Гусли крыловидные владимира борисова. Технология изготовления псковских и новгородских крыловидных гуслей

Волшебство гуслей. Этот старинный инструмент может сделать себе каждый, это достаточно просто.

Люди добрые, люди русские
Не по паспорту, а родству души!
Берегите своё тело в трезвости,
Разум в холоде, а душу в святости,
Не давайте водить себя ворогу
Буераками, да кривым путём,
А идите-ка вы твёрдой поступью
По своей земле да на Прави Путь.
Допишу слова, если словятся,
Может песней стать та пословица.
А понравится — так раздай другим,
Слово верное не теряется.

В старину корпус гуслей делали из дробленой сухой еловой или кленовой доски. Особенно мастерами был любим клен явор, отсюда и название гуслей - «яровчатые». Как только струны из жил были заменены на металлические и инструмент «зазвенел», гусли стали называть «звончатыми». Самое малое количество струн, зафиксированное на гуслях, - пять. Это число может доходить до 66. Однако пятиструнность гуслей, по мнению ученых, наилучшим образом соответствует пятитоновому ладу русской песни. По форме выделяли шлемовидные (или псалтырь), крыловидные (звончатые) и трапециевидные гусли

Сложно понять - откуда в этом куске дерева и струнах берутся тонкие энергии, упорядочивающие пространство вокруг? Краткий обзор истории гуслей, виды гуслей, строй, приёмы игры - поговорим об этом, но всё это становится неважным, когда инструмент попадает к тебе в руки.

Предисловие к фотографиям:

Как всё начиналось.

Первые гусли делались без чертежей, ни с кем не советовался, умышленно оградил себя от внешней информации. Оставалось только одно - огромное желание попробовать, узнать, что за инструмент, как звучит, как играть. Столярку закончил довольно быстро, использовал подручные материалы и гитарную колковую механику. 7 января поставил струны. Много не ждал, но… произошло чудо!

Гусли зазвучали. И не просто зазвучали, а зазвучали сказочно, завораживающе, волшебно. Учился на них играть методом тыка, благо на гитаре играть умею.

За пару дней подобрал несколько песен и играл их бряцанием. Друзья и близкие оценили, но желание сделать настоящие идеальные гусли только усилилось, когда я увидел недостатки первой модели.

Сделал ещё пару гуслей. На этот раз изучил эскизы и чертежи псковских звончатых крыловидных, съездил на фабрику музыкальных инструментов им. Чайковского. Взял ото всюду самое лучшее, разработал эргономику тела гуслей, закупил немецкие комплектующие (вирибили, струны, лады, гитарные косточки).

Вот, что получилось.

Владимир Борисов - музыкант, поэт, композитор, звукорежиссёр-аранжировщик, кавалер ордена «Единство. Вера, Правда, Честь. За действие во благо России и единение здравых сил на Земле», создатель и руководитель творческого союза «ПОлюбоМУ». Песни «ПОлюбоМУ» не раз становились лауреатами фестивалей и получали премии. Песня «Дорожная» (сл. В.Борисов и А. Сакин, муз. В. Борисов) замечена кинокомпанией «Парадиз» и в 2009 году включена в официальное издание DVD-диска с фильмом “Планета-51». В декабре 2012 года Песня «Рысиюния чарует очи» (сл. и муз. В Борисов) заняла 1 место по результатам народного голосования в номинации Музыка интернет-премии «На Благо Мира».

Татьяна Майорова

Чудо – гитара – 1 место.

Используемый материал : фанера, обвязанная шерстяными нитками с одной стороны и обшита материалом с нарисованными нотами с другой стороны, украшения на липучках.

Музыкальный инструмент можно украшать разными рисунками вышивками (на данном фото - цветы) . Это позволяет ребенку развивать мелкую моторику, фантазию за счет украшений на липучках.

Веселые бубенцы – 3 место.

Используемый материал : разноцветные резинки для волос, бубенцы.

Ребенок надевает резиночки на руки и выполняет различные движения под звуки бубенцов. Этот музыкальный инструмент можно использовать для ритмического сопровождения танцев, плясок, песен, игр и инсценировки пьес.

Бубенцы способствуют развитию чувства ритма и музыкального слуха .

Сенсорное пианино.

Используемый материал : дощечка обклеена бумагой, липучка черного и белого цвета.

Каждая клавиша пианино сделана из липучки, что позволяет ребенку развивать мелкую моторику и тактильные ощущения.

Используемый материал : коробка из-под конфет, карандаш, канцелярские резинки. В украшении музыкального инструмента принимал участие ребенок – аппликация+рисование пальчиками.

Стучалка.

Используемый материал : 2 бруска, дверные петли, ручки.

Просто гитара.

Используемый материал : многослойный картон, леска для струн, бубенцы для озвучивания.

МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ ПЕДАГОГОВ ГРУППЫ .

Тамбурин - 1 место

Используемый материал : пяльцы, разноцветная тонкая ленточка, бубенцы, тонкий материал.

Веселушки – 1 место.

Используемый материал : разноцветная ткань, бубенцы.

Данные инструменты являются украшением музыкального уголка , используются детьми в свободной, игровой, театрализованной деятельности и на занятиях.

Публикации по теме:

Самодельные музыкальные инструменты Музыкальные инструменты возникли в глубокой древности, при археологических раскопках найдены инструменты относящиеся к 2-3 вв. до нашей.

Детские музыкальные инструменты своими руками. Наверняка вы уже играете со своими малышами различные музыкальные игры, читаете им музыкальные.

Для гармоничного развития малышей в возрасте от полутора до трех лет немаловажно слуховое восприятие и чувство ритма. Развивать и то и другое.

Скоро в нашем садике будет конкурс музыкальных уголков. Мы на родительском собрании решили изготовить музыкальные инструменты своими руками. По.

Доступными, а потому любимыми детьми, являются шумовые музыкальные инструменты. Дети по-новому слышат мир звуков,а их вокруг нас много.

Конспект НОД «Музыкальные инструменты» Музыкальный руководитель: Ребята, сегодня мы с вами поговорим о музыкальных инструментах. На земле у каждого Есть родимый дом. Хорошо.

Проект «Музыкальные инструменты своими руками» Руководитель проекта: Карташёва Наталья Павловна – муз. руководитель Тип проекта: творческий,.

Гусли, которые можно купить у нас:

Древние гусли

«Гусельная доска», «досточка гусельная» - под таким названием упоминается в песнях и былинах инструмент и его составные части: «досочка», «шпенечки» (название колков в былинах, служивших для «налаживания» струп, иначе настройки), струны. Корпус гуслей состоял из нескольких дощечек, собранных затем в широкий и плоский ящик, имеющий внутри резонаторную полость. В старину материалом для изготовления служили явор (разновидность клена с белой древесиной), рябина, яблоня, ель. Струны на гуслях настраивали с помощью шпеньков. На корпусе древних гуслей устанавливалось пять струн.

Совсем недавно при археологических раскопках, проводившихся в Новгороде (1951-1962 гг.), в культурном слое XI века среди предметов из кожи, кости, тканей и дерева были обнаружены и музыкальные инструменты. В числе находок были детали и самых древних гуслей.

Обломки пятиструнных гуслей с надписью «СЛОВИША», обнаруженные археологами в Троицком раскопе в слое XI века г. Новгорода.

Были также найдены главные детали инструмента - верхняя дека и струнодержатель. На одной из частей гуслей была вырезана надпись «Словиша». По предположениям исследователей, возможно, это имя древнего гусляра и одновременно мастера, сделавшего гусли. Отверстий на верхней резонаторной деке еще не было.

Особую ценность археологических раскопок в Новгороде представляют подлинные гусли первой половины XII века. Корпус инструмента из деревянного бруска выполнен в более изящной форме. Это плоское корытце с пазами для шести колков. Левая сторона инструмента имеет скульптурное оформление в виде головы и части туловища ящера. На тыльной стороне - изображение льва и птицы. Орнаменты на гуслях свидетельствуют о языческих культах древнего Новгорода. Материалом для изготовления служила древесина березы, рябины, ели.

Сверху полость закрывалась еловой декой, усиливающей их звучание. В нижней части размещался круглый валик, т. наз. струнодержатель, в верхней - деревянные колки настройки инструмента. Металлические струны (от 4 до 6), установленные на инструменте, усиливали его звучание. Эта простейшая форма гуслей способствовала тому, что играющие могли носить инструмент «под пазухой», «под мышкой».

Музыковеды считают, что пятиструнность гуслей соответствует пятитоновому ладу русской песни. Игрой сопровождали пение медленных песен и плясовых мелодий. Пальцы левой руки играющего ставились между струн так, что во время игры ими свободно и поочередно прижимали струны, а правой рукой бряцали по струнам, извлекая простые последовательные аккорды.

На протяжении многих веков гусли усовершенствовали, изменяя форму, увеличивая количество струн, украшая резьбой и росписью. Существуют гусли шлемовидные, треугольные, трапециевидные, прямоугольные (щипковые).

Разновидности гуслей

Гусли шлемовидные , или «псалтирь », имели шлемовидный клееный корпус из тонких дощечек, обычно еловых Размеры инструмента - длина 900 мм, ширина 475 мм, высота ПО мм. Количество струн от 11 до 36.

Большой популярностью в народе пользовались 20-25-струиные гусли. Звукоряд диатонический. Струны на инструменте устанавливали жильные, поэтому звучание было тихое и мягкое.

Гусли трапециевидные были сконструированы в XVI-XVII веках на основе гуслей звончатых и шлемовидных. По размерам они намного больше - длина 1500 мм, ширина 500 мм, высота 200 мм.

Дека сделана из ели и имеет резонаторное круглое отверстие. С наружной стороны деки укреплены две дугообразные планки. В одной закреплены металлические штифты для крепления струн, в другую ввинчиваются металлические колки. Количество струн от 55 до 66. Строй вначале был диатонический. Позднее хроматический. Широкого распространения в народном музицировании не получили.

Гусли крыловидные (или звончатые ) состоят из долбленого или клееного плоского корпуса крыловидной формы, на деке которого натянуты от 4 до 9 металлических струн. Размеры - длина 600 мм, ширина 250 мм, высота обечайки (боковой части) 45 мм. Некоторые образцы XI-XIV веков имели по 9 струн, в XVIII веке уже от 5 до 14 струн, и диапазон от кварты до двух октав. Строй их был диатонический, обычно мажорного лада, а низкие звуки образовывали квинтовый бурдон по отношению к основному звукоряду.

Со временем на смену музыкальным произведениям былинно-распевного характера приходит песенный фольклор, который вызвал появление новых музыкальных инструментов. Бытование гуслей сохраняется лишь в северных районах России - Новгород, Псков, Вологда, Архангельск, Кострома и др. За последние два столетия фольклорно-этнографическими экспедициями найдено большое количество как самих инструментов, так и гусельных наигрышей, приемов игры на них.

Настройка инструмента

Результаты исследований показали, что во всех разновидностях инструмента основой является корпус-резонатор с натянутыми струнами, предназначенными для извлечения звука только одной высоты. Если на древних гуслях количество струн 4-5, то гусли более позднего периода имели 7-9 струн разной длины, которые натягивались параллельно одна другой.

Для исполнения народной музыки такой звуковой диапазон считался достаточным, так как обычно народные исполнители при игре используют две-три тональности. Гусли имели следующие строи:

пятиструнные гусли настраивались по звукам терцового ряда (ля(1), до(2), ми(2), соль(2), ля(2));
семиструнные имели диатонический строй, в котором нижняя струна являлась бурдоном и настраивалась в квинту по отношению к диатоническому звукоряду;
иногда гусли настраивали в минорный звукоряд.

В начале XX века появились усовершенствованные гусли, корпус которых склеивался из тонких дощечек (деталей), а количество струн увеличилось уже до тринадцати.

Способы извлечения звука

При игре гусли находятся у исполнителя в вертикальном положении, верхний угол инструмента слегка прижимается к груди. Колени - основная опора для гуслей, во время игры они слегка раздвинуты.

Пальцы левой руки находятся на струнах (при игре ими приглушают звучание ненужных струн), пальцами правой руки ударяют по открытым струнам. Пальцы всегда расположены у ре-зонаторного отверстия. Чуть согнутыми, без напряжения подушечками пальцев прикасаются к струнам.

Движение кисти руки при ударе должно направляться в правый угол инструмента.

Играют на гуслях медиатором.

Это небольшая продолговатая пластинка с заостренным утлом, сделанная из кости, пластмассы, пластика. Размеры медиатора: длина не превышает 25 мм, ширина 20 мм, толщина 1 мм, форма овальная. Играют медиатором с двух концов: заостренный край дает резкий звук, заоваленный - более мягкий. Для мягкого звучания медиатор слегка сжимают, ослабляя пальцы правой руки. Левая рука при перестановке пальцев на струнах в различные позиции заглушает те струны, входящие в аккорд, которые не должны звучать.

Приемы игры

Звук на инструменте извлекается следующими способами:

бряцание - поочередные удары медиатором по струнам вниз и вверх;
арпеджио - последовательное извлечение звуков, входящих в аккорд, от низких звуков к высоким, то же в обратном движении;
глиссандо - быстрое скольжение медиатором по открытым струнам;
тремоло - быстрое чередование легких ударов медиатором по струнам, с определенной частотой, попеременно вниз и вверх;
пиццикато - воспроизведение отдельных звуков или аккордов щипком подушечек пальцев правой или левой руки;
извлечение аккордов - производится ударами медиатора вниз.

Удар по струне делается более резко и сильно, акцентируя.

Устройство и основные детали инструмента

Гусли состоят из трех основных частей (деталей): корпуса, струнодержателя, колков; металлических струн. Встречаются образцы гуслей, на которых вместо деревянных струнодержателей и колков устанавливаются металлические - более прочные, выдерживающие нагрузку при натяжении струн.

Для корпуса гуслей используется высушенная доска березы, рябины, клена, ели. Поверхность древесины должна быть ровной, доска - гладко простроганной с четырех сторон (две пласти и две кромки) и отпиленной по размеру.

1. Дека верхняя и нижняя; 2. Резонаторные отверстия; 3. Колки; 4. Держатель струн; 5. Струны.

Изготовление инструмента ведется в следующей последовательности:

древесина (доска) должна быть качественной, без гнили, трещин и выпадающих сучков;
с торцевой стороны меньшего размера прямой или полукруглой стамеской (можно ударами деревянного молотка - киянки) делается углубление. Затем эта операция выполняется с другого конца;
овальное углубление выдалбливают или выбирают от торцов к середине, а затем этой же стамеской срубается выступающая середина;
остающиеся после обработки следы срезов, борозды, шероховатости тщательно зачищаются наждачной бумагой, сначала с крупным зерном, затем с мелким. Идеальное шлифование внутренних емкостей достигается круглыми дисками, состоящими из полосок наждачной бумаги. При работе насадка вставляется в патрон электродрели;
в результате такой обработки в заготовке (доске) образуется углубление овальной или прямоугольной формы, которое должно иметь припуск в толщине стенок и дна примерно от 3 до 5 мм.

Таким образом, с боковых и торцевых сторон доски получаются четыре стенки. Торцевые стороны должны быть более широкими.

Далее на торцевые или капковые бруски в верхней части будущего инструмента устанавливают колки, в нижней - струнодержатель (металлический пруток или трубочка из прочной стали), способные выдерживать довольно сильное натяжение струн. Перед установкой колков и струнодержателя на корпус, имеющий прямоугольную полость и четыре стенки, приклеивается важная деталь инструмента - дека.

Дека (от нем. Decke, букв. - крышка) - необходимая часть корпуса струнных инструментов, служащая для усиления и отражения звука. Изготавливается из резонансной древесины, но также применяют и клееную фанеру.

Колебания струн передаются декой через подставку. Верхняя дека инструментов имеет резонаторные отверстия. Чтобы дека не деформировалась при натяжении струн, ее наклеивают на деревянные планки (пружины), проходящие внутри корпуса.

При помощи колков производят натяжение струн. Колки на корпусе гуслей устанавливаются примерно на глубину 30 мм под небольшим углом для более устойчивого и надежного упора.

Колки инструмента

Колок - небольшой металлический цилиндр, в верхней части имеет четырехгранную головку с отверстием для струны, в нижней - очень мелкую насечку или мелкую резьбу. Диаметр колка 7 мм, длина от 50 до 60 мм. Колки устанавливаются на широкой стороне инструмента. Для более прочного крепления колков в прямоугольную полость в место их установки можно вставить, а затем и приклеить брусок из более прочного дерева (бук, клен).

Роль штифта, за который привязываются струны, выполняет металлический пруток (трубочка). Его концы вставляются в отверстия двух т. наз. «щечек», изготовленных из дерева. При помощи шипов они приклеиваются на корпусе сверху деки. Крепление струнодержателя производят на узкой стороне корпуса.

Иногда применяют согнутую стальную трубочку, на концах которой делают насечки для прочного закрепления в корпусе. Диаметр отверстий, рассверливаемых в бруске, должен быть меньше диаметра трубки. Установка струнодержателя в отверстия производится эпоксидным клеем.

От плотности дерева, размеров отверстий, обезжиривания колков зависит сила трения между стенками отверстия и колка и соответственно настройка и чистота строя инструмента. Диаметр отверстий должен быть меньше диаметра колка примерно на 1,5 мм. Благодаря трению сопротивление в гнезде колка превышает силу натяжения. Нужно учесть, что частое вывинчивание колков из корпуса гуслей приводит к ослаблению их прочной посадки.

Струны

Звучание гуслей зависит от качества струн. На современных гуслях струны делаются из проволоки, изготовленной из специальных сортов стали. Различаются струны по длине и имеют сечение - от тонких 0,30 мм до более утолщенных 0,70 мм. В данном примере струны, натянутые на гуслях, не имеют подставки, и их звучание - нежное и звенящее.

Размеры основных деталей инструмента

Устройство гуслей, приведенных на рисунке, отличается тем, что на пружине, проходящей по диагонали инструмента и закрепленной на корпусе, устанавливаются колки для струн. Обычные варианты изготовления - колки находятся в верхней части корпуса, а струнодержатель - в нижней.

Мы рассмотрели способ изготовления десятиструнных гуслей из целой деревянной заготовки.

Соединение заготовок на клею

В приведенном выше примере при изготовлении гуслей была использована заготовка из целой доски. Ее размеры, особенно ширина, были достаточны для работы. Но для того чтобы изготовить инструмент большего размера, ширины одной доски бывает недостаточно, поэтому заготовку склеивают в небольшой щиток, состоящий из двух досок. В домашних условиях эту работу производят в простом прессе (т. наз. вайме) следующим образом:

Как показано на рисунке, буковые пластины закрепляются: 1) в нижней части гуслей для крепления струнодержателя; 2) в середине по диагонали для крепления колков; 3) в верхней части гуслей небольшая планка для прочной склейки деки. Диагональная планка 2, в которую вставляются колки, имеет такую форму. Она одновременно служит пружиной деки, приклеиваемой к бруска.

Сжатие досок осуществляется двумя деревянными клиньями, забиваемыми навстречу друг другу. Соприкасающиеся кромки досок смазывают клеем ПВА, столярным, казеиновым, при склеивании под доски подкладывают картон, чтобы они не приклеились к щиту.

При забивании клиньев склеиваемые дощечки могут выгнуться вверх. Чтобы избежать этого, нужно сверху дощечек положить груз. Мастера по деревообработке различают правую и левую сторону досок. Правая сторона расположена ближе к сердцевине ствола, левая - к его коре, поэтому правильное склеивание такое, когда склеиваются правая и левая сторона. Для прочности склейки острием ножа делают царапины на обеих склеиваемых поверхностях. После высыхания (12 ч) заготовку обрабатывают, убирая остатки клея.

В целях более прочного крепления колков отверстия в корпусе на левой боковой стороне рассверливаются на 1,3 мм меньше, чем диаметр самих колков.

Крайние колки находятся на расстоянии 75 мм от края сторон. Расстояние между колками 25 мм. Штифты для крепления струн устанавливаются на расстоянии 15 мм друг от друга, а. крайние расположены на расстоянии 45 мм.

Крепление верхней и нижней деки производится при помощи пружин с верхней и нижней стороны корпуса. Пружины усиливают сопротивление деки и равномерно распределяют по ней звуковые колебания. Они приклеиваются к деке и крепятся также к корпусу инструмента.

Разновидности гуслей, корпус которых изготавливается способом долбления (выборкой) древесины из заготовки:

Размеры корпуса могут быть разньши, например: 1) длина 70 см, верхняя часть по диагонали 20 см, нижняя 12 см, колков 9 шт. 2) длина 50 см, верх по диагонали 30 см, низ 15 см, колков 13 шт; 3) длина 45 см, ширина 15 см, колков 9 шт; 4) длина 60 см, верх 12 см, низ 7 см, колков 6 шт. Ширина также колеблется от 35 до 45 см.

Образец гуслей, изготовленных из дощечек клеевым способом

Для того чтобы не приглушалось звучание струн, на углах двух торцевых сторон устанавливаются металлические пластины в форме уголка, а на деке размещаются две подставки из твердого дерева (бук) для струн, имеющие острый угол. Количество струн 10 штук.

Еще в древности сложился репертуар гусельной игры: это песенные, плясовые и танцеваль¬ные наигрыши, польки и вальсы.

В начале XX века музыкантом-этнографом Н. И. Приваловым и гусляром О. У. Смоленским гусли были усовершенствованы: корпус треугольной формы склеивали из деревянных деталей, количество струн увеличили с 5 до 13, создали ансамблевые разновидности - пикколо, приму, альт и бас. По устройству гусли различаются лишь размерами корпуса и деталей, диаметром струн.

В настоящее время используются преимущественно гусли прима, имеющие 15 струн и диатонический строй.

В концертной деятельности, происходит встреча с соратниками - Валерием Гараниным, Любовью Басурмановой, Максимом Гавриленко, Василием Жданкиным и гитаристом Иваном Смирновым. Принимает активное участие в фестивалях духовной и традиционной музыки. Его культурная миссия в Сербию в начале 2005 года оказалась очень важной для духовного единения русского и сербского народов, результатом которой стал концерт «Русские за детей Косово».

Певец-гусляр Андрей Байкалец . Пришел в Москву пешком из древнего города Иркутск, от священных вод озера Байкал. Гусляр-певец из глубинки, из самой народной гущи. Появление его неожиданное было радостным событием для многих. И облик его открытый, и гуслей звучание звонкое, и сам голос - все это гармонично сливаясь воедино, пробуждает живые картины старины. Духовные песни, былины, исполняемые им, тревожат, согревают душу, надолго остаются в памяти. Удивляет обилие его репертуара, зрелость христианского мировоззрения.Он знает, что нужно делать, куда идти и что ожидает нас впереди. В песнях его звучит тревога, призыв, и в то же время, в них надежда, вера и любовь к ближнему. Наиболее популярен его альбом "Раю мой Раю". Можно посмотреть его практически последний видео урок.

Мастерская "Гусли и Струны" делится секретами изготовления гуслей.
В этом видео мы вам расскажем о костном клее для музыкальных инструментов.
Что такое костный клей и как его приготовить, почему при изготовлении музыкальных инструментов применяется костный клей, секретный компонент клея.

И нтервью для музыкального веб-журнала "U ntergrund.ru"

В ноябре 2015 г. мастерская "Гусли и Струны" поучаствовала в интервью для музыкального

Веб-журнала "U ntergrund.ru". Это молодой российский журнал о музыке и ее исполнителях,

По ряду причин мало известных на просторах нашей великой страны.

Как настроить гусли.

Приветствую вас, дорогие читатели!

Ко мне часто обращаются люди с вопросом, как настроить гусли. В данной статье я постараюсь максимально простым и доступным языком объяснить, каким образом можно настраивать гусли. Пишу специально для новичков, кто впервые взял гусли в руки, кто не знаком с музыкальной теорией и терминологией. Мы рассмотрим два способа настройки гуслей, в том числе я расскажу, как научится настраивать гусли на слух.

Поступим следующим образом: в первой части рассмотрим способ настройки по тюнеру для тех, у кого нет желания или времени глубоко вдаваться в теоретические основы музыки. Некоторые моменты все же придется затронуть, но это минимум.

Во второй части настроим гусли на слух по интервалам. Уверяю вас, ничего сложного здесь нет, рано или поздно все к этому приходят. Не бывает так, что слуха нет совсем, да и развивается он довольно быстро.

Часть первая. Настройка гуслей по тюнеру.

Итак, самый простой способ – это настроить гусли по тюнеру. Для этого нам потребуется тюнер – специальное устройство для настройки инструментов, либо компьютерная программа для вашего стационарного компьютера или мобильного устройства.

Приведу самый простой пример: допустим, у нас есть планшет с системой Андроид. Устанавливаем приложение-тюнер (их множество, выбираем любой, можно установить несколько – потом выберем наиболее удобный). Запускаем приложение.

Внешний вид может отличаться, но суть одна: на экране стрелка, дергаем струну – стрелка показывает наиболее близкую ноту для данного звука. Также мы видим, насколько и в какую сторону (выше - ниже) отличается наш звук от этой ноты. Если стрелка стоит в середине шкалы, то струна настроена точно под какую-то определенную ноту, именно так мы и будем настраивать гусли.

Теперь нам нужно понять, под какую ноту настраивать каждую струну наших гуслей.

Если вы приобрели инструмент у мастера, тогда все просто: спрашиваете, какой струне какая нота соответствует, и настраиваете.

А если нет возможности найти мастера, изготовившего инструмент, или вы сами сделали свои первые гусли и еще не знаете, как они должны звучать?

Тогда действуем по приведенному ниже алгоритму. Но чтобы в нем разобраться, нам потребуется немного теории.

Начнем с того, что гусли вообще можно настраивать по-разному, смотря какую музыку мы хотим играть. В данной статье речь идет только об одном наиболее распространенном и типичном для русских гуслей строе.

Итак, гусли мы будем настраивать в миксолидийский лад. Кроме того, самую нижнюю струну (и по звуку, и по расположению на инструменте) мы настроим в качестве бурдона.

Не буду сейчас отступать от темы и объяснять, что такое миксолидийский лад, желающие узнать посмотрят в музыкальном словаре. Бурдон (или басок) – это низкий постоянно звучащий тон, своего рода фон, на котором играется вся остальная мелодия. Вспомните например волынку: постоянно звучат 1-2 бурдона, а на их фоне играет основная дудка.

На русских крыловидных гуслях нижняя струна обычно отстраивалась в бурдон (при общем количестве струн от 7 и выше). Можно и без бурдона играть, но с бурдоном гусли звучат более красиво.

Так вот, перед нами расстроенные гусли и тюнер. Для начала нужно определить, на какой высоте будут звучать гусли.

На самом деле, вариантов у нас не так много, а именно 12. Почему же 12 спросите вы, ведь нот всего 7? Давайте посмотрим на таблицу. ()

Слева столбец с номерами струн от 0 до 9. Бурдон не участвует в общей нумерации, поэтому ему мы присвоили номер 0. Таблица составлена для 10-струнных гуслей (всего струн вместе с бурдоном 10), но подходит для настройки гуслей с любым количеством струн, в том числе шлемовидных многострунных. Просто начиная с 8 струны названия нот повторяются с начала.

Бурдон настроим в самую последнюю очередь, а сейчас нас интересует 1 струна (строка выделена серым цветом).

Слева направо мы видим названия основных и «промежуточных» нот. Основных нот семь: до, ре, ми, фа, соль, ля, си. Остальные ноты получаются путем повышения или понижения основных нот на полутон (пол тона, 1/2 целого тона). Полутоном будем считать минимальное возможное расстояние между нотами.

В таблице мы видим знаки после некоторых ноты: # - диез (повышение на полутон), ♭ - бемоль (понижение на полутон). Не все ноты имеют диезы и бемоли, не будем углубляться в эту тему, для настройки гуслей по тюнеру нам достаточно будет того, что записано в таблице.

Сразу договоримся, что ля# и си ♭ - это одно и то же, в таблице я везде пишу си ♭ .

Еще один момент касательно ля# и си: часто возникает путаница из-за различных систем обозначения нот. В нашей таблице все ноты записаны по-русски. Часто бывает, ноты записываются латинскими буквами. Беда в том, что в различных системах записи нот латинскими буквами ноты ля# и си ♭ могут быть обозначены по-разному:

Чтобы не запутаться, лучше всего найти тюнер, где можно изменить настройку отображения нот с латинских на русские буквы.

Теперь возвращаемся к настройке гуслей.

Алгоритм настройки гуслей по тюнеру

1. Настраиваем струну номер 1 «как нам нравится». Просто выбираем среднее натяжение. Не слишком слабое, не слишком сильное. На данном этапе струна просто должна звучать. Если она дребезжит и болтается на колке – подтянуть, если перетянута и готова уже порваться – ослабить.

2. Смотрим на тюнер, подстраиваем 1-ую струну до ближайшей ноты (любой ноты, стрелка должна быть на середине, т.е. чистая нота, не важно, с диезом, бемолем или без них). Допустим, у нас получилась нота ре#.

3. Смотрим в нашу таблицу. Находим в строке 1 (выделена серым цветом) ту ноту, которую показал тюнер. В нашем случае это ре#. (скачать таблицу в хорошем качестве)

4. Теперь настраиваем 2-9 струны в соответствии со значениями найденного столбца.

5. В последнюю очередь настраиваем бурдон.

6. Слушаем, что у нас получилось, при необходимости корректируем.

Если при настройке мы понимаем, что верхние струны натянуты слишком сильно, или уже перетянули и порвали одну, значит первую струну мы настроили слишком высоко, ослабляем натяжение 1 струны и повторяем алгоритм с начала.

Если на бурдоне получилось слишком слабое натяжение, и он не звучит, то нужно повысить натяжение 1 струны и повторить алгоритм с начала.

Если бурдон недотянут, а верхние струны перетянуты – скорее всего, неправильно подобран комплект струн, попробуйте настроить без бурдона.

Часть вторая. Настройка гуслей на слух.

Настраивать гусли на слух очень просто, а главное быстро. При этом нам не нужны дополнительные приспособления, схемы, таблицы и прочее. Так что рекомендую!

В данном случае настраивать гусли мы будем не по нотам, а по интервалам. Другими словами, нам не важно, на какой высоте будут звучать гусли, главное соблюсти «расстояния» в нотах между струнами (интервалы).

Музыкальный интервал – это соотношение между двумя звуками. Для настройки гуслей нам потребуются запомнить, как звучат следующие интервалы: октава, квинта и кварта, а также мажорное трезвучие.

С октавой все просто, это та же нота, только на другой высоте, звуки сливаются в один. Квинту и кварту просто запомним на примерах. Трезвучие – это три звука, но рассматриваем его как единое целое, так нам удобнее и проще будет запомнить. По сути, трезвучие мы получим из квинты: просто вставим между двумя звуками квинты еще один звук, и запомним, как звучит эта конструкция.

Теперь слушаем, как звучат нужные нам интервалы.

Октавы - пример звучания на гуслях:

Квинты - пример звучания на гуслях:

Кварты - пример звучания на гуслях:

Мажорные трезвучия - пример звучания на гуслях:

Итак, теперь мы знаем, как звучат октава, кварта, квинта и мажорное трезвучие. Приступаем непосредственно к настройке.

Алгоритм настройки гуслей по интервалам

1. Настраиваем 1 струну «не слишком высоко - не слишком низко» (см. пункт 1 алгоритма настройки по тюнеру). Напоминаю, бурдон у нас пронумерован как «нулевая» струна, 1 струна – следующая вверх за бурдоном.

2. Настраиваем 5 струну по первой. Интервал – квинта.

3. Настраиваем 3 струну таким образом, чтобы между 1,3 и 5 струнами образовалось мажорное трезвучие. Вернее, первую и пятую струну мы уже состроили между собой в пункте 2, и нам осталось лишь подстроить к ним третью струну до трезвучия.

4. Настраиваем 4 струну по первой. Интервал – кварта.

5. Настраиваем 2 струну по пятой. Интервал – кварта.

6. Настраиваем 6 струну по второй. Интервал – квинта.

7. Настраиваем 7 струну по четвертой. Интервал – кварта. Таким образом мы настроили первые семь струн, не считая бурдона.

8. Настраиваем все остальные струны (сколько бы их ни было) в октаву: 8 струну по первой, 9 струну по второй, 10 струну по третьей, и т.д.

9. Настраиваем бурдон в октаву по пятой струне.

10. Слушаем, что у нас получилось. При необходимости корректируем высоту 1 струны и производим настройку, начиная с пункта 2.

* * * * *

Пожалуй, на этом все, теперь вы знаете, как настраивать гусли. Надеюсь, что статья была вам полезна, и помогла разобраться в столь важном вопросе.

Уважаемые музыканты-профессионалы, не судите строго и не ругайтесь за множество допущений и упрощений в теоретической части. Цель статьи – донести информацию до людей, впервые взявших в руки музыкальный инструмент, и помочь им самостоятельно настроить гусли. Если кому-то из читателей это удалось – я считаю, что цель достигнута.

Вопросы, отзывы и предложения пишите мне на почту gusliistruny @ gmail . com

Максим Степанов,

Основатель мастерской «Гусли и Струны»

Как настроить гусли - видео.

В продолжение статьи о настройке гуслей размещаю ссылки на видео:

Желаю всем творческих успехов!

Максим Степанов

Как установить струны на гусли

Сегодня я расскажу вам об одном из способов установки струн на гусли. Способ этот отличается простотой и надежностью крепления. А если заранее заготовить струн по приведенной ниже методике, то можно очень быстро заменить внезапно лопнувшую струну.

Струнодержатель крыловидных или лировидных гуслей как правило представляет собой п-образную скобу либо металлический стержень. Струны мы будем крепить таким образом, что они сами будут затягиваться в петлю на струнодержателе.

Из инструментов нам понадобится лишь пара небольших плоскогубцев, чтобы накрутить на концах струн маленькие петельки. Делается это следующим образом.

Отступаем от края струны миллиметров 10-15 и загибаем конец.

Зажимаем изогнутый конец плоскогубцами, как показано на фото.

Берем в другую руку вторые плоскогубцы, захватываем ими короткий свободный конец и аккуратно, виток к витку, накручиваем его на длинный конец струны.

Когда короткий конец будет полностью накручен на длинный – наша петелька готова.

Возможно, не сразу петельки получатся красивыми и аккуратными, можно сначала потренироваться на небольшом кусочке струны.

Теперь берем нашу струну, пропускаем петелькой под струнодержатель.

Свободный конец струны в свою очередь пропускаем в петельку. Вот она и получилась, самозатягивающаяся петля на струнодержателе.

Итак, сами струны у нас готовы, теперь поговорим о колках.

Колки могут быть металлическими либо деревянными. На мой взгляд, металлические надежнее и проще в эксплуатации: все-таки дерево - материал капризный. Металлические же не требуют ухода и хорошо держат строй, главное чтоб они были достаточно плотно вкручены в корпус. Именно вкручены - на каждом колке имеется резьба с мелким шагом. Ни в коем случае не следует забивать колки молотком. Вкручивать колки удобно г-образным или т-образным ключом.

Вкручиваем колки в корпус на такую глубину, чтобы от корпуса до отверстия для крепления струны оставалось примерно 25 мм.

Закрепляем струну на стержне струнодержателя (как было описано выше), свободный конец струны подтягиваем к колку. Оставляем миллиметров 60-70 для намотки, остальное отрезаем. Не нужно оставлять слишком длинный конец, для надежного крепления хватит двух-трех витков.

Загибаем конец и вставляем его в отверстие колка.

Придерживая пальцем, закручиваем колок. Делаем 1 виток вверх, остальные вниз.

Когда струна натянулась, выравниваем петельку у струнодержателя. Как правило, петелька становится на расстоянии нескольких миллиметров от стержня, к тому же немного не ровно. Просто берем какой-либо металлический предмет, например маленькие плоскогубцы, и подталкиваем петельку ближе к струнодержателю.

Теперь все у нас ровно и красиво.

После того как установили все струны, выравниваем высоту их над декой, двигая нижний виток вверх-вниз.

Теперь можно оставить гусли на некоторое время, чтобы струны немного растянулись, после чего приступать к настройке.

на яндекс-кошелек: 41001306126417

Как установить колки и струны на гусли - видео

Если Вам понравилось видео - поддержите нашу мастерскую!

Я ндекс-кошелек: 41001306126417

Мы продолжаем разговор об изготовлении гуслей звончатых (см. № 2, 2003 г.). На этот раз с руководителем хора рожечников, мастером по деревянным музыкальным инструментам, прекрасным музыкантом, собирателем древних музыкальных инструментов, концертмейстером фольклорного ансамбля «Веретенце» Борисом Серафимовичем Ефремовым.

Предыстория

Интерес к народным инструментам, к процессу их изготовления у меня начался с подарка ученицы - белгородского пищика. Методом проб и ошибок я научился его делать. Потом по книге А. Рудневой «Курские танки и карагоды» смастерил жалейку. После этого были освоены кугиклы, пыжатки, дудки. Захотелось сделать гусли.

С чего начать?

Нам нужен набор инструментов для работы по дереву: топор, полукруглые и прямые стамески, молоток, дрель со сверлами, ножовка, напильник, рубанок, наждачная бумага.

Дерево (половина бревна или брусок) может быть любое, но лучше - звучащее, то есть клен, сосна, ель, в Сибири - кедр. В этом смысле больше подходят ель или клен. Дерево должно быть высохшее, без трещин, или высушенное. Если оно свежее, то работу надо делать максимально быстро, иначе древесина начнет трескаться. А чтобы дерево не сохло, надо в перерывах в работе над гуслями заворачивать его в целлофан. Оптимальный диаметр бревна - 35-40 см, длина - 1 метр.

Корпус

Итак, берем бревно, отпиливаем его с двух концов и раскалываем пополам. Лучше - с помощью березовых клиньев и кувалды, так получается точнее. Далее по заготовке рисуем контур гуслей, как нами задуман инструмент, и начинаем стамеской выбирать дерево, оставляя по 1 см с боков и по 2,5 см на концах. Ель настолько мягкий материал, что стамеска идет легко и без молотка, хотя этот этап работы требует достаточно времени и терпения. Внутренний объем инструмента играет важную роль. Глубина корыта - от 3 до 8 и более сантиметров. Толщина дна - 1-1,6 см. Ширина в нижней части чуть уже, чем в верхней (фото 1).

Дно гуслей легко выбирается простой стамеской

Фото 1. Волокна на срезе должны идти снизу вверх

Тональность и длина струн

С помощью доски длиной около метра и двух колков, вбитых в нее на расстоянии 60 см (можно меньше), определяем длину первой (самой длинной) струны. Обычно я использую струны для гитар без обмотки: № 1 для высоких звуков и № 2 для низких. Натягивая и отпуская струну, находим оптимальное звучание (фото 2). Длину струны определяем с помощью подставки, отсекая струну в разных местах. То есть, укорачивая или удлиняя струну, мы повышаем или понижаем строй инструмента (фото 3).

Исходя из ширины бревна и учитывая, что расстояние между струнами в зависимости от манеры игры и толщины пальцев музыканта должно быть не менее 17 мм (я делаю 18 мм), определяем количество струн, умещающихся на этой ширине, - диапазон инструмента. Например, ширина бруска - 20 см. Отступаем от краев по 1 см и полученное расстояние делим на 18. Полученная цифра 10 - это количество расстояний между струнами. Значит, их может быть 11. Если высота первой струны - до I октавы (до1), то высота второй струны - фа II октавы (фа2). Аналогично находим длину самой короткой струны. Остальные струны расположатся равномерно между первой и последней струной.

Фото 2. Натягивая и отпуская струну находим наиболее приемлемое для нас звучание

Фото 3. Отсекая стрну в рузных местах находим нужный нам тон, близкий общей тональности инструмента. Добавив 20 см к длине струны получаем длину инструмента

Пружины

Фото 4. На эту ширину инструмента хватило две пружины

Они делаются тоже из сухой ели и устанавливаются на расстоянии 5-6 см друг от друга. Для наших гуслей хватает двух пружин, а если гусли шире, можно поставить три (фото 4). Некоторые мастера ставят пружины по диагонали корпуса, а я - вдоль. Предназначенье их такое: во-первых, поддерживать деку, а во-вторых, создавать упругость корпуса. Каким образом? Пружины обычно выступают по краю, выгибаются, так, чтобы дека, ложась на корпус, их прижимала. Выталкиваясь пружинами, дека натягивается, как кожа барабана, которая, чем больше натяжение, тем звонче. Поэтому, когда делаешь пружины, надо учитывать, что древесные волокна должны идти сверху вниз, а не справа налево, - дерево в таком состоянии держит большую нагрузку. На корпус и на пружины ложится дека.

Фото 5. Волокна ели должны быть продольными

Фото6. Нам подойдет и дека от старого фортепиано

Фото 7. Такие струбцины удобны в работе и их легко сделать самому

С помощью струбцин дека приклеевается к корыту

Дека

Это верхняя часть инструмента, которая наклеивается на «корыто» сверху и влияет на громкость и тембр гуслей. Она делается из еловых дощечек толщиной до 3 мм, склеиваемых между собой по длине, бок о бок. Причем нужны дощечки с продольными годичными волокнами (фото 5). Я использую деки от старых фортепьяно, удаляя рубанком лишнюю толщину (фото 6).

Резонатор

Фото 8. Меняя диаметр резонатора подбираем нужные громкость и тембр

Это круглое отверстие в деке диаметром около 3 см, от которого зависят качественные характеристики звука: матовость или прозрачность, сухость или влажность, глубина. Играя на струнах, берем лист картона либо бумаги, прикрываем резонатор больше или меньше и слушаем. Таким образом, меняя диаметр резонатора, мы увеличиваем или уменьшаем внутренний объем инструмента, подбирая кратный частотный резонанс (фото 8). Где сделать резонатор в деке, определить несложно - приклеив деку, мы начинаем ее простукивать сверху: там, где наиболее низкий, глухой звук, и нужно делать резонатор.

Струны

Для работы с детьми, чтобы слух у них не грубел, нужны не металлические струны, а нейлоновые, да и для детских нежных пальчиков металлические слишком жестки. Поэтому, например, мастер Ярцев делал гусли с мягкими струнами - гитарными, или натягивал леску.

Можно для гуслей использовать синтетическую леску для теннисных и бадминтонных ракеток, но для профессиональных музыкантов более приемлемы струны металлические (лучше - стальные), обеспечивающие необходимую громкость звука. Интересное звучание дают медные струны (фото 9).

Фото 9. Расстояние между струнами на уровне первого колка должно быть не менее 1.7 см

Колки

Это стержни, на которые натягиваются струны. Число их зависит от количества струн. На одних гуслях может быть 5 струн, на других - 11, на третьих - 17, все зависит от задач.

В Новгородской и Псковской областях, например, музыкантам хватает и шести струн, чтобы исполнить весь местный репертуар. Но чаще музыканты ставят больше струн: больше возможностей (фото 10). Колки держат струны, поэтому должны прочно сидеть в своих гнездах. Но ель - дерево мягкое, поэтому, чтобы натянутые струны не проворачивали колки, мы вклеиваем колковую планку, в которую забиваются колки. Колковая планка - дощечка из более твердого материала, скажем, клена или бука. Подойдет и паркетина с тангентальным срезом (когда волокна идут поперек) (фото 11).

Сами колки можно делать из клена, березы, бука (дерево не должно быть колкое) или брать металлические со старого пианино. Сбоку в колках сверлятся отверстия для струн. Одним концом струны крепятся к колкам, другим - к металлическому стержню, который закреплен на утицах.

Подбираем колковую планку

Фото 10. Колки вворачиваются в колковую планку - угол наклона определяется диной первых и последних струн

Фото 11. Для колковой планки выбираем клен или бук с тангентальным срезом

Утицы

Это дощечки, в которых проделываются отверстия для крепления металлического стержня. К нему крепятся струны. Утицы испытывают огромную нагрузку, поэтому, чтобы их не оторвало струнами, утицы надо крепко приклеивать к деке и для прочности закреплять винтами-саморезами. Площадь приклеивания к деке должна быть достаточно большой. И сами утицы делаются потолще, иначе могут треснуть под нагрузкой (у меня это случалось неоднократно).

Главная задача утиц (помимо держания струн) - передавать колебания от струн на деку. Их расположение тоже влияет на качество звука - громкость и тембр (фото 12).
Наши гусли почти уже готовы, осталось только украсить их. Это могут быть какие-то символы или узоры (фото 13).