¿Qué es una historia de detectives en la literatura? Elementos de la realidad en las obras detectivescas.

Las primeras obras del género detectivesco generalmente se consideran historias escritas en la década de 1840, pero muchos autores han utilizado elementos detectivescos antes.

Por ejemplo, en la novela “Las aventuras de Caleb Williams” (1794) de William Godwin (1756 – 1836), uno de los personajes centrales es un detective aficionado. gran influencia El desarrollo de la literatura policial también estuvo influenciado por las "Notas" de E. Vidocq, publicadas en 1828. Sin embargo, fue Edgar Poe quien creó el primer gran detective: el detective aficionado Dupin de la historia "Asesinato en la calle Morgue". Luego aparecieron Sherlock Holmes (K. Doyle) y el padre Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) y el señor Cuff (Wilkie Collins). Fue Edgar Poe quien introdujo en la novela policíaca la idea de rivalidad en la resolución de un crimen entre un detective privado y la policía oficial, en la que el detective privado, por regla general, gana.

El género detectivesco se hizo popular en Inglaterra después del lanzamiento de las novelas de W. Collins La mujer de blanco (1860) y La piedra lunar (1868). En las novelas "La mano de Wilder" (1869) y "Jaque mate" (1871) del escritor irlandés C. Le Fanu, se combina una historia de detectives con una novela gótica.

El fundador de la novela policíaca francesa es E. Gaboriau, autor de una serie de novelas sobre el detective Lecoq. Stevenson imitó a Gaboriau en sus historias de detectives (especialmente en "El diamante del rajá").

Por lo general, el incidente en una historia de detectives es un crimen, el autor describe su investigación y la identificación de los responsables, y el conflicto se basa en el choque de la justicia con la anarquía, que termina con la victoria de la justicia.

La característica principal de una historia de detectives como género es la presencia en la obra de un determinado incidente misterioso, cuyas circunstancias se desconocen y deben aclararse. El incidente descrito con más frecuencia es un crimen, aunque hay historias policiales en las que se investigan hechos no criminales (por ejemplo, en The Sherlock Holmes Papers, que pertenece al género policial, cinco de las dieciocho historias no contienen crímenes).

Característica importante Una historia de detectives es que las circunstancias reales del incidente no se comunican al lector en su totalidad hasta que se completa la investigación. El lector es guiado por el autor a través del proceso de investigación, teniendo la oportunidad en cada etapa de construir sus propias versiones y evaluarlas. hechos conocidos.

La historia de detectives contiene tres principales. elementos que forman la trama: crimen, investigación y solución.

Características del género detectivesco clásico:

– integridad de los hechos (al finalizar la investigación, el lector debe tener suficiente información para encontrar de forma independiente una solución basada en ella)

– la cotidianidad de la situación (las condiciones en las que ocurren los acontecimientos son generalmente ordinarias y bien conocidas por el lector)

– comportamiento estereotipado de los personajes (las acciones son predecibles y, si los personajes tienen características distintivas, el lector las conoce)

– la existencia de reglas a priori para construir una trama (el narrador y el detective no pueden convertirse en criminales)

Una característica distintiva de la historia de detectives clásica es la inherente idea moral, o moralidad, que marca en distintos grados todas las obras de este género. La historia detectivesca termina con el castigo del criminal y el triunfo de la justicia.

La característica principal de una historia de detectives como género es la presencia en la obra de un determinado incidente misterioso, cuyas circunstancias se desconocen y deben aclararse. El incidente descrito con más frecuencia es un crimen, aunque hay historias policiales en las que se investigan hechos que no son criminales (por ejemplo, en Las notas de Sherlock Holmes, que ciertamente pertenece al género policial, en cinco de dieciocho historias hay sin delitos).

Una característica esencial de la historia de detectives es que las circunstancias reales del incidente no se comunican al lector, al menos en su totalidad, hasta que se completa la investigación. En cambio, el autor guía al lector a través del proceso de investigación, dándole la oportunidad en cada etapa de construir sus propias versiones y evaluar hechos conocidos. Si la obra describe inicialmente todos los detalles del incidente, o el incidente no contiene nada inusual o misterioso, entonces ya no debe clasificarse como una pura historia de detectives, sino entre géneros relacionados (película de acción, novela policial, etc.). ).

De acuerdo a autor famoso Según el detective Val McDermid, el detective como género sólo fue posible con la llegada del juicio basado en pruebas.

Características del género.

Una propiedad importante de una historia de detectives clásica es la integridad de los hechos. La solución al misterio no puede basarse en información que no haya sido proporcionada al lector durante la descripción de la investigación. Cuando se complete la investigación, el lector debería tener suficiente información para utilizarla y encontrar una solución por sí mismo. Sólo se podrán ocultar ciertos detalles menores que no afectan la posibilidad de revelar el secreto. Al final de la investigación, todos los misterios deben resolverse, todas las preguntas deben responderse.

N. N. Volsky nombró colectivamente varios signos más de una historia de detectives clásica. hiperdeterminismo del mundo del detective(“el mundo de un detective es mucho más ordenado que la vida que nos rodea”):

Entorno ordinario. Las condiciones en las que se desarrollan los hechos de la novela policíaca son generalmente comunes y bien conocidas por el lector (en cualquier caso, el propio lector cree que confía en ellas). Gracias a esto, inicialmente resulta obvio para el lector cuál de lo descrito es ordinario y cuál extraño, fuera de alcance.
Comportamiento estereotipado de los personajes. Los personajes carecen en gran medida de originalidad, su psicología y patrones de comportamiento son bastante transparentes, predecibles y, si tienen alguna característica distintiva, el lector los conoce. Los motivos de las acciones (incluidos los motivos del crimen) de los personajes también son estereotipados.
La existencia de reglas a priori para construir una trama que no siempre se corresponden vida real. Entonces, por ejemplo, en una historia de detectives clásica, el narrador y el detective, en principio, no pueden resultar ser criminales.

Este conjunto de características reduce el campo de posibles construcciones lógicas basadas en hechos conocidos, facilitando al lector su análisis. Sin embargo, no todos los subgéneros detectivescos siguen exactamente estas reglas.

Se observa otra limitación, que casi siempre va seguida de una historia de detectives clásica: la inadmisibilidad de errores aleatorios y coincidencias indetectables. Por ejemplo, en la vida real, un testigo puede decir la verdad, puede mentir, puede equivocarse o engañarse, pero también puede simplemente cometer un error sin motivación (mezclar accidentalmente fechas, cantidades, nombres). En una historia de detectives, se excluye la última posibilidad: el testigo es exacto, miente o su error tiene una justificación lógica.

Eremey Parnov señala las siguientes características del género detectivesco clásico:

Las primeras obras del género detectivesco generalmente se consideran las historias de Edgar Poe, escritas en la década de 1840, pero muchos autores han utilizado elementos de la historia detectivesca antes. Por ejemplo, en la novela "Las aventuras de Caleb Williams" de William Godwin (-), uno de los personajes centrales es un detective aficionado. Las "Notas" de E. Vidocq, publicadas en. También tuvieron una gran influencia en el desarrollo de la literatura policial. Sin embargo, fue Edgar Poe quien creó, según Eremey Parnov, el primer gran detective: el detective aficionado Dupin de la historia "Asesinato en la calle Morgue". Posteriormente, Dupin dio a luz a Sherlock Holmes y al padre Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) y al Sr. Cuffe (Wilkie Collins). Fue Edgar Poe quien introdujo en la novela policíaca la idea de rivalidad en la resolución de un crimen entre un detective privado y la policía oficial, en la que el detective privado, por regla general, gana.

El género detectivesco se vuelve popular en Inglaterra después del lanzamiento de las novelas de W. Collins "La mujer de blanco" () y "La piedra lunar" (). En las novelas "La mano de Wilder" () y "Jaque mate" () del escritor irlandés S. Le Fanu, se combina una historia de detectives con una novela gótica. Se considera que la edad de oro de la historia de detectives en Inglaterra son los años 30 y 70. siglo 20. Fue en esta época cuando se publicaron las novelas policíacas clásicas de Agatha Christie, F. Beading y otros autores que influyeron en el desarrollo del género en su conjunto.

Las veinte reglas de Stephen Van Dyne para escribir misterios

En 1928, el escritor inglés Willard Hattington, más conocido con el seudónimo de Stephen Van Dyne, publicó su colección reglas literarias, llamándolo “20 reglas para escribir historias de detectives”:

1. Es necesario brindar al lector las mismas oportunidades que al detective para desentrañar los misterios, para lo cual es necesario informar de forma clara y precisa todos los indicios incriminatorios.

2. En relación con el lector, sólo se permiten los trucos y engaños que un delincuente pueda utilizar en relación con el detective.

3. El amor está prohibido. La historia debería ser un juego de pilladas, no entre amantes, sino entre un detective y un criminal.

4. Ni un detective ni otra persona involucrada profesionalmente en la investigación pueden ser delincuentes.

5. Las conclusiones lógicas deben conducir a la exposición. No se permiten confesiones accidentales o infundadas.

6. En una historia de detectives no puede faltar un detective que busque metódicamente pruebas incriminatorias, como resultado de lo cual encuentre la solución al enigma.

7. El crimen obligatorio en una historia de detectives es el asesinato.

8. Al resolver un misterio determinado, deben excluirse todas las fuerzas y circunstancias sobrenaturales.

9. Solo puede haber un detective en la historia; el lector no puede competir con tres o cuatro miembros del equipo de relevos a la vez.

10. El criminal debe ser uno de los más o menos significativos. caracteres, bien conocido por el lector.

11. Una solución inaceptablemente barata en la que uno de los sirvientes es el criminal.

12. Aunque el criminal pueda tener un cómplice, la historia debe tratar principalmente de la captura de una persona.

13. Las comunidades secretas o criminales no tienen cabida en una historia de detectives.

14. El método de comisión del asesinato y la metodología de la investigación deben ser razonables y justificados con punto científico visión.

15. Para un lector experto, la solución debería ser obvia.

16. En una historia de detectives no hay lugar para tonterías literarias, descripciones de personajes minuciosamente desarrollados o colorear la situación con medios. ficción.

17. Bajo ninguna circunstancia un delincuente puede ser un villano profesional.

19. El móvil del delito es siempre de carácter privado; no puede ser una acción de espionaje, aderezada con intrigas internacionales o motivos de los servicios secretos.

La década que siguió a la promulgación de los términos de la Convención Van Dyne finalmente desacreditó la historia policial como género literario. No es casualidad que conozcamos bien a los detectives de épocas anteriores y cada vez recurramos a su experiencia. Pero difícilmente podemos, sin mirar libros de referencia, nombrar los nombres de las figuras del clan "Twenty Rules". La historia de detectives occidental moderna se desarrolló a pesar de Van Dyne, refutando punto por punto, superando limitaciones autoinfligidas. Un párrafo (¡un detective no debería ser un criminal!), sin embargo, sobrevivió, aunque fue violado varias veces por el cine. Esta es una prohibición razonable, porque protege la especificidad misma de la historia de detectives, su línea central... novela moderna no veremos ningún rastro de las “Reglas”...

Los diez mandamientos de una novela policíaca de Ronald Knox

Ronald Knox, uno de los fundadores del Detective Club, también propuso sus propias reglas para escribir historias de detectives:

I. El criminal debe ser alguien mencionado al comienzo de la novela, pero no debe ser una persona cuyo hilo de pensamiento se le permita seguir al lector.

II. Por supuesto, se excluye la acción de fuerzas sobrenaturales o de otro mundo.

III. No se permite el uso de más de una habitación secreta o pasaje secreto.

IV. Es inaceptable el uso de venenos hasta ahora desconocidos, así como dispositivos que requieren una larga explicación científica al final del libro.

V. La obra no deberá incluir a una persona china.

VI. A un detective nunca se le debe ayudar Caso afortunado; tampoco debe dejarse guiar por una intuición inconsciente pero correcta.

VII. Un detective no debería convertirse en un criminal.

VIII. Habiendo encontrado tal o cual pista, el detective está obligado a presentársela inmediatamente al lector para que la estudie.

IX. El estúpido amigo del detective, Watson de una forma u otra, no debe ocultar ninguna de las consideraciones que le vienen a la mente; en sus capacidades mentales debería ser ligeramente inferior -pero sólo ligeramente- al lector medio.

X. Los hermanos gemelos indistinguibles y los dobles en general no pueden aparecer en una novela a menos que el lector esté debidamente preparado para ello.

Algunos tipos de detectives

detective cerrado

Un subgénero que suele seguir más fielmente los cánones de la novela policíaca clásica. La trama se basa en la investigación de un crimen cometido en un lugar apartado, donde hay un conjunto estrictamente limitado de personajes. No podía haber nadie más en este lugar, por lo que el crimen sólo pudo haber sido cometido por alguien presente. La investigación la lleva a cabo alguien en la escena del crimen con la ayuda de otros héroes.

Este tipo de historia de detectives se diferencia en que la trama, en principio, elimina la necesidad de buscar a un criminal desconocido. Hay sospechosos y el trabajo del detective es obtener la mayor cantidad de información posible sobre los participantes en los hechos, a partir de la cual será posible identificar al criminal. Una tensión psicológica adicional se crea por el hecho de que el criminal debe ser una de las personas conocidas y cercanas, ninguna de las cuales, por lo general, se parece al criminal. A veces, en una historia de detectives de tipo cerrado, se produce toda una serie de crímenes (generalmente asesinatos), como resultado de lo cual el número de sospechosos se reduce constantemente.

Ejemplos de detectives de tipo cerrado:

Edgar Poe, "Asesinato en la calle Morgue".
Cyril Hare, un asesinato muy inglés.
Agatha Christie, Diez pequeños indios, Asesinato en el Orient Express (y casi todas las obras).
Boris Akunin, “Leviatán” (firmado por el autor como “detective hermético”).
Leonid Slovin, “Adicional llega en el segundo camino”.
Gastón Leroux, “El misterio del cuarto amarillo”.

detective psicológico

Este tipo de novela policíaca puede desviarse un poco de los cánones clásicos en cuanto a la exigencia de un comportamiento estereotipado y la psicología típica de los héroes y es una intersección del género con una novela psicológica. Normalmente se investiga un delito cometido por motivos personales (envidia, venganza), y el elemento principal de la investigación es el estudio de las características personales de los sospechosos, sus apegos, puntos de dolor, creencias, prejuicios, esclarecimiento del pasado. Hay una escuela de detectives psicológicos franceses.

Dickens, Charles, El misterio de Edwin Drood.
Agatha Christie, El asesinato de Roger Ackroyd.
Boileau - Narcejac, “La loba”, “La que no era”, “La puerta del mar”, “Esbozando el corazón”.
Japriseau, Sébastien, “Dama con gafas y pistola en un coche”.
Calef, Noel, "Ascensor al andamio".
Ball, John, "Una noche asfixiante en Carolina".

detective historico

Detective policial

Describe el trabajo de un equipo de profesionales. En obras de este tipo protagonista-El detective está ausente o tiene una importancia ligeramente mayor en comparación con el resto del equipo. En cuanto a la autenticidad de la trama, es la más cercana a la realidad y, en consecuencia, se desvía en la mayor medida de los cánones del género detectivesco puro (la rutina profesional se describe en detalle con detalles que no están directamente relacionados con la trama, hay una proporción importante de accidentes y coincidencias, la presencia de

traducción de ficción detectivesca

Antes de pasar a un examen directo de las características del género detectivesco, es necesario definir claramente el tema de análisis: la historia de detectives.

Detective (inglés detective, del latín detego - revelo, expongo) es un género literario cuyas obras describen el proceso de investigación de un incidente misterioso con el fin de aclarar sus circunstancias y resolver el enigma. Por lo general, un incidente de este tipo es un delito, y el detective describe su investigación y la determinación de los perpetradores. En este caso, el conflicto se basa en el choque de la justicia con la anarquía, que termina con la victoria de la justicia;

N.N. Volsky en su libro “Lógica misteriosa. El detective como modelo de pensamiento dialéctico" da su definición del género detectivesco: "El detective es trabajo literario, en el que a un precio asequible a un amplio círculo lectores, el material cotidiano demuestra el acto de eliminación dialéctica de una contradicción lógica (solución misterio detectivesco). La necesidad de una contradicción lógica en una historia de detectives, cuya tesis y antítesis sean igualmente verdaderas, determina algunas características Género detectivesco: su hiperdeterminismo, su hiperlógica, la ausencia de coincidencias y errores aleatorios".

S.S. Van Dyne, en su obra Veinte reglas para escribir historias de detectives, describe la historia de detectives de la siguiente manera: “La historia de detectives es una especie de juego intelectual. "Es más: es un evento deportivo". "Detective - ver juego intelectual. Además, se trata de una competición deportiva".

La principal ventaja de una novela policíaca radica en la presencia en ella de un nuevo, bastante complejo y acertijo fascinante, cuya divulgación es la principal fuerza motriz desarrollo de la trama detectivesca. Como escribe el crítico literario polaco, dedicado profesionalmente al estudio de la literatura policial, Jerzy Siwerski: “El valor de una historia policial como lectura fascinante a menudo se reduce al misterio que contiene. Si regalamos al futuro lector la principal intriga de los libros de los que estamos hablando, le quitaremos el 90% del placer de leer”.

Sin embargo, para evitar posibles malentendidos y aclarar los límites del género en estudio, aparentemente vale la pena enfatizar dos puntos. En primer lugar, la presencia de un crimen no puede considerarse la característica principal de una historia de detectives. De hecho, una trama de detectives suele basarse en la resolución de un crimen y, en la mayoría de las historias de detectives, juega un papel muy importante. papel importante. Pero elevar su presencia a un signo obligatorio para un detective y que lo distingue de los demás. géneros literarios, no resiste los hechos. Habiendo adoptado esta definición, un tercio de todas las obras del mundo literatura clásica, incluido tragedias griegas y las baladas románticas deberían incluirse en la categoría de novelas policíacas, lo cual es evidentemente inútil. Por otro lado, no todas las historias de detectives contienen un crimen en la trama. Por ejemplo, en la colección "Notas sobre Sherlock Holmes", de dieciocho historias que pertenecen al género detectivesco, cinco historias (es decir, más de una cuarta parte) no tienen ningún crimen. Por tanto, debemos concluir que la presencia de un delito no puede considerarse obligatoria y, especialmente, como contraste detective.

En segundo lugar, cabe señalar que la historia de detectives a menudo se confunde con géneros construidos sobre principios completamente diferentes, pero algo similares a la historia de detectives. Tales similitudes pueden residir en el material en el que se basa la narración y en características de la trama(como sorpresa y giros dinámicos de la trama, la presencia de un crimen, la participación de detectives y policías, una atmósfera de misterio, miedo, la presencia de escenas de persecución, lucha, etc.), que se encuentran a menudo en las historias de detectives, pero también característico de otros géneros: novela policial, novela de aventuras (aventura), thriller. La única manera de distinguir una historia de detectives de esta masa de obras es preguntarse: “¿Hay aquí un misterio? ¿Qué quedará de la trama si eliminas el acertijo o das la solución en la primera página? Si no hay misterio, o éste no juega un papel decisivo en la trama, la obra en cuestión no es una historia policial. ¿Qué se puede considerar un misterio en una historia de detectives? Una simple falta de información sobre algo no puede considerarse un misterio. Por ejemplo, no sabemos quién vive en la casa vecina, pero no hay ningún misterio en ello. De la misma manera, si el cadáver de una persona asesinada se encuentra en la calle, y no se sabe quién lo mató ni cuáles fueron los motivos del crimen, este desconocimiento en sí mismo no es un misterio. Pero si este cadáver es encontrado con un cuchillo en la espalda en una habitación cerrada por dentro, el misterio, y bastante complejo, es obvio. Además, no olvides que sólo algo que tiene solución puede considerarse un acertijo. Al final de la historia de detectives, todos los misterios deben resolverse y las pistas deben coincidir con los acertijos.

En tercer lugar, la solución debe requerir cierta reflexión, pensamiento lógico. Al leer una historia de detectives ideal, el lector debe ser más o menos consciente de cuál es el misterio y tener toda la información necesaria para resolverlo. Pero la respuesta al enigma debe estar contenida en esta información de forma oculta y cifrada; de lo contrario, no tenemos nada que "adivinar" y la respuesta a la pregunta no puede considerarse una solución. Pero si no hay solución, entonces no había ningún enigma. Esta condición se cumple estrictamente en la novela policíaca clásica. En las historias de Conan Doyle, Sherlock Holmes, Watson y el lector tienen toda la información necesaria para resolver el misterio, pero esto requiere un cierto esfuerzo de pensamiento, que sólo uno de estos tres individuos puede hacer.

Además del rasgo principal que define el género, la presencia de un misterio, la construcción de una historia de detectives tiene tres rasgos característicos más:

a) Inmersión en la vida familiar.

Es difícil construir una historia de detectives sobre material exótico para el lector. El lector debe tener una buena comprensión de la "norma" (el escenario, los motivos del comportamiento de los personajes, el conjunto de hábitos y convenciones asociados con los roles sociales de los héroes de la novela policíaca, las reglas de la decencia, etc.) y, en consecuencia, desviaciones del mismo: extrañeza, incongruencia.

b) Comportamiento estereotipado de los personajes.

La psicología y las emociones de los personajes son estándar, su individualidad no se enfatiza, se borra. Los personajes carecen en gran medida de originalidad: no son tanto individuos como roles sociales. Lo mismo se aplica a los motivos de las acciones de los personajes (en particular, los motivos del crimen); cuanto más impersonal sea el motivo, más adecuado será para un detective. Por tanto, el motivo predominante del crimen es el dinero, ya que se borra cualquier individualidad en este motivo: todo el mundo necesita dinero, es el equivalente a cualquier necesidad humana.

c) La presencia de reglas especiales para construir una trama: las "leyes del género detectivesco" no escritas

Aunque no están declarados en las obras, pero después de leer varios “buenos”, es decir. En las historias de detectives correctamente construidas, el lector las conoce intuitivamente y considera cualquier violación de las mismas como un fraude por parte del autor, un incumplimiento de las reglas del juego. Un ejemplo de tal ley es la prohibición de que ciertos personajes sean criminales. El asesino no puede ser el narrador, el investigador, familiares cercanos de la víctima, sacerdotes, estadistas alto rango. Para el narrador y el detective, esta prohibición es incondicional; para otros personajes, el autor puede eliminarla, pero luego debe declararlo abiertamente durante la narración, dirigiendo las sospechas del lector hacia este personaje.

Estas tres características características del género detectivesco se pueden combinar en una sola; todas sirven como una manifestación del hiperdeterminismo del mundo descrito en la historia de detectives en comparación con el mundo en el que vivimos. EN mundo real podemos encontrarnos con personalidades y situaciones exóticas cuyo significado no entendemos, los motivos de los crímenes reales son a menudo irracionales, el sacerdote puede resultar ser el líder de una pandilla, pero en una historia de detectives tales decisiones argumentales se percibirían como una violación de las leyes del género. El mundo de un detective es mucho más ordenado que la vida que nos rodea. Para construir un misterio detectivesco, se requiere una red rígida de patrones indudables e inquebrantables, en los que el lector pueda confiar con total confianza en su verdad. Dado que en el mundo real hay menos patrones sólidos de los que normalmente se requieren para construir una trama detectivesca, se introducen desde afuera de mutuo acuerdo entre los autores y los lectores, como reglas de juego bien conocidas.

Otra característica del género detectivesco es que las verdaderas circunstancias del incidente no se comunican al lector, al menos en su totalidad, hasta que finaliza la investigación. El lector es guiado por el autor a través del proceso de desentrañamiento, teniendo la oportunidad en cada etapa de construir sus propias versiones basadas en hechos conocidos.

Elementos típicos de la estructura del género que expresan más plenamente las características de una historia de detectives:

1. Tres preguntas

En el género detectivesco se ha desarrollado un cierto estándar de trama. Desde el principio se comete un delito. Aparece la primera víctima. (En algunas desviaciones de esta opción, las funciones compositivas de la víctima las desempeña la pérdida de algo importante y valioso, sabotaje, falsificación, desaparición de alguien, etc.) A continuación, surgen tres preguntas: ¿quién? ¿Cómo? ¿Por qué? Estas preguntas forman la composición. En una historia de detectives estándar, la pregunta "¿quién?" - el principal y más dinámico, porque la búsqueda de una respuesta a lo que se necesita espacio más grande y el momento de la acción, determinan la acción misma con sus movimientos engañosos, el proceso de investigación, el sistema de sospechas y pruebas, el juego de pistas, detalles, la construcción lógica del curso de pensamiento del Gran Detective (VD).

Por tanto, "¿quién mató?" - el resorte principal del detective. Las otras dos preguntas son "¿cómo ocurrió el asesinato?" "¿Por qué?" - de hecho, son derivados del primero. Es como las aguas subterráneas de una historia de detectives, que salen a la superficie sólo al final, en el desenlace. En un libro esto sucede en las últimas páginas, en una película, en los monólogos finales del Gran Detective o en los diálogos con el asistente, amigo o enemigo del personaje principal, que personifica al lector torpe. Como regla general, en el proceso de conjeturas VD ocultas al lector, las preguntas "cómo" y "por qué" tienen un significado instrumental, porque con su ayuda identifica al criminal. Es curioso que el predominio del “cómo” sobre el “por qué” (y viceversa) determine en cierta medida la naturaleza de la narrativa. Para la famosa inglesa, "la reina de las historias de detectives" Agatha Christie, lo más interesante es la mecánica del crimen y el trabajo detectivesco ("¿cómo?"), y su héroe favorito, Hércules Poirot, trabaja incansablemente para estudiar las circunstancias del asesinato. recopilar pruebas que recreen la imagen del crimen, etc. El héroe de Georges Simenon, el comisario Maigret, acostumbrándose a la psicología de sus personajes, “entrando en el carácter” de cada uno de ellos, intenta, en primer lugar, comprender “por qué” ocurrió el asesinato, qué motivos lo llevaron. La búsqueda de un motivo es lo más importante para él.

En una de las primeras historias de detectives de la literatura mundial, el cuento "Asesinato en la calle Morgue" de Edgar Allan Poe, el detective aficionado Auguste Dupin se enfrenta a un crimen misterioso, cuyas víctimas fueron la madre y la hija de L'Espana. , comienza estudiando las circunstancias. ¿Cómo pudo haber ocurrido el asesinato encerrado en una habitación desde dentro? ¿Cómo explicar la falta de motivación para el monstruoso asesinato? Habiendo encontrado la respuesta a la última pregunta (un portazo mecánico), Dupin. también encuentra la respuesta a todas las demás.

2. Estructuras de composición

El famoso autor detective inglés Richard Austin Freeman, que intentó no solo formular las leyes del género, sino también darle algo de peso literario, en su obra "El oficio de la historia detectivesca" nombra cuatro etapas compositivas principales: 1) declaración del problema (crimen); 2) investigación ( parte solista detective); 3) decisión (respuesta a la pregunta “¿quién?”; 4) prueba, análisis de los hechos (respuestas a “¿cómo?” y “¿por qué?”).

El tema principal de las historias de detectives se formula como “situación S - D”, (de palabras inglesas Seguridad - seguridad y Peligro - peligro), en el que se contrasta el confort hogareño de la vida civilizada mundo aterrador más allá de esta seguridad. La “Situación S - D” apela a la psicología del lector medio, ya que le hace sentir una especie de nostalgia agradable en relación con su hogar y satisface sus deseos de escapar de los peligros, de observarlos a escondidas, como a través de una ventana, de confiarle el cuidado de su destino. fuerte personalidad. El desarrollo de la trama conduce a un aumento del peligro, cuyo impacto se potencia al infundir miedo, enfatizando la fuerza y la compostura del criminal y la impotente soledad del cliente. Sin embargo, Yu. Shcheglov en su obra "Hacia una descripción de la estructura de una historia de detectives" sostiene que tal situación es una descripción de un solo plan semántico.

El detective casi siempre tiene un final feliz. En una historia de detectives, se trata de un retorno total a la seguridad, a través de la victoria sobre el peligro. El detective administra justicia, el mal es castigado, todo ha vuelto a la normalidad.

3. Intriga, trama, trama.

La intriga detectivesca se reduce a el esquema más simple: crimen, investigación, solución al misterio. Este diagrama construye una cadena de eventos que forman acción dramática. La variabilidad aquí es mínima. La trama parece diferente. Elección del material vivo, de naturaleza especifica El detective, la ubicación, el método de investigación y la determinación de los motivos del crimen crean una multiplicidad de construcciones de la trama dentro de los límites de un género. Si la intriga en sí no es ideológica, entonces la trama no es sólo un concepto formal, sino que está necesariamente asociada con la posición del autor, con el sistema que determina esta posición.

La historia de detectives se caracteriza por la combinación más cercana de estos tres conceptos: intriga, trama, trama. De ahí la reducción de sus posibilidades argumentales y, en consecuencia, el limitado contenido de la vida. En abundancia historias de detectives la trama coincide con la trama y se reduce a la construcción lógico-formal de una farsa criminal dramatizada. Pero incluso en este caso, que es sumamente importante comprender, la forma no es independiente del contenido ideológico, está subordinada a él, pues surgió como una idea protectora del orden mundial, la moral y las relaciones sociales burguesas.

4. Suspenso (suspenso). Voltaje

Las características estructurales y compositivas de una historia de detectives son mecanismo especial impacto. Estrechamente relacionado con todas estas cuestiones está el problema del suspense, sin el cual el género que estamos considerando es impensable. Una de las tareas principales de una historia de detectives es crear tensión en el receptor, a lo que debe ir seguido de liberación, "liberación". La tensión puede ser del tipo de excitación emocional, pero también puede tener un carácter puramente intelectual, similar a lo que experimenta una persona al decidir. problema matemático, un acertijo complejo, al jugar al ajedrez. Depende de la elección de los elementos de influencia, de la naturaleza y el método de la historia. A menudo, ambas funciones se combinan: el estrés mental es alimentado por un sistema de estímulos emocionales que provocan miedo, curiosidad, compasión y shock nervioso. Sin embargo, esto no significa que los dos sistemas no puedan aparecer en forma casi purificada. Basta, de nuevo, observar la comparación de las estructuras de los relatos de Agatha Christie y Georges Simenon. En el primer caso, estamos ante un detective rebus, con su frialdad casi matemática en la construcción de la trama, sus esquemas precisos y su desnudez de la acción argumental. Las historias de Simenon, por el contrario, se caracterizan por la implicación emocional del lector, provocada por la autenticidad psicológica y social del limitado espacio vital en el que se desarrollan los dramas humanos descritos por Simenon.

Sería un grave error considerar el suspense sólo como una categoría negativa. Todo depende del contenido de la técnica, de los fines de su uso. El suspenso es uno de los elementos del entretenimiento; a través de la tensión emocional también se consigue la intensidad de la impresión y la espontaneidad de las reacciones.

6. El misterio, el misterio, tan característico de los detectives, se compone no sólo de “cuestionamientos” (¿quién? ¿cómo? ¿por qué?), sino también de sistema especial las acciones de estas preguntas acertijos. Pistas, acertijos, evidencia, subestimación en el comportamiento de los personajes, el misterioso ocultamiento de los pensamientos de VD para nosotros, la posibilidad total de sospechar de todos los participantes: todo esto excita nuestra imaginación.

El misterio está diseñado para causar un tipo especial de irritación en una persona. Su naturaleza es dual: es una reacción natural al hecho de una muerte humana violenta, pero también es una irritación artificial lograda mediante estímulos mecánicos. Una de ellas es la técnica de la inhibición, cuando la atención del lector se dirige por el camino equivocado. En las novelas de Conan Doyle, esta función pertenece a Watson, quien siempre malinterpreta el significado de la evidencia, presenta motivaciones falsas y desempeña "el papel del niño que sirve la pelota para el juego". Sus razonamientos no están exentos de lógica, siempre son plausibles, pero el lector, siguiéndolo, se encuentra en un callejón sin salida. Este es el proceso de inhibición, sin el cual un detective no puede prescindir.

7. El gran detective.

El científico francés Roger Caillois, que escribió uno de los obras más interesantes sobre este tema, el ensayo "Detective Story", afirma que este género "surgió gracias a nuevos circunstancias de la vida, que comenzó a dominar a principios del siglo XIX. Fouché, al crear la policía política, reemplazó la fuerza y la velocidad por la astucia y el secreto. Hasta ese momento, un representante de las autoridades fue identificado por su uniforme. El policía persiguió al delincuente e intentó agarrarlo. El agente secreto reemplazó la persecución por la investigación, la velocidad por la inteligencia, la violencia por el secreto”.

8. Catálogo de técnicas y personajes.

Ningún género literario tiene un conjunto de leyes tan preciso y detallado que defina las “reglas del juego”, establezca los límites de lo permitido, etc. Cuanto más se convertía la historia de detectives en un juego de rompecabezas, más a menudo y más persistentemente se proponían reglas-restricciones, reglas-directrices, etc. El carácter icónico de la novela de misterio encaja en un sistema estable en el que no sólo las situaciones y los métodos de deducción, sino también los personajes se convierten en signos. Por ejemplo, la víctima de un delito ha sufrido una grave revolución. Se convirtió en un elemento neutral, el cadáver simplemente se convirtió en la condición principal para comenzar el juego. Esto es especialmente pronunciado en versión inglesa detective. Algunos autores intentaron “comprometer” al asesinado, como eliminando el problema moral: justificando la indiferencia del autor hacia el “cadáver”.

De forma más detallada, las “reglas del juego” fueron propuestas por Austin Freeman en el artículo “The Craft of the Detective Story”. Establece cuatro etapas compositivas - planteamiento del problema, consecuencia, solución, evidencia - y caracteriza cada una de ellas.

Aún más personaje significativo Llevaba “20 reglas para escribir historias de detectives” de S. Van Dyne. La más interesante de estas reglas: 1) el lector debe tener las mismas posibilidades que el detective para resolver el acertijo; 2) el amor debería desempeñar el papel más insignificante. El objetivo es poner a un criminal tras las rejas, no llevar a una pareja de amantes al altar; 3) un detective u otro representante de una investigación oficial no puede ser un delincuente; 4) el delincuente sólo puede ser detectado por medios lógico-deductivos, pero no por casualidad; 5) en una historia de detectives debe haber un cadáver. Un delito menor que el asesinato no tiene derecho a ocupar la atención del lector. Trescientas páginas es demasiado para esto; 6) los métodos de investigación deben tener una base real; el detective no tiene derecho a recurrir a la ayuda de los espíritus, al espiritismo o a la lectura del pensamiento a distancia; 7) debe haber un detective: el Gran Detective; 8) el delincuente debe ser una persona de la que, en condiciones normales, no se pueda sospechar. Por tanto, no se recomienda descubrir al villano entre los sirvientes; 9) deben omitirse todas las bellezas literarias y digresiones que no estén relacionadas con la investigación; 10) diplomacia internacional, así como lucha politica relacionarse con los demás géneros de prosa etc.

9. Ambivalencia.

Conviene aislar otra característica de la novela policíaca para comprender su lugar especial en la serie literaria. Se trata de sobre la ambivalencia, la dualidad compositiva y semántica, cuyo propósito es la doble especificidad de la percepción. La trama del crimen se construye según las leyes de una narrativa dramática, en cuyo centro se encuentra el asesinato. Tiene sus propios actores, su acción está determinada por la habitual relación causa-efecto. Esta es una novela policíaca. La trama de la investigación se construye como un acertijo, una tarea, un rompecabezas, una ecuación matemática y es claramente de carácter lúdico. Todo lo relacionado con el crimen tiene un colorido emocional brillante; este material atrae nuestra psique y nuestros sentidos. Las ondas de misterio que emite la narración influyen en la persona a través de un sistema de señales emocionales, que son el mensaje sobre el asesinato, el decoro misterioso y exótico, la atmósfera de participación de todos los personajes en el asesinato, la eufemismo, la incomprensibilidad mística. de lo que está pasando, miedo al peligro, etc.

La ambivalencia de la historia de detectives explica tanto la popularidad del género como actitud tradicional a él como un mimo, y el eterno debate sobre lo que debe ser, qué funciones realizar (didáctica o entretenida) y qué contiene más: daño o beneficio. De ahí la tradicional confusión de opiniones, puntos de vista y requisitos.

En resumen, cabe señalar que el género detectivesco, a pesar de su orientación general de entretenimiento, es bastante serio y autosuficiente. Obliga a una persona no solo a pensar con lógica, sino también a comprender la psicología de las personas. Un rasgo distintivo de la historia de detectives clásica es la idea moral que contiene, o moralidad, que caracteriza, en diversos grados, todas las obras de este género.

Cualquier buen detective está construido "en dos líneas": una línea está formada por el misterio y lo que está conectado con él, la otra, por elementos especiales "no misteriosos" de la trama. Si elimina el acertijo, la obra deja de ser una historia de detectives, pero si elimina la segunda línea, la historia de detectives pasa de ser una obra de arte en toda regla a una trama desnuda, un acertijo. Ambas líneas están en cierta proporción y equilibrio en la historia de detectives. Al traducir obras de este género, es importante primero familiarizarse con el texto completo, hacer un análisis previo a la traducción, aislar secciones del texto que contengan información clave que ayude a revelar los secretos y prestar la mayor atención a estas secciones.

Detective (inglés detective, del latín detego - revelo, expongo) es un género literario cuyas obras describen el proceso de investigación de un incidente misterioso para aclarar sus circunstancias y resolver el enigma. Por lo general, tal incidente es un crimen, y el detective. describe su investigación y determinación de culpable, en este caso el conflicto se construye sobre el choque de la justicia con la anarquía, terminando en la victoria de la justicia.

"El mundo de una historia de detectives es mucho más ordenado que la vida que nos rodea", opina N. N. Vasiliev sobre el género "de detectives".

Lo que se encuentra a menudo en el género detectivesco:

Entorno ordinario. Las condiciones en las que se desarrollan los hechos de la novela policíaca son generalmente comunes y bien conocidas por el lector (en cualquier caso, el propio lector cree que confía en ellas). Gracias a esto, inicialmente resulta obvio para el lector cuál de lo descrito es ordinario y cuál extraño, fuera de alcance.

Comportamiento estereotipado de los personajes. Los personajes carecen en gran medida de originalidad, su psicología y patrones de comportamiento son bastante transparentes, predecibles y, si tienen alguna característica distintiva, el lector los conoce. Los motivos de las acciones (incluidos los motivos del crimen) de los personajes también son estereotipados.

La existencia de reglas para construir una trama que no siempre se corresponden con la vida real. Entonces, por ejemplo, en una historia de detectives clásica, el narrador y el detective, en principio, no pueden resultar ser criminales.

Se observa otra limitación, que casi siempre va seguida de una historia de detectives clásica: la inadmisibilidad de errores aleatorios y coincidencias indetectables. Por ejemplo, en la vida real, un testigo puede decir la verdad, puede mentir, puede equivocarse o engañarse, pero puede simplemente cometer un error sin motivación (accidentalmente, mezclar fechas, cantidades, nombres). En una historia de detectives, se excluye la última posibilidad: el testigo es exacto, miente o su error tiene una justificación lógica.

Evolución del género

Los primeros desarrolladores del género fueron escritores tan famosos como E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn, etc.

Quizás el primer teórico detectivesco como genero especial Se convirtió en G. K. Chesterton, quien habló en 1902 con el artículo "En defensa de la literatura detectivesca". En su ensayo, Chesterton destaca que "una novela policíaca o un cuento es perfectamente legal género literario" “La ventaja más importante de la novela policíaca es que es la primera y hasta ahora la única forma de literatura popular en la que se expresa un cierto sentido de la poesía de la vida moderna”.

A principios del siglo XX, se intentó desarrollar estándares según los cuales se crearían las obras del género detectivesco. Entonces, en 1928, el escritor inglés Willard Hattington publicó su conjunto de reglas literarias, llamándolas "20 reglas para escribir historias de detectives".

Entre los investigadores detectives modernos cabe nombrar a A. Adamov, G. Andzhaparidze, N. Berkovsky, V. Rudnev, A. Vulis. Sus obras trazan la historia del género, analizan su poética y exploran paralelos artísticos en las obras de diferentes autores.

Según V. Rudnev, una historia de detectives es "un género específico de la literatura de masas y del cine del siglo XX". Rudnev explica la peculiaridad del género detectivesco por el hecho de que “ elemento principal como género radica en la presencia de un protagonista: un detective detective (generalmente privado) que detecta un crimen. El contenido principal de la novela policíaca es, por tanto, la búsqueda de la verdad.

Veamos nuevamente la definición de género:

DETECTIVE (lat. detectio - divulgación del detective inglés - detective) es una obra de ficción, cuya trama se basa en el conflicto entre el bien y el mal, realizado en la resolución de un crimen.

Resulta que los aspectos educativos y psicológicos pasan a primer plano en una historia de detectives: una historia de detectives debe mostrar el triunfo del bien, la inevitabilidad del castigo por el mal, y también permite revelar la naturaleza del crimen. ¿Cómo se inclina una persona a cometer un delito? ¿Cómo sucede esto? ¿Es el entorno el culpable de todo o tiende a hacerlo él mismo?

La historia de detectives muestra a una persona en una situación poco común: durante un drama personal o social. Detective es una lucha intensa, ya sea una batalla intelectual, un interrogatorio, una persecución, un tiroteo o un combate cuerpo a cuerpo.

Los hermanos Weiner notaron que requisito previo detective es sociabilidad. Y como el tema de la novela policíaca es el crimen, “toma una parte de la vida en la que se han acumulado fuerzas explosivas, en la que los “aspectos negativos” han traspasado los fundamentos sociales de la moral y la legalidad. Son los escritores de detectives quienes de manera resuelta y sin piedad exponen las úlceras y las úlceras de la sociedad”.

Charles P. Snow escribió que literatura policial- un signo de civilización y de investigación de un crimen - un símbolo de todo lo positivo que existe en el mundo moderno, el romance en el pleno sentido de la palabra. Esta propiedad del detective es especialmente valiosa ahora, en un momento de aguda escasez de verdadero romance, una peligrosa lucha contra el mal, su exposición y castigo.

Hablando de novela policíaca, no se puede ignorar al escritor que revolucionó el género, inmortalizando la novela policíaca clásica. ¡Esta es, por supuesto, Agatha Christie! Presentó al mundo un nuevo concepto de prosa, que proclamaba el estado de derecho y el triunfo de la razón, protegiendo a la sociedad en su conjunto y a los individuos en particular contra la amenaza de que alguien infrinja los derechos y libertades de los demás. El genio Edgar Allan Poe, que fundó la novela policíaca como tal, gravitó hacia el misticismo y, por tanto, no formó la “idea de Némesis”, la justicia sobre los criminales, que luego se descubrió en Christie; contribución significativa al desarrollo de este genero aportado por Arthur Conan Doyle, que propone una imagen universal del héroe: el legendario Sherlock Holmes, famoso por su lógica y determinación; Las cuestiones de moralidad fueron consideradas repetidamente por el respetado Keith Gilbert Chesterton, a través de su personaje principal, el padre Brown, dirigiéndose al lector atento. Pero fue una mujer la que estaba destinada a liderar la marcha victoriosa del detective, que en las décadas de 1920 y 1930 se convirtió en una confiada representante de la clase media occidental. Al hacer de la justicia ideal y la inevitabilidad del castigo para el criminal el leitmotiv de sus obras, Christie no se olvidó directamente de la literatura, ganándose la confianza de los lectores con su penetrante sencillez, calentando la intriga hasta el límite y describiendo los conflictos cotidianos de buena y vieja Gran Bretaña.

Análisis de la obra de Agatha Christie

"El asesinato de Roger Ackroyd"

Para el análisis se tomó la novela "El asesinato de Roger Ackroyd", reconocida en un momento como una de las mejores creaciones de Agatha Christie y una obra maestra del género.

La novela tiene lugar en el pueblo inglés ficticio de Kings Abbot. La historia comienza con la muerte de la señora Ferrar, una viuda adinerada de la que se rumorea que asesinó a su marido. Los aldeanos creen que la viuda se suicidó hasta que muere Roger Ackroyd, un viudo que planeaba casarse con la señora Ferrar.

Hércules Poirot, que llegó al lugar, comienza una investigación, teniendo muchos sospechosos alrededor: familiares y conocidos de Ackroyd, cada uno de los cuales estaba interesado en su muerte. Uno de ellos, la última persona que vio a Ackroyd con vida, el Dr. James Shepard, es el narrador de la historia y sigue paso a paso las acciones de Poirot, actuando como una especie de "Dr. Watson", el asistente y biógrafo del detective profesional. . Aquí y allá, en el texto de la novela, se encuentran dispersas "claves" del misterio (pistas, reservas, detalles) que, con una lectura atenta, pueden abrir los ojos a lo que está sucediendo mucho antes del desenlace de la historia.

La palabra clave que, en nuestra opinión, forma la base de la novela es la palabra "de voluntad débil". Lo dice por primera vez en el Capítulo 17 el Dr. Shepard y luego su hermana Caroline en relación con él mismo.

“Empezamos a hablar de Ralph Paton.

"Es un hombre de voluntad débil", insistí, "pero no cruel".

¡A! Pero la debilidad, ¿dónde termina?

Así es”, dijo Caroline, “toma a James, por ejemplo, tan suave como el agua”. Si no estuviera allí para cuidarlo

Mi querida Caroline”, dije con irritación, “¿podrías por favor no hablar de algo personal?”

“Eres débil, James”, continuó, completamente indiferente a mi comentario, “Soy ocho años mayor que tú. ¡Oh! No me importa si monsieur Poirot lo sabe.

Es la debilidad de la voluntad lo que conduce a consecuencias dramáticas: chantaje, incitación al suicidio, asesinato de una persona y traición de un amigo por intereses personales. Así lo expresa Hércules Poirot:

"Tomemos al hombre mismo una persona ordinaria, que ni siquiera piensa en asesinar. Pero en algún lugar en lo más profundo del alma se esconde una cierta tendencia a la debilidad. Nada la afecta y no se expresa. Quizás nunca se manifieste y la persona irá a la tumba honesta y respetada por todos. Pero digamos que algo pasó. Se encuentra en una situación difícil. O ni siquiera eso. Accidentalmente descubre algún secreto, un secreto del que depende la vida o la muerte de alguien. Su primer instinto es hablar de ello, cumplir honestamente con su deber como ciudadano. Y entonces se manifiesta su tendencia a la voluntad débil. Ve que puede conseguir dinero, mucho dinero. Pero necesita dinero, lo anhela. Y es muy fácil. No tiene que hacer nada para conseguirlos. Sólo necesita guardar silencio. Este es el comienzo. Pero la pasión por el dinero está creciendo. ¡Necesita más y más! Está embriagado por el descubrimiento de una mina de oro a sus pies. Se vuelve codicioso y en su avaricia se burla de sí mismo”.

¿Quién sabe cuántos asesinatos más podrían haberse producido si no se hubiera detenido al criminal? Las personas más cercanas a usted también podrían sufrir ataques.

“Pero lo que más me asustó fue Caroline. Pensé que podría adivinarlo. Ese día habló de manera extraña sobre mi tendencia a tener una voluntad débil”.

La técnica más notable, cuyo uso ha dado lugar a mucha discusión, es el uso de un narrador poco fiable que acaba siendo el asesino. En su confesión final, el Dr. Sheppard intenta justificarse ante posibles acusaciones de mentira:

“Estoy bastante satisfecho conmigo mismo como escritor. Lo que podría ser más preciso, por ejemplo, en las siguientes palabras: “La carta fue entregada a las nueve menos veinte. Aún no lo había leído cuando salí a las nueve menos diez. Habiendo agarrado ya el pomo de la puerta, me detuve vacilante y miré a mi alrededor, preguntándome si había hecho todo. Sin pensar en nada, salí y cerré la puerta detrás de mí”.

La idea de Agatha Christie era que el Dr. Sheppard no oculta la verdad ni miente, simplemente no dice nada. En particular, "se olvida" de mencionar lo que ocurrió entre las 20.40 y las 20.50 horas, cuando Roger Ackroyd fue realmente asesinado.

Los acontecimientos adquieren un nuevo significado a los ojos del lector cuando se conoce al asesino. El propio Dr. Sheppard está asombrado por su duplicidad, la complejidad de la investigación y el hecho de que tantas personas estuvieran bajo sospecha. Por un lado, está abrumado por el miedo a ser descubierto, por otro lado, admira y está orgulloso de su astucia, ¡de poder engañar a un detective tan famoso como Poirot!

Incluso después de la exposición, el asesino no se arrepiente de lo que hizo, de las vidas perdidas, creyendo que recibió un castigo y una retribución bien merecidos. Ni siquiera siente lástima de sí mismo. Lo abate una cosa: que allí apareció Hércules Poirot.

“¿Y luego qué pasa después? ¿Veronal? Sería como una retribución desde arriba, algo así como una justicia poética. No me considero responsable de la muerte de la señora Ferrars. Fue el resultado directo de sus propias acciones. No siento pena por ella. Ni siquiera tengo lástima de mí mismo. Así que que sea veronal. Pero sería mejor si Hércules Poirot nunca se jubilara y viniera aquí a cultivar calabazas".

Entonces, con base en lo anterior, podemos sacar las siguientes conclusiones.

1. Habiendo elaborado la definición del género "policial" y examinado la evolución de este género, descubrimos que la propiedad distintiva de la novela policíaca clásica es la idea moral o la moralidad inherente a ella. Así, en las novelas de A. Christie, el asunto siempre resulta ser el castigo del criminal y el triunfo de la justicia.

2. En las historias de detectives se pueden captar muchas situaciones educativas e incluso de advertencia relacionadas con los vicios humanos universales; Por lo general, los héroes se encuentran en situaciones muy extremas, lo que ayuda al autor a identificar rasgos de personalidad ocultos en personas aparentemente prósperas.

¿Qué vemos en El asesinato de Roger Ackroyd de Agatha Christie?

Traición a un ser querido por interés propio

Traición de un amigo por intereses personales

Cual es el resultado?

Dinero fácil que no trae felicidad

Conducir al suicidio

matar a un hombre

Miedo constante a la exposición.

Pero uno podría preguntarse por qué una persona necesita problemas adicionales, porque la vida ya está llena de diversos problemas. Al ser conducido a un callejón sin salida, las desventajas financieras y otros problemas quebrantan gradualmente a una persona, y pronto sucumbe a los vicios, rebajándose, por ejemplo, al robo o al chantaje. Luego llega un momento de miedo insuperable y, como resultado, hay que cometer otro delito más grave para evitar el castigo del primero.

¿La persona en este momento piensa que está haciendo su situación el doble de difícil? El mal devora a una persona, un vicio lleva a otro, y el dinero fácil sólo se desperdicia, tan fácilmente como se obtiene, tan fácilmente se pierde.

En esta obra, el personaje principal comienza a escribir una novela sobre todo lo que sucede. ¿Por qué necesitabas escribir sobre tu propio crimen? Se trata de la increíble confianza de un hombre que construyó de manera competente una coartada y esperaba enviar este libro a Hércules Poirot como el primer crimen sin resolver en su práctica. ¿Y qué no funcionó al final?

No hay que olvidar que ningún delito queda impune, y si el veredicto no es dictado por el tribunal, lo será por la vida, que es más severa y despiadada.

Al explorar el mundo, las personas se vuelven más sabias y puras. novela policíaca- también una especie de conocimiento - a través de la observación hasta el "insight", hasta el descubrimiento de la verdad. Los dramas humanos en las novelas de Agatha Christie no se ponen en primer plano, siempre permanecen en las profundidades, por eso causan una impresión tan fuerte. Es como si, en pos de una trama entretenida, pasaras por alto los destinos humanos.

Los materiales de este estudio se pueden utilizar al realizar actividades extracurriculares en literatura, en lecciones al estudiar literatura extranjera del siglo XX como material adicional.

Instrucciones

Recoger impresiones. Experiencia personal– la principal fuente de inspiración. Incluso si el tuyo proviene de otra galaxia, la lógica de los eventos y acciones debería quedar clara para tus futuros lectores.

Anota todas tus ideas y pensamientos en un cuaderno especial. Intente escribir cada pensamiento en una hoja de papel nueva, preferiblemente aproximadamente en el orden en que organiza los eventos y. No lo golpees de inmediato forma grande. Comience con historias que puedan desarrollarse en un máximo de diez páginas impresas.

Escriba una página mecanografiada todos los días (unos 4.000 caracteres sin espacios). Si quieres más, no te limites. Si quieres escribir menos, supérate y escribe. Al día siguiente, vuelve a leer todo lo que escribiste y elimina sin piedad lo que parezca innecesario. Añade lo que necesites, cambia frases, etc.

Para los afortunados que tienen un don literario, la etapa preparatoria puede durar hasta seis meses y la grabación real de la obra dura aproximadamente . La primera experiencia puede diferir significativamente en términos de tiempo. Esté preparado para trabajar durante mucho tiempo.

Mientras trabaja en una historia de detectives, lea capítulos recién escritos a amigos en quienes confíe. Escuche su opinión, corrija las deficiencias que noten. En general, trate de ver su trabajo con más frecuencia a través de los ojos del lector.

Fuentes:

escribe un detective

Clásico detective Son Sherlock Holmes, Nero Wolfe y Hercule Poirot, desentrañando lentamente la intriga. Las armas no aparecen con frecuencia en las páginas de la novela y la sangre aparece aún menos. Bueno, ¿qué pasa con el ruso moderno? detective- este es el hijo del "negro" americano detective A. Héroe genial, ríos de sangre, acuerdos millonarios y bellezas fatales son imprescindibles. Chase, Spillane y Chandler son sus padres. Desde la Gran Depresión estadounidense, todas estas obras han seguido el mismo principio. Y tu también puedes hacerlo.

Instrucciones

Crea un héroe. Los libros están escritos para personas y sobre personas, por lo que no puedes prescindir de un personaje principal. Por regla general, el autor siempre pone una parte de sí mismo en sus personajes. Quizás el yo ideal en el que al autor le gustaría llegar a ser, pero que nunca llegará a ser. Crea un pasado para el héroe y deja que se refleje en su carácter. matrimonio fallido, servicio militar, amor infeliz: elija. Incorporar a la narrativa recuerdos de un pasado duro, está de moda.

La profesión del personaje principal debe ser cercana y comprensible para ti. Si no distingue un saldo de una excavadora y el EBITDA le parece una maldición terrible, no escriba declaraciones económicas ni convierta al personaje principal en un contador que descubrió accidentalmente un fraude multimillonario. La mejor opción es un periodista. Por la naturaleza de su actividad, se ve obligado a asomar la nariz por todas partes y no entender nada.

Encuentra el crimen. Utilice para ello la prensa e Internet. Los medios de comunicación están llenos de información sobre corrupción horrible, estafas descubiertas y estafas en las altas esferas del poder. Elige lo más estafa interesante Desde tu punto de vista, adáptalo a la realidad del libro y piensa en cómo tu héroe podría meterse en esto.

Según la naturaleza del crimen, piensa en los personajes restantes. Dado que su héroe tiene poca comprensión del problema y entró en la historia por accidente, necesita un consultor: un ladrón, un coronel de policía, un oficial financiero clandestino que se haya retirado. Luego mata al consultor. Asegúrate de presentar a un villano que resulta ser bueno y a un mejor amigo que resulta ser un traidor. No te olvides del humor. Un personaje divertido que regularmente se mete en problemas alegrará las páginas de tu novela y les dará vida.

Porque el La mayoría de El público lector de nuestro país necesita una línea de amor. Mezcla la historia de Cenicienta, Barba Azul, Romeo y Julieta y la Doncella de las Nieves y tendrás una gran historia. Suma dos - tres escenas de cama y un final feliz.

Crea una estructura para toda la actividad. Todo moderno detective Están construidos según un principio muy simple:
- el personaje principal se mete accidentalmente en problemas,
- luego comienza a lidiar con problemas y se mete en más problemas aún,
- pierde a su esposa (amiga, pareja, padres, etc.),
- esconderse en el bosque (en París, en Georgia, entre las personas sin hogar),
- encuentra accidentalmente un aliado,
- recibe un arma (pruebas incriminatorias del asesino, un rehén),
- se enamora y sufre,
- da el golpe decisivo
- pierde el amor (amigo, padres, perro) o cree que lo está perdiendo,
- descubre quién está detrás de su tormento (mejor amigo, colega, ex esposa, jefe malvado),
- finalmente entiende todo,
- encuentra el amor,
- Final feliz.

La trama es el esqueleto del futuro. detective Ah, ahora necesitamos "carne". Añadir conflictos, peleas, más detalles y descripciones. Piense en varios eventos que puedan cambiar el curso de la acción. color local y se requiere el discurso original de los personajes.

Asegúrate de que todo lo que hagas esté conectado lógicamente, que las acciones de los personajes fluyan de sus personajes y que los eventos fluyan suavemente entre sí. Completa todas las historias, cada palabra dicha en la novela debe tener un cierre. Por supuesto, a menos que planees escribir una secuela. En este caso, deje una cola de la trama, aferrándose a la cual pueda desarrollarse. nueva novela.

Piensa en qué personajes no son necesarios para final feliz y matarlo. Si no puedes matarlo, envíalo a los bosques (a París, a Georgia, al basurero de las personas sin hogar). Nunca mates. No es divertido, no es atractivo y no facilita la lectura. La mayoría de los lectores proyectan los acontecimientos de la novela sobre sí mismos y es posible que el niño se sienta disuadido de seguir leyendo.

No te dejes atrapar en peleas largas. Incluso si eres un experto en artes marciales, contrólate. Una historia de detectives es una acción trepidante y los diálogos añaden dinamismo a la novela. Pon tus pensamientos en boca de los personajes, pero no les dejes filosofar durante dos o tres páginas.

Haga que el discurso de los personajes sea claro y simple; las palabras en dialecto y un poco de malas palabras son bienvenidos. No abuses de términos científicos y palabras complicadas. Tenga en cuenta que la mayoría de los lectores no conocen estas palabras. Para el personaje principal, inventa algún tipo de truco verbal que utilizará de manera apropiada e inapropiada.

No demores la acción. Todo debe suceder rápidamente. Una acción que dura años no es detective. Lo máximo que puedes hacer es describir eventos que tienen lugar varios años después y convertirlos en un final. No más de dos páginas.

Su lector debería "tragarse" el libro y sólo entonces pensar por qué hizo esto.

Vídeo sobre el tema.

Fuentes:

escribiendo una historia de detectives en 2018

Las obras de detectives brindan a los lectores la emoción y la novedad de una solución inesperada. La modernidad ha dado lugar a muchos autores de novelas policíacas, pero los clásicos siguen siendo los más populares.

Arthur Conan Doyle - creador del método de deducción

Sir Arthur Conan Doyle era médico de formación. Viajó mucho, encontró casos médicos interesantes y se involucró en aventuras. Posteriormente, todo esto quedó reflejado en su obra. Las primeras historias de Conan Doyle estuvieron influenciadas por Edgar Allan Poe, Charles Dickens y Bret Harte. Pero más tarde el escritor desarrolló estilo propio, trayendo al ámbito literario al misterioso detective Sherlock Holmes, al valiente oficial Gerard y al enciclopedista Profesor Challenger. Holmes, que utilizó el último método de deducción para resolver el misterio, le dio a Conan Doyle la mayor fama. El detective cínico con un sutil sentido del humor inglés le dio al autor una merecida fama y sigue siendo popular hasta el día de hoy.

Varias películas y series de televisión están dedicadas a Sherlock Holmes y en Londres se ha abierto un museo que lleva su nombre.

Edgar Allan Poe - creador de la novela policíaca moderna

Este escritor dejó atrás a los más ricos. herencia literaria. Publicó cuentos de los géneros gótico, fantástico y humorístico, y compuso poesía. Poe también es conocido como el creador de los cánones. detective moderno. Su "Asesinato en la morgue" y "El escarabajo de oro" están incluidos en la colección clásica de prosa detectivesca. Según varias técnicas detectivescas clásicas que se encuentran en historias posteriores: la aparición de un rastro falso, el chantaje de un detective o de la víctima, asesinatos cometidos por un maníaco, pruebas falsas. En las obras del escritor se puede rastrear la idea principal de todas: la solución al crimen es valiosa en sí misma y la suya es secundaria.

Agatha Christie: una perspectiva femenina en una historia de detectives

La reina de la ficción detectivesca le dio al lector varios personajes memorables: el gordo Poirot, torpe pero sorprendentemente perspicaz, y la modesta pero muy curiosa anciana Miss Marple. Escribir era para Christy. verdadera pasión. Según ella, sus obras se le ocurrían simplemente limpiando la casa o hablando con amigos. Como resultado, la escritora se sentó a la mesa, lo único que tuvo que hacer fue escribir la idea.

Agatha Christie toda su vida tuvo problemas de alfabetización y, a pesar de ser muy famosa, se vio obligada a utilizar los servicios de un corrector.

Los personajes eran personalidades reales para ella y, como admitió Christie, a menudo vivían sus propios propia vida. Agatha Christie no sólo escribió sobre crímenes abstractos. Ella también se refirió problema social, criticando a menudo el sistema de justicia británico.

Instrucciones

En primer lugar, para escribir el tuyo necesitas una idea. La obra debe tener una idea, no una trama y personajes caóticos. Determina la idea principal que quieres transmitir. Tal vez sea una historia de amor, una aventura emocionante, una historia de detectives llena de acción o mundo magico. Como ya comprenderás, la idea se parece mucho al género, pero no lo es. Por ejemplo, en el género detectivesco, escribes sobre la vida y las aventuras de un detective famoso. Esta será la idea.

Después de esto, comenzamos a construir una trama. De forma simplificada, la trama se puede dividir en las siguientes partes: exposición, trama, clímax, trama. Esta es una estructura de trama clásica, pero puedes usar la tuya propia. En cualquier caso, un principio y un final son necesarios para que el lector vea un principio y un final significativos. Piensa en la trama de antemano. bosquejo general. Los llamados giros en la trama pueden ocurrir a medida que se escribe el libro.

Identificar a los personajes principales. Necesitamos idearlos, hábitos. Las descripciones de la apariencia a menudo necesitan ser detalladas. EN Diferentes situaciones es necesario describir la vestimenta de los personajes en un momento u otro del libro. Al describir la apariencia, trate de no utilizar Palabras comunes. Por ejemplo, la frase bella tiene poco que decir al lector. Pero si sucede Descripción completa rasgos faciales y figuras, entonces el propio lector determinará su belleza.

Reflejos es necesario expresarlo de tal manera que el lector comprenda inmediatamente qué tipo de evento es este. Utilice epítetos y diálogos que puedan determinar la emocionalidad y el estado de los personajes en este momento. Si cuentas una historia en primera persona, debes recordar que no es necesario ir más allá de los pensamientos del héroe. El personaje no puede saber cómo se siente tal o cual persona. Sólo puede adivinar. Incluso si estás planeando una continuación del libro, asegúrate de llevarlo hasta el final. El lector debe conocer las preguntas que le interesan y que le surgirán durante la lectura. Por lo tanto, después de leer hasta el final y no encontrar respuestas, el lector se sentirá decepcionado. Siguiendo las instrucciones y usando tu imaginación, podrás escribir un buen libro.

Vídeo sobre el tema.

Fuentes:

Leer libro en línea Cómo escribir una historia

Definitivamente a cada uno de nosotros le gustaría convertirse en un escritor famoso. Pero hoy en día no es necesario tener talento para escribir. Ciertamente es importante, pero necesitarás otras habilidades para escribir un bestseller.

Necesitará

En primer lugar, necesita una computadora portátil, preferiblemente con un teclado retroiluminado de alta calidad. ¿Por qué una computadora portátil? Sí, porque no tienes que quedarte en casa en el mismo ambiente: puedes escribir un libro en la naturaleza, en una cafetería o en cualquier otro lugar. La iluminación es necesaria para trabajar de noche, ¡porque la inspiración puede llegar en cualquier momento!

Instrucciones

En primer lugar, para su productividad, le aconsejo que domine las habilidades de mecanografía. De esta manera, podrá trabajar más rápido sin tener que buscar la letra correcta y podrá capturar cada pensamiento.

Elige tu género de escritura. Puede que te resulte mucho más fácil escribir novelas que, por ejemplo, ciencia ficción, o viceversa. Intenta evaluar tus habilidades en cada género y quizás combine varios en tu trabajo. Por ejemplo: una novela fantástica con elementos policiales.

Después de elegir un género, piensa en la trama de tu libro. Toma un cuaderno y describe con precisión: cada uno de tus personajes (rasgos faciales, personaje), los lugares donde suceden las acciones y el mundo héroes (sociedad, naturaleza, pasado).

Después de todo esto, puedes empezar a escribir. En el trabajo, sigue historia para que no haya malentendidos. Por ejemplo: en una escena el personaje ama y en otra, la fruta. Un poco, pero al mismo tiempo muy. detalle importante.

Vídeo sobre el tema.

nota

Sin embargo, para escribir algo que realmente valga la pena, también se necesita el talento de un escritor. Si no confía en sus habilidades, siempre puede leer varios artículos educativos, asistir a seminarios sobre el tema elegido y mucho más.

Una persona siempre tiene un deseo irresistible de hablar. Pero no siempre es posible hacer esto frente a la gente, especialmente si lo que dices es una fantasía. Por eso mucha gente recurre al papel. No todo el mundo puede expresar sus pensamientos en una hoja de papel y mucho menos escribir un libro. Pero incluso si no hay talento, pero hay un deseo persistente de crear, entonces comenzaremos el proceso de creación de una obra.

Instrucciones

En primer lugar, para escribir tu libro necesitas una idea. La obra debería haber sido pensada, y no en una trama caótica y en la vida de los personajes. Determina la idea principal que quieres transmitir. Tal vez sea una aventura emocionante, una historia llena de acción o un mundo mágico. Como ya comprenderás, la idea se parece mucho al género, pero no lo es. Por ejemplo, en el género