دور المناظر الطبيعية في القصص الرومانسية المبكرة. السمات الرئيسية للبطل الرومانسي: المفهوم والمعنى والخصائص

يظهر غوركي في أعماله المبكرة للقراء على أنه رومانسي وواقعي في نفس الوقت. تفترض الرومانسية تأكيدًا على شخصية استثنائية، ومواجهة العالم وجهًا لوجه، والتعامل مع الواقع من وجهة نظر المثل الأعلى، ووضع متطلبات استثنائية على البيئة. البطل هو الرأس والكتفين فوق الأشخاص الذين بجانبه، فهو يرفض مجتمعهم. وهذا ما يفسر الوحدة النموذجية للرومانسية، لأن الناس لا يفهمونه ويرفضون المثل الأعلى.

لذلك، يجد البطل الرومانسي بداية متساوية فقط في التواصل مع العناصر، مع عالم الطبيعة، المحيط، البحر، الجبال، الصخور. عند إنشاء صور لهؤلاء الأبطال، لم يكن خائفا من تزيين الحياة، باستخدام التقنيات الفنية، وجده أسلافه الرومانسيون: شخص استثنائي في ظروف استثنائية، منظر طبيعي وصورة غريبة تؤكد على هذه التفرد، التناقض كأساس لتكوين العمل، قرب الكلمة النثرية من الكلمة الشعرية، الإيقاع، ثراء المسارات رمزية.

المواجهة بين الرومانسية والواقع، والرومانسية والعالم المحيط هي السمة الأساسية لذلك الاتجاه الأدبي. "يتحول غوركي إلى البحث عن بطل جديد - رجل لديه "متعطش للمستقبل"، قادر على القيام بأعمال بطولية... نحتاج إلى كلمات تبدو وكأنها جرس إنذار، تزعج كل شيء، وترتجف، تدفع إلى الأمام"، كتب. غوركي. هذا هو السبب في أنه يلجأ في قصصه المبكرة إلى الأبطال القادرين على التغلب على الوجود الرتيب الممل ("شيلكاش"، "مرة واحدة في الخريف"، "إميليان بيلياي"). : إلى الحرية ("مكار شودرا"، "أغنية الصقر")، والحب ("الفتاة والموت")، والنضال ("أغنية النوء").

هؤلاء هم أبطال قصة "ماكار شودرا" - لويكو ورادا، اثنان جميلان وذكيان وقويان، يعشقان حرية الإنسان، مستعدان للموت، لكن لا يفقدان الحرية، هذه الهدية الثمينة من الطبيعة، حتى من أجل شخص آخر شعور قوي- حب.

في عمل "المرأة العجوز إيزرجيل" يطرح الكاتب ويحل مشكلة الهدف والمعنى حياة الإنسان. ومن الناحية التركيبية تنقسم القصة إلى ثلاثة أجزاء وإطار أدبي يتحدث عن تقلبات الأحداث السريعة الوجود الإنساني، حول تنوع الطبيعة البشرية.

يكشف الجزء الأول من القصة فردية لارا المتطرفة وأنانيتها، والتي تصبح الحياة والخلود في العزلة عذابًا لها. تكمن مأساة لارا في الاغتراب عن نوعه، في تدمير العلاقات بين الناس، مما يؤدي إلى فقدان معنى الحياة. حكمة الشيوخ الذين وقفوا على رأس الأسرة حاكموا لارا بتهمة قتل فتاة بريئة رفضت حبه. يفهم الناس أنه لا يمكنك انتهاك القوانين المقدسة للإنسانية والحب والوحدة، حتى لو كنت ابن نسر وتعتبر نفسك أعلى من الآخرين. تصبح الحياة بلا معنى بالنسبة لمن يُطرد من المجتمع البشري وينسحب إلى نفسه؛ "أصبحت لارا كالظل".

الجزء الثاني من القصة هو قصة حياة المرأة العجوز إزرجيل. يسمي الكاتب هذه الحياة بـ "الجشع". لقد كانت امرأة أنانية إلى حد ما، غير مبالية بمعاناة الآخرين (موقفها تجاه عشاقها، تجاه ابنتها)، فقط في نهاية حياتها، بعد أن فقدت قوتها السابقة على الناس والجمال، بدأت في إعادة التفكير في ما لقد فعلت ذلك من قبل، وتتذكر بامتنان أولئك الذين أحبوها. إنها تنطق عبارة "في الحياة هناك دائمًا مجال للمآثر". كل شيء في صورة إيزرجيل يذكر مؤلفة لارا، أولاً وقبل كل شيء، فرديتها، التي تم نقلها إلى التطرف، وتقترب تقريبًا من فردية لارا، وعصورها القديمة، وقصصها عن الأشخاص الذين تجاوزوا دائرة حياتهم منذ فترة طويلة. بمساعدة الصورة، يحقق المؤلف تقارب صورتين - لارا وإزرجيل. لا تستطيع إزرجيل نفسها حتى التفكير في مثل هذا التقارب.

الجزء الثالث من القصة – أسطورة دانكو – مخصص لتأكيد فكرة السعادة العالية للتضحية بحياتك باسم إنقاذ الناس، تأكيد فكرة السعادة العالية الهدف وسعر هذه الحياة. في جو من الجمود والوعي النائم والأنانية، يريد البطل أن يوقظ نبضات مشرقة في نفوس رجال القبائل المثيرين للشفقة والجبناء. في حالة من الغضب والغضب، يهاجم الناس دانكو، الذي تولى إخراجهم من الغابة. وفقط محبة "الضالين"، نار الرغبة في إنقاذهم، وقيادتهم إليها طريقة سهلةإنهم يطردون السخط المشتعل من قلب دانكو، فهو يختار المسار الصحيح الوحيد - إلى الأمام. قلب دانكو، الذي تمزق لإنقاذ الناس، "اشتعلت فيه النيران مثل الشمس، وأكثر إشراقا من الشمس!" تم التغلب على الظلام، والأشخاص القساة لا يلاحظون حتى وفاة دانكو.

كل بطل في العمل - لارا، دانكو، إيزرجيل - هو شخصية مشرقة ترتفع فوق المألوف. ولكن وجود الصفات شخصية قويةلا يكفي ل موقف إيجابيلها.. وفي التباين والمقارنة بين أبطال العمل تؤكد فكرة الفذ باسم السعادة العامة.

لا يخلق المشهد الطبيعي في القصة جوًا من "الروعة" والغرابة فحسب، بل يعمل أيضًا كوسيلة للتعبير بشكل عام - المعنى الفلسفييعمل. هناك علاقة بين الأعمال الرومانسية للكاتب والفولكلور. أبطاله هم من الأساطير، حتى هذا النوع من الأساطير والحكايات الخرافية في حد ذاته يوفر فرصًا لشفقة غوركي الرومانسية. ترتبط نفس التقاليد أيضًا بطريقة التأطير الأدبي للقصة، عندما لا يتم سرد القصة نيابة عن المؤلف، ولكن نيابة عن الراوي - المرأة العجوز إزرجيل، الغجر العجوز مقار شودرا.

يستخدم غوركي بنية نحوية خاصة للعمل - إيقاعي، رخيم، على غرار الشعر. يتم تحقيق الإيقاع من خلال اختيار خاص للكلمات - تحديد التعريف بعد تعريف الكلمة، وفرة من الصفات والاستعارات الملونة (فخور، حر، حر، متمرد، عظيم)، تكرار الصور (صورة القلب المحترق والدم)

المفاهيم مساحة فنيةوالوقت يؤدي تقليديا ل الفكر العلميكيف أهم الفئاتالتي تشكل صورة المؤلف للعالم في "الفضاء" الفني للكاتب. إن عمل M. Gorky في هذا الصدد ليس استثناءً وقد جذب الانتباه مرارًا وتكرارًا في هذا الجانب، والذي تبدو إنتاجيته بطريقته الخاصة لا تنضب. وفي الوقت نفسه، فإن الخبرة المتراكمة من دراسات غوركي والدراسات الأدبية بشكل عام تحتاج الآن إلى تنظيم معين من أجل تحديد الخطوط العريضة للمقدمات المفاهيمية والمصطلحية الأولية البحوث الحديثةفي سياق التاريخ والنظرية الواسعة للقضية.

تم الحصول على العلاقة القاطعة بين المساحة الفنية والوقت الفني تعريف معروف"الكرونوتوب" في أعمال م.م. باختين. في في هذه الحالةإن ازدواجية هذا التعريف وضعت تناقضًا لا مفر منه في فهم المبادئ السائدة - المكانية أو الزمانية - نظرًا لعدم قابليتها للانفصال.

ومن المهم أن م.م نفسه باختين، الذي أشار إلى “ القيمة الرائدة"من البداية الزمنية، ركز على تحليل المهيمنة في الفضاء الفني - "لقاء فراق (انفصال)"، "الطريق"، "الحياة اليومية"، "التجوال"، "المنزل"، "مدينة المقاطعة"، "الصورة" من العالم". هذه النقاط المرجعية المكانية، على النقيض من التصور المجرد لمنظور الزمن، تعمل على تجسيد نموذج التفسير التحليلي للأعمال الأدبية.

من المهم في هذا الصدد تقييم المكان والزمان في كتاب O. Spengler "تراجع أوروبا": "الفضاء مفهوم. الزمن كلمة تشير إلى شيء غير مفهوم، وهو رمز صوتي يُفسَّر خطأً إذا حاول المرء تفسيره، كمفهوم، بطريقة علمية. ل رجل بدائيكلمة "الوقت" ليس لها معنى. إنه يعيش دون أن يشعر بالحاجة إلى هذه الكلمة لمقارنتها بشيء آخر. لديه الوقت، لكنه لا يعرف شيئًا عنه. عندما نكون مستيقظين، فإننا ندرك فقط المكان، وليس الوقت.

"الفضاء موجود"، إنه موجود في العالم ومع عالم أحاسيسنا، وبطريقة مزدوجة: كشيء يتوسع ذاتيًا، بينما نعيش حياتنا بشكل حالم، غريزي، متأمل، "بحكمة"، وكمكان في الفضاء الصارم. المعنى - في لحظات الاهتمام الشديد . "الزمن"، على العكس من ذلك، هو اكتشاف لا نقوم به إلا من خلال فعل الفكر؛ نحن نخلقه كفكرة أو مفهوم، وبعد فترة طويلة فقط يتبين لنا أننا أنفسنا، بقدر ما نعيش، نحن الزمن.

طوال حياته، اعتبر غوركي نفسه خليفة الواقعية في الأدب الروسي، ولكن في الفترة الأولى من عمله، استخدم بنشاط تقاليد الرومانسية. في النثر المبكر للكاتب، تتشابك العناصر الواقعية والرومانسية. هذا الاختلاف في الأسلوب يرجع إلى شقين مهمة فنيةالذي وضعه غوركي أمام نفسه. فمن ناحية، صور الوجود البائس والكئيب للطبقات الاجتماعية الدنيا. ومن ناحية أخرى هذا رجاسات الرصاصالحياة" فهو يتناقض مع فكرته المثالية عن العالم.

مبكر أعمال غوركيقصص ذات طابع رومانسي مهيمن: قصص نوع مختلطرومانسي واقعي: "المرأة العجوز إيزرجيل"، "مكار تشودرا"، "أغنية عن "شيلكاش"، فالكون" "كونوفالوف"، "زوجات أورلوف"، "ستة وعشرون وواحد"

في البداية المسار الإبداعيسادت الأعمال الرومانسية. أسلوب غوركي المبكر ملون ومجازي بشكل قاطع. إنه يخلق مناظر طبيعية رائعة متعددة الألوان، حيث يتم "نقش" قصص مذهلة، كما هو الحال في إطار رائع.

مواضيع غير عادية القصص المبكرةأبطالهم غير عاديين - قوي في الروحو الناس فخورون"ولد بالدم مع الشمس". عند وصف أبطال من هذا النوع، يلعب غوركي مرارًا وتكرارًا بهذه الاستعارة، مستخدمًا صور النار واللهب والشرارة والشعلة. ماكار شودرا، الذي يروي الأسطورة، معجب بالغجر "المشمس". الرغبة في التأكيد على أصالة القصص المروية وغير عادية، يمنحهم غوركي طابع الأسطورة، حكاية خرافية، المثل، الأغنية.

إذا ل الواقعية التاسع عشرقرون، كان الشيء الرئيسي هو شرح الشخصية من خلال هؤلاء ظروف الحياةاجتماعي، يومي، أخلاقي، الخطة الجماليةالتي تؤثر عليه، ثم في النوع الجديد من الواقعية، التي يرتبط ظهورها على وجه التحديد باسم غوركي، تتغير مبادئ التصنيف. يصبح التأثير كما لو كان ثنائي الاتجاه: الآن لا تتأثر الشخصية بالبيئة فحسب، بل يتم أيضًا تأكيد إمكانية وحتى ضرورة تأثير الفرد على البيئة. يتم تشكيل مفهوم جديد للشخصية: شخص غير عاكس، ولكنه مبدع، يدرك نفسه ليس في مجال المؤامرات الخاصة، ولكن في الساحة العامة. وكانت ثقة الفنان ببطله واضحة في أدب هذه الفترة.

تفترض الرومانسية تأكيدًا على شخصية استثنائية، والدخول في صراع فردي مع العالم، والتعامل مع الواقع من موقع المثل الأعلى، ووضع مطالب استثنائية على البيئة. البطل الرومانسي متفوق على الناس من حوله، ومجتمعهم مرفوض منه. هذا هو السبب وراء الوحدة النموذجية للرومانسي، والتي غالبًا ما يفكر فيها الحالة الطبيعيةلأن الناس لا يفهمونه ويرفضون مثله الأعلى. لذلك، يجد البطل الرومانسي بداية متساوية فقط في التواصل مع العناصر، مع عالم الطبيعة والمحيط والبحر والجبال والصخور الساحلية. هؤلاء هم أبطال قصص غوركي المبكرة: دانكو، لارا، رادا وآخرون.

دور كبيرفي الأعمال الرومانسية، تلعب المناظر الطبيعية - خالية من الألوان النصفية، على أساس الألوان الزاهية، معبراً عن جوهر العنصر الذي لا يقهر وجماله وتفرده. من خلال المناظر الطبيعية يتم التعبير عن الشخصية الأصلية للبطل بطل رومانسييمكن تفسيره على أنه رفض الناس لمثله الأعلى، وعلى أنه دراما من عدم الفهم وعدم الاعتراف. ولكن حتى في هذه الحالة، فإن محاولات الاقتراب من العالم الحقيقي غالبا ما تكون غير مجدية: الواقع لا يقبل المثالي الرومانسي للبطل بسبب حصريته. والدليل على ذلك هو أن الميزة الرئيسيةرومانسي عالم الفن- مبدأ الازدواجية الرومانسية.

بيلنوفا أوكسانا ألكساندروفنا

نظام دروس يعتمد على القصص الرومانسية المبكرة للسيد غوركي.

الأصالة في وقت مبكر قصص رومانسيةم. غوركي("أغنية الصقر"، "المرأة العجوز إيزرجيل").

الشخصيات الرومانسية ودوافعها في القصص"مكار شودرا"، "خان وابنه".

أهداف الدرس:

التعليمية:يكشف المحتوى الأيديولوجيتُظهِر القصص الرومانسية المبكرة للسيد غوركي كيف يحقق المؤلف الكمال الفني في الأعمال الرومانسية.

التعليمية:المساهمة في تكوين شعور بالجمال، ومساعدة الطلاب على "الشعور" بالكلمة الفنية.

التنموية:تطوير المهارات التفكير المنطقيتحليل مثل هذا المفاهيم الأدبية، مثل الرومانسية، البطل الرومانسي.

درس حول الموضوع

"أصالة القصص الرومانسية المبكرة لـ M. Gorky" ("Song of the Falcon" و "Old Woman Izergil").

العمل في المنزلإلى الدرس:

أ) اذكر السمات الرئيسية للرومانسية كحركة أدبية.

ب) ما هي سمات الرومانسية في "أغنية الصقر" للسيد غوركي؟

يعمل على الدراسة والتكرار:

"أغنية الصقر".

"المرأة العجوز إزرجيل."

نوع الدرس:تلقي معرفة جديدةمع مرحلة التكرار

الطريقة الرئيسية: محادثة إرشادية.

تقدم الدرس.

التحقق من الواجبات المنزلية.

أ) يمارس.اذكر السمات الرئيسية للرومانسية كحركة أدبية.

إجابة.الرومانسية – نوع خاصالنظرة العالمية. معًا - الاتجاه الفني. نشأت الرومانسية كنوع من رد الفعل على العقلانية والتفاؤل غير المحفز للكلاسيكية.

في أعماله المبكرة، يظهر مكسيم غوركي كرومانسي. تفترض الرومانسية تأكيد الشخصية الاستثنائية، ومواجهة العالم وجهًا لوجه، والتعامل مع الواقع من وجهة نظر مثله الأعلى، وتقديم حالة استثنائية للآخرين.

متطلبات. البطل هو الرأس والكتفين فوق الآخرين الذين يجدون أنفسهم بجانبه، ويرفض صحبتهم. هذا هو السبب وراء الوحدة المميزة للرومانسي، والتي غالبًا ما يعتقد أنها حالة طبيعية، لأن الناس لا يفهمونها ويرفضون مثله الأعلى. لذلك، يجد البطل الرومانسي بداية متساوية فقط في التواصل مع العناصر، مع عالم الطبيعة والمحيط والبحر والجبال والصخور الساحلية.

لهذا السبب هو كذلك قيمة عظيمةيتلقى في الأعمال الرومانسية منظرًا طبيعيًا خاليًا من الألوان النصفية، استنادًا إلى الألوان الزاهية، التي تعبر عن الجوهر الذي لا يقهر للعنصر وجماله وتفرده. وبالتالي فإن المناظر الطبيعية متحركة وتعبر عن أصالة شخصية البطل.

بالنسبة للوعي الرومانسي، فإن ارتباط الشخصية بظروف الحياة الحقيقية يكاد يكون غير وارد - لذلك يتم تشكيل أهم ميزة للعالم الفني الرومانسي: مبدأ الازدواجية الرومانسية. رومانسية، وبالتالي العالم المثالييواجه البطل العالم الحقيقي المتناقض والبعيد عن المثالية الرومانسية. يعد التناقض بين الرومانسية والواقع، والرومانسية والعالم المحيط سمة أساسية لهذه الحركة الأدبية.

سمات الرومانسية:

إعلان الشخصية الإنسانية، المعقدة، العميقة؛

تأكيد اللانهاية الداخلية للفردية البشرية؛

نظرة إلى الحياة "من منظور القلب"؛

الاهتمام بكل شيء غريب، قوي، مشرق، سامية؛

الانجذاب إلى الخيال، الأشكال التقليدية، مزيج من المنخفض والعالي، الهزلي والمأساوي، العادي وغير العادي؛

تجربة مؤلمة للخلاف مع الواقع؛

رفض المألوف؛

رغبة الفرد في الحرية المطلقة، والكمال الروحي، والمثالي الذي لا يمكن تحقيقه، بالاشتراك مع فهم النقص في العالم.

ب) يمارس.ما هي ملامح الرومانسية في أغنية الصقر للكاتب م. غوركي؟

إجابة.يظهر في إطار "أغنية الصقر". صورة مشرقةطبيعة روحانية. الطبيعة ليست فقط الخلفية التي يتكشف عليها الحدث. الراوي والرجل العجوز يوجهون أفكارهم نحو أسرارها. جمال الطبيعة، قوتها هي تجسيد الحياة. وليس من قبيل الصدفة أن تظهر دوافع الله في الجزء التمهيدي، الحركة الدائمةوالانسجام والغموض.

تدور أحداث الفيلم حول خلاف بين فالكون وسنيك حول معنى الحياة. يُظهر حوار الشخصيات عدم توافق مواقف حياتهم. هذا صراع أيديولوجي.

"المرأة العجوز إزرجيل"

(مرحلة اكتساب المعرفة الجديدة - المحادثة الإرشادية).

سؤال إشكالي. ما هو الغرض من تكوين القصة المكون من ثلاثة أجزاء؟

تجري أحداث الأساطير الموصوفة في قصة "المرأة العجوز إزرجيل" في العصور القديمة غير المحددة زمنياً - وهذا هو الوقت الذي يسبق بداية التاريخ، عصر الإبداعات الأولى. ومع ذلك، في الوقت الحاضر هناك آثار مرتبطة مباشرة بهذا العصر - هذه هي أضواء زرقاءويبقى من قلب دانكو ظل لارا الذي يراه إزرجيل.

أ) أسطورة لارا.

ما الذي يحفز شخصية لارا؟

ما هو فهم الحرية الذي يجسده؟

كيف يتم تصوير الناس في الأسطورة؟

ما معنى عقوبة لارا؟

خاتمة. ترجع فردية لارا الاستثنائية إلى حقيقة أنه ابن نسر يجسد المثل الأعلى للقوة والإرادة. الكبرياء واحتقار الآخرين هما المبدآن اللذان تحملهما صورة لارا. البطل، في عزلة رائعة، يواجه الناس ولا يخاف من حكمهم، لأنه لا يقبله ويحتقر القضاة. أرادوا أن يحكموا عليه بالإعدام، لكنهم حكموا عليه بالخلود:"وغادروا وتركوه. استلقى ووجهه لأعلى ورأى نسورًا قوية تسبح عالياً في السماء مثل النقاط السوداء. كان هناك الكثير من الكآبة في عينيه لدرجة أنه كان من الممكن أن يسمم بها كل شعوب العالم. لذلك، منذ ذلك الحين تُرك وحيدًا. حراً ينتظر الموت. وهكذا يمشي. إنه يسير في كل مكان... كما ترون، لقد أصبح مثل الظل وسيظل كذلك إلى الأبد! ولا يفهم شيئا من كلام الناس. لا أفعالهم، لا شيء. ويبقى يبحث، يمشي، يمشي... لا حياة له، ولا يبتسم له الموت. وليس له مكان بين الناس.. هكذا ضُرب الرجل من كبريائه!»

ب ) أسطورة دانكو.

تنتهي أسطورة دانكو بالكلمات:"من هنا أتوا، شرارات السهوب الزرقاء التي تظهر قبل العاصفة الرعدية!" أي شرارة تقصد؟

ربما قيل للأسطورة أن تشرح من أين أتوا "الشرر الأزرق"هل تتفق مع هذا الرأي؟

ما العمل الذي يمكن أن تسميه الفذ؟

من وباسم ما الذي ينجز العمل الفذ في الأسطورة؟

هل تصرف دانكو معقول أم لا؟

كيف جعلك إنجاز دانكو تشعر؟

في أسطورة دانكو هناك كلمات: "فقط شخص حذر واحد فقط لاحظ ذلك، وخاف من شيء ما، داس على القلب الفخور بقدمه."ما الذي كنت خائفا منه؟ "شخص حذر"؟

خاتمة.تحمل إزرجيل في شخصيتها المبدأ الوحيد الذي تعتبره الأكثر قيمة: فهي متأكدة من أن حياتها كانت خاضعة لشيء واحد فقط - حب الناس. كما أن البداية الوحيدة، التي وصلت إلى أقصى حد، يحملها أبطال الأساطير التي رواها لها. يجسد دانكو الدرجة القصوى من التضحية بالنفس باسم حب الناس، لارا - الفردية المتطرفة.

الخامس) قصة المرأة العجوز إزرجيل عن حياتها.

- ما هو الدور الذي يلعبه المشهد الرومانسي في الأسطورة؟

تظهر أمامنا بطلة القصة، المرأة العجوز إيزرجيل، في مشهد رومانسي: "كانت الريح تتدفق في موجة واسعة ومتساوية، ولكن في بعض الأحيان كانت تبدو وكأنها تقفز فوق شيء غير مرئي، وتولد عاصفة قوية، ترفرف بشعر النساء في شعر رائع يتصاعد حول رؤوسهن. وهذا جعل المرأة غريبة ورائعة. لقد ابتعدوا عنا أكثر فأكثر، وألبسهم الليل والخيال جمالاً متزايدًا».

في مثل هذه المناظر الطبيعية - شاطئ البحر والليل والغامض والجميل - يمكن للشخصيات الرئيسية أن تدرك إمكاناتها. إن وعيهم وشخصيتهم وتناقضاتهم الغامضة في بعض الأحيان هي الموضوع الرئيسي للصورة. يتم تقديم المناظر الطبيعية لاستكشاف معقدة و شخصيات متناقضةالأبطال ونقاط قوتهم وضعفهم.

كيف تقيم إزرجيل أبطال الأساطير التي ترويها؟

"هل ترى كم كان كل شيء في الأيام الخوالي؟.. ولكن الآن لا يوجد شيء من هذا القبيل - لا أفعال ولا أشخاص ولا حكايات خرافية كما في الأيام الخوالي... لماذا؟.. هيا أخبرني ! لن تقول...ماذا تعرف؟ ماذا تعرفون جميعاً أيها الشباب؟ إيه-هي!.. لو نظرنا إلى الأيام الخوالي بيقظة لوجدنا كل الإجابات هناك...<…>أرى كل أنواع الناس هذه الأيام، لكن لا يوجد أشخاص أقوياء! أين هم؟.. وهناك عدد أقل وأقل من الرجال الوسيمين”.

"في الحياة... هناك دائمًا مجال للمآثر."

كيف تكشف قصة حياة إيزرجيل عن تطلعها نحو المثالية الرومانسية؟

كيف ترتبط صورتها بقصة البحث عن الحب العالي؟

إزرجيل امرأة عجوز جدًا، في صورتها تم تكثيف السمات المضادة للجمالية عمدًا: "شطرها الزمن إلى نصفين، وكانت عيناها السوداوان باهتتين ودامعتين. بدا صوتها الجاف غريبًا، متحشرجًا، كما لو كانت المرأة العجوز تتكلم بالعظام.»

ما الذي يجمع إيزرجيل ولارا معًا؟

إيزرجيل على يقين من أن حياتها المليئة بالحب كانت مختلفة تمامًا عن حياة لارا الفردية، ولا يمكنها حتى أن تتخيل أي شيء مشترك معه. كل شيء في صورة المرأة العجوز يذكر الراوي بلارا - أولاً وقبل كل شيء، فرديتها، التي تم نقلها إلى أقصى الحدود، والتي تقترب تقريبًا من فردية لارا، وعصورها القديمة، وقصصها عن الأشخاص الذين تجاوزوا دائرة حياتهم منذ فترة طويلة.

خاتمة.خلق صورة الشخصية الرئيسية، مر الوسائل التركيبيةيمنحها الفرصة لتقديم نموذج رومانسي مثالي، يعبر عن درجة شديدة من الحب للناس (دانكو)، ومناهض للمثالية، يجسد الفردية وازدراء الآخرين الذين وصلوا إلى ذروتها (لارا). تكوين القصة هو أن أسطورتين تؤطران سرد حياتها، والذي يشكل المركز الأيديولوجي للسرد. مما لا شك فيه أن إزرجيل يدين فردية لارا، ويعتقد أنها كذلك الحياة الخاصةوالقدر يميل بالأحرى إلى قطب دانكو، الذي يجسد المثل الأعلى للحب والتضحية بالنفس. لكن القارئ يلفت الانتباه على الفور إلى مدى سهولة نسيان حبها السابق من أجل حب جديد، وكيف تركت الأشخاص الذين أحببتهم ذات يوم.

في كل شيء - في الصورة، في تعليقات المؤلف - نرى وجهة نظر مختلفة عن البطلة. الموقف الرومانسي، بكل جماله وساميته، ينكره بطل السيرة الذاتية. إنه يُظهر عدم جدوى ذلك ويؤكد أهمية الموقف الأكثر رصانة وواقعية.

درس حول الموضوع

"الشخصيات الرومانسية ودوافعها في قصص "مكار شودرا"، "خان وابنه".

الواجبات المنزلية للدرس:

أ) سؤال إشكالي

أعمال للدراسة:

"مكار شودرا".

"خان وابنه."

نوع الدرس:الحصول على المعرفة الجديدة وتعزيزها ،

الطريقة الرئيسية: محادثة إرشادية.

تقدم الدرس.

"مكار شودرا"

(محادثة إرشادية مع مرحلة التحقق من الواجبات المنزلية).

كيف يخلق غوركي شخصية رومانسية?

تم تصوير ماكار شودرا في الخلفية المناظر الطبيعية الرومانسية: "هبت رياح رطبة وباردة من البحر، حاملة عبر السهوب اللحن المدروس لدفقة الموجة القادمة وحفيف الشجيرات الساحلية. في بعض الأحيان كانت دوافعه تجلب معها التجاعيد، أوراق صفراءوألقوا بهم في النار مما أدى إلى تأجيج النيران. ارتجف ظلام ليلة الخريف التي أحاطت بنا، وابتعدت بخجل، وكشف للحظة عن السهوب اللامحدودة على اليسار، والبحر الذي لا نهاية له على اليمين وقبالتي مباشرة - شخصية ماكار شودرا ... "

المناظر الطبيعية متحركة، والبحر والسهوب لا حدود لهما، مما يؤكد على لا حدود لحرية البطل، وعدم قدرته وعدم رغبته في استبدال هذه الحرية بأي شيء. موقف بطل الرواية محدد بالفعل في العرض؛ يتحدث مكار شودرا عن شخص، من وجهة نظره، ليس حرًا:"إنهم مضحكون، هؤلاء الناس منكم. اجتمعوا معًا وسحقوا بعضهم البعض. وهناك مساحة كبيرة على الأرض..."؛ "هل يعرف إرادته؟ هل مساحة السهوب واضحة؟ هل صوت موج البحر يسعد قلبه؟ إنه عبد، بمجرد ولادته، سيكون عبدًا طوال حياته، وهذا كل شيء!

ما هي قيم الحياةأبطال الأسطورة؟

لويكو زوبار: "من كان خائفا!"؛ "لم يكن لديه ما يعتز به - أنت بحاجة إلى قلبه، وهو نفسه سوف يمزقه من صدره ويعطيك، إذا شعرت بالرضا عنه"؛ "مع مثل هذا الشخص تصبح شخصًا أفضل" (كلمات مكار شودرا عن لويكو)؛ "…أنا رجل حروسأعيش بالطريقة التي أريدها!» "إنها تحب إرادتها أكثر مني، وأنا أحبها أكثر من إرادتي..."

ردا: "لم أحب أحدًا أبدًا يا لويكو، لكني أحبك. وأنا أيضا أحب الحرية! هذا كل شيء، لويكو، أنا أحبك أكثر منك.

كيف تكشف الأسطورة عن رؤية ماكار شودرا للعالم؟

تنفيذ الواجبات المنزلية.

يمارس. سؤال إشكالي. لماذا تحمل القصة التي تحكي قصة لويكو ورادا اسم الراوي - "مكار شودرا"؟

إجابة. أصبح وعي وشخصية ماكار شودرا هو الموضوع الرئيسي للصورة. من أجل هذا البطل كتبت القصة، و وسائل الإعلام الفنية، الذي يستخدمه المؤلف، يحتاج إلى إظهار البطل بكل تعقيده وتناقضه، من أجل شرح قوته وضعفه. يقع Makar Chudra في قلب القصة ويحصل على أقصى فرصة لتحقيق الذات. ويعطيه الكاتب الحق في الحديث عن نفسه والتعبير عن آرائه بحرية. إن الأسطورة التي رواها، على الرغم من امتلاكها استقلالًا فنيًا لا يمكن إنكاره، إلا أنها تعمل في المقام الأول كوسيلة للكشف عن صورة الشخصية الرئيسية، التي سمي العمل باسمها.

ما هو فهم الحرية من قبل الشخصيات في القصة؟

ما الصراع الذي يكمن في قلب الأسطورة؟

كيف يتم حلها؟

يحمل مكار شودرا (مثل المرأة العجوز إيزرجيل) في شخصيته المبدأ الوحيد الذي يعتقد أنه صحيح: الرغبة القصوى في الحرية. نفس المبدأ الوحيد، الذي وصل إلى أقصى حد، يجسده أبطال الأسطورة التي رواها. بالنسبة لليكو زوبار القيمة الحقيقيةهي أيضًا الحرية والانفتاح واللطف. الردا هو أعلى مظهر استثنائي للفخر الذي لا يمكن حتى للحب أن يكسره.

ماكار شودرا متأكد تمامًا من أن الفخر والحب، وهما شعوران جميلان جلبهما الرومانسيون إلى أعلى مستويات التعبير، لا يمكن التوفيق بينهما، لأن التسوية لا يمكن تصورها بالنسبة للوعي الرومانسي. الصراع بين شعور الحب والشعور بالفخر الذي يعيشه الأبطال لا يمكن حله إلا بموت كليهما: لا يمكن للرومانسي أن يضحي بالحب الذي لا يعرف حدودًا أو بالفخر المطلق.

فهل يتفق البطل الراوي معهم؟

وكيف يتم التعبير عن موقفه؟

صورة الراوي مهمة جدا في العمل. يعبر الراوي عن وجهة نظر المؤلف حول الشخصيات والأحداث التي تحدث في القصة. موقف المؤلف هو الإعجاب بقوة وجمال أبطال قصة "مكار تشودرا" ، وهو التصور الشعري الجمالي للعالم في قصة "المرأة العجوز إيزرجيل".

ما هو معنى نهاية القصة؟

في نهاية القصة، يستمع ماكار شودرا بشكل متشكك إلى الراوي - بطل السيرة الذاتية. وفي نهاية العمل يرى الراوي كيف أن الوسيم لويكو زوبار ورادا ابنة الجندي العجوز دانيلا، "لقد داروا في ظلام الليل بسلاسة وصمت، ولم يتمكن لويكو الوسيم من مجاراة رادا الفخورة."تكشف كلمات الراوي عن موقف المؤلف - الإعجاب بجمال الأبطال وعنادهم، وقوة مشاعرهم، وفهم استحالة الوعي الرومانسي بعدم جدوى مثل هذه النتيجة: بعد كل شيء، حتى بعد الموت، لويكو في سعيه لن يكون مساوياً للرد الفخور.

"خان وابنه"

(توحيد واختبار المعرفة).

يمارس.أنشئ جدولاً بناءً على معرفتك بنص قصة السيد غوركي "خان وابنه".

الأدب المستخدم:

الأدب الروسي في في أجينوسوف في القرن العشرين. الصف الحادي عشر: كتاب مدرسي للتعليم العام. كتاب مدرسي المنشآت. – م، 2001.

الأدب الروسي في في أجينوسوف في القرن العشرين. الصف الحادي عشر: التطورات القائمة على الدرس. – م، 2000.

غوركي م. المفضلة. - م، 2002.

مجموعة غوركي م. مرجع سابق. في 30 مجلدا. ت 2. – م، 1949.

زولوتاريفا في آي، أنيكينا إس إم. تطورات الدروس في الأدب. الصف السابع. - م، 2005.

Zolotareva V.I.، Belomestnykh O.B.، Korneeva M.S. تطورات الدروس في الأدب. الصف التاسع. - م، 2002.

Turyanskaya B.I.، Komissarova E.V.، Kholodkova L.A. الأدب في الصف السابع: درس بدرس. - م، 1999.

Turyanskaya B.I.، كوميساروفا إي.في. الأدب في الصف الثامن: درس بدرس. – م، 2001.

مكسيم غوركي (أليكسي ماكسيموفيتش بيشكوف) "مكار شودرا" الرومانسية. الأبطال الأدبيون الرومانسيون في أعماله المبكرة يظهر غوركي للقراء على أنه رومانسي. تفترض الرومانسية تأكيدًا على شخصية استثنائية، ومواجهة العالم وجهًا لوجه، والتعامل مع الواقع من وجهة نظر المثل الأعلى، ووضع متطلبات استثنائية على البيئة. البطل هو الرأس والكتفين فوق الأشخاص الذين بجانبه، فهو يرفض مجتمعهم. وهذا ما يفسر الوحدة النموذجية للرومانسية، لأن الناس لا يفهمونه ويرفضون المثل الأعلى. لذلك، يجد البطل الرومانسي بداية متساوية فقط في التواصل مع العناصر، مع عالم الطبيعة، المحيط، البحر، الجبال، الصخور. عند إنشاء صور لهؤلاء الأبطال، لم يكن خائفًا من تجميل الحياة، باستخدام التقنيات الفنية التي وجدها أسلافه الرومانسيون: شخصية استثنائية في ظروف استثنائية، ومناظر طبيعية غريبة وصورة تؤكد على هذا التفرد، والتناقض كأساس لتكوين الصورة. العمل، قرب الكلمة النثرية من الكلمة الشعرية، الإيقاع، الثراء في المجازات، الرمزية. تعد المواجهة بين الرومانسية والواقع، والرومانسية والعالم المحيط، سمة أساسية لهذه الحركة الأدبية. خذ بعين الاعتبار مثال قصة "مكار شودرا" يظهر الغجر القديم ماكار شودرا أمام القارئ على وجه التحديد في مشهد رومانسي: فهو محاط بـ "ظلام ليلة الخريف" التي "ارتجفت وابتعدت بخوف وكشفت عن لحظة سهوب لا حدود لها على اليسار، وبحر لا نهاية له على اليمين. الاهتمام بالرسوم المتحركة للمناظر الطبيعية، ولا حدود للبحر والسهوب، والتي يبدو أنها تؤكد على لا حدود لحرية البطل، وعدم قدرته وعدم رغبته في استبدال هذه الحرية بأي شيء. أبطال القصة. مكار شودرا- الغجر القديم مقار شودرا. بالنسبة له، أهم شيء في الحياة هو الحرية الشخصية، والتي لن يستبدلها أبدًا بأي شيء. وهو يعتقد أن الفلاح عبد ولد فقط ليقطف الأرض ويموت دون أن يكون لديه الوقت حتى لحفر قبره. رغبته القصوى في الحرية تتجسد أيضًا في أبطال الأسطورة التي يرويها. رادا تم تقديم صورة رادا أيضًا في مبالغة رومانسية. ردا حطم الكثير من القلوب. ألقى أحد رجال الأعمال أي أموال عند قدميها، وطلب منها الزواج منه، لكن ردادة ردت بأن النسر ليس له مكان في عش الغراب، “مهما كانت الفتاة جيدة، فإن روحها ضيقة وضحلة، وحتى لو شنقت رطل من الذهب على رقبتها، من الأفضل ألا تكون كما هي! تتشكل فكرة جمال شخصية الغجر وحبها للحرية تحت انطباع هذه المقارنات. جمال رادّة يشبه العزف على الكمان: "ربما يمكن عزف جمالها على الكمان، وحتى ذلك الحين لشخص يعرف هذا الكمان مثل روحه". لويكو زوبار تقدم القصة صورة تقليدية للويكو، الغجر الذي سرق الخيول، وفقًا لمعايير الغجر، هذه ليست سرقة، ولكنها شجاعة وإقدام وجرأة.تم تقديم صورة البطل في مبالغات مجازية: “الشارب يسدل على الأكتاف ويختلط بالضفائر، والعيون تتوهج كالنجوم الصافية، والابتسامة هي الشمس كلها والله! كأنه مصنوع من قطعة حديد واحدة مع الحصان. يقف ملطخًا بالدماء، في نار نار، وتتلألأ أسنانه وهو يضحك!» القصة مصحوبة بالتقييمات العاطفية اللازمة للتعرف على أحداث وصور الأسطورةالحياة الحقيقية والناس الحقيقيين. لويكو زوبار ورادا زوجان غجريان شابان وجميلان - لويكو زوبار ورادا - يحبان بعضهما البعض. لكن كلاهما لديه رغبة قوية في الحرية الشخصية حتى أنهما ينظران إلى حبهما على أنه سلسلة تقيد استقلالهما.ورادا - مُثُل حب الحرية. إنه متأكد من أنه لا يمكن التوفيق بين مشاعرين جميلتين، الفخر والحب، اللذين تم التعبير عنهما بأعلى مستوياتهما. فالشخص الذي يستحق التقليد، في نظره، يجب أن يحافظ على حريته الشخصية على حساب حياته. ميزة أخرى لتكوين هذا العمل هي وجود صورة الراوي. إنه غير مرئي تقريبًا، لكن يمكننا بسهولة التعرف على المؤلف نفسه فيه. إنه لا يتفق تمامًا مع بطله. لا نسمع أي اعتراضات مباشرة على مكار شودرا. ولكن في نهاية القصة، حيث يرى الراوي، وهو ينظر إلى ظلام السهوب، كيف أن لويكو زوبار ورادا “كانا يدوران في ظلام الليل بسلاسة وصمت، ولم يتمكن لويكو الوسيم من اللحاق بالفخر”. رادا"، تم الكشف عن موقفه. إن استقلال هؤلاء الأشخاص وفخرهم، بالطبع، يعجبون ويجذبون، لكن هذه السمات نفسها تحكم عليهم بالوحدة واستحالة السعادة. إنهم عبيد لحريتهم، وهم غير قادرين على التضحية حتى للأشخاص الذين يحبونهم. للتعبير عن مشاعر الشخصيات ومشاعره، يستخدم المؤلف على نطاق واسع تقنية رسومات المناظر الطبيعية.المناظر البحرية هو نوع من الإطار لقصة القصة بأكملها. يرتبط البحر ارتباطًا وثيقًاالحالة الذهنية الأبطال: في البداية كان الجو هادئًا، فقط "الرياح الرطبة والباردة" تحمل "عبر السهوب اللحن المدروس لدفقة الموجة التي تجري على الشاطئ وحفيف الشجيرات الساحلية".ولكن بعد ذلك بدأ المطر يهطل، واشتدت الرياح، وهاج البحر بصوت خافت وغاضب، وغنى بكآبة وغضب. النشيد الرسميزوجان فخوران من الغجر الوسيمين.

في أعماله المبكرة "ماكار شودرا" و"المرأة العجوز إيزرجيل" يبدو غوركي للقراء على أنه رومانسي.

مفهوم الشخصية في القصص الرومانسية. تفترض الرومانسية تأكيدًا على شخصية استثنائية، ومواجهة العالم وجهًا لوجه، والتعامل مع الواقع من موقع المثل الأعلى، ووضع متطلبات استثنائية على البيئة. البطل هو الرأس والكتفين فوق الناس من حوله، ومجتمعهم مرفوض منه. هذا هو السبب وراء الوحدة المميزة للرومانسي، والتي غالبًا ما يعتقد أنها حالة طبيعية، لأن الناس لا يفهمونها ويرفضون مثله الأعلى. لذلك، يجد البطل الرومانسي بداية متساوية فقط في التواصل مع العناصر، مع عالم الطبيعة والمحيط والبحر والجبال والصخور الساحلية.

هذا هو السبب في أهمية المناظر الطبيعية في الأعمال الرومانسية - خالية من الألوان النصفية، بناءً على الألوان الزاهية، التي تعبر عن جوهر العنصر الذي لا يقهر وجماله وتفرده. وبالتالي فإن المناظر الطبيعية متحركة وتعبر عن أصالة شخصية البطل. ومع ذلك، يمكن تفسير الشعور بالوحدة للبطل الرومانسي على أنه رفض مثالي له من قبل الناس، وكدراما من عدم الفهم وعدم الاعتراف. ولكن حتى في هذه الحالة، فإن محاولات الاقتراب من العالم الحقيقي غالبا ما تكون غير مجدية: الواقع لا يقبل المثالي الرومانسي للبطل بسبب حصريته.

علاقة الشخصية والظروف. بالنسبة للوعي الرومانسي، فإن ارتباط الشخصية بظروف الحياة الحقيقية يكاد يكون غير وارد - لذلك يتم تشكيل أهم ميزة للعالم الفني الرومانسي: مبدأ الازدواجية الرومانسية. عالم البطل الرومانسي، وبالتالي المثالي، يعارض العالم الحقيقي، متناقض وبعيد عن المثالية الرومانسية. تعد المواجهة بين الرومانسية والواقع، والرومانسية والعالم المحيط، سمة أساسية لهذه الحركة الأدبية.

هذه هي بالضبط الطريقة التي نرى بها أبطال قصص غوركي الرومانسية المبكرة. يظهر الغجر القديم ماكار شودرا أمام القارئ على وجه التحديد في مشهد رومانسي: إنه محاط بـ "ظلام ليلة الخريف" التي "ارتجفت، وابتعدت بخجل، وكشفت للحظة عن سهوب لا حدود لها على اليسار، و بحر لا نهاية له على اليمين."

وبعد بضعة أسطر، سيصرح ماكار شودرا مباشرة بهذا الموقف، متحدثًا عن شخص، من وجهة نظره، ليس حرًا: “هل يعرف إرادته؟ هل مساحة السهوب واضحة؟ هل صوت موج البحر يسعد قلبه؟ إنه عبد، بمجرد ولادته، سيكون عبدًا طوال حياته، وهذا كل شيء! في المشهد الرومانسي، تظهر أمامنا أيضًا المرأة العجوز إزيرجيل: "تدفقت الريح في موجة واسعة ومتساوية، لكن في بعض الأحيان بدا أنها تقفز فوق شيء غير مرئي، وتولد عاصفة قوية، ترفرف بشعر المرأة إلى عرف رائع". التي تصاعدت حول رؤوسهم. وهذا جعل المرأة غريبة ورائعة. لقد ابتعدوا عنا أكثر فأكثر، وألبسهم الليل والخيال جمالاً متزايدًا».

في مثل هذا المشهد - شاطئ البحر والليل والغامض والجميل - يمكن لمكار شودرا والمرأة العجوز إزرجيل، الشخصيات الرئيسية في هذه القصص، أن تدرك نفسها. إن وعيهم وشخصيتهم وتناقضاتهم الغامضة في بعض الأحيان هي الموضوع الرئيسي للصورة. من أجل هؤلاء الأبطال كتبت القصص، لذلك تهدف جميع الوسائل الفنية إلى استكشاف تعقيدهم وتناقضهم وقوتهم وضعفهم. Chudra وIzergil، كونهما في مركز القصة، يحصلان على أقصى فرصة لتحقيق الذات. يمنحهم الكاتب الحق في التحدث عن أنفسهم، والتعبير عن آرائهم بحرية. والأساطير التي رواها لهم لا شك فيها القيمة الفنيةومع ذلك، فقد تبين أنها في المقام الأول وسيلة لإنشاء صورة الشخصية الرئيسية، التي سمي العمل باسمها. تعبر الأساطير عن أفكار مقار شودرا وإزرجيل حول المثالي والمعادي للمثالية في الإنسان، أي. يتم تقديم المثالية الرومانسية والمثالية المضادة. بالحديث عن دانكو ولارا، يتحدث إزرجيل أكثر عن نفسه. تحتاجهم المؤلفة حتى تتمكن إيزرجيل من التعبير عن آرائها الخاصة في الحياة بالشكل الذي يسهل عليها الوصول إليه. دعونا نحاول تحديد الصفات الرئيسية لهذه الشخصيات.

Izergil، مثل كل رومانسي، لديه المبدأ الوحيد في شخصيته، والذي يعتبره الأكثر قيمة: إنها متأكدة من أن حياتها كلها كانت تابعة لشيء واحد فقط - حب الناس. كما أن البداية الوحيدة، التي وصلت إلى أقصى حد، يحملها أبطال الأساطير التي رواها لها. يجسد دانكو الدرجة القصوى من التضحية بالنفس باسم حب الناس، لارا - الفردية المتطرفة.

الدافع الرومانسي للشخصيات. ترجع فردية لارا الاستثنائية إلى حقيقة أنه ابن نسر يجسد المثل الأعلى للقوة والإرادة. هذا الدافع كافٍ تمامًا للوعي الرومانسي: "نظر الجميع بدهشة إلى ابن النسر ورأوا أنه ليس أفضل منهم، فقط عيناه كانتا باردتين ومفتخرتين، مثل عيني ملك الطيور. وتكلموا معه، فيجيب إن أراد، أو يسكت، وعندما جاء شيوخ القبيلة كلمهم في نظرائه. الكبرياء واحتقار الآخرين هما المبدآن اللذان تحملهما لارا في داخلها. بطبيعة الحال، هذا يحكم عليه بالوحدة، ولكن هذه هي الوحدة المرغوبة للرومانسية، الناشئة عن استحالة العثور على شخص ما على الأرض يساوي نفسه: "لقد تحدثوا معه لفترة طويلة ورأوا أخيرًا أنه يعتبر نفسه" أول من نزل على الأرض فلا يرى إلا نفسه. حتى أن الجميع أصبحوا خائفين عندما أدركوا الوحدة التي كان يحكم على نفسه بها. ولم تكن له قبيلة ولا أم ولا ماشية ولا زوجة، ولم يكن يريد أن يغني أي شيء. هذا الموقف يجبر البطل على السير في طريق التعسف الأناني الذي يعلنه صراحة. بعد أن قتل الفتاة التي أرادها ورفضته أمام الكبار، يشرح البطل موقفه لأشخاص مثل هذا:

لقد قتلتها لأنها، على ما يبدو، دفعتني بعيدًا... وكنت بحاجة إليها.

لكنها ليست لك! - قالوا له.

هل تستخدم فقط لك؟ أرى أن كل إنسان لا يملك إلا الكلام والذراعين والساقين... لكنه يملك الحيوانات والنساء والأرض... وأكثر من ذلك بكثير...

قالوا له إن كل ما يأخذه الإنسان يدفعه من نفسه: بعقله وقوته، وأحياناً بحياته. فأجاب بأنه يريد أن يحافظ على صحته.

البطل الرومانسي، في عزلة رائعة، يواجه الناس ولا يخاف من حكمهم، لأنه لا يقبله ويحتقر القضاة. لقد أرادوا أن يحكموا عليه بالإعدام، لكنهم حكموا عليه بالخلود.

لماذا الموت ليس عقابا كافيا للبطل الرومانسي؟ لأنه بالحكم على البطل بالإعدام لن يؤدي الناس إلا إلى تأكيد انفراده وعزلته عن الرتب العامة وحقه في أمرهم والتحدث إليهم كعبيد - وعجزهم وخوفهم منه. يعاقب بالوجود الأبدي والوحدة، أي. بعد أن حصل على ما ادعى منذ البداية، فإن الشاب الذي حصل على اسم لارا، وهو ما يعني المرفوض، المطرود، محكوم عليه بخلود التجوال الأبدي:

"فمنذ ذلك الوقت بقي وحيداً حراً ينتظر الموت. وهكذا يمشي، يمشي في كل مكان... - أنهى إزرجيل قصته. - كما ترون، لقد أصبح بالفعل مثل الظل وسيبقى كذلك إلى الأبد! إنه لا يفهم كلام الناس أو أفعالهم - لا شيء. ويبقى يبحث، يمشي، يمشي... لا حياة له، ولا يبتسم له الموت. وليس له مكان بين الناس.. هكذا ضُرب الرجل من كبريائه!»

ببساطة ليست هناك حاجة للحديث عن شرطية شخصية دانكو - فهو كذلك في جوهره، هكذا كان منذ البداية. الشيء الوحيد الذي يمكن أن يفعله إيزرجيل لتحفيز تفرده هو الجمال: "دانكو هو أحد هؤلاء الأشخاص، شاب وسيم. الأشخاص الجميلون دائمًا شجعان." يصدقه الناس فقط لأنه "هو الأفضل على الإطلاق، لأن الكثير من القوة والنار الحية أشرقت في عينيه". فالرومانسي ببساطة لا يحتاج إلى دافع أكثر عمقًا لتميز البطل.

ولكن على الرغم من التناقض الواضح بين صور Danko و Larra، فإن لديهم شيء مشترك، لأن كلاهما أقطاب من نفس العالم - عالم Izergil، وهي تتوافق معها كمثالية ومعادية للمثالية. وبالتالي، فهي ليست معارضة فقط، ولكن أيضا مقارنة.

إن القواسم المشتركة التي لا شك فيها بين صور لارا ودانكو تحدد مسبقًا مواجهتهما لعالم الناس، والذي يستند إليه مبدأ العوالم المزدوجة الرومانسية في كلا الأسطورتين. ازدراء الناس أمر طبيعي لارا مع فخره الباهظ والفردية، لكن دانكو الإنساني لا يستطيع تجنب هذا الصراع. إذا رفض لارا الآخرين بسبب ازدراءهم، فإن دانكو، البطل الذي يضحي بنفسه من أجل حب الآخرين، يجد نفسه في وضع منبوذ: "نظر دانكو إلى أولئك الذين عمل من أجلهم ورأى أنهم كانوا مثلهم". الحيوانات. وقد وقف حوله أناس كثيرون، ولكن لم يكن هناك نبل في وجوههم، ولم يكن يتوقع منهم الرحمة.

مبدأ الازدواجية الرومانسية، معارضة البطل الرومانسي للجمهور، يرجع إلى حصرية صورته: إما هو نفسه، مثل لارا، يرفض من حوله، أو الحشد شرس في هجومه ويصم قلبه. ، يرفض الرومانسية. خلاف ذلك، ستكون هذه خطوة نحو جماليات واقعية. شيء آخر هو أن حب دانكو للناس عظيم جدًا لدرجة أنه يستطيع أن يغفر لهم أيضًا: حتى عندما كان السخط يغلي في قلبه، "لقد خرج من الشفقة على الناس. لقد أحب الناس وظن أنهم ربما سيموتون بدونه”.

يحدث عمل الأساطير في العصور القديمة - هذا هو الوقت الذي يسبق بداية التاريخ، عصر الإبداعات الأولى. "لقد مرت عدة آلاف من السنين منذ حدوث ذلك"، يبدأ إزرجيل قصته عن لارا. لكن في الوقت الحاضر هناك آثار مرتبطة مباشرة بتلك الحقبة - هذه هي الأضواء الزرقاء المتبقية من قلب دانكو، ظل لارا الذي يراه إيزرجيل.

وبطبيعة الحال، لا يمكن تجسيد صور دانكو ولارا إلا على خلفية مشهد رومانسي، مشرق وملون، خالي من الألوان النصفية، مبني على تناقضات الضوء والظلام:

"وبعد ذلك أصبح الظلام شديدًا في الغابة، كما لو أن كل الليالي قد اجتمعت فيها مرة واحدة، فكم كان هناك في العالم منذ ولادته ... وأضاء البرق، الذي طار فوق قمم الغابة، لمدة دقيقة بنار زرقاء باردة واختفت بنفس السرعة التي ظهرت بها، مما أخاف الناس "؛ "والغابة تدندن وتدندن، مرددة صدى صرخاتهم، ومزق البرق الظلام إلى أشلاء." بالطبع، فقط على خلفية الظلام الرهيب للغابة، التي تمزقها ومضات البرق، يمكن أن يحترق قلب دانكو - "كما مشرقة كالشمس، وأكثر إشراقًا من الشمس، وصمتت الغابة بأكملها، مضاءة بهذه الشعلة حب عظيمللناس، فتبدد الظلام من نوره، وهناك، في أعماق الغابة، يرتعد، سقط في فم المستنقع الفاسد.

تكوين القصص الرومانسية. تكوين السرد في قصص رومانسيةيخضع تمامًا لهدف واحد: إعادة الإنشاء الأكثر اكتمالًا لصورة الشخصية الرئيسية. من خلال سرد أساطير شعبهم، يقدم الأبطال للمؤلف أفكارًا حول نظام قيمهم، حول المثالية والمعادية للمثالية في الشخصية الإنسانية، كما يفهمونها هم أنفسهم، ويُظهرون السمات الشخصية التي تستحق الاحترام أو الاحتقار. بمعنى آخر، فإنهم ينشئون، كما كان الحال، نظامًا إحداثيًا يمكن على أساسه الحكم عليهم بأنفسهم.

لذا، أسطورة رومانسيةيكون أهم الوسائلخلق صورة الشخصية الرئيسية. ماكار شودرا متأكد تمامًا من أن الفخر والحب، وهما شعوران جميلان جلبهما الرومانسيون إلى أعلى مستويات التعبير، لا يمكن التوفيق بينهما، لأن التسوية بشكل عام لا يمكن تصورها بالنسبة للوعي الرومانسي. الصراع بين شعور الحب والشعور بالفخر الذي تعيشه رادا ولويكو زوبار لا يمكن حله إلا بموت كليهما: لا يمكن للرومانسي أن يضحي بالحب الذي لا يعرف حدودًا أو الفخر المطلق. لكن الحب يفترض التواضع والقدرة المتبادلة على الخضوع للمحبوب. هذا شيء لا يستطيع Loiko ولا Radda القيام به. لكن الشيء الأكثر إثارة للاهتمام هو كيف يقيم ماكار شودرا هذا الموقف. إنه يعتقد أن هذه هي الطريقة التي يجب أن ينظر بها إلى الحياة شخص حقيقييستحق التقليد، وذلك فقط في مثل هذا موقف الحياةيمكنك الحفاظ على حريتك الخاصة. الاستنتاج الذي توصل إليه منذ فترة طويلة من قصة رادا ولويكو له أهمية كبيرة: "حسنًا، أيها الصقر، هل تريد مني أن أخبرك بقصة حقيقية؟ وتتذكرها، وكما تتذكرها، ستكون طائرًا حرًا طوال حياتك. وبعبارة أخرى، لا يمكن لشخص حر حقا أن يدرك نفسه إلا في الحب، كما فعل الأبطال "كانوا".

للإجابة على هذا السؤال يجب أن ننتقل إلى مثل هذا السؤال المهم الميزات التركيبيةقصص غوركي الرومانسية المبكرة، كحضور صورة الراوي. في الواقع، هذا هو واحد من أكثر صور غير مرئية، فهو بالكاد يظهر نفسه بشكل مباشر. لكن هذه هي بالضبط نظرة هذا الرجل الذي يتجول في أنحاء روس، ويلتقي في طريقه بالعديد من الأشخاص أشخاص مختلفين، مهم جدًا للكاتب. لنتذكر مرة أخرى: في ملحمة غوركي، في المركز التركيبي لأي من رواياته أو قصصه، سيكون هناك دائمًا وعي مدرك - سلبي ومشوه صورة حقيقيةالحياة، وحرمانها من المعنى والمنظور (ملحمة "حياة كليم سامجين"، رواية "حياة ماتفي كوزيمياكين")، أو وجود إيجابي ومرضي أعلى معنىوالمحتوى ( ثلاثية السيرة الذاتية، رواية "الأم"). إن هذا الوعي المدرك هو في النهاية الموضوع الأكثر أهمية للصورة، والمعيار تقييم المؤلفالواقع ووسائل التعبير موقف المؤلف. في الدورة اللاحقة من القصص "عبر روسيا"، سيطلق غوركي على الراوي ليس عابر سبيل، بل عابر سبيل، مشددًا على وجهة نظره المهتمة بالواقع التي تقع ضمن نطاق إدراكه وفهمه. سواء في القصص الرومانسية المبكرة أو في دورة "عبر روسيا"، يكشف مصير "الشخص العابر" ونظرته للعالم عن ملامح غوركي نفسه؛ ويعكس مصير بطله إلى حد كبير مصير الكاتب الذي عرف روسيا منذ شبابه في أسفاره. ولذلك يقترح العديد من الباحثين الحديث عن راوي غوركي في هذه القصص كبطل سيرته الذاتية. إن النظرة الوثيقة والمهتمة لبطل السيرة الذاتية هي التي تنتزع من اللقاءات التي منحها له القدر الشخصيات الأكثر إثارة للاهتمام والغموض - فقد تبين أنها الموضوع الرئيسي للتصوير والبحث. في نفوسهم يرى المؤلف مظهرا الطابع الشعبيمطلع القرن، يحاول استكشاف نقاط ضعفه و نقاط القوة. و موقف المؤلفبالنسبة لهم - الإعجاب بقوتهم وجمالهم، كما في قصة "مكار تشوتسرا"، شعر، ميل إلى ما يقرب من الإدراك الفنيالعالم، كما هو الحال في "المرأة العجوز إزرجيل"، وفي الوقت نفسه الخلاف مع موقفهم، والقدرة على رؤية التناقضات في شخصياتهم - يتم التعبير عنها بشكل غير مباشر، ولكن بشكل غير مباشر، باستخدام مجموعة متنوعة من الوسائل الفنية.

يستمع ماكار شودرا بشكل متشكك فقط إلى اعتراض بطل السيرة الذاتية - وهو ما، في الواقع، يبقى خلافهم كما لو كان وراء كواليس السرد. لكن نهاية القصة، حيث الراوي، وهو ينظر إلى ظلمة السهوب، يرى كيف أن الغجر الوسيم لويكو زوبار ورادا، ابنة الجندي العجوز دانيلا، “كانا يدوران في ظلام الليل بسلاسة وصمت، "وLoiko الوسيم لم يتمكن من اللحاق بـ Radda الفخورة"، يكشف عن موقفه. تحتوي هذه الكلمات على الإعجاب بجمالهم وعدم المساومة، وقوة مشاعرهم وعدم مقاومتها، وفهم استحالة أي حل آخر للصراع بالنسبة للوعي الرومانسي - ولكن أيضًا الوعي بعدم جدوى مثل هذا الموقف: بعد كل شيء، حتى بعد الموت، لن يكون Loiko متساويًا في سعيه مع Radda الفخور.

يتم التعبير بشكل أكثر تعقيدًا عن موقف بطل السيرة الذاتية في "Old Woman Izergil". من خلال خلق صورة الشخصية الرئيسية باستخدام الوسائل التركيبية، يمنحها غوركي الفرصة لتقديم مثال رومانسي يعبر عن أعلى درجات الحب للناس (دانكو)، ومثال رومانسي مضاد يجسد الفردية واحتقار وكراهية الآخرين وصل إلى ذروته (لارا). المثالي والمعادي للمثالية، القطبان الرومانسيان للسرد، المعبر عنهما في الأساطير، يحددان نظام الإحداثيات الذي تريد المرأة العجوز إيزرجيل نفسها أن تضع نفسها فيه. تكوين القصة يبدو أن أسطورتين تؤطران سرد حياتها الخاصة، والذي يشكل المركز الأيديولوجي للعمل. مما لا شك فيه أن إزرجيل، الذي يدين فردية لارا، يعتقد أن حياتها ومصيرها يميلان بالأحرى إلى قطب دانكو، الذي جسد المثل الأعلى للحب والتضحية بالنفس. في الواقع، كانت حياتها، مثل حياة دانكو، مكرسة بالكامل للحب - البطلة متأكدة تماما من ذلك. لكن القارئ يلفت الانتباه على الفور إلى مدى سهولة نسيان حبها السابق من أجل حب جديد، وكيف تركت الأشخاص الذين أحببتهم ذات يوم. لقد توقفوا ببساطة عن الوجود بالنسبة لها عندما انتهى الشغف. يستمر الراوي في محاولة إعادتها إلى القصة.

عن أولئك الذين شغلوا خيالها للتو والذين نسيتهم بالفعل:

أين ذهب الصياد؟ - سألت.

صياد؟ وهو... هنا...<...>

انتظر!.. أين التركي الصغير؟

ولد؟ لقد مات يا فتى. من الحنين إلى الوطن أو من الحب..."

اللامبالاة تجاه شعبها المحبوب تذهل الراوي:

"لقد غادرت بعد ذلك. ولم أقابله مرة أخرى. لقد كنت سعيدًا بهذا: لم أقابل أبدًا من أحببتهم من قبل. هذه ليست اجتماعات جيدة، إنها مثل لقاء الموتى”.

من خلال عيون بطل السيرة الذاتية يرى القارئ إزرجيل. تكشف صورتها على الفور عن تناقض جمالي كبير للغاية. عن الجميل الحب الحسيكان ينبغي أن تخبرها فتاة صغيرة أو امرأة شابة، مليئة بالقوةامرأة. أمامنا امرأة عجوز جدًا، تم تكثيف السمات المضادة للجمالية في صورتها عمدًا:

"شطرها الزمن إلى نصفين، وكانت عيناها السوداوان باهتتين ودامعتين. بدا صوتها الجاف غريبًا، متحشرجًا، كما لو كانت المرأة العجوز تتكلم بالعظام.» "بدا صوتها الخشن كما لو كان الجميع يتذمرون قرون منسيةمتجسدة في صدرها كظلال الذكريات."

إيزرجيل على يقين من أن حياتها المليئة بالحب مرت بشكل مختلف تمامًا عن حياة لارا الفردية؛ فهي لا تستطيع حتى أن تتخيل أي شيء مشترك معه، لكن نظرة بطل السيرة الذاتية تجد هذا القواسم المشتركة، مما يجعل صورهما أقرب إلى بعضهما البعض بشكل متناقض.

"لقد أصبح بالفعل مثل الظل - لقد حان الوقت! يعيش آلاف السنين، جففت الشمس جسده ودمه وعظامه، وذرتها الريح. هذا ما يمكن أن يفعله الله للإنسان من أجل الكبرياء!.." - يقول إزرجيل عن لارا.

لكن الراوي يرى تقريبًا نفس السمات في المرأة العجوز إزرجيل:

"نظرت إلى وجهها. كانت عيناها السوداوان ما زالتا باهتتين، ولم تُحييهما الذاكرة. أضاء القمر شفتيها الجافتين المتشققتين، وذقنها المدببة شعر رماديكما أن لها أنفًا متجعدًا ومنحنيًا مثل منقار البومة. في مكان خديها كانت هناك حفر سوداء، وفي إحداها خصلة من الشعر الرمادي الذي هرب من تحت قطعة القماش الحمراء التي كانت ملفوفة حول رأسها. جلد الوجه والرقبة واليدين كله متقطع بالتجاعيد، ومع كل حركة لإزرجيل العجوز يمكن للمرء أن يتوقع أن هذا الجلد الجاف سوف يتمزق ويتفكك ويقف أمامي. هيكل عظمي عاريبعيون سوداء مملة."

كل شيء في شخصية إزرجيل يذكر الراوي بلارا - أولاً وقبل كل شيء، فرديتها، التي تم نقلها إلى أقصى الحدود، والتي تقترب تقريبًا من فردية لارا، وعصورها القديمة، وقصصها عن الأشخاص الذين تجاوزوا دائرة حياتهم منذ فترة طويلة:

"وهم جميعًا مجرد ظلال شاحبة، والذي قبلوه يجلس بجانبي، على قيد الحياة، لكنه جف مع الزمن، بلا جسد، بلا دم، بقلب بلا رغبات، بعيون بلا نار - أيضًا ظل تقريبًا، لنتذكر أن لارا تحولت إلى الظل.

تشكل المسافة الأساسية بين موقف البطلة والراوي المركز الأيديولوجي للقصة وتحدد إشكالياتها. الموقف الرومانسي، بكل جماله وساميته، ينكره بطل السيرة الذاتية. فهو يظهر عدم جدوى ذلك ويؤكد أهمية الموقف الواقعي. في الواقع، بطل السيرة الذاتية هو الصورة الواقعية الوحيدة في قصص غوركي الرومانسية المبكرة. تتجلى واقعيته في حقيقة أن شخصيته ومصيره يعكسان الظروف النموذجية للحياة الروسية في تسعينيات القرن التاسع عشر. أدى تطور روسيا على طول المسار الرأسمالي إلى حقيقة أن الملايين من الناس تمزقوا من أماكنهم؛ الظروف الاجتماعيةولم تكتسب جديدة قوية العلاقات العامة. ينتمي بطل السيرة الذاتية لغوركي إلى هذه الطبقة من الناس على وجه التحديد. الناقد والناقد الأدبي، الباحث في أعمال م. غوركي ب.ف. أطلق ميخائيلوفسكي على هذه الشخصية اسم "الخروج" من الدائرة التقليدية للعلاقات الاجتماعية. على الرغم من كل الدراما، فقد كانت عملية إيجابية: كانت الآفاق والنظرة العالمية للأشخاص الذين انطلقوا في رحلة عبر روسيا أعمق وأكثر ثراءً بما لا يقاس من تلك التي كانت لدى الأجيال السابقة؛ الحياة الوطنية. ويبدو أن روسيا تتعرف على نفسها من خلال هؤلاء الأشخاص. هذا هو السبب في أن وجهة نظر بطل السيرة الذاتية واقعية، فمن الممكن له أن يدرك حدود النظرة الرومانسية البحتة للعالم، والتي تحكم على ماكار تشودرا بالوحدة، مما يؤدي إلى إزرجيل إلى الإرهاق الكامل والحرق.