स्क्रिपियन की स्वर प्रणाली रंगों पर आधारित है। रंग, रंग शेड, रंग टोन और उनके अनुप्रयोग रंगीन रंगों का दृश्यमान स्पेक्ट्रम

प्रकृति में प्रत्येक वस्तु को एक व्यक्ति किसी न किसी रंग की वस्तु के रूप में देख सकता है।
यह विभिन्न वस्तुओं की एक निश्चित लंबाई की विद्युत चुम्बकीय तरंगों को अवशोषित या प्रतिबिंबित करने की क्षमता के कारण होता है। और मानव आंख की रेटिना में विशेष कोशिकाओं के माध्यम से इस प्रतिबिंब को समझने की क्षमता। वस्तु का कोई रंग नहीं होता, उसमें केवल भौतिक गुण होते हैं - प्रकाश को अवशोषित या परावर्तित करने का।

ये तरंगें कहाँ से आती हैं? किसी भी प्रकाश स्रोत में ये तरंगें होती हैं। इस प्रकार, कोई व्यक्ति किसी वस्तु का रंग तभी देख सकता है जब वह प्रकाशित हो। इसके अलावा, प्रकाश स्रोत (दिन के दौरान सूर्य, सूर्यास्त या सूर्योदय के समय सूर्य, चंद्रमा, गरमागरम लैंप, आग, आदि) पर निर्भर करता है, प्रकाश की ताकत (उज्ज्वल, मंद), साथ ही साथ की क्षमता भी। किसी विशेष व्यक्ति को रंग देखने पर वस्तु भिन्न दिख सकती है। हालाँकि, विषय स्वयं नहीं बदलता है। तो, रंग किसी वस्तु की एक व्यक्तिपरक विशेषता है, जो विभिन्न कारकों पर निर्भर करती है।
कुछ लोग, शरीर के विकास की ख़ासियतों के कारण, रंगों में बिल्कुल भी अंतर नहीं करते हैं। लेकिन अधिकांश लोग एक निश्चित लंबाई की आंखों की तरंगों को देखने में सक्षम होते हैं - 380 से 780 एनएम तक। अतः इस क्षेत्र को दृश्य विकिरण कहा गया।

यदि सूर्य के प्रकाश को प्रिज्म से गुजारा जाए तो यह किरण अलग-अलग तरंगों में टूट जाती है। ये वही रंग हैं जिन्हें मानव आँख देख सकती है: लाल, नारंगी, पीला, हरा, नीला, नीला, बैंगनी। ये अलग-अलग लंबाई की 7 विद्युत चुम्बकीय तरंगें हैं, जो मिलकर सफेद रोशनी बनाती हैं (हम इसे आंखों से सफेद देखते हैं), यानी। उसका स्पेक्ट्रम.
तो, प्रत्येक रंग एक निश्चित लंबाई की तरंग है जिसे एक व्यक्ति देख और पहचान सकता है!

किसी वस्तु का दृश्य रंग इस बात से निर्धारित होता है कि यह वस्तु प्रकाश के साथ कैसे संपर्क करती है, अर्थात। अपनी घटक तरंगों के साथ. यदि कोई वस्तु एक निश्चित लंबाई की तरंगों को परावर्तित करती है, तो ये तरंगें निर्धारित करती हैं कि हम इस रंग को कैसे देखते हैं। उदाहरण के लिए, एक नारंगी लगभग 590 से 625 एनएम की लंबाई वाली तरंगों को प्रतिबिंबित करता है - ये नारंगी तरंगें हैं, और बाकी तरंगों को अवशोषित करता है। ये परावर्तित तरंगें ही आँख से समझी जाती हैं। इसलिए, एक व्यक्ति को नारंगी नारंगी ही दिखाई देती है। और घास हरी दिखती है क्योंकि, अपनी आणविक संरचना के कारण, यह लाल और नीली तरंगों को अवशोषित करती है और स्पेक्ट्रम के हरे हिस्से को प्रतिबिंबित करती है।
यदि कोई वस्तु सभी तरंगों को परावर्तित करती है, और जैसा कि हम पहले से ही जानते हैं, सभी 7 रंग मिलकर सफेद प्रकाश (रंग) बनाते हैं, तो हमें ऐसी वस्तु सफेद दिखाई देती है। और यदि कोई वस्तु सभी तरंगों को अवशोषित कर लेती है तो ऐसी वस्तु हमें काली दिखाई देती है।
सफेद और काले रंग के बीच के मध्यवर्ती विकल्प भूरे रंग के होते हैं। ये तीन रंग - सफेद, ग्रे और काला - अक्रोमैटिक कहलाते हैं, यानी। जिनमें कोई "रंग" रंग नहीं है, वे स्पेक्ट्रम में शामिल नहीं हैं। स्पेक्ट्रम के रंग रंगीन होते हैं।

जैसा कि मैंने कहा, अनुमानित रंग प्रकाश स्रोत पर निर्भर करता है। प्रकाश के बिना कोई तरंगें नहीं हैं और परावर्तित होने के लिए कुछ भी नहीं है, आँख कुछ भी नहीं देखती है। यदि प्रकाश पर्याप्त नहीं है, तो आंख केवल वस्तुओं की रूपरेखा देखती है - गहरा या कम अंधेरा, लेकिन सभी एक ही भूरे-काले पैमाने पर। रेटिना के अन्य क्षेत्र कम रोशनी की स्थिति में आंख की देखने की क्षमता के लिए जिम्मेदार होते हैं।

इस प्रकार, किसी वस्तु पर पड़ने वाले प्रकाश की प्रकृति के आधार पर, हम उस वस्तु के लिए अलग-अलग रंग विकल्प देखते हैं।
यदि विषय अच्छी तरह से प्रकाशित है, तो हम उसे स्पष्ट देखते हैं, रंग शुद्ध है। यदि बहुत अधिक प्रकाश है, तो रंग फीका दिखाई देगा (अत्यधिक उजागर तस्वीरों को याद रखें)। यदि थोड़ी रोशनी हो, तो रंग गहरा दिखता है, धीरे-धीरे काला होने लगता है।

प्रत्येक रंग का विश्लेषण कई मापदंडों के अनुसार किया जा सकता है। ये रंग विशेषताएँ हैं।

रंग विशेषताएँ.

1) रंग टोन. यह वही तरंग दैर्ध्य है जो स्पेक्ट्रम में रंग की स्थिति, उसका नाम: लाल, नीला, पीला, आदि निर्धारित करती है।
"स्वर" और "उपस्वर" की अवधारणाओं के बीच अंतर करना आवश्यक है।
टोन आधार रंग है. उपस्वर एक अलग रंग का मिश्रण है।
उपस्वर में अंतर के कारण एक ही रंग के विभिन्न शेड्स बनते हैं। उदाहरण के लिए, पीला-हरा और नीला-हरा। मुख्य स्वर हरा है, उपस्वर (थोड़ी मात्रा में) पीला या नीला है।
बस एक उपस्वर ऐसी अवधारणा को परिभाषित करता है तापमानरंग की। यदि मुख्य स्वर में पीला रंग मिला दिया जाए तो रंग का तापमान गर्म महसूस होगा। लाल-पीले-नारंगी रंगों के साथ संबंध - आग, सूरज, गर्मी, गर्मी। गर्म रंग करीब दिखाई देते हैं।
यदि मुख्य स्वर में एक नीला रंग जोड़ा जाता है, तो रंग का तापमान ठंडा माना जाएगा (नीले और नीले रंग बर्फ, कर्कश, ठंड से जुड़े होते हैं)। ठंडे रंगों की वस्तुएँ आगे दिखाई देती हैं।

यहां अवधारणाओं को याद रखना और भ्रमित न करना महत्वपूर्ण है। "गर्म रंग" और "ठंडे रंग" वाक्यांशों के दो अर्थ हैं। एक मामले में, वे रंग टोन के बारे में बात करते हैं, तो लाल, नारंगी और पीला गर्म रंग हैं, और नीला, नीला-हरा और बैंगनी ठंडे रंग हैं। हरा और बैंगनी तटस्थ हैं।

दूसरे मामले में, हम रंग के उपटोन के बारे में, उसकी प्रमुख छाया के बारे में बात कर रहे हैं। इसी अर्थ में इस शब्द का उपयोग भविष्य में बाहरी रंगों - गर्म और ठंडे रंग के प्रकारों का वर्णन करने के लिए किया जाएगा। और इस अर्थ में रंग तापमान की बात करते हुए, हमारा मतलब यह है प्रत्येक रंग में उसके आधार पर गर्म और ठंडा दोनों रंग हो सकते हैंमंद स्वर! नारंगी के अलावा, यह हमेशा गर्म होता है (स्पेक्ट्रम में इसके स्थान की ख़ासियत के कारण)। सफेद और काले रंग के पहिये में बिल्कुल भी शामिल नहीं हैं और इसलिए रंग टोन की अवधारणा उन पर लागू नहीं होती है, लेकिन चूंकि हम सभी रंगों के तापमान के बारे में बात कर रहे हैं, मैं तुरंत संकेत दूंगा कि ये दोनों ठंडे रंगों से संबंधित हैं।

2) प्रत्येक रंग की दूसरी विशेषता है चमक.
इससे पता चलता है कि प्रकाश उत्सर्जन कितना तीव्र है। यदि मजबूत है, तो रंग यथासंभव उज्ज्वल है। जितनी कम रोशनी होगी, रंग उतना ही गहरा दिखेगा, चमक कम हो जायेगी। चमक में अधिकतम कमी पर कोई भी रंग काला हो जाता है। गोधूलि की स्थिति में चमकीले रंग की वस्तुओं की कल्पना करें - रंग गहरा लगता है, उसकी चमक दिखाई नहीं देती है। काला मिलाने से चमक कम करने से रंग अधिक हो जाता है संतृप्त. गहरा लाल संतृप्त (गहरा) लाल है, गहरा नीला संतृप्त (गहरा) नीला है, आदि। अंग्रेजी में गाढ़े, गहरे रंग के लिए पर्यायवाची शब्दों का प्रयोग किया जाता है: डीप (गहरा) और डार्क (गहरा)। ये शब्द आपको रंग प्रकारों के नामों में भी मिलेंगे।
प्रकाश की चमक और रंग की चमक अलग-अलग अवधारणाएँ हैं। ऊपर तेज रोशनी में वस्तु के रंग के बारे में बताया गया था। ग्राफ़िक प्रोग्राम में (उसी रंग में) चमक का उपयोग इसी मान में किया जाता है। नीचे दी गई तस्वीर में, आप रंग गहरा होने पर "चमक" पैरामीटर में कमी देख सकते हैं।
लेकिन रंग की "शुद्धता", "रसपूर्णता" के अर्थ में "चमक" शब्द भी है, अर्थात। काले, सफेद या भूरे रंग की अशुद्धियों के बिना सबसे तीव्र रंग।और इसी अर्थ में मैं इस शब्द का प्रयोग निम्नलिखित में करूँगा। यदि यह "पैरामीटर "चमक" कहता है, तो हम प्रकाश (यानी हल्कापन / अंधेरा) बदलने के बारे में बात कर रहे हैं।

3) प्रत्येक रंग की तीसरी विशेषता है प्रकाश प्रकाश.
यह किसी रंग की संतृप्ति (कालापन, मजबूती) के विपरीत एक विशेषता है।
हल्कापन जितना अधिक होगा, रंग सफ़ेद के उतना ही करीब होगा। किसी भी रंग का अधिकतम हल्कापन सफेद होता है। इस प्रकार पैरामीटर "चमक" बढ़ जाता है। लेकिन यह चमक रंग (शुद्धता) नहीं है, बल्कि रोशनी में वृद्धि है, एक बार फिर मैं इन अवधारणाओं के बीच अंतर पर जोर देता हूं।
हल्केपन की बढ़ती डिग्री वाले रंगों को अधिक से अधिक सफेद, पीला, कमजोर माना जाता है। वे। थोड़ी संतृप्ति के साथ.

4) प्रत्येक रंग की चौथी विशेषता है वर्णिकता (तीव्रता). यह रंग की "शुद्धता" की डिग्री है, इसके स्वर में अशुद्धियों की अनुपस्थिति, इसकी रसहीनता। जब मुख्य रंग में धूसर रंग मिला दिया जाता है, तो रंग कम चमकीला हो जाता है, अन्यथा वह मटमैला, मुलायम हो जाता है। वे। उसकी वर्णिकता (क्रोमैटिकिटी) कम हो जाती है। अधिकतम कम रंग वर्णिकता के साथ, कोई भी रंग भूरे रंग के रंगों में से एक बन जाता है।
यह महत्वपूर्ण है कि "रसदार" और "संतृप्त" रंग की अवधारणाओं को भ्रमित न करें। मैं आपको याद दिलाता हूं कि संतृप्त एक गहरा रंग है, और रसदार अशुद्धियों के बिना एक उज्ज्वल स्वर है।
अक्सर, जब वे कहते हैं कि रंग चमकीला है, तो उनका मतलब यह होता है कि यह सबसे रंगीन, शुद्ध, रसदार रंग है। इसी अर्थ में इस शब्द का उपयोग रंग प्रकारों के सिद्धांत में किया जाता है, जिस पर बाद में चर्चा की जाएगी।
यदि हम रोशनी के मूल्य में "चमक" पैरामीटर के बारे में बात करते हैं (बहुत अधिक प्रकाश - चमक अधिक है - रंग सफेद है, थोड़ा प्रकाश - चमक कम है - रंग गहरा है), तो हम देखेंगे कि यह वर्णिकता कम होने पर पैरामीटर नहीं बदलता है। वे। विशिष्ट क्रोमा को समान प्रकाश स्थितियों में समान रंग टोन वाली वस्तुओं पर लागू किया जाता है। लेकिन एक ही समय में एक वस्तु अधिक "जीवित" दिखती है, और दूसरी अधिक "फीकी" (फीकी - अपना चमकीला रंग खो देती है)।

यदि आप "चमक" पैरामीटर बढ़ाते हैं, यानी। सफेद जोड़ें, फिर हल्केपन के इस स्तर पर, आप ग्रे टिंट जोड़कर भी उसी तरह रंग को और अधिक हल्का बना सकते हैं।

इसी तरह, अधिक संतृप्त (गहरे) रंगों के साथ - वे अधिक शुद्ध और अधिक मौन दोनों होते हैं। मुख्य बात जो हम सभी मामलों में घटती हुई वर्णिकता के साथ देखते हैं वह एक तेजी से स्पष्ट ग्रे अंडरटोन है। यही चीज़ मुलायम रंगों को चमकीले (शुद्ध) रंगों से अलग करती है।

एक और महत्वपूर्ण बारीकियां यह है कि जब कोई अक्रोमैटिक रंग (सफेद, ग्रे, काला) मुख्य स्वर में जोड़ा जाता है, तो रंग का तापमान बदल जाता है। यह विपरीत दिशा में नहीं बदलता, अर्थात्। गर्म रंग इस तरह से ठंडा नहीं होगा या इसके विपरीत। लेकिन ये रंग विशिष्ट "तापमान" से लेकर तटस्थ रंगों तक पहुंचेंगे। वे। स्पष्ट तापमान के बिना. यही कारण है कि नरम, गहरे या हल्के रंग के प्रकार के प्रतिनिधि तटस्थ ठंड या तटस्थ गर्म से कुछ रंग पहन सकते हैं, भले ही उनका मुख्य रंग प्रकार कुछ भी हो। लेकिन मैं इस बारे में बाद में बात करूंगा.

इस प्रकार, उनकी मुख्य विशेषताओं के अनुसार, सभी रंगों को इसमें विभाजित किया गया है:
1) गरम(सुनहरे स्वर के साथ) / ठंडा(नीले स्वर के साथ)
2) रोशनी(असंतृप्त) / अँधेरा(संतृप्त)
3) चमकदार(साफ) / कोमल(मौन)

और प्रत्येक रंग में एक प्रमुख विशेषता और दो अतिरिक्त विशेषताएँ होती हैं, जो कुछ रंगों का नाम निर्धारित करती हैं। उदाहरण के लिए, हल्का गुलाबी - प्रमुख विशेषता - "प्रकाश", अतिरिक्त - गर्म और ठंडा दोनों, उज्ज्वल और नरम दोनों हो सकता है।

आइए प्रमुख विशेषता निर्धारित करने का अभ्यास करें।

या एक अग्रणी और एक - अतिरिक्त.

उपरोक्त उदाहरण रंग की प्रमुख विशेषता पर अर्धस्वर के प्रभाव को स्पष्ट रूप से दर्शाते हैं:
गहरे रंग- काले (संतृप्त) के साथ रंग।
हल्के रंग- सफेद (ब्लीच्ड) के साथ रंग।
हल्के रंगों में- गर्म (पीला, सुनहरा) अंडरटोन वाले रंग।
ठंडे रंग- ठंडे (नीले) रंग वाले रंग बर्फीले दिखाई देते हैं।
उज्जवल रंग- साफ, बिना ग्रे रंग मिलाए।
मुलायम रंग- म्यूट, ग्रे के अतिरिक्त के साथ।

1. रंग क्या है?
2. रंग का भौतिकी
3. प्राथमिक रंग
4. गर्म और ठंडे रंग

रंग क्या है?

रंग एक विशेष प्रकार की विद्युत चुम्बकीय ऊर्जा की तरंगें हैं, जो मानव आंख और मस्तिष्क द्वारा महसूस किए जाने के बाद, रंग संवेदनाओं में परिवर्तित हो जाती हैं (रंग भौतिकी देखें)।

रंग पृथ्वी पर सभी जानवरों के लिए उपलब्ध नहीं है. पक्षियों और प्राइमेट्स में पूर्ण रंग दृष्टि होती है, बाकी कुछ रंगों में अंतर करते हैं, मुख्यतः लाल।

रंग दृष्टि की उपस्थिति पोषण के तरीके से जुड़ी हुई है। ऐसा माना जाता है कि प्राइमेट्स में यह खाने योग्य पत्तियों और पके फलों की खोज की प्रक्रिया में प्रकट हुआ। आगे के विकास में, रंग किसी व्यक्ति को खतरे का निर्धारण करने, क्षेत्र को याद रखने, पौधों को अलग करने और बादलों के रंग से आसन्न मौसम का निर्धारण करने में मदद करने लगा।

सूचना के वाहक के रूप में रंगएक व्यक्ति के जीवन में एक बड़ी भूमिका निभाना शुरू कर दिया।

प्रतीक के रूप में रंग. एक निश्चित रंग में चित्रित वस्तुओं या घटनाओं के बारे में जानकारी को एक छवि में संयोजित किया गया जिससे रंग से एक प्रतीक बन गया। यह प्रतीक स्थिति से अपना अर्थ बदलता है, लेकिन हमेशा समझने योग्य होता है (इसे महसूस नहीं किया जा सकता है, लेकिन अवचेतन द्वारा स्वीकार किया जाता है)।
उदाहरण: "हृदय" में लाल रंग प्रेम का प्रतीक है। लाल ट्रैफिक लाइट खतरे की चेतावनी है।

रंगीन चित्रों की सहायता से आप पाठक तक अधिक जानकारी पहुंचा सकते हैं। यह रंग की भाषाई समझ.
उदाहरण: मैं काला पहनता हूँ,
मेरे दिल में कोई उम्मीद नहीं है
मैं सफ़ेद रोशनी से बीमार हो गया।

रंग सौंदर्यात्मक आनंद या अप्रसन्नता का कारण बनता है.
उदाहरण: सौंदर्यशास्त्र कला में व्यक्त होता है, हालाँकि इसमें न केवल रंग, बल्कि रूप और कथानक भी शामिल होते हैं। आप न जाने क्यों कहेंगे कि यह सुन्दर है, परन्तु इसे कला नहीं कहा जा सकता।

रंग हमारे तंत्रिका तंत्र पर प्रभाव डालता है,दिल की धड़कन तेज़ या धीमी कर देता है, चयापचय को प्रभावित करता है, आदि।
उदाहरण के लिए: नीले रंग से रंगे कमरे में यह वास्तव में जितना ठंडा है उससे अधिक ठंडा लगता है। क्योंकि, नीला रंग हमारे दिल की धड़कन को धीमा कर देता है, हमें शांति में डुबो देता है।

प्रत्येक शताब्दी के साथ, रंग हमारे लिए अधिक से अधिक जानकारी लेकर आता है, और अब "संस्कृति का रंग", राजनीतिक आंदोलनों और समाजों में रंग जैसी कोई चीज़ मौजूद है।

रंग का भौतिकी

वैसे तो प्रकृति में रंग का अस्तित्व नहीं है। रंग सूचना के मानसिक प्रसंस्करण का एक उत्पाद है जो प्रकाश तरंग के रूप में आंखों के माध्यम से आता है।

एक व्यक्ति 100,000 रंगों तक अंतर कर सकता है: 400 से 700 मिलीमीटर तक की तरंगें। अलग-अलग स्पेक्ट्रा के बाहर अवरक्त (700 एनएम/मीटर से अधिक की तरंग दैर्ध्य के साथ) और पराबैंगनी (400 एनएम/मीटर से कम की तरंग दैर्ध्य के साथ) होते हैं।

1676 में, आई. न्यूटन ने एक प्रिज्म का उपयोग करके प्रकाश किरण को विभाजित करने पर एक प्रयोग किया। परिणामस्वरूप, उन्हें स्पेक्ट्रम के 7 स्पष्ट रूप से भिन्न रंग प्राप्त हुए।

इन रंगों को अक्सर 3 प्राथमिक रंगों में बदल दिया जाता है (प्राथमिक रंग देखें)

तरंगों की न केवल लंबाई होती है, बल्कि आवृत्ति भी होती है। ये मात्राएँ आपस में जुड़ी हुई हैं, इसलिए आप लंबाई या दोलनों की आवृत्ति के आधार पर एक विशिष्ट तरंग निर्धारित कर सकते हैं।

एक सतत स्पेक्ट्रम प्राप्त करने के बाद, न्यूटन ने इसे एक अभिसरण लेंस के माध्यम से पारित किया और एक सफेद रंग प्राप्त किया। जिससे यह सिद्ध होता है:

1 सफेद रंग सभी रंगों से मिलकर बना होता है।
2 रंग तरंगों के लिए जोड़ का सिद्धांत लागू होता है
3 प्रकाश की कमी से रंग की कमी हो जाती है।
4 काला रंग का पूर्ण अभाव है।

प्रयोगों के दौरान यह पाया गया कि वस्तुओं का कोई रंग नहीं होता। प्रकाश से प्रकाशित, वे अपने भौतिक गुणों के आधार पर, कुछ प्रकाश तरंगों को प्रतिबिंबित करते हैं और कुछ को अवशोषित करते हैं। परावर्तित प्रकाश तरंगें वस्तु का रंग होंगी।
(उदाहरण के लिए, यदि एक नीला मग लाल फिल्टर के माध्यम से पारित प्रकाश से चमकता है, तो हम देखेंगे कि मग काला है, क्योंकि नीली तरंगें लाल फिल्टर द्वारा अवरुद्ध होती हैं, और मग केवल नीली तरंगों को प्रतिबिंबित कर सकता है)

यह पता चला है कि पेंट का मूल्य उसके भौतिक गुणों में है, लेकिन यदि आप नीले, पीले और लाल को मिलाने का निर्णय लेते हैं (क्योंकि अन्य रंग प्राथमिक रंगों के संयोजन से प्राप्त किए जा सकते हैं (प्राथमिक रंग देखें)), तो आपको मिलेगा एक गैर-सफ़ेद रंग (जैसे कि आपने तरंगों को मिलाया हो), लेकिन एक अनिश्चित काल तक गहरा रंग, क्योंकि इस मामले में घटाव का सिद्धांत लागू होता है।

घटाव का सिद्धांत कहता है: किसी भी मिश्रण से छोटी तरंग दैर्ध्य का प्रतिबिंब होता है।
यदि आप पीला और लाल मिलाते हैं, तो आपको नारंगी मिलता है, जिसकी तरंग दैर्ध्य लाल की तरंग दैर्ध्य से कम है। जब लाल, पीला और नीला मिलाया जाता है, तो एक अनिश्चित काल तक गहरा रंग प्राप्त होता है - एक प्रतिबिंब जो न्यूनतम कथित तरंग की ओर प्रवृत्त होता है।

यह गुण सफेद रंग की सफेदी की व्याख्या करता है। सफेद रंग सभी रंग तरंगों का प्रतिबिंब है, किसी भी पदार्थ के प्रयोग से प्रतिबिंब में कमी आ जाती है और रंग शुद्ध सफेद नहीं रह जाता है।

काला इसके विपरीत है. इस पर अलग दिखने के लिए, आपको तरंग दैर्ध्य और प्रतिबिंबों की संख्या बढ़ाने की आवश्यकता है, और मिश्रण से तरंग दैर्ध्य में कमी आती है।

प्राथमिक रंग

प्राथमिक रंग वे रंग हैं जिनसे आप अन्य सभी रंग प्राप्त कर सकते हैं।

यह लाल पीला नीला है

यदि आप लाल, नीले और पीले रंग की तरंगों को एक साथ मिलाते हैं, तो आपको सफेद रंग मिलता है।

यदि आप लाल, पीले और नीले रंग को मिलाते हैं, तो आपको एक गहरा अनिश्चित रंग मिलता है (रंग भौतिकी देखें)।

ये रंग हल्केपन में भिन्न होते हैं, जिनमें चमक अपने चरम पर होती है। अगर आप इन्हें काले और सफेद में बदलेंगे तो आपको कंट्रास्ट साफ नजर आएगा।

चमकीले गहरे पीले रंग को चमकीले हल्के लाल रंग के रूप में कल्पना करना कठिन है। चमक की विभिन्न श्रेणियों में चमक के कारण, मध्यवर्ती चमकीले रंगों की एक विशाल श्रृंखला बनाई जाती है।

लाल+पीला=नारंगी
पीला+नीला=हरा
नीला+लाल=बैंगनी

रंग, चमक, संतृप्ति, हल्कापन

रंग वह मुख्य विशेषता है जिसके आधार पर रंगों का नाम रखा जाता है।

उदाहरण के लिए, लाल या पीला. रंगों का एक व्यापक पैलेट है, जिसका आधार 3 रंग (नीला, पीला और लाल) हैं, जो बदले में, इंद्रधनुष के 7 प्राथमिक रंगों का संक्षिप्त रूप हैं (क्योंकि प्राथमिक रंगों को मिलाकर आप प्राप्त कर सकते हैं) लापता 4)

प्राथमिक रंगों को अलग-अलग अनुपात में मिलाकर टोन प्राप्त किए जाते हैं।

टोन और शेड्स पर्यायवाची हैं।

हाफ़टोन रंग में हल्का, लेकिन ध्यान देने योग्य परिवर्तन है।

चमक धारणा की एक विशेषता है. यह दूसरों की पृष्ठभूमि के मुकाबले एक रंग को उजागर करने की हमारी गति से निर्धारित होता है।

सफेद या काले रंग के मिश्रण के बिना, "शुद्ध" रंगों को उज्ज्वल माना जाता है। प्रत्येक टोन के लिए, अधिकतम चमक अलग-अलग लाइटनेस पर देखी जाती है: टोन / लाइटनेस।

यदि हम एक ही रंग के रंगों की एक पंक्ति पर विचार करें तो यह कथन सत्य है।

यदि, हालांकि, अन्य टोन के बीच सबसे चमकीले शेड को उजागर करना है, तो जो रंग जितना संभव हो सके बाकी हिस्सों से हल्केपन में भिन्न होगा, वह उतना ही चमकीला होगा।

परिपूर्णता (तीव्रता) - एक निश्चित स्वर की अभिव्यक्ति की डिग्री है।यह अवधारणा एक स्वर के पुनर्वितरण में काम करती है, जहां संतृप्ति की डिग्री को ग्रे से अंतर की डिग्री से मापा जाता है: संतृप्ति / हल्कापन

यह अवधारणा चमक से भी संबंधित है, क्योंकि इसकी पंक्ति में सबसे अधिक संतृप्त स्वर सबसे चमकीला होगा।

हल्केपन के पैमाने पर, आप देख सकते हैं कि जितनी अधिक संतृप्ति होगी, स्वर उतना ही हल्का होगा।

हल्कापन वह डिग्री है जिस पर कोई रंग सफेद और काले से भिन्न होता है।यदि निर्धारित रंग और काले के बीच का अंतर उसके और सफेद के बीच के अंतर से अधिक है, तो रंग हल्का है। नहीं तो अंधेरा. यदि काले और सफेद के बीच का अंतर बराबर है, तो रंग हल्कापन में मध्यम है।

किसी रंग के हल्केपन के अधिक सुविधाजनक निर्धारण के लिए, टोन से विचलित हुए बिना, आप रंगों को काले और सफेद में बदल सकते हैं:

हल्कापन रंग का एक महत्वपूर्ण गुण है। अंधेरे और प्रकाश की परिभाषा एक बहुत ही प्राचीन तंत्र है, यह प्रकाश और अंधेरे के बीच अंतर करने के लिए सबसे सरल एककोशिकीय जानवरों में देखा जाता है। यह इस क्षमता का विकास था जिसने रंग दृष्टि को जन्म दिया, लेकिन अब तक आंख किसी भी अन्य की तुलना में प्रकाश और अंधेरे के विपरीत से चिपकी रहती है।

गर्म और ठंडे रंग

गर्म और ठंडे रंग ऋतुओं की विशेषताओं से जुड़े हैं। ठंडे रंगों को सर्दियों में निहित रंग कहा जाता है, और गर्म रंगों को गर्मियों में निहित कहा जाता है।

यह "अनिश्चितता" है जो अवधारणा के साथ पहली मुठभेड़ में सतह पर मौजूद होती है। यह सच है, लेकिन अलगाव का वास्तविक सिद्धांत बहुत गहरा है।

ठंडे और गर्म में विभाजन तरंग दैर्ध्य के साथ होता है। लहर जितनी छोटी होगी, रंग उतना ठंडा होगा, लहर जितनी लंबी होगी, रंग उतना गर्म होगा।

हरा एक सीमा रंग है: हरे रंग के शेड ठंडे और गर्म हो सकते हैं, लेकिन साथ ही वे अपने गुणों में अपना मध्य स्थान बनाए रखते हैं।

हरा स्पेक्ट्रम आंख के लिए सबसे अधिक आरामदायक होता है। हम इस रंग में रंगों की सबसे बड़ी संख्या को अलग करते हैं।

ऐसा विभाजन क्यों: ठंडे और गर्म में? आख़िरकार, लहरों का कोई तापमान नहीं होता।

सबसे पहले, विभाजन सहज था, क्योंकि लघु-तरंग दैर्ध्य स्पेक्ट्रा की क्रिया सुखदायक है। सुस्ती की अनुभूति सर्दियों में व्यक्ति की स्थिति जैसी होती है। इसके विपरीत, लंबी-तरंग दैर्ध्य स्पेक्ट्रा ने गतिविधि में योगदान दिया, जो गर्मियों में स्थिति के समान है। (रंग का मनोविज्ञान देखें)

प्राथमिक रंगों से समझने योग्य। लेकिन ऐसे कई जटिल रंग हैं जिन्हें ठंडा या गर्म भी कहा जाता है।

रंग तापमान पर हल्केपन का प्रभाव.

आरंभ करने के लिए, आइए परिभाषित करें: क्या काले और सफेद रंग ठंडे या गर्म हैं?

सफेद रंग एक ही समय में सभी रंगों की उपस्थिति है, जिसका अर्थ है कि यह तापमान में सबसे संतुलित और तटस्थ है। अपने गुणों के अनुसार ही हरा रंग इसकी ओर आकर्षित होता है। (हम बड़ी संख्या में सफेद रंगों को अलग कर सकते हैं)

काला रंग का अभाव है. लहर जितनी छोटी होगी, रंग उतना ही ठंडा होगा। काला अपने चरम पर पहुंच गया है - इसकी तरंग दैर्ध्य 0 है, लेकिन तरंगों की अनुपस्थिति के कारण इसे तटस्थ के रूप में भी वर्गीकृत किया जा सकता है।

उदाहरण के लिए, आइए लाल लें, जो निश्चित रूप से गर्म है, और इसके हल्के और गहरे रंगों पर विचार करें।

सबसे गर्म एक "शुद्ध लहर" होगी, गहरा, चमकीला लाल रंग (जो बीच में है)।

लाल रंग का गहरा शेड कैसे प्राप्त होता है?

लाल को काले रंग के साथ मिलाया जाता है - यह इसके कुछ गुणों को अपने ऊपर ले लेता है। अधिक सटीक रूप से, इस मामले में, तटस्थ गर्म के साथ मिश्रित होता है और इसे ठंडा करता है। काले के साथ लाल के "पतला होने" की डिग्री जितनी अधिक होगी, बरगंडी का तापमान काले के उतना ही करीब होगा।

आपको लाल (गुलाबी) रंग का हल्का शेड कैसे मिलेगा?

सफ़ेद अपनी तटस्थता से गर्म लाल रंग को पतला कर देता है। इसके कारण, मिश्रण अनुपात के आधार पर, लाल रंग गर्मी की "मात्रा" खो देता है।

काले या सफेद रंग से मिश्रित रंग कभी भी गर्म से ठंडे की श्रेणी में नहीं आएंगे: वे केवल तटस्थ गुणों के करीब पहुंचेंगे।

तापमान तटस्थ रंग

तापमान में तटस्थ उन रंगों को कहा जा सकता है जिनमें समान हल्केपन में ठंडा और गर्म रंग होता है। उदाहरण के लिए: स्वर/लपट

रंग विरोधाभास

दो विपरीत तत्वों के अनुपात से, किसी गुण के अनुसार, प्रत्येक समूह के गुण कई गुना बढ़ जाते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, एक छोटी पट्टी के बगल में एक लंबी पट्टी और भी लंबी लगती है।

7 कंट्रास्ट की मदद से किसी रंग में किसी न किसी गुण पर जोर दिया जा सकता है।

इसमें 7 विरोधाभास हैं:

1 रंगों के बीच अंतर पर बनाया गया। यह कुछ स्पेक्ट्रा के करीब रंगों का संयोजन है।

यह विरोधाभास अवचेतन को प्रभावित करता है। यदि हम रंग को अपने आस-पास की दुनिया के बारे में जानकारी का स्रोत मानते हैं, तो ऐसा संयोजन एक सूचनात्मक संदेश देगा। (और कुछ मामलों में मिर्गी का कारण बनता है)।

सबसे अभिव्यंजक उदाहरण सफेद और काले का संयोजन है।

निश्चितता के प्रभाव को प्राप्त करने के लिए बिल्कुल सही।

जैसा कि रंग के हल्केपन के बारे में लेख में बताया गया है: रंगों को सहसंबंधित करने की तुलना में प्रकाश और अंधेरे के बीच अंतर को देखना आसान है। इस कंट्रास्ट के कारण, आप छवि का आयतन और यथार्थवाद प्राप्त कर सकते हैं।

"अवरोधक" और रोमांचक रंगों के बीच अंतर के आधार पर। रंगों का थर्मल कंट्रास्ट बनाने के लिए, शुद्ध रूप में रंगों को समान रूप में लिया जाता है लपट.

यह कंट्रास्ट विभिन्न गतिविधियों वाली छवियां बनाने के लिए अच्छा है: "स्नो क्वीन" से "न्याय के लिए सेनानी" तक।

पूरक रंग वे रंग होते हैं, जो मिश्रित होने पर धूसर रंग उत्पन्न करते हैं। यदि आप पूरक रंगों के स्पेक्ट्रा को मिलाते हैं, तो आपको सफेद रंग मिलता है।

इटेन के वृत्त में ये रंग एक दूसरे के विपरीत हैं।

यह सबसे संतुलित कंट्रास्ट है, क्योंकि एक साथ पूरक रंग "गोल्डन मीन" (सफ़ेद) तक पहुँचते हैं, लेकिन समस्या यह है कि वे न तो गति पैदा कर सकते हैं और न ही लक्ष्य प्राप्त कर सकते हैं। इसलिए, इन संयोजनों का रोजमर्रा की जिंदगी में शायद ही कभी उपयोग किया जाता है, क्योंकि वे जुनून की छाप पैदा करते हैं, और इस स्थिति में लंबे समय तक रहना मुश्किल होता है।

लेकिन पेंटिंग में यह उपकरण बहुत उपयुक्त है।

- यह हमारी धारणा के बाहर मौजूद नहीं है। यह विरोधाभास, दूसरों की तुलना में, हमारी चेतना के स्वर्णिम मध्य की ओर प्रयास की पुष्टि करता है।

एक साथ विरोधाभास एक आसन्न छाया पर एक अतिरिक्त रंग के भ्रम का निर्माण है।

यह सुगंधित (काले और सफेद के अलावा) रंगों के साथ काले या भूरे रंग के संयोजन में सबसे अधिक स्पष्ट है।

यदि आप बारी-बारी से प्रत्येक ग्रे आयत पर ध्यान केंद्रित करते हैं, आंख के थकने की प्रतीक्षा करते हैं, तो पृष्ठभूमि के संबंध में ग्रे अपना रंग एक अतिरिक्त रंग में बदल देगा।

नारंगी पर, भूरा नीला रंग ले लेगा,

लाल पर - हरापन लिए हुए,

बैंगनी रंग में पीलापन होता है।

यह विरोधाभास सहायक से अधिक हानिकारक है। इसे रद्द करने के लिए, आपको परिवर्तनशील रंग में मुख्य रंग का एक शेड जोड़ना चाहिए। अधिक सटीक रूप से, यदि पीलापन ग्रे रंग में जोड़ा जाता है और इसे नारंगी पृष्ठभूमि के खिलाफ परिभाषित किया जाता है, तो एक साथ कंट्रास्ट शून्य हो जाएगा।

संतृप्ति की अवधारणा पाई जा सकती है .

मैं यह भी जोड़ूंगा कि गहरे, हल्के, जटिल, चमकीले रंग भी असंतृप्त रंगों से संबंधित नहीं हो सकते हैं।

शुद्ध संतृप्ति कंट्रास्ट चमकीले और गैर-उज्ज्वल रंगों के बीच अंतर पर आधारित है लपट.

यह कंट्रास्ट यह आभास देता है कि चमकीले रंगों को उस पृष्ठभूमि के विरुद्ध आगे बढ़ाया जाता है जो उज्ज्वल नहीं है। संतृप्ति में कंट्रास्ट की मदद से, आप अलमारी के विवरण पर जोर दे सकते हैं, लहजे लगा सकते हैं।

रंगों के बीच मात्रात्मक अंतर के आधार पर। इसके विपरीत, संतुलन या गतिशीलता हासिल की जा सकती है।

यह नोट किया गया है कि सद्भाव प्राप्त करने के लिए, अंधेरे की तुलना में कम रोशनी होनी चाहिए।

गहरे रंग की पृष्ठभूमि पर स्थान जितना हल्का होगा, संतुलन के लिए उतनी ही कम जगह लगेगी।

रंगों की चमक समान होने से, धब्बों द्वारा घेरी गई जगह भी बराबर होती है।

रंग मनोविज्ञान, रंग का अर्थ

रंग संयोजन

रंग सामंजस्य

रंगों का सामंजस्य उनकी स्थिरता और सख्त संयोजन में निहित है। सामंजस्यपूर्ण संयोजन चुनते समय, जल रंग पेंट का उपयोग करना आसान होता है, और पेंट पर टोन चुनने में कुछ कौशल होने पर, धागे से निपटना मुश्किल नहीं होगा।

रंगों का सामंजस्य कुछ नियमों का पालन करता है और उन्हें बेहतर ढंग से समझने के लिए रंगों के निर्माण का अध्ययन करना आवश्यक है। ऐसा करने के लिए, रंग चक्र का उपयोग करें, जो स्पेक्ट्रम का एक बंद बैंड है।

वृत्त को 4 बराबर भागों में विभाजित करने वाले व्यासों के सिरों पर 4 मुख्य शुद्ध रंग होते हैं - लाल, पीला, हरा, नीला। "शुद्ध रंग" के बारे में बोलते हुए, उनका मतलब है कि इसमें स्पेक्ट्रम में इसके निकटवर्ती अन्य रंगों के शेड्स शामिल नहीं हैं (उदाहरण के लिए, लाल, जिसमें न तो पीला और न ही नीला रंग ध्यान दिया जाता है)।

इसके अलावा, शुद्ध रंगों के बीच के वृत्त पर, मध्यवर्ती या संक्रमणकालीन रंग रखे जाते हैं, जो आसन्न शुद्ध रंगों को विभिन्न अनुपातों में जोड़े में मिलाकर प्राप्त किए जाते हैं (उदाहरण के लिए, हरे को पीले के साथ मिलाकर हरे रंग के कई रंग प्राप्त होते हैं)। प्रत्येक स्पेक्ट्रम में 2 या 4 मध्यवर्ती रंगों को व्यवस्थित किया जा सकता है।

प्रत्येक रंग को सफेद और काले रंग के साथ अलग-अलग मिलाकर, एक ही रंग के हल्के और गहरे रंग प्राप्त होते हैं, उदाहरण के लिए, नीला, सियान, गहरा नीला, आदि। हल्के रंग रंग चक्र के अंदर स्थित होते हैं, और गहरे रंग के होते हैं बाहर की तरफ। रंग चक्र भरने के बाद, आप देख सकते हैं कि गर्म रंग (लाल, पीला, नारंगी) वृत्त के एक आधे हिस्से में स्थित हैं, और ठंडे रंग (नीला, सियान, बैंगनी) दूसरे आधे हिस्से में हैं।

हरा रंग गर्म हो सकता है यदि उसमें पीले रंग का मिश्रण हो, या ठंडा हो सकता है - नीले रंग के मिश्रण के साथ। लाल रंग पीले रंग के साथ गर्म और नीले रंग के साथ ठंडा भी हो सकता है। रंगों का सामंजस्यपूर्ण संयोजन गर्म और ठंडे रंगों के संतुलन के साथ-साथ एक दूसरे के साथ विभिन्न रंगों और रंगों की स्थिरता में निहित है। रंगों के सामंजस्यपूर्ण संयोजनों को निर्धारित करने का सबसे आसान तरीका इन रंगों को रंग चक्र पर ढूंढना है।

रंग संयोजन के 4 समूह हैं।

एक रंग का- ऐसे रंग जिनका नाम एक जैसा है, लेकिन हल्कापन अलग-अलग है, यानी एक ही रंग के गहरे से हल्के रंग में संक्रमणकालीन स्वर (एक रंग में अलग-अलग मात्रा में काला या सफेद रंग मिलाकर प्राप्त किया जाता है)। ये रंग एक-दूसरे के साथ सबसे अधिक सामंजस्यपूर्ण रूप से मेल खाते हैं और इनका चयन करना आसान है।

एक ही रंग के कई स्वरों (अधिमानतः 3-4) का सामंजस्य एक रंग संरचना की तुलना में अधिक दिलचस्प, समृद्ध दिखता है, जैसे कि सफेद, हल्का नीला, नीला और गहरा नीला या भूरा, हल्का भूरा, बेज, सफेद।

मोनोक्रोम संयोजनों का उपयोग अक्सर कपड़ों की कढ़ाई में किया जाता है (उदाहरण के लिए, नीले रंग की पृष्ठभूमि पर वे गहरे नीले, हल्के नीले और सफेद रंग के धागों से कढ़ाई करते हैं), सजावटी नैपकिन (उदाहरण के लिए, एक कठोर कैनवास पर वे भूरे, हल्के धागों से कढ़ाई करते हैं) भूरा, बेज), साथ ही प्रकाश और छाया व्यक्त करने के लिए पत्तियों और फूलों की पंखुड़ियों की कलात्मक कढ़ाई।

संबंधित रंगरंग चक्र के एक चौथाई भाग में स्थित होते हैं और इनका एक सामान्य मुख्य रंग होता है (उदाहरण के लिए, पीला, पीला-लाल, पीला-लाल)। संबंधित रंगों के 4 समूह हैं: पीला-लाल, लाल-नीला, नीला-हरा और हरा-पीला।

एक ही रंग के संक्रमणकालीन रंग एक दूसरे के साथ अच्छी तरह से समन्वयित होते हैं और सामंजस्यपूर्ण रूप से संयुक्त होते हैं, क्योंकि उनकी रचना में एक सामान्य मुख्य रंग होता है। संबंधित रंगों के सामंजस्यपूर्ण संयोजन शांत, नरम होते हैं, खासकर यदि रंग कमजोर रूप से संतृप्त होते हैं और हल्केपन (लाल, बैंगनी, बैंगनी) में बंद होते हैं।

संबंधित-विपरीत रंगजीवाओं के सिरों पर रंग चक्र के दो आसन्न तिमाहियों में स्थित है (अर्थात, व्यास के समानांतर रेखाएं) और इसमें एक सामान्य रंग और दो अन्य रंग घटक होते हैं, उदाहरण के लिए, लाल टिंट (जर्दी) के साथ पीला और नीला एक लाल रंग (बैंगनी)। ये रंग एक सामान्य (लाल) रंग द्वारा एक दूसरे के साथ समन्वित (संयुक्त) होते हैं और सामंजस्यपूर्ण रूप से संयुक्त होते हैं। संबंधित-विपरीत रंगों के 4 समूह हैं: पीला-लाल और पीला-हरा; नीला-लाल और नीला-हरा; लाल-पीला और लाल-नीला; हरा-पीला और हरा-नीला।

संबंधित-विपरीत रंग सामंजस्यपूर्ण रूप से संयोजित होते हैं यदि वे उनमें मौजूद सामान्य रंग की समान मात्रा से संतुलित होते हैं (अर्थात, लाल और हरा समान रूप से पीला या नीला होता है)। ये रंग संयोजन संबंधित संयोजनों की तुलना में अधिक नाटकीय लगते हैं।

विरोधाभासी रंग.रंग चक्र पर बिल्कुल विपरीत रंग और शेड एक दूसरे के साथ सबसे अधिक विपरीत और असंगत होते हैं।

रंग, हल्केपन और संतृप्ति में जितने अधिक रंग एक-दूसरे से भिन्न होते हैं, वे एक-दूसरे के साथ उतने ही कम सामंजस्य में होते हैं। जब ये रंग संपर्क में आते हैं, तो आँखों के लिए अप्रिय परिवर्तन उत्पन्न होता है। लेकिन विपरीत रंगों का मिलान करने का एक तरीका है। ऐसा करने के लिए, मध्यवर्ती रंगों को मुख्य विपरीत रंगों में जोड़ा जाता है, जो उन्हें सामंजस्यपूर्ण रूप से जोड़ते हैं।

बहुत से लोग गिनती की एक कविता जानते हैं जो इंद्रधनुष के सभी रंगों को याद रखने में मदद करती है: "हर शिकारी जानना चाहता है कि तीतर कहाँ बैठा है।" लेकिन क्या होगा यदि हम संगीतमय कुंजियों को उनका अपना रंग दे दें? क्या ऐसा संभव है? हाँ, यह सचमुच वास्तविक है। वास्तव में, संगीतमय इंद्रधनुष को रंगना बहुत सरल है, मुख्य बात यह है कि सही रंग लें और पेंटिंग शुरू करें। ऐसा करने के लिए, आपको स्वर याद रखना होगा। तो संगीतमय रंग क्या है? ध्वनियों को दर्शाने के लिए किन रंगों का प्रयोग किया जाना चाहिए? और क्या रंगों के साथ संगीतमय ध्वनियों का ऐसा कोई मेल है?

पाठक को स्वर-शैली से परिचित कराने से पहले, यह कहा जाना चाहिए कि संगीत का रंग केवल व्यक्तिगत ध्वनियाँ और रंग नहीं है, बल्कि एक संपूर्ण अनुक्रम है, यानी एक निश्चित श्रृंखला, दूसरे शब्दों में, एक संगीत पैमाना। स्केल मोड, प्रमुख, लघु और कुंजी बनाता है। वैसे, "टोनलिटी" शब्द का मूल "टोन" है, जिसका उपयोग संगीत और चित्रकला दोनों में किया जाता है।

रंग टोन के उपयोग का प्रस्ताव देने वाले पहले व्यक्ति अलेक्जेंडर निकोलाइविच स्क्रीबिन थे। अपनी अनूठी ध्वनि और संगीतमय कान के लिए धन्यवाद, उन्होंने एक पूरी प्रणाली बनाई जो आपको ध्वनि के स्वर के आधार पर रंग निर्धारित करने की अनुमति देती है।

इस प्रसिद्ध संगीतकार ने सी मेजर को लाल रंग में, डी मेजर को पीले रंग में, जी मेजर को नारंगी-गुलाबी में, ए मेजर को हरे रंग में नामित करने का प्रस्ताव रखा। जहाँ तक ई-मेजर और बी-मेजर की ध्वनि की बात है, तो उसके लिए यह संगीत कुंजी लगभग एक जैसी ही थी, नीली-सफ़ेद। एफ-शार्प के लिए, उन्होंने चमकीले नीले रंग का उपयोग करने का सुझाव दिया। सी-शार्प मेजर को बैंगनी रंग में दर्शाया गया था। ए-फ्लैट मेजर, ई-फ्लैट मेजर और बी-फ्लैट मेजर की चाबियाँ क्रमशः बैंगनी और स्टील द्वारा सिल्वर रंग के साथ दर्शाई गई थीं। एफ मेजर की कुंजी के लिए, संगीतकार ने गहरा लाल रंग चुना।

एक दिलचस्प तथ्य यह है कि पहले स्वर पूरी तरह से इंद्रधनुष के रंगों को दोहराते हैं, और बाकी के लिए, वे व्युत्पन्न हैं। इसके अलावा, संगीतकार ने स्वरों के विभाजन को "आध्यात्मिक" में उपयोग करने का प्रस्ताव दिया, जिसमें एफ-शार्प मेजर, साथ ही "सांसारिक" और "भौतिक" शामिल हैं, जिसमें सी-मेजर और एफ-मेजर शामिल हैं। कुंजियों के समान, संगीतकार ने रंगों की विशेषता बताई, उदाहरण के लिए, लाल "नरक का रंग" का प्रतीक था, जबकि बैंगनी और नीला "आध्यात्मिकता" या "कारण" का रंग था। रेडियो यूरोप प्लस ऑनलाइन प्लस-music.org पर सुनें

इस तरह के रंग टोन के निर्माण के साथ, संगीतकार स्क्रिपबिन ने एक संगीत प्रदर्शन को एक हल्के स्कोर के साथ जोड़ा। उदाहरण के लिए, 1910 में पहली बार उन्होंने संगीतमय कृति "प्रोमेथियस" बनाई, जिसमें न केवल सिम्फोनिक बदलावों का उपयोग किया गया, बल्कि रंग भाग - लूस का भी उपयोग किया गया। इस कार्य में न केवल संगीतमय भाग, बल्कि रंग रूपों के सभी प्रकार के प्रसंग भी प्रतिबिंबित हुए।

स्क्रिबिन ने रंग टोन की अपनी प्रणाली को इस दावे पर आधारित किया कि प्रत्येक व्यक्ति जिसकी रंग सुनने की क्षमता समान है वह रंगों और ध्वनियों को उसी तरह से समझता है जैसे वह करता है। हालाँकि, यह पता चला कि वह गलत था। उसी अनूठे कान वाले अन्य संगीतकारों ने ध्वनियों को पहचाना और उन्हें बहुत अलग तरीके से रंगों से जोड़ा। उदाहरण के लिए, रिमस्की-कोर्साकोव ने सी मेजर में सफेद और जी मेजर में भूरा देखा। इसके अलावा, उन्होंने ई मेजर और ई फ्लैट मेजर को क्रमशः नीलमणि और गहरे उदास रंगों से जोड़ा।

रंग टोन

कलाकारों की व्यावसायिक शब्दावली में जिसे "रंग" शब्द से दर्शाया जाता है, वैज्ञानिक रंग विज्ञान में उसे "रंग टोन" शब्द से परिभाषित किया जाता है।

रंग टोन - रंगीन रंग की गुणवत्ता, जिसकी परिभाषा में रंग को लाल, पीला, नीला, हरा कहा जाता है; रंग की विशेषता स्पेक्ट्रम के अन्य रंगों से भिन्न होना। हमारे दिमाग में, रंग टोन प्रसिद्ध वस्तुओं के रंग से जुड़ा होता है। रंगों के कई नाम एक विशिष्ट रंग वाली वस्तुओं से आते हैं: रेत, पन्ना, चॉकलेट, चेरी, जो वस्तुनिष्ठ दुनिया के साथ रंग के अविभाज्य संबंध को इंगित करता है। शब्द "हल्कापन" और "रंग टोन" उनकी सामग्री में "प्रकाश" और "रंग" की अवधारणाओं से निकटता से संबंधित हैं। प्रकृति में, रंग टोन और हल्कापन अविभाज्य हैं। और उनका पृथक्करण ललित कला की परंपराओं में से एक है, जो कलाकार के रचनात्मक दृष्टिकोण, उसकी दृष्टि के प्रकार, उसके द्वारा उपयोग की जाने वाली सामग्री और तकनीक पर निर्भर करता है। हालाँकि, "हल्कापन" और "रंग टोन" की अवधारणाओं के बीच सैद्धांतिक रूप से पूर्ण अंतर करना असंभव है। यदि, उदाहरण के लिए, हम सफेद रंग के साथ अलग-अलग डिग्री तक पतला नीला रंग लेते हैं, तो हमारे पास हल्के ग्रेडेशन या हल्केपन में परिवर्तन होते हैं। किसी भी अन्य पेंट के साथ भी ऐसा ही होगा, लेकिन अगर हम नीले रंग के हल्के ग्रेडेशन में से एक और लाल रंग के हल्के ग्रेडेशन में से एक लेते हैं। फिर हमें गुलाबी और नीला रंग लेना होगा। एन. पी. क्रिमोव ने कहा, "पेंटिंग दृश्य सामग्री के टोन (यानी, रंग का एपर्चर अनुपात), साथ ही रंग में एक संचरण है।" यह एक बार फिर इंगित करता है कि किसी भी रंगीन स्थान में तीन परस्पर संबंधित संकेतकों द्वारा विशेषता वाला रंग होता है - "हल्कापन", "रंग", "संतृप्ति"। और जब पेंट हल्केपन में बदलता है, तो कुछ पेंट्स में कम, जबकि अन्य में रंग टोन में अधिक परिवर्तन होता है।

परिपूर्णता

संतृप्ति - रंग की ताकत - रंगीन रंग और हल्केपन के बराबर ग्रे रंग के बीच अंतर की डिग्री; शुद्ध वर्णक्रमीय रंग के सन्निकटन की डिग्री, या किसी दिए गए रंग में रंग का प्रतिशत। रंग वर्णक्रम के जितना करीब आता है, ग्रे से उसका अंतर उतना ही मजबूत होता है, वह उतना ही अधिक संतृप्त होता है। गुलाबी, हल्का पीला, हल्का नीला या गहरा भूरा कम संतृप्त रंग हैं। व्यवहार में, रंगीन रंग में सफेद या काला रंग मिलाकर कम-संतृप्त रंग प्राप्त किए जाते हैं। सफेद रंग के मिश्रण से रंग चमक उठता है, काले रंग के मिश्रण से रंग गहरा हो जाता है। किसी रंग को गहरा या हल्का करने से उसकी संतृप्ति हमेशा कम हो जाती है। संतृप्ति रंग पर भी निर्भर करती है। पीला हमेशा लाल की तुलना में अधिक संतृप्त होता है, लाल - नीला।

रंग विज्ञान में, अक्सर दृष्टि से दिखाई देने वाली संतृप्ति को नहीं मापा जाता है, बल्कि तथाकथित शुद्धता, या वर्णमिति रंग संतृप्ति को मापा जाता है, जो वर्णक्रमीय घटक की चमक और रंग की समग्र चमक के अनुपात से निर्धारित होता है। . रंग की शुद्धता एक सापेक्ष मूल्य है और इसे आमतौर पर प्रतिशत के रूप में व्यक्त किया जाता है। वर्णक्रमीय रंगों की शुद्धता एक या 100 प्रतिशत के रूप में ली जाती है, और अक्रोमेटिक रंगों की शुद्धता शून्य होती है। किसी रंग के रंग, हल्केपन और संतृप्ति को जानकर, किसी भी रंग की मात्रा निर्धारित की जा सकती है। तीन रंग-निर्धारण मात्राओं में से किसी एक में मामूली बदलाव से रंग में परिवर्तन होता है। तीन सूचीबद्ध विशेषताओं द्वारा रंग निर्धारित करने की विधि, जिसमें सुविधाजनक रूप से रंग की मात्रा निर्धारित की जा सकती है, का उपयोग विज्ञान और प्रौद्योगिकी के विभिन्न क्षेत्रों में सफलतापूर्वक किया जाता है, जिसमें मुद्रण, कपड़ा उत्पादन, रंगीन टेलीविजन आदि शामिल हैं, जहां रंग मापने के लिए विशेष उपकरणों का उपयोग किया जाता है। - विभिन्न प्रणालियों के स्पेक्ट्रोफोटोमीटर और कलरमीटर। वर्णमिति में रंग निर्धारित करने की सभी विधियाँ उन रंगों की तुलना करने पर आधारित होती हैं जो एक ही तल में होते हैं और समान प्रकाश स्थितियों में होते हैं। पेंटिंग में, प्रकृति से काम करते समय, कलाकार को त्रि-आयामी वस्तुओं या जटिल रूप की वस्तुओं में निहित रंगों का विश्लेषण और तुलना करनी चाहिए, जो एक नियम के रूप में, एक रंगीन वातावरण या एक अलग रंग की वस्तुओं से घिरे होते हैं और जो स्थित होते हैं कई योजनाओं पर, कभी-कभी एक-दूसरे से काफी दूर और इसलिए, और अलग-अलग प्रकाश व्यवस्था की स्थिति।

रंग चक्र

स्पेक्ट्रम के रंग - लाल, पीला, नीला - प्राथमिक रंग कहलाते हैं। इन्हें अन्य रंगों को मिलाकर प्राप्त नहीं किया जा सकता। यदि आप स्पेक्ट्रम के दो चरम रंगों - लाल और बैंगनी - को मिलाते हैं, तो आपको एक नया मध्यवर्ती रंग - बैंगनी मिलता है। परिणामस्वरूप, हमारे पास आठ रंग हैं जिन्हें व्यवहार में सबसे महत्वपूर्ण माना जाता है: ये पीला, नारंगी, लाल, बैंगनी, बैंगनी, नीला, सियान और हरा हैं। इस पट्टी को एक रिंग में बंद करके, आप स्पेक्ट्रम के समान रंगों के अनुक्रम के साथ एक रंग पहिया प्राप्त कर सकते हैं। यदि आप आठ रंगों के रंग चक्र में विभिन्न अनुपातों में पड़ोसी रंगों को मिलाते हैं, तो आप कई मध्यवर्ती रंग प्राप्त कर सकते हैं। नारंगी को पीले रंग के साथ मिलाने पर हमें नारंगी-पीला और पीला-नारंगी आदि मिलते हैं। रंग के पहिये उन रंगों की संख्या में भिन्न हो सकते हैं, लेकिन 150 से अधिक नहीं, क्योंकि। अधिकांश आँखें भेद नहीं कर पातीं।

रंग चक्र को दो भागों में विभाजित किया जा सकता है ताकि एक भाग में लाल, नारंगी, पीला और पीला-हरा रंग शामिल हो, और दूसरे भाग में - नीला-हरा, नीला, नीला, बैंगनी। उनमें से पहले को गर्म रंग कहा जाता है, दूसरे को ठंडा रंग कहा जाता है। गर्म या ठंडे रंगों का निर्धारण इस तथ्य पर आधारित है कि लाल, नारंगी और पीला रंग आग, सूरज की रोशनी, गर्म वस्तुओं के रंग से मिलते जुलते हैं; नीला, नीला, बैंगनी रंग पानी, वायु दूरी, बर्फ के रंग से मिलते जुलते हैं। शुद्ध हरे रंग को तटस्थ माना जाता है। यदि इसमें पीले रंग ध्यान देने योग्य हों तो यह गर्म हो सकता है, और यदि इसमें नीले और नीले रंग की प्रधानता हो तो यह ठंडा हो सकता है।

तो, संदर्भ के लिए संक्षेप में: प्रारंभ में प्रकाश, एक निश्चित तरंग दैर्ध्य के साथ विद्युत चुम्बकीय विकिरण के रूप में, सफेद होता है। लेकिन जब इसे प्रिज्म से गुजारा जाता है तो यह अपने निम्नलिखित घटकों में विघटित हो जाता है दृश्यमानरंग (दृश्यमान स्पेक्ट्रम): कोलाल, हेश्रेणी, औरपीला, एचहरा, जीनीला, साथनीला, एफबैंगनी ( कोप्रत्येक हेहॉटनिक औरकरता है एचनेट जीडे साथजाता है एफअज़ान).

मैंने एकल क्यों किया? दृश्यमान"? मानव आंख की संरचनात्मक विशेषताएं हमें केवल इन रंगों को अलग करने की अनुमति देती हैं, जिससे पराबैंगनी और अवरक्त विकिरण हमारे दृष्टि क्षेत्र से बाहर हो जाते हैं। मानव आंख की सीधे रंग देखने की क्षमता आसपास की दुनिया के पदार्थ की क्षमता पर निर्भर करती है हमें कुछ प्रकाश तरंगों को अवशोषित करना होगा और दूसरों को परावर्तित करना होगा। एक लाल सेब लाल क्यों होता है? क्योंकि एक सेब की सतह, एक निश्चित जैव-रासायनिक संरचना के साथ, दृश्यमान स्पेक्ट्रम की सभी तरंगों को अवशोषित करती है, लाल को छोड़कर, जो परावर्तित होती है सतह से और, एक निश्चित आवृत्ति के विद्युत चुम्बकीय विकिरण के रूप में हमारी आंख में प्रवेश करते हुए, रिसेप्टर्स द्वारा माना जाता है और मस्तिष्क द्वारा लाल या नारंगी नारंगी के रूप में पहचाना जाता है, स्थिति समान है, जैसे कि हमारे चारों ओर मौजूद सभी पदार्थों के साथ।

मानव आंख के रिसेप्टर्स दृश्य स्पेक्ट्रम के नीले, हरे और लाल रंगों के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील होते हैं। आज लगभग 150,000 रंगीन टोन और शेड्स हैं। वहीं, एक व्यक्ति कलर टोन से लगभग 100 शेड्स, ग्रे के लगभग 500 शेड्स में अंतर कर सकता है। स्वाभाविक रूप से, कलाकार, डिज़ाइनर, आदि। रंग धारणा की एक विस्तृत श्रृंखला है। दृश्य स्पेक्ट्रम में स्थित सभी रंगों को रंगीन कहा जाता है।

रंगीन रंगों का दृश्यमान स्पेक्ट्रम

इसके साथ ही यह भी स्पष्ट है कि हम "रंगीन" रंगों के अलावा "गैर-रंगीन", "काले और सफेद" रंगों को भी पहचानते हैं। तो, "सफ़ेद - काला" श्रेणी में भूरे रंग के रंगों को एक विशिष्ट रंग टोन (दृश्यमान स्पेक्ट्रम का रंग) की कमी के कारण अक्रोमैटिक (रंगहीन) कहा जाता है। सबसे चमकीला अक्रोमैटिक रंग सफेद है, सबसे गहरा काला है।

अक्रोमेटिक रंग

इसके अलावा, शब्दावली की सही समझ और व्यवहार में सैद्धांतिक ज्ञान के सक्षम उपयोग के लिए, "स्वर" और "छाया" की अवधारणाओं में अंतर ढूंढना आवश्यक है। तो यह यहाँ है रंग टोन- किसी रंग की एक विशेषता जो स्पेक्ट्रम में उसकी स्थिति निर्धारित करती है। नीला भी एक स्वर है, लाल भी एक स्वर है। ए छाया- यह एक रंग की एक किस्म है, जो चमक, हल्कापन और संतृप्ति और मुख्य रंग की पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाई देने वाले एक अतिरिक्त रंग की उपस्थिति दोनों में भिन्न होती है। हल्का नीला और गहरा नीला संतृप्ति के संदर्भ में नीले रंग के शेड हैं, और नीला-हरा (फ़िरोज़ा) नीले रंग में एक अतिरिक्त हरे रंग की उपस्थिति के कारण होता है।

क्या हुआ है रंग की चमक? यह एक रंग विशेषता है जो सीधे वस्तु की रोशनी की डिग्री पर निर्भर करती है और पर्यवेक्षक की ओर निर्देशित प्रकाश प्रवाह के घनत्व को दर्शाती है। सीधे शब्दों में कहें तो, यदि अन्य सभी स्थितियाँ समान होने पर, एक ही वस्तु को विभिन्न शक्तियों के प्रकाश स्रोतों द्वारा क्रमिक रूप से प्रकाशित किया जाता है, तो वस्तु से परावर्तित प्रकाश भी आने वाली रोशनी के अनुपात में अलग-अलग शक्तियों का होगा। परिणामस्वरूप, तेज रोशनी में वही लाल सेब चमकदार लाल दिखेगा और प्रकाश के अभाव में हम उसे बिल्कुल भी नहीं देख पाएंगे। रंग की चमक की ख़ासियत यह है कि जब यह कम हो जाती है तो कोई भी रंग काला हो जाता है।

और एक और बात: समान प्रकाश स्थितियों के तहत, आने वाली रोशनी को प्रतिबिंबित (या अवशोषित) करने की क्षमता के कारण एक ही रंग की चमक भिन्न हो सकती है। ग्लॉसी ब्लैक, मैट ब्लैक की तुलना में अधिक चमकीला होगा क्योंकि ग्लॉस आने वाली रोशनी को अधिक परावर्तित करता है, जबकि मैट ब्लैक अधिक अवशोषित करता है।

हल्कापन, हल्कापन... रंग की एक विशेषता के रूप में - यह मौजूद है। एक सटीक परिभाषा के रूप में - शायद नहीं। एक सूत्र के मुताबिक, लपट- सफेद से रंग की निकटता की डिग्री। अन्य स्रोतों के अनुसार - छवि के एक क्षेत्र की व्यक्तिपरक चमक, सतह की व्यक्तिपरक चमक से संबंधित है, जिसे किसी व्यक्ति द्वारा सफेद माना जाता है। तीसरे स्रोत रंग की चमक और हल्केपन की अवधारणाओं को पर्यायवाची शब्दों में संदर्भित करते हैं, जो तर्क से रहित नहीं है: यदि चमक कम होने पर रंग काला हो जाता है (गहरा हो जाता है), तो जब चमक बढ़ती है, तो रंग सफेद हो जाता है (हो जाता है) लाइटर)।

व्यवहार में ऐसा ही होता है. फोटो या वीडियो शूटिंग के दौरान, फ्रेम में अंडरएक्सपोज़्ड (पर्याप्त प्रकाश नहीं) वस्तुएं एक काला धब्बा बन जाती हैं, और ओवरएक्सपोज़्ड (बहुत अधिक प्रकाश) - सफेद हो जाती हैं।

ऐसी ही स्थिति रंग की "संतृप्ति" और "तीव्रता" शब्दों पर लागू होती है, जब कुछ स्रोत कहते हैं कि "रंग संतृप्ति तीव्रता है...आदि, आदि।" वास्तव में, ये पूरी तरह से अलग विशेषताएं हैं। परिपूर्णता- रंग की "गहराई", रंगीन रंग और हल्केपन में उसके समान ग्रे रंग के बीच अंतर की डिग्री में व्यक्त की जाती है। जैसे-जैसे संतृप्ति घटती है, प्रत्येक रंगीन रंग धूसर हो जाता है।

तीव्रता- दूसरों की तुलना में किसी भी स्वर की प्रबलता (शरद ऋतु वन के परिदृश्य में, नारंगी स्वर प्रमुख होगा)।

अवधारणाओं का ऐसा "प्रतिस्थापन" सबसे अधिक संभावना एक कारण से होता है: रंग की चमक और हल्कापन, संतृप्ति और तीव्रता के बीच की रेखा उतनी ही पतली है जितनी कि रंग की अवधारणा स्वयं व्यक्तिपरक है।

रंग की मुख्य विशेषताओं की परिभाषाओं से, निम्नलिखित पैटर्न को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: रंगीन रंगों का रंग प्रतिपादन (और, तदनुसार, रंग धारणा) अक्रोमेटिक रंगों से बहुत प्रभावित होता है। वे न केवल रंग बनाने में मदद करते हैं, बल्कि रंग को हल्का या गहरा, संतृप्त या फीका भी बनाते हैं।

यह ज्ञान एक फोटोग्राफर या वीडियोग्राफर की कैसे मदद कर सकता है? खैर, सबसे पहले, कोई भी कैमरा या वीडियो कैमरा उस तरह से रंग व्यक्त करने में सक्षम नहीं है जिस तरह से कोई व्यक्ति इसे समझता है। और फोटो या वीडियो सामग्री के पोस्ट-प्रोसेसिंग के दौरान छवि में सामंजस्य स्थापित करने या छवि को वास्तविकता के करीब लाने के लिए, चमक, हल्कापन और रंग संतृप्ति में कुशलतापूर्वक हेरफेर करना आवश्यक है ताकि परिणाम एक कलाकार के रूप में आप दोनों को संतुष्ट कर सके। , या आपके आस-पास के लोग, दर्शक के रूप में। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि रंगकर्मी का पेशा फिल्म निर्माण में मौजूद है (फोटोग्राफी में, यह कार्य आमतौर पर फोटोग्राफर द्वारा स्वयं किया जाता है)। रंग का ज्ञान रखने वाला व्यक्ति, रंग सुधार के माध्यम से, फिल्माई गई और संपादित सामग्री को ऐसी स्थिति में लाता है, जहां फिल्म की रंग योजना दर्शकों को एक ही समय में आश्चर्यचकित और प्रशंसा करने पर मजबूर कर देती है। दूसरे, रंगविज्ञान में, इन सभी रंग विशेषताओं को काफी सूक्ष्मता से और विभिन्न अनुक्रमों में जोड़ा जाता है, जिससे न केवल रंग प्रजनन की संभावनाओं का विस्तार होता है, बल्कि कुछ व्यक्तिगत परिणाम भी प्राप्त होते हैं। यदि इन उपकरणों का उपयोग अशिक्षित ढंग से किया जाता है, तो आपके काम के प्रशंसकों को ढूंढना मुश्किल होगा।

और इस सकारात्मक नोट पर, हमने अंततः रंग योजना पर विचार किया।

रंगविज्ञान, रंग के विज्ञान के रूप में, अपने नियमों में दृश्य विकिरण के स्पेक्ट्रम पर सटीक रूप से निर्भर करता है, जो कि 17वीं-20वीं शताब्दी के शोधकर्ताओं के कार्यों के अनुसार है। एक रैखिक प्रतिनिधित्व (ऊपर चित्रण) से एक रंगीन वृत्त आकार में बदल दिया गया था।

क्या हमें वर्णिक वृत्त को समझने की अनुमति देता है?

1. केवल 3 प्राथमिक (मूल, प्राथमिक, शुद्ध) रंग हैं:

लाल

पीला

नीला

2. दूसरे क्रम (द्वितीयक) के मिश्रित रंग भी 3 हैं:

हरा

नारंगी

बैंगनी

न केवल वे रंगीन वृत्त में प्राथमिक रंगों के विपरीत स्थित होते हैं, बल्कि वे प्राथमिक रंगों को एक दूसरे के साथ मिलाकर भी प्राप्त होते हैं (हरा = नीला + पीला, नारंगी = पीला + लाल, बैंगनी = लाल + नीला)।

3. तीसरे क्रम के समग्र रंग (तृतीयक) 6:

पीले नारंगी

लाल नारंगी

लाल बैंगनी

नीला - बैंगनी

नीले हरे

पीले हरे

तीसरे क्रम के मिश्रित रंग प्राथमिक रंगों को दूसरे क्रम के द्वितीयक रंगों के साथ मिलाकर प्राप्त किए जाते हैं।

यह बारह-भाग वाले रंग चक्र में रंग का स्थान है जो आपको यह समझने की अनुमति देता है कि कौन से रंग और कैसे एक दूसरे के साथ जोड़े जा सकते हैं।

निरंतरता -