Любимые актеры леонида гайдая.

Вицин Георгий Михайлович - безусловно, один из самых величайших комедийных актеров 20 века. Мастер гротеска, создатель ярких запоминающихся образов.
С его уходом не осталось более великих актёров. Он был последним из легендарной троицы: Никулин, Моргунов, Вицин, конечно Демьяненко. Но не было на советском экране более любимого и узнаваемого комика, чем Вицин.
Зритель в основном запомнил его по комедийным ролям – алкоголиков и тунеядцев. Однако он блестяще исполнял и роли драматические. Уникальностью Вицина является ещё и то, что он был, любим не только массовому зрителю, но и узкому кругу утонченных ценителей кино и театра. Стоит вспомнить, что дебютировал Вицин именно драматической ролью Гоголя в картине Козинцева «Белинский», играл в драматических спектаклях театра Ермоловой.
Он был разноплановым актёром и смог играть все, начиная от Васи Веснушкина в картине «Запасной игрок», заканчивая ролью уголовника в фильме «Джентльмены удачи», но, не смотря на комичность ролей в каждой из них проглядывала искра драматизма и доброты, он играл в первую очередь людей, со своими кому-то смешными, но всё таки горестями и печалями, поэтому герои Вицина всегда так любимы и обожаемы.
Уже вошедший в историю «трус» Вицина, был необычно ранимым и поэтичным, «хмырь» («Джентльмены удачи») показал, что и у самого отпетого негодяя с лающим голосом и дурными привычками может быть душа. Вспомним сцену, где ему вручает письмо от жены герой Леонова, а потом он ещё и в петлю из-за этого лезет, это сцена действительно очень трогательная. Ещё потрясает роль папаши из картины «Не может быть», это был один из самых взрывных образов Вицина. Многие из зрителей в этой картине, (да и в других тоже), видели именно себя, причём Вицин при жизни ничего общего со своими образами не имеющий передавал их так правдиво, что казалось, что он сам такой. Но он таким не был – он был тихим, добрым человеком, не пил и занимался йогой.
Многие говорят, что у него не было драматических ролей, всё же считаю, что драма была в каждой из его картин, они вызывали смех и слёзы одновременно, горечь и радость…
В последние годы своей жизни он почти не снимался, потому что привык играть людей, а то, что ему в редком случае предлагал умирающий кинематограф, не позволяло ему сыграть ни личность, ни человека…
Он вдохнул жизнь своим голосом во многие мультипликационные фильмы, и здесь ему не было равных – он был номером один. И его слегка вкрадчивый, энергичный, чувственный, хриплый голос навсегда запомнился и детям и взрослым.

Он был потрясающим, величайшим актёром, но в тоже время не хватал звёзд с небес, не высовывался, а просто делал свою работу, редко давал интервью и не мнил себя ни звездой, ни пупер-звездой, обладая скромностью и в тоже самое время простым человеческим достоинством он даже перед смертью своей, находясь в больнице, не принял пожертвований, он был человеком, человеком с большой буквы…

После своей смерти он всё равно остался живым в душе людей, именно людей, а не тех кто даже не удосужился сделать столь легендарному и уважаемому человеку достойную могилу, а не ржавый памятник на рассыпающейся земле, памятником который и не назовёшь… ну, да бог им судья… а, память и вечную любовь никто не сотрёт и не рассыпет…

Народный артист Советского Союза ушел из жизни 22 октября 2001 года после тяжелой болезни.
Одно из последних интервью Георгий Вицин закончил так: "Не суетитесь, люди. Жизнь отнимает страшно много времени!".
Саша Герд

Терапия от застенчивости
ГОША ВИЦИН с детства не любил экзамены, причем в любом виде. Что может быть неприятнее вопросов, на которые ты обязан отвечать. Все равно кому - учителю, начальнику, милиционеру или журналисту. В классе, скрываясь от строгого взгляда преподавателя, вечно прятался за чужие спины. Но, поняв, что от всех не спрячешься, решил побороть застенчивость и закомплексованность и двинулся прямо навстречу опасности - в артисты! Решение героическое. Ведь Гоша не понаслышке знал, как тяжело завладеть вниманием публики и особенно - удержать его. Мама его работала билетершей в Колонном зале Дома Союзов, поэтому приобщение Вицина к искусству отличалось регулярностью. Именно там стал он однажды свидетелем сценического провала своего любимого писателя Михаила Зощенко. Сначала его рассказы читал эстрадник Владимир Хенкин. Публика надрывала животы от смеха. Потом объявили автора. Зощенко прочел свою юмореску, как поэтическое произведение, нараспев, («Как читает Вознесенский», - вспоминал Вицин) и… ушел со сцены в полной тишине под стук собственных туфель.
И все же, зная о коварстве сцены, Вицин выбрал школьный театр в качестве терапии от застенчивости. «Лечение» начал активно. В детском спектакле исполнял танец шамана так неистово и эмоционально, что получил от преподавателей совет всерьез заняться балетом. Но после школы Вицин решил «всерьез заняться» театром. Прибавив себе один год, поступил в училище им. Щепкина при Малом театре. Серьезности хватило на год, в конце которого студент Вицин исключается с формулировкой «за легкомысленное отношение к учебному процессу».
Следующей осенью подал документы и поступил сразу в три вуза, но выбрал вахтанговскую «Щуку». Через год ушел и оттуда и, наконец, осел в театральном училище при Втором МХАТе, куда и был зачислен по окончании учебы.
Однако «везение» не оставляло молодого артиста. В 1936 году секретарь ЦК Компартии Украины Постышев в личной беседе со Сталиным посетовал, что вот, мол, в Москве целых два МХАТа, а на Украине - ни одного! Справедливый Иосиф Виссарионович тут же подарил братской республике Второй МХАТ, естественно, со всей труппой. Актерам предложили паковать вещи и отправляться в Киев, а когда те отказались покидать столицу, театр быстренько расформировали. Да еще припомнили в газетах, что организовал его когда-то «эмигрант-отщепенец» Михаил Чехов.
Актер рождается в театре
С МИХАИЛОМ ЧЕХОВЫМ сравнили как-то и самого Вицина. Причем не кто-нибудь, а знаменитая актриса Серафима Германовна Бирман, один из самых строгих театральных педагогов. Вицин тогда уже служил в Театре Ермоловой и с блеском играл сексуально озабоченного старичка-импотента в пьесе Флетчера «Укрощение укротителя». На эту постановку публика валила валом, причем специально «на Вицина». Узнавали в кассах, играет ли он сегодня, и только тогда покупали билеты. Правда, были и недовольные. Как-то за кулисы явился разгневанный генерал, смотревший спектакль с 16-летней дочерью, и потребовал сократить «неприличный текст». Самое смешное, что до этого пьесу уже переписывали два раза, но пикантности своей она не утратила.
Скупой комплимент Серафимы Бирман дорогого стоил. Сама фанатично преданная театру, она и своих студентов гоняла «в хвост и в гриву», прививая безусловную одержимость сценой. Вспоминал Георгий Михайлович случай с молодой актрисой, которая всего-то и сделала, что прошлась по пустой и темной сцене просто так, прогуливаясь. Увидевшая это Бирман закатила грандиозный скандал. «Как вы могли, - грохотала она, - просто так, бесцельно, вразвалочку пройтись по сцене?! Станиславский ходил по сцене на цыпочках!»
Была ли то заслуга Бирман, но Вицин всегда относился к театру с огромным пиететом. Даже после того, как окончательно распрощался со сценой и ушел в кинематограф. Нет такого понятия «киноактер», считал он. Есть АКТЕР, и рождается он на сцене, в живом общении со зрителем. В сундучке своего театрального опыта находил Вицин заготовки для многих киноролей. Сексуальный старичок, смутивший генеральскую дочку, превратился в сэра Эндрю из фильма Я. Фрида «Двенадцатая ночь». Британская пресса, всегда ревниво следящая за любыми экранизациями Шекспира, эту картину обласкала, а о роли «русского актера Выпина, точно ухватившего специфику английского юмора», хоть и с ошибкой в фамилии, но упомянули в передаче Би-би-си.
Первым кинорежиссером Георгия Вицина стал великий Эйзенштейн. Правда, Сергей Михайлович вряд ли был в курсе, что в огромной массовке «Ивана Грозного» снимается в роли опричника будущая комедийная звезда советского кино. Настоящая же кинокарьера началась с роли архисерьезной - Николай Васильевич Гоголь в фильме Козинцева «Белинский». Вицин в образе классика был так убедителен, что уже через пару месяцев получил приглашение на «Гоголя - 2» - в картину Александрова «Композитор Глинка».
Одной из первых главных ролей, на которую пробовался Вицин, был Овод в одноименном фильме. Но судьба увела его от амплуа романтического героя и бросила в объятия комедии. В студийном коридоре его увидел ассистент из группы фильма «Запасной игрок». На роль молоденького футболиста Васи Веснушкина Вицин подходил идеально. Каково же было удивление режиссера, когда выяснилось, что «молодому актеру» не 25 лет, как казалось на глаз, а почти 37! «Вневозрастной феномен» Вицина заслуживает отдельного разговора. Ему было под 40, когда он с одинаковой убедительностью играл 70-летнего старика в фильме «Максим Перепелица» и 17-летнего героя пьесы Розова «В добрый час!». Конечно, природа постаралась, но и сам актер приложил максимум усилий, чтобы не растерять ее подарков.
Ну очень живой «труп»!
СВОЙ психофизический актерский аппарат Вицин всегда держал в отменной форме. Перед съемками того же «Запасного игрока» целый месяц ежедневно тренировался на стадионе, чтобы «согнать жиры». А на репетиции боксерского поединка Вицин так разошелся, что всерьез атаковал Павла Кадочникова. Кадочников, занимавшийся боксом профессионально, среагировал автоматически. В результате Вицин очнулся с трещиной в ребре, но с площадки не ушел, а продолжил съемку, затянув грудную клетку полотенцем.
В комедии «Она вас любит» по сценарию предполагался сложный трюковой эпизод на водных лыжах. Сниматься должен был дублер, но режиссер решил взять Вицина «на слабо». Вместе со сценаристом они сфабриковали письмо от некой «поклонницы Клавы», в котором она сообщала, что будет лично наблюдать, как самый смелый актер носится на водных лыжах. В конце письма был прозрачный намек на возможность близкого личного знакомства. Вицин письмо прочел, сниматься согласился, весь эпизод отработал блестяще, но в конце сказал радостному режиссеру: «А вот имя девушке могли бы поинтереснее придумать».
Но одно дело в 37 сыграть 25-летнего, и совсем другое - обмануть зрителя аж на 20 с лишним годков, да без всякой новомодной компьютерной графики. Случилось это на картине «Женитьба Бальзаминова». Съемки этого фильма планировались в 1955 году, и единственным кандидатом на роль недоросля Миши Бальзаминова был Гоша Вицин, давний друг режиссера Воинова по совместной работе в театре-студии Хмелёва. Но что-то тогда не сложилось, и сценарий был отложен в очень долгий ящик. Через 10 лет появилась возможность вернуться к проекту, и Воинов предложил главную роль… опять Вицину. А было Георгию Михайловичу тогда ни много ни мало, а без двух лет полтинник. Он наотрез отказался, но Воинов настаивал: «Это тебе по паспорту 48, а на вид нет и 30. Гримом еще лет пять уберем, а потом светом и т. д. и т. п.
В отличие от большинства собратьев по цеху, искренне полагавших, что «место актера в буфете», Вицин к своему здоровью относился ответственно и трепетно. Не курил. Лет в восемь затянулся бычком под лестницей и на всю жизнь получил антиникотиновый рефлекс. Как-то в Новый год решил выпить и понял - если наутро хочется удавиться, лучше не пить!
Но самое главное - ЙОГА. В те времена, когда у нас никто толком и не знал, что это такое, Вицин системно и регулярно занимался по этой древнеиндийской системе. Обязательное очищение организма, правильное питание, высокая устойчивость к стрессовым нагрузкам, ежедневные тренировки и медитации, причем строго по расписанию и независимо от обстоятельств. Многие режиссеры рвали на себе волосы, когда после команды «Мотор!» Вицин смотрел на часы и вежливо, но твердо заявлял: «Извините, мне надо семь минут постоять на одной ноге и посидеть в позе лотоса». Не обращая внимания на накаленную атмосферу, отходил в сторонку, отрабатывал свою норму и спокойно возвращался к работе. К такой зацикленности на здоровом образе жизни партнеры относились по-разному. Одни равнодушно, другие скептически, а некоторые высказывались довольно резко. Например, Нонна Мордюкова, которая после эпизода поцелуя купчихи Белотеловой с Бальзаминовым заявила Вицину: «Разве ты мужик? Не пьешь, не куришь, к женщинам не пристаешь. Ты же труп!»
Несвятая троица
ЗА 10 ЛЕТ, прошедших между замыслом и выходом «Женитьбы Бальзаминова», в судьбе Вицина произошло многое. Но главная встреча состоялась в 1957 году, когда Леонид Иович Гайдай пригласил его в свою первую комедию «Жених с того света». Особого успеха картина не имела, тем более что цензура обошлась с «Женихом…» довольно круто. Нормальный фильм превратили в кургузую короткометражку с периферийным прокатом. Зато следующая совместная работа, с самого начала ориентированная на короткий метраж, стала, как говорится, культовой и судьбоносной. Именно в фильме «Пес Барбос и необычный кросс» родилась самая знаменитая кинотроица советского кино - Трус, Балбес и Бывалый.
Сначала Гайдай прочитал в «Правде» стихотворный фельетон про браконьеров, потом придумал три характера-маски и стал искать актеров. На Труса сразу выбрал Вицина, а Трус нашел Балбеса, увидев как-то в цирке замечательного клоуна Юрия Никулина. Бывалого, в лице Евгения Моргунова, Гайдаю сосватал директор «Мосфильма» Иван Пырьев. Четвертого героя - Барбоса - изображал пес Брех, который попортил артистам немало крови, упорно не желая исполнять в кадре задумки Гайдая. Как-то после очередного запоротого дубля Моргунов в сердцах пообещал придушить вредную псину в конце съемок. В следующем дубле понятливое животное… вцепилось актеру в ногу!
«Пес Барбос» был лишь одной из пяти новелл юмористического альманаха «Совершенно серьезно», на который студия «Мосфильм» особых надежд не возлагала. Но немая эксцентрическая короткометражка Гайдая имела у публики оглушительный успех. Трюки и музыка, бешеный ритм и филигранный монтаж и, главное, новые герои, которые мгновенно стали персонажами народного фольклора, баек и анекдотов. Сделанные вдогонку «Самогонщики» усугубили ситуацию всеобщей любви и популярности. Со всей страны шли мешки писем, в которых от Гайдая в ультимативной форме требовали снимать новое кино про Труса, Балбеса и Бывалого. А пока суть да дело, тройка в полном составе временно перекочевала в фильм Эльдара Рязанова «Дайте жалобную книгу», где запомнилась лихой дракой в ресторане и концептуальной фразой Вицина: «Начальство надо знать в лицо!».
Феноменальный успех «несвятой троицы» оказал влияние даже на незыблемые законы советской плановой экономики. Легкая промышленность в кои веки среагировала на потенциальный спрос и быстро наладила выпуск продукции с «тройной» символикой: майки, маски, игрушки, календари. Один такой календарь попался на глаза художникам «Союзмультфильма», и Трус, Балбес и Бывалый перевоплотились в страшных лесных разбойников из мультика «Бременские музыканты».
Апофеоз и финал ВиНиМора
ЗРИТЕЛИ воспринимали их как единое существо, что-то вроде комического Змея Горыныча о трех головах, и даже придумали ему имя - ВиНиМор (по первым буквам фамилий). Но какие же разные люди составляли это трио! Клоун от Бога, человек-праздник Юрий Никулин (для него фильмы Гайдая стали началом кинокарьеры), спокойный, тихий, созерцательно замкнутый Вицин - артист с отличной театральной выучкой и солидным киноопытом, и шумный, во все вмешивающийся, часто развязный в общении Евгений Моргунов, который ни до ни после роли Бывалого ничего равноценного, к сожалению, не сыграл.
Уже во время работы над «Операцией «Ы…» Гайдай подумывал о завершении приключений своих героев. Непростые отношения сложились у режиссера с Моргуновым. Тот капризничал еще на «Самогонщиках» и на фоне «всесоюзной популярности» стал много себе позволять и на съемочной площадке, и вне ее. Так что в свою картину «Деловые люди» (по рассказам О. Генри) Гайдай Бывалого не взял, хотя и Никулин, и Вицин там сыграли отличные роли, правда, по отдельности. Однако зрители требовали, начальство нажимало, да и сценарий нашелся подходящий…
Когда Никулин прочитал сценарий «Кавказской пленницы», то поначалу… наотрез отказался сниматься в «этой ерунде». Но Гайдай убедил и его, и остальных, что сценарий будет лишь основной канвой, на которую каждый вправе нанизать столько выдумок, трюков и гэгов, сколько сможет выдумать. А чтобы стимулировать фантазию своих «соавторов», за каждую идею режиссер обещал выставлять придумщику пару бутылок шампанского. Согласно устным преданиям киношников, Никулин заработал 24 бутылки, Моргунов - 18, а Вицин… - 1, потому что не любил шампанское. На самом деле Георгий Михайлович был не менее плодовит, чем его коллеги. Именно ему мы обязаны криком «Поберегись!» вылетающего из дверей Труса, трюком с огурцом и рогаткой, платком Варлей, которого пугается Трус, и, наконец, знаменитой сценой под девизом «Стоять насмерть!», когда герои строят живую стену перед несущейся машиной. Вообще трюки придумывались настолько спонтанно, что потом трудно было точно определить - кто что изобрел. Например, огромный шприц, остающийся после укола в заду у Бывалого, придумал Никулин, а вот то, что шприц будет качаться, - находка Вицина.
«Кавказская пленница» - фаворит отечественного кино с 1967 года и до нынешних дней. В год выпуска фильм занял 1-е место в прокате, собрав у экранов 76,5 миллиона зрителей. К сожалению, апофеоз тройки стал ее концом. Гайдай пришел к выводу, что эксплуатировать эти типажи без самоповторов уже невозможно. Кроме того, на съемках «Пленницы» у него произошел крупный скандал с Моргуновым. Евгений Александрович явился на площадку в окружении стайки поклонниц и, рисуясь, принялся делать замечания режиссеру, вызывая восторженную реакцию у окружения. Гайдай резко приказал директору убрать всех посторонних с площадки, Моргунов закусил удила. Гайдай тоже психанул и на глазах актера вырвал из режиссерского сценария все оставшиеся с ним эпизоды. Еще только раз встретились Вицин, Никулин и Моргунов на экране, но уже не у Гайдая, а в фильме Карелова «Семь стариков и одна девушка».
После Гайдая
ПРАВДА, в 1980 году режиссер Юрий Кушнерев попытался возродить легендарную тройку в картине «Комедия давно минувших дней». Да не просто возродить, а соединить ее в одном фильме с не менее известной гайдаевской двойкой, Арчилом Гомиашвили и Сергеем Филипповым - Остапом Бендером и Кисой Воробьяниновым из «12 стульев». Несмотря на то что за сценарий взялись Яков Костюковский и Морис Слободский (авторы «Операции «Ы», «Кавказской пленницы» и «Бриллиантовой руки»), результат получился… как бы это помягче… жалкий. Никулин от проекта отказался сразу, а оставшаяся «Великолепная четверка» напрягалась изо всех сил, но сделать «из ничего хоть что-нибудь» так и не смогла. Участие Вицина в этом провальном проекте можно объяснить, пожалуй, лишь одним - он чувствовал «актерский закат». И действительно, то ли возраст, то ли отсутствие материала, но за все 80-е - только 3 картины, которые удачами не назовешь.
Зато 70-е были его временем. В нашей стране популярность киноартиста часто определяется количеством «крылатых фраз», пущенных им с экрана в народ.»Утром деньги - вечером стулья!» («12 стульев»), «Романтизьму нету, выпить не с кем» («Не может быть»), «А ну быстро все по пещерам!» («Земля Санникова»), «Йес, йес… ОБХСС!» («Джентльмены удачи») - это все Вицин. И как апогей популярности - приглашение стать гостем телекабачка «13 стульев» поэтом Одиссеем Цыпой.
Вместе с другими популярными артистами гастролировал по стране с программами «Товарищ КИНО» и сборными концертами. На одном из таких, выходя со сцены, столкнулся с молодой певицей, стоявшей за кулисами: «А я за вами наблюдаю, Георгий Михайлович, учусь у профессионала чувствовать сцену и публику», - сказала артисту Алла Пугачева. В 1990 году они вновь оказались рядом - в «последнем списке» на звание народного артиста СССР, который успел подписать Горбачев перед Беловежской Пущей.
Последний раз Вицин снялся в кино в 1994-м, в одном из первых отечественных «ужастиков»: «Хагги-Траггер». Иногда выступал на сборных «юморинах» в бывшем Театре киноактера - шутил, что зарабатывает на корм бездомным собакам.
Животных действительно любил безумно. Все окрестные обитатели (птицы, кошки, собаки) точно знали часы, когда ОН выходит «на кормление», и собирались перед подъездом. В семье держали двух попугаев и собаку. Одна птичка все время кричала: «Что ты все бегаешь? Пойди поспи!», а про собаку Вицин на полном серьезе сообщал, что та умеет говорить «мама».
* * *
Вот таким он был, серьезный клоун советского кино, книголюб и скульптор (оба увлечения - с юности), йог и мудрец. Суть смешного, по собственным словам, он понял только к восьмидесяти годам: «Смех - это великое… Смеяться - естественная потребность нормального человека. Отсутствие чувства юмора - это болезнь… ненормального человека».

ИВАН ГРОЗНЫЙ (1944) – опричник
ЗАПАСНОЙ ИГРОК (1954) – Вася Веснушкин
ДВЕНАДЦАТАЯ НОЧЬ (1955) – сэр Эндрю
МЕКСИКАНЕЦ (1955)
МАКСИМ ПЕРЕПЕЛИЦА (1955) – дед Мусий
ОНА ВАС ЛЮБИТ (1956) – Канарейкин
УБИЙСТВО НА УЛИЦЕ ДАНТЕ (1956) – Питу
БОРЕЦ И КЛОУН (1957) – Энрико
ДОН КИХОТ (1957) – Карасско
ДЕВУШКА С ГИТАРОЙ (1958) – покупатель
ЖЕНИХ С ТОГО СВЕТА (1958) – Фикусов
ВАСИЛИЙ СУРИКОВ (1959) – Репин
СОВЕРШЕННО СЕРЬЁЗНО (1961) – Трус в новелле «Пес Барбос и необычайный кросс»
САМОГОНЩИКИ (1961) - Трус
ДЕЛОВЫЕ ЛЮДИ (1962) – Сэм
ВЕСЁЛЫЕ ИСТОРИИ (1962)
КАИН XVIII (1963) - палач
ПЕРВЫЙ ТРОЛЛЕЙБУС (1963) – пьяный
ДАЙТЕ ЖАЛОБНУЮ КНИГУ (1964) - зав. секцией
ЖЕНИТЬБА БАЛЬЗАМИНОВА (1964) - Бальзаминов
ЗАЙЧИК (1964) – помощник режиссёра
СКАЗКА О ПОТЕРЯННОМ ВРЕМЕНИ (1964) – Андрей Андреевич
ОПЕРАЦИЯ «Ы» И ДРУГИЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ ШУРИКА (1965) – Трус в новелле ОПЕРАЦИЯ «Ы»
КАВКАЗСКАЯ ПЛЕННИЦА, ИЛИ НОВЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ ШУРИКА (1966) - Трус
СЕМЬ СТАРИКОВ И ОДНА ДЕВУШКА (1968) тв - Трус
СТАРАЯ, СТАРАЯ СКАЗКА (1968) - Волшебник
В ТРИНАДЦАТОМ ЧАСУ НОЧИ (1969) тв
ШАГ С КРЫШИ (1970) - англичанин
ОПЕКУН (1970) - Тебеньков
ДВЕНАДЦАТЬ СТУЛЬЕВ (1971) - Мечников
ДЖЕНТЛЬМЕНЫ УДАЧИ (1971) – «Хмырь»
...А ВЫ ЛЮБИЛИ КОГДА-НИБУДЬ? (1973) – Митин папа и Митина бабушка
ЗЕМЛЯ САННИКОВА (1973) - Игнатий
НЕИСПРАВИМЫЙ ЛГУН (1973) - Тютюрин
ЧИПОЛЛИНО. CIPOLLINO (1973) - Горошек
АВТОМОБИЛЬ, СКРИПКА И СОБАКА КЛЯКСА (1974) - Музыкант
БОЛЬШОЙ АТТРАКЦИОН (1974) - Галкин
СЕВЕРНАЯ РАПСОДИЯ (1974)
ЦАРЕВИЧ ПРОША (1974) – Каторз IX
НЕ МОЖЕТ БЫТЬ! (1975) - отец
АУ-У! (1975) - Учёный
ФИНИСТ - ЯСНЫЙ СОКОЛ (1975) - Агафон
ВЕСЁЛОЕ СНОВИДЕНИЕ, или СМЕХ И СЛЕЗЫ (1976) - Кривелло
ПОКА БЬЮТ ЧАСЫ (1976) – Дедушка и Великий садовник
ЗА СПИЧКАМИ (1980) – Тахво Кенонен
КОМЕДИЯ ДАВНО МИНУВШИХ ДНЕЙ (1980) - Трус
ОПАСНО ДЛЯ ЖИЗНИ! (1985) - Чоколов
БРАВЫЕ ПАРНИ (1993) - Грибоедов
ГОСПОДА АРТИСТЫ (1994) – Нил Палыч
НЕСКОЛЬКО ЛЮБОВНЫХ ИСТОРИЙ (1994) - Форнари

Телесериалы:
КАБАЧОК «13 СТУЛЬЕВ» (1966 - 1980) - пан Цыпа
12 СТУЛЬЕВ (1977) – Безенчук

Мультфильмы:
ВЫСОКАЯ ГОРКА (1951) - Чик
ВОЛШЕБНЫЙ МАГАЗИН (1953) - продавец
ЗАКОЛДОВАННЫЙ МАЛЬЧИК (1955) – Розенбом
КОШКИН ДОМ (1958) – Козёл
КРАСА НЕНАГЛЯДНАЯ (1959) - Труха
СПОРТЛАНДИЯ (1958)
ПРИКЛЮЧЕНИЯ БУРАТИНО (1959) – Джузеппе
НЕПЬЮЩИЙ ВОРОБЕЙ (1960) – Воробей
ЧЕЛОВЕЧКА НАРИСОВАЛ Я (1960)
ДОРОГАЯ КОПЕЙКА (1961) – Пятак
ДРАКОН (1961)
КЛЮЧ (1961) - отец
МУРАВЬИШКО-ХВАСТУНИШКА (1961)
БАБУШКИН КОЗЛИК. СКАЗКА ДЛЯ ВЗРОСЛЫХ (1963) – волк
ТРИ ТОЛСТЯКА (1963)
ДЮЙМОВОЧКА (1964) - Жук-музыкант
РИККИ-ТИККИ-ТАВИ (1965) - старый мангуст
ПРО БЕГЕМОТА, КОТОРЫЙ БОЯЛСЯ ПРИВИВОК (1966) - Волк
ХВОСТЫ (1966)
СКАЗКА О ЗОЛОТОМ ПЕТУШКЕ (1967) - Колдун
СЛОНЁНОК (1967) – Павиан
КОЗЛЁНОК, КОТОРЫЙ СЧИТАЛ ДО ДЕСЯТИ (1968) – Конь
ХОЧУ БОДАТЬСЯ (1968)
МЕШОК ЯБЛОК (1974) – Заяц
НАСЛЕДСТВО ВОЛШЕБНИКА БАХРАМА (1975) – Бахрам
КАК ГРИБЫ С ГОРОХОМ ВОЕВАЛИ (1977) – Стручок
САМЫЙ МАЛЕНЬКИЙ ГНОМ (1977-81) - Петух
ДЕД МОРОЗ И СЕРЫЙ ВОЛК (1978) – Заяц
КАК ЛИСА ЗАЙЦА ДОГОНЯЛА (1979) – Заяц
СЛЕДСТВИЕ ВЕДУТ КОЛОБКИ (1982-83)
ЖИЛ У БАБУШКИ КОЗЁЛ (1983) – Заяц
ДОМОВЁНОК КУЗЬКА (1984-87) – Кузька
ГОСТЬЯ (1990) - от автора

Георгий Михайлович Вицин (урожденный Вицын). Родился 5 апреля 1917 года в Териоки - умер 22 октября 2001 года в Москве. Советский и российский актёр театра и кино. Народный артист СССР (1990).

Георгий Вицин родился 5 (18) апреля 1917 года в Териоки (ныне Зеленогорск в составе Санкт-Петербурга).

В церковной книге Крестовоздвиженской церкви на Большой Посадской улице есть запись о том, что там крестили Георгия.

В более поздних официальных документах датой рождения стало значиться 23 апреля 1918 года, а местом рождения - Петроград. Это произошло из-за того, что мать Вицина в 1920-х годах, устраивая сына в оздоровительную лесную школу, сделала его «моложе» и исправила год рождения на 1918-й. 23 апреля (6 мая) являлось днём его именин.

Первоначальная фамилия будущего актёра также выглядела иначе - «Вицын», но позже из-за ошибки паспортистки буква «ы» сменилась на «и».

Когда Георгию было восемь месяцев, родители переехали в Москву.

В 1926-1933 годах учился в Московской школе-семилетке № 26.

В 1933-1934 обучался в Театральном училище при Малом театре (ныне Высшее театральное училище имени М. С. Щепкина), откуда был отчислен с формулировкой «за легкомысленное отношение к учебному процессу».

В 1934 году поступил Театральное училище при Театре имени Е. Вахтангова (ныне Театральный институт имени Бориса Щукина). В 1935 году перешёл в театральную студию МХАТа 2-го, где учился у С. Г. Бирман, А. И. Благонравова, В. Н. Татаринова (все в Москве).

С 1936 года - актёр театра-студии под руководством Н. П. Хмелёва, в 1937-1969 - Московского драматического театра им. М. Н. Ермоловой, куда вошла театр-студия.

Роли Георгия Вицина в театре им. М. Н. Ермоловой:

1940 - «Как вам это понравится» У. Шекспира - Уильям;
1943 - «Ночь ошибок» О. Голдсмита - Тони;
1945 - «Укрощение укротителя» Дж. Флетчера - Морозо;
1946 - «Старые друзья» Л. А. Малюгина;
1947 - «Люди с чистой совестью» П. П. Вершигоры - Воличка;
1948 - «Счастье» по П. А. Павленко - Поднебеско;
1951 - «Ксения» А. А. Волкова (режиссёр А. А. Гончаров) - Дед Семён;
1955 - «В добрый час» В. С. Розова;
1956 - «Чудак» Н. Хикмета - Абдурахман;
1958 - «Дикари» С. В. Михалкова - Любешкин;
1964 - «Лес» А. Н. Островского (режиссёр Л. П. Галлис) - Аркашка Счастливцев;
1966 - «Гвозди» С. Л. Лунгина, И. И. Нусинова;
«Не было ни гроша, да вдруг алтын» А. Н. Островского (постановка Н. П. Хмелёва);
«Не сотвори себе кумира» А. М. Файко - Молоканов;
«Двадцать лет спустя» по М. А. Светлову;
«Гость из ночи» Л. Ашкенази - официант;
«Нахлебник» И. С. Тургенева;
«Два упрямца» Н. Хикмета.

С 1969-го по 2001-й служил в Театре-студии киноактёра в Москве.

Кинодебют актёра состоялся, как считалось, в эпизодической роли опричника в фильме «Иван Грозный» С. М. Эйзенштейна (1944). Однако, по словам В. Цукермана, скрупулёзно собиравшего все факты жизни Г. Вицина, актёр как-то признался ему, что С. М. Эйзенштейна он «в глаза не видел», а дебютировал в 1945 году в фильме С. И. Юткевича «Здравствуй, Москва!».

Известность пришла к актёру после фильма «Запасной игрок», в котором он исполнил роль Васи Веснушкина. Вслед за этим снялся в фильме «Она вас любит!». Несмотря на то, что в этих картинах Г. Вицин исполнял роли юных пареньков, актёру было уже далеко за тридцать. Застенчивые и отзывчивые герои Г. Вицина приглянулись зрителю. В то же время он снимался в лентах исторических: «Композитор Глинка» и «Белинский».

Георгий Вицин в фильме "Запасной игрок"

Однако наиболее широкую известность актёру принёс образ Труса, воплощённый им в комедиях - «Пёс Барбос и необычный кросс», «Самогонщики», «Операция "Ы" и другие приключения Шурика» и «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика».

Стоит отметить, что Вицину часто приходилось играть персонажей-пьяниц, и в этих ролях он был очень убедителен, так как обладал специфическими голосом и внешностью. При том что в реальной жизни актёр не пил и не курил, вёл здоровый образ жизни, увлекался дыхательной гимнастикой йогов. И лишь в «Кавказской пленнице» актёру всё-таки пришлось выпить настоящего пива, поскольку шиповник, который потребовал Г. Вицин, в кадре выглядел неубедительно.

Георгий Вицин в фильме "Кавказская пленница"

Также запомнился своими ролями: авантюрист Сэм в комедии «Деловые люди» («Вождь краснокожих»), Бальзаминов в ленте «Женитьба Бальзаминова», сэр Эндрю в «Двенадцатой ночи», Волшебник в «Старой, старой сказке».

Актёр обладал талантом к декламации и много работал над озвучиванием мультфильмов. Был неплохим художником - рисовал карикатуры на актёров, пробовал себя в скульптуре, графике, живописи.

Георгий Вицин в фильме "Женитьба Бальзаминова"

С наступлением 1990-х годов Г. Вицин, совместно с другими участниками знаменитой троицы, начал много гастролировать по стране. До последних своих дней играл в Театре киноактёра. Последние годы жил очень скромно. Отдав свою большую квартиру в центре Москвы дочери Наталье, перебрался в «хрущёвку» в Староконюшенном переулке.

Он крайне ограничивал общение со сторонними людьми, избегал встреч с журналистами. Практически постоянно находился в квартире, выходя на улицу только покормить голубей. От помощи отказывался, говоря: «Не могу взять, ведь люди последнее отдают!».

Стоит отметить, что Георгий Вицин до преклонных лет выглядел очень молодо. В тридцать семь лет он сыграл восемнадцатилетнего Васю Веснушкина в фильме «Запасной игрок». В сорок шесть - двадцатипятилетнего Мишу Бальзаминова («Женитьба Бальзаминова»). При этом талант позволял ему играть и возрастные роли: в частности, в тридцать восемь лет актёр изобразил деда Мусия в картине «Максим Перепелица».

Георгий Вицин скончался 22 октября 2001 года (по другим источникам - 23 октября) в одной из московских больниц. Причиной смерти актёра стали хронические заболевания печени и сердца. Похоронен в Москве, на Ваганьковском кладбище.

26 июля 2008 года к 460-летнему юбилею города и 90-летию актёра в парке культуры и отдыха Зеленогорска был открыт памятник Г. Вицину. Скульптура изображает актёра в роли Бальзаминова из фильма «Женитьба Бальзаминова».

В 2012 году в Иркутске около здания цирка появился памятник Л. И. Гайдаю и «Гайдаевской троице».

Памятник Балбесу, Бывалому и Трусу есть в Перми а также в Хабаровске.

Рост Георгия Вицина: 174 сантиметра.

Личная жизнь Георгия Вицина:

Состоял в отношениях с актрисой Надеждой (Диной) Тополевой, бывшей тогда женой режиссёра Н. П. Хмелёва. Она была намного старше его.

Отношения у них начались, когда 18-летний Вицин поступил в Театр Ермоловой. Он горячо влюбился в Дину Тополеву - жену худрука театра Николая Хмелева, которого Вицин считал своим учителем. Дина ответила на его чувство. Отметим, что Хмелев не изменил отношения к Вицину и продолжал давать ему роли.

Они прожили вместе 20 лет. После расставания продолжал о ней заботиться, приносил ей лекарства и продукты.

Дина Тополева - гражданская жена Георгия Вицина

Жена - Тамара Фёдоровна (1925-2009), костюмер, племянница биолога и селекционера И. В. Мичурина.

В браке родилась дочь Наталья, художник-график.

Тамара Фёдоровна - жена Георгия Вицина

Дочь Наталья рассказывала о Георгие Михайловиче: "Из отца сделали отшельника. Это совершенно не так! Если ему звонили девочки и задавали наивные вопросы, он не любил отвечать. Но если, например, у телефона Вульф - мог беседовать часами. В детстве я даже ревновала отца к поклонникам. Идем по улице - все здороваются. "Иди, девочка, домой", - говорил папа и продолжал беседу. По натуре папе больше подходила его первая профессия - художника, скульптора, наблюдающего, созерцающего. Рисовал он везде - в поездках, между действиями в спектаклях, между съемочными часами. Мама порой страдала от того, что с ним серьезно и не поговоришь. Смех с утра до ночи. Даже в самой ужасной ситуации он умел снять напряжение мудрым юмором. Папа был ответственным человеком. Поддерживал и нас с мамой, и первую жену, актрису Дину Тополеву".

Фильмография Георгия Вицина:

1944 - Иван Грозный опричник (нет в титрах)
1945 - Здравствуй, Москва! - железнодорожник на станции «Дольск»
1946 - Глинка - зритель на премьере (нет в титрах)
1947 - Весна - актер, репетирующий Н. В. Гоголя
1951 - Белинский - Николай Гоголь
1952 - Композитор - Глинка Николай Гоголь
1954 - Запасной игрок - Вася Веснушкин
1954 - Мы с вами где-то встречались - отдыхающий на балконе дома отдыха (нет в титрах)
1955 - Мексиканец - Билл Карти
1955 - Максим Перепелица - дед Мусий
1955 - Двенадцатая ночь - сэр Эндрю
1956 - Она вас любит! - Константин Петрович Канарейкин
1956 - Поэт - антрепренёр вечера поэзии (нет в титрах)
1956 - Убийство на улице Данте - Питу
1957 - Борец и клоун - Энрико
1957 - Дон Кихот - Самсон Карраско
1957 - Новый аттракцион - Семён Ильич, администратор цирка
1958 - Коловращение жизни - парикмахер (нет в титрах)
1958 - Отцы и дети - Ситников
1958 - Жених с того света - Фикусов, управделами
1958 - Девушка с гитарой - покупатель
1958 - «Чудотворец» из Бирюлёва - алкаш
1959 - Василий Суриков - Илья Ефимович Репин
1959 - Я был спутником Солнца - учёный, коллега Андрея
1959 - Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем - Николай Гоголь
1960 - Конец старой Берёзовки - учитель геометрии
1960 - Месть - Фёдор Фёдорович Дегтярёв
1961 - Дрессировщики - дедушка
1961 - Совершенно серьёзно (новелла «Пёс Барбос и необычный кросс») - Трус
1961 - Самогонщики - Трус
1961 - Артист из Кохановки - дед Кузьма
1962 - Как рождаются тосты - счетовод Плющ
1962 - Путь к причалу - Великанкин, интеллигент в вытрезвителе
1962 - Деловые люди (новелла «Вождь краснокожих») - Сэм
1962 - Молчат только статуи - Жак Мелье
1963 - Короткие истории (музыкальный фильм) (миниатюра «Поучительный случай» муж
1963 - Каин XVIII - палач
1963 - Мамочка и два трутня - посетитель котлетной
1963 - Первый троллейбус - пьяный
1963 - Слепая птица - пассажир поезда
1964 - Эстрадная фантазия (музыкальный фильм)
1964 - Женитьба Бальзаминова - Миша Бальзаминов
1964 - Зайчик - помощник режиссёра Фёдор Михайлович
1964 - Сказка о потерянном времени - злой волшебник Андрей Андреевич
1964 - Что такое теория относительности? - актёр (камео)
1964 - Весенние хлопоты - дядя Пудя
1965 - Бывает и так (киноальманах) (новелла «Скелет Аполлона») - Назлиев
1965 - В первый час - гость «Голубого огонька»
1965 - Дайте жалобную книгу - заведующий отделом в магазине одежды
1965 - Новогодний календарь
1965 - Операция «Ы» и другие приключения Шурика - Трус
1965 - Дорога к морю - бригадир лесосплавщиков Александр Терентьевич
1966 - Коллекция Капы - Гранаткин
1966 - Красное, синее, зелёное - директор музея
1966 - Кто придумал колесо? - дядя Коля
1966 - Сказки русского леса - Трус
1966 - Формула радуги - директор фабрики игрушек
1966 - Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика - Трус
1966 - Фитиль (фильм №47 «Карусель») - эпизод
1967 - Спасите утопающего - майор милиции / старик в панамке
1967 - Татьянин день - предложивший новое летоисчисление
1968 - Гольфстрим - отец Игоря
1968 - Семь стариков и одна девушка - грабитель («Трус»)
1968-1981 - Кабачок «13 стульев» (фильм-спектакль) - критик пан Цыпа
1968 - Старая, старая сказка - добрый волшебник
1968 - В тринадцатом часу ночи - водяной
1969 - Вчера, сегодня и всегда - тётушка Берри
1969 - Похищение - камео
1970 - Шаг с крыши - англичанин
1970 - Как мы искали Тишку - старшина милиции Степанов
1970 - Опекун алкоголик и тунеядец - Тебеньков
1971 - Весенняя сказка - царь Берендей
1971 - 12 стульев - монтёр Мечников
1971 - Пожара не будет! - шофёр Пётр
1971 - Тень - доктор
1971 - Смертный враг - Егор
1971 - Джентльмены удачи - «Хмырь» (Гаврила Петрович Шереметьев)
1972 - Табачный капитан - повар Мутон
1972 - Масштабные ребята - прораб Афанасьев
1972 - Фитиль (фильм №121 «Покупка») - покупатель
1973 - Чиполлино - адвокат Горошек
1973 - А вы любили когда-нибудь? - мама Нины Дмитриевны, Олин папа Яков Иванович Никольский
1973 - Земля Санникова - Игнатий
1973 - Моя судьба - пьяный
1973 - Неисправимый лгун - парикмахер Алексей Иванович Тютюрин
1974 - Дорогой мальчик - Макинтош
1974 - Северная рапсодия - продавец Кузьма Петрович
1974 - Царевич Проша - король Каторз IX
1974 - Фитиль (фильм №147 «Найди себя»)
1974 - Автомобиль, скрипка и собака Клякса - музыкант с банджо/гитарой
1974 - Мой «жигулёнок» - дядя Женя
1974 - Большой аттракцион - Галкин, режиссёр телевидения
1975 - Финист - Ясный Сокол - Агафон
1975 - Шаг навстречу (новелла «Дочь капитана») - человек в буфете
1975 - Не может быть! (новелла «Свадебное происшествие») - отец невесты
1975 - Пузырьки - водитель «Запорожца»
1975 - Ау-у! (новелла «И подъехали к избе сваты...») - дед, учёный-этнограф
1975 - Где ты, Арина Родионовна? - Родионыч
1976 - Пастух Янка - принц Кукимор
1976 - Весёлое сновидение, или Смех и слёзы - министр Кривелло
1976 - Пока бьют часы - дедушка Маши, Великий садовник
1976 - Синяя птица - Сахар
1976 - 12 стульев - гробовщик Безенчук
1976 - Солнце, снова солнце - дед
1976 - Ералаш (в сюжете «Чудное мгновенье») - Николай Васильевич Гоголь
1977 - Эти невероятные музыканты, или Новые сновидения Шурика (фильм-спектакль) - камео
1978 - История с метранпажем - администратор гостиницы Семён Николаевич Калошин
1980 - За спичками - портной Тахво Кенонен
1980 - Комедия давно минувших дней - Трус
1981 - Руки вверх! - агент ЫХ-000, он же Фонди-Монди-Дунди-Пек
1985 - Соперницы - дедушка Иван Степанович
1985 - Опасно для жизни! - Александр Петрович Чоколов
1986 - Путешествие пана Кляксы - король Аполлинарий Бай
1992 - Выстрел в гробу - полковник Закусняк
1992 - Господа артисты - парикмахер Нил Палыч
1993 - Бравые парни - майор Грибоедов
1994 - Несколько любовных историй - аптекарь Форнари
1994 - Хаги-Траггер - кукольный мастер Генрих Янович

Озвучивание Георгия Вицина:

1936 - Бесприданница (в восстановленной редакции 1970 года)
1937 - Богатая невеста - младший счетовод
1937 - 1938 - Пётр Первый (в реставрации 1965 года) - чтец
1939 - Золотой ключик (в реставрации 1959 года) - Буратино (роль О. А. Шагановой-Образцовой), Джузеппе (роль М. Н. Дагмарова)
1950 - Казимир - Поль-Андре (роль Б. Ла Жаррижа)
1953 - Великий воин Албании Скандербег - муж Мамицы
1954 - Верные друзья - дед на барже (роль А. И. Жукова)
1954 - Цирк будет - Viewer (роль В. Трегла)
1954 - Папа, мама, служанка и я - Робер Ланглуа (роль Р. Ламурё)
1955 - Лурджа Магданы - дед Гиго (роль А. А. Омиадзе)
1955 - Крушение эмирата - Урзуф, посол эмира (роль С. Табибуллаева / комендант)
1955 - Девушка-джигит - Мурат (роль С. П. Тельгараева)
1956 - Драгоценный подарок - заведующий аптекой (роль Э. С. Геллера)
1956 - Вокруг света за 80 дней - кондуктор поезда (роль К. Бастера)
1956 - Баши-Ачук
1957 - 12 разгневанных мужчин - Присяжный № 2 (роль Дж. Фидлера / Присяжный № 9 (роль Дж. Суини)
1958 - Мой дядюшка
1958 - Мистер Питкин в тылу врага - Норманн Питкин / генерал Шрейбер (роль Н. Уиздома)
1959 - Бабетта идёт на войну - капитан Гюстав Фремон (роль Н. Роквера)
1959 - Так держать, медсестра! - санитар Мик (роль Г. Лока)
1959 - Двенадцать девушек и один мужчина - Йозеф (роль Э. Вальдбрунна)
1959 - Улица Прэри - санитар Мик (роль Г. Ги Декомбля)
1961 - Рассказ нищего - Пепиа (роль А. А. Омиадзе)
1961 - Трудная жизнь - эпизод (роль А. Блазетти)
1961 - Развод по-итальянски - Кармело Патане (роль Л. Триесте)
1962 - Стук почтальона - Гарольд Мопс (роль С. Миллигана)
1963 - Приключения Питкина в больнице - Норманн Питкин (роль Н. Уиздома)
1963 - Путь на арену - агент Госстраха
1963 - Вчера, сегодня, завтра - дедушка (роль Д. ди Грегорио)
1964 - Хотите - верьте, хотите - нет... - лектор (роль А. М. Матковского)
1964 - Вперед, Франция! - Le supporter avec le bonnet tricolore (роль Р. Ролли)
1964 - Фантомас - ответственный секретарь союза ювелиров (роль Ж. Берже)
1965 - Первый учитель - Картынбай (роль Кирей Жаркимбаев) / роль М. Кыштобаева)
1966 - Как украсть миллион - страховой агент (роль Э. Малина)
1966 - Удивительная история, похожая на сказку - читает текст
1967 - Треугольник - фотограф
1968 - Бриллиантовая рука - алкоголик, которого увозит милиция (роль Л. И. Гайдая) (в титрах не указан)
1968 - Маленький купальщик - министр (роль П. Дака)
1969 - Приключения канонира Доласа, или Как я развязал Вторую мировую войну - капитан Ральф Пикок (роль К. Рудзкого)
1970 - Украли Старого Тоомаса - Старый Тоомас (роль К. К. Кийска)
1971 - Вилли Вонка и шоколадная фабрика
1972 - Секрет великого рассказчика - граф
1974 - Торговцы смертью - дядя Кьокки (роль А. Кутоло)
1975 - Уважаемые люди - Profumo (роль Д. Паньяни)
1976 - Знакомство по брачному объявлению - официант (роль Р. Риффара) / таксист (роль П. Реппа)
1976 - Регентруда - злой колдун-карлик Фойербарт
1977 - Гариб в стране Джиннов - Асра (роль А. Мамедоглу)
1977 - Фантазии Веснухина - дядя Гоша, фотограф (роль Г. М. Ронинсона)
1977 - Мачеха Саманишвили - священник Михаил (в титрах не указан)
1978 - Кто есть кто - инспектор автошколы (роль Ф. Кастелли)
1979 - Д’Артаньян и три мушкетёра - второй судейский чиновник (роль В. А. Долинского)
1979 - Ритмы песен - Tushar Бабу Гхош / Чаттерджи (роль К. Мукхерджи)
1980 - Укрощение строптивого - священник Чирилло (роль П. Сантонастазо)
1981 - Дедушка дедушки нашего дедушки - дед Азиз (роль Г. Садыхов)
1981 - Мария, Мирабела - Король гусениц, отец Омиде (роль Д. Рэдулеску)
1982 - Влюблён по собственному желанию - ухажёр-художник (роль И. В. Уфимцева)
1982 - Покровские ворота - дедушка Савельич (роль Э. С. Геллера)
1982 - Чародеи - говорящий кот (в титрах не указан)
1986 - Я - вожатый форпоста - отец Коли Гудкова (роль А. А. Кожевникова)

Озвучивание мультфильмов Георгия Вицина:

1946 - Павлиний хвост - доктор Айболит
1947 - Конёк-Горбунок - Спальник
1951 - Высокая горка - воробей Чик
1953 - Волшебный магазин - Маг-завмаг
1954 - Оранжевое горлышко - петух Подковкин
1954 - Стрела улетает в сказку - Старик-лесовик
1954 - Козёл-музыкант - Первый ёж
1954 - На лесной эстраде - Заяц
1954 - Танюша, Тявка, Топ и Нюша - Тявка
1955 - Ореховый прутик - ведьма Клоанца / ворон (в титрах как «Г. Вицын»)
1955 - Снеговик-почтовик - Снеговик
1955 - Храбрый заяц - Храбрый заяц
1955 - Заколдованный мальчик - Деревянная статуя старого моряка Розенбома
1955 - Это что за птица? - Гусь (в титрах не указан)
1955 - Четыре монеты - дед Ахмед
1956 - Маленький Шего - Попугай (в титрах не указан)
1956 - Гадкий утёнок - Оба петуха / Гусь / Индюк / Кот (в титрах не указан)
1956 - Кораблик - Муравей / Лягушонок
1956 - Лесная история - Журавль-врач (в титрах не указан)
1956 - Шакалёнок и верблюд - шакалёнок
1956 - Приключения Мурзилки - Скворец / дворник дядя Егор
1956 - 12 месяцев - Ворон / Глашатай / Попугай / братец Февраль
1956 - Аист Аджар-бай (в титрах не указан)
1957 - Верлиока - Селезень (в титрах не указан)
1957 - Волк и семеро козлят - Дятел (в титрах не указан)
1957 - В некотором царстве... - Заморский принц / дьяк
1957 - Привет друзьям! - Фанфан-репортер
1957 - Чудесница - Петух
1957 - Сказка о Снегурочке - Дед (в титрах не указан)
1958 - Кошкин дом - Козёл / ворон-пожарный
1958 - Краса ненаглядная - Разбойник Труха / Сорока / Воронёнок
1958 - Мы за солнышком идём - Ёжик
1958 - Сказка о Мальчише-Кибальчише - Дед / буржуйский генерал англичанин / буржуйский генерал японец
1958 - Мальчик из Неаполя - Маленький Синьор
1958 - Спортландия - Хоттабыч из книги
1959 - Приключения Буратино - Джузеппе / клоун / дирижёр (в титрах как «И. Вицин»)
1959 - Ровно в три пятнадцать... - Карандаш; Петрушка (в титрах не указан)
1959 - Три дровосека - Пузырь
1960 - Разные колёса - Петух
1960 - Винтик и Шпунтик - весёлые мастера - Пилюлькин (в титрах не указан)
1960 - Человечка нарисовал я - Кондитер
1960 - Тринадцатый рейс - Заяц, козёл
1960 - Конец Чёрной топи - Леший
1960 - Мультипликационный Крокодил № 2 - патефон / нож
1960 - Непьющий воробей - Непьющий воробей
1960 - Три зятя - Старик (в титрах не указан)
1961 - Дорогая копейка - Пятак-сторож
1961 - Дракон - Сборщик податей
1961 - Ключ - Николай Захаров, папа мальчика
1961 - Муравьишка-хвастунишка - Кузнечик
1961 - Чиполлино - садовник Кактус
1961 - Незнайка учится - Доктор Пилюлькин
1961 - Заокеанский репортёр - Репортёр Боб Скетч
1962 - Две сказки - Заяц
1962 - Только не сейчас - волшебник «Сейчас»
1962 - Королева Зубная Щётка - Дедушка Мыло (в титрах не указан)
1962 - Фитиль, сюжет «Современная сказка») - Дабран-ага
1963 - Сказка о старом кедре - Гриб / Колобок
1963 - Следопыт - состарившийся второгодник Вася Петров
1963 - Бабушкин козлик - 3-й волк
1963 - Светлячок № 3 - Светлячок
1963 - Три толстяка - Продавец воздушных шаров (в титрах не указан)
1964 - Жизнь и страдания Ивана Семёнова - врач
1964 - Кто поедет на выставку? - Бракованный человечек
1964 - Храбрый портняжка - Министр / трубач
1964 - Петух и краски - Петух
1964 - Дюймовочка - Кузнечик-музыкант / один из трёх солидных кротов (в титрах не указан)
1964 - Кто виноват? - Коробок со спичками
1965 - Ваше здоровье - Xвороба / Микроб
1965 - Ни богу, ни чёрту - плотник Кузьма (в титрах не указан)
1965 - Рикки-Тикки-Тави - старый мангуст
1965 - Светлячок № 6, сюжет Подсолнух - Индюк
1965 - Где я его видел? - Карандаш, председатель «Клуба весёлых человечков» (в титрах не указан)
1966 - Про бегемота, который боялся прививок - Волк / Жираф / Крокодил
1966 - Поди туда, не знаю куда - Текст от автора / худой скоморох
1966 - Сегодня День рождения - Диспетчер на вокзале / Кот
1966 - Хвосты - Заяц
1967 - Зеркальце - Заяц
1967 - Межа - Старик (в титрах не указан)
1967 - Паровозик из Ромашкова - Папа
1967 - Заяц-симулянт - Заяц
1967 - Сказки для больших и маленьких - Заяц
1967 - Слонёнок - Павиан
1967 - Машинка времени - Болельщик «Спартака»
1967 - Раз, два - дружно! - Заяц / одноухий волк
1967 - Сказка о золотом петушке - Мудрец-звездочёт; пушкарь
1967 - Честное крокодильское - Паровоз (в титрах не указан)
1967 - Как стать большим - Гриб
1968 - Козлёнок, который считал до десяти - Конь
1968 - Комедиант - Стражник в Бомбижу (в титрах не указан)
1968 - Хочу бодаться! (новелла «Услужливый») - Заяц
1968 - Фильм, фильм, фильм - сценарист
1969 - Фитиль (короткометражный) (фильм №80 «Есть ли жизнь на Марсе?») - профессор-лектор
1969 - Фитиль (короткометражный) (фильм №177 «Счастливый конец») - мотоциклист
1969 - Украденный месяц - Месяц
1969 - Кот в сапогах 1-я часть - кот Перро
1969 - Рассеянный Джованни (Весёлая карусель № 1) - Почтальон (в титрах не указан)
1970 - Бобры идут по следу - Бобр-учитель
1971 - Петрушка - Петрушка
1971 - Терем-теремок - Петушок
1972 - Весёлый старичок (Весёлая карусель № 4) - Старичок
1972 - Рассказы старого моряка: Антарктида - Пингвин-воспитатель
1972 - Утёнок, который не умел играть в футбол - утёнок-хулиган (в титрах не указан)
1973 - Как это случилось - Игрушка-Клоун
1973 - Небылицы в лицах (Весёлая карусель № 5) - Егор
1974 - Мешок яблок - Папа Заяц
1974 - Сами виноваты - Папа Заяц
1975 - Наследство волшебника Бахрама - Волшебник Бахрам
1975 - Конёк-Горбунок - Спальник / эпизодические персонажи
1975 - В гостях у гномов - Гном (в титрах не указан)
1976 - Зайка-зазнайка - Зайка-Зазнайка
1976 - Все непонятливые - Червяк-интеллигент
1977 - Как грибы с горохом воевали - Стручок (в титрах не указан)
1977 - Зайчонок и муха - Воробей
1977 - Квартет «Ква-ква» - Жук (в титрах не указан)
1978 - Дед Мороз и серый волк - Папа Заяц (в титрах как «Г. Вицын»)
1978 - Робинзон Кузя - Кот-дикарь
1978 - Как утёнок-музыкант стал футболистом - Утёнок-хулиган (в титрах как «Г. Вицын»)
1979 - Как лиса зайца догоняла - Заяц
1979 - С кого брать пример? - Пёстрый Петух
1980 - Первый автограф - Бобёр (исполнение песни)
1980 - Каникулы в Простоквашино - Бобёр
1981 - Мария, Мирабела - Царь гусениц, отец Омиде
1981 - Зимняя сказка - Снегирь
1982 - Приключения волшебного глобуса или проделки ведьмы - Маленький Синьор / колдунья Клоанца / Мудрый ворон
1982 - День рождения - Гном
1982 - Сладкий родник - Петух / Бычок
1982 - Бюро находок - попугай Степаныч
1983 - Ловись, рыбка! - Дед
1983 - Жил у бабушки козёл - Зайка
1983 - Самый маленький гном (4-ый выпуск) - Петушок
1983 - Следствие ведут Колобки (2-ой выпуск «Ограбление века») - продавец мороженого
1984 - Подземный переход - Уж
1984 - Хочу Луну - Лорд-канцлер
1984 - Не хочу и не буду - Кот
1984 - Слонёнок пошёл учиться - Кот
1984 - Как щенок учился плавать - Лебедь
1984-1990 - КОАПП - Гепард
1984 - Домовёнок Кузя. Дом для Кузьки - домовёнок Кузя / гость / грузчик
1985 - Домовёнок Кузя. Приключения домовёнка - домовёнок Кузя / кот
1986 - Домовёнок Кузя. Сказка для Наташи - домовёнок Кузя
1986 - Снегурята - Пугало
1987 - Домовёнок Кузя. Возвращение домовёнка - домовёнок Кузя
1990 - Курица - Старый петух
1990 - Сладкая репа - рассказчик
1991 - Николай Угодник и охотники - все персонажи
1991 - Гостья - раёшник
1992 - Простой мужик - раёшник
1992 - Бабья работа - раёшник
1993 - Два жулика - раёшник
1993 - Родня - раёшник
1993 - Чуффык - Заяц
1994 - Фантазёры из деревни Угоры - Кощей Бессмертный
1994 - Шарман, шарман!-2 - Черепаха
1995 - Шарман, шарман!-3 - Черепаха

Радиоспектакли Георгия Вицина:

1961 - «Аптека "Голубые шары"» - Лекарь-Аптекарь
1962 - «Звёздные дневники Ийона Тихого» - от редакции
1965 - «Верный робот» - странный тип
1972 - «Остров сокровищ» - Пью
1981 - «Дети капитана Гранта» - Паганель

Музыкальные сказки Георгия Вицина:

1965 - «Волшебник Изумрудного Города» - Гудвин
1981 - «Происшествие в стране Мульти-Пульти» - Трус
1984 - «Приключения Кузнечика Кузи» - кузнечик Кузя
1984 - «Новые приключения Кузнечика Кузи» - кузнечик Кузя
1989 - «Разыскивается Кузнечик Кузя» - кузнечик Кузя
1989 - «Кузнечик Кузя на планете Туами» - кузнечик Кузя

Георгий Вицин родился в Петрограде 18 апреля 1917 года. Однако, согласно записи в Метрической книге Петроградской Крестовоздвиженской церкви за 1917 год, Вицин был крещён 23 апреля, в день Святого Великомученика Георгия, а в графе «день рождения» указано 5 апреля (18 апреля по новому стилю) 1917 года. А 1917 год в метрике его мама Мария Матвеевна исправила на 1918-й, чтобы болезненного Георгия отправить в оздоровительную лесную школу, где было место только в младшей группе.

Когда Георгию исполнилось восемь месяцев, родители перевезли его в Москву. Мария Матвеевна одна несла на себе все заботы по дому, так как муж вернулся с войны тяжелобольным человеком - он был отравлен газом и прожил недолго. Когда Мария Матвеевна, сменив множество профессий, поступила на работу билетершей в Колонный зал Дома Союзов, то часто брала с собой на работу сына.

Георгий Вицин с детства был очень застенчивым мальчиком. Чтобы преодолеть свою закомплексованность, Георгий принял твердое решение стать актером. По-настоящему Георгий Вицин увлекся театром в 12 лет, когда стал играть в спектаклях школьной самодеятельности. Вот что он вспоминал об этом: «Я рос очень застенчивым ребенком. И чтобы избавиться от этого комплекса, решил научиться выступать. Пошел в четвертом классе в театральный кружок. Кстати, очень хорошее лечебное средство, об этом даже психолог Владимир Леви писал. Я с ним знаком, он так лечит заик, людей со всякими комплексами - устраивает дома театр, распределяет роли, и они импровизируют. Вот и я вылечился…»

В школьном театре в качестве терапии от застенчивости, в одном из спектаклей Вицин исполнял танец шамана так неистово и эмоционально, что получил от преподавателей совет всерьез заняться балетом. Но после окончания школы Вицин решил всерьез заняться театром.

После окончания школы Георгий Вицин поступил в училище Малого театра. Но вскоре его отчислили с формулировкой «За легкомысленное отношение к учебному процессу». Осенью Вицин вновь решил испытать свои силы. Он прошел испытания сразу в трех студиях - Алексея Дикого, театра Революции и МХАТа-2 - и был принят сразу во все. Свой выбор остановил на Театральном училище имени Вахтангова студии МХАТ-2, где проучился с 1934 по 1935 годы, где учился у С.Г.Бирман, А.И.Благонравова и В.Н.Татаринова.

В 1936 году секретарь ЦК Компартии Украины Постышев в личной беседе со Сталиным посетовал на то, что в Москве есть два МХАТа, а на Украине - ни одного, и Сталин тут же «подарил» братской республике МХАТ-2 со всей труппой. Актерам предложили паковать вещи и отправляться в Киев, а когда те отказались покидать столицу, театр расформировали, припомнив в газетах, что организовал его когда-то «эмигрант-отщепенец» Михаил Чехов. С Михаилом Чеховым сравнивала Вицина актриса Серафима Бирман, один из самых строгих театральных педагогов.

Вицин с 1936 года служил в Театре Ермоловой и с блеском играл сексуально озабоченного старичка-импотента в пьесе Флетчера «Укрощение укротителя». На эту постановку публика валила валом, причем специально «на Вицина», узнавая в кассах, играет ли он, и только тогда покупая билеты. Правда, были и недовольные. Однажды за кулисы явился разгневанный генерал, смотревший спектакль с 16-летней дочерью, и потребовал сократить «неприличный текст».

Сам Вицин всегда относился к театру с огромным пиететом. Даже после того, как окончательно распрощался со сценой и ушел в кинематограф. Нет такого понятия «киноактер», считал он. Есть АКТЕР, и рождается он на сцене, в живом общении со зрителем.

В своем театральном опыте Вицин находил заготовки для многих киноролей. Сексуальный старичок, смутивший генеральскую дочку, превратился в сэра Эндрю из фильма Яна Фрида «Двенадцатая ночь». Британская пресса, всегда ревниво следящая за любыми экранизациями Шекспира, эту картину обласкала, а о роли «русского актера Выпина, точно ухватившего специфику английского юмора», хоть и с ошибкой в фамилии, но упомянули в передаче Би-би-си.

О Вицине с удовольствием писали театральные критики, и никто тогда представить себе не мог, что актер с такой блистательной сценической карьерой может навсегда покинуть театр ради кинематографа.

Кинематографическая карьера Георгия Вицина началась с эпизодической роли опричника в фильме «Иван Грозный», и продолжилась ролью Гоголя в картине Козинцева «Белинский» в 1951 году.

Ассистентка режиссера, приехавшая с «Ленфильма» в Москву, отобрала из массы столичных актеров сразу нескольких, среди которых были известные актеры Владимир Кенигсон, Борис Смирнов и ряд других. Однако именно в Вицине ассистентка разглядела черты гоголевской натуры.

Вицин сыграл эту роль настолько достоверно, что спустя несколько месяцев после съемок в этом фильме его пригласили для работы еще в одной картине, и вновь на роль Гоголя - в фильм Григория Александрова «Композитор Глинка».

Георгий Вицин снимался в разножанровых фильмах, но широкую известность Георгию Вицину принесли роли в комедиях. Первой такой ролью стал обаятельный футболист Вася Веснушкин в фильме Семена Тимошенко «Запасный игрок», снятой в 1954 году. На эту роль Вицин попал совершенно случайно. Картина снималась на «Ленфильме», куда Вицин был приглашен для проб на роль Овода в картине режиссера Александра Файнциммера. Пробы оказались неудачными, на роль был утвержден Олег Стриженов, и Вицин собирался возвращаться в Москву, когда в одном из ленфильмовских коридоров его случайно нашел ассистент Семена Тимошенко. На этот раз проба молодого актера была удачной, и Вицина сразу утвердили на роль.

Правда, позже режиссер сильно удивился, узнав, что «молодому актеру» не 25 лет, как казалось на глаз, а почти 37. «Вневозрастной феномен» Вицина заслуживает отдельного разговора. Ему было под 40 лет, когда он с одинаковой убедительностью играл 70-летнего старика в фильме «Максим Перепелица» и 17-летнего героя пьесы Розова «В добрый час!»

Перед съемками «Запасного игрока» Вицин месяц ежедневно тренировался на стадионе, чтобы быть в спортивной форме. А на репетиции боксерского поединка всерьез атаковал Павла Кадочникова, профессионально занимавшегося боксом. В результате у Вицина оказалась трещина в ребре, но он не ушел с площадки, а продолжил съемку, затянув грудную клетку полотенцем.

В 1956 году с участием Вицина был снят фильм «Она вас любит». В картине по сценарию предполагался сложный трюковой эпизод на водных лыжах. Сниматься должен был дублер, но режиссер решил снять Вицина. Вместе со сценаристом они сфабриковали письмо от некой поклонницы: «Уважаемый товарищ Вицин! Вы мой идеал, я мечтаю познакомиться с Вами! Слышала, завтра Вы снимаетесь на акваплане? Какой Вы смелый! Я обязательно посмотрю и после съёмок подойду к Вам. Поверьте, Вы не разочаруетесь. Клава». Догадливый Вицин письмо прочел, сниматься согласился, весь эпизод отработал блестяще, но после съемки сказал режиссеру: «А вот имя девушке могли бы поинтереснее придумать».

Герои Вицина неизменно вызвали симпатию у зрителей в любых картинах, в которых снимался актер - в детективных, исторических и лирических. В картине «Женитьба Бальзаминова», планировавшейся к запуску в производство в 1955 году, единственным кандидатом на роль недоросля Миши Бальзаминова был Вицин, давний друг режиссера Воинова по совместной работе в театре-студии Хмелёва. Но что-то не сложилось, и запуск фильма был отложен. Через 10 лет у режиссера появилась возможность вернуться к проекту, и Воинов предложил главную роль опять Вицину. А Георгию Михайловичу тогда исполнилось 48 лет. Он наотрез отказался, но Воинов настаивал: «Это тебе по паспорту 48, а на вид нет и 30. Гримом еще лет пять уберем, а потом светом и т. д. и т. п».

Это перевоплощение было возможно потому, что Вицин к своему здоровью относился ответственно и трепетно. Он не курил, так как в восемь лет затянулся бычком под лестницей и на всю жизнь получил антиникотиновый рефлекс. И не пил, после того, как однажды в Новый год решил выпить и понял - если наутро хочется удавиться, лучше не пить. Но самое главное - он занимался йогой, когда никто толком не знал, что это такое. Вицин проводил обязательное очищение организма, правильно питался, вырабатывая высокую устойчивость к стрессовым нагрузкам, проводил ежедневные тренировки и медитации, причем строго по расписанию и независимо от обстоятельств. Многие режиссеры злились, когда после команды «Мотор!» Вицин смотрел на часы и вежливо, но твердо заявлял: «Извините, мне надо семь минут постоять на одной ноге и посидеть в позе лотоса». Не обращая внимания на накаленную атмосферу, отходил в сторонку, отрабатывал свою норму и спокойно возвращался к работе.

Савелий Крамаров вспоминал, как в одной из командировок жил вместе с Вициным и тот поражал его своими ежедневными занятиями йогой. «Если бы я не занимался йогой, то многие мои роли в кино не были столь успешными, - объяснял Георгий Михайлович. - Ведь процесс съёмок - очень тяжёлая муторная вещь. В ожидании, когда тебя снимут, можно просидеть целый день, притом утомиться так, что весь юмор из тебя сам собой выдохнется. Как тогда играть? Но я во время съёмок, несмотря на шум, крик, часто засыпал ровно на десять-пятнадцать минут, тем самым давая организму отдохнуть, расслабиться».

К такой зацикленности на здоровом образе жизни партнеры относились по-разному. Одни равнодушно, другие скептически, а некоторые высказывались довольно резко. Например, Нонна Мордюкова, которая после эпизода поцелуя купчихи Белотеловой с Бальзаминовым заявила Вицину: «Разве ты мужик? Не пьешь, не куришь, к женщинам не пристаешь. Ты же труп!».

«При всем этом за долгие годы работы в кино Георгий Михайлович мастерски научился играть алкашей, - рассказывал Владимир Цукерман. - Однако в реальной жизни он так и не научился пить. И курил первый и последний раз в семилетнем возрасте. Поэтому Вицин и не любил всевозможные актерские посиделки, юбилеи и творческие встречи в ресторанах. «Самое страшное, что придумало человечество, - это застолье», - говорил он. В киношной среде даже ходила такая байка. Один актер говорит другому: «Был вчера на презентации. Стол был шикарный. Все были, все пили. Леонов, Папанов, Миронов, Никулин, Моргунов, Вицин…» - «Стой, - прервал второй, - не ври». - «Ну все были, и все пили. Кроме Вицина, конечно…».

За 10 лет, прошедших между замыслом и выходом «Женитьбы Бальзаминова», в судьбе Вицина произошло многое. Но главная событие состоялась в 1957 году, когда Леонид Гайдай пригласил его в свою первую комедию «Жених с того света». Особого успеха картина не имела, тем более что цензура обошлась с «Женихом…» довольно круто, превратив фильм в кургузую короткометражку с периферийным прокатом. Зато следующая совместная работа, с самого начала ориентированная на короткий метр, стала культовой и судьбоносной. В фильме «Пес Барбос и необычный кросс» родилась самая знаменитая кинотроица советского кино - Трус, Балбес и Бывалый.

Сначала Гайдай прочитал в «Правде» стихотворный фельетон про браконьеров, потом придумал три характера-маски и стал искать актеров. На Труса сразу выбрал Вицина, Трус нашел Балбеса, увидев в цирке Юрия Никулина. Бывалого, в лице Евгения Моргунова, Гайдаю сосватал директор «Мосфильма» Иван Пырьев. Четвертого героя - Барбоса - изображал пес Брех, который попортил артистам немало крови, упорно не желая исполнять в кадре задумки Гайдая.

«Пес Барбос» был лишь одной из пяти новелл юмористического альманаха «Совершенно серьезно», на который студия «Мосфильм» особых надежд не возлагала. Но эксцентрическая короткометражка Гайдая имела у публики оглушительный успех. Зрителю понравилось все - трюки, музыка, бешеный ритм и филигранный монтаж. Новые герои мгновенно стали персонажами народного фольклора, баек и анекдотов. Сделанные вдогонку «Самогонщики» усугубили ситуацию всеобщей любви и популярности. Со всей страны шли мешки писем, в которых от Гайдая в ультимативной форме требовали снимать новое кино про Труса, Балбеса и Бывалого. Тем временем, тройка в полном составе временно перекочевала в фильм Эльдара Рязанова «Дайте жалобную книгу», где запомнилась дракой в ресторане и концептуальной фразой Вицина: «Начальство надо знать в лицо!»

Григорий Козинцев, планировавший снять Вицина в роли Гамлета, увидев артиста в короткометражках Гайдая, был в шоке. Никто не мог предположить, что из драматического актера получится столь ярко комедийный.

Феноменальный успех фильмов Гайдая оказал влияние даже на незыблемые законы советской плановой экономики. Легкая промышленность среагировала на потенциальный спрос и быстро наладила выпуск продукции с «тройной» символикой: майки, маски, игрушки, календари. Трус, Балбес и Бывалый перевоплотились в страшных лесных разбойников из мультика «Бременские музыканты».

Зрители воспринимали их как единое существо, и даже придумали ему имя - ВиНиМор (по первым буквам фамилий). Но какие же разные люди составляли это трио. Клоун от Бога, человек-праздник Юрий Никулин (для него фильмы Гайдая стали началом кинокарьеры), спокойный, тихий, созерцательно замкнутый Вицин - артист с отличной театральной выучкой и солидным киноопытом, и шумный, во все вмешивающийся, часто развязный в общении Евгений Моргунов, который ни до, ни после роли Бывалого ничего равноценного, к сожалению, не сыграл.

Во время работы над «Операцией «Ы…» Гайдай планировал завершение приключений своих героев. У режиссера сложились непростые отношения с Моргуновым, который капризничал еще на «Самогонщиках», и многое позволял как на съемочной площадке, так и вне ее. В свою картину «Деловые люди» по рассказам О.Генри Гайдай Бывалого не взял, хотя и Никулин, и Вицин там сыграли отличные роли. Однако вскоре нашелся подходящий сценарий.

Когда Никулин прочитал сценарий «Кавказской пленницы», то наотрез отказался сниматься в «этой ерунде». Но Гайдай убедил и его, и остальных, что сценарий будет лишь основной канвой, на которую каждый вправе нанизать столько выдумок, трюков и гэгов, сколько сможет выдумать. А чтобы стимулировать фантазию своих «соавторов», за каждую идею режиссер обещал выставлять придумщику пару бутылок шампанского.

Согласно устным преданиям киношников, Никулин заработал 24 бутылки, Моргунов - 18, а Вицин - 1, потому что не любил шампанское. На самом деле Георгий Михайлович был не менее плодовит, чем его коллеги. Именно ему мы обязаны криком «Поберегись!» вылетающего из дверей Труса, трюком с огурцом и рогаткой, платком Варлей, которого пугается Трус, и знаменитой сценой под девизом «Стоять насмерть!», когда герои строят живую стену перед несущейся машиной. Вообще трюки придумывались настолько спонтанно, что потом трудно было точно определить - кто что изобрел. Например, огромный шприц, остающийся после укола в заду у Бывалого, придумал Никулин, а вот то, что шприц будет качаться, - находка Вицина.

Актера с трудом уговорили выпить кружку пива на съемках «Кавказской пленницы». Сначала он категорически отказывался: «Пиво не буду, налейте шиповник». Один дубль, второй, третий… Выпил уже пять кружек с настоем шиповника, как кто-то из съемочной группы заметил: «Не пойдет! Пены-то нет!» Никулин предложил подложить в кружку ваты, но Вицин не выдержал: «Да в меня уже не влезет шестая кружка. Хоть с ватой, хоть без!» «Как желаете, Георгий Михайлович, - вмешался режиссер картины Леонид Гайдай. - А снять еще один дубль все равно придется. Причем с настоящим пивом». И трезвеннику Вицину пришлось через силу осушить целую кружку.

Петр Вайль писал о «ВиНиМоре»: «Герои великой гайдаевской тройки носили говорящие имена, обозначающие те качества, без которых нет и быть не может достойного человека. По шутовским законам комедии это были имена-перевертыши, что никого, разумеется, не сбивало с толку. Понятно, что вечно садящийся в лужу Бывалый - Евгений Моргунов - есть олицетворение честной незащищенности: неизбежный удел личности в социуме. Что Балбес - Юрий Никулин - воплощенный здравый смысл. Что Трус - Георгий Вицин - мужество и стойкость, неподвластные ни обществу, ни государству. С этих троих можно было делать жизнь нагляднее и убедительнее, чем с Павлика Морозова и Павки Корчагина. Их слова и фразы расходились квантами житейской мудрости не хуже цитат из Ильфа и Петрова. Если вдуматься реплика: «Жить хорошо, а хорошо жить еще лучше», - стала ключевой для народа огромной страны. Именно эта внятная философия увела страну от туманного лозунга к повседневной заботе, вывела из идеологии к жизни. Еще у них всех троих было одно общее имя. Это имя - свобода. Они появились на экране в начале 60-х, когда в стране впервые приоткрылась многое из того, что потом открылось настежь через четверть века. Эксцентрика гайдаевского кино напоминала движения внезапно освободившегося человека, который оказавшись на воле беспорядочно размахивает руками, вертит головой, подпрыгивает на месте, порывается бежать. Рефлекторная свобода той оттепели запечатлелась во многом - молодежной прозе, театре на Таганке, интимной лирике и отчетливее всего - в комедиях Гайдая, где тройка Никулин-Вицин-Моргунов обладала тем, чего прежде не видали: пластикой свободного человека. Достоевский писал о том, что именно смех - вернейшая проба души, и правильно, что наша свобода начиналась со смеха».

«Кавказская пленница» - фаворит отечественного кино с 1967 года и до нынешних дней. В год выпуска фильм занял 1-е место в прокате, собрав у экранов 76,5 миллиона зрителей.

Актриса Наталья Варлей вспоминала о Георгии Вицине: «Я могу начать вспоминать, анализировать или придумывать, но у меня не было такого ощущения, что отдельно Георгий Михайлович, отдельно Юрий Владимирович, отдельно Евгений Александрович. Для меня это была группа очень сильных актеров, замечательных людей. Мой страх дебютантки, конечно, мне поначалу не позволял ориентироваться даже в том, что происходит Мне было страшно. Страшно, радостно, интересно, а потом я уже начала наблюдать, анализировать, сколь разные характеры, почему Леонид Иович соединил таких непохожих, казалось бы, людей и создал из них три маски: Трус, Бывалый, Балбес. На самом деле и Юрий Владимирович, и Евгений Александрович, и Георгий Михайлович были интеллигентными, умнейшими людьми. Георгий Михайлович был глубоко начитанным человеком, прекрасным театральным актером. Как театрального актера его знают, конечно, меньше. Знают в основном его комедийные роли, но я видела его и в качестве актера Театра имени Ермоловой, еще до того, как начала сниматься в «Кавказской пленнице». Я училась в цирковом училище и бегала на все спектакли Ермоловского театра, потому что там работала тетя моего сокурсника. И я видела Георгия Михайловича в его театральных работах. Он был из другого поколения, с другими ценностями и критериями. Мне кажется, что Георгию Михайловичу Вицину не пришло бы в голову торговаться из-за гонорара за роль, особенно, если роль ему нравилась, если ему хотелось эту роль сыграть. А сегодня я понимаю, что очень не хватает этой старой, интеллигентной актерской школы. Когда сегодня говорят, «как же так, он умер в одиночестве, в нищете», хочется возразить. Во-первых, не в одиночестве, у него была любимая жена, любимая дочка, любимая собака. Да, он был старым человеком, беззубым, который отказывался уже выезжать с концертами, потому что прислушивался к собственному здоровью. Сердце пошаливало, он еще такой мнительный. Ему было вполне достаточно выйти в своем костюмчике Труса, сказать монолог, который принимали на «ура». Но жил он какой-то такой своей, тихой, жизнью. Думаю, он жил так, как ему уже хотелось - соответствовать своему возрасту, не молодиться, не вставлять зубы, потому что мясо есть уже не нужно, нужно есть кашу. Кормил кошек и собак. Еще был Смоленский гастроном и ему оставляли для бродячих кошек и собак обрезки костей, мяса. Он ходил по дворам и кормил их. Просто он любил животных и очень за них переживал. Был очень добрым и мягким человеком. Несмотря на то, что он любил скабрезные шуточки, у меня ощущение такой нежной глубины души. Вот такой человек - с очень нежной душой, очень ранимый, никогда, как мне кажется, ничего для себя не просящий, никогда не выдвигающий никаких требований к другим по отношению к себе, никаких материальных благ в жизни он никогда не добивался. Сама память о Георгии Михайловиче очень светлая. Грустно, потому что его нет и грустно, потому что он не может сейчас дать урок скромности, интеллигентности, вежливости и трепетного отношения к актерской профессии».

Апофеоз тройки стал ее концом. Гайдай пришел к выводу, что эксплуатировать эти типажи без самоповторов уже невозможно. Кроме того, на съемках «Пленницы» у него произошел крупный скандал с Моргуновым. Евгений Александрович явился на площадку в окружении поклонниц и принялся делать замечания режиссеру, вызывая восторженную реакцию у окружения. Гайдай резко приказал директору убрать всех посторонних с площадки, Моргунов обиделся, Гайдай тоже, и на глазах актера вырвал из режиссерского сценария все оставшиеся с ним эпизоды.

Вицин, Никулин и Моргунов еще только раз встретились на экране, но уже не у Гайдая, а в фильме Карелова «Семь стариков и одна девушка».

В 1980 году режиссер Юрий Кушнерев попытался возродить легендарную тройку в картине «Комедия давно минувших дней», соединив ее с не менее известной гайдаевской двойкой - Арчилом Гомиашвили и Сергеем Филипповым. Несмотря на то, что за сценарий взялись авторы «Операции «Ы», «Кавказской пленницы» и «Бриллиантовой руки» Яков Костюковский и Морис Слободский результат получился не очень. Никулин от проекта отказался сразу, а оставшаяся четверка напрягалась изо всех сил, но сделать «из ничего хоть что-нибудь» так и не смогла.

В нашей стране популярность киноартиста часто определяется количеством «крылатых фраз», пущенных им с экрана в народ. «Утром деньги - вечером стулья!» («12 стульев»), «Романтизьму нету, выпить не с кем» («Не может быть»), «А ну быстро все по пещерам!» («Земля Санникова»), «Йес, йес… ОБХСС!» («Джентльмены удачи») - это все Вицин. И как апогей популярности - приглашение стать гостем телекабачка «13 стульев» поэтом Одиссеем Цыпой.

Вицин вместе с другими популярными артистами часто гастролировал по стране с программами «Товарищ КИНО» и сборными концертами. На одном из таких концертов, выходя со сцены, он столкнулся с молодой певицей, стоявшей за кулисами: «А я за вами наблюдаю, Георгий Михайлович, учусь у профессионала чувствовать сцену и публику», - сказала артисту Алла Пугачева. В 1990 году они вновь оказались рядом - в «последнем списке» на звание народного артиста СССР, который успел подписать Горбачев перед Беловежской Пущей.

Георгий Вицин говорил о cебе: «Я вообще очень покладистый, терпеливый и неагрессивный. Всегда подставлю другую щёку и драться не буду… Просто потому, что это христианское мудрое правило. Меня порой кусают мои собаки, а я им прощаю - они ведь все такие несчастные, дворняжки… Я не взрывной. Нервы могут сдать, но я всё же стараюсь этого не допускать. Температура у меня не такая, чтобы играли страсти. Да я их и боюсь…».

Иван Дыховичный писал о Вицине: «Бывают люди, которые живут очень долго и когда они уходят из жизни - уже их никто не помнит, такой бывает страшный момент, а здесь история удивительная, потому что к счастью, к счастью для нас - зрителей и людей, которые его знали, Вицин прожил много лет, но и самое главное, что он сумел оставить образ, настолько любимый просто людьми от и до самых разных вкусов, что тоже уникально».

Сложно представить, но в жизни Георгий Михайлович обладал поистине колдовским обаянием, буквально завораживая женщин. Причем этот дар был у актера с юности.

Георгий Михайлович не был писаным красавцем, тем не менее, недостатка в поклонницах у него не было. Дамы писали письма о том, что хотят родить от него ребенка, признавались в любви. Многие актрисы тоже пытались соблазнить популярного коллегу. Но Вицин никогда не был сторонником мимолетных связей. Тем не менее, в его личной биографии есть факт, нехарактерный для Георгия Михайловича. В юности у Вицина был роман с актрисой Диной Тополевой, которую он увел не у кого-нибудь, а у своего учителя, народного артиста СССР Николая Хмелева. Студия Хмелева позже преобразовалась в Театр имени Ермоловой. И, что странно, отношения между Хмелевым и Вициным после этого ничуть не изменились. Хмелев простил законной жене измену, и актер с почтением всю жизнь относился к своему учителю и режиссеру. Тополева была значительно старше Георгия Михайловича.

В гражданском браке Вицин и Тополева прожили почти 20 лет. А потом 38-летний Георгий встретил Тамару, племянницу знаменитого ученого Мичурина. Но даже когда Вицин был женат на Тамаре, а Тополева осталась одна и сильно болела, Вицин ухаживал за ней. Приносил продукты, покупал лекарства. И Тамара Федоровна поддерживала мужа в этом.

Более того, Дина до самой смерти оставалась членом его семьи. Вспоминает А.Воинова, дочь близкого друга Вицина режиссера Константина Воинова: «Он выстроил совершенно потрясающую систему взаимоотношений. Он хотел ребенка, там (в семье с Диной) ребенка не было. Вот у тети Тамары ребенок родился. Ребенок обожаемый, он свою дочь Наташу просто боготворил. Но он сумел устроить так, что Наташа была вхожа в тети Динин дом. Он приводил ее туда, потому что у него как бы было две семьи. Потому что он тетю Дину содержал всю жизнь. И ее, и ее сестру, с домработницами, с дачей на лето... Вицин не мог бросить Дину, она была старше и нуждалась в опеке».

Со своей новой женой Вицин встретился в Театре имени Ермоловой. Она служила там бутафором. По рассказам самой Тамары Федоровны, их знакомство состоялось на Пасху. Она пришла в реквизиторскую, куда народ принес куличи и пасху. Вошел Вицин с крашеным яйцом в руке. «Девочки, я пришел похристосоваться», - сказал он. Они трижды поцеловались, заглянули друг другу в глаза, и с тех пор начали встречаться. А через несколько лет у пары родилась дочь Наташа.

Вицину не нужна была слава. Он от нее бежал. Прятался от назойливой публики в своей квартире или уединялся на природе с мольбертом. Когда открывался Музей трех актеров, Юрий Никулин заехал за Георгием Вициным, чтобы отвезти на презентацию. И застал коллегу лежащим на диване. «Гоша, вставай, поехали, твой же музей открывается», - сказал Юрий Владимирович. «Так это же надо штаны надевать», - ответил Вицин. «Что, ты совсем без штанов ходишь?» - «Так это надо другие штаны надевать». И перевернулся на другой бок. Но потом все равно собрался и приехал.

Вицин говорил о себе: «Я всегда старался не привлекать внимания других к себе. Чего мозолить глаза народу?». Он надевал серый плащ, надвигал на глаза кепочку и старался слиться с толпой. Ходит байка, что однажды его узнали в очереди, стали уступать место. «Я не Георгий Вицин, я его брат», - стал обманывать людей актер. «Мужик, у тебя такой великолепный брат, что ты тоже имеешь полное право пользоваться его славой. Проходи вперед!».

Последний раз Георгий Михайлович снялся в 1994 году в фильме Андрея Бенкендорфа «Несколько любовных историй» и одном из первых отечественных «ужастиков» «Хагги-Траггер». Иногда он выступал на сборных «юморинах» в бывшем Театре киноактера - шутил, что зарабатывает на корм бездомным собакам. Он был бессребреником в прямом смысле этого слова. Мало кто знал, что Вицин изучал труды Овидия, Горация, Платона и Петрарки, увлекался астрономией.

Вицин очень любил животных. В семье держали двух попугаев и собаку. Одна птичка все время кричала: «Что ты все бегаешь? Пойди поспи!», а про собаку Вицин на полном серьезе сообщал, что та умеет говорить «мама».

Под конец жизни слабое здоровье постоянно напоминало Вицину о себе. Он часто болел. Сказывалась неудовлетворенность происходящим в стране в 1990-е годы. Актеру категорически не нравилось это время. Он не мог и не хотел подстраиваться под него. Его выручала обязанность, которую он сам на себя возложил: «Я должен идти кормить голубей». Ежедневно вставал с постели, брал кульки пшена и шел на улицу - подкармливать птиц. Доставались кусочки еды окрестным бродячим кошкам и собакам - мимо их бед Георгий Михайлович не мог пройти спокойно. Так и получалось, что к моменту выхода Вицина из дома все его питомцы собирались вблизи подъезда.

Георгий Вицин много работал над озвучанием мультфильмов. К своим кукольным и рисованным персонажам он подходил по системе Станиславского, считая эту часть творчества не менее ответственной и серьёзной. Его голосом говорят домовенок Кузя, заяц («Мешок яблок»), Джузеппе («Приключения Буратино»), жук-музыкант («Дюймовочка») и многие другие анимационные персонажи.

В поликлиники Вицин принципиально не ходил. «А то найдут чего-нибудь, вот и начнёшь думать о своих болячках». На все издержки возраста он смотрел со свойственным ему юмором: «Зачем ставить протезы? Если пора сжигать мосты, не меняй их на пластмассовые».

Несмотря на то, что Георгий Вицин постоянно болел, он периодически участвовал в сборных концертах, поскольку его мизерной пенсии явно не хватало на полноценную жизнь. Вицин жил с женой, которая из-за болезни не работала, и дочерью-художницей, зарплата которой тоже была небольшой.

6 сентября 2001 года Вицин согласился участвовать в концерте, который проходил в столичном Театре киноактера. Организаторы позвонили Вицину за два часа до начала и попросили заменить заболевшего артиста. Вицин, который в тот день сам чувствовал себя неважно, согласился, поставив всего условие - выступить первым. Но это не спасло. Сразу после выступления ему стало плохо с сердцем. Была немедленно вызвана «Скорая», которая отвезла Вицина в 19-ю городскую больницу. Его поместили в реанимационное отделение. На следующий день артисту стало лучше, и его перевели в двухместную палату кардиологического отделения. Там за ним приглядывала его дочь Наташа.

О.Алексеева в газете «Жизнь» писала: «Георгий Михайлович категорически запретил супруге оставлять без присмотра своего любимого пса Мальчика. А попросить посидеть с собакой кого-нибудь из знакомых Тамара Федоровна не решается. Не хочет, чтобы те видели, в каких условиях живет народный артист России, сыгравший больше сотни ролей в кино. Картина и впрямь удручающая. В крохотном коридоре - книги и миска с едой для Мальчика. В комнате - старенький черно-белый телевизор и опять множество книг. Душ уже полгода не работает, на кухне нет холодной воды. «Это не то, что несправедливо, это бесчеловечно, - говорит Тамара Федоровна. - Великий актер, народный любимец, а живет в такой разрухе. Но Георгий Михайлович все мужественно переносит, ни к кому за помощью не обращается. И меня ругает, если я начинаю заводить об этом речь. Я иногда думаю, может - письмо в правительство, в Союз кинематографистов написать? Но Георгий Михайлович запрещает, говорит: всем сейчас очень тяжело, и он не имеет права требовать к себе особого внимания...»

Врачи 19-й больницы сняли у Вицина острый приступ стенокардии и подлечили сердце. Затем дочь забрала артиста домой. Но спустя пару дней ему снова стало плохо из-за приступа стенокардии. 10 октября Вицина поместили в более комфортабельную клиническую больницу № 2 при Минздраве России. Когда Вицин поступил во 2-ю больницу, у врачей не было никаких иллюзий - шансов у актера не было. И он сам это прекрасно понимал. В четверг, 18 октября, Вицину стало хуже. Он перестал самостоятельно есть, не мог сесть на кровати, с трудом разговаривал. В пятницу актер потерял сознание. В выходные он на несколько минут очнулся, но потом снова впал в забытье.

22 октября состояние Вицина стало крайне тяжелым, и врачи позвонили его дочери Наташе. Та немедленно приехала, и в течение нескольких часов неотлучно находилась при отце. Но тот так и не пришел в сознание. В 16.30 Георгий Вицин скончался.

«Он не понадобился времени, - говорил Леонид Куравлев. - Он его сам отверг, отринул. Такое время не нужно было Вицину с его философией, с его скромностью, с его умением боготворить самые основы человеческой морали и души, по которым надо жить дальше, и оформлены они десятью заповедями Христа. Вот он жил по законам Иисуса Христа».

Одно из последних интервью Георгий Вицин закончил так: «Не суетитесь, люди. Жизнь отнимает страшно много времени!»

На протяжении всей жизни Вицин изображал трусливого хлюпика, каким в реальной жизни вовсе не являлся.

О Георгии Вицине был снят документальный фильм «Отшельник».

Your browser does not support the video/audio tag.

Текст подготовил Андрей Гончаров

Использованные материалы:

Материалы сайта www.biografii.ru
Материалы сайта www.kino-teatr.ru
Материалы сайта www.mad-love.ru
Материалы сайта www.tvkultura.ru
Материалы сайта www.art.thelib.ru
Материалы сайта www.rusactors.ru
Текст книги Ф.Раззакова «Досье на звезд»
Текст статьи «Смелый трус Георгий Вицин», автор Т.Богланова
Текст статьи «Георгий Вицин жил по поддельным документам?», автор О.Кальнина

Снимался в фильмах:

1945 Иван Грозный
1951 Белинский
1952 Композитор Глинка
1954 Запасной игрок
1955 Двенадцатая ночь
1955 Максим Перепелица
1955 Мексиканец
1956 Она вас любит
1956 Убийство на улице Данте
1957 Борец и клоун
1957 Дон Кихот
1957 Новый аттракцион
1958 Девушка с гитарой
1958 Жених с того света
1959 Василий Суриков
1960 Конец старой Березовки
1960 Месть
1961 Артист из Кохановки
1961 Пес Барбос и необычный кросс
1961 Самогонщики
1962 Деловые люди
1962 Путь к причалу
1963 Каин XVIII ("Два друга")
1963 Короткие истории
1963 Первый троллейбус
1963 Слепая птица
1964 Весенние хлопоты
1964 Дайте жалобную книгу
1964 Женитьба Бальзаминова
1964 Зайчик
1964 Сказка о потерянном времени
1965 Дорога к морю
1965 Операция "Ы" и другие приключения Шурика
1966 Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика
1966 Кто придумал колесо?
1966 Удивительная история, похожая на сказку
1966 Формула радуги
1967 Спасите утопающего
1968 Семь стариков и одна девушка
1968 Старая, старая сказка
1969 В тринадцатом часу ночи
1970 Как мы искали Тишку
1970 Опекун
1970 Шаг с крыши
1971 12 стульев
1971 Весенняя сказка
1971 Джентльмены удачи
1971 Смертный враг
1971 Тень
1972 Табачный капитан
1973 ...А вы любили когда-нибудь?
1973 Земля Санникова
1973 Неисправимый лгун
1973 Чиполлино / Cipollino
1974 Автомобиль, скрипка и собака Клякса
1974 Большой аттракцион
1974 Дорогой мальчик
1974 Моя судьба
1974 Северная рапсодия
1974 Царевич Проша
1975 Не может быть!
1975 Финист - Ясный Сокол
1975 Шаг навстречу
1976 Веселое сновидение, или Смех и слезы
1976 Пока бьют часы
1976 Синяя птица
1976 Солнце, снова солнце
1977 12 стульев
1977 Маринка, Янка и тайны королевского замка
1980 За спичками
1980 Комедия давно минувших дней
1981 Руки вверх!
1985 Опасно для жизни!
1985 Соперницы
1986 Путешествие пана Кляксы
1991 История с метранпажем
1992 Выстрел в гробу
1993 Бравые парни
1994 Господа артисты
1994 Несколько любовных историй
1994 Хаги-траггер

Озвучивал мультфильмы:

1946 Павлиний хвост (анимационный)
1951 Высокая горка (анимационный, Чик)
1953 Волшебный магазин (анимационный, продавец)
1954 Оранжевое горлышко (анимационный)
1955 "Стрела" улетает в сказку (анимационный)
1955 Заколдованный мальчик (анимационный, Розенбом)
1955 Лурджа Магданы (дед Гиго /роль А.Омиадзе/)
1955 Ореховый прутик (анимационный)
1955 Снеговик-почтовик (анимационный)
1955 Храбрый заяц (анимационный)
1956 Кораблик (анимационный)
1956 Шакаленок и верблюд (анимационный)
1957 В некотором царстве (анимационный)
1957 Чудесница (анимационный)
1958 Кошкин дом (анимационный, Козел)
1958 Краса ненаглядная (анимационный, Труха)
1958 Мальчик из Неаполя (анимационный)
1958 Сказка о Мальчише-Кибальчише (анимационный)
1958 Спортландия (анимационный)
1959 Приключения Буратино (анимационный, Джузеппе)
1959 Три дровосека (анимационный)
1959 Мистер Питкин в тылу врага (Великобритания)
1960 Непьющий воробей (анимационный, Воробей)
1960 Разные колеса (анимационный)
1960 Человечка нарисовал я (анимационный)
1961 Дорогая копейка (анимационный, Пятак)
1961 Дракон (анимационный)
1961 Ключ (анимационный, отец)
1961 Муравьишка-хвастунишка (анимационный)
1961 Рассказ нищего
1962 Две сказки (анимационный)
1964 Хотите - верьте, хотите - нет... (лектор)
1966 Как украсть миллион (США)
1966 Удивительная история, похожая на сказку (читает текст)
1967 Паровозик из Ромашкова (анимационный)
1968 Бриллиантовая рука (пьяница в подворотне, напевает «Песню про медведей»)
1969 Кот в сапогах (Япония, анимационный)
1970 Бобры идут по следу (анимационный)
1977 Мачеха Саманишвили (священник Михаил)
1978 Дед Мороз и Серый волк (анимационный)
1978 Д`Артаньян и три мушкетера (судейский, роль Владимира Долинского)
1980 Укрощение строптивого (Италия)
1982 Влюблён по собственному желанию (незадачливый ухажёр-художник, роль Ивана Уфимцева)
1982 Покровские ворота (Савельич)
1982 Чародеи (1982) ученый кот
1984 Дом для Кузьки
1984 Приключения домовёнка
1984-1987 Домовёнок Кузя (анимационный, домовенок Кузя)
1986 Сказка для Наташи
1986 Я - вожатый форпоста (отец Коли Гудкова, роль Алексея Кожевникова)
1987 Возвращение домовёнка

ВИЦИН ГЕОРГИЙ

ВИЦИН ГЕОРГИЙ (актер театра, кино: «Композитор Глинка» (1952), «Запасной игрок» (1954), «Двенадцатая ночь» (1955), «Максим Перепелица» (1956), «Жених с того света» (1957), «Пес Барбос и необычный кросс» (1961), «Самогонщики» (1962), «Деловые люди» (1963), «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика», «Женитьба Бальзаминова» (оба – 1965), «Кавказская пленница» (1967), «Старая, старая сказка» (1968), «Опекун», «Джентльмены удачи», «12 стульев» (все – 1971), «Тень» (1972), «Неисправимый лгун» (1974), «Не может быть!» (1975), «За спичками» (1980), «Опасно для жизни» (1985) и др.; скончался 22 октября 2001 года на 84-м году жизни).

Из знаменитой троицы Трус–Балбес–Бывалый Вицин ушел из жизни последним: первым был Юрий Никулин (21 августа 1997 года), вторым – Евгений Моргунов (25 июня 1999 года). И прожил Вицин дольше своих товарищей – 83 года (Никулин – 75, Моргунов – 72).

Вицин давно был неизлечимо болен, однако благодаря тому, что многие годы вел здоровый образ жизни (занимался йогой) он редко обращался за помощью к врачам. И периодически участвовал в сборных концертах, поскольку его мизерной пенсии явно не хватало на полноценную жизнь (Вицин жил с женой, которая из-за болезни не работала, и дочерью-художницей, зарплата которой тоже была небольшой).

16 сентября Вицин согласился участвовать в очередном концерте, который проходил в столичном Театре киноактера. Организаторы позвонили Вицину буквально за два часа до начала представления и попросили заменить захворавшего артиста. И Вицин, который в тот день сам чувствовал себя неважно, согласился, поставив всего лишь одно условие – выступить первым. Но это не спасло. Сразу после выступления ему стало плохо с сердцем. Была немедленно вызвана «Скорая», которая отвезла Вицина в 19-ю городскую больницу. Его поместили в реанимационное отделение. Но уже на следующий день артисту стало лучше и его перевели в двухместную палату кардиологического отделения. Там за ним приглядывала его дочь Наташа. О. Алексеева в газете «Жизнь» писала:

«Георгий Михайлович категорически запретил супруге оставлять без присмотра своего любимого пса Мальчика. А попросить посидеть с собакой кого-нибудь из знакомых Тамара Федоровна не решается. Не хочет, чтобы те видели, в каких условиях живет народный артист России, сыгравший больше сотни ролей в кино. Картина и впрямь удручающая. В крохотном коридоре – книги и миска с едой для Мальчика. В комнате – старенький черно-белый телевизор и опять множество книг. Душ уже полгода не работает, на кухне нет холодной воды.

– Это не то что несправедливо, это бесчеловечно, – со слезами на глазах говорит Тамара Федоровна. – Великий актер, народный любимец, а живет в такой разрухе. Но Георгий Михайлович все мужественно переносит, ни к кому за помощью не обращается. И меня ругает, если я начинаю заводить об этом речь. Я иногда думаю: может, письмо в правительство, в Союз кинематографистов написать? Но Георгий Михайлович запрещает, говорит: всем сейчас тяжело, и он не имеет права требовать к себе особого внимания…»

Врачи 19-й больницы сняли у Вицина острый приступ стенокардии и подлечили сердце. Затем дочь забрала артиста домой. Но спустя пару дней ему снова стало плохо – сразил приступ стенокардии. 10 октября Вицина поместили в более комфортабельную клинику – в больницу №2 при Минздраве России. Он лежал в двухместной палате, где один день пребывания обходится в 600 рублей. Но все расходы взял на себя Никита Михалков как председатель СК РФ. Как уверял читателей «Жизни» заведующий урологическим отделением Игорь Балаклейцев: «Проблем с лекарствами у нас нет. Даем Георгию Михайловичу все, что требуется. В основном обезболивающие и успокоительные. Георгий Михайлович – очень мужественный человек, всячески скрывает свои страдания. И даже пытается шутить. Но от его шуток наворачиваются слезы… Он стесняется своей беспомощности и не зовет санитарок, когда нужно перевернуться или поднять упавшее на пол одеяло… Говорит: „Сам, сам…“ – а потом извиняющимся голосом просит: „Подайте, пожалуйста. Одеяло какое-то у вас слишком тяжелое…“ Мы очень расстраиваемся, что Георгий Михайлович почти ничего не ест. И, если честно, он очень плох…

Знаем, что после публикации в «Жизни» люди звонили и в Союз кинематографистов. Только с тамошними чиновниками они говорили совсем по-другому. Спрашивали, как те могли допустить, что Вицин живет в нищете? Почему не помогли с лекарствами и не устроили в хорошую клинику? На том конце провода отвечали, что по мере возможности постараются помочь.

Наконец-то Георгий Михайлович Вицин находится в хороших условиях. Достойных великого актера».

Говорят, уже когда Вицин поступил во 2-ю больницу, у врачей не было никаких иллюзий – шансов у актера нет. Да он и сам это прекрасно понимал. Очень часто повторял медперсоналу одну фразу: «Во всех стреляют, только меня никак не убьют». В четверг, 18 октября, Вицину стало хуже. Он перестал самостоятельно есть, не мог сесть на кровати, с трудом разговаривал. В пятницу актер потерял сознание. В выходные он на несколько минут очнулся, но потом снова впал в забытье.

22 октября состояние Вицина стало крайне тяжелым, и врачи позвонили его дочери Наташе. Та немедленно приехала и в течение нескольких часов неотлучно находилась при отце. Но тот так и не пришел в сознание. В 16.30 великий артист Георгий Вицин скончался.

Говорят, его любимый пес Мальчик все дни, пока актер находился в больнице, сильно по нему тосковал. Даже во сне чутко прислушивался к шорохам на лестничной площадке и каждый раз вскакивал, если слышал посторонний шум. А когда его выводили гулять, он не резвился, как прежде, а грустно бродил по двору. Увы, но своего хозяина Мальчик так и не дождался.

25 октября в Доме кино состоялось прощание с Г. Вициным. На него пришли тысячи людей. Вот как описывали происходящее центральные СМИ.

С. Плешакова («Московский комсомолец): «Огромное фойе Дома кино не вмещало всех желавших проститься с великим артистом. Около гроба в бесконечном горе застыли дочь Георгия Михайловича Наталья и другие близкие люди (жена Тамара Федоровна настолько плохо себя чувствовала, что не смогла присутствовать на траурной церемонии). Рядом в благоговейном молчании замерли корифеи отечественного кино Никита Михалков, Александр Ширвиндт, Александр Митта, поп-певец Сергей Крылов, строители с оранжевыми касками в руках, трогательные старушки. Наталья Варлей не смогла сдержать слезы и беспомощно уткнулась в плечо Владимира Этуша. Недалеко от гроба стояли две клетки с почтовыми голубями. Братья-голубятники Сергей и Юрий Григорьевы сказали, что их разыскали родные Вицина и попросили привезти птиц, которых актер так любил при жизни, чтобы они проводили его в последний путь.

Когда гроб стали выносить из Дома кино, 12 голубей выпустили, толпа охнула, люди заплакали…»

А. Маянцева («Комсомольская правда»): «У Ваганьковского кладбища цветочницы со словами „Какого человека хоронят!“ прячут в карман ценник „20 рублей“ и отдают за пятерку кровавые гвоздики.

Любимые Вициным «арбатские старушки» и старики в выгоревших и куцых шарфиках сбились в кружок и бережно разворачивают из платочков и пакетиков реликвии – пожелтевшие газетные вырезки, фотографии, открытки. Из рук в руки передают трамвайный билет, на котором Вицин когда-то поставил закорючку. Потом кошелек с этим билетом и 30 рублей у хозяйки стырят кладбищенские воришки…

Кто-то из фотографов пытается узнать, как потом родственникам продать фотографии. «Снимают многие, да только я профессионал», – наседает на представителей мэрии хапуга. «А ну вали отсюда, папарацци, пока аппаратуру не разбили», – шипит на фотографа кто-то из мужиков…

Отец Вячеслав читает молитву, говорит тихие добрые слова. Толпа рыдает, а одна журналистка выглядывает из-за плеча батюшки, пытаясь найти выгодный ракурс для фотографии. «Мыльница» падает из озябших рук, ее кто-то ловит на лету в десяти сантиметрах от гроба. За коллегу становится стыдно… Что за сволочная у нас профессия!..

Первую горсть земли бросает в могилу дочь Наташа, следом родные и близкие. Потом – все остальные. Народ идет нескончаемым потоком. Такое ощущение, что могилу засыплют руками и могильщики останутся не у дел. Наташа стоит в стороне: ей досаждают журналисты. Да… конечно… спасибо… извините… потом…» – шепчет девушка белыми губами.

Сказав последнее «прости» родной могиле, семья бредет к выходу.

Кладбищенские нищие и юродивые просят у них «копеечку на помин Гриши». Державшаяся до последнего момента дочь заходится в рыданиях…»

Спустя год после смерти Г. Вицина его могилу пришли навестить директор музея трех актеров (Вицин–Никулин–Моргунов) Владимир Цукерман и журналистка «Комсомольской правды» Татьяна Путилова. И были неприятно удивлены тем, что на могиле нет ни памятника, ни ограды. В итоге 23 октября 2002 года в «КП» появилась заметка под названием «Забытый Вицин». Приведу из нее несколько отрывков:

«Могилка одного из самых популярных актеров, укрытая целлофаном, теряется среди богатых монументов. Деревянный крест, фотография. И свежий букет цветов…

– Когда его хоронили год назад, то все, начиная с Михалкова, говорили много громких слов, давали обещания. И вот… – вздыхает Владимир Цукерман… – Люди уходят, о них забывают.

Смерть Вицина подкосила здоровье его жены Тамары Федоровны. На поминках она упала, сломала шейку бедра. И до сих пор находится в тяжелом состоянии.

Иногда помощь приходит от Гильдии актеров России. Но и у самой организации не самое лучшее финансовое положение…

За то время, что мы были на кладбище, никто не пришел к могиле».

Как ни странно, но эта заметка абсолютно никак не повлияла на ситуацию. Никто из власть имущих даже пальцем о палец не ударил, чтобы помочь семье великого артиста поставить на могиле достойный памятник. Поэтому 23 апреля 2003 года, в день 86-летия актера, «Комсомолка» вновь забила в колокола. Новая заметка называлась также – «Забытый Вицин» (автор – Евгений Черных). В ней дочь артиста Наталья Вицина признавалась: «Я хотела сделать памятник папе по своему проекту, он же увлекался скульптурой, был моим первым учителем. Но когда назвали цену, я была ошарашена. Таких денег у меня просто нет. И на ограду тоже нет. И вообще…»

В Союзе кинематографистов России журналисту сообщили, что у них есть 16 тысяч рублей от денег, собранных на похороны Вицина. Но этих денег на достойный памятник замечательному артисту явно не хватает. Это заявление удивило автора публикации. Ведь год назад «Комсомолка» печатала счет на памятник Вицину, но сколько туда пришло денег, так и осталось тайной. Не знала об этом даже дочь Вицина. По этому поводу Е. Черных писал:

«Но сколько же можно ходить с шапкой по кругу? Есть же конкретное ведомство, по которому проходит покойный Вицин. Кинематограф называется. Когда-то Ленин называл его важнейшим из искусств.

Судя по бурной деятельности, он таковым и остается. Недавно вручали национальную кинопремию «Золотой орел». Потом фестиваль международный грянул в Ханты-Мансийске. «Дух огня». Народ ломанулся в Сибирь, прослышав про неслыханные банкеты с осетрами, подарки царские, развлечения. Из самого Парижу выписали в тундру высокого блондина Пьера Ришара на пару с эротичной Анжеликой, то бишь Мишель Мерсье.

Аккурат в пятницу (18 апреля. – Ф. Р. ) «Нику» вручали. Еще одну национальную кинопремию. Тоже торжественно, пафосно. А потеплеет, народ киношный к Черному морю потянется. На международный фестиваль «Кинотавр». Опять гулянья до утра. А там событие года – Московский международный фестиваль, «Киношок» и масса фестивалей калибром помельче. Не жизнь, сплошное цветное кино. Кажется, фильмов меньше снимают в России, чем проводят фестивалей. И где деньги берут?

Пусть будет больше праздников, фестивалей, премьер. Кто же против. Только вот за всеми этими торжествами да банкетами не забыть бы одинокую могилку прекрасного актера Георгия Вицина. Не слетайте разок-другой в Канн, Лос-Анджелес, уважаемые киноначальники, не попируйте лишний раз, не обмойте «Орла», «Нику», «Овна». Вот и деньги на памятник, на лечение вдовы…»

Эта публикация имела положительную реакцию. Только не со стороны киночиновников. 26 апреля «Комсомолка» опубликовала ответ губернатора Московской области Бориса Громова, который заявил следующее: «Большое спасибо, „Комсомолка“! Я потрясен. Правительство области готово поместить вдову актера в нашу клинику в одноместную палату. Проведем обследование, лечение. Поможем семье материально, поставим памятник артисту».

Здесь же была помещен и ответ кинопродюсера Марка Рудинштейна. Цитирую: «Молодцы, что написали правду. Надо исправлять ошибку. Готов финансировать памятник».

Между тем памятник на могиле Г. Вицина появился в марте 2004 года. Однако более чем скромный: это гранитная стела с нарисованным крестом, надписью «Георгий Вицин» и датами жизни и смерти актера. Газета «Жизнь» по этому поводу даже поместила на своих страницах материал под названием «Вицину поставили сиротский памятник». Позволю себе с этим не согласиться. В этом памятнике есть свой символизм. Ведь в актерской среде о Георгии Михайловиче всю жизнь бытовало мнение как о человеке очень скромном и беспафосном. И памятник на его могиле очень точно отражает суть его характера.