Тэнүүлчин Верещагин. Верещагины хамгийн ховор зургуудын бүх эрхийг Америкт үзэсгэлэнгээ зохион байгуулсан хуурамч импресарио руу шилжүүлсэн тухай муу санаагаар боловсруулсан баримт бичигт түүний түүхэн эх орон хараахан эсэргүүцэл үзүүлээгүй байна! "Би заримыг нь тарааж өгдөг

Василий Верещагин - алдартай дотоодын зураач. Тэрээр тулааны зургийн төрлөөр хамгийн алдартай болсон. Тэр бас зохиолч байсан.

Зураачийн намтар

Василий Верещагин онд төрсөн Вологда муж 1842 онд. Тэр төрсөн жижиг хотЧереповец. Түүний аав нь нутгийн язгууртны удирдагч байжээ. Гэр бүл нь нэлээд том гэж тооцогддог байв. Верещагин гурван ахтай байв. Өрхийн тэргүүн тэднийг бүгдийг нь цэргийн сургуульд явуулсан.

Үүний үр дүнд хоёр нь мэргэжлийн цэргийн хүн болж, хамгийн том Николай нь олон нийтийн зүтгэлтэн болжээ.

9 настай Василий Верещагин тэнгисийн цэрэгт элсэв кадет корпус. Гэсэн хэдий ч цэргийн алба түүнийг хэзээ ч сонирхож байгаагүй; бүтээлч карьер. Кадет корпусыг төгсөөд л Санкт-Петербургийн Урлагийн академид очжээ. Тэнд тэрээр 1860-1863 онд суралцсан. Дараа нь тэрээр Кавказ, Парист очиж, зураачийн ур чадвараа дээшлүүлэв.

1865 онд Василий Васильевич Верещагин Францаас Кавказ руу буцаж ирээд амьдралаас уран зураг зурж эхлэв. Гэвч тэрээр 1866 онд Санкт-Петербургт, Францад дахин параллель курс төгссөний дараа албан ёсоор суралцаж төгссөн.

Туркестан дахь зураач

Түүний анхны албан ёсны шинэ ажил бол Туркестаны генерал захирагчийн дэргэдэх зураачийн албан тушаал байв. Тухайн үед энэ албан тушаалыг цэргийн нэрт жанжин Кауфмаг хашиж байжээ. Тиймээс Василий Верещагин энэхүү урилгыг дуртайяа хүлээн авч байна.

Тэрээр Самарканд хотод амьдарч эхлэв. 1868 онд тэрээр амьдралынхаа туршид анх удаагаа галын баптисм хүртэж, Оросын цөөн тооны цэргүүдтэй хамт бослого гаргасан нутгийн оршин суугчдын эсрэг хотын бүслэлтийг тэсвэрлэв. Верещагин Василий Васильевич цайзыг хамгаалах явцад өөрийгөө маш их нотолсон тул командлал түүнийг 4-р зэргийн Гэгээн Жоржийн одонгоор шагнажээ. Тэр өөрөө бүх насаараа ямар ч шагналыг үгүйсгэж байсан ч энэ шагналыг бардам зүүдэг.

1869 онд тулалдаан намжихад Верещагин Самарканд хотын түүхэнд анхныхыг зохион байгуулав. урлагийн үзэсгэлэн. Нээлтийн өдөр тэрээр жагсаал хийж байна өөрийн бүтээлүүд, тэр Ташкент, Бухар, Туркестан болон казахын өргөн уудам тал нутагт байх хугацаандаа бүтээсэн.

Семиречийг тойрон аялах

Туркестанд ажилласны дараа зураач Семиречье руу аялах болно. Энэ бол одоо байгаа газар юм Төв Ази, гол төлөв Казахстаны нутаг дэвсгэрт унадаг. Зураач Василий Верещагин мөн Баруун Хятадад айлчилдаг.

Энэ аялалаас тэрээр маш их зүйлийг авчирсан сонирхолтой бүтээлүүд. Тухайлбал, “Шонхор шувуутай Киргизийн баян анчин”, замдаа тааралдсан гол мөрөн, уулсын үзэмж.

Үүний зэрэгцээ Хятадын баруун хэсэг маш тайван бус байна. Хятадын лалын шашинтнууд эдгээр газруудад суурьшиж, нэг мужид бослого гаргаж, 7 жилийн турш эгнээгээ барьжээ.

Цаг хугацаа өнгөрөхөд тэрслүү бослогын оч хөрш аймгуудад тархав. Хотын гудамжинд хүний ​​цогцос, ясны овоолго гарч эхэлдэг. Зураачийн ажлын намтар судлаач, судлаачдын үзэж байгаагаар эдгээр үйл явдлууд "Дайны апотеоз" зургийг зурах шалтгаан болсон юм.

"Дайны апофеоз"

Энэ зураг хамгийн их алдартай бүтээл, үүнийг зураач Василий Верещагины бүтээсэн. Мастерын зургууд өнөөг хүртэл олон хүний ​​ханыг чимэглэсэн хэвээр байна. урлагийн галерейболон нээлтийн өдрүүд. Гэхдээ хүн бүр түүний зөвхөн нэг бүтээл болох "Дайны апотеоз"-ыг мэддэг байх.

Энэхүү зотон даавууг 1871 онд тосон будгаар зуржээ. Ажлаа дуусгахдаа тэр 29 настай байсан. Эхэндээ уг зураг арай өөр нэртэй байсан. Жишээлбэл, "Тамерланы ялалт" сонголтыг авч үзсэн. Үүний үр дүнд зураач үүнийг орхисон бөгөөд 90-ээд оны эхээр дотоодын банкуудын нэг нь тулалдаанд орохоосоо өмнө цэргүүдийнхээ шидсэн чулуу болгонд баяртай гэж хэлдэг хүчирхэг цэргийн командлагчийн дүрийг идэвхтэй ашиглаж байжээ.

Гэсэн хэдий ч зураг нь тодорхой биш юм түүхэн нөхцөл байдал. Тамерланд зориулав хуучин домог. Түүнд хоёр эмэгтэй дөхөж очсон сурагтай. Тэд эхнэр нөхрийнхөө садар самуун, согтуу байдлын талаар гомдоллож байв. Тамерлан 200 000 цэрэг тус бүрд хорон санаатны толгойг тайрч өөрт нь авчрахыг тушаав. Үүний үр дүнд толгойн долоон пирамид гарч ирэв. Зөвшөөрч байна, энэ нь надад нэг зүйлийг сануулж байна алдартай уран зурагВерещагин.

Цэргийн ажиллагаанд оролцох

Верещагин байлдааны ажиллагаанд оролцсон сэтгэгдлээ зураг дээр олон удаа дамжуулж, олон нь алдартай болсон. Эхэндээ тэд Туркестаны байлдан дагуулалттай холбоотой байсан бөгөөд 1869 онд тэнд аялж байжээ. Эдгээр аяллын дараа "Гэнэтийн дайралтанд өртсөн", "Тэд орцгооё", "Орсон", "Мөшгих" гэсэн зургууд гарч ирэв. Бүгдээрээ "Туркстаны цуврал"-д багтсан.

Дорно дахины сэдвээр ажиллах

19-р зууны 70-аад оны эхээр уран зураг нь шүтэн бишрэгчдэд сайн мэддэг Василий Васильевич Верещагин Мюнхен рүү нүүж, дорно дахины сэдвээр ажиллаж эхэлжээ.

1873 онд тэрээр барьжээ хувийн үзэсгэлэнЛондон дахь. онд болсон Кристал Палас. Зургаан сарын дараа эдгээр бүтээлүүд Санкт-Петербургт тавигдсан. Эдгээр ажил нь дотоодын эх орончдын хүрээлэлд эрс дургүйцлийг төрүүлэв. Верещагиныг дайснаа өрөвдөх сэтгэл, эх оронч үзлийг эсэргүүцсэн гэж сэжиглэж байв. Эзэн хаан II Александр биечлэн сэтгэл хангалуун бус хэвээр байв.

Гэсэн хэдий ч Урлагийн академи мастерт профессор цол олгосон. Верещагин түүнээс татгалзав. Нутагтаа үл ойлгогдож, Төвд рүү явж, тэнд хоёр жилийг өнгөрүүлдэг. Үүний дараа л эзэн Парист буцаж ирэв.

1877 онд зураач Орос-Туркийн дайн эхэлснийг мэдсэн. Идэвхтэй армийн байрлал руу нэн даруй очно. Тэрээр Дунай чиглэлийн ерөнхий командлагчийн туслахуудын тоонд багтдаг. Верещагин зарим тулалдаанд биечлэн оролцдог.

Шарх

Намтар нь дайн, урлагтай нягт холбоотой Василий Верещагин 1877 онд хүнд шархаджээ. Зураач Дунай мөрөнд мина суурилуулж буй Шутка устгагч хөлөг дээр ажиглагчаар төгсдөг.

Эсминч Туркийн усан онгоцтой тулалдаанд оролцов. Буудлагын үеэр тэнэсэн сум Верещагины гуянд тусав. Гэмтэл нь маш ноцтой болж хувирдаг. Үүнээс гадна, эхлээд зураач буруу хандсан. Үүнээс болж тэрээр үрэвсэл, гангрена үүсгэдэг. Шархыг яаралтай нээх шаардлагатай болсон. Үүний дараа л тэр сэргэж эхлэв.

1882 онд Василий Верещагин, түүний зураг дийлэнх нь оролцсон Оросын үзэсгэлэн, Энэтхэг рүү дахин аялалд гарлаа. Палестин, Сири нутгаар аялж, тэнд олон зүйлийг бүтээдэг сайн мэдээний түүхүүд. Тэрээр олон удаагийн аялалдаа үндэслэн уран зургуудаа урладаг. Дараагийн жилүүдэд тэрээр Хойд Двина, Цагаан тэнгист очиж, Соловецкийн сүм хийдүүдэд очиж, ахмадууд олон жил амьдарсан.

1901 онд Василий Верещагин гэр бүлийнхэнтэйгээ холын аялалд гарчээ. Тэрээр Филиппиний арлууд, Куба, Америк, тэр байтугай Японоос уран зураг авчирдаг.

Орос-Японы дайн эхэлснээр Верещагин дахин фронтод явав. Энэ дайн түүний хувьд үхлийн аюултай болж хувирав. 1904 оны 4-р сард байлдааны зураач адмирал Сергей Макаровын хамт Петропавловск байлдааны хөлөг онгоцонд Порт Артурын гадаад эргүүлд оролцов. Усан онгоц мина дээр дэлбэрч, ихэнх ньВерещагин зэрэг багийнхан эмгэнэлтэйгээр нас барав.

Хувийн амьдрал

Верещагин хоёр удаа гэрлэсэн. Тэрээр анх 1871 онд хуримаа хийж байжээ. Түүний эхнэр Элизабет Мария Фишер байсан бөгөөд Орост Елизавета Кондратьевна Верещагина хэмээх нэрийг авсан. Тэд Клаудиа хэмээх охинтой болжээ.

Верещагин хоёр дахь удаагаа өөрөөсөө 23 насаар дүү Лидия Васильевна Андреевскаятай гэрлэжээ. Тэд дөрвөн хүүхэдтэй байсан. Гурван охин, хүү Василий.

Өөрийнх нь тухай энэ нь анхаарал татаж байна алдартай уран зураг"Дайны апотеоз" Верещагин хэлэхдээ энэ бол үнэндээ натюрморт юм. Зураач зурсан зургийнхаа төрлийг тодорхойлохдоо хэрээнээс гадна зураг дээрх бүх зүйл амьгүй гэдгийг тэмдэглэжээ. Тиймээс франц хэлнээс шууд орчуулбал "үхсэн байгаль" гэсэн тэмдэглэгээ нь энэхүү ер бусын зотон даавуунд төгс тохирно.

Верещагины гол зорилго нь тулааны зураг зурах байсан ч тэрээр дахин ийм зотон зурахгүй гэж нэг удаа хэлэв. Түүний хэлснээр тэрээр эргэн тойронд болж буй бүх зүйлийг зүрх сэтгэлдээ хэт ойртуулдаг. Верещагины өөрийнх нь хэлснээр тэрээр амиа алдсан, шархадсан цэрэг, офицер бүрийн уй гашууг шууд утгаар нь хашгирч байна. Зураач зураг бүр дээр ажиллахад маш хэцүү байсан.

Энэтхэгт аялахдаа тэрээр нэгэн төрлийн дээд амжилт тогтоосон. Түүний 1876 онд дуусгасан "Уэльсийн хунтайж Жайпур руу орох нь" зураг нь Энэтхэгт хадгалагдан үлдсэн хамгийн том тосон зураг болжээ. IN Энэ мөчЭнэ нь Колката хотод байрладаг.

Өөр сонирхолтой баримт: зураач Верещагин дээр дүрслэгдсэн байдаг шуудангийн тамгаБолгар, 1978 онд гарсан.

Василий Васильевич Верещагин (1842-1904) - Оросын зураач, зохиолч, тулааны хамгийн алдартай зураачдын нэг.

Василий Верещагины намтар

1842 оны 10-р сарын 14 (26)-нд Череповец хотод газар эзэмшигчийн гэр бүлд төрсөн. 1850–1860 онд Санкт-Петербургийн кадет корпуст суралцаж, ахлагч цолтой төгсчээ. 1858-1859 онд тэрээр "Камчатка" фрегат болон бусад хөлөг онгоцоор Дани, Франц, Англи руу явсан.

1860 онд Верещагин Санкт-Петербургийн Урлагийн академид элссэн боловч сургалтын системд сэтгэл дундуур байсан тул 1863 онд орхижээ. Парисын сургуульд Жан Леон Жеромын семинарт оролцсон дүрслэх урлаг (1864).

Верещагин амьдралынхаа туршид уйгагүй аялагч байсан. Хүсэл эрмэлзэл (түүний хэлснээр миний үгээр) "Дэлхийн түүхийн амьд түүхээс суралцахын тулд" Орос, Кавказ, Крым, Дунай мөрөнд аялсан. баруун Европ, Туркестанд хоёр удаа (1867–1868, 1869–1870) очиж, Оросын цэргүүдийн колоничлолын кампанит ажилд оролцож, Энэтхэгт хоёр удаа (1874–1876, 1882) очсон. 1877-1878 онд тэрээр оролцсон Орос-Туркийн дайнБалкан дахь.

Тэрээр маш их аялж, 1884 онд Сири, Палестин, 1888-1902 онд АНУ, 1901 онд Филиппин, 1902 онд Куба, 1903 онд Японд айлчилжээ. Аялал жуулчлалын талаархи сэтгэгдлийг тойм зураг, уран зургийн томоохон мөчлөгт тусгасан болно.

Верещагины бүтээлч байдал

Верещагины тулааны зургуудад дайны эгзэгтэй талыг сэтгүүлзүйн хурц хэлбэрээр, хатуу ширүүн реализмаар харуулсан.

Хэдийгээр түүний алдартай " Туркестан цуврал"Их эзэнт гүрний суртал ухуулгын чиг баримжаа нь маш тодорхой, ялагч ба ялагдсан хүмүүсийн дээр эмгэнэлт мөхлийн мэдрэмж хаа сайгүй байдаг бөгөөд энэ нь уйтгартай шаргал хүрэн, жинхэнэ "цөл" өнгөөр ​​онцолсон байдаг.

Алдартай бэлэг тэмдэгБүхэл бүтэн цуврал нь "Дайны апотеоз" (1870-1871) зураг байв. Третьяковын галерей), цөл дэх гавлын ясны овоо дүрсэлсэн; хүрээн дээр "Өнгөрсөн, одоо, ирээдүй бүх агуу байлдан дагуулагчдад зориулав" гэсэн бичээс бий.

Верещагины "Туркстан" цуврал зургууд нь "Балканы" зургаас доогуур биш юм. Үүн дээр зураач эсрэгээрээ албан ёсны Пан-Славист суртал ухуулгын эсрэг шууд тэмцэж, тушаалын буруу тооцоолол, Болгарчуудыг Османы буулгаас чөлөөлөхөд оросууд ямар их үнээр төлсөн болохыг дурсав.

Ялангуяа "Ялагсад. "Реквием" (1878-1879, Третьяковын галерей), тэнд зөвхөн нимгэн шороон давхаргаар цацагдсан цэргүүдийн цогцос бүхий бүхэл бүтэн талбай үүлэрхэг тэнгэрийн дор тархжээ. Түүний "Орос дахь Наполеон" (1887-1900) цуврал нь мөн маш их алдартай болсон.

Зураач Верещагин бас авьяаслаг зохиолч, "Ази, Европ дахь дайны үед" номын зохиогч байв. Дурсамж" (1894); Зураач Верещагины "Сонгосон захидал" (1981 онд дахин хэвлэгдсэн) бас их сонирхол татдаг.

Верещагин Орос-Японы дайны үеэр 1904 оны 3-р сарын 31-нд (4-р сарын 13) Порт Артурын замд Петропавловск байлдааны хөлөг дэлбэрч нас баржээ.

Зураачийн бүтээлүүд

• Туркестан цуврал
• Орос дахь Наполеон (Верещагин)
• "Барварууд" цуврал: "Газар харах" (1873), "Гэнэтийн дайралт" (1871), "Хүрээлэгдсэн - хавчигдаж ..." (1872) "Цом гардуулах" (1872), "Ялгуу" (1872).
• "Шуша дахь Мохарремын баяр дахь шашны жагсаал" (1865)
• "Хожагент тосгоны гудамж" (1868)
• "Кош-Барын хуучин бэхлэлт" (1868)
• "Самарканд дахь Зиндан (газар доорх шорон) руу явах нь" (1868)
• "Катта-Курган хот руу орох" (1868)
• "Бүтэлгүйтсэний дараа (Ялагсад)", 1868, Оросын Оросын музей
• "Чугучак дахь театрын балгас" (1869)
• "Чу гол дээрх Киргизийн цуваанууд" (1869)
• "Самарканд дахь гуйлгачид" (1870)
• “Улстөрчид опиумын дэлгүүрт. Ташкент" (1870)
• "Дервишүүд орлоо баярын хувцас. Ташкент" (1870)
• “Өглөг гуйж буй дервишүүдийн найрал дуу. Ташкент" (1870)
• "Дайны апотеоз" (1871), Третьяковын галерей

• "Төмөр (Тамерлан) хаалганууд" (1871-1872), Третьяковын галерей
• "Агра дахь Таж Махалын бунхан" (1874-1876), Третьяковын галерей
• "Агра дахь сувдан сүм" (1874-1876), Третьяковын галерей
• “Шипка-Шейново. Шипкагийн ойролцоох Скобелев" (1878-1879) Третьяковын галерей
• "Довтолгооны дараа. Плевнагийн ойролцоох хувцас солих газар" (1881), Третьяковын галерей
• "Туркийн шарилын газарт" (1881)
• "Энэтхэгийн бослогыг Британичууд дарсан нь" (ойролцоогоор 1884 он)
• "Кремль дэх Наполеон" өнгөт сийлбэр (Нижний Новгород) А. М. Горькийн музей-орон сууцанд хадгалагдаж байна.

"Хэн ч ямар ч дайн эхэлсэн, ямар ч тохиолдолд энэ нь дэлхий, түүний нөөцийг эзэмших тэнэг хүсэл юм" - В.Верещагин

I Петрийн үеэс бидний үе хүртэл Оросын уран зурагт "Оросын 100 агуу зураач"-ын уламжлалт жагсаалтыг гаргаж ирсэн. Мэдээжийн хэрэг, эдгээр тоо баримтыг мэдэгдэхүйц дутуу үнэлдэг бөгөөд надад тийм санагдаж байна бодит жагсаалтОросын агуу зураачдын тоо тийм ч бага биш бөгөөд энэ ид шидийн баталгаатай зуугаас давсан нь гарцаагүй. Гэхдээ жинхэнэ урлагт дуртай, псевдо сонирхогчдын дунд ийм зүйл тохиолдсон нь мэдээжийн хэрэг зарим нь алдар нэрийг нь харгалзан үзэж, заримыг нь багтаасан, зарим нь энэ асар том хүрээнээс хэтэрсэн жагсаалт байх ёстой. агуу байдал" (таутологийг уучлаарай).

Шударга байхын тулд та бараг үргэлж хамгийн "алдартай" нь л агуу байдгийг ойлгох хэрэгтэй. Энэ нь урам зоригтой үзэгчдийн санаа алдахад сэтгэл хангалуун бус байдаг - "Би биширдэг!", "Үзэсгэлэнтэй!", "Хөөрхөн, хөөрхөн!", гудамжинд танигдсан хүмүүс ч биш, тэр байтугай Нэгдүгээр зэрэглэлийн үзэсгэлэнд олон үзэгч цуглардаг хүмүүс, зөвхөн уран бүтээлийн төлөө улайрсан цуглуулагчид бие биенээ таслахад бэлэн байдаг уран бүтээлчид. Эндээс, энэ үе шатанд зураачийн алдар нэр эхэлдэг. Зөвхөн дараа нь нэргүй болон хувиргах авъяаслаг зураач"агуу" руу.

Оросын агуу зураачдын тухай ярихад хамгийн тод нь санаанд орж ирдэг - Айвазовский, Репин, Серов, Шишкин, Малевич, Васнецов, Верещагин болон бусад хүмүүсээс дутахгүй нөлөө бүхий, агуу... Тэдний уран бүтээл үнэлж баршгүй, агуу юм.

Гэхдээ бид "агуу байдлыг" хэмжиж, үүнийг олон бүрэлдэхүүн хэсэг болгон хуваах юм бол "ертөнцүүдийн дунд, нэг одны гялалзах гэрэлт туяанд би нэрийг давтан хэлье ..." - Василий Васильевич Верещагин - "Нэгэн цагт хамгийн алдартай хүн. Оросын бүх урлагт - зөвхөн Орост төдийгүй дэлхийн өнцөг булан бүрт Санкт-Петербург, Москва төдийгүй Берлин, Парис, Лондон, Америкийг түгшээж, тэнэгтэхэд хүргэсэн" (А. Бенуа) )

"Верещагин бол зүгээр л зураач биш, харин өөр зүйл юм" гэж Крамской түүний зургуудтай анх танилцсаны дараа бичсэн бөгөөд хэдэн жилийн дараа тэрээр хэлэхдээ: "Түүний уран зургийн цуглуулга сонирхолтой байсан ч зохиолч өөрөө зуу дахин илүү сонирхолтой бөгөөд сургамжтай."

Уран зохиолд энэ тулалдааны зураач бол Толстой (Дайн ба Энх тайванд), уран зурагт Верещагин байв. Үгүй ээ, өөр алдартай, агуу хүмүүс байсан - Рубо, Греков, Вильевальде, Каразин, гэхдээ номхон үзэлтэн Василий Верещагин уран зураг дээр гарч ирснээр зотон дээрх дайны ертөнц тод ягаан тоглоом, дайны тоглоом байхаа больсон. ямар өнгөлсөн, гялгар цэргүүд хамаг хурдаараа догдолж байв.

Оросын зураач, урлаг судлаач Александр Бенуагийн дурсамжаас:

"Верещагинаас өмнө манай ордон, үзэсгэлэнгээс үзэх боломжтой бүх тулааны зургууд нь тансаг жагсаал, маневруудыг дүрсэлсэн байдаг бөгөөд эдгээрийн дунд фельдмаршал болон түүний дагалдагчид гайхамшигтай морь унаж уралддаг байв. Эдгээр зургуудад маш дунд зэргийн тоогоор, мэдээжийн хэрэг үзэсгэлэнтэй дүр төрхөөр энд тэндгүй хэд хэдэн цэвэр үхэгсэд тархсан байв. Эдгээр үзэгдлүүдийг тойрон хүрээлж байсан байгаль нь үнэн хэрэгтээ энэ нь хамгийн нам гүм, хамгийн тайван өдрүүдэд ч байж боломгүй байдлаар самнаж, тэгшлэв, тэр үед ийм бүх зураг, зургийг үргэлж авчирсан сайхан сэтгэлээр хийдэг байв. Бидэнтэй хэсэг хугацаанд хамт амьдарч байсан Николас Тэргүүн Ладурнер, Сауэрвейд, Раффе нарын үед бидэнд. Энэхүү сарнайн хэв маягийг манай нутгийн бүх тулааны зураачид (Тимм, Котзебуе, Филиппов, Грузинский, Вильевальде гэх мэт) амжилттай хэрэгжүүлсэн бөгөөд тэд тоо томшгүй олон, маш өнгөлсөн, маш амттай, үхлийн аюултай нэгэн хэвийн тулаануудыг бичсэн.

Хүн бүр зөвхөн хөгжилтэй, гялалзсан, ягаан өнгийн баяр, адал явдалт хөгжилтэй хэлбэрээр дайны зургуудад маш их дассан байсан тул бодит байдал дээр ийм зүйл харагдахгүй байна гэж хэн ч санасангүй. Толстой "Севастополь", "Дайн ба энх" зохиолууддаа эдгээр хуурмаг зүйлийг устгасан бөгөөд дараа нь Верещагин Толстойн уран зохиолд хийсэн зүйлийг зурахдаа давтав.

Мэдээжийн хэрэг, Вильевальдегийн цэвэрхэн зургуудын оронд Оросын олон нийт дайныг маш энгийн, эелдэг байдлаар илчилж, бохир, жигшүүртэй, гунигтай, асар том муу санаатан гэж харуулсан Верещагины зургуудыг хараад дээд талд хашгирч байсан. Тэдний уушгинд ийм зоригт чөтгөрийг бүх хүчээрээ үзэн ядаж, хайрлаж эхлэв ..."

"Дайны апотеоз", 1871 он

Верещагиныг "Дайны апотеоз" (1871) зохиолоор үеийнхэн нь мэддэг. Ихэнх алдартай бүтээлЗураач Третьяковын галерейн ханан дотор амарч байна. Зураачийн зурсан зургийн жааз дээр үлдээсэн тэмдэглэл бас бий. "Өнгөрсөн, одоо, ирээдүйн бүх агуу байлдан дагуулагчдад зориулав."

Энэ зургийн хүч чадал нь Пруссын нэгэн жанжин эзэн хаан II Александрад "зураачийн бүх дайны зургуудыг хамгийн их хор хөнөөлтэй тул шатаахыг тушаа" гэж зөвлөсөн юм. Тэгээд гуч гаруй жил улсын музейнүүдОрос улс энэ "дуулиантай" зураачийн нэг ч зургийг аваагүй.

Мастерын хүсэл зоригоос үл хамааран үхэл, сүйрлийн бэлгэдэл бүхий дэлгэрэнгүй дүрсэлсэн дайны аймшиг нь зөвхөн агуу энх тайванч зураачийн гялалзсан зураг хэвээр үлдэх болно. Санаа нь өөрөө ил тод боловч сонсогдохгүй байна. Ганцхан Верещагины уран зургаар дамжуулан хичнээн олон дайнаас урьдчилан сэргийлэх боломжтой байв. Гэхдээ дэлхийн хүчирхэгТретьяковын галерейд дайнгүй ертөнцийн тухай санаагаа нэгтгэсэн орчин үеийн байлдан дагуулагчдыг та олохгүй.

"Зарим нь энх тайвны тухай санааг сэтгэл татам үгээрээ түгээж, зарим нь түүнийг хамгаалахын тулд шашин, улс төр, эдийн засгийн янз бүрийн аргументуудыг дэвшүүлж, би үүнийг өнгөөр ​​сурталчилдаг" гэж хатуу ширүүн, зоригтой хэлэв. айдасгүй хүн.

"Апотеоз"-ын түүх

Эхэндээ уг зургийг "Тамерланын ялалт" гэж нэрлэдэг байв. Энэ санаа нь цэргүүд ийм гавлын ясны пирамидуудыг үлдээсэн Тамерлантай холбоотой байсан боловч зураг нь тодорхой түүхэн шинж чанартай биш юм.

Түүхээс үзэхэд нэг өдөр Багдад, Дамаскийн эмэгтэйчүүд нүгэл, завхайралд автсан нөхрийнхөө талаар гомдоллож, Тамерлан руу ханджээ. Дараа нь тэрээр 200 мянган хүнтэй армидаа дайчин бүр завхарсан нөхрийнхөө тасархай толгойг авчрахыг тушаав. Захиалга гүйцэтгэсний дараа толгойн долоон пирамид тавигдав.

Өөр нэг хувилбараар бол Кашгарын захирагч Валихан Төре Европын аялагчийг цаазалж, түүний толгойг бусад хүмүүсийн гавлын ясаар хийсэн пирамидын орой дээр байрлуулахыг тушаасан түүхийн нөлөөгөөр уг зургийг Верещагин бүтээжээ. цаазлагдсан хүмүүс.

1867 онд Верещагин Туркестан руу явсан бөгөөд тэрээр амбан захирагч К.П.Кауфманы удирдлаган дор прапорщик байв. Орос тэр үед эдгээр газар нутгийг байлдан дагуулж байсан бөгөөд Верещагин үхэл, цогцосыг хангалттай харсан нь түүнд энэрэн нигүүлсэх сэтгэл, буяны сэтгэлийг төрүүлсэн. Энд тулааны зураач зөвхөн цэргийн үйл ажиллагаа төдийгүй байгаль, өдөр тутмын амьдралын дүр зургийг харуулсан алдарт "Туркстаны цуврал" гарч ирэв. Төв Ази. 1869 онд Богдыханы цэргүүд нутгийн дунган, уйгуруудын бослогыг харгис хэрцгийгээр намжааж байсан Баруун Хятад руу аялсны дараа "Дайны апотеоз" зураг гарч ирэв.

Дайны аймшигт байдлаас санаа авсан

Зураач түүний зургуудыг огтхон ч биширдэггүй байв. Түүний бүтээлүүд үүнд эмгэнэлтэй байдаг ОТэд түүхийг өгүүлдэг, гэхдээ үүнийг өгүүлсэн байдлаар нь биш. Эрдэмтэн, судлаач, түүхч, дайны сурвалжлагч, дараа нь зураачийн цангаснаар тэрээр цэргийн ажиллагааны гол цөмд нэвтэрч чадсан юм. Тэрээр зүгээр нэг ажиглагч биш, харин тулалдаанд оролцогч байсан бөгөөд жинхэнэ дайны сурвалжлагч ямар байх ёстойг зоригтой харуулсан жишээ юм.

"Би өөртөө тавьсан зорилгоо биелүүлэхийн тулд: жинхэнэ, жинхэнэ дайны зургийг нийгэмд өгөх нь тулалдааныг сайхан алсаас дурангаар харж болохгүй, гэхдээ та өөрөө бүх зүйлийг мэдэрч, хийж, дайралтанд оролцох хэрэгтэй. , дайралт, ялалт, ялагдал, өлсгөлөн, хүйтэн, өвчин, шарх ... Бид цусаа, махаа золиослохоос айх ёсгүй - эс тэгвээс миний зургууд "буруу" болно.

“Үхлийн шархадсан” 1873. Хүрээний дээд талд зохиогчийн бичвэрүүд бий: “Өө, тэд алжээ, ах нар аа! ... алагдсан ... өө миний үхэл ирлээ!..."

Верещагин 25 настайдаа Самарканд хотод галын баптисм хүртжээ.

1867 онд тэрээр Туркестаны генерал амбан захирагч, генерал К.П.Кауфманы урилгыг дуртайяа хүлээн авч, түүнтэй хамт зураач болжээ. 1868 оны 5-р сарын 2-нд Оросын цэргүүд Самаркандыг эзлэн авсны дараа Верещагин цөөхөн орос цэргүүдийн хамт босогчдын хүчтэй бүслэлтийг тэсвэрлэв. нутгийн оршин суугчид. Верещагины энэхүү хамгаалалтад онцгой үүрэг гүйцэтгэсэн нь түүнд 4-р зэргийн Гэгээн Жоржийн одонг (1868 оны 8-р сарын 14) хүртсэн бөгөөд тэрээр ерөнхийдөө ямар ч шагналыг үгүйсгэж байсан ч бардам зүүж байв.

“Самаркандын цайзыг Бухартын олноор 8 хоног бүслэн авахдаа прапорщик Верещагин гарнизоныг зоригтойгоор зоригжуулжээ. 6-р сарын 3-нд дайсан хаалга руу дөхөж очоод буу руу гүйж, бүх овоохойг аль хэдийн эзэлхэд прапорщик Верещагин чулуун мөндөр, винтовын галыг үл харгалзан гартаа буу бариад зоригтой хүмүүсийг олзолжээ. баатарлаг үлгэр жишээгээр цайзыг хамгаалагчид."

Цайзын хананд. "Тэднийг орж ирээрэй." 1871 он, Оросын төрийн музей, Санкт-Петербург
“Бүтэлгүйтсэний дараа” 1868 он, Оросын улсын музей, Петербург

Зураач Самаркандаас сэтгэлээр унасан байдалтай буцаж ирэв. Эр зориг, үзүүлсэн баатарлаг байдал нь урам хугарах, хоосон байдалд оров. Тэр цагаас хойш Самаркандын цайзын бүслэлтээс эхлэн амьдрал, үхэл, дайн ба энх тайвны тухай санаа нь зураачийн ихэнх бүтээлийн гол утга учир болж, шатаж байв. гүн мэдрэмжхүн төрөлхтний түүхч, шүүгч." Одооноос түүнд хэлэх зүйл байгаа, хэрэв тэд сонссон бол.

Гэвч тэд сонсохыг хүсээгүй. Тэд харсан, харсан ч сонсохыг хүссэнгүй. Гэсэн хэдий ч дэлхий даяар хүлээн зөвшөөрөхОрост алдар нэр хүндтэй байсан тул зураачтай хүйтэн харьцаж байсан бөгөөд Санкт-Петербургт болсон үзэсгэлэнгийн дараа түүнийг эх оронч үзлийг эсэргүүцэж, дайсныг өрөвдсөн гэж буруутгав. Олон зураг нь дээд талд нь дургүйцлийг төрүүлсэн. Тиймээс Урлагийн академийн ерөнхийлөгч, Их гүн Владимир Александрович уран зураг дээрх үл тоомсорлож буй гарын үсгийг солихыг тушаажээ. Эзэн хаан II Александр үзэсгэлэнг үзээд: "Энэ бүхэн үнэн, бүх зүйл ийм болсон" гэж гунигтай хэлэв, гэхдээ зохиолчийг харахыг хүсээгүй. Их гүнИрээдүйн энхийг сахиулах эзэн хаан Александр Александрович Александр Александрович зураачийн талаар өөрийн бодлоо илэрхийлэв.

"Түүний байнгын хандлага нь үндэсний бахархалыг жигшмээр бөгөөд тэднээс дүгнэж болно: Верещагин бол харгис эсвэл галзуу хүн юм."

Гэсэн хэдий ч энэ нь сарын дараа Эзэн хааны урлагийн академи Верещагинд профессор цол олгоход саад болоогүй бөгөөд Верещагин татгалзсан юм.

Верещагин шүүхийн дайсагналаас айсангүй. Тэрээр найз Стасов руугаа бичжээ. "Энэ бүхэн... намайг Орост ойлгож, үнэлэгдэх зөв, хоёр нүүргүй замаар явж байгааг харуулж байна."

1871 онд Верещагин Мюнхен рүү нүүжээ. Дайны жинхэнэ аймшигт явдлын тухай дэлхий дахинд хэлэх гэсэн хүсэлдээ тэрээр ямар ч саад бэрхшээл тулгараагүй. Түүнийг Берлин, Лондонгийн Кристал ордон, Парис болон Европын бусад хотуудад алга ташилтаар угтдаг. Үзэсгэлэнд тавигдсан зургууд нь дайны утгагүй, гэмт хэргийн шинжийг онцолж, олон нийтийн санаа бодлыг хөдөлгөж, жинхэнэ хэлэлцүүлэг өрнүүлжээ.

Түүний алдар нэрийг тоо баримтаас дүгнэж болно: 1880 онд Санкт-Петербургт болсон үзэсгэлэнг 240 мянган хүн (40 хоногт), Берлинд - 140 мянган хүн (65 хоногт), Венад 110 мянган хүн (28 хоногт) үзсэн байна. ). Орчин үеийн олон поп одод ийм алдар нэрийг мөрөөдөж байгаагүй.

Азын дараа. 1868 он, Оросын төрийн музей, Санкт-Петербург

Дараа нь Верещагин Энэтхэгт хоёр жил орчим амьдарч, Төвд рүү аялжээ. 1876 ​​оны хавар зураач Парист буцаж ирэв.

1877 оны хавар Орос-Туркийн дайн эхэлснийг мэдээд тэр даруй идэвхтэй армид орж, зарим тулалдаанд оролцов.

Тэр жилийн 6-р сард тэрээр хүнд шархаджээ: Верещагин Дунай мөрөн дээр мина тавьж байсан Шутка устгагч онгоцонд ажиглагчаар ажиллахыг хүсчээ. Туркийн хөлөг онгоц руу дайрах үеэр туркууд тэднийг буудаж, тэнэсэн сум гуяыг нэвт цоолжээ.

“Бид живэх гэж байна гэж бодоод би нэг хөлөө хажуу тийш барин зогсов; Би доороос хүчтэй цохилж, гуя руугаа цохихыг сонсож байна, ямар хүчтэй цохилт вэ! - өгзөг шиг.

Зохисгүй эмчилгээ хийсний улмаас шарх нь ноцтой болж, үрэвсэл эхэлж, гангренагийн анхны шинж тэмдгүүд гарч ирэв. Шархаа нээхийн тулд хагалгаанд орох шаардлагатай болсон бөгөөд дараа нь тэр хурдан эдгэрсэн.

Шөнийн зогсолт агуу арми. 1896-1897, муж Түүхийн музей, Москва
Тэд гэнэтийн байдлаар дайрдаг. 1871, Төрийн Третьяков галерей, Москва

Сүүлчийн дайн ба В.В.Верещагины үхэл

1882-1903 он хүртэл Верещагин маш их аялдаг: Энэтхэг, Сири, Палестин, Пинега, Хойд Двина, Соловки, Крым, Филиппин, АНУ, Куба, Япон, үргэлжлүүлэн бүтээж, бүтээж, гайхшруулж байна.

Хүн төрөлхтөн түүнийг дахин сонсохгүй байна. Дахиад цус урсгах зам дээр байна. Орос-Японы дайн бол түүний амьдралын гурав дахь бөгөөд сүүлчийн дайн байв. Тохиромжтой, нарийхан, гэхдээ аль хэдийн бүрэн саарал, өвөө дахин урд зүг рүү явдаг. Зураач амьдрахад хэдхэн хоног үлдлээ...

V.V. Порт Артур дахь Верещагин (В.В. Верещагины баруун талд Ерөнхий командлагч А.Н. Куропаткин)

Бидний өмнө тухай сүүлийн өдөрВасилий Верещагин сэтгүүлч, хагас цагийн зураач Кравченко Н.И.-ийн дурсамжийг хүлээн авав. :

“Улаан өндөгний баяраар би Мукденээс Артур руу явсан. Би нэлээд удаан, дөч орчим цаг явсан бөгөөд тэнд очиход Их гүн Борис Владимировичийн галт тэрэг аль хэдийн тэнд байсан бөгөөд явахдаа би Мукденд харсан. Шөнө бид нүүсэн нь ойлгомжтой. Василий Васильевич энэ галт тэргээр Оросоос ирсэн бөгөөд галт тэрэг Мукден хотод байх үед тэнд амьдарч байжээ.

Артурт тэд надад "Верещагин ирлээ" гэж хэлсэн. Дараа нь тэр Петропавловскт адмирал Макаров дээр эртний сайн найз, зэвсэгт андынхаа хувиар байнга очдог байсан гэж тэд ярьдаг.

IN сүүлийн удааБи Василий Васильевичийг гуравдугаар сарын 30-нд харсан. Саратовын ресторанд суугаад өглөөний цайгаа уучихаад шилний цаанаас гудамж руу харлаа...

- Ноёд оо, Верещагин ирж байна! - гэж хэн нэгэн хашгирав.

Бараг тэр даруй бүх нүд нарийхан руу эргэв. хөнгөн дүрсЦэнхэр костюмтай хүрэмтэй В.В хурдан алхсаар өнгөрөв. Түүний сайхан цагаан сахал нь халуун нарны туяанд мөнгөлөг гялалзаж байв. Түүний толгой дээр хурганы арьсан малгай байв.

Тэр шууд алхав шуудангийн хайрцаг; Тэр том боодолтой зүйл хийж, нүх рүү нь хараад, мөн адил хэмжүүртэй, тайван алхсаар буудал руу буцаж ирснийг та харж болно."

Энэ нь зураачийн эзэн хаан II Николас руу илгээсэн захидлуудын нэг байсан нь тодорхой болсон. Гэхдээ энэ нь хожим нь тодорхой болсон. Верещагин захидалдаа хаан Японд "өршөөл үзүүлэх" шийдвэр гаргаж, "түүнийг бүрэн шийтгэхгүйгээр" түүнтэй эвлэрэхээс айж байна. Япон улсыг "даруу төлөв байдалд" оруулахын тулд хаанд учруулсан "доромжлол"-ыг арилгах нь түүний бодлоор Ази дахь Оросын нэр хүндийг шаарддаг. Тэрээр хааныг нэн даруй хөлөг онгоц, гүүр барих, Порт Артур руу алсын тусгалын их буу илгээх, Энэтхэгийн хил рүү цэргээ илгээх гэх мэт зөвлөгөөгөөр бөмбөгдөв. гэх мэт. Хаан иргэний сурвалжлагчийнхаа цэргийн зөвлөгөөг хэрхэн хүлээж авсан нь тодорхойгүй байна: амьд үлдсэн эх захидлууд дээр ямар ч тэмдэг байхгүй байна. Түүхчдийн үзэж байгаагаар эдгээр захидлууд нь хөгшин эх оронч зураачийн эв найрамдлын сэтгэлийг бус харин хааны хатуужил, тууштай байдлын уриалгыг илчилсэн юм.

Их гүн Кирилл Владимировичийн дурсамжууд:

Адмирал Степан Осипович Макаров

“Гуравдугаар сарын 31-нд үүлэрхэг. Шөнө нь манай "Страшный" устгагч тэгш бус тэмцэлд алджээ. Хүчтэй галын дор “Аймшигт” багийнхны тавыг л аварч чадсан “Баян”-гийнхан энэ гунигтай мэдээг бидэнд уламжиллаа. Макаров "Аймшигт" үхлийн газарт үхлийн эсрэг тэмцэж байсан сүйтгэгч багийн хэдэн хүн үлдсэн байж магадгүй гэсэн санаатай эвлэрч чадахгүй байв. Зодооноор ч болов аварч үлдэх гэж өөртөө итгэлтэй баймаар... “Баян”-д “Аймшигт”-ын үхсэн газрыг зааж өгөөрэй. Манай эскадриль боомтоос гарч эхэлсэн бөгөөд миний Дианагаас адмирал Макаровын штабтай хамт нүүсэн Петропавловск аль хэдийн 7 цаг болж байв. өглөө нь гадна талын хашаа руу явсан; Үлдсэн байлдааны хөлөг онгоцууд дотоод замд бага зэрэг саатсан.

Адмиралын штаб бүхэлдээ гүүрэн дээр байв.

Удалгүй Баян дайсныг анзаарсан гэж дохио өгөөд хэсэг хугацааны дараа Баян руу гал нээв.

Адмирал Макаров урагшлахаар шийдсэн тул манай отряд дайсны галд хариу үйлдэл үзүүлж эхлэв. Биднийг ойртоход япончууд эргэж харан хурдан холдож эхлэв. Хэсэг хугацааны дараа тэнгэрийн хаяанд өөр нэг дайсны эскадриль гарч ирэв. Дайсны хүчнүүд түүний урд байгааг хараад адмирал Макаров эрэг орчмын батерей руу ойртохын тулд буцаж эргэхээр шийдэв. Бид эргэж хараад Артур руу хурдан алхлаа. Дайсан ямар нэгэн шийдэмгий бус байдалд зогсов. Эргийн батерейны хамгаалалтад аль хэдийн Петропавловск хурдаа сааруулж, багийнхан үдийн хоол идэхээр суллагдсан; Офицерууд бага багаар тарж эхлэв. Гүүрэн дээр үлдсэн хүмүүс: Петропавловскийн командлагч адмирал Макаров, 1-р зэргийн ахмад Яковлев, конт-адмирал Моллас, дэслэгч Вульф, зураач Верещагин болон би.

Би Верещагинтай хамт зогсож байсан баруун талгүүр. Верещагин Японы эскадрилийн ноорог зургуудыг хийж, олон кампанит ажилд оролцсон тухайгаа ярьж, асар их итгэлТүүний байгаа газар юу ч болохгүй гэдэгт гүнээ итгэлтэй байгаагаа хэлэв.

Гэнэт итгэмээргүй дэлбэрэлт болов... Байлдааны хөлөг чичирч, мөн аймшигтай хүчамьсгал хураах халуун хийн урсгал нүүрийг минь түлэв. Агаар нь хүнд, муухай үнэрээр дүүрсэн нь надад санагдаж байсан шиг - бидний дарьны үнэр. Байлдааны хөлөг баруун зүг рүү хурдан гарч байгааг хараад би тэр даруй гүйв зүүн тал... Замдаа хоёр дохиочийн цогцосны дэргэд цуст толгойтой хэвтэх адмирал Молласын цогцос дээгүүр үсрэх хэрэгтэй болсон. Хашлага дээгүүр үсрэн би 12 инчийн нумтай цамхаг руу үсрэв. Манай зооринд дэлбэрэлт болсныг, байлдааны хөлөг үхэж байгааг би маш тодорхой харж, ойлгосон... Хажуу тал бүхэлдээ тасарчихсан, асар том давалгаагаар байлдааны хөлгөөр ус шуугиантай үерлэж байлаа... Петропавловск хөдөлж байв. урагшаа, хамраа далайн гүн рүү хурдан шумбав.

Эхний мөчид би цамхгаас тавцан руу үсрэх хүсэл төрж байсан ч хөлөө хугалж чадна гэдгээ мэдээд цамхагийн дээд ирмэгээс барин гараа хурдан буулгаж, өөрийгөө ус руу шидэв. ..."

Тэр өдөр үеэл II Николас, хунтайж Кирилл болон бусад 80 орчим хүнийг аварсан байна. Үлдсэн нь буюу 650 гаруй хүн сураггүй алга болсонд тооцогдож байна.

Петропавловскийн үхэл Номхон далайн эскадрилийн байлдааны ажиллагаанд маш сөрөг нөлөө үзүүлсэн. Энэ эмгэнэлт явдал Оросыг төдийгүй дэлхий нийтийг цочирдуулсан. Үнэхээр ч Порт Артурыг хамгаалах авъяаслаг удирдагч, зохион байгуулагч, дэд адмирал С.О.Макаров нас барсны зэрэгцээ агуу зураачдын нэг мөн нас баржээ. Оросын эзэнт гүрэн, дайн дажин, дэлхийн энх тайвнаас гадна амьдралын тухай цуцашгүй баяр.

Петропавловск байлдааны хөлөг онгоцны офицерууд ба багийнхан 1904 оны 7-р сард

Василий Верещагины тухай баримтууд

Америкт түүнд хүндэт иргэншил санал болгож, Америкийн уран зургийн сургуулийг үндэслэгч болно гэж мөрөөддөг байв.

Верещагин анхны эхнэрийнхээ хамт Гималайн ууланд авирчээ. Дараа нь тэд ямар ч төхөөрөмжгүйгээр маш өндөрт авирч, дагалдан яваа хүмүүс хоцорч, залуу хосууд хүйтэн шөнийг өнгөрөөж, үхэх шахсан. Верещагины энэхүү аялалаас Британичууд маш их айж байсан. Тэд түүнийг скаутын хувьд цэргийн замыг зурсан гэдэгт итгэдэг байв. Дараа нь сонинууд Верещагиныг бийрээр Оросын жадны замыг засаж байна гэж бичжээ.

Францад Верещагин тулааны зураач Мейсонниертэй уулзав. Тэрээр "1814 онд Наполеон" уран зураг дээр ажиллах тухай ярьжээ. Дайны үед эвдэрсэн замыг зурахын тулд зураач тусгай тавцанг шавараар хучиж, дугуйн дээр нь хуурамч их буугаар хэд хэдэн удаа жолоодож, тахаар морины хөлийн мөр хийж, бүх зүйлийг гурил, давсаар цацсан. гялалзсан цасны сэтгэгдэл. - Ноён Верещагин, та ийм асуудлыг хэрхэн шийдэж байна вэ? - гэж тэр асуув. "Надад тийм асуудал байхгүй" гэж Верещагин хариулав. - Орос улсад, Амар амгалан цагЯмар ч замаар явахад хангалттай бөгөөд энэ нь тулалдааны дараах шиг эвдэрсэн, явах боломжгүй болно."

Москвагийн өмнө бояруудын төлөөлөгчдийг хүлээж байна. 1891-1892, Төрийн түүхийн музей, Москва

Өдөр тутмын амьдралдаа Верещагин хэцүү хүн байсан. Гэрт байгаа бүх зүйл түүний хуваарийн дагуу байв. Өглөөний 5-6 цагийн үед зураач аль хэдийн студид орсон байв. Хэн ч тийшээ явахыг хориглосон - бага зэрэг онгорхой хаалгаар өглөөний цайтай тавиурыг оруулав. Хэрвээ ялтсууд хангинах юм бол тэр даруй уур уцааргүй болсон. Тэр гайхалтай тоглолт үзүүлсэн. Тэд Верещагины хонгилд боолууд сууж, түүнд зориулж зураг зурдаг гэж хов жив ярив.

Тэрээр амьдралд ч, ажил дээрээ ч идеалист байсан. Би өөрийгөө худлаа яриагүй, үүний төлөө бусдыг шүүмжилсэн. Ивановын "Христийн хүмүүст харагдах байдал" зургийн талаар Верещагин бичжээ: "Та нар Италид сууж байхдаа Палестиныг яаж энэ нарны тусгалыг, энэ манангийн тусгалыг харахгүйгээр зурж чадах вэ? Баптист Иохан 30 жил угаагаагүй, үсээ тайруулаагүй, сахлаа маажаагүйг бид бүгд мэднэ. Тэгээд бид угаасан буржгар үстэй, язгууртны хуруутай царайлаг эрийг харж байна...”

Хэт бодитой байдлын үүднээс, Верещагин Есүс Христийг түүхэн дүрээр дүрсэлсэн тул манай сүм түүний сайн мэдээний цуврал бүтээлийг Орос руу оруулахыг хориглов. Венийн хамба зураачийг харааж, Вена хотын оршин суугчдыг түүний үзэсгэлэнд оролцохыг хориглов. Гэхдээ энэ нь зөвхөн сонирхлыг төрүүлэв. Верещагин эдгээр зургуудыг Америкт үзүүлэхэд импресарио бичиг баримтыг эмхэтгэсэн тул бүх цуврал нь түүнд хамаарах болжээ. 2007 онд "Баруун хана" зургийн нэг нь дуудлага худалдаагаар 3 сая 624 мянган ам.доллараар зарагджээ.

Верещагины хамгийн ховор зургуудын бүх эрхийг Америкт үзэсгэлэнгээ зохион байгуулсан хуурамч импресарио руу шилжүүлсэн тухай муу санаагаар боловсруулсан баримт бичигт түүний түүхэн эх орон хараахан эсэргүүцэл үзүүлээгүй байна!

Ялагдсан. Дурсгалын үйлчилгээ. 1878-1879, Төрийн Третьяков галерей, Москва

Зураач Метелица тэрхүү байлдааны хөлөг онгоцоор явах ёстой байв. Тэр өвчтэй байна. Кадет корпусын хуучин найз Макаров Верещагинийг кампанит ажилд урьсан. Дэлбэрсэн хөлөг онгоц 2 минутын дотор ёроолд живсэн байна.

Зураачийн шарилын үлдэгдэл, нас барсан газарт хөшөө ч байхгүй. Хувь заяаны хорон санаагаар Верещагины бүх хамаатан садны булш, үерийн хөтөлбөрийг батлах үед Рыбинскийн усан сангийн усан дор алга болжээ.

Наполеон, маршал Лауристон нар ("Ямар ч үнээр хамаагүй амар амгалан!"). 1899-1900, Төрийн түүхийн музей, Москва

Киноны баатар Цагаан нарцөл" киноны төгсгөлд Павел Верещагин дэлбэрч буй урт завийг удирдаж байна. Харин гаалийн байцаагч киноны найруулагч, зохиолчдоос зориуд ийм овог авсан уу, эсвэл санамсаргүй тохиолдол уу гэх мэдээлэл алга.

Удаан хугацааны турш зураач түүнд зориулсан олон цуврал зураг зурах санааг агуулж байв Эх орны дайн 1812, би яагаад суралцсан юм архивын материал, тулалдааны газруудаар зочилсон. "Би арван хоёр дахь жилийн уран зурагт Оросын ард түмний үндэсний агуу сэтгэл, тэдний зүтгэл, баатарлаг байдлыг харуулах нэг зорилготой байсан ..." гэж бичжээ. Тиймээс, энэ үйл явдлын дурсгалд зориулж, хамгийн зарим нь алдартай зургуудВерещагин: "Наполеон ба маршал Лауристон", "Бояруудын төлөөлөгчдийг Москва хүлээж байхаас өмнө", "Наполеон I Бородино өндөрлөг дээр" гэх мэт.

Наполеон I Бородино өндөрлөг дээр. 1897, Төрийн түүхийн музей, Москва

Драйзерын "Суут ухаантан" романы баатар, зураач Евгений туршлагатай хүчтэй нөлөөВерещагин. "Бүх талаараа хожмын амьдралВерещагины нэр нь түүний төсөөлөлд асар их түлхэц үзүүлсээр байв. Хэрэв зураач байх нь үнэ цэнэтэй юм бол зөвхөн үүнийг л хийнэ."

В.В.Верещагин "Гималайд хийсэн аяллын тухай эссэ", "Умард Двина дээр" гэсэн хорь орчим ном бичсэн. Модон сүмүүдийн тухай”, “Закавказ дахь духоборууд ба молоканууд”, “Ази, Европ дахь дайны үед”, “Зохиолч”, “Реализм”, “Урлагийн дэвшлийн тухай” нийтлэлүүд.

Шонхор шувуутай Киргизийн баян анчин. 1871, Төрийн Третьяков галерей, Москва

Верещагин нас барсныг мэдээд Санкт-Петербургийн Ведомости сонин хамгийн түрүүнд богино хэмжээний уриалга нийтэлжээ.

“Дэлхий нийтээрээ энэ мэдээг сонсоод цочирдов эмгэнэлт үхэлВ.Верещагина болон дэлхийн найз нөхөд "энх тайвны үзэл санааны хамгийн шаргуу тэмцэгчдийн нэг нь булшиндаа очжээ" гэж зүрх сэтгэлээрээ хэлэв. Бүх Орос улс Макаровыг эмгэнэл илэрхийлж байна; Верещагина дэлхий даяар гашуудаж байна".

Нэг нь сүүлийн үеийн бүтээлүүдВерещагина:

Японы санваартны хөрөг, 1904 он

“Би бүх насаараа нарыг хайрлаж, нарыг зурахыг хүссэн. Дайны үеийг туулж, энэ тухай үгээ хэлсний дараа би дахин наранд өөрийгөө зориулж чадсандаа баяртай байсан. Гэвч дайны уур хилэн намайг дахин дахин зовоож байна."

Алдаа олсон уу? Үүнийг сонгоод зүүн товчийг дарна уу Ctrl+Enter.

Верещагин Василий Васильевич ( Верещагин Василий), Оросын зураач, тулааны зургийн мастер. 1842 оны 10-р сарын 14 (26)-нд Череповец хотод газар эзэмшигчийн гэр бүлд төрсөн. 1850–1860 онд Санкт-Петербургийн кадет корпуст суралцаж, ахлагч цолтой төгсчээ. 1858-1859 онд тэрээр "Камчатка" фрегат болон бусад хөлөг онгоцоор Дани, Франц, Англи руу явсан. 1860 онд Верещагин Санкт-Петербургийн Урлагийн академид элссэн боловч сургалтын системд сэтгэл дундуур байсан тул 1863 онд орхижээ. Парисын Дүрслэх урлагийн сургуулийн Жан Леон Жеромын семинарт оролцсон (1864).

Верещагин амьдралынхаа туршид уйгагүй аялагч байсан. "Дэлхийн түүхийн амьд түүхээс суралцах" гэж (өөрийн хэлснээр) тэрээр Орос, Кавказ, Крым, Дунай, Баруун Европоор аялж, Туркестанд хоёр удаа (1867-1868, 1869-1870) айлчилсан. ), Оросын цэргүүдийн колоничлолын кампанит ажилд Энэтхэгт хоёр удаа оролцсон (1874-1876, 1882). 1877-1878 онд Балканы хойгт Орос-Туркийн дайнд оролцсон. Тэрээр маш их аялж, 1884 онд Сири, Палестин, 1888-1902 онд АНУ, 1901 онд Филиппин, 1902 онд Куба, 1903 онд Японд айлчилжээ. Аялал жуулчлалын талаархи сэтгэгдлийг тойм зураг, уран зургийн томоохон мөчлөгт тусгасан болно. Верещагины тулааны зургуудад дайны эгзэгтэй талыг сэтгүүлзүйн хурц хэлбэрээр, хатуу ширүүн реализмаар харуулсан.

Хэдийгээр түүний алдарт "Туркстаны цуврал" нь эзэн хааны суртал ухуулгын тодорхой чиг баримжаатай боловч уран зураг дээр ялагчид болон ялагдсан хүмүүсийн эмгэнэлт мөхлийн мэдрэмж хаа сайгүй байдаг бөгөөд уйтгартай шаргал хүрэн, жинхэнэ "цөл" өнгөөр ​​онцолсон байдаг. Цөлд овоолсон гавлын ясыг дүрсэлсэн "Дайны Апотеоз" (1870-1871, Третьяковын галерей) зураг нь бүхэл бүтэн цувралын алдартай тэмдэг байв; хүрээн дээр "Өнгөрсөн, одоо, ирээдүй бүх агуу байлдан дагуулагчдад зориулав" гэсэн бичээс бий.

Верещагины "Туркстан" цуврал зургууд нь "Балканы" зургаас доогуур биш юм. Үүн дээр зураач эсрэгээрээ албан ёсны Пан-Славист суртал ухуулгын эсрэг шууд тэмцэж, тушаалын буруу тооцоолол, Болгарчуудыг Османы буулгаас чөлөөлөхөд оросууд ямар их үнээр төлсөн болохыг дурсав. Ялангуяа "Ялагдал хүлээсэн" зураг гайхалтай. Дурсгалын үйлчилгээ (1878-1879, Третьяковын галерей) үүлтэй тэнгэрийн дор зөвхөн нимгэн шороогоор цацагдсан цэргүүдийн цогцос бүхий бүхэл бүтэн талбайг дэлгэжээ. Түүний "Орос дахь Наполеон" цуврал (1887-1900) мөн өргөн алдар нэрийг олж авсан. Зураач Верещагин бас авьяаслаг зохиолч, Ази, Европ дахь дайны үеэр номын зохиогч байв. Дурсамж (1894); Зураач Верещагины сонгомол захидлууд (1981 онд дахин хэвлэгдсэн) бас их сонирхол татдаг.

Верещагин Орос-Японы дайны үеэр 1904 оны 3-р сарын 31-нд (4-р сарын 13) Порт Артурын замд Петропавловск байлдааны хөлөг дэлбэрч нас баржээ.

Василий Васильевич Верещагин- Оросын хамгийн том реалист зураачдын нэг. Түүний ажил үндэсний алдар нэрийг олж, олон улсад өндөр нэр хүндтэй болсон. Дэлхийн урлагийн түүхэнд Верещагин өөрийгөө алдартай тулааны зураач гэдгээ баттай харуулсан.

Гэсэн хэдий ч гайхалтай урлаг судлаачВ.В.Стасов энэ тодорхойлолтын явцуу, буруу гэдгийг зөв онцолсон. Үнэн хэрэгтээ Верещагины уран бүтээлийн хүрээ тулааны төрлөөс хамаагүй өргөн юм. Зураач мөн өдөр тутмын, түүхэн, ландшафт, хөрөг зурагтүүний эрин үеийн. Дэлхийд алдартай Герман хүн гэдэг нь санамсаргүй хэрэг биш юм зураач XIXзуунд Верещагины бүтээлч байдал, авъяас чадварын олон талт байдлыг гайхшруулсан Адольф Мензел: "Энэ хүн бүх зүйлийг хийж чадна!"

Верещагин 1842 онд төрсөн. 1853 онд тэнгисийн цэргийн кадет корпуст элсэн орсон. Сургалтын төгсгөлд алба хааж, нэг сараас илүүгүй хугацаанд тэрээр тэтгэвэртээ гарч, Урлагийн академид элсэн орж, А.Т.Марков, А.Е.Бейдеман нарын удирдлаган дор ажиллажээ. "Пенелопагийн дуудагсдын хядлага" зурганд зориулж жижиг мөнгөн медаль, зохиолыг нь академийн магтаал хүртсэн Верещагин курсээ дуусгалгүй гадаад руу явсан.

Парист тэрээр гоо сайхны урлагийн сургуульд элсэн орж, удирдлаган дор ажилласан Францын зураачЖером. Гадаадаас буцаж ирээд тэрээр Кавказ руу явж, Тифлис хотод хэсэг хугацаанд эмэгтэйчүүдийн нэгэн сургуульд зураг заажээ. боловсролын байгууллагууд. Түүний Кавказаас авчирсан төрөл, дүр зургийг дараа нь Францын "Le Tour de Monde" сэтгүүл, Оросын "Дэлхийн аялагч" сэтгүүлд нийтэлсэн; тэдний зарим нь 1867 онд эрдэм шинжилгээний үзэсгэлэнд байсан. Тэд зөвхөн угсаатны зүйн ач холбогдолтой. 1864 онд Верещагин Дунай мөрөн дээр байсан бөгөөд дараа нь Кавказад дахин очсон; 1865 онд Санкт-Петербургт хүрэлцэн ирэхдээ тэрээр Академиас өөрт нь мөнгөн медаль хүртэж, Кавказ, Өвөркавказын бүс нутгаар аялсан тухай гэрчилгээ олгохыг хүсчээ. уран сайхны зорилго- үүнийг хийсэн. 1865 онд тэрээр дахин Парист очиж, тэнд бүтэн жил үлдэж, 1866 оны салонд анх удаа зургаа тавьжээ.

1867 онд Василий Верещагин Туркестанд очиж, захирагч генерал Кауфманы удирдлага дор байв; Дашрамд дурдахад, тэрээр Самаркандын ойролцоох цэргийн үйл хэрэгт нэр хүндтэй байсан тул Гэгээн одонгоор шагнагджээ. Жорж. Туркестанаас буцаж ирээд гурав дахь удаагаа гадаадад очив; хэсэгчлэн Парист, хэсэгчлэн Мюнхенд амьдарч байжээ.

Верещагины бараг бүх Туркестаны зургуудыг Мюнхенд зуржээ. Олон нийтийн онцгой анхаарал"Амжилтын дараа", "Бүтэлгүйтсэний дараа", "Опиум идэгчид", мөн зураач өөрөө устгасан "Бача шүтэн бишрэгчидтэйгээ" уран зургийн гэрэл зургуудад анхаарлаа хандуулав. Туркестаны зургийн цуглуулгыг бүхэлд нь 1873 онд Лондонд В хүчтэй сэтгэгдэл. Жилийн дараа Санкт-Петербург энэ цуглуулгыг үзээд үнэ төлбөргүй үзэсгэлэн гаргажээ. Цуу яриа, нэг талыг барьсан гэж буруутгаж байгаа тул В. үзэсгэлэнгээс хасагдаж, энэхүү гайхамшигт цуглуулгаас "Хүрээлэгдсэн - Мөрөөдсөн", "Мартагдсан", "Оруулсан" гэсэн гурван зургийг устгасан. Цуглуулга бүхэлдээ 121 дугаараас бүрдэнэ. 1874 онд Академийн зөвлөл үүнийг харгалзан үзсэн урлагийн бүтээлүүд, В.-г профессорын зэрэгт дэвшүүлж, Верещагинд албан ёсоор мэдэгдсэн; Гэвч Верещагин урлагийн бүх зэрэглэл, ялгааг эргэлзээгүй хор хөнөөлтэй гэж үзээд энэ цолноос татгалзав. Дараа нь академийн зөвлөл Верещагинийг гишүүдийн жагсаалтаас хасах шийдвэр гаргасан. Верещагин Энэтхэгт хоёр жил байж, 1876 онд Парист суурьшиж, Энэтхэгээс авчирсан ноорог зурган дээр тулгуурлан зурж эхэлжээ. Дараа жил нь Верещагин Дунай руу явав; Тэнд тэрээр Скобелев, Гурко нарын дор байсан бөгөөд дэслэгч Скрыдловын устгагч дээр байхдаа шархаджээ. Дараа нь тэрээр Плевнагийн тулалдаанд оролцож, Адрианополь руу морин цэргийн дайралтын үеэр тэр бүр штабын даргаар ажиллаж байжээ. Тэр бараг бүх Болгараар аялж Парист авчирсан их хэмжээнийноорог зурж, бүхэл бүтэн хоёр жилийн турш эдгээр дайны зургуудыг дуусгахаар ажилласан. Мөн 1879, 1880 онд. Тэрээр хоёр цуглуулгаа (Энэтхэг, Болгар) үзэсгэлэнд гаргасан гол хотуудЕвроп, 1883 онд Москва, Санкт-Петербургт.

Зөвхөн 32 Энэтхэгийн зураг, 13 Болгарын зураг 1884 онд Верещагин Палестин, Сирид очиж, ноорог зурахаа үргэлжлүүлэв. Европ руу буцаж ирээд 1885 - 88 онд. Вена, Берлин, Лейпциг, Нью-Йорк хотуудад Шинэ Гэрээний сэдвээр Палестин зурсан зургуудаа дэлгэжээ. Гайхамшигтай авъяастай (Гайхалтай өнгөт зураач) V. бол урлагт реализмыг хүчтэй дэмжигч бөгөөд тэрээр зөвхөн бодит байдлаас л сэдвийг авч үздэг бөгөөд хэрэв тэр үүнийг хандлагатай тайлбарлавал энэ нь зөвхөн дайны аймшигт байдлыг эсэргүүцэх явдал юм. Тэрээр Шинэ Гэрээнээс зурсан зургууддаа шашны уран зургийн уламжлалтай ямар ч холбоог эрс таслав.

Ямар ч тохиолдолд Верещагиныг хамгийн том хүмүүсийн нэг гэж үзэх боломжгүй юм гайхалтай уран бүтээлчид орчин үеийн Европ. Түүний Орос, Европ, Америкт хийсэн үзэсгэлэн нь үргэлж олон хүмүүсийн яриа, түүний тухай янз бүрийн нийтлэлүүдийг төрүүлдэг Европын хэлүүдОрос хэлийг оролцуулаад бүхэл бүтэн уран зохиолыг бүрдүүлдэг гэж хэтрүүлэлгүйгээр хэлж болно. Верещагин зохиолчийн хувьд "Тэмдэглэл, тойм, дурсамж", "Гималайд хийсэн аялал" зэрэг аялал, дурсамжаараа алдартай. Верещагин "Уран бүтээлч" сэтгүүлд 1890 онд "Реализм" нэртэй нийтлэл хэвлүүлсэн бөгөөд тэрээр урлагт реализмыг тууштай хамгаалагчийн үүрэг гүйцэтгэдэг.

Энэ нь гарсан даруйдаа Орос-Японы дайн, Верещагин фронтод явахыг өөрийн ёс суртахууны үүрэг гэж үзсэн. Жаран хоёр настай зураач хайртай эхнэр, гурван бяцхан үрээ орхин дайны тухай үнэнийг хүмүүст дахин хэлж, түүнийг илчлэхийн тулд цэргийн үйл явдлын ид өрнөл рүү явжээ. жинхэнэ мөн чанар. Петропавловск хотод тэргүүлэгч хөлөг онгоцонд байхдаа тэрээр адмирал С.О.Макаровын хамт 1904 оны 3-р сарын 31-нд Японы уурхайнууд дэлбэрч нас баржээ. Энэ нь бүрэн утгаараа байлдааны байранд үхсэн явдал байв. Дэлбэрэлтийн үеэр гайхамшигтайгаар зугтсан Петропавловскийн гамшгийг нүдээр харсан гэрч ахмад Н.М.Яковлев сүүлчийн мөч хүртэл Верещагиныг альбомтой нь харж, нүднийх нь өмнө нээгдсэн далайн панорама бичиж үлдээсэн гэж хэлэв.

Верещагины үхэл дэлхий даяар шуугиан тарьсан. Верещагины амьдрал, ажлын талаар олон нийтлэл хэвлэлд гарчээ. Тэдгээрийн дотроос В.В.Стасовын нийтлэл онцгой тод, утга учиртай байв. 1904 оны намар Санкт-Петербургт Верещагины нас барсны дараа зурсан зургийн томоохон үзэсгэлэн нээгдэж, хэдэн жилийн дараа Николаев хотод түүний нэрэмжит музей байгуулагдаж, үзэсгэлэнд түүний зарим бүтээл, хувийн эд зүйлс багтжээ. В.В.Верещагин.

И.Е.Репин Верещагины тухай чин сэтгэлийн үгсийг хэлэв: "Верещагин - хамгийн агуу зураачөөрийн цаг үеийн [... ] тэрээр урлагт шинэ замыг нээж байна." "Верещагин бол асар том хүн, тэр үнэхээр баатар юм ... Верещагин бол супер хүн шиг супер зураач юм."