Klucze durowe w kluczu basowym

Pierwszą rzeczą, której musisz się nauczyć i zapamiętać na pamięć, jest kolejność pojawiania się ostrych i płaskich znaków.
Trzeba się tego nauczyć jak łamańce językowej, to nie jest trudne:
ostre: Fa - Do - Sol - Re - A - Mi - Si
mieszkania: Si – Mi – La – Re – Sol – Do – Fa (w przeciwnym kierunku)..

Po drugie: równoległe tonacje!
Każdemu klawiszowi durowemu odpowiada równoległy klawisz molowy, którego tonika leży o jedną tercję małą (na gitarze to 4 progi) w dół.
Mają tę samą liczbę znaków - tę samą skalę, różnią się jedynie toniką.
Na przykład:
C-dur to tonacja równoległa - a-moll.
Es-dur, równolegle do niego - c-moll.
Tonacja durowa, równoległa - fis-moll.
To proste!)
Rozumiem.

Po trzecie: liczbę znaków określamy za pomocą klucza głównego - te same znaki w równoległym kluczu MINOR!

Po czwarte: w muzyce jest 30 klawiszy!
Dwa z nich nie mają żadnych znaków na kluczu:
C-dur, a-moll (białe klawisze fortepianu) - pamiętajcie!,
14 ostrych klawiszy (7 głównych, 7 mniejszych),
14 klawiszy płaskich (7 durowych, 7 mollowych).
Nie musisz tego wkuwać, ale po prostu to zrozum.

Nie musisz pamiętać o niczym innym poza...

Określanie ostrych klawiszy!:
Zaczynamy wyliczać akcenty tupotem, na ostrym zwalniamy, nuta pod toniką…
Na przykład:
określ liczbę znaków w tonacji E-dur..
fa - do - sól - RE.. Poprzednia nuta toniku!
W tonacji E-dur są 4 krzyżyki: F - C - G - D! Oznacza to, że w tonacji równoległej do niej – cis-moll – te same znaki: Fa – Do – Sol – Re!
Głównym.
fa - do - sól - notatka pod tonikiem! Trzy ostre.

Definicja kluczy płaskich!
Wymieniamy bele i hamulce w następnej notatce, po nazwie toniku...
Na przykład:
określić liczbę znaków w tonacji c-moll.
Najpierw znajdujemy tonację równoległą – Es-dur i zaczynamy wyliczać bemy:
si - mi - la...
Trzy mieszkania: Si - Mi - A...
W c-moll i Es-dur występują trzy znaki - B - E - A...

Uwaga: w F-dur (i jego równoległym d-moll) jednym znakiem jest B-dur – tylko pamiętaj!)

Jak ustalić, które znaki umieścić na kluczu: ostre czy płaskie?
Prawie wszystkie klawisze z białych klawiszy fortepianu są ostre.
Są dwa wyjątki: C-dur – przy tonacji nie ma znaków i F-dur – znak B.

Klucze płaskie to takie, które w nazwie mają oznaki pojawienia się mieszkań:
E-dur, B-dur, A-dur.
Nawiasem mówiąc, określmy liczbę znaków? Tak, to proste!)
W pierwszym przypadku: si – mi – la! Trzy znaki.
W drugim: si – MI! Dwa znaki.
W trzecim: si – mi – la – RE! Cztery znaki.

Jeśli nagle wydaje Ci się, że czegoś nie rozumiesz, a może coś przeoczyłeś - zadaj pytania, wspólnie to omówimy!)

Czy materiał był pomocny?

Wiadomo, że klawiszy jest 24, biorąc pod uwagę liczbę nut skala chromatyczna(12 klawiszy głównych i 12 mniejszych). Formalnie (z nazwy) jest ich więcej, bo wszystkie tonacje można nazwać enharmonicznymi. Na przykład Cis-dur można zapisać jako Des-dur itp., a nawet D-dur można traktować jako C-dur ostry itp.

Na Wikipedii można znaleźć osobny artykuł na temat każdej powszechnie używanej tonacji, z przykładami dzieł muzyki akademickiej w tej tonacji, a także wskazaniem liczby znaków w tonacji równoległej i enharmonicznie równej tonacji.

Powstaje pytanie, jak w każdym konkretnym przypadku bardziej poprawne i wygodne jest nazywanie lub zapisywanie tonacji znakami na klawiszu. Na przykład tonacja Cis-dur będzie miała siedem krzyżyków w tonacji, a tonacja Des-dur będzie miała pięć bemolów.

Niektóre klawisze nie są używane z tego powodu duża ilość znaki na kluczu. Na przykład tonacja D-dur powinna być zapisana dziewięcioma znakami w tonacji (dwa podwójne, reszta krzyżowa). Dlatego zamiast tego używa się Es-dur (trzy bemy w tonacji).

Lista używanych kluczy znajduje się na Wikipedii, w prawie każdym artykule na temat konkretnego klucza (tam nazywa się to „kluczami sąsiadującymi”).

Klucze z siedmioma znakami w kluczu są rzadko używane, ponieważ siedem znaków można zawsze zastąpić pięcioma. Na przykład Cis-dur (siedem krzyżyków w tonacji) można zapisać jako Des-dur (pięć bemolów w tonacji). Takie klawisze (z siedmioma znakami) są używane głównie tylko w specjalnych cyklach dla wszystkich klawiszy, na przykład „24 preludia i fugi” itp.

Tony z sześcioma kluczami są enharmonicznie równe. Na przykład es-moll (sześć bemolów) jest enharmonicznie równy cis-moll (sześć bemolów). Biorąc pod uwagę te pary klawiszy praktycznie stosowane w muzyce, wynik wynosi 26, a biorąc pod uwagę klawisze z siedmioma znakami - 30.

Jedyny dobrze wykorzystany klucz główny z napisem „ostry” - Fis-dur (sześć krzyżyków w tonacji). Jedyną dobrze używaną tonacją molową ze słowem „płaski” jest es-moll (sześć bemolów w tonacji). Te. Zasadniczo klawisze mniejsze są pisane słowem „ostry”, a klawisze główne słowem „płaski”.

Teraz trochę o logice „przejść” z jednego klucza na drugi w oparciu o znaki klucza i tym podobne.

1) Klucze równoległe nie różnią się znakami.

2) Klucze o tej samej nazwie różnią się trzema znakami, a główny leży trzema znakami „w kierunku ostrych” od mniejszego. Na przykład e-moll to jeden ostry, E-dur to cztery ostre. Albo: F-dur – jedno bemol, f-moll – cztery bemole. Lub: D-moll - jeden bemol, D-dur - dwa krzyżyki.

3) Znak „dodatkowy” z kluczem, występujący w tekście jako znak losowy, może wskazywać na użycie określonego skala modalna. Czasami takie znaki są nawet przenoszone na klucz (choć jest to być może kontrowersyjny sposób nagrywania muzyki).

Tryb Dorian to krok w stronę przesmyku od molowego. Np. w Dorianie E pojawi się „dodatkowy” cis, w Dorianie D pojawi się B-becar (mieszkanie przy tonacji zostało „unicestwione”) itp.

Tryb lidyjski to krok w stronę ostrych słów od majora. Na przykład w lidyjskim Fa będzie si-bekar.

Tryb frygijski to krok w stronę bemolów z mollu. Na przykład Es pojawi się w języku frygijskim D.

Tryb miksolidyjski to krok w kierunku bemolów od durowego. Na przykład w miksolidyjskim C będzie B-dur.

4) „Autentyczny” ruch przy zachowaniu nachylenia to krok w stronę mieszkania. Przykładowo przy przejściu z C-dur do F-dur pojawia się B (to samo przy przejściu z a-moll do d-moll). Ruch „plagalny” przy zachowaniu nachylenia to krok w kierunku ostrych.

5) Ponad drugi ruch w górę przy zachowaniu nachylenia to krok o dwa znaki w kierunku ostrych (w dół - w kierunku płaskich). Na przykład przy przejściu od G-dur do A-dur dodawane są dwa krzyżyki, a przy przejściu od G-moll do a-moll usuwane są dwa bemole.

6) Krótki sekundowy ruch w górę z zachowaniem nachylenia to krok siedmiu znaków w kierunku ostrych (w dół - w kierunku spłaszczonych). Stąd np. nieprzydatność tonacji Des-dur (w D-dur są już dwa krzyżyki, a w Des-dur powinno ich być dziewięć).

Dla wygody znajdowania liczby znaków przypadkowych w kluczach z więcej niż siedmioma znakami warto pamiętać, że suma znaków (ostrych i płaskich) w kluczach enharmonicznie równych jest zawsze równa 12:
- Fis-dur i Ges-dur - 6# + 6b
- Cis-dur i Des-dur - 7# + 5b
- C-dur i H-dur - 7b + 5#
- Gis-dur i As-dur - 8# + 4b
- Fis-dur i E-dur - 8b + 4#