सफ़ेद पृष्ठभूमि पर काला आयत। दृश्य धारणा का भ्रम

मालेविच के आदिम सर्वोच्चतावाद को क्या आकर्षित करता है? सटीक रूप से इस तथ्य से कि यह अपमान करने के लिए आदिम है। एक प्राथमिक, सरलतम छवि न्यूनतम कल्पना के साथ दर्शक में अपने स्वयं के संस्करण, अनुमान और परिवर्धन को जन्म देने में सक्षम है। यह बात "ब्लैक सर्कल" पर भी लागू होती है, जो अपने वर्गाकार समकक्ष से कम दिलचस्प नहीं है, लेकिन मेरे लिए यह अधिक दिलचस्प है।

काज़िमिर मालेविच के काले वर्ग को हर कोई जानता है। और उसका "ब्लैक सर्कल" क्या है?
मालेविच ने अपने छात्रों ए. लेपोर्स्काया, के. रोझडेस्टेवेन्स्की और एन. सुएटिन की मदद से इस सरल, सबसे जटिल काम का दूसरा संस्करण (साथ ही ब्लैक स्क्वायर का दूसरा संस्करण) लिखा। वह इसे अकेले नहीं कर पाएगा. जाहिरा तौर पर, रोज़्देस्टेवेन्स्की स्ट्रेचर खींच रहा था, लेपोर्स्काया कैनवास को भड़का रहा था, और सुएटिन ने एक कम्पास पकड़ लिया। मालेविच को केवल काला पेंट लेना था और लगभग पाँच मिनट तक हाउस पेंटर के रूप में काम करना था। पहला संस्करण आठ साल पहले लिखा गया था, लेकिन तब वृत्त टेढ़ा निकला, जाहिर तौर पर मालेविच के पास अभी तक कम्पास नहीं था, इसलिए उन्हें कैनवास को तांबे के बेसिन से ढंकना पड़ा और किसी तरह किनारे के चारों ओर घेरा बनाना पड़ा।

यह टुकड़ा किस बारे में है? इस पर विश्वास करना कठिन है, लेकिन फिर भी, यह... एक काले घेरे के बारे में है! मालेविच के लिए काम की अवधारणा प्रस्तुत करना मुश्किल नहीं था, वह नूडल्स फैलाने में एक नायाब मास्टर थे। हर कोई ज्यामितीय आकृतियाँ बनाने में सक्षम होगा, केवल कुछ ही उन्हें उत्कृष्ट चीज़ के रूप में प्रस्तुत करने में सक्षम होंगे।

मालेविच का जन्म 23 फरवरी को हुआ था, जो हर साल सैन्य कर्तव्य से बचने के कारण सोवियत सेना के दिन पर पड़ता था। उनकी मृत्यु 15 मई को हुई, जो हर साल मेरे और मिखाइल बुल्गाकोव के जन्मदिन पर पड़ता है। कुल मिलाकर, वह केवल 56 वर्ष जीवित रहे, उनके पास ज्यामितीय आकृतियों के सभी विकल्पों को चित्रित करने का समय नहीं था। विशेष रूप से, इसमें एक सफेद पृष्ठभूमि पर एक काला वर्ग, एक सफेद पृष्ठभूमि पर एक सफेद वर्ग, एक सफेद पृष्ठभूमि पर एक काला वृत्त है... लेकिन कोई "काली पृष्ठभूमि पर काला वृत्त" नहीं है! और मैंने इस अंतर को भरने का निर्णय लिया (यदि आप इस भीड़ को अंतराल कह सकते हैं)। वह आपके सामने है.

"क्या आप गोफर को देखते हैं? और मैं नहीं देखता। लेकिन वह है!" (हेरा लिबरमैन)काला घेरा देखें? और मैं नहीं देखता. पर वह है। और एक सूक्ष्म दर्शक इस पर ध्यान देगा। यह तस्वीर का पूरा बिंदु है, अर्थात, वह सब कुछ नहीं है जो आप नहीं देखते हैं। दूसरा नाम है "ब्लैक स्क्वायर में एक ब्लैक होल, या चांदनी रात में एक अंधेरी गुफा में बैठे एक अफ्रीकी अमेरिकी के गधे में सक्रिय कोयला"। क्या नाम राजनीतिक रूप से सही है? अत्यंत। लेकिन उपन्यास "टेन लिटिल इंडियंस" नस्लवादी है, इसका नाम बदलकर "टेन अफ्रीकन अमेरिकन किड्स" रखा जाना चाहिए।

मैं बाकी के बारे में नहीं जानता, लेकिन मैं मालेविच की इन "उत्कृष्ट कृतियों" पर विचार करके बहुत ऊब गया हूं, इसलिए मैं ब्लैक सर्कल की अपनी विविधताएं प्रदर्शित कर रहा हूं। गैर-उद्देश्यीय पेंटिंग को उद्देश्यपूर्ण बनाने के लिए, न्यूनतम साधनों के साथ काले घेरे को "पुनर्जीवित" कैसे करें? यहां कुछ उदाहरण दिए गए हैं। यहां, लंबी वैचारिक व्याख्याओं की आवश्यकता नहीं है, सब कुछ सेंट पीटर्सबर्ग में एक सफेद रात की तरह स्पष्ट है। प्रत्येक दर्शक की कल्पना असीमित नहीं है, और जब मालेविच की उत्कृष्ट कृतियों को देखते हैं, तो उनमें से कई के मन में एक भी छवि नहीं आती है। इसलिए मैंने काले घेरे को देखने वाले ऐसे दर्शक की मदद करने का फैसला किया।

"काला गुब्बारा"। मुझे याद नहीं कि काले गुब्बारे हैं या नहीं? ठीक है, उदाहरण के लिए, गोथों की सभा में, या किसी तेलवाले की छुट्टी पर, या आप इसे शव वाहन से बाँध सकते हैं ताकि यह इतना उदास न हो...

और यह काली गेंद का एक विरोधाभासी संस्करण है: "ब्लैक केटल"। यह भारी है और साथ ही भारहीन है, यह ऊंची उड़ान भरता है। लेकिन अगर धागा टूट जाए - तो सभी दिशाओं में बिखर जाओ!

"रॉकफॉल या रोलिंग स्टोन्स"। मालेविच की पेंटिंग अछूती है, लेकिन एक उड़ते हुए पत्थर की छवि है।

"ब्लैक स्माइली"। मालेविच इमोटिकॉन्स के आविष्कार से एक कदम दूर थे। कम से कम काले वाले.

"मालेविच की घड़ी"। यहां और भी विकल्प हो सकते हैं, लेकिन उनमें से कई का उपयोग शायद पहले ही घड़ी के डिज़ाइन में किया जा चुका है।

"सीवरेज"। और मुझे याद है कि मालेविच ने तर्क दिया था कि उन्होंने ब्रह्मांड की गहराइयों का चित्रण किया है। क्या सीवर भी गहरे लोकों का एक प्रकार का ब्रह्मांड है।

"काला चांद"। नकारात्मक में चंद्रमा की वास्तविक तस्वीर का उपयोग किया गया। एम. व्रुबेल की शैली में विचित्र, सजावटी फूलों की याद दिलाते हुए; मूल के विपरीत, देखने लायक कुछ है।

"ब्लैक मालेविच अंडर पिंक पिकासो"। यह पाब्लो पिकासो के काम के गुलाबी काल को संदर्भित करता है। "द गर्ल ऑन द बॉल" मालेविच की "बॉल" से दस साल पहले लिखी गई थी, जिसने संभवतः मालेविच को प्रभावित किया था।

"मुख्य"। यदि आप तोप को हटाते हैं, तो यह एक एथलीट के फेंकने वाले प्रक्षेप्य के लिए गुजर जाएगी, कोर और डिस्क दोनों के रूप में।

आपके सामने सर्वोच्चतावादी रचना "एक सफेद वर्ग में एक काले वृत्त पर चार सफेद वृत्त" है। हालाँकि, यदि आपके पास काले बटन वाली सफेद शर्ट है, तो आप कम से कम घंटों तक इस रचना की कई प्रतियां देख सकते हैं।

पिछले वाले के समान, "एक सफेद वर्ग पर एक काले वृत्त पर सफेद वृत्त"। सर्वोच्चतावाद अपने चरम पर! इसे मालेविच को लिखें - यह युगों तक एक उत्कृष्ट कृति होगी! यदि एक परिस्थिति के लिए नहीं - तो यह उत्कृष्ट कृति अब हर जगह, किसी भी पहली टायर फिटिंग पर पोस्ट की जाती है। यह अफ़सोस की बात है, इतना सुंदर, सुरुचिपूर्ण नाम, बेवकूफी भरी "टायर सर्विस" जैसा नहीं!

"काला लक्ष्य"। "ब्लैक सर्कल" के इस संस्करण के साथ कोई भी सैन्य आदमी अधिक समय तक खड़ा रहेगा, बायैथलीट का तो जिक्र ही नहीं। और अगर तस्वीर के पास एक छोटी शूटिंग गैलरी के लिए जगह को बंद कर दिया जाए, तो ऐसे "मालेविच" को देखने से होने वाला लाभ बहुत बढ़ जाएगा।

और इस रचना को "संकट" कहा जाता है। यह पहले से ही मँडरा रहा है और विस्फोट के लिए तैयार है। संकट कभी सफेद या गुलाबी नहीं होता, वह हमेशा काला ही होता है।

संकट से कैसे छुटकारा पाएं? यह बहुत आसान है. संकट को पलट कर दूर करने की जरूरत है। आइए एक पत्ता जोड़ें - और अब हम किसी संकट का सामना नहीं कर रहे हैं, बल्कि Apple के एक शानदार, महंगे उपकरण का सामना कर रहे हैं। अब मुख्य बात यह है कि इसे वापस न करें, अन्यथा संकट वापस आ जाएगा, लेकिन पहले ही टूट चुका है!

"सर्वहारा वर्ग का हथियार"। सर्वोच्चतावादी प्रतीकवाद की रचना. वृत्त, एक गियर के दाँतेदार भाग को प्राप्त करते हुए, मैकेनिकल इंजीनियरिंग और सोवियत उद्योग के सूर्य का प्रतीक है। एक अन्य वस्तु उपकरण का प्रतीक है, कार्यकर्ता की चाबी, साथ ही हथौड़ा और दरांती के क्रॉसहेयर से मिलती जुलती है - कार्यकर्ता और सामूहिक किसान का हथियार। यदि मालेविच ने समय रहते ऐसी तस्वीर खींची होती, तो यूएसएसआर के हथियारों का कोट निस्संदेह अलग दिखता। शायद यह ऐसा ही दिखेगा, एक से एक। खैर, उन हँसमुख बुर्जुआ लोगों के लिए जो सोवियत सर्वहारा के प्रतीकों को पसंद नहीं करते हैं, एक सरल नाम है: "बीयर"।

"कुतुज़ोव सुप्रीमेटिस्ट। एक फील्ड मार्शल का पोर्ट्रेट"। कोई कहेगा: यह कोई चित्र नहीं है - कुतुज़ोव स्वयं कहाँ है? मैं उत्तर दूंगा: सबसे पहले, पट्टी कुतुज़ोव की दाहिनी लापता आंख पर है। दूसरे, हर दूसरा दर्शक कुतुज़ोव के साथ संबंध पकड़ लेगा, जिसका अर्थ है कि चित्र काफी समान है।

पिछली तस्वीर के साथ कम से कम गतिविधियाँ - और हमारे पास पहले से ही नाश्ते के लिए तले हुए अंडे हैं। आइए इसे "तले हुए अंडे कुतुज़ोव" कहें। यदि क्लासिक फ्राइड अंडे में दोनों "आंखें" हैं, तो कुतुज़ोव फ्राइड अंडा आवश्यक रूप से एक अंडे से तैयार किया जाता है! वैज्ञानिक दृष्टि से कहें तो: मोनोओवरी। उन लोगों के लिए जो आहार पर हैं।

"सिसिफ़स"। वैसे ये तो बहुत से लोग जानते हैं. यह इतना भारी, लेकिन मूर्ख प्राचीन यूनानी है जिसने लीवर का उपयोग करने का अनुमान भी नहीं लगाया। प्राचीन यूनानियों ने शर्मनाक ढंग से कहावत को सही नहीं ठहराया "ताकत है - दिमाग की जरूरत नहीं है।"

सफ़ेद पृष्ठभूमि पर काला वर्ग बनाने के लिए आपको एक महान कलाकार होने की आवश्यकता नहीं है। हाँ, कोई भी यह कर सकता है! लेकिन यहाँ रहस्य है: ब्लैक स्क्वायर दुनिया की सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग है। इसके लेखन को लगभग 100 वर्ष बीत चुके हैं, और विवाद और गरमागरम चर्चाएँ बंद नहीं हुई हैं। ऐसा क्यों हो रहा है? मालेविच के "ब्लैक स्क्वायर" का सही अर्थ और मूल्य क्या है?

"ब्लैक स्क्वायर" एक गहरा आयत है

पहली बार, मालेविच के ब्लैक स्क्वायर को 1915 में पेत्रोग्राद में एक निंदनीय भविष्यवादी प्रदर्शनी में जनता के सामने प्रस्तुत किया गया था। रहस्यमय वाक्यांशों और संख्याओं के साथ, समझ में न आने वाली आकृतियों और आकृतियों के ढेर के साथ, कलाकार की अन्य विचित्र पेंटिंग्स के बीच, एक सफेद फ्रेम में एक काला वर्ग अपनी सादगी के लिए खड़ा था। प्रारंभ में, कार्य को "एक सफेद पृष्ठभूमि पर एक काला आयत" कहा जाता था। बाद में, नाम बदलकर "वर्ग" कर दिया गया, इस तथ्य के बावजूद कि, ज्यामिति के दृष्टिकोण से, इस आकृति की सभी भुजाएँ अलग-अलग लंबाई की हैं और वर्ग स्वयं थोड़ा घुमावदार है। इन सभी अशुद्धियों के साथ, इसका कोई भी पक्ष चित्र के किनारों के समानांतर नहीं है। और गहरा रंग विभिन्न रंगों के मिश्रण का परिणाम है, जिनमें से कोई काला नहीं था। ऐसा माना जाता है कि यह लेखक की लापरवाही नहीं थी, बल्कि एक सैद्धांतिक स्थिति, एक गतिशील, गतिशील रूप बनाने की इच्छा थी।

"ब्लैक स्क्वायर" एक असफल चित्र है

19 दिसंबर, 1915 को सेंट पीटर्सबर्ग में खुली भविष्यवादी प्रदर्शनी "0.10" के लिए, मालेविच को कई पेंटिंग बनानी पड़ीं। समय समाप्त हो रहा था, और कलाकार के पास या तो प्रदर्शनी के लिए पेंटिंग पूरी करने का समय नहीं था, या वह परिणाम से संतुष्ट नहीं था और, जल्दबाजी में, एक काला वर्ग बनाकर उसे ढक दिया। उसी समय, उनका एक दोस्त स्टूडियो में दाखिल हुआ और तस्वीर देखकर चिल्लाया, "शानदार!"। उसके बाद, मालेविच ने अवसर का लाभ उठाने का फैसला किया और अपने "ब्लैक स्क्वायर" के लिए कुछ उच्च अर्थ लेकर आए।

इसलिए सतह पर फटे पेंट का प्रभाव पड़ता है। कोई रहस्यवाद नहीं, बस चित्र नहीं बना।

शीर्ष परत के नीचे मूल संस्करण को खोजने के लिए कैनवास की जांच करने के लिए बार-बार प्रयास किए गए। हालाँकि, वैज्ञानिकों, आलोचकों और कला इतिहासकारों ने माना कि उत्कृष्ट कृति को अपूरणीय क्षति हो सकती है और हर संभव तरीके से आगे की परीक्षाओं को रोका जा सकता है।

"ब्लैक स्क्वायर" एक बहुरंगी घन है

काज़िमिर मालेविच ने बार-बार कहा कि यह चित्र उनके द्वारा अचेतन, एक प्रकार की "ब्रह्मांडीय चेतना" के प्रभाव में बनाया गया था। कुछ लोगों का तर्क है कि केवल "ब्लैक स्क्वायर" का वर्ग अविकसित कल्पना वाले लोगों द्वारा देखा जाता है। यदि इस चित्र पर विचार करते समय पारंपरिक धारणा से परे जाएं, दृश्य से परे जाएं, तो आप समझ जाएंगे कि आपके सामने एक काला वर्ग नहीं, बल्कि एक बहुरंगी घन है।

"ब्लैक स्क्वायर" में अंतर्निहित गुप्त अर्थ को निम्नानुसार तैयार किया जा सकता है: हमारे चारों ओर की दुनिया, केवल पहली, सतही नज़र में, सपाट और काली और सफेद दिखती है। यदि कोई व्यक्ति दुनिया को मात्रा और उसके सभी रंगों में देखता है, तो उसका जीवन नाटकीय रूप से बदल जाएगा। उनके अनुसार, लाखों लोग, जो सहज रूप से इस चित्र के प्रति आकर्षित थे, अवचेतन रूप से ब्लैक स्क्वायर की मात्रा और बहुरंगीता को महसूस करते थे।

काला रंग अन्य सभी रंगों को अवशोषित कर लेता है, इसलिए एक काले वर्ग में एक बहुरंगी घन को देखना काफी कठिन होता है। और काले के पीछे सफेद, झूठ के पीछे सच, मौत के पीछे जिंदगी को देखना कई गुना ज्यादा कठिन है। लेकिन जो लोग ऐसा करने में सफल हो जायेंगे, उनके सामने एक महान दार्शनिक सूत्र प्रकट हो जायेगा।

"ब्लैक स्क्वायर" कला में एक विद्रोह है

जिस समय रूस में चित्रकला का प्रादुर्भाव हुआ, उस समय वहां क्यूबिस्ट स्कूल के कलाकारों का बोलबाला था।

क्यूबिज़्म (fr. Cubisme) दृश्य कलाओं में एक आधुनिकतावादी प्रवृत्ति है, जो सशक्त रूप से ज्यामितीय सशर्त रूपों के उपयोग की विशेषता है, वास्तविक वस्तुओं को स्टीरियोमेट्रिक प्राइमेटिव्स में "विभाजित" करने की इच्छा है। जिसके संस्थापक और सबसे बड़े प्रतिनिधि पाब्लो पिकासो और जॉर्जेस ब्रैक थे। शब्द "क्यूबिज़्म" जे. ब्रैक के काम के बारे में एक आलोचनात्मक टिप्पणी से उत्पन्न हुआ कि वह "शहरों, घरों और आकृतियों को ज्यामितीय योजनाओं और क्यूब्स में बदल देते हैं।"

पाब्लो पिकासो, एविग्नन की लड़कियाँ

जुआन ग्रिस "द मैन इन द कैफे"

क्यूबिज्म अपने चरमोत्कर्ष पर पहुंच गया, पहले से ही सभी कलाकारों से तंग आ चुका था और नए कलात्मक रुझान सामने आने लगे। इन प्रवृत्तियों में से एक मालेविच का सर्वोच्चतावाद और इसका ज्वलंत अवतार "ब्लैक सुप्रीमेटिस्ट स्क्वायर" था। शब्द "सुपरमेटिज़्म" लैटिन सुप्रीम से आया है, जिसका अर्थ है प्रभुत्व, पेंटिंग के अन्य सभी गुणों पर रंग की श्रेष्ठता। सर्वोच्चतावादी पेंटिंग गैर-उद्देश्यपूर्ण पेंटिंग हैं, जो "शुद्ध रचनात्मकता" का एक कार्य है।

उसी समय, "ब्लैक सर्कल" और "ब्लैक क्रॉस" को एक ही प्रदर्शनी में बनाया और प्रदर्शित किया गया, जो सुप्रीमिस्ट प्रणाली के तीन मुख्य तत्वों का प्रतिनिधित्व करते थे। बाद में, दो और सर्वोच्चतावादी वर्ग बनाए गए - लाल और सफेद।

"ब्लैक स्क्वायर", "ब्लैक सर्कल" और "ब्लैक क्रॉस"

सर्वोच्चतावाद रूसी अवंत-गार्डे की केंद्रीय घटनाओं में से एक बन गया है। कई प्रतिभाशाली कलाकारों ने उनके प्रभाव का अनुभव किया है। अफवाह यह है कि "मालेविच स्क्वायर" देखने के बाद पिकासो ने क्यूबिज़्म में रुचि खो दी।

"ब्लैक स्क्वायर" शानदार पीआर का एक उदाहरण है

काज़िमिर मालेविच ने समकालीन कला के भविष्य का सार समझ लिया है: चाहे कुछ भी हो, मुख्य बात यह है कि कैसे प्रस्तुत करना और बेचना है।

17वीं सदी से कलाकार हर जगह काले रंग के साथ प्रयोग कर रहे हैं।

कला का पहला कड़ा काला काम कहा जाता है "महा अंधकार"लिखा 1617 में रॉबर्ट फ़ल्ड

1843 में उनका अनुसरण किया गया

बर्तलऔर उसका काम ला होउग का दृश्य (रात की आड़ में)». दो सौ से अधिक वर्षों के बाद। और फिर लगभग बिना किसी रुकावट के -

1854 में गुस्ताव डोरे द्वारा "ट्वाइलाइट हिस्ट्री ऑफ़ रशिया"।, 1882 में पॉल बीलहोल्ड द्वारा "द नीग्रो नाइट फाइट इन द बेसमेंट", अल्फोंस एलाइस द्वारा पूरी तरह से चोरी की गई "नीग्रो फाइट इन ए केव इन द डेड ऑफ नाइट"। और केवल 1915 में, काज़िमिर मालेविच ने अपना "ब्लैक सुप्रीमेटिस्ट स्क्वायर" जनता के सामने पेश किया। और यह उनकी तस्वीर है जो सभी को पता है, जबकि अन्य को केवल कला इतिहासकार ही जानते हैं। असाधारण चाल ने मालेविच को सदियों तक महिमामंडित किया।

इसके बाद, पेंटिंग की सफलता को दोहराने और बढ़ाने की उम्मीद में, मालेविच ने अपने ब्लैक स्क्वायर के कम से कम चार संस्करण चित्रित किए, जो पैटर्न, बनावट और रंग में भिन्न थे।

"ब्लैक स्क्वायर" एक राजनीतिक कदम है

काज़िमिर मालेविच एक सूक्ष्म रणनीतिकार थे और देश में बदलती स्थिति के साथ कुशलता से तालमेल बिठाते थे। ज़ारिस्ट रूस के समय में अन्य कलाकारों द्वारा चित्रित कई काले वर्गों पर किसी का ध्यान नहीं गया। 1915 में, मालेविच के वर्ग ने एक पूरी तरह से नया अर्थ प्राप्त किया, जो अपने समय के लिए प्रासंगिक था: कलाकार ने एक नए लोगों और एक नए युग के लाभ के लिए क्रांतिकारी कला की पेशकश की।
"स्क्वायर" का सामान्य अर्थों में कला से कोई लेना-देना नहीं है। उनके लेखन का तथ्य ही पारंपरिक कला के अंत की घोषणा है। संस्कृति से बोल्शेविक, मालेविच नए अधिकारियों से मिलने गए, और अधिकारियों ने उन पर विश्वास किया। स्टालिन के आगमन से पहले, मालेविच ने मानद पदों पर कार्य किया और सफलतापूर्वक IZO नार्कोमप्रोस के पीपुल्स कमिसार के पद तक पहुंचे।

"ब्लैक स्क्वायर" सामग्री की अस्वीकृति है

पेंटिंग ने दृश्य कलाओं में औपचारिकता की भूमिका की प्राप्ति के लिए एक स्पष्ट परिवर्तन को चिह्नित किया। औपचारिकता कलात्मक रूप के पक्ष में शाब्दिक सामग्री की अस्वीकृति है। कलाकार, किसी चित्र को चित्रित करते समय, "संदर्भ" और "सामग्री" के संदर्भ में उतना नहीं सोचता जितना कि "संतुलन", "परिप्रेक्ष्य", "गतिशील तनाव" के बारे में। मालेविच ने जिसे पहचाना और उनके समकालीनों ने नहीं पहचाना वह वास्तव में समकालीन कलाकारों के लिए है और बाकी सभी के लिए "सिर्फ एक वर्ग" है।

"ब्लैक स्क्वायर" रूढ़िवादी के लिए एक चुनौती है

पेंटिंग को पहली बार दिसंबर 1915 में भविष्यवादी प्रदर्शनी "0.10" में प्रस्तुत किया गया था। मालेविच के 39 अन्य कार्यों के साथ। "ब्लैक स्क्वायर" को तथाकथित "लाल कोने" में सबसे प्रमुख स्थान पर लटका दिया गया था, जहां रूढ़िवादी परंपराओं के अनुसार रूसी घरों में प्रतीक लटकाए गए थे। वहाँ कला समीक्षकों ने उन्हें "ठोकर" खायी। कई लोगों ने इस तस्वीर को रूढ़िवादिता के लिए चुनौती और ईसाई विरोधी इशारा माना। उस समय के सबसे बड़े कला समीक्षक, अलेक्जेंडर बेनोइस ने लिखा: "निस्संदेह, यह वह प्रतीक है जिसे सज्जन भविष्यवादियों ने मैडोना के स्थान पर रखा है।"

प्रदर्शनी "0.10"। पीटर्सबर्ग. दिसंबर 1915

"ब्लैक स्क्वायर" कला में विचारों का संकट है

मालेविच को लगभग समकालीन कला का गुरु कहा जाता है और पारंपरिक संस्कृति की मृत्यु का आरोप लगाया जाता है। आज, कोई भी साहसी व्यक्ति खुद को कलाकार कह सकता है और घोषणा कर सकता है कि उसके "कार्यों" में उच्चतम कलात्मक मूल्य है।

कला अप्रचलित हो गई है और कई आलोचक इस बात से सहमत हैं कि "ब्लैक स्क्वायर" के बाद कुछ भी उत्कृष्ट नहीं बनाया गया है। 20वीं सदी के अधिकांश कलाकारों ने अपनी प्रेरणा खो दी, कई जेल, निर्वासन या निर्वासन में थे।

"ब्लैक स्क्वायर" पूर्ण शून्यता, एक ब्लैक होल, मृत्यु है। वे कहते हैं कि ब्लैक स्क्वायर को चित्रित करने वाले मालेविच ने लंबे समय तक सभी को बताया कि वह न तो खा सकते हैं और न ही सो सकते हैं। और उसे समझ नहीं आ रहा कि उसने क्या किया. इसके बाद, उन्होंने कला और अस्तित्व के विषय पर दार्शनिक चिंतन के 5 खंड लिखे।

"ब्लैक स्क्वायर" एक नीमहकीम है

धोखेबाज़ जनता को सफलतापूर्वक उस चीज़ पर विश्वास करने के लिए मूर्ख बनाते हैं जो वास्तव में है ही नहीं। जो लोग उन पर विश्वास नहीं करते, उन्हें मूर्ख, पिछड़ा और कुछ भी न समझने वाले मूर्ख घोषित कर दिया जाता है, जो ऊंचे और सुंदर लोगों के लिए दुर्गम हैं। इसे "नग्न राजा प्रभाव" कहा जाता है। हर किसी को यह कहने में शर्म आती है कि यह कचरा है, क्योंकि वे हंसेंगे।

और सबसे आदिम चित्र - एक वर्ग - को किसी भी गहरे अर्थ के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, मानव कल्पना का दायरा बस असीमित है। यह समझ में नहीं आ रहा है कि "ब्लैक स्क्वायर" का महान अर्थ क्या है, कई लोगों को इसे अपने लिए आविष्कार करने की ज़रूरत है ताकि तस्वीर को देखते समय प्रशंसा करने के लिए कुछ हो।

1915 में मालेविच द्वारा चित्रित यह पेंटिंग शायद रूसी चित्रकला में सबसे अधिक चर्चित पेंटिंग बनी हुई है। कुछ के लिए, "ब्लैक स्क्वायर" एक आयताकार ट्रेपोज़ॉइड है, और कुछ के लिए यह एक गहरा दार्शनिक संदेश है जिसे महान कलाकार ने एन्क्रिप्ट किया है।

ध्यान देने योग्य वैकल्पिक राय (विभिन्न स्रोतों से):

- "इस कार्य का सबसे सरल और सबसे आवश्यक विचार, यह है रचनात्मक-सैद्धांतिक अर्थ. मालेविच रचना सिद्धांत के एक प्रसिद्ध सिद्धांतकार और शिक्षक थे। दृश्य धारणा के लिए वर्ग सबसे सरल आकृति है - समान भुजाओं वाली एक आकृति, इसलिए, नौसिखिए कलाकार इसी से कदम उठाना शुरू करते हैं। जब उन्हें क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर लय पर रचना के सिद्धांत पर पहला कार्य दिया जाता है। धीरे-धीरे कार्य और आकार जटिल होते जा रहे हैं - एक आयत, एक वृत्त, बहुभुज। इस प्रकार, वर्ग हर चीज़ का आधार है, और काला, क्योंकि इससे अधिक कुछ भी नहीं जोड़ा जा सकता है। "(साथ)

- कुछ कॉमरेड ऐसा दावा करते हैं यह एक पिक्सेल है(बेशक मजाक में)। पिक्सेल (इंजी। पिक्सेल - एक निश्चित स्रोत में पिक्स तत्व के लिए संक्षिप्त। चित्र सेल) - रेखापुंज ग्राफिक्स में द्वि-आयामी डिजिटल छवि का सबसे छोटा तत्व। यानी, कोई भी चित्र और कोई भी शिलालेख जो हम बड़े होने पर स्क्रीन पर देखते हैं, उसमें पिक्सेल होते हैं, और मालेविच कुछ हद तक द्रष्टा थे।

- कलाकार की व्यक्तिगत "अंतर्दृष्टि"।

20वीं शताब्दी की शुरुआत में भारी उथल-पुथल का युग आया, जो लोगों के विश्वदृष्टिकोण और वास्तविकता के प्रति उनके दृष्टिकोण में एक महत्वपूर्ण मोड़ था। दुनिया ऐसी स्थिति में थी जब सुंदर शास्त्रीय कला के पुराने आदर्श पूरी तरह से फीके पड़ गए और उनकी कोई वापसी नहीं हुई, और चित्रकला में बड़ी उथल-पुथल से एक नए के जन्म की भविष्यवाणी की गई। संवेदनाओं के स्थानांतरण के रूप में यथार्थवाद और प्रभाववाद से अमूर्त चित्रकला की ओर एक आंदोलन हुआ। वे। मानवता पहले वस्तुओं का चित्रण करती है, फिर संवेदनाओं का और अंत में विचारों का।

मालेविच का काला वर्ग कलाकार की अंतर्दृष्टि का सामयिक फल साबित हुआ, जो इस सरलतम ज्यामितीय आकृति के साथ कला की भविष्य की भाषा की नींव बनाने में कामयाब रहा, जो कई अन्य रूपों से भरा हुआ है। एक वर्ग को एक वृत्त में घुमाते हुए, मालेविच ने एक क्रॉस और एक वृत्त की ज्यामितीय आकृतियाँ प्राप्त कीं। सममिति अक्ष के अनुदिश घूमने पर मुझे एक बेलन मिला। एक प्रतीत होता है कि प्राथमिक सपाट वर्ग में न केवल अन्य ज्यामितीय आकृतियाँ होती हैं, बल्कि यह त्रि-आयामी निकाय भी बना सकता है। सफेद फ्रेम में सजा काला वर्ग, कला के भविष्य के बारे में निर्माता की अंतर्दृष्टि और उनके विचारों के फल के अलावा और कुछ नहीं है... (सी)

- निस्संदेह, यह चित्र मानव ध्यान की एक रहस्यमय, आकर्षक, सदैव जीवंत और स्पंदित करने वाली वस्तु है और रहेगी। यह मूल्यवान है क्योंकि इसमें स्वतंत्रता की बड़ी संख्या में डिग्री हैं, जहां मालेविच का सिद्धांत स्वयं इस तस्वीर को समझाने का एक विशेष मामला है। इसमें ऐसे गुण हैं, ऐसी ऊर्जा भरी हुई है कि किसी भी बौद्धिक स्तर पर इसकी व्याख्या और व्याख्या अनंत बार संभव हो पाती है। और सबसे महत्वपूर्ण बात, लोगों को रचनात्मकता के लिए उकसाना। ब्लैक स्क्वायर के बारे में बड़ी संख्या में किताबें, लेख और अन्य चीजें लिखी गई हैं, इस चीज़ से प्रेरित कई पेंटिंग बनाई गई हैं, इसे लिखे जाने के दिन से जितना अधिक समय बीतता है, हमें इस पहेली की उतनी ही अधिक आवश्यकता होती है, जिसका कोई मतलब नहीं है समाधान या, इसके विपरीत, उनकी अनंत संख्या है .
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पी.एस. यदि आप बारीकी से देखें, तो आप क्रेक्वेलर पेंट के माध्यम से अन्य स्वर और रंग देख सकते हैं। यह बहुत संभव है कि इस अंधेरे द्रव्यमान के नीचे एक तस्वीर थी, लेकिन इस तस्वीर को किसी चीज़ से रोशन करने के सभी प्रयास सफलता में समाप्त नहीं हुए। एकमात्र बात जो निश्चित है वह यह है कि वहाँ कुछ आकृतियाँ या पैटर्न हैं, एक लंबी धारी है, कुछ बहुत अस्पष्ट है। जो चित्र के नीचे चित्र नहीं हो सकता है, बल्कि केवल वर्ग की निचली परत है और चित्र बनाने की प्रक्रिया में पैटर्न बन सकते हैं :)

और कौन सा विचार आपके सबसे करीब है?

हमारी आँख का सबसे महत्वपूर्ण गुण उसकी रंगों को पहचानने की क्षमता है। रंग दृष्टि से संबंधित गुणों में से एक को दिन के समय से गोधूलि दृष्टि में संक्रमण के दौरान अधिकतम सापेक्ष दृश्यता में बदलाव की घटना माना जा सकता है।

गोधूलि दृष्टि (कम रोशनी) के साथ, न केवल सामान्य रूप से रंगों की धारणा के प्रति आंख की संवेदनशीलता कम हो जाती है, बल्कि इन परिस्थितियों में भी दृश्य स्पेक्ट्रम (लाल, लाल) के लंबे-तरंग दैर्ध्य भाग के रंगों के प्रति आंख की संवेदनशीलता कम हो जाती है। नारंगी) और स्पेक्ट्रम के लघु-तरंग दैर्ध्य भाग (नीला, बैंगनी) के रंगों के प्रति संवेदनशीलता में वृद्धि।

हम ऐसे कई मामलों की ओर इशारा कर सकते हैं जब रंगीन वस्तुओं को देखते समय हमें दृश्य त्रुटियों या भ्रम का भी सामना करना पड़ता है।

सबसे पहले, कभी-कभी हम गलती से किसी वस्तु की रंग संतृप्ति को पृष्ठभूमि की चमक या उसके आसपास की अन्य वस्तुओं के रंग से आंकते हैं। इस मामले में, चमक कंट्रास्ट के नियम भी लागू होते हैं: रंग गहरे रंग की पृष्ठभूमि पर चमकता है और हल्के पृष्ठभूमि पर गहरा हो जाता है।
महान कलाकार और वैज्ञानिक लियोनार्डो दा विंची ने लिखा: "समान सफेदी वाले रंगों से, वह हल्का लगता है, जो गहरे रंग की पृष्ठभूमि पर होगा, और काला अधिक सफेदी की पृष्ठभूमि पर अधिक उदास दिखाई देगा। और लाल अधिक उग्र दिखाई देगा एक गहरे रंग की पृष्ठभूमि, साथ ही सभी रंग अपने प्रत्यक्ष विपरीतताओं से घिरे हुए हैं।"

दूसरे, वास्तविक रंग या रंगीन विरोधाभासों की अवधारणा है, जब हम जिस वस्तु को देखते हैं उसका रंग उस पृष्ठभूमि के आधार पर बदलता है जिसके विरुद्ध हम उसे देखते हैं। आंखों पर रंगों के विरोधाभास के प्रभाव के कई उदाहरण हैं। उदाहरण के लिए, गोएथे लिखते हैं: "ग्रे चूना पत्थर से बने आंगन में उगने वाली घास एक असीम सुंदर हरे रंग की लगती है जब शाम के बादल पत्थरों पर लाल, बमुश्किल ध्यान देने योग्य प्रतिबिंब फेंकते हैं।" भोर का पूरक रंग हरा है; यह विपरीत हरा, जब घास के हरे रंग के साथ मिलाया जाता है, तो "असीम सुंदर हरा" पैदा करता है।

गोएथे तथाकथित "रंगीन छाया" की घटना का भी वर्णन करता है। "रंगीन छाया के सबसे खूबसूरत मामलों में से एक पूर्णिमा पर देखा जा सकता है। मोमबत्ती की रोशनी और चांदनी की तीव्रता को पूरी तरह से बराबर किया जा सकता है। दोनों छायाएं समान ताकत और स्पष्टता से बनाई जा सकती हैं, ताकि दोनों रंग पूरी तरह से संतुलित हो जाएं। सेट करें स्क्रीन इस प्रकार पूरी हो कि प्रकाश पूर्ण हो, चंद्रमा सीधे उस पर पड़े, मोमबत्ती को उचित दूरी पर कुछ किनारे पर रखा जाए, स्क्रीन के सामने कुछ पारदर्शी वस्तु रखी जाए, फिर एक दोहरी छाया दिखाई देती है, और एक उसके द्वारा डाली जाती है चंद्रमा और जो एक ही समय में मोमबत्ती को रोशन करता है, एक स्पष्ट लाल-गहरे रंग का प्रतीत होता है, और, इसके विपरीत, वह जो मोमबत्ती डालता है, लेकिन चंद्रमा को रोशन करता है - सबसे सुंदर नीला रंग। जहां दोनों छायाएं मिलती हैं और विलीन हो जाती हैं एक, एक काली छाया प्राप्त होती है।"

आंख की संरचनात्मक विशेषताओं से जुड़े भ्रम।

मॉनिटर के दाहिने किनारे के पास (नीचे) चित्र को देखें

अस्पष्ट जगह।

आंख की रेटिना पर एक अंधे धब्बे की उपस्थिति की खोज सबसे पहले 1668 में प्रसिद्ध फ्रांसीसी भौतिक विज्ञानी ई. मैरियट ने की थी। मैरियट ने यह सुनिश्चित करने में अपने अनुभव का वर्णन किया है कि एक अंधा स्थान इस प्रकार है:

"मैंने एक गहरे रंग की पृष्ठभूमि पर, लगभग आंख के स्तर पर, सफेद कागज का एक छोटा वृत्त संलग्न किया, और साथ ही दूसरे वृत्त को पहले के किनारे, दाईं ओर लगभग दो फीट की दूरी पर रखने के लिए कहा), लेकिन कुछ हद तक नीचे ताकि इसकी छवि मेरी दाहिनी आंख की ऑप्टिक तंत्रिका पर पड़े, जबकि मैं अपनी बाईं आंख बंद कर लेता हूं। मैं पहले घेरे के सामने खड़ा था और धीरे-धीरे दूर चला गया, मेरी दाहिनी आंख उस पर थी। जब मैं 9 फीट की दूरी पर था , दूसरा वृत्त, जिसका आकार लगभग 4 इंच था, पूरी तरह से दृश्य से गायब हो गया। मैंने ऐसा नहीं किया, मैं इसकी पार्श्व स्थिति को इसका श्रेय दे सकता था, क्योंकि मैंने अन्य वस्तुओं को अलग किया था जो उससे भी अधिक पार्श्व थीं; मैंने सोचा होगा कि यह हटा दिया गया था अगर मैंने इसे आंखों की थोड़ी सी भी हलचल के साथ दोबारा नहीं पाया होता।

यह ज्ञात है कि मैरियट ने अंग्रेजी राजा चार्ल्स द्वितीय और उसके दरबारियों को एक-दूसरे को बिना सिर के देखना सिखाकर उनका मनोरंजन किया। आंख के रेटिना में उस स्थान पर जहां ऑप्टिक तंत्रिका आंख में प्रवेश करती है, तंत्रिका तंतुओं (छड़ और शंकु) के प्रकाश-संवेदनशील अंत नहीं होते हैं। नतीजतन, रेटिना के इस स्थान पर पड़ने वाली वस्तुओं की तस्वीरें मस्तिष्क तक नहीं पहुंच पाती हैं।

यहाँ एक और दिलचस्प उदाहरण है. वास्तव में, वृत्त पूर्णतः सम है। यह तिरछी नजर से देखने लायक है और हम इसे देखते हैं।

रंग का ऑप्टिकल प्रभाव.

इस प्रभाव में रंग और वस्तुओं के स्वरूप में बदलाव के कारण होने वाले भ्रम या ऑप्टिकल घटनाएं शामिल हैं। रंग की ऑप्टिकल घटना को ध्यान में रखते हुए, सभी रंगों को दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है: लाल और नीला, क्योंकि सामान्य तौर पर, रंग अपने ऑप्टिकल गुणों के कारण इनमें से किसी एक समूह की ओर आकर्षित होंगे। अपवाद हरा है.हल्के रंग, जैसे कि सफेद या पीला, एक विकिरण प्रभाव पैदा करते हैं, जैसे कि वे उनके बगल में स्थित गहरे रंगों में फैल जाते हैं और इन रंगों में चित्रित सतहों को कम कर देते हैं। उदाहरण के लिए, यदि प्रकाश की किरण किसी तख्ती वाली दीवार की दरार से होकर प्रवेश करती है, तो दरार वास्तव में जितनी चौड़ी है, उससे अधिक चौड़ी दिखाई देती है। जब सूर्य पेड़ों की शाखाओं के माध्यम से चमकता है, तो शाखाएँ सामान्य से अधिक पतली दिखाई देती हैं।

यह घटना फ़ॉन्ट के डिज़ाइन में एक आवश्यक भूमिका निभाती है। जबकि, उदाहरण के लिए, अक्षर E और F अपनी पूरी ऊँचाई बनाए रखते हैं, O और G जैसे अक्षरों की ऊँचाई कुछ हद तक कम हो जाती है, अक्षर A और V के नुकीले सिरों से और भी कम हो जाती है। ये अक्षर समग्र रेखा की ऊँचाई से नीचे दिखाई देते हैं। ताकि वे पंक्ति के बाकी अक्षरों के साथ समान ऊँचाई के प्रतीत हों, अंकन करते समय उन्हें पहले ही रेखा से थोड़ा ऊपर या नीचे निकाल लिया जाता है। विकिरण का प्रभाव अनुप्रस्थ या अनुदैर्ध्य धारियों से ढकी सतहों के अलग-अलग प्रभाव की भी व्याख्या करता है। अनुप्रस्थ धारियों वाला क्षेत्र अनुदैर्ध्य धारियों वाले क्षेत्र की तुलना में निचला प्रतीत होता है, क्योंकि क्षेत्र के चारों ओर का सफेद रंग धारियों के बीच ऊपर और नीचे प्रवेश करता है और क्षेत्र की ऊंचाई को दृष्टिगत रूप से कम कर देता है।

लाल और नीले रंग समूहों की मुख्य ऑप्टिकल विशेषताएं।

पीलासतह को दृष्टिगत रूप से ऊपर उठाता है। विकिरण के प्रभाव के कारण यह अधिक व्यापक भी प्रतीत होता है। लाल रंग हमारे पास आ रहा है, इसके विपरीत नीला रंग दूर जा रहा है। गहरे नीले, बैंगनी और काले रंग में रंगे विमान, दृष्टिगत रूप से घटते हैं और नीचे की ओर बढ़ते हैं।

हरा रंग- सभी रंगों में सबसे शांत।

इसे पीले और सेंट्रिपेटल नीले रंग की केन्द्रापसारक गति पर भी ध्यान दिया जाना चाहिए।

पहला रंग आंखों में चुभता है, दूसरे में आंख डूब जाती है। यदि इसमें प्रकाश और अंधकार का अंतर जोड़ दिया जाए तो यह प्रभाव बढ़ जाता है, अर्थात। पीले रंग को सफेद रंग से और नीले रंग को काले रंग से गहरा करके बढ़ाया जाता है।

आंख की संरचना के बारे में, शिक्षाविद् एस.आई. वाविलोव लिखते हैं: "आंख का ऑप्टिकल हिस्सा कितना सरल है, इसकी धारणा तंत्र कितना जटिल है। न केवल हम रेटिना के व्यक्तिगत तत्वों के शारीरिक अर्थ को नहीं जानते हैं, बल्कि हम हैं यह कहने में सक्षम नहीं कि प्रकाश संवेदनशील कोशिकाओं का स्थानिक वितरण कितना उपयुक्त है, ब्लाइंड स्पॉट की आवश्यकता क्यों है, आदि। हमारे सामने कोई कृत्रिम भौतिक उपकरण नहीं है, बल्कि एक जीवित अंग है जिसमें फायदे नुकसान के साथ मिश्रित हैं, लेकिन सब कुछ एक दूसरे से अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। संपूर्ण जीवन जीना.

ऐसा प्रतीत होता है कि एक ब्लाइंड स्पॉट हमें पूरी वस्तु को देखने से रोक सकता है, लेकिन सामान्य परिस्थितियों में हम इस पर ध्यान नहीं देते हैं।

सबसे पहले, क्योंकि एक आंख के अंधे स्थान पर पड़ने वाली वस्तुओं की छवियां दूसरी आंख के अंधे स्थान पर प्रक्षेपित नहीं होती हैं; दूसरे, क्योंकि वस्तुओं के गिरते हिस्से अनजाने में दृश्य क्षेत्र में मौजूद पड़ोसी हिस्सों की छवियों से भर जाते हैं। यदि, उदाहरण के लिए, काली क्षैतिज रेखाओं को देखते समय, एक आंख की रेटिना पर इन रेखाओं की छवि का कुछ क्षेत्र एक अंधे स्थान पर पड़ता है, तो हमें इन रेखाओं में कोई दरार नहीं दिखेगी, क्योंकि हमारी दूसरी आंख बनेगी पहले की कमियों के लिए. एक आँख से देखने पर भी, हमारा कारण रेटिना की कमी की भरपाई करता है और दृश्य क्षेत्र से वस्तुओं के कुछ विवरणों का गायब होना हमारी चेतना तक नहीं पहुँच पाता है।
अंधा स्थान काफी बड़ा होता है (पर्यवेक्षक से दो मीटर की दूरी पर, यहां तक ​​कि किसी व्यक्ति का चेहरा भी दृश्य क्षेत्र से गायब हो सकता है), लेकिन दृष्टि की सामान्य परिस्थितियों में, हमारी आंखों की गतिशीलता रेटिना की इस "कमी" को समाप्त कर देती है .

विकिरण

विकिरण की घटना इस तथ्य में निहित है कि एक अंधेरे पृष्ठभूमि के खिलाफ प्रकाश वस्तुएं अपने वास्तविक आकार के मुकाबले बढ़ी हुई लगती हैं और, जैसे कि, अंधेरे पृष्ठभूमि के हिस्से को पकड़ लेती हैं। यह घटना बहुत प्राचीन काल से ज्ञात है। यहां तक ​​कि प्राचीन रोम के वास्तुकार और इंजीनियर विट्रुवियस (पहली शताब्दी ईसा पूर्व) ने भी अपने लेखन में बताया कि जब अंधेरा और प्रकाश संयुक्त हो जाते हैं, तो "प्रकाश अंधेरे को नष्ट कर देता है।" हमारे रेटिना पर, प्रकाश आंशिक रूप से छाया के कब्जे वाले स्थान को पकड़ लेता है। विकिरण की घटना की प्रारंभिक व्याख्या आर. डेसकार्टेस द्वारा दी गई थी, जिन्होंने तर्क दिया था कि प्रकाश वस्तुओं के आकार में वृद्धि रेटिना में सीधे चिढ़ वाले स्थान से सटे स्थानों पर शारीरिक उत्तेजना के प्रसार के कारण होती है।
हालाँकि, इस स्पष्टीकरण को वर्तमान में हेल्महोल्त्ज़ द्वारा तैयार किए गए एक नए, अधिक कठोर स्पष्टीकरण द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है, जिसके अनुसार निम्नलिखित परिस्थितियाँ विकिरण का मूल कारण हैं। प्रत्येक चमकदार बिंदु को लेंस की अपूर्णता (विपथन, लैटिन से - विचलन), गलत आवास, आदि के कारण बिखरने के एक छोटे वृत्त के रूप में आंख के रेटिना पर दर्शाया जाता है। जब हम एक अंधेरे के खिलाफ एक प्रकाश सतह पर विचार करते हैं पृष्ठभूमि, असामान्य प्रकीर्णन के कारण, इस सतह की सीमाएँ, और सतह हमें इसके वास्तविक ज्यामितीय आयामों से बड़ी लगती है; ऐसा लगता है कि यह इसके आस-पास की अंधेरी पृष्ठभूमि के किनारों तक फैला हुआ है।

विकिरण का प्रभाव जितना तीव्र होता है, आँख की स्थिति उतनी ही ख़राब होती है। रेटिना पर प्रकाश प्रकीर्णन के वृत्तों की उपस्थिति के कारण, कुछ शर्तों के तहत (उदाहरण के लिए, बहुत पतले काले धागे), हल्के पृष्ठभूमि पर अंधेरे वस्तुओं को भी भ्रामक अतिशयोक्ति के अधीन किया जा सकता है - यह तथाकथित नकारात्मक विकिरण है। ऐसे बहुत से उदाहरण हैं जब हम विकिरण की घटना को देख सकते हैं, उन्हें यहाँ पूर्ण रूप से देना संभव नहीं है।

महान इतालवी कलाकार, वैज्ञानिक और इंजीनियर लियोनार्डो दा विंची अपने नोट्स में विकिरण की घटना के बारे में निम्नलिखित कहते हैं: "जब सूर्य पत्ती रहित पेड़ों के पीछे दिखाई देता है, तो सौर शरीर के विपरीत उनकी सभी शाखाएं इतनी कम हो जाती हैं कि वे अदृश्य हो जाती हैं, ऐसा ही होगा और आंख और सौर शरीर के बीच एक शाफ्ट रखा जाएगा। मैंने काले कपड़े पहने एक महिला को देखा, जिसके सिर के चारों ओर एक सफेद पट्टी थी, जो एक महिला के कंधों की चौड़ाई से दोगुनी दिखाई दे रही थी। काले कपड़े पहने हुए। एक दूसरे से इन दांतों की चौड़ाई के बराबर अंतराल पर, तो अंतराल दांतों की तुलना में बहुत बड़ा प्रतीत होता है..."।

महान जर्मन कवि गोएथे ने अपने ग्रंथ "द टीचिंग ऑफ फ्लावर्स" में प्रकृति में विकिरण की घटना के अवलोकन के कई मामलों की ओर इशारा किया है। वह इस घटना के बारे में इस प्रकार लिखते हैं: "एक अंधेरी वस्तु समान आकार की एक हल्की वस्तु से छोटी लगती है। यदि हम एक काले पृष्ठभूमि पर एक सफेद वृत्त और एक सफेद पृष्ठभूमि पर एक ही व्यास के एक काले वृत्त पर एक साथ विचार करते हैं, तो बाद वाला हमें लगभग "/, पहले से कम लगता है। यदि काले घेरे को तदनुसार बड़ा कर दिया जाए तो वे बराबर दिखाई देंगे। चंद्रमा का युवा अर्धचंद्राकार चंद्रमा के शेष अंधेरे भाग की तुलना में बड़े व्यास के एक वृत्त से संबंधित प्रतीत होता है, जो कभी-कभी इस मामले में भिन्न होता है।

खगोलीय प्रेक्षणों में विकिरण की घटना अवलोकन की वस्तुओं पर पतली काली रेखाओं का निरीक्षण करना कठिन बना देती है; ऐसे मामलों में दूरबीन के लेंस को बंद करना आवश्यक है। भौतिक विज्ञानी, विकिरण की घटना के कारण, विवर्तन पैटर्न के पतले परिधीय वलय नहीं देखते हैं। गहरे रंग की पोशाक में लोग हल्के रंग की पोशाक की तुलना में पतले लगते हैं। किनारे के पीछे से दिखाई देने वाले प्रकाश स्रोत इसमें एक स्पष्ट पायदान उत्पन्न करते हैं। रूलर, जिसमें से मोमबत्ती की लौ प्रकट होती है, इस स्थान पर एक पायदान के साथ दर्शाया गया है। उगता और डूबता सूरज क्षितिज में एक रेखा बनाता है।

कुछ और उदाहरण.

काले धागे को तेज लौ के सामने रखने पर इस स्थान पर बाधा उत्पन्न होने लगती है; गरमागरम लैंप का गरमागरम फिलामेंट वास्तव में जितना मोटा है उससे अधिक मोटा लगता है; गहरे रंग की पृष्ठभूमि पर हल्का तार, हल्के पृष्ठभूमि की तुलना में अधिक मोटा लगता है। खिड़की के फ्रेम में लगे सैश वास्तव में जितने छोटे हैं उससे छोटे दिखाई देते हैं। कांसे से बनी मूर्ति प्लास्टर या सफेद संगमरमर से बनी मूर्ति से छोटी दिखती है।

प्राचीन ग्रीस के वास्तुकारों ने अपनी इमारतों के कोने के स्तंभों को दूसरों की तुलना में अधिक मोटा बनाया था, यह देखते हुए कि ये स्तंभ कई दृष्टिकोणों से उज्ज्वल आकाश की पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाई देंगे और विकिरण की घटना के कारण पतले दिखाई देंगे। हम सूर्य के स्पष्ट परिमाण के संबंध में एक अजीब भ्रम का शिकार हैं। अन्य चित्रित विषयों की तुलना में कलाकार सूर्य का चित्र बहुत बड़ा बनाते हैं। दूसरी ओर, फोटोग्राफिक लैंडस्केप शॉट्स में, जिसमें सूर्य भी दिखाई देता है, यह हमें अस्वाभाविक रूप से छोटा लगता है, हालांकि लेंस इसकी सही छवि देता है।
ध्यान दें कि नकारात्मक विकिरण की घटना ऐसे मामलों में देखी जा सकती है जब एक काला धागा या थोड़ा चमकदार धातु का तार काले या भूरे रंग की तुलना में सफेद पृष्ठभूमि पर अधिक मोटा दिखाई देता है। उदाहरण के लिए, यदि कोई फीता बनाने वाला अपनी कला दिखाना चाहता है, तो उसके लिए काले धागे से फीता बनाना और उसे सफेद अस्तर पर फैलाना बेहतर है। यदि हम तारों को समानांतर अंधेरी रेखाओं, जैसे टाइल वाली छत या ईंट की पृष्ठभूमि में देखते हैं, तो तार वहां मोटे और टूटे हुए दिखाई देते हैं, जहां वे प्रत्येक अंधेरी रेखाओं को पार करते हैं।

ये प्रभाव तब भी देखे जाते हैं जब तारों को इमारत की स्पष्ट रूपरेखा पर दृश्य क्षेत्र में लगाया जाता है। संभवतः, विकिरण की घटना न केवल लेंस के विपथन गुणों से जुड़ी है, बल्कि आंख के मीडिया में प्रकाश के बिखरने और अपवर्तन के साथ भी जुड़ी हुई है (पलक और कॉर्निया के बीच तरल की एक परत, मीडिया पूर्वकाल कक्ष को भरता है) और आंख का संपूर्ण आंतरिक भाग)। इसलिए, आंख के विकिरण संबंधी गुण स्पष्ट रूप से इसकी संकल्प शक्ति और "बिंदु" प्रकाश स्रोतों की उज्ज्वल धारणा से संबंधित हैं। तीव्र कोणों को अधिक महत्व देने की आंख की क्षमता विपथन गुणों से जुड़ी है, और इसलिए, आंशिक रूप से विकिरण की घटना के साथ।

आँख का दृष्टिवैषम्य.

आंख का दृष्टिवैषम्य इसका दोष है, जो आमतौर पर कॉर्निया के गैर-गोलाकार - (टोरिक) आकार और कभी-कभी लेंस सतहों के गैर-गोलाकार आकार के कारण होता है। मानव आंख के दृष्टिवैषम्य की खोज सबसे पहले 1801 में अंग्रेजी भौतिक विज्ञानी टी. जंग ने की थी। इस दोष की उपस्थिति में (वैसे, सभी लोगों में यह तीव्र रूप में प्रकट नहीं होता है), विभिन्न वर्गों में कॉर्निया द्वारा प्रकाश के अलग-अलग अपवर्तन के कारण, आंख के समानांतर गिरने वाली किरणों का कोई बिंदु ध्यान केंद्रित नहीं होता है। स्पष्ट दृष्टिवैषम्य को बेलनाकार चश्मे वाले चश्मे द्वारा ठीक किया जाता है, जो प्रकाश किरणों को केवल सिलेंडर की धुरी के लंबवत दिशा में अपवर्तित करता है।

इस कमी से पूरी तरह मुक्त आँखें मनुष्यों में दुर्लभ हैं, जैसा कि आसानी से देखा जा सकता है। दृष्टिवैषम्य के लिए आंखों का परीक्षण करने के लिए, नेत्र रोग विशेषज्ञ अक्सर एक विशेष तालिका का उपयोग करते हैं, जहां बारह वृत्तों में नियमित अंतराल पर समान मोटाई की छाया होती है। दृष्टिवैषम्य से पीड़ित आंख को एक या अधिक वृत्तों की रेखाएँ काली दिखाई देंगी। इन अधिक काली रेखाओं की दिशा हमें आंख के दृष्टिवैषम्य की प्रकृति के बारे में निष्कर्ष निकालने की अनुमति देती है।

यदि दृष्टिवैषम्य लेंस की सतह के गैर-गोलाकार आकार के कारण होता है, तो क्षैतिज वस्तुओं की स्पष्ट दृष्टि से ऊर्ध्वाधर वस्तुओं को देखने की ओर बढ़ते समय, व्यक्ति को आंखों का स्थान बदलना होगा। अक्सर, ऊर्ध्वाधर वस्तुओं की स्पष्ट दृष्टि की दूरी क्षैतिज वस्तुओं की तुलना में कम होती है।

रंग और कंट्रास्ट का भ्रम

चित्र के केंद्र को देखें.
सभी सफेद धारियों के चौराहे पर छोटे-छोटे काले घेरे दिखाई देते हैं। उसी समय, यदि आप इनमें से किसी भी चौराहे पर ध्यान केंद्रित करते हैं, तो वृत्त गायब हो जाता है। भ्रम को हेरिंग ग्रिड के नाम से जाना जाता है।

सफ़ेद और काले वर्गों वाली शतरंज की बिसात देखें?
एक ही रंग की काली और सफेद कोशिकाओं के भूरे आधे भाग। ग्रे रंग को या तो काला या सफेद माना जाता है।

वृत्तों के रंगों पर ध्यान दें।
हरे रंग से घिरा हुआ, भूरा बकाइन-गुलाबी दिखाई देता है, और लाल, नीले-हरे रंग से घिरा हुआ दिखाई देता है।

इस चित्रांकन में कितने रंगों का उपयोग किया गया है?
तीन: सफेद, हरा और गुलाबी। तस्वीर में हरे और लाल रंग के अलग-अलग रंगों की मौजूदगी महज एक भ्रम है। इसका होना इस बात पर निर्भर करता है कि हरे और गुलाबी वर्ग एक-दूसरे से सटे हुए हैं या उनके बीच एक सफेद वर्ग भी है।

कौन सा वृत्त हल्का है?
यहां वृत्त बिल्कुल भूरे रंग के समान हैं। लेकिन जब पृष्ठभूमि की संतृप्ति की तुलना की जाती है, तो वे हल्के या गहरे दिखाई देते हैं।

इन दो वर्गों को देखो. कौन सा वर्ग अधिक चमकीला है?
जब आकृतियों को काले बॉर्डर से सजाया जाता है तो आकृतियों का रंग अधिक चमकीला और अधिक संतृप्त दिखाई देता है। वास्तव में, एक और दूसरे वर्ग दोनों में, रंग बिल्कुल समान हैं।

अपनी आँखें चित्र के मध्य पर स्थिर करें।
गोअरिंग जाली. सभी सफेद धारियों के चौराहों पर, उस चौराहे को छोड़कर जहां आप इस समय अपनी आंखें टिका रहे हैं, छोटे भूरे धब्बे दिखाई देते हैं। जैसा कि आप कल्पना कर सकते हैं, वे वास्तव में अस्तित्व में नहीं हैं।

कौन सा भाग अधिक संतृप्त है?
दोनों हिस्सों के रंगों की पूर्ण पहचान के बावजूद, निचले हिस्से का स्वर अधिक संतृप्त लगता है। चित्र के शीर्ष पर एक सफेद रूपरेखा की उपस्थिति से भ्रम उत्पन्न होता है।

भौतिकविदों और चिकित्सकों के लिए एक प्रसिद्ध प्रभाव।
मच बैंड. एक सहज रंग संक्रमण को धारियों के रूप में माना जाता है। सफ़ेद रंग की सीमा पर और भी सफ़ेद पट्टी दिखाई देती है, और काले रंग की सीमा पर और भी काली पट्टी दिखाई देती है। इस भ्रम के उद्भव का कारण रेटिना में पार्श्व अवरोध है, दूसरे शब्दों में, हमारी आंखों की प्रक्रियाओं और संरचना की विशेषताएं।

चित्र को देखें और काली रेखाओं के प्रतिच्छेदन पर दिखाई देने वाले लाल धब्बों पर ध्यान दें।
इस भ्रम के उभरने का कारण, अन्य बातों के अलावा, रेटिना की संरचनात्मक विशेषताएं हैं।

वलय का कौन सा भाग अधिक गहरा है?
सफ़ेद पृष्ठभूमि पर रिंग का भाग गहरा दिखाई देता है। यदि आप पेंसिल हटा दें तो भ्रम दूर हो जाता है। असली कागज और पेंसिल के साथ प्रयोग करके देखें।

बोर्ड पर ध्यान दें.
इस पर विश्वास करना कठिन है, लेकिन छाया में सफेद कोशिकाएं और रोशनी में काली कोशिकाएं एक ही रंग की होती हैं। वहीं, हमारा दिमाग इस बात को समझ नहीं पाता है। हमारी धारणा, सदियों पुरानी आदत के अनुसार, उस छाया के लिए अनुमति देती है जो किरण कथित तौर पर बनाती है, और हमारे दिमाग में छाया में वर्गों को "हल्का" करने के लिए स्वचालित रूप से मस्तिष्क को संकेत भेजती है ताकि उनकी तुलना बाकी रंगों से की जा सके। अंतरिक्ष का.