Биография шаховской а. а

Значение в Краткой биографической энциклопедии

ШАХОВСКОЙ АЛЕКСАНДР АЛЕКСАНДРОВИЧ

Шаховской (князь Александр Александрович) - драматург (1777 - 1846). Учился в благородном пансионе при Московском университете. В 1793 г. явился на службу сержантом в Преображенский полк, в который был записан уже при рождении. В 1796 г., познакомившись с Дмитревским, Ш. поставил на сцену первую свою одноактную комедию: "Женская шутка". Это произведение, до нас не сохранившееся, и, по отзыву самого автора, очень слабое, имело, однако, выдающийся успех, так как было наполнено нравившимися тогда двусмысленными шутками. Ш. вошел в большой свет, стал "цеховым забавником" и, если бы не встреча с Ксавье де Местром (см.), он, может быть, совсем отстал бы от литературы. Под влиянием де Местра он решился посвятить себя театру. В 1802 г. он был назначен "репертуарным членом". Командированный театральной дирекцией за границу, Ш. побывал во Франции и Германии, видел некоторых известных актеров и писателей, а затем уже выступил как руководитель театра и как драматург. Первый его дебют (комедия "Коварный") в 1804 г. оказался совсем не удачным: пьесу ошикали. Зато второе произведение этого периода - комедия "Новый Стерн", направленная против Карамзина и его последователей - имело громадный, хотя и очень недолговечный успех, так как этой комедией (1804) Ш. заявил себя противником чрезмерного подражания иностранцам. Он примкнул к А.С. Шишкову и в 1811 г. вступил в "Беседу любителей Русского слова", в которой читал свою "ироикомическую" поэму: "Расхищенные шубы". За это время им написаны оперы "Любовное зелье", "Беглец от своей невесты" (1806), "Русалка", оперетка "Все дело в окошках" (1807), комедии "Полубарская затея" и "Ссора, или Два соседа" (1808), переведены трагедии Вольтера "Заира" и "Китайский сирота" (1809). Благодаря известности, доставленной ему этими пьесами, а также и близости к шишковцам, Ш. был выбран в 1810 г. в члены российской академии. В 1812 г., в момент общего патриотического подъема, большой успех имела комедия Ш. "Казак-стихотворец", не лишенная вообще некоторых достоинств, вследствие которых она долго продержалась на сцене. Шаховской принял участие в событиях этого времени и как ополченец, командуя тульской дружиной. Партизанская война дала ему материал для патриотической оперы-водевиля "Крестьяне, или Встреча незваных" (1814). Его патриотизм выразился также в нападках на русских романтиков в комедии "Липецкие воды" (1815), в которой, под именем Фиалкина, "молодого человека с растрепанными чувствами и измятой наружностью", представлен, может быть, Жуковский. Арзамазцы отомстили Ш. рядом язвительных эпиграмм и статей, которые, выражая новые литературные стремления, были сильнее усилий староверов "Беседы", поддерживавших Ш. В 1818 г. Ш., вследствие несогласий с директором театров, вышел в отставку, но для театра продолжал работать, и в 1821 г., при новом директоре, опять поступил на службу, от которой окончательно уволен в 1826 г. И позже, однако, Ш. остался постоянным поставщиком комедий, водевилей, пословиц, опер, драм, трагедий, интермедий и т. п. Всего за период 1820-х - 1840-х годов им написано около 60 пьес, пользовавшихся порой очень выдающимся, хотя и непрочным, успехом. Под конец жизни Ш. принялся за свои мемуары, которые представляют немало интересных данных для русской истории первых десятилетий XIX века. См. Р. Зотов "Князь А.А. Шаховской" ("Репертуар и Пантеон", 1846, том IV); П. Смирнов "Воспоминания о князе А.А. Шаховском" (там же, 1847, том I), Е.М. Гаршин "Один из забытых писателей" ("Исторический Вестник", 1883, ¦ 7); А.А. Ярцев "Князь А.А. Шаховской" ("Ежегодник Императорских Театров", 1894 - 95). А. Б-ин.

Краткая биографическая энциклопедия. 2012

Смотрите еще толкования, синонимы, значения слова и что такое ШАХОВСКОЙ АЛЕКСАНДР АЛЕКСАНДРОВИЧ в русском языке в словарях, энциклопедиях и справочниках:

(князь, 1777-1846) - драматург. Учился в благородном пансионе при московском университете. В 1793 г. явился на службу сержантом в Преображенский …
ШАХОВСКОЙ, АЛЕКСАНДР АЛЕКСАНДРОВИЧ в Энциклопедии Брокгауза и Ефрона:
(князь, 1777-1846) ? драматург. Учился в благородном пансионе при московском университете. В 1793 г. явился на службу сержантом в Преображенский …
ШАХОВСКОЙ АЛЕКСАНДР АЛЕКСАНДРОВИЧ
(1777-1846) князь, драматург и театральный деятель, член Российской академии (1810), почетный член Петербургской АН (1841). Пьесы Шаховского способствовали формированию русской …
ШАХОВСКОЙ АЛЕКСАНДР АЛЕКСАНДРОВИЧ в Большой советской энциклопедии, БСЭ:
Александр Александрович , князь, русский писатель, театральный деятель. Академик Российской академии (1810). …
АЛЕКСАНДР в Иллюстрированной энциклопедии оружия:
Жеан, мастер арбалетов. Бельгия. …
АЛЕКСАНДР в Словаре значений Еврейских имен:
(муж.) Это имя евреи дают в честь Александра Великого, царя Македонии. Талмуд рассказывает, что когда Александр увидел первосвященника Иерусалимского Храма, …
ШАХОВСКОЙ в Энциклопедии русских фамилий, тайн происхождения и значений:
Фамилия эта, как и Шахов, имеет персидские корни. Слово шах (‘государь’) попало к нам через тюркские языки, причем, не …
ШАХОВСКОЙ в Энциклопедии фамилий:
Фамилия эта, как и Шахов, имеет персидские корни. Слово шах (‘государь’) попало к нам через тюркские языки, причем, не только …
АЛЕКСАНДР в Библейской энциклопедии Никифора:
1Мак 1:1 - Македонский царь, сын Филиппа 11-го, величайший из завоевателей. Его славная история без сомнения известна каждому читателю всемирной …
АЛЕКСАНДР в Словаре-справочнике Мифы Древней Греции,:
1) имя Париса, когда он жил с пастухами и не знал о своем происхождении. 2) сын Еврисфея, царя Микен, и …
АЛЕКСАНДР в Кратком словаре мифологии и древностей:
(Alexander, ??????????), называемый Великим, царь Македонии и победитель Азии, родился в Пелле в 356 г. до Р. X. Он был …
АЛЕКСАНДР
Alexander, АЛЕКСАНДР1) см. Paris; 2) племянник тирана Полифрона Ферэйского (в Фессалии), убил его и сам сделался тираном в 369 г. …
АЛЕКСАНДР в Справочнике Персонажей и культовых объектов греческой мифологии:
Византийский император Македонской династии, правивший в 912-913 гг. Сын Василия I. Умер 6 июня 913 г.Александр царствовал с Константином, сыном …
АЛЕКСАНДР в биографиях Монархов:
Византийский император Македонской династии, правивший в 912—913 гг. Сын Василия I. Умер 6 июня 913 г. Александр царствовал с Константином, …
ШАХОВСКОЙ в 1000 биографий знаменитых людей:
Д. И. (1861-1939) - князь, русский государственный деятель, внук декабриста. Один из основателей сотрудников журнала "Освобождение", с 1905 г. - …
АЛЕКСАНДРОВИЧ в Литературной энциклопедии:
Андрей — белорусский поэт. Р. в г. Минске, на Переспе, в семье сапожника. Условия жизни были очень тяжелые, …
ШАХОВСКОЙ в Большом энциклопедическом словаре:
(Шаховской-Харя) Семен Иванович (? - 1654 или 1655) князь, писатель. Участник политической борьбы нач. 17 в. (известен с 1606), русско-польской …
АЛЕКСАНДР в Большом энциклопедическом словаре:
VIII (Alexander) (в миру Пьетро Оттобони Pietro Ottoboni) (1610-1691), папа Римский с 1689. Кардинал (1652) и епископ Брешии (1654). Добился …
АЛЕКСАНДР в Энциклопедическом словаре Брокгауза и Евфрона:
Александр Ярославич Невский. - 2-й сын великого князя ЯрославаВсеволодовича, правнука Мономахова, род. 30 мая 1220 г., на великомкняжении Владимирском был …
АЛЕКСАНДР в Современном энциклопедическом словаре:
АЛЕКСАНДР в Энциклопедическом словарике:
I (1777 - 1825), российский император с 1801. Старший сын императора Павла I. В начале царствования провел реформы, подготовленные Негласным …
ШАХОВСКОЙ
ШАХОВСЌОЙ Як. Петр. (1705-77), князь, рос. гос. деятель. С 1742 обер-прокурор Синода, с 1753 ген.-кригс-комиссар, в 1760-61 ген.-прокурор Сената, конференц-министр. …
ШАХОВСКОЙ в Большом российском энциклопедическом словаре:
ШАХОВСЌОЙ Фёд. Петр. (1796-1829), князь, декабрист, отставной майор (1822). Участник загран. походов. Один из учредителей "Союза спасения" и "Союза благоденствия", …
ШАХОВСКОЙ в Большом российском энциклопедическом словаре:
ШАХОВСЌОЙ (Шаховской-Харя) Сем. Ив. (?- 1654 или 1655), князь, писатель. Участник полит. борьбы нач. 17 в. (изв. с 1606), Смоленской …
ШАХОВСКОЙ в Большом российском энциклопедическом словаре:
ШАХОВСЌОЙ Дм. Ив. (1861-1939), князь, земский деятель, публицист, один из лидеров Конституц.-демокр. партии (чл. её ЦК). Деп. 1-й Гос. думы, …
ШАХОВСКОЙ в Большом российском энциклопедическом словаре:
ШАХОВСЌОЙ Григ. Петр. (? - после 1612), князь и воевода. В 1606 в Путивле распространял слухи о спасении Лжедмитрия I. …
ШАХОВСКОЙ в Большом российском энциклопедическом словаре:
ШАХОВСЌОЙ Ал-др Ал-др. (1777-1846), князь, драматург, театральный деятель, чл. Рос. академии (1810), поч. ч. Петерб. АН (1841). Пьесы Ш. (особенно …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР СЕВЕР (Alexander Severus) (208- 235), рим. император с 222, из династии Северов. В 231-232 вёл успешную войну с …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР НЕВСКИЙ (1220 или 1221-1263), князь новгородский в 1236-51, вел. князь владимирский с 1252. Сын кн. Ярослава Всеволодовича. Победами над …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР МИХАЙЛОВИЧ (1866-1933), рус. вел. князь, внук имп. Николая I, адм. и ген.-адъютант (1909). В 1901-05 главноуправляющий торг. мореплаванием и …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР МИХАЙЛОВИЧ (1301-39), вел. князь владимирский (1325-27) и тверской (1325-27 и с 1337). Сын кн. Михаила Ярославича. Соперничал с Иваном …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР МАКЕДОНСКИЙ, Александр Великий (356-323 до н.э.), один из величайших полководцев древности, царь Македонии с 336. Сын царя Филиппа II; …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР I КАРАГЕОРГИЕВИЧ (1888-1934), с 1921 король Югославии (до 1929 Кор-во сербов, хорватов и словенцев). Участник Балканских войн 1912-13, в …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР КАЗИМИРОВИЧ, Ягеллон (1461- 1506), вел. князь литовский с 1492, король польский с 1501. Сын Казимира IV. При нём усилилась …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР ДОБРЫЙ (?-1432), молд. господарь с 1400. Содействовал укреплению независимости молд. гос-ва, успешно боролся против османской агрессии, поощрял торговлю и …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР БАТТЕНБЕРГ, см. Баттенберг …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР АФРОДИСИЙСКИЙ, др.-греч. философ перипатетич. школы (кон. 2 - нач. 3 вв.). Комментатор Аристотеля, оказал влияние на падуанскую школу, П. …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР VI (1431-1503), папа Римский с 1492. В 1493 издал буллы о разделе сфер влияния в Зап. полушарии между Испанией …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР III (?-1181), папа Римский с 1159. Стремился к верх. власти папства над светскими государями. В борьбе с Фридрихом I …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР II (?-1605), царь Кахети с 1574. Боролся с иран. агрессией. В 1587 присягнул на верность рус. царю Фёдору Ивановичу. …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР I Георгиевич (?-1511), царь Кахети с 1476. Боролся с ирано-тур. агрессией, в 1491-92 направил дружеств. посольство в Россию. В …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР III (1845-94), рос. император с 1881. Второй сын Александра II. В 1-й пол. 80-х гг. осуществил отмену подушной подати, …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР II (1818-81), рос. император с 1855. Старший сын Николая I. Осуществил отмену крепостного права и провёл ряд реформ (земская, …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР I (1777-1825), рос. император c 1801. Старший сын Павла I. В начале правления провёл умеренно либеральные реформы, разработанные Негласным …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР (1603-78), церк. деятель, епископ Вятский в 1657-74. Противник церк. реформ патриарха Никона, покровительствовал старообрядцам. После церк. Собора 1666 принёс …
АЛЕКСАНДР в Большом российском энциклопедическом словаре:
АЛЕКС́АНДР из Гэльса (Alexander Halensis) (ок. 1170 или ок. 1185-1245), философ, предст. августиновского платонизма, францисканец. Преподавал в Париже. В его …

Князь Александр Александрович Шаховской (1777-1846) - русский драматург и театральный деятель из рода Шаховских, который почти четверть века (в 1802-26 гг.) фактически руководил театрами Петербурга. Член репертуарной комиссии императорских театров, режиссер, педагог, критик. Член литературного общества «Беседа любителей русского слова» с 1811 года. Пушкин писал о нём в «Евгении Онегине»:
Там вывел колкий Шаховской
Своих комедий шумный рой.

Творческий путь
Князь А. Шаховской был весьма образованным человеком своего времени. Учился в Благородном пансионе при Московском университете, который окончил в 1792 году. С 1802 по 1826 год фактически руководил театрами Петербурга. Своей главной задачей считал помощь «мудрому правительству» в борьбе с «безрассудными нововведениями».
За свою жизнь написал более ста произведений (комедии, водевили, дивертисменты, оперы и пр.), большинство из которых до сих пор не опубликовано.
С 1810 года член Российской академии. В 1812 г., в момент общего патриотического подъёма, большой успех имела комедия Шаховского «Казак-стихотворец», не лишенная некоторых достоинств, вследствие которых она долго продержалась на сцене. Шаховской принял участие в событиях этого времени и как ополченец, командуя тульской дружиной. Партизанская война дала ему материал для патриотической оперы-водевиля «Крестьяне или встреча незваных» (1814).
Его патриотизм выразился также в нападках на русских романтиков в комедии «Липецкие воды» (1815), в которой, под именем Фиалкина, «молодого человека с растрепанными чувствами и измятой наружностью», представлен, может быть, Жуковский. Арзамасцы отомстили Шаховскому рядом язвительных эпиграмм и статей, которые, выражая новые литературные стремления, были сильнее усилий староверов «Беседы», поддерживавших Шаховского.
В 1818 году в первый раз вышел в отставку в связи с конфликтом с директором Императорских театров. В 1821 году, при новом директоре, вернулся на службу и окончательно покинул ее в 1826 году. Выйдя на пенсию, принялся за написание мемуаров. Был также выдающимся театральным педагогом. Среди учеников: Е. С. Семенова, В. А. Каратыгин.А. М. Каратыгина-Колосова, И. И. Сосницкий, Я. Г. Брянский, М. И. Вальберхова, Н. О. Дюр, его сестра Л. О. Дюрова, А. Е. Асенкова, А. Н. Рамазанов, сёстры Надежда Аполлоновна и Мария Аполлоновна из артистической семьи Азаревичей и др.
В 1811 он организовал «Молодую труппу», выступавшую с комедийным репертуаром. В состав этой труппы входили его воспитанники. Среди наиболее известных пьес Шаховского - «Новый Стерн» (1805), «Урок кокеткам, или Липецкие воды» (1815), «Пустодомы» (1819) - одни из самых репертуарных пьес первой четверти XIX века.
Как отмечала «Театральная энциклопедия»,
Из пёстрого, неравноценного в художественном отношении литературного наследия Шаховского наибольший интерес представляют его комедии. Шаховской преодолел однообразие распространённого в то время александрийского стиха, ввел разностопный ямб, простую «грубую» речь, его стих обладал меткостью, афористичностью. Достижения Шаховского в области языка были развиты Грибоедовым. Как режиссёр и театральный педагог Шаховской добивался общей слаженности спектакля, стремился пробудить в актёре не только ответственность за исполнение своей роли, но и внимание к игре партнёров. В романтические «волшебные представления» он широко вводил музыку, танцы, различные зрелищные эффекты.

Семья
Драматург проживал в гражданском браке с актрисой Александринского театра Екатериной Ивановной Ежовой. В то время гражданские браки не признавались юридически и требовали особого мужества. Не раз Шаховской просил Ежову стать его законной супругой, но она неизменно отвечала: «Лучше буду любимой Ежовой, чем смешной княгиней» .

Творческое наследие
Наследие огромно: более 110 пьес, переводы Буало, Юнга, Т. Тассо, Вольтера; совместный с П. А. Катениным, А. А. Жандром и А. И. Чепеговым перевод «Горациев» (1817), переделки для сцены произведений А. С. Пушкина, Шекспира, В.Скотта.
Стихотворения:
«Расхищенные шубы» - поэма (1811)
«Москва и Париж в 1812 и 1814 гг.» поэма, Спб., 1830)
Пьесы:
«Женская шутка» (1795), первая комедия, позже уничтоженная
«Коварный» (1804) - комедия, провалилась
«Новый Стерн» (1805),
«Любовное зелье» (опера, 1806)
«Беглец от своей невесты» (опера, 1806),
«Русалка» (либретто к опере Катерино Кавоса), 1807
«Все дело в окошках» (оперетта, 1807)
«Домашний театр, или Полубарские затеи» (комедия, 1808); продолжение - пьесы: «Чванство Транжирина, или Следствие полубарских затей» (1822), «Бедовый маскарад, или Европейство Транжирина» (1832); роль Транжирина исполнял М. С. Щепкин.
«Ссора, или Два соседа» (комедия, 1808)
«Заира» - перевод трагедии Вольтера и (1809).
«Китайский сирота» - перевод трагедии Вольтера и (1809).
«Дебора, или Торжество веры» (1810; совместно с Л. Н. Неваховичем),
«Казак-стихотворец» - признается первым русским водевилем
«Крестьяне, или Встреча незваных» - патриотический водевиль (1814), музыка С. Титова
«Ломоносов, или Рекрут-стихотворец» (1814)
«Иван Сусанин» - либретто оперы, музыка К. Кавоса
«Урок кокеткам, или Липецкие воды» - (1815, Ольгин - И. И. Сосницкий)
Положительные герои оказываются и патриотами, а приверженцы иностранного, модного, нового - лицемерами и злословами. Рассчитывая на сильный театральный эффект, Ш. вводит в проходных ролях, известных современников (В. А. Жуковского, С. С. Уварова, В. Л. Пушкина). Скандал вокруг комедии привел к Образованию «Арзамаса», который, борясь с Шаховским, предопределил довольно одностороннее восприятие его позиций (активно участвовали в борьбе Д. Н. Блудов, П. А. Вяземский, А. С. Пушкин).
«Фин» - трагедия по эпизодам поэм Пушкина (1817)
«Керим-Гирей, крымский хан» - трагедия по эпизодам поэм Пушкина (1817)
«Не любо - не слушай, а лгать не мешай» (1818)
«Пустодомы» (1819, Радугин - И. И. Сосницкий)
«Какаду, или Следствие урока кокеткам» (1820) - комедия
«Тетушка, или Она не так глупа» (1821)
«Иванго» (переделка В. Скотта «Айвенго»), 1821;
«Буря», переделка Шекспира (1821)
«Таинственный Карло», переделка В. Скотта (1822)
«Король и пастух» - перевод, 1822
«Лилия Нарбонская, или Обет рыцаря» (1822/1823, в роли Ренальд - П. С. Мочалов
«Урок женатым» (1823)
«Своя семья, или Замужняя невеста» совместно с А.Грибоедовым и Н.Хмельницким
«Благородный театр»
«Аристофан, или Представление комедии „Всадники“» (1825), постановка в Малом театре 1826 г., Аристофан - П. С. Мочалов
«Ворожея»
«Бенефициант» - водевиль
«Любовная почта»
«Откупщик Бражкин, или Продажа села»
комедия «Ты и Вы»
«Судьба Неджиля, или Все беды для несчастного», переделка В. Скотта (1824)
«Сокол кн. Ярослава Тверского. Русская историческая быль» (1823). Мнение Грибоедова о пьесе:
«…у Ш.[аховского] прежние погремушки, только имя новое, он вообразил себе, что перешел в романтики» .
«Сицилиец» - переделка пьесы Мольера
«Фальстаф», переделка Шекспира (1825).
«Юрий Милославский» (по одноименному роману М. Н Загоскина, 1832/1834)
«Батюшкины дочки, или Нашла коса на камень» (1826/1827, в роли Неизвестного - Мочалов)
«Фингал и Роксана» (Фингал - П. С. Мочалов)
«Меркурий на часах» (1827),
«Девкалионов потоп, или Меркурий предъявитель» (1829)
«Романный маскарад» (1829),
«Двумужница, или Зачем пойдешь, то и найдешь» (1830)
«Каламбурист и журналист» (1832)
«Женихи чужих невест»
«Смольяне в 1611 г.» - драма, переделка для сцены романов М. Н. Загоскина (1830, 1832)
«Хризомания» (переделка для театра «Пиковой дамы» А. С. Пушкина 1836).
Проза:
роман «в духе В. Скотта» «Жизнь Александра Пронского»,
цикл повестей «Русский Декамерон» (некоторые переделаны в пьесы),
автобиографический рассказ «Три женитьбы вопреки рассудку»,
повесть «Маруся, Малороссийская Сафо»,
статьи по истории и теории театра

Словник : Чаадаев - Швитков . Источник: т. 22 (1905): Чаадаев - Швитков, с. 571-576 (скан · индекс ) Другие источники : ЭСБЕ

Шаховской , князь Александр Александрович , сын князя Александра Ивановича Шаховского (бывшего камергером короля польского Станислава-Августа) и Анастасии Федоровны (урожденной Пассек), писатель-драматург. Родился 24-го апреля 1777 года в имении своего отца, сельце Беззаботах (Ельницкого уезда, Смоленской губ.), где и провел свои детские годы. Восьмилетним мальчиком Шаховской был привезен в Москву и отдан в Благородный Пансион, где - по одним данным - "не обучился ничему порядочно", по другим - "не вынес ничего", кроме посредственного знания французского языка. По окончании курса в Пансионе, отправился в Петербург на службу в Преображенский полк, куда - по обычаю того времени - еще десятилетним мальчиком был записан сержантом. В 1802 году Шаховской оставил военную службу в чине штабс-капитана. Недостаток средств и связей, а также и далеко не изящная наружность доставили немало неприятных минут молодому князю, любившему являться в большом свете и вести рассеянную и шумную жизнь в кругу светской молодежи; но, с другой стороны, те же обстоятельства заставили Шаховского обратить особенное внимание на свои способности, выгодно выделявшие его из толпы сверстников и создававшие ему некоторый успех. Мы говорим о его поэтическом даровании, которое он, по его собственным словам, унаследовал от матери, заронившей в его душу "искру творческого огня" и лелеявшей мечту видеть в своем сыне поэта. Одобрительный отзыв писателя Эмина о плодах еще юношеской музы Шаховского и успех его мадригалов, альбомных и т. п. стихов доставили рано молодому поэту некоторую известность. Любовь к развлечениям не исключала в нем стремление к самообразованию. Он не зарывал своего таланта в землю, но в то же время не позволял себе, в погоне за легко приобретаемой славой, спуститься до уровня салонного сочинителя мадригалов. Он скоро почувствовал, в чем его истинное дарованье; последнему способствовали и самые обстоятельства. По словам Ф. Ф. Вигеля, к театру еще с малолетства стремились все помышление Шаховского; пребывание в Москве могло лишь усилить эти стремления, а в Петербурге они получили реальное осуществление: близкое знакомство с семьей балетмейстера Вальберха, с сыновьями писателя Княжнина и через них с артистом Дмитревским и др. скоро открыли Ш. доступ в закулисный мир и окончательно склонили его на путь драматического писателя по преимуществу. Еще в 1795 году зрители Эрмитажного театра вызывали Шаховского, как автора веселой комедии: "Женская шутка", а затем и сам император Павел удостоил молодого драматурга своим вниманием. Названная пьеса, введя Шаховского в еще больший круг выдающихся театральных деятелей, доставила ему знакомство и с директором театров А. Л. Нарышкиным, который и предложил князю занять место члена репертуарной части. Расставшись с военной службой, он, вскоре по получении новой должности, отправился в командировку за границу для ангажемента французской труппы; за успешное выполнение этого поручения, давшего ему прекрасный случай изучить постановку театрального дела за границей, Шаховской был пожалован званием камер-юнкера. С возвращением из командировки начинается период самой кипучей и плодотворной деятельности Шаховского на пользу русского театра, которому он служил различными способами, и благодаря своему необычайному трудолюбию, энергии и пониманию дела стал главным представителем "русской Талии" в течение первой четверти XIX века; деятельность его была увенчана Российской Академией, избравшей его в свои члены; "Беседа любителей русского слова" также открыла ему дружелюбно свои двери. Он писал пьесы самого разнообразного содержание и характера; писал теоретические статьи о театральном искусстве; входил в полемику по поводу тех или других пьес; брал на себя обязанности режиссера; выступал в качестве преподавателя драматического искусства, организатора труппы актеров; он выискивал и проводил на сцену молодые таланты и т. д. Разнообразная и притом страстная деятельность этой энергичной, горячо любившей свое дело, но самолюбивой (порой, до мелочности) и раздражительной натуры привлекала к себе общее внимание, но в то же время создавала Ш. немало завистников и врагов. Справедливо сказано в одном воспоминании, что "едва ли у кого из наших писателей было столько врагов, как у князя Шаховского". Действительно, в литературе и литературной среде его постоянно преследовал рой эпиграмм и ядовитых насмешек, злых отзывов о его пьесах, контр-интриг и т. п.; в обществе ходили о нем всевозможные сплетни и россказни, в которых затрагивалась и частная жизнь писателя. Вернувшись из заграничной командировки, Ш. выступил перед публикой пятиактной комедией "Коварный". Но она не имела успеха; за то представленная вскоре комедия его "Новый Стерн" доставила автору шумный успех, но вызвала и шумное негодование со стороны последователей сентиментализма, которых Шаховской жестоко осмеял в своей комедии. Карамзинисты увидели в "Новом Стерне" небывалое по жестокости осмеяние предмета их почитания; люди, не сочувствовавшие карамзинским нововведениям, нашли в Ш. смелого собрата, и литературная распря между двумя противоположными направлениями приняла еще более острый характер. Окрестив князя "Шутовским", карамзинисты осыпали его градом насмешек и эпиграмм, на которые он до поры до времени воздерживался отвечать, но впоследствии (1811 г.) отомстил своим неумеренным противникам "герои-комической" поэмой "Расхищенные шубы". Вслед за "Новым Стерном" быстро стали появляться на сцене и в печати одно за другим новые произведение Шаховского. В период с 1804 по 1812 год он успел поставить длинный ряд комедий, трагедий, драм переводных и оригинальных, прологов, опер и, наконец, оперу-водевиль "Казак-стихотворец". Последняя пьеса была поставлена под нависшими тучами тревожного 1812 года. Лишь только грянул гром Отечественной войны и "музы должны были сокрыться", Шаховской оставил литературную и театральную деятельность и, движимый патриотическим чувством, стал в ряды бойцов за отечество. Он принял начальство над одним из полков тверского ополчения, поступившего вскоре под команду Винценгероде; после захвата Винценгероде в плен, Шаховской вместе с прочини начальниками двинулся к Москве и первый со своим отрядом вошел в Кремль, едва французы оставили столицу. В Москве, вплоть до приезда гр. Ростопчина, Шаховской занимался приведением полуразрушенной столицы в возможный порядок. Дальнейшая его военная служба, продолжавшаяся несколько месяцев, не ознаменована ничем примечательным. В конце 1813 года Шаховской вернулся в Петербург, снова отдался своему излюбленному театральному делу, и уже в следующем году была играна новая его опера-водевиль: "Крестьяне или встреча незваных", имевшая шумный успех: перед зрителями проходили ярко освещенные сцены партизанских схваток из только что оконченной войны, которые, конечно, не могли не произвести сильного впечатление на современников. В том же году была поставлена его опера-водевиль "Ломоносов", которая, равно как и некоторые другие пьесы Шаховского, прошла с меньшим успехом. Но в 1815 г. постановка комедии Шаховского "Урок кокеткам или Липецкие воды" ознаменовалась в нашей литературе еще большим оживлением, чем то, какое было вызвано появлением "Нового Стерна". Эта новая комедия, направленная против романтизма, в частности против Жуковского, надолго взволновала наши литературные партии. Друзья Шаховского превозносили его как остроумнейшего драматурга; его противники (коих у князя было больше, чем друзей), как только могли, издевались над "брюхастым стиходеем". Против Шаховского были почти все передовые наши литераторы, особенно кружок писателей, составлявших "Арзамас", косвенным виновником образование коего был до некоторой степени сам Шаховской (внешним поводом к образованию Арзамасского общества послужило "Видение в какой-то ограде" Д. Н. Блудова, написанное им в ответ на "Липецкие воды"). "На российском Парнасе началась страшная война", в которой одним из самых ярых бойцов против Ш. и застрельщиком был Д. В. Дашков, напечатавший в "Сыне Отечества" (1815 г., ч. 25, № 42) злое "Письмо к новейшему Аристофану", где выставил Шаховского человеком в высшей степени недоброжелательным к молодым талантам, интриганом, завистником и т. д. В "Письме" этом, несмотря на крайнюю резкость, было, впрочем, немало и правды. Вся последующая деятельность Шаховского, как драматурга, текла уже более ровным и весьма обильным потоком, не вызывавшим уже более никаких из ряда вон выдающихся толков и споров в нашей литературе. Особенно плодовитой была писательская деятельность Шаховского после выхода его в отставку, в 1819 г., вследствие раздора с бывшим тогда директором театров Тюфякиным. Впрочем, в отставке он пробыл недолго: в 1824 году он вновь был приглашен на службу в театральную дирекцию; между прочим Шаховской на этот раз принимал самое близкое участие в разработке новых штатов Императорских театров, результатом которой были "Постановления и правила внутреннего управления Императорской театральной дирекцией", в течение более полувека сохранявшие свою силу. В 1826 году были произведены перемены в составе театральной дирекции, и Шаховской Высочайшим указом был в числе прочих уволен от службы.

С этого момента закончилось навсегда официальное служение князя на пользу русского театра, но вообще театральная деятельность Шаховского прекратилась лишь со смертью его, последовавшей 22-го января 1846 года. В течение двух десятилетий Шаховской не порывал связей с театром, по-прежнему писал и ставил свои драматические произведения, делился с читателями периодических изданий своими воспоминаниями о прошлом и мыслями о современном ему положении театрального дела и вообще близко стоял к судьбам русского театра. Деятельность его не раз в продолжение этих 20 лет меняла свое место: он жил то в Москве, то в Петербурге, то опять в Москве и, наконец, в Харькове, где, как говорят, он положил немало труда "к образованию Харьковского театра". О последних годах жизни Шаховского мы имеем мало сведений. Силы его угасали, заметно угасали и творчество, и прежняя энергия, и интерес к делу. Шаховской все чаще и чаще оставляет столицы и уезжает для отдыха в Харьковскую губернию, где у него было небольшое, доставшееся (после многолетнего судебного процесса) по наследству, имение Рогань. Умер Шаховской 68 лет в Москве, похоронен там же на кладбище Новодевичьего монастыря. Само собой разумеется, что в многолетней деятельности такого страстного и плодовитого писателя не могло не быть ошибок, промахов, увлечений и заблуждений, которые в свое время подвергались частым нападкам и преследованиям. Вместе с тем, деятельность эта не могла протекать на таком длинном протяжении времени в одном определенном русле: она искала порой новых путей, меняла не раз свое направление и размеры, что, конечно, находилось в зависимости как от склада характера и убеждений Шаховского, так и от обстоятельств той эпохи и состояние нашего театрального дела. Шаховской не был человеком глубокого ума, но он был и выше посредственности и отнюдь не держался рутины в близком его сердцу деле. Он начал литературное поприще строгим классиком, переводчиком и подражателем французских писателей, теоретические взгляды его на драму проводились, отстаивались и применялись на практике (в оценке драматических произведений) редакцией "Драматического Вестника", основанного по мысли Шаховского и редактированного, при близком его участии, Д. И. Языковым. Но скоро Шаховской мало-помалу начал делать уступки новым веяниям (напр., введение вольных стихов вместо александрийских) и даже перешел на сторону драмы романтической, заимствуя сюжеты из источников романтических, обращаясь к Шекспиру, В. Скотту, Пушкину. Но, испробовав свои силы в том и другом направлении, Шаховской, однако, не удовлетворялся подражанием чужим образцам и готовым шаблонам. Он мечтал о создании "своего собственного (т. е. национального) театра на обширном и прочном фундаменте"; он боролся с теми или другими господствовавшими течениями в нашей драматической литературе, которые казались ему выходящими из чужеземных, вредных для нас источников, и в этой борьбе хотел пробиться на истинный путь; он обращался в своих опытах к историческим и бытовым сюжетам, к преданиям старины и произведениям народного творчества. И трудами своими, как бы слабы они ни казались с современной точки зрения, Шаховской немало сделал для своих благих целей: "шумный рой" его комедий сближал зрителей и читателей с действительностью и, как бы то ни было, развивал в обществе интерес к театру и театральные вкусы; его труды, в качестве официального и частного преподавателя драматического искусства и руководителя, дали нам ряд первоклассных артистов; наконец, немалую пользу принес Шаховской как режиссер Императорских театров и организатор "молодых трупп". Словом, деятельность Шаховского - весьма заметная страница в истории русского театра, которую нельзя пройти без внимания. Правда, изумительная плодовитости Шаховского не произвела пьес, которые могли бы надолго пережить их автора; виной тому многие обстоятельства, из которых главное - спешность работ его, объясняемая некоторыми условиями тогдашнего театра; Шаховскому прямо-таки некогда было вдумываться в свои сюжеты, что, при не выдающейся глубине его комического таланта, не могло служить залогом долговечности его пьес. Их временный шумный успех объясняется отличным знанием Шаховским сцены, уменьем прикрывать внутреннюю слабость своих пьес блестящей обстановкой, его версификаторской ловкостью и уменьем влагать в уста действующих лиц плавную, живую речь. Скорому забвению пьес Шаховского способствовала и манера его выводить на сцену живых лиц: со смертью последних или с ослаблением интереса к ним современников, забывалась и самая пьеса. Театральная деятельность князя, в узком значении этого слова, также имела немало слабых сторон: Шаховскому не были чужды пристрастие, партийность, увлечение и, кроме того, он нередко расставлял за кулисами сети интриг, в которые, впрочем, и сам часто попадался. Вот причина, почему этот добродушный и в сущности добрый и несомненно полезный для русского театра человек не избегал порой тяжких обвинений, преследований, насмешек и даже издевательств.

Биография Шаховского еще не вполне разработана, а деятельность его ждет еще беспристрастной и должной оценки. Полного собрание сочинений кн. Шаховского, или хотя бы его драматических произведений, не имеется; да и вообще полностью были напечатаны лишь очень немногие его пьесы. Из последних отметим: "Новый Стерн", ком. в 1 д. (1807 г.); "Казак-стихотворец, анекдотическая опера-водевиль" в 1 д. (1815 г.); "Урок кокеткам, или Липецкие воды", ком. в 5 д. (1815 г.); "Ломоносов, или Рекрут-стихотворец", опера-водевиль в 3 д. (1816 г.); "Своя семья, или Замужняя невеста", ком. в 3 д. (1818 г.: между прочим, в сочинении этой пьесы принимали участие Грибоедов и Хмельницкий); "Пустодомы", ком. в 5 д. (1820 г.); "Аристофан, или Всадники", ком. в 3 д. (1828 г.); "Двумужница, или За чем пойдешь, то и найдешь", романтическая драма (1836); "Чурова долина, или Сон наяву", волшебная опера в 3 д. (1844 г.). Из неизданных пьес отметим: "Полубарские затеи", ком. в 5 д.; "Рославлев", драма; "Иван Сусанин", опера; "Ф. Г. Волков", драма; "Юрий Милославский", драма; "Сокол кн. Ярослава", драма; "Керим-Гирей", романтическая трагедия; "Езоп и Ксанфа", водевиль; "Чванство Транжирина", водевиль. Кроме оригинальных, Шаховскому принадлежит немало пьес и переводных, как, например: "Иван-чой", драма; "Финн", драма; "Фальстаф", ком.; "Тетушка", ком.; "Любовь-лекарь", ком. и мн. др. Отрывки и в особенности "куплеты" из многих оригинальных и переводных пьес кн. Шаховского можно встретить в многочисленных современных автору периодических изданиях, газетах, журналах и, главным образом, в альманахах ("Памятн. Отеч. муз" 1827 и 1828 гг., "Сев. Цветы" 1832 г., "Карманная книга любит. русск. старины и словесности" 1828 г., "Радуга" 1830 г., "Русская Талия" 1825 г., "Драм. Альбом" 1826 г., "Драм. Альманах" 1828 г., "Мнемозина" 1824-1825 гг., "Полярная Звезда" 1824 г.; "Театральный Альманах" 1830 г., "Невский Альманах" 1829-1840 гг., "Русская Беседа" 1841-1842 гг., "Молодик" 1843-1844 гг., "Альб. сев. муз" 1828 г. и др.). Помимо пьес, кн. Шаховской написал немало стихов, как, например, басен, сатир (наиболее известная - "Расхищенные шубы", комедия-поэма) и, наконец, повестей (например, "Маруся - малороссийская Сафо", напеч. в "Сто русских литераторов", т. I, и отрывок из романа "Жизнь Александра Пронского", напеч. в "Москвитянине", 1846 г., № 4). Впрочем, наибольшей известностью кн. Шаховской пользовался как драматург и знаток театра, оставивший после себя несколько статей и по истории излюбленного им искусства; из последних назовем: "Летопись русского театра" ("Репертуар русского театра" на 1840 г., т. I и II), "Обзор русской драматической словесности" ("Репертуар и Пантеон" 1842 г.), а также "Театральные воспоминания" (ibid.). Из прочих сочинений кн. Шаховского следует упомянуть его воспоминание о событиях 1812 г. ("Военный сборник", 1864 г., кн. 5; несколько заметок о том же см. в его книжке: "Москва и Париж в 1814 г.", М., 1830 г.) и, наконец, его любопытные письма из Италии ("Сын Отечества", 1816 г., ч. 34; 1817 г. ч., 35 и 36). Все свои рукописи и авторские права кн. А. А. Шаховской завещал П. М. Бакуниной.

Очерки жизни и деятельности кн. А. А. Шаховского, составленные В. И. Саитовым (соч. К. Н. Батюшкова, СПб., 1886 г., т. III, см. также т. I и II); А. А. Ярцевым ("Ежегодник Императорских театров" 1894-1895 г., прил., кн. 2 и отд.); Е. Гаршиным ("Исторический Вестник" 1886 г., № 6); Р. М. Зотовым ("Репертуар и Пантеон" 1846 г., кн. IV). - Некрологи: "Отчет Имп. Акад. Наук за первое десятилетие", СПб., 1852 г.; "Журнал М. Н. Пр.", ч. LIII; "Москвитянин", 1846 г., II; "Иллюстрация", 1886 г., № 6; "Московские Ведомости", 1846 г., № 11. - Письма кн. А. А. Шаховского: "Сын Отечества", 1816 г., ч. 34; 1817 г., ч. 35 и 36 (из Италии); 1820 г., ч. 60 (о ком. "Какаду"); "Труды Общ. Любителей российской словесности", 1822 г., ч. II; "Московский Вестник", 1828 г., ч. XI; "Галатея", 1829 г., № 11; "Раут", ч. III; "Маяк", 1840 г., ч. VI; 1842 г., кн. 6; "Чтен. в Общ. Истории и Древн. Российских", 1865 г., кн. 2; "Русский Архив", 1864 г., 1873 г., № 4; "Отчеты Имп. Публичной Библиотеки" за 1857 и 1887 гг. - Воспоминание и записки: самого кн. А. А. Шаховского ("Военный Сборник" 1864 г., кн. 5; "Русский Архив" 1886 г., №11 и "Русская Старина" 1889 г., № 10 [о 1812 г.]; "Репертуар и Пантеон" 1842 г., № 5 ["Театральные воспоминания"]); Жихарева (М., 1890 г. и "Отечественные Записки" 1854 г., № 10); Вигеля (М., 1892-1893); Зотова (СПб., 1850 г.); П. Смирнова ("Репертуар и Пантеон", 1847 г., т. I); Булгарина (СПб., 1846 г.); Греча (СПб., 1886 г.); П. Арапова ("Северная Пчела", 1857 г., № 225); гр. С. Уварова ("Современник", 1851 г., № 6); П. Каратыгина (СПб., 1880 г.); И. Панаева, Головачевой-Панаевой (СПб., 1890 г); Соллогуба (СПб., 1887 г.); М. А. Дмитриева, А. Коконова ("Библиогр. Зап." 1859 г.), Т. Пассек (СПб. 1879 г.), Никитенки (СПб. 1893 г.). Сочинения: Державина, Пушкина, Батюшкова, Жуковского, С. Т. Аксакова, кн. Вяземского, Грибоедова, Белинского. - П. Арапов, "Летопись русского театра", СПб., 1861 г.; А. Вольф, "Хроника Петербургских театров", СПб., 1877 г.; Словари: Старчевского, Арсеньева, Брокгауза и др.; С. Шевырев, "История Имп. Моск. Университета", М., 1855 г.; Н. Сушков, "Московский Университетский Благородный Пансион", М., 1858 г.; "История л.-гв. Преображенского полка", СПб., 1883 г.; М. И. Сухомлинов, "История Рос. Академии", СПб., 1874-1887 гг. - Общие курсы и сочинения по истории литературы Греча, Кенига, Галахова, Пыпина, Энгельгардта и мн. др. - Библиографические статьи в "Современнике" 1856 г., № 5-8, 11; 1857 г., № 3-5, 7 и 11; "Российской Библиографии" 1881 г., № 98. - Из журналов, наиболее часто дававших отзывы о сочинениях Шаховского, отметим: "Журнал рос. словесности" (1805 г.), "Цветник" (1809-1810), "Сын Отечества", "Северная Пчела", "Отечественные Записки", "Благонамеренный", "Библиотека для Чтения", "Северный Наблюдатель", "Вестник Европы", "Московский Телеграф", "Московский Вестник", "Дамский Журнал", "Пантеон и Репертуар", "Репертуар", а также "Рос. Музеум", "Славянин", "Лит. Прибавления к Русскому Инвалиду", "Галатея" и мн. др.

Шаховской (князь Александр Александрович) - драматург (1777 - 1846). Учился в благородном пансионе при Московском университете. В 1793 г. явился на службу сержантом в Преображенский полк, в который был записан уже при рождении. В 1796 г., познакомившись с Дмитревским, Ш. поставил на сцену первую свою одноактную комедию: "Женская шутка". Это произведение, до нас не сохранившееся, и, по отзыву самого автора, очень слабое, имело, однако, выдающийся успех, так как было наполнено нравившимися тогда двусмысленными шутками. Ш. вошел в большой свет, стал "цеховым забавником" и, если бы не встреча с Ксавье де Местром (см.), он, может быть, совсем отстал бы от литературы. Под влиянием де Местра он решился посвятить себя театру. В 1802 г. он был назначен "репертуарным членом". Командированный театральной дирекцией за границу, Ш. побывал во Франции и Германии, видел некоторых известных актеров и писателей, а затем уже выступил как руководитель театра и как драматург. Первый его дебют (комедия "Коварный") в 1804 г. оказался совсем не удачным: пьесу ошикали. Зато второе произведение этого периода - комедия "Новый Стерн", направленная против Карамзина и его последователей - имело громадный, хотя и очень недолговечный успех, так как этой комедией (1804) Ш. заявил себя противником чрезмерного подражания иностранцам. Он примкнул к А.С. Шишкову и в 1811 г. вступил в "Беседу любителей Русского слова", в которой читал свою "ироикомическую" поэму: "Расхищенные шубы". За это время им написаны оперы "Любовное зелье", "Беглец от своей невесты" (1806), "Русалка", оперетка "Все дело в окошках" (1807), комедии "Полубарская затея" и "Ссора, или Два соседа" (1808), переведены трагедии Вольтера "Заира" и "Китайский сирота" (1809). Благодаря известности, доставленной ему этими пьесами, а также и близости к шишковцам, Ш. был выбран в 1810 г. в члены российской академии. В 1812 г., в момент общего патриотического подъема, большой успех имела комедия Ш. "Казак-стихотворец", не лишенная вообще некоторых достоинств, вследствие которых она долго продержалась на сцене. Шаховской принял участие в событиях этого времени и как ополченец, командуя тульской дружиной. Партизанская война дала ему материал для патриотической оперы-водевиля "Крестьяне, или Встреча незваных" (1814). Его патриотизм выразился также в нападках на русских романтиков в комедии "Липецкие воды" (1815), в которой, под именем Фиалкина, "молодого человека с растрепанными чувствами и измятой наружностью", представлен, может быть, Жуковский. Арзамазцы отомстили Ш. рядом язвительных эпиграмм и статей, которые, выражая новые литературные стремления, были сильнее усилий староверов "Беседы", поддерживавших Ш. В 1818 г. Ш., вследствие несогласий с директором театров, вышел в отставку, но для театра продолжал работать, и в 1821 г., при новом директоре, опять поступил на службу, от которой окончательно уволен в 1826 г. И позже, однако, Ш. остался постоянным поставщиком комедий, водевилей, пословиц, опер, драм, трагедий, интермедий и т. п. Всего за период 1820-х - 1840-х годов им написано около 60 пьес, пользовавшихся порой очень выдающимся, хотя и непрочным, успехом. Под конец жизни Ш. принялся за свои мемуары, которые представляют немало интересных данных для русской истории первых десятилетий XIX века. См. Р. Зотов "Князь А.А. Шаховской" ("Репертуар и Пантеон", 1846, том IV); П. Смирнов "Воспоминания о князе А.А. Шаховском" (там же, 1847, том I), Е.М. Гаршин "Один из забытых писателей" ("Исторический Вестник", 1883, Љ 7); А.А. Ярцев "Князь А.А. Шаховской" ("Ежегодник Императорских Театров", 1894 - 95). А. Б-ин.

Восходят к династии Рюриковичей . Ведут свой род от князей Ярославский , старшей ветви потомства Владимира Мономаха . Константин - сын князя Ярославского Глеба, по прозвищу Шах, является основателем фамилии князей Шаховских. А. А. Шаховской - один из членов третьей ветви старшей линии фамилии князей Шаховских. Среди предков драматурга не было особенно выдающихся деятелей .

Его родители - Александр Иванович Шаховской (камергер польского короля Станислава Августа) и Анастасия Федоровна Пассек . Отец по неизвестным причинам оставил придворную карьеру и прожил жизнь небогатым провинциальным помещиком . Мать была племянницей Петра Богдановича Пассек . Именно от неё, как свидетельствует сам Шаховской в своем письме П. М. Бакуниной, он «наследовал дар авторства» . Именно она заронила в его душу искру «творческого огня» и лелеяла мечту видеть в своем сыне поэта.

Детство

А. А. Шаховской родился в имении своего отца в селе Беззаботы (Ельницкий уезд, Смоленская губ .), где провел своё детство. Информации о том, как Шаховской провел своё детство крайне мало. В своем автобиографическом письме Бакуниной он называет себя «сельским баричем» . Примерно в 1784 году Шаховской был привезен в Москву и отдан в Благородный Пансион , где пробыл около 8 лет и окончил полный курс . В 1786 году Шаховского записали сержантом в гвардию, в Преображенский полк , и после окончания пансиона, в возрасте 16 лет, Шаховской был отправлен в Петербург «пробивать себе дорогу» . Сам Шаховской описывает этот период так:

Шестнадцати лет
Я в кружащийся свет
Брошен горькой долей
И, как челн, сам не свой,
Мчался в путь роковой
He своею волей.

Молодость

Поэтический дар Шаховского проявился в ранней юности . И этот дар он взял с собой при переезде в Петербург. Свои стихи (мадригалы и послания) он показывает писателю Н. Эмину , который нашел в Шаховском талант . В полку Шаховской находит дружбу с поэтом С.Мариным , Ф.Толстым и др. Селится в семье балетмейстера и переводчика И. И. Валберха , вскоре знакомится с драматургом А. Я. Княжниным и И.Дмитревским . Поощряемый новыми друзьями, дебютирует в 1795 году не сохранившейся до наших дней комедией «Женская шутка» .

С этого времени Шаховской сделался посетителем аристократических гостиных, он имел своеобразный успех. Как писал сам Шаховской «мадригалы мои красовались в богатых альбомах, романсы мои пелись милыми голосами за дорогими фортепианами» . Вскоре он начал играть в светских любительских спектаклях. Пьеса «Женская шутка» ввела Шаховского в еще больший круг выдающихся театральных деятелей. Вскоре произошло знакомство и с директором театров А. Л. Нарышкиным , который предложил князю занять место члена репертуарной части театра .Так, в 1802 году в чине штабс-капитана Шаховской вышел в отставку из гвардии и был принят на службу в дирекцию императорских театров .

Театральная карьера

В 1802 году Шаховской был отправлен во Францию с целью ангажировать актеров из французской труппы. Во Франции он проводит больше года. Известий об этой поездке сохранилось крайне мало, многое поросло легендами . Во многом это произошло благодаря самому Шаховскому.

В 1808 году Шаховской ставит свою лучшую прозаическую комедию «Полубарские затеи, или Домашний театр». Эта пьеса долго держалась на сцене, ей подражали многие драматурги. Приближающаяся война с Наполеоном вызвала появление пьес, наполненных политическими аллюзиями. Шаховской создает водевиль «Казак-стихотворец», который имел огромный успех, который держался на сцене до 1830-х гг . А 1811-1815 годах Шаховской принимал живое участие в деятельности «Беседы любителей русского слова» . В это время Шаховской пишет стихотворную комедию «Урок кокеткам, или Липецкие воды». По художественным достоинствам эта пьеса возвышалась над всем, что было создано в России в области стихотворной комедии после «Ябеды» Капниста и до «Горя от ума ». Ни одна из пьес Шаховского не вызывала таких яростных споров, как эта. Резкость нападок на Шаховского была обусловлена личным характером его сатиры. Он прямо метил в определенных лиц. Наибольшее возмущение вызвала карикатурная фигура сентиментального поэта-балладника Фиалкина, в котором зрители угадали В. А. Жуковского . Среди первых обвинителей был В. Л. Пушкин . На Шаховского обрушился поток эпиграмм и сатир. За ним прочно закрепилась кличка «Шутовской» . После этого Шаховской пишет несколько водевилей и текстов волшебных опер и осенью 1817 года обращается к высокой комедии. Он пишет две пьесы - «Своя семья, или Замужняя невеста» (привлекая к работе А. С. Грибоедова и Н. И. Хмельницкого) и «Пустодомы». Первая не сходит со цены более 130 лет .

Создавая комедии, Шаховской думал и о их сценическом воплощении. Он умел открыть дарования в новичке, а зрелому актеру указать на его истинное призвание. Среди артистов, воспитанных Шаховским, можно назвать: Е. С. Семенову , В. А. Каратыгина , А. М. Каратыгина-Колосова , И. И. Сосницкого , Я. Г. Брянского , М. И. Вальберхову , Н. О. Дюр , его сестру Л. О. Дюрову , А. Е. Асенкову , А. Н. Рамазанова, сестер Надежду Аполлоновну и Марию Аполлоновну и др .

В 1818 году Шаховской оставляет свой пост и в 1821 году снова возвращается в дирекцию императорских театров. За это время он успевает написать две значительные стихотворные пьесы «Не любо - не слушай, а лгать не мешай» (1818) и «Какаду» (1820). В первой комедии Шаховской впервые применяет разностопный ямб для передачи разговорной речи .

В 1820-х годах Шаховской сближается с Жуковским и начинает поиски новых форм и тем для своих произведений. Торжество романтизма в русской литературе побудило его к аналогичны исканиям в театре. Так возникают переработки поэм Пушкина («Керим-Гирей, Крымский хан»), романов Вальтера Скотта («Иваной, или Возвращение Ричарда Львиное сердце») и пьес Шекспира («Буря и кораблекрушение») .

В 1825 году Шаховской пишет пьесу «Аристофан», которая свидетельствовала о росте поэтического мастерства Шаховского. Её постановка, восторженно встреченная зрителями, оказалась кульминацией успеха драматургии Шаховского. После восстания 14 декабря в глазах Николая I он был скомпрометирован своими связями с писателями декабристского лагеря. При реорганизации управления императорских театров, Шаховской был устранен и больше никогда не возвращался на административный пост .

Однако на этом литературная деятельность Шаховского не остановилась. Он продолжал писать пьесы разных жаров. В конце 1820-х - середине 30-х годов Шаховской сближается с различными литераторами - С. Т. Аксаковым , М. Н. Загоскиным , С. Е. Раичем , М. П. Погодиным , С. П. Шевыревым , Н. И. Надеждиным . Шаховской также участвует в полемике с «Московским телеграфом », нападая со сцены на Булгарина и Греча . Пьесы «Романный маскарад» (1829), «Каламбурист и журналист» (1832) - свидетельства неослабевшего полемического дара .

Несомненное влияние на позднего Шаховского оказывала проза Пушкина. Она послужила образцом в прозаических опытах Шаховского и сказалась на замысле большого цикла повестей и рассказов «Русский Декамерон». Некоторые произведения из этого цикла были драматизированы. Так, постановка «Двумужницы» принесла Шаховскому большой успех .

Драматические произведения Шаховского 30-х годов свидетельствуют о спаде его энергии. Он переделывает Мольера (комедия «Любовь-лекарь»), Байрона («Невеста Абидосская»), Тассо («Олинд и Софрония»). Примерно с 40-х годов Шаховской начинает работать над мемуарами, стихами и статьями по истории русского театра вплоть до своей смерти в 1846 году .

Внешность

«Пушкин слышал отзывы о князе Шаховском и его внешности, но увиденное поразило его, хотя он сумел ничем не проявить этого удивления. Он увидел перед собой огромного и очень тучного человека, с огромной же, но очень безобразной головой, увенчанной большой лысиной и торчащими по бокам кустиками волос. Еще более удивительной оказалась речь хозяина дома: толстый князь имел очень тонкий и даже писклявый голос; он все время торопился высказать свои мысли и суждения, и его шепелявой скороговорке часто пропадали окончания слов» .

Участие в войне с Наполеоном

Когда войска Наполеона вторглись в Россию, Шаховской принял участие в Отечественной войне . Он был назначен командиром дружины, сформированной из ратников тверского ополчения. 30 августа отряд вышел из Твери . Когда Шаховской вместе с ополченцами прибыл в Клин, то узнал о вступлении врага в Москву и увидел пожар столицы. Под начальством Шаховского дружина вошла в Москву, только что оставленную французами. Его отряд участвовал в тушении пожаров. После этого Шаховской очень часто возвращался к этой теме в своих произведениях .

Семья

Драматург проживал в гражданском браке с актрисой Александринского театра Екатериной Ивановной Ежовой . В то время гражданские браки не признавались юридически и требовали особого мужества. Не раз Шаховской просил Ежову стать его законной супругой, но она неизменно отвечала: «Лучше буду любимой Ежовой, чем смешной княгиней» . Шаховской специально для неё писал пьесы и пристраивал их на сцену. Среди них - «Любопытно, или догадка не в показ», «Фальстаф», «Всадники», «Притчи, или Эзоп у Ксанфа» и др. Шаховской был влюблен в Ежову, когда та еще училась в театральной школе. Будучи членом конторы по репертуарной части, действительный статский советник князь Шаховской покровительствовал ей, а потом открыто ввел в свой дом. Ежова была первой советницей князя в делах театра. Он старался сделать все, чтобы она чаще играла; пьесы, написанные для Ежовой, ставились в её бенефисы. Успех у бенефисов был всегда .

Творческое наследие

Стихотворения:

«Расхищенные шубы» - поэма (1811)
«Москва и Париж в 1812 и 1814 гг.» поэма, Спб., 1830)

Пьесы:

«Женская шутка» (1795), первая комедия, позже уничтоженная
«Коварный» (1804) - комедия, провалилась
«Новый Стерн» (СПб.,1807, 1822),
«Любовное зелье» (опера, 1806)
«Беглец от своей невесты» (опера, 1806),
«Русалка» (либретто к опере Катерино Кавоса), 1807
«Все дело в окошках» (оперетта, 1807)
«Домашний театр, или Полубарские затеи» (комедия, 1808); продолжение - пьесы: «Чванство Транжирина, или Следствие полубарских затей» (1822), «Бедовый маскарад, или Европейство Транжирина» (1832); роль Транжирина исполнял М. С. Щепкин .
«Ссора, или Два соседа» (комедия, 1808) СПб., 1821
«Заира» - перевод трагедии Вольтера и (1809).
«Китайский сирота» - перевод трагедии Вольтера и (1809).
«Дебора, или Торжество веры» (СПб., 1811; совместно с Л. Н. Неваховичем),
«Казак-стихотворец» - (СПб., 1815, 1817, 1822) считается первым русским водевилем
«Крестьяне, или Встреча незваных» - патриотический водевиль (СПб.,1815), музыка С. Титова
«Ломоносов, или Рекрут-стихотворец» (СПб., 1816)
«Иван Сусанин» - либретто оперы, музыка К. Кавоса (СПб., 1815)
«Урок кокеткам, или Липецкие воды» - (СПб., 1815, 1819. Ольгин - И. И. Сосницкий)
Положительные герои оказываются и патриотами, а приверженцы иностранного, модного, нового - лицемерами и злословами. Рассчитывая на сильный театральный эффект, Ш. вводит в проходных ролях, известных современников (В. А. Жуковского, С. С. Уварова, В. Л. Пушкина). Скандал вокруг комедии привел к Образованию «Арзамаса», который, борясь с Шаховским, предопределил довольно одностороннее восприятие его позиций (активно участвовали в борьбе Д. Н. Блудов, П. А. Вяземский, А. С. Пушкин) .
«Фин» - трагедия по эпизодам поэм Пушкина (1817)
«Керим-Гирей, крымский хан» - трагедия по эпизодам поэм Пушкина (СПб.,1841)
«Не любо - не слушай, а лгать не мешай» (СПб.,1818)
«Пустодомы» (СПб.,1820, Радугин - И. И. Сосницкий)
«Какаду, или Следствие урока кокеткам» (СПб., 1820) - комедия
«Тетушка, или Она не так глупа» (1821)
«Иванго» (переделка В. Скотта «Айвенго»), 1821;
«Буря », переделка Шекспира (1821)
«Таинственный Карло», переделка В. Скотта (1822)
«Король и пастух» - перевод, 1822
Актер на родине или Прерванная свадьба. СПб., 1822
«Лилия Нарбонская, или Обет рыцаря» (1822/1823, в роли Ренальд - П. С. Мочалов
«Урок женатым» (СПб., 1823)
«Своя семья, или Замужняя невеста» СПб., 1818 (совместно с А.Грибоедовым и Н.Хмельницким)
«Благородный театр»
«Аристофан, или Представление комедии „Всадники“» (1825), постановка в Малом театре 1826 г., Аристофан - П. С. Мочалов
«Ворожея»
«Бенефициант» - водевиль
«Любовная почта» СПб., 1821
«Откупщик Бражкин, или Продажа села»
комедия «Ты и Вы»
«Судьба Неджиля, или Все беды для несчастного», переделка В. Скотта (1824)
Сокол кн. Ярослава Тверского или Суженый на белом коне. (СПб.,1823). Мнение Грибоедова о пьесе:
«…у Ш.[аховского] прежние погремушки, только имя новое, он вообразил себе, что перешел в романтики» .
«Сицилиец» - переделка пьесы Мольера
«Фальстаф», переделка Шекспира (1825).
«Юрий Милославский» (по одноименному роману М. Н Загоскина , 1832/1834)
«Батюшкины дочки, или Нашла коса на камень» (1826/1827, в роли Неизвестного - Мочалов)
«Фингал и Роксана» (Фингал - П. С. Мочалов)
«Меркурий на часах» (1827),
«Девкалионов потоп, или Меркурий предъявитель» (1829)
«Романный маскарад» (1829),
«Двумужница, или Зачем пойдешь, то и найдешь» (1830) СПб., 1836
«Каламбурист и журналист» (1832)
Сват Гаврилыч или Сговор на яму. СПб., 1833, 1836
«Женихи чужих невест»
«Смольяне в 1611 г.» - драма, переделка для сцены романов М. Н. Загоскина (1830, 1832)
«Хризомания» (переделка для театра «Пиковой дамы» А. С. Пушкина 1836).
Чурова долина или Сон наяву. СПб, 1844

Проза:

роман «в духе В. Скотта» «Жизнь Александра Пронского»,
цикл повестей «Русский Декамерон» (некоторые переделаны в пьесы),
автобиографический рассказ «Три женитьбы вопреки рассудку»,
повесть «Маруся, Малороссийская Сафо»,
статьи по истории и теории театра.

Журнальные статьи

«Обзор русской драматической словесности» (1842)
«Летопись русского театра» (1840)
«Театральные воспоминания» (1840)

Напишите отзыв о статье "Шаховской, Александр Александрович"

Примечания

Источники

// Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). - СПб. , 1890-1907.
Гозенпуд А. А. Вальтер Скотт и романтические комедии Шаховского // Русско-европейские литературные связи. М.; Л., 1966;
Каратыгин П. А. Записки. Л., 1970;
Кубасов И. А. Шаховской // Русский биографический словарь. СПб., 1905. Т. 22: Чаадаев - Швитков.
Щеблыкин С. И. Шаховской и Грибоедов // Проблема традиций и новаторства в русской литературе XIX - начала XX в. Горький, 1961.
Ярцев А. А. Кн. А. А. Шаховской // Ежегодник императорских театров , 1894-1895. Спб., 1896. Кн. 2-3;

Ссылки

Отрывок, характеризующий Шаховской, Александр Александрович

Ростов, краснея и бледнея, смотрел то на одного, то на другого офицера.
– Нет, господа, нет… вы не думайте… я очень понимаю, вы напрасно обо мне думаете так… я… для меня… я за честь полка.да что? это на деле я покажу, и для меня честь знамени…ну, всё равно, правда, я виноват!.. – Слезы стояли у него в глазах. – Я виноват, кругом виноват!… Ну, что вам еще?…
– Вот это так, граф, – поворачиваясь, крикнул штаб ротмистр, ударяя его большою рукою по плечу.
– Я тебе говог"ю, – закричал Денисов, – он малый славный.
– Так то лучше, граф, – повторил штаб ротмистр, как будто за его признание начиная величать его титулом. – Подите и извинитесь, ваше сиятельство, да с.
– Господа, всё сделаю, никто от меня слова не услышит, – умоляющим голосом проговорил Ростов, – но извиняться не могу, ей Богу, не могу, как хотите! Как я буду извиняться, точно маленький, прощенья просить?
Денисов засмеялся.
– Вам же хуже. Богданыч злопамятен, поплатитесь за упрямство, – сказал Кирстен.
– Ей Богу, не упрямство! Я не могу вам описать, какое чувство, не могу…
– Ну, ваша воля, – сказал штаб ротмистр. – Что ж, мерзавец то этот куда делся? – спросил он у Денисова.
– Сказался больным, завтг"а велено пг"иказом исключить, – проговорил Денисов.
– Это болезнь, иначе нельзя объяснить, – сказал штаб ротмистр.
– Уж там болезнь не болезнь, а не попадайся он мне на глаза – убью! – кровожадно прокричал Денисов.
В комнату вошел Жерков.
– Ты как? – обратились вдруг офицеры к вошедшему.
– Поход, господа. Мак в плен сдался и с армией, совсем.
– Врешь!
– Сам видел.
– Как? Мака живого видел? с руками, с ногами?
– Поход! Поход! Дать ему бутылку за такую новость. Ты как же сюда попал?
– Опять в полк выслали, за чорта, за Мака. Австрийской генерал пожаловался. Я его поздравил с приездом Мака…Ты что, Ростов, точно из бани?
– Тут, брат, у нас, такая каша второй день.
Вошел полковой адъютант и подтвердил известие, привезенное Жерковым. На завтра велено было выступать.
– Поход, господа!
– Ну, и слава Богу, засиделись.

Кутузов отступил к Вене, уничтожая за собой мосты на реках Инне (в Браунау) и Трауне (в Линце). 23 го октября.русские войска переходили реку Энс. Русские обозы, артиллерия и колонны войск в середине дня тянулись через город Энс, по сю и по ту сторону моста.
День был теплый, осенний и дождливый. Пространная перспектива, раскрывавшаяся с возвышения, где стояли русские батареи, защищавшие мост, то вдруг затягивалась кисейным занавесом косого дождя, то вдруг расширялась, и при свете солнца далеко и ясно становились видны предметы, точно покрытые лаком. Виднелся городок под ногами с своими белыми домами и красными крышами, собором и мостом, по обеим сторонам которого, толпясь, лилися массы русских войск. Виднелись на повороте Дуная суда, и остров, и замок с парком, окруженный водами впадения Энса в Дунай, виднелся левый скалистый и покрытый сосновым лесом берег Дуная с таинственною далью зеленых вершин и голубеющими ущельями. Виднелись башни монастыря, выдававшегося из за соснового, казавшегося нетронутым, дикого леса; далеко впереди на горе, по ту сторону Энса, виднелись разъезды неприятеля.
Между орудиями, на высоте, стояли спереди начальник ариергарда генерал с свитским офицером, рассматривая в трубу местность. Несколько позади сидел на хоботе орудия Несвицкий, посланный от главнокомандующего к ариергарду.
Казак, сопутствовавший Несвицкому, подал сумочку и фляжку, и Несвицкий угощал офицеров пирожками и настоящим доппелькюмелем. Офицеры радостно окружали его, кто на коленах, кто сидя по турецки на мокрой траве.
– Да, не дурак был этот австрийский князь, что тут замок выстроил. Славное место. Что же вы не едите, господа? – говорил Несвицкий.
– Покорно благодарю, князь, – отвечал один из офицеров, с удовольствием разговаривая с таким важным штабным чиновником. – Прекрасное место. Мы мимо самого парка проходили, двух оленей видели, и дом какой чудесный!
– Посмотрите, князь, – сказал другой, которому очень хотелось взять еще пирожок, но совестно было, и который поэтому притворялся, что он оглядывает местность, – посмотрите ка, уж забрались туда наши пехотные. Вон там, на лужку, за деревней, трое тащут что то. .Они проберут этот дворец, – сказал он с видимым одобрением.
– И то, и то, – сказал Несвицкий. – Нет, а чего бы я желал, – прибавил он, прожевывая пирожок в своем красивом влажном рте, – так это вон туда забраться.
Он указывал на монастырь с башнями, видневшийся на горе. Он улыбнулся, глаза его сузились и засветились.
– А ведь хорошо бы, господа!
Офицеры засмеялись.
– Хоть бы попугать этих монашенок. Итальянки, говорят, есть молоденькие. Право, пять лет жизни отдал бы!
– Им ведь и скучно, – смеясь, сказал офицер, который был посмелее.
Между тем свитский офицер, стоявший впереди, указывал что то генералу; генерал смотрел в зрительную трубку.
– Ну, так и есть, так и есть, – сердито сказал генерал, опуская трубку от глаз и пожимая плечами, – так и есть, станут бить по переправе. И что они там мешкают?
На той стороне простым глазом виден был неприятель и его батарея, из которой показался молочно белый дымок. Вслед за дымком раздался дальний выстрел, и видно было, как наши войска заспешили на переправе.
Несвицкий, отдуваясь, поднялся и, улыбаясь, подошел к генералу.
– Не угодно ли закусить вашему превосходительству? – сказал он.
– Нехорошо дело, – сказал генерал, не отвечая ему, – замешкались наши.
– Не съездить ли, ваше превосходительство? – сказал Несвицкий.
– Да, съездите, пожалуйста, – сказал генерал, повторяя то, что уже раз подробно было приказано, – и скажите гусарам, чтобы они последние перешли и зажгли мост, как я приказывал, да чтобы горючие материалы на мосту еще осмотреть.
– Очень хорошо, – отвечал Несвицкий.
Он кликнул казака с лошадью, велел убрать сумочку и фляжку и легко перекинул свое тяжелое тело на седло.
– Право, заеду к монашенкам, – сказал он офицерам, с улыбкою глядевшим на него, и поехал по вьющейся тропинке под гору.
– Нут ка, куда донесет, капитан, хватите ка! – сказал генерал, обращаясь к артиллеристу. – Позабавьтесь от скуки.
– Прислуга к орудиям! – скомандовал офицер.
И через минуту весело выбежали от костров артиллеристы и зарядили.
– Первое! – послышалась команда.
Бойко отскочил 1 й номер. Металлически, оглушая, зазвенело орудие, и через головы всех наших под горой, свистя, пролетела граната и, далеко не долетев до неприятеля, дымком показала место своего падения и лопнула.
Лица солдат и офицеров повеселели при этом звуке; все поднялись и занялись наблюдениями над видными, как на ладони, движениями внизу наших войск и впереди – движениями приближавшегося неприятеля. Солнце в ту же минуту совсем вышло из за туч, и этот красивый звук одинокого выстрела и блеск яркого солнца слились в одно бодрое и веселое впечатление.

Над мостом уже пролетели два неприятельские ядра, и на мосту была давка. В средине моста, слезши с лошади, прижатый своим толстым телом к перилам, стоял князь Несвицкий.
Он, смеючись, оглядывался назад на своего казака, который с двумя лошадьми в поводу стоял несколько шагов позади его.
Только что князь Несвицкий хотел двинуться вперед, как опять солдаты и повозки напирали на него и опять прижимали его к перилам, и ему ничего не оставалось, как улыбаться.
– Экой ты, братец, мой! – говорил казак фурштатскому солдату с повозкой, напиравшему на толпившуюся v самых колес и лошадей пехоту, – экой ты! Нет, чтобы подождать: видишь, генералу проехать.
Но фурштат, не обращая внимания на наименование генерала, кричал на солдат, запружавших ему дорогу: – Эй! землячки! держись влево, постой! – Но землячки, теснясь плечо с плечом, цепляясь штыками и не прерываясь, двигались по мосту одною сплошною массой. Поглядев за перила вниз, князь Несвицкий видел быстрые, шумные, невысокие волны Энса, которые, сливаясь, рябея и загибаясь около свай моста, перегоняли одна другую. Поглядев на мост, он видел столь же однообразные живые волны солдат, кутасы, кивера с чехлами, ранцы, штыки, длинные ружья и из под киверов лица с широкими скулами, ввалившимися щеками и беззаботно усталыми выражениями и движущиеся ноги по натасканной на доски моста липкой грязи. Иногда между однообразными волнами солдат, как взбрызг белой пены в волнах Энса, протискивался между солдатами офицер в плаще, с своею отличною от солдат физиономией; иногда, как щепка, вьющаяся по реке, уносился по мосту волнами пехоты пеший гусар, денщик или житель; иногда, как бревно, плывущее по реке, окруженная со всех сторон, проплывала по мосту ротная или офицерская, наложенная доверху и прикрытая кожами, повозка.
– Вишь, их, как плотину, прорвало, – безнадежно останавливаясь, говорил казак. – Много ль вас еще там?
– Мелион без одного! – подмигивая говорил близко проходивший в прорванной шинели веселый солдат и скрывался; за ним проходил другой, старый солдат.
– Как он (он – неприятель) таперича по мосту примется зажаривать, – говорил мрачно старый солдат, обращаясь к товарищу, – забудешь чесаться.
И солдат проходил. За ним другой солдат ехал на повозке.
– Куда, чорт, подвертки запихал? – говорил денщик, бегом следуя за повозкой и шаря в задке.
И этот проходил с повозкой. За этим шли веселые и, видимо, выпившие солдаты.
– Как он его, милый человек, полыхнет прикладом то в самые зубы… – радостно говорил один солдат в высоко подоткнутой шинели, широко размахивая рукой.
– То то оно, сладкая ветчина то. – отвечал другой с хохотом.
И они прошли, так что Несвицкий не узнал, кого ударили в зубы и к чему относилась ветчина.
– Эк торопятся, что он холодную пустил, так и думаешь, всех перебьют. – говорил унтер офицер сердито и укоризненно.
– Как оно пролетит мимо меня, дяденька, ядро то, – говорил, едва удерживаясь от смеха, с огромным ртом молодой солдат, – я так и обмер. Право, ей Богу, так испужался, беда! – говорил этот солдат, как будто хвастаясь тем, что он испугался. И этот проходил. За ним следовала повозка, непохожая на все проезжавшие до сих пор. Это был немецкий форшпан на паре, нагруженный, казалось, целым домом; за форшпаном, который вез немец, привязана была красивая, пестрая, с огромным вымем, корова. На перинах сидела женщина с грудным ребенком, старуха и молодая, багроворумяная, здоровая девушка немка. Видно, по особому разрешению были пропущены эти выселявшиеся жители. Глаза всех солдат обратились на женщин, и, пока проезжала повозка, двигаясь шаг за шагом, и, все замечания солдат относились только к двум женщинам. На всех лицах была почти одна и та же улыбка непристойных мыслей об этой женщине.
– Ишь, колбаса то, тоже убирается!
– Продай матушку, – ударяя на последнем слоге, говорил другой солдат, обращаясь к немцу, который, опустив глаза, сердито и испуганно шел широким шагом.
– Эк убралась как! То то черти!
– Вот бы тебе к ним стоять, Федотов.
– Видали, брат!
– Куда вы? – спрашивал пехотный офицер, евший яблоко, тоже полуулыбаясь и глядя на красивую девушку.
Немец, закрыв глаза, показывал, что не понимает.
– Хочешь, возьми себе, – говорил офицер, подавая девушке яблоко. Девушка улыбнулась и взяла. Несвицкий, как и все, бывшие на мосту, не спускал глаз с женщин, пока они не проехали. Когда они проехали, опять шли такие же солдаты, с такими же разговорами, и, наконец, все остановились. Как это часто бывает, на выезде моста замялись лошади в ротной повозке, и вся толпа должна была ждать.
– И что становятся? Порядку то нет! – говорили солдаты. – Куда прешь? Чорт! Нет того, чтобы подождать. Хуже того будет, как он мост подожжет. Вишь, и офицера то приперли, – говорили с разных сторон остановившиеся толпы, оглядывая друг друга, и всё жались вперед к выходу.
Оглянувшись под мост на воды Энса, Несвицкий вдруг услышал еще новый для него звук, быстро приближающегося… чего то большого и чего то шлепнувшегося в воду.
– Ишь ты, куда фатает! – строго сказал близко стоявший солдат, оглядываясь на звук.
– Подбадривает, чтобы скорей проходили, – сказал другой неспокойно.
Толпа опять тронулась. Несвицкий понял, что это было ядро.
– Эй, казак, подавай лошадь! – сказал он. – Ну, вы! сторонись! посторонись! дорогу!
Он с большим усилием добрался до лошади. Не переставая кричать, он тронулся вперед. Солдаты пожались, чтобы дать ему дорогу, но снова опять нажали на него так, что отдавили ему ногу, и ближайшие не были виноваты, потому что их давили еще сильнее.
– Несвицкий! Несвицкий! Ты, г"ожа! – послышался в это время сзади хриплый голос.
Несвицкий оглянулся и увидал в пятнадцати шагах отделенного от него живою массой двигающейся пехоты красного, черного, лохматого, в фуражке на затылке и в молодецки накинутом на плече ментике Ваську Денисова.
– Вели ты им, чег"тям, дьяволам, дать дог"огу, – кричал. Денисов, видимо находясь в припадке горячности, блестя и поводя своими черными, как уголь, глазами в воспаленных белках и махая невынутою из ножен саблей, которую он держал такою же красною, как и лицо, голою маленькою рукой.
– Э! Вася! – отвечал радостно Несвицкий. – Да ты что?
– Эскадг"ону пг"ойти нельзя, – кричал Васька Денисов, злобно открывая белые зубы, шпоря своего красивого вороного, кровного Бедуина, который, мигая ушами от штыков, на которые он натыкался, фыркая, брызгая вокруг себя пеной с мундштука, звеня, бил копытами по доскам моста и, казалось, готов был перепрыгнуть через перила моста, ежели бы ему позволил седок. – Что это? как баг"аны! точь в точь баг"аны! Пг"очь… дай дог"огу!… Стой там! ты повозка, чог"т! Саблей изг"ублю! – кричал он, действительно вынимая наголо саблю и начиная махать ею.
Солдаты с испуганными лицами нажались друг на друга, и Денисов присоединился к Несвицкому.
– Что же ты не пьян нынче? – сказал Несвицкий Денисову, когда он подъехал к нему.
– И напиться то вг"емени не дадут! – отвечал Васька Денисов. – Целый день то туда, то сюда таскают полк. Дг"аться – так дг"аться. А то чог"т знает что такое!
– Каким ты щеголем нынче! – оглядывая его новый ментик и вальтрап, сказал Несвицкий.
Денисов улыбнулся, достал из ташки платок, распространявший запах духов, и сунул в нос Несвицкому.
– Нельзя, в дело иду! выбг"ился, зубы вычистил и надушился.
Осанистая фигура Несвицкого, сопровождаемая казаком, и решительность Денисова, махавшего саблей и отчаянно кричавшего, подействовали так, что они протискались на ту сторону моста и остановили пехоту. Несвицкий нашел у выезда полковника, которому ему надо было передать приказание, и, исполнив свое поручение, поехал назад.
Расчистив дорогу, Денисов остановился у входа на мост. Небрежно сдерживая рвавшегося к своим и бившего ногой жеребца, он смотрел на двигавшийся ему навстречу эскадрон.
По доскам моста раздались прозрачные звуки копыт, как будто скакало несколько лошадей, и эскадрон, с офицерами впереди по четыре человека в ряд, растянулся по мосту и стал выходить на ту сторону.
Остановленные пехотные солдаты, толпясь в растоптанной у моста грязи, с тем особенным недоброжелательным чувством отчужденности и насмешки, с каким встречаются обыкновенно различные роды войск, смотрели на чистых, щеголеватых гусар, стройно проходивших мимо их.
– Нарядные ребята! Только бы на Подновинское!
– Что от них проку! Только напоказ и водят! – говорил другой.
– Пехота, не пыли! – шутил гусар, под которым лошадь, заиграв, брызнула грязью в пехотинца.
– Прогонял бы тебя с ранцем перехода два, шнурки то бы повытерлись, – обтирая рукавом грязь с лица, говорил пехотинец; – а то не человек, а птица сидит!
– То то бы тебя, Зикин, на коня посадить, ловок бы ты был, – шутил ефрейтор над худым, скрюченным от тяжести ранца солдатиком.
– Дубинку промеж ног возьми, вот тебе и конь буде, – отозвался гусар.

Остальная пехота поспешно проходила по мосту, спираясь воронкой у входа. Наконец повозки все прошли, давка стала меньше, и последний батальон вступил на мост. Одни гусары эскадрона Денисова оставались по ту сторону моста против неприятеля. Неприятель, вдалеке видный с противоположной горы, снизу, от моста, не был еще виден, так как из лощины, по которой текла река, горизонт оканчивался противоположным возвышением не дальше полуверсты. Впереди была пустыня, по которой кое где шевелились кучки наших разъездных казаков. Вдруг на противоположном возвышении дороги показались войска в синих капотах и артиллерия. Это были французы. Разъезд казаков рысью отошел под гору. Все офицеры и люди эскадрона Денисова, хотя и старались говорить о постороннем и смотреть по сторонам, не переставали думать только о том, что было там, на горе, и беспрестанно всё вглядывались в выходившие на горизонт пятна, которые они признавали за неприятельские войска. Погода после полудня опять прояснилась, солнце ярко спускалось над Дунаем и окружающими его темными горами. Было тихо, и с той горы изредка долетали звуки рожков и криков неприятеля. Между эскадроном и неприятелями уже никого не было, кроме мелких разъездов. Пустое пространство, саженей в триста, отделяло их от него. Неприятель перестал стрелять, и тем яснее чувствовалась та строгая, грозная, неприступная и неуловимая черта, которая разделяет два неприятельские войска.
«Один шаг за эту черту, напоминающую черту, отделяющую живых от мертвых, и – неизвестность страдания и смерть. И что там? кто там? там, за этим полем, и деревом, и крышей, освещенной солнцем? Никто не знает, и хочется знать; и страшно перейти эту черту, и хочется перейти ее; и знаешь, что рано или поздно придется перейти ее и узнать, что там, по той стороне черты, как и неизбежно узнать, что там, по ту сторону смерти. А сам силен, здоров, весел и раздражен и окружен такими здоровыми и раздраженно оживленными людьми». Так ежели и не думает, то чувствует всякий человек, находящийся в виду неприятеля, и чувство это придает особенный блеск и радостную резкость впечатлений всему происходящему в эти минуты.
На бугре у неприятеля показался дымок выстрела, и ядро, свистя, пролетело над головами гусарского эскадрона. Офицеры, стоявшие вместе, разъехались по местам. Гусары старательно стали выравнивать лошадей. В эскадроне всё замолкло. Все поглядывали вперед на неприятеля и на эскадронного командира, ожидая команды. Пролетело другое, третье ядро. Очевидно, что стреляли по гусарам; но ядро, равномерно быстро свистя, пролетало над головами гусар и ударялось где то сзади. Гусары не оглядывались, но при каждом звуке пролетающего ядра, будто по команде, весь эскадрон с своими однообразно разнообразными лицами, сдерживая дыханье, пока летело ядро, приподнимался на стременах и снова опускался. Солдаты, не поворачивая головы, косились друг на друга, с любопытством высматривая впечатление товарища. На каждом лице, от Денисова до горниста, показалась около губ и подбородка одна общая черта борьбы, раздраженности и волнения. Вахмистр хмурился, оглядывая солдат, как будто угрожая наказанием. Юнкер Миронов нагибался при каждом пролете ядра. Ростов, стоя на левом фланге на своем тронутом ногами, но видном Грачике, имел счастливый вид ученика, вызванного перед большою публикой к экзамену, в котором он уверен, что отличится. Он ясно и светло оглядывался на всех, как бы прося обратить внимание на то, как он спокойно стоит под ядрами. Но и в его лице та же черта чего то нового и строгого, против его воли, показывалась около рта.
– Кто там кланяется? Юнкег" Миг"онов! Hexoг"oшo, на меня смотг"ите! – закричал Денисов, которому не стоялось на месте и который вертелся на лошади перед эскадроном.
Курносое и черноволосатое лицо Васьки Денисова и вся его маленькая сбитая фигурка с его жилистою (с короткими пальцами, покрытыми волосами) кистью руки, в которой он держал ефес вынутой наголо сабли, было точно такое же, как и всегда, особенно к вечеру, после выпитых двух бутылок. Он был только более обыкновенного красен и, задрав свою мохнатую голову кверху, как птицы, когда они пьют, безжалостно вдавив своими маленькими ногами шпоры в бока доброго Бедуина, он, будто падая назад, поскакал к другому флангу эскадрона и хриплым голосом закричал, чтоб осмотрели пистолеты. Он подъехал к Кирстену. Штаб ротмистр, на широкой и степенной кобыле, шагом ехал навстречу Денисову. Штаб ротмистр, с своими длинными усами, был серьезен, как и всегда, только глаза его блестели больше обыкновенного.
– Да что? – сказал он Денисову, – не дойдет дело до драки. Вот увидишь, назад уйдем.
– Чог"т их знает, что делают – проворчал Денисов. – А! Г"остов! – крикнул он юнкеру, заметив его веселое лицо. – Ну, дождался.
И он улыбнулся одобрительно, видимо радуясь на юнкера.
Ростов почувствовал себя совершенно счастливым. В это время начальник показался на мосту. Денисов поскакал к нему.
– Ваше пг"евосходительство! позвольте атаковать! я их опг"окину.
– Какие тут атаки, – сказал начальник скучливым голосом, морщась, как от докучливой мухи. – И зачем вы тут стоите? Видите, фланкеры отступают. Ведите назад эскадрон.