उपन्यास की रचनात्मक संरचना हमारे समय का नायक है। "क्विट डॉन" उपन्यास की रचना के बारे में क्या अनोखा है? (शोलोखोव एम

मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव ने 1838 में अपने सबसे प्रसिद्ध उपन्यास, "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" पर काम शुरू किया और शुरुआत में इस काम के कुछ हिस्सों को अलग-अलग कहानियों के रूप में प्रकाशित किया। 1840 तक ऐसा नहीं हुआ था कि ए हीरो ऑफ आवर टाइम को पूर्ण लंबाई वाले उपन्यास के रूप में प्रकाशित किया गया था।

और यह वह उपन्यास है जिसे रूसी साहित्य के लिए पहला पूर्ण सामाजिक-मनोवैज्ञानिक कार्य कहा जा सकता है। यह न केवल 19वीं सदी के 30 के दशक के दुखद पक्ष को चित्रित करने की लेखक की इच्छा के कारण है, बल्कि उन कलात्मक, नवीन विशेषताओं के कारण भी है जो लेर्मोंटोव के उपन्यास में समृद्ध हैं और रचना की जटिलता भी है।

उपन्यास की विशेषताएँ

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की एक विशिष्ट विशेषता वह असामान्य रचना है जिसके साथ उपन्यास पाठकों के सामने प्रस्तुत किया जाता है। (). पूरे काम के दौरान वर्णनकर्ता बदलते रहते हैं, और हम मुख्य पात्र की जटिल और अद्भुत प्रकृति को अलग-अलग आँखों से देखते हैं।

यह हमें पेचोरिन के चरित्र और व्यक्तित्व को उच्च मनोवैज्ञानिक स्तर पर समझने और उनके विचारों और उनकी आंतरिक दुनिया की सामग्री को जानने की अनुमति देता है। यह कलात्मक विशेषता उपन्यास को न केवल शिक्षाप्रद और गहन, बल्कि रोचक और रोमांचक बनाती है।

इसके अलावा "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में घटनाओं का कालानुक्रमिक क्रम बाधित है, जिसे लेर्मोंटोव की एक विशेष कलात्मक तकनीक नहीं कहा जा सकता है। सबसे पहले, लेखक हमें पेचोरिन के जीवन की बाद की अवधि दिखाता है, फिर पाठक को उसकी मृत्यु के बारे में पता चलता है, और उसके बाद लेर्मोंटोव खुद पेचोरिन को शब्द देता है।

काम का शीर्षक स्वयं बोलता है, यह प्रतिभाशाली लेखक के इरादे को पूरी तरह से प्रकट करता है। (). लेर्मोंटोव उस समय के नायक की एक पूर्ण और विस्तृत छवि बनाना चाहते थे; एक मानव आत्मा के इतिहास में, उन्होंने सभी विशिष्ट विशेषताओं, चरित्र लक्षणों और दोषों को शामिल किया जो कि डिसमब्रिस्ट युग के बाद के लोगों में निहित थे।

इस कारण से, पेचोरिन का व्यक्तित्व इतना जटिल और विरोधाभासी है; वह स्वार्थी, ठंडा और क्रूर हो सकता है, लेकिन उसके लिए खुद से ज्यादा सख्त कोई न्यायाधीश नहीं है।

उपन्यास की जटिल और थोड़ी भ्रमित करने वाली रचना आपको मुख्य पात्र के जीवन में गहराई से उतरने और उसकी मनःस्थिति को समझने की अनुमति देती है। और कथावाचकों का परिवर्तन हमें उनके मनोवैज्ञानिक चित्र को उज्जवल और व्यापक रूप से देखने की अनुमति देता है।

आखिरकार, लेर्मोंटोव द्वारा बनाई गई रचना और कलात्मक कथा की जटिलता पूरी तरह से उनके नायक के चरित्र की जटिलता से मेल खाती है, जो पूरे उपन्यास में प्रमुख व्यक्ति है।

जिस तरह से काम को कलात्मक रूप से बनाया गया है वह पेचोरिन के तर्क को व्यक्त करता है; यह उनके भाग्य और व्यक्तित्व को समझने की कुंजी भी है।

"हमारे समय के एक नायक" की बहुमुखी प्रतिभा

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की बहुमुखी प्रतिभा इस तथ्य में निहित है कि, पेचोरिन के विवादास्पद और अद्वितीय व्यक्तित्व के उदाहरण का उपयोग करते हुए, लेखक कई जीवन-पुष्टि विषयों का खुलासा करता है।

पेचोरिन का जीवन, उनके द्वारा चुने गए विकल्प, उनके कार्य और व्यवहार उस समय के कई लोगों के जीवन की एक समृद्ध रंगीन तस्वीर हैं।

और लेर्मोंटोव का कौशल इस तथ्य में निहित है कि वह केवल वास्तविकता को रेखांकित नहीं करता है, वह मनोवैज्ञानिक रूप से पेचोरिन के चरित्र लक्षणों के कारणों और परिणामों को प्रकट करता है, वह ऐसे अद्वितीय नायक के व्यक्तित्व के माध्यम से समाज की महत्वपूर्ण और गंभीर समस्याओं को उठाता है।

पेचोरिन के विचारों में व्यक्तिगत स्वतंत्रता का विषय अथक रूप से सुनाई देता है, और उनके उदाहरण से लेखक का तर्क है कि परिस्थितियों की परवाह किए बिना स्वतंत्रता के लिए संघर्ष जारी रहना चाहिए।

लेकिन पेचोरिन का विरोधाभास इस तथ्य में निहित है कि वह बिना किसी मानवतावादी आदर्श के इस कठिन संघर्ष को जारी रखता है जो उसके दिल को शांत और प्रसन्न कर सके।

क्या आपको अपनी पढ़ाई में मदद चाहिए?

रचना किसी कार्य की व्यवस्था एवं संरचना है।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में कई कहानियाँ शामिल हैं जिन्हें अलग-अलग साहित्यिक कृतियों के रूप में माना जा सकता है। फिर भी, प्रत्येक घटक समग्र का अभिन्न अंग है।

रचना की ख़ासियत यह है कि अलग-अलग कहानियों को कालानुक्रमिक क्रम में (अर्थात कथानक के अनुसार) व्यवस्थित नहीं किया गया है, बल्कि पूरी तरह से अलग तरीके से व्यवस्थित किया गया है। कथानक, अर्थात्, उनके रचना क्रम में घटनाओं का समूह, कथानक से मेल नहीं खाता है। लेर्मोंटोव साहित्य में इसी तरह की तकनीक का उपयोग करने वाले पहले लोगों में से एक थे। उसने ऐसा किस उद्देश्य से किया?

कथानक, जो कथानक से मेल नहीं खाता है, पाठक का ध्यान अंतिम, बाहरी पक्ष से आंतरिक पक्ष, जासूसी से आध्यात्मिक की ओर ले जाने में मदद करता है।

"हमारे समय का एक नायक" एक रोमांटिक कविता की विशेषता "शिखर रचना" को फिर से बनाता है। पाठक नायक को उसके जीवन के तनावपूर्ण, नाटकीय क्षणों में ही देखता है। उनके बीच का अंतराल अधूरा रह जाता है। हम किले में नायक से मिलते हैं और अंतिम दृश्य में हम उसे किले में भी देखते हैं - यह एक रिंग रचना का प्रभाव पैदा करता है।

उपन्यास के विभिन्न भागों में हम मुख्य पात्र को विभिन्न पात्रों के दृष्टिकोण से देखते हैं: कथावाचक, मैक्सिम मैक्सिमिच, पेचोरिन स्वयं। इस प्रकार, पाठक पेचोरिन को विभिन्न लोगों की स्थिति से देखता है।

आप उपन्यास में प्रत्येक कहानी की भूमिका के बारे में विभिन्न दृष्टिकोणों से बात कर सकते हैं: आप रचनात्मक भूमिका पर ध्यान केंद्रित कर सकते हैं, आप पेचोरिन के चरित्र को प्रकट करने के महत्व पर, विभिन्न स्थितियों में कार्य करने की उनकी क्षमता पर ध्यान केंद्रित कर सकते हैं। हम व्यक्तिगत कहानियों की सामग्री पर ध्यान केंद्रित करेंगे।

"बेला": पेचोरिन "एक जंगली व्यक्ति के लिए प्राकृतिक प्रेम" की रोमांटिक रूढ़ि को पूरा करता है। लेर्मोंटोव ने वास्तविक रूप से स्वीकृत दृष्टिकोण को खारिज कर दिया कि ऐसा प्यार फलदायी हो सकता है। पेचोरिन को सरल मैक्सिम मैक्सिमिच की आंखों के माध्यम से दिखाया गया है।

"मैक्सिम मैक्सिमिच": पेचोरिन को उसके पुराने सहयोगी मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ उसके रिश्ते में उसके अतीत के गवाह के रूप में दर्शाया गया है: सबसे अधिक संभावना है, वह मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ सूखा था और उसके साथ भाग लेने के लिए जल्दबाजी की, क्योंकि वह उसकी यादों को जागृत नहीं करना चाहता था। चला गया. कथावाचक पेचोरिन के बारे में बताता है - एक युवा शिक्षित अधिकारी जिसने बेल के बारे में कहानी पहले ही सुन ली है।

"पेचोरिन जर्नल": पेचोरिन स्वयं अपने बारे में बात करता है।

"तमन": पेचोरिन एक "ईमानदार तस्कर" के प्यार में पड़ने की रोमांटिक स्थिति पर काम करता है, जिसका अंत उसके लिए विनाशकारी होता है। कहानी की ख़ासियत यह है कि इसमें आत्मनिरीक्षण के कोई टुकड़े नहीं हैं, लेकिन बोलचाल की भाषा के करीब एक कथा है (इस तरह पेचोरिन अपने साथियों को बता सकता था कि उसके साथ क्या हुआ था)।

"प्रिंसेस मैरी": शैली का आधार एक धर्मनिरपेक्ष कहानी है, जिसमें घटनाएं, एक नियम के रूप में, धर्मनिरपेक्ष समाज में प्रेम संबंध और दो पुरुषों के बीच प्रतिद्वंद्विता के विचार से जुड़ी हैं। "तमनी" परिवेश के विस्तृत विवरण और विस्तृत आत्मनिरीक्षण (प्रतिबिंब) में संवादी कथा शैली से भिन्न है, और कथानक की तीक्ष्णता में समान है। डायरी प्रविष्टियों का प्रतिनिधित्व करता है.

इसमें वर्नर की ओर से पेचोरिन पर एक नज़र शामिल है, इसमें अन्य पात्रों (वेरा, मैरी, ग्रुश्नित्सकी) की प्रतिकृतियां शामिल हैं, जो पेचोरिन के चरित्र की विभिन्न अभिव्यक्तियों का वर्णन करती हैं।

"भाग्यवादी": फिर से हमारे पास मौखिक कथन की शैली है (जैसा कि "तमन"), कहानी की सामग्री दुनिया की प्रेरक शक्तियों (भाग्य, नियति या मनुष्य की सचेत इच्छा) को समझने का एक प्रयास है।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" का कथानक मुख्य विषयों पर बनाया गया है जो पूरे काम को एकजुट करते हैं: मातृभूमि, मानव आत्मा, प्रेम, समाज, भाग्य, इतिहास, युद्ध के विषय। उपन्यास की प्रत्येक कहानी में ये विषय किसी न किसी तरह से आपस में जुड़े हुए हैं।

कहानियों और पूरे उपन्यास के कथानक के मुख्य घटक कार्रवाई का स्थान, सामाजिक और राष्ट्रीय परिवेश और ऐतिहासिक सेटिंग हैं। कहानियों के संघर्ष निर्मित कलात्मक दुनिया की वास्तविकता के साथ घनिष्ठ संबंध में पैदा होते हैं। इस प्रकार, प्रेम संघर्ष - पेचोरिन और बेला की प्रेम कहानी, चाहे हम इसके बारे में कितनी भी उच्च और अमूर्त बात करें, पात्रों के रिश्तों की सामाजिक बारीकियों पर ध्यान देने के साथ, मनोवैज्ञानिक रूप से सही ढंग से, इसकी सभी ऐतिहासिक और राष्ट्रीय विशिष्टता में चित्रित किया गया है। कहानी "तमन" एक समुद्र तटीय शहर की नैतिकता, अंडरवर्ल्ड की क्रूरता और विश्वासघात और गैरीसन कर्मचारियों की नींद की नीरसता का एक सटीक कलात्मक चित्र प्रस्तुत करती है। कहानी "प्रिंसेस मैरी" में, प्रेम और मित्रता के विषय के सूक्ष्म चित्रण के अलावा, लेर्मोंटोव की उल्लेखनीय खोज सामाजिक परिवेश और उस स्थान का चयन करना था जहां घटनाएं सामने आती हैं। पेचोरिन और "जल समाज" के बीच संघर्ष कहानी के कई कथानक रूपांकनों - सामाजिक, नैतिक, आध्यात्मिक और नैतिक - के प्रतिच्छेदन का बिंदु बन गया। "फ़ैटलिस्ट" का विषय और एक दूरदराज के प्रांत में शत्रुता में सबसे आगे नायक का अस्थायी प्रवास, जहां वह इतनी तीव्रता से और स्पष्ट रूप से अपने अकेलेपन और बेचैनी को महसूस करता है, बहुत सटीक रूप से सहसंबद्ध हैं।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की रचना विशेष रूप से जटिल है। सबसे पहले, यह कहा जाना चाहिए कि उपन्यास में स्वायत्त भाग होते हैं - कहानियाँ, जो फिर भी एक कलात्मक संपूर्ण का प्रतिनिधित्व करती हैं। कहानियाँ एक सामान्य नायक द्वारा एकजुट हैं, लेकिन उपन्यास की अखंडता को समझने में एक निश्चित कठिनाई सवालों से उत्पन्न होती है: लेखक इन्हें क्यों चुनता है, और पेचोरिन के जीवन की कुछ अन्य घटनाओं को नहीं, और वह उन्हें इसमें क्यों व्यवस्थित करता है विशेष आदेश?

उपन्यास का विचार पेचोरिन की छवि के प्रकटीकरण के माध्यम से प्रस्तुत किया गया है। इस संबंध में अग्रणी रचनात्मक तकनीक दो मुख्य कोणों से नायक का चित्रण है: पहली दो कहानियों और प्रस्तावना में, नायक के बारे में कहानी बाहर से बताई गई है, सबसे पहले हम मैक्सिम मैक्सिमिच से उसके बारे में सीखते हैं। फिर हमने "पेचोरिन जर्नल" में काकेशस में उनके कारनामों के बारे में पेचोरिन के नोट्स पढ़े, यानी, बेलिंस्की के शब्दों का उपयोग करते हुए, हम पत्रिका के पन्नों पर "आंतरिक व्यक्ति" से मिलते हैं। कहानी "तमन", "पेचोरिन जर्नल" में पहली, नायक की छवि के दो दृष्टिकोणों को जोड़ती है - "बाहर से" और "खुद से", यह महत्वपूर्ण है कि इसमें कभी भी नायक का नाम नहीं लिया जाए।

रचना की अगली विशेषता यह है कि नायक के जीवन की घटनाओं का कालक्रम उनके बारे में कहानी के कालक्रम से मेल नहीं खाता है। इस प्रकार, उपन्यास अनुक्रम के बाहर पेचोरिन का मार्ग इस प्रकार है: काकेशस में आगमन ("तमन"), शत्रुता के बाद छुट्टी ("राजकुमारी मैरी"), किले में सेवा करते हुए दो सप्ताह का सैन्य मिशन ("घातक"), किले में सेवा के दौरान पेचोरिन और बेला की प्रेम कहानी ("बेला"), चार साल बाद पेचोरिन से मुलाकात ("मैक्सिम मैक्सिमिच"), पेचोरिन की मृत्यु ("पेचोरिन जर्नल की प्रस्तावना")। इन घटनाओं को उपन्यास में एक अलग क्रम में व्यवस्थित किया गया है: "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच", "पेचोरिन जर्नल", "तमन", "प्रिंसेस मैरी", "फेटलिस्ट" की प्रस्तावना। उपन्यास निर्माण के इस सिद्धांत को "दोहरा कालक्रम" कहा जाता है। "दोहरी कालक्रम" के लिए कई स्पष्टीकरण हैं। दो मुख्य को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। कथानक की दृष्टि से इस क्रम को इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि पेचोरिन के बारे में एक उपन्यास प्रकाशित करने वाले भटकते लेखक ने पुस्तक को उस क्रम में संकलित किया जिसमें उसने स्वयं इसके नायक के जीवन के बारे में सीखा। रचना के अर्थ की दृष्टि से तथ्य यह है कि उपन्यास में संयोजित होने से पहले कहानियाँ किसी व्यक्ति विशेष के जीवन के अलग-अलग प्रसंगों का प्रतिनिधित्व करती थीं, संयुक्त होने के बाद वे उसके जीवन की नियति और मानसिक विकास के चरणों का प्रतिनिधित्व करने लगीं। .

"रिवर्स क्रोनोलॉजी" का सिद्धांत महत्वपूर्ण हो जाता है, जो इस तथ्य में प्रकट होता है कि पेचोरिन के जीवन की पहले की घटनाओं को उपन्यास के दूसरे भाग में - "पेचोरिन जर्नल" में शामिल किया गया है, और वे कथा में बाद की घटनाओं से पहले हैं। इस तकनीक से, लेखक नायक के प्रति पक्षपातपूर्ण रवैये से बचना चाहता है, जो तब उत्पन्न होता है जब हम किसी व्यक्ति के बारे में "बाहर से" सीखते हैं। लेखक लगातार कथावाचकों को बदलकर एक ही लक्ष्य का पीछा करता है जो नायक को विभिन्न कोणों से प्रस्तुत करते हैं। भटकने वाला लेखक, बाद में पेचोरिन के बारे में एक पुस्तक का प्रकाशक, एक पर्यवेक्षक के रूप में कार्य करता है, मैक्सिम मैक्सिमिच घटनाओं में प्रत्यक्ष गवाह और भागीदार है, पेचोरिन उन्हें अपने जीवन में अनुभव करता है।

जैसे-जैसे कथा विकसित होती है पेचोरिन की छवि अधिक स्पष्ट, अधिक वास्तविक और गहरी होती जाती है। कहानियों के क्रम का तर्क ऐसा है कि उनमें से प्रत्येक में एक प्रश्न उठता है, जिसका उत्तर अगले में अपेक्षित है। तो, "बेल" में हम मैक्सिम मैक्सिमिच की कहानी से पेचोरिन के बारे में सीखते हैं, लेकिन हम उसे अपनी आँखों से नहीं देखते हैं।

कहानी के अंत में, नायक के व्यक्तित्व में रुचि इस प्रश्न से जागृत होती है: वह कौन है? और "मैक्सिम मैक्सिमिच" में हमें इसका उत्तर मिलता हुआ प्रतीत होता है। पेचोरिन कहानी में शारीरिक रूप से प्रकट होता है; यह मनोविज्ञान के तत्वों के साथ नायक का एक विस्तृत चित्र भी प्रदान करता है। हालाँकि, पेचोरिन का असामान्य व्यवहार निम्नलिखित प्रश्न उठाता है: वह ऐसा क्यों है? "पेचोरिन जर्नल" का उद्देश्य नायक की स्थिति को समझाना है, लेकिन "तमन" की घटनाएं हमें एक और हैरानी में डालती हैं: उसे क्या चाहिए? "प्रिंसेस मैरी" कहानी से हमें स्पष्ट व्याख्या मिलती है: पेचोरिन को प्यार और दोस्ती की ज़रूरत है, लेकिन कहानी के अंत में एक आपदा आती है। पेचोरिन वह सब कुछ खो देता है जो एक व्यक्ति को जीवन से बांधता है, तब पसंद की समस्या स्वाभाविक रूप से उत्पन्न होती है: नायक को क्या करना चाहिए, क्या उसे जीवन में आगे संघर्ष करना छोड़ देना चाहिए? कहानी "फ़ैटलिस्ट" जीवन के पक्ष में पेचोरिन की सकारात्मक पसंद के साथ समाप्त होती है; यह आशावादी रूप से समाप्त होती है: "अधिकारियों ने मुझे बधाई दी - और निश्चित रूप से, कुछ तो कहना ही था!" इसमें यह है कि उपन्यास की रिंग रचना अपनी निर्णायक भूमिका निभाती है: पेचोरिन मैक्सिम मैक्सिमिच के किले में लौटता है, और उपन्यास फिर से शुरू होता प्रतीत होता है - पेचोरिन बेला का अपहरण कर लेगा, सब कुछ खुद को दोहराएगा, लेकिन घटनाओं का अर्थ होगा अलग हो, नया हो.

भटकन का रूपांकन पूरे काम को जोड़ता है; इसके पात्र लगातार घर से दूर चलते रहते हैं। ऐसा है पेचोरिन, ऐसा है अकेला स्टाफ कैप्टन मैक्सिम मैक्सिमिच, जिसका न तो कोई परिवार है और न ही कोई स्थायी आश्रय, ऐसा है भटकता लेखक।

अंत में, उपन्यास का एक और रचनात्मक उपकरण एक गहन वैचारिक भूमिका निभाता है: नायक काम के बीच में मर जाता है और पेचोरिन के जर्नल में तुरंत "पुनर्जीवित" हो जाता है। यह प्रभाव मनुष्य के शाश्वत नैतिक पुनर्जन्म को दिखाना संभव बनाता है।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की रचनात्मक विशेषताएं इस तथ्य से आती हैं कि एम.यू. का उपन्यास। लेर्मोंटोव अपने समय का एक अग्रणी काम बन गया: इसमें लेखक ने मनोवैज्ञानिक रूप से उन्मुख उपन्यास की एक नई शैली, मुख्य चरित्र की एक नई छवि और तदनुसार, काम का एक नया रचनात्मक विभाजन का उपयोग किया।

लेखक ने स्वयं, अपने उपन्यास के पूर्ण रूप में प्रकाशन के बाद, स्वीकार किया कि इसमें एक भी शब्द, एक भी पंक्ति संयोग से उत्पन्न नहीं हुई, जो कुछ भी लिखा गया था वह एक मुख्य लक्ष्य के अधीन था - पाठकों को उनके समकालीन - एक व्यक्ति को दिखाने के लिए नेक और दुष्ट प्रवृत्ति वाले, जो अपने स्वार्थ की भावनाओं का पालन करते हुए, जीवन में केवल अपने दोषों का एहसास करने में सक्षम थे, और उनके गुण केवल अच्छी इच्छाएँ बनकर रह गए।

जब उपन्यास पहली बार प्रकाशित हुआ, तो आलोचकों और आम पाठकों के मन में इस कृति के रचना विभाजन के संबंध में कई प्रश्न थे। आइए इन मुख्य मुद्दों पर विचार करने का प्रयास करें।

मुख्य पात्र के जीवन के प्रसंगों की प्रस्तुति का कालक्रम क्यों बाधित हुआ?

"ए हीरो ऑफ़ आवर टाइम" की रचना की ख़ासियतें इस तथ्य से संबंधित हैं कि हम मुख्य पात्र के जीवन के बारे में बहुत असंगत तरीके से सीखते हैं। उपन्यास का पहला भाग बताता है कि कैसे पेचोरिन ने अपने ही पिता से सर्कसियन बेला का अपहरण कर लिया, उसे अपनी रखैल बना लिया और बाद में इस लड़की में रुचि खो दी। एक दुखद दुर्घटना के परिणामस्वरूप, बेला को सर्कसियन काज़बिच ने मार डाला, जो उससे प्यार करता था।

दूसरे भाग में, जिसका शीर्षक "मैक्सिम मक्सिमोविच" है, पाठकों को पता चलता है कि बेला की मृत्यु को कई साल बीत चुके हैं; पेचोरिन ने फारस जाने का फैसला किया और वहां रास्ते में ही उसकी मृत्यु हो गई। पेचोरिन की डायरी से हमें बेला से मिलने से पहले मुख्य पात्र के साथ हुई घटनाओं के बारे में पता चलता है: पेचोरिन तमन में तस्करों के साथ एक अजीब साहसिक कार्य में शामिल हो गया और किस्लोवोडस्क शहर में उसकी मुलाकात युवा राजकुमारी मैरी लिगोव्स्काया से हुई, जिसे उसने बिना बताए, उसे उससे प्यार हो गया और फिर उसने अपनी भावनाओं को साझा करने से इनकार कर दिया। वहां पेचोरिन और ग्रुश्नित्सकी के बीच द्वंद्व हुआ, जिसके परिणामस्वरूप बाद वाला मारा गया।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" "फेटलिस्ट" भाग के साथ समाप्त होता है, जो पेचोरिन के जीवन के एक निजी प्रकरण के बारे में बताता है।

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के कथानक और रचना का अध्ययन करते हुए, साहित्यिक विद्वान इस बात से सहमत हैं कि लेखक ने मुख्य चरित्र के जीवन की कालानुक्रमिक प्रस्तुति का उल्लंघन किया है, दूसरी ओर, पेचोरिन के जीवन की उलझन, उसकी अधीनता में असमर्थता पर जोर देने के लिए एक मुख्य विचार के लिए भाग्य; दूसरी ओर, लेर्मोंटोव ने अपने मुख्य चरित्र की छवि को धीरे-धीरे प्रकट करने की कोशिश की: सबसे पहले, पाठकों ने उसे मैक्सिम मक्सिमोविच और कथाकार-अधिकारी की आंखों के माध्यम से बाहर से देखा, और उसके बाद ही पेचोरिन से परिचित हुए निजी डायरी, जिसमें वह बेहद स्पष्टवादी थे।

किसी उपन्यास में कथावस्तु और कथावस्तु कैसे संबंधित होते हैं?

गद्य लेखक लेर्मोंटोव के नवाचार ने इस तथ्य में योगदान दिया कि उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" का कथानक और कथानक एक दूसरे से मेल नहीं खाते हैं। इससे यह तथ्य सामने आता है कि पाठक मुख्य पात्र के जीवन की घटनाओं की बाहरी रूपरेखा पर नहीं, बल्कि उसके आंतरिक अनुभवों पर अधिक ध्यान देता है। साहित्यिक विद्वानों ने किसी कृति के निर्माण की इस पद्धति को "गहन रचना" करार दिया है, जब पाठक उपन्यास के नायकों को उनके भाग्य के चरम क्षणों में देखते हैं।

इसलिए, लेर्मोंटोव की रचना "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" रूसी साहित्य के इतिहास में एक अनोखी घटना का प्रतिनिधित्व करती है: लेखक अपने नायक के जीवन के प्रमुख प्रसंगों के बारे में बात करता है, जो जीवन में उच्चतम परीक्षणों के क्षणों में उसका सटीक वर्णन करता है। : ये पेचोरिन के प्रेम अनुभव हैं, ग्रुश्नित्सकी के साथ उनका द्वंद्व, एक शराबी कोसैक के साथ उनका टकराव, तमन पर तस्करों के साथ उनका खतरनाक साहसिक कार्य।

इसके अलावा, लेर्मोंटोव एक रिंग रचना की तकनीक का सहारा लेता है: पहली बार हम पेचोरिन से उस किले में मिलते हैं जिसमें वह मैक्सिम मक्सिमोविच के साथ काम करता है, आखिरी बार हम नायक को फारस के लिए रवाना होने से पहले उसी किले में देखते हैं।

कार्य का रचनात्मक विभाजन मुख्य पात्र की छवि को प्रकट करने में कैसे मदद करता है?

अधिकांश साहित्यिक विद्वानों के अनुसार, उपन्यास का अनूठा रचनात्मक समाधान पेचोरिन की छवि की विस्तार से जांच करने में मदद करता है।
"बेल" के पहले भाग में पेचोरिन के व्यक्तित्व को उसके कमांडर, दयालु और ईमानदार मैक्सिम मक्सिमोविच की नज़र से दिखाया गया है। लेखक उस समय के साहित्य में एक जंगली महिला और एक युवा शिक्षित रईस के बीच के खूबसूरत प्रेम के बारे में मौजूद मिथक को खारिज करता है। पेचोरिन किसी भी तरह से युवा रोमांटिक नायक की छवि से मेल नहीं खाता है जो लेखक के समकालीनों के कार्यों में बनाई गई थी।

"मैक्सिम मक्सिमोविच" के दूसरे भाग में हमें मुख्य पात्र के व्यक्तित्व का अधिक विस्तृत विवरण मिलता है। पेचोरिन का वर्णन कथावाचक की आँखों से किया गया है। पाठकों को नायक की शक्ल-सूरत और व्यवहार का अंदाज़ा हो जाता है। ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच के आसपास की रोमांटिक आभा पूरी तरह से नष्ट हो गई है।

तमन में, लेर्मोंटोव तस्करी गतिविधियों में लिप्त एक लड़की और एक युवा अधिकारी के बीच रोमांटिक प्रेम के मिथक का खंडन करता है। रोमांटिक नाम ओन्डाइन वाला युवा तस्कर बिल्कुल भी अच्छा व्यवहार नहीं करता है; वह पेचोरिन को केवल इसलिए मारने के लिए तैयार है क्योंकि वह उसके अपराध का एक अनजाने गवाह बन गया। इस भाग में पेचोरिन को एक साहसी व्यक्ति के रूप में भी चित्रित किया गया है, जो अपनी इच्छाओं को पूरा करने के लिए कुछ भी करने को तैयार है।

भाग "प्रिंसेस मैरी" एक धर्मनिरपेक्ष कहानी के सिद्धांत पर बनाया गया है: इसमें एक प्रेम कहानी और एक लड़की के दिल पर कब्जे के लिए दो अधिकारियों के बीच संघर्ष है, जो दुखद रूप से समाप्त होता है। इस भाग में, पेचोरिन की छवि को पूर्ण यथार्थवादी विवरण मिलता है: पाठक नायक के सभी बाहरी कार्यों और उसकी आत्मा की गुप्त गतिविधियों को देखते हैं।

उपन्यास "फ़ैटलिस्ट" के अंतिम भाग में, लेर्मोंटोव ने पृथ्वी पर मानव जीवन के अर्थ के बारे में उनके लिए सबसे महत्वपूर्ण प्रश्न प्रस्तुत किए हैं: क्या कोई व्यक्ति अपने भाग्य का स्वामी है या क्या वह किसी प्रकार के बुरे भाग्य के नेतृत्व में है; क्या अपने भाग्य को धोखा देना संभव है या यह असंभव है, आदि? अंतिम भाग में पेचोरिन एक ऐसे व्यक्ति की छवि में हमारे सामने आता है जो भाग्य से लड़ने के लिए तैयार है। हालाँकि, पाठक समझते हैं कि यह संघर्ष अंततः उसे शीघ्र मृत्यु की ओर ले जाएगा।

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" उपन्यास में रचना की भूमिका बहुत महत्वपूर्ण है। यह काम के असामान्य रचनात्मक विभाजन के लिए धन्यवाद है कि लेखक अपनी रचनात्मक योजना के पूर्ण अवतार को प्राप्त करने में कामयाब होता है - उपन्यास की एक नई मनोवैज्ञानिक रूप से उन्मुख शैली का निर्माण।

काम की प्रस्तुत रचनात्मक विशेषताओं का उपयोग 9वीं कक्षा के छात्रों द्वारा "उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" की रचना की विशेषताएं" विषय पर निबंध के लिए सामग्री तैयार करते समय किया जा सकता है।

कार्य परीक्षण

महाकाव्य उपन्यास "क्विट डॉन" को एम.ए. शोलोखोव के काम का शिखर माना जा सकता है। इसमें समय की एक बड़ी अवधि को शामिल किया गया है, प्रथम विश्व युद्ध, दो क्रांतियों और गृह युद्ध की घटनाओं का वर्णन किया गया है, इसलिए, इस काम को समझने के लिए, रचना को एक बड़ी भूमिका दी जानी चाहिए।

उपन्यास के केंद्र में मेलेखोव परिवार की कहानी है। अपने प्रत्येक सदस्य के निजी जीवन के चश्मे के माध्यम से, शोलोखोव विभिन्न ऐतिहासिक काल में डॉन कोसैक्स की मनोदशा को बताता है।

यह तकनीक पाठक को उन घटनाओं की त्रासदी को गहराई से महसूस करने में मदद करती है और यह भी सीखती है कि आम लोगों ने उन कठिनाइयों का कैसे सामना किया जो अचानक उनके सामने आ गईं।

उपन्यास में गीतात्मक विषयांतर का एक विशेष स्थान है। एम.ए. शोलोखोव शैली की परंपरा का पालन करते हैं और सभी रंगों और विवरणों में नायकों के आसपास के परिदृश्य का वर्णन करते हैं। लेखक के काम में, प्राकृतिक दुनिया मानव दुनिया से अविभाज्य है; कोसैक ईमानदारी से अपनी मूल भूमि से प्यार करते हैं, इसके साथ सद्भाव में रहते हैं और इसके उदार उपहारों के लिए धन्यवाद देते हैं, जो उन्हें शांति से रहने का अवसर देते हैं। प्रकृति के माध्यम से नायकों की भावनाएँ साकार होती प्रतीत होती हैं। उदाहरण के लिए, ग्रेगरी से संबंध विच्छेद के बाद अक्षिन्या की मानसिक स्थिति की तुलना निर्जन और जंगली मैदान से की जाती है, जहां कभी मवेशी चरते थे। और ग्रेगरी ने स्वयं, अपने प्रिय के अंतिम संस्कार के बाद, उसके ऊपर "सूर्य की एक चमकदार काली डिस्क" देखी। यह तकनीक लेखक को पात्रों के मनोविज्ञान, उनकी भावनात्मक स्थिति को अधिक मजबूती से व्यक्त करने में मदद करती है, जिसे शब्दों में वर्णित करना मुश्किल है।

"शांत डॉन" की रचना की एक महत्वपूर्ण विशेषता प्रतिपक्षी का उपयोग है। पूरा उपन्यास इसी पर आधारित है: शोलोखोव लगातार युद्ध और शांति, जीवन और मृत्यु की तुलना करता है। और तदनुसार, अनिश्चितता और संदेह ग्रिगोरी मेलेखोव को मुख्य पात्र के रूप में चित्रित करते हैं। वह गोरों और लालों के बीच, अक्षिन्या और नताल्या के बीच, भावनाओं और कर्तव्य के बीच भागता है। जीवन में अपने स्थान के लिए सत्य की निरंतर खोज "क्विट डॉन" का मुख्य उद्देश्य है।

यह चरित्र गुण न केवल एक व्यक्ति को, बल्कि पूरे युग को भी निर्धारित करता है। उपन्यास का स्थान निरंतर संकुचित और विस्तृत होता जा रहा है। टाटार्स्की फार्म में होने वाली घटनाओं से, लेखक बड़े पैमाने पर होने वाली घटनाओं की ओर बढ़ता है जो बड़े शहरों को कवर करती हैं और पूरे देश को चिंतित करती हैं। शोलोखोव ने कथा में वास्तविक ऐतिहासिक आंकड़े और दस्तावेज़ शामिल किए हैं, और इस प्रकार "क्विट डॉन" एक प्रकार का इतिहास बन जाता है, और ग्रिगोरी मेलेखोव समग्र रूप से समाज की विशेषता बताने वाला एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकार बन जाता है। और काम की समस्या फैलती जाती है - राष्ट्रव्यापी हो जाती है।

"शांत डॉन" का पुष्पमय, अस्थिर कथानक मेलेखोवो प्रांगण में समाप्त होता है, जहां से इसकी शुरुआत हुई थी। ग्रेगरी, लंबे समय तक भटकने के बाद, अपने छोटे बेटे के साथ अपने मूल कुरेन में लौट आता है। नायक के पास अब सब कुछ फिर से शुरू करने का अवसर है: घर को बहाल करना, उसके जीवन को व्यवस्थित करना, एक बच्चे का पालन-पोषण करना। वलय रचना अच्छाई और बुराई के चक्र को दर्शाती है। और इससे कार्य का एक और महत्वपूर्ण उद्देश्य उजागर होता है - समय की क्षणभंगुरता का मूल भाव। शांतिपूर्ण जीवन उथल-पुथल और विनाश से बाधित होता है, लेकिन फिर सामान्य स्थिति में आ जाता है। यह एक स्वाभाविक ऐतिहासिक प्रक्रिया है. धरती धीरे-धीरे अपने घाव भर रही है। मानवता भी अपने घाव भर लेती है। केवल स्मृति शेष है. और शोलोखोव ने इस विचार को अपने उपन्यास के अंत में व्यक्त किया है।