Menyja
ShtëpiShëndeti

Tingëllon lajtmotivi. Kuptimi i fjalës lajtmotiv

Seksioni është shumë i lehtë për t'u përdorur. Thjesht futni fjalën e dëshiruar në fushën e dhënë dhe ne do t'ju japim një listë të kuptimeve të saj. Dëshiroj të vërej se faqja jonë e internetit ofron të dhëna nga burime të ndryshme– fjalorë enciklopedikë, shpjegues, fjalëformues. Këtu mund të shihni edhe shembuj të përdorimit të fjalës që keni futur.

Gjeni

Kuptimi i fjalës lajtmotiv

lajtmotiv në fjalorin e fjalëkryqit

Fjalor shpjegues i gjuhës ruse. D.N. Ushakov

lajtmotiv

leitmotiv, m (gjermanisht Leitmotiv, lit. motiv udhëzues) (libër).

    Kthesë harmonike ose melodike, imazh konstant zanor (kryesisht në opera), i përdorur. kompozitor për karakteristikat e disave. hero apo diçka tjetër përvojat, pozicioni skenik dhe të përsëritura sa herë shfaqet heroi ose kur një pozicion i caktuar ndodh gjatë veprimit (muzikës). Lajtmotive në operat e Rimsky-Korsakov.

    trans. Ideja kryesore, parimi drejtues, toni kryesor. Lajtmotivi i librit. Lajtmotivi i arsyetimit.

Fjalor shpjegues i gjuhës ruse. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.

lajtmotiv

    Motivi kryesor i përsëritur në një pjesë muzikore.

    trans. Përsëritet në një farë mënyre. ideja kryesore e veprës.

    trans. Ideja bazë është ajo që kalon përmes diçkaje. fije e kuqe. L. prezantimi i raportit.

    adj. lajtmotiv, -aya, oe (në 1 kuptim).

Fjalori i ri shpjegues i gjuhës ruse, T. F. Efremova.

lajtmotiv

    Një frazë muzikore e përsëritur në një pjesë muzikore si karakteristikë ose simbol karakter, objekt, dukuri etj.

    trans. Pika kryesore, ideja kryesore, e përsëritur vazhdimisht, e theksuar.

Fjalor Enciklopedik, 1998

lajtmotiv

LEITMOTHIVE (gjermanisht leitmotiv, lit. - motiv kryesor) është një frazë muzikore e përsëritur në një vepër muzikore si karakteristikë ose simbol i një personazhi, objekti, dukurie, ideje, emocioni. Përdoret me kon. shekulli i 18-të në opera, nga shekulli i 19-të. - në balet dhe program muzikë instrumentale. Sistemi kompleks R. Wagner përdori lajtmotive në operat e tij. Termi “lajtmotiv” ka gjithashtu një kuptim më të gjerë: si përkufizim i parimit dominues në veprimtarinë njerëzore, në një zinxhir ngjarjesh.

Lajtmotivi

(gjermanisht Leitmotiv, fjalë për fjalë ≈ motivi kryesor), frazë muzikore (motiv, frazë, më rrallë gjithë temën, ndonjëherë një sekuencë harmonike), e përsëritur në mënyrë të përsëritur si një imazh i drejtpërdrejtë i një vepre muzikore. Zakonisht shërben si karakteristikë ose simbol një karakter të caktuar, objekt, fenomen, ide, emocion. Që nga shekulli i 19-të. Parimi i L. përdoret gjerësisht në opera, si dhe në balet dhe muzikë instrumentale. muzikë programore. Në operat e vona të R. Wagner, sistemi kompleks i lirizmit përbën bazën e zhvillimit muzikor dhe dramatik. Kompozitorët klasikë rusë M. P. Mussorgsky, N. A. Rimsky-Korsakov, P. I. Tchaikovsky zbatuan në mënyrë bindëse parimin e L., megjithatë, ai nuk zë një pozicion kaq të jashtëzakonshëm në veprat e tyre si në Wagner, dhe kombinohet me parimet e dramaturgjisë muzikore. L. ruajti rëndësinë e saj në muzikën e shekullit të 20-të. (për shembull, në operat dhe baletet e S. S. Prokofiev), aspekt i ri përdorimi i tij lidhet me zhvillimin e muzikës filmike. Koncepti i l përdoret shpesh në analizën e veprave të letërsisë, duke treguar një kthesë figurative që përsëritet në një vepër si një moment karakterizimi i vazhdueshëm i një heroi, përvojë ose situatë. Duke përsëritur dhe ndryshuar, letërsia fiton asociacione dhe merr një thellësi të veçantë ideologjike, psikologjike ose simbolike. Për shembull, tingulli i çekiçit në tregimin e A.P. Chekhov "Nusja" shndërrohet në një simbol të jetës monotone dhe të përgjumur filistine dhe në të njëjtën kohë thekson ndryshimin e humorit të heroinës. Ata flasin edhe për tingullin, ritmin dhe intonacionet e L. në poezi.

Termi "L." mori një kuptim më të gjerë të përbashkët, duke përcaktuar parimin mbizotërues në veprimtarinë njerëzore, në një zinxhir ngjarjesh etj.

Lit.: Wagner R., Mbi aplikimin e muzikës në dramë, në librin: Izbr. artikuj, M., 1935; Druskin M. S., Pyetjet e dramaturgjisë muzikore të operës, Leningrad, 1952; Yarustovsky B. M., Dramaturgjia Ruse klasike të operës, M., 1953; Rimsky-Korsakov N. A., "The Snow Maiden" ≈ përrallë pranverore, E plotë mbledhjes soch., vëll. IV, M., 1960.

G. V. Krauklis.

Wikipedia

Lajtmotivi

Lajtmotivi, në muzikë - një temë karakteristike ose kthesë muzikore që përshkruan një personazh në një operë, balet, shfaqje programi, veçoritë e tij individuale ose një situatë të caktuar dramatike dhe tinguj kur përmenden, kur personazhi shfaqet ose kur përsëritet. situatë dramatike V pjesë të ndryshme punon. Richard Wagner ishte i pari që përdori në mënyrë aktive lajtmotive në operat e tij.

Shembuj të përdorimit të fjalës lajtmotiv në letërsi.

Proust, Joyce, Mann, Doderer e pasuruan prozën me muzikalitet, duke e kthyer romanin në simfoni, idetë dhe kohën në muzikore. lajtmotive.

Por nuk mund të mos vërehen ngjashmëritë në shtresat më të thella të të dyja veprave dhe fakti që i gjithë zhanri i fantazisë shfrytëzon mitin e Arthurit në një kanun themelor - në lajtmotiv lufta e Forcave të Mirës dhe Progresit, të përfaqësuar nga Arthur, Merlin, Excalibur dhe Tryezë e Rrumbullakët, me Forcat e Errësirës dhe Shkatërrimit, të mishëruara nga Morgana, Mordred dhe forcat pas tyre.

Gjithashtu, autori më tepër simpatizon elokuencën shpeshherë të pajustifikuar të sllavizmave kishtare, që tingëllojnë në gojën e heronjve të Platonit, duke i defamiljarizuar këto shprehje për ne, lexuesit e tij, pa sarkazëm dhe tallje, duke i lënë ato të tingëllojnë si një e brendshme. lajtmotiv teksti i tij, i cili përfundimisht del, fillon të tingëllojë më fort se të tjerët.

Detyrat e forcimit të unitetit të vendeve të paangazhuara mbi një bazë të qëndrueshme antiimperialiste janë përmbushur lajtmotiv përmes një sërë vizitash nga F.

Dramaturgjia muzikore e kësaj drame koreografike bazohet në një sistem të gjerë lajtmotive, të cilat në procesin e zhvillimit transformohen në mënyrë simfonike.

Por Zhukovsky e arriti këtë rishprehje të origjinalit në çdo vepër me teknika specifike të përshtatshme posaçërisht për një tekst të caktuar, për poetin, duke ruajtur stilin e tij, të përkthyer në më shumë se një mënyrë: përkthimi i tij, si një Janus me dy fytyra, i kombinuar. pamja e autorit të përkthyer dhe vetë Zhukovsky, përfshirë në sjellje lajtmotive krijimtarinë e tij.

Antisthenes, nga ana tjetër, ishte një pagan epokës parakristiane, dhe ajo që falusi kishte shërbyer si simbol që nga kohra të lashta, domethënë ndjesia sensuale, ishte ende afër zemrës së tij - dhe jo vetëm për të, por, siç dihet, për të gjithë shkollën cinike, e cila shpalli lajtmotiv kthimi në natyrë.

Sa herë që një veprim ose fjalim ngacmon një ose një kompleks tjetër, korrespondon lajtmotiv në çdo variacion.

Por në vërejtjet e tij delikate, dhe në krahasimet e tij humoristike, madje edhe në kundërshtimet e tij parimore, tingëllonte pandërprerë i njëjti tingull i mrekullueshëm. lajtmotiv, i cili aq magjepsi dhe preku me butësinë e tij paqësore.

Kërkimi për këtë sintezë arrin në lajtmotiv mishërimet e Shekspirit në skenën tonë, dhe në prezantimin tonë të mëtejshëm, duke analizuar disa nga shfaqjet historike shekspiriane, do të gjurmojmë kontradiktat në të cilat kjo lajtmotiv.

kjo - lajtmotiv tragjedi greke, me ndryshimin se moira e Shekspirit nuk jeton në një perandori të paarritshme për njerëzit, por formon mishin e marrëdhënieve njerëzore komplekse dhe të larmishme.

Unë nisa dhe zbatova me këmbëngulje ushtrinë vullnetare, si lajtmotiv parimi i mëposhtëm: nëse zotërit po luftojnë, atëherë ne, shefat e shtabit, duhet të bëjmë gjithçka për t'u siguruar që skllevërit t'i kenë ballinat e tyre të paprekura.

Ky ishte atuti kryesor lajtmotiv, me të cilin u vërsulën sipas stilit të Gogolit, si një budalla me çantë të bardhë.

Procedurat e marrëdhënieve me qen janë bërë lajtmotiv në bisedat tona familjare.

E njëjta gjë është e vërtetë në të zakonshmet jetën psikologjike: lajtmotive- këto janë nuancat e ndjenjave të komplekseve tona, veprimet dhe disponimet tona janë shndërrime lajtmotive.

Lajtmotivi

Lajtmotivi

LEITMOTIVA (gjermanisht Leitmotiv - "motivi kryesor") është një term i futur në teorinë e muzikës nga Richard Wagner (q.v.) dhe përdoret ndonjëherë në kritikën letrare, kryesisht nga përfaqësues të shkollave psikologjike dhe formale. Kuptimi i termit “lajtmotiv” në kritikën letrare është jashtëzakonisht i paqartë dhe i pasigurt. Termi "L." përdoret, së pari, për të përcaktuar mbizotëruesin (shih), një vepër apo edhe krijimtarinë e shkrimtarit në tërësi: në këtë kuptim mund të thuhet, për shembull: “Ideja e së keqes së pajustifikuar dhe të pandreqshme të rendi botëror përshkon gjithë veprën e A. de Vigny”; ose: "Pesimisti dhe ai që është më i keq fiton, bëhet L. i të gjithë Romanzero Heine." Termi "L." përdoret, së dyti, për të përcaktuar një grup elementësh tematikë ose mjete shprehëse, e përhershme, “kanonike” për zhanër të caktuar dhe stili; në këtë kuptim thotë p.sh. për një rrëmbim, një sulm nga grabitësit e detit, ndarjen e të dashuruarve, bredhjet e tyre dhe bashkimin përfundimtar, humbjen e fëmijëve dhe njohjen e tyre nga prindërit si L. i një romani grek ose për një peizazh të zymtë e të mërzitshëm - një varrezë, rrënojat, një zjarr - si një nga L. të "poezisë së varrezave" angleze XVIII V. Më në fund, termi "L." tregon atë kompleks mjetesh tematike dhe shprehëse që përsëriten vazhdimisht në një tërësi të caktuar artistike - vepër letrare; në këtë përdorim termi "L." po i afrohet origjinalit rëndësi muzikore. Pra, romantikët gjermanë në kërkimin e tyre art sinkretik futur me dëshirë në vepër në prozë një sërë poezish lirike që nuk kanë lidhje tematike me të, por formojnë poemën emocionale të të gjithë veprës (insertimi lirik i Eichendorff dhe të tjerë). Patosi retorik i romaneve të Hugos pasqyrohet në futjen dhe zgjedhjen e L.-së simbolike, në qartësinë e rëndësisë së saj ideologjike që i afrohet shpesh alegorisë (L. kullat dhe gijotinat në "93"). NË roman realist shekulli XIX plotëson të ashtuquajturat portret L. (krh. L. në Dickens dhe L. Tolstoy), falë të cilit detajet përkatëse bëhen pjesë përbërëse e imazhit (sfungjeri i përmbysur i Princeshës Bolkonskaya me mustaqe, sytë rrezatues dhe këmbët e rënda të Princeshës Marya, grep hekuri dhe kapela e dylluar e kapitenit Kuttle, dhëmbët e zbuluar të zotit Carker, etj.).
Siç është e qartë nga shembujt e dhënë, të cilët mund të shumëzohen pafundësisht, disavantazhi kryesor i konceptit "L". si kategori letrare - përveç paqartësisë dhe pasigurisë së saj - është metafizika e saj; prezantimi i konceptit "L." presupozon një koncept në thelb idealist dhe formalist të një vepre letrare si një strukturë e vetë-mjaftueshme, që i nënshtrohet përshkrimit në pjesët e saj me metoda dhe terma të huazuara nga fusha të tjera të artit (parimi i ndriçimit të ndërsjellë të arteve, ndarja e artit nga baza e tij shoqërore ). Për kritikën letrare marksiste, e cila studion artin specifik historik të klasës në të gjithë larminë e aspekteve, kontradiktave, prirjeve drejtuese, kategoria e lajtmotivit si kategori formaliste është e papërshtatshme dhe termi "lajtmotiv" mund të përdoret vetëm në kuptimin e një emërtim konvencional i prirjes drejtuese, etj. (shih Motiv).

Enciklopedi letrare. - Në orën 11 t.; M.: Shtëpia Botuese e Akademisë Komuniste, Enciklopedia Sovjetike, Fiksi. Redaktuar nga V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Lajtmotivi

(Gjermanisht Leitmotiv - motivi kryesor), një motiv semantik i riprodhuar rregullisht në një vepër të veçantë, në një cikël veprash ose në veprën e autorit. Një element i përsëritur i strukturës së një vepre mund të përfaqësohet nga një detaj verbal ("Nice..." në fjalimin e Turkin nga tregimi i A.P. Çehov"Ionych"), portret (detaje "të arta" në portretet e personazheve të pasur në "Zotëri nga San Francisko" nga I.A. Bunina) ose peizazh (qielli i kaltër dhe retë në tekstet e M. Yu. Lermontov). Lajtmotivi në vepra të ndryshme të një autori mund të jetë një kthesë e komplotit që është standard për të (takime dhe duele në prozën e I.S. Turgenev), këndvështrimi i veçantë i rrëfimtarit në shprehjen e tij “hapësinore” (këndi i shikimit “supramundan” hero lirik në disa poezi të V.V. Majakovski), një funksion tipik komplot i personazhit (figura "demonike" në romanet dhe tregimet e M.A. Bulgakov). Çdo motiv semantik mund të pësojë ndryshime në rastet kur ai riprodhohet nga autori në kombinim me motive të reja.

Letërsia dhe gjuha. Enciklopedi moderne e ilustruar. - M.: Rosman. Redaktuar nga prof. Gorkina A.P. 2006 .


Sinonimet:

Shihni se çfarë është "Leitmotif" në fjalorë të tjerë:

    Lajtmotivi... Fjalor drejtshkrimor-libër referimi

    - (gjermanisht). 1) muzikë Një motiv drejtues në një orkestër, në një opera, që shërben për të karakterizuar person i famshëm ose humor dhe vazhdimisht duke e shoqëruar atë. 2) mendimi udhëzues. Fjalori i fjalëve të huaja të përfshira në gjuhën ruse. Chudinov A.N., 1910 ... Fjalori i fjalëve të huaja të gjuhës ruse

    lajtmotiv- Leitmotiv, kjo fjalë e huazuar nga gjuha gjermane (leitmotiv) do të thotë (në në mënyrë figurative) ideja kryesore e veprës, një ide që autori e përsërit dhe e thekson vazhdimisht. Le të theksojmë gjithashtu: lajtmotivi është ideja kryesore! Por…… Fjalori i gabimeve në gjuhën ruse

    LEITMOTIVA, lajtmotiv, bashkëshort. (gjermanisht Leitmotiv, lit. motiv udhëzues) (libër). 1. Kthesë harmonike ose melodike, imazh tingullor i vazhdueshëm (kryesisht në opera), i përdorur. kompozitor për të karakterizuar ndonjë hero apo disa... ... Fjalori shpjegues i Ushakovit

    Ideja, mendimi, tema, motivi, motivi kryesor Fjalor i sinonimeve ruse. lajtmotivi motivi kryesor Fjalori i sinonimeve të gjuhës ruse. Udhëzues praktik. M.: Gjuha ruse. Z. E. Alexandrova. 2011… Fjalor sinonimish

    - (gjermanisht leitmotiv lit. motiv kryesor), frazë muzikore e përsëritur në një vepër muzikore si karakteristikë a simbol i një personazhi, objekti, dukurie, ideje, emocioni. Përdoret me kon. shekulli i 18-të në opera, nga shekulli i 19-të. ne balet... Fjalori i madh enciklopedik

    LEITMOTHIO, ah, burri. 1. Motivi kryesor i përsëritur në një pjesë muzikore. 2. transferimi Përsëritet në atë që n. ideja kryesore e veprës. 3. transferimi Ideja kryesore është ajo që kalon përmes asaj që n. fije e kuqe. L. prezantimi i raportit. |…… Fjalori shpjegues i Ozhegov

    Lajtmotivi- (gjermanisht Leitmotiv, fjalë për fjalë motiv kryesor), një frazë muzikore e përsëritur në një vepër muzikore si karakteristikë ose simbol i një personazhi, objekti, dukurie, ideje, emocioni. Përdoret që nga fundi i shekullit të 18-të. në opera, nga ora 19 deri në ... Fjalor Enciklopedik i Ilustruar

    lajtmotiv- a, m 1) Kthesë muzikore, motivi kryesor, i përsëritur në një vepër muzikore si karakteristikë a simbol i një personazhi, objekti, dukurie, ideje, emocioni. Lajtmotivi i operës. 2) transferimi Pika kryesore, në mënyrë të përsëritur...... Fjalori popullor i gjuhës ruse

    - (gjermanisht Leitmotiv, lit. motivi kryesor) muzikë relativisht e shkurtër. xhiro (melodi w.h., ndonjëherë një melodi me harmonizim, e caktuar instrument specifik etj.; në disa raste, dep. harmoni ose sekuencë harmonish, ritmike... ... Enciklopedia muzikore

libra

  • Historia e Katerinës II. Pjesa e parë (Rruga për në fron). Pjesa e dytë (Trazirat e brendshme), Alexander Gustavovich Brickner. Lajtmotivi vepra historike Profesor i Universitetit të Dorpat A. Brickner procesi i evropianizimit të Rusisë, depërtimi i koncepteve dhe interesave të Evropës Perëndimore në të. Kjo qasje është...

gjermane Leitmotiv, lit. - motivi kryesor

Muzikë relativisht e shkurtër. rrotullim (një melodi e vetme, ndonjëherë një melodi me harmonizim, e caktuar për një instrument të caktuar, etj.; në disa raste, një harmoni ose sekuencë e veçantë harmonish, një figurë ritmike, një timbër instrumental), të përsëritura në mënyrë të përsëritur gjatë gjithë muzikës. prod. dhe që shërben si emërtim dhe karakteristikë e një personi, objekti, dukurie, emocioni ose koncepti abstrakt të caktuar (L., e shprehur me harmoni, ndonjëherë quhet leitharmoni, e shprehur me timbre - leittimbre etj.). L. përdoret më shpesh në teatrin muzikor. zhanret dhe mjetet softuerike. muzikë. Ai është kthyer në një nga shprehjet më të rëndësishme. fondet kthehen në pjesën e parë. shekulli i 19-të Vetë termi hyri në përdorim pak më vonë. Zakonisht i atribuohet atij. filologu G. Wolzogen, i cili shkroi për operat e Wagnerit (1876); në fakt, edhe para Wolzogen, termi "L." aplikuar nga F. W. Jens në veprën e tij mbi K. M. Weber (1871). Megjithë pasaktësinë dhe konvencionin e termit, ai u përhap shpejt dhe fitoi njohje jo vetëm në muzikologji, por edhe në jetën e përditshme, duke u bërë një emër i zakonshëm për të përcaktuar momentet mbizotëruese, të përsëritura vazhdimisht në veprimtarinë njerëzore, fenomenet jetësore përreth, etj.

Në muzikë prod. Krahas funksionit shprehës dhe semantik, l kryen edhe një konstruktiv (tematikisht unifikues, formues). Detyra të ngjashme deri në shekullin e 19-të. zakonisht zgjidhen veçmas në të veçanta muzikë zhanret: mjete tipike karakteristikash të gjalla. situatat dhe gjendjet emocionale u zhvilluan në operën e shekujve 17 dhe 18, por zbatimi nga fundi në fund i një muze të vetme. temat u përdorën në polifoninë antike. forma (shih Cantus firmus). Parimi i L. u përshkrua tashmë në një nga operat më të hershme (Orfeu nga Monteverdi, 1607), por nuk u zhvillua në veprat e mëvonshme operistike për shkak të kristalizimit në muzikë opere punë të veçanta. formon konc. plani. Përsëritjet muzikore-tematike ndërtime të ndara nga tematika të tjera. materiale, u ndeshën vetëm në raste të izoluara (opera të caktuara të J. B. Lully, A. Scarlatti). Vetëm në fund. shekulli i 18-të Teknika e L. gradualisht merr formë në operat e vona të W. A. ​​Mozart dhe në operat franceze. kompozitorë të epokës Frëngjisht e shkëlqyer. revolucion - A. Grétry, J. Lesuera, E. Megulya, L. Cherubini. Histori e vërtetë L. fillon gjatë zhvillimit të muzikës. romantizmi dhe lidhet kryesisht me të. romantike opera (E. T. A. Hoffmann, K. M. Weber, G. Marschner). Në të njëjtën kohë, L. bëhet një nga mjetet e zbatimit të bazës. përmbajtjen ideologjike të operës. Pra, përballja mes dritës dhe forcat e errëta në operën e Weber-it "Qiësja e lirë" (1821) u pasqyrua në zhvillimin e temave dhe motiveve të kryqëzuara, të bashkuara në dy grupe të kundërta. R. Wagner, duke zhvilluar parimet e Weberit, zbatoi një sërë rreshtash në operën Holandezi fluturues (1842); pikat kulmore dramat karakterizohen nga shfaqja dhe ndërveprimi i lajtmotiveve të holandezit dhe Sentës, duke simbolizuar në të njëjtën kohë. "mallkim" dhe "shlyerje".

Lajtmotivi i holandezit.

lajtmotivi i Sentës.

Arritja më e rëndësishme e Wagner ishte krijimi dhe zhvillimi i muzikës. dramaturgji, kryesore mbi sistemin L Ajo mori shprehjen e saj më të plotë në muzat e tij të mëvonshme. drama, sidomos në tetralogjinë “Unaza e Nibelungut”, ku muzat nuk janë të vazhdueshme. imazhet mungojnë pothuajse plotësisht dhe L. jo vetëm që pasqyrojnë momentet kyçe të dramave. veprime, por edhe përshkojnë të gjithë muzikën, veçanërisht. orkestrale, e punuar me pëlhurë. Ata shpallin shfaqjen e heronjve në skenë, "përforcojnë" përmendjen verbale të tyre, zbulojnë ndjenjat dhe mendimet e tyre dhe parashikojnë ngjarje të mëtejshme; ndonjëherë polifonike një lidhje ose sekuencë e L. pasqyron marrëdhëniet shkak-pasojë të ngjarjeve; në përshkrimin piktural. episodet (pyjet e Renit, elementi i zjarrit, shushurima e pyllit) ato kthehen në figuracione sfondi. Megjithatë, një sistem i tillë ishte i mbushur me një kontradiktë: mbingopja e muzikës së L. e dobësoi ndikimin e secilës prej tyre dhe e ndërlikoi perceptimin e së tërës. Moderne Sipas Wagner, kompozitorët dhe ndjekësit e tij shmangën kompleksitetin e tepërt të sistemit L. Në të njëjtën kohë, dramaturgu. Rëndësia e l u njoh nga shumica e kompozitorëve të shekullit të 19-të, të cilët shpesh erdhën në përdorimin e l. Në Francë nga vitet 20-30. shekulli i 19-të çdo fazë e re në zhvillimin e operës tregon një rritje graduale, por të qëndrueshme të dramaturgjisë. rolet e L. (J. Meyerbeer - C. Gounod - J. Wiese - J. Massenet - C. Debussy). Në Itali janë të pavarur. G. Verdi mori një pozicion në lidhje me L.: ai preferoi të shprehte vetëm qendrën me ndihmën e L. ideja e operës dhe refuzoi të përdorte sistemin L. (me përjashtim të Aidës, 1871). Vlera më e madhe fitoi L. në operat e veristëve dhe G. Puccini. Rusia ka parimet e veta muzikore-tematike. përsëritje në vitet '30. zhvilluar nga M. I. Glinka (opera "Ivan Susanin"). L. erdhi në përdorim relativisht të gjerë në pjesën e dytë. shekulli i 19-të P. I. Tchaikovsky, M. P. Mussorgsky, N. A. Rimsky-Korsakov. Disa nga operat e këtij të fundit shquhen për krijimtarinë e tyre. zbatimi i parimeve vagneriane (veçanërisht Mlada, 1890); në të njëjtën kohë, ai fut shumë gjëra të reja në interpretimin e L. - në formimin dhe zhvillimin e tyre. Klasikët rusë në përgjithësi refuzojnë ekstremet e sistemit Wagnerian.

Një përpjekje për të përdorur parimin e L. në muzikë baleti ishte bërë tashmë nga A. Adam në "Giselle" (1841), por sistemi L. u përdor veçanërisht me fryt nga L. Delibes në "Coppelia" (1870). Roli i L. është gjithashtu domethënës në baletet e Çajkovskit. Specifikat e zhanrit kanë sjellë një problem tjetër të dramaturgjisë ndërsektoriale - koreografike. L. Në baletin “Giselle” (baleti i J. Coralli dhe J. Perrot), një funksion të ngjashëm kryen të ashtuquajturat. pas votimit. Problemi i ndërveprimit të ngushtë midis shfaqjeve koreografike dhe muzikore u zgjidh me sukses në Bashkimin Sovjetik. baleti ("Spartacus" nga A. I. Khachaturian - L. V. Yakobson, Yu. N. Grigorovich, "Hirushja" nga S. S. Prokofiev - K. M. Sergeev, etj.).

Në instr. muzika L. gjithashtu filloi të përdorej gjerësisht në shek. Ndikimi i muzikës. t-ra luajti një rol të rëndësishëm në këtë, por nuk do ta përjashtojë atë. rol. Teknika e realizimit të gjithë shfaqjes nga k.-l. Një motiv karakteristik u zhvillua nga francezët. arpsikordistët e shekullit të 18-të ("Qyqe" nga K. Daken e të tjerë) dhe u ngrit në një nivel më të lartë nga klasikët vjenez (lëvizja e parë e simfonisë "Jupiter" të Mozartit). Duke i zhvilluar këto tradita në lidhje me konceptet ideologjike më të përqendruara dhe të shprehura qartë, L. Beethoven iu afrua parimit të L. (Appassionata sonata, pjesa 1, uvertura Egmont, dhe veçanërisht simfonia e 5-të).

Me rëndësi thelbësore për vendosjen e L. në simfoninë e programit ishte Symphony Fantastique e G. Berlioz (1830), në të cilën një melodi melodioze përshkon të 5 pjesët, ndonjëherë duke ndryshuar, e përcaktuar në programin e autorit si "tema e dashur":

L., i përdorur në mënyrë të ngjashme në simfoninë "Harold në Itali" (1834) të Berliozit, plotësohet nga karakteristikat e timbrit të heroit (viola solo). Si një "portret" konvencional i kryesorit personazhi, L. u vendos fort në simfoni. prod. tip program-plot ("Tamara" e Balakirev, "Manfred" e Çajkovskit, "Till Eulenspiegel" e R. Strauss etj.). Në suitën “Scheherazade” të Rimsky-Korsakov (1888), Shahriari i frikshëm dhe Sheherazade e butë përshkruhen me ngjyra të kundërta, por në një sërë rastesh, siç thekson vetë kompozitori, këto tema tematike. elementët i shërbejnë qëllimeve thjesht konstruktive, duke humbur karakterin e tyre të “personalizuar”.

lajtmotivi i Shahriarit.

Lajtmotivi i Sheherazades.

Pjesa kryesore e Pjesës I ("Deti").

Lojë anësore e pjesës I.

Anti-vagnerian dhe anti-romantizëm, i cili u intensifikua pas Luftës së Parë Botërore të viteve 1914-1918. tendencat kanë ulur ndjeshëm dramaturgjinë themelore. roli i L. Në të njëjtën kohë, ai ruajti rëndësinë e një prej mjeteve të muzikës ndërprerëse. zhvillimin. Shembujt përfshijnë shumë prodhim i jashtëzakonshëm ndryshim. zhanret: operat "Wozzeck" nga Berg dhe "Lufta dhe Paqja" nga Prokofiev, oratori "Joan of Arc në kunj" nga Honegger, baletet "Petrushka" nga Stravinsky, "Romeo dhe Zhulieta" nga Prokofiev, simfonia e 11-të e Shostakovich. , etj.

Përvoja e akumuluar në fushën e aplikimit të lazerëve gjatë pothuajse dy shekujve na lejon të karakterizojmë tiparet më të rëndësishme të tij. L. është mbizotërues. instr. do të thotë, megjithëse mund të tingëllojë edhe në një wok. pjesë të operave dhe oratorieve. Në rastin e fundit, L. është vetëm një wok. melodi, kurse në instr. Forma (orkestrale), shkalla e konkretitetit dhe e specifikës figurative rritet për shkak të harmonisë, polifonisë, regjistrit më të gjerë dhe dinamikës. varg, si dhe specifik. instr. timbër. Orc. L., duke plotësuar dhe shpjeguar atë që thuhet me fjalë ose nuk shprehet fare, bëhet veçanërisht efektive. Kjo është shfaqja e L. Siegfried në finalen e "Valkyrie" (kur heroi nuk ka lindur ende dhe nuk është emëruar) ose tingulli i L. Ivan the Terrible në atë skenë të operës "Gruaja Pskoviane", ku po flasim për babanë e panjohur të Olgës. Rëndësia e një L. të tillë në përshkrimin e psikologjisë së heroit është shumë e madhe p.sh. në skenën e katërt të operës" Mbretëresha e lopatës", ku L. Kontesha, e ndërprerë me pauza,

reflekton në të njëjtën kohë. Dëshira e Hermanit për të mësuar menjëherë sekretin fatal dhe hezitimi i tij.

Për hir të korrespondencës së nevojshme ndërmjet muzikës dhe veprimit, L. kryhet shpesh në kushte të një skenari skenik krejtësisht të qartë. situatave. Një kombinim i arsyeshëm i imazheve përmes dhe jo-përmes kontribuon në një përzgjedhje më të spikatur të L.

Funksionet e L., në parim, mund të kryhen nga të ndryshme. elementet e muzikës gjuhë, të marra veçmas (leitharmonitë, leittimbres, leittonaliteti, leithrhythms), por ndërveprimi i tyre është më tipik me dominimin e melodisë. fillimi (tema e tërthortë, fraza, motivi). Lidhet. shkurtësi - e natyrshme. kusht për përfshirjen e përshtatshme të L. në muzikën e përgjithshme. zhvillimin. Shpesh ka raste kur një poezi, e shprehur fillimisht si temë e plotë, më vonë ndahet në pjesë. elemente që kryejnë në mënyrë të pavarur funksionet e një karakteristike tërthore (kjo është tipike për teknikën lajtmotiv të Wagner-it); fragmentim i ngjashëm i L. gjendet në instrumente. muzikë - në simfonitë, në të cilat temë kryesore Pjesa e parë, në formë të shkurtuar, luan rolin e L. në pjesë të tjera të ciklit (Symphony Fantastique e Berliozit dhe Simfonia e 9-të e Dvorakut). Ekziston gjithashtu një proces i kundërt, kur gradualisht formohet një temë e ndritshme ndër-sektoriale nga departamenti. elementet pararendëse (tipike për metodat e Verdit dhe Rimsky-Korsakov). Si rregull, L. kërkon ekspresivitet veçanërisht të përqendruar dhe karakterizim të mprehtë, i cili siguron njohje të lehtë gjatë gjithë prodhimit. Kushti i fundit kufizon modifikimet e ndriçimit, në krahasim me teknikat monotematike. transformimet në F. Liszt dhe pasuesit e tij.

Në teatrin muzikor prod. Çdo L., si rregull, futet në momentin kur kuptimi i tij bëhet menjëherë i qartë falë tekstit përkatës të wok. partitë, karakteristikat e situatës dhe sjelljen e personazheve. Në simfoni muzikë, shpjegimin e kuptimit të L. e servir programi apo departamenti i autorit. udhëzimet e autorit në lidhje me kryesoren plani. Mungesa e udhëzimeve vizuale dhe verbale gjatë zhvillimit të muzikës kufizon shumë përdorimin e sistemit L këtu.

Shkurtësia dhe karakteri i gjallë i L. zakonisht përcaktojnë pozicionin e saj të veçantë në traditë. muzikë forma ku luan rrallë rolin e një prej përbërësve të domosdoshëm të formës (refreni i rondos, temat kryesore të sonatës Allegro), por më shpesh pushton papritur të ndryshmet. seksionet e saj. Në të njëjtën kohë, në kompozime të lira, skena recitative dhe produksione të mëdha. teatër. plani, marrë në tërësi, L. mund të luajë një rol të rëndësishëm formues, duke u siguruar atyre tematikë muzikore. unitetin.

Literatura: Rimsky-Korsakov N.A., "The Snow Maiden" - një përrallë pranverore (1905), "RMG", 1908, nr. 39/40; nga ai, Wagner dhe Dargomyzhsky (1892), në librin e tij: Artikuj dhe nota muzikore, 1869-1907, Shën Petersburg, 1911 ( teksti i plotë të dy artikujt, të plotë. mbledhjes soch., vëll. 2 dhe 4, M., 1960-63); Asafiev B.V., Forma muzikore si proces, M., 1930, (së bashku me librin 2), L., 1963; Druskin M. S., Pyetjet e dramaturgjisë muzikore të operës, Leningrad, 1952; Yarustovsky B. M., Dramaturgjia e klasikëve të operës ruse, M., 1952, 1953; Sokolov O., Leitmotivet e operës "Gruaja Pskoviane", në: Punime të Departamentit të Teorisë së Muzikës Moskë. konservator, vëll. 1, M., 1960; Protopopov Vl., “Ivan Susanin” Glinka, M., 1961, f. 242-83; Bogdanov-Berezovsky V.M., Artikuj për baletin, L., 1962, f. 48, 73-74; Wagner R., Oper und Drama, Lpz., 1852; i njëjti, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (o. j.) (Përkthim rusisht - Opera dhe Drama, M., 1906); tij, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), po aty, Bd 4, Lpz., (o. j.); tij, ьber die Anwendung der Musik auf das Drama, në të njëjtin vend, Bd 10, Lpz., (o. j.) (në përkthim rusisht - Mbi aplikimin e muzikës në dramë, në koleksionin e tij: Artikuj të zgjedhur, M., 1935) ; Federlein G., Ber "Rheingold" von R. Wagner. Versuch einer musikalischen Interpretation, "Musikalisches Wochenblatt", 1871, (Bd) 2; Jähns Fr. W., S. M. Weber in seinen Werken, V., 1871; Wolzogen H. von, Motive në R. Wagners "Siegfried", "Musikalisches Wochenblatt", 1876, (Bd) 7; njëjtë, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel "Der Ring der Nibelungen", Lpz., 1876; tij, Motivi në Wagners "Götterdämmerung", "Musikalisches Wochenblatt", 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le probléme du Leitmotiv, "RM", 1923, (v.) 4; Abraham G., The Leitmotiv since Wagner, "ML", 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. - P., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, "ZfMw", 1931, Jahrg. 14, H. 3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, "ZfMw", 1932, Jahrg. 14, H. 7; Matter J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, "SMz", 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, "Beiträge zur Musikwissenschaft", 1963, Jahrg. 5, H. 1.

G. V. Krauklis

Një lajtmotiv në letërsi është ideja kryesore, e cila kalon si një vijë e kuqe në të gjithë veprën. Fillimisht ky term ishte muzikor dhe studiuesit e letërsisë, pa u menduar dy herë, e huazuan. Fjala "leitmotiv" vjen nga gjermanishtja das Leitmotiv, dhe fjalë për fjalë përkthehet si "motivi kryesor" ose "motivi kryesor".

Si në muzikë ashtu edhe në letërsi

Lajtmotivi është melodia, tema ose kthesa muzikore kryesore që luhet në kompozim. Mund të themi se shumica e kompozimeve janë një melodi e marrë për bazë, së cilës i jepen variacione të ndryshme. dhe quhet lajtmotiv. Kuptimi i fjalës "lajtmotiv" në letërsi mund të kuptohet në një nivel intuitiv, pasi fjala "motiv" është aktive. fjalorin shumica e njerëzve. Plani emocional, koncepti ose tema kryesore e një ose më shumë veprave, e gjithë vepra e një shkrimtari ose veprat e tij në një periudhë të caktuar - kjo është ajo që është një lajtmotiv.

Muzika si mendim dhe ndjenjë

I pari që futi konceptin e "leitmotiv" në muzikë ishte muzikologu dhe mësuesi Friedrich Wilhelm Jens, dhe i famshëm Richard Wagner filloi ta përdorte atë në mënyrë aktive në veprat e tij. Hans von Wolzogen përdorte më shpesh termin "lajtmotiv", veçanërisht kur fliste për vepra të Wagner. Meqenëse Richard Wagner shkroi opera të gjata të natyrës së ndryshme dhe përmbajtjes, përdorimi i një lajtmotivi ishte i detyrueshëm dhe madje i natyrshëm për të, sepse në këtë mënyrë ishte më e lehtë të ruhej një atmosferë e caktuar dhe të mbante dëgjuesin në disponimin e duhur. Edhe më të shkurtrat e detyrojnë dëgjuesin të heqë dorë nga gjithçka dhe t'i përkushtohet vetëm dëgjimit të muzikës, sepse lajtmotivet që përdor Wagner nuk mund të lënë askënd indiferent.

Shpirtrat e humbur dhe pa shpresë

Shpjegoni terma letrare më së miri shembuj specifikë, dhe në në këtë rast shkrimtarët e të ashtuquajturit " brezi i humbur" Kështu, Remarque shkroi për absolutisht njerëz të ndryshëm dhe rrallëherë ka përdorur të njëjtat personazhe në disa prej veprave të tij, por lajtmotivi i punës së tij është dëshpërimi njerëzor dhe kërkimi i vetes pas tmerreve të luftës.

Përfaqësues të tjerë të këtij grupi shkrimtarësh përdorën ide të ngjashme ose identike në librat e tyre. Lajtmotivet e tyre kryesore janë pamundësia për të jetuar normalisht pa atdhe, mohimi i së ardhmes pas pjesëmarrjes në armiqësi dhe nihilizmi i plotë i bazuar në një qëndrim cinik ndaj jetës dhe mungesa e besimit në më të mirën. Një tjetër përfaqësues i famshëm i shkrimtarëve të brezit të humbur është në librat e të cilit ka më shumë butësi, por në përgjithësi atmosfera në to është shumë e ngjashme me atë që ndihet gjithmonë në veprat e Erich Remarque.

Nëse aplikoni, pajtohuni!

Në përgjithësi, lajtmotivet janë diçka jo vetëm që vërehet qartë në krijimtari, por edhe delikate, e fshehur mes rreshtave. Ndonjëherë lajtmotivi mund të jetë humor. Për shembull, mund të themi se në veprën e tyre, shkrimtarët e postmodernizmit të hershëm përdorin lajtmotivin e konfliktit të individit me veten, irracionalitetin e botës përreth dhe rëndësinë e emocioneve dhe ndjenjave të sinqerta. Më shpesh, kur një shkrimtar zgjedh vetë drejtim të caktuar, në të cilën do të dëshironte të krijonte, njihet edhe me temat kryesore që prekin kolegët e tij. Për shembull, nëse ithtarët e natyralizmit befas fillojnë të turbullohen nga përshkrimet skena eksplicite, dhe adhuruesit e realizmit tregojnë se si personazhi kryesor në mendjen e tij të drejtë u vizitua nga një zanë, atëherë kolegët nuk do ta kuptojnë dhe nuk do ta mbështesin një iniciativë të tillë. Vërtetë, lajtmotivet e sakta janë baza, përkundrazi, për shkrimtarët klasikë, dhe në letërsi moderne këta kufij janë fshirë prej kohësh.

Si ta dallojmë letërsinë e mirë nga e keqja?

Vlen të përmendet se lajtmotivi, që interpretohet nga shkrimtari në një ose më shumë vepra, i jep formë stilit dhe mënyrës së të shkruarit. Përdorimi i disa temave të theksuara, si dhe ndërtimi origjinal i dialogëve dhe përdorimi i mjeteve figurative e stilistike, është pikërisht ajo që e dallon një shkrimtar të veçantë nga qindra të tjerë. Ekziston një mendim se shkrimtar i mirë shumë lehtë për t'u dalluar nga mesatarja. Nëse autori mund të njihet nga disa paragrafë ose të paktën faqe, atëherë ai arriti të krijojë stilin e tij dhe shkrimin karakteristik, për të cilin lexuesit ranë në dashuri me të. Në letërsinë popullore dhe në letërsinë artistike, ky fenomen pothuajse nuk vërehet kurrë, sepse theksi kryesor në të është në deklarimin e fakteve dhe përshkrimin e ngjarjeve, sesa në ndjenjat dhe mendimet e personazheve. Besohet se lajtmotivet janë një element i panevojshëm për letërsinë masive, sepse libra të tillë më së shpeshti lexohen një herë dhe harrohen menjëherë.

Mësime letrare për të vegjlit

Çuditërisht, një fenomen i tillë si lajtmotiv vërehet edhe në Sigurisht, në shumicën e përrallave për fëmijë, tema dhe ideja kryesore përmbajnë mësim të hapur dhe një moral të ndritur, por janë pikërisht lajtmotivi shumë efektiv. Me tonin e shkrimit të një përrallë, gjithmonë mund ta dallosh atë nga zhanret e tjera të letërsisë, edhe nëse vepra ka kaluar në disa procese përkthimi. Në veprat për fëmijë, lajtmotive të tilla duhet të paraqiten sa më qartë dhe konkretisht, por ndonjëherë shkrimtarët ftojnë lexuesit e vegjël të mendojnë vetë. Nëse në letërsinë "të rritur" lajtmotivi përdoret më tepër për të zbuluar qëllimin e autorit, atëherë në përralla dhe tregime paralajmërueseështë bërë e dukshme qëllimisht duke e vendosur atë në qendër të veprës dhe duke zhvilluar komplotin bazuar në të.


Lista interaktive. Filloni të shkruani fjalën që po kërkoni.

LEITMOTHIO

LEITMOTIVA, -a, m.

1. Motivi kryesor i përsëritur në një pjesë muzikore.

2. trans.

3. Përsëritet në një farë mënyre. ideja kryesore e veprës. trans.

| Ideja bazë është ajo që kalon përmes diçkaje. fije e kuqe. L. prezantimi i raportit. adj.

~ ny , -th, -oe (në 1 vlerë)., , -th, -oe (në 1 vlerë).Çfarë ka ndodhur , -th, -oe (në 1 vlerë). LEITMOTHIO , -th, -oe (në 1 vlerë). ky është kuptimi i fjalës , -th, -oe (në 1 vlerë)., origjina (etimologjia) , -th, -oe (në 1 vlerë)., sinonime për

, paradigma (format e fjalëve) , -th, -oe (në 1 vlerë). në fjalorë të tjerë

Paradigma, forma fjalësh

lajtmotiv

- Paradigmë e plotë e theksuar sipas A. A. Zaliznyak paradigmë, trajta të fjalës LEITMOTHIO l

- Paradigmë e plotë e theksuar sipas A. A. Zaliznyak paradigmë, trajta të fjalës LEITMOTHIO e

- Paradigmë e plotë e theksuar sipas A. A. Zaliznyak paradigmë, trajta të fjalës LEITMOTHIO motivi,

- Paradigmë e plotë e theksuar sipas A. A. Zaliznyak paradigmë, trajta të fjalës LEITMOTHIO motivet,

- Paradigmë e plotë e theksuar sipas A. A. Zaliznyak paradigmë, trajta të fjalës LEITMOTHIO motivi,

- Paradigmë e plotë e theksuar sipas A. A. Zaliznyak paradigmë, trajta të fjalës LEITMOTHIO motivet,

- Paradigmë e plotë e theksuar sipas A. A. Zaliznyak paradigmë, trajta të fjalës LEITMOTHIO l

- Paradigmë e plotë e theksuar sipas A. A. Zaliznyak paradigmë, trajta të fjalës LEITMOTHIO e

- Paradigmë e plotë e theksuar sipas A. A. Zaliznyak paradigmë, trajta të fjalës LEITMOTHIO motivin,

- Paradigmë e plotë e theksuar sipas A. A. Zaliznyak paradigmë, trajta të fjalës LEITMOTHIO për motivet,

- Paradigmë e plotë e theksuar sipas A. A. Zaliznyak paradigmë, trajta të fjalës LEITMOTHIO me motivin

- Paradigmë e plotë e theksuar sipas A. A. Zaliznyak paradigmë, trajta të fjalës LEITMOTHIO motivet,

+ , -th, -oe (në 1 vlerë). ytmotive, motivet- T.F. Efremova

Fjalor i ri

lajtmotiv

gjuha ruse. Shpjeguese dhe fjalëformuese çfarë është LEITMOTHIVE kryefjala

Dhe

V

m.

+ , -th, -oe (në 1 vlerë). 1) Frazë muzikore e përsëritur në një vepër muzikore si karakteristikë a simbol i një personazhi, sendi, dukurie etj. 2) transferimi Pika kryesore, ideja kryesore, e përsëritur vazhdimisht, e theksuar.

Fjalor i ri

LEITMOTHIO

- Moderne

+ , -th, -oe (në 1 vlerë). fjalor shpjegues

Fjalor i ri

LEITMOTHIO

1. ed. "Enciklopedia e Madhe Sovjetike"

2. (gjermanisht leitmotiv, lit. - motiv kryesor), frazë muzikore e përsëritur në një vepër muzikore si karakteristikë a simbol i një personazhi, objekti, dukurie, ideje, emocioni. Përdoret me kon. shekulli i 18-të në opera, nga shekulli i 19-të. - në balet dhe muzikë programore instrumentale. R. Wagner përdori një sistem kompleks lajtmotive në operat e tij. Termi “lajtmotiv” ka gjithashtu një kuptim më të gjerë: si përkufizim i parimit dominues në veprimtarinë njerëzore, në një zinxhir ngjarjesh. Ideja kryesore e një vepre letrare, përcaktimi i motivit të veprimtarisë, sjelljes, etj. L. roman. L. Fjalimet presidenciale. Leitmotiv - lidhur me lajtmotiv, lajt-motive.

+ , -th, -oe (në 1 vlerë).- Fjalor i vogël akademik i gjuhës ruse