Piezas musicales en cuatro cuartos. Tipo de compás musical

Cualquier composición tiene su propio compás específico. En notación musical, el compás se indica mediante una fracción (dos números escritos uno debajo del otro). El número de arriba muestra el número de tiempos (metros) que componen el compás, y el número de abajo indica la duración de cada tiempo. Por ejemplo, el tamaño 2/4 (dos cuartos) significará que el compás de la obra consta de 2 tiempos, cada uno de los cuales equivale a una duración de cuatro unidades convencionales (es decir, igual a una nota completa).

Además del tipo de compás de 2/4, los tipos de compás más comunes son 4/4 (cuatro negras), ¾ (tres negras), 3/8 (tres corcheas) y muchos otros. Dado que los tamaños 4/4 y 2/2 se utilizan con más frecuencia que otros en las obras, en notación musical se pueden indicar mediante signos especiales: 2/2 se puede escribir como (Alla Breve) y 4/4, como CON.

En el pentagrama musical, la medida del compás se indica al principio, inmediatamente después clave musical y signos de alteración clave (si los hay). En música, hay dos tipos de compases: simples y complejos. Las más simples incluyen medidas bipartitas y tripartitas. En un compás de dos tiempos, el tiempo más fuerte (acentuado) es el primero y el segundo es el más débil. En un compás de tres tiempos, el primer tiempo es el más fuerte y el segundo y el tercero son débiles. La siguiente figura muestra un ejemplo de un compás de dos tiempos (a) y de tres tiempos (b). El signo > indica pulsaciones fuertes.

Los compases que constan de cuatro o más tiempos se denominan complejos. Por regla general, incluyen varias medidas sencillas. Por ejemplo, un compás de cuatro tiempos consta de dos tiempos dobles, por lo que no tendrá un tiempo fuerte, sino dos: el primero y el tercero. Un compás de seis tiempos, por ejemplo, consta de dos compases de tres tiempos y, por lo tanto, también tiene dos tiempos fuertes: el primero y el cuarto. En compases complejos, el primer tiempo debería sonar un poco más fuerte que el resto. La siguiente figura muestra ejemplos de compases de cuatro tiempos (a) y seis tiempos (b). El primer tiempo y el más fuerte en compases complejos se indica con un doble signo >.

Para que sea más conveniente contar la duración de las notas de una pieza, es mejor utilizar el número de tiempos en un compás como conteo. Así, por ejemplo, con una medida de 2/4 (dos cuartos), es más conveniente contar “uno, dos; uno, dos”, etc. Y con un tamaño de ¾ (tres cuartos) - “uno, dos, tres; uno, dos, tres”, etc.

En casos frecuentes, las composiciones y canciones pueden comenzar lejos del primer tiempo del compás (por ejemplo, desde el tercero, el cuarto, etc.). Un compás tan incompleto con el que comienza la pieza se denominará tiempo optimista. En este caso, también cambia el inicio del cómputo de esta medida.

Ritmo

Cada pieza musical tiene su propio ritmo especial. El ritmo en la música es una determinada secuencia de sonidos, la duración de cada uno de los cuales depende directamente de la duración de los sonidos anteriores en la misma secuencia. si hablamos en lenguaje sencillo, entonces el ritmo en la obra está determinado por la relatividad especial de las duraciones de las notas entre sí, que se puede representar, por ejemplo, así: la primera nota suena más larga que la segunda; el segundo es más corto que el tercero, y el tercero es más largo que el primero, etc.

Eres un músico principiante y disfrutas aprendiendo. notación musical, pero tienes problemas para analizar el siguiente pieza de música y el conteo correcto? Nada, cualquiera que tenga una pregunta siempre encontrará una respuesta.

La unidad de cálculo a la hora de leer cualquier pieza musical es la duración. La duración de las notas no es una constante específica que dependa del tiempo; no se puede medir en segundos. La duración de las notas sólo se puede representar en relación con la duración de otras notas, y la misma pieza se puede tocar más rápido o más lento, pero aun así sonar correctamente en ambos casos. Pero, ¿cómo se puede aprender a contar billetes de forma correcta y sencilla?

Tabla de duración de notas

Para determinar la duración, basta con fijarse en el denominador de la firma de la nota indicado en este trabajo específico. Un compás es una secuencia de tiempos repetidos que dividen el tiempo en intervalos iguales (tiempos). Entonces, si el compás es 4/4, la duración es cuatro, 6/8, la duración es ocho. Sin embargo, esta regla puede violarse si se utiliza uno de estos tamaños: 2/2, 3/2, etc. En este caso, muy a menudo no se toma como unidad de cuenta la mitad, sino un cuarto.

Pero antes de pasar a contar, averigüemos qué significan las notas de diferentes estilos. El contorno de las notas mismas le dice al músico durante cuánto tiempo y en qué frecuencia tocar el sonido de un tono determinado en un compás específico. A continuación se muestra una tabla de duraciones de notas y descansos.

Y un dibujo más para mayor claridad.

La división de notas no termina ahí, y al decimosexto le sigue el trigésimo segundo, seguido del sesenta y cuatro, ciento veintiocho y doscientos cincuenta y seis. Pero las notas presentadas en la tabla anterior son las más comunes.

Nota con un punto

Al agregar uno o varios puntos, se puede aumentar la duración de una nota en particular. Un punto aumenta la duración de una nota una vez y media, dos puntos - 1,75 veces, tres puntos - 1,875 veces.

Además del punto, la duración de una nota se puede aumentar en una legua. Tal nota son dos notas idénticas del mismo tono, conectadas por una liga. En este caso, sólo se toca la primera nota y la segunda está vinculada a ella.

¿Cómo contar billetes?

Si no sabes contar notas correctamente, nunca podrás tocar correctamente una pieza musical desconocida. No describiré la teoría durante mucho tiempo, pero con un ejemplo claro mostraré lo conveniente que es contar notas de diferentes tamaños. Para ello, seleccioné extractos de varias piezas musicales grabadas en diferentes tamaños y firmé la cuenta correcta. , donde podrás ver con ejemplos claros cómo contar billetes en tamaños: 4/4, 3/4, 2/4, 3/8 y 6/8. Este método de contar me resulta lo más conveniente posible, pero si tienes otro, compártelo con los lectores en los comentarios.

Tipos de compás 4/4, 3/4 y 2/4 en la música

El tamaño de una pieza musical se puede ver desde el principio, mientras que el numerador de la fracción indica el número de tiempos en un compás y el denominador indica la duración con la que se expresan esos mismos tiempos.

Cómo contar el compás 4/4

El compás 4/4 es uno de los compás musicales más comunes. La talla C equivale a la talla 4/4. Este tamaño consta de cuatro tiempos, cada uno de los cuales tiene una duración igual a una negra (cuarta nota). A continuación se muestran ejemplos de facturas.

Cómo contar la talla 3/4

El compás de 3/4 consta de tres tiempos, cada uno de los cuales equivale a una negra.

Cómo contar el tamaño 2/4

EN en este caso la duración es cuatro, pero contamos hasta dos. (Uno y dos y; uno sí y sí, dos sí y sí). El compás de 2/4 consta de dos tiempos, cada uno de los cuales tiene una duración igual a un cuarto.

O más abajo hay una opción un poco más compleja (puedes hacer clic en la imagen y se ampliará). En este caso, contamos no sólo por “uno y dos y”, sino por “uno sí y sí, dos sí y sí”.

Metro 6/8 en música, ¿cómo contar?

El compás de 6/8 se compone de seis tiempos y cada tiempo es una corchea. Contamos hasta seis: uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis.

En primer lugar, un poco más tarde escribiré una continuación donde miraré otros tamaños. Si el artículo te resultó útil, ¡dale me gusta!

En esta parte del libro...

En esta parte, se familiarizará con lo que constituye la base de cualquier música: el ritmo. Aquí aprenderá a leer varias notas y pausas, comprenderá cómo contar el ritmo y determinar los metros musicales y se familiarizará con conceptos como el tempo y. dinámica.

Si la teoría musical es nueva para ti, aquí es donde deberías empezar a leer el libro.

Capítulo 4
Tamaños musicales.
En este capítulo...
> Personal
> Tipos de compás musicales y cómo determinarlos
>¿Cuál es la diferencia entre dimensiones simples y complejas?

> ¿Qué es el tacto? Si tienes miedo de no poder saber dónde te encuentras en una pieza musical larga, entonces no tienes nada que temer. Creadores brillantes notación musical, también idearon una forma de organizar la avalancha de notas y pausas. Una vez que esté familiarizado con las dimensiones y la estructura duela

, incluidos los tiempos, solo tienes que aprender a contar el ritmo.

Conozca al personal musical.

Las notas y silencios en la música se escriben en reglas, que llamamos pentagramas (o pentagramas; aprenderá mucho más sobre pentagramas y pentagramas en el Capítulo 7). El pentagrama consta de cinco líneas horizontales paralelas separadas por cuatro espacios (Fig. 4.1).

Claves de sol y de fa

Las notas y silencios se escriben en las reglas y en los espacios del pentagrama. Qué notas se ubican en líneas específicas y entre ellas depende de qué tecla se encuentra al comienzo del pentagrama. Eche otro vistazo a la Fig. 4.1. Un icono elegante que se parece vagamente a la sol latina se llama clave de sol. A la derecha en la Fig. 4.1 al comienzo del campamento hay un ícono que se parece al número 9, que se llama clave de fa. La clave de sol es para grabar las más altas y la clave de fa es para grabar las más bajas. En la música para algunos instrumentos, como el piano, donde se utilizan ambos pentagramas, la clave de sol se dibuja por encima de la clave de fa, lo que da como resultado un sistema de notación multilínea, o pentagrama de piano. (En el Capítulo 7, aprenderá todo sobre la notación para piano).

Designación de tamaño En notación musical, inmediatamente después de la clave al comienzo del pentagrama, verá dos números ubicados uno encima del otro (tres opciones posibles

Este par de números se llama tamaño, que, dicho sea de paso, es el personaje principal de este capítulo. El tamaño se establece para informar al intérprete sobre dos cosas importantes. S Número de conteos en cada compás. El número superior en el tipo de compás le indica el número de tiempos que se contarán en cada compás. Si numero superior es igual a tres, entonces hay tres conteos para cada compás. S Qué participación corresponde a una cuenta. El número inferior en el tipo de compás le indica cuánto tiempo hay en un conteo; la mayoría de las veces es un octavo o un cuarto tiempo. Si el número inferior es cuatro, entonces un conteo es un cuarto. Si debajo se escribe un ocho, entonces una cuenta equivale a un octavo tiempo.

Verja

Un tiempo es la parte de la notación musical entre dos lineas verticales, que cruzan el pentagrama desde la línea superior hasta la inferior. En notación musical, los compases van uno tras otro y el número de tiempos en cada compás está determinado por el número superior en la notación de la firma musical. El primer tiempo de cada compás, a la cuenta de "uno", es fuerte. El número superior en el tipo de compás indica cuántos tiempos debe haber en un compás, como se muestra en la Fig. 4.3.

Como descubrimos en los capítulos 2 y 3, al tocar, mantener una cuenta constante en la cabeza es extremadamente importante: la partitura determina la música que se producirá como resultado. El conteo correcto es un componente clave en la música. Debes estar tan profundamente imbuido de la idea de contar que dejas de notar cómo cuentas fracciones. Practicar el conteo de tiempos es una excelente manera de asegurarse de que está tocando la pieza de acuerdo con el ritmo que pretendía el compositor (consulte el Capítulo 2 para obtener más información sobre ritmos y conteo).

La cuenta en tamaño se parece a una escuela de conducción. El instructor te enseña a mirar constantemente la carretera que tienes delante porque tu cuerpo (y el coche) se mueven hacia donde dirige tu mirada. Cuando te conviertes en un conductor experimentado, ni siquiera te das cuenta de que tus ojos están constantemente enfocados en el tramo de carretera que tienes delante. Cuando juegas con la radio o hablas con la persona sentada a tu lado, automáticamente te concentras en conducir en línea recta y no en zigzag por la carretera, incluso si te hacen preguntas difíciles o el disco se niega a insertarse en el reproductor. Lo principal es entrenar tu conciencia, enseñarle a seguir automáticamente el ritmo y, una vez que lo logres, ya no tendrás que obligarte a contar mentalmente: contarás automáticamente. Hay dos tipos de tipos de compás.
> Sencillo.
> Complejo.

Tamaños simples

Los metros musicales simples son más fáciles de contar, ya que la cuenta uno-dos en una pieza musical parece más natural para el oyente y el intérprete. Un tamaño simple no cumple cuatro requisitos.
1. Cada puntuación se divide en dos componentes iguales.
Esta regla es evidente cuando se aplica a octavas e incluso a octavas más pequeñas. En tiempo simple, dos octavos siempre están conectados entre sí por una barra transversal llamada costilla, y lo mismo ocurre con cuatro dieciseisavos y ocho treinta segundos. (Si tienes dos semicorcheas y una corchea que van en la misma nota, entonces esas tres notas también están conectadas por un borde).
En otras palabras, si hay más de un billete en una cuenta, entonces todos ellos siempre se agrupan de tal manera que formen una sola factura. En la figura. La figura 4.4 muestra un diagrama de la agrupación de notas en un metro simple.
2. Un billete que va en una cuenta debe ser un billete sin puntos.
Al contar para ti mismo el ritmo de una canción, debes contar solo las notas sin puntos, que se pueden dividir en dos duraciones iguales. Por lo general, esto significa cuartos, pero a veces puede ser mitades, enteros u octavos. Por ejemplo, en 4/4, contando la barra en silencio, cuentas: “Uno, dos, tres, cuatro” una y otra vez, y en 3/4, cuentas: “Uno, dos, tres, uno, dos, tres”. Si el tamaño es 2/4, debes contar “uno dos”.
3. El número superior no es divisible por 3 a menos que sea 3.
Por ejemplo, 3/4 y 3/8 se consideran tipos de compás simples, mientras que 6/4, 6/8 y 9/16 se consideran tipos de compás complejos. 4. El número de tiempos en cada compás es el mismo.
Todos los compases de una pieza en métrica simple contienen el mismo número de tiempos. Una vez que tengas una idea del tipo de compás, no tendrás que preocuparte más: solo asegúrate de tocar las notas rítmicamente.

Medidas y conteo en compás simple.

Los compases están diseñados específicamente para ayudar a los intérpretes a realizar un seguimiento de dónde se encuentran en la pieza y tocar. el tamaño correcto. En métrica simple, es en los compases donde puedes sentir el verdadero ritmo de la pieza, incluso si solo estás mirando la notación sin tocar las notas. En métrica simple, el tiempo fuerte es siempre el primer tiempo de cada compás. Esto significa que cuando vea una línea como la que se muestra en la Fig. 4.5, el ritmo se cuenta de la siguiente manera: UNO dos tres cuatro UNO dos tres cuatro UNO dos tres cuatro.

Recuerde que el número 4 inferior dice que hay cuartos de tiempo por tiempo, y el número 4 superior dice que hay cuatro tiempos en cada compás, o cuatro (¡y sólo cuatro!) cuartos de tiempo.
A continuación se muestran tres ejemplos de tamaños simples comunes.
>>> 4/4 (cuatro cuartos). Ampliamente utilizado en música clásica popular, música rock, jazz, country, así como en estilos como blue Grass, hip hop y house.
>>> 3/4 (tres cuartos). Se utiliza principalmente en valses, pero también en baladas country y de Europa occidental.
>>> 2/4 (dos cuartos). Utilizado en polkas y marchas.
En lugar de escribir 4/4, algunos compositores usan la letra C para indicar este compás. Entonces, si ve una C en lugar del compás, entonces la pieza está escrita en 4/4.
Si la pieza tiene un tamaño de 3/4, como se muestra en la Fig. 4.6, entonces necesitas calcularlo así:

¡Ahora atención! Si el compás es 3/8, entonces un conteo corresponde a un octavo tiempo, como se muestra en la Fig. 4.7.

Cuente el ritmo del fragmento musical que se muestra en la Fig. 4.8, necesitas esto: UNO dos tres UNO dos tres UNO dos tres.
3/8 y 3/4 tienen casi la misma estructura rítmica (en términos de conteo de ritmo), pero como 3/8 presenta octavas en lugar de cuartas, una pieza en 3/8 debe tocarse dos veces más rápido que las piezas en 3/. 4, ya que un octavo tiempo equivale a la mitad de la duración de un cuarto.
Si el tamaño es 2/2, entonces la mitad de la porción se cuenta en una cuenta. Y dado que el número superior muestra que el número de tiempos en un compás es dos, habrá dos medios tiempos en cada compás, como se muestra en la Fig. 4.8.

Calcular fragmento musical, mostrado en la Fig. 4.8, necesitas esto: UNO y DOS.
Los metros con un "numerador" de 2 se utilizaron ampliamente en la música medieval e incluso anterior. La música de aquella época utilizaba una estructura rítmica llamada "minim", basada en el ritmo del corazón humano.

Aprender a contar en tiempo simple.

En esta sección, puede practicar contar el ritmo (en lugar de leer las notas) que se muestra en la Fig. 4.9-4.13. Cuando cuente en voz alta, no olvide enfatizar el primer tiempo.

Dimensiones complejas

Los tipos de compás musicales complejos, como puedes imaginar, son un poco más complicados que los simples. Aquí hay una breve lista de reglas que lo ayudarán a determinar instantáneamente si una talla es difícil.
1. El número superior, si es mayor que tres, es divisible por tres.
Cualquier tamaño cuyo número superior sea 6,9,12,15, etc. es difícil. 3/4 y 3/8 no son tipos de compás compuestos porque el número superior es 3. Los tipos de compás compuestos más comunes son 6/8, 9/8 y 12/8. Ver figura. 4.14, que muestra un ejemplo de un tamaño complejo.

>>> 2. Un cuarto con un punto o tres octavos se incluirán en un conteo.
>>>3. Cada cuenta se divide en tres componentes.
Nuevamente todo se vuelve obvio cuando estamos hablando de alrededor de octavas y tiempos más pequeños. En tamaño simple hay dos octavos y cantidades pares Los tiempos decimosextos (2 o 4) siempre están conectados por aristas. En un compás complejo, tres octavos o seis decimosextos están conectados por nervaduras.
En la figura. La Figura 4.15 muestra un grupo de notas con una "base" de tres, que se utiliza en un tipo de compás compuesto.

Medidas y conteo en compás complejo

La única diferencia significativa entre las obras escritas en métricas simples y complejas es que suenan de manera diferente, y esto lo sienten tanto el oyente como el intérprete.
En un compás complejo, no sólo el primer tiempo de cada compás es fuerte, como en un compás simple, también se pone un énfasis ligeramente más débil en cada tiempo posterior del metrónomo. Así, en cada compás de una pieza en 6/8 hay dos tiempos claramente acentuados, en 9/8 hay tres tiempos acentuados, en 12/8 hay cuatro.
Dos ejemplos de metros musicales complejos.
>>> El compás 6/8 se utiliza en valses rápidos y música latina de "mariachos" mexicanos.
>>>12/8 se utiliza en blues y doo-wop de 12 compases.
Para determinar el número de notas acentuadas en cada compás de un compás complejo, divida el número superior entre tres. Esto le ayudará a determinar el ritmo del tempo. musica interpretada y así aprender a colocar acentos. Por ejemplo, en una pieza en 6/8, ¡debes enfatizar el primer tiempo de cada uno! barra larga, pero al mismo tiempo también está ligeramente acentuada por el segundo grupo de octavas en la barra, como se muestra en la Fig. 4.16.

Así, la colocación de los acentos en la Fig. 4.16 se verá así: UNO dos tres CUATRO cinco seis UNO dos tres CUATRO cinco seis. Si el tamaño parece aterrador, como 9/4, como se muestra en la fig. 4.17, entonces necesitas contar el tipo de compás (¡no las notas!) de esta manera:

En metros simples, el ritmo de una pieza musical se puede dividir en segmentos de dos partes. En metros complejos, el ritmo se divide en segmentos tripartitos.

Aprender a contar en tiempo complejo

Usando los ejemplos de esta sección, puede practicar contando las dimensiones que se muestran en la Fig. 4.18-4.20. Al contar en voz alta, recuerde poner un ligero énfasis en el primer tiempo y un énfasis adicional en el “punto de pulso”, que generalmente sigue cada tercer tiempo. (La "-s" y las letras mayúsculas agregadas tienen como objetivo enfatizar el patrón rítmico de algunas notas en el compás. Entendemos que esta técnica no es del todo científica, pero le brindará idea general sobre cómo contar tiempos en diferentes tamaños.)

Tallas asimétricas

Los metros asimétricos (a veces llamados compuestos o irregulares) suelen contener cinco o siete tiempos, a diferencia de los tradicionales grupos de notas de dos, tres y cuatro partes dentro de compases que hemos visto hasta ahora.
Los metros asimétricos se encuentran a menudo en la música tradicional. diferentes paises. Están muy extendidos en la música popular y étnica tanto europea como oriental (en particular, india).
Cuando se reproduce música en una métrica asimétrica, la partitura (y el ritmo) suena y se siente ligeramente diferente que en la música escrita en una métrica simple o compleja.
Por ejemplo, en la Fig. 4.21, la cuenta está determinada por la disposición de los medios tiempos en cada compás, de modo que el énfasis está en el tercer tiempo en el primer compás y en el cuarto en el segundo.
En la figura. 4.22 la agrupación de octavas muestra dónde se deben colocar los acentos: en la primera octava de cada borde.
La música en compases de 5/4, 5/8 y 5/16 generalmente se divide en dos tiempos, ya sea como dos + tres o tres + dos. La colocación de los acentos no tiene por qué ser la misma en todos los compases; sólo el número de tiempos en cada compás es constante.

En la figura. Las figuras 4-23 y 4.24 muestran frases musicales escritas en compases de 7/4, 7/8 y 7/16. Recuerde que el énfasis cambia de compás en compás.

Cabe señalar una vez más que las dimensiones asimétricas se consideran irregulares y difíciles sólo desde el punto de vista de la civilización occidental. Los metros irregulares han sido considerados absolutamente correctos a lo largo de la historia de la música en todo el mundo, incluyendo Grecia antigua y Persia; todavía se pueden escuchar, por ejemplo, en la música folclórica búlgara. Muchos modernos compositores occidentales y las bandas (Steve Albini, Week, Dave Brubeck, June of 44, Andrew Lloyd Weber, Frank Zappa, Pink Floyd, Yo-Yo Ma, Bobby McFerrin y Stereolab) utilizan compases asimétricos en su música. Todo un género de música rock, el llamado "rock matemático", se basa en el uso de tales tamaños compuestos, como 7/8, 11/8, 13/8, etc., y sus representantes se esfuerzan por evitar el compás estándar de 4/4.

Incluso el músico más inexperto puede notar que los compases se parecen mucho a fracciones matemáticas. Por lo tanto, cuando vea números cerca de la clave de sol 3/4 o 6/8 puede parecer que son lo mismo. Pero esto está lejos de ser cierto. En primer lugar, el tamaño "tres cuartos" pertenece a los simples, y "seis octavos" a complejo. Podemos decir que consta de dos compases de tres octavos. Pero la principal diferencia es que “tres cuartos” es un tamaño de tres tiempos, donde hay un tiempo fuerte y dos débiles. Y “seis octavos” es un compás de dos tiempos, que se cuenta como dos por tres tiempos. Aquí no sólo habrá un ritmo fuerte, sino también relativamente fuerte, las cuatro notas restantes son débiles.

El punto de informe en 3/4 es un cuarto (RAZ y, dos y, tres y), y en 6/8 es un octavo (RAZ, dos, tres; RAZ, dos, tres). En consecuencia, la tenencia será diferente.

Muchos músicos principiantes no entienden por qué se inventaron dos tamaños, si en total 6/8 es igual ¾. Pero lo importante son los acentos, por lo que el patrón rítmico cambia por completo. Además, es necesario recordar la regla de oro de la teoría musical, que establece que todo debe ser simple y comprensible a primera vista. Es por eso que las notas en obras con compás de 6/8 se escriben visualmente:

• Tres octavos bajo una costilla en doble cantidad.
• Dos cuartos con una punta debajo de una costilla.
• Un cuarto con un punto y tres octavos debajo de una nervadura.

Es fácil adivinar que las obras en compás de 6/8 tienen un tempo rápido y en movimiento. Tarantella, gigue: para ellos este tamaño es clásico. Pero el vals, el minueto y la mazurca siempre se escriben en 3/4, obras que se caracterizan por su suavidad y moderación.

La base del sistema rítmico moderno es el ritmo. Para entender este sistema gran valor tienen conceptos tales como métrica, tiempo y tamaño.

El compás es una alternancia regular de tiempos pesados ​​y ligeros (fuertes y débiles) de igual duración.

La forma más sencilla de entender el metro es pronunciar una palabra. Por ejemplo, si pronuncia la palabra música - música, podrá escuchar que los acentos se repiten a intervalos regulares. EN esta palabra este intervalo es igual a tres sílabas mu-zy-ka_ mu-zy-ka. En música, esto equivaldría a un metro en tres pies.

Si pronuncias la palabra mano, los acentos se repetirán después de una sílaba y se formará un metro de dos pies.

El énfasis en la primera sílaba se llama ritmo fuerte en la música, y el resto, débil.

La distancia entre un latido fuerte y otro se llama latido. Así como las fracciones de un metro, divididas en fuertes y débiles, forman un latido, a su vez, los latidos, gracias a la alternancia uniforme de latidos pesados ​​​​y ligeros, se pueden combinar en grupos.

El metro y la pulsación del reloj como sistema uniforme de conteo del tiempo están en constante contradicción con el fraseo, la articulación, incluidos los modos armónicos, lineales, rítmicos y, y esta contradicción es la norma en la música de los siglos XVII-XX.

Fuera de la organización métrica, la claridad rítmica no puede surgir. El papel del compás en el movimiento rítmico puede compararse con el papel del modo en la organización del tono: los tiempos fuertes corresponden a tiempos de apoyo, sonidos constantes traste, y los tiempos débiles y las diferentes duraciones del patrón rítmico son inestables.

Así como un patrón rítmico se desarrolla sobre la base de un traste, un patrón rítmico se desarrolla sobre la base de un compás. Por tanto, la métrica y la música son prácticamente inseparables entre sí.


La línea superior es un metro, la línea inferior es un metro.

El concepto de metro está muy cerca del concepto. tamaño. Si el medidor determina solo bipartito o tripartito (ya escribí sobre esto), entonces el tamaño es una especificación del medidor, es decir, conecta el medidor con una cierta duración de los latidos. Así, la base métrica puede ser la misma, pero la duración de los tiempos puede ser diferente: pueden expresarse en mitades, cuartos, octavos y otras duraciones.

El tamaño está indicado por dos números arábigos dispuestos verticalmente. . El número superior del indicador de tamaño indica el número de acciones métricas y el número inferior indica el múltiplo de cada acción.

Las dimensiones se dividen en simple, complejo homogéneo Y complejo mixto.

Tamaños simples constan de un pie rítmico, es decir Sólo puede tener dos o tres lóbulos. Los tamaños más comunes son 2/4.3/4.2/2.3/2, etc. En tamaños simples, un ritmo fuerte es su principal propiedad distintiva. El compás es 2/4 y ¾ es típico del vals; el vals también se puede grabar en 3/8 a un tempo más lento.

Dimensiones uniformes complejas – Se forman pegando dos, tres o más tamaños simples idénticos. Así obtenemos las tallas 4/4,6/4,6/8.

Tenga en cuenta que en los metros complejos hay dos o más pies rítmicos, es decir. Además del lóbulo principal fuerte, en la unión de los tamaños se forma otro; este lóbulo se llama relativamente fuerte. Por ejemplo, en el compás de 4/4, el tercer tiempo es el punto de unión del compás de 2/4 y, por lo tanto, es relativamente fuerte. En tiempo de 6/4, el cuarto trimestre será relativamente fuerte.

Una nota importante se aplica a los tamaños 6/4 y 6/8. A veces estos tamaños se confunden con los simples, ya que exteriormente tienen el mismo aspecto:


El primer compás presenta una incorrecta agrupación de acentos, ya que se puede reducir a un simple metro con un tiempo de conteo igual a la mitad. Esta agrupación nos dice que el metro es 3/2, lo cual es simple. Es decir, para definición correcta tamaño, también es importante la fracción de conteo, que está determinada por la frecuencia de los cambios en el ritmo de los pies dentro de un tamaño complejo. Esto también se puede ilustrar con los tamaños 6/8 y 3/4:


Preste atención a las diferentes notaciones rítmicas (agrupación): se explica por la presencia de un tiempo relativamente fuerte en el primer compás y la ausencia de uno en el segundo.

Los tamaños mixtos complejos, como probablemente ya habrás adivinado, se forman mezclando tamaños simples desiguales. Por ejemplo, ¾ + 2/4 forman el tamaño 5/4 pero también el tamaño 2/4 + 3/4 forman 5/4.

Esta dualidad rasgo característico tamaños complejos y heterogéneos, que muy a menudo son exagerados por los modernos. ¿Cómo determinar qué tallas se mezclan? Por acentos y agrupaciones. Por ejemplo, tema famoso La toma cinco está escrita así:


De la grabación se desprende claramente que se trata de una combinación de ¾ + 2/4. Si lo giramos en un espejo, obtenemos una mezcla inversa.

También se forman tallas 7/8, 11/8 y otras. rasgo distintivo de este tamaño hay una alternancia desigual de pies rítmicos.

Además de los descritos anteriormente, en la música también se encuentran metros variables. Una variable es un tamaño con un número variable de partes contables.

Si la alternancia (cambio) de ciertos tamaños en una obra se lleva a cabo de manera estrictamente sistemática, entonces un tamaño tan variable se llama periódico. En este caso, al comienzo de la pieza, las designaciones de ambos (o varios) tamaños se establecen inmediatamente de acuerdo con el orden de su alternancia.

Si el cambio de diferentes tamaños ocurre sólo ocasionalmente, es decir, sin un sistema específico, entonces este tamaño se llama tamaño variable no periódico. En este caso, cada vez se muestra una designación de la talla recién llegada dentro de la pieza.

El sistema de métricas variables es característico de la métrica libre de la música del siglo XX, a diferencia de la métrica estrictamente clásica de los tres siglos anteriores.

También cabe mencionar la organización del compás sin barras de compás y sin compás. Como regla general, en este tipo de música el compás es una cantidad que varía libremente y es prácticamente inseparable de . Y aunque se conservan las proporciones de duración, no importan conceptos como ritmo fuerte y débil, lo cual es característico de los que ya he considerado.

La teoría del tacto en el siglo XX. se ha repuesto con una variedad poco convencional: el concepto de tacto desigual.

Proviene de Bulgaria, donde empezaron a grabar samples en este tipo de bares. canciones populares y bailando. En un tiempo desigual, un tiempo es una vez y media más largo que el otro y se escribe como una nota con un punto (“cojeando”). Para una notación sonora adecuada de medidas mixtas, los musicólogos búlgaros incluso ofrecen números con fracciones, por ejemplo, en lugar de 5/16, 7/16, designaciones: 2 ½ /8 o 3 ½ /8.

En el siglo XX aparecieron nuevas formas de organización fuera del ritmo, junto con un contador de tiempo libre. al numero las últimas formas Estos incluyen, en particular, progresiones y series rítmicas basadas en el principio de irregularidad temporal, aperiodicidad, en contraposición a los principios de la tactometría.