Рисунките на древните хора са лесни и красиви. Видове и характеристики на изкуството на първобитното общество

Кроманьонците, които са живели на земята преди 30 хиляди години, са използвали за изразяване на чувствата и емоциите си прости рисунки. Но пещерните рисунки на първобитните хора не могат да се нарекат примитивни, тъй като са създадени от хора с изключителни художествени таланти. Рисунките на първобитните хора в пещерите са графични и обемни изображения, барелефи по стените. Днес са известни много такива рисунки: във Франция (югозападната част), Испания (северозападната част), Италия, дори в Русия, Сърбия и Англия има единични копия.

Скална живописа изображенията на първобитните хора са уникални и най-често приличат на двуизмерно изображение. В същото време техниките, които помагат за предаване на обем, започват да се използват едва през Ренесанса. Скалното изкуство е пълно с изображения на носорози, бизони, мамути и елени. Също така в рисунките има сцени на лов, изобразени са хора със стрели и копия. Понякога има рисунки на риби, растения и насекоми. Цветовете, използвани за направата на рисунките, не избледняват и предават напълно оригиналната си яркост. Трудно е да си представим човек, който няма представа какво представляват скалните рисунки (снимките ще ви помогнат да разберете това).

Къде са рисували първите хора?

Труднодостъпните участъци от пещерите, разположени на стотици метри от повърхността, бяха отлично място за рисуване. Това се обяснява преди всичко с култовото значение скални рисункиизискващи извършването на определен ритуал. Рисуването беше такъв ритуал. В купите се наливаше разтопена и още гореща мазнина от диви животни, кичури мъх или вълна. Тогава художникът започва да работи в светлината на каменни лампи.

Как се наричат ​​скалните рисунки?

Скалните рисунки на древните се наричат ​​петроглифи (на гръцки - издълбавам камък). Има рисунки, направени под формата на символи или символи. Рисунките съдържат огромно количество ценна информация за живота на представителите древно население, разкриват традиции и исторически събития, повлияли на древния човек.

По-късно чертежите са направени под формата на символи или символи. Човекът първоначално се стреми да изразява мислите си чрез знаци и писменост. Рисуването доближи този момент, ставайки преходен периодмежду графичните рисунки и писането. Изображенията се наричат ​​пиктограми. Например на територията на Армения археолозите откриха дизайни, напомнящи всички известни древни азбуки. Най-старите изображения, намерени тук, са създадени преди повече от 9000 години. Праисторическите скални рисунки са изображения, създадени от първите хора.

Техника и материали

Какво мотивира хората да рисуват? Просто желанието за създаване на красота или необходимостта от изпълнение и заснемане на специален ритуал? Направата на скална гравюра не е била толкова лесна, особено ако боята е нанесена в дълбоки прорези, които древният художник е издълбал с груб режещ инструмент. Може да е било голямо каменно длето. Такъв инструмент е открит на мястото на древните жители на Le Roc de Serre. През периода на средния и късния палеолит техниката за изпълнение на скални рисунки на първобитни хора е по-фина. Очертанията на гравюрите са издълбавани няколко пъти с плитки линии. Още тогава се използва засенчване и комбинирано боядисване. Подобни изображения има върху бивни и кости на животни, които принадлежат към същия период.

Скални рисунки, снимка в пещерата Алтамира

Боята на първобитния човек е всички нюанси на охра, които са били използвани като червена боя, дървени въглищаи манганова руда. Използвани са също креда и гуано прилепи. Бъдещата боя се смила с помощта на кост или камък. Полученият прах се смесва с животинска мазнина. Древните хора дори са имали прототипи на съвременни тръби. Те съхранявали бои в кухи части от животински кости, двете страни на които били запечатани с втвърдена бучка от същата животинска мазнина. Нямаше други цветове, като зелено или синьо.

Примитивните художници са използвали кости или остри пръчки като четки, чиито краища са били разделени. Те също така използваха парчета вълна, които бяха вързани за костите. Първо начертахме контура и след това го нарисувахме. Но има и други изображения. Например отпечатък от ръка, който е бил напръскан с боя през тръстика.

Древните хора не са имали представа за състава или пропорциите на тялото. Те рисуваха големи хищници и на техния фон малки планински кози. Но това не им попречи да създават шедьоври, сравними с модерно представянеотносно рисуването. Точността на представянето на предмети и животни е невероятна, а рисунките на древни хора в пещери са заснети в камък древни животни, които отдавна са изчезнали. Визуален ефектбеше подсилено от факта, че изображението беше нанесено върху скален ръб.

Какво са рисували първобитните хора?

Пещерните рисунки на древните хора са проява на емоционално и ярко въображаемо мислене. Не всеки би могъл да създаде такива шедьоври, а само тези, в чието подсъзнание са възникнали визуални образи. Тези, които бяха претоварени ярки изображения, ги пренесе в равнината на скалите.

Има предположение, че с помощта на пещерни рисунки се предават видения, човек се изразява и предава това, което получава житейски опит. Но повечето учени се придържат към версията за култовото значение на рисунките: те вероятно са създадени преди лова. Така човекът се е опитвал да повлияе на резултата, да привлече предпочитаното животно по време на лов.

Изчезването на някои животни и изменението на климата доведоха до сериозна промяна в човешката дейност. Сега прекарваше повече време в отглеждане на животни и обработване на земята. Оставаше по-малко време за лов. Това беше отразено и в скалното изкуство. Рисунките вече не се правеха дълбоко в пещерата, а навън. Изображенията на хора стават все по-често срещани. Животните, които са били опитомени, също са изобразявани в пещерни гравюри (сцени на лов на лисици). Схематичните рисунки станаха широко разпространени: триъгълници, прави или криволичещи линии, бъркотия от цветни петна.

Ако по-рано най-често са изобразявани ловни сцени, сега те включват и ритуални танци, битки и паша. В Испания има много такива рисунки.

Къде можете да видите скално изкуство?

Във Франция, в пещерите Ласко и Шове, са открити рисунки, които датират приблизително от 18-15 хилядолетие пр.н.е. д. Те изобразяват коне, крави, бикове и мечки. В Испания, в пещерата Алтамира, ловните сцени са изобразени от древни художници толкова умело, че ако ги гледате с пламтящ огън, създавате впечатление за движещи се предмети. В Африка има цял комплекс от пещери със скални рисунки. Това са Laas Gaal в Сомалиленд и Tassilien Adjer в Алжир. Скални рисунки са открити и в Египет (пещерата на плувците), България, Башкирия, Аржентина (пещерата Куева де лас Манос) и много други.

Предмети на изкуството или примитивно отражение на реалността?

Невъзможно е да се постави знак за равенство между примитивното „изкуство“ и модерното. Но когато разглеждат древните изображения, съвременните историци на изкуството се опират на познати формулировки, надхвърлящи далеч спецификата на примитивното изкуство. Днес в света на изкуството има автор на произведение и има потребител. Древните художници са създавали своите творения само защото са имали способността да рисуват и са изпитвали необходимост да изобразяват заобикалящата ги действителност или значими събития. Те нямаха никаква представа за изкуството или бяха замъглени, но образите, които изпълниха съзнанието им, намериха изход в света чрез своя създател, който най-вероятно се смяташе от техните съплеменници за надарен със свръхестествена сила.

И така, каква е разликата между скалното изкуство и обикновеното модерно изкуство? Единствената разлика е, че първите рисунки са направени от художници от епохата на палеолита, а скалата е използвана като платно. Разбира се, феноменът на творчеството е свързан с взаимодействието на всички духовни сили и освобождаването на емоциите по специален начин. Човек може да създаде нещо ново и важно за себе си, но осъзнаването на това явление става постепенно. В такъв е живял кроманьонецът културна среда, в който не е имало разделение на отделни сфери на дейност. Но древните хора не са имали свободно време според нашето разбиране, тъй като животът им не е разделен на строг труд и почивка. Времето, когато човек не се бори за съществуване, той посвещава на извършване на ритуали и други действия, важни за благополучието на племето.

примитивно изкуство

всекинадарен с голям дар - почувствайте красотатаоколния свят, почувствайте хармониялинии, възхищавайте се на разнообразието от нюанси на цветовете.

Рисуване- това е възприятието на художника за света, уловен върху платното. Ако вашето възприятие за света около вас е отразено в картините на художника, тогава чувствате родство с произведенията на този майстор.

Картините привличат вниманието, очароват, вълнуват въображението и мечтите, събуждат спомени за приятни моменти, любими места и пейзажи.

Кога се появиха първи изображениясъздадено от човека?

Обжалване първобитни хоракъм нов вид дейност за тях - изкуство - един от най-великите събитияв човешката история. Примитивното изкуство отразява първите представи на човека за света около него, благодарение на него знанията и уменията се запазват и предават, хората общуват помежду си. В духовната култура примитивен святизкуството започва да играе същата универсална роля, която заостреният камък играе в работата.

Какво е дало на човек идеята да изобрази определени обекти?Кой знае дали рисуването на тялото е първата стъпка към създаването на изображения или човек е отгатнал познатия силует на животно в произволно очертание на камък и като го е нарязал, му е придал по-голяма прилика? Или може би сянката на животно или човек е послужила като основа за рисунката, а отпечатъкът на ръка или стъпка предхожда скулптурата? Няма категоричен отговор на тези въпроси. Древните хора биха могли да излязат с идеята да изобразяват обекти не по един, а по много начини.
Например към номера най-древните изображенияпо стените на палеолитни пещери включват отпечатъци от човешки ръце, и произволно преплитане на вълнообразни линии, притиснати във влажната глина от пръстите на същата ръка.

Произведенията на изкуството от раннокаменната епоха или палеолита се характеризират с простота на формите и цветовете. Скалните рисунки обикновено са очертания на животински фигури, изработени с ярка боя - червена или жълта, а понякога - изпълнени с кръгли петна или напълно боядисани. Такива ""картини""бяха ясно видими в здрача на пещерите, осветени само от факли или огъня на димен огън.

В начален етап на развитие примитивно изкуствоне знаех законите на пространството и перспективата, както и композицията,тези. умишлено разпределение на отделни фигури върху равнина, между които задължително има семантична връзка.

Жив и изразителни изображениястои пред нас история на живота на първобитния човекерата на каменната ера, разказана от самия него в скални рисунки.

Танцувай. Lleid живопис. Испания. С разнообразни движения и жестове човек предава своите впечатления от света около него, отразявайки се в тях собствени чувства, настроение и Умствено състояние. Луди подскоци, имитация на животински навици, тропане с крака, изразителни жестове с ръцесъздава предпоставки за възникването на танца. Имаше и бойни танци, свързани с магически ритуали и вярата в победата над врага.

<<Каменная газета>> Аризона

Композиция в пещерата Ласко. Франция По стените на пещерите можете да видите мамути, диви коне, носорози и бизони. За примитивния човек рисуването беше същото „магьосничество“ като заклинанията и ритуалните танци. Като „извиква“ духа на нарисувано животно чрез пеене и танци и след това го „убива“, човек сякаш овладява силата на животното и го „побеждава“ преди лов.

<<Сражающиеся лучники>> Испания

И това са петроглифи. Хавай

Стенописи на планинското плато Тасили-Айер. Алжир.

Първобитните хора са практикували симпатична магия - под формата на танци, пеене или рисуване на животни по стените на пещерите - за да привлекат стада от животни и да осигурят продължаването на състезанието и безопасността на добитъка. Ловците разиграха сцени на успешен лов, за да привлекат енергия реалния свят. Те се обръщат към Господарката на стадата, а по-късно и към Рогатия бог, който е изобразяван с рога на кози или елени, за да подчертае първенството си над стадата. Предполага се, че костите на животните се заравят в земята, така че животните, подобно на хората, да се прераждат от утробата на Майката Земя.

Това пещерна рисункав района на Ласко във Франция от епохата на палеолита

Големите животни са били предпочитана храна. И хората от палеолита, изкусни ловци, са унищожили повечето от тях. И не само големите тревопасни. През палеолита пещерните мечки напълно изчезват като вид.

Има и друг вид скални рисунки, които имат мистичен, тайнствен характер.

Скални рисунки от Австралия. Или хора, или животни, или може би и двете...

Рисунки от Западен Арнем, Австралия.

Огромни фигури и малки хора до тях. А в долния ляв ъгъл има нещо неразбираемо.

Ето един шедьовър от Ласко, Франция.

Северна Африка, Сахара. Тасили. 6 хиляди години пр.н.е Летящи чинии и някой в ​​скафандър. Или може би не е скафандър.

Скално изкуство от Австралия...

Вал Камоника, Италия.

а следващата снимка е от Азербайджан, област Гобустан

Гобустан е включен в списъка на ЮНЕСКО за наследство

Кои бяха онези „художници“, които успяха да предадат посланието на своето време в далечни епохи? Какво ги е подтикнало да направят това? Кои бяха скритите пружини и движещи мотиви, които ги ръководеха?.. Хиляди въпроси и много малко отговори... Много от нашите съвременници обичат, когато им се иска да погледнат историята през лупа.

Но наистина ли всичко е толкова малко в него?

В крайна сметка имаше изображения на богове

В северната част на Горен Египет е древен градхрамове на Абидос. Произходът му датира от праисторически времена. Известно е, че още в епохата на Старото царство (около 2500 г. пр. н. е.) в Абидос универсалното божество Озирис се радва на широка почит. Озирис е смятан за божествен учител, който е дал на хората от каменната ера разнообразие от знания и занаяти, а много вероятно и знания за тайните на небето. Между другото, именно в Абидос е намерен най-старият календар, датиращ от 4-то хилядолетие пр.н.е. д.

Древна Гърция и Древен Римсъщо са оставили много скални доказателства, напомнящи за тяхното съществуване. Те вече имаха развит писмен език - техните рисунки са много по-интересни от гледна точка на изучаване на ежедневието, отколкото древните графити.

Защо човечеството се опитва да разбере какво се е случило преди милиони години, какви знания са имали древните цивилизации? Търсим източника, защото смятаме, че разкривайки го, ще разберем защо съществуваме. Човечеството иска да намери откъде е началната точка, от която е започнало всичко, защото смятат, че там явно има отговор „за какво е всичко това“ и какво ще се случи накрая...

В крайна сметка светът е толкова огромен и човешки мозъктесен и ограничен. Най-сложната кръстословица в историята трябва да се решава постепенно, клетка по клетка...

Праисторическото скално изкуство е най-изобилното доказателство за първите стъпки на човечеството в областта на изкуството, знанието и културата. Среща се в повечето страни по света, от тропиците до Арктика, и на най-различни места - от дълбоки пещери до планински височини.

Вече са открити няколко десетки милиона скални рисунки и художествени мотиви, като всяка година се откриват все повече и повече от тях. Този солиден, траен, кумулативен паметник на миналото е ясно доказателство, че нашите далечни предци са развили сложни социални системи.

Някои често срещани фалшиви твърдения за произхода на изкуството трябваше да бъдат отхвърлени в самото им начало. Изкуството като такова не възниква внезапно, то се развива постепенно с обогатяването на човешкия опит. По време на известния пещерно изкуствовъв Франция и Испания се смята, че художествените традиции вече са били доста развити, поне в Южна Африка, Ливан, Източна Европа, Индия и Австралия и, без съмнение, в много други региони, които все още не са адекватно проучени.

Кога хората за първи път решиха да обобщят реалността? Това е интересен въпрос за историците на изкуството и археолозите, но има и широк интерес, като се има предвид, че идеята за културен примат има влияние върху формирането на идеи за расова, етническа и национална стойност, дори върху фантазията. Например твърдението, че изкуството се е зародило в пещерите на Западна Европа, насърчава създаването на митове за европейското културно превъзходство. Второ, произходът на изкуството трябва да се разглежда като тясно свързан с появата на други чисто човешки качества: способност за създаване на абстрактни идеи и символи, общуване на най-високо ниво, развиване на представа за себе си. Освен праисторическото изкуство, нямаме реални доказателства, от които да заключим съществуването на такива способности.

НАЧАЛОТО НА ИЗКУСТВОТО

Художественото творчество се смяташе за пример за „непрактично“ поведение, тоест поведение, което изглеждаше без практическа цел. Най-старото ясно археологическо доказателство за това е използването на охра или червена желязна руда (хематит), червена минерална боя, премахната и използвана от хората преди няколкостотин хиляди години. Тези древни хора също са събирали кристали и шарени вкаменелости, цветни и необичайна формачакъл. Те започнаха да правят разлика между обикновени, ежедневни предмети и необичайни, екзотични. Очевидно те са развили идеи за свят, в който обектите могат да бъдат разпределени различни класове. Доказателства се появяват първо в Южна Африка, след това в Азия и накрая в Европа.

Най-старата известна пещерна рисунка е направена в Индия преди двеста или триста хиляди години. Състои се от чашковидни вдлъбнатини и криволичеща линия, изсечени в пясъчника на пещерата. Приблизително по същото време прости линейни знаци са направени върху различни видове преносими предмети (кости, зъби, бивни и камъни), открити в местата на първобитния човек. Набори от групирани издълбани линии се появяват за първи път в Централна и Източна Европа, те придобиват определена украса, която прави възможно разпознаването на отделни мотиви: драскулки, кръстове, дъги и набори от успоредни линии.

Този период, който археолозите наричат ​​среден палеолит (преди някъде между 35 000 и 150 000 години), е бил решаващ за развитието на човешките умствени и когнитивни способности. Това е и времето, когато хората придобиват морски умения и групите колонисти могат да извършват пътувания до 180 км. Редовната морска навигация очевидно изискваше подобряване на комуникационната система, тоест на езика.

Хората от тази епоха също са добивали охра и кремък в няколко региона на света. Започнаха да строят големи общи къщиот кости и издигнати каменни стени вътре в пещерите. И най-важното, те създават изкуство. В Австралия някои примери за скално изкуство са родени преди 60 000 години, тоест през ерата на човешко заселване на континента. На стотици места има предмети, за които се смята, че имат по-стар произход от изкуството на Западна Европа. Но през тази епоха скалното изкуство се появява и в Европа. Най-старият пример за нея, който ни е известен, е система от деветнадесет чашовидни знаци в пещера във Франция, изсечени върху каменна плоча, покриващи мястото на погребение на дете.

Може би най-интересният аспект на тази епоха е културното единодушие, което царува в света по това време във всички региони на заселване. Въпреки разликите в инструментите, несъмнено поради разликите в околната среда, културно поведениебеше изненадващо издръжлив. Използването на охра и изразително унифицирания набор от геометрични маркировки показват съществуването на универсален художествен език сред архаичните хомо сапиенс, включително европейските неандерталци и други, известни ни от вкаменелости.

Подредени в кръг къдрави изображения(скулптури) се появяват за първи път в Израел (преди около 250-300 хиляди години), под формата на модифицирани природни форми, след това в Сибир и Централна Европа (преди около 30-35 хиляди години) и едва след това в Западна Европа. Преди около 30 000 години скалното изкуство стана по-богато със сложни следи от пръсти, направени върху меките повърхности на пещери в Австралия и Европа, и шаблонни изображения на палми във Франция. Започнаха да се появяват двуизмерни изображения на обекти. Най-старите образци, създадени преди около 32 000 години, идват от Франция, последвани от южноафрикански рисунки (Намибия).

Преди около 20 000 години (много скорошно от гледна точка на човешката история) започват да се формират значителни различия между културите. Хората от късния палеолит в Западна Европа поставят началото на изящни традиции както в скулптурните, така и в графичните изкуства на ритуално и декоративно потребление. Преди около 15 000 години тази традиция е довела до такива известни шедьоври като рисунките в пещерите Алтамира (Испания) и Леско (Франция), както и хиляди изящно издълбани фигурки от камък, бивник, кост, глина и други материали. Това е времето на най-добрите многоцветни произведения на пещерното изкуство, нарисувани или щамповани от определена ръка на майстори-занаятчии. Развитието на графичните традиции в други региони обаче не беше лесно.

В Азия форми геометрично изкуство, развивайки се, образуваха много съвършени системи, някои приличат на официални записи, други - мнемонични емблеми, оригинални текстове, предназначени да опресняват паметта.

Започвайки около края на ледниковата епоха, преди около 10 000 години, скалното изкуство постепенно се разширява отвъд пещерите. Това беше продиктувано не толкова от търсенето на нови, по-добри места, а (тук почти няма съмнение) от оцеляването скално изкуствочрез селекция. Скалното изкуство е добре запазено в постоянните условия на дълбоки варовикови пещери, но не и върху скални повърхности, които са по-податливи на разрушение. По този начин безспорното разпространение на скалното изкуство в края на ледниковия период не показва увеличаване на художественото производство, а по-скоро преминаване на прага на това, което гарантира добро съхранение.

На всички континенти отвъд Антарктида скалното изкуство сега показва разнообразието от художествени стилове и култури, прогресивното увеличаване на етническото разнообразие на човечеството на всички континенти и развитието на основните религии. Дори последният исторически етапразвитието на масовите миграции, колонизацията и религиозната експанзия - напълно отразени в скалното изкуство.

ЗАПОЗНАНСТВА

Има две основни форми на скално изкуство, петроглифи (резба) и пиктори (живопис). Петроглифните мотиви са създадени чрез издълбаване, издълбаване, издълбаване или шлайфане на скални повърхности. В пиктограмите допълнителни вещества, обикновено боя, се нанасят върху скалната повърхност. Тази разлика е много важна, тя определя подходите за запознанства.

Методологията за научно датиране на скалното изкуство е разработена едва през последните петнадесет години. Следователно, той все още е в „ранна възраст“ и датирането на почти цялото световно скално изкуство остава в лошо състояние. Това обаче не означава, че нямаме представа за възрастта му: често има всякакви ориентири, които ни позволяват да определим приблизителната или поне вероятната възраст. Понякога имате достатъчно късмет да определите възрастта на скална рисунка доста точно, особено когато боята съдържа органични вещества или микроскопични включвания, които позволяват датиране поради наличния в тях радиоактивен въглероден изотоп. Внимателната оценка на резултатите от такъв анализ може да определи датата доста точно. От друга страна, датирането на петроглифи остава изключително трудно.

Съвременните методи разчитат на определяне на възрастта на минерални отлагания, които може да са били отложени върху скални рисунки. Но те ви позволяват само да определите минималната възраст. Един от начините е да се анализира под микроскоп органична материя, осеян с такива минерални слоеве; лазерната технология може успешно да се използва тук. Днес само един метод е подходящ за определяне на възрастта на самите петроглифи. Тя се основава на факта, че минералните кристали, отчупени при издълбаването на петроглифи, първоначално са имали остри ръбове, които с времето са се изтъпили и закръглили. Чрез определяне на скоростта на такива процеси на близки повърхности, чиято възраст е известна, може да се изчисли възрастта на петроглифите.

Няколко археологически метода също могат да помогнат малко за датирането. Ако например скалната повърхност е покрита с археологически слоеве кал, чиято възраст може да се определи, те могат да се използват за определяне на минималната възраст на петроглифите. Те често прибягват до сравнение на стилистични маниери, за да определят хронологичната рамка на скалното изкуство, макар и не особено успешно.

Много по-надеждни са методите за изследване на скалното изкуство, които често наподобяват методите на криминалистиката. Например компонентите на боята могат да кажат как е направена, какви инструменти и добавки са използвани, откъде са взети багрилата и други подобни. Човешка кръв, която е била използвана като свързващ агент в ледников период, открит в австралийското скално изкуство. Австралийски изследователи също откриха до четиридесет слоя боя, насложени един върху друг на различни места, което показва постоянно преначертаване на една и съща повърхност за дълъг период от време. Подобно на страниците на книга, тези слоеве ни предават историята на използването на повърхности от художници от много поколения. Изследването на такива пластове едва започва и може да доведе до истинска революция във възгледите.

Прашецът, открит върху влакната на четката в боята на пещерни рисунки, показва какви култури са отглеждани от съвременниците на древните художници. В някои френски пещери от тях са определени характерни рецепти за боядисване химичен състав. С помощта на багрила с въглен, често използвани за рисунки, се определя дори видът на дървесината, изгорена във въглен.

Изследването на скалното изкуство се превърна в отделна научна дисциплина и вече се използва от много други дисциплини, от геологията до семиотиката, от етнологията до кибернетиката. Неговата методология включва изразителност с помощта на електронни изображения на цветове на много повредени, почти напълно избледнели рисунки; широк набор от специализирани методи за описание; микроскопски изследвания на следи от инструменти и оскъдни утайки.

УЯЗВИМИ ПАМЕТНИЦИ

Разработват се и все повече се използват и методи за опазване на праисторически паметници. Правят се копия на скално изкуство (фрагменти от предмет или дори целия обект), за да се предотврати повреда на оригиналите. Въпреки това много от праисторическите обекти в света са в постоянна опасност. Киселинният дъжд разтваря защитните минерални слоеве, които покриват много петроглифи. Всички бързи потоци от туристи, разрастването на градовете, промишленото и минното развитие, дори неквалифицираните изследвания допринасят за мръсната работа по съкращаване на възрастта на безценните художествени съкровища.

Откриване на пещери художествени галерииповдигна редица въпроси пред археолозите: с какво е рисувал първобитният художник, как е рисувал, къде е поставял рисунките, какво е рисувал и накрая защо го е правил? Изследването на пещерите ни позволява да отговорим на тях с различна степен на сигурност.

Палитрата на първобитния човек била бедна: имала четири основни цвята - черен, бял, червен и жълт. За получаване на бели изображения са използвани креда и тебешировидни варовици; черен - въглен и манганови оксиди; червено и жълто - минерали хематит (Fe2O3), пиролузит (MnO2) и естествени багрила - охра, която е смес от железни хидроксиди (лимонит, Fe2O3.H2O), манган (псиломелан, m.MnO.MnO2.nH2O) и глинени частици . В пещери и пещери на Франция са открити каменни плочи, върху които е смляна охра, както и парчета тъмночервен манганов диоксид. Съдейки по техниката на рисуване, парчета боя са били смлени и смесени с костен мозък, животинска мазнина или кръв. Химичен и рентгеноструктурен анализ на бои от пещерата Ласко показа, че са използвани не само естествени багрила, чиито смеси дават различни нюанси на основните цветове, но и доста сложни съединения, получени чрез изпичането им и добавяне на други компоненти (каолинит и алуминиеви оксиди ).

Сериозното изследване на пещерните багрила тепърва започва. И веднага възникват въпроси: защо са използвани само неорганични бои? Първобитният човек-събирач разграничава над 200 различни растения, сред които и багрилни. Защо рисунките в някои пещери са направени в различни тонове от един и същи цвят, а в други - в два цвята от един и същи тон? Защо цветовете от зелено-синьо-синята част на спектъра навлязоха толкова дълго в ранната живопис? В палеолита те почти липсват, в Египет се появяват преди 3,5 хиляди години, а в Гърция едва през 4 век. пр.н.е д. Археологът А. Формозов смята, че нашите далечни предци не са разбрали веднага яркото оперение на „вълшебната птица“ - Земята. Най-древните цветове, червено и черно, отразяват суровия вкус на тогавашния живот: слънчевия диск на хоризонта и пламъка на огъня, тъмнината на нощта, пълна с опасности, и мрака на пещерите, носещи относително спокойствие. Червеното и черното се свързват с противоположности древен свят: червено - топлина, светлина, живот с гореща алена кръв; черно - студ, мрак, смърт... Тази символика е универсална. Беше дълъг път от пещерния художник, който имаше само 4 цвята в палитрата си, до египтяните и шумерите, които добавиха още два (синьо и зелено) към тях. Но още по-далеч от тях е космонавтът от 20-ти век, който е взел комплект от 120 цветни молива при първите си полети около Земята.

Втората група въпроси, които възникват при изучаването на пещерната живопис, се отнасят до технологията на рисуване. Проблемът може да се формулира по следния начин: животните, изобразени в рисунките на палеолитния човек, „излязоха“ ли са от стената или „влязоха“ в нея?

През 1923 г. Н. Кастере открива в пещерата Монтеспан глинена фигура на мечка от късния палеолит, лежаща на земята. Беше покрит с вдлъбнатини - следи от удари на стрели, а по пода бяха открити множество отпечатъци от боси крака. Възникна мисъл: това е „модел“, който включва ловни пантомими около трупа на мъртва мечка, създаден в продължение на десетки хиляди години. Тогава може да се проследи следната поредица, потвърдена от находки в други пещери: модел на мечка в реални размери, облечена в кожата си и украсена с истински череп, е заменена с нейно глинено подобие; животното постепенно „става на крака“ - облегна се на стената за стабилност (това вече е стъпка към създаването на барелеф); след това животното постепенно се „прибира” в него, оставяйки нарисувано, а след това изобразено очертание... Така си представя появата на палеолитната живопис археологът А. Солар.

Друг начин е не по-малко вероятен. Според Леонардо да Винчи първата рисунка е сянката на предмет, осветен от огън. Примитивензапочва да рисува, овладявайки техниката на „очертаване“. Пещерите са съхранили десетки такива примери. По стените на пещерата Гаргас (Франция) се виждат 130 „призрачни ръце“ - отпечатъци от човешки ръце по стената. Интересно е, че в някои случаи те се изобразяват с линия, в други - чрез запълване на външни или вътрешни контури (позитивен или негативен шаблон), след което се появяват рисунки, „откъснати“ от обекта, който вече не е изобразен в в реален размер, в профил или фронтално. Понякога обектите се рисуват сякаш в различни проекции (лице и крака - профил, гърди и рамене - фронтално). Уменията постепенно се увеличават. Рисунката придобива яснота и увереност на удара. от най-добрите рисункибиолозите уверено определят не само рода, но и вида, а понякога и подвида на животното.

Художниците от Магдалена правят следващата стъпка: чрез живописта те предават динамика и перспектива. Цветът помага много за това. Конете от пещерата Гранд Бен, изпълнени с живот, сякаш тичат пред нас, постепенно намалявайки по размер... По-късно тази техника е забравена и подобни рисунки не се срещат в скални рисунки нито през мезолита, нито през неолита. Последната стъпка е преходът от перспективно изображение към триизмерно. Така се появяват скулптури, „изникващи” от стените на пещерата.

Коя от горните гледни точки е вярна? Сравнението на абсолютното датиране на фигурки от кости и камък показва, че те са приблизително на една и съща възраст: 30-15 хиляди години пр.н.е. д. Може би пещерният художник е поел по различни пътища на различни места?

Друга загадка на пещерната живопис е липсата на фон и рамка. Фигури на коне, бикове и мамути са разпръснати свободно по скалната стена. Рисунките сякаш висят във въздуха, под тях не е начертана дори символична линия на земята. По неравните сводове на пещерите най-много са разположени животни неочаквани ситуации: с главата надолу или настрани. Няма в рисунки на първобитния човеки намек за пейзажен фон. Едва през 17в. н. д. в Холандия пейзажът е проектиран в специален жанр.

Изследването на палеолитната живопис предоставя на специалистите богат материал за търсене на произхода на различни стилове и направления в съвременно изкуство. Например, праисторически майстор, 12 хиляди години преди появата на художниците поантилист, изобразява животни на стената на пещерата Марсула (Франция), използвайки малки цветни точки. Броят на подобни примери може да се умножава, но друго е по-важно: изображенията по стените на пещерите са сливане на реалността на съществуването и нейното отражение в мозъка на палеолитния човек. Така палеолитната живопис носи информация за нивото на мислене на човек от онова време, за проблемите, с които е живял и които са го вълнували. Примитивното изкуство, открито преди повече от 100 години, си остава истинско Елдорадо за всякакви хипотези по този въпрос.

Дублянски В. Н., научно-популярна книга

Примитивното (или, с други думи, примитивното) изкуство обхваща географски всички континенти с изключение на Антарктида, а във времето - цялата епоха на човешкото съществуване, запазена от някои народи, живеещи в отдалечени кътчета на планетата, и до днес.

Повечето древни рисунки са открити в Европа (от Испания до Урал).

Добре запазени по стените на пещерите - входовете се оказаха плътно запушени преди хиляди години, там се поддържаше същата температура и влажност.

Запазени са не само стенописи, но и други свидетелства за човешка дейност - ясни следи от боси крака на възрастни и деца по влажния под на някои пещери.

Причини за възникването на творческата дейност и функциите на примитивното изкуство Човешката потребност от красота и творчество.

Вярвания на времето. Човекът изобрази тези, които почиташе. Хората от онова време вярвали в магията: те вярвали, че с помощта на картини и други изображения могат да повлияят на природата или резултата от лова. Вярвало се е например, че е необходимо да се удари теглено животно със стрела или копие, за да се гарантира успехът на истинския лов.

Периодизация

Сега науката променя мнението си за възрастта на земята и времевата рамка се променя, но ние ще изучаваме според общоприетите имена на периоди.
1. Каменна епоха
1.1 Древен каменната ера– палеолит. ... до 10 хил. пр.н.е
1.2 Средна каменна епоха - мезолит. 10 – 6 хил. пр.н.е
1.3 Новокаменна епоха – неолит. От 6 до 2 хил. пр.н.е
2. Бронзова епоха. 2 хиляди пр.н.е
3. Епоха на желязото. 1 хил. пр.н.е

Палеолит

Инструментите са направени от камък; откъдето идва и името на епохата - каменната ера.
1. Древен или долен палеолит. до 150 хил. пр.н.е
2. Среден палеолит. 150 – 35 хил. пр.н.е
3. Горен или късен палеолит. 35 – 10 хил. пр.н.е
3.1 Ориняк-Солютреански период. 35 – 20 хил. пр.н.е
3.2. период Мадлен. 20 – 10 хил. пр.н.е Периодът получава това име от името на пещерата La Madeleine, където са открити рисунки от това време.

Най-ранните произведения на примитивното изкуство датират от късния палеолит. 35 – 10 хил. пр.н.е
Учените са склонни да смятат, че натуралистичното изкуство и изобразяването на схематични знаци и геометрични фигури са възникнали едновременно.
Рисунки на паста. Отпечатъци от човешка ръка и произволно преплитане на вълнообразни линии, притиснати във влажна глина от пръстите на същата ръка.

Първите рисунки от периода на палеолита (древна каменна ера, 35–10 хил. пр. н. е.) са открити в края на 19 век. Испански археолог-любител граф Марселино де Саутуола на три километра от семейното си имение, в пещерата Алтамира.

Случи се така:
„Археологът реши да изследва пещера в Испания и взе малката си дъщеря със себе си. Изведнъж тя извика: "Бикове, бикове!" Бащата се засмя, но когато вдигна глава, видя огромни изрисувани фигури на бизони на тавана на пещерата. Някои от бизоните са изобразени неподвижно изправени, други се втурват към врага с наклонени рога. Първоначално учените не вярваха в това първобитни хорамогат да създават подобни произведения на изкуството. Едва 20 години по-късно множество произведения на примитивното изкуство бяха открити на други места и автентичността на пещерните рисунки беше призната.

Палеолитна живопис

Пещерата Алтамира. Испания.
Късен палеолит (ера Мадлен 20 - 10 хиляди години пр. н. е.).
На свода на пещерната камера на Алтамира има цяло стадо големи бизони, разположени близо един до друг.


Пано Bison. Намира се на тавана на пещерата.Прекрасните полихромни изображения съдържат черно и всички нюанси на охрата, богати цветове, нанесени някъде плътно и едноцветно, а някъде с полутонове и преходи от един цвят към друг. Дебел слой боя до няколко см. На свода са изобразени общо 23 фигури, ако не се вземат предвид тези, от които са запазени само контури.

Фрагмент. Бъфало. Пещерата Алтамира. Испания.Късен палеолит. Пещерите бяха осветени с лампи и възпроизведени по памет. Не примитивизъм, а най-висока степен на стилизация. При отварянето на пещерата се е смятало, че това е имитация на лов - магическото значение на изображението. Но днес има версии, че целта е била изкуството. Звярът беше необходим на човека, но беше ужасен и труден за улавяне.

Фрагмент. Бик. Алтамира. Испания. Късен палеолит.
Красиви кафяви нюанси. Напрегнато спиране на звяра. Те използваха естествения релеф на камъка и го изобразиха върху изпъкналостта на стената.

Фрагмент. Бизони. Алтамира. Испания. Късен палеолит.
Преход към полихромно изкуство, по-тъмни щрихи.

Пещерата Фон де Гом. Франция

Късен палеолит.
Характерни са силуетни изображения, умишлено изкривяване и преувеличаване на пропорциите. По стените и сводовете на малките зали на пещерата Font-de-Gaume има поне около 80 рисунки, предимно бизони, две безспорни фигури на мамути и дори вълк.

Пасящ елен. Шрифт дьо Гом. Франция. Късен палеолит.
Перспективно изображение на рога. Еленът по това време (краят на ерата на Мадлен) замени други животни.

Фрагмент. Бъфало. Шрифт дьо Гом. Франция. Късен палеолит.
Подчертани са гърбицата и гребена на главата. Припокриването на едно изображение с друго е полипсест. Подробно проучване. Декоративно решение за опашката. Снимка на къщи.

Вълк. Шрифт дьо Гом. Франция. Късен палеолит.

Пещерата на Нио. Франция

Късен палеолит.
Кръгла зала с рисунки. В пещерата няма изображения на мамути или други животни от ледниковата фауна.

Кон. Нио. Франция. Късен палеолит.
Изобразява се вече с 4 крака. Силуетът е очертан с черна боя, а вътрешността е ретуширана с жълта. Характерът на кон тип пони.

Каменен овен. Нио. Франция. Късен палеолит. Изображение с частичен контур, кожата е нарисувана отгоре.

Елен. Нио. Франция. Късен палеолит.

Бъфало. Нио. Нио. Франция. Късен палеолит.
Повечето от изображенията включват бизони. Някои от тях са показани ранени, с черни и червени стрели.

Бъфало. Нио. Франция. Късен палеолит.

Пещерата Ласко

Случи се така, че децата, и то съвсем случайно, откриха най-интересните пещерни рисунки в Европа:
„През септември 1940 г., близо до град Монтиняк, в югозападната част на Франция, четирима гимназисти тръгват на археологическа експедиция, която са планирали. На мястото на отдавна изкоренено дърво имаше дупка в земята, която събуди любопитството им. Имаше слухове, че това е входът на подземие, водещо до близкия средновековен замък.
Вътре имаше още една по-малка дупка. Едно от момчетата хвърли камък по него и, съдейки по звука на падането, заключи, че е доста дълбоко. Разшири дупката, пропълзя вътре, едва не падна, светна с фенерче, ахна и извика други. От стените на пещерата, в която се озоваха, ги гледаха някакви огромни животни, дишащи такава уверена сила, понякога сякаш готови да се превърнат в ярост, че се почувстваха ужасени. И в същото време силата на тези животински изображения беше толкова величествена и убедителна, че те се чувстваха като в някакво магическо царство.

Пещерата Ласко. Франция.
Късен палеолит (ера Мадлен, 18 - 15 хиляди години пр.н.е.).
Нарича се примитивен Сикстинска капела. Състои се от няколко големи помещения: ротонда; основна галерия; преминаване; апсида.
Цветни изображения върху варовиковата бяла повърхност на пещерата.
Пропорциите са силно преувеличени: големи вратове и кореми.
Контурни и силуетни рисунки. Ясни изображения без псевдоним. Голям броймъжки и женски знаци (правоъгълник и много точки).

Сцена на лов. Ласко. Франция. Късен палеолит.
Жанров образ. Бик, убит с копие, прониза мъж с глава на птица. Наблизо има птица на пръчка - може би душата му.

Бъфало. Ласко. Франция. Късен палеолит.

Кон. Ласко. Франция. Късен палеолит.

Мамути и коне. Къпова пещера. Урал.
Късен палеолит.

КАПОВА ПЕЩЕРА- на юг. m Урал, на реката. Бяло. Образува се във варовици и доломити. Коридорите и пещерите са разположени на два етажа. Общата дължина е над 2 км. По стените – късен палеолит сценични изображениямамути, носорози

Палеолитна скулптура

Изкуство на малки форми или мобилно изкуство (малка пластика)
Неразделна част от изкуството на епохата на палеолита са предмети, които обикновено се наричат ​​„малка пластика“.
Това са три вида обекти:
1. Фигурки и други триизмерни изделия, издълбани от мек камък или други материали (рог, бивник на мамут).
2. Сплескани предмети с гравюри и рисунки.
3. Релефи в пещери, пещери и под естествени навеси.
Релефът е щампован с дълбок контур или фонът около изображението е стеснен.

облекчение

Една от първите находки, наречена малка пластика, беше костна плоча от пещерата Чафо с изображения на два елена лопатар:
Елен пресича реката. Фрагмент. Резба на кост. Франция. Късен палеолит (магдаленски период).

Всеки знае един прекрасен френски писателПроспер Мериме, автор на увлекателния роман „Хрониката на царуването на Чарлз IX“, „Кармен“ и други романтични истории, но малко хора знаят, че той е служил като инспектор за защита на историческите паметници. Именно той предава този запис през 1833 г. на историческия музей на Клюни, който току-що се организира в центъра на Париж. Сега се съхранява в Музея на националните антики (Saint-Germain en Lay).
По-късно в пещерата Чафо е открит културен слой от епохата на горния палеолит. Но тогава, точно както беше с рисунките в пещерата Алтамира и с други визуални паметници от епохата на палеолита, никой не можеше да повярва, че това изкуство е по-старо от древноегипетското. Следователно такива гравюри се считат за примери на келтското изкуство (V-IV век пр.н.е.). Само в края на XIXв., отново, подобно на пещерни рисунки, те са признати за най-древни, след като са открити в палеолитния културен пласт.

Фигурките на жените са много интересни. Повечето от тези фигурки са с малки размери: от 4 до 17 см. Изработени са от камък или бивни на мамут. Техните най-забележителни отличителен белеге преувеличена „закръгленост“, те изобразяват жени с наднормено тегло.

"Венера с чаша" Барелеф. Франция. Горен (късен) палеолит.
Богинята на ледниковия период. Канонът на изображението е, че фигурата е вписана в ромб, а стомахът и гърдите са в кръг.

Скулптура- мобилно изкуство.
Почти всеки, който е изучавал палеолитни женски фигурки, с различна степен на детайлност ги обяснява като култови предмети, амулети, идоли и др., отразяващи идеята за майчинство и плодородие.

„Венера от Вилендорф“. Варовик. Вилендорф, Долна Австрия. Късен палеолит.
Композиция компактна, без черти на лицето.

„Дамата с качулка от Брасемпой“. Франция. Късен палеолит. Мамутова кост.
Изработени са черти на лицето и прическа.

В Сибир, в района на Байкал, е открита цяла серия от оригинални фигурки с напълно различен стилистичен вид. Наред със същите дебели фигури на голи жени, както в Европа, има фигури с тънки, удължени пропорции и, за разлика от европейските, те са изобразени облечени в дебели, най-вероятно кожени дрехи, подобни на „гащеризони“.
Това са находки от обектите Бурет на реките Ангара и Малта.

заключения
Скален рисунък.Характеристики на изобразителното изкуство на палеолита са реализъм, експресия, пластичност, ритъм.
Малка пластмаса.
Изобразяването на животни има същите характеристики като в живописта (реализъм, експресия, пластичност, ритъм).
Палеолитните женски фигурки са култови предмети, амулети, идоли и др., Те отразяват идеята за майчинство и плодородие.

Мезолит

(средна каменна епоха) 10 - 6 хил. пр.н.е

След като ледниците се стопиха, познатата фауна изчезна. Природата става по-податлива на хората. Хората стават номади.
С промяна в начина на живот виждането на човека за света става по-широко. Той не се интересува от отделно животно или случайно откритие на зърнени култури, а активна работахора, благодарение на което намират цели стада животни, и полета или гори, богати на плодове.
Така се заражда изкуството през мезолита многофигурна композиция, в който вече не звярът, а човекът играе доминираща роля.
Промени в областта на изкуството:
Главните герои на изображението не са отделни животни, а хора в някакъв вид действие.
Задачата не е в правдоподобно, точно изобразяване на отделни фигури, а в предаване на действие и движение.
Често се изобразяват многофигурни ловове, появяват се сцени на събиране на мед, култови танци.
Променя се характерът на изображението - вместо реалистично и полихромно, то става схематично и силуетно. Използват се местни цветове - червено или черно.

Събирач на мед от кошер, заобиколен от рояк пчели. Испания. Мезолит.

Почти навсякъде, където са открити планарни или триизмерни изображения от епохата на горния палеолит, изглежда има пауза в художествената дейност на хората от последвалата епоха на мезолита. Може би този период все още е слабо проучен, може би изображенията, направени не в пещери, а на открито, са били измити от дъжд и сняг с течение на времето. Може би сред петроглифите, които са много трудни за точно датиране, има такива, датиращи от това време, но ние все още не знаем как да ги разпознаем. Показателно е, че малките пластмасови предмети са изключително редки при разкопките на мезолитни селища.

От мезолитните паметници могат да бъдат посочени буквално няколко: Каменна гробница в Украйна, Кобистан в Азербайджан, Зараут-Сай в Узбекистан, Шахти в Таджикистан и Бхимпетка в Индия.

В допълнение към скалните рисунки, петроглифите се появяват в епохата на мезолита.
Петроглифите са изсечени, изсечени или надраскани скални изображения.
Когато издълбавали дизайн, древните художници използвали остър инструмент, за да отчупят горната, по-тъмна част рок, и затова изображенията се открояват осезаемо на фона на скалата.

В южната част на Украйна, в степта има скалист хълм, изграден от пясъчни скали. В резултат на силното изветряне по склоновете му са се образували няколко пещери и навеси. В тези пещери и на други равнини на хълма многобройни издълбани и надраскани изображения са известни отдавна. В повечето случаи те са трудни за четене. Понякога се отгатват изображения на животни - бикове, кози. Учените приписват тези изображения на бикове към епохата на мезолита.

Каменен гроб. Южна Украйна. Общ изглед и петроглифи. Мезолит.

Южно от Баку, между югоизточния склон на Големия Кавказки хребет и бреговете на Каспийско море, има малка Гобустанска равнина (страна на клисури) с хълмове под формата на плоча, съставена от варовик и други седиментни скали. На скалите на тези планини има много петроглифи от различни времена. Повечето от тях са открити през 1939 г. Големи (повече от 1 м) изображения на жени и мъжки фигуриизработени с дълбоки резбовани линии.
Има много изображения на животни: бикове, хищници и дори влечуги и насекоми.

Кобистан (Гобустан). Азербайджан (територия на бившия СССР). Мезолит.

Пещерата Зараут-Камар
В планините на Узбекистан, на надморска височина от около 2000 м, има паметник, широко известен не само сред археологическите специалисти - пещерата Зараут-Камар. Рисуваните изображения са открити през 1939 г. от местния ловец И. Ф. Ламаев.
Картината в пещерата е направена с охра в различни нюанси (от червено-кафяво до лилаво) и се състои от четири групи изображения, които включват антропоморфни фигури и бикове.

Ето групата, в която повечето изследователи виждат лова на бикове. Сред антропоморфните фигури, заобикалящи бика, т.е. Има два вида „ловци“: фигури в дрехи, които се разширяват в долната част, без лъкове, и „опашати“ фигури с повдигнати и опънати лъкове. Тази сцена може да се тълкува и като истински лов от преоблечени ловци, и като вид мит.

Картината в пещерата Шахти е може би най-старата в Централна Азия.
„Не знам какво означава думата „Шахти“, пише В. А. Ранов, „Може би идва от памирската дума „шахт“, което означава скала.“

В северната част на Централна Индия огромни скали с много пещери, пещери и навеси се простират по речните долини. В тези естествени убежища са запазени много скални изсичания. Сред тях се откроява местоположението на Бхимбетка (Bhimpetka). Очевидно тези живописни изображения датират от мезолита. Вярно е, че не трябва да забравяме за неравномерността в развитието на културите в различните региони. Мезолитът на Индия може да е с 2-3 хилядолетия по-стар от този в Източна Европа и Централна Азия.

Някои сцени на задвижван лов с стрелци в картините от испанския и африканския цикъл са сякаш въплъщение на самото движение, доведено до краен предел, концентрирано в бурен вихър.

Неолит

(нова каменна ера) от 6 до 2 хил. пр.н.е.

Неолит- нова каменна ера, последен етапКаменната ера.
Периодизация. Навлизането в неолита съвпада с прехода на културата от присвояващ (ловци и събирачи) към произвеждащ (земеделие и/или скотовъдство) тип икономика. Този преход се нарича неолитна революция. Краят на неолита датира от времето на появата на метални инструменти и оръжия, тоест началото на медната, бронзовата или желязната епоха.
В този период на развитие навлизат различни култури различно време. В Близкия изток неолитът започва преди около 9,5 хиляди години. пр.н.е д. В Дания неолитът датира от 18 век. пр. н. е., а сред местното население на Нова Зеландия - маорите - неолитът е съществувал още през 18 век. AD: Преди пристигането на европейците маорите са използвали полирани каменни брадви. Някои народи на Америка и Океания все още не са напълно преминали от каменната към желязната епоха.

Неолит, както и други периоди примитивна епоха, не е дефиниран хронологичен периодв историята на човечеството като цяло, а характеризира само културните характеристики на определени народи.

Постижения и дейности
1. Нови характеристики на социалния живот на хората:
- Преходът от матриархат към патриархат.
- В края на епохата на някои места (Предна Азия, Египет, Индия) a нова формациякласово общество, т.е. започна социално разслоение, преход от родово-общинна система към класово общество.
- По това време започват да се строят градове. Йерихон се счита за един от най-древните градове.
- Някои градове са били добре укрепени, което показва наличието на организирани войни по това време.
- Започват да се появяват армии и професионални воини.
- Можем да кажем, че началото на формирането на древните цивилизации се свързва с епохата на неолита.

2. Започва разделението на труда и формирането на технологиите:
- Основното е, че обикновеното събиране и лов като основни източници на храна постепенно се изместват от земеделието и скотовъдството.
Неолита се нарича „ера на полиран камък“. В тази епоха каменните инструменти не са били просто нарязани, но вече са били нарязани, шлифовани, пробити и заточени.
- Сред най-важните сечива през неолита е брадвата, непозната досега.
се развиват преденето и тъкането.

В дизайна на домакинските съдове започват да се появяват изображения на животни.

Брадва във формата на глава на лос. Полиран камък. Неолит. Исторически музей. Стокхолм.

Дървена черпак от Горбуновското торфено блато близо до Нижни Тагил. Неолит. Държавен исторически музей.

За неолитната горска зона риболовът става един от водещите видове икономика. Активният риболов допринесе за създаването на определени резервати, които, съчетани с ловни животни, направиха възможно живеенето на едно място през цялата година.
Преходът към заседнал начин на живот води до появата на керамиката.
Появата на керамиката е един от основните белези на епохата на неолита.

Село Чатал Хююк (Източна Турция) е едно от местата, където са открити най-древните образци на керамика.

Купа от Ледце (Чехия). глина. Културата на звънчевата чаша. Халколит (медно-каменна епоха).

Паметниците на неолитната живопис и петроглифите са изключително многобройни и разпръснати на огромни територии.
Клъстери от тях се срещат почти навсякъде в Африка, източна Испания, на територията бившия СССР- в Узбекистан, Азербайджан, на Онежкото езеро, близо до Бяло море и в Сибир.
Неолитното скално изкуство е подобно на мезолита, но темата става по-разнообразна.

"Ловци". Скален рисунък. Неолит (?). Южна Родезия.

От около триста години вниманието на учените е приковавано от скала, известна като Томската писаница.
Писаниците са изображения, рисувани с минерална боя или издълбани върху гладката повърхност на стените в Сибир.
Още през 1675 г. един от смелите руски пътешественици, чието име, за съжаление, остава неизвестно, пише:
„Преди да се стигне до крепостта (Верхнетомската крепост), по бреговете на река Том лежи голям и висок камък и върху него са изписани животни, и говеда, и птици, и всякакви подобни неща...“
Истински научен интерес към този паметник възниква още през 18 век, когато по заповед на Петър I в Сибир е изпратена експедиция за изучаване на неговата история и география. Резултатът от експедицията бяха първите изображения на томска писменост, публикувани в Европа от шведския капитан Страленберг, който участва в пътуването. Тези изображения не бяха точно копиеТомска писаница и предадоха само най-общите очертания на скалите и поставянето на рисунки върху тях, но тяхната стойност се крие във факта, че върху тях можете да видите рисунки, които не са оцелели до наши дни.

Изображения на томска писменост, направени от шведското момче К. Шулман, което пътува със Страленберг през Сибир.

За ловците основният източник на препитание бяха елените и лосовете. Постепенно тези животни започнаха да придобиват митични черти - лосът беше „господарят на тайгата“ заедно с мечката.
Образът на лос принадлежи на Томската писаница главната роля: Формите се повтарят много пъти.
Пропорциите и формите на тялото на животното са абсолютно вярно предадени: дългото му масивно тяло, гърбица на гърба, тежка голяма глава, характерна изпъкналост на челото, подута горна устна, изпъкнали ноздри, тънки крака с раздвоени копита.
Някои рисунки показват напречни ивици по шията и тялото на лоса.

На границата между Сахара и Фезан, на територията на Алжир, в планински район, наречен Тасили-Аджер, се издигат на редици голи скали. Днес този район е изсушен от пустинния вятър, напечен от слънцето и в него почти нищо не расте. Сахара обаче е имала зелени ливади...

- Острота и прецизност на рисунката, грация и елегантност.
- Хармонично съчетание на форми и тонове, красотата на хора и животни, изобразени с добро познаване на анатомията.
- Бързина на жестовете и движенията.

Малката пластика на неолита, подобно на живописта, придобива нови теми.

„Човекът, свирещ на лютня“. Мрамор (от Керос, Циклади, Гърция). Неолит. Национален археологически музей. Атина.

Схематизмът, присъщ на неолитната живопис, който замени палеолитния реализъм, прониква и в малката пластика.

Схематично изображение на жена. Пещерен релеф. Неолит. Кроасар. Департамент Марна. Франция.

Релеф със символно изображение от Кастелучио (Сицилия). Варовик. ДОБРЕ. 1800-1400 пр.н.е Национален археологически музей. Сиракуза.

заключения

Мезолитни и неолитни скални рисунки
Не винаги е възможно да се направи точна граница между тях.
Но това изкуство е много различно от типично палеолитното:
- Реализмът, точно улавяне на образа на звяра като мишена, като заветна цел, се заменя с по-широк поглед към света, образ на многофигурни композиции.
- Появява се стремеж към хармонично обобщение, стилизация и най-важното към предаване на движение, към динамика.
- В палеолита е имало монументалност и неприкосновеност на образа. Тук има оживление, свободно въображение.
- В човешките изображения се появява желание за благодат (например, ако сравните палеолитните „Венери“ и мезолитния образ на жена, събираща мед, или неолитни бушмански танцьори).

Малка пластмаса:
- Появяват се нови истории.
- По-голямо майсторство на изпълнение и майсторство на занаят и материал.

постижения

Палеолит
- Долен палеолит
> > опитомяване на огъня, каменни инструменти
- среден палеолит
>> излизане от Африка
- Горен палеолит
> > прашка

Мезолит
- микролити, лък, кану

Неолит
- Ранен неолит
> > земеделие, скотовъдство
- Късен неолит
>> керамика

Халколит (медна епоха)
- металургия, кон, колело

Бронзова епоха

Бронзовата епоха се характеризира с водещата роля на бронзовите изделия, което е свързано с подобрената обработка на метали като мед и калай, получени от рудни находища, и последващото производство на бронз от тях.
Бронзовата епоха е заменена медна епохаи предхожда желязната епоха. Като цяло хронологичната рамка на бронзовата епоха: 35/33 - 13/11 век. пр.н.е д., но различни културите се различават.
Изкуството става все по-разнообразно и се разпространява географски.

Бронзът се обработваше много по-лесно от камъка; можеше да се отлива в калъпи и да се полира. Следователно в Бронзова епохаИзработвали са всякакви предмети от бита, богато украсени с орнаменти и с висока художествена стойност. Декоративните декорации се състоят предимно от кръгове, спирали, вълнообразни линии и подобни мотиви. Особено внимание беше обърнато на декорациите - те бяха големи по размер и веднага хващаха окото.

Мегалитна архитектура

През 3 - 2 хил. пр.н.е. се появяват уникални огромни конструкции от каменни блокове. Тази древна архитектура е наречена мегалитна.

Терминът "мегалит" произлиза от гръцките думи "мегас" - "голям"; и "литос" - "камък".

Мегалитната архитектура дължи появата си на примитивни вярвания. Мегалитната архитектура обикновено се разделя на няколко вида:
1. Менхир – единичен вертикално стоящ камък, висока повече от два метра.
На полуостров Бретан във Франция на километри се простират така наречените полета. менхиров. На езика на келтите, по-късните обитатели на полуострова, името на тези каменни стълбове, високи няколко метра, означава „дълъг камък“.
2. Трилитът е структура, състояща се от два вертикално разположени камъка и покрити с трети.
3. Долменът е структура, чиито стени са направени от огромни каменни плочи и са покрити с покрив от същия монолитен каменен блок.
Първоначално долмените са служили за погребения.
Трилит може да се нарече най-простият долмен.
Многобройни менхири, трилитони и долмени са били разположени на места, които са били смятани за свещени.
4. Кромлех е група от менхири и трилити.

Каменен гроб. Южна Украйна. Антропоморфни менхири. Бронзова епоха.

Стоунхендж. Кромлех. Англия. Бронзова епоха. 3 – 2 хил. пр.н.е Диаметърът му е 90 м, състои се от каменни блокове, всеки от които тежи ок. 25 т. Любопитно е, че планините, откъдето са доставени тези камъни, се намират на 280 км от Стоунхендж.
Състои се от трилитони, подредени в кръг, вътре в подкова от трилитони, в средата има сини камъни, а в самия център има пета камък (в деня на лятното слънцестоене светилото е точно над него). Предполага се, че Стоунхендж е бил храм, посветен на слънцето.

Епоха на желязото (желязна епоха)

1 хил. пр.н.е

В степите на Източна Европа и Азия скотовъдните племена създават така наречения животински стил в края на бронзовата и началото на желязната епоха.

Плакет "Елен". 6 век пр.н.е злато. Ермитажният музей. 35,1х22,5 см. От могилата в Кубанско. Релефната плоча е намерена прикрепена към кръгъл железен щит в погребението на вожда. Пример за зооморфно изкуство ("животински стил"). Копитата на елена са направени под формата на "птица с голям клюн".
Няма нищо случайно и излишно - цялостна, обмислена композиция. Всичко във фигурата е условно и изключително правдиво и реалистично.
Усещането за монументалност се постига не с размерите, а с обобщеността на формата.

Пантера. Значка, украса на щит. От могила край село Келермесская. злато. Ермитажният музей.
Ерата на желязото.
Служи като украса на щита. Опашката и лапите са украсени с фигури на свити хищници.

Желязната ера

Ерата на желязото. Балансът между реализъм и стилизация е нарушен в полза на стилизацията.

Културни връзки с Древна Гърция, страни древен изтоки Китай допринесоха за появата на нови истории, изображения и визуални изкуства V художествена култураплемена от Южна Евразия.

Изобразени са сцени от битка между варвари и гърци. Намерен в могилата Чертомлик, близо до Никопол.

Запорожка област Ермитажният музей.

заключения

Скитско изкуство - "животински стил". Невероятна острота и интензивност на изображенията. Обобщение, монументалност. Стилизация и реализъм.