Kim był Paweł Tretiakow, założyciel galerii. Mecenas sztuki Paweł Tretiakow

Paweł Michajłowicz Tretiakow. Urodzony 15 (27) grudnia 1832 w Moskwie - zmarł 4 (16) grudnia 1898 w Moskwie. Rosyjski przedsiębiorca, filantrop, kolekcjoner rosyjskiej sztuki pięknej. Założyciel Galerii Trietiakowskiej. Honorowy obywatel Moskwy (1896).

Paweł Tretiakow urodził się 15 grudnia (27 według nowego stylu) 1832 roku w Moskwie w rodzinie kupieckiej.

Ojciec - Michaił Zacharowicz Tretiakow, miał małe sklepy w Gostinach Dworze, był właścicielem fabryki barwiącej i wykańczającej papier.

Matka - Alexandra Danilovna Tretyakova, córka biznesmena.

Młodszy brat - Siergiej Michajłowicz Tretiakow (19 stycznia (31) 1834, Moskwa - 25 lipca (6 sierpnia) 1892, Peterhof), przedsiębiorca, filantrop, kolekcjoner, faktyczny radny stanu, jeden z założycieli Galerii Trietiakowskiej.

W sumie w rodzinie było dwanaścioro dzieci, Paweł był najstarszym.

Paweł i Siergiej byli w tym samym wieku, więc od dzieciństwa zawsze robili wszystko razem, byli bardzo przyjaźni. Jednocześnie mieli różne charaktery i temperamenty: Paweł był lakoniczny, powściągliwy i skupiony, podczas gdy Siergiej był zwykle wesoły, a nawet wyglądał niepoważnie. Bracia zdobywali wykształcenie dzięki nauczycielom domowym zatrudnionym przez ojca. Kiedy chłopcy podrosli, ojciec zaczął ich angażować do pracy w swoich sklepach: Paweł i Siergiej wykonywali polecenia sprzedawcy, przywoływali klientów i sprzątali.

W 1848 r. czworo dzieci w rodzinie Tretiakowów zmarło na szkarlatynę, która odbiła się na zdrowiu ich ojca. Michaił Tretiakow na krótko przed śmiercią sporządził testament, zgodnie z którym cały „nabyty kapitał” przeszedł na jego żonę Aleksandrę Daniłownę. Jednocześnie Michaił Zacharowicz poczynił osobną uwagę na temat swoich synów: „Wychowajcie i przyzwoicie kształćcie swoich synów, aż osiągną dorosłość. Jeśli moja żona zauważy, że moi synowie będą brać pieniądze nie za dobry uczynek, ale za jakąś słabość lub rozpustę, wówczas daję pełną swobodę w zakazaniu emisji pieniędzy do czasu formalnego podziału.

W 1851 r. Duża rodzina Tretiakowów przeprowadziła się do dwupiętrowego domu Zamoskworeckiego z budynkiem gospodarczym, kuchnią, pralnią, stajnią i wozownią. Pierwsze piętro przypadło Pawłowi, Siergiejowi i ich siostrze Elżbiecie. Alexandra Danilovna i jej młodsze dzieci zamieszkały na drugim piętrze.

Kilka lat później Paweł i Siergiej otrzymali od matki wszelkie prawa do zarządzania firmą i biorąc zięcia za wspólników, założyli firmę „Sklep z wyrobami lnianymi, papierniczymi, wełnianymi, Rosyjski i zagraniczny Dom Handlowy P. . i bracia S. Tretiakow i V. Konshin w Moskwie ” W nowej firmie każdy z właścicieli był odpowiedzialny za swój obszar: Władimir Dmitriewicz pracował bezpośrednio w sklepie, Siergiej nadzorował operacje handlu zagranicznego, Paweł zajmował się całą księgowością.

Interesy szły dobrze, w 1866 roku bracia otworzyli w Kostromie przędzalnię i tkalnię papieru, która zatrudniała kilka tysięcy osób.

Założenie Galerii Trietiakowskiej

Jesienią 1852 r. Paweł Tretiakow odwiedził Petersburg. Przez ponad dwa tygodnie odwiedzał teatry, wystawy i wędrował po salach Ermitażu, Muzeum Rumiancewa i Akademii Sztuk Pięknych. Napisał do matki: „Widziałem kilka tysięcy obrazów! Obrazy wielkich artystów... Raphaela, Rubensa, Vanderwerfa, Poussina, Murilli, S. Rosy itp. i tak dalej. Widziałem niezliczone posągi i popiersia! Widziałem setki stołów, wazonów i innych rzeźbień wykonanych z kamieni, o których wcześniej nie miałem pojęcia.

Po tej podróży zainteresował się kolekcjonowaniem obrazów – chęć kolekcjonowania obrazów rosyjskich artystów stała się celem jego życia.

W latach pięćdziesiątych XIX w. Paweł Tretiakow zaczął gromadzić kolekcję sztuki rosyjskiej, którą niemal od początku zamierzał przekazać miastu. Pierwsze obrazy nabył 4 czerwca 1856 roku, były to dzieła „Kuszenie” i „Potyczka z fińskimi przemytnikami”. Były to pierwsze obrazy przyszłej sławy.

Ponadto kolekcję uzupełniono obrazami I. P. Trutniewa, A. K. Savrasowa, K. A. Trutowskiego, F. A. Bruniego, L. F. Lagorio i innych mistrzów. Już w 1860 roku filantrop spisał testament, w którym zapisano: „Dla mnie, który naprawdę i gorąco kocham malarstwo, nie ma lepszego pragnienia niż położenie podwalin pod publiczne, dostępne dla wszystkich repozytorium sztuk pięknych, przynoszące korzyści wielu i przyjemność wszystkim”..

XIX wieku Tretiakow nabył obrazy „Zatrzymanie więźniów” V. I. Jacobiego, „Ostatnia wiosna” MP Klodta, „Opowieści babci” V. M. Maksimowa i innych. Paweł Michajłowicz wysoko cenił twórczość W. G. Perowa, do którego w październiku 1860 r. pisał: „Dbaj o siebie w służbie sztuki i swoich przyjaciół”. XIX wieku zakupiono takie dzieła Perowa, jak „Wiejska procesja na Wielkanoc”, „Trojka” i „Amator”. Następnie Tretiakow nadal pozyskiwał obrazy Perowa, zamawiał u niego portrety i aktywnie uczestniczył w organizacji pośmiertnej wystawy prac artysty.

W 1864 r. W kolekcji pojawił się obraz napisany na temat historii Rosji - „Księżniczka Tarakanova” K. D. Flawickiego. Pod koniec lat 60. XIX w. Paweł Michajłowicz zlecił F. A. Bronnikowowi namalowanie „Pitagorejskiego hymnu do wschodzącego słońca”.

W sprawach przemysłowych Paweł Tretiakow często podróżował za granicę, gdzie zapoznał się nie tylko z innowacjami technicznymi, ale także z malarstwem. W Niemczech, Francji, Włoszech, Anglii, Austrii zwiedzał wystawy i muzea.

Artyści poświęcali się także subtelnościom sztuk pięknych. W petersburskich warsztatach kolekcjoner poznawał technologię malarską, umiał pokrywać obrazy werniksem czy usuwać uszkodzenia na płótnie bez pomocy konserwatora. Iwan Kramskoj wspominał: „Jego zachowanie w pracowni i na wystawach to największa skromność i cisza”.

W 1874 r. Tretiakow wybudował budynek dla zgromadzonych zbiorów – galerię, która w 1881 r. została udostępniona zwiedzającym.

Duża liczba obrazów w jego kolekcji pochodziła od artystów wędrownych. Są to: „Przybyły gawrony” Sawrasowa i „Poranek egzekucji Strzelców” Surikowa, „Chrystus na pustyni” Kramskoja i „Brzozowy gaj” Kuindzhiego. I wiele setek innych prac. Paweł Tretiakow kupował od artystów całe kolekcje obrazów. Na przykład od Wasilija Wierieszczagina w 1874 r. Natychmiast nabył 144 obrazy i szkice, a także 127 rysunków ołówkiem. Kolekcję natychmiast uzupełniono 80 dziełami Aleksandra Iwanowa. Do kolekcji weszły także malownicze wrażenia Wasilija Polenowa z podróży na Bliski Wschód - 102 szkice. Tretiakow zbierał obrazy artystów z XVIII i początku XIX wieku w antykwariatach i sklepach prywatnych.

Paweł Tretiakow – portret autorstwa Ilyi Repina

31 sierpnia 1892 roku Paweł Michajłowicz napisał do Moskiewskiej Dumy Miejskiej oświadczenie o swojej decyzji o przeniesieniu do miasta całej swojej kolekcji oraz kolekcji swojego zmarłego brata Siergieja Michajłowicza wraz z budynkiem galerii. „Pragnąc przyczynić się do powstania w drogim mi mieście pożytecznych instytucji, promować dobrobyt sztuki w Rosji, a jednocześnie zachować na zawsze zgromadzoną przeze mnie kolekcję”, napisał Paweł Tretiakow.

W 1893 r. instytucja ta otrzymała nazwę „Miejska Galeria Sztuki Pawła i Siergieja Michajłowicza Tretiakowów”. Paweł Tretiakow został dożywotnim członkiem zarządu galerii i otrzymał tytuł Honorowego Obywatela Moskwy. Akcjonariusz Moskiewskiego Banku Handlowego.

Po otwarciu galerii, według wspomnień współczesnych, Tretiakow zamierzał zostać szlachcicem, ale Paweł Michajłowicz odmówił: „Urodziłem się jako kupiec i umrę jako kupiec”.

Najnowszym nabytkiem Tretiakowa dla jego galerii jest szkic Lewitana do obrazu „Ponad wiecznym pokojem”.

Pod koniec życia Tretiakow otrzymał tytuł doradcy handlowego, był członkiem moskiewskiego oddziału Rady Handlu i Produkcji, a od 1893 r. - pełnoprawnym członkiem Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu.

Razem z bratem był właścicielem kilku apartamentowców w Moskwie, m.in.: Apartamentowca Tretiakowskiego (ul. Kuznetsky Most 13/9 – Rozhdestvenka 9/13); Budynek mieszkalny Tretiakowów (ul. Kuznetsky Most, 9/10 - ul. Neglinnaya, 10/9).

Majątek Pawła Tretiakowa w chwili jego śmierci szacowano na 3,8 miliona rubli.

Zmarł 4 (16) grudnia 1898 r. Jego ostatnie słowa do bliskich brzmiały: „Dbajcie o galerię i bądźcie zdrowi”.

Został pochowany na cmentarzu Daniłowskim w Moskwie obok rodziców i brata Siergieja, który zmarł w 1892 roku. W 1948 r. prochy braci Tretiakowów pochowano na cmentarzu Nowodziewiczy.

W Moskwie przed Galerią Trietiakowską wzniesiono pomnik Pawła Tretiakowa.

Na wyspie Nowa Ziemia w Cieśninie Matoczkin Szar znajduje się Lodowiec Tretiakowski.

Paweł Michajłowicz Tretiakow (film dokumentalny)

Życie osobiste Pawła Tretiakowa:

Żona - Vera Nikolaevna Mamontova, kuzynka Savvy Mamontova. Pobrali się w sierpniu 1865 roku. Według wspomnień współczesnych Tretiakowa ich małżeństwo było harmonijne i szczęśliwe.

Z małżeństwa urodziło się sześcioro dzieci:

Wiera (1866-1940);
Aleksandra (1867-1959);
Miłość (1870-1928);
Michaił (1871-1912);
Marii (1875-1952);
Iwan (1878-1887).

Najstarszy syn Michaił urodził się chory i słaby umysłowo. Najmłodszy syn Iwan zmarł wcześnie (na szkarlatynę powikłaną zapaleniem opon mózgowo-rdzeniowych), co było ciężkim ciosem dla Pawła Tretiakowa.

Córka Vera Tretyakova, która pozostawiła wspomnienia, napisała o atmosferze panującej w rodzinie: „Jeśli dzieciństwo może być naprawdę szczęśliwe, to moje dzieciństwo takie było. To zaufanie, ta harmonia między bliskimi, którzy nas kochali i troszczyli się o nas, była, jak sądzę, najcenniejsza i najradośniejsza”.

Paweł Michajłowicz Tretiakow był parafianinem kościoła św. Mikołaja Cudotwórcy w Tołmaczach.

Rodzina miała dom przy Lavrushinsky Lane.

Jednym z godnych uwagi wydarzeń obchodów 150-lecia Galerii Trietiakowskiej był przyjazd do Moskwy potomków P.M. Tretiakow, mieszkający w USA. Dzięki staraniom pracowników i dyrekcji galerii, którzy odnaleźli rodzinę Siloti i sprawili, że jej wizyta w Rosji stała się rzeczywistością, po raz pierwszy odbyło się tu spotkanie osób należących do niegdyś dużej rodziny zamieszkującej dom Trietiakowski w Tolmachi.

Rodzina Tretiakowów.
Od lewej do prawej: Wiera, Wania, Wiera Nikołajewna, Masza i Misza, Maria Iwanowna, Paweł Michajłowicz, Sasza i Łuba.
Moskwa. 1884

„Jeśli dzieciństwo może być naprawdę szczęśliwe, to moje dzieciństwo takie było. To zaufanie, ta harmonia między bliskimi, którzy nas kochali i troszczyli się o nas, była, jak sądzę, najcenniejsza i najradośniejsza” – tak napisała Wiera Pawłowna Ziloti, najstarsza córka Pawła Michajłowicza i Wiery Nikołajewnej Tretiakow w swoje wspomnienia o atmosferze jaka panowała w ich domu. Ta atmosfera miłości, wzajemnego szacunku i harmonii była podstawą istnienia rodziny przez więcej niż jedno pokolenie. Wszyscy, którzy znali Pawła Michajłowicza, pamiętają jego ufną relację z „mamą”, jak ją nazywał do końca życia, Aleksandrą Daniłowną, przyjaźń z bratem Siergiejem Michajłowiczem oraz uwagę i troskę, jaką Tretiakow okazywał licznym bliskim i dalszym krewnym .

W 1865 r. Paweł Michajłowicz poślubił Wierę Nikołajewną Mamontową, która pochodziła z dużej rodziny kupieckiej. To małżeństwo okazało się nie tylko udane, można je nazwać idealnym. Vera Nikolaevna w pełni podzielała poglądy i przekonania męża, a przede wszystkim w odniesieniu do głównego celu jego życia - stworzenia muzeum rosyjskiej sztuki pięknej. Będąc matką sześciorga dzieci, panią dużego domu, w którym zawsze było wielu gości, Vera Nikolaevna znalazła czas i energię na działalność charytatywną: od października 1867 r., za namową Dumy miejskiej, została powierniczką nowo otworzyła w Piatnickim mieście Podstawową Szkołę Podstawową dla dziewcząt, a następnie została członkinią rady nadzorczej Szkoły dla Dzieci Głuchych i Niemych im. Arnolda. Brała czynny udział w życiu szkoły i angażowała w to swoje córki, jak wspomina V.P. Ziloti: „Byliśmy na wszystkich egzaminach, corocznej choince i bawiliśmy się z dziećmi. Znali wszystkich po imieniu, znali los każdej dziewczyny. I oni tam należeli. W moim życiu tak było zanim wyszłam za mąż i wyjechałam za granicę. Moje siostry, które mieszkały w Moskwie, stały później blisko szkoły”.

Rodzinę Tretiakowów łączyła miłość do sztuki. Zwiedzanie teatrów, zwłaszcza opery, koncertów, muzeów w Moskwie oraz podróże po Rosji i Europie były integralną częścią ich życia. Posiadając subtelny gust i niewątpliwy talent muzyczny, Vera Nikolaevna, która sama była poważnie zaangażowana w muzykę, starała się przekazać swoje podejście do sztuki i dzieci. „Wiera Nikołajewna codziennie rano bawiła się w domu. Dobrze pamiętam pogodny poranek: siedziałam na parkiecie w salonie, ogrzana promieniami słońca i grałam w teatr lalek. A niedaleko, w przedpokoju połączonym łukiem z salonem, bawi się mama. Dużo później dowiedziałem się, w jakie rzeczy grała, ale znałem te rzeczy i nie pamiętałem siebie bez nich. Grała nokturny Fielda, etiudy Henselta i Chopina. Chopina bez końca.

Tak samo nie pamiętam siebie bez obrazów na ścianach. Zawsze tak było” – napisała A.P. w swojej książce „Paweł Michajłowicz Tretiakow w życiu i sztuce”. Botkina.

Na pamiątkę dla dzieci Wiera Nikołajewna prowadziła pamiętnik, w którym zapisywała nie tylko zabawne historie z ich życia, ale także swoje przemyślenia na temat ich rozwoju. W przedmowie skierowanej do córki Aleksandry napisała: „Chcąc sprawić sobie przyjemność przeżywania z Tobą każdej godziny Twojego życia, postanowiłam spisywać szczególnie przyjemne chwile, przejaw szczególnego uczucia w Tobie do czegoś, także stopniowego rozwoju twojego życia duchowego, pomyślałem, że cię tym uszczęśliwię i pozostawię pamięć dla ciebie i twojego ojca jako ludzi, którym zależy na tym, aby zrobić z ciebie prawdziwych ludzi. Pragnienie to było tak szczere i silne, że nie można było wątpić nawet w połowie w dobry wpływ wszystkich przedsięwzięć.

Zwracając się do Very, jej najstarszej córki, Vera Nikolaevna napisała: „Poczucie, że muzyka uszlachetnia człowieka, czyni go szczęśliwym, jak widziałem to u siebie i cioci Ziny (Zinaida Nikolaevna Yakunchikova, starsza siostra Very Nikolaevny. - E.Kh.), Postanowiłem jak najlepiej przekazać Wam tę sztukę.

Twój tata też kochał i rozumiał muzykę, był przecież bardziej przywiązany do malarstwa i służył tej sztuce z całkowitym oddaniem, kupując najlepsze dzieła starej i nowej szkoły. ...Wiele osób pocieszało mnie, że w pierwszych latach życia dziecka nie można marzyć o lepszym środowisku niż Twoje. Pod wpływem wrażenia oka trzeba było myśleć, a muzyka rozwinęła w Tobie inne strony, bardziej duchowe, wrażliwe.”

W takim środowisku dorastały dzieci Trietiakowskie - Wiera (ur. 1866), Aleksandra (ur. 1867), Ljubow (ur. 1870), Michaił (ur. 1871), Maria (ur. 1875) i Iwan (ur. 1878) ). I wydaje się, że to szczególna atmosfera duchowa tej rodziny zawsze pomagała przetrwać próby, które ją spotykały.

Paweł Michajłowicz i Wiera Nikołajewna musieli przeżyć dwa najtragiczniejsze dla swoich rodziców doświadczenia – nieuleczalną chorobę ich syna Michaiła, który urodził się z wadą psychiczną, oraz nagłą śmierć na szkarlatynę ośmioletniej Wani, która była dla wszystkich ulubione, niezwykle wrażliwe i uzdolnione dziecko.

Wkrótce po śmierci Wanii najstarsza córka Tretiakowów, Wiera, wyszła za mąż za muzyka Aleksandra Zilotiego, który odegrał znaczącą rolę w historii kultury rosyjskiej. Wybitny pianista, ulubiony uczeń N.G. Rubinstein i F. List, kuzyn i nauczyciel S.V. Rachmaninow, bliski przyjaciel P.I. Czajkowskiego Ziloti był profesorem fortepianu w Konserwatorium Moskiewskim, następnie głównym dyrygentem Filharmonii Moskiewskiej, ale największą sławę zyskał jako organizator i uczestnik słynnych „Koncertów A. Zilotiego”. W koncertach tych, które odbywały się do 1917 roku w Petersburgu, gdzie od 1903 roku mieszkała rodzina Siloti, brali udział najwięksi muzycy świata.

Wiera Pawłowna w pewnym stopniu powtórzyła charakter i losy swojej matki - ona także była osobą o szerokich zainteresowaniach kulturalnych, utalentowaną muzyczką, jej małżeństwo było równie udane i długie, miała też sześcioro dzieci, musiała też znieść chorobę i śmierć siedmioletniego syna. Ale ona, podobnie jak pozostałe dwie córki Tretiakowa – Ljubow i Maria, musiała znieść coś, czego ich rodzice nawet nie mogli sobie wyobrazić – utratę ojczyzny i kontaktów z krewnymi. W 1919 r., kiedy istniało realne zagrożenie życia
Aleksandra Iljicza rodzina Siloti została zmuszona do wyjazdu za granicę, najpierw do Finlandii, następnie do Niemiec, a w 1922 r. do USA. „W stu procentach „Moskowka”, jak sama siebie nazywała, Wiera Pawłowna zmarła w 1940 r. w Nowym Jorku, gdzie na krótko przed śmiercią napisała wspaniałą książkę wspomnień „W domu Trietiakowskim”, wydaną w Ameryce w 1954 r. oraz w Rosji dopiero w 1998 r

Kolejna, w 1920 r., Maria Pawłowna wraz z rodziną opuściła Rosję. Jej mąż, Aleksander Siergiejewicz Botkin, dziedziczny lekarz, oficer marynarki wojennej, uczestnik wielu wypraw, który podczas I wojny światowej pełnił honorowe stanowisko Mediatora Wojskowego w Finlandii, w czasie wojny domowej stanął po stronie ruchu Białych. Z Krymu Botkinsowie wyjechali do Włoch i od 1923 r. osiedlili się w San Remo, gdzie mieszkał z nimi Ljubow Pawłowna.

Życie rodzinne Ljubow Pawłowny nie było tak udane jak życie jej sióstr. Jej pierwszym mężem był malarz morski Nikołaj Nikołajewicz Gritsenko, uczeń A.P. Bogolyubov, zmarł sześć lat później na gruźlicę. Drugie małżeństwo, z artystą Lwem Bakstem, szybko się rozpadło, choć to mieszkający od 1910 roku w Paryżu Bakst był inicjatorem i organizatorem wyjazdu z Rosji w 1922 roku Ljubowa Pawłowny i ich syna Andrieja, który także później został artystą.

Tak więc Aleksandra Pawłowna była jedynym z dzieci Trietiakowskich, które pozostały w Rosji po rewolucji. Być może miało to swój własny wzór: z charakteru była najbardziej podobna do ojca, miała tę samą zewnętrzną powściągliwość, co później A.N. Benoit zdefiniowała wyrażenie „cicha monumentalność”, roztropność, głębię, a jednocześnie, jak zauważyła jej matka, szczególna wrażliwość „na wszystko, co dobre i wielkie”. Nic dziwnego, że w jednym ze swoich listów Paweł Michajłowicz nazwał ją „moją najbardziej ukochaną dziewczyną”.

Kolekcja ojca była dla Aleksandry Pawłownej integralną częścią jej życia. Kiedy na dziedzińcu domu Trietiakowskiego położono pierwszą cegłę pod budowę nowej przestrzeni galeryjnej, miała pięć lat. Na jej oczach budowano galerię, wieszano obrazy i otwierano swobodny dostęp dla zwiedzających.

Decyzja Pawła Michajłowicza o przekazaniu swojej kolekcji miastu Moskwie w 1892 r. nie była zaskoczeniem ani dla Aleksandry Pawłownej, ani dla całej rodziny. Nie żałowała – jako córka swego ojca, też była przekonana, że ​​ta kolekcja to skarb narodowy. Galeria nadal była domem Aleksandry Pawłownej, chociaż w tym czasie była już żoną Siergieja Siergiejewicza Botkina i mieszkała w Petersburgu.

Kiedy po śmierci P.M. Tretiakowa w 1898 r. Zadecydowano, kto zgodnie z wolą wyrażoną w testamencie wejdzie do Rady Galerii z rodziny I.S. Ostrouchow napisał do I.E. Repin: „Wszyscy mamy nadzieję, że rodzina wybierze albo Aleksandrę Pawłownę, albo Siergieja Siergiejewicza, a to samo”. Na co Repin odpowiedział: „Nie da się tego obejść. Najbliższy spadkobierca Pawła Michajłowicza, najbardziej zaznajomiony z sympatiami i planami zmarłego ojca. Choć jest jeszcze młoda, to jest osobą inteligentną, energiczną, z wielką miłością i zrozumieniem sztuki, jakby wychowała się w tej galerii.”

Alexandra Pavlovna przez dwanaście lat aktywnie działała w Radzie Galerii, po czym zastąpiła ją Vera Pavlovna. Do swoich zadań Rada zaliczała utworzenie izby pamięci oraz obszerną biografię P.M. Tretiakow. Aby to zrealizować, Aleksandra Pavlovna brała czynny udział w gromadzeniu materiałów archiwalnych. Zajmowała się także selekcją prac do galerii na różnorodnych wystawach i warsztatach artystycznych.

Aleksandra Pawłowna bardziej niż inne córki odziedziczyła po ojcu skłonność do kolekcjonowania dzieł sztuki. Zdecydowanym impulsem do rozwoju tej atrakcji było jej małżeństwo z Siergiejem Siergiejewiczem Botkinem. Idąc w ślady ojca, Siergieja Pietrowicza Botkina, stał się znanym lekarzem, profesorem Wojskowej Akademii Medycznej. W rodzinie Botkinów miłość do sztuki i pasja kolekcjonerska były cechami rodzinnymi. Wuj Siergieja Siergiejewicza, Michaił Pietrowicz Botkin, był znanym malarzem; inny wuj, Dmitrij Pietrowicz, miał jedną z najlepszych kolekcji malarstwa zachodniego w Rosji; Głównymi kolekcjonerami zostali jego kuzyni Piotr i Siergiej Iwanowicz Szczukinowie.

Siergiej Siergiejewicz kolekcjonował dzieła sztuki rosyjskiej, głównie rysunki rosyjskich artystów. W 1901 roku magazyn „New Time” nazwał jego kolekcję tak bogatą i rzadką, „której mogłaby pozazdrościć nawet Galeria Trietiakowska”. Oczywiście Aleksandra Pavlovna również brała udział w uzupełnianiu tej kolekcji.

Dom Botkina w Petersburgu był równie przytulny i gościnny jak dom Tretiakowa w Moskwie. I tak jak kiedyś w rodzinie Trietiakowskiej, dom Botkina stale odwiedzali artyści, muzycy i aktorzy. Zgodnie z tradycjami rodzinnymi Siergiej Siergiejewicz i Aleksandra Pawłowna stale udzielali artystom pomocy finansowej. Kiedy z braku funduszy magazyn World of Art był bliski zamknięcia, Botkinsowie wsparli go finansowo, a działo się to, zdaniem D. Fiłosofowa, „bez hałasu, jakoś niezauważalnie i skromnie”.

Nagła śmierć Siergieja Siergiejewicza w styczniu 1910 r. była strasznym szokiem nie tylko dla jego rodziny, ale także dla wszystkich przyjaciół i znajomych. Po śmierci męża losy kolekcji stały się przedmiotem szczególnej troski Aleksandry Pawłownej. W 1912 roku rozpoczęła prace nad przygotowaniem wydania ilustrowanego katalogu, jednak wybuch I wojny światowej i późniejsza rewolucja uniemożliwiły realizację jej planu. Tydzień przed październikowym zamachem stanu Aleksandra Pawłowna, za radą P.I. Neradovsky przekazał kolekcję do tymczasowego przechowywania Muzeum Rosyjskiemu, gdzie pozostaje do dziś.

Dom Botkina w Petersburgu został znacjonalizowany i przeniesiony do mieszkań komunalnych. Aleksandra Pavlovna wróciła do Moskwy, gdzie mieszkała jej najstarsza córka Shura, która została żoną artysty Moskiewskiego Teatru Artystycznego K.P. Chochłowa. Dziwnym zbiegiem losów ojciec Konstantina Pawłowicza, Paweł Iwanowicz Chochłow, był kiedyś pracownikiem sklepu P.M. Wiceprezes Tretiakow wspomina go w swojej książce. Siloti.

Na początku lat dwudziestych Aleksandra Pawłowna, podobnie jak większość ludzi w jej kręgu, musiała znosić wiele trudów tamtych czasów - pozbawienie praw, kondensację, brak funduszy, na wpół głodującą egzystencję w przeludnionym mieszkaniu komunalnym i, co najważniejsze, rozstanie z bliskimi - tymi, którzy odeszli, zostali aresztowani, zastrzeleni, odeszli na zawsze.

Ale pomimo wszystkiego, czego doświadczyła, Aleksandra Pawłowna nigdy nie narzekała. Pomagała córkom – Aleksandrze, która została aktorką filmową, i Anastazji, która pracowała w muzeum teatralnym w Leningradzie, wychowała wnuka, wróciła do galerii, gdzie przez wiele lat była członkiem rady akademickiej, a w 1937 r. rozpoczął pracę nad książką o historii Galerii Trietiakowskiej. Aleksandra Pawłowna poświęciła tę książkę, której pierwsze wydanie ukazało się w 1951 r., a obecnie przygotowywane jest szóste, pamięci swojego ojca, Pawła Michajłowicza Tretiakowa.

Przez ponad 40 lat Paweł Tretiakow kolekcjonował obrazy. Dzięki jego wsparciu swoje dzieła tworzyli czcigodni artyści i ci, którzy dopiero zaczynali opanowywać podstawy malarstwa. Zgromadził jedną z największych kolekcji malarstwa rosyjskiego i całą galerię portretów życiowych swoich wybitnych współczesnych.

Kupiec nowej formacji

Paweł Tretiakow urodził się w 1832 roku w starej dzielnicy kupieckiej Moskwy – Zamoskvorechye. Jego dziadek ze strony matki eksportował smalec do Anglii. Rodzina mojego ojca, która w 1774 r. przeniosła się na Stolicę Matkę z Małojarosławca, zajmowała się handlem wyrobami lnianymi. Ojciec Michaił Tretiakow był człowiekiem o surowych poglądach patriarchalnych. Dzieci – po epidemii szkarlatyny pięcioro z jedenaściorga dzieci przeżyło – uczyły się w domu. Lekcje odbywały się w obecności głowy rodziny, która kontrolowała dosłownie każdy krok w gospodarstwie domowym.

Najstarszy syn Paweł Tretiakow i drugi najstarszy Siergiej już od najmłodszych lat byli wprowadzani do rodzinnego rzemiosła. Cichy i zamyślony, miłośnik książek i popularnych druków, księgowością zajmował się już w wieku 15 lat. W 1850 roku, po śmierci ojca, interesy przejął najstarszy syn. Handel rozszerzył się i rozkwitł. Jeśli Michaił Tretiakow był właścicielem pięciu sklepów, jego synowie stali się prawdziwymi przemysłowcami. Po 16 latach wraz z dwoma innymi kupcami Paweł i Siergiej Tretiakow otworzyli w Kostromie manufakturę lnianą wyposażoną w najnowocześniejszą technologię.

Paweł Tretiakow z żoną Wierą Nikołajewną (z domu Mamontowa). Lata 80. XIX wieku Zdjęcie: wikimedia.org

Rodzina Pawła Tretiakowa. 1884 Zdjęcie: tretyakovgallery.ru

Paweł Tretiakow ze swoimi wnuczkami. 1893 Zdjęcie: tphv-history.ru

Kupcy rosyjscy drugiej połowy XIX wieku nie byli już klasą zamkniętą, czcijącą jedynie Domostroja i Pismo Święte. Bogaci kupcy zbliżyli się do artystów, artystów, naukowców i brali czynny udział w przedsięwzięciach pożytecznych społecznie. Kozma Soldatenkov publikował literaturę naukową, zbierał obrazy i przekazał fundusze na budowę szpitala dla biednych w Moskwie. W 1862 roku kupiec Wasilij Kokoriew otworzył w Moskwie pierwszą publiczną galerię sztuki. Savva Mamontov wspierała także ludzi sztuki. W 1865 roku Paweł Tretiakow poślubił swoją kuzynkę Wierę Mamontową.

Tretiakow inwestował pieniądze nie tylko w przedsiębiorstwa, które obiecywały korzyści materialne. W 1869 stał na czele Towarzystwa Powierniczego dla Głuchoniemych i został głównym dobroczyńcą Szkoły dla Głuchoniemych im. Arnolda. Później otworzył klinikę dla ciężko chorych, gdzie znajdował się oddział psychiatryczny. Prawdopodobnie osobista tragedia skłoniła go do podjęcia tego kroku: w 1871 r. Tretiakow miał nieuleczalnie chorego syna. Kupiec pomógł wielu instytucjom oświatowym i przyczynił się do sfinansowania wyprawy Nikołaja Miklouho-Maclaya na Nową Gwineę. Jednocześnie uważał, że w ten sposób realizuje swój obywatelski obowiązek: „Nie jestem filantropem, a filantropia jest mi całkowicie obca”.

Kolekcjoner sztuki

W 1854 roku Tretiakow nabył dziewięć obrazów holenderskich artystów, ale wkrótce skupił się na malarstwie rosyjskim. Lata pięćdziesiąte i sześćdziesiąte XIX wieku były czasem gorących kontrowersji między mieszkańcami Zachodu a słowianofilami. W dyskusji nie została pominięta sztuka piękna. Pojawiły się opinie, że rosyjscy artyści nie są w stanie stworzyć czegoś oryginalnego, wykraczającego poza granice lokalnego kolorytu, dlatego ich los sprowadza się do naśladowania mistrzów zachodnioeuropejskich. Paweł Tretiakow myślał inaczej.

Artyści potrzebowali zamówień, a publiczność bliższego zapoznania się z ich dziełami. W 1856 r. Tretiakow kupił dzieła Nikołaja Schildera „Kuszenie” i Wasilija Chudyakowa „Starcie z fińskimi przemytnikami”. Te przejęcia zapoczątkowały galerię. Podejście Tretiakowa zasadniczo różniło się od podejścia innych kolekcjonerów. W pierwszej kolejności planował udostępnienie galerii publiczności. Po drugie, kupując obrazy kierowałem się nie tyle osobistymi gustami, ile myślą o pełnym i obiektywnym ujęciu krajowego procesu artystycznego.

Kolekcjoner boleśnie się martwił, gdy upragniony obraz trafił w niepowołane ręce. Polując na najlepsze dzieła, Tretiakow niejednokrotnie wchodził na ścieżkę przedstawicieli rodziny królewskiej. Pewnego razu Aleksander III przybył na wystawę wędrowców. Wyraziwszy zamiar zakupu obrazu, władca dowiedział się, że został on już nabyty przez Tretiakowa. Miałem na oku jeszcze jeden i trzeci - wszystkie sprzedałem temu samemu kolekcjonerowi. Aby zapobiec ponownemu zawstydzeniu, organizatorzy postanowili nie sprzedawać niczego w przyszłości do czasu odwiedzenia wystawy przez Ich Cesarskie Mości. Ale Tretiakow znalazł wyjście: zaczął kupować dzieła, które mu się podobały, przed wystawą. Na wernisażu zawisły tabliczki z napisem „Własność Tretiakowa”. W 1874 r. Wasilij Wierieszczagin wystawił na sprzedaż swoją „Serię Turkiestanu”. Zakładano, że serię zakupi władca, ten jednak odmówił ze względu na kolosalną cenę. Tretiakow kupił dzieło za 92 tysiące rubli.

Wasilij Chudyakow. Potyczka z fińskimi przemytnikami. 1853. Państwowa Galeria Trietiakowska, Moskwa

Konstanty Flawicki. Księżniczka Tarakanova. 1864. Państwowa Galeria Trietiakowska

Mikołaj Schilder. Pokusa. Rok nieznany. Państwowa Galeria Trietiakowska

Dołączenie do kolekcji moskiewskiego kolekcjonera było dla artystów wielkim zaszczytem. Z tego powodu często ustępowali cenowo, chociaż narzekali „Paweł Michałych to twarda pięść”. Konstanty Flawicki nie chciał wydać ani rubla dla „księżniczki Tarakanovej”. Tretiakow był cierpliwy. Po śmierci artysty obraz kupił od krewnych za cztery tysiące rubli zamiast pięciu. Słynna „Trojka” Wasilija Perowa została sprzedana za jedyne 50 rubli w srebrze. Ale niedokończone płótno „Nikita Pustosvyat. Spór o wiarę” Tretiakow kupił od spadkobierców Perowa za siedem tysięcy. Tym samym nie tylko uzupełnił kolekcję, ale także wspomógł rodzinę zmarłego przyjaciela.

W 1869 roku Tretiakow zaczął gromadzić galerię portretów wybitnych osobistości. Iwan Kramskoj namalował Aleksandra Gribojedowa na podstawie akwareli Piotra Karatygina. Ilya Repin stworzył portret Michaiła Glinki, skupiając się na historiach siostry kompozytora. Kupili jego portret Karla Bryullowa od wdowy po poecie Nestora Kukolniku, a od artysty Fiodora Mollera - jego życiowy portret Mikołaja Gogola. Z żyjącymi geniuszami było trudniej, czasami nie chcieli pozować. Najbardziej nieustępliwy okazał się Lew Tołstoj. Ustąpił Kramskojowi tylko pod warunkiem, że artysta namaluje dwa portrety, a Tołstoj wybierze jeden z nich dla swojej rodziny. W rezultacie pisarz pozostawił słabsze dzieło dla siebie, kierując się niepisanym prawem: wszystko, co najlepsze, trafia do galerii!

Miejska Galeria Sztuki Braci Trietiakowskich

Pisarz Lew Anisow opowiedział legendę o tym, jak Aleksander III odwiedził dom Trietiakowski przy Ławruszinskim Zaułku:

„W sali Surikowa odbyła się rozmowa na temat „Boyaryny Morozowej”. Cesarz poprosił o oddanie obrazu do swojego muzeum. Paweł Michajłowicz odpowiedział, że nie jest już jego własnością, bo przenosi galerię miastu. Następnie Aleksander III wycofał się nieco od Tretiakowa i pokłonił mu się nisko.

W 1873 roku do domu dobudowano Państwową Galerię Trietiakowską. Zdjęcie: svopi.ru

Państwowa Galeria Trietiakowska. Zdjęcie: inlife.bg

W sierpniu 1893 roku otwarto obecną Miejską Galerię Sztuki Pawła i Siergieja Michajłowicza Tretiakowów. W dniu otwarcia odwiedziło je około 700 osób. W salach wystawiono 1276 obrazów i 470 rysunków. Wśród nich znalazły się dzieła artystów XVIII - pierwszej połowy XIX wieku: Dmitrija Lewickiego, Fiodora Rokotowa, Władimira Borowikowskiego, Wasilija Tropinina, Aleksieja Wenecjanowa, Karla Bryulłowa.

Do końca życia zarządcą galerii był Paweł Tretiakow, który w latach 1897–1898 kupował dla niej obrazy, pracował nad katalogami i powiększał jej przestrzeń. W ostatnich latach problemy zdrowotne kolekcjonera pogłębiły się. W grudniu 1898 roku zmarł Paweł Tretiakow. Zgodnie z jego wolą do muzeum przekazano ponad 60 ikon, które kolekcjoner gromadził przez prawie 10 lat. Stanowiły podstawę przyszłej kolekcji starożytnych malarstwa rosyjskiego

Oto biografia genialnego człowieka Pawła Michajłowicza Tretiakowa, założyciela Galerii Trietiakowskiej. Urodził się 27 grudnia 1832 roku w zamożnej rodzinie i należał do rodziny kupieckiej.

Jako dziecko otrzymał doskonałą edukację domową. Dorastając, pomagał ojcu w sprawach handlowych. Po śmierci ojca rodzinny biznes prowadziła matka, a po jej śmierci Paweł przejął inicjatywę w swoje ręce.

Wraz ze swoim bratem Siergiejem zbudował kilka fabryk w prowincji Kostroma. Biznes zakończył się sukcesem. W fabrykach pracowało dużo ludzi, a przedsiębiorstwo przynosiło zyski.

W 1865 r. Tretiakow poślubił Verę Mamontową. Vera kochała muzykę i podobnie jak jej mąż żywo interesowała się sztuką.

Paweł Michajłowicz znany jest nam przede wszystkim jako założyciel Galerii Trietiakowskiej. Gdzie zaczęła się jego pasja kolekcjonerska?

W 1854 roku kupił obrazy z Wieży Sucharewskiej, a jego pierwszym nabytkiem były obrazy artystów holenderskich. Kilka lat później Tretiakow nabył obrazy Chudyakowa i Schildera. Obrazy tych artystów stały się podstawą przyszłej wybitnej kolekcji.

W 1860 roku Paweł Tretiakow sformułował ideę utworzenia rosyjskiej narodowej galerii sztuki. Gromadził głównie dzieła swoich współczesnych, kupował obrazy na wystawach sztuki, a także odwiedzał warsztaty, gdzie kupował nowo namalowane obrazy. Tretiakow wiele zrobił, aby wesprzeć rosyjskich artystów.

Paweł Michajłowicz nie ograniczył się do pojedynczych zakupów. Na przykład od Wasilija Wasiljewicza Wierieszczagina kupiłem od razu aż 144 obrazy i kolejne 127 rysunków ołówkiem. Kupiłem 102 szkice od Wasilija Polenowa, a zbiory jego szkiców kupiłem od Wiktora Wasniecowa.

Kolekcja Tretiakowa prezentowała najlepsze dzieła najlepszych rosyjskich artystów. Obrazy Repina, Perowa, Kramskoja, Lewitana, Surikowa, Sierowa - wszystko zebrano w jedną dużą, kosztowną kolekcję.

W latach 90. XIX wieku Paweł Michajłowicz zwrócił uwagę na starożytne malarstwo rosyjskie. Kolekcja zaczyna być uzupełniana ikonami. Brat Siergiej dzielił się swoimi zainteresowaniami, a także kolekcjonował obrazy, choć od artystów europejskich. W 1892 roku Siergiej zmarł i przekazał swoją kolekcję Pawłowi.

W ten sposób Galeria Trietiakowska została uzupełniona salami artystów szkoły zachodniej. Kolekcja stawała się coraz bardziej znacząca. Sława o niej rozprzestrzeniła się nie tylko po wszystkich miastach i miasteczkach Imperium Rosyjskiego, ale także w Europie. Europejczycy, którzy przybyli do Rosji, chcieli za wszelką cenę zobaczyć tę niesamowitą kolekcję.

W ostatnim letnim miesiącu 1892 roku Tretiakow podarował swoją kolekcję swojemu miastu – Moskwie. W kolekcji Pawła Michajłowicza znajdowało się wiele obrazów, ikon i rysunków. Rok później odbyło się otwarcie „Moskiewskiej Galerii Miejskiej Pawła i Siergieja Michajłowicza Tretiakowów”.

Gdy kolekcja obrazów stała się własnością państwa, nie porzucił swojego ulubionego biznesu, rok po roku nadal kupował obrazy i pomagał artystom w każdy możliwy sposób, uzupełniając swoje muzeum nowymi dziełami sztuki rosyjskiej.

Filantrop Paweł Tretiakow pozostawił ogromny ślad w historii Rosji, zbierając wspaniałą kolekcję obrazów. Pomagał artystom znaleźć zastosowanie w życiu ich talentu. Los wielu utalentowanych malarzy nie był łatwy, ale Pawłowi Michajłowiczowi udało się go nieco polepszyć. Paweł Tretiakow zmarł pod koniec 1898 roku i został pochowany w Moskwie.

Portret Pawła Michajłowicza Tretiakowa – Ilya Repin.

Paweł Michajłowicz Tretiakow to rosyjski przedsiębiorca, filantrop, kolekcjoner, kolekcjoner dzieł rosyjskiej sztuki pięknej. Paweł Michajłowicz Tretiakow jest założycielem Galerii Trietiakowskiej.

Biografia Tretiakowa

Wybitna postać kultury rosyjskiej Paweł Michajłowicz Tretiakow (1832–1898) poświęcił swoje życie jednej idei, jednemu celowi – kolekcjonowaniu dzieł rosyjskiej szkoły malarstwa, aby, jak sam powiedział, „to, co zostało nabyte od społeczeństwa, również zostać zwrócony społeczeństwu (ludziom) w… użytecznych instytucjach.”

I naprawdę stworzył tak użyteczną instytucję - pierwsze rosyjskie muzeum publiczne, w którym malarstwo narodowe pojawiło się nie w izolowanych zjawiskach artystycznych, ale jako coś zjednoczonego i całościowego.

Dzięki blisko półwiecznej działalności kolekcjonerskiej i wsparciu najzdolniejszych i najwybitniejszych artystów Tretiakow w nie mniejszym stopniu niż ideolodzy „Wędrowców” - Iwan Kramskoj czy V.V. Stasow - wywarł wpływ na kształtowanie się kultury artystycznej Rosji w latach drugiej połowy XIX wieku i przyczynił się do jego rozkwitu.

Pomnik Pawła Michajłowicza Tretiakowa w pobliżu Galerii Trietiakowskiej. (rzeźbiarz - A.P. Kibalnikov)

Tradycje kolekcjonerskie w Rosji

W tym czasie zbieractwo w Rosji przestało być zajęciem czysto szlacheckim. Inicjatywa, podobnie jak w wielu innych dziedzinach, przechodzi tutaj na oświecone kręgi kupców i inteligencji.

Zbiory gromadzili bracia Botkin, K. T. Soldatenkov, F. I. Pryanitnikov, V. A. Kokorev, G. I. Khludov, I. I. Chetverikov, M. M. Zaitsevsky, V. S. Lepeshkin, P. Obraztsov , później - bracia Shchukin, I. A. Morozov, S. I. Mamontov i inni.

Tretiakow, podobnie jak oni, pochodził ze środowiska kupieckiego i pozostał kupcem do końca swoich dni: wraz z bratem Siergiejem Michajłowiczem był właścicielem fabryki produkcyjnej w Kostromie, co dało mu środki na prawdziwą pracę jego życia - zbieranie.

Portret Tretiakowa – Ilya Repin.

Kramskoj Iwan Nikołajewicz. Portret P. Tretiakowa.

Zasady kolekcjonowania

Można powiedzieć, że od samego początku kolekcjonowania Tretiakow miał jasne pojęcie o celu swojej pracy. W testamencie, sporządzonym w 1860 r., zaledwie cztery lata po zakupie pierwszych obrazów, napisał: „Dla mnie, który naprawdę i żarliwie kocham malarstwo, nie ma lepszego pragnienia niż położenie podwalin pod publiczne, dostępne repozytorium dzieł sztuki. sztuki piękne dla wszystkich, które przyniosą pożytek wielu, przyjemność każdemu.”

Przekonanie Tretiakowa, jego wiara w swoje dzieło wydają się zaskakujące, jeśli przypomnimy sobie, że założył podwaliny galerii w czasie, gdy rosyjska szkoła malarstwa, jako zjawisko oryginalne i znaczące, jedynie mgliście wyłoniła się w cieniu wielkiej tradycji artystycznej Zachodu, potężna starożytna sztuka rosyjska została na wpół zapomniana, dzieła rosyjskich artystów rozproszone są w kolekcjach prywatnych w kraju i za granicą, kiedy nie było Repina, Surikowa, Sierowów, Lewitana, te ich obrazy, bez którego nie można sobie obecnie wyobrazić sztuki rosyjskiej.

W charakterze Tretiakowa serdeczna reakcja i życzliwość łączyły się z wymaganiem, bezpośredniością i silnym zmysłem biznesowym. Przez dziesięciolecia wspierał finansowo artystów, pomagał Kramskojowi, Perowowi, F. Wasiliewowi i tak wielu innym, że trudno ich nawet wymienić; patronował szkole dla głuchoniemych, był organizatorem schroniska dla wdów i sierot po biednych artystach.

Jednocześnie kupując obrazy podawał bardzo rozsądne ceny, cierpliwie targował się z autorami, czasami odmawiał zbyt drogich dzieł, które naprawdę chciał kupić – pieniądze oszczędzał na ten sam cel: zebrać jak najwięcej dzieł, reprezentować szkołę rosyjską nie tylko w jej najlepszych przejawach, ale także z całą możliwą kompletnością.

Wrażliwość na sztukę, ciągła szczerość, gotowość do udzielania wsparcia materialnego i moralnego, a co najważniejsze, wysoki cel, jaki animował Tretiakow, zapewniły mu głęboki szacunek i miłość artystów.

Wszystko, co było najbardziej uczciwe i zaawansowane w sztuce tamtych czasów, przyciągało Tretiakowa i pomagało mu. Pewna milcząca umowa między artystami przyznająca Tretiakowowi prawo pierwszego wyboru wystawiła go poza konkurencję z innymi kolekcjonerami.

Wieloletnie przyjacielskie stosunki łączyły go z Kramskojem, Repinem, Perowem, Stasowem, Jaroszenką, Maksimowem, Polenowem, Surikowem, Pryanisznikowem i innymi. Jego wygląd uchwycono w wielu obrazach i rzeźbach (S. Volnukhin „Portret P. M. Tretiakowa”).

Wołnuchin Siergiej Michajłowicz.
Portret PM Tretiakowa.
1899. Brąz.

Wyróżnił najbardziej żywy i płodny nurt sztuki współczesnej – Wędrowców, z ich bojowym, demokratycznym duchem, żarliwym oddaniem prawdzie i głębokim współczuciem dla uciśnionych.

To właśnie dzieła wędrowców stanowiły cenny trzon jego kolekcji i do dziś kompletność i jakość tej części zbiorów galerii pozostaje niezrównana. Ten heroiczny okres sztuki rosyjskiej można zrozumieć, odczuć i studiować w Moskwie, w Galerii Trietiakowskiej, jak nigdzie indziej.

Realizacja pomysłu Tretiakowa stworzenia galerii portretów rosyjskich osobistości kultury miała ogromne znaczenie patriotyczne i artystyczne.

Obszerna galeria portretów i autoportretów została zamówiona przez Kramskoja, Perowa, Repina, Sierowa i innych malarzy i zachowała dla potomności wizerunki „osób bliskich narodowi, jego najlepszych synów”, według słów I. E. Repina - wybitnych naukowców , pisarze, muzycy, aktorzy, malarze (Tołstoj, Dostojewski, Turgieniew, Hercen, Niekrasow, Gonczarow, Czajkowski i inni).

Pomnik Trietiakowski w pobliżu Galerii Trietiakowskiej. (rzeźbiarz - A.P. Kibalnikov)

Wydarzeniami w losach galerii było nabycie szkiców A. Iwanowa do obrazu „Pojawienie się Chrystusa ludziom”, kolekcja kolekcjonera F. I. Pryanishnikova, kolekcja obrazów Vereshchagina, takie najważniejsze dzieła jak „Poranek Rozstrzelania Strzelców” i „Bojaryna Morozowa” Surikowa, „Procesja religijna” w guberni kurskiej” i „Protodiakon” Repina itp. Dom Tretiakowa w Zamoskworieczach, „w Tołmaczach”, zakupiony w 1851 r., gdzie powstała galeria , stopniowo rozrastał się i był odbudowywany wraz ze wzrostem kolekcji i od lat 70. XX wieku był szeroko odwiedzany przez publiczność. Zarówno dom Tretiakowa, jak i bezcenne zbiory dzieł sztuki zostały podarowane przez Tretiakowa miastu Moskwie w 1892 roku jako muzeum publiczne. W kolekcji znalazła się także wspaniała kolekcja sztuki francuskiej jego zmarłego brata Siergieja Michajłowicza (w 1925 roku te 84 obrazy trafiły do ​​Muzeum Nowej Sztuki Zachodniej, obecnie znajdują się w Państwowym Ermitażu i Państwowym Muzeum Sztuk Pięknych im. A. S. Puszkin). W 1918 roku, zgodnie z dekretem nacjonalizacyjnym podpisanym przez W.I. Lenina, galeria otrzymała obecną nazwę „Państwowa Galeria Trietiakowska”, która uwieczniała imię jej założyciela.

Dzieło jego życia to prawdziwy wyczyn, a on sam jako bohater narodowy zasługuje na wdzięczność, pamięć i szacunek.

Artykuł z książki "Sto pamiętnych dat. Kalendarz artystyczny. 1982"

Dodatkowe informacje:
Ogólnorosyjskie Stowarzyszenie Muzeów „Państwowa Galeria Trietiakowska”
Moskwa, ulica Ławruszyńskiego, 10
230-77-88, 951-13-62
(m. Tretyakovskaya) 953-52-23
Krymsky Val, 10 (m. Oktyabrskaya): 238-13-78

Dni i godziny otwarcia: codziennie od 10:00 do 19:00, w poniedziałki nieczynne. Galeria, założona w 1856 roku przez kupca P.M. Tretiakowa, daje pełny obraz rozwoju sztuki pięknej w Rosji, począwszy od Rusi Kijowskiej, a skończywszy na sztuce współczesnej XX wieku. Galeria Trietiakowska oferuje zwiedzanie i wycieczki tematyczne.

artcontext.info