Лейтмотив гэж юу вэ? Алдагдсан сүнснүүд, итгэл найдвар алга

Лейтмотив гэсэн нэр томъёо байдаг Герман үндэс(Leitmotiv) бөгөөд "тэргүүлэх сэдэл" гэж орчуулагддаг. IN хөгжмийн бүтээлч байдалэнэ нь балет эсвэл дуурийн дүрийг дүрсэлсэн өвөрмөц сэдэв эсвэл хэллэг юм. Лейтмотив нь тухайн бүтээлийн янз бүрийн ангиудын дүрийн эсвэл тодорхой драмын үзэгдлийн шинж чанарыг тодорхойлдог. Үйл ажиллагааны туршид хэд хэдэн удаа давтана.

Лейтмотив гэдэг үгийн үйл ажиллагааны утга

Үүнийг хэрэгжүүлж чадсан анхны зохиогч гэж Википедиа мэдээлэв түүний бүтээлүүд дэх мессеж, алдартай Ричард Вагнер болсон Германы хөгжмийн зохиолч. Энэхүү нээлтийн ачаар түүний хөгжим үйл ажиллагааны тасралтгүй тасралтгүй байдлыг олж авсан.

Зохиогч өөрөө "лейтмотив" гэсэн тэмдэглэгээг хэзээ ч ашигладаггүй. 1871 онд Германы хөгжим судлаач, багш Ф.Йенс энэ үгийг анх хэрэглэж эхэлжээ. А.Г.Вольцоген Вагнерийн бүтээлд дүн шинжилгээ хийхдээ энэ нэр томъёог өргөн ашигласан.

Хөгжимд лейтмотив нь зөвхөн үйлчилдэггүй сэтгэл хөдлөлийн функц, гэхдээ хэлбэржүүлэх, нэгтгэх категорийн үүрэг гүйцэтгэдэг. Дуурийн хөгжмийн ур чадварын хөгжлийн түвшингээс хамааран энэ нэр томъёо улам бүр тоглож эхэлсэн чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Үүний зарчмыг аль хэдийн тайлбарласан болно эрт ажилМонтеверди "Орфей". Скарлатти, Лулли хоёрт лейтмотив нь анхан шатны хэлбэрээр илэрдэг бөгөөд зөвхөн жижиг хэсгүүдээр дамждаг. IN XVIII сүүлэнэ зуун хөгжмийн зурагМоцартын хожмын дуурь болон бүтээлүүдэд агуу утга учиртай Францын хөгжмийн зохиолчидхувьсгалт эрин үе.

Энэ нэр томъёо нь тухайн хугацаанд тодорхой заасан байдаг хөгжил хөгжмийн романтизм тодорхой дуурийн санааг хэрэгжүүлэх гол хэрэгсэл болдог. Бүтээлүүдэд эсрэг тэсрэг хоёр хүчний мөргөлдөөн, эрс тэс хөгжлийг дүрслэхийн тулд эсрэг тэсрэг байдал бий болсон.

Вагнер бүрэн лейтмотив дээр тулгуурлан дуурь хөгжүүлдэг. Түүний дотор дараа нь ажилладагЭнэхүү хөгжмийн дүр төрхийг тусгасан болно хамгийн чухал ангиудмөн полифоник бүрэлдэхүүн хэсгийг сайтар нэвт шингээдэг.

Анхаар!Эдгээртэй ажил хэтрүүлснээс хойш хөгжмийн ангилалбүхэл бүтэн ойлголтыг сулруулж, Вагнерын үед зохиогчид хэт нарийн төвөгтэй байдлыг багасгасан.

Бүжиг бүжгийн урлагийн нэр томъёо

Лейтмотивийн анхны эхлэл балетын хөгжимА.Адамын (1841) "Жизель"-д харагдаж байсан бөгөөд гучин жилийн дараа энэ зарчмыг Л.Делибесийн "Коппелия" болон П.И.Чайковскийн бүтээлүүдэд хамгийн амжилттай нэвтрүүлсэн. Төрөл нь өөрөө удахгүй болно тодорхой асуудал үүсгэсэн- бүжиг дэглээ. Үүнийг хийхийн тулд балет нь pas ballote ашигладаг - гүйцэтгэхэд маш хэцүү, шаардлагатай техник юм агуу хүч. Зөвлөлтийн зохиолчдын (Хачатурян, Григорович, Прокофьев) бүтээлүүдэд бүжиг дэглэлт, хөгжмийн синтез амжилттай бүтээгдсэн.

Багаж хөгжмийн лейтмотив

Сэдвийн зарчим нь энд нэг үүрэг гүйцэтгэдэг. чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Энэ техник нь ятга хөгжим тоглож байсан үед үүссэн бөгөөд хожим зохиогчид ихээхэн өргөмжлөгдсөн. Венийн сонгодог үзэл. Жишээлбэл, Берлиозын "Уран зөгнөлт симфони"-д хувирч өөрчлөгддөг лейтмотив нь бүх таван хөдөлгөөнд шингэсэн байдаг. Энэхүү хөгжмийн дүр төрхийг дараах байдлаар илэрхийлэв хөрөг зургийн онцлоггол дүр, гэхдээ заримдаа бүтээн байгуулалтад үйлчилж, дүр төрхөөс холддог.

Лейтмотивийн хоёр зуун жилийн түүхэнд зарчмыг тодорхойлдоггэхээсээ илүү зэмсэг тоглоход илүү тохиромжтой дууны хэсгүүд, эв нэгдэл, үйл ажиллагааны өргөн хүрээний улмаас.

Уран зохиолын контекст дэх лейтмотив гэж юу вэ?

Энд лейтмотив гэдэг үг нь гол зүйлийн нэг гэсэн утгатай бүтцийн элементүүдтекст. Статик давталтын зарчмыг аль хэдийн хуудаснаас олж болно эртний туульсГомерт. Лейтмотив нь хамгийн чухал хүчин зүйл, энэ нь зөвхөн сануулах үүрэг гүйцэтгэдэг төдийгүй ажлын гол бүрэлдэхүүн хэсэг болдог.

Бауделер, Малларме зэрэг Францын бэлгэдэлчид шилжүүлэх оролдлого хийсэн хөгжмийн техникгар бичмэлийн салбарт. Зохиогчид үгийн ердийн оновчтой утгыг давж, илүү ихийг олж мэдэхийг эрэлхийлэв өргөн утгатай, аялгуу үүнийг хэрхэн хийдэгтэй төстэй.

Драмын жүжгийн тайзны илэрхийлэлээс шалтгаалан лейтмотивийн үүрэг автоматаар буурч эсвэл нэмэгддэг. Зарчмыг үнэхээр гол хүчин зүйл болгохын тулд дахин дахин давтах шаардлагатай янз бүрийн формацийн өөрчлөлт, бүх шинэ өнгийг нэг дүрд өгөх. Үүнээс үүдэн лейтмотив нь холбоодоор дүүрч, бэлгэдлийн тодорхой дүр төрхийг олж авдаг бөгөөд энэ нь түүнийг үндсэн танилцуулгаас тусгаарлах боломжийг олгодог. Бүтээлийн сэдэв, асуудлын дүр төрх нь үндсэн сэдвүүдийн тогтолцооны ачаар хангагдана.

Шүлэг дэх нэр томъёо

Ажлын үндсийг тодорхойлохын тулд та хайр, хувь тавилан, үхэл, гоо үзэсгэлэн гэсэн хамгийн чухал ангилалуудын нэгийг авч үзэх хэрэгтэй. Гэсэн хэдий ч, шүлэгт зөвхөн тодорхой сэдэв хангалттай биш, энд олон асуудлыг нэгтгэх нь илүү түгээмэл байдаг.

Энэ төрлийн уран зохиолд лейтмотив байдаг шууд суурьмөн ажлын элементүүдийг агуулдаг. Үүнийг тодорхойлсны дараа энэ нь урьдчилсан нөхцөлийг амархан илчлэх болно. Бүхэл бүтэн шүлгийн үндэс нь анхны болон дараагийн сэтгэгдлийг хариуцдаг анхны тэсрэлт, импульс юм. Дараах хэлбэрүүд аажмаар ухамсарт ордог. Үг хэллэг бүр яруу найргийн ажилөөрийн гэсэн байр суурьтай бөгөөд түүний үр нөлөөг уншиж эхлэхээс өмнө урьдчилан тодорхойлсон байдаг.

Герман Лейтмотив, гэрэлтсэн. - тэргүүлэх сэдэл

Харьцангуй богино хөгжим. эргэлт (х.х аялгуу, заримдаа зохицсон аялгуу, оноогдсон тусгай хэрэгсэлгэх мэт; зарим тохиолдолд, dep. зохицол буюу зохицлын дараалал, хэмнэлтэй. зураг, instr. тембр), хөгжмийн туршид дахин дахин давтагдсан. бүтээгдэхүүн. тодорхой хүн, объект, үзэгдэл, сэтгэл хөдлөл, хийсвэр ойлголтын тэмдэглэгээ, шинж чанар болж үйлчилдэг (Л., зохицлоор илэрхийлэгддэг, заримдаа лейтармони гэж нэрлэгддэг, тембрээр илэрхийлэгддэг - лейттимбр гэх мэт). L. нь ихэвчлэн хөгжмийн театрт ашиглагддаг. төрөл, програм хангамжийн хэрэгсэл. хөгжим. Тэрээр хамгийн чухал илэрхийллүүдийн нэг болсон. 1-р хагаст хөрөнгө буцааж өгнө. 19-р зуун Энэ нэр томъёо өөрөө бага зэрэг хожим хэрэглэгдэж эхэлсэн. Энэ нь ихэвчлэн түүнтэй холбоотой байдаг. Вагнерын дуурийн тухай бичсэн филологич Г.Вользоген (1876); үнэндээ Вольцогений өмнө ч гэсэн "Л." Ф. В. Йенс К. М. Веберийн тухай (1871) бүтээлдээ ашигласан. Энэ нэр томьёо нь алдаатай, зөвшилцсөн хэдий ч маш хурдан тархаж, зөвхөн хөгжим судлалд төдийгүй дэлхийд хүлээн зөвшөөрөгдсөн. өдөр тутмын амьдрал, хүний үйл ажиллагаа, эргэн тойрон дахь амьдралын үзэгдэл гэх мэт давамгайлах, байнга давтагдах мөчүүдийг тодорхойлох нийтлэг нэр үг болсон.

Хөгжимд бүтээгдэхүүн. Илэрхийллийн болон семантик функцийн зэрэгцээ l нь конструктив (сэдэвчилсэн байдлаар нэгтгэх, хэлбэржүүлэх) үүргийг гүйцэтгэдэг. 19-р зуун хүртэл ижил төстэй ажлууд. ихэвчлэн тусад нь тусад нь шийддэг хөгжим Төрөл зүйл: ердийн тод шинж чанарын хэрэгсэл. нөхцөл байдал ба сэтгэл хөдлөлийн байдал 17, 18-р зууны дуурь дээр боловсруулсан боловч нэг музагийн төгсгөл хүртэлх хэрэгжилт. сэдвүүдийг эртний полифоникуудад ашигладаг байсан. хэлбэрүүд (Cantus firmus-ийг үзнэ үү). Л.-ийн зарчмыг аль хэдийн хамгийн олон зүйлд дурдсан байдаг эртний дуурь(Монтевердигийн "Орфей", 1607), гэхдээ талсжилтын улмаас дараагийн дуурийн бүтээлүүдэд үүнийг хөгжүүлээгүй. дуурийн хөгжимтусдаа вок. хэлбэрүүд conc. төлөвлө. Давталт хөгжмийн сэдэвт бусад сэдвээр тусгаарлагдсан барилга байгууламж. материал, зөвхөн ганцаарчилсан тохиолдлуудад тааралдсан (Ж. Б. Лулли, А. Скарлатти нарын зарим дуурь). Зөвхөн эцэст нь. 18-р зуун Л.-ийн техник нь В.А.Моцартын сүүл үеийн дуурь болон Францын дуурь дээр аажмаар бүрэлдэн тогтдог. тухайн үеийн хөгжмийн зохиолчид Агуу франц. хувьсгал - A. Grétry, J. Lesuera, E. Megulya, L. Cherubini. Үнэн түүхЛ. хөгжмийн хөгжлийн үеэс эхэлдэг. романтизм бөгөөд юуны түрүүнд үүнтэй холбоотой байдаг. романтик дуурь (E. T. A. Hoffmann, K. M. Weber, G. Marschner). Үүний зэрэгцээ, L. үндсэн хэрэгжүүлэх арга хэрэгслийн нэг болж байна. дуурийн үзэл суртлын агуулга. Тиймээс, гэрлийн хоорондох сөргөлдөөн ба харанхуй хүчнүүдВеберийн "Чөлөөт буудагч" дуурь (1821) нь хоёр эсрэг тэсрэг бүлэгт нэгтгэгдсэн хөндлөн огтлолын сэдэв, сэдвийг боловсруулахад тусгагдсан байв. Р.Вагнер Веберийн зарчмуудыг хөгжүүлж, "Нисдэг Голланд хүн" (1842) дуурийн цуврал мөрүүдийг ашигласан; оргил үеүүдЖүжгүүд нь Голланд, Сента хоёрын лейтмотивийн дүр төрх, харилцан үйлчлэлээр тэмдэглэгдсэн бөгөөд нэгэн зэрэг бэлгэддэг. "хараал" ба "гэтэлгэл".

Голландын лейтмотив.

Сентагийн лейтмотив.

Вагнерын хамгийн чухал ололт бол хөгжим бүтээж, хөгжүүлсэн явдал юм. жүжиг, гол L систем дээр энэ нь түүний хожмын хөгжимд хамгийн бүрэн илэрхийлэл болсон. жүжиг, ялангуяа "Нибелунгийн цагираг" тетралоги дахь муза үргэлжилдэггүй. зургууд бараг бүрэн байхгүй бөгөөд Л. зөвхөн жүжгийн гол мөчүүдийг тусгах биш. үйлдлүүд, гэхдээ бас бүх мюзикл, ялангуяа нэвт шингэсэн. найрал хөгжим, даавуугаар хийсэн. Тэд баатруудын тайзан дээр гарч ирэхийг зарлаж, тэдний тухай амаар "бататгаж", тэдний мэдрэмж, бодлыг илчилж, урьдчилан таамагладаг. цаашдын үйл явдлууд; заримдаа полифоник L.-ийн холболт буюу дараалал нь үйл явдлын шалтгаан-үр дагаврын холбоог илэрхийлдэг; зургийн дүрслэлд. ангиуд (Рейн мөрний ой, галын элемент, ойн чимээ) нь дэвсгэр дүрс болж хувирдаг. Гэсэн хэдий ч ийм систем нь зөрчилдөөнтэй байсан: Л.-ийн хөгжмийн хэт ханасан байдал нь тус бүрийн нөлөөллийг сулруулж, бүхэлд нь ойлгоход хүндрэл учруулсан. Орчин үеийн Вагнерын хэлснээр хөгжмийн зохиолчид болон түүний дагалдагчид L системийн хэт нарийн төвөгтэй байдлаас зайлсхийсэн. l-ийн ач холбогдлыг 19-р зууны ихэнх хөгжмийн зохиолчид Вагнерээс үл хамааран ашигладаг байсан. Францад 20-30-аад оны хооронд. 19-р зуун бүр шинэ үе шатДуурийн хөгжилд драматурги аажмаар боловч тогтвортой нэмэгдэж байгааг харуулж байна. Л.-ийн дүрүүд (Ж. Мейербеер - К. Гунод - Ж. Визе - Ж. Массенет - К. Дебюсси). Италид тэд бие даасан байдаг. Г.Верди Л.-тэй холбоотой байр суурь эзэлсэн: тэрээр Л.-ийн тусламжтайгаар зөвхөн төвийг илэрхийлэхийг илүүд үзсэн. дуурийн санааг гаргаж, L. системийг ашиглахаас татгалзсан (Аидагаас бусад нь, 1871). Илүү их үнэ цэнэВерист, Ж.Пуччини нарын дуурь дахь Л. Орос улс өөрийн гэсэн хөгжим-сэдэвт зарчимтай. 30-аад оны давталтууд. М.И.Глинка ("Иван Сусанин" дуурь) боловсруулсан. 2-р хагаст харьцангуй өргөн хэрэглэгддэг болсон Л. 19-р зуун П.И.Чайковский, М.П.Мусоргский, Н.А.Римский-Корсаков. Сүүлийн үеийн зарим дуурь нь уран бүтээлээрээ алдартай. Вагнерийн зарчмуудыг хэрэгжүүлэх (ялангуяа Млада, 1890); Үүний зэрэгцээ тэрээр Л.-ийн тайлбарт маш олон шинэ зүйлийг нэвтрүүлж, тэдгээрийн үүсэх, хөгжүүлэхэд оруулсан болно. Оросын сонгодог зохиолууд ерөнхийдөө Вагнерийн системийн туйлшралыг үгүйсгэдэг.

Балетын хөгжимд шугаман байдлын зарчмыг ашиглах оролдлогыг А.Адам “Жизель” (1841) зохиолдоо нэгэнт хийсэн боловч шугаманчлалын системийг Л.Делибес “Коппелия” (1870) зохиолдоо ялангуяа үр өгөөжтэй ашигласан. Чайковскийн балетад ч Л.-ын үүрэг их. Төрөл бүрийн онцлог нь бүжгэн жүжгийн өөр нэг асуудлыг хөндсөн. Л. “Жизель” балетад (Ж. Коралли, Ж. Перрот нарын балет) үүнтэй төстэй үүрэг гүйцэтгэдэг. саналын хуудас. ЗХУ-д бүжиг дэглэлт ба хөгжмийн үзүүлбэрийн хоорондын нягт харилцан үйлчлэлийн асуудал амжилттай шийдэгджээ. балет (А. И. Хачатурянын "Спартак" - Л. В. Якобсон, Ю. Н. Григорович, С. С. Прокофьевын "Үнсгэлжин" - К. М. Сергеев гэх мэт).

Instr. Л. хөгжим мөн 19-р зуунаас өргөн хэрэглэгдэж эхэлсэн. Хөгжмийн нөлөө. t-ra үүнд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн боловч үүнийг үгүйсгэхгүй. үүрэг. К.-л жүжгийг бүхэлд нь гүйцэтгэх техник. Онцлог мотивийг францчууд боловсруулсан. 18-р зууны арпскордчид (“Хөхөө” К. Дакен болон бусад) бөгөөд Венийн сонгодог бүтээлүүд (Моцартын “Бархасбадь” симфони 1-р хэсэг) илүү өндөр түвшинд хүргэсэн. Эдгээр уламжлалыг илүү төвлөрч, тодорхой илэрхийлсэн үзэл суртлын үзэл баримтлалтай уялдуулан хөгжүүлснээр Л.Бетховен Л.-ийн зарчимд ойртжээ (Аппассионата соната, 1-р хэсэг, Эгмонтын увертюра, ялангуяа 5-р симфони).

Симфони хөтөлбөрт Л.-г бий болгоход чухал ач холбогдолтой зүйл бол зохиолчийн хөтөлбөрт "хайртай сэдэв" гэж тодорхойлсон Г.Берлиозын "Уран зөгнөлт симфони" (1830) байсан бөгөөд уянгалаг аялгуу бүх 5 хэсгийг хамарч, заримдаа өөрчлөгддөг.

Берлиозын "Итали дахь Харолд" (1834) симфони дээр ижил төстэй байдлаар ашигласан Л. нь баатрын тембр шинж чанараар (соло виола) нэмэлт юм. Гол дүрийн ердийн "хөрөг" болгон дүрийн хувьд Л. симфони дээр өөрийгөө баттай харуулсан. бүтээгдэхүүн. хөтөлбөр-сюжетийн төрөл (Балакиревын "Тамара", Чайковскийн "Манфред", Р. Штраусын "Еуленшпигель хүртэл" гэх мэт). Римский-Корсаковын (1888) "Шехеразаде" сюитэд аймшигт Шахриар, эелдэг зөөлөн Шехеразад хоёрыг ялгаатай өнгөөр дүрсэлсэн боловч хөгжмийн зохиолч өөрөө тэмдэглэснээр хэд хэдэн тохиолдолд эдгээр сэдэвчилсэн сэдвүүдийг дүрсэлсэн байдаг. Элементүүд нь "хувийн" шинж чанараа алдаж, цэвэр бүтээн байгуулалтад үйлчилдэг.

Шахриарын лейтмотив.

Шеразадегийн лейтмотив.

I хэсгийн гол хэсэг (“Тэнгис”).

I хэсгийн хажуугийн тоглоом.

1914-18 оны дэлхийн нэгдүгээр дайны дараа эрчимжсэн Вагнерийн эсрэг ба антиромантизм. чиг хандлага нь үндсэн дратурыг мэдэгдэхүйц бууруулсан. L.-ийн үүрэг Үүний зэрэгцээ тэрээр хөндлөн огтлолын хөгжмийн хэрэгслийн нэг чухал ач холбогдлыг хадгалсан. хөгжил. Жишээ нь олон орно шилдэг үйлдвэрлэл задрал Төрөл: Бергийн "Воззек" дуурь, Прокофьевын "Дайн ба энх" дуурь, Хонеггерийн "Гаданд байгаа Жоан Арк" оратори, Стравинскийн "Петрушка" балет, Прокофьевын "Ромео Жульетта" балет, Шостаковичийн 11-р симфони. , гэх мэт.

Бараг хоёр зууны турш лазерын хэрэглээний салбарт хуримтлуулсан баялаг туршлага нь түүний хамгийн чухал шинж чанарыг тодорхойлох боломжийг бидэнд олгодог. Л. давамгайлж байна. instr. гэсэн үг, гэхдээ энэ нь вокоор ч дуугарч болно. дуурь, ораторийн хэсгүүд. Сүүлчийн тохиолдолд Л. нь зөвхөн вок юм. melody, харин instr. (оркестрийн) хэлбэр нь зохицол, полифони, өргөн регистр, динамик зэргээс шалтгаалан түүний тодорхой байдал, дүрслэлийн өвөрмөц байдал нэмэгддэг. хүрээ, түүнчлэн тодорхой. instr. тембр. Орк. Л., үгээр хэлсэн эсвэл огт илэрхийлээгүй зүйлийг нөхөж, тайлбарлах нь ялангуяа үр дүнтэй болдог. Энэ бол “Валькири” жүжгийн төгсгөлийн хэсэгт Л.Зигфридийн дүр (баатар нь төрөөгүй, нэр нь гараагүй үед) эсвэл “Псковын эмэгтэй” дуурийн тэр үзэгдэлд Л.Иваны Грозныйгийн дууг дүрсэлсэн дүр юм. Бид Ольгагийн үл мэдэгдэх эцгийн тухай ярьж байна. Баатрын сэтгэл зүйг дүрслэн харуулахад ийм Л.-ийн ач холбогдол маш их, тухайлбал. дуурийн 4-р үзэгдэлд" Хатан хаан", Л. Гүнж, завсарлагатайгаар тасалдуулж,

нэгэн зэрэг тусгадаг. Херманы үхлийн нууцыг нэн даруй олж мэдэх хүсэл, түүний эргэлзээ.

Хөгжим ба үйл ажиллагааны хоорондын зайлшгүй уялдаа холбоог хангахын тулд Л.-г ихэвчлэн бүрэн тодорхой тайзны сценарийн нөхцөлд гүйцэтгэдэг. нөхцөл байдал. Дамжуулсан болон дамжуулаагүй зургуудын боломжийн хослол нь L-ийг илүү тод сонгоход хувь нэмэр оруулдаг.

L.-ийн чиг үүргийг зарчмын хувьд янз бүрийн аргаар гүйцэтгэж болно. хөгжмийн элементүүд хэлийг тусад нь авсан (лейтгармони, лейтмбр, лейттональ байдал, лейтритм) боловч тэдгээрийн харилцан үйлчлэл нь уянгалаг давамгайллаар хамгийн түгээмэл байдаг. эхлэл (загалмайлсан сэдэв, хэллэг, сэдэл). Холбоотой. товчлол - байгалийн. -д L.-г тохиромжтой байдлаар оролцуулах нөхцөл ерөнхий хөгжим. хөгжил. Эхэндээ бүрэн сэдэв болгон илэрхийлсэн шүлгийг дараа нь хэсэг болгон хуваах тохиолдол их байдаг. хөндлөн огтлолын шинж чанарын үүргийг бие даан гүйцэтгэдэг элементүүд (энэ нь Вагнерын лейтмотив техникийн ердийн зүйл); L.-ийн ижил төстэй хуваагдал нь багаж хэрэгсэлд бас байдаг. хөгжим - симфониудад, 1-р хөдөлгөөний гол сэдэв, товчилсон хэлбэрээр, мөчлөгийн цаашдын хэсгүүдэд (Берлиозын симфони фантастик, Дворакийн 9-р симфони) Л.-ийн дүрд тоглодог. Мөн тэнхимээс тод хөндлөн огтлолын сэдэв аажмаар бүрэлдэх үед урвуу үйл явц байдаг. прекурсор элементүүд (Верди, Римский-Корсаков нарын аргуудын ердийн). Дүрмээр бол L. нь онцгой төвлөрсөн илэрхийлэл, хурц шинж чанарыг шаарддаг бөгөөд энэ нь үйлдвэрлэлийн явцад хялбар танигдах боломжийг олгодог. Сүүлийн нөхцөл нь монотематик техникээс ялгаатай нь гэрэлтүүлгийн өөрчлөлтийг хязгаарладаг. Ф.Лист ба түүний дагалдагчдын өөрчлөлт.

Хөгжмийн театр руу бүтээгдэхүүн. Л. бүрийг дүрмээр бол wok-ийн харгалзах текстийн ачаар утга нь нэн даруй тодорхой болсон тэр мөчид танилцуулдаг. талууд, нөхцөл байдлын шинж чанар, дүрүүдийн зан байдал. Симфони дээр хөгжим, L.-ийн утгыг тайлбарлах нь зохиогчийн хөтөлбөр эсвэл хэлтэст үйлчилдэг. үндсэн талаар зохиогчийн зааварчилгаа төлөвлө. Хөгжмийг хөгжүүлэх явцад харааны болон аман удирдамж байхгүй байгаа нь L системийн хэрэглээг ихээхэн хязгаарладаг.

Л.-ийн товч бөгөөд тод зан чанар нь түүний уламжлал дахь онцгой байр суурийг тодорхойлдог. хөгжим Энэ нь хэлбэрийн зайлшгүй бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн нэгний үүрэг гүйцэтгэх нь ховор байдаг (рондогийн дуу, Аллегро сонатын гол сэдэв), гэхдээ ихэнхдээ энэ нь гэнэтийн байдлаар янз бүрийн хэлбэрийг эзэлдэг. түүний хэсгүүд. Үүний зэрэгцээ, чөлөөт зохиол, речитатив үзэгдэл, томоохон бүтээлүүдэд. театр. төлөвлөгөөг бүхэлд нь авч үзвэл, L. нь хөгжмийн сэдэвчилсэн байдлаар тэдэнд чухал үүрэг гүйцэтгэж чаддаг. эв нэгдэл.

Уран зохиол:Римский-Корсаков Н.А., "Цасан охин" - хаврын үлгэр (1905), "RMG", 1908, No39/40; түүний бичсэн Вагнер, Даргомыжский (1892), түүний номонд: Хөгжмийн өгүүлэл ба тэмдэглэл, 1869-1907, Санкт-Петербург, 1911 ( бүрэн текстхоёр нийтлэл, Бүрэн. цуглуулга соч., 2 ба 4-р боть, М., 1960-63); Асафиев Б.В., Хөгжмийн хэлбэрпроцессын хувьд М., 1930, (2-р дэвтрийн хамт), Л., 1963; Друскин М.С., Дуурийн хөгжмийн жүжгийн асуултууд, Ленинград, 1952; Ярустовский Б.М., Оросын сонгодог дуурийн жүжгийн драматурги, М., 1952, 1953; Соколов О., "Псковын эмэгтэй" дуурийн зохиолууд, Москвагийн Хөгжмийн онолын тэнхимийн эмхэтгэл. консерватори, боть. 1, М., 1960; Протопопов Вл., "Иван Сусанин" Глинка, М., 1961, х. 242-83; Богданов-Березовский В.М., Балетын тухай өгүүллүүд, Л., 1962, х. 48, 73-74; Вагнер Р., Опер und Drama, Lpz., 1852; ижил, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (o. j.) (Орос орчуулга - Opera and Drama, M., 1906); түүний, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), мөн тэнд, Bd 4, Lpz., (o. j.); his, ьber die Anwendung der Musik auf das Drama, in the same place, Bd 10, Lpz., (o. j.) (Орос орчуулга дээр - Хөгжимийг жүжгийн урлагт хэрэглэх тухай, түүний цуглуулгад: Сонгогдсон өгүүллүүд, М., 1935 ) ; Федерлейн Г., Бер "Рейнголд" фон Р.Вагнер. Versuch einer musikalischen Interpretation, "Musikalisches Wochenblatt", 1871, (Bd) 2; Jähns Fr. W., S. M. Weber in seinen Werken, V., 1871; Wolzogen H. von, Motive in R. Wagners "Siegfried", "Musikalisches Wochenblatt", 1876, (Bd) 7; ижил, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel "Der Ring der Nibelungen", Lpz., 1876; түүний, Motive in Wagners "Götterdämmerung", "Musikalisches Wochenblatt", 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le probléme du Leitmotiv, "RM", 1923, (v.) 4; Абрахам Г., The Leitmotiv since Wagner, "ML", 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. - П., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, "ZfMw", 1931, Jahrg. 14, H. 3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, "ZfMw", 1932, Jahrg. 14, H. 7; Матер Ж., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, "SMz", 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, "Beiträge zur Musikwissenschaft", 1963, Jahrg. 5, H. 1.

Г.В.Крауклис

Лейтмотив

ЛЕЙТМОТИВА (Германы Leitmotiv - "тэргүүлэх сэдэл") нь Ричард Вагнер (q.v.) -ийн хөгжмийн онолд оруулсан нэр томъёо бөгөөд заримдаа утга зохиолын шүүмжлэлд ихэвчлэн сэтгэлзүйн болон албан ёсны сургуулиудын төлөөлөгчид ашигладаг. Утга зохиолын шүүмж дэх "лейтмотив" гэсэн нэр томъёоны утга нь туйлын бүрхэг бөгөөд тодорхой бус байдаг. "Л" гэсэн нэр томъёо. Энэ нь юуны түрүүнд зохиолчийн зонхилох (үзнэ үү), бүтээл, тэр ч байтугай бүтээлч байдлыг бүхэлд нь илэрхийлэхэд хэрэглэгддэг: энэ утгаараа жишээ нь: "Үндэслэлгүй, нөхөж баршгүй муугийн санаа" гэж хэлж болно. дэлхийн дэг журам нь А.де Виньнигийн бүх бүтээлээр дамждаг”; эсвэл: "Гутрангуй үзэлтэй ба түүнээс муу нь ялах нь бүх Романзеро Гейнегийн Л. болно." "Л" гэсэн нэр томъёо. хоёрдугаарт, сэдэвчилсэн элементүүдийн бүлгийг тодорхойлоход ашигладаг илэрхийлэх хэрэгсэл, байнгын, "каноник" тодорхой төрөлба хэв маяг; энэ утгаараа жишээ нь гэж хэлдэг. хүн хулгайлах, далайн дээрэмчдийн дайралт, хайрлагчид салж, тэдний тэнүүчлэл, эцсийн нэгдэл, хүүхдүүдээ алдаж, эцэг эх нь Грекийн зохиолын Л. гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн тухай эсвэл гунигтай, уйтгартай газар нутаг - оршуулгын газар, балгас гэх мэт. , гал - Английн "оршуулгын яруу найргийн" нэг Л. XVIII V. Эцэст нь "Л" гэсэн нэр томъёо. Энэ нь тухайн уран сайхны бүхэл бүтэн хүрээнд байнга давтагддаг сэдэвчилсэн болон илэрхийллийн хэрэгслийн цогцыг илэрхийлдэг. уран зохиолын ажил; Энэ хэрэглээнд "L." эх рүүгээ ойртож байна хөгжмийн ач холбогдол. Тиймээс Германы романтикууд эрэл хайгуул хийж байна синкретик урлагдуртайяа нэвтрүүлсэн зохиол бүтээлүүнтэй сэдэвчилсэн холбоогүй, гэхдээ бүхэл бүтэн бүтээлийн сэтгэл хөдлөлийн шүлгийг бүрдүүлдэг хэд хэдэн уянгын шүлгүүд (Эйчендорф болон бусад хүмүүсийн уянгын оруулга). Гюгогийн романуудын риторик эмгэг нь бэлгэдлийн Л.-ийн танилцуулга, сонголт, түүний үзэл суртлын ач холбогдлын тод байдал нь зүйрлэлд ойртож байгаагаар илэрдэг ("93" дахь Л. цамхаг ба гильотинууд). Бодит байдлаар роман XIXВ. гэж нэрлэгддэг зүйлтэй таарч байна Л. хөрөг (Диккенс, Л. Толстойн дахь Л.), үүний ачаар холбогдох нарийн ширийн зүйлс нь зургийн салшгүй хэсэг болсон (Болконская гүнжийн сахалтай хөмөрсөн хөвөн, Марья гүнжийн гэрэлтсэн нүд, хүнд хөл). төмөр дэгээ, ахмад Каттлийн хатуу лавтай малгай, ноён Каркерын нүцгэн шүд гэх мэт).
Өгөгдсөн жишээнүүдээс харахад эцэс төгсгөлгүй үржүүлж болох нь "L" гэсэн ойлголтын гол сул тал юм. утга зохиолын категорийн хувьд - тодорхой бус, тодорхой бус байдлаас гадна түүний метафизик; "Л" гэсэн ойлголтын танилцуулга. Уран зохиолын бүтээлийн үндсэндээ идеалист, формалист үзэл баримтлалыг урлагийн бусад салбараас авсан арга, нэр томьёогоор хэсэгчлэн дүрслэх (урлагийг нийгмийн баазаас нь салгах зарчим) бие даасан бүтэц гэж үздэг. ). Тодорхой түүхэн ангийн урлагийг олон талт тал, зөрчилдөөн, тэргүүлэх чиг хандлагаар нь судалдаг марксист утга зохиолын шүүмжлэлийн хувьд лейтмотивийг формалист ангилал гэж үзэх нь тохиромжгүй бөгөөд "лейтмотив" гэсэн нэр томъёог зөвхөн утгаар нь ашиглах боломжтой. бэлэг тэмдэгтэргүүлэх чиг хандлага гэх мэт (Motive-г үзнэ үү).

Утга зохиолын нэвтэрхий толь бичиг. - 11 цагт; М .: Коммунист академийн хэвлэлийн газар, Зөвлөлтийн нэвтэрхий толь бичиг, Уран зохиол. В.М.Фритче, А.В.Луначарский нар найруулсан. 1929-1939 .

Лейтмотив

(Герман Leitmotiv - тэргүүлэх сэдэл), тусдаа бүтээл, бүтээлийн цикл эсвэл зохиолчийн бүтээлд тогтмол хуулбарлагддаг семантик сэдэл. Бүтээлийн бүтцийн давтагдах элементийг аман дэлгэрэнгүйгээр дүрсэлж болно (А.П.-ийн өгүүллэгээс Туркиний хэлсэн үгэнд "Сайхан ...". Чехов"Ионич"), хөрөг зураг ("Сан Францискогийн ноёнтон" киноны баян баатруудын хөрөг дэх алтан" дэлгэрэнгүй мэдээллийг И.А. Бунина) эсвэл ландшафт (М. Ю. Лермонтов). Нэг зохиолчийн янз бүрийн бүтээл дэх лейтмотив нь түүний хувьд жишиг болсон хуйвалдааны эргэлт байж болно (И.С. Тургенев), "орон зайн" илэрхийлэл дэх өгүүлэгчийн онцгой үзэл бодол ("супрамунан" харах өнцөг уянгын баатар V.V-ийн зарим шүлэгт. Маяковский), дүрийн ердийн үйл ажиллагааны функц ("М.А.-ийн роман, өгүүллэг дэх чөтгөрийн" дүрүүд. Булгаков). Аливаа семантик сэдэл нь зохиогч үүнийг шинэ сэдэлтэй хослуулан хуулбарласан тохиолдолд өөрчлөгдөж болно.

Уран зохиол ба хэл. Орчин үеийн зурагтай нэвтэрхий толь бичиг. - М .: Росман. Проф. Горкина A.P. 2006 .

Синоним:

Бусад толь бичгүүдэд "Лейтмотив" гэж юу болохыг харна уу.

Лейтмотив... Зөв бичгийн дүрмийн толь бичиг-лавлах ном

- (Герман). 1) хөгжим Оркестр, дуурь дахь чиглүүлэгч сэдэл нь зан чанарыг тодорхойлоход үйлчилдэг алдартай хүнэсвэл сэтгэлийн байдал, түүнийг байнга дагалддаг. 2) чиглүүлэх бодол. Орос хэлэнд орсон гадаад үгсийн толь бичиг. Чудинов А.Н., 1910 ... Орос хэлний гадаад үгсийн толь бичиг

лейтмотив- Leitmotif, үүнийг зээлсэн Герман хэл(leitmotiv) гэдэг нь (д дүрслэлийн хувьд) бүтээлийн гол санаа, зохиогчийн дахин дахин давтаж, онцолсон санаа. Бид бас онцлон тэмдэглэе: лейтмотив бол гол санаа юм! Гэхдээ…… Орос хэлний алдааны толь бичиг

ЛЕЙТМОТИВА, лейтмотив, нөхөр. (Герман Leitmotiv, lit. Guiding motive) (ном). 1. Гармоник буюу уянгалаг эргэлт, тогтмол дууны дүрс (голчлон дуурьт), ашигласан. хөгжмийн зохиолч ямар нэг баатар эсвэл заримыг дүрслэхийн тулд ...... Толь бичигУшакова

Санаа, бодол, сэдэв, сэдэл, гол сэдэл Орос хэлний синонимын толь бичиг. Leitmotif гол сэдэл Орос хэлний синонимын толь бичиг. Практик гарын авлага. М .: Орос хэл. Z. E. Александрова. 2011… Синонимын толь бичиг

- (Герман leitmotiv lit. тэргүүлэх сэдэл), онд давтагдсан хөгжмийн хэллэг хөгжмийн хэсэгзан чанар, объект, үзэгдэл, санаа, сэтгэл хөдлөлийн шинж чанар, бэлэг тэмдэг болгон. Con-тэй хамт ашигладаг. 18-р зуун 19-р зуунаас дуурийн урлагт. балетад ... Том нэвтэрхий толь бичиг

ЛЕЙТМОТИО, нөхөр аа. 1. Хөгжмийн зохиолд давтагдах гол сэдэл. 2. шилжүүлэх Давтагдсан зүйлд n. ажлын гол санаа. 3. шилжүүлэх Гол санаа нь юугаар дамжин өнгөрдөг n. улаан утас. илтгэлийн танилцуулга Л. |…… Ожеговын тайлбар толь бичиг

Лейтмотив- (Герман Leitmotiv, шууд утгаараа тэргүүлэх сэдэл), хөгжмийн бүтээлд дүр, объект, үзэгдэл, санаа, сэтгэл хөдлөлийн шинж чанар, бэлгэдэл болгон давтагддаг хөгжмийн хэллэг. 18-р зууны сүүлчээс хойш ашигласан. дуурь дээр, 19-өөс ... Зурагт нэвтэрхий толь бичиг

лейтмотив- а, м 1) Хөгжмийн бүтээлд дүр, объект, үзэгдэл, санаа, сэтгэл хөдлөлийн шинж чанар, тэмдэг болгон давтагддаг хөгжмийн эргэлт, гол сэдэл. Дуурийн лейтмотив. 2) шилжүүлэх Гол санаа нь дахин дахин...... Орос хэлний алдартай толь бичиг

- (Герман Leitmotiv, lit. тэргүүлэх motive) харьцангуй богино хөгжим. хувьсгал (х.х аялгуу, заримдаа зохицсон аялгуу, тодорхой зэмсэгт оногдсон гэх мэт; зарим тохиолдолд тусдаа зохицол юм уу дараалсан зохицол, хэмнэлтэй... ... Хөгжмийн нэвтэрхий толь бичиг

Номууд

Кэтрин II-ийн түүх. Нэгдүгээр хэсэг (Сэнтийд хүрэх зам). Хоёрдугаар хэсэг (Дотоод үймээн самуун), Александр Густавович Брикнер. Лейтмотив түүхэн бүтээлүүдДорпатын их сургуулийн профессор А.Брикнер Орос улсыг европчлох үйл явц, Баруун Европын үзэл баримтлал, ашиг сонирхлын нэвтрэлт. Энэ арга нь...

Ричард Вагнер өөрөө ийм тэмдэглэгээг хэзээ ч хэрэглэж байгаагүй лейтмотив. Энэ нэр томьёог 1871 онд Германы хөгжим судлаач, дууны багш Фридрих Вильгельм Йенс Веберийн дуурьтай холбон хэрэглэжээ. Үүнийг Ханс фон Волзоген өргөнөөр ашигласан (Герман)орос , Вагнерын ажилтай холбоотой бүх бүтээлд үүнийг ашигласан.

Уран зохиолд

Хугацаа лейтмотив, хөгжимөөс зээлсэн, утга зохиолын шүүмжлэлд бас хэрэглэгддэг бөгөөд давамгайлж буй сэтгэл хөдлөлийг илэрхийлж чаддаг. гол сэдэв, утга зохиол, урлагийн бүтээлийн гол үзэл санаа, сэтгэл хөдлөлийн өнгө, зохиолчийн бүтээлч байдал, уран зохиолын чиглэл; тодорхой зураг эсвэл хэллэг уран сайхны яриабаатар, туршлага, нөхцөл байдлын байнгын шинж чанар болгон бүтээлд тууштай давтагдах (жишээлбэл, А.П. Чеховын "Интоорын цэцэрлэг"-ийн лейтмотив нь утас тасрахын алсын дуу болж хувирдаг), олон дахин дурдагдсан бие даасан нарийн ширийн зүйл эсвэл үг. зохиолчийн санаа зорилгыг илчлэх гол түлхүүр болгон (“Дуу шуугиан, шуугиан, дуулгавартай далбаат” - “Өдөр унтарлаа...” шүлэгт”, “Би... худалдаачин” - “Удам угсаа минь” шүлэгт. A. S. Пушкин). Дахин давтах эсвэл өөрчлөх явцад лейтмотив нь тодорхой нэгдлийг бий болгож, үзэл суртлын, бэлгэдлийн болон сэтгэлзүйн тусгай гүн гүнзгий байдлыг олж авдаг. Яруу найрагт дүрслэлийн зэрэгцээ дуу авиа, хэмнэл, аялгууны лейтмотивүүд ялгардаг. Энд энэ нь тухайн бүтээлийн зонхилох сэдэв эсвэл зохиолчийн бүтээлч байдлыг бүхэлд нь, мөн тодорхой төрөл, хэв маягийн хувьд тогтмол, "каноник" байдаг сэдэвчилсэн элементүүд эсвэл илэрхийллийн хэрэгслийн багцыг хоёуланг нь илэрхийлдэг. Түүнчлэн, лейтмотив нь заримдаа тухайн уран сайхны бүхэл бүтэн хүрээнд байнга давтагддаг сэдэвчилсэн болон илэрхийллийн хэрэгслийн цогцыг хэлдэг - утга зохиолын бүтээл; Энэ хэрэглээнд лейтмотив гэсэн ойлголт нь хөгжмийн анхны утгад ойртдог.

Тэмдэглэл

Дуурийн нэр томъёо

Викимедиа сан.

Синоним:

Бусад толь бичгүүдэд "Лейтмотив" гэж юу болохыг харна уу.

Лейтмотив... Зөв бичгийн дүрмийн толь бичиг-лавлах ном

2010 он. Утга зохиолын нэвтэрхий толь бичиг

- (Герман). 1) хөгжим Оркестр, дуурь дахь алдартай хүн эсвэл сэтгэл санааны дүр төрхийг илэрхийлэх, түүнийг байнга дагалддаг чиглүүлэх сэдэл. 2) чиглүүлэх бодол. Орос хэлэнд орсон гадаад үгсийн толь бичиг. Чудинов А.Н., 1910 ... Орос хэлний гадаад үгсийн толь бичиг

лейтмотив- Лейтмотив, герман хэлнээс авсан энэ үг (leitmotiv) нь бүтээлийн гол санаа, зохиогчийн дахин дахин давтаж, онцлон тэмдэглэсэн санааг илэрхийлдэг. Бид бас онцлон тэмдэглэе: лейтмотив бол гол санаа юм! Гэхдээ…… Орос хэлний алдааны толь бичиг

- (Герман leitmotiv lit. тэргүүлэх сэдэл), хөгжмийн бүтээлд дүр, объект, үзэгдэл, санаа, сэтгэл хөдлөлийн шинж чанар, бэлгэдэл болгон давтагддаг хөгжмийн хэллэг. Con-тэй хамт ашигладаг. 18-р зуун 19-р зуунаас дуурийн урлагт. балетад ... Том нэвтэрхий толь бичиг

Номууд

Кэтрин II-ийн түүх. Нэгдүгээр хэсэг (Сэнтийд хүрэх зам). Хоёрдугаар хэсэг (Дотоод үймээн самуун), Александр Густавович Брикнер. Дорпатын их сургуулийн профессор А.Брикнерийн түүхэн бүтээлүүдийн лейтмотив нь Орос улсыг европчлох үйл явц, түүнд Баруун Европын үзэл баримтлал, ашиг сонирхол нэвтэрч буй үйл явц юм. Энэ арга нь...