प्रेम और शक्ति की प्रदर्शनी त्रासदी: "द प्सकोव वुमन", "द ज़ार की दुल्हन", "सर्विलिया"। ओपेरा "द ज़ार की दुल्हन" ऐतिहासिक नाटक द ज़ार की दुल्हन के लेखक
संगीतकार और आई. ट्युमेनेव के लिब्रेटो पर आधारित, एल. मे द्वारा इसी नाम के नाटक पर आधारित।
पात्र:
वासिली स्टेपानोविच सोबाकिन, नोवगोरोड व्यापारी (बास)
मार्फ़ा, उनकी बेटी (सोप्रानो)
रक्षक:
ग्रिगोरी ग्रिगोरीविच ग्रायाज़्नोय (बैरिटोन)
ग्रिगोरी लुकियानोविच माल्युटा स्कुराटोव (बास)
इवान सर्गेइविच ल्यकोव, बोयार (टेनर)
ल्यूबाशा (मेज़ो-सोप्रानो)
एलीसी बोमेलियस, शाही चिकित्सक (टेनर)
डोम्ना इवानोव्ना सबुरोवा, व्यापारी की पत्नी (सोप्रानो)
दुन्याशा, उसकी बेटी, मार्फ़ा की दोस्त (कॉन्ट्राल्टो)
पेत्रोव्ना, सोबकिन्स की गृहस्वामी (मेज़ो-सोप्रानो)
रॉयल स्टॉपर (बास)
लड़की कहो (मेज़ो-सोप्रानो)
युवा लड़का (कार्यकर्ता)
ज़ार जॉन वासिलिविच (बिना शब्दों के)
कुलीन मुखिया
ओप्रीचनिकी, बॉयर्स और बॉयारिन्स,
गीत और गीत, नर्तक,
लड़कियाँ, नौकरानियाँ, लोग कहो।
कार्रवाई का समय: शरद ऋतु 1572.
स्थान: अलेक्जेंड्रोव्स्काया स्लोबोडा।
पहला प्रदर्शन: मॉस्को, 22 अक्टूबर (3 नवंबर), 1899।
"द ज़ार की दुल्हन" एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव का नौवां ओपेरा है। एल मे का कथानक (उनका इसी नाम का नाटक 1849 में लिखा गया था) ने लंबे समय तक संगीतकार की कल्पना पर कब्जा कर लिया है (1868 में, माइली बालाकिरेव ने संगीतकार का ध्यान मे के इस नाटक की ओर आकर्षित किया था; उस समय, रिमस्की-कोर्साकोव बस गए थे - बालाकिरेव की सलाह पर भी - मे के एक अन्य नाटक - "द प्सकोव वुमन" पर - और उसी नाम का ओपेरा लिखा)।
मेई का नाटक ज़ार इवान द टेरिबल की शादी (तीसरी बार) के ऐतिहासिक (यद्यपि अल्पज्ञात) प्रकरण पर आधारित है। करमज़िन ने अपने "रूसी राज्य का इतिहास" में इस कहानी के बारे में क्या बताया है:
"विधवापन से ऊबकर, हालांकि पवित्र नहीं, वह (इवान द टेरिबल। - ए.एम.) लंबे समय से तीसरी पत्नी की तलाश में था... सभी शहरों से वे स्लोबोडा में दुल्हनें लाए, दोनों कुलीन और अज्ञानी, जिनकी संख्या दो हजार से अधिक थी: प्रत्येक उन्हें विशेष रूप से प्रस्तुत किया गया था। सबसे पहले उन्होंने 24 को चुना, और 12 के बाद... उन्होंने सुंदरता, सुखदता, बुद्धिमत्ता में उनकी तुलना करने में काफी समय बिताया; अंतत: उन्होंने नोवगोरोड व्यापारी की बेटी सोबकिना की अपेक्षा मार्फा वासिलीवा को सभी के लिए प्राथमिकता दी, साथ ही साथ अपने सबसे बड़े राजकुमार एवदोकिया बोगदानोवा सबुरोवा के लिए दुल्हन का चयन किया। खुश सुंदरियों के पिता शून्य से बॉयर्स बन गए (...) उन्हें रैंक में ऊंचा करके, वे धन, ओपल लूट, राजकुमारों और बॉयर्स के प्राचीन परिवारों से छीनी गई संपत्ति से संपन्न थे। लेकिन शाही दुल्हन बीमार पड़ गई, वजन कम होने लगा, सूखने लगी: उन्होंने कहा कि उसे खलनायकों, जॉन के परिवार की भलाई से नफरत करने वालों ने बिगाड़ दिया था, और संदेह मृत रानियों, अनास्तासिया और मारिया (..) के करीबी रिश्तेदारों पर केंद्रित हो गया। .) हम सभी परिस्थितियों को नहीं जानते: हम केवल यह जानते हैं कि हत्या के इस पांचवें युग में किसकी और कैसे मृत्यु हुई (...) दुष्ट निंदक, डॉक्टर एलीशा बोमेलियस (...) ने सुझाव दिया कि राजा खलनायकों को जहर से नष्ट कर दे और, जैसा कि वे कहते हैं, इतनी नारकीय कला के साथ एक विनाशकारी औषधि की रचना की कि जहर खाने वाला व्यक्ति अत्याचारी द्वारा नियुक्त मिनट पर मर गया। इसलिए जॉन ने अपने पसंदीदा ग्रिगोरी ग्रियाज़नी, प्रिंस इवान ग्वोज़देव-रोस्तोव्स्की और कई अन्य लोगों को मार डाला, जिन्हें शाही दुल्हन को जहर देने या देशद्रोह में भाग लेने वाले के रूप में पहचाना गया, जिसने खान के लिए मास्को का रास्ता खोल दिया (क्रीमियन खान डेवलेट-गिरी - पूर्वाह्न।)। इस बीच, राजा ने बीमार मार्था से शादी कर ली (28 अक्टूबर, 1572), अपने शब्दों में, प्यार और भगवान की दया पर विश्वास के इस कार्य से उसे बचाने की उम्मीद में; छह दिन बाद उन्होंने अपने बेटे की शादी एव्डोकिया से कर दी, लेकिन शादी की दावतें अंत्येष्टि में समाप्त हो गईं: मार्था की 13 नवंबर को मृत्यु हो गई, या तो वह वास्तव में मानव द्वेष का शिकार थी, या निर्दोष की हत्या में केवल एक दुर्भाग्यपूर्ण अपराधी थी।
एल. ए. मे ने इस कहानी की व्याख्या, स्वाभाविक रूप से, एक कलाकार के रूप में की, न कि एक इतिहासकार के रूप में। उनका नाटक ऐतिहासिक रूप से सटीक होने का दिखावा नहीं करता, बल्कि असामान्य रूप से नाटकीय परिस्थितियों में ज्वलंत पात्रों को दर्शाता है। (इस तथ्य के बावजूद कि मे ने अपने नाटक में ऐतिहासिक पात्रों को दर्शाया है, उन्होंने और उनके बाद रिमस्की-कोर्साकोव ने एक गलती की: वह ग्रिगोरी ग्रियाज़्नी को उनके संरक्षक ग्रिगोरिएविच द्वारा बुलाते हैं, यह मानते हुए कि वह एक प्रसिद्ध वसीली ग्रिगोरिविच ग्रियाज़्नोय के भाई थे इवान द टेरिबल के समय के गार्ड्समैन वास्तव में, हमारे ग्रीज़्नोय का संरक्षक बोरिसोविच था, और उसका उपनाम बोल्शोई था) ओपेरा में, मे के नाटक के कथानक में महत्वपूर्ण बदलाव नहीं हुए थे, और इसके नाटक को शानदार संगीत द्वारा बेहद बढ़ाया गया था।
प्रस्ताव
ओपेरा की शुरुआत एक ओवरचर से होती है। यह एक व्यापक आर्केस्ट्रा टुकड़ा है, जो तथाकथित सोनाटा रूपक के पारंपरिक रूप में लिखा गया है, दूसरे शब्दों में, दो मुख्य विषयों पर बनाया गया है: पहला ("मुख्य" भाग) श्रोता को आगामी दुखद घटनाओं के बारे में बताता है, दूसरा ( "पक्ष" भाग) - एक उज्ज्वल मधुर राग - मार्था की छवि बनाता है, जिसने अभी तक दुःख नहीं जाना है, जिसने भाग्य के प्रहार का अनुभव नहीं किया है। इस ओवरचर की ख़ासियत यह है कि इसके मुख्य विषय बाद में ओपेरा में दिखाई नहीं देते हैं। आमतौर पर यह अलग तरीके से होता है: ओवरचर, जैसा कि यह था, उन मुख्य संगीत छवियों की घोषणा करता है जो बाद में ओपेरा में दिखाई देंगी; अक्सर ओवरचर्स, हालांकि वे ओपेरा में सबसे पहले सुने जाते हैं, संगीतकारों द्वारा सबसे बाद में बनाए जाते हैं, या कम से कम तब जब ओपेरा की संगीत सामग्री पहले से ही पूरी तरह से क्रिस्टलीकृत हो गई हो।
अधिनियम I
दल
दृश्य 1।ग्रिगोरी ग्राज़्नी के घर में बड़ा कमरा। पृष्ठभूमि में एक नीचा प्रवेश द्वार है और उसके बगल में कप, गिलास और करछुल से लदा एक स्टैंड है। दाहिनी ओर तीन लाल खिड़कियाँ हैं और उनके सामने मेज़पोश से ढकी एक लंबी मेज है; मेज पर ऊँची चाँदी की मोमबत्तियाँ, नमक शेकर्स और एक संदूक हैं। बाईं ओर आंतरिक कक्षों का एक दरवाजा और एक पैटर्न वाली शेल्फ के साथ एक विस्तृत बेंच है; दीवार के खिलाफ एक भाला रखा गया है; दीवार पर एक क्रॉसबो, एक बड़ा चाकू, एक अलग पोशाक और, दरवाजे से ज्यादा दूर नहीं, मंच के सामने, एक भालू की खाल लटकी हुई है। दीवारों के साथ और मेज के दोनों किनारों पर लाल कपड़े से ढकी हुई बेंचें हैं। डर्टी सोच में सिर झुकाए खिड़की के पास खड़ा है।
युवा ज़ार के रक्षक ग्रिगोरी ग्रीज़्नी अपनी आत्मा में दुखी हैं। अपने जीवन में पहली बार, उसे मार्फ़ा के लिए प्यार की एक मजबूत, सर्वग्रासी भावना का अनुभव होता है ("सुंदरता पागल हो रही है! और मुझे उसे भूलने में खुशी होगी, मेरे पास भूलने की कोई ताकत नहीं है")। व्यर्थ में उसने मार्था के पिता के पास दियासलाई बनाने वालों को भेजा: सोबकिन ने उत्तर दिया कि उसकी बेटी को बचपन से ही इवान ल्यकोव की पत्नी बनना तय था (हम इसके बारे में ग्रिगोरी ग्रियाज़नी के पहले पाठ से सीखते हैं)। सस्वर पाठ अरिया में बदल जाता है "तुम कहाँ चले गए, तुम्हारा पुराना कौशल, अतीत की मौज-मस्ती के दिन कहाँ गए?" वह अपने पिछले समय के बारे में, अपने हिंसक कार्यों के बारे में बात करता है, लेकिन अब उसके सभी विचार मार्फा और उसके प्रतिद्वंद्वी इवान लाइकोव द्वारा अवशोषित कर लिए जाते हैं। अरिया के बाद आने वाले पाठ में, वह धमकी भरे ढंग से (खुद से) वादा करता है: "और ल्यकोव इवाश्का को मार्था के साथ व्याख्यान के आसपास नहीं जाना चाहिए!" (अर्थात् उससे विवाह न करना)। अब ग्रेगरी मेहमानों का इंतजार कर रहा है ताकि वह कम से कम उनके साथ भूल सके, और सबसे पहले एलीशा बोमेलियस को, जिसकी उसे सबसे ज्यादा जरूरत है।
दृश्य 2.बीच का दरवाज़ा खुलता है. माल्युटा पहरेदारों के साथ प्रवेश करता है। ग्रिगोरी नौकरों को बुलाते हुए ताली बजाता है। वे प्रकट होते हैं और शहद के कप (अर्थात मजबूत शहद टिंचर) ले जाते हैं। माल्युटा ग्रीज़नी के स्वास्थ्य को पीता है और उसे प्रणाम करता है। इवान लाइकोव प्रवेश करता है, उसके बाद बोमेलियस आता है। ग्रेगरी सिर झुकाकर उनका स्वागत करता है और उन्हें प्रवेश के लिए आमंत्रित करता है। नौकर ल्यकोव और बोमेलियस के लिए कप लाते हैं। वे पीते हैं।
गार्डमैन - और वे ही थे जो ग्रीज़्नोय से मिलने आए थे - इस दावत के लिए मालिक को धन्यवाद देते हैं (कोरस "एक दयालु शब्द शहद से भी मीठा होता है")। हर कोई मेज पर बैठ जाता है.
पहरेदारों की बातचीत से यह स्पष्ट हो जाता है कि ल्यकोव जर्मनों से वापस आ गया है, और अब माल्युटा ने उससे यह बताने के लिए कहा कि "वे विदेशों में कैसे रहते हैं?" उनके अनुरोध के जवाब में, ल्यकोव ने अपने एरियोसो में विस्तार से बताया कि उन्होंने जर्मनों के बीच क्या अजीब देखा ("सब कुछ अलग है, लोग और भूमि दोनों")। एरिया खत्म हो गया है. ल्यकोव संप्रभु की प्रशंसा करता है, जो अपने शब्दों में, "चाहता है कि हम विदेशियों से अच्छी बातें सीखें।" हर कोई ज़ार के लिए अपना चश्मा निकालता है।
दृश्य 3.माल्युटा ने ग्रेज़्नी से गुस्लर वादकों और गायकों को मौज-मस्ती के लिए आमंत्रित करने को कहा। वे प्रवेश करते हैं और दीवारों के साथ खड़े होते हैं, गुस्लर बाईं ओर की बेंच पर जगह लेते हैं। पानी के नीचे का गीत "ग्लोरी!" (यह एक वास्तविक पुराना रूसी लोक गीत है, जिसे रिमस्की-कोर्साकोव ने आंशिक रूप से लोक पाठ को संरक्षित किया है)। गीत के बाद फिर से राजा की स्तुति की जाती है। मेहमान फिर ल्यकोव की ओर मुड़ते हैं और पूछते हैं कि क्या बासुरमन्स ज़ार की प्रशंसा करते हैं? यह पता चला है - और ल्यकोव "दुर्भाग्य से बुरे भाषण दोहराता है" - कि विदेशों में हमारे राजा को दुर्जेय माना जाता है। माल्युटा ने खुशी जाहिर की. “तूफ़ान भगवान की दया है; एक तूफ़ान एक सड़े हुए चीड़ को तोड़ देगा,'' वह अलंकारिक रूप से समझाता है। धीरे-धीरे, माल्युटा भड़क जाता है, और अब उसके शब्द युद्ध जैसे लगते हैं: "यह कुछ भी नहीं है कि राजा ने तुम्हारी काठी, बॉयर्स पर झाड़ू बाँध दी। हम रूढ़िवादी रूस से सारा कचरा साफ़ कर देंगे!” (झाड़ू और काठी से बंधा एक कुत्ते का सिर एक ऐसी स्थिति के संकेत थे जिसमें नीचे ट्रैक करना, सूँघना और देशद्रोह को मिटा देना और संप्रभु के देशद्रोही खलनायकों को कुतरना शामिल था)। और फिर से "पिता और संप्रभु" का स्वास्थ्य गाया और पिया गया! कुछ मेहमान उठकर कमरे के चारों ओर तितर-बितर हो जाते हैं, अन्य मेज पर ही बैठे रहते हैं। लड़कियां डांस करने के लिए बीच में आ जाती हैं. गायन मंडली "यार-हॉप" ("जैसे कि यार-हॉप नदी के पार एक झाड़ी के चारों ओर घूमता है") के साथ एक नृत्य किया जाता है।
माल्युटा को ल्युबाशा, उसकी "पोती" याद आती है, जो ग्रियाज़्नॉय के साथ रहती थी (बाद में पता चला कि एक बार गार्ड उसे काशीरा से दूर ले गए थे, और जबरन उसे काशीरा लोगों से वापस ले लिया था: "मैंने काशीरा नगरवासियों का नामकरण छह-पंखों के क्रम से किया था" - इसीलिए उन्होंने उसका उपनाम "गॉडडॉटर" रखा)। वह कहां है, आ क्यों नहीं रही?
ग्रिगोरी ने ल्युबाशा को बुलाने का आदेश दिया। जब बोमेलियस पूछता है कि यह ल्युबाशा कौन है, तो माल्युटा ने उत्तर दिया: "ग्रियाज़्नी की मालकिन, एक चमत्कारिक लड़की!" ल्युबाशा प्रकट होती है। माल्युटा ने उससे एक गाना गाने के लिए कहा - "लंबा, ताकि यह आपका दिल जीत ले।" ल्यूबाशा गाती है ("प्रिय माँ, अपने प्यारे बच्चे से शादी करने के लिए जल्दी से तैयार हो जाओ")। गाने में दो छंद हैं. ल्युबाशा बिना आर्केस्ट्रा संगत के एकल गाती है। गार्डमैन आपको गाने के लिए धन्यवाद देते हैं।
रात मौज-मस्ती में बीती. माल्युटा बेंच से उठता है - घंटी सिर्फ मैटिंस के लिए बज रही है, और "चाय, संप्रभु को जगाने के लिए नियुक्त किया गया है।" मेहमान अलविदा पीते हैं, झुकते हैं और तितर-बितर हो जाते हैं। ल्युबाशा बगल के दरवाजे पर खड़ी होकर मेहमानों को प्रणाम कर रही है; बोमेलियस दूर से उसे देखता है। गंदा नौकरों को भगा देता है। वह बोमेलिया को रुकने के लिए कहता है। ल्युबाशा को संदेह है: ग्रिगोरी का "नेमचिन" (जर्मनों से बोमेली) के साथ क्या संबंध हो सकता है? वह रुकने का फैसला करती है और भालू की खाल के पीछे छिप जाती है।
दृश्य 5.ग्रेगरी और बोमेलियस बातचीत शुरू करते हैं। ग्रेगरी शाही डॉक्टर से पूछता है कि क्या उसके पास लड़की को मोहित करने का कोई तरीका है (वह कथित तौर पर एक दोस्त की मदद करना चाहता है)। वह जवाब देता है कि वहाँ है - यह पाउडर है. लेकिन इसके असर के लिए शर्त यह है कि जिस पर वशीकरण करना हो उसे शराब में डाल दें, नहीं तो यह काम नहीं करेगा। अगली तिकड़ी में, ल्युबाशा, बोमेली और ग्रायाज़्नॉय, प्रत्येक ने जो कुछ सुना और कहा उसके बारे में अपनी भावनाएं व्यक्त कीं। तो, ल्युबाशा ने लंबे समय से ग्रेगरी की उसके प्रति शीतलता को महसूस किया था; ग्रेगरी को विश्वास नहीं है कि यह उपाय मार्था को मोहित कर सकता है; बोमेलियस, दुनिया में छिपे रहस्यों और ताकतों के अस्तित्व को पहचानते हुए आश्वासन देते हैं कि उनकी कुंजी ज्ञान के प्रकाश द्वारा दी गई है। ग्रेगरी बोमेलियस को अमीर बनाने का वादा करता है यदि उसके साधन उसके "दोस्त" की मदद करते हैं। ग्रिगोरी बोमेलियस को विदा करने के लिए निकलता है।
दृश्य 6.ल्युबाशा बगल के दरवाज़े से चुपचाप बाहर निकलती है। ग्रीज़नोय प्रवेश करता है, सिर नीचे। ल्युबाशा चुपचाप दरवाज़ा खोलती है और ग्रेज़्नॉय के पास जाती है। वह उससे पूछती है कि उसे किस बात पर गुस्सा आया कि उसने उस पर ध्यान देना बंद कर दिया। ग्रिगोरी ने उसे बेरहमी से जवाब दिया: "मुझे अकेला छोड़ दो!" उनकी युगल ध्वनि है. ल्युबाशा अपने प्यार के बारे में बात करती है कि कैसे वह उसका बेसब्री से इंतजार कर रही है। वह इस तथ्य के बारे में बात करता है कि उसने उससे प्यार करना बंद कर दिया, कि धनुष की डोरी टूट गई - और आप इसे गाँठ से नहीं बाँध सकते। ल्युबाशा द्वारा ग्रेगरी को दिए गए संबोधन में उग्र प्रेम और कोमलता सुनाई देती है: "आखिरकार, मैं ही एकमात्र व्यक्ति हूं जो तुमसे प्यार करता है।" घंटी की ध्वनि सुनाई देती है। ग्रेगरी उठता है, वह मैटिन्स के लिए तैयार हो रहा है। दूसरा प्रहार. ग्रेगरी चला जाता है. ल्युबाशा अकेली है. तीसरा प्रहार. ल्युबाशा की आत्मा में नफरत उबल रही है। सुसमाचार लगता है. "ओह, मैं तुम्हारी चुड़ैल ढूंढ लूँगा और उसे तुमसे दूर कर दूँगा!" - वह चिल्लाती है।
अधिनियम II
औषधि प्यार
दृश्य 1।अलेक्जेंड्रोव्स्काया स्लोबोडा में सड़क। आगे बायीं ओर एक घर है (सोबकिन्स के कब्जे में) जिसकी तीन खिड़कियाँ सड़क की ओर हैं; गेट और बाड़, गेट पर खिड़कियों के नीचे एक लकड़ी की बेंच है। दाहिनी ओर एक गेट वाला बोमेलियस का घर है। इसके पीछे, गहराई में, मठ की बाड़ और द्वार है। मठ के सामने, गहराई में, बायीं ओर सड़क की ओर एक ऊंचे बरामदे के साथ प्रिंस ग्वोज़देव-रोस्तोव्स्की का घर है। शरद ऋतु परिदृश्य; पेड़ों में लाल और पीले रंग की चमकीली छटा होती है। दोपहर हो चुकी है.
चर्च सेवा के बाद लोग मठ छोड़ देते हैं। अचानक भीड़ की बकबक शांत हो गई: ओप्रीचिना आ रही है! गार्डों का एक स्वर बजता है: "ऐसा लगता है कि सभी को प्रिंस ग्वोज़देव के पास जाने के लिए सूचित किया गया है।" लोगों को लगता है कि फिर से कोई अनिष्ट होने वाला है। बातचीत आगामी शाही शादी की ओर मुड़ जाती है। जल्द ही दुल्हन की शादी होगी, राजा दुल्हन का चयन करेगा। बोमेलियस के घर से दो युवा बाहर आते हैं। लोग उन्हें इस अविश्वासी के साथ रहने के कारण निन्दा करते हैं, क्योंकि वह जादूगर है, और अशुद्ध लोगों का मित्र है। लोग स्वीकार करते हैं कि बोमेलियस ने उन्हें जड़ी-बूटियाँ दीं। लोगों ने उन्हें भरोसा दिलाया कि यह एक साजिश है, इसे फेंक देना चाहिए. लोग डरे हुए हैं, उन्होंने पैकेज फेंक दिया। लोग धीरे-धीरे तितर-बितर हो जाते हैं। मार्फ़ा, दुन्याशा और पेत्रोव्ना मठ छोड़ देते हैं।
दृश्य 2.मार्फ़ा और दुन्याशा ने व्यापारी वासिली स्टेपानोविच सोबाकिन के लिए मार्फ़ा के पिता के घर के पास एक बेंच पर प्रतीक्षा करने का निर्णय लिया, जिन्हें जल्द ही वापस लौटना चाहिए। मारफा अपने अरिया में ("नोवगोरोड में हम वान्या के बगल में रहते थे") दुन्याशा को उसके मंगेतर के बारे में बताती है: कैसे बचपन में वह ल्यकोव के बगल में रहती थी और वान्या से उसकी दोस्ती हो गई। यह अरिया ओपेरा के सर्वश्रेष्ठ पृष्ठों में से एक है। ओपेरा के अगले भाग से पहले एक संक्षिप्त सस्वर पाठ होता है।
दृश्य 3.मार्था मंच की गहराइयों में देखती है, जहां इस समय दो महान घुड़सवार (यानी घोड़ों पर सवार; मंच पर ओपेरा प्रस्तुतियों में वे आमतौर पर पैदल चलते हैं) दिखाए जाते हैं। पहले की अभिव्यंजक उपस्थिति, एक समृद्ध आराधना में लिपटी हुई, उसे इवान वासिलीविच द टेरिबल में पहचानना संभव बनाती है; दूसरा मुखिया, जिसके पास झाड़ू है और काठी पर कुत्ते का सिर है, ज़ार के करीबी रक्षकों में से एक है। सम्राट अपना घोड़ा रोकता है और चुपचाप मार्था की ओर देखता है। वह राजा को नहीं पहचानती, लेकिन वह भयभीत हो जाती है और अपनी जगह पर स्थिर हो जाती है, यह महसूस करते हुए कि उसकी गहरी निगाहें उसकी ओर निर्देशित हैं। (यह उल्लेखनीय है कि इस समय ऑर्केस्ट्रा रिमस्की-कोर्साकोव के एक अन्य ओपेरा, "द वूमन ऑफ प्सकोव" से ज़ार इवान द टेरिबल की थीम बजा रहा है।) "ओह, मुझे क्या हुआ है? मेरे दिल में खून जम गया!” - वह कहती है। राजा धीरे-धीरे दूर चला जाता है। सोबाकिन और लाइकोव गहराई में दिखाई देते हैं। ल्यकोव ने मार्फा का सिर झुकाकर स्वागत किया। वह धीरे से उसे अपनी दुल्हन को भूलने के लिए फटकारती है: "कल मैंने पूरे दिन एक भी आँख नहीं दिखाई..." चौकड़ी बजती है (मार्फा, ल्यकोव, दुन्याशा और सोबाकिन) - ओपेरा के सबसे चमकीले एपिसोड में से एक। सोबाकिन ने ल्यकोव को घर पर आमंत्रित किया। मंच खाली है. सोबाकिंस के घर में आग जलाई गई है। बाहर अंधेरा हो रहा है.
दृश्य 4.इस दृश्य से पहले एक आर्केस्ट्रा इंटरमेज़ो होता है। जब यह खेल रहा होता है, ल्यूबाशा मंच के पीछे दिखाई देती है; उसका चेहरा घूंघट से ढका हुआ है; वह धीरे-धीरे चारों ओर देखती है, घरों के बीच छिपती है और मंच के सामने आती है। ल्युबाशा ने मार्फ़ा का पता लगाया। अब वह अपने प्रतिद्वंद्वी की जांच करने के लिए खिड़की की ओर रेंगती है। ल्यूबाशा स्वीकार करती है: "हाँ... वह बुरी नहीं है... लाल और सफेद, और उसकी आँखें चमक रही हैं..." और, उसे और अधिक ध्यान से देखने पर, वह यहाँ तक कहती है: "क्या सुंदरता है!" ल्यूबाशा ने बोमेलियस के घर पर दस्तक दी, क्योंकि वह उसके पास गई थी। बोमेलियस बाहर आता है और ल्युबाशा को घर में प्रवेश करने के लिए आमंत्रित करता है, लेकिन वह साफ मना कर देती है। बोमेलियस पूछता है कि वह क्यों आई। ल्यूबाशा ने उससे एक औषधि मांगी जो "किसी व्यक्ति को पूरी तरह से नष्ट नहीं करेगी, बल्कि केवल सुंदरता को नष्ट कर देगी।" बोमेलियस के पास सभी अवसरों के लिए औषधि है और इस अवसर के लिए भी। लेकिन वह इसे देने में झिझकता है: "जैसे ही उन्हें पता चलेगा, मुझे मार दिया जाएगा।" ल्युबाशा उसे औषधि के लिए एक मोती का हार प्रदान करती है। लेकिन बोमेलियस का कहना है कि यह पाउडर बिक्री के लिए नहीं है. तो फिर शुल्क क्या है?
"तुम्हारे पास बहुत कुछ नहीं है...," बोमेलियस ल्युबाशा का हाथ पकड़ते हुए कहता है, "सिर्फ एक चुंबन!" वह क्रोधित है. सड़क के दूसरी ओर दौड़ता है। बोमेलियस उसके पीछे दौड़ता है। वह किसी को भी खुद को छूने से मना करती है। बोमेलियस ने धमकी दी कि कल वह बोयार ग्रेज़्नी को सब कुछ बता देगा। ल्युबाशा कोई भी कीमत चुकाने को तैयार है। लेकिन बोमेलियस मांग करता है: "मुझे प्यार करो, मुझे प्यार करो, ल्युबाशा!" सोबाकिंस के घर से हर्षित आवाजें सुनाई देती हैं। यह ल्युबाशा को उसके विवेक से पूरी तरह वंचित कर देता है। वह बोमेलियस की शर्तों से सहमत है ("मैं सहमत हूं। मैं... तुमसे प्यार करने की कोशिश करूंगी")। बोमेलियस अपने घर में सिर झुकाकर दौड़ता है।
दृश्य 5.ल्युबाशा अकेली है. वह अपना अरिया गाती है "प्रभु तुम्हारी निंदा करेगा, वह मेरे लिए तुम्हारी निंदा करेगा" (वह अपने विचारों में ग्रेगरी को धिक्कारती है, जिसने उसे ऐसी स्थिति में लाया)। सबसे पहले, मार्फ़ा सोबाकिन के घर से निकलती है (अतिथि के प्रति उसकी विदाई मंच के बाहर सुनाई देती है), फिर ल्यकोव और सोबाकिन स्वयं प्रकट होते हैं। उनकी बातचीत से, जिसे ल्युबाशा सुनती है, यह स्पष्ट हो जाता है कि कल वे ग्रेगरी के उनके साथ जुड़ने की उम्मीद कर रहे हैं। सब छोड़ देते हैं। ल्युबाशा फिर से बोलती है, उसने जो सुना उस पर विचार करती है और बोमेलियस की प्रतीक्षा करती है। वे एक-दूसरे को धोखा न देने का वादा करते हैं। अंत में, बोमेलियस उसे अपनी ओर खींचता है।
दृश्य 6("ओप्रिचनिकी")। प्रिंस ग्वोजदेव-रोस्तोव्स्की के घर के दरवाजे खुले। नशे में धुत गार्ड एक दंगाई, उपद्रवी गीत ("यह बाज़ नहीं थे जो आकाश में उड़ गए थे") के साथ पोर्च पर दिखाई देते हैं। "किसी को भी साथियों से बचाया नहीं जा सकता" - यही उनका "मज़ा" है।
अधिनियम III
Druzhko
तीसरे अंक का आर्केस्ट्रा परिचय दुखद घटनाओं का पूर्वाभास नहीं देता है। पहले से ही परिचित गीत "ग्लोरी!" यह यहाँ शांत, गंभीर और राजसी लगता है।
दृश्य 1।सोबाकिन के घर का ऊपरी कमरा। दाईं ओर तीन लाल खिड़कियाँ हैं; कोने में बाईं ओर एक टाइल वाला स्टोव है; उसके बगल में, प्रोसेनियम के करीब, एक नीला दरवाजा है। पृष्ठभूमि में, बीच में, एक दरवाजा है; दाहिनी ओर बेंच के सामने एक मेज है; बायीं ओर, दरवाजे के ठीक बगल में, एक आपूर्तिकर्ता है। खिड़कियों के नीचे एक चौड़ी बेंच है। सोबाकिन, ल्यकोव और ग्रायाज़्नॉय मेज के पास बेंच पर बैठे हैं। बाद वाला मार्फा के लिए अपना प्यार और उसके मंगेतर ल्यकोव के लिए नफरत छुपाता है। पूरा पहला दृश्य उनकी बड़ी तिकड़ी है। सोबकिन अपने बड़े परिवार के बारे में बात करते हैं जो नोवगोरोड में रहे। ल्यकोव संकेत देते हैं कि अब मार्फ़ा को भी निपटाने का, यानी उनकी शादी का जश्न मनाने का समय आ गया है। सोबकिन सहमत हैं: "हाँ, आप देखते हैं, यह अभी तक शादी तक नहीं है," वे कहते हैं। यह पता चला है कि ज़ार इवान द टेरिबल ने एक दुल्हन के स्नान की व्यवस्था की थी; अलेक्जेंड्रोव्स्काया स्लोबोडा में इकट्ठे हुए दो हजार में से बारह बचे थे। उनमें मार्था भी शामिल है. न तो ल्यकोव और न ही ग्रियाज़्नॉय को पता था कि मार्फ़ा को शो में आना था। यदि राजा उसे चुन ले तो क्या होगा? दोनों बहुत उत्साहित हैं (लेकिन ग्रिगोरी को यह नहीं दिखाना चाहिए)। उनकी आवाज़ें आपस में गुँथी हुई हैं - प्रत्येक अपने बारे में गाता है। अंत में, ग्रियाज़्नॉय खुद को एक दूल्हे के रूप में पेश करता है (पुरानी रूसी परंपरा के अनुसार, शादी में एक दूल्हा होना चाहिए)। ल्यकोव पर भरोसा करते हुए, ग्रिगोरी की ओर से कुछ भी बुरा होने का संदेह न करते हुए, आसानी से सहमत हो जाता है। सोबाकिन मेहमानों के लिए जलपान की व्यवस्था करने के लिए निकल जाता है। ग्रियाज़्नॉय और ल्यकोव कुछ समय के लिए अकेले रह गए हैं। ल्यकोव को अभी भी चिंता है कि अगर ज़ार को मार्फा पसंद आ गया तो क्या करना चाहिए? वह ग्रेज़नी से इस बारे में पूछता है। वह अपना एरियेटा गाता है “क्या करें? हर चीज़ में प्रभु की इच्छा हो!” एरीटा के अंत में, वह ल्यकोव के लिए दिखावटी ढंग से खुशी की कामना करता है।
दृश्य 3.सोबकिन शहद और गिलासों के ढेर के साथ प्रवेश करता है। मेहमान शराब पी रहे हैं. गेट की आवाज सुनाई देती है. यह मार्था और दुन्याशा थीं जो (ज़ार की दुल्हन की सहेली से) लौटीं, और उनके साथ दुन्याशा की मां और व्यापारी की पत्नी डोम्ना इवानोव्ना सबुरोवा भी थीं। लड़कियाँ अपनी औपचारिक पोशाकें बदलने चली गईं, और डोम्ना सबुरोवा तुरंत मेहमानों के सामने आ गईं। उसकी कहानी से ऐसा लगता है कि राजा ने दुन्याशा को चुना, "आखिरकार, संप्रभु ने दुन्याशा से बात की।" संक्षिप्त उत्तर सोबकिन को पसंद नहीं आता, वह उसे और बताने के लिए कहता है। सबुरोवा द्वारा एरियोसो - शाही दुल्हन की सहेलियों के समारोह के बारे में एक विस्तृत कहानी। नई खिलती आशा, एक सुखद भविष्य में विश्वास - ल्यकोव के महान अरिया की सामग्री "एक तूफानी बादल अतीत में दौड़ गया।" ल्यकोव इसे ग्रीज़नी की उपस्थिति में गाते हैं। उन्होंने जश्न मनाने के लिए पीने का फैसला किया। ग्रिगोरी गिलास डालने के लिए खिड़की के पास जाता है (घर में पहले से ही अंधेरा है)। इस समय, जब एक क्षण के लिए वह ल्यकोव की ओर पीठ करता है, तो वह अपनी छाती से पाउडर निकालता है और एक गिलास में डाल देता है।
दृश्य 6.सोबकिन मोमबत्तियों के साथ प्रवेश करता है। उसके पीछे मार्फ़ा, दुन्याशा, सबुरोवा और सोबाकिंस के नौकरों की लड़कियाँ हैं। ग्रीज़्नी के एक संकेत पर, ल्यकोव मार्फ़ा के पास आता है और उसके बगल में रुकता है; ग्रीज़्नोय मेहमानों के लिए एक पेय (एक दोस्त की तरह) ले जाता है (ट्रे पर एक गिलास में मार्फ़ा के लिए एक प्रेम औषधि है)। ल्यकोव अपना गिलास लेता है, पीता है और झुकता है। मार्था भी पीती है - उसी से जो उसके लिए बना है। हर कोई नवविवाहितों का स्वास्थ्य पीता है और सोबकिन की प्रशंसा करता है। डोम्ना सबुरोवा ने राजसी गीत "हाउ द फाल्कन फ़्लू इन द स्काई" गाया। लेकिन गाना अनगाया रह गया - पेत्रोव्ना दौड़ती हुई आती है; वह रिपोर्ट करती है कि लड़के शाही शब्द लेकर सोबकिन्स के पास आ रहे हैं। माल्युटा स्कर्तोव बॉयर्स के साथ प्रवेश करती है; सोबाकिन और अन्य लोग कमर के बल उन्हें प्रणाम करते हैं। माल्युटा की रिपोर्ट है कि राजा ने मार्था को अपनी पत्नी के रूप में चुना। हर कोई हैरान है. सोबकिन ज़मीन पर झुक जाता है।
अधिनियम IV
दुल्हन
दृश्य 1।शाही कक्ष में मार्ग कक्ष। गहराई में, दर्शकों के विपरीत, राजकुमारी के कक्षों का दरवाजा है। अग्रभूमि में बायीं ओर बरामदे का दरवाजा है। सोने की पट्टियों वाली खिड़कियाँ। कक्ष लाल कपड़े से ढका हुआ है; पैटर्न वाली अलमारियों के साथ खरीदारी करें। सामने, दाहिनी ओर, राजकुमारी की जरीदार "सीट" है। एक क्रिस्टल झूमर सोने की जंजीर पर छत से उतरता है।
एक संक्षिप्त आर्केस्ट्रा परिचय के बाद, सोबाकिन का अरिया "फॉरगॉटेन... शायद यह आसान हो जाएगा" सुनाई देता है। वह अपनी बेटी की बीमारी से बहुत दुखी है, जिसे कोई भी ठीक नहीं कर सकता है। डोम्ना सबुरोवा राजकुमारी के कक्ष से बाहर आती है। वह सोबकिन को शांत करती है। स्टोकर अंदर भागता है। वह रिपोर्ट करता है कि एक लड़का शाही शब्द लेकर उनके पास आया।
दृश्य 2.यह लड़का ग्रिगोरी ग्रायाज़्नॉय निकला। वह सोबकिन का स्वागत करता है और रिपोर्ट करता है कि मार्था के खलनायक ने यातना के तहत सब कुछ कबूल कर लिया है और संप्रभु के डॉक्टर (बोमेलियस) ने उसे ठीक करने का काम किया है। लेकिन खलनायक कौन है, सोबाकिन पूछता है। ग्रेगरी कोई उत्तर नहीं देता. सोबकिन मार्फ़ा के पास जाता है। मार्था को देखने की इच्छा से ग्रेगरी परेशान है। उनकी आवाज़ मंच से बाहर सुनी जा सकती है. मार्फा पीली और चिंतित होकर बाहर निकलती है: वह खुद लड़के से बात करना चाहती है। वह अपनी "सीट" पर बैठ जाती है। वह गुस्से में कहती है कि अफवाहें झूठ हैं, वह खराब हो गई है। माल्युटा कई लड़कों के साथ प्रवेश द्वार से बाहर आती है और दरवाजे पर रुकती है। और अब ग्रेगरी की रिपोर्ट है कि इवान ल्यकोव ने मार्था को जहर देने के अपने इरादे पर पश्चाताप किया, कि संप्रभु ने उसे फांसी देने का आदेश दिया और उसने खुद, ग्रेगरी ने उसे समाप्त कर दिया। यह सुनकर मार्था बेहोश हो जाती है। सामान्य भ्रम. मार्फ़ा की भावनाएँ लौट आईं। लेकिन उसका मन उदास था. उसे ऐसा लगता है कि उसके सामने ग्रिगोरी नहीं, बल्कि उसकी प्यारी वान्या (ल्यकोव) है। और जो कुछ उसे बताया गया वह एक सपना था। ग्रिगोरी, यह देखकर कि उसके दिमाग में बादल होने के बावजूद, मार्था इवान के लिए प्रयास कर रही है, उसे अपनी सभी खलनायक योजनाओं की निरर्थकता का एहसास होता है। “तो यह एक प्रेम रोग है! तुमने मुझे धोखा दिया, तुमने मुझे धोखा दिया, तुम बेवफा हो!” - वह निराशा में चिल्लाता है। मानसिक पीड़ा को सहन करने में असमर्थ, ग्रेज़्नॉय ने अपना अपराध कबूल कर लिया - यह वह था जिसने ल्यकोव की निंदा की और संप्रभु की दुल्हन को मार डाला। मार्था अब भी हर चीज़ को एक सपने के रूप में देखती है। वह इवान (जिसे वह गलती से ग्रियाज़्नी समझ लेती है) को बगीचे में बुलाती है, उसे कैच-अप खेलने के लिए आमंत्रित करती है, खुद दौड़ती है, रुकती है... मार्फा अपना आखिरी अरिया गाती है, "ओह, देखो: मैंने कैसी नीली घंटी उठाई है।" Gryaznoy इसे सहन नहीं कर सकता. वह खुद को माल्युटा के हाथों में सौंप देता है: "मुझे ले चलो, माल्युटा, मुझे भयानक परीक्षण की ओर ले चलो।" ल्युबाशा भीड़ से बाहर भागती है। वह स्वीकार करती है कि उसने बोमेलियस के साथ ग्रेगरी की बातचीत को अनसुना कर दिया और प्रेम भावना को एक घातक भावना से बदल दिया, और ग्रेगरी, इसके बारे में न जानते हुए, इसे मार्फा में ले आई। मार्फ़ा उनकी बातचीत सुनती है, लेकिन फिर भी गलती से ग्रेगरी को इवान समझ लेती है। ग्रिगोरी एक चाकू पकड़ लेता है और ल्युबाशा को कोसते हुए सीधे उसके दिल में घोंप देता है। सोबकिन और बॉयर्स ग्रीज़्नोय की ओर भागते हैं। उनकी आखिरी इच्छा मार्था को अलविदा कहना है। वे उसे ले जाते हैं. दरवाजे पर, ग्रेज़्नोय आखिरी बार मार्फा की ओर मुड़ता है और उसे विदाई देता है। “कल आना, वान्या!” - परेशान मार्था के अंतिम शब्द. "हे प्रभो!" - मार्था के करीबी सभी लोग एक जोर की आह छोड़ते हैं। यह नाटक ऑर्केस्ट्रा से उतरते रंगीन अंशों की झड़ी के साथ समाप्त होता है।
ए. मायकापार
सृष्टि का इतिहास
ओपेरा "द ज़ार ब्राइड" रूसी कवि, अनुवादक और नाटककार एल. ए. मे (1822-1862) के इसी नाम के नाटक पर आधारित है। 1868 में बालाकिरेव की सलाह पर रिमस्की-कोर्साकोव ने इस नाटक की ओर ध्यान आकर्षित किया। हालाँकि, संगीतकार ने केवल तीस साल बाद इसके कथानक के आधार पर एक ओपेरा बनाना शुरू किया।
"ज़ार की दुल्हन" की रचना फरवरी 1898 में शुरू हुई और 10 महीने के भीतर पूरी हो गई। ओपेरा का प्रीमियर 22 अक्टूबर (3 नवंबर), 1899 को एस.आई. ममोनतोव के मॉस्को निजी ओपेरा थिएटर में हुआ।
मे की "द ज़ार की दुल्हन" (नाटक 1849 में लिखा गया था) की कार्रवाई इवान द टेरिबल के नाटकीय युग में होती है, जो कि बॉयर्स के साथ ज़ार के ओप्रीचिना के क्रूर संघर्ष की अवधि के दौरान होती है। यह संघर्ष, जिसने रूसी राज्य के एकीकरण में योगदान दिया, निरंकुशता और मनमानी की कई अभिव्यक्तियों के साथ था। मे के नाटक में उस युग की तनावपूर्ण स्थितियों, जनसंख्या के विभिन्न वर्गों के प्रतिनिधियों, मॉस्को रूस के जीवन और जीवन शैली को ऐतिहासिक रूप से सच्चाई से चित्रित किया गया है।
रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा में, नाटक के कथानक में कोई महत्वपूर्ण बदलाव नहीं आया। आई. एफ. ट्युमेनेव (1855-1927) द्वारा लिखित लिब्रेटो में नाटक की कई कविताएँ शामिल थीं। ज़ार की दुल्हन, मार्था की उज्ज्वल, शुद्ध छवि, रिमस्की-कोर्साकोव के कार्यों में सबसे आकर्षक महिला छवियों में से एक है। मार्था का ग्राज़नॉय द्वारा विरोध किया जाता है - कपटी, दबंग, अपनी योजनाओं को पूरा करने में कोई कसर नहीं छोड़ना; लेकिन ग्रेज़्नॉय का दिल गर्म है और वह अपने ही जुनून का शिकार हो जाता है। ग्रियाज़नी के परित्यक्त प्रेमी ल्युबाशा, युवा सरल हृदय वाले और भरोसेमंद ल्यकोव और गणनात्मक रूप से क्रूर बोमेलियस की छवियां यथार्थवादी रूप से आश्वस्त करने वाली हैं। पूरे ओपेरा में, इवान द टेरिबल की उपस्थिति महसूस की जाती है, जो अदृश्य रूप से नाटक के नायकों के भाग्य का निर्धारण करती है। केवल दूसरे अंक में उनका चित्र संक्षेप में दिखाया गया है (यह दृश्य मई के नाटक से अनुपस्थित है)।
संगीत
"ज़ार की दुल्हन" एक यथार्थवादी गीतात्मक नाटक है, जो तीव्र मंच स्थितियों से भरा है। साथ ही, इसकी विशिष्ट विशेषता गोल अरिया, पहनावा और गायकों की प्रधानता है, जो सुंदर, लचीली और भावपूर्ण अभिव्यंजक धुनों पर आधारित हैं। पारदर्शी आर्केस्ट्रा संगत द्वारा मुखर तत्व के प्रमुख महत्व पर जोर दिया गया है।
निर्णायक और ऊर्जावान प्रस्ताव, अपने उज्ज्वल विरोधाभासों के साथ, बाद की घटनाओं के नाटक का अनुमान लगाता है।
ओपेरा के पहले अभिनय में, ग्रेज़नी का उत्साहित सस्वर पाठ और अरिया ("आप कहाँ चले गए हैं, आपकी पुरानी शक्ति?") नाटक की शुरुआत के रूप में कार्य करता है। पहरेदारों का कोरस "शहद से भी मीठा" (फुगेटा) महान गीतों की भावना में है। ल्यकोव के एरियोसो "एवरीथिंग इज़ अदर" में उनकी गीतात्मक रूप से कोमल, स्वप्निल उपस्थिति प्रकट होती है। कोरल नृत्य "यार-खमेल" ("लाइक बियॉन्ड द रिवर") रूसी नृत्य गीतों के करीब है। शोकपूर्ण लोक धुनें ल्युबाशा के गीत "जल्दी से तैयार हो जाओ, प्रिय माँ" की याद दिलाती हैं, जो बिना किसी संगत के प्रस्तुत किया जाता है। ग्रेज़्नॉय, बोमेली और ल्युबाशा के टेरज़ेटा में, शोकपूर्ण भावनाएँ प्रबल होती हैं। ग्रियाज़्नॉय और ल्युबाशा की जोड़ी, ल्युबाशा का एरियोसो "आखिरकार, मैं एकमात्र हूं जो तुमसे प्यार करता है" और उसका अंतिम एरियोसो एकल नाटकीय निर्माण करता है, जो उदासी से लेकर अधिनियम के अंत के तूफानी भ्रम की ओर ले जाता है।
दूसरे एक्ट में आर्केस्ट्रा परिचय का संगीत घंटियों की चमकीली ध्वनि का अनुकरण करता है। आरंभिक कोरस शांतिपूर्वक बजता है, जो गार्डों के अशुभ कोरस से बाधित होता है। मार्फा की लड़कियों जैसी कोमल एरिया "द वे आई लुक नाउ" और चौकड़ी में, खुशहाल शांति राज करती है। ल्युबाशा की उपस्थिति से पहले आर्केस्ट्रा इंटरमेज़ो सावधानी और छिपी हुई चिंता का संकेत देता है; यह पहले अंक के उसके शोकपूर्ण गीत की धुन पर आधारित है। बोमेलियस के साथ दृश्य एक तनावपूर्ण युगल-द्वंद्व है। ल्युबाशा का अरिया "प्रभु आपका न्याय करेगा" गहरी उदासी की भावना से ओत-प्रोत है। लापरवाह मौज-मस्ती और वीरतापूर्ण साहस को रक्षकों के तेजतर्रार गीत "वे बाज़ नहीं हैं" में सुना जा सकता है, जो रूसी दस्यु गीतों के चरित्र के करीब है।
तीसरा अंक गंभीर, शांत आर्केस्ट्रा परिचय के साथ शुरू होता है। ल्यकोव, ग्रियाज़्नॉय और सोबाकिन का टेर्ज़ेटो इत्मीनान और मनमोहक लगता है। ग्रीज़्नी का एरीटा "इसे हर चीज़ में रहने दो" लापरवाह, लापरवाह है। सबुरोवा का एरियोसो - शाही दुल्हन की सहेलियों के समारोह के बारे में एक कहानी, ल्यकोव का एरिया "एक तूफानी बादल अतीत में दौड़ा", सेक्सेट और गाना बजानेवालों शांतिपूर्ण शांति और खुशी से भरे हुए हैं। राजसी "बाज़ आकाश में कैसे उड़ गया" लोक विवाह गीतों से जुड़ा है।
चौथे अधिनियम का परिचय विनाश की मनोदशा को व्यक्त करता है। सोबकिन के अरिया में संयमित दुःख सुना जाता है "मैंने नहीं सोचा, मैंने अनुमान नहीं लगाया।" पंचक और गायक मंडल गहन नाटक से भरे हुए हैं; ग्रेज़्नॉय की स्वीकारोक्ति उसका चरमोत्कर्ष बनाती है। मार्फ़ा की स्वप्निल नाजुक और काव्यात्मक अरिया "इवान सर्गेइच, क्या आप चाहते हैं कि हम बगीचे में जाएँ?" ग्रेज़्नॉय और ल्युबाशा के बीच मुलाकात की निराशा और उन्मादी नाटक और ग्रेज़्नोय के संक्षिप्त अंतिम एरियोसो "निर्दोष पीड़ित, मुझे माफ कर दो" के बगल में एक दुखद विरोधाभास बनता है।
एम. ड्रस्किन
द ज़ार ब्राइड की रचना का इतिहास द नाइट बिफोर क्रिसमस के इतिहास जितना ही सरल और संक्षिप्त है: फरवरी 1898 में कल्पना और शुरुआत की गई, ओपेरा की रचना की गई और दस महीने के भीतर पूरा किया गया और इसका मंचन प्राइवेट ओपेरा द्वारा किया गया। अगले सीज़न. अन्य विषयों पर लंबी चर्चा के बाद, "ज़ार की दुल्हन" लिखने का निर्णय अचानक आया। (इस समय ट्युमेनेव के साथ जिन विषयों पर चर्चा हुई, उनमें रूसी इतिहास के अन्य नाटक भी थे। लिबरेटिस्ट ने अपने स्वयं के विकास का प्रस्ताव रखा: "अधिकारों की कमी" - 17 वीं शताब्दी का मास्को रूस, लोकप्रिय विद्रोह, "माँ" - पुराने मास्को से जीवन का तरीका, "क़ीमती बेल्ट" - विशिष्ट रियासतों के समय से; "एवपति कोलोव्रत" को फिर से याद किया गया, साथ ही "व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत।"), लेकिन, जैसा कि क्रॉनिकल में कहा गया है, मई के नाटक की ओर मुड़ना संगीतकार का "लंबे समय से चला आ रहा इरादा" था - शायद 60 के दशक से, जब बालाकिरेव और बोरोडिन "द ज़ार की दुल्हन" के बारे में सोच रहे थे (जैसा कि ज्ञात है, बाद वाले ने कई गायकों के रक्षकों के लिए रेखाचित्र, जिन्हें बाद में व्लादिमीर गैलिट्स्की के एक दृश्य में "प्रिंस इगोर" में उपयोग किया गया था)। स्क्रिप्ट को संगीतकार ने स्वयं स्केच किया था; "गीतात्मक क्षणों के विकास और सम्मिलित, अतिरिक्त दृश्यों के साथ लिब्रेटो का अंतिम विकास" ट्युमेनेव को सौंपा गया था।
इवान द टेरिबल के समय से मेई के नाटक के केंद्र में एक प्रेम त्रिकोण है जो रोमांटिक नाटक की विशेषता है (अधिक सटीक रूप से, दो त्रिकोण: मार्फा - ल्यूबाशा - ग्रायाज़्नॉय और मार्फा - ल्यकोव - ग्रायाज़्नोय), जो एक घातक शक्ति के हस्तक्षेप से जटिल है - ज़ार इवान, जिसकी दुल्हन के शो में पसंद मार्फ़ा पर पड़ती है। इवान द टेरिबल के युग को समर्पित कई नाटकों के लिए व्यक्ति और राज्य, भावनाओं और कर्तव्य के बीच संघर्ष बहुत विशिष्ट है। जैसा कि "द प्सकोव वुमन" में है, "द ज़ार की दुल्हन" के केंद्र में एक युवा जीवन की छवि है जो खुशी से शुरू हुआ और जल्दी बर्बाद हो गया, लेकिन, मे के पहले नाटक के विपरीत, कोई बड़े लोक दृश्य या सामाजिक-ऐतिहासिक प्रेरणा नहीं हैं घटनाओं के लिए: व्यक्तिगत परिस्थितियों के दुखद संगम के कारण मार्था की मृत्यु हो जाती है। नाटक और उस पर आधारित ओपेरा दोनों ही "द प्सकोव वुमन" या "बोरिस" जैसे "ऐतिहासिक नाटक" के प्रकार से संबंधित नहीं हैं, बल्कि उस प्रकार के कार्यों से संबंधित हैं जहां ऐतिहासिक सेटिंग और पात्र प्रारंभिक शर्त हैं। क्रिया का विकास. कोई एन.एन. रिम्सकाया-कोर्साकोवा और बेल्स्की से सहमत हो सकता है, जिन्हें यह नाटक और इसके पात्र मौलिक नहीं लगे। दरअसल, रिमस्की-कोर्साकोव के पिछले ओपेरा की तुलना में, जहां लिबरेटो उल्लेखनीय साहित्यिक स्मारकों या ओपेरा शैली में नई विकसित कल्पना पर आधारित थे, द ज़ार की दुल्हन, पैन वोइवोड और, कुछ हद तक, सर्विलिया के कथानकों में एक झलक है मेलोड्रामा. लेकिन रिमस्की-कोर्साकोव के लिए, उस समय उनकी मानसिक स्थिति में, उन्होंने नए अवसर खोले। यह कोई संयोग नहीं है कि उनके द्वारा बनाए गए लगातार तीन ओपेरा के लिए, उन्होंने काफी हद तक समान भूखंडों को चुना: केंद्र में - एक आदर्श, लेकिन शानदार नहीं, महिला छवि (मार्था, सर्विलिया, मारिया); किनारों पर - सकारात्मक और नकारात्मक पुरुष आकृतियाँ (नायिकाओं के प्रेमी और उनके प्रतिद्वंद्वी); "पैन वोइवोड" में, "द ज़ार की दुल्हन" की तरह, एक विपरीत "अंधेरे" महिला छवि है, विषाक्तता का एक रूप है; "सर्विलिया" और "द ज़ार ब्राइड" में नायिकाएं मर जाती हैं, "पैन वोइवोड" में स्वर्ग की मदद अंतिम समय में आती है।
"द ज़ार की दुल्हन" के कथानक का सामान्य रंग "द ओप्रीचनिक" और विशेष रूप से "द एंचेंट्रेस" जैसे त्चिकोवस्की ओपेरा की याद दिलाता है; रिमस्की-कोर्साकोव को संभवतः उनके साथ "प्रतिस्पर्धा" करने का अवसर मिला था (जैसा कि "क्रिसमस से पहले की रात")। लेकिन यह स्पष्ट है कि तीनों ओपेरा में उनके लिए मुख्य आकर्षण केंद्रीय महिला आकृतियाँ और कुछ हद तक रोजमर्रा की जिंदगी और जीवन शैली की तस्वीरें थीं। रिमस्की-कोर्साकोव के पिछले ओपेरा (बड़े लोक दृश्य, फंतासी) में उत्पन्न होने वाली जटिलताओं को सामने रखे बिना, इन कथानकों ने शुद्ध संगीत पर ध्यान केंद्रित करना संभव बना दिया, शुद्ध गीत. इसकी पुष्टि "क्रॉनिकल" में "द ज़ार की दुल्हन" के बारे में पंक्तियों से होती है, जहाँ हम मुख्य रूप से संगीत की समस्याओं के बारे में बात करते हैं: "ओपेरा की शैली मुख्य रूप से मधुर होनी चाहिए थी; जहाँ तक नाटकीय स्थितियों की अनुमति थी, एरियस और मोनोलॉग विकसित किए जाने चाहिए थे; आवाज संयोजन वास्तविक, पूर्ण होने के लिए थे, न कि दूसरों के लिए कुछ आवाजों के यादृच्छिक और क्षणभंगुर सुराग के रूप में, जैसा कि कथित नाटकीय सत्य की आधुनिक मांगों द्वारा सुझाया गया है, जिसके अनुसार दो या दो से अधिक व्यक्तियों को एक साथ बात नहीं करनी चाहिए।<...>कलाकारों की टुकड़ी की संरचना: एक्ट और सेक्सेट III की चौकड़ी II ने मुझमें उन तकनीकों में विशेष रुचि जगाई जो मेरे लिए नई थीं, और मेरा मानना है कि, स्वतंत्र आवाज प्रदर्शन की मधुरता और अनुग्रह को देखते हुए, ऐसे कोई ओपेरा कलाकारों की टुकड़ी नहीं रही है ग्लिंका के समय से।<...>"ज़ार की दुल्हन" कड़ाई से परिभाषित आवाज़ों के लिए लिखी गई थी और गायन के लिए उपयुक्त थी। संगत का ऑर्केस्ट्रेशन और विकास, इस तथ्य के बावजूद कि मैंने हमेशा आवाज़ों को अग्रभूमि में नहीं रखा था, और ऑर्केस्ट्रा की रचना सामान्य थी, पूरी तरह से प्रभावी और दिलचस्प साबित हुई।
"द ज़ार की दुल्हन" में "सैडको" के बाद संगीतकार ने जो मोड़ लिया वह इतना कठोर निकला कि रिमस्की-कोर्साकोव की कला के कई प्रशंसकों को कुचकिज्म से प्रस्थान के रूप में माना गया। यह दृष्टिकोण एन.एन. रिम्सकाया-कोर्साकोवा द्वारा व्यक्त किया गया था, जिन्होंने इस बात पर खेद व्यक्त किया कि ओपेरा बिल्कुल भी लिखा गया था; बहुत नरम - बेल्स्की, जिन्होंने तर्क दिया कि "नया ओपेरा... पूरी तरह से अलग है... यहां तक कि व्यक्तिगत अंश भी अतीत से किसी भी चीज़ से मिलते जुलते नहीं हैं।" मॉस्को के आलोचक ई.के. रोसेनोव ने प्रीमियर की अपनी समीक्षा में, "कोर्साकोव के कुचकिज्म से प्रस्थान" के विचार को स्पष्ट रूप से तैयार किया: "आश्चर्यजनक रूप से वास्तविक और गहराई से महसूस किए गए प्रकारों की एक पूरी श्रृंखला, जैसे कि रूसी जीवन की बहुत गहराई से छीनी गई हो, दिखाई दी नए रूसी स्कूल के कार्यों में ओपेरा दर्शकों के सामने एक के बाद एक, समाज को यह विश्वास दिलाया कि आधुनिक संगीत नाटक के कार्य महत्वपूर्ण, उचित और व्यापक-आधारित हैं, और इसकी तुलना में फ्रांसीसी की संगीतमय मिठास, सदाचार की भावना और भावुकता -पिछले प्रकार के जर्मन-इतालवी ओपेरा केवल बचकानी प्रलाप की तरह लगते हैं।<...>"ज़ार की दुल्हन", एक ओर, आधुनिक ओपेरा तकनीक का उच्चतम उदाहरण होने के नाते, अनिवार्य रूप से - लेखक की ओर से - नए रूसी स्कूल के सबसे पोषित सिद्धांतों के सचेत त्याग की दिशा में एक कदम है। . भविष्य दिखाएगा कि हमारे प्रिय लेखक का यह त्याग किस नई राह पर ले जाएगा।”
एक अन्य दिशा की आलोचना ने संगीतकार के "सरलीकरण" का स्वागत किया, "पुराने ओपेरा के रूपों के साथ नए संगीत नाटक की आवश्यकताओं को समेटने की लेखक की इच्छा", "ज़ार की दुल्हन" में वैगनरियन विरोधी आंदोलन का एक उदाहरण देखा गया एक "गोल माधुर्य" की ओर, पारंपरिक ओपेरा एक्शन की ओर, जहां "संगीतकार नाटकीय स्थितियों की अभिव्यक्ति के प्रति निष्ठा के साथ संगीत रूपों की पूर्णता को समेटने में बेहद सफल रहा।" यह कार्य जनता के बीच बहुत बड़ी सफलता थी, यहाँ तक कि "सैडको" की विजय को भी पीछे छोड़ दिया।
संगीतकार स्वयं मानते थे कि आलोचना केवल भ्रमित थी - "सबकुछ नाटक, प्रकृतिवाद और अन्य वादों पर केंद्रित था" - और जनता की राय में शामिल हो गए। रिमस्की-कोर्साकोव ने द ज़ार की दुल्हन को असामान्य रूप से उच्च दर्जा दिया - द स्नो मेडेन के बराबर - और लगातार कई वर्षों तक इस कथन को दोहराया (उदाहरण के लिए, अपनी पत्नी और मार्था की भूमिका के पहले कलाकार एन.आई. ज़ेबेला को लिखे पत्रों में)। कुछ हद तक, यह विवादास्पद प्रकृति का था और रचनात्मक स्वतंत्रता के लिए संघर्ष के उद्देश्यों के कारण हुआ था, जिसका उल्लेख ऊपर किया गया था: "...उन्होंने [संगीतकारों ने] मेरे लिए एक विशेषता की रूपरेखा तैयार की है: शानदार संगीत, लेकिन वे मुझे घेर लेते हैं नाटकीय संगीत के साथ.<...>क्या वास्तव में केवल जल, भूमि और उभयचरों के चमत्कारों को चित्रित करना ही मेरा काम है? "ज़ार की दुल्हन" बिल्कुल भी शानदार नहीं है, और "द स्नो मेडेन" बहुत शानदार है, लेकिन दोनों बहुत मानवीय और ईमानदार हैं, और "सैडको" और "सॉल्टन" इससे काफी वंचित हैं। निष्कर्ष: मेरे कई ओपेरा में से, मुझे "द स्नो मेडेन" और "द ज़ार ब्राइड" सबसे अधिक पसंद हैं। लेकिन कुछ और भी सच है: "मैंने देखा," संगीतकार ने लिखा, "बहुत से लोग, या तो अफवाहों से या अपने आप से, किसी कारण से विरुद्ध"ज़ार की दुल्हन," लेकिन हमने इसे दो या तीन बार सुना, इससे जुड़ना शुरू हो गया... जाहिर है, इसमें कुछ समझ से बाहर है, और यह उतना सरल नहीं है जितना लगता है। दरअसल, समय के साथ, इसकी लगातार प्रतिद्वंद्वी, नादेज़्दा निकोलायेवना, आंशिक रूप से इस ओपेरा के आकर्षण में आ गई (1901 में मरिंस्की थिएटर में ओपेरा के प्रीमियर के बाद, नादेज़्दा निकोलायेवना ने अपने पति को लिखा: "मुझे याद है कि मैंने मॉस्को प्राइवेट ओपेरा में पहले प्रदर्शन के बाद द ज़ार की दुल्हन के बारे में आपको क्या लिखा था, और मुझे लगता है कि मैंने ऐसा नहीं किया मैंने तब जो कुछ भी कहा था, उसे अब भी अस्वीकार कर देता हूं, उदाहरण के लिए, माल्युटा के हिस्से के बारे में मेरी राय, लिब्रेटो की कमियां, पहले एक्ट में खराब और अनावश्यक तिकड़ी, वहां का कर्कश युगल, आदि। लेकिन यह केवल एक पक्ष है सिक्का।<...>मैंने गुणों के बारे में, कई अद्भुत पाठों के बारे में, चौथे अंक के मजबूत नाटक के बारे में और अंत में, अद्भुत वाद्ययंत्र के बारे में लगभग कुछ भी नहीं कहा, जो अब, एक अद्भुत ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रस्तुत किया गया, मेरे लिए पूरी तरह से स्पष्ट हो गया।)और बेल्स्की, जो "वैचारिक रूप से" ओपेरा के प्रति सहानुभूति नहीं रखते थे (वी.आई. बेल्स्की, जिन्होंने पहली बार सुनने के बाद सावधानी से लेकिन निश्चित रूप से ओपेरा की नाटकीयता की आलोचना की, हालांकि, अंतिम अधिनियम के बारे में लिखा: "यह सौंदर्य और मनोवैज्ञानिक सत्य का ऐसा आदर्श संयोजन है जो अक्सर एक-दूसरे से लड़ते हैं, इतनी गहराई से काव्यात्मक त्रासदी जिसे आप मंत्रमुग्ध की तरह सुनते हैं, बिना कुछ भी विश्लेषण या याद किए। ओपेरा के सभी दृश्यों में से, जो सहानुभूति के आँसू के साथ फूटते हैं, हम सुरक्षित रूप से कह सकते हैं, यह सबसे उत्तम और शानदार है। और साथ ही, यह अभी भी है आपके रचनात्मक उपहार का एक नया पक्ष...".
बी.वी. आसफीव का मानना था कि "ज़ार की दुल्हन" के प्रभाव की शक्ति इस तथ्य में निहित है कि "प्रेम प्रतिद्वंद्विता का विषय... और "चौकड़ी" की लंबे समय से चली आ रही ओपेरा-लिब्रेट स्थिति... को यहां आवाज दी गई है दूर के परिप्रेक्ष्य में रूसी यथार्थवादी रोजमर्रा के नाटक के स्वर और फ्रेम, जो इसकी रोमांटिक और रोमांटिक अपील को भी बढ़ाते हैं," और सबसे महत्वपूर्ण बात, "समृद्ध रूसी हार्दिक भावनात्मक माधुर्य।"
आजकल, रिमस्की-कोर्साकोव के काम के सामान्य संदर्भ में "ज़ार की दुल्हन" को किसी भी तरह से कुचकवाद से अलग होने वाले काम के रूप में नहीं माना जाता है, बल्कि एक एकीकृत कार्य के रूप में, रूसी स्कूल की मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग लाइनों का सारांश दिया गया है, और संगीतकार स्वयं - "द प्सकोवाइट" से "काइटज़" तक जाने वाली श्रृंखला में एक कड़ी के रूप में। सबसे अधिक, यह स्वर-शैली के क्षेत्र से संबंधित है - पुरातन नहीं, अनुष्ठान नहीं, बल्कि विशुद्ध रूप से गीतात्मक, स्वाभाविक रूप से विद्यमान, मानो पूरे रूसी जीवन में फैला हुआ हो। रिमस्की-कोर्साकोव के लिए विशेषता और नई बात "ज़ार की दुल्हन" के सामान्य गीत के रंग का उसके लोकप्रिय और पेशेवर अपवर्तन में रोमांस की ओर झुकाव है। और अंत में, इस ओपेरा की शैली की एक और आवश्यक विशेषता ग्लिंकानिज़्म है, जिसके बारे में ई.एम. पेत्रोव्स्की ने मरिंस्की थिएटर में ओपेरा के प्रीमियर के बाद बहुत स्पष्ट रूप से लिखा था: "द ज़ार की दुल्हन की ख़ासियत इसके "विचलन" या "अपराधों" में नहीं है। "दिन के वर्तमान के सौंदर्य सिद्धांतों के खिलाफ," लेकिन "ग्लिंका की भावना के उन वास्तव में मूर्त रुझानों में, जो अजीब तरह से पूरे ओपेरा में व्याप्त हैं। इससे मैं यह नहीं कहना चाहता कि यह या वह स्थान ग्लिंका की रचनाओं में संबंधित स्थानों से मिलता जुलता है।<...>कोई यह सोचे बिना नहीं रह सकता कि कथानक का ऐसा "ग्लिंकिनाइजेशन" लेखक के इरादों का हिस्सा था और ओपेरा उसी (और इससे भी अधिक!) अधिकार के साथ ग्लिंका की स्मृति को समर्पित किया जा सकता है, जैसा कि पूर्ववर्ती "मोजार्ट और सालिएरी" डार्गोमीज़्स्की की स्मृति को समर्पित था। यह भावना सबसे व्यापक, सबसे सहज और सबसे लचीली धुन की इच्छा और गायन की मधुर सामग्री, और - विशेष रूप से - संगत की विशिष्ट पॉलीफोनी की प्रबलता में परिलक्षित होती थी। अपनी स्पष्टता, पवित्रता और मधुरता के साथ, बाद वाला अनिवार्य रूप से "ए लाइफ फॉर द ज़ार" के कई एपिसोड को उद्घाटित करता है, जिसमें संगत की इस अनूठी पॉलीफोनी के साथ ही ग्लिंका अपने समकालीन पश्चिमी ओपेरा के पारंपरिक और सीमित तरीके से बहुत आगे निकल गई। ।”
पिछले ओपेरा के विपरीत, "द ज़ार की दुल्हन" में, संगीतकार, रोजमर्रा की जिंदगी और जीवन के तरीके को प्यार से चित्रित करता है (पहले एक्ट में ग्रायाज़्नोय के घर का दृश्य, घर के सामने का दृश्य और दूसरे और तीसरे एक्ट में सोबाकिन के घर का दृश्य) , अनिवार्य रूप से युग की भावना को व्यक्त करने का प्रयास नहीं करता है (समय के कुछ संकेत - पहले अधिनियम में भव्यता और इवान द टेरिबल का "ज़नामेनी" लेटमोटिफ़, "द प्सकोव वुमन" से लिया गया)। वह ध्वनि दृश्यों से भी बचता है (हालाँकि प्रकृति के रूपांकनों को मार्फ़ा के अरिया और ल्यकोव के पहले अरिया दोनों के उपपाठ में सुना जाता है, दूसरे अधिनियम की शुरुआत के आदर्श में - लोग वेस्पर्स के बाद तितर-बितर हो जाते हैं)।
जिन आलोचकों ने, द ज़ार की दुल्हन के संबंध में, रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "वैगनरिज्म" की अस्वीकृति के बारे में लिखा था, वे गलत थे। इस ओपेरा में, ऑर्केस्ट्रा अभी भी एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, और यद्यपि यहां कोई विस्तृत "ध्वनि चित्र" नहीं हैं, जैसा कि "क्रिसमस से पहले की रात" या "सैडको" में है, उनकी अनुपस्थिति एक बड़े प्रस्ताव (तनाव और तनाव में) द्वारा संतुलित है नाटकीय छवियां यह प्सकोव वुमन ओवरचर की याद दिलाती हैं)। दृश्य. द ज़ार की दुल्हन में कई लेटमोटिफ़्स हैं, और उनके उपयोग के सिद्धांत संगीतकार के पिछले ओपेरा के समान हैं। सबसे अधिक ध्यान देने योग्य (और सबसे पारंपरिक) समूह में "घातक" लीथेम्स और लीथर्मोनीज़ शामिल हैं: हीलर बोमेलियस, माल्युटा के विषय, इवान द टेरिबल के दो लेटमोटिफ्स ("ग्लोरी" और "ज़नामेनी"), "ल्युबाशा के कॉर्ड्स" (रॉक थीम) , "प्रेम औषधि" राग। ग्रेज़नी के हिस्से में, जो घातक के क्षेत्र के साथ निकटता से संपर्क में है, उसके पहले सस्वर पाठ और अरिया के नाटकीय स्वर बहुत महत्वपूर्ण हैं: वे ओपेरा के अंत तक ग्रेज़नी के साथ रहते हैं। लेटमोटिफ कार्य, बोलने के लिए, कार्रवाई की गति को सुनिश्चित करता है, लेकिन मुख्य जोर इस पर नहीं है, बल्कि दो महिला छवियों पर है, जो 19 वीं शताब्दी की रूसी चित्रकला की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं में, खूबसूरती से, प्यार से पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाई देती हैं। , जीवन के पुराने तरीके को दर्शाता है।
नाटक पर लेखक की टिप्पणियों में, मेई ने "द ज़ार की दुल्हन" की दो नायिकाओं को "गीत प्रकार" कहा और उन्हें चित्रित करने के लिए संबंधित लोक गीत ग्रंथों का हवाला दिया। ("नम्र" और "भावुक" (या "शिकारी") प्रकार की रूसी महिला चरित्र का विचार "पोचवेनिचेस्टवो" आंदोलन के पसंदीदा में से एक था, जिससे मई संबंधित थी। सैद्धांतिक रूप से, इसे लेखों में विकसित किया गया था अपोलो ग्रिगोरिएव और एफ. एम. दोस्तोवस्की सहित इस आंदोलन के अन्य लेखकों द्वारा विकसित किया गया था।). एआई कैंडिंस्की, "द ज़ार की दुल्हन" के रेखाचित्रों का विश्लेषण करते हुए कहते हैं कि ओपेरा के लिए पहले रेखाचित्र एक गीतात्मक लंबे समय तक चलने वाले गीत की प्रकृति में थे, और एक ही समय में दोनों नायिकाओं से संबंधित प्रमुख स्वर विचार थे। ल्युबाशा के हिस्से में, खींचे गए गीत की संरचना को संरक्षित किया गया था (पहले अधिनियम में बेहिसाब गीत) और नाटकीय रोमांटिक स्वरों के साथ पूरक (दूसरे अधिनियम में ग्रेज़नी, अरिया के साथ युगल)।
ओपेरा में मार्फा की केंद्रीय छवि में एक अद्वितीय रचनात्मक समाधान है: वास्तव में, "भाषण वाले व्यक्ति" के रूप में मार्फा एक ही संगीत सामग्री (दूसरे और चौथे कृत्यों में अरिया) के साथ दो बार मंच पर दिखाई देता है। लेकिन अगर पहले अरिया में - "मार्था की खुशी" - उसके चरित्र-चित्रण के उज्ज्वल गीत उद्देश्यों पर जोर दिया गया है, और "सुनहरे मुकुट" का उत्साही और रहस्यमय विषय केवल उजागर किया गया है, तो दूसरे अरिया में - "के परिणाम पर" मार्था की आत्मा, ''सपने'' के सुरों और दुखद स्वरों के साथ ''घातक'' से पहले और बाधित होती है, ''मुकुट का विषय'' गाया जाता है और इसका अर्थ दूसरे जीवन के पूर्वाभास के विषय के रूप में प्रकट होता है। यह व्याख्या रिमस्की-कोर्साकोव में इस स्वर की उत्पत्ति और आगे के विकास का सुझाव देती है: "द ज़ार की दुल्हन" के बाद "म्लाडा" (राजकुमारी म्लाडा की छाया के विषयों में से एक) में दिखाई देना, यह "सर्विलिया" के मृत्यु दृश्य में लगता है ”, और फिर "पैराडाइज़ पाइप" में और "काइटज़" में सिरिन और अल्कोनोस्ट के गाने। संगीतकार के युग की शर्तों का उपयोग करते हुए, हम इस प्रकार की धुन को "आदर्श", "सार्वभौमिक" कह सकते हैं, हालांकि मार्फा के हिस्से में यह एक ही समय में रूसी गीत का स्वाद बरकरार रखता है। चौथे अंक में मार्था का दृश्य न केवल द ज़ार की दुल्हन की संपूर्ण नाटकीयता को एक साथ रखता है, बल्कि इसे रोजमर्रा के नाटक की सीमाओं से परे वास्तविक त्रासदी की ऊंचाइयों तक ले जाता है।
एम. राखमनोवा
"ज़ार की दुल्हन" रिमस्की-कोर्साकोव के सबसे हृदयस्पर्शी ओपेरा में से एक है। वह अपने काम में अलग नजर आती हैं. इसकी उपस्थिति के कारण "कुचकिज़्म" से प्रस्थान के लिए कई आलोचनाएँ हुईं। ओपेरा की धुन और पूर्ण संख्याओं की उपस्थिति को कई लोगों ने संगीतकार की पुराने रूपों में वापसी के रूप में माना। रिमस्की-कोर्साकोव ने आलोचकों पर आपत्ति जताते हुए कहा कि गायन में वापसी एक कदम पीछे नहीं हो सकती, कि नाटक और "जीवन सत्य" की खोज में कोई केवल मधुर गायन का मार्ग नहीं अपना सकता। इस काम में संगीतकार त्चिकोवस्की के ऑपरेटिव सौंदर्यशास्त्र के सबसे करीब आया।
प्रीमियर, जो मॉस्को ममोनतोव प्राइवेट रशियन ओपेरा में हुआ था, प्रदर्शन के सभी घटकों की व्यावसायिकता से प्रतिष्ठित था (डिजाइनर एम. व्रुबेल, निर्देशक श्काफ़र, ज़ेबेला ने मार्फ़ा की भूमिका निभाई थी)।
ओपेरा की अद्भुत धुनें अविस्मरणीय हैं: ग्राज़नी का गायन और अरिया "सौंदर्य पागल हो रहा है" (1 दिन), 1 और 2 दिन से ल्युबाशा के दो अरिया, 4 दिन से मार्फा का अंतिम अरिया। "इवान सर्गेइच, यदि आप चाहें, तो चलो बगीचे में चलें”, आदि। ओपेरा का मंचन 1901 (मरिंस्की थिएटर) में शाही मंच पर किया गया था। प्राग प्रीमियर 1902 में हुआ था। ओपेरा प्रमुख रूसी संगीत थिएटरों के मंचों को नहीं छोड़ता है।
शैली - गीतात्मक-मनोवैज्ञानिक नाटक।
ओपेरा का प्रीमियर 1899 में एस. ममोनतोव के निजी ओपेरा हाउस में हुआ। पोशाक रेखाचित्र एम. व्रुबेल द्वारा बनाए गए थे, मार्फ़ा की भूमिका एन. ज़ेबेला द्वारा निभाई गई थी।
रिमस्की-कोर्साकोव ने तीन बार ऐतिहासिक कथानक की ओर रुख किया। ऐतिहासिक विषयों पर आधारित तीनों ओपेरा लेव मे के नाटकों के आधार पर बनाए गए थे। पहली थी "द प्सकोव वुमन", फिर - "बॉयरीना वेरा शेलोगा", जिसका कथानक "द प्सकोव वुमन" और "द ज़ार ब्राइड" की घटनाओं से पहले का है। तीनों नाटक इवान द टेरिबल के युग से जुड़े हैं।
I. ओपेरा का कथानक आधार। "ज़ार की दुल्हन" एक वास्तविक ऐतिहासिक घटना पर आधारित है: इवान द टेरिबल ने अपनी तीसरी पत्नी को चुना, व्यापारी और बोयार परिवारों से लगभग 2000 लड़कियों को इकट्ठा किया (एन.एम. करमज़िन ने "रूसी राज्य का इतिहास" में इस बारे में लिखा है। उन्होंने की बेटी को चुना। नोवगोरोड व्यापारी मार्फा सोबाकिन, हालांकि, ज़ार की दुल्हन शादी से पहले बीमार पड़ गई। शादी हुई, लेकिन जल्द ही मार्था की मृत्यु हो गई। लेव मे ने इस घटना को अपने नाटक में रोमांटिक तरीके से दोहराया, इस तथ्य के आसपास एक जटिल मनोवैज्ञानिक साज़िश पैदा की ज़ार के चुने हुए की मृत्यु। ओपेरा में मे के नाटक की अवधारणा लगभग अपरिवर्तित है..
पी. ऐतिहासिक विषय का अपवर्तन। इतिहास में संगीतकार की रुचि मुसॉर्स्की के प्रभाव में पैदा हुई। "बोरिस गोडुनोव" और "प्सकोवियन वुमन" एक साथ बनाए गए थे। हालाँकि, रिमस्की-कोर्साकोव का ध्यान बड़े पैमाने पर भीड़ वाले दृश्यों पर नहीं, बल्कि गीतात्मक और मनोवैज्ञानिक कथानक पर है। वह व्यक्तित्व अवशोषण की समस्या की ओर अधिक आकर्षित होता है को ऐतिहासिक युग.
पी. ऐतिहासिक विषय का अनोखा अपवर्तन नाटकीय संगठन की जटिलता को निर्धारित करता है। ओपेरा में कई नाटकीय "सर्कल" हैं जो एक संकेंद्रित संरचना बनाते हैं। कथानक टकराव का केंद्र मार्फ़ा सोबकिना है। मैं नाटकीय वृत्त - मार्था और इवान लाइकोव का प्यार। यह एक गीतात्मक कथानक है. दूसरा चक्र मार्फा के लिए गार्डमैन ग्रेज़्नी का प्यार है और साथ ही उसके द्वारा छोड़ी गई ल्युबाशा की त्रासदी भी है। के अनुसार, यह ओपेरा की नाटकीय पंक्ति है एसकेओल्का यहीं है syaकथानक की मुख्य साज़िश बनती है। तृतीयसर्कल इवान द टेरिबल के साथ सभी पात्रों को एकजुट करता है। नाटक के इस स्तर पर यह दिखाया गया है कि कैसे एक ऐतिहासिक युग (इवान द टेरिबल द्वारा दर्शाया गया) व्यक्तिगत नियति को नियंत्रित कर सकता है। जैसे मार्था और इवान ल्यकोव का शुद्ध प्रेम, वैसे ही ल्युबाश और ग्रियाज़नी की साज़िशें ज़ार के निर्णय से टूट गईं।
तृतीय. ओपेरा की संगीतमय भाषा रिमस्की-कोर्साकोव की एरियस शैली का एक ज्वलंत उदाहरण है, जिसे समझने में संगीतकार को काफी समय लगा, बड़ी संख्या में रोमांस लिखे। नाटकीय अवधारणा को साकार करने के लिए, संगीतकार ओपेरा में लेटथीम की एक जटिल प्रणाली बनाता है।
चतुर्थ. मुख्य पात्रों की विशेषताएँ
मार्फ़ा- यह गेय है, आदर्श है और बिल्कुल निष्क्रिय चरित्र. छवि का प्रदर्शन - अरिया द्वितीयक्रियाएं, जहां तीन विषय सुने जाते हैं जो ओपेरा के अंतिम दृश्यों में नायिका के साथ होंगे। छवि का विकास विनाश और त्रासदी की विशेषताओं के सुदृढ़ीकरण से जुड़ा है। चरमोत्कर्ष पागलपन का एक दृश्य है “ओह, वान्या, वान्या! कैसे-कैसे सपने होते हैं!” (पागलपन का विषय प्रतीत नहीं होता-
कितना पहले, पूर्ववर्ती पंचक में) और अधिनियम IV का एरिया, जहां तीनों लीथथीम घटित होते हैं।
ग्रिगोरी ग्रेज़्नॉय- सबसे सक्रिय और जटिल चरित्र. यह अपने जुनून से प्रेरित व्यक्ति है। वह अपराध इसलिए नहीं करता क्योंकि वह गुस्से में है, बल्कि इसलिए करता है क्योंकि उसकी भावनाएँ बेलगाम हैं। हम डॉन जुआन के साथ कुछ सादृश्य बना सकते हैं।
छवि का प्रदर्शन अधिनियम I का एरिया है "आपका पुराना कौशल कहां चला गया?" एक अपरिचित प्रेमी, एक आदमी। छवि सामूहिक दृश्यों में प्रकट होती है (अधिनियम II में बोमेली और ल्युबाशा के साथ): एक ओर, ग्रियाज़्नॉय को एक ऐसे व्यक्ति के रूप में चित्रित किया गया है, जिसे उसकी योजना की पूर्ति में कुछ भी नहीं रोकेगा, दूसरी ओर, ल्युबाशा के साथ दृश्य में उसका सहानुभूति रखने और कार्य पर पछतावा करने की क्षमता। एक्ट III का एरियेटा नायक की दिखावटी विनम्रता, उसकी योजनाओं का एक काल्पनिक परित्याग दर्शाता है। अधिनियम IV छवि का चरमोत्कर्ष और उपसंहार है। एरियोसो "वह बीमार है, और रोती है और शोक मनाती है" नायक की योजना की सफलता के लिए आशा को दर्शाता है। ल्यूबाशा और एरियोसो "द इनोसेंट सफ़रर" के साथ दृश्य छवि के विकास का खंड है, जो नायक के पश्चाताप को प्रदर्शित करता है, उसने जो किया है उसके लिए दंडित करने की उसकी इच्छा।
ल्यूबाशा- मार्फा की तरह, यह नायिका एक-आयामी तरीके से प्रकट होती है: वह एक मजबूत व्यक्तित्व है, जो एक विचार से ग्रस्त है - ग्रीज़्नोय के प्यार को वापस करने के लिए। छवि का प्रदर्शन अधिनियम I का दुखद गीत "जल्दी से सुसज्जित करें" है। विकास एक्ट I में होता है, ग्रियाज़नी और बोमेलियस के साथ एक तिकड़ी में, ग्रियाज़नी के साथ एक युगल में। छवि के विकास में एक महत्वपूर्ण चरण एक्ट I से एरियोसो "ओह, मैं तुम्हारी जादूगरनी ढूंढ लूंगा" है, जहां ल्युबाशा अपने प्रतिद्वंद्वी को "दूर" करने का फैसला करती है। अगला चरण ल्यूबाशा और बोमेलियस का दृश्य है, जहां मार्था की मृत्यु एक पूर्व निष्कर्ष है। छवि का खंडन अधिनियम IV में ग्रीज़्नी और ल्युबाशा का दृश्य है, जहां ल्युबाशा की मृत्यु हो जाती है।
इवान ग्रोज़नीज़हालाँकि, वह ओपेरा की घटनाओं में केंद्रीय व्यक्ति है, लेकिन उसकी कोई मुखर विशेषता नहीं है। वह अधिनियम II की शुरुआत में संक्षेप में प्रकट होता है।
ओवरचर ch.t. - पहले 8 बीट्स. टी. - एस. टी.एस.जेड
24 मार्च को, एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव (28 ज़ागोरोडनी एवेन्यू) के मेमोरियल संग्रहालय-अपार्टमेंट में "द ट्रेजिडीज़ ऑफ़ लव एंड पावर" प्रदर्शनी खोली गई: "द प्सकोव वुमन," "द ज़ार ब्राइड," "सर्विलिया।" लेव मे के नाटकीय कार्यों पर आधारित तीन ओपेरा को समर्पित यह परियोजना चैम्बर प्रदर्शनियों की एक श्रृंखला को पूरा करती है, जिसने 2011 के बाद से आम जनता को निकोलाई एंड्रीविच रिमस्की-कोर्साकोव की ओपेरा विरासत से व्यवस्थित रूप से परिचित कराया है।
संगीतकार को भेंट किए गए रिबन पर सोने की नक्काशी से लिखा गया है, "मे के महान गायक निकोलाई एंड्रीविच रिमस्की-कोर्साकोव के लिए"। नाटक, कविता, अनुवाद - लेव अलेक्जेंड्रोविच मे के काम ने लगभग पूरे जीवन रिमस्की-कोर्साकोव को आकर्षित किया। ओपेरा की कुछ सामग्री - नायक, चित्र, संगीत तत्व - को द ज़ार की दुल्हन में स्थानांतरित कर दिया गया, और बाद में सर्विलिया में स्थानांतरित कर दिया गया, जो इवान द टेरिबल के युग के नाटकों से बहुत दूर लग रहा था। तीनों ओपेरा उज्ज्वल महिला पात्रों, सुंदरता और पवित्रता की एक नाजुक दुनिया पर ध्यान केंद्रित करते हैं, जो शक्तिशाली ताकतों के आक्रमण के परिणामस्वरूप नष्ट हो जाती है, चाहे वह मॉस्को ज़ार हो या रोमन कौंसल। मेई की तीन बर्बाद दुल्हनें - रिमस्की-कोर्साकोव एक भावनात्मक रेखा है, जो "द टेल ऑफ़ द इनविजिबल सिटी ऑफ़ काइटज़" में फेवरोनिया की छवि में उच्चतम अभिव्यक्ति के लिए निर्देशित है। ओल्गा, मार्फ़ा और सर्विलिया, प्यार करने वाली, बलिदान देने वाली, मौत की आशंका करने वाली, कोर्साकोव के आदर्श - एन.आई. ज़ेबेला-व्रुबेल द्वारा मंच पर शानदार ढंग से अवतरित हुईं, अपनी अलौकिक आवाज़ के साथ, इन भूमिकाओं के लिए आदर्श रूप से उपयुक्त थीं।
ओपेरा "द ज़ार की दुल्हन" रिमस्की-कोर्साकोव के अन्य ओपेरा की तुलना में व्यापक दर्शकों से अधिक परिचित है। थिएटर और संगीत कला संग्रहालय के संग्रह में कई प्रस्तुतियों के साक्ष्य संरक्षित हैं: 1899 में एस.आई. ममोनतोव के निजी थिएटर में प्रीमियर से लेकर 20वीं सदी की अंतिम तिमाही के प्रदर्शन तक। ये के. एम. इवानोव, ई. पी. पोनोमारेव, एस. वी. ज़िवोतोव्स्की, वी. एम. जैतसेवा की वेशभूषा और दृश्यों के रेखाचित्र हैं, डी. वी. अफानसियेव की मूल कृतियाँ - कपड़े की राहत की नकल करने वाली वेशभूषा के दो-परत रेखाचित्र हैं। प्रदर्शनी में केंद्रीय स्थान एस. एम. युनोविच के दृश्यों और वेशभूषा के रेखाचित्रों द्वारा लिया जाएगा। 1966 में, उन्होंने इस ओपेरा के मंच जीवन के पूरे इतिहास में सबसे अच्छे प्रदर्शनों में से एक बनाया - कलाकार के जीवन और भाग्य की तरह, भेदी, तीव्र, दुखद। प्रदर्शनी में पहली बार तिफ़्लिस ओपेरा के एकल कलाकार आई. एम. कोर्सुनस्काया के लिए मार्फ़ा पोशाक प्रदर्शित की जाएगी। किंवदंती के अनुसार, यह पोशाक शाही दरबार की एक महिला-प्रतीक्षाकर्ता से खरीदी गई थी। बाद में, कोर्सुनस्काया ने पोशाक एल.पी. फिलाटोवा को दे दी, जिन्होंने एस.एम. युनोविच के नाटक में भी भाग लिया।
यह कोई संयोग नहीं है कि "द वूमन ऑफ प्सकोव", कालानुक्रमिक रूप से रिमस्की-कोर्साकोव का पहला ओपेरा, चक्र की अंतिम प्रदर्शनी में प्रस्तुत किया जाएगा। इस "ओपेरा-क्रॉनिकल" पर काम समय के साथ बिखरा हुआ था; काम के तीन संस्करण संगीतकार की रचनात्मक जीवनी का एक महत्वपूर्ण हिस्सा कवर करते हैं। प्रदर्शनी में, आगंतुकों को एम. पी. ज़ैंडिन द्वारा सेट का एक स्केच, एक मंच पोशाक और रिमस्की-कोर्साकोव की निजी लाइब्रेरी से कुशेलेव-बेज़बोरोडको के संस्करण में मई के नाटकीय कार्यों का एक संग्रह दिखाई देगा। ओपेरा "बॉयरीना वेरा शेलोगा" का स्कोर, जो "द प्सकोव वुमन" का प्रस्तावना बन गया, वी के ऑटोग्राफ के साथ संरक्षित किया गया है।
वी. यस्त्रेबत्सेव - संगीतकार के जीवनी लेखक। प्रदर्शनी में स्मारक टेप भी प्रस्तुत किए गए हैं: "एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव "प्सकोवियन वुमन" ऑर्केस्ट्रा 28.एक्स.1903 का लाभ प्रदर्शन। इंपीरियल रूसी संगीत का ऑर्केस्ट्रा"; "एन। ए. रिमस्की-कोर्साकोव "मेरे गुलाम इवान की याद में" प्सकोवाइट 28 एक्स 903. एस.पी.बी.
चालियापिन, जो इवान द टेरिबल की भूमिका के हर स्वर से पीड़ित थे, जो अपनी नई बेटी के प्रति प्यार और सत्ता के बोझ के बीच फंसे हुए थे, ने ऐतिहासिक नाटक "द वूमेन ऑफ प्सकोव" को एक सच्ची त्रासदी में बदल दिया।
प्रदर्शनी में आने वाले आगंतुकों को रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा "सर्विलिया" से परिचित होने का एक अनूठा अवसर मिलेगा, जिसे 1902 में मरिंस्की थिएटर में प्रीमियर प्रदर्शन के लिए ई. पी. पोनोमारेव के पोशाक डिजाइन द्वारा प्रस्तुत किया गया था; एक मंच पोशाक, जिसे पहली बार एक खुली प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया जाएगा, साथ ही संगीतकार के व्यक्तिगत नोट्स के साथ एक ओपेरा स्कोर भी होगा। ओपेरा कई दशकों से थिएटर मंच या कॉन्सर्ट हॉल में दिखाई नहीं दिया है। सर्विलिया की कोई पूरी रिकॉर्डिंग नहीं है। रिमस्की-कोर्साकोव के भूले हुए ओपेरा के लिए संग्रहालय की अपील, जिसकी योजना कई साल पहले बनाई गई थी, आश्चर्यजनक रूप से आज एक उत्कृष्ट घटना की प्रत्याशा के साथ मेल खाती है - चैंबर म्यूजिकल थिएटर में सर्विलिया का आगामी उत्पादन। बी. ए. पोक्रोव्स्की। 15 अप्रैल को होने वाले प्रीमियर से पहले, गेन्नेडी रोज़डेस्टेवेन्स्की ने "सर्विलिया" की पहली रिकॉर्डिंग करने की भी योजना बनाई है। इस तरह एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव की राजसी ओपेरा इमारत की खाली खिड़की भर जाएगी।
लीब्रेट्टो
« पस्कोवियन महिला- निकोलाई रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा पहला ओपेरा। ओपेरा में तीन अंक, छह दृश्य हैं। लिब्रेटो को संगीतकार ने स्वयं लेव मे के इसी नाम के नाटक के कथानक के आधार पर लिखा था। वर्ष में एडवर्ड नेप्रावनिक के निर्देशन में सेंट पीटर्सबर्ग के मरिंस्की थिएटर में पहला मंचन किया गया, जिसे संगीतकार द्वारा वर्ष में संशोधित किया गया।
पात्र
- प्रिंस टोकमाकोव, पस्कोव में मेयर - बास;
- ओल्गा, उनकी दत्तक बेटी - सोप्रानो;
- बोयारिन मटुटा - टेनर;
- बोयारिना स्टेपनिडा मटुटा (स्टेशा) - सोप्रानो;
- मिखाइल टुचा, मेयर का बेटा - टेनर;
- प्रिंस व्यज़ेम्स्की - बास;
- बोमेलियस, शाही चिकित्सक - बास;
- युशको वेलेबिन, नोवगोरोड से दूत - बास
- व्लासयेवना, माँ (मेज़ो-सोप्रानो);
- पर्फिलयेवना, माँ (मेज़ो-सोप्रानो)।
बॉयर्स, गार्डमैन, लोग।
कार्रवाई वर्ष में प्सकोव और उसके परिवेश में होती है।
अधिनियम एक
दृश्य एक. पस्कोव में शाही गवर्नर और शांत मेयर, प्रिंस टोकमाकोव के घर के पास एक बगीचा। माताएं व्लासयेवना और पर्फिलयेवना इस तथ्य के बारे में बात कर रही हैं कि मॉस्को के दुर्जेय ज़ार इवान वासिलीविच, जिन्होंने नोवगोरोड फ्रीमैन को हराया था, पस्कोव को मुक्त कराने आ रहे हैं। लड़कियाँ बर्नर खेलती हैं, जिसमें टोकमाकोव की दत्तक बेटी ओल्गा भाग नहीं लेती है, वह अपनी सहेली शेषा के साथ मेयर के बेटे मिखाइल तुचा के साथ प्रेम डेट के बारे में फुसफुसाती है। व्लासयेवना लड़कियों को एक परी कथा सुनाती है, लेकिन बादलों को सीटी बजाते हुए सुना जा सकता है। हर कोई टावर में चला जाता है. ओल्गा गुप्त रूप से तुचा के साथ डेट पर जाती है। उनके बीच एक कोमल दृश्य घटित होता है। कदमों की आवाज़ सुनकर, बादल बाड़ पर चढ़ जाता है, और ओल्गा झाड़ियों में छिप जाती है। प्रिंस टोकमाकोव ओल्गा को लुभाने के लिए पुराने लड़के मटुटा के साथ प्रवेश करता है। टोकमाकोव ने मटुटु को चेतावनी दी कि ओल्गा उसकी गोद ली हुई बेटी है, न कि उसकी अपनी, और संकेत देता है कि उसकी माँ कुलीन महिला वेरा शेलोगा है, और उसके पिता स्वयं ज़ार इवान हैं, जो अब एक सेना के साथ प्सकोव की ओर मार्च कर रहे हैं। एक घंटी को बैठक के लिए बुलाते हुए सुना जा सकता है। ओल्गा ने जो खबर सुनी उससे वह सदमे में है।
दृश्य दो. पस्कोव में स्क्वायर। लोग दौड़े चले आते हैं. चौक पर, नोवगोरोड दूत युस्का वेलेबिन बताता है कि नोवगोरोड ले लिया गया है और ज़ार इवान द टेरिबल पस्कोव के पास आ रहा है। लोग शहर की रक्षा के लिए आना चाहते हैं और खुली लड़ाई में जाना चाहते हैं। टोकमाकोव और मटुटा ने प्सकोव निवासियों से समर्पण करने का आह्वान किया। बादल इस निर्णय का विरोध करता है, प्रतिरोध का आह्वान करता है और एक प्राचीन वेचे गीत की ध्वनि पर प्सकोव युवाओं (स्वतंत्रता) के साथ चला जाता है। भीड़ "स्वतंत्रता" की कमजोरी को देखती है, उसकी मृत्यु की भविष्यवाणी करती है और शोक मनाती है कि "दुर्जेय राजा का हाथ भारी है।"
अधिनियम दो
दृश्य एक. पस्कोव में बड़ा वर्ग। घरों के पास विनम्र अभिवादन के संकेत के रूप में रोटी और नमक की मेजें हैं। भीड़ भयभीत है और राजा के आगमन की प्रतीक्षा कर रही है। ओल्गा व्लासयेवना को एक पारिवारिक रहस्य बताती है जो उसने सुन लिया था। व्लासयेवना को ओल्गा के लिए दुर्भाग्य की आशंका है। ज़ार का औपचारिक प्रवेश लोगों के चिल्लाने के साथ शुरू होता है "दया करो!"
दृश्य दो. टोकमकोव के घर में एक कमरा। टोकमाकोव और मटुटा ने विनम्रता के साथ इवान द टेरिबल का स्वागत किया। ओल्गा ज़ार के साथ अच्छा व्यवहार करती है, जो उसकी माँ से उसकी समानता को देखते हुए, उसके साथ दयालु व्यवहार करता है। लड़कियाँ राजा की प्रशंसा करती हैं। उनके जाने के बाद, ज़ार ने टोकमाकोव से पूछताछ की, अंततः आश्वस्त हो गया कि ओल्गा उसकी बेटी है, और, अपनी युवावस्था की यादों से चौंककर घोषणा करता है: "भगवान प्सकोव की रक्षा करते हैं!"
अधिनियम तीन
दृश्य एक. पेकर्सकी मठ की सड़क, गहरा जंगल। जंगल में शाही शिकार होता है. तूफ़ान शुरू हो जाता है. लड़कियाँ और माताएँ सड़क से गुजरती हैं। ओल्गा उनसे पिछड़ गई, जिसने रास्ते में क्लाउड से मिलने के लिए मठ की यात्रा शुरू की। प्रेमियों का मिलन होता है. मटुटा के नौकरों द्वारा अचानक क्लाउड पर हमला किया जाता है। बादल घायल होकर गिर पड़ता है; ओल्गा बेहोश हो जाती है - उसे मटुटा के गार्ड की बाहों में ले जाया जाता है, जो ज़ार इवान को क्लाउड के विश्वासघात के बारे में बताने की धमकी देता है।
दृश्य दो. पस्कोव के पास ज़ार का मुख्यालय। ज़ार इवान वासिलीविच अकेले यादों में डूबे रहते हैं। इस खबर से चिंतन बाधित होता है कि शाही रक्षकों ने मटुतु को पकड़ लिया है, जो ओल्गा का अपहरण करने की कोशिश कर रहा था। राजा क्रोधित है और मटुटु की बात नहीं सुनता, जो क्लाउड को बदनाम करने की कोशिश कर रहा है। ओल्गा को अंदर लाया गया। सबसे पहले, ग्रोज़्नी अविश्वसनीय है और उससे चिड़चिड़ाहट से बात करता है। लेकिन फिर लड़की की क्लाउड के प्रति अपने प्रेम की स्पष्ट स्वीकारोक्ति और उसकी स्नेहपूर्ण, हार्दिक बातचीत ने राजा को जीत लिया। अचानक, क्लाउड ने अपने घाव से उबरने के बाद, अपने दस्ते के साथ गार्ड पर हमला किया, वह ओल्गा को मुक्त करना चाहता है। ज़ार ने आज़ाद लोगों को गोली मारने और क्लाउड को उसके पास लाने का आदेश दिया। हालाँकि, वह पकड़े जाने से बचने में सफल हो जाता है। दूर से, ओल्गा अपने प्रिय के गीत के विदाई शब्द सुनती है। वह तंबू से बाहर भागती है और किसी की गोली से घायल होकर गिर जाती है। ओल्गा मर रही है. निराशा में ग्रोज़्नी अपनी बेटी के शरीर पर झुक जाता है। लोग महान पस्कोव के पतन के बारे में रो रहे हैं।
टिप्पणियाँ
लिंक
विकिमीडिया फ़ाउंडेशन. 2010.
देखें अन्य शब्दकोशों में "प्सकोवाइट (ओपेरा)" क्या है:
निकोलाई रिमस्की-कोर्साकोव का ओपेरा "द प्सकोव वुमन"- "द प्सकोव वुमन" तीन अंकों में एक ओपेरा है। संगीत और लिब्रेटो संगीतकार निकोलाई एंड्रीविच रिमस्की कोर्साकोव द्वारा लिखे गए थे, कथानक लेव मे के इसी नाम के नाटक पर आधारित है। यह एन. ए. रिमस्की कोर्साकोव द्वारा निर्मित पंद्रह ओपेरा में से पहला है... ... समाचार निर्माताओं का विश्वकोश
ओपेरा प्सकोवितेना ओपेरा के पहले उत्पादन से वेचे दृश्य का स्केच ... विकिपीडिया
"ऐतिहासिक" मातृभूमि में "पस्कोवाइट"।
रूसी संघ का संस्कृति मंत्रालय
पस्कोव क्षेत्र का प्रशासन
रूस का राज्य शैक्षणिक बोल्शोई रंगमंच
रूसी राज्य थिएटर एजेंसी
पस्कोविटंका
कोर्साकोव के ओपेरा पर आधारित मंच रचना
मॉस्को राज्य में पस्कोव के प्रवेश की 500वीं वर्षगांठ पर
पस्कोव क्रेमलिन
22 जुलाई, 2010 रात्रि 10:30 बजे प्रारंभ।
बोल्शोई थिएटर अपने "घर" शहर के बिल्कुल मध्य में - प्सकोव क्रेमलिन में ओपेरा "द वूमन ऑफ प्सकोव" प्रस्तुत करता है। यह प्रदर्शन सिटी दिवस के जश्न और फासीवादी कब्जेदारों से इसकी मुक्ति की 66वीं वर्षगांठ के दौरान होगा।
संगीत निर्देशक और कंडक्टर - अलेक्जेंडर पोलियानिचको
मंच निर्देशक - यूरी लापटेव
प्रोडक्शन डिजाइनर - व्याचेस्लाव एफिमोव
कॉस्ट्यूम डिजाइनर - ऐलेना ज़ैतसेवा
मुख्य गायक मंडली वालेरी बोरिसोव हैं
प्रकाश डिजाइनर - दामिर इस्मागिलोव
इवान द टेरिबल - एलेक्सी तानोवित्स्की
प्रिंस टोकमाकोव - व्याचेस्लाव पोचापस्की
ओल्गा - एकातेरिना शचरबाचेंको
मिखाइल तुचा - रोमन मुरावित्स्की
बोयार मटुटा - मैक्सिम पाश्चर
- एलेक्जेंड्रा कडुरिना
बोमेलियस - निकोलाई कज़ानस्की
प्रिंस व्यज़ेम्स्की - वालेरी गिलमनोव
युस्का वेलेबिन - पावेल चेर्निख
व्लासेवना - तात्याना एरास्तोवा
परफ़िलयेवना - ऐलेना नोवाक
ओपेरा का संक्षिप्त सारांश
प्सकोव में शाही गवर्नर प्रिंस टोकमाकोव अमीर और प्रसिद्ध हैं। लेकिन प्सकोव के लोग चिंता से घिर गए हैं - दुर्जेय ज़ार इवान वासिलीविच का यहां आगमन होना है। क्या वह पस्कोव का स्वागत क्रोध से करेगा या दया से? टोकमाकोव की एक और चिंता है - वह अपनी बेटी ओल्गा की शादी शांत लड़के मटुता से करना चाहता है। वह पस्कोव फ्रीमैन के एक बहादुर योद्धा मिखाइलो टुचा से प्यार करती है। इस बीच, ओल्गा के दोस्त बगीचे में मस्ती कर रहे हैं। नर्स व्लासयेवना और पर्फिलयेवना बातचीत का संचालन कर रही हैं। व्लासेवना टोकमकोव परिवार के बारे में बहुत कुछ जानती है। परफ़िलयेवना इसे उससे निकालना चाहती है: एक अफवाह है कि "ओल्गा एक राजकुमार की बेटी नहीं है, लेकिन उसे ऊँचा उठाएँ।" ओल्गा हर किसी से दूर रहती है - अपने मंगेतर की प्रतीक्षा में। एक परिचित सीटी सुनाई देती है - बादल डेट पर आया है। एक गरीब मेयर का बेटा, वह जानता है कि अमीर मटुटा ओल्गा के लिए मैचमेकर्स भेज रहा है। टुचे अब प्सकोव में नहीं रहता, वह अपना मूल स्थान छोड़ना चाहता है। ओल्गा ने उसे रुकने के लिए कहा, शायद वह अपने पिता से उनकी शादी का जश्न मनाने के लिए विनती कर सकेगी। और यहाँ टोकमाकोव आता है - वह मटुटा के साथ बातचीत कर रहा है, उसे एक पारिवारिक रहस्य बता रहा है। झाड़ियों में छुपी ओल्गा को इस बातचीत से पता चलता है कि वह टोकमाकोव की भाभी की बेटी है, जिसकी शादी बोयार शेलोगा से हुई थी। लड़की उलझन में है. दूरी में, आग की चमक दिखाई देती है, घंटी की आवाज़ सुनाई देती है: पस्कोव के लोगों को सभा में बुलाया जा रहा है। ओल्गा को दुःख का अनुमान है: "ओह, वे दुर्भाग्य को बुला रहे हैं, वे मेरी खुशियाँ दफन कर रहे हैं!"
पस्कोव निवासियों की भीड़ खरीदारी क्षेत्र में उमड़ती है। लोगों का जुनून उबल रहा है - एक दूत नोवगोरोड से भयानक खबर लेकर आया: महान शहर गिर गया है, ज़ार इवान वासिलीविच एक क्रूर ओप्रीचिना के साथ प्सकोव आ रहा है। टोकमाकोव लोगों को शांत करने की कोशिश कर रहा है, उनसे विनम्र होने और रोटी और नमक के साथ दुर्जेय राजा से मिलने का आह्वान कर रहा है। स्वतंत्रता-प्रेमी मिखाइल तुचा को यह सलाह पसंद नहीं है: उन्हें अपने मूल शहर की स्वतंत्रता के लिए लड़ना चाहिए, अभी जंगलों में छिपना चाहिए, फिर, यदि आवश्यक हो, तो गार्डों के खिलाफ हथियार उठाएं। बहादुर स्वतंत्र महिला उसके साथ चली जाती है। लोग असमंजस में तितर-बितर हो जाते हैं। टोकमाकोव के घर के सामने चौराहे पर ग्रोज़नी से पूरी तरह मिलने का निर्णय लिया गया। टेबलें लगाई जाती हैं, भोजन और मैश परोसा जाता है। लेकिन बैठक की तैयारी मजेदार नहीं है. ओल्गा की आत्मा और भी दुखी है. टोकमाकोव के सुने हुए शब्दों से वह कभी होश में नहीं आई; वह कितनी बार अपनी नामित माँ की कब्र पर गई, इस बात पर संदेह किए बिना कि उसकी अपनी माँ पास में ही लेटी हुई थी। ग्रोज़्नी की प्रत्याशा में ओल्गा का दिल इतना क्यों धड़कता है? गंभीर जुलूस करीब और करीब आता जा रहा है, ज़ार इवान वासिलीविच एक झागदार घोड़े पर उसके आगे सरपट दौड़ रहा है। टोकमाकोव ने अपने घर में ज़ार का स्वागत किया। ओल्गा ज़ार के लिए शहद लाती है।
वह साहसपूर्वक और सीधे राजा की आँखों में देखती है। वह वेरा शेलोगा से उसकी समानता से हैरान है और टोकमाकोव से पूछता है कि लड़की की मां कौन है। ग्रोज़्नी को क्रूर सच्चाई का पता चला: बोयार शेलोगा ने वेरा को छोड़ दिया और जर्मनों के साथ लड़ाई में उसकी मृत्यु हो गई, और वह खुद मानसिक रूप से बीमार हो गई और मर गई। हैरान राजा ने अपना क्रोध दया में बदल दिया: “सभी हत्याएँ बंद हो जाएँ! बहुत सारा खून. आइए अपनी तलवारों को पत्थरों पर कुंद करें। भगवान पस्कोव को आशीर्वाद दें!”
शाम को, ओल्गा और लड़कियाँ घने जंगल में पेकर्सकी मठ में गईं। उनसे थोड़ा पीछे नियत स्थान पर उसकी मुलाकात क्लाउड से होती है। सबसे पहले, लड़की उससे पस्कोव लौटने के लिए विनती करती है। लेकिन उसका वहां कोई लेना-देना नहीं है, मिखाइल इवान द टेरिबल के सामने समर्पण नहीं करना चाहता। ओल्गा और मिखाइल एक नया, स्वतंत्र जीवन शुरू करना चाहते हैं। मटुटा के नौकरों द्वारा अचानक क्लाउड पर हमला किया जाता है। युवक घायल होकर गिर पड़ा; ओल्गा बेहोश हो जाती है - उसे मटुटा के गार्ड की बाहों में ले जाया जाता है, जो ज़ार इवान को क्लाउड के विश्वासघात के बारे में बताने की धमकी देता है।
पास में, मेदेडन्या नदी के पास, शाही मुख्यालय ने डेरा डाला। रात में, ग्रोज़नी अकेले भारी विचारों में डूबा रहता है। टोकमाकोव की कहानी ने पिछले शौक की यादें ताजा कर दीं। कितना अनुभव किया गया है, और अभी भी कितना कुछ करने की आवश्यकता है, "रूस को बुद्धिमान कानून के साथ बांधने के लिए जो कि कवच है।" इस खबर से चिंतन बाधित होता है कि शाही रक्षकों ने मटुतु को पकड़ लिया है, जो ओल्गा का अपहरण करने की कोशिश कर रहा था। ज़ार, गुस्से में, मुक्त पस्कोवाइट के खिलाफ बोयार की बदनामी को नहीं सुनता है, और मटुतु को भगा देता है। ओल्गा को अंदर लाया गया। सबसे पहले, ग्रोज़्नी अविश्वसनीय है और उससे चिड़चिड़ाहट से बात करता है। लेकिन फिर लड़की की क्लाउड के प्रति अपने प्रेम की स्पष्ट स्वीकारोक्ति और उसकी स्नेहपूर्ण, हार्दिक बातचीत ने राजा को जीत लिया। लेकिन मुख्यालय में किस तरह का शोर सुनाई देता है? क्लाउड ने अपने घाव से उबरने के बाद अपने दस्ते के साथ गार्डों पर हमला किया, वह ओल्गा को मुक्त करना चाहता है। गुस्से में, राजा ने आज़ाद लोगों को गोली मारने का आदेश दिया और साहसी युवक को उसके पास लाया गया। हालाँकि, क्लाउड कैप्चर से बचने का प्रबंधन करता है। दूर से, ओल्गा अपने प्रिय के गीत के विदाई शब्द सुनती है। वह तंबू से बाहर भागती है और किसी की गोली से घायल होकर गिर जाती है। ओल्गा मर चुकी है. निराशा में ग्रोज़्नी अपनी बेटी के शरीर पर झुक जाता है।
टिप्पणी:
ओपेरा "पीएसकोवियन" के निर्माण के इतिहास से
पस्कोव शहर की केंद्रीय पुस्तकालय प्रणाली की वेबसाइट http://www पर। / कोर्साकोव के ओपेरा "PSKOVITANKA" के निर्माण के इतिहास के पन्नों को समर्पित एक सूचना अनुभाग खोला गया है, जिसे 22 जुलाई, 2010 को सिटी डे की पूर्व संध्या पर प्सकोव क्रेमलिन में प्रस्तुत किया जाएगा। रिमस्की-कोर्साकोव के "द वूमन ऑफ प्सकोव" का प्रस्तावित सूचना खंड ओपेरा के निर्माण के इतिहास, इसके लेखकों, कलाकारों और काम की साजिश के बारे में बात करता है।
ओपेरा "द प्सकोव वुमन", जिसे 22 जुलाई 2010 को प्सकोव क्रेमलिन में प्रस्तुत किया जाएगा, ने निकोलाई एंड्रीविच रिमस्की-कोर्साकोव के काम में एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया। संगीतकार ने कला में अपने पहले कदम से लेकर लगभग अपने दिनों के अंत तक "द प्सकोव वुमन" पर काम किया। रिमस्की-कोर्साकोव की आत्मकथात्मक पुस्तक "क्रॉनिकल ऑफ माई म्यूजिकल लाइफ" में संभवतः सबसे अधिक पृष्ठ इसी ओपेरा को समर्पित हैं।
साइट पर मौजूद सामग्री को सात खंडों में बांटा गया है। पहला प्सकोव क्षेत्र के प्लुस्की जिले में वेचाशा एस्टेट के बारे में बताता है, जहां संगीतकार ने ओपेरा पर काम किया था। दो खंड उस ऐतिहासिक पृष्ठभूमि के लिए समर्पित हैं जिसके विरुद्ध काम की घटनाएं सामने आती हैं और ओपेरा का साहित्यिक आधार - लेव अलेक्जेंड्रोविच मे द्वारा नाटक "द प्सकोव वुमन"। दो और खंड इवान द टेरिबल की छवि पर फ्योडोर इवानोविच चालियापिन के काम और ओपेरा के सेट के बारे में बताते हैं, जो 19वीं-20वीं शताब्दी के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों द्वारा बनाए गए थे। इसके अलावा वेबसाइट पर आप मरिंस्की थिएटर में दस मिनट का वीडियो अंश "द वूमन ऑफ प्सकोव" देख सकते हैं, जिसमें ओपेरा के दृश्य, वालेरी गेर्गिएव और प्रमुख भूमिकाओं के कलाकारों के साथ साक्षात्कार शामिल हैं: "द वूमन ऑफ प्सकोव"। मरिंस्की थिएटर. वीडियो।
