su carácter anticlerical. El poema fue truncado por la censura rusa, pero fue publicado íntegramente en el extranjero.

En 1846 se publicaron los cuentos "Breter" y "Tres retratos". En "The Breter", que se convirtió en la segunda historia de Turgenev, el escritor intentó imaginar la lucha entre la influencia de Lermontov y el deseo de desacreditar las posturas. La trama de su tercera historia, "Tres retratos", se extrajo de la crónica de la familia Lutovinov.

Desde 1847, Ivan Turgenev participó en el transformado Sovremennik, donde se hizo cercano a N. A. Nekrasov y P. V. Annenkov. En la revista se publicó su primer feuilleton “Notas modernas”, se empezaron a publicar los primeros capítulos. "Notas de un cazador". En el primer número de Sovremennik se publicó la historia "Khor y Kalinich", que abrió innumerables ediciones del famoso libro. El subtítulo "De las notas de un cazador" fue añadido por el editor I. I. Panaev para atraer la atención de los lectores sobre la historia. El éxito de la historia resultó ser enorme, y esto le dio a Turgenev la idea de escribir otras del mismo tipo.

En 1847, Turgenev y Belinsky viajaron al extranjero y en 1848 vivieron en París, donde fue testigo de los acontecimientos revolucionarios.

Habiendo sido testigo de la matanza de rehenes, de numerosos ataques, de la construcción y caída de las barricadas de la Revolución Francesa de febrero, Siempre soportó un profundo disgusto por las revoluciones en general.. Un poco más tarde se hizo cercano a A. I. Herzen y se enamoró de la esposa de Ogarev, N. A. Tuchkova.

El final de la década de 1840 y el comienzo de la de 1850 se convirtieron en la época de la actividad más intensa de Turgenev en el campo del teatro y en una época de reflexión sobre cuestiones de historia y teoría del drama.

En 1848 escribió obras como "Donde es delgado, allí se rompe" y "Freeloader", en 1849 - "Desayuno con el líder" y "Bachelor", en 1850 - "Un mes en el campo", en 1851 - metro - "Provincial". De ellos, “Freeloader”, “Bachelor”, “Provincial Woman” y “Un mes en el campo” gozaron de éxito gracias a excelentes representaciones teatrales.

Para dominar las técnicas literarias del drama, el escritor también trabajó en traducciones de Shakespeare. Al mismo tiempo, no intentó copiar las técnicas dramáticas de Shakespeare, solo interpretó sus imágenes, y todos los intentos de sus contemporáneos dramaturgos de utilizar la obra de Shakespeare como modelo a seguir y tomar prestadas sus técnicas teatrales solo irritaron a Turgenev. En 1847 escribió: “La sombra de Shakespeare se cierne sobre todos los escritores dramáticos; no pueden deshacerse de los recuerdos; Estos desgraciados leyeron demasiado y vivieron muy poco”.

En 1850, Turgenev regresó a Rusia, pero nunca vio a su madre, quien murió ese mismo año. Junto con su hermano Nikolai, compartió la gran fortuna de su madre y, si era posible, trató de aliviar las dificultades de los campesinos que heredó.

Después de la muerte de Gogol, Turgenev escribió un obituario que la censura de San Petersburgo no permitió. La razón de su descontento fue que, como dijo el presidente del Comité de Censura de San Petersburgo, M. N. Musin-Pushkin, "es criminal hablar con tanto entusiasmo de un escritor así". Luego Ivan Sergeevich envió el artículo a Moscú, al vicepresidente Botkin, quien lo publicó en Moskovskie Vedomosti. Las autoridades vieron una rebelión en el texto y el autor fue internado en una casa de mudanzas, donde pasó un mes. El 18 de mayo, Turgenev fue exiliado a su pueblo natal, y sólo gracias a los esfuerzos del Conde A.K. Tolstoi, dos años más tarde el escritor volvió a recibir el derecho a vivir en las capitales.

Existe la opinión de que el verdadero motivo del exilio no fue el obituario de Gogol, sino el excesivo radicalismo de las opiniones de Turgenev, manifestado en la simpatía por Belinsky, viajes sospechosamente frecuentes al extranjero, historias comprensivas sobre siervos y una reseña elogiosa de Turgenev por parte del emigrante Herzen. .

El censor Lvov, que permitió la publicación de "Notas de un cazador", fue, por orden personal de Nicolás I, despedido del servicio y privado de su pensión.

La censura rusa también prohibió la reedición de Notas de un cazador., explicando este paso por el hecho de que Turgenev, por un lado, poetizó a los siervos, y por el otro, describió “que estos campesinos están oprimidos, que los terratenientes se comportan de manera indecente e ilegal... finalmente, que es más cómodo para que el campesino viva en libertad"

Durante su exilio en Spassky, Turgenev fue a cazar, leyó libros, escribió cuentos, jugó al ajedrez, escuchó "Coriolano" de Beethoven interpretado por A.P. Tyutcheva y su hermana, que en ese momento vivía en Spassky, y de vez en cuando fue sometida a redadas. por el oficial de policía.

La mayoría de las "Notas de un cazador" fueron creadas por el escritor en Alemania.

"Notas de un cazador" se publicó en París en una edición separada en 1854, aunque al comienzo de la Guerra de Crimea esta publicación tenía el carácter de propaganda antirrusa, y Turgenev se vio obligado a expresar públicamente su protesta contra la mala calidad. Traducción al francés de Ernest Charrière. Después de la muerte de Nicolás I, se publicaron una tras otra cuatro de las obras más importantes del escritor: "Rudin" (1856), "El nido noble" (1859), "En vísperas" (1860) y "Padres e hijos". (1862).

En el otoño de 1855, el círculo de amigos de Turgenev se amplió. En septiembre del mismo año, se publicó en Sovremennik el cuento de Tolstoi "Cortando el bosque" dedicado a I. S. Turgenev.

Turgenev participó activamente en la discusión de la próxima reforma campesina, participó en la elaboración de varias cartas colectivas, borradores de discursos dirigidos al soberano, protestas, etc.

En 1860, Sovremennik publicó un artículo "¿Cuándo llegará el verdadero día?", en el que el crítico hablaba de manera muy halagadora sobre la nueva novela "En vísperas" y la obra de Turgenev en general. Sin embargo, Turgenev no quedó satisfecho con las trascendentales conclusiones que Dobrolyubov sacó después de leer la novela. Dobrolyubov relacionó la idea del trabajo de Turgenev con los acontecimientos de la inminente transformación revolucionaria de Rusia, con los que el liberal Turgenev no pudo reconciliarse.

A finales de 1862, Turgenev participó en el juicio de los 32 en el caso de "personas acusadas de tener relaciones con propagandistas de Londres". Después de que las autoridades ordenaron una comparecencia inmediata en el Senado, Turgenev decidió escribir una carta al soberano, tratando de convencerlo de la lealtad de sus convicciones, "completamente independiente, pero concienzudo". Pidió que le enviaran los puntos de interrogatorio a París. Al final, en 1864 se vio obligado a viajar a Rusia para ser interrogado en el Senado, donde logró desviar todas las sospechas sobre sí mismo. El Senado lo declaró inocente. El llamamiento de Turgenev personalmente al emperador Alejandro II provocó la reacción biliosa de Herzen en La campana.

En 1863, Turgenev se instaló en Baden-Baden. El escritor participó activamente en la vida cultural de Europa occidental, entabló relaciones con los más grandes escritores de Alemania, Francia e Inglaterra, promovió la literatura rusa en el extranjero y presentó a los lectores rusos las mejores obras de los autores occidentales contemporáneos. Entre sus conocidos o corresponsales se encontraban Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Henry James, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Alphonse Daudet,.

A pesar de vivir en el extranjero, todos los pensamientos de Turgenev todavía estaban relacionados con Rusia. Escribió una novela "Fumar"(1867), que provocó mucha controversia en la sociedad rusa. Según el autor, todos regañaron la novela: "tanto el rojo como el blanco, tanto arriba como abajo, y de lado, especialmente de lado".

En 1868, Turgenev se convirtió en colaborador permanente de la revista liberal "Boletín de Europa" y rompió relaciones con M. N. Katkov.

Desde 1874, famoso "Cenas de cinco" de soltero: Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola y Turgenev. La idea pertenecía a Flaubert, pero a Turgenev se le asignó el papel principal. Los almuerzos se realizaban una vez al mes. Plantearon diversos temas: sobre las características de la literatura, sobre la estructura de la lengua francesa, contaron historias y simplemente disfrutaron de una comida deliciosa. Las cenas se celebraron no sólo en los restauradores parisinos, sino también en las casas de los propios escritores.

En 1878, en el congreso literario internacional celebrado en París, el escritor fue elegido vicepresidente.

El 18 de junio de 1879 se le concedió el título de doctor honorario de la Universidad de Oxford, a pesar de que la universidad nunca había concedido tal honor a ningún escritor de ficción antes que él.

El fruto de los pensamientos del escritor en la década de 1870 se convirtió en el mayor volumen de sus novelas: "novedad"(1877), que también fue criticado. Por ejemplo, consideró esta novela como un servicio a la autocracia.

En abril de 1878, León Tolstoi invitó a Turgenev a olvidar todos los malentendidos entre ellos, a lo que Turgenev aceptó felizmente. Se reanudaron las relaciones amistosas y la correspondencia. Turgenev explicó a los lectores occidentales la importancia de la literatura rusa moderna, incluida la obra de Tolstoi. En general, Ivan Turgenev jugó un papel importante en la promoción de la literatura rusa en el extranjero.

Sin embargo, en la novela "Demonios" describió a Turgenev como el "gran escritor Karmazinov": un escritor ruidoso, mezquino, gastado y prácticamente mediocre que se considera un genio y está escondido en el extranjero. Tal actitud hacia Turgenev por parte del siempre necesitado Dostoievski se debió, entre otras cosas, a la posición segura de Turgenev en su vida noble y a los altísimos honorarios literarios de aquella época: “A Turgenev por su “Nido Noble” (finalmente lo leí. Muy bien) El propio Katkov (a quien le pido 100 rublos por hoja) le dio 4000 rublos, es decir, 400 rublos por hoja. ¡Mi amigo! Sé muy bien que escribo peor que Turgenev, pero no mucho peor y, finalmente, espero no escribir peor. ¿Por qué yo, con mis necesidades, sólo recibo 100 rublos y Turgenev, que tiene 2.000 almas, 400 cada uno?

Turgenev, sin ocultar su hostilidad hacia Dostoievski, en una carta a M.E. Saltykov-Shchedrin en 1882 (después de la muerte de Dostoievski) tampoco perdonó a su oponente, llamándolo "el marqués ruso de Sade".

Sus visitas a Rusia en 1878-1881 fueron verdaderos triunfos. Aún más alarmante fue en 1882 la noticia de una grave exacerbación de su habitual dolor gotoso.

En la primavera de 1882, se descubrieron los primeros signos de la enfermedad, que pronto resultó fatal para Turgenev. Con un alivio temporal del dolor, continuó trabajando y unos meses antes de su muerte publicó la primera parte de "Poemas en prosa", un ciclo de miniaturas líricas que se convirtió en una especie de despedida de la vida, la patria y el arte.

Los médicos parisinos Charcot y Jacquot diagnosticaron al escritor angina de pecho. Pronto se le unió la neuralgia intercostal. La última vez que Turgenev estuvo en Spassky-Lutovinovo fue en el verano de 1881. El escritor enfermo pasó los inviernos en París y en el verano fue transportado a Bougival, a la finca de Viardot.

En enero de 1883, el dolor se había vuelto tan intenso que no podía dormir sin morfina. Fue operado para extirpar un neuroma en la parte inferior del abdomen, pero la cirugía ayudó de poco porque no alivió el dolor en la región torácica de la columna. La enfermedad progresó; en marzo y abril el escritor sufrió tanto que quienes lo rodeaban comenzaron a notar momentáneas nublaciones de la razón, provocadas en parte por la toma de morfina.

El escritor era plenamente consciente de su muerte inminente y aceptó las consecuencias de la enfermedad, que le privó de la capacidad de caminar o simplemente estar de pie.

El enfrentamiento entre “una enfermedad inimaginablemente dolorosa y un organismo inimaginablemente fuerte” (P.V. Annenkov) terminó el 22 de agosto (3 de septiembre) de 1883 en Bougival, cerca de París. Ivan Sergeevich Turgenev murió de mixosarcoma (un tumor maligno de los huesos de la columna). El doctor S.P. Botkin testificó que la verdadera causa de la muerte se esclareció sólo después de una autopsia, durante la cual los fisiólogos también pesaron su cerebro. Al final resultó que, entre aquellos cuyos cerebros fueron pesados, Ivan Sergeevich Turgenev tenía el cerebro más grande (2012 gramos, que es casi 600 gramos más que el peso promedio).

La muerte de Turgenev fue un gran shock para sus admiradores y el resultado fue un funeral muy impresionante. El funeral fue precedido por celebraciones de luto en París, en las que participaron más de cuatrocientas personas. Entre ellos se encontraban al menos un centenar de franceses: Edmond Abou, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, el artista Alfred Dieudonnet y el compositor Jules Massenet. Ernest Renan se dirigió a los dolientes con un sentido discurso.

Incluso desde la estación fronteriza de Verzhbolovo se celebraron servicios conmemorativos en las paradas. En el andén de la estación de San Petersburgo en Varsovia tuvo lugar un encuentro solemne entre el ataúd y el cuerpo del escritor.

Hubo algunos malentendidos. El día después del funeral por el cuerpo de Turgenev en la catedral Alexander Nevsky en la calle Daru de París, el 19 de septiembre, el famoso populista emigrante P. L. Lavrov publicó una carta en el periódico parisino Justice, editada por el futuro primer ministro socialista, en la que informó que S. Turgenev, por iniciativa propia, transfirió 500 francos anualmente a Lavrov durante tres años para facilitar la publicación del periódico revolucionario de emigrantes "Adelante".

Los liberales rusos se indignaron por esta noticia, considerándola una provocación. La prensa conservadora representada por M. N. Katkov, por el contrario, aprovechó el mensaje de Lavrov para perseguir póstumamente a Turgenev en Russky Vestnik y Moskovskiye Vedomosti para impedir que se honrara en Rusia al difunto escritor, cuyo cuerpo “sin ninguna publicidad, con especial “Precaución” era llegar a la capital desde París para su entierro.

El rastro de las cenizas de Turgenev preocupó mucho al Ministro del Interior, D. A. Tolstoi, que temía manifestaciones espontáneas. Según el editor de Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, que acompañó el cuerpo de Turgenev, las precauciones tomadas por los funcionarios fueron tan inapropiadas como si estuviera acompañando al Ruiseñor el Ladrón, y no al cuerpo del gran escritor.

Vida personal de Ivan Sergeevich Turgenev:

El primer interés romántico del joven Turgenev fue enamorarse de la hija de la princesa Shakhovskaya. Ekaterina Shajovskaya(1815-1836), joven poetisa. Las propiedades de sus padres en la región de Moscú limitaban, a menudo intercambiaban visitas. Él tenía 15 años y ella 19.

En cartas a su hijo, Varvara Turgenev llamó a Ekaterina Shakhovskaya "poeta" y "villana", ya que el propio Sergei Nikolaevich, el padre de Ivan Turgenev, a quien la niña correspondía, no pudo resistir los encantos de la joven princesa, que le rompió el corazón. del futuro escritor. El episodio mucho más tarde, en 1860, se reflejó en la historia "El primer amor", en la que el escritor dotó a la heroína de la historia, Zinaida Zasekina, de algunos de los rasgos de Katya Shakhovskaya.

En 1841, durante su regreso a Lutovinovo, Iván se interesó por la costurera Dunyasha ( Avdotia Ermolaevna Ivanova). Entre la joven pareja comenzó un romance que terminó con el embarazo de la niña. Ivan Sergeevich inmediatamente expresó su deseo de casarse con ella. Sin embargo, su madre provocó un grave escándalo al respecto, tras lo cual se fue a San Petersburgo. La madre de Turgenev, al enterarse del embarazo de Avdotya, la envió apresuradamente a Moscú con sus padres, donde nació Pelagia el 26 de abril de 1842. Dunyasha fue casada, dejando a su hija en una posición ambigua. Turgenev no reconoció oficialmente al niño hasta 1857.

Poco después del episodio con Avdotya Ivanova, Turgenev conoció Tatiana Bakunina(1815-1871), hermana del futuro revolucionario emigrante M. A. Bakunin. Al regresar a Moscú después de su estancia en Spassky, se detuvo en la finca Premukhino de Bakunin. El invierno de 1841-1842 lo pasamos en estrecha comunicación con el círculo de hermanos y hermanas de Bakunin.

Todos los amigos de Turgenev (N.V. Stankevich, V.G. Belinsky y V.P. Botkin) estaban enamorados de las hermanas de Mikhail Bakunin, Lyubov, Varvara y Alexandra.

Tatiana era tres años mayor que Iván. Como todos los jóvenes Bakunin, era una apasionada de la filosofía alemana y percibía sus relaciones con los demás a través del prisma del concepto idealista de Fichte. Escribió cartas a Turgenev en alemán, llenas de largos razonamientos y autoanálisis, a pesar de que los jóvenes vivían en la misma casa, y también esperaba de Turgenev un análisis de los motivos de sus propias acciones y sentimientos recíprocos. "La novela 'filosófica'", como señaló G. A. Byaly, "en cuyas vicisitudes participó activamente toda la generación más joven del nido de Premukha, duró varios meses". Tatyana estaba verdaderamente enamorada. Ivan Sergeevich no permaneció del todo indiferente ante el amor que despertó. Escribió varios poemas (el poema “Parasha” también se inspiró en la comunicación con Bakunina) y una historia dedicada a este pasatiempo sublimemente ideal, principalmente literario y epistolar. Pero no pudo responder con sentimientos serios.

Entre otras aficiones fugaces del escritor, hubo dos más que jugaron cierto papel en su obra. En la década de 1850, estalló un romance fugaz con una prima lejana, de dieciocho años. Olga Alexandrovna Turgeneva. El amor era mutuo y en 1854 el escritor pensaba en casarse, cuya perspectiva al mismo tiempo lo asustaba. Más tarde, Olga sirvió como prototipo de la imagen de Tatyana en la novela "Humo".

Turgenev también se mostró indeciso con María Nikolaevna Tolstoi. Ivan Sergeevich escribió sobre la hermana de León Tolstoi a P. V. Annenkov: “Su hermana es una de las criaturas más atractivas que he conocido. Dulce, inteligente, sencilla... No podía quitarle los ojos de encima. En mi vejez (cumplí 36 años al cuarto día), casi me enamoro”.

Por el bien de Turgenev, M. N. Tolstaya, de veinticuatro años, ya había dejado a su marido y tomó la atención del escritor como el amor verdadero. Pero Turgenev se limitó a un pasatiempo platónico, y María Nikolaevna le sirvió de prototipo para Verochka del cuento "Fausto".

En el otoño de 1843, Turgenev la vio por primera vez en el escenario de la ópera, cuando la gran cantante estaba de gira por San Petersburgo. Turgenev tenía 25 años, Viardot tenía 22 años. Luego, mientras cazaba, conoció al marido de Polina, el director del Teatro Italiano de París, el famoso crítico y crítico de arte Louis Viardot, y el 1 de noviembre de 1843 le presentaron a la propia Polina.

Entre la masa de fanáticos, no destacó particularmente a Turgenev, quien era más conocido como un ávido cazador que como escritor. Y cuando terminó su gira, Turgenev, junto con la familia Viardot, partió hacia París contra la voluntad de su madre, aún desconocida en Europa y sin dinero. Y esto a pesar de que todos lo consideraban un hombre rico. Pero esta vez su situación financiera extremadamente complicada se explica precisamente por su desacuerdo con su madre, una de las mujeres más ricas de Rusia y propietaria de un enorme imperio agrícola e industrial.

Por su apego al “maldito gitano”, su madre no le dio dinero durante tres años. Durante estos años, su estilo de vida se parecía poco al estereotipo de vida de “ruso rico” que se había desarrollado a su alrededor.

En noviembre de 1845 regresó a Rusia y en enero de 1847, al enterarse de la gira de Viardot por Alemania, abandonó nuevamente el país: fue a Berlín, luego a Londres, París, una gira por Francia y nuevamente a San Petersburgo. Sin matrimonio oficial, Turgenev vivía con la familia Viardot "al borde del nido de otra persona", como él mismo dijo.

Polina Viardot crió a la hija ilegítima de Turgenev.

A principios de la década de 1860, la familia Viardot se instaló en Baden-Baden, y con ellos Turgenev (“Villa Tourgueneff”). Gracias a la familia Viardot e Ivan Turgenev, su villa se convirtió en un interesante centro artístico y musical.

La guerra de 1870 obligó a la familia Viardot a abandonar Alemania y trasladarse a París, donde también se trasladó el escritor.

La verdadera naturaleza de la relación entre Pauline Viardot y Turgenev sigue siendo un tema de debate. Existe la opinión de que después de que Louis Viardot quedó paralizado como resultado de un derrame cerebral, Polina y Turgenev en realidad entablaron una relación matrimonial. Louis Viardot era veinte años mayor que Polina y murió el mismo año que I. S. Turgenev.

El último amor del escritor fue la actriz del Teatro Alexandrinsky. Su encuentro tuvo lugar en 1879, cuando la joven actriz tenía 25 años y Turgenev 61 años. La actriz en ese momento interpretó el papel de Verochka en la obra de Turgenev "Un mes en el pueblo". El papel se interpretó con tanta viveza que el propio escritor quedó asombrado. Después de esta actuación, se acercó a la actriz detrás del escenario con un gran ramo de rosas y exclamó: "¡¿Realmente escribí esto Verochka?!"

Ivan Turgenev se enamoró de ella, lo cual admitió abiertamente. La rareza de sus encuentros fue compensada por una correspondencia regular, que duró cuatro años. A pesar de la sincera relación de Turgenev, para María era más bien un buen amigo. Ella estaba planeando casarse con otra persona, pero el matrimonio nunca se llevó a cabo. El matrimonio de Savina con Turgenev tampoco estaba destinado a hacerse realidad: el escritor murió en el círculo de la familia Viardot.

La vida personal de Turgenev no fue del todo exitosa. Habiendo vivido durante 38 años en estrecho contacto con la familia Viardot, el escritor se sintió profundamente solo. En estas condiciones se formó la descripción que hace Turgenev del amor, pero un amor que no era del todo característico de su manera melancólica y creativa. Casi no hay finales felices en sus obras y el último acorde suele ser triste. Sin embargo, casi ninguno de los escritores rusos prestó tanta atención a la descripción del amor, nadie idealizó a una mujer hasta tal punto como Ivan Turgenev.

Turgenev nunca formó su propia familia. La hija del escritor de la costurera Avdotya Ermolaevna Ivanova, casada con Brewer (1842-1919), desde los ocho años se crió en la familia de Pauline Viardot en Francia, donde Turgenev cambió su nombre de Pelageya a Polina (Polinet, Paulinette), que Le pareció más eufónico.

Ivan Sergeevich llegó a Francia sólo seis años después, cuando su hija ya tenía catorce años. Polinette casi se olvidó del idioma ruso y habló exclusivamente francés, lo que conmovió a su padre. Al mismo tiempo, le molestó que la niña tuviera una relación difícil con la propia Viardot. La niña era hostil al amado de su padre, y pronto esto llevó al hecho de que la niña fue enviada a un internado privado. Cuando Turgenev volvió a Francia, sacó a su hija del internado y se mudaron juntos, y una institutriz de Inglaterra, Innis, fue invitada a Polynet.

A la edad de diecisiete años, Polynet conoció al joven empresario Gaston Brewer, quien causó una grata impresión en Ivan Turgenev, y este aceptó el matrimonio de su hija. Como dote, mi padre dio una cantidad considerable para aquella época: 150.000 francos. La niña se casó con Brewer, quien pronto quebró, después de lo cual Polynette, con la ayuda de su padre, se escondió de su marido en Suiza.

Dado que la heredera de Turgenev era Polina Viardot, después de su muerte su hija se encontró en una situación financiera difícil. Murió en 1919 a la edad de 76 años a causa de un cáncer. Los hijos de Polynet, Georges-Albert y Jeanne, no tuvieron descendientes.

Georges-Albert murió en 1924. Zhanna Brewer-Turgeneva nunca se casó; vivió y se ganó la vida dando lecciones privadas, ya que hablaba cinco idiomas con fluidez. Incluso se probó en poesía, escribiendo poemas en francés. Murió en 1952 a la edad de 80 años, y con ella terminó la rama familiar de los Turgenev en la línea de Ivan Sergeevich.

Bibliografía de Turgenev:

1855 - "Rudin" (novela)
1858 - "El nido noble" (novela)
1860 - "En la víspera" (novela)
1862 - "Padres e hijos" (novela)
1867 - "Humo" (novela)
1877 - "Nov" (novela)
1844 - "Andréi Kolosov" (historia)
1845 - “Tres retratos” (cuento)
1846 - “El judío” (cuento)
1847 - “Breter” (historia)
1848 - "Petushkov" (historia)
1849 - “El diario de un hombre extra” (cuento)
1852 - “Mumu” ​​​​(historia)
1852 - “La Posada” (cuento)

“Notas de un cazador”: una colección de historias

1851 - “Prado de Bezhin”
1847 - “Biryuk”
1847 - "El Burmister"
1848 - "Aldea del distrito de Shchigrovsky"
1847 - "Dos terratenientes"
1847 - "Yermolai y la esposa del molinero"
1874 - “Reliquias vivientes”
1851 - "Kasyan con una hermosa espada"
1871-72 - "El fin de Tchertopkhanov"
1847 - "Oficina"
1847 - "Cisne"
1848 - “Bosque y estepa”
1847 - “Lgov”
1847 - “Agua de frambuesa”
1847 - "Mi vecino Radilov"
1847 - "Palacio de Ovsyannikov"
1850 - "Cantantes"
1864 - “Pedro Petrovich Karataev”
1850 - "Fecha"
1847 - "Muerte"
1873-74 - "¡Toca!"
1847 - "Tatyana Borisovna y su sobrino"
1847 - "Médico del condado"
1846-47 - "Khor y Kalinich"
1848 - “Tchertophanov y Nedopyuskin”

1855 - “Yakov Pasynkov” (historia)
1855 - “Fausto” (cuento)
1856 - "Tranquilo" (historia)
1857 - “Un viaje a Polesie” (cuento)
1858 - "Asya" (historia)
1860 - “Primer amor” (cuento)
1864 - "Fantasmas" (historia)
1866 - "Brigadier" (historia)
1868 - “Los infelices” (cuento)
1870 - "Historia extraña" (cuento)
1870 - “El rey Lear de las estepas” (cuento)
1870 - “Perro” (cuento)
1871 - “Toc... toc... toc!...” (relato)
1872 - “Aguas de manantial” (cuento)
1874 - "Punin y Baburin" (historia)
1876 ​​– “Las Horas” (cuento)
1877 - "Sueño" (historia)
1877 - “La historia del padre Alexei” (cuento)
1881 - “Canción de amor triunfante” (cuento)
1881 - “El despacho del maestro” (cuento)
1883 - “Después de la muerte (Klara Milich)” (cuento)
1878 - "En memoria de Yu. P. Vrevskaya" (poema en prosa)
1882 - “Qué hermosas, qué frescas estaban las rosas…” (poema en prosa)
18?? - “Museo” (cuento)
18?? - “Adiós” (cuento)
18?? - “El Beso” (cuento)
1848 - “Donde es delgado, allí se rompe” (obra)
1848 - "El aprovechador" (obra)
1849 - "Desayuno en casa del líder" (obra)
1849 - "El soltero" (obra de teatro)
1850 - “Un mes en el campo” (obra)
1851 - “Chica provincial” (obra de teatro)
1854 - “Algunas palabras sobre los poemas de F. I. Tyutchev” (artículo)
1860 - “Hamlet y Don Quijote” (artículo)
1864 - “Discurso sobre Shakespeare” (artículo)

Ivan Turgenev (1818-1883) es un prosista, poeta, dramaturgo, crítico, autor de memorias y traductor ruso de fama mundial, reconocido como un clásico de la literatura mundial. Es autor de numerosas obras destacadas que se han convertido en clásicos de la literatura, cuya lectura es obligatoria en los planes de estudios escolares y universitarios.

Ivan Sergeevich Turgenev proviene de la ciudad de Orel, donde nació el 9 de noviembre de 1818 en una familia noble en la finca familiar de su madre. Sergei Nikolaevich, el padre es un húsar retirado que sirvió en un regimiento de coraceros antes del nacimiento de su hijo, Varvara Petrovna, la madre es representante de una antigua familia noble. Además de Iván, en la familia había otro hijo mayor, Nikolai. La infancia de los pequeños Turgenev transcurrió bajo la atenta supervisión de numerosos sirvientes y bajo la influencia del carácter bastante difícil e inflexible de su madre. Aunque su madre se distinguía por su particular autoridad y severidad de carácter, tenía fama de ser una mujer bastante educada e ilustrada, y era ella quien interesaba a sus hijos por la ciencia y la ficción.

Al principio, los niños fueron educados en casa; después de que la familia se mudó a la capital, continuaron su educación con profesores allí. Luego sigue una nueva ronda del destino para la familia Turgenev: un viaje y una vida posterior en el extranjero, donde Ivan Turgenev vive y se cría en varias pensiones prestigiosas. A su llegada a casa (1833), a la edad de quince años, ingresó en la Facultad de Literatura de la Universidad Estatal de Moscú. Después de que el hijo mayor, Nikolai, se convierte en soldado de caballería de la guardia, la familia se muda a San Petersburgo y el joven Iván se convierte en estudiante en el departamento de filosofía de la universidad local. En 1834, de la pluma de Turgenev aparecieron las primeras líneas poéticas, imbuidas del espíritu del romanticismo (una tendencia de moda en ese momento). Las letras poéticas fueron apreciadas por su maestro y mentor Pyotr Pletnev (un amigo cercano de A.S. Pushkin).

Después de graduarse de la Universidad de San Petersburgo en 1837, Turgenev partió para continuar sus estudios en el extranjero, donde asistió a conferencias y seminarios en la Universidad de Berlín, mientras simultáneamente viajaba por Europa. Al regresar a Moscú y aprobar con éxito sus exámenes de maestría, Turgenev espera convertirse en profesor en la Universidad de Moscú, pero debido a la abolición de los departamentos de filosofía en todas las universidades rusas, este deseo no está destinado a hacerse realidad. En ese momento, Turgenev se interesó cada vez más por la literatura, varios de sus poemas se publicaron en el periódico "Otechestvennye zapiski", la primavera de 1843 fue el momento de la aparición de su primer pequeño libro, donde se encontraba el poema "Parasha". publicado.

En 1843, ante la insistencia de su madre, se convirtió en funcionario de la “oficina especial” del Ministerio del Interior, donde trabajó durante dos años y luego se jubiló. Una madre imperiosa y ambiciosa, insatisfecha con el hecho de que su hijo no estuvo a la altura de sus esperanzas tanto en su carrera como en el plano personal (no encontró una pareja digna para sí mismo, e incluso tuvo una hija ilegítima, Pelagia, de una relación con un costurera), se niega a apoyarlo y Turgenev tiene que vivir al día y endeudarse.

El conocimiento del famoso crítico Belinsky giró el trabajo de Turgenev hacia el realismo y comenzó a escribir poemas poéticos e irónico-descriptivos, artículos críticos e historias.

En 1847, Turgenev llevó a la revista Sovremennik la historia "Khor y Kalinich", que Nekrasov publicó con el subtítulo "De las notas de un cazador", y así comenzó la verdadera actividad literaria de Turgenev. En 1847, debido a su amor por la cantante Pauline Viardot (la conoció en 1843 en San Petersburgo, donde ella vino de gira), abandonó Rusia durante mucho tiempo y vivió primero en Alemania y luego en Francia. Mientras vivía en el extranjero, se escribieron varias obras dramáticas: "Freeloader", "Bachelor", "Un mes en el campo", "Provincial Woman".

En 1850, el escritor regresó a Moscú, trabajó como crítico en la revista Sovremennik y en 1852 publicó un libro con sus ensayos titulado "Notas de un cazador". Al mismo tiempo, impresionado por la muerte de Nikolai Vasilyevich Gogol, escribió y publicó un obituario, oficialmente prohibido por la cesura zarista. A esto le sigue el arresto durante un mes, la deportación a la finca familiar sin derecho a salir de la provincia de Oryol y la prohibición de viajar al extranjero (hasta 1856). Durante el exilio se escribieron los cuentos "Mumu", "La posada", "El diario de un hombre extra", "Yakov Pasynkov", "Correspondencia" y la novela "Rudin" (1855).

Una vez finalizada la prohibición de viajar al extranjero, Turgenev abandonó el país y vivió en Europa durante dos años. En 1858 regresó a su tierra natal y publicó su cuento "Asya"; inmediatamente surgieron acalorados debates y disputas entre los críticos. Luego nació la novela "El nido noble" (1859), 1860 - "En la víspera". Después de esto, Turgenev rompió con escritores tan radicales como Nekrasov y Dobrolyubov, una pelea con León Tolstoi e incluso este último lo desafió a un duelo, que finalmente terminó en paz. Febrero de 1862: publicación de la novela "Padres e hijos", en la que el autor mostró la tragedia del creciente conflicto generacional en las condiciones de una creciente crisis social.

De 1863 a 1883, Turgenev vivió primero con la familia Viardot en Baden-Baden, luego en París, sin dejar de interesarse por los acontecimientos actuales en Rusia y actuar como una especie de mediador entre los escritores rusos y de Europa occidental. Durante su vida en el extranjero, se complementaron "Notas de un cazador", se escribieron los cuentos "Las horas", "Punin y Baburin" y la mayor en volumen de todas sus novelas, "Nov".

Junto con Victor Hugo, Turgenev fue elegido copresidente del Primer Congreso Internacional de Escritores, celebrado en París en 1878; en 1879, el escritor fue elegido doctor honoris causa de la universidad más antigua de Inglaterra, Oxford. En sus últimos años, Turgenevsky no dejó de dedicarse a la actividad literaria y, unos meses antes de su muerte, se publicaron "Poemas en prosa", fragmentos en prosa y miniaturas que se distinguen por un alto grado de lirismo.

Turgenev murió en agosto de 1883 a causa de una grave enfermedad en Bougival, Francia (un suburbio de París). De acuerdo con la última voluntad del difunto, registrada en su testamento, su cuerpo fue transportado a Rusia y enterrado en el cementerio de Volkovo en San Petersburgo.