इवानहो और ग्रिनेव की तुलनात्मक विशेषताएँ। "कैप्टन की बेटी" और "इवानहो"

ए.एस. पुश्किन ने वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों की बहुत सराहना की; बेलिंस्की ने स्कॉटिश उपन्यासकार के काम में "वास्तविकता के प्रति निष्ठा", "चेहरों का जीवंत और विश्वसनीय चित्रण" भी पाया। बेलिंस्की ने विशेष रूप से "इवानहो" उपन्यास की सराहना की और इसके बारे में विस्तार से लिखा। पुश्किन और वाल्टर स्कॉट की तुलना ऐतिहासिक उपन्यासकारों के रूप में की जा सकती है और यह तुलना साहित्यिक आलोचना में एक परंपरा बन गई है। दोनों लेखकों की न केवल इतिहास में रुचि थी, बल्कि ऐतिहासिक घटनाओं में नैतिक अर्थ की खोज, उनके चित्रण में एक विशेष परिप्रेक्ष्य भी था। आधुनिक शोधकर्ता वी. एम. मार्कोविच ने एक सकारात्मक नायक को "बिल्कुल महान, लेकिन आश्चर्यजनक रूप से गैर-मानक" दिखाने की उनकी इच्छा में पुश्किन और वी. स्कॉट को एकजुट करते हुए यह अच्छी तरह से कहा। दरअसल, "इवानहो" और "द कैप्टनस डॉटर" जैसी कृतियों में नायक, वी. मार्कोविच के शब्दों में, "किसी प्रकार की चमत्कारी पहल" करता है, जीवन में अच्छाई लाता है, अपने आस-पास के लोगों में बेहतर भावनाएँ पैदा करता है। आइए पात्रों और कथानक टकरावों के बीच समानताओं पर करीब से नज़र डालें। उपन्यास "इवानहो" (1819) नाइट्स टेम्पलर के खिलाफ "स्वतंत्र यमन" के संघर्ष को दर्शाता है, विश्वासघाती राजकुमार जॉन के खिलाफ रिचर्ड द लायनहार्ट के साथ लोगों का गठबंधन, जिसने राजा रिचर्ड के धर्मयुद्ध के दौरान सत्ता पर कब्जा कर लिया था, और दर्शाया गया है लॉकस्ले - रॉबिन हुड के नेतृत्व में न्याय की मांग कर रहे किसानों द्वारा सामंती स्वामी के महल की घेराबंदी के दृश्य। कैप्टन की बेटी के कथानक तंत्र के साथ समानताएं लगातार उभरती रहती हैं। एक्शन और रचना के "स्प्रिंग्स" में एक निश्चित समानता स्कॉटिश उपन्यासकार द्वारा "द कैप्टन डॉटर" और "रॉब रॉय" और "द एडिनबर्ग डंगऑन" के बीच पाई जाती है। हालाँकि, ये रोल कॉल, जैसा कि मार्कोविच ने दिखाया, दुनिया के एक निश्चित मॉडल के कारण हैं जो पुश्किन और डब्ल्यू स्कॉट के लिए आम है। इसकी खोज का सम्मान डब्ल्यू स्कॉट का है, और इसकी आगे की मंजूरी और विकास पुश्किन का है, जिन्होंने स्कॉट्समैन की परवाह किए बिना, "यूजीन वनगिन" की रिंग रचना में जीवन की एक समान समझ को मूर्त रूप दिया। इस मॉडल में क्या शामिल है? पुश्किन और वी. स्कॉट के अनुसार, जो अच्छाई हम जीवन में लाते हैं वह गायब नहीं होती है, अच्छाई की नई और नई तरंगों को गति देती है, वह बढ़ती हुई प्रतीत होती है, नए लोगों को पकड़ती है, और वास्तव में सौ गुना होकर हमारे पास लौटती है। जीवन में आस्था का यही अर्थ है, ऐतिहासिक उपन्यासकार पुश्किन और डब्ल्यू. स्कॉट की रचनाओं में लेखक की यही स्थिति है। नायक की "अपरंपरागतता" सबसे पहले इस तथ्य में निहित है कि वह वस्तुतः आपका अपना है
अपने चारों ओर चमत्कार पैदा करता है, कभी-कभी किसी का ध्यान नहीं जाता, हमेशा शांत और सरल, कर्तव्यनिष्ठ और प्रेमपूर्ण रहता है। नायिका उसके लिए उपयुक्त है; और उनका प्यार कोई तूफानी एहसास नहीं है, बल्कि सरल, हमेशा ईमानदार और इतना मजबूत है कि एक-दूसरे के प्रति समर्पण सभी बाधाओं को पार कर जाता है। ग्रिनेव और इवानहो दोनों न केवल अपने रिश्तेदारों और दोस्तों के प्रति दया और देखभाल दिखाते हैं, बल्कि रास्ते में मिलने वाले हर व्यक्ति के प्रति निस्वार्थ भाव से और इसके बारे में बिल्कुल भी सोचे बिना भी दया और देखभाल दिखाते हैं। उनके लिए यह सांस लेने की तरह स्वाभाविक और आवश्यक है।
ऑप्टिना के भिक्षु एम्ब्रोस ने कहा, "जहां यह सरल है, वहां सौ देवदूत हैं, और जहां यह परिष्कृत है, वहां एक भी नहीं है।" ऐसा प्रतीत होता है कि ग्रिनेव और इवानहो दोनों में कोई विशेष प्रतिभा नहीं है, जिसने बेलिंस्की को गुमराह किया और उन्हें ग्रिनेव के बारे में "रंगहीन और महत्वहीन" चरित्र के रूप में लिखने के लिए मजबूर किया। मरीना स्वेतेवा - सामान्य तौर पर, कोई कह सकता है, वह ग्रिनेव को नोटिस करना पसंद नहीं करती है, लेकिन केवल पुगाचेव ("पुश्किन और पुगाचेव") की प्रशंसा करती है। इस बीच, यह ग्रिनेव है, न कि पुगाचेव, जो अच्छे कार्यों की उस श्रृंखला की शुरुआत करता है जो पूरी कहानी में फैली हुई है और निश्चित रूप से, लेखक की इतिहास की अवधारणा में कम से कम महत्वपूर्ण नहीं है। ग्रिनेव काउंसलर को "बस ऐसे ही" एक चर्मपत्र कोट देता है, बिना किसी संदेह के, भविष्य की बैठक के बारे में या भविष्य में पुगाचेव द्वारा उसे माफ करने के बारे में। इवानहो ने रिबका के पिता को बचाया, यह नहीं जानते हुए कि बाद में उसे अपनी जान देनी पड़ेगी। इन दोनों उपन्यासों के नायक राजनीति में हस्तक्षेप नहीं करते हैं; वे अपने निजी जीवन में व्यस्त हैं और पहली नज़र में इतिहास में महत्वपूर्ण मोड़ों, दंगों के बारे में कहानी में मुख्य चरित्र की भूमिका के लिए बहुत उपयुक्त उम्मीदवार नहीं लगते हैं। राजनेताओं के हिंसक जुनून और अहंकार का संघर्ष।
यह उल्लेखनीय है कि न केवल बेलिंस्की, बल्कि रूसी और स्कॉटिश उपन्यासकारों दोनों के अन्य आलोचक भी कभी-कभी मुख्य पात्रों की छवियों को असफल मानते थे। आर. समरीन, इवानहो के आधुनिक संस्करण की प्रस्तावना में, मुख्य पात्र की "अवास्तविकता, निर्जीवता" को नोट करते हैं। उपन्यास के अंग्रेजी आलोचकों ने भी यही बात कही। इवानहो ग्रिनेव की तुलना में और भी अधिक निष्क्रिय है, जैसा कि यह प्रतीत हो सकता है। हम लोगों के दुःख के लिए सामंती प्रभुओं के साथ हिसाब-किताब के समय विद्रोही लोगों के बगल में न तो किसी को देखते हैं और न ही दूसरे को। न तो कोई हथियार का करतब दिखाता है और न ही राजनीति में हस्तक्षेप करता है। ये दोनों, अपनी युवावस्था के बावजूद, शिक्षा और दृष्टिकोण के मामले में अपने आस-पास के लोगों से काफी ऊपर हैं, जो किसी कारण से उन आलोचकों द्वारा ध्यान नहीं दिया जाता है जो स्पष्ट राजनीतिक दिशानिर्देशों की कमी के लिए इन नायकों को फटकारते हैं। ध्यान दें, राजनीतिक, नैतिक नहीं! ऐसा लगता है कि यही इन नायकों की कमजोरी नहीं बल्कि ताकत है। वास्तव में, लेखक की विशेष इच्छा इस तथ्य में परिलक्षित होती है कि ग्रिनेव पुगाचेवियों से घिरे लोगों की रक्षा में या पुगाचेव टुकड़ियों के अभियानों में भाग नहीं लेता है। यानी, संभवतः, वह युद्ध के मैदान में दिखाई देता है, लेकिन किसी को मारता नहीं है, हम उसे लड़ते हुए नहीं देखते हैं। इवानहो से भी कम। एक गंभीर चोट की तरह. उसे लड़ाई से बाहर ले जाएगा. वह केवल शत्रुतापूर्ण शिविरों की लड़ाई देखता है, सामंती स्वामी - अपने दुश्मन - के महल में लगाई गई आग में जिंदा जलाए जाने की भयानक संभावना को विनम्रतापूर्वक स्वीकार करता है। आखिरी क्षण में रिचर्ड द लायनहार्ट उसे गिरने वाली एक इमारत से अपनी बाहों में उठाकर बचाता है। हालाँकि, जो कुछ हो रहा है उसके प्रति स्पष्ट उदासीनता अप्रत्याशित गतिविधि का मार्ग प्रशस्त करती है जब इवानहो को अपने उद्धारकर्ता, रिबका को खतरे के बारे में पता चलता है। उसका चिकित्सा कौशल इतना महान है कि उसने घातक रूप से घायल इवानहो को बचाया (शायद उसके प्यार ने यह चमत्कार किया - कौन जानता है?)। इसके लिए, रिबका पर जादू टोना करने का आरोप लगाया गया है और रंगीन रोमांटिक खलनायक बोइसगुइलेबर्ट ने उसे बंदी बना लिया है, जो सुंदर जादूगरनी के लिए एक गुप्त और शातिर जुनून रखता है (आदेश के शूरवीर शुद्धता की प्रतिज्ञा से बंधे हैं)। "द कैप्टनस डॉटर" में लगभग वही त्रिकोण है: श्वेराबिन अपने तरीके से अदम्य, दुष्ट और रोमांटिक है, और वह बेचारी माशा को ब्लैकमेल करके और प्यार की मांग करते हुए बंद रखता है। इवानहो की तरह, ग्रिनेव असाधारण गतिविधि दिखाता है, माशा को बचाता है, कर्तव्य और शपथ के विपरीत, उसके पीछे पुगाचेवियों के शिविर में जाता है। इवानहो ने अपने प्रिय राजा रिचर्ड के प्रति केवल एक बार अवज्ञा दिखाई, रिबका को बचाने के लिए बोइसगुइलेबर्ट के साथ द्वंद्वयुद्ध के लिए निकल गया (रिचर्ड, जिसने उसे जलते हुए महल से बचाया था, उसे आठवीं बार बिस्तर से बाहर निकलने से सख्ती से मना किया था!) ) लगभग घातक घाव के अगले दिन)। दोनों कथानकों का अंत एक चमत्कार की तरह है, लेकिन "स्कॉटिश जादूगर" द्वारा बनाई गई दुनिया में (यह कुछ भी नहीं था कि डब्ल्यू स्कॉट को ऐसा कहा जाता था), और पुश्किन की प्रतिभा द्वारा बनाई गई दुनिया में गहराई से तार्किक है। ईश्वर का निर्णय है, और सब कुछ इस तरह से हो जाता है कि नायक, जो "रंगहीन" लग रहा था क्योंकि वह, संक्षेप में, युग के किसी भी शत्रुतापूर्ण शिविर में शामिल नहीं हुआ था, जीतता है, और हर कोई उसके सामने झुक जाता है। इवानहो, जिसे स्वस्थ अवस्था में शायद ही बोइसगुइलेबर्ट को हराने का मौका मिला हो, उसे हरा देता है (बोइसगुइलेबर्ट, इस तथ्य के बावजूद कि इवानहो के भाले ने उसे कोई नुकसान नहीं पहुंचाया, अचानक अपने घोड़े से गिर जाता है और मर जाता है)। रेबेका बच गई है, और रिंग रचना बंद हो गई है, अच्छाई पूरी तरह से आ गई है, और भगवान ने नम्र लोगों को पुरस्कृत किया है, क्योंकि "वे पृथ्वी के उत्तराधिकारी होंगे।" "द कैप्टनस डॉटर" में भी ऐसा ही है। ऐसा लगता है कि सब कुछ खत्म हो गया है, लेकिन पुगाचेव ने ग्रिनेव और माशा को रिहा कर दिया, और फिर महारानी दया दिखाती है। Deus पूर्व machina? नहीं, यह एक पैटर्न है. दोनों रचनाएँ शांतिदूतों और नम्र लोगों के बारे में सुसमाचार की आज्ञा का चित्रण हैं। यह "तुच्छता" नहीं है, बल्कि वी. स्कॉट और पुश्किन के नायकों की महानता है कि वे "क्रूर युग", "मानवता, मानवीय गरिमा और अन्य लोगों के जीवित जीवन के लिए सम्मान की रक्षा" से ऊपर उठने में कामयाब रहे, यू के रूप में एम. लोटमैन ने "द कैप्टनस डॉटर" के बारे में कहा। इन पात्रों की स्पष्ट निष्क्रियता, आधुनिकता के किसी एक शिविर को चुनने की उनकी अनिच्छा, दो प्रतिभाशाली कलाकारों के मानवतावादी आदर्शों की पुष्टि करती है।

डी. पी. याकूबोविच

"कैप्टन की बेटी" और वाल्टर स्कॉट के उपन्यास

"द कैप्टनस डॉटर" का व्यापक विश्लेषण और पुश्किन के रचनात्मक विकास में इसके महत्व की व्याख्या डब्ल्यू. स्कॉट के उपन्यासों के साथ उपन्यास के संबंध पर पूर्ण विचार किए बिना असंभव है। ये रिश्ते "द कैप्टनस डॉटर" के निर्माण में सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं में से एक हैं, यह - पी. ए. केटेनिन की अद्भुत अभिव्यक्ति में - "यूजीन वनगिन" की पूर्ण बहन"। जैसे उत्तरार्द्ध, "रूसी जीवन का विश्वकोश" होने के साथ-साथ बायरन के तत्व से महत्वपूर्ण रूप से जुड़ा हुआ है, वैसे ही "द कैप्टन की बेटी", एक विशिष्ट रूसी उपन्यास है जो रूसी जीवन के ज्ञान के आधार पर उत्पन्न हुआ और प्रतिनिधित्व करता है पुश्किन के गद्य का जैविक समापन, फिर भी खुद को डब्ल्यू. स्कॉट के साथ संबंधों का एक निर्विवाद और महत्वपूर्ण सेट शामिल करता है। हालाँकि, उनकी निर्विवादता के बावजूद, हमारे पास अभी भी इन कनेक्शनों और उनकी सीमाओं का न तो संपूर्ण विश्लेषण है, न ही उनके अर्थ की व्याख्या।

इस तथ्य के बावजूद कि डब्ल्यू स्कॉट के साथ पुश्किन के संबंधों के सवाल पर रूसी साहित्यिक विद्वता लगभग हमेशा मुख्य रूप से "द कैप्टन की बेटी" की सामग्री के साथ संचालित होती है, बुर्जुआ और कभी-कभी कुछ सोवियत शोधकर्ता, बहुत बार, केवल भ्रमित करते हैं और कभी-कभी एक महत्वपूर्ण विषय से समझौता करते हैं।

"द कैप्टन की बेटी" एक लंबी और लगातार प्रक्रिया की आखिरी कड़ी है, जिसे सशर्त रूप से पुश्किन का वाल्टर स्कॉट काल कहा जा सकता है।

बेलिंस्की ने सेवेलिच को "रूसी कालेब" भी कहा; ए.डी. गैलाखोव ने बताया: "कैप्टन की बेटी के अंत में पुश्किन, महारानी कैथरीन द्वितीय के साथ मारिया इवानोव्ना की मुलाकात के दृश्य में भी एक नकल है ... कैप्टन मिरोनोव की बेटी को एडिनबर्ग डंगऑन की नायिका के समान स्थान पर रखा गया है।

एन. जी. चेर्नशेव्स्की, जो स्कॉट को अच्छी तरह से जानते थे, स्पष्ट रूप से, लेकिन संयोग से, बताया कि कहानी सीधे "वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों से उत्पन्न हुई थी।"

स्लावोफाइल शिविर के लिए, यह टिप्पणी पुश्किन की महिमा पर आघात करती हुई प्रतीत हुई। रूसी निरंकुशता के विचारक, चेर्नयेव ने "द कैप्टनस डॉटर" की अपनी स्तुति में, पश्चिमी संबंधों को पूरी तरह से नजरअंदाज करके अपनी मूल रूसी महानता पर जोर दिया। उपन्यास के बारे में एकमात्र मोनोग्राफ के बारे में उनकी राय ने बाद के कार्यों को प्रभावित किया। चेर्नयेव का मानना ​​था कि चेर्नशेव्स्की की टिप्पणी "सबूतों की कमी के कारण विश्लेषण के लायक नहीं है," और अपने संवेदनशील निष्कर्ष पर पहुंचे: "एक भी छोटी चीज़ नहीं है जो डब्ल्यू स्कॉट की नकल को प्रतिबिंबित करती हो। लेकिन पूरा उपन्यास इस तथ्य की गवाही देता है कि कलात्मक छवियों और चित्रों में हमारी प्राचीनता को फिर से बनाने के विचार से वी. स्कॉट से प्रेरित होकर पुश्किन पूरी तरह से स्वतंत्र रूप से चले। ए.आई. किरपिचनिकोव और ए.एन. पिपिन चेर्नशेव्स्की की राय पर लौट आए, लेकिन इसे विकसित नहीं किया, जैसा कि एलेक्सी एन. वेसेलोव्स्की और वी.वी. सिपोव्स्की ने किया था। अंततः, एम. हॉफमैन ने 1910 में "द कैप्टनस डॉटर" के बारे में अपने लेख में लिखा: "वी. स्कॉट ने पुश्किन की नई ताकतों को प्रोत्साहन दिया, जो तब तक उनमें निष्क्रिय थी। यदि पुराना गैलाखोव सूत्र: पुश्किन नक़ल"द कैप्टनस डॉटर" में वी. स्कॉट - चेर्नयेव ने रूपांतरित किया: जारीवी. स्कॉट, फिर हॉफमैन ने ही इसे धुंधला कर दिया: पुश्किन धक्का दियाडब्ल्यू स्कॉट से. निःसंदेह, यहां मुद्दा केवल शब्दावली संबंधी अंतर का नहीं है। केवल पुश्किन के काम के लिए डब्ल्यू. पुश्किन के लिए उनका कार्य।

मुझे पहले से ही वर्मेनिक में कुछ सोवियत शोधकर्ताओं की राय पर ध्यान देने का अवसर मिला था, जिन्होंने अलग-अलग तुलनाओं के मार्ग का अनुसरण किया और पुश्किन के उपन्यास के जीवित ताने-बाने को औपचारिक योजनाओं के यांत्रिक आत्मसात और वाल्टर स्कॉट के उपन्यास की तकनीक तक सीमित कर दिया। इन सामान्य छोटी-छोटी बातों के कारण, वे तुलना किए जा रहे उपन्यासों के सार, उनकी महान समानताओं और समस्याग्रस्त प्रकृति के मुख्य मुद्दों पर लेखकों के दृष्टिकोण में महान अंतर के संबंध में वास्तव में महत्वपूर्ण संबंध नहीं देखते हैं।

"द कैप्टनस डॉटर" पुश्किन की पूर्ण गद्य कृतियों में सबसे महत्वपूर्ण है, उनका अंतिम उपन्यास, एक किसान विद्रोह को चित्रित करने, एक सामाजिक उपन्यास की पिछली योजनाओं को संक्षेप में प्रस्तुत करने और नए तरीके से लागू करने की समस्या के लिए समर्पित है।

पुगाचेव की छवि ने 1824 से पुश्किन का ध्यान आकर्षित किया। उन्हें "द लाइफ़ ऑफ़ एमेल्का पुगाचेव" के साथ-साथ "सेन्का रज़िन" के जीवन में भी रुचि थी। 1827 में, जेंडरमेस के प्रमुख बेनकेंडोर्फ ने कवि को "समझाया" कि "चर्च रज़िन, साथ ही पुगाचेव को शाप देता है।" लेकिन पुश्किन ने उन छवियों के कलात्मक अवतार के विचार को संजोना जारी रखा जिन्होंने उन्हें मंत्रमुग्ध कर दिया। उन्होंने दोनों के बारे में गाने एकत्र किए और, किसी को सोचना चाहिए, पहले से ही 30 के दशक की शुरुआत में, "एराप पीटर द ग्रेट" की विफलता के बाद, उन्होंने पुगाचेव को एक नए ऐतिहासिक उपन्यास के नायक के रूप में योजना बनाई।

किसी भी मामले में, पहले से ही "द कैप्टनस डॉटर" की योजनाओं में पुगाचेव के सबसे करीबी सहयोगी का नाम, जिसे चर्च ने भी नापसंद किया था, का उल्लेख किया गया था - ए.पी. पर्फिलयेव। पुश्किन के मूल इरादे के अनुसार, दंगों के लिए गाँव में निर्वासित नायक को उससे मिलना था, अन्य प्रारंभिक योजनाओं की तरह, श्वानविच का उपनाम यहाँ रखा गया था।

अगली योजना में, स्वयं पुश्किन द्वारा दिनांकित (31 जनवरी, 1833), यह पहले से ही स्पष्ट रूप से महसूस किया गया है कि केंद्रीय ऐतिहासिक नायक स्वयं पुगाचेव हैं। बाद की सभी योजनाओं में वह वैसा ही रहता है, जैसा उपन्यास में है।

इस प्रकार, पहले से ही जनवरी 1833 में, अर्थात्। जब पुश्किन ने अंतिम (उन्नीसवाँ) अध्याय लिखा „डबरोव्स्की“, उन्होंने पहले ही एक नए उपन्यास की पहली रूपरेखा देख ली थी। भले ही यहाँ ग्रिनेव का नाम अभी भी श्वानविच था, बेलोगोर्स्क किला अभी भी एक "स्टेपी किला" था, चिका, श्वेराबिन नहीं, नायक के पिता को फाँसी देने जा रहा था; भले ही माशा नहीं, बल्कि ओर्लोव ने नायक से क्षमा की भीख मांगी, ऐतिहासिक उपन्यास की रूपरेखा, सटीक ऐतिहासिक युग और कुछ ऐतिहासिक पात्रों के साथ, पहले से ही स्पष्ट थी।

एक ऐतिहासिक और सामाजिक उपन्यास, एक वास्तविक नाटक की नई अवधारणा, जिसने पुश्किन की कल्पना को लंबे समय तक परेशान किया था, ने उसे पूरी तरह से पकड़ लिया। 6 फरवरी को, पुश्किन ने डबरोव्स्की के "अंत" को चिह्नित किया, और अगले दिन, 7 फरवरी, 1833 को, उन्होंने अपने नए नायक, किसान विद्रोह के सच्चे नेता और आयोजक, पुगाचेव के बारे में "जांच मामले" के लिए याचिका दायर की। उसे अध्ययन करने के लिए प्रदान किया गया।

कथावाचक के गद्य के अलावा, पुश्किन ऐतिहासिक उपन्यासकार के गद्य में नए जोश के साथ लौटना चाहते थे। यह वह समय था जब पुश्किन पीटर द ग्रेट के युग में लौट आए और स्ट्रेल्ट्सी के बारे में एक उपन्यास की कोशिश की

बेटा। लेकिन ये योजनाएँ अवास्तविक रहीं, जैसा कि प्राचीन जीवन के एक ऐतिहासिक उपन्यास ("सीज़र ट्रैवल्ड") की योजना थी। लेकिन, दस्तावेजों का उपयोग करके अभिलेखागार में काम करने के लिए खोले गए अवसर से समर्थित और, सबसे महत्वपूर्ण बात, उरल्स की यात्रा के दौरान एकत्र किए गए जीवित छापों से, पुश्किन ने "पुगाचेविज्म" के बारे में एक उपन्यास के लिए नई योजनाएं तैयार कीं, जहां से नायक बशारिन वैल्यूव में बदल जाता है, जहां श्वेराबिन प्रकट होता है और जहां वह तेजी से जगह लेता है वह स्वयं पुगाचेव का चित्र है।

1832-1834 में लिखें। एक "ऐतिहासिक" उपन्यास, जैसा कि लेखक ने स्वयं "द कैप्टनस डॉटर" कहा है, का अर्थ इस शैली के हाल ही में मृत रचनाकार की पद्धति को याद करना है। वाल्टर स्कॉट के उपन्यास की पूरी प्रणाली, जैसा कि "एराप पीटर द ग्रेट" के निर्माण के वर्षों में, पुश्किन के सामने फिर से सामने आई। ऐतिहासिक सटीकता के बारे में, दस्तावेज़ीकरण और कालानुक्रमिकता के बारे में, भाषा के बारे में और ऐतिहासिक पात्रों के परिचय के बारे में प्रश्न अपनी पूरी तात्कालिकता के साथ फिर से उठे।

अधिक दूर के युग के अपने पहले उपन्यास में, पुश्किन कई मामलों में वास्तविक ऐतिहासिक रूपरेखा, कालक्रम और पात्रों के वास्तविक संबंधों से भटक गए, उन्हें रचनात्मक रूप से संयोजित किया और दस्तावेज़ीकरण द्वारा समर्थित ऐतिहासिक निष्ठा की केवल एक सामान्य छाप बनाई।

"डबरोव्स्की" में, ऐतिहासिक निष्ठा का प्रश्न केवल ऐतिहासिक रंग-रूप के प्रति सामान्य निष्ठा से संबंधित था, बल्कि समस्याओं की एक पूरी श्रृंखला से संबंधित था। ऐतिहासिकउपन्यास पूरी तरह से अनुपस्थित था (एक ऐतिहासिक नायक, विशिष्ट ऐतिहासिक घटनाएं, एक विशिष्ट ऐतिहासिक स्थिति), इसमें दस्तावेज़ीकरण ऐतिहासिक-कानूनी रेखा के साथ चला गया।

नए उपन्यास में, एक करीबी ऐतिहासिक समय से लिया गया (मसौदा पांडुलिपि में कहा गया था: "पीटर एंड्रीविच<Гринев>1817 के अंत में मृत्यु हो गई"), ऐतिहासिक निष्ठा का मुद्दा और भी अधिक जिम्मेदार और विशिष्ट हो गया। युग के जीवित गवाहों - लेखकों और सैन्य पुरुषों, यूराल कोसैक महिलाओं और पुगाचेव के सहयोगियों के बच्चों का साक्षात्कार करके और अभिलेखीय दस्तावेजों और मुद्रित साक्ष्यों के साथ उनकी गवाही की पुष्टि करते हुए, समानांतर में "द हिस्ट्री ऑफ पुगाचेव" की तैयारी करते हुए, पुश्किन अपने उपन्यास को रखने में सक्षम थे। एक ठोस (अपने समय के आंकड़ों के अनुसार) आधार पर और उस पर पहले से ही मुक्त रचनात्मकता के प्रति समर्पण।

पुश्किन के सामने ऐतिहासिक उपन्यास की कई बाहरी विशेषताएँ फिर से सामने आईं। "द कैप्टनस डॉटर" को एक काल्पनिक "प्रकाशक" द्वारा लघु उपसंहार द्वारा तैयार किया गया है। पुरालेखों की प्रणाली (उपन्यास के लिए और व्यक्तिगत अध्यायों के लिए) भी पूरी प्रतिभा के साथ विकसित की गई है। मसौदे में यह और भी स्पष्ट रूप से सामने आया है („ ... प्रत्येक अध्याय में एक अच्छा पुरालेख जोड़कर, इसे अलग से प्रकाशित करें इस प्रकार यह पुस्तक हमारे युग के योग्य बन गयी।").

गृह युद्धों का युग, अंग्रेजी और स्कॉटिश इतिहास में "परेशान" क्षण स्कॉट के ऐतिहासिक उपन्यासों की लगातार पृष्ठभूमि हैं।

वी. स्कॉट विशेष रूप से 16वीं शताब्दी के धार्मिक और राजनीतिक संघर्ष के युग के शौकीन हैं। ("मठ", "एबॉट", "केनिलवर्थ" - एलिजाबेथ का समय

और मैरी स्टुअर्ट); 17वीं सदी के सबसे क्रांतिकारी क्षण. ("पेवेरिल", "द लीजेंड ऑफ मॉन्ट्रोज़", "ब्लैक ड्वार्फ", "ओल्ड मॉर्टल" - "राउंडहेड्स" और "कैवलियर्स" के बीच संघर्ष; "वुडस्टॉक" - क्रॉमवेल की बुर्जुआ क्रांति)। नागरिक युद्धों को विशेष रूप से वेवर्ली और द लीजेंड ऑफ मॉन्ट्रोज़ ("उस महान और खूनी गृहयुद्ध की अवधि," स्कॉट कहते हैं) में चित्रित किया गया था, आंशिक रूप से द बेले ऑफ पर्थ और रॉब रॉय, स्कॉट के सबसे शानदार उपन्यासों में। पुश्किन, जिन्होंने इन वर्षों के दौरान स्कॉट की "प्रशंसा" की, को फिर से इस पक्ष पर बारीकी से विचार करना पड़ा, खुद को 18 वीं शताब्दी के किसान विद्रोह को चित्रित करने पर ध्यान केंद्रित करना पड़ा।

स्वाभाविक रूप से, "द कैप्टनस डॉटर" में पुश्किन, "कुलीन परिवार के विनाश" के ऐतिहासिक "परेशान" युग को फिर से लेते हुए, एक ऐतिहासिक और सामाजिक उपन्यास की अपनी नई खोज में चले गए, जैसा कि "अराप" और "डबरोव्स्की" में है। , '' वह रास्ता जो इन वर्षों के दौरान वह उस व्यक्ति के हस्ताक्षर के अधीन रहा "जिसने यूरोप में आधुनिक उपन्यास पर पूरी तरह से प्रभुत्व जमाया।" पुश्किन इस रास्ते पर अकेले नहीं चले, वह डब्ल्यू स्कॉट के नकल करने वालों की एक सेना के साथ चले, और उनका अपना रास्ता और भी कठिन था क्योंकि, डब्ल्यू स्कॉट को कई मामलों में एक मॉडल और शिक्षक मानते हुए, वह अपने सिस्टम में बहुत से असहमत थे और, और भी अधिक, हम "कोस्त्रोमा मिलिनर्स" का तीखा विरोध करना चाहते थे, जो उन लोगों की अश्लील, सस्ती नकल थी, जिन्होंने "पुरातनता के दानव को बुलाया", उसके साथ सामना नहीं कर सके। यही कारण है कि रूसी "वाल्टर स्कॉट्स" की भीड़ को दरकिनार करते हुए, डब्ल्यू स्कॉट के साथ अपने सीधे संचार में "रूसी जादूगर" को अलग करना पद्धतिगत रूप से सही और संभव लगता है, हालांकि इन वर्षों के दौरान लाज़ेचनिकोव ने "आइस हाउस" जारी किया था। "शब्दांश को छोड़कर" हर चीज़ में डब्लू. स्कॉट की अत्यधिक नकल करना" (एन. ग्रेच); बुल्गारिन - "माज़ेपा" - जिसके बारे में ब्रैम्बेस ने वी. स्कॉट पर हमला किया; ज़ागोस्किन "आस्कोल्ड की कब्र", आदि, आदि।

साथ ही, कभी-कभी ऐतिहासिक कहानी का विषय भी बाहरी तौर पर पुश्किन के करीब होता था। मैं पहले का उदाहरण बताऊंगा: "पुगाचेव का क्रशर, इलेत्स्क कोसैक इवान" ("द ऑरेनबर्ग टेल" प्योत्र कुद्रीशेव द्वारा, "नोट्स ऑफ द फादरलैंड", 1829)।

"रूसी वाल्टर स्कॉट्स" और पुश्किन के बीच संबंध एक विशेष विषय है। इसका पता लगाने का अर्थ है पुश्किन के ऐतिहासिक उपन्यास की समस्या को एक अलग कोण से उजागर करना।

"द कैप्टनस डॉटर" में दो मुख्य रेखाओं को पार करने का खुलासा इसके शोधकर्ताओं द्वारा लंबे समय से किया गया है। ये एक विशुद्ध ऐतिहासिक उपन्यास और "पारिवारिक इतिहास" की पंक्तियाँ हैं। डब्ल्यू. स्कॉट के उपन्यास की संरचना ठीक इसी प्रकार है: "वेवर्ली," "रॉब-रॉय," "द प्यूरिटन्स" (ओल्ड मॉर्टेलिटी)। "मैंने एक बार पुगाचेव के समय का एक ऐतिहासिक उपन्यास लिखने के बारे में सोचा था, लेकिन बहुत सारी सामग्री मिलने के बाद, मैंने कल्पना छोड़ दी और पुगाचेव क्षेत्र का इतिहास लिखा," पुश्किन ने 6 दिसंबर, 1833 को जेंडरमेस के प्रमुख को लिखा था। . यह "एक बार की बात है" बहुत पहले की बात नहीं है, क्योंकि यदि उपन्यास के पहले विचार पहले की अवधि के हैं, तो दूसरी ओर, योजनाओं में से एक पर एक तारीख है: "31 जनवरी, 1833, और प्रस्तावना पर: "5 अगस्त 1833।" जाहिर है, अपनी ऑरेनबर्ग यात्रा के दौरान पुश्किन ने "इतिहास" के बारे में उतना ही सोचा जितना "उपन्यास" के बारे में। पुश्किन की पुरानी क्षमता, "कल्पना" के ढांचे के भीतर फिट नहीं होने पर, "द कैप्टन की बेटी" के युग में एक साथ ऐतिहासिक भ्रमण करने के लिए, पूर्ण उपन्यास में और उसी "जिज्ञासु" से एक ऐतिहासिक कार्य के पूरा होने में पूरी तरह से व्यक्त की गई थी। युग” (यद्यपि स्वतंत्र रूप से बोलने में असमर्थता, कहानी समाप्त होना, दोनों कार्यों में बहुत स्पष्ट है)।

यह बताना पर्याप्त नहीं है कि "द कैप्टनस डॉटर" में पुश्किन ने डब्ल्यू. स्कॉट के कई उपन्यासों के प्रावधानों को संबोधित किया है। इन अपीलों के पैटर्न पर ज़ोर देना और समझाना अधिक महत्वपूर्ण है। वी. स्कॉट कई बार बदलता रहता है वही प्रावधानउनके विभिन्न उपन्यासों में. इसलिए ऑपरेशन करना पड़ेगा विभिन्न उपन्यासों से समान स्थितियाँस्कॉट. पुश्किन के लिए, जैसा कि मैं दिखाऊंगा, वे स्कॉट की एकीकृत प्रणाली के साथ सहसंबद्ध होकर एकजुट थे।

पुश्किन के शीर्षक का उद्देश्य कथानक की सभी विषमताओं को समझाना है, उस दोहरी स्थिति का कारण बताना है जिसमें नायक खुद को पाता है। एक साधारण कप्तान की बेटी का एक साधारण कारनामा उपन्यास की गांठों को काट देता है, जिससे नायक और उसका सम्मान बच जाता है, जिसकी उसने अपनी युवावस्था से परवाह नहीं की थी। ये शब्द, महान ज्ञान के शस्त्रागार से लिए गए थे, जिन्हें पुश्किन ने उपन्यास के एपिग्राफ के रूप में स्थापित किया था।

यथार्थवादी उपन्यास की लोकतांत्रिक प्रवृत्तियों के परिणामस्वरूप सामान्य केंद्रीय चरित्र पर ध्यान स्कॉट के ऐतिहासिक उपन्यास में पहले से ही स्पष्ट है।

हालाँकि, पुश्किन का वास्तविक नायक वह है जिसे वह (हमेशा उपनाम के प्रति उदासीन) श्वानविच, बशारिन, बुलानिन, वैल्यूव, ज़्यूरिन, ग्रिनेव कहता है। "पारिवारिक नोट्स" देकर, पुश्किन पाए गए संस्मरणों की कल्पना की रचना करने के लिए लौट आए। लिखित परंपरा की ओर संकेत करते हुए, कुछ हद तक, पूर्वनिर्धारित

उपन्यास की भाषा और शैली. यहां पहले से ही शैली को "आपके अपने नोट्स, या बेहतर अभी तक, एक ईमानदार स्वीकारोक्ति" के रूप में परिभाषित किया गया है, जिसे पी. ए. ग्रिनेव अपने पोते को लिखते हैं। 1836 के उपसंहार में, पुश्किन फिर से इस पर लौटे: "यहां पी. ए. ग्रिनेव के नोट्स रुकते हैं ... पी. ए. ग्रिनेव की पांडुलिपि हमें उनके एक पोते से मिली, जिसे पता चला कि हम उनके दादा द्वारा वर्णित समय के काम में व्यस्त थे।

एक पांडुलिपि के रूप में, एक संस्मरण के रूप में दिया गया ऐतिहासिक उपन्यास, स्कॉट के उपन्यास में अपनी निकटतम विशेषताओं में पाया जाता है, जो "द कैप्टन की बेटी" से निकटता से संबंधित है। यहां रॉब-रॉय, 1817 के प्रथम संस्करण की प्रस्तावना और अंतिम अध्याय के अंत तक के प्रासंगिक अंश दिए गए हैं:

वी. स्कॉट अपनी शैली को एक से अधिक बार परिभाषित करने पर जोर देते हैं, ठीक वैसे ही जैसे पुश्किन ने अपनी प्रस्तावना में कहा था (बाद में खारिज कर दिया गया):

दोनों प्रस्तावनाओं में, मुख्य विचार की निकटता हड़ताली है - पांडुलिपि युवाओं की गलतियों, गुणों और शौक (मेरे विचारों और भावनाओं, मेरे गुणों और मेरी असफलताओं का) का एक सच्चा विवरण है, एक रिपोर्ट, पुश्किन के प्रसारण में , कहानी द्वारा बढ़ाया गया रिश्तेदार. 18वीं सदी के दोनों संस्मरण, जिन्हें "इच-रोमन" कहा गया है, नायक के बूढ़े और दृढ़निश्चयी पिता के चरित्र चित्रण से शुरू होते हैं। "रॉब-रॉय" में, पिता ग्रिनेव की तरह अपने बेटे को बुलाता है, अचानक निर्णय लेता है कि वह "लगभग बूढ़ा" है (आप लगभग उम्र के हैं), और तुरंत उसे घर से उत्तरी इंग्लैंड भेज देता है। "वेवरली" की शुरुआत में एक समान प्रकरण है - एक उपन्यास, और बाद में "द कैप्टन की बेटी" के करीब भी। यहां, अध्याय II में, अधिकारी के रूप में पदोन्नत एडवर्ड वेवर्ली, अपने परिवार को अलविदा कहते हैं और रेजिमेंट में चले जाते हैं। अध्याय "शिक्षा" में उनके पालन-पोषण को "अपूर्ण और असंगत" (अपमानजनक) दर्शाया गया है; वह "सुबह से रात तक मैदान में खेलता है"; वह पूरी तरह से अज्ञानी है (सिर्फ अज्ञानी ही माना जा सकता है)। अध्याय V और VI, अपने शीर्षकों (चॉइस ऑफ ए प्रोफेशन और द एडियस ऑफ वेवर्ली) से, सर्वेंट्स और लेसेज के तरीके की ओर ले जाते हैं, जो स्कॉट के ऐतिहासिक उपन्यासों की शुरुआत में विशिष्ट रूप से परिलक्षित होता है, जिसका संबंध "द कैप्टन'स" के अध्याय I से है। बेटी” विशेष रूप से करीब है। एडवर्ड वेवर्ली गार्डिनर की ड्रैगून रेजिमेंट में एक कप्तान बन जाता है, जिसमें स्कॉटिश विद्रोह (1715) के दौरान उसके चाचा ने उसे भेजा था। उत्तरार्द्ध के बिदाई शब्द पुराने ग्रिनेव के शब्दों के करीब हैं - पूरे उपन्यास का एपिग्राफ ("जहाँ तक कर्तव्य और सम्मान अनुमति देते हैं, खतरे से बचें, यानी अनावश्यक खतरे से" - सीएफ। "सेवा के लिए मत पूछो," आदि) और जुआरियों और लंपटों से दोस्ती के खिलाफ चेतावनी दी। पुश्किन, स्कॉट की तरह, अपने नायक को एक "पुराने कॉमरेड और दोस्त" को अनुशंसा पत्र प्रदान करते हैं, जो पत्र के पाठ को पुन: प्रस्तुत करता है (बैरन को)

ब्रैडवार्डिन - जनरल आर.) को। परंपरागत रूप से डब्ल्यू. स्कॉट की तरह, पुश्किन में भी साहसिक पारिवारिक उत्पत्ति का पता चलता है। यात्रा की शुरुआत में, युवा नायक को उसके मिलने वाले किसी व्यक्ति ने लूट लिया। डब्ल्यू स्कॉट में, एक साहसिक उपन्यास की एक समान पारंपरिक शुरुआत विशेष रूप से "द एडवेंचर्स ऑफ निगेल" में विकसित की गई है।

यह वह उपन्यास था जो हमारे बीच इतना लोकप्रिय था कि पुश्किन परंपरा की इस विविधता के सबसे करीब आ सके। नायक, एक युवा स्कॉटिश स्वामी, निगेल, अपने नौकर रिची मोनिपल्स के साथ, यात्रा पर जाता है और लंदन में लॉर्ड डेलगार्नो (अध्याय IX) से मिलता है, जो पुश्किन के ज़्यूरिन की तरह, भोले-भाले युवाओं को रात के खाने के लिए आमंत्रित करता है और अपने सदाचारी इनकारों के बावजूद (“मैं अपने पिता से किए गए शुरुआती वादे से बंधा हुआ हूं कि मैं कभी भी जुआघर के दरवाजे में प्रवेश नहीं करूंगा”), उसे जुआघर में ले जाता है। युवा मास्टर का प्रदर्शन नौकर मोनिप्लेज़ की कड़ी शिकायत को उजागर करता है, पूरी तरह से सेवेलिच की नैतिक शिक्षाओं की शैली में, और मास्टर की पारस्परिक डांट ("माई लॉर्ड, रिची ने कहा, आपके स्वामी-जहाज के व्यवसाय ऐसे हैं जिन्हें मैं अपना नहीं सकता या उनका भरण-पोषण नहीं कर सकता उपस्थिति")। (एड. सिट. .. , पी। 52, अध्याय III). निगेल उसे डांटता है और उस पर हंसता है, ग्रिनेव की तरह, क्रोध और शर्म की भावना (आक्रोश और शर्म के बीच) और पश्चाताप की भावनाएं (बहुत विवेक-आघात), और मोनिप्लीज़ तैयार है, मालिक के सम्मान को बचाने के लिए, यह स्वामी का धन पाने के लिए स्वयं किसी को लूटना बेहतर है, और उसे धिक्कारता है: "तुम गुमराह हो गए हो, और उन चीज़ों को त्याग रहे हो जिन्हें तुम्हारे सम्माननीय पिता ने रौंदा था ... "). सेवेलिच के लिए युवा गुरु को अपने उपदेशों में शांत होना उतना ही कठिन है जितना रिची के लिए। वी. स्कॉट ने नौकर के निर्देशों को एक नोट के साथ बाधित किया जिसमें निगेल को डेलगार्नो पर भरोसा न करने की चेतावनी दी गई, पुश्किन ने ऋण के बारे में ज़्यूरिन के एक नोट के साथ।

इस प्रकार, पारंपरिक रोमांस की पृष्ठभूमि के खिलाफ, पुश्किन ने रूसी नौकर - सेवेलिच की सारी मौलिकता दिखाई।

मैं यहां बताऊंगा कि "द कैप्टनस डॉटर" के अध्याय IX में, घोड़े पर बैठे पुगाचेव को पढ़े गए सेवेलिच के खाते के साथ एक कॉमिक एपिसोड बनाते समय, पुश्किन ने डब्ल्यू. स्कॉट की निम्नलिखित स्थिति को याद किया: निगेल नौकर से पूछता है - रिची मोनिप्लेज़ - राजा को एक याचिका भेजना, जो गलती से दे देता है

पहले उसका अपना, क्रोधित राजा द्वारा फेंका गया। हम पुश्किन को एक आधुनिक अनुवाद देते हैं:

“तथ्य यह है कि मैंने संप्रभु को पुराने खाते का शेष जमा कर दिया था, जिसका भुगतान हमारे राजा की सबसे दयालु महारानी माँ, महामहिम द्वारा मेरे पिता को नहीं किया गया था, जब वह एडिनबर्ग कैसल में रहती थीं। उस समय, खाद्य सामग्री हमारी दुकान से ली जाती थी, जिससे निस्संदेह मेरे पिता को उतना ही सम्मान मिलता जितना इस बिल के भुगतान से महामहिम को गौरव मिलता और मुझे लाभ होता।''<.... > “यह मेरे अनुरोध की सामग्री है। मिस्टर जॉर्ज ने एक नौकर के हाथ से कागज का एक पुराना, मुड़ा-तुड़ा टुकड़ा लिया और उस पर हाथ फेरते हुए अपने दाँतों से कहा: "सबसे विनम्र प्रतिनिधित्व - महामहिम, सबसे दयालु रानी के माता-पिता, कर्ज में डूबे हुए हैं 15 निशान, जिसके लिए एक चालान संलग्न है - गैलेंटियर के लिए 15 बछड़े के पैर; क्रिसमस के लिए 1 मेमना; भूनने के लिए 1 कैपोन जब लॉर्ड बोथवेल<.... > महामहिम के साथ भोजन किया।'' "मुझे लगता है, महाराज, अब आपको आश्चर्य नहीं होगा कि राजा ने आपका अनुरोध इतनी बुरी तरह से क्यों स्वीकार किया।"

इस प्रकरण पर पुश्किन की प्रतिक्रिया सेवेलिच का "कागज" था, जिसमें पुगाचेव से "5 रूबल की कीमत के सफेद कपड़े के पैंट", "चाय के बर्तनों के साथ एक तहखाना, जिसकी कीमत 2 रूबल और एक आधा" और अंत में, एक खरगोश के चर्मपत्र कोट की मांग की गई थी। पुश्किन ने एपिसोड की कॉमेडी को तेज कर दिया, इसे रीटेलिंग में नहीं, बल्कि एक्शन में दिया और "अच्छाई के रजिस्टर" को बढ़ाया। बाद के लिए, पुश्किन ने मूल दस्तावेज़ों का उपयोग किया जो उनके हाथों में समाप्त हो गए, लेकिन स्थिति डब्ल्यू. स्कॉट की है।

मैं यहां नोट करूंगा कि ग्रिनेव और सेवेलिच के पुगाचेव के आगमन का दृश्य, जो एक "रोडमैन" से एक नेता में बदल गया है, कुछ स्ट्रोक में सरल दिमाग वाले सज्जन वाइल्डरेक के क्रॉमवेल के आगमन के दृश्य की याद दिलाता है, जिसे उसने "वुडस्टॉक" में नहीं पहचाना। कैवेलियर ने अपनी घृणा पर लगाम लगाई; क्रॉमवेल ने स्वयं स्वीकार किया कि वह उसके साथ स्पष्टवादी था, उसके नियमों के विरुद्ध था। जिस तरह सज्जन ने लॉर्ड जनरल को "आपका जनरल" कहा और खुद क्रॉमवेल ने रोक दिया, और क्रॉमवेल में वाइल्ड्रेक की जीभ से लगभग एक शाप निकल गया, सेवेलिच ने भी कुछ कहा, पुगाचेवियों को "खलनायक" कहा, पुगाचेव ने रोका और मजबूर किया गया समझाएं: "एलोडियन्स", खलनायक नहीं, बल्कि आपके लोग।" इन सचित्र स्ट्रोक्स की समानता विशेष महत्व रखती है अगर हम याद रखें कि यह "वुडस्टॉक" का यह एपिसोड था जिसे पुश्किन ने लगभग उसी समय "प्राकृतिक रूप से चित्रित" के उदाहरण के रूप में अनुशंसित किया था

छवियां" ("इसमें पढ़ें "वुडस्टॉक"क्रॉमवेल के कार्यालय में क्रॉमवेल के साथ एक पात्र की मुलाकात")।

जाहिर है, पुश्किन को ऐसे मामलों में डब्ल्यू स्कॉट के साधारण नायकों की स्थानीय भाषा और मनोविज्ञान में विशेष रुचि थी और उनकी प्रशंसा की जाती थी। आख़िरकार, वाल्टर स्कॉट के "गुलाम" के एक अन्य प्रकार - "द ब्राइड ऑफ़ लैमरमूर" के कालेब - ने "रूसी कालेब" - सेवेलिच को प्रभावित किया।

स्कॉट ने, अन्य मामलों की तरह, फील्डिंग के पार्ट्रिज को "एक विशिष्ट अंग्रेजी चरित्र, जो अन्य देशों के लिए अज्ञात है" (फील्डिंग पर स्कॉट का लेख) पर विचार करते हुए, इसकी सभी बारीकियों (फेयरसर्विस, ओवेन, डेवी) में कालेब के चरित्र को विकसित किया। मालिक की गरीबी को छुपाने के लिए कालेब की चालें, मालिक की संपत्ति की सुरक्षा और उसके सम्मान की हिंसा की चिंता, पैसे खर्च करने के बारे में शोकपूर्ण विलाप, गुलामी का स्नेह, "सम्मान" बचाने के लिए जेल जाने के लिए भी तैयार होने की स्थिति तक पहुँचना परिवार का,'' स्वामी के अशिष्ट व्यवहार के बावजूद - यह सब इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि पुश्किन का सेवेलिच डब्ल्यू स्कॉट के पुराने सेवकों के साहित्यिक प्रकारों पर ध्यान दिए बिना नहीं बनाया गया था, हालांकि पुश्किन ने अपनी टिप्पणियों की जीवित सामग्री पर अपनी छवि विकसित की थी रूसी नौकरों का.

यह विशेषता है कि बाद वाले स्वयं को सामान्य संज्ञा कालेब (करमज़िन के नौकर) द्वारा बुलाया जाता था। इस प्रकार के नौकर को चित्रित करने का कोई भी साहित्यिक प्रयास इन वर्षों में उसी छवि से जुड़ा होना और भी अधिक अपरिहार्य था। "द ब्राइड ऑफ लैमरमूर" पर पुश्किन का विशेष ध्यान इसमें कोई संदेह नहीं छोड़ता है कि पुश्किन ने, एक सामंती नौकर की अपनी छवि बनाते हुए, कालेब की छवि पर सटीक प्रतिक्रिया व्यक्त की, जो कि दुनिया में इस प्रकार के प्रकार का सारांश था। साहित्य। पुश्किन के नायक की महानता इस तथ्य में निहित है कि रूसी साहित्य में पहली बार, अपने राष्ट्रीय तत्वों के आधार पर, अपने मूल जीवन शैली और भाषा के रंगों की सभी चमक में, एक ऐसी छवि बनाई गई जो समान थी सर्वोत्तम यूरोपीय उदाहरणों के लिए और नई सुविधाओं से समृद्ध।

सेवेलिच न केवल अपने स्वामी के भौतिक हितों की रक्षा करने वाला दास है। वह दुश्मन की तलवार से ग्रिनेव को "अपनी छाती से छाया देने" के लिए दौड़ता है।

डब्ल्यू स्कॉट ने, कुछ हद तक, पहले से ही कालेब को नए वीरतापूर्ण गुणों से संपन्न कर दिया है जो पिछली परंपरा प्रदान नहीं करती थी। बिल्कुल

इन विशेषताओं ने कलाकार पुश्किन को पकड़ लिया। यह अकारण नहीं था कि वी.एफ. ओडोव्स्की ने पुश्किन को लिखा: "सेवेलिच एक चमत्कार है।" यह सबसे दुखद चेहरा है, यानी कहानी में जिस पर सबसे ज्यादा दया आती है।''

"द कैप्टनस डॉटर" का अध्याय II - "द काउंसलर" एक "पुराने गाने" के एक एपिग्राफ के साथ (डब्ल्यू. स्कॉट के पास हमेशा हस्ताक्षर वाले पुराने गाने के साथ एक एपिग्राफ होता है) - अकेले शीर्षक से रूसी पाठकों को कई वाल्टर की याद दिलानी चाहिए थी स्कॉट के उपन्यास, जहां, पुरालेख के अलावा, अध्यायअक्सर एक संक्षिप्त शीर्षक होता है ("वेवर्ली", "क्वेंटिन डोरवर्ड", "गे मैनरिंग", "अन्ना गीयरस्टीन", "सेंट रोनन वाटर्स", "रेडगौंटलेट")।

वाल्टर स्कॉट की लघु अध्याय शीर्षकों की शैली बड़ी शैली को एक बाहरी, औपन्यासिक विखंडन और हल्कापन देती है; यह रूसी ऐतिहासिक उपन्यास की कविताओं से भी निकटता से जुड़ा हुआ है।

पुश्किन, अपना लघु महाकाव्य देते हुए, इस तकनीक का उपयोग करते हैं। अध्याय - "द काउंसलर" - आपको वाल्टर स्कॉट की "द वैग्रांट" और, शाब्दिक रूप से, "द गाइड" ("डोरवर्ड स्क्वायर", XV), साथ ही शीर्षक "द अनइनवाइटेड गेस्ट" - "द अनबिडन गेस्ट" याद दिलाता है। (उक्त, XXV).

उपन्यास की शुरुआती रूपरेखाओं में से एक में, संक्षेप में "किसान विद्रोह" का उल्लेख करते हुए, पुश्किन ने शुरुआत के रूप में भी उल्लेख किया: "दंगाई - मधुशाला - डाकू नेता।" ऐसा लगता है कि इस समय, "डबरोव्स्की" के करीब, पुश्किन के लिए डाकू विषय और भी महत्वपूर्ण था। नीचे यह भी कहा गया है: "युवा श्वानविच डाकू परामर्शदाता से मिलता है।" यह विशेषता है कि अध्याय II के पाठ में यह साहित्यिक-लुटेरा विषय मिटा दिया गया है। कहीं भी किसी "डाकू" का जिक्र नहीं है. वहाँ केवल "परामर्शदाता", "यात्रा", "आवारा" हैं। केवल बहुत दूर से ही पुश्किन ने संकेत दिया कि "वह स्थान काफी हद तक एक डाकू के आश्रय स्थल जैसा था," और सेवेलिच सड़क डाकू को डांटता है।

बुरान (शुरुआती योजनाओं में पहले से ही "बर्फ़ीला तूफ़ान" के रूप में दिखाई देने वाला) पुश्किन को एक मूल पृष्ठभूमि के रूप में चाहिए था। पुगाचेव पहली बार बर्फ़ीले तूफ़ान से बाहर आया। बर्फ़ीले तूफ़ान से, "किसान" "मालिक" को रास्ता दिखाता है, उसे बचाता है, जैसे उसने बाद में उसे क्रांतिकारी बर्फ़ीले तूफ़ान से बचाया था। पुश्किन कहते हैं, ''यह तूफानी समुद्र में जहाज चलाने जैसा था, और इन शब्दों के पीछे प्रस्तावना के मसौदे के अन्य शब्द दिमाग में आते हैं: ''कई बार सबसे कठिन परिस्थितियों में फंसने के बाद, मैं आखिरकार तैरकर बाहर आ गया।'' ग्रिनेव का एक सपना था जिसमें उन्होंने बाद में "कुछ भविष्यवाणी" देखी जब उन्होंने अपने जीवन की "अजीब परिस्थितियों पर विचार किया" - शवों के बारे में एक सपना

और खूनी पोखर, एक अजीब काली दाढ़ी वाले आदमी के बारे में, जो कोमलता से उसका आशीर्वाद मांग रहा है ...

लेकिन पाठक को सपने और दंगे की "अंधविश्वासी" व्याख्या का सुझाव भी दे रहा है (तूफान-विद्रोह की भविष्यवाणी करने वाला सपना डब्ल्यू. स्कॉट द्वारा "क्वार्टर डोरवर्ड", XX में संक्षेप में उल्लिखित है)। पुश्किन, एक प्रतिभाशाली यथार्थवादी, सबसे पहले इस दंगे के "स्थानीय स्वाद" को कलात्मक और सटीक रूप से व्यक्त करना चाहते थे। ऑरेनबर्ग दंगों को स्वयं देखे बिना, वह विश्वसनीय गवाहों की ओर मुड़े। उन्हें ए.आई. बिबिकोव द्वारा फोन्विज़िन को लिखे एक पत्र में वह विवरण मिला जिसकी उन्हें आवश्यकता थी; यहां तक ​​​​कि "पुगाचेव के इतिहास" में भी, बर्फीले तूफान और बर्फ का वर्णन करते हुए, उन्होंने कहा: "ओरेनबर्ग प्रांत में बर्फ कभी-कभी तीन आर्शिंस तक गिर जाती है।" इस तरह उन्होंने ऐतिहासिक उपन्यास के कूलूर लोकेल के सिद्धांत को समझा। "मायटेल" को बदलना पड़ा और उसकी जगह "बुरान" ने ले ली। पुश्किन इस प्रतिस्थापन की पुष्टि "ऑरेनबर्ग टोपोग्राफी" (उनकी लाइब्रेरी की संख्या 342, खंड 1, पृ. 202-203) पुस्तक में लिखे गए अंश से कर सकते हैं; यहां "पुगाचेव का इतिहास" में उद्धृत अंश और निम्नलिखित है: "विशेष रूप से दिसंबर और जेनवर की सर्दियों में, स्थानीय लोगों के अनुसार, तूफान के महीने बुरानी, बर्फ के साथ होता है, और सबसे गंभीर ठंढ में, यही कारण है कि बहुत से लोग जम जाते हैं और गायब हो जाते हैं, जो सभी अधिक खतरनाक होते हैं क्योंकि कभी-कभी बहुत शांत और मध्यम मौसम में ऐसा बादल एक घंटे में दिखाई देता है, या बुरान, आएगा, और ऐसा हमला करेगा कि ऊपर से और जमीन पर पड़ी भारी बर्फ के साथ, यह पूरी हवा को अपने साथ ले जाएगा और इतना गाढ़ा कर देगा कि 3 थाह में कुछ भी देखना असंभव हो जाएगा।

वाल्टर स्कॉट "सिस्टम" का एक महत्वपूर्ण प्रतिबिंब पुश्किन में पुगाचेव की पहली उपस्थिति का चित्रण है। मुख्य वास्तविक ऐतिहासिक नायक (चाहे वह राजा हो या क्रॉमवेल) पहली बार डब्ल्यू स्कॉट में अज्ञात रूप से, एक मुखौटे के नीचे, या, किसी भी मामले में, एक अप्रत्याशित रूप से अप्रत्याशित सरल रूप में दिखाई देता है। पुश्किन ने पहले ही "एराप ऑफ पीटर द ग्रेट" में इस तकनीक पर प्रतिक्रिया व्यक्त की थी। "द कैप्टनस डॉटर" में दोनों ऐतिहासिक नायकों, पुगाचेव और कैथरीन को उनकी पहली मुलाकात में इस तरह चित्रित किया गया है। पुगाचेव एक सरल "परामर्शदाता", "यात्रा", यानी "घर पर" दिया गया है। यह परिवर्तन वी. स्कॉट के लगभग हर उपन्यास में होता है। अपने ऐतिहासिक उपन्यास में इस पंक्ति का अनुसरण करते हुए पुश्किन को प्राप्त होता है

पुगाचेव के लिए एक सरल दृष्टिकोण की संभावना। मन में "चोरों की बातचीत" वाला दृश्य, कहावतों और रूपक संकेतों के साथ, हमें डब्ल्यू. स्कॉट के पसंदीदा "चोरों के शब्दजाल", वेश्यालयों और होटलों में कुशल संवाद ("जी. मेनरिंग", "द हार्ट ऑफ मिडल) की याद दिलाता है लोथियन", "रेडगौंटलेट")।

अध्याय III (किले) में, पुश्किन पाठक को "वेवर्ली" की स्थितियों में लौटाता हुआ प्रतीत होता है। प्राचीन लोग, एक पुराना किला - पुरालेख अध्याय का अर्थ समझाते हैं। और मुझे "वेवर्ली" का अध्याय आठ याद है जिसका शीर्षक है "स्कॉटिश कैसल 60 इयर्स एगो", वह महल जहां, ग्रिनेव की तरह, भाग्य युवा वेवर्ली को फेंक देता है। दोनों ही मामलों में किले का वर्णन एक प्रांतीय गाँव (गाँव) - बेलोगोर्स्काया और टायुली वेओलान के विवरण के साथ शुरू होता है। दोनों लेखक स्थिरता का भ्रम देते हैं: एक मामले में शिलालेख में 1594 लिखा है; दूसरे में - ओचकोव के कब्जे की तस्वीरें। ग्रिनेव कहते हैं, "मुझसे कोई नहीं मिला।" "कोई उत्तर नहीं लौटाया गया" - वेवर्ली (कोई उत्तर नहीं लौटाया गया)। दोनों नायक अपने भावी बॉस का परिचय कराने की कोशिश करते हैं, दरवाज़ा खोलते हैं और इसके बाद दोनों की पहली मुलाकात का वर्णन होता है। एक मामले में, यह एक अजीब व्यक्ति है: "उसके कपड़े अजीब (असाधारण), पुराने जमाने के हैं - लाल कफ के साथ एक ग्रे जैकेट और लाल अस्तर के साथ विभाजित आस्तीन"; दूसरे मामले में: "एक बूढ़ा विकलांग, मेज पर बैठा, अपनी हरी वर्दी की कोहनी पर एक नीला पैच सिल रहा था।" इस प्रकार, "भगवान के आदमी" और "कुटिल बूढ़े आदमी" से मिलकर, उस स्थान के निवासियों का एक चरित्र चित्रण तैयार किया जाता है जहां नायक को अपनी युवावस्था बिताने के लिए मजबूर किया जाता है। अंत में, यहाँ और वहाँ दोनों जगह मालिक और उसकी बेटी का परिचय कराया जाता है। ब्रैडवर्डेन की कॉस्मो विशेषताएं निस्संदेह इवान कुज़्मिच मिरोनोव से मिलती जुलती हैं; ऐसा लगता है कि कई विशेषताएं जनरल आर में स्थानांतरित कर दी गई हैं, लेकिन, उन्हें लैटिन और फ्रेंच उद्धरणों से लैस करने के बजाय, बाद के भाषण को एक प्रेरक विनोदी मोज़ेक (स्कॉट के संवाद की एक पसंदीदा तकनीक) बनाने के बजाय, पुश्किन ने उन्हें अपना जनरल बना दिया, के अनुसार ऐतिहासिक वास्तविकताएँ, एक जर्मन और, रूसी परंपरा के अनुसार, उनका भाषण जर्मन लहजे का एक हास्य मोज़ेक है। रोज़ ब्रैडवर्डेन, एक जंगली और शरमाती हुई प्रांतीय लड़की, स्कॉट द्वारा रशले और वेवर्ली की धारणा के माध्यम से दोहरी रोशनी में दी गई है। तो माशा को श्वेराबिन और ग्रिनेव की नज़र से प्रस्तुत किया गया है। प्रांतीय जीवन की तस्वीर को एक अन्य उपन्यास, रॉब-रॉय में दोहराया गया है (यह विषयगत रूप से लगातार आत्म-दोहराए जाने वाले डब्ल्यू स्कॉट के लिए विशिष्ट है)। "हमारे पड़ोस में स्मार्ट लोग दुर्लभ हैं," लेकिन "एक है।"

अपवाद," इस उपन्यास के नायक कहते हैं ("इस देश में, जहां चतुर लोग दुर्लभ हैं" ... "एक अपवाद है") यह अपवाद रैशले है, जैसा कि पुश्किन के "हमारा आउटबैक" में है - नायकों के अनुसार - श्वेराबिन। बुद्धिमान, शिष्ट, "तीखी और मनोरंजक" बातचीत वाला, भाषाओं का जानकार, लगभग बदसूरत, मेलोड्रामैटिक खलनायक के प्रकार के करीब - इनमें से प्रत्येक नायक ऐसा है। लेकिन जिस तरह वी. स्कॉट नायक के चेहरे, उसके भाषण को निष्पक्षता की विशेषताओं के साथ, और नायिका के शब्दों के साथ उसके मन को इंगित करना चाहते हैं, उसी तरह बमुश्किल ध्यान देने योग्य स्ट्रोक के साथ, माशा के होठों के माध्यम से, एक "आदमी" है श्वेराबिन के पीछे दिखाया गया है।

पुश्किन ने पारंपरिक साज़िश को भी बरकरार रखा है - जंगल में छोड़े गए नायकों के बीच झगड़ा। दुष्ट रूप से उपहास करने वाला श्वेराबिन दयालु ग्रिनेव को माशा की मूर्खता के बारे में समझाता है, जैसे दानव रैशली ऑस्बाल्डिस्टन को डायना की तुच्छता के बारे में समझाता है। यहां तक ​​कि झगड़े का कारण (गुणी नायक की कविताओं पर उपहास) भी पुश्किन द्वारा संरक्षित किया गया था, साथ ही "कवियों" के घमंड पर, पुरातन कविता द्वारा समर्थित लेखक के उपहास के स्वर को भी संरक्षित किया गया था। ऑस्बाल्डिस्टन को यहां डनसीड के लेखक अलेक्जेंडर पोप के नाम की पृष्ठभूमि में दिया गया है। और ग्रिनेव ने अपने "अनुभव" को ए.पी. सुमारोकोव और "टेलीमाचिडा" के लेखक के नाम की पृष्ठभूमि के खिलाफ पढ़ा। ऐसा लगता है कि कास्टिक श्वेराबिन रैशले से सीख रहा है, जो "थ्रेस में दूसरे ओविड का मजाक उड़ाता है, जिसके पास, हालांकि, ट्रिस्टिया लिखने का कोई कारण नहीं है।" रोज़मर्रा की जिंदगी के विपरीत हास्य (अच्छे आदमी - सर हिल्डेब्रांड - दोनों प्रतिद्वंद्वियों के अनुनय) द्वारा रैशली के शैतानी उपहास को डब्ल्यू. स्कॉट में मिटा दिया गया है, जैसे श्वेराबिन की "नारकीय मुस्कराहट" को इवान इग्नाटिविच के हास्य विमान में अनुवादित किया गया है तर्क। वी. स्कॉट मामले को द्वंद्व युद्ध तक लाने से पहले अंतहीन लंबे अध्यायों की एक श्रृंखला देते हैं, लेकिन द्वंद्व दृश्य में चुने गए क्षण पुश्किन को फिर से वी. स्कॉट के पास लौटा देते हैं। आख़िरकार, बाद वाले के लिए, लड़ाई दो बार शुरू होती है, पहले मामले में इसे हास्यपूर्वक हल किया जाता है। कप्तान के शब्द: "ओह, मेरे पिता!" यह किस तरह का दिखता है? कैसे? क्या? हमारे किले में हत्या का सिलसिला शुरू करें!<.... > ब्रॉडस्वॉर्ड, इन तलवारों को कोठरी में ले जाओ" - वे हमें "वेवर्ली" के अध्याय XI में झगड़े में परिचारिका के हस्तक्षेप की याद दिलाते हैं: "क्या! आपके आधिपत्य एक दूसरे को मार रहे हैं! "- उसने साहसपूर्वक विरोधियों के बीच दौड़ते हुए और चतुराई से अपने कंबलों से उनके हथियारों को ढँकते हुए कहा, "और एक ईमानदार विधवा के घर की प्रतिष्ठा को धूमिल करें, जब देश में द्वंद्व के लिए पर्याप्त खाली जगहें हों।" "रॉब-रॉय" के अध्याय XXVI में अच्छे आदमी और जर्वे के बीच द्वंद्व के बारे में टिप्पणियाँ कार्य में समान हैं।

"पुगाचेव्शिना" अध्याय के साथ पुश्किन ने अपने ऐतिहासिक उपन्यास के कई अध्याय खोले। पारिवारिक साहसिक उपन्यास उस युग के चित्रण का मार्ग प्रशस्त करता है जिसने कवि को "द हिस्ट्री ऑफ पुगाचेव" में दर्शाया था। इन अध्यायों में, दस्तावेज़ों और व्यक्तिगत अध्ययन पर आधारित, पुश्किन के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है

ऐतिहासिक सामग्री, हालाँकि, डब्ल्यू. स्कॉट के कई उपन्यासों ("वेवर्ली", "रॉब-रॉय", "ओल्ड मॉर्टल", "डोरवर्ड स्क्वायर") की यादें स्पष्ट रूप से पार की गई हैं, यानी ठीक वही जो पुश्किन के रोमांटिक डिजाइन को इसकी ऐतिहासिक सामग्री का सुझाव देते हैं। ऐतिहासिक और सामाजिक उपन्यास के प्रति पुश्किन के पुराने आकर्षण को (जहाँ तक सेंसरशिप के डर की अनुमति थी) उसकी सबसे पूर्ण और उत्तम अभिव्यक्ति मिली। यहां वी. स्कॉट के अनुभव के पुश्किन के उपयोग को प्रकट करना विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। किले पर छापे की तस्वीर डब्ल्यू स्कॉट द्वारा कई बार विकसित की गई थी। विद्रोह के युग के सूखे ऐतिहासिक तथ्य, इतिहासकार पुश्किन को उनके द्वारा अध्ययन किए गए अभिलेखागार के पन्नों से प्रस्तुत किए गए, और उन स्थानों की छापें जहां उनके नायक ने जीवित कल्पना में अभिनय किया, उपन्यासकार पुश्किन के सामने उपन्यासकार के पन्नों से उभरे। डब्ल्यू स्कॉट के उपन्यास, जिन्होंने पहले से ही अपने इतिहास के गृह युद्धों के समान एपिसोड विकसित किए थे। यह कोई संयोग नहीं है कि पुश्किन इस समय व्यस्त हैं फिर से पढ़नेपसंदीदा उपन्यासकार.

बेलोगोर्स्काया की घेराबंदी का चित्रण करते हुए, डब्ल्यू स्कॉट के हर समकालीन की तरह, पुश्किन, एक ऐतिहासिक उपन्यास में इसी तरह की स्थिति के बारे में सोचते हुए, मदद नहीं कर सके, लेकिन "ओल्ड मॉर्टेलिटी" के अजीबोगरीब दृश्यों को याद कर सके, जिन्होंने प्यूरिटन व्हिग राजा के खिलाफ विद्रोह किया था। टिलिट्यूडलेम का छोटा किला। डब्लू स्कॉट के इस सबसे प्रसिद्ध उपन्यास में, दोनों पक्षों के चित्रण में वस्तुनिष्ठ होने की प्रवृत्ति (शुरुआत में क्लेशबोथम के मुख से घोषित) आम तौर पर सहिष्णु लेखक की विशेषता है - एक अवधारणा जो पुश्किन से छिप नहीं सकती थी। चिंता के दृश्य, पुराने योद्धा-मेजर बेलेंडेन के नेतृत्व में टिलिटुडलेम के कुछ निवासियों की घेराबंदी (घेराबंदी) की तैयारी, अच्छे स्वभाव के स्वर में, विशेष रूप से वाल्टर स्कॉट हास्य, पिछले अभियानों की अनुभवी यादों की तस्वीरें "विद्रोहियों" के दृष्टिकोण की खबर का अवसर, स्काउट्स भेजने के दृश्य और "हर किसी" के हथियारों का आह्वान, महिलाओं की आत्म-सांत्वना और सांत्वना - ये सभी पुश्किन के लिए सबसे मूल्यवान जीवित लक्षण थे, जैसा कि पुराना था महिला द्वारा अपने बड़े भाई के अपनी पोती के साथ पड़ोसी किले में जाने के प्रस्ताव को साहसपूर्वक अस्वीकार करना। "नोट्स ऑफ़ बिबिकोव" में पुश्किन को महिलाओं की वीरता के शुष्क ऐतिहासिक तथ्य मिले।

डब्ल्यू. स्कॉट में वह ऐसे स्वर ढूंढ सकते थे जो पहले से ही किसी अन्य कलाकार द्वारा इसी तरह की परिस्थितियों में पाए गए थे, उन्हें अपने वासिलिसा एगोरोवना की रंगीन रूसी भाषा के साथ जवाब देते थे (डब्ल्यू. स्कॉट में सीएफ: "नहीं भाई, अगर हमारा प्राचीन महल सामना कर सकता है घेराबंदी, मैं जर्मन में रहना पसंद करता हूं। मैं अपने जीवन में दो बार इससे बच चुका हूं। .... अब मैं उसे नहीं छोड़ूंगा, भले ही मुझे अपना सांसारिक अस्तित्व यहीं समाप्त करना पड़े।" - नहीं, भाई ..... चूंकि पुराना घर हमारा होना है, इसलिए मैं इसमें अपना मौका लूंगा ... मैं अब यहीं रहूंगा और अपनी तीर्थयात्रा यहीं समाप्त करूंगा)।

इसी तरह के एपिसोड में, पुश्किन अपनी खुद की छवि विकसित करते हैं, अपनी खुद की संवादात्मक अभिव्यक्ति बनाते हैं ("और, खाली! कमांडेंट ने कहा. ऐसा कौन सा किला है जहाँ गोलियाँ न उड़ें? बेलोगोर्स्काया अविश्वसनीय क्यों है?भगवान का शुक्र है, हम वहां 22 साल से रह रहे हैं<.... >साथ जियो, साथ मरो")। तीन बार स्कॉट ने इस तथ्य की ओर ध्यान आकर्षित किया कि किले की तोपें पुराने मॉडल की हैं, इस तथ्य की ओर कि मेजर और उनके सहायक को खतरे के समय उन्हें साफ करने की आवश्यकता थी।

ऐसा लगता है कि पुश्किन ने एकमात्र पुरानी तोप के बारे में अपने छह गुना दोहराव में इस पंक्ति को उठाया है, जिसमें से, आदेश के अनुसार ("तोप का निरीक्षण करें और इसे अच्छी तरह से साफ करें"), इवान इग्नाटिविच "चीथड़े, पत्थर, चिप्स, पैसे" बाहर निकालता है और सभी प्रकार का कचरा” ... पुश्किन कमांडेंट और बूढ़े व्यक्ति के शब्दों में स्कॉट के विनोदी संकेत पर लौटते हैं ("इन सैन्य तैयारियों का क्या मतलब होगा, कमांडेंट ने सोचा ... ईश्वर दयालु है ... मैंने तोप साफ की"), साथ ही स्कॉट का आधा-मजाक ("केवल नौ लोग गैरीसन में एकत्र हुए, जिनमें वह और गुडेल शामिल थे, क्योंकि विद्रोही पार्टी को सरकारी पार्टी की तुलना में काउंटी में बहुत अधिक सहानुभूति प्राप्त थी - नौ से भी अधिक लोग नीचे थे) हथियार, स्वयं और गुडिल आदि शामिल हैं")।

डब्ल्यू स्कॉट की "ओल्ड मॉर्टेलिटी" में फिलहाल घेराबंदी को सुरक्षित रूप से सुलझा लिया गया है, केवल आगे जारी रखने के लिए। पुश्किन का उपन्यास, हमेशा की तरह, इस कथानक "पानी पर चलना" से बचता है। इसके विपरीत, अध्याय "अटैक" और "अनइनवाइटेड गेस्ट", केंद्रित हैं, बल्कि उनके अन्य उपन्यास - "द सैक" (हार) और "द सैली" (सोरे) में डब्ल्यू स्कॉट के सर्वश्रेष्ठ अध्यायों की याद दिलाते हैं। उपयुक्त. डोरवर्ड", जिसके लिए "द कैप्टनस डॉटर" के प्रावधान बहुत करीब हैं। यहां कई पारंपरिक रूपांकन मेल खाते हैं (नायक नायिका को बचाता है, उसके साथ दुश्मन विद्रोहियों के हाथों में होने के कारण)। यहां से उन प्रावधानों का पालन करें जो एक केंद्रीय विषय, कार्यों और घटनाओं के साथ एक संयुक्ताक्षर हैं जो उपन्यास के लिए महत्वपूर्ण हैं। नायक अनजाने में दुश्मनों द्वारा किए गए विनाश का एक मूक गवाह बन जाता है, और, इसके विपरीत, पिछली स्थिति के साथ जो नष्ट हो गया था उसकी तुलना करता है ("जो परिवर्तन हुआ उससे अधिक भयानक परिवर्तन की कल्पना करना कठिन है शॉनवाल्ड महल का महान हॉल, जहां क्वेंटिन ने हाल ही में भोजन किया था<.... >उसी कमरे में

जहां कुछ घंटे पहले पादरी एक भव्य, यहां तक ​​कि शायद एक छोटे से आधिकारिक रात्रिभोज में बैठे थे, जहां धीमी आवाज में एक चुटकुला भी सुनाया गया था<.... > अब वहां ऐसे जंगली उन्मत्त आनंद का दृश्य था<.... >मेज के ऊपरी सिरे पर, बिशप के सिंहासन पर, जल्दी से परिषद कक्ष से लाया गया, अर्देंनेस का दुर्जेय सूअर स्वयं बैठा था। बुध। पुश्किन का भी यही तरीका है: “मेरा दिल दुख गया जब हमने खुद को एक लंबे समय से परिचित कमरे में पाया, जहां दिवंगत कमांडेंट का डिप्लोमा अभी भी दीवार पर अतीत के दुखद प्रसंग की तरह लटका हुआ था। पुगाचेव उस सोफे पर बैठ गया जिस पर इवान कुज़्मिच सोता था। अतीत और वर्तमान के बीच विरोधाभास की वही स्थिति, ढहते सामंतवाद के बारे में उपन्यासों की विशेषता, "वेवर्ली" के अध्याय LXIII में भी मौजूद है, जिसे डेसोलेशन भी कहा जाता है (तुली-वेओलन के खंडहरों पर नायक अपने पूर्व जीवन को याद करता है, प्राचीन गरिमा के जीवित प्रतीकों की जांच करता है, बूढ़े बैरन और उसकी बेटी की तलाश करता है (सीएफ। पुश्किन में अध्याय VIII की शुरुआत)। पुश्किन में संबंधित अध्यायों पर, चौक में या नदी पर फांसी की छाया दुखद रूप से लटकी हुई है (अध्याय VII, VIII, "मिस्ड")। बाद के मामले में, पुश्किन ने एक ही प्रतीक में "पुगाचेव्शिना" के प्रमुख घटकों पर जोर देते हुए, फाँसी पर लटकाए गए व्यक्ति को एक विदेशी, एक कार्यकर्ता और एक भागे हुए सर्फ़ के रूप में विस्तृत किया। डब्ल्यू स्कॉट का भी कुछ ऐसा ही है. युग के प्रतीक के रूप में वर्ग में फांसी का फंदा (उस काल की एक अजीब और अधिक भयानक विशेषता) को "ओल्ड मॉर्टेलिटी", "द हार्ट ऑफ मिडिल लोथियन" और "द लीजेंड ऑफ मॉन्ट्रोज़" में दर्शाया गया है। बाद के मामले में, फाँसी के विशिष्ट विवरण के साथ ("इस जगह के मध्य में एक फाँसी का तख़्ता रखा गया था, जिस पर पाँच लाशें लटकी हुई थीं; उनमें से दो, जैसा कि उनके कपड़ों से पता चला, निचले इलाकों से थीं, और अन्य तीन लाशें थीं) उनके हाइलैंडर प्लेड में लिपटे हुए")। पुश्किन ने वाल्टर स्कॉट के उपन्यास के दो कथानकों की समानता को भी संरक्षित किया है (डकैती, हत्या और दावत का विषय, ऐतिहासिक घटनाओं के एक रेखाचित्र के रूप में दिया गया है, एक निजी विषय के साथ जुड़ा हुआ है - युद्ध का एक सामान्य प्रकरण: नायिका छिपी हुई है) विद्रोह के दौरान सड़क पर एक शांतिपूर्ण व्यक्ति)। स्कॉट की पुस्तक ("स्क्वायर डोरवर्ड") में नायिका अपनी बेटी की आड़ में, बुर्जुआ मंडप द्वारा, लेखक द्वारा खींची गई, जंगली सूअर से छिपी हुई है; पुश्किन में, पुजारी गेरासिम द्वारा माशा को उसकी भतीजी की आड़ में पुगाचेव से छिपाया गया है।

"द हिस्ट्री ऑफ पुगाचेव" पर पुश्किन का काम, विशेष रूप से "बिबिकोव नोट्स" में पेंसिल नोट्स, दिखाता है कि पुश्किन ने अज्ञात कामेशकोव्स, वोरोनोव्स, काल्मिकोव्स की वीरता के क्षणों को कितनी सावधानी से एकत्र किया है, जो पहले से ही "इतिहास" में संबंधित एपिसोड देने की कोशिश कर रहे हैं।

कलात्मक और नाटकीय चरित्र. सामान्य तौर पर, डब्ल्यू. स्कॉट के उपन्यासों की प्रणाली से लगातार निकटता, विनम्र मिस्टर जर्वे ("रॉब-रॉय", XXII) का वीरतापूर्ण उत्तर, व्हिग ("ओल्ड मॉर्टल") के साहसिक उत्तर, और सबसे बढ़कर भयानक बोअर डे ला मार्क बिशप ("स्क्वायर डोरवर्ड", XXII) की बहादुर निंदा। अपने ऐतिहासिक रूप से दिए गए प्रावधानों को विकसित करने में, पुश्किन ने समान, तैयार साहित्यिक मिसालों पर भरोसा किया।

लेकिन यह कहना पर्याप्त नहीं है कि पुश्किन स्थिति को डब्ल्यू स्कॉट से लेते हैं - दुश्मनों के शिविर में एक नायक (जैसा कि बी.वी. न्यूमैन कहते हैं, उदाहरण के लिए)। इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि अपनी प्यारी लड़की को बचाने के लिए, नायक को अस्थायी रूप से दुश्मन की श्रेणी में शामिल होने के लिए मजबूर होना पड़ता है। यहां पुश्किन ने उनके लिए "द कैप्टन की बेटी" की केंद्रीय कक्षा की थीम पर संपर्क किया। इतिहास ने उन्हें एक सूखी कहानी दी - शायद यहाँ पूर्व-वाल्टर स्कॉट का मुख्य नोड, उपन्यास का सामान्य कथानक है - "फिर वे कैप्टन बशारिन को लाए। पुगाचेव ने उससे एक शब्द भी कहे बिना उसे फाँसी पर लटकाने का आदेश दियाऔर उसे (जोर दिया गया)। डी. आई.). परन्तु पकड़े गये सैनिक उससे माँगने लगे। यदि वह आपके प्रति दयालु होता, धोखेबाज़ ने कहा, तो मैंने उसे माफ कर दिया(पुश्किन ने जोर दिया) और उसे आदेश दिया, सैनिक की तरह, अपने बाल कोसैक शैली में कटवाएं ... "बशारिन (जो योजनाओं में था), कई त्याग की गई साहसिक योजनाओं के बाद, ग्रिनेव बन गया, और यह प्रकरण उपन्यास में समाप्त हो गया ("उसे फांसी दो!" पुगाचेव ने मेरी ओर देखे बिना कहा। उन्होंने मेरे चारों ओर एक फंदा फेंक दिया गर्दन"), लेकिन रोमांटिक प्रेरणा पहले से ही श्वेराबिन द्वारा पुगाचेव के कान में बोले गए "कुछ शब्द" थे, "उसके बाल एक घेरे में कटे हुए थे और एक कोसैक कफ्तान पहने हुए थे।" सैनिकों की हिमायत का क्षण इन वाक्यांशों में रहा: "चिंता मत करो, चिंता मत करो," लेकिन प्यार सेसेवेलिच की हिमायत द्वारा उचित ठहराया गया था।

पुगाचेव युग के दौरान कुलीनों ने कैसे व्यवहार किया, इस सवाल पर पुश्किन को अपने ऐतिहासिक शोध और ऐतिहासिक उपन्यास दोनों में विशेष रुचि थी। अंत में, श्वेराबिन में उन्होंने अपने वर्ग के दृष्टिकोण से "नीच" गद्दार का प्रकार दिया, ग्रिनेव में अनैच्छिक गद्दार का प्रकार। "देशद्रोह" का मकसद स्पष्ट रूप से न केवल उपन्यास में, बल्कि "इतिहास" में भी पुश्किन की रुचि रखता था। वे परस्पर एक-दूसरे को समझते हैं। "पुगाचेव का इतिहास" में "अधिकारियों के प्रति शर्मनाक दया" के मामलों पर एक से अधिक बार जोर दिया गया है: अध्याय 2 में, माइनेव के बारे में कहानियों में, पर्फिलिव के दोहरे विश्वासघात के विवरण में (यह कुछ भी नहीं है कि सबसे प्रारंभिक "योजना" उपन्यास की शुरुआत इस अर्थ में विशेष रूप से महत्वपूर्ण नामों से होती है: "श्वानविच - परफ़िलयेव")। विश्वासघात के क्षण पर पाठ में, और अध्याय VIII के नोट में, और परिशिष्टों में जोर दिया गया है,

लेकिन, निश्चित रूप से, सबसे स्पष्ट रूप से - मिखाइल अलेक्जेंड्रोविच श्वानविच (श्वानोविच) की भूमिका में, पुश्किन द्वारा जांच की गई और उनकी भूमिका में, विशेष रूप से अध्याय VII के बाद के नोट में।

बिबिकोव के नोट्स की उनकी व्यक्तिगत प्रति पर पुश्किन के नोट्स को समझना विशेष रूप से महत्वपूर्ण है: उनमें से अधिकांश अपने वर्ग के कुलीन वर्ग के विश्वासघात के मुद्दे के लिए समर्पित हैं। इस प्रकार के तथ्यों को पुश्किन ने यहाँ भी लगातार एकत्रित और मनन किया है। ये पृष्ठ 254, 259 पर अंकित हैं; पेंसिल के निशान: "?, एनबी" - शब्दों के विपरीत: "एक भी रईस ने विश्वासघात नहीं किया"; एक स्थान को बाद में स्याही से चिह्नित किया गया और उसी तरह के अन्य स्थानों की तरह, "संदेह और यहां तक ​​कि विश्वासघात" के क्षणों के संबंध में बुकमार्क किया गया (पृ. 262, 271)। स्याही और पेंसिल के निशान की दो परतें एक उपन्यासकार और एक इतिहासकार के काम को प्रतिबिंबित करती प्रतीत होती हैं, जो एक-दूसरे के काम को सत्यापित करने के लिए एक ही पृष्ठ पर दो बार गए हैं।

साथ ही, पुश्किन ने स्पष्ट रूप से आधिकारिक इतिहास पर आपत्ति जताई, जिसने ऐसे तथ्यों को अस्पष्ट करने की कोशिश की।

वेवर्ली को ग्रिनेव की तरह चुपचाप अपने दोस्त जेकोबाइट फर्गस की फांसी में शामिल होने के लिए मजबूर किया जाता है, जो अपने दोस्तों की फांसी के दौरान "मध्यस्थता की निरर्थकता" महसूस करता है। पूरा उपन्यास इधर-उधर, कर्तव्य और प्रेम के टकराव पर आधारित है।

जर्मन शोधकर्ता डब्लू. स्कॉट ने ठीक ही कहा है: "आधुनिक सिने में वेवर्ली के मनोवैज्ञानिक रोमन के समान, अबेर दोच फास्ट डेर एइन्ज़िगे, इन डेम स्कॉट एस अर्न्स्ट्लिच वर्सुच, डेन हेल्डेन डर्च डाई बेरुह्रुंग मिट डेर वेल्ट ज़ू लॉटेन अंड ज़ू वर्टिफ़ेन" और यह भी: "वेवरली" का चरित्र समस्याग्रस्त है, जो एक वर्ष से अधिक समय तक जीवित रहने के लिए पर्याप्त है, यह स्कॉट के मौलिक मनोविज्ञान को दर्शाता है।"

यह बेहद दिलचस्प है कि डब्ल्यू स्कॉट खुद न केवल नायक की मनःस्थिति का मनोवैज्ञानिक चित्र देते हैं, बल्कि "वेवर्ली" के XXV अध्याय में पुश्किन की तरह एपिग्राफ में उपन्यास के मुख्य विचार पर भी जोर देते हैं। "वेवर्ली ऑनर" और "वेवरिंग ऑनर" की अवधारणाओं पर, यानी ई. "वेवर्ली का सम्मान" और "ढुलमुल सम्मान"।

यह विशेषता है कि, "द कैप्टनस डॉटर" की तरह, "वेवर्ली" में भी एक सामान्य शिलालेख (शेक्सपियर के स्कॉट से लिया गया) है, जो उसी मूल विषय को प्रकट करता है: "तुम किस तरह के राजा की सेवा करते हो, आलसी?" जवाब दो या मर जाओ!

रॉब-रॉय, बाल्फोर और फर्गस - डब्लू. स्कॉट के नायकों के वर्ग, राजनीतिक या धार्मिक शत्रु व्यक्तिपरक रूप से उनके मित्र और उपकारक हैं। और पुश्किन अपना ऐतिहासिक नायक - पुगाचेव देता है। "घरेलू ढंग से" इस तकनीक को इन शब्दों में प्रकट करते हुए: "इस आदमी से अलग होना, एक राक्षस, मेरे अलावा सभी के लिए एक खलनायक।" ... " और "सच क्यों नहीं बताते। उस क्षण, प्रबल सहानुभूति ने मुझे उसकी ओर आकर्षित किया।” संक्षेप में, ग्रिनेव और पुगाचेव के बीच संबंध दुर्घटनाओं की श्रृंखला पर, यादृच्छिक सेवा के लिए सेवा पर, ईमानदारी के लिए ईमानदारी पर, पुगाचेव के उदार "फिट" पर बनाया गया है। ग्रिनेव पुगाचेव के प्रस्तावों और सवालों का जवाब इनकारों की सीढ़ी से देता है। यह पता चलता है कि इस दृश्य में, अपनी जीवन-समान सत्यता में शानदार, कि आधे-कैदी, आधे-अतिथि ग्रिनेव के उत्तर अधिक से अधिक "दिलेर", अड़ियल हो जाते हैं, पुगाचेव के शब्द अधिक से अधिक आज्ञाकारी होते हैं ("या क्या तुम्हें विश्वास नहीं है कि मैं एक महान शासक हूं? ... मेरी सेवा करो ... क्या आप कम से कम मेरे विरुद्ध सेवा न करने का वादा करते हैं? ... दूर जाओ ... "). मजबूत की इच्छाशक्ति पंगु हो जाती है, हार मान लेता है, ईमानदारी के आगे कदम दर कदम पीछे हट जाता है, जो अंततः ग्रिनेव को "मानसिक और शारीरिक रूप से" थका देता है। यह विशुद्ध रूप से पुश्किन पैटर्न है, लेकिन इसे वाल्टर स्कॉट परंपरा के कैनवास पर उकेरा गया है (सीएफ भी मजाक, पीने के लिए निमंत्रण, नायक की शादी में दावत, "क्वार्टर डोरवर्ड" में इसी तरह की स्थिति में वेप्र द्वारा बनाया गया है। पुगाचेव की एक समान छवि)।

"द कैप्टनस डॉटर" के अध्याय - "गिरफ्तारी" और "ट्रायल" - सीधे "वेवर्ली" में समान शीर्षक वाले अध्याय "पूछताछ" (अध्याय XXXI, एक परीक्षा) और "मीटिंग" (XXXII) पर वापस जाते हैं, जहां नायक वह "विद्रोहियों" के साथ अपने "दोस्ती" रिश्ते का शिकार है: उसे एक योग्य परिवार के सदस्य के रूप में अपमानित किया जाता है, उस पर अपने वरिष्ठों को सौंपे गए सैनिकों के बीच अवज्ञा और विद्रोह की भावना फैलाने का आरोप लगाया जाता है, साथ ही एक उदाहरण स्थापित किया जाता है परित्याग ("आप पर उन लोगों के बीच विद्रोह और विद्रोह फैलाने और उन्हें परित्याग का उदाहरण स्थापित करने का आरोप लगाया गया है")। वेवर्ली, ग्रिनेव की तरह, ईमानदारी से खुद को बदनामी से सही ठहराने की कोशिश करता है, लेकिन सबूतों की समग्रता उसके खिलाफ है। यहीं पर पुश्किन, वकील वी. स्कॉट की तरह, "देशद्रोह" की विश्वसनीयता का भ्रम पैदा करने के लिए इन सबूतों को संक्षिप्त करते हैं। वेवर्ली और ग्रिनेव अपने परिचितों के पत्रों का हवाला देने की कोशिश करते हैं, लेकिन संयोग से पत्र उन्हें "दोषी" ठहरा देते हैं। यह विशेषता है कि जब वेवर्ली का अपमान करने वाले आरोप उसे निराशा की ओर ले जाते हैं, तो वह घोषणा करता है कि "वह अब जवाब नहीं देगा, क्योंकि उसकी सारी स्पष्ट, ईमानदार गवाही उसके खिलाफ हो गई है।"

अंत में, वेवर्ली पूरी तरह से चुप हो जाती है, अपने दोस्तों को नुकसान नहीं पहुंचाना चाहती है और फ्लोरा और रोज़ का नाम लेती है ("और वास्तव में अपनी कथा के दौरान न तो उसका और न ही रोज़ ब्रैडवर्डिन का उल्लेख करती है")।

यह संदेह कि ग्रिनेव को "ऑरेनबर्ग कमांडरों की ओर से" पुगाचेव भेजा गया था, बाहरी तौर पर उतना ही उचित है जितना कि पुगाचेव के साथ "अजीब दोस्ती" के दूसरे पक्ष के आरोप। बेलोबोरोडोव का तर्क बाहरी तौर पर कैथरीन के न्यायालय के "पूछताछकर्ता" के तर्क के समान "पुष्टि करने वाला" है। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, श्वेराबिन के पास ग्रिनेव पर जासूसी का आरोप लगाने का अवसर है।

इस प्रकार, पुश्किन ने अपने उद्देश्यों के लिए डब्ल्यू स्कॉट की रोमांटिक साज़िश का इस्तेमाल किया - एक ऐसी परिस्थिति जो दर्शाती है कि ग्रिनेव पर उनका दृष्टिकोण उसी तरह का था जैसा कि वेवर्ली पर डब्ल्यू स्कॉट का था: परिस्थितियों का एक घातक संयोजन एक ईमानदार लेकिन कमजोर लाता है - कानूनी तौर पर "उच्च राजद्रोह" के रूप में योग्य पद के लिए इच्छुक व्यक्ति। लेकिन वह अभी तक देशद्रोही नहीं है.

यह बिल्कुल स्वाभाविक है कि "द कैप्टनस डॉटर" और वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों के बीच का संबंध इन सबसे महत्वपूर्ण कनेक्शनों तक ही सीमित नहीं है। छोटी-छोटी उपमाओं की अन्य शृंखलाएँ भी कथा के मुख्य संयोगी धागों पर बुनी गई हैं। बेलोगोर्स्काया से ग्रिनेव को मरिया इवानोव्ना का पत्र वेवर्ली को रोजा के पत्र की तुलना में अतुलनीय रूप से अधिक संक्षिप्त, अधिक अभिव्यंजक और दुखद है, लेकिन उपन्यास में दोनों पत्रों का कार्य समान है, जैसा कि सैन्य परिषद के विवरण का कार्य है। ग्रिनेव द्वारा बाध्य पिता का बचाव "पाइवेरिल ऑफ पाइक" के अध्याय XXIII की याद दिलाता है, जो 17वीं शताब्दी के अशांत युग का एक समान प्रकरण है।

"ओल्ड मॉर्टेलिटी" (अध्याय XXII) में उसके साथियों (केटलड्रमले और पाउंडटेक्स्ट) के झगड़े वाले कुत्तों और नेता (बालफोर बर्ली) द्वारा अलग किए जाने की तुलना की गई है। यह पुगाचेव द्वारा अलग किए गए झगड़े जैसा दिखता है और इसकी तुलना ख्लोपुशी और बेलोबोरोडोव के झगड़ालू "कुत्तों" से की जाती है।

ऑरेनबर्ग के बारे में ग्रिनेव से पुगाचेव की पूछताछ हमें कैप्टन डलगेटी ("द लीजेंड ऑफ मॉन्ट्रोज़" से) की पूछताछ की कुछ विशेषताओं की याद दिलाती है, जो अपने सैनिकों की संख्या छुपाता है और बकाया के बारे में शिकायत करता है। हम जानते हैं कि पुश्किन ने डलगेटी की छवि को "शानदार ढंग से चित्रित" माना था। एक घमंडी और साहसी, बातूनी और चालाक, असभ्य और बहुत देखे जाने वाले योद्धा के इस चित्रण में, अपने भाषण को लैटिन उद्धरणों और जीवित और मृत कमांडरों के संदर्भों के साथ जोड़ते हुए, जो उसे जानते थे, पुश्किन स्पष्ट रूप से जीवन की सच्ची विशिष्टता से मोहित हो गए थे,

रंगीन भाषण और हास्य. इस किरदार से जुड़े कुछ पल, स्वाभाविक रूप से, "द कैप्टनस डॉटर" पर काम के दौरान याद किए जा सकते हैं। पुश्किन बस याद करते हैं: "ऐसा लगता है कि आपने बहादुर कप्तान डलगेटी को बकाया और वेतन भुगतान में समस्याओं के बारे में शिकायत करते हुए सुना है।"

ऐसी समानताएँ आसानी से गुणा की जा सकती हैं, लेकिन बात यह नहीं है। मेरे लिए यह दिखाना महत्वपूर्ण था कि "द कैप्टनस डॉटर" की मुख्य वैचारिक और शैलीगत प्रवृत्तियाँ स्कॉट के उपन्यासों में भिन्न प्रवृत्तियों से मेल खाती हैं। सामंती कर्तव्य और सम्मान के बारे में डब्ल्यू स्कॉट की कहानियों की सामग्री के आधार पर, पुश्किन ने पुगाचेव युग में कर्तव्य और महान सम्मान के मुद्दे को हल किया। इस सामग्री ने अपने समय में पुश्किन के स्वयं के वैचारिक व्यवहार के प्रश्न को अप्रत्यक्ष रूप से सत्यापित किया। श्वेराबिन की निंदा करते हुए उन्होंने ग्रिनेव को उचित ठहराया। ग्रिनेव के मुँह से रूसी विद्रोह की निंदा करते हुए, वह उसी ग्रिनेव के मुँह से पुगाचेव के प्रति सहानुभूति व्यक्त करने से नहीं डरते थे। साथ ही, पुश्किन के अपने विचारों के विश्लेषण के लिए, यह महत्वपूर्ण है कि उन्होंने मुद्रित पाठ में "लापता अध्याय" पेश नहीं किया। सबसे अधिक संभावना है, सर्फ़ों के विद्रोह की तस्वीर देने का डर संपदाग्रिनेव (साजिश "पुगाचेविज़्म" की सामान्य तस्वीर की तुलना में बहुत अधिक अश्लील थी)। लेकिन साथ ही, मुद्रित पाठ से, स्पष्ट रूप से संयोग से नहीं, अंत भी बाहर निकाल दिया गया: "जो लोग हमारे बीच असंभव क्रांतियों की साजिश रच रहे हैं वे या तो युवा हैं और हमारे लोगों को नहीं जानते हैं, या वे कठोर दिल वाले लोग हैं, जिनके लिए किसी और का सिर आधा टुकड़ा है, और यहां तक ​​कि उनकी अपनी गर्दन भी।" कोपेक।" जाहिर है, यदि यह अध्याय छपा होता तो इन पंक्तियों का सुरक्षात्मक अर्थ होता। किसान विद्रोह की तस्वीर हटने के बाद पुश्किन को तख्तापलट की साजिश रचने वालों के खिलाफ यह हमला करने की कोई जरूरत नहीं रही.

नई सामग्री का उपयोग करते हुए, मैं जानबूझकर यहां "द कैप्टनस डॉटर" और "द हार्ट ऑफ मिडिल लोथियन" ("एडिनबर्ग डंगऑन") के बीच संबंधों को नहीं छू रहा हूं क्योंकि ये कनेक्शन पहले से ही मजबूती से, हालांकि कठिनाई के बिना नहीं, की चेतना में प्रवेश कर चुके हैं। साहित्यिक इतिहासकार. दूसरी ओर, मैं उन्हें कम महत्वपूर्ण मानता हूं और केवल संयोगवश लंबे समय तक रूसी आलोचना का ध्यान आकर्षित करता रहा। उपन्यास की केंद्रीय पंक्तियों के संबंध में डब्ल्यू स्कॉट के साथ अभिसरण कहीं अधिक महत्वपूर्ण हैं। पुश्किन ने स्वयं स्पष्ट रूप से वास्तविक तथ्यों की एक जटिल रूपरेखा प्रस्तुत की, जिसने "द कैप्टन की बेटी" का मूल आधार बनाया।

अपने उपन्यास के कथानक की उत्पत्ति की परिस्थितियों को सेंसर को समझाते हुए, पुश्किन ने 25 अक्टूबर, 1836 को लिखा: “लड़की मिरोनोवा का नाम काल्पनिक है। मेरा उपन्यास उस किंवदंती पर आधारित है जो मैंने एक बार सुनी थी, कि एक अधिकारी जिसने अपने कर्तव्य को धोखा दिया और पुगाचेव के गिरोह में शामिल हो गया, उसे अपने बुजुर्ग पिता के अनुरोध पर साम्राज्ञी ने माफ कर दिया, जिसने खुद को उसके चरणों में फेंक दिया था। जैसा कि आप देख सकते हैं, उपन्यास सच्चाई से बहुत दूर चला गया है।" .....

जैसा कि "योजनाओं" से देखा जा सकता है, पुश्किन ने शुरू में किंवदंती के प्रति वफादार माना ("पिता कैथरीन से पूछने जाते हैं")। हालाँकि, फिर संप्रदाय

उपन्यास डब्ल्यू. स्कॉट के करीब गया। पिता को नहीं, ओर्लोव को नहीं, नायिका को नायक के लिए याचक बनाया गया। लेकिन फिर भी, हालांकि उपन्यास का शीर्षक उसके नाम से निकला, पुश्किन के लिए इसका अर्थ स्पष्ट रूप से शीर्षक में नहीं, बल्कि एपिग्राफ में तैयार किया गया था।

"माफ़ी की भीख" - केंद्रीय उद्देश्य से केवल रोमांटिक भाग का खंडन बन गया।

इसलिए, मैं इस आखिरी में उन क्षणों पर ध्यान दूंगा जो शोधकर्ताओं के ध्यान से दूर थे।

संवाद का एक नमूना देते हुए, पुश्किन कहते हैं: "अन्ना व्लासयेवना की बातचीत ऐतिहासिक नोट्स के कई पन्नों के लायक थी और भावी पीढ़ी के लिए अनमोल होगी।" यहां पुश्किन, स्थानीय भाषा की तुलना संस्मरणों से करते हुए, स्पष्ट रूप से डब्ल्यू स्कॉट में संवाद के बारे में अपनी टिप्पणियों के करीब हैं। आइए पुश्किन की डायरी को याद करें: “18 दिसंबर। मैं भविष्य के वाल्टर स्कॉट के लाभ के लिए हर चीज़ का विस्तार से वर्णन करूँगा। 8 जनवरी<1835 г.>"भावी पीढ़ियों के लिए नोट"<... >फरवरी. “अदालती गपशप में थोड़ा व्यस्त हूँ। भावी पीढ़ी को शिश।"

ड्यूक के साथ और विशेष रूप से रानी कैरोलिन के साथ जेनी की मुलाकात के वर्णन को स्वीकार करते हुए, पुश्किन फिर से वाल्टर स्कॉट तकनीक पर लौटते हैं जिसका उपयोग उन्होंने "पीटर्स ब्लैकमूर" में पहले ही किया था - उन्होंने कैथरीन को एक महिला के रूप में उसकी पहली उपस्थिति में "एक नाइटकैप में" चित्रित किया है। एक शॉवर जैकेट", फिर एक "अज्ञात महिला" के रूप में जो "अदालत में थी।" जैसा कि "द कैप्टनस डॉटर" की योजना से पता चलता है, पुश्किन ने शुरू में कैथरीन के अनुचर में डिडेरॉट ("डिडेरॉट") को रखने का इरादा किया था। उपन्यास में डाइडेरॉट के चित्र को पेश करने का कार्य वाल्टर स्कॉट उपन्यास की प्रणाली में पूरी तरह से समझाया गया है, इसमें अपना "आश्चर्य" खो गया है। वाल्टर स्कॉट आमतौर पर अपने सम्राटों के अनुचर में अपने युग के उत्कृष्ट लेखकों को रखते थे। इस प्रकार, शेक्सपियर और राउली को "केनिलवर्थ" में स्पेंसर के साथ एलिजाबेथ के अनुचर में दिखाया गया है; अर्जेंटीना - चार्ल्स ("अन्ना गीयरस्टीन") के दरबार में। यह विशेषता है कि पुश्किन ने स्वयं गलती से मिल्टन को वुडस्टॉक में क्रॉमवेल से मिलने वाले व्यक्ति के रूप में इंगित किया था (वास्तव में, मिल्टन का केवल वहां उल्लेख किया गया है)।

वाल्टर स्कॉट की शैली को रूसी ऐतिहासिक उपन्यास और उससे जुड़ी कहानी में अपना अनुप्रयोग मिला। लाज़ेचनिकोव ने "आइस हाउस" में ट्रेडियाकोव्स्की के चित्र को अनाकर्षक तरीके से चित्रित किया, जिसके कारण बाद के लिए पुश्किन की प्रबल हिमायत हुई (पत्र दिनांक 3 नवंबर, 1835)। यहां तक ​​कि "क्रिसमस से पहले की रातें" में गोगोल ने भी "ऐतिहासिक" क्षण को छुआ , फोंविज़िन को एकातेरिना के अनुचर में लाया गया।

शायद ये मिसालें ही कारण थीं कि अंतिम संस्करण में तकनीक के मूल्य को तौलने वाले "विवेकशील कलाकार" ने कैथरीन के बगल में "उत्साही डाइडेरॉट" को सामने लाने के "प्रभाव" से परहेज किया। यह दिलचस्प है कि "सेंट-मार्स" में डी विग्नी का तरीका इस बिंदु पर पुश्किन के "गरीब डब्ल्यू स्कॉट" के "प्राकृतिक चित्रण" से विपरीत है।

कैथरीन को "घरेलू तरीके" से दिखाने की कोशिश करने के बाद, पुश्किन को अंततः अपनी छवि पारंपरिक तरीके से देने के लिए मजबूर होना पड़ा।

एक आधिकारिक, लगभग लोकप्रिय स्वर में, एक दयालु रानी की छवि की तरह, जिसे महान नायकों की आँखों से देखा जाता है। यह छवि "भ्रष्ट साम्राज्ञी" ("लेकिन समय के साथ, इतिहास<... > नम्रता और सहनशीलता की आड़ में उसकी निरंकुशता की क्रूर गतिविधियों को उजागर करेगी<... > मोहित वोल्टेयर की आवाज़ उसकी गौरवशाली स्मृति को रूस के अभिशाप से नहीं बचाएगी")। यह स्पष्ट है कि सशर्त पत्ती के चेहरे के बिना, पुश्किन अपने उपन्यास को प्रकाशित करने के बारे में सोच भी नहीं सकते थे। यह सेंसर के साथ उनके पत्राचार से पहले ही देखा जा सकता है।

पुगाचेव को चित्रित करने के प्रश्न में पुश्किन को विपरीत प्रकार की सबसे बड़ी कठिनाई का सामना करना पड़ा। पुगाचेव की निषिद्ध छवि को "खलनायक" के रूप में चित्रित करने का एकमात्र तरीका उसे पारंपरिक रोमांटिक "डाकू" के रूप में दिखाना था। एक "अजनबी" जो पहली बार सड़क पर मिलता है, एक "रहस्यमय मार्गदर्शक" जो नायक की सेवाओं का उपयोग करता है और फिर अपना मुखौटा गिरा देता है और, अपनी ताकत के क्षण में, नायक की मदद करता है - "कुलीन डाकू" के ऐसे रूप थे डब्ल्यू स्कॉट (रॉब-रॉय, बर्ली, आदि) के कार्यों में स्पष्ट रूप से प्रस्तुत किया गया।

हाईलैंड नेता रॉब-रॉय की छवि, एक स्कॉट्समैन की रंगीन कहावतों और कहावतों में बात करते हुए, उसकी बुद्धिमत्ता और साहस के प्रति सहानुभूति रखते हुए और बदले में युवा नायक के प्रति सहानुभूति रखते हुए ("मैं किसी और को दिखाऊंगा कि मेरा विरोध करने का क्या मतलब है; लेकिन मैं आपकी तरह, युवा आदमी"), हालाँकि और उसे अपनी "रक्तपिपासा" से डराना - यह बिल्कुल साहित्यिक छवि थी जिसकी पुश्किन को ज़रूरत थी, जिसके पीछे पुगाचेव को छिपाया जा सकता था। रॉब-रॉय मेहमाननवाज़ है, वह अपने साथियों से नायक की रक्षा करता है, वह अपने दोस्तों से छुपे संकेतों का आदान-प्रदान करने से गुरेज नहीं करता है, वह "खूनी कानूनों" द्वारा उत्पीड़ित लोगों की रक्षा में तीखे शब्द बोलता है। ऑस्बाल्डिस्टन उसकी दावत स्वीकार करने में अनिच्छुक है, लेकिन उसे उससे बड़ी सेवाएँ स्वीकार करने के लिए मजबूर किया जाता है।

एक आवारा की सूक्ष्म प्रवृत्ति वाले "यात्रा करने वाले", तेज-तर्रार "आदमी" की आड़ में सबसे पहले अपने पुगाचेव को दिखाने के बाद, पुश्किन ने ध्यान से अपने द्वारा बनाई गई धारणा के द्वंद्व पर ध्यान केंद्रित किया। “उनकी उपस्थिति मुझे उल्लेखनीय लगी।<.... > जीवंत बड़ी आँखें बस चारों ओर दौड़ गईं। उनके चेहरे पर एक सुखद, लेकिन भद्दी अभिव्यक्ति थी" - यह पहली धारणा है। दूसरा, हालांकि यह "खलनायक" और "ठग" विशेषणों की पृष्ठभूमि और उसी "चालबाजी की अभिव्यक्ति" के खिलाफ दिया गया है, लेकिन साथ ही और भी अधिक निश्चित रूप से जोर देता है: "उनके चेहरे की विशेषताएं, नियमित और काफी सुखद थीं कुछ भी उग्र व्यक्त न करें<.... "वह हँसा, और इतने निश्छल उल्लास के साथ कि मैं, उसकी ओर देखकर, न जाने क्यों हँसने लगा।" पुश्किन के पुगाचेव एक हंसमुख परोपकारी हैं जो याद रखते हैं कि "कर्ज चुकाने लायक है" और किसी को "स्व-इच्छुक होने और लोगों को अपमानित करने" की अनुमति नहीं देता है।

एक ऐसे व्यक्ति की यह व्याख्या जिसे पारंपरिक महान चेतना के सामने "गद्दार, दुश्मन और अत्याचारी" के रूप में प्रस्तुत किया गया था, केवल

"कुलीन डाकू" की साहित्यिक छवि के सुरक्षात्मक रूप के तहत। पुश्किन, मानो यह भूल रहे हों कि वह "चर्च द्वारा शापित" विद्रोही पुगाचेव का चित्रण कर रहे थे, ने अपने महान पाठक को इस विद्रोही के निम्नलिखित वाक्यांशों के बीच प्रस्तुत किया: "जिसका लक्ष्य सिंहासन को उखाड़ फेंकना और कुलीनों को नष्ट करना था" परिवार"; “तुम देख रहे हो कि मैं वैसा खून चूसने वाला नहीं हूं जैसा तुम्हारे भाई मेरे बारे में कहते हैं।” इसके अलावा: ग्रिनेव, पुगाचेव के प्रति आभारी हैं, अपनी ओर से और माशा की ओर से घोषणा करते हैं: "और हम, आप जहां भी हों, और चाहे आपके साथ कुछ भी हो, हम हर दिन आपकी पापी आत्मा की मुक्ति के लिए भगवान से प्रार्थना करेंगे।" ..... इस प्रकार, साहित्यिक वाल्टर स्कॉट सामग्री के साथ उपन्यास की संतृप्ति ने पुश्किन को इस अविश्वसनीय-लगने वाली स्थिति में भी जाने की अनुमति दी: एक महान व्यक्ति, सभी परिस्थितियों में, हर दिन प्रार्थना करता है ... पुगाचेवा! और एक बार फिर पुश्किन ने पुगाचेव की छवि के द्वंद्व पर जोर दिया: “मैं यह नहीं समझा सकता कि इस भयानक आदमी, एक राक्षस, मेरे अलावा सभी के लिए एक खलनायक के साथ भाग लेते समय मुझे क्या महसूस हुआ। सच क्यों नहीं बताते? उस क्षण, प्रबल सहानुभूति ने मुझे उसकी ओर आकर्षित किया।”

पुश्किन का पुगाचेव, निश्चित रूप से, जीवित, ऐतिहासिक रूसी पुगाचेव के बारे में सामग्रियों और विचारों पर आधारित है, और इस अर्थ में उनका रोमांटिक नायकों - डब्ल्यू स्कॉट के लुटेरों से कोई लेना-देना नहीं है। सबसे अधिक को एक साथ लाना हास्यास्पद और बेतुका होगा इमेजिसकेवल आनुवंशिक-साहित्यिक स्तर पर, क्योंकि कालेब और सेवेलिच के बीच मेल-मिलाप भी संभव है क्योंकि समानता स्वयं जीवन द्वारा दी गई छवियों में निहित है, जो संक्षेप में, उनकी साहित्यिक मध्यस्थता से अधिक निर्णायक हैं। पुश्किन अपने ऐतिहासिक रूसी नायक से पूरी तरह परिचित हैं; पुश्किन ने उन्हें एक जीवित रूसी समकालीन के रूप में चित्रित किया है और जाहिर तौर पर उन्हें वाल्टर स्कॉट के नायकों से जोड़ा है अन्यप्रकार, क्योंकि, निश्चित रूप से, डब्ल्यू स्कॉट का अपने सभी "महान लुटेरों" के प्रति रवैया पुश्किन के वास्तविक पुगाचेव के प्रति दृष्टिकोण से बिल्कुल अलग है। लेकिन पुश्किन जानबूझकर अपने पुगाचेव को साहित्यिक रूढ़ियों में रखते हैं प्रावधानोंडब्ल्यू स्कॉट द्वारा "महान लुटेरे"। आइए इन प्रावधानों को आम तौर पर जानें। पुश्किन को इन अध्यायों में "पुराने उपन्यासकारों" के साथ अपने जानबूझकर संबंध पर जोर देने से कोई गुरेज नहीं है और यहां, वाल्टर स्कॉट तरीके से, उन्होंने अन्य लेखकों को जिम्मेदार ठहराते हुए एपिग्राफ का आविष्कार किया है। इस साहित्यिक बकवास की पृष्ठभूमि के खिलाफ, चर्च द्वारा शापित "खलनायक" पहली बार एक रूसी ऐतिहासिक उपन्यास में स्थापित किया गया है। पुश्किन को निस्संदेह वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों की कलात्मक प्रणाली में पुगाचेव के प्रति अपने सच्चे दृष्टिकोण को प्रकट करने का अवसर मिला है।

उन्हें "घरेलू तरीके" से तैयार किया गया था, न कि केवल "परामर्शदाता" के रूप में या केवल "काल्मिक परी कथा" सुनाने के रूप में। अपनी फाँसी के दुखद क्षण में भी, पुगाचेव भीड़ में ग्रिनेव को पहचान लेता है। उसने "उसे भीड़ में पहचाना और सिर हिलाया (मसौदा पांडुलिपि में:" उसे भीड़ में पहचाना, पलक झपकाना") उसके सिर के साथ, जो एक मिनट बाद, मृत और खून से लथपथ, लोगों को दिखाया गया।"

अपने पुगाचेव को विभाजित और ढुलमुल (वाल्टर स्कॉट के नायकों की तरह) ग्रिनेव की आंखों के माध्यम से पाठक के सामने प्रस्तुत करके, पुश्किन को ऐतिहासिक उपन्यास में किसान क्रांति के नेता की छवि स्थापित करने का अवसर मिला जो आंतरिक रूप से खुद के प्रति सहानुभूति रखता था, उसे पूरी तरह काले रंग से रंगे बिना।

डब्ल्यू स्कॉट के एक अनुपस्थित परिचित और पुश्किन के एक मित्र, डेनिस डेविडोव ने 3 अक्टूबर, 1833 को कज़ान और ऑरेनबर्ग प्रांतों में पुश्किन की "उपस्थिति के रहस्य" के बारे में याज़ीकोव को लिखा, जिसमें "किसी प्रकार का उपन्यास" लिखने का सुझाव दिया गया था। जिसमें पुगाचेव अभिनय करेंगे।” “शायद हम वाल्टर स्कॉट के करीब कुछ देखेंगे; आज तक, हम गुणवत्ता से खराब नहीं हुए हैं, बल्कि उपन्यासों की संख्या से हमारा गला घोंट दिया गया है।'' और 7 नवंबर को (याज़ीकोव्स को पत्र, जिन्होंने अभी-अभी पुश्किन को देखा था): "मुझे दिल से खुशी है कि पी. व्यवसाय में उतर गए" (अर्थात् उनकी "प्रेरणा")। जाहिर है, पुश्किन ने लिखा उपन्यास, जिसकी डब्ल्यू स्कॉट से निकटता के बारे में कई लोगों ने सोचा था।

"पुगाचेव का इतिहास" की प्रूफरीडिंग समाप्त करने के बाद, पुश्किन ने, जाहिरा तौर पर, 1834 के पतन में बोल्डिन में "द कैप्टन की बेटी" का पुनरीक्षण शुरू किया और ठीक उसी समय उन्होंने अपनी पत्नी को लिखा; "रीडिंग वाल्टर स्कॉट" (सितंबर के अंत में)। 19 अक्टूबर को, उन्होंने फुच्स को लिखा: "मैं पूरी तरह से गद्य में हूँ।" अगले वर्ष (21 सितंबर) की शरद ऋतु में, मिखाइलोव्स्की से उन्होंने अपनी पत्नी को सूचित किया: “मैंने उनसे लिया<Вревских>वाल्टर स्कॉट और इसे दोबारा पढ़ें। मुझे अफसोस है कि मैं अंग्रेजी अपने साथ नहीं ले गया," और दो या तीन पंक्तियों के बाद: "शरद ऋतु शुरू हो रही है।" शायद मैं अंदर बैठूंगा। जाहिर है, "कैप्टन की बेटी" के बारे में विचारों में, प्रोत्साहन डब्ल्यू स्कॉट था। और 4 दिन बाद फिर: "मैं डब्ल्यू. स्कॉट के उपन्यास पढ़ रहा हूं, जिनकी मैं प्रशंसा करता हूं," और उसके आगे: "कल्पना करें कि मैंने अभी तक एक भी पंक्ति नहीं लिखी है।" तो, पुश्किन इन दिनों पढ़ते हैं कुछस्कॉट के उपन्यास (संभवतः फ्रेंच अनुवाद में)। कुछ और दिनों के बाद: “मैं ट्रिगोर्स्कॉय जाता हूं, पुरानी किताबें खंगालता हूं<.... >, लेकिन मैं कविता या गद्य लिखने के बारे में सोचता भी नहीं हूं। अंत में, 2 अक्टूबर को: “कल से मैंने लिखना शुरू किया<.... >शायद मैं हस्ताक्षर करूंगा।''

पुश्किन के लिए किसी व्यक्ति की छवि देना महत्वपूर्ण था संबंधितपुगाचेव के साथ ("अजीब दोस्ती")। यह केवल साहित्यिक सामग्री, परिचित, सुप्रसिद्ध, औपन्यासिक सामग्री पर ही किया जा सकता है। यहां पुश्किन ने वी. स्कॉट से संपर्क किया और, दो शिविरों के बीच नायकों की अपनी साहित्यिक छवियों के पीछे, जो उनके समकालीनों को अच्छी तरह से ज्ञात थे, अपने नायक को दिखाने में सक्षम थे, जैसा कि वह "द कैप्टन की बेटी" की योजनाओं में से एक में लिखते हैं, "शिविर में" पुगाचेव का," और उसके माध्यम से स्वयं पुगाचेव को दिखाने के लिए।

जिस उपन्यास में पहली बार पुगाचेव का परिचय दिया गया था, उसे ग्रिनेव और कप्तान की बेटी के बारे में एक उपन्यास के रूप में ही साकार किया जा सकता था। इसके द्वारा, पुगाचेव बाह्य रूप से "पारिवारिक नोट्स" के एपिसोडिक नायक की सुरक्षात्मक श्रेणी में आ गया - "रोमांटिक डाकू", रोमांटिक "विषमताओं" -दुर्घटनाओं की एक श्रृंखला के माध्यम से, जो ग्रिनेव के करीब हो गया।

"पुगाचेव के इतिहास" में, पुश्किन, निश्चित रूप से, इस अवसर से वंचित थे, उन्हें केवल एक इतिहासकार के रूप में देखने के लिए मजबूर किया गया था। लेकिन रूसी अतीत का सच्चा जीवन, जिसका उन्होंने अध्ययन किया, एक इतिहासकार की प्रस्तुति में पुश्किन के लिए समाप्त नहीं हो सका। आख़िरकार, कलाकार पुश्किन ने, अपने शब्दों में (1833), सबसे पहले "एक बार पुगाचेव के समय का एक ऐतिहासिक उपन्यास लिखने के बारे में सोचा था" और, जैसा कि उन्होंने स्वयं 1836 में समझाया था, यह उपन्यास इसी पर आधारित था। किंवदंती "जैसे कि उन अधिकारियों में से एक, जिन्होंने अपने कर्तव्य को धोखा दिया और पुगाचेव के गिरोह में शामिल हो गए, को उनके बुजुर्ग पिता के अनुरोध पर साम्राज्ञी ने माफ कर दिया था" ... "पुश्किन ने स्वयं भी कल्पना के तत्व पर जोर दिया:" उपन्यास, जैसा कि आप देख सकते हैं, सच्चाई से बहुत दूर चला गया है। वास्तव में, केवल उपन्यास में ही पुश्किन कुछ हद तक उस अधिकारी की छवि के प्रति अपना वास्तविक रवैया प्रकट करने में सक्षम थे जो पुगाचेव के पास गया था और खुद पुगाचेव की जीवित छवि के लिए - त्वरित-समझदार और जीवंत, "अद्भुत" और "अद्भुत"। ठंडे खून वाले और बहादुर, महान, यहां तक ​​कि बाहरी रूप से "काफी सुखद" और एक प्रेरित, हालांकि हमेशा यथार्थवादी रूप से सरल, लोगों के नेता के क्षण। ऐतिहासिक (वाल्टर स्कॉट) उपन्यास के सामान्य प्रावधानों की आड़ में, आधिकारिक तौर पर "बोरिस गोडुनोव" के समय से पुश्किन को एक वफादार शैली के रूप में अनुशंसित किया गया था, पुश्किन कम से कम ग्रिनेव के होठों के माध्यम से, अपने स्वयं के लिए संकेत देने में सक्षम थे। देखने का नज़रिया।

मुद्दा केवल यह नहीं है कि "द कैप्टन की बेटी", जैसा कि चेर्नशेव्स्की ने कहा, सीधे "वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों से" उत्पन्न हुई, बल्कि मुद्दा यह है कि पुश्किन को अपने उपन्यास के लिए इस कनेक्शन की आवश्यकता थी, जिसके विचार वह व्यक्त नहीं कर सके। एक इतिहासकार के रूप में, न ही किसी अन्य शैली के कथा लेखक के रूप में।

यदि आप स्कॉट के किसी भी कथानक-संबंधित उपन्यास के बाद सीधे "द कैप्टनस डॉटर" पढ़ते हैं, तो आप देखते हैं: कई स्थितियाँ समान हैं, कई विवरण समान हैं, कई चीजें अनिवार्य रूप से डब्ल्यू स्कॉट की याद दिलाती हैं, लेकिन सामान्य तौर पर उपन्यास, इसके कार्य निर्माण, इसका अर्थ, रूसी वास्तविकता से, हमारे इतिहास से, छवियों से लिया गया है - अलग, मौलिक रूप से नया, कलात्मक रूप से श्रेष्ठ। जैसे, एक गीत कविता को एक छोटे या प्रथम श्रेणी के कवि में बदलते हुए, पुश्किन हमेशा खुद को, अपने विचार, अपनी कलात्मक मोड़ को दिखाने के लिए ऐसा करते हैं - और "द कैप्टन की बेटी" में पुश्किन को साहित्यिक परंपरा डालने की आवश्यकता होती है यह अभूतपूर्व सामग्री है, नए विचार देने के लिए, अपनी खुद की कलात्मक छवियां देने के लिए। अज्ञात लेकिन वीर छोटे लोगों की छवियां, जो पुश्किन के सभी गद्य की विशेषता थीं, ने सेवेलिच, मिरोनोव्स और ग्रिनेव्स की छवियों में अपनी पूर्णता पाई। प्रोटेस्टेंट नायक को चित्रित करने की पुश्किन की लंबे समय से चली आ रही इच्छा पूरी हुई। उनका स्थान एक सचमुच ऐतिहासिक, लोक नायक ने ले लिया,

"रूसी पुरातनता", 1884, XLIII, पृष्ठ 142-144।

वर्तमान में, फ्रेंच में पुश्किन लाइब्रेरी में स्कॉट के उपन्यासों से केवल "वुडस्टॉक" और "पेवेरिल" शामिल हैं, और ट्रिगॉर्स्की लाइब्रेरी में "ला जोली फ़िले डे पर्थ" और "हिस्टोइरे डू टेम्प्स डेस क्रोइसैड्स" शामिल हैं।

7वीं कक्षा में MIROS साहित्यिक शिक्षा कार्यक्रम का "ऐतिहासिक" ब्लॉक अंग्रेजी रोमांटिक लेखक डब्ल्यू स्कॉट के उपन्यास "इवानहो" के अध्ययन के साथ खुलता है। इस ब्लॉक के हिस्से के रूप में, छात्रों को ऐतिहासिक उपन्यास की शैली की विशेषताओं को समझना होगा, वी. स्कॉट, ए.एस. पुश्किन, एम. यू. लेर्मोंटोव द्वारा "दिन लंबे चले गए" की धारणा और चित्रण की विशेषताओं पर विचार करना होगा।

पहला सवाल जो लोगों से पूछने लायक है: हमें ऐतिहासिक शैली जैसे विभिन्न कार्यों को वर्गीकृत करने के लिए क्या प्रेरित करता है, जैसे कि उपन्यास "इवानहो" और "द कैप्टन डॉटर", कविता "द सॉन्ग अबाउट द मर्चेंट कलाश्निकोव" (ये सभी) कार्यों का अध्ययन एक ब्लॉक में किया जाता है)?

उपन्यास "इवानहो" की कार्रवाई 11वीं शताब्दी में घटित होती है।पुगाचेव विद्रोह की घटनाएँ, जिसने "द कैप्टन की बेटी" का आधार बनाया, इसके लेखन के समय से साठ से अधिक वर्षों से हटा दिया गया है; "द सॉन्ग अबाउट द मर्चेंट कलाश्निकोव" में, लेर्मोंटोव पाठक को युग में डुबो देता है इवान द टेरिबल का शासनकाल। जाहिर है, मुख्य बात यह है कि ऐतिहासिक रचनाएँ उनके द्वारा वर्णित युग की तुलना में बहुत बाद में बनाई जाती हैं। इससे लेखकों को ऐतिहासिक घटनाओं को एक निश्चित समय की दूरी से देखने और जो हो रहा था उसे नए तरीके से समझने का अवसर मिलता है। लेखक उन ऐतिहासिक दस्तावेजों पर भरोसा करते हैं जिनका उन्होंने अध्ययन किया है, और अतीत की वास्तविकताएं काम में उभरती हैं, और लोक जीवन और रीति-रिवाजों का विस्तार से वर्णन किया गया है। लेखक सुदूर अतीत की घटनाओं के एक व्यक्तिगत दृष्टिकोण का बचाव करता है, अपनी ऐतिहासिक अवधारणा पर आधारित है, और एक तरह से या किसी अन्य वास्तविक ऐतिहासिक पात्रों के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करता है। फिर भी, समय की दूरदर्शिता किसी ऐतिहासिक कार्य की समस्याओं की प्रासंगिकता को दूर नहीं करती है।

शैली की विशेषताओं पर विचार करते हुए, हम ऐतिहासिक उपन्यास की तुलना पुराने रूसी इतिहास या पश्चिमी यूरोपीय इतिहास से कर सकते हैं। उनमें क्या समानता है और वे कैसे भिन्न हैं?

सबसे पहले, वर्णन अतीत की घटनाओं के बारे में है, लेकिन इतिवृत्त और इतिवृत्त एक स्वतंत्र वस्तुनिष्ठ आख्यान का आभास कराते हैं। इतिहासकार कुछ भी नहीं लिखता है; वह इस बारे में बात करता है कि, उसकी राय में, वास्तव में क्या हुआ था। वह कहानी को लगातार और विस्तार से बताता है, दुनिया की एक व्यवस्थित, समग्र तस्वीर बनाने की कोशिश करता है। क्रॉनिकल एक व्यक्तिगत डायरी जैसा दिखता है, लेकिन यह किसी व्यक्ति के जीवन के लिए नहीं, बल्कि कुछ भूमि के इतिहास, यूरोपीय संप्रभुओं के शासनकाल और सरकार के विभिन्न अवधियों के दौरान लोगों के जीवन के लिए समर्पित है। एक ऐतिहासिक उपन्यास में, कल्पना और ऐतिहासिक तथ्य आपस में घनिष्ठ रूप से जुड़े होते हैं, वास्तविक ऐतिहासिक शख्सियतें और काल्पनिक पात्र अभिनय करते हैं।

इसलिए, डब्ल्यू स्कॉट के उपन्यास का अध्ययन करने की प्रक्रिया में, हम यह समझने की कोशिश करेंगे कि लेखक इतिहास को किस दृष्टिकोण से देखता है, उपन्यास में इतिहास और कल्पना कैसे जुड़े हुए हैं, पाठक को मध्य युग की छवि कैसे दिखाई देती है अंग्रेजी रोमांटिक लेखक.

"इवानहो" उपन्यास के बारे में बोलते हुए, हमें यह भी सोचना चाहिए कि इसमें शूरवीर रोमांस के क्या लक्षण पाए जा सकते हैं। छात्र पहले से ही ए.डी. मिखाइलोव के लेख "द नॉवेल (अमर कार्य) और उच्च मध्य युग की कथा" के अंशों से परिचित हैं (पूरा लेख बीवीएल "मध्यकालीन उपन्यास और कथा" के 22वें खंड में प्रकाशित हुआ था)। इस प्रकार, मध्य युग के क्रॉनिकल और शूरवीर रोमांस की तुलना में ऐतिहासिक उपन्यास की शैली की विशेषताएं छात्रों के लिए अधिक स्पष्ट हो जाएंगी।

छात्र शूरवीर इवानहो और एक शूरवीर उपन्यास के नायकों के बीच समानता पर ध्यान देंगे। स्कॉट का उपन्यास (अमर कार्य) एक "लोकप्रिय विज्ञान" कार्य करता है, जो मध्ययुगीन इंग्लैंड के जीवन के बारे में ऐतिहासिक जानकारी प्रदान करता है, यह धर्मयुद्ध और शूरवीर सम्मान की संहिता के बारे में कहानियों को जोड़ता है, उपन्यास के केंद्र में एक प्रेम प्रसंग है। फिर हम छात्रों को यह सोचने के लिए आमंत्रित करते हैं कि उपन्यास "इवानहो" एक वीरतापूर्ण उपन्यास क्यों नहीं है। सबसे पहले, क्योंकि यह 19वीं शताब्दी में लिखा गया था, मध्य युग में नहीं, और दूसरी बात, इसमें कुछ भी शानदार या जादुई नहीं है, लेकिन पाठक को ऐतिहासिक घटनाओं की एक सुरम्य तस्वीर प्रस्तुत की जाती है। यह उपन्यास वी. स्कॉट के प्रेम और राजनीतिक साज़िशों के पारंपरिक अंतर्संबंध पर आधारित है। कहानी के केंद्र में एक प्रेमी युगल है - नाइट इवानहो और लेडी रोवेना, जिनका भाग्य और कल्याण इतिहास के पाठ्यक्रम पर निर्भर करता है।

प्रेमियों की ख़ुशी किस पर निर्भर करती है?यह इस बात पर निर्भर करता है कि ऐतिहासिक घटनाएं क्या मोड़ लेंगी और ऐतिहासिक संघर्ष में जीत किसकी होगी। इसके भागीदार कौन हैं? संघर्ष दो युद्धरत शिविरों के बीच सामने आता है: नॉर्मन्स, जिन्होंने 11 वीं शताब्दी के अंत में इंग्लैंड पर विजय प्राप्त की, और एंग्लो-सैक्सन, जिनके पास कई शताब्दियों तक इसका स्वामित्व था और बदले में, ब्रिटिश जनजातियों को बाहर कर दिया। सुरम्य ऐतिहासिक घटनाओं की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक नायक सम्मान संहिता के प्रति वफादार रहता है, किसी भी स्थिति में कर्तव्य की भावना के अनुसार कार्य करता है और अपनी खूबसूरत प्रेमिका के प्रति वफादार रहता है। इवानहो नाइटली सम्मान संहिता के अनुरूप कौन से कार्य करता है? एक तीर्थयात्री की आड़ में, वह एकमात्र व्यक्ति है, जो कमजोर बूढ़े साहूकार इसहाक पर दया करके, उसे चूल्हे पर जगह देता है; गुमनाम रूप से अजेय मंदिर शूरवीर बोइसगुइलेबर्ट को युद्ध के लिए चुनौती देता है; सेड्रिक के बेटे के सम्मान के लिए खड़ा है (अर्थात, अपने लिए, लेकिन फिर से गुमनाम रूप से); इसहाक को डकैती और मौत से बचाता है; नाइट्स टेम्पलर के कई द्वंद्व जीते; रिचर्ड द लायनहार्ट के साथ लड़ाई; धर्मयुद्ध में भाग लेता है; सम्मान की शूरवीर अवधारणाओं को धोखा दिए बिना, पूरे उपन्यास में सुंदर रिबका को बचाता है।

क्रमिक रूप से उभरते रहस्यों (सेड्रिक सैक्स के बेटे का रहस्य, तीर्थयात्री का रहस्य, विघटित नाइट का रहस्य, ब्लैक नाइट का रहस्य) के आकर्षक समाधान पर निर्मित, उपन्यास साज़िश, सुरम्य दृश्य और घटनाओं की दार्शनिक समझ को जोड़ता है। . एक पाठ के लिए होमवर्क के रूप में, छात्रों को शूरवीर सम्मान की परिभाषाओं और मध्ययुगीन शूरवीरों के सम्मान संहिता के घटकों (अध्याय 10, 28, 29) को उपन्यास से कॉपी करने (या पाठ में नोट करने) के लिए कहा गया था। यहां हमें पता चला:

एक सच्चे शूरवीर का कर्तव्य सबसे कमजोर पार्टी का समर्थक होना है।

शूरवीर सम्मान की सख्त अवधारणाओं ने असहाय अवस्था में मौजूद शूरवीर के खिलाफ किसी भी हिंसा पर रोक लगा दी।

शूरवीर कार्यों में अनुभवी व्यक्ति के लिए किसी साधु या महिला की तरह निष्क्रिय रहना कठिन होता है, जबकि उसके आस-पास के अन्य लोग वीरतापूर्ण कार्य कर रहे होते हैं। “आखिरकार, लड़ाई हमारी रोज़ी रोटी है, लड़ाई का धुआं वह हवा है जिसमें हम सांस लेते हैं! हम विजय और गौरव के आभामंडल से घिरे रहने के अलावा न तो जीते हैं और न ही जीना चाहते हैं! ये वीरता के नियम हैं, हमने इन्हें पूरा करने की शपथ ली है और इनके लिए हम जीवन में वह सब कुछ त्याग देते हैं जो हमें प्रिय है।”

शूरवीर का इनाम महिमा है, यह नायक के नाम को कायम रखेगा।

शूरवीर भावना एक बहादुर योद्धा को एक सामान्य और जंगली से अलग करती है; यह व्यक्ति को अपने जीवन को सम्मान से अतुलनीय रूप से कम महत्व देना, सभी कठिनाइयों, चिंताओं और पीड़ाओं पर विजय प्राप्त करना और अपमान के अलावा कुछ भी नहीं डरना सिखाती है।

शिष्टता सबसे शुद्ध और महान स्नेह का स्रोत है, उत्पीड़ितों के लिए समर्थन, नाराज लोगों की सुरक्षा, शासकों की मनमानी के खिलाफ एक सुरक्षा कवच है। उसके बिना, महान सम्मान एक खोखला मुहावरा होगा।

स्वतंत्रता को शूरवीर भालों और तलवारों में अपना सर्वश्रेष्ठ संरक्षक मिलता है।

एक सच्चे शूरवीर के लिए कौन सा कार्य असंभव है? शिष्टता के नियम कौन तोड़ता है?

एक शूरवीर का सबसे बड़ा अपराध सम्मान और कर्तव्य के साथ विश्वासघात है। अपराध की सजा मौत है (वॉन डी बोउफ और ब्रायंड डी बोइसगुइलेबर्ट), सजा अपरिहार्य है।

इवानहो के अलावा उपन्यास के किस नायक को सच्चा शूरवीर कहा जा सकता है?बेशक, यह रिचर्ड द लायनहार्ट है। वह क्या-क्या करतब दिखाता है? महाकाव्य रिचर्ड प्लांटैजेनेट का उपन्यास (अमर कार्य) एक साधारण शूरवीर के जीवन से सबसे अधिक आकर्षित है; जो चीज उसे सबसे अधिक प्रिय है वह वह गौरव है जो वह अपने स्थिर हाथ और तलवार से अकेले जीतता है, न कि युद्ध में मिली जीत से। एक लाख सेना का मुखिया. यह उसके बारे में है कि रिबका, टॉवर से लड़ाई देख रही है, कहती है: “वह युद्ध में भागता है, मानो एक आनंदमय दावत में। यह केवल उसकी मांसपेशियों की ताकत नहीं है जो उसके वार को नियंत्रित करती है - ऐसा लगता है जैसे वह दुश्मन पर किए गए हर वार में अपनी पूरी आत्मा लगा देता है। यह एक भयानक और राजसी दृश्य है जब एक व्यक्ति का हाथ और दिल सैकड़ों लोगों को हरा देता है। फिर आप छात्रों को अध्याय 41 का एक अंश पढ़ सकते हैं, जिसमें डब्ल्यू. स्कॉट स्वयं ऐतिहासिक प्रोटोटाइप और उसके साहित्यिक समकक्ष के बीच अंतर के बारे में बात करते हैं। एक उपन्यासकार की कलम के नीचे एक वास्तविक ऐतिहासिक चरित्र इतना क्यों बदल जाता है?

सच्चा शूरवीर इवानहो, जो वास्तविकता में अस्तित्व में नहीं था, और सच्चा शूरवीर रिचर्ड द लायनहार्ट, जिसका ऐतिहासिक स्वरूप, इसे हल्के ढंग से कहें तो, रोमांटिक छवि के बिल्कुल अनुरूप नहीं था, वाल्टर स्कॉट के लिए अपने स्वयं के विचारों को मूर्त रूप देने के लिए आवश्यक हैं उपन्यास, और वह अच्छी तरह से जानता है कि असली रिचर्ड मैं डर और तिरस्कार के बिना बिल्कुल भी रोमांटिक शूरवीर नहीं था।

उपन्यास में महिला पात्रों की विशेष रुचि है। विद्यार्थियों से उन नायिकाओं के नाम बताएं जिनके माध्यम से कथानक आगे बढ़ता है, उनके चित्र ढूंढें और उनके पात्रों का वर्णन करें। छात्रों को एक रोमांटिक काम की नायिका की छवि को याद करने के लिए आमंत्रित करें। रिबका और रोवेना में रोमांटिक नायिकाओं के कौन से गुण हैं? कौन सी हीरोइन आपको सबसे ज्यादा पसंद आती है?

यदि गोरी महिला रोवेना एक खूबसूरत महिला की काफी विशिष्ट रोमांटिक छवि है, जिसके लिए शूरवीर अपने करतब दिखाता है और जो समापन में शानदार ढंग से एक योग्य इनाम की भूमिका निभाता है, तो खूबसूरत यहूदी महिला रिबका की छवि अधिक है जटिल। अपनी उत्पत्ति के आधार पर, एक विशेष स्थान पर स्थित, बहादुर और उदार रिबका वर्तमान घटनाओं के प्रति अपने निर्माता के होठों के योग्य दृष्टिकोण व्यक्त करती है। इस प्रकार, वह रिचर्ड के कारनामों के वर्णन के साथ विस्मयादिबोधक के साथ आती है: "हे भगवान, उसे रक्तपात के पाप को माफ कर दो!", जाहिर तौर पर अंग्रेजी राजा के सैन्य कारनामों का आकलन अलग तरह से किया जाता है (इवानहो की तुलना में)। इवानहो के साथ एक बहस में प्रवेश करते हुए, जिसके साथ वह गुप्त रूप से प्यार करती है, रिबका ने वीरता के करतबों को घमंड के दानव के लिए एक बलिदान और मोलोच के सामने आत्म-बलिदान कहा। सैन्य करतबों का सपना देखने वाले अधिकांश नायकों के विपरीत, रिबका घावों को ठीक करती है और बीमारों को ठीक करती है। रिबका के भी सम्मान के बारे में अपने विचार हैं; वह बोइसगुइलेबर्ट को इस तथ्य के लिए फटकारती है कि वह उसके लिए अपने आदेश और अपने विश्वास को धोखा देने जा रहा है। यह वह है जो जीवन और मृत्यु के बीच चयन की स्थिति में, भाग्य की भूमिका के बारे में अदम्य टमप्लर के साथ दार्शनिक चर्चा करती है। वह स्पष्ट रूप से अपने समय से पहले के शब्दों की मालिक हैं, कि "लोग अक्सर अपने हिंसक जुनून के परिणामों को भाग्य पर दोष देते हैं।" वह अपने क्रूर बंदी बोइसगुइलेबर्ट के चरित्र का वस्तुनिष्ठ (और काव्यात्मक) मूल्यांकन करने में सक्षम है: “तुम्हारे पास एक मजबूत आत्मा है; कभी-कभी उसमें महान और महान आवेग भड़क उठते हैं। लेकिन यह एक लापरवाह मालिक के उपेक्षित बगीचे की तरह है: इसमें खरपतवार उग आए हैं और स्वस्थ अंकुर डूब गए हैं।” उसका खुश रहना तय नहीं है: रिबका लेखक के इस विचार का प्रतीक है कि "कर्तव्य के नाम पर आत्म-त्याग और अपने जुनून का बलिदान शायद ही कभी पुरस्कृत किया जाता है और पूरे किए गए कर्तव्यों की आंतरिक चेतना एक व्यक्ति को सच्चा इनाम देती है - मन की शांति, जिसे कोई छीन या दे नहीं सकता"

इसलिए, प्रत्येक नायक को वह मिला जिसके वह हकदार थे: रिचर्ड द लायनहार्ट - अपने वंशजों की प्रसिद्धि और स्मृति, इवानहो - महिमा और उसकी प्रेमिका, लेकिन सबसे बड़ा इनाम रेबेका को मिला, जिसने अपने दुखी जुनून को त्याग दिया - मन की शांति। सम्मान संहिता का पालन नहीं करने वाले नायकों के भाग्य का उल्लेख पहले ही ऊपर किया जा चुका है।

वी. स्कॉट के कार्य के शोधकर्ता इस बात पर ध्यान देते हैंकि अपने उपन्यासों में लेखक ऐतिहासिक विकास के दार्शनिक विचारों को समझता है। स्कॉट के दृष्टिकोण से, इतिहास विशेष कानूनों के अनुसार विकसित होता है, समाज क्रूरता के दौर से गुजरता है, धीरे-धीरे समाज की अधिक नैतिक स्थिति की ओर बढ़ता है। क्रूरता के ये दौर विजित लोगों के उनके विजेताओं के साथ संघर्ष से जुड़े हैं। परिणामस्वरूप, विकास का प्रत्येक अगला चरण, युद्धरत पक्षों में सामंजस्य बिठाकर, समाज को और अधिक परिपूर्ण बनाता है। विजय के भयानक फलों का वर्णन अध्याय 23 में किया गया है, जहां "सैक्सन क्रॉनिकल" को उद्धृत किया गया है ("भयानक कार्यों" का वर्णन पुश्किन की "द कैप्टन की बेटी" में विद्रोह के क्रूर दमन के वर्णन को प्रतिबिंबित करता है - लापता देखें अध्याय).

परिणामस्वरूप, विकास का प्रत्येक अगला चरण, युद्धरत पक्षों में सामंजस्य बिठाकर, समाज को और अधिक परिपूर्ण बनाता है। यह कोई संयोग नहीं है कि उपन्यास "इवानहो" का अंत इवानहो और रोवेना की शादी के साथ होता है, और शादी में उपस्थित कुलीन नॉर्मन और सैक्सन समझते हैं कि "शांतिपूर्ण तरीकों से वे अविश्वसनीय सफलता के परिणामस्वरूप कहीं अधिक सफलता प्राप्त कर सकते हैं।" आंतरिक युद्ध", "उन्होंने इस जोड़े के मिलन में दो जनजातियों की भविष्य की शांति और सद्भाव की गारंटी देखी; उस समय से, ये युद्धरत जनजातियाँ विलीन हो गईं और अपना भेद खो बैठीं।” छात्रों को अंतिम अध्याय के पाठ का उपयोग करके यह समझाने के लिए आमंत्रित करें कि क्यों इवानहो और रोवेना की शादी उपन्यास की रोमांस और राजनीतिक कहानियों को बंद कर देती है।

डब्ल्यू. स्कॉट के उपन्यास "इवानहो" के पाठों में जो सीखा गया है उसे संक्षेप में प्रस्तुत करने के लिए, आप उन सामग्रियों का उपयोग कर सकते हैं जिनमें डब्ल्यू. ठाकरे की प्रसिद्ध पैरोडी "रिबका और रोवेना" का पाठ शामिल है।

अंग्रेजी व्यंग्यकार विलियम ठाकरे (1811-1863) की एक प्रकार की निरंतरता-पैरोडी "रिबका और रोवेना" "इवानहो" के प्रकाशन के तीस साल बाद प्रिंट में दिखाई देती है। यह खुले तौर पर बोझिल प्रकृति का है और उस पर व्यंग्य करता है जिसे ठाकरे ऐतिहासिक रोमांटिक उपन्यासों में स्पष्ट रूप से स्वीकार नहीं करते हैं। पैरोडी की वस्तुएँ इतिहास का रोमांटिककरण, मुख्य कथानक उपकरण, रोमांटिक शैली और रोमांटिक पाथोस और, सबसे पहले, नायकों के चरित्र, उनकी उदात्त भावनाएँ हैं। रोमांटिक ऐतिहासिक उपन्यास की इन सभी विशेषताओं को अपमानित और उपहास किया जाता है, और नायकों के बाद के कार्यों को उनके नए, आधुनिक (कभी-कभी बहुत अश्लील) "बुर्जुआ" मूल्यों द्वारा समझाया जाता है।

अपने एक पत्र में, ठाकरे ने अपने विचारों को इस प्रकार परिभाषित किया है: "उपन्यास की कला प्रकृति का चित्रण करने में निहित है - वास्तविकता की सबसे संपूर्ण भावना को व्यक्त करना।" और फिर: “मेरे दृष्टिकोण से, एक फ्रॉक कोट एक फ्रॉक कोट होना चाहिए, और एक पोकर को एक पोकर होना चाहिए, और कुछ नहीं। यह मेरे लिए स्पष्ट नहीं है कि फ्रॉक कोट को कढ़ाई वाला अंगरखा क्यों कहा जाना चाहिए, और पोकर को लाल-गर्म पेंटोमाइम हथियार क्यों कहा जाना चाहिए। ठाकरे यथार्थवाद के समर्थक हैं, कला पर सख्त माँग करते हैं। वह बायरन और शेली की कविता को स्वीकार नहीं करता है, वह उनमें बहुत उदात्त, अतिरंजित और इसलिए झूठी भावनाएँ पाता है। छवि की स्वाभाविकता और सरलता से विचलन इसकी निंदा और उपहास का कारण बनता है।

अंतिम पाठ पर काम के लिएआप प्रत्येक छात्र (या समूह) को पैरोडी पाठ के टुकड़े वितरित कर सकते हैं और उनसे निम्नलिखित प्रश्नों के उत्तर देने के लिए कह सकते हैं: ठाकरे किस पर और किस पर हंस रहे हैं? वह क्या पैरोडी कर रहा है? वह पाठक को कैसे हँसाता है? पैरोडी में पात्रों के चरित्र और उनके कार्य कैसे बदलते हैं? लेखक इन परिवर्तनों की व्याख्या कैसे करता है? ठाकरे की पैरोडी पर स्कॉट की संभावित प्रतिक्रिया के लिए इवानहो की प्रस्तावना में देखें (ध्यान दें कि डब्ल्यू स्कॉट रेबेका और रोवेना को नहीं पढ़ सकते थे, क्योंकि पैरोडी उनकी मृत्यु के बाद दिखाई दी थी)।

भविष्य में, डब्ल्यू. स्कॉट के उपन्यास "इवानहो" के अध्ययन से प्राप्त सामग्री का उपयोग ए.एस. पुश्किन की "द कैप्टनस डॉटर" पर काम करते समय किया जा सकता है। यह ज्ञात है कि पुश्किन ने डब्ल्यू स्कॉट के उपन्यासों को बहुत महत्व दिया था, और उनके संग्रह में स्कॉटिश उपन्यासकार को समर्पित एक लघु लेख है।

आप विद्यार्थियों को असाइनमेंट दे सकते हैंवी. स्कॉट और ए.एस. पुश्किन के ऐतिहासिक कार्यों के बीच संबंध का खुलासा (यह कार्य "द कैप्टनस डॉटर" में इतिहास के प्रति पुश्किन के दृष्टिकोण की विशिष्टता को बेहतर ढंग से समझने में मदद करेगा):

1. इवानहो और ग्रिनेव। पुश्किन के उपन्यास से महान सम्मान के नियम लिखें, उनकी तुलना "इवानहो" उपन्यास में एक सच्चे शूरवीर के कोड से करें।

“मैंने अनजाने में अपनी तलवार की मूठ को निचोड़ लिया, यह याद करते हुए कि एक दिन पहले मैंने उसे उसके हाथों से प्राप्त किया था, जैसे कि मैं अपने प्रिय की रक्षा कर रहा हूँ। मेरा दिल जल रहा था. मैंने खुद को उसके शूरवीर के रूप में कल्पना की। मैं यह साबित करने के लिए उत्सुक था कि मैं उसके भरोसे के लायक हूं, और निर्णायक क्षण का उत्सुकता से इंतजार करने लगा" (ग्रिनेव)।

"छोटी उम्र से ही अपने सम्मान का ख्याल रखें।" (एपिग्राफ। प्रकाशक द्वारा दिया गया।)

“जिसके प्रति तुम निष्ठा रखते हो, उसकी ईमानदारी से सेवा करो; अपने वरिष्ठों की बात मानें; उनके स्नेह का पीछा मत करो; सेवा मत मांगो; अपने आप को सेवा करने से हतोत्साहित न करें; और कहावत याद रखें: अपनी पोशाक का फिर से ख्याल रखें, लेकिन छोटी उम्र से ही अपने सम्मान का ख्याल रखें” (बड़े ग्रिनेव के विदाई शब्द)।

“मैं एक स्वाभाविक रईस हूं; मैंने महारानी के प्रति निष्ठा की शपथ ली: मैं आपकी सेवा नहीं कर सकता”; "यह कैसा होगा जब मैं सेवा करने से इंकार कर दूं, जब मेरी सेवा की आवश्यकता हो?"; "सम्मान के कर्तव्य के लिए महारानी की सेना में मेरी उपस्थिति की आवश्यकता थी" (ग्रिनेव)।

"मैंने भगोड़े कोसैक के चरणों में लेटे हुए रईस को घृणा से देखा" (श्वेब्रिन के बारे में ग्रिनेव)।

"यह फांसी नहीं है जो भयानक है... लेकिन एक रईस के लिए अपनी शपथ को धोखा देना, लुटेरों, हत्यारों, भगोड़े गुलामों के साथ सेना में शामिल होना! .. हमारे परिवार के लिए शर्म और अपमान है!" (वरिष्ठ ग्रिनेव)।

2. "पुगाचेविज्म" अध्याय में ग्रिनेव के तर्क को खोजें, जो सामाजिक विकास के नियमों के बारे में स्कॉट के विचार की आलोचना करता है। (समाज क्रूरता के दौर से गुजरता है, धीरे-धीरे अधिक नैतिक स्थिति की ओर बढ़ रहा है। क्रूरता के ये दौर विजित और विजेता के संघर्ष से जुड़े हैं। परिणामस्वरूप, विकास का प्रत्येक अगला चरण, युद्धरत लोगों के बीच सामंजस्य स्थापित करते हुए, समाज को और अधिक परिपूर्ण बनाता है .)

“जब मुझे याद आता है कि यह मेरे जीवनकाल में हुआ था और मैं अब सम्राट अलेक्जेंडर के नम्र शासन को देखने के लिए जीवित हूं, तो मैं मदद नहीं कर सकता, लेकिन ज्ञानोदय की तीव्र सफलताओं और परोपकार के नियमों के प्रसार पर चकित हो गया। नव युवक! यदि मेरे नोट्स आपके हाथ में पड़ें, तो याद रखें कि सबसे अच्छे और सबसे स्थायी परिवर्तन वे हैं जो बिना किसी हिंसक उथल-पुथल के नैतिकता में सुधार से आते हैं।

3. अध्यायों के लिए पुरालेख.

उपन्यास "इवानहो" के अध्यायों और "द कैप्टनस डॉटर" के कई पुरालेखों की तुलना करें। उनकी भूमिका क्या है?

4. स्कॉट और पुश्किन द्वारा लोक गाथाएँ और लोक गीत।

उपन्यास "इवानहो" के पाठ में शामिल लोक गाथाओं और "द कैप्टनस डॉटर" के लोक गीतों की शैलीकरण की भूमिका की तुलना करें। उदाहरण के लिए, उलरिका का गीत (अध्याय 31) और गीत "शोर मत करो, माँ हरे ओक के पेड़..." (अध्याय 7 "बिन बुलाए मेहमान")।

5. गर्ट (गुलाम, फिर इवानहो का स्वतंत्र शासक) और सेवेलिच कैसे समान हैं? क्या अंतर है?

6. स्कॉट और पुश्किन के उपन्यासों के निर्माण के सिद्धांतों में क्या समानता है?

जाहिर है, कहानी के केंद्र में एक प्रेमी युगल है, जिसका भाग्य ऐतिहासिक घटनाओं के मोड़ पर निर्भर करता है, दो युद्धरत शिविर, जिनके बीच नायक स्थित है। "दो शिविर, दो सत्य, एक नियति" - इस तरह ए.एन. आर्कान्जेल्स्की ने "पुश्किन्स हीरोज" पुस्तक में सूत्रबद्ध रूप से लिखा है। पुगाचेव द्वारा ग्रिनेव को बताई गई परी कथा के दो अर्थों की तुलना करें। पुगाचेव: "तीन सौ वर्षों तक मांस खाने के बजाय, जीवित खून से नशे में रहना बेहतर है, और फिर भगवान क्या देगा!" ग्रिनेव: "लेकिन हत्या और डकैती करके जीने का मतलब मेरे लिए सड़े हुए मांस को चोंच मारना है।"

7. इवानहो किसमें विश्वास करता है और ग्रिनेव किसमें विश्वास करता है? आपके दृष्टिकोण से कौन अधिक स्वतंत्र है?

8. वी. स्कॉट और ए. एस. पुश्किन के उपन्यासों में संयोग की क्या भूमिका है?

कौन सी दुर्घटनाएँ इवानहो के भाग्य को नियंत्रित करती हैं? ब्रायंड बोइसगुइलेबर्ट और पूर्व के साथ एक मौका मुलाकात, जिसे वह अपने पिता के घर ले जाता है; गलती से इसहाक और उसकी बेटी से उसके पिता के घर पर मुलाकात होती है; संयोग से ब्लैक नाइट टूर्नामेंट में समाप्त होता है और इवानहो को बचाता है; टूर्नामेंट के गवाहों को गलती से नाइट डिसइनहेरिटेड का नाम पता चल गया... इत्यादि।

कौन सी दुर्घटनाएँ ग्रिनेव के भाग्य को नियंत्रित करती हैं? गलती से एक बर्फीले तूफ़ान में फंस गया, उसे गलती से एक काली दाढ़ी वाले आदमी ने बचा लिया जो पुगाचेव था, पुगाचेव गलती से सेवेलिच को पहचान लेता है और प्योत्र आंद्रेइच पर दया करता है, संयोग से ग्रिनेव को पता चलता है कि माशा गद्दार श्वाबरीन के हाथों में है। । और इसी तरह।

(संयोग की कविताओं के बारे में अधिक जानकारी के लिए, ए.एन. अर्खांगेल्स्की की पुस्तक "पुश्किन्स हीरोज" देखें।)

9. क्या आपको लगता है कि फ्रांसीसी उपन्यासकार डुमास द फादर ("द थ्री मस्किटियर्स" इत्यादि) के प्रसिद्ध सिद्धांत को डब्ल्यू. स्कॉट के उपन्यास "इवानहो" और ए.एस. पुश्किन के उपन्यास "द कैप्टन्स डॉटर" से जोड़ा जा सकता है: "इतिहास ही कील है" , जिस पर मैं अपनी तस्वीर लटकाता हूं। अपने दृष्टिकोण का कारण बताइये।

एक शूरवीर का बड़प्पन. विरासत से वंचित व्यक्ति उन लोगों से बात करता है जिन्होंने उस टूर्नामेंट का आयोजन किया था जिसमें उसे इतनी सारी प्रशंसा मिली थी। युद्धक्षेत्र के कानून के अनुसार, जो शूरवीर जीतता है वह घोड़े, हथियार ले लेता है या उनके बदले में फिरौती प्राप्त करता है। डिसइनहेरिटेड नाइट ने चार सरदारों से कहा कि वे महान शूरवीरों को शुभकामनाएं दें और फिरौती लेने का उनका इरादा बताएं, लेकिन वह पूरी राशि का केवल आधा हिस्सा ही लेंगे। ब्रायंड डी बोइसगुइलबर्ट के स्क्वॉयर ने जवाब दिया कि वह उपकरण या फिरौती नहीं लेगा, क्योंकि उनकी लड़ाई अभी खत्म नहीं हुई है, और वे फिर से मिलेंगे: डी बोइसगुइलबर्ट ने खुद नाइट ऑफ द डिसइनहेरिटेड को एक नश्वर लड़ाई के लिए चुनौती दी थी, और इसे भूलना मुश्किल है यह। और उन्होंने कहा कि वह डी बोइसगुइलेबर्ट को अपना नश्वर दुश्मन मानते हैं। अपने नौकर के साथ अकेले रह गए, वंचित शूरवीर ने कहा: "अब तक... मेरे हाथों अंग्रेजी शूरवीरता के सम्मान को ठेस नहीं पहुंची है।"

घायल होने के बाद रेबेका ने इवानहो की देखभाल की। आठ दिन बीत गए, और शूरवीर को घोड़ों के बोझ पर लाद दिया गया, उस घर से ले जाया गया जहाँ इसहाक, रेबेका के पिता, अस्थायी रूप से रहते थे। रास्ते में हमारी मुलाकात डी ब्राय और उनके साथियों से हुई। जब डे ब्रैसेट ने नाइट के घावों को देखा तो इवानहो ने अपनी पहचान की, क्योंकि उसे लगा कि उसे सैक्सन लुटेरों ने पकड़ लिया है। ब्रैसेट ने नाइट की गरिमा की सख्त अवधारणाओं का पालन किया, जिसने नाइट के खिलाफ किसी भी हिंसा को प्रतिबंधित कर दिया, जो असहाय अवस्था में था। और यह देखते हुए कि उसका प्रतिद्वंद्वी उसके सामने था, डी ब्रासेट ने अपने नौकर को उसे महल के एक सुदूर कमरे में ले जाने का आदेश दिया।

जब घायल इवानहो ने खुद को फ्रंट डी बेउफ के महल में पाया और रेबेका उसकी देखभाल कर रही थी, तो महल की घेराबंदी शुरू हो गई। इवानहो उन लोगों के साथ रहना चाहता था जो अब युद्ध में हैं। वह लड़की से कहता है कि जब शूरवीर दुश्मनों से लड़ते हैं तो निष्क्रिय रहना उसके लिए वास्तविक यातना है। “आखिरकार, लड़ाई हमारी रोज़ी रोटी के लिए है, लड़ाई का धुआं वह हवा है जिसमें हम सांस लेते हैं। हम विजय और गौरव की आभा से घिरे रहने के अलावा न तो जीते हैं और न ही जीना चाहते हैं! ये वीरता के नियम हैं, हमने उन्हें पूरा करने की शपथ ली है, और उनके लिए हम जीवन में वह सब कुछ त्याग देते हैं जो हमें प्रिय है। और फिर उन्होंने कहा कि शूरता की भावना राजाओं को अपने जीवन को उनकी गरिमा से कम महत्व देना, किसी भी परेशानी, चिंता और पीड़ा की उपेक्षा करना और किसी भी चीज से नहीं डरना सिखाती है। “शौर्य सबसे शुद्ध और सबसे महान संबंधों का स्रोत है, उत्पीड़ितों का समर्थन है, अपमानित लोगों की सुरक्षा है, शासकों के अत्याचार के खिलाफ सुरक्षा है! उसके बिना, महान गरिमा एक खोखला मुहावरा होगा। और सत्ता शूरवीरों के भालों और तलवारों में अपना सर्वश्रेष्ठ संरक्षक ढूंढ लेती है!”

इवानहो उपन्यास पढ़ते समय मैं क्या सोचता हूँ? मनुष्य बनना कठिन है, शूरवीर बनना और भी कठिन है। यह उपाधि, उच्च और सम्मानजनक, एक व्यक्ति को कुछ आवश्यकताओं के लिए बाध्य करती है जो नाइटहुड के प्रतिनिधि के सामने रखी जाती हैं। और इसका मतलब यह है कि वह मानवता, गरिमा, साहस और धैर्य से दूसरों से अलग है।

यह प्रदर्शित करने के लिए संक्षेप में कुछ विचार कि तुलनात्मक रूप से विचार किए जाने से रूसी क्लासिक्स को कितना लाभ होता है।

वाल्टर स्कॉट पुश्किन के समकालीन हैं; पुश्किन ने निस्संदेह उनके उपन्यासों को मूल रूप में पढ़ा है। मैं नहीं जानता कि पुश्किन ने जानबूझकर या अनजाने में "द कैप्टनस डॉटर" में "इवानहो" के कुछ कथानक उपकरणों और रूपांकनों का उपयोग कैसे किया। निःसंदेह, मैं चाहूंगा कि यह जानबूझकर किया जाए - तब केडी अन्य बातों के अलावा, रोमांटिक साहित्यिक इतिहासलेखन की एक पैरोडी बन जाएगा। किसी भी मामले में, पुश्किन के बेलोगोर्स्क किले के वर्णन में, मैं स्पष्ट रूप से सेड्रिक सैक्स के पैतृक महल के वर्णन की एक पैरोडी देखता हूं। मैं उद्धरण नहीं दूंगा, मेरे पास समय नहीं है, पढ़ो और अपने लिए तुलना करो - यह बहुत मज़ेदार निकलेगा, मैं आपको विश्वास दिलाता हूं।

कहानी का मुख्य विचार "छोटी उम्र से सम्मान का ख्याल रखें" राजा आर्थर के समय से शूरवीर सम्मान की संपूर्ण संस्कृति के बारे में बातचीत के संदर्भ में बच्चों के लिए अधिक प्रमुख और समझने योग्य हो जाएगा। राउंड टेबल के शूरवीरों से लेकर धर्मयुद्ध के युग तक और रिचर्ड द लायनहार्ट और सलादीन के बीच द्वंद्व। यदि यह संपूर्ण सांस्कृतिक परिसर बच्चा समझ जाता है, तो पेट्रुशा का व्यवहार उसके लिए अधिक समझ में आ जाएगा। वह एक शूरवीर है (यद्यपि बेलोगोर्स्क किले - एक शूरवीर का महल) जितना दयालु और हास्यास्पद है, और एक शूरवीर उससे अलग व्यवहार नहीं कर सकता है। अधिक सटीक रूप से, हो सकता है - "इवानहो" में यह बेईमान शूरवीर टेम्पलर ब्रायंड डी बोइसगुइलेबर्ट निकला, और सीडी में, निश्चित रूप से, श्वेराबिन :) एक बेईमान शूरवीर, एक गद्दार शूरवीर और एक गद्दार - यह आंकड़ा विशेष रूप से पेश किया गया है जीजी - सम्मान के शूरवीर की शुद्धता पर जोर देना। और निःसंदेह, संकटग्रस्त युवती, उन दोनों के बीच संकटग्रस्त एक महिला, ईमानदार और बेईमान दोनों व्यवहारों के लिए उत्प्रेरक के रूप में। वैसे! पुश्किन में, माशा मिरोनोवा किसी भी तरह से एक निष्क्रिय शिकार नहीं है, जो इवानहो में रोवेना-रेबेका की तरह नम्रतापूर्वक खुद को अपहरण या बचाए जाने की अनुमति देती है। वह कोई वस्तु नहीं है, बल्कि एक विषय है, वह ही है जो अंत में अपने प्रियजन को फाँसी से बचाती है। पुश्किन के लिए एक बड़ा प्लस और सम्मान।

"इवानहो" में सैक्सन और नॉर्मन विजेताओं और बश्किर-कोसैक फ्रीमैन/जर्मन साम्राज्ञी और उनके विदेशी जनरलों के बीच टकराव का विषय दिलचस्प है। यह समानता सबसे अधिक अंतर्निहित है; ज़ार की व्यक्तिगत सेंसरशिप के तहत होने के कारण, पुश्किन कहानी में ऐसे विचारों को स्पष्ट रूप से व्यक्त नहीं कर सकते थे, लेकिन जब आप तुलनात्मक रूप से पाठ पढ़ते हैं तो यह स्पष्ट होता है। पुगाचेव की तुलना लॉक्सली के रॉबिन से करना बहुत उपयोगी है और बहुत सारे दिलचस्प विचार देता है; साथ ही, बच्चे रॉबिन हुड के बारे में अंग्रेजी गाथागीत पढ़ते हैं (या दोहराते हैं) और पुगाचेव विद्रोह को पूरी तरह से अलग तरीके से देखते हैं - जैसा कि पौराणिक पात्रों के साथ होता है वास्तविक जीवन में। यहां आप "डबरोव्स्की" को भी याद कर सकते हैं - उसी कथानक पर एक और मोड़ (मेरा मतलब है रॉबिन हुड)। "द कैप्टनस डॉटर", "डबरोव्स्की" और अन्य पुश्किन ग्रंथों में वास्तविकता और किंवदंती, आदर्श, ऐतिहासिक मिथक की यह बहुआयामी टक्कर सबसे दिलचस्प विषयों में से एक है, और यह विषय रूसी यथार्थवाद और रूसी इतिहासलेखन की मौलिकता को समझने के लिए और अधिक जानकारी देता है। स्कूली पाठ्यपुस्तकों में आलोचनात्मक यथार्थवाद, दास प्रथा की आलोचना और जारशाही शासन के सभी बहु-पृष्ठ विवरणों की तुलना में साहित्य में पद्धति।