Kodėl meras taip lengvai patikėjo šnekančiais? Nikolajus Vasiljevičius Gogolis
Komedijos „Generalinis inspektorius“ herojus – Ivanas Aleksandrovičius Chlestakovas – nėra nuotykių ieškotojas, ne savanaudiškas apgavikas; jis visai nekelia sau jokio sąmoningo tikslo. Chlestakovas yra tam tikros minutės ribose, veikia ir kalba beveik refleksiškai, veikiamas aplinkybių. Chlestakovas yra nuoširdus ir kalbėdamas tiesą, ir kai meluoja, nes jo melas yra panašus į vaiko fantazijas.
Tačiau kaip tik toks nuoširdumas apgavo Valdovą ir įmonę, kurie tikėjosi sutikti tikrą auditorių, tačiau naivumo ir netyčinio akivaizdoje atsidūrė bejėgiai.
Išgąsdintas artėjančio audito, merą taip apima baimė įsivaizduojamų autoritetų, išsiaiškinant „nuodėmes“, kad jis negailestingai puola į Chlestakovą, žeminasi, būdamas antsvorio ir garbingas, pasilenkia prieš „stipriuosius“, prieš savo viršininką. pagal rangą „nors jis tik skuduras“. Grubus ir žiaurus su kiekvienu žemesniu rangu ar nuo jo priklausomu, jis glostančiai ir įtaigiai, maloniai ir švelniai globoja svečią, stengdamasis jam įtikti, nuraminti ir sužavėti. Su „didžia laime“ jis dovanoja jam savo dukterį ir yra beveik pasirengęs paaukoti jam žmoną.
Meras pasiekia aukščiausią triumfą, bet nepastebi, kaip Chlestakovas visiškai ir negrįžtamai dingsta iš po nosies.
BILIETAS 14 1 klausimas
Tatjanos Larinos įvaizdis kaip meninis autorės atradimas (pagal A. S. Puškino romaną „Eugenijus Oneginas“)
Tatjana susiformavo veikiama liaudies kilmės ir sentimentalios literatūros, ji yra giliai jaučiantis žmogus. Prisiminkime naktinį pokalbį su aukle. Matome jos jausmus, jų gilumą Tatjanos susijaudinime.
Pereikime prie Tatjanos portreto, pavaizduoto 8 skyriuje. Puškinas teikia pirmenybę Tatjanai, taip gindamas moters grožio idealą - natūralumą, paprastumą, išvaizdos dvasingumą mintimis ir jausmais.
Ar Tatjana pasikeitė tapdama socialine gražuole? Ne, Tatjana viduje liko tokia pati, ji tiesiog išmoko „kontroliuoti save“. Kartu princesė Tatjana jau nebėra nedrąsi svajotoja, ji – jautrios, mylinčios širdies ir subtilaus, gilaus proto moteris.
Tatjana ir toliau yra atskirta nuo visų visuomenės narių, kaip ir kaime. (skaitykite Tatjanos laišką Oneginui).
Paskutinis Tatjanos pasiaiškinimas su Oneginu... Nors Tatjanos žodžiuose jaučiamas įžeistas pasididžiavimas ir skausmas dėl neišsipildžiusių svajonių, juose nėra piktos valios, moralizavimo, triumfo. Po šių žodžių sekančios eilutės dvelkia ypatingu nuoširdumu. Tatjana liūdnai kalba apie savo didelę meilę, apie savo tragišką likimą, apie tai, kad „laimė buvo tokia įmanoma“. Ji nori paaiškinti savo jausmus, savo sprendimą ir suprasti Oneginą. Puškinas žavisi herojė paskutinėje scenoje. Jo idealas yra ištikima moteris, net jei ji nemyli savo vyro. Tai ideali moteris:
„Bet aš buvau atiduotas kitam, būsiu jam ištikimas amžinai“.
Šiose eilutėse yra tiek daug skausmo ir nusivylimo, bet ir tiek daug aukšto jausmo!
BILIETAS 14 2 klausimas
Chlestakovo pasakojimas apie Sankt Peterburgo gyvenimą 3 veiksme kaip viena iš kulminacinių N. V. Gogolio komedijos „Generalinis inspektorius“ scenų.
Chlestakovas, kaip sako meras, yra tuščias žmogus, „varveklis“, „skuduras“.
Jau Chlestakovo išvaizdoje Gogolis pabrėžia savo nereikšmingumą - „maždaug dvidešimt trejų metų jaunuolis, plonas, liesas ir, kaip sakoma, be karaliaus galvoje - vienas iš tų žmonių, kurie biure vadinami tuščiais“.
Chlestakovas nėra tik svajotojas. Jis pats nežino, ką sako ir ką pasakys kitą akimirką. Jei bijote jo akivaizdoje, jis bus drąsus. Ir kai tik užlipsi ant jo, jis įsikiš uodegą tarp kojų.
Chlestakovo pasirodymas komedijoje nėra atsitiktinis. Rajono aplinka reikalauja, kad sostinės „daiktas“ pakiltų virš jos, o Chlestakovas džiaugsmingai patenkina tokį norą, išsisukdamas nuo savo melo. Patys veikėjai „padaro“ Chlestakovą. Yra toks posakis: „Karalių padaro palyda“. Temų pokalbiui jam duoda aplinkiniai. Jie patys tarsi viską kiša jam į burną ir kuria pokalbį. Chlestakovas plaukia srautu, kurį formuoja rajono baimė ir susižavėjimas didmiesčio žmogumi.
Valdininkų baimė ir Chlestakovo Sankt Peterburgo suknelė stebuklingai paverčia jį auditoriumi. Nors pats neketino apsimesti svarbiu asmeniu. Tik ketvirtame veiksme jis suvokia, kad buvo suklydęs su „valstybininku“, tai lėmė jo „Peterburgo fizionomija“ ir kostiumas.
Tačiau Chlestakovas greitai įsitraukė į vaidmenį ir galiausiai net pradėjo kalbėtis su pareigūnais.
Taip, Chlestakovas meluoja, meluoja įkvėptas, negalvodamas apie tai, ką pasakė, „žodžiai iškrenta iš jo burnos visiškai netikėtai“, jis kalba ir veikia nieko nesvarstydamas. Tačiau jo melas yra tik apie vieną dalyką: koks jis turtingas, kilnus, garsus ir visagalis. Kuo daugiau valdininkų kratosi iš baimės, tuo labiau Chlestakovas išsibarstė, ir atvirkščiai, tuo daugiau siaubo patiria pareigūnai.
Kai Chlestakovas provincijoje pasakoja apie savo gyvenimą Sankt Peterburge, jis ne tik fantazuoja, bet ir sugalvoja pasakėčias. Tik pirmuosiuose pagyrūniško prisipažinimo žodžiuose užsimenama apie tikrąjį herojaus vaidmenį biurokratiniame Peterburge: „Galite manyti, kad aš tik perrašau: ne“. Jis pradeda meluoti su vis didesne jėga: „Ir budėtojas laksto ant laiptų paskui mane su šepečiu: „Leisk man, Ivanai Aleksandrovičiau“, sako jis, „Išvalysiu tau batus“.
Pradėję nuo paprasto melo apie „rimų“ rašymą, klausytojai sužino, kad jis yra daugelio vardų ir komedijų, apsakymų ir madingų romanų autorius.
Komedijos kulminacija, kai Chlestakovas visiškai paleidžia savo vaizduotę. O kad jo vaizduotė apgailėtina, tai liudija jo pasakojimai apie gyvenimą Sankt Peterburge. Prisiminkime, kaip Chlestakovas stebina valdininkus savo Peterburgo vakarienėmis. Arbūzas ant jo stalo kainuoja „septynis šimtus rublių“, o pagrindinis sriubos privalumas yra didelis atstumas – ji „atkeliavo tiesiai laivu iš Paryžiaus“. Chlestakovo kalba yra skurdi ir primityvi, o tai atitinka jo vidinę tuštumą ir kvailumą. Jis su visais bendrauja „draugiškai“, visus vadina „broliais“, o Puškinas yra „puikus originalas“.
„Melo scenos“ yra grėsmingas Gogolio įspėjimas vėlesnėms kartoms, norinčioms apsaugoti juos nuo baisios ligos - Chlestakovizmo.
BILIETAS 15 1 klausimas
M. Yu. Lermontovo romano „Mūsų laikų herojus“ vardo reikšmė ir pagrindinio veikėjo originalumas
XIX amžiaus pradžia literatūroje pasižymi pagrindinio veikėjo, to meto herojaus, paieškomis. Jo ieškojo ir Gribojedovas, ir Puškinas, ir Lermontovas nebuvo išimtis.
Pechorinas yra labai konkretaus laiko ir padėties žmogus. Jis yra kilmingas intelektualas, jo siela „sugadinta šviesos“. Iš prigimties Pechorinas yra aktyvistas, bet kadangi jis yra savo laikmečio sūnus, jo veikla tuščia ir nevaisinga, o veiksmai smulkmeniški. Jis kelia klausimą apie žmogaus gyvenimo tikslą ir prasmę, apie jo tikslą. Pavyzdžiui, naktį prieš dvikovą su Grušnickiu jis susimąsto, klausdamas savęs: „Kodėl aš gyvenau? Kokiu tikslu jis gimė? O, taip... Aš turėjau aukštą užduotį...“
Pechorinas niekada nerado pagrindinio gyvenimo tikslo ir tai yra jo likimo tragedija. Pechorinui būdingas individualizmas. Portreto aprašymas padeda suprasti Pechorino charakterio nenuoseklumą, jo dvilypumą.
akinančiai švarūs skalbiniai ir dulkėtas aksominis apsiaustas, suteptos pirštinės;
raukšlės ir moteriškas odos jautrumas;
tvirto sudėjimo ir mažos aristokratiškos rankos;
Demoniškos savybės: 23 ir 30 metų amžiaus; šviesūs plaukai ir juodi ūsai bei antakiai; jo akys nepasikeitė, kai jis juokėsi; fosforescuojantis akių blizgesys.
Pats Pechorinas pripažįsta, kad jame yra du žmonės: vienas gyvena, kitas mąsto ir teisia; vienas siekia aukštų idealų, kitas – skeptikas. Pats Pechorinas mato ir jaučia, kad jo siela sugadinta.
Susipažinę su „mūsų laikų didvyriu“, galime padaryti išvadas:
1. Pechorinas negeba draugauti, jam būdingas savanaudiškumas, jis neturi tikros meilės; Jis stengiasi kiekvieną gyvenimo situaciją išvesti į konfliktą.
2. Pechorinas jėga išplėšia Belą iš natūralios aplinkos ir savo egoizmu veda ją į mirtį.
3. Jo siela nesugeba užjausti kitai sielai. Laisvas nuo draugystės, Pechoriną atstumia paprastas Maksimo Maksimycho gerumas.
4. Pechorinas sunaikina Marijos meilę, negailestingai nužudo Grushnitsky, užbaigdamas jo piktadarystę žodžiais: „Finita la comedia!
Romane Pechorinas yra vienišas klajoklis, kuris negali sėdėti vietoje. Pechorinas kalba apie savo likimą: „Aš buvau pasirengęs mylėti visą pasaulį, niekas manęs nemylėjo, aš išmokau nekęsti“. Pats gyvenimas nužudė jame meilę, panaikindamas ribą tarp gėrio ir blogio. Lermontovas Pechorine aprašo troškimą ko nors šviesaus, matyt, sukelia tokį patrauklų bruožą kaip meilė gamtai. Jam neužtenka vien apmąstymo apie gamtos grožį ir harmoniją, nes jis yra aktyvi gamta ir negali tuo sustoti.
Lermontovo idėja yra parodyti savo laikmečio žmogų, jo psichologiją, charakterį, kaip pažymi pats autorius, „...portretas, sudarytas iš mūsų kartos ydų, jų pilnatvėje“. Norėdamas pabrėžti Pechorino įvaizdžio tipiškumą Rusijai, Lermontovas savo romaną vadina „Mūsų laikų herojumi“. BILIETAS 15 2 klausimas
Tėvynės tema eilėraštyje A.A. Blokas "Rusija"
„Aš sąmoningai ir neatšaukiamai skiriu savo gyvenimą šiai temai“, – rašė Aleksandras Aleksandrovičius. Taip Blokas savo kūryboje kalbėjo apie Rusijos – Tėvynės temą. Tėvynės įvaizdis jo dainų tekstuose atsiranda palaipsniui, tarsi iš pradžių atskleidžia vieną, paskui kitą veidą.
Vienas iš Bloko eilėraščių, skirtų Rusijos, tėvynės, temai, yra eilėraštis „Rusija“.
Blokas Rusijos vaizdą mato per kelio, vėjo, tako motyvus.
Kai tik Blokas pasijuto nacionaliniu poetu, jis pamilo žodį „laukinis“. Rusija jam buvo brangi būtent dėl savo žiaurumo, disharmonijos ir chaoso.
Tie, kurie juose ieškojo geranoriškų minčių apie Rusijos grožį, Bloko eilėraščiuose apie Rusiją nieko nesupras. Jis nepasigailėjo Rusijos:
Nežinau, kaip tavęs gailėtis
Ir aš atsargiai nešu savo kryžių...
Kokio burtininko nori?
Grąžink man savo grožį plėšikams!..
Jis išreiškia nuojautą, kad prie Rusijos artėja kažkas baisaus, kad Rusija atiduos savo „grožis grožį plėšikams“ burtininkui, galinčiam ją „suvilioti“ ir „apgauti“: ir tuo pačiu išreiškia tikėjimą, kad Rusija nepraras:
Tu nepasiklysi, nepražūsi,
Ir tik rūpestis debesys
Jūsų gražūs bruožai.
„Iš esmės jis gyrė Rusiją už tai, už ką kiti ją prakeiks“, – sakė Gukovskis.
BILIETAS 15 3 klausimas
Kaip keičiasi Chatsky požiūris į Sofiją komedijos „Vargas iš sąmojo“ veiksme?
Konfliktas Gribojedovo pjesėje „Vargas iš sąmojo“ atspindi dviejų principų – viešo ir asmeninio – vienybę. Būdamas sąžiningas, kilnus ir progresyviai mąstantis žmogus, Chatsky priešinasi Famus visuomenei. Tuo pačiu metu dramą sustiprina karštos, bet nelaimingos meilės Famusovo dukrai Sofijai jausmas.
Grįžęs į Maskvą Chatsky džiaugiasi susitikimu su Sofija, atkalbinėjo jos šalto priėmimo, bandydamas rasti joje supratimą, kuris, matyt, egzistavo anksčiau. Tai, kas vyksta tarp Chatsky ir Sofijos tam tikru mastu, yra tai, kas vyksta tarp Sofijos ir Molchalino: jis myli ne Sofiją, kurią matė savo atvykimo dieną, o tą, kurią jis sugalvojo.
Chatsky nesistengia suprasti Sofijos, jam sunku suprasti, kodėl Sofija jo nemyli. Chatskis pasirodo esąs pernelyg tiesmukas, neleisdamas minties, kad Sofija gali įsimylėti Molchaliną, kad meilė nepaklūsta protui. Nesąmoningai jis daro spaudimą Sofijai, sukeldamas jos priešiškumą. Chatsky gali būti pateisinamas aklumu aistra; galime sakyti, kad jo „protas ir širdis nesuderinami“.
Palaipsniui Chatsky pradeda matyti šviesą. Sofija, nepatenkinta jo fraze, skirta Molchalinui, apie Chatskį sako: „Ne žmogus, o gyvatė“. Jai tyliai sutikus, pasklinda gandas, kad Chatskis išėjo iš proto. Šis gandas greitai plinta. Herojus, sugniuždytas dėl Sofijos šaltumo ir bandantis suprasti, ką ji myli, ima elgtis neapgalvotai, jam netenka. Bet iki pjesės pabaigos jis tarsi aklas. Jo epifanija ateina paskutiniame veiksme, kai jis, pasislėpęs pėstininko kambaryje, išgirsta Molchalino meilės dialogą su Liza, o tada Molchaliną su Sofija.
Visiškas nusivylimas verčia jį palikti Maskvą, o jo garsusis „Karieta man, vežimas“ užbaigia komedijos veiksmą.
BILIETAS 16 1 klausimas
Moteriški vaizdai M. Yu. Lermontovo romane „Mūsų laikų herojus“
Romanas M.Yu. Lermontovas ne be reikalo vadinamas „mūsų laikų didvyriu“, nes visas darbas yra pavaldus Pechorino įvaizdžio atskleidimui. Tą patį pagrįstai galima pasakyti apie moteris romane.
Pirmoji moteris, su kuria autorė mus pristato, yra Bela, laukinė, kalnų žmonių dukra. Kuo ši moteris traukia Pechoriną? Žinoma, ji buvo gera, autorė sukūrė romantišką vaizdingą portretą, kuriame pabrėžiama, kad ji buvo liekna, aukšta, jos akys išsiskyrė - „juodas, kaip kalnų zomša“. Bela išdidi ir nepriklausoma, joje teka jos žmonių kraujas.
O koks Pechorin požiūris į šią meilę? Iš jo lūpų su nuostaba sužinome, kad laukinio meilė yra šiek tiek geresnė už kilmingos damos meilę. Jis pasirengęs paaukoti savo gyvybę už Belą, bet su ja nuobodu. Bela – vienas žavingiausių ir jaudinančių romano vaizdų.
Kita moteris Pechorin kelyje buvo Princesė Marija, ta pati kilminga ponia.
Princesės Marijos atvaizdas nupieštas tobuliausiai. Ji protinga, tyra ir naivi, aistringa romantizmui, mėgstanti kalbėti apie jausmus ir aistras. Jo grynumas atskleidžia Pechorin egoizmą. Jo paties prisipažinimu, jis nemyli Marijos, nori ją suvilioti ir niekada neves. Princesės Marijos suviliojimo istorija yra Pechorin gilaus savistabos ir išsamių monologų dienoraštyje priežastis.
Vienintelė moteris, kuri sugebėjo suprasti ir pajusti Pechoriną, buvo Vera. Jos įvaizdis pateikiamas tik užuominomis, kurias galima paaiškinti būtent panašumu su paties Pechorino personažu. Atsidavusiai ir nesavanaudiškai mylinti Vera galėtų pradžiuginti Pechoriną. Tai suprasdamas, Pechorinas po Veros išvykimo bando ją pasivyti, varo arklį, verkia ir džiaugiasi, kad gali verkti. Bet šis meilės istorija dar daugiau pabrėžė herojaus vienatvę, jo nesugebėjimas iš tikrųjų jausti.
Taigi romano „Mūsų laikų herojus“ moteriški įvaizdžiai atskleidžia Pechorino charakterio bruožus. Tačiau Lermontovo pasakotojo įgūdžiai slypi tame, kad net nekurdamas detalių, išbaigtų vaizdų, kartais pasitelkdamas tik būdingas detales, autorius kuria ryškius ir įsimintinus portretus.
BILIETAS 16 2 klausimas
S. A. Yesenino eilėraščio filosofinė tema
„Aš nesigailiu, neskambink, neverk...“
Tai eilėraštis buvo parašyta jau 1922 m brandžiuoju autoriaus gyvenimo laikotarpiu. Jesenino filosofinių darbų sistemoje jis vaidina svarbų vaidmenį, nes aiškiausiai atspindi jo pasaulėžiūrą. Tai ypač svarbu visai kūrybai, nes apskritai Jesenino dainų tekstuose daug daugiau dėmesio skiriama tėvynės ir meilės temai.
Kūrinio tema- brandaus žmogaus apmąstymai apie savo praeitą gyvenimą, apie jo prasmę, apie jo suvokimą. Lyrinis herojus bando pats išspręsti problemą, su kuria anksčiau ar vėliau susiduria kiekvienas žmogus – tai, kaip priimti ar nepriimti praeinančią jaunystę. Autorius priima sprendimą: pagrindinė eilėraščio mintis yra nuolankumo poreikis neišvengiamo akivaizdoje.
Mes visi, visi šiame pasaulyje esame greitai gendantys...
Filosofinė mintis nuolankumas dominuoja visame kitur.
Pabaigos neišvengiamumo tema. Lyrinio herojaus nuolankumas yra viso pasaulio, visos jo įvairovės, priėmimas.
Eilėraščio kompozicija. Metų laikų kaita, lyrinio herojaus gyvenimo eiga, tam tikrų vaizdų judėjimas: širdies plakimas, rožinio žirgo šuoliavimas.
Eilėraščio žanras– refleksija – aktualiausia tema ir leidžia geriau perteikti mintį skaitytojui.
Eilėraštis yra labai muzikalus, o tai paprastai būdinga Yesenino lyrikai.
Emocionalumui perteikti eilėraštyje autorius naudoja šauksmus, klausimus, dažnas nuorodas („valkata dvasia“, „mano gyvenimas“ ir kt.). Tuo pačiu tikslu pirmoje eilutėje pateikiami artimų reikšmių veiksmažodžiai („I don“). „Nesigailiu, neskambinu, neverkiu“).
Kūrinyje gausu metaforų („vytimas su auksu“, „beržų žirgų žemė“, „burnos liepsna“ ir kt.) ir palyginimų („tarsi aidintį ankstyvą rytą jodinčiau ant rožinio žirgo“).
Neįprastai ryškus spalvų perteikimas kūrinyje- balti obelų dūmai, vytančio aukso, lapų vario.
Bendra kūrinio nuotaika- ramybė, neskubumas, pasakojimas ramus ir saikingas, skatina tolesnį skaitytojo apmąstymą, leidžia mąstyti ir spėlioti.
Požiūris į Yesenino dainų tekstus yra labai dviprasmiškas, o tai pirmiausia paaiškinama gilia asmenine pilnatve ir emociniu viso jo kūrinio krūviu.
BILIETAS 16 3 klausimas
pagrindiniam istorijos veikėjui?
„The Lay...“ autorius ėmėsi ne atgaminti istorinius įvykius, o juos įvertinti. Igorio mūšis su polovcais ir jo pralaimėjimas yra proga pavaizduoti Rusijos žemės padėtį, kurią drasko kunigaikščių tarpusavio nesutarimai. Autorius išreiškia idėją apie vienybės poreikį, senųjų „broliškos meilės“ idealų prisikėlimą.
„Lay“ autoriaus požiūris į savo herojų yra dviprasmiškas. Viena vertus, jis jį smerkia, o iš kitos – užjaučia. Juk Igoris – savo neramių laikų žmogus. Jis mato jame vieną iš Rusijos atstovų, užjaučia jį, didžiuojasi jo sėkme ir gedi dėl nesėkmių. Tačiau kartu „Lay“ autorius smerkiamai kalba apie vietinę politiką ir nesantaiką.
Priežastys, privertusios kunigaikštį Igorį pasipriešinti polovcams, yra tragiškai prieštaringos. Jį skatino šeimos interesai, padidėjęs karinės garbės jausmas ir savo patriotinės pareigos suvokimas. Kario narsa, anot autoriaus, nugalėjo jo blaivų politinį skaičiavimą: klajoklei Stepei nepavyko atsispirti vienai. Neprotingi Igorio veiksmai sunaikino kariuomenę ir privertė princą patirti nelaisvės gėdą ir iš jos pabėgti. Drąsus, bet neapgalvotas Igoris pradeda kampaniją, nepaisant to, kad ši kampanija nuo pat pradžių pasmerkta nesėkmei. Jis eina nepaisydamas visų nepalankių "ženklų". Jo pagrindinė motyvacija šiuo atveju yra asmeninės šlovės troškimas. Niekas nesustabdo Igorio jo lemtingame kelyje.
BILIETAS 17 1 klausimas
Likimo tema ir jos raida Lermontovo romane „Mūsų laikų herojus“
Lermontovo romanas „Mūsų laikų herojus“ buvo sukurtas epochoje, kuri atgaivino visą galeriją vaizdų, kuriuos kritikai daugelį metų vadino „pertekliniais žmonėmis“. Bet ar Pechorinas buvo nereikalingas?
Lermontovas Pechorino likimą pavaizdavo kaip labai tragišką; Jo sieloje yra „didžiulių jėgų“, tačiau jo sąžinėje yra daug blogio.
Jo charakteris toks prieštaringas, kad sunku suprasti, ką Pechorinas iš tikrųjų galvoja ir jaučia.
Kiekvienas žmogus turi savo likimą, savo likimą. Tačiau stiprūs ir „gyvi“ žmonės sugeba tai pakeisti, pagerinti. Taip Pechorinas ieško pritaikymo savo nepaprastiems gebėjimams, „didžiulėms dvasinėms galioms“.
Pechorino vidinis pasaulis labai sudėtingas: jo nesuvokia nei gražuolė „laukinė“ Bela, nei geraširdis Maksimas Maksimychas, nesuvokiantis karininko kančių gilumo po Belos mirties. Ir tik todėl, kad Pechorinas ilgą laiką buvo blogai ir numetė svorio, suprantame tikrąją Grigorijaus Aleksandrovičiaus išgyvenimų galią. Pastebime jo akis, kurios nesijuokė, kai jis juokėsi. „Tai yra blogio teisės arba gilaus, nuolatinio liūdesio ženklas. Ilgesis to, kad Grigorijus Aleksandrovičius neranda tinkamo panaudojimo savo nepaprastiems sugebėjimams.
Romane „Mūsų laikų herojus“ Pechorinas kalba apie savo likimą: „Buvau pasirengęs mylėti visą pasaulį, niekas manęs nemylėjo, aš išmokau nekęsti“. Pats gyvenimas nužudė jame meilę, panaikindamas ribą tarp gėrio ir blogio. Lermontovas Pechorine aprašo troškimą ko nors šviesaus, matyt, sukelia tokį patrauklų bruožą kaip meilė gamtai. Jam neužtenka vien apmąstymo apie gamtos grožį ir harmoniją, nes jis yra aktyvi gamta ir negali tuo sustoti.
Pechorinas nestovi vietoje, ieško savęs, bet nesėkmingai. Jo gyvenimo kelyje atsiranda įdomių asmenybių (Bela, Marija, Vera), kurios padėtų jam atrasti save ir išgelbėti sielą. Pechorinas yra vienišas klajoklis. Ir supratęs, kad yra sukurtas kažkam dideliam, juda toliau, bet vienas. Pechorinas yra klajoklis per gyvenimą. Viso romano metu herojaus gyvenimas yra šviesus ir įvairus. O pabaiga – rami, visuomenei nepastebima mirtis kažkur toli, viename iš mūsų Tėvynės kampelių...
BILIETAS 17 3 klausimas
Kodėl Sophia pasirinko Molchaliną ir kaip tai apibūdina ją?
(Pagal A.S. Gribojedovo komediją „Vargas iš sąmojo“)
Vienas didžiausių XIX amžiaus pirmosios pusės kūrinių – A. S. Griboedovo komedija „Vargas iš sąmojų“. Autorius iškėlė keletą svarbiausių savo laiko problemų.
Pagrindinis komedijos veikėjas Chatskis matomas tiek jo santykiuose su Famuso visuomenės atstovais, tiek su mylima Sofija. Autorė parodo savo požiūrį ne tik į Chatsky, bet ir į Molchaliną.
Iš prigimties Sofija pasižymi geromis savybėmis: stipriu protu ir savarankišku charakteriu. Ji sugeba giliai patirti ir nuoširdžiai mylėti. Bajorų rato mergina gavo gerą išsilavinimą ir auklėjimą.
Sofijos Pavlovnos įvaizdis sudėtingas, joje gyvena dvi sielos:
Viena – sentimentali mergina, idėjas apie žmones sėmusi iš prancūzų romanų, būtent jie Sofijoje išugdė svajingumą ir jautrumą.
Neatsitiktinai ji atkreipė dėmesį į Molchaliną, kuris savo bruožais ir elgesiu priminė jos mėgstamus herojus. Tačiau negalima teigti, kad herojė yra apakusi: ji geba protingai ir kritiškai įvertinti savo išrinktąjį.
Sofija myli Molchaliną, bet slepia tai nuo savo tėvo, kuris, žinoma, nepripažintų jo žentu, žinodamas, kad jis vargšas. Herojė savo tėvo sekretorėje mato daug gero:
Paklusnus, kuklus, tylus,
Jo veide nė nerimo šešėlio,
…
Štai kodėl aš jį myliu.
Dar viena Sofija- Famuso visuomenės vaikas su visomis iš to išplaukiančiomis pasekmėmis.
Sophia taip pat įsimylėjo Molchaliną, nes jai, merginai su charakteriu, gyvenime reikėjo žmogaus, kurį galėtų valdyti.
Tačiau staiga Sofija tampa nevalinga Molchalino pokalbio su Liza liudininke ir mato savo išrinktąjį kitoje šviesoje. Ji suprato, kad iš tikrųjų Molchalinas apsimeta meilužiu; Sofijos jam reikėjo tik tam, kad tinkamu momentu pasinaudotų jos įtaka. Jo tikslas taip pat buvo gauti aukštesnį laipsnį, todėl jis, pagal tėvo nurodymus, turėjo įtikti. Tačiau dabar ji prarado vyrą, kuris jai labai tiko vaidinti vaikino-vyro, tarno-vyro vaidmenį, jai trenkta į širdį, ji sunaikinta. Sofija nesupranta, kad jai reikia kito žmogaus, kaip Chatsky. Ir jei ji būtų užaugusi kitoje aplinkoje, galbūt būtų pasirinkusi Chatsky. Tačiau ji pasirenka žmogų, kuris jai labiausiai tinka, nes neįsivaizduoja kito herojaus. („Paukštis rankoje vertas dviejų krūme“)
Gribojedovas supažindino mus su komedijos heroje kaip dramatiška asmenybe. Tai vienintelis personažas, kuris sumanytas ir įvykdytas kaip artimas Chatskiui.
BILIETAS Nr.18 1 klausimas
Nikolajaus Vasiljevičiaus Gogolio pristatyti nereikia. Jis ypač žinomas dėl to, kad juoko pagalba kovojo su savo šiuolaikinės visuomenės trūkumais. 1835 m. Gogolis nusprendė sukurti pjesę, kurioje būtų pristatytos tikrai rusiškos ydos ir personažai. Taip 1836 metais gimė komedija „Generalinis inspektorius“. Jo pagrindinis veikėjas yra Chlestakovas Ivanas Aleksandrovičius. Šiandien kalbėsime apie tai, kodėl Chlestakovas buvo supainiotas su auditoriumi, dideliu Sankt Peterburgo valdininku. Juk atrodytų, kad tikrąją jo padėtį visuomenėje nebuvo sunku išnarplioti.
Žinia apie artėjantį auditorės atvykimą
Norint atsakyti į klausimą, kodėl Chlestakovas buvo klaidingas kaip auditorius, reikia kreiptis į pačią darbo pradžią. Gogolio komedija prasideda meru Antonu Antonovičiumi, kuris suburia valdininkus ir sako, kad turi visiems „labai nemalonių naujienų“. Pasirodo, netrukus iš Sankt Peterburgo turi atvykti auditorius su patikrinimu. Tuo pačiu metu nežinoma, kaip jis atrodys ir kada tiksliai atvyks. Ši žinia, savaime suprantama, sukrėtė N miesto valdininkus. Tai įnešė sumaišties į jų saikingą ir tingų gyvenimą.
Situacija mieste N
Reikia pasakyti, kad pareigūnai buvo kyšininkai. Kiekvienas iš jų rūpinasi tik tuo, kaip gauti daugiau pinigų. Panašu, kad tuo metu N mieste miesto iždo išleidimas ir kyšių priėmimas valdininkai buvo įprastas dalykas. Net įstatymas buvo bejėgis prieš tai.
Pavyzdžiui, meras teisinosi, kad jo atlyginimas yra nepakankamas. Neva jo neužteko net arbatai su cukrumi. Kalbant apie miesto teisėją, jis visiškai nemanė, kad yra kyšininkas, nes pasiėmė ne pinigus, o šuniukus. Pasižymėjo ir N miesto pašto viršininkas, norėdamas gauti informacijos, atversdavo svetimus laiškus.
Žinoma, toks neatsakingas valdininkų požiūris į tarnybines pareigas galiausiai lėmė, kad miestas sunyko. Akivaizdu, kad žinia apie būsimą patikrinimą sunerimo vietos valdžiai. Nenuostabu, kodėl Chlestakovas šioje suirutėje buvo klaidingai laikomas auditoriumi.
Pasiruošimas auditoriaus atvykimui
Laukdami, kol atvyks pareigūnai su patikrinimu, kiekvienas iš pareigūnų pradėjo įnirtingai prisiminti, ką reikia padaryti. Galiausiai jie visi pradėjo bandyti atkurti tvarką savo skyriuose. Darbo buvo daug. Tarnautojai teismo rūmuose džiovino drabužius ir augino žąsis. Vietinės ligoninės pacientai rūkė tabaką ir dėvėjo nešvarius drabužius. Bažnyčia turėjo būti pastatyta seniai, prieš 5 metus, tačiau jos atidarymas neįvyko. Meras liepė visiems pasakyti, kad gaisras sunaikino šį pastatą. Buvo įsakyta nugriauti seną tvorą, esančią šalia batsiuvio. Į jo vietą buvo įsakyta įdėti maketą iš šiaudų. Pats meras Antonas Antonovičius, žiūrėdamas į tokią apgailėtiną padėtį, savikritiškai pripažino, kad tai „blogas miestas“.
Chlestakovo atvykimas
Miesto valdininkai, žinoma, bijojo savo viršininkų. Todėl inspektorių iš sostinės jie buvo pasirengę išvysti bet kuriame lankytoje. Štai kodėl Chlestakovo pareigūnai jį supainiojo su auditoriumi. Kai pasklido gandas, kad N mieste esančiame viešbutyje jau seniai gyvena kažkoks nepažįstamas asmuo, visi nusprendė, kad šis nepažįstamasis tikrai turi būti auditorius. Be to, Ivanas Aleksandrovičius Chlestakovas (toks buvo svečio vardas) atvyko iš Sankt Peterburgo ir buvo apsirengęs pagal naujausią didmiesčio madą. Iš tiesų, kodėl sostinės gyventojas turėtų atvykti į apskrities miestą? Gali būti tik vienas atsakymas: atlikti patikrinimą! Tikimės, kad dabar jums aišku, kodėl pareigūnai Chlestakovą supainiojo su auditoriumi.
„Revizoriaus“ susitikimas su meru
Ivano Aleksandrovičiaus ir mero susitikimas yra labai įdomus. Pastarasis, apimtas panikos, vietoj skrybėlės ant galvos užsidėjo dėžutę. Meras prieš susitikdamas su svarbiu svečiu savo pavaldiniams dalijo paskutinius nurodymus.
Šių herojų susitikimo scenos komiškumas slypi tame, kad abu bijo. Smuklininkas pagrasino Chlestakovui, kad perduos jį merui ir bus pasodintas į kalėjimą. Ir tada atsiranda meras... Abu herojai bijo vienas kito. Ivanas Aleksandrovičius taip pat garsiai rėkia ir susijaudina, todėl jo svečias dar labiau dreba iš baimės. Meras bando jam duoti kyšį, kad jį nuramintų, kviečia „revizorių“ pasilikti su juo. Netikėtai šiltai sutiktas Chlestakovas nusiramina. Iš pradžių Ivanas Aleksandrovičius net neįtaria, kas jį laiko meru. Jis ne iš karto susimąsto, kodėl buvo taip šiltai priimtas. Chlestakovas yra visiškai nuoširdus ir teisingas. Jis pasirodė esąs paprastesnis, ne gudresnis, nes iš pradžių neketino apgauti. Tačiau meras mano, kad auditorius tokiu būdu bando nuslėpti, kas jis yra iš tikrųjų. Jei Ivanas Aleksandrovičius būtų buvęs sąmoningas melagis, jis būtų turėjęs daug daugiau šansų būti atskleistas ir suprastas. Tai, kaip Chlestakovas buvo supainiotas su auditoriumi, yra labai reikšmingas. Bendra baimė neleido pareigūnams ir merui atsimerkti.
Kaip Chlestakovas atliko savo vaidmenį komedijoje „Generalinis inspektorius“
Atkreipkite dėmesį, kad ateityje Ivanas Aleksandrovičius nebuvo nuostolingas. Jis puikiai atliko aplinkybių primestą vaidmenį. Iš pradžių Chlestakovas, pamatęs valdininkus ir merą, pagalvojo, kad jie atvyko tam, kad pasodintų jį į kalėjimą už tai, kad nesumokėjo skolos už viešbutį. Tačiau tada jis suprato, kad buvo suklaidintas su kokiu nors aukšto rango pareigūnu. Ir Ivanas Aleksandrovičius nenorėjo tuo pasinaudoti. Iš pradžių jis nesunkiai skolindavosi pinigų iš kiekvieno miesto valdininko.
Chlestakovas komedijoje „Generalinis inspektorius“ tapo gerbiamu žmogumi ir laukiamu svečiu bet kuriuose namuose. Jis sužavėjo mero dukrą ir žmoną, net pakvietė dukrą tekėti.
Melo scena
Ivano Aleksandrovičiaus melo scena – kūrinio kulminacija. Chlestakovas, eidamas auditoriaus vaidmenį, išgėręs nemažą kiekį, pasakoja apie tai, kad sostinėje užima puikias pareigas. Jis pažįsta Puškiną, pietauja su ministru ir yra nepakeičiamas darbuotojas. O laisvu nuo darbo laiku Chlestakovas tariamai rašo muzikos ir literatūros kūrinius.
Atrodo, kad dėl savo melo jis netrukus bus atskleistas, tačiau vietinė visuomenė laikosi kiekvieno jo žodžio ir tiki visokiais absurdais. Osipas, Ivano Aleksandrovičiaus tarnas, pasirodo, vienintelis suprato Chlestakovo klaidą. Bijodamas savo šeimininko, jis išsiveža jį iš N miesto.
Atskleista apgaulė
Kaip buvo miesto valdininkams, kai jie sužinojo, kad juos apgavo koks smulkus darbuotojas, atvykęs iš Sankt Peterburgo! Spektaklyje toliau tarp jų kyla kova. Kiekvienas iš jų siekia išsiaiškinti, kam nepavyko atpažinti apsimetėlio ir kodėl Chlestakovas buvo supainiotas su auditoriumi. Tačiau tuo N miesto valdininkų nelaimės nesibaigia. Juk atkeliauja žinia, kad atvyko tikras auditorius! Taip žaidimas baigiamas.
Teigiamas spektaklio herojus
Nikolajus Vasiljevičius dažnai buvo priekaištaujamas dėl teigiamų personažų nebuvimo jo kūryboje. Gogolis į tai atsakė, kad vis dar yra vienas toks veikėjas - tai juokas.
Taigi, mes atsakėme į klausimą: „Kodėl Chlestakovas buvo klaidingas kaip auditorius? Trumpai apibendrindami tai, kas buvo pasakyta aukščiau, pažymime, kad baimė yra pagrindinė visuotinės klaidos priežastis. Būtent jis yra Gogolio kūrybos siužeto variklis ir sukuria kliedesio situaciją. Būtent baimė prarasti šiltą vietą ir apžiūros baimė atsiranda, į kurią atsiduria absoliučiai visi komedijos veikėjai.
Nikolajus Vasiljevičius Gogolis
(1809–1852)
Komedija „Generalinis inspektorius“ (1835)
Kūrybos istorija
|
8 val. antraeilis B9.satyra meras. Tai kai jis jį nudūrė, jis taip jį nudūrė! Žuvo, nužudė, visiškai nužudė! nieko nematau. Vietoj veidų matau kiaulių snukučius, bet nieko kito... Pasukite atgal, pasukite atgal! ( Jis mosteli ranka.) Kur kreiptis! Lyg tyčia įsakiau prižiūrėtojui duoti tai, kas geriausia trys; Velnias sugebėjo duoti įsakymą į priekį. Korobkino žmona. Tai tikrai precedento neturinti gėda! Ammosas Fedorovičius. Tačiau po velnių, ponai! jis paėmė iš manęs tris šimtus rubliai paskolinti. Artemijus Filippovičius. Aš taip pat turiu tris šimtus rublių. Pašto viršininkas (atsidūsta). Oi! o aš turiu tris šimtus rublių. Bobčinskis. Piotras Ivanovičius ir aš turime šešiasdešimt penkerius, pone. banknotai, taip, pone. Ammosas Fedorovičius (suglumęs išskleidžia rankas). Kaip čia, ponai? Kaip mes iš tikrųjų padarėme tokią klaidą? meras (trenkia sau į kaktą). Kaip aš – ne, kaip aš, senas kvailys? Išgyveno kvaila avelė, iš proto!.. Aš tarnyboje trisdešimt metų; ne vienas pirklys ar rangovas negalėjo atlikti; sukčiai ant sukčių apgauti, aferistas ir tokie aferistai, kad jie pasiruošę apiplėšti visą pasaulį, jis juos apgavo! Trys Jis apgavo gubernatorius!.. Ką jau kalbėti apie valdytojus! ( mostelėjo ranka) nėra ką pasakyti apie gubernatorius... Anna Andreevna. Bet taip negali būti, Antoša: jis susižadėjo Mašenka... meras (širdyse). Susižadėjo! Kukish su sviestu – dabar jūs susižadėję! Lipa man į akis su sužadėtuvėmis!.. ( Pasiutęs.) Žiūrėk, žiūrėk, visas pasaulis, visa krikščionybė, visi, pažiūrėkite, kaip meras buvo apkvailintas! Kvailys jis, kvailys, senas niekšas! ( Jis grasina sau kumščiu.) Oi tu, stora nosimi! Jis paėmė varveklą ir skudurą svarbiam asmeniui! Štai jis dabar visas kelias pilnas varpų! Paskleis istoriją visame pasaulyje. Nedaug kad taptum pajuokos objektu - yra klikeris, popieriaus gamintojas, komedija įleis tave. Štai kas įžeidžia! Nepagailės reitingo, titulo, ir visi nusišypsos dantis ir plakti rankomis. Kodėl tu juokiesi? - Tu juokiesi iš savęs!.. O tu!.. (Iš pykčio trenkė kojomis į grindis.) Aš surašyčiau visus šiuos popierius! Ak, paspaudimai, Prakeikti liberalai! prakeikta sėkla! Suriščiau jus visus į mazgą ir sumalčiau į miltus Po velnių jūs visi! į jo skrybėlę!.. ( Kiša kumštį ir muša kulnas į grindis. Po kiek tylos.) Vis dar negaliu ateiti aš pats. Dabar tikrai, jei Dievas nori nubausti, jis pirmiausia pašalins protą. Na Kas buvo šioje sraigtasparnių aikštelėje, kuri atrodė kaip auditorius? Ten nieko nebuvo! Tai paprasta nebuvo nieko panašaus į pusę mažojo piršto – ir staiga viskas: auditorius! auditorius! Na kas pirmasis pasakys, kad jis yra auditorius? Atsakyk! Artemijus Filippovičius (išskėsdamas rankas). Kaip tai atsitiko, mano gyvybei, Negaliu paaiškinti. Mane tarsi koks rūkas pribloškė, velnias supainiojo. Ammosas Fedorovičius. Bet kas jį išleido – štai kas išleido: šie bičiuliai! (Nurodo Dobčinskį ir Bobčinskį.) Bobčinskis. Ei, ne aš! net nepagalvojau... Dobčinskis. Aš nieko, visai nieko... Artemijus Filippovičius. Žinoma, tu. Luka Lukičius. Žinoma. Jie bėgo kaip išprotėję iš smuklės: „Atėjo, atėjo ir pinigų nemoka...“ Radome svarbų paukštį! meras. Natūralu, tu! miesto paskalos, prakeikti melagiai! Artemijus Filippovičius. Po velnių jūs ir jūsų auditorius ir istorijos! meras. Tiesiog slankioja po miestą ir visus klaidina, barška prakeiktas! Sėkite apkalbas, trumpauodegės šarkos! Ammosas Fedorovičius. Prakeikti niekšai! Luka Lukičius. Caps! Artemijus Filippovičius. Trumpapilviai morengai! Visi juos supa. Bobčinskis. Dieve, tai ne aš, o Piotras Ivanovičius. Dobčinskis. Ech, ne, Piotrai Ivanovič, tu pirmas... Bobčinskis. Bet ne; tu buvai pirmas. („Inspektorius“) B1. Nurodykite kūrinio, iš kurio paimtas fragmentas, žanrą. B2. Kaip vadinasi mero minimas herojus? VŽ. Nustatykite trijų šiame fragmente esančių veikėjų ir jų gretų atitikimą. Kiekvienai pirmojo stulpelio pozicijai pasirinkite atitinkamą poziciją iš antrojo stulpelio. B4. Nustatykite trijų šiame fragmente pasirodančių veikėjų ir pjesėje jiems suteiktų charakteristikų atitikimą. Kiekvienai pirmojo stulpelio pozicijai pasirinkite atitinkamą poziciją iš antrojo stulpelio. B5. Mero kalbą šioje scenoje lydi komentarai „mojuoja ranka“, „muša sau į kaktą“, „grasina sau kumščiu“ ir kt. Kaip tokie autoriaus komentarai vadinami dramaturgijoje? B6. Meras ištaria frazę: „Ko tu juokiesi? „Tu juokiesi iš savęs“. Kaip vadinate posakį, kuris išsiskiria trumpumu, gebėjimu mąstyti ir išraiškingumu? B7. Korobkino žmona pagrindiniame veiksme nedalyvauja, pasirodo tik aukščiau esančioje scenoje. Koks tokio veikėjo vardas? C1. Kaip Meras pasirodo šiame epizode ir kokios dramatiškos priemonės padeda atskleisti jo charakterį? C2. Kokias universalias žmogaus ydas atskleidžia Gogolis „Generaliniame inspektore“ ir kokiuose kituose rusų literatūros kūriniuose šie trūkumai išryškėja? 1. Komedija AT 2. Chlestakovas 5 val. Remarkas 6 val. Aforizmas 7 val. Antrinis |
Kodėl patyręs meras patikėjo Chlestakovo „reikšme“? (Pagal N. V. Gogolio komediją „Generalinis inspektorius“)
Nikolajaus Vasiljevičiaus Gogolio komedijos „Generalinis inspektorius“ kulminacija yra epizodas, kuriame pašto viršininkas Špekinas skaito Chlestakovo laišką, kurį jis buvo sulaikęs, visiems pareigūnams. Tada merui ir kitiems valdininkams atsivėrė akys ir jie sužinojo, kad supainiojo didžiulį auditorių „paprastą pasiuntinį“, kaip savo šeimininką vadina tarnas Osipas. Apstulbęs meras stebisi savo klaida: „Sumaišiau varveklą ir skudurą su svarbiu žmogumi! Ir apgailestauja: „Na, kas čia buvo šioje sraigtasparnių aikštelėje, kuri atrodė kaip auditorija? Ten nieko nebuvo! Tai tiesiog neatrodė kaip pusė mažojo piršto – ir staiga viskas: auditorius! auditorius! Kodėl patyręs miesto savininkas, kuris, kaip pats prisimena, turėjo progos apgauti kur kas reikšmingesnius asmenis, taip suklydo? Viena iš priežasčių yra ta, kad Rusijoje egzistuojanti garbės sistema žmonių sielose įkvepia baimę savo viršininkams. Daug metų šioje sistemoje egzistavęs, būdamas jos sraigteliu, meras puikiai įsisavino jos principus, kurių pagrindinis: visokeriopai džiuginkite savo viršininkus ir stumdykite karjeros laiptais žemesnius už jus. Aukštų valdžios institucijų baimė taip įsišaknijusi, kad jai nereikia tikrų priežasčių. Kaip sako Bobčinskis, išgirdęs Chlestakovo šneką: „Niekada gyvenime nebuvau tokio svarbaus žmogaus akivaizdoje, vos nenumiriau iš baimės“. Dobčinskis jam kartoja. Kai Anna Andreevna jo klausia: „Kodėl turėtum bijoti? juk netarnauji“, – prisipažįsta: „Taip, žinai, kai kalba bajoras, jauti baimę“. Ir ši baimė tampa stipresnė už pasaulietinę mero patirtį. Per pirmąjį susitikimą su Chlestakovu jis vis dar patiria tam tikrų abejonių. Jauno Sankt Peterburgo valdininko figūra tikrai nedera su galvoje sklandančiu griežto revizoriaus įvaizdžiu: „...juk toks neapsakomas, trumpas, atrodo, kad sutraiškytų jį nagu . Ir iš pradžių Chlestakovo jaunystė suteikia merui vilties: „Tu greitai užuosite jaunuolį. Problema, jei senas velnias yra senas, o jaunas yra ant viršaus. Tada, po nesaikingo Chlestakovo pasigyrimo, jo instinktas neleidžia merui iki galo patikėti visomis šiomis istorijomis: „O kas, jei bent pusė to, ką jis pasakė, yra tiesa? (Galvoja.) Kaip tai gali būti netiesa? Pasivaikščiojęs žmogus viską išneša: kas širdyje, tas ir ant liežuvio. Žinoma, aš šiek tiek melavau; bet nekalbama be gulėjimo“. Tačiau baimė neleidžia jam padaryti teisingos išvados iš savo pastebėjimų. Čia visiškai pagrįsta rusų patarlė: „Baimė turi dideles akis“. Prie to reikia pridurti, kad meras puikiai žino: aukšti rangai atitenka ne tiems, kurie juos pasiekė per dalykines savybes ir tarnybinį uolumą, o tiems, kurie turi aukštą globą. Todėl nėra nieko neįtikėtino tame, kad Chlestakovo amžiaus žmogus gali užimti aukštas vyriausybės pareigas. Pagrindinė priežastis, kodėl meras tikėjo Chlestakovo reikšme, buvo jo paties bloga sąžinė. Juk tikras, o ne įsivaizduojamas inspektorius mieste būtų aptikęs tiek piktnaudžiavimų ir tiesioginių valdžios nusikaltimų, kad mero galvoje kylanti Sibiro šmėkla kaip bausmė už jo nuodėmes jam atrodo pelnyta. „Per šias dvi savaites puskarininkio žmona buvo nuplakta! Kaliniams nebuvo duota atsargų! Gatvėse yra taverna, nešvaruma! - apgailestauja sužinojęs, kad Chlestakovas taip ilgai buvo mieste. Taip pat iš šaltkalvės Fevronijos Poshlepkinos skundo sužinome, kad merė, pažeisdama įstatymą, „įsakė vyrui nusiskusti kaktą kaip kareivis“, gavusi kyšį iš tų, kurie turėjo būti užverbuoti. Taigi socialinių santykių sistema, pagrįsta baime ir pagarba rangui, taip pat piktnaudžiavimas tarnybine padėtimi, slegiantis mero sąžinę, tampa lemtingo kliedesio, pavertusio jį viso miesto juoko objektu, priežastimis.I. Dažniausiai literatūros kūrinyje vaizduojamas miestas yra savarankiškas meninis vaizdas (specifinis, kolektyvinis ar alegorinis).
II. Miesto vaizdas atskleidžia būdingiausius vaizduojamo laikotarpio Rusijos tikrovės gyvenimo aspektus.
1. Miesto valdžia, valdininkai, žemės savininkai, pirkliai, paprasti žmonės ir kiti socialiniai visuomenės sluoksniai;
2. Miesto gyventojų laisvalaikio praleidimas;
3. Išsamus valdžios vaizdas;
4. Išsamus visų piliečių gyvenimo sferų ir jų veiklos vaizdas;
5. Tipiško miesto ir jo gyventojų gyvenimo akcentavimas ar pažeidimas;
6. Miesto papročiai: apkalbos, baliai, muštynės ir kt.;
III. Priemonės, atskleidžiančios apibendrintą miesto vaizdą.
1. Scenos principas;
2. „Vienybinis“ principas – herojai kaip viso miesto įvaizdis;
3. Miesto „portreto“ detalės: spalvos, garsai, pastatų, gatvių, interjerų aprašymai ir kt.;
4. Miesto gyvenimo detalės.
IV. Rašytojo tradicijos kuriant miesto įvaizdį savo kūryboje ir apskritai rusų literatūroje.
C1 Kaip šis „Tėvų ir sūnų“ epizodas atskleidžia pagrindinį kūrinio konfliktą?
C1 Kaip šis fragmentas atskleidžia šeimos santykių disfunkciją Kabanovų namuose?
C1 Kokia yra Mitrofanui surengto „egzamino“ komedija?
C1 Kuris herojus laimi šią „dvikovą“? (Pagrįskite savo atsakymą.)
C1 Kuo Melechovai iš vidaus išsiskiria tarp kazokų?
C1 Ką turėjo galvoje išminčius, teigdamas, kad Larros bausmė buvo jam pačiam?
C1 Kodėl meras taip lengvai patikėjo šnekančiais Bobčinskiu ir Dobčinskiu?
C1 Kuo paaiškinama Bazarovo ironija vyresniosios kartos atstovų atžvilgiu?
C1 Kaip skirtingas naktinių prieglaudų požiūris į Nastjos istoriją atspindi pagrindinį pjesės konfliktą?
C1 Koks yra autoriaus ir jo herojaus požiūrio į „Rusų maišto“ fenomeną dvilypumas?
C1 Kaip šioje scenoje susipina dvi temos – meilė ir socialinė?
C1 Ko Čechovas įspėja skaitytojus, rodydamas daktaro Starcevo gyvenimo kelią?
C1 Kokia yra Nikolajaus Rostovo sielos prieštaravimų esmė?
C1 Kaip pilietinio karo tragedija atsispindėjo mažame „Tylaus Dono“ epizode?
C1 Kokiu tikslu Lukas naktinėms prieglaudoms pasakoja teisingos žemės istoriją?
C1 Kuo Sofijos sugalvota svajonė lyginama su tikrais pjesės įvykiais?
C1 Kokį vaidmenį šis epizodas vaidina tolesnėje veiksmo raidoje ir „Igorio kampanijos pasakos“ herojų likime?
C1 Kurie iš romano įvykių aprašyti šiame fragmente ir kokį vaidmenį šis epizodas vaidina tolesnėje romano „Tylus Donas“ raidoje?
C1 Kokia visam kūriniui svarbi idėja plėtojama šiame „Laukinio žemės savininko“ fragmente?
C1 Kaip manote, kokia yra pagrindinė fragmento mintis ir kaip ji susilieja su viena pagrindinių romano problemų – gyvenimo prasmės radimo problema?
C1 Suformuluokite pagrindinę šio fragmento temą ir nustatykite, kokį vaidmenį F. M. Dostojevskio romane atlieka ekspresyvūs veikėjų gyvenimo ir buities aprašymai?
C1 Kokia pagrindinė minėto „Igorio žygio pasakojimo“ fragmento tema ir kokiu tikslu „Pasakos“ autorius į epinį pasakojimą apie karinę kampaniją įtraukia lyrinį fragmentą?
C1 Kokį vaidmenį dienoraščio įrašai vaidina M.Yu.Lermontovo romano „Mūsų laikų herojus“ kompozicijoje?
C1 Kodėl, duodamas karinę priesaiką, Grigalius galvoja ne apie karinę pareigą, o apie šeimą ir kaip ši tema vystosi romane?
C1 Kokias visam romanui reikšmingas temas Lermontovas iškelia šiame teksto fragmente?
C1 Ką reiškia konfliktas, kilęs šiame komedijos „Vargas iš sąmojo“ epizode?
C2 Kuriuose rusų klasikos kūriniuose vaizduojami skirtingų kartų atstovų santykiai ir kaip juos galima palyginti su Turgenevo „Tėvais ir sūnumis“?
C2 Kurie rusų klasikos kūriniai, liečiantys kartų santykių problemas, yra artimi A. N. Ostrovskio pjesei ir kokiais būdais?
C2 Kuriuose rusų klasikos kūriniuose vaizduojamas neišmanymo ir nušvitimo susidūrimas ir kaip juos galima palyginti su D.I.Fonvizino pjese?
C2 Kuriuose rusų klasikos kūriniuose vaizduojami ideologiniai skirtingų kartų atstovų susidūrimai ir kaip juos galima palyginti su Turgenevo „Tėvais ir sūnumis“?
C2 Kuriuose rusų klasikos kūriniuose skamba „šeimos mintis“ ir kaip šie kūriniai dera su Šolochovo „Tyliuoju Donu“?
C2 Kuriuose rusų klasikos kūriniuose sukurtas Maskvos įvaizdis ir kuo šie kūriniai artimi siūlomam „Eugenijaus Onegino“ fragmentui?
C2 Kuriuose rusų klasikos kūriniuose skamba „išdidaus žmogaus“ tema ir kaip šie kūriniai dera su Gorkio istorija?
C2 Kurie rusų klasikų kūriniai vaizduoja biurokratijos moralę ir kuo šie kūriniai turi ką nors bendro su Gogolio „Generaliniu inspektoriumi“?
C2 Kuris iš rusų rašytojų nagrinėjo tėvų ir sūnų temą ir kaip jų pozicija dera su Turgenevo romano problemomis?
C2 Kuriuose rusų klasikos kūriniuose vaizduojamos „knyginės“ herojės ir kaip jas galima palyginti su Gorkio „Nastja“?
C2 Kuriuose rusų klasikos kūriniuose autoriai nagrinėjo liaudies maišto temą ir kaip juos galima palyginti su Puškino „Kapitono dukra“?
C2 Kokiuose rusų rašytojų kūriniuose pateikiamas kolektyvinis provincijos miestelio įvaizdis ir kuo jis lyginamas su Kalinovu?
C2 Kokie rusų rašytojų kūriniai paliečia individo ir aplinkos santykio problemą ir kaip juos galima palyginti su Čechovo „Jonichu“?
C2 Kokiuose rusų rašytojų darbuose vaizduojami herojai-verslininkai ir kaip juos galima palyginti su Čechovo Lopakhinu?
C2 Kuriuose rusų klasikos kūriniuose atskleidžiami „verti blogio vaisiai“ ir kaip juos galima palyginti su Fonvizino pjese?
C2 Kuriuose rusų literatūros kūriniuose herojai patiria skausmingų abejonių ir kaip juos galima palyginti su Tolstojaus herojumi?
C2 Kuriuose rusų klasikos kūriniuose vaizduojamas „mažojo žmogaus“ likimas ir kaip šie kūriniai dera su F. M. Dostojevskio romanu?
C2 Kokie rusų rašytojų kūriniai vaizduoja karo scenas ir kuo jie turi ką nors bendro su Šolochovo „Tyliuoju Donu“? (Pateikite 2-3 pavyzdžius, nurodydami autorius).
C2 Kokiuose rusų klasikos kūriniuose yra socialinės neteisybės tema ir kas šiuos kūrinius priartina prie M. Gorkio pjesės? (Pateikite 2-3 pavyzdžius, nurodydami autorius).
C2 Kurie rusų klasikos kūriniai apibūdina herojų svajones ir kaip jas galima palyginti su A. S. Griboedovo pjesės herojės svajone? (Pateikite 2-3 pavyzdžius, nurodydami autorius).
C2 Kokiuose literatūros kūriniuose herojų likimai klostosi didelio masto istorinių įvykių fone? Kokias rusų literatūros tradicijas tęsė M.A.Sholokhovas kurdamas epinį romaną?
C2 Kokia M.E.Saltykovo-Ščedrino pozicija herojų atžvilgiu ir kokie rusų literatūros kūriniai pasižymi panašiu autorių požiūriu į tikrovę?
C2 Kas priartina romaną „Karas ir taika“ prie rusų klasikinės literatūros kūrinių, kuriuose skamba beprasmiško, žiauraus išankstinio nusistatymo – dvikovos – tema?
C2 Kas F. M. Dostojevskio romaną „Nusikaltimas ir bausmė“ priartina prie kitų rusų literatūros kūrinių, kurių autoriai kuria „pažemintų ir įžeistų“ įvaizdžius?
C2 Ar galima kalbėti apie „Pasakos apie Igorio kampaniją“ meninės sistemos ryšį su liaudies poezija ir kuriuose rusų klasikos kūriniuose yra rusų folkloro vaizdinių elementų?
C2 Kokia romano problema rezonuoja su aukščiau esančiame fragmente herojaus sau užduotais klausimais ir kaip jie susiję su kitų rusų klasikos kūrinių problemomis?
C2 Palyginkite M. A. Šolochovo epinį romaną „Tylus Donas“ su rusų klasikinės literatūros kūriniais, kurie sieja šeimos ir tarnystės Tėvynei temas?
C2 Kodėl Pechoriną taip jaudina likimo nulemtumo klausimas ir kuriuose rusų klasikos kūriniuose tokie klausimai sprendžiami?
C2Įvardinkite jums žinomas rusų klasikines komedijas ir nustatykite temas, kurios priartina jas prie A. S. Gribojedovo pjesės.
C3 Kas suteikia pagrindiniam eilėraščio įvaizdžiui meninio ryškumo ir gylio?
C3 Kaip S.A.Jesenino eilėraštyje atsiranda vidinis lyrinio herojaus pasaulis?
C3 Kaip A. A. Bloko eilėraštyje „Rus“ atsiranda Tėvynės įvaizdis?
C3 Kaip atsiranda M.I. Tsvetajevos eilėraščio lyrinės herojės vidinis pasaulis? (Pagrįskite savo atsakymą.)
C3 Kaip Puškino eilėraštyje susiję du turinio sluoksniai - ancharo aprašymas ir pasakojimas apie vergo mirtį?
C3 Kodėl V. L. Pasternako mintis apie asmenybę ir likimą lydi daugybė vaizdų ir detalių, susijusių su teatro pasauliu?
C3 Kaip atsiranda Lermontovo eilėraščio lyrinio herojaus vidinis pasaulis?
C3 Koks „idealus“ meilužis pasirodo A. A. Bloko eilėraštyje?
C3 Kas suteikia pagrindo aptariamą S.A.Jesenino eilėraštį priskirti filosofinei poezijai?
C3 Kas suteikia pagrindo eilėraštį „Debesys“ priskirti elegijai?
C3 Kaip kinta lyrinio herojaus emocinė būsena nuo eilėraščio „Svetimas“ pradžios iki pabaigos?
C3 Kas yra vidinis poeto įvaizdžio prieštaravimas V. V. Majakovskio eilėraštyje „Natas!
C3 Koks turinys yra Bloko tradiciniame poetiniame pavasario įvaizdyje?
C3 Kokia vidinė lyrinio herojaus Puškino būsena?
C3 Koks N. A. Nekrasovo eilėraščio meilės temos skambesio dramatiškumas?
C3 Kokius aktualius ir „amžinus“ klausimus savo eilėraštyje kelia V.V.Majakovskis?
C3 Kas slepiasi už A.A.Achmatovos eilėraščių lyrinės herojės „ramybės“?
C3 Kaip Nekrasovo poemoje pasirodo valstiečio darbininko gyvenimas?
C3 Kaip herojaus dvasinis pasaulis atsiranda M.Yu.Lermontovo poemoje „Malda“?
C3 Kuo išskirtinis poetinio paminklo temos įkūnijimas S.A.Jesenino eilėraštyje?
C3 Nustatykite A.A. Feto eilėraščio temą, remdamiesi S.Ya. Marshako teiginiu: „Jo prigimtis yra būtent pirmąją kūrimo dieną...“.
C3 Kokią nuotaiką nuspalvina lyrinio herojaus jausmai F. I. Tyutchevo poemoje „Vidurdienis“?
C3 Kokiuose eilėraščio „Aušra atsisveikina su žeme...“ vaizdais įkūnytos Feto idėjos apie būties begalybę?
C3 Kokie įvaizdžiai įkūnija poeto mintis apie Tėvynę ir kokias S.A. dainų ypatybes? Jeseninas leidžia jį vadinti „tikra rusų poetu“?
C3Įvardykite pagrindines A. S. Puškino poemos „Gryname lauke sidabru šviečia...“ temas ir motyvus.
C3 Kokios, jūsų nuomone, yra pagrindinės šio A. S. Puškino eilėraščio temos ar motyvai?
C3 Kaip matote pagrindines A.A.Bloko eilėraščio „Vėjas nešė iš toli...“ lyrinio herojaus mintis ir jausmus?
C3 Kokiuose A. A. Feto eilėraščio „Kita gegužės naktis“ vaizduose įkūnyta lyrinio herojaus idėja apie jį supančio pasaulio grožį?
C3 Kokias paraleles galima nubrėžti tarp Hamleto įvaizdžio ir B. L. Pasternako eilėraščio lyrinio herojaus įvaizdžio?
C3 Ar galima S.A.Jesenino eilėraštį „Aukso giraitė atkalbėti...“ pavadinti filosofine lyrika? Pagrįskite savo atsakymą.
C4 Kuriuose rusų poetų kūriniuose atkuriamas Rusijos įvaizdis ir kuo jie panašūs bei kuo skiriasi nuo A. A. Bloko eilėraščio?
C4 Kuriuose rusų poezijos kūriniuose skamba gyvenimo ir mirties tema ir kaip jie atkartoja Jesenino eilėraštį?
C4 Kokiuose rusų poetų kūriniuose skamba Rusijos tema ir kaip ji dera su A. A. Bloko eilėraščiu?
C4 Kokiuose rusų poetų kūriniuose skamba vidinės laisvės tema ir kaip ji dera su M.I.Cvetajevos eilėraščiu?
C4 Kokiuose rusų lyrikos kūriniuose gamtos pasaulis lyginamas su žmonių santykių pasauliu, o kaip šiuos kūrinius galima palyginti su Puškino „Ančaru“?
C4 Kuris rusų poetas artimas V.L.Pasternakui vaizduojant vienišo herojaus dramą? (Atsakyme nurodykite darbus ir palyginimų pagrindimą.)
C4 Kuriuose rusų poetų kūriniuose atsispindi dvasinis žmogaus ir gamtos ryšys ir kaip šie kūriniai susiję su Lermontovo poema?
C4 Kokiuose rusų poetų kūriniuose atsiskleidžia meilės tema ir kaip šie kūriniai siejasi su A. A. Bloko eilėraščiu?
C4 Kokie rusų poetų filosofiniai kūriniai dera su Jesenino eilėraščio problemomis? (Pagrįskite savo atsakymą.)
C4 Kokie rusų poetų kūriniai, atspindintys žmogaus vidinio pasaulio ir gamtos ryšį, dera su Lermontovo „Debesimis“?
C4 Kuriuose rusų lyrikos kūriniuose su moters įvaizdžiu siejama didingo ir gražaus idėja, kokie jų panašumai ir skirtumai nuo eilėraščio „Svetimas“?
C4 Kokie rusų poetų kūriniai atskleidžia poeto ir minios santykių temą ir kuo šie kūriniai artimi V.V.Majakovskio eilėraščiui?
C4 Kokiuose rusų poetų kūriniuose skamba gyvenimo priėmimo motyvas ir kaip juos galima palyginti su A. A. Bloko eilėraščiu?
C4 Kurie rusų poetų eilėraščiai savo temomis artimi Puškino elegijai ir kaip šis artumas pasireiškia?
C4 Kokiuose rusų poetų kūriniuose skamba meilės tema ir kaip juos galima palyginti su Nekrasovo eilėraščiu?
C4 Kokiuose rusų rašytojų kūriniuose yra satyrinių motyvų ir kaip juos galima palyginti su V. V. Majakovskio eilėraščiu?
C4 Kokie rusų poetų kūriniai atspindi poeto ir epochos konfliktą ir kaip šie kūriniai dera su A.A.Achmatovos eilėraščiu?
C4 Kokia yra pagrindinė „Nesuspaustos juostos“ tema ir kokie rusų rašytojų kūriniai dera su Nekrasovo eilėraščiu?
C4 Kurie rusų klasikos herojai iš maldos semiasi dvasinės stiprybės ir kuo artimi ar priešingi lyriniam Lermontovo eilėraščio herojui? (Pateikite 2–3 pavyzdžius.)
C4 Kuris iš rusų poetų savo kūriniuose kreipėsi į literatūros pirmtakus ar amžininkus ir kaip šie kūriniai dera su Jesenino eilėraščiu? (Pateikite 2–3 pavyzdžius.)
C4
C4 Kokie F. I. Tyutchevo lyrinės poezijos bruožai leidžia jį vadinti „vidinio pasaulio vaizdavimo meistru“ ir kurių rusų poetų eilėraščiuose galima rasti subtiliausių sielos būsenų aprašymą?
C4 Kokiuose rusų poezijos kūriniuose lyrinis herojus apmąsto žmogaus ir gamtos pasaulėžiūros ryšį ir kaip šie kūriniai dera su A. A. Feto eilėraščiu „Vakaras“?
C4 Kokius jausmus apima eilėraštis „Eik tu, Rusai, mano brangioji! o kurie rusų poetai savo kūriniuose sugebėjo sukurti Rusijos – Rusijos – įvaizdį?
C4 Kodėl A.S.Puškino kūryboje dažnai atsiranda kelio vaizdas, o kokiuose rusų literatūros kūriniuose skamba ir gyvenimo kelio pasirinkimo tema?
C4 Koks yra gamtos pasaulio suvokimo ypatumas A. S. Puškino peizažo lyrikoje ir kurie rusų poetai savo kūryboje nagrinėjo gamtos temą?
C4 Kaip A. A. Bloko eilėraščiai atkartoja poeto būseną ir jį supančio pasaulio būklę, ir kas jo eilėraščius priartina prie kitų rusų poetų – pripažintų intymios lyrikos meistrų – kūrybos?
C4 Kokie rusų poetų eilėraščiai yra skirti jų gimtajai gamtai ir kokie motyvai juos priartina prie eilėraščio „Vis dar gegužės naktis“?
C4 Ką B. L. Pasternakas laiko lyrinio herojaus tragedija ir kurie rusų poetai plėtojo šią temą savo kūryboje?
C4 Kurių rusų poetų kūriniuose skamba atsisveikinimo su jaunyste motyvai, gyvenimo trumpumas, o kas juos priartina prie S.A.Jesenino eilėraščio?
Išplėstinių teiginių literatūros tema probleminiai klausimai.
C5.1 Kaip M.Yu.Lermontovo poemoje „Mtsyri“ pristatomas romantiškas sapnų ir realybės konfliktas?
C5.2 Katerina ir Varvara: antipodai ar „draugai nelaimėje“? (Pagal A. N. Ostrovskio pjesę „Perkūnas“).
C5.3 Kaip M. A. Bulgakovo prozoje atsiskleidžia „tikrosios, ištikimos, amžinos meilės“ tema? (Pagal romaną „Baltoji gvardija“ arba „Meistras ir Margarita“).
C5.1 Koks dramatiškas Onegino likimas? (Pagal A. S. Puškino romaną „Eugenijus Oneginas“.)
C5.2 Kas paaiškina Rodiono Raskolnikovo vidinį nenuoseklumą? (Pagal F. M. Dostojevskio romaną „Nusikaltimas ir bausmė“.)
C5.3 Kaip asmenybės ir istorijos tema atsiskleidžia A.A.Achmatovos kūryboje?
C5.1 Kas duoda pagrindo A.S.Griboedovo pjesę „Vargas iš sąmojo“ laikyti tragikomedija?
C5.2 Kokį vaidmenį Sonia Marmeladova atliko Rodiono Raskolnikovo likime?
C5.3 Kaip A. T. Tvardovskio eilėraštyje „Vasilijus Terkinas“ pasirodo „rusų darbininkas-kareivis“?
C5.1 Kodėl Sofija, A.S.Griboedovo komedijos „Vargas iš sąmojų“ herojė, autoriaus žodžiais, „mergina, kuri pati nėra kvaila, mieliau renkasi kvailį, o ne protingą vyrą“?
C5.2 Kaip Natašos Rostovos įvaizdis atskleidžia JI.H.Tolstojaus teiginį, kad „jos gyvenimo esmė yra meilė“?
C5.3 Kuo ypatingas revoliucinės temos skambesys A. A. Bloko poezijoje?
C5.1 Kaip autoriaus pozicijos dviprasmiškumas pasireiškia žmonių vaizdavime? (Pagal N. V. Gogolio eilėraštį „Mirusios sielos“.)
C5.2 Kokį vaidmenį spektaklyje vaidina Kuligino įvaizdis? (Pagal A. N. Ostrovskio dramą „Perkūnas“.)
C5.3 Kuo išskirtinis poeto ir poezijos temos skambesys B. L. Pasternako tekstuose?
C5.1 Koks yra nedidelių personažų vaidmuo D.I. Fonvizino komedijoje „Nepilnametis“?
C5.2 Kodėl broliai Kirsanovai nepripažįsta nihilistinių Bazarovo idėjų?
C5.3 Kaip S.A.Jesenino dainų tekstuose atsiranda namų vaizdas?
C5.1 Kas paaiškina Grinevo požiūrio į „piktininką“ ir „apsišaukėlį“ Pugačiovą dviprasmiškumą? (Pagal A. S. Puškino romaną „Kapitono dukra“.)
C5.2 Kas daro Kateriną „ateiviu“ Kalinovo pasaulyje? (Pagal A. N. Ostrovskio dramą „Perkūnas“.)
C5.3 Kuo išskirtiniai A.A. Bloko meilės tekstai?
C5.1 Kaip Rusijos vienybės idėja išreiškiama eilėraštyje „Pasakojimas apie Igorio kampaniją“?
C5.3 Kuris iš A. P. Čechovo komedijos „Vyšnių sodas“ herojų gali būti vadinamas „klutzais“ ir kodėl?
C5.1 Kas davė pagrindą poetui teigti: „...Žiauriame amžiuje aš šlovinau laisvę“? (Pagal A.S. Puškino žodžius).
C5.2 Kaip poezija ir gyvenimo proza koreliuoja A. N. Ostrovskio pjesėje „Perkūnas“?
C5.3 Kaip žmogaus idealas ir antiidealas atsispindi M. Gorkio apsakyme „Senoji Izergil“?
C5.1 Kodėl Onegino ir Lenskio draugystė taip tragiškai baigėsi A. S. Puškino romane „Eugenijus Oneginas“?
C5.2 Kas suteikia M.E.Saltykovo-Ščedrino satyriniams kūriniams šiuolaikiško skambesio?
C5.3 Kaip Rusijos praeitis ir dabartis atsispindi A.A. Bloko dainų tekstuose?
C5.1 Kas padeda Čičikovui laimėti „teisingus“ žmones? (Pagal N. V. Gogolio eilėraštį „Mirusios sielos“).
C5.2 Kaip A. A. Feto poezijoje atsiskleidžia didingos meilės tema?
C5.3 Ką reiškia M. A. Šolochovo pasakojimo „Žmogaus likimas“ pavadinimas?
C5.1 Kaip romantizmo bruožai atsiranda V.A.Žukovskio dainų tekstuose?
C5.2 Kaip tikrojo ir įsivaizduojamo grožio tema atsiskleidžia L.N.Tolstojaus romane „Karas ir taika“?
C5.3 Kuo pirmosios ir paskutinės M. Gorkio pjesės „Žemesnėse gelmėse“ scenos panašios ir skiriasi viena nuo kitos?
C5.1 Kokios yra tragiškos Pechorin ir Grushnitsky santykių pabaigos priežastys? (Pagal M.Yu. Lermontovo romaną „Mūsų laikų herojus“.)
C5.2 Ko daugiau N. A. Nekrasovo kūrybos problemose: amžinos ar aktualios?
C5.3 Kas vienija ir kuo skiriasi Luko ir Satino gyvenimo pozicijos? (Pagal M. Gorkio pjesę „Gelmėse“.)
C5.2 Ar teisingi kritiko N. N. Strachovo žodžiai, kad „Bazarovo pyktis yra tik kita jo meilės žmonėms troškulio pusė“? (Pagal I. S. Turgenevo romaną „Tėvai ir sūnūs“.)
C5.3 Kaip pasireiškia M. A. Šolochovo „žiaurios prozos“ humanizmas? (Pagal romaną „Tylus Donas“).
C5.1 Kodėl Pechorin istorija pateikiama chronologiškai atskirų epizodų forma nuo herojaus gyvenimo? (Pagal M.Yu. Lermontovo romaną „Mūsų laikų herojus“.)
C5.2 Kodėl Varvaros kelias Katerinai nepriimtinas? (Pagal A. N. Ostrovskio dramą „Perkūnas“.)
C5.3 Kas daro lyrišką heroję M.I. Tsvetajevą „visiškai vieniša“?
C5.1 Kas suartina Oneginą ir Pechoriną ir kuo jie skiriasi? (Pagal A. S. Puškino romanus „Eugenijus Oneginas“ ir M. Yu. Lermontovo „Mūsų laikų herojus“)
C5.2 Kaip gamtos pasaulį suvokia lyrinis F. I. Tyutchevo poezijos herojus?
C5.3 Kodėl Luko įvaizdis kartais sukelia priešingus skaitytojų, žiūrovų ir kritikų vertinimus? (Pagal M. Gorkio pjesę „Gelmėse“.)
C5.1 Pechorinas: „laikų herojus“ ar „nuobodus ekscentrikas“? (Pagal M.Yu. Lermontovo romaną „Mūsų laikų herojus“).
C5.2 Kaip manote, kuo paaiškinamos A. N. Ostrovskio dramos „Perkūnas“ herojės Katerinos dvasinės vienatvės priežastys: jos charakterio ypatumai, aplinkinių nesusipratimas ar abu vienu metu?
C5.3 Patvirtinti arba paneigti šiuolaikinio literatūros kritiko mintį, kad I. A. Bunino istorija „Švarus pirmadienis“ pasakoja „ne tik apie atskirą žmogų“ ir meilę, bet ir apie Rusiją, „apie jos priešrevoliucinę dabartį ir galimą, trokštamą ateitį. “
C5.1 Ar Pechorinas nusipelno užuojautos ar pasmerkimo? (Pagal M.Yu. Lermontovo romaną „Mūsų laikų herojus“.)
C5.2 Kas, anot Levo Tolstojaus, yra „tikras gyvenimas“ ir kuris iš romano „Karas ir taika“ herojų gyvena tokį gyvenimą?
C5.3 Kodėl svajonė apie benamių prieglaudas kilti „iš apačios“ daugumai pasirodo nereali? (Pagal M. Gorkio pjesę „Gelmėse“.)
C5.1 Kodėl likimas palankiai vertina paprastaširdį Grinevą, o ne skaičiuojantį Švabriną? (Pagal A. S. Puškino romaną „Kapitono dukra“.)
C5.2 Kuo neįprastas gamtos pasaulio vaizdavimas F. I. Tyutchev dainų tekstuose?
C5.3 Kodėl Grigorijus Melekhovas niekada nerado savo vietos kariaujančių jėgų elemente? (Pagal M. A. Šolochovo romaną „Tylus Donas“.)
C5.1 Kaip A. S. Puškino romano „Kapitono dukra“ epigrafo reikšmė susijusi su kūrinio herojų likimu?
C5.2 Ar Rodionas Raskolnikovas nužudė „save“, ar „senę“? Pateikite savo atsakymo priežastis. (Pagal F. M. Dostojevskio romaną „Nusikaltimas ir bausmė“.)
C5.3 Ką Gorkis romantikas smerkia ir šlovina žmoguje? (Pagal M. Gorkio apsakymą „Senutė Izergil“.)
C5.1 Kodėl D.I.Fonvizino komedija „Mažoji“, smerkianti feodalinę tikrovę, vadinama „švietimo komedija“?
C5.2 Kuris iš romano „Karas ir taika“ herojų - Pierre'as Bezukhovas ar Andrejus Bolkonskis - gali būti laikomas mėgstamiausiu JI.H. Tolstojaus herojumi? Pagrįskite savo nuomonę.
C5.3 Koks, jūsų nuomone, yra M. I. Tsvetajevos eilėraščių lyrinės herojės pasaulėžiūros ypatumas?
C5.1 Ar sutinkate su paties A.S.Griboedovo teiginiu, kad „komedijoje vienam sveiko proto žmogui yra 25 kvailiai“? Pagrįskite savo nuomonę (pagal A. S. Gribojedovo pjesę „Vargas iš sąmojo“).
C5.2 A.N.Ostrovskio pjesė „Perkūnas“ – tragiško likimo istorija – moteris ar socialinė-politinė drama?
C5.3 Kodėl ankstyvųjų V. V. Majakovskio kūrinių lyrinio herojaus jausmai ir išgyvenimai visada dramatiški?
C5.1 Ar žmonės ar moralė yra pagrindinis pajuokos ir smerkimo objektas D. I. Fonvizino komedijoje „Mažasis“?
C5.2 Kokį vaidmenį savo vaikų likimuose atliko senasis princas Bolkonskis? (Pagal L. N. Tolstojaus romaną „Karas ir taika“.)
C5.3 Kodėl A.T.Tvardovskio lyriniai kūriniai vadinami „eilėraščiais-mintimis“?
C5.1 Kokia, jūsų nuomone, yra tikroji Pechorino ir Grušnickio (pagal M.IO. Lermontovo romaną „Mūsų laikų herojus“) tarpusavio priešiškumo priežastis?
C5.1 Kaip manote, ką reiškia A. S. Puškino romano „Eugenijus Oneginas“ pirmojo skyriaus epigrafas:
„Ir jis skuba gyventi, ir jis skuba jausti“.
Kunigaikštis Vyazemskis
C5.2 Kodėl poleminio romano veiksmas kupinas gyvybės ir kovos I.S. Turgenevo „Tėvai ir sūnūs“ baigiasi kaimo kapinių aprašymu?
C5.3 Kokios yra Luko idėjos apie „tiesą ir melą“ ir kodėl šios idėjos Satinui nepriimtinos (pagal M. Gorkio pjesę „Gelmėse“)?
C5.1 Ar M.Yu.Lermontovo romano „Mūsų laikų herojus“ pavadinimas skamba rimtai ar ironiškai? Pagrįskite savo nuomonę.
C5.2 Kaip suprantate N. A. Nekrasovo poemos „Kas gyvena gerai Rusijoje“ pavadinimo prasmę?
C5.3 Kodėl Satinas gina Luką ginče su naktinėmis prieglaudomis? (Pagal M. Gorkio pjesę „Gelmėse“.)
C5.1 Kodėl N. V. Gogolis į eilėraščio „Mirusios sielos“ tekstą įtraukia „darbščiojo savininko“ Pliuškino gyvenimo istoriją (pagal N. V. Gogolio eilėraštį „Mirusios sielos“)?
C5.2 Kaip manote, kas lyrinius F.I.Tyutchevo eilėraščius „Yra rudens vakarų ryškumas“, „Koks linksmas vasaros audrų ošimas“, „Pavasario griaustinis“ jungia su A. A. Feto poezija?
C5.1 Kodėl N. V. Gogolis į poemos „Mirusios sielos“ tekstą įtraukia Čičikovo gyvenimo istoriją (pagal N. V. Gogolio eilėraštį „Mirusios sielos“)?
C5.2 Kokius F. I. Tyutchevo poezijos bruožus nurodė N. A. Nekrasovas, pavadinęs poetą „didžiausiu lyriku žemėje“?
C5.3 Ką, jūsų nuomone, reiškia posakis „negyvenk iš melo“ (pagal A. I. Solženicyno pasakojimą „Matrionino Dvoras“)?
C5.1 Kodėl būtent A. S. Puškino romano „Eugenijus Oneginas“ šeštojo skyriaus finale yra autoriaus atsisveikinimo su jaunyste, poezija ir romantizmu tema?
C5.2 F.I.Tyutchevas rašė apie gamtą, rašė apie meilę, kodėl jo lyriniai eilėraščiai literatūros kritikoje tradiciškai vadinami filosofine lyrika?
C5.3 Kokia, jūsų nuomone, yra I. A. Bunino istorijos „Džentelmenas iš San Francisko“ pagrindinio veikėjo tragedija?
C5.2 Kodėl vaizduodamas Kutuzovą romane „Karas ir taika“, JI.H.Tolstojus sąmoningai vengė šlovinti vado įvaizdį?
C5.3 Apie ką A. P. Čechovas įspėja skaitytojus savo apsakyme „Jonichas“?
