Разлика между разказ и роман. Характеристики на жанра разказ в руската литература Роман и разказ във връзка с прозата

Разкази, вмъкнати в "Диалог за папа Григорий", апологети от "Жития на отците на църквата", басни, народни приказки. В окситански от 13-ти век терминът нова. Оттук и италианецът новела(в най-популярния сборник от края на 13 век Новелино, известен още като Стоте антични романа), който се разпространява в цяла Европа от 15 век.

Жанрът се установява след появата на книгата Декамерон от Джовани Бокачо (ок.), чийто сюжет е, че няколко души, бягащи от чумата извън града, си разказват кратки истории. В книгата си Бокачо създава класическия тип италиански разказ, който се развива от многобройните му последователи в самата Италия и в други страни. Във Франция, под влияние на превода на Декамерон, около 1462 г. се появява сборникът „Сто нови романа“ (материалът обаче е по-задължен към аспектите на Поджо Брачолини), а Маргарита Наварская, моделирана от „Декамерон“, написва книга Хептамерон ().

Описание на романа

Разказът се характеризира с няколко важни черти: изключителна краткост, остър, дори парадоксален сюжет, неутрален стил на изложение, липса на психологизъм и описателност, неочаквана развръзка. Действието на романа се развива в съвременния свят на автора. Сюжетната структура на романа е подобна на драматичната, но обикновено е по-проста.

Гьоте говори за екшън характера на романа, като му дава следното определение: „нечувано събитие, което се е случило“.

Разказът подчертава смисъла на развръзката, която съдържа неочакван обрат (пойнт, „соколов обрат”). Според френския изследовател "в крайна сметка дори може да се каже, че цялата новела е замислена като развръзка". Виктор Шкловски пише, че описанието на щастлива взаимна любов не създава кратка история; една кратка история се нуждае от любов с препятствия: „А обича Б, Б не обича А; когато Б обича А, тогава А вече не обича Б. Той отделя специален тип развръзка, която нарича "фалшив край": обикновено се прави от описание на природата или времето.

Сред предшествениците на Бокачо новелата има морализаторска нагласа. Бокачо запазва този мотив, но моралът му следва от новелата не логически, а психологически и често е само претекст и похват. По-късният разказ убеждава читателя в относителността на моралните критерии.

новела, новела, новела

Доста често новелата се отъждествява с разказа и дори разказа. През 19 век тези жанрове са били трудни за разграничаване: например „Повестта на Белкин“ на А. С. Пушкин е по-скоро пет разказа.

Историята е подобна на разказа по обем, но се различава по структура: акцентът върху фигуративната и словесната текстура на разказа и склонността към подробни психологически характеристики.

Историята се отличава с това, че в нея сюжетът се фокусира не върху едно централно събитие, а върху цяла поредица от събития, обхващащи значителна част от живота на героя, а често и няколко героя. Разказът е по-спокоен и неприпрян.

Новела и роман

Сборникът с разкази е предшественик на романа.

Новела в китайската литература

Китай е класическа страна на романа, която се развива тук въз основа на постоянното взаимодействие на литературата и фолклора от 3-ти до 19-ти век: през 3-6 век. митологичните билички бяха широко разпространени, смесени с откъси от историческа проза и частично проектирани според нейните канони (по-късно, през 16 век, те бяха наречени термина „zhiguai xiaosho“, т.е. истории за чудеса). Те са най-важният източник на класическия литературен роман от епохата Тан и Сун (8-ми-13-ти век), т. нар. "chuanqi", написан на класическия литературен език. От епохата на песента се появява информация за народната приказка "huaben" (буквално "основата на историята"), която широко използва както наследството на класическия Tang Chuanqi, така и собствените фолклорни източници, демократизирайки жанра на краткия история както по език, така и по тема. Huaben постепенно се премества напълно от фолклора към литературата и достига най-високото си развитие в писмена форма („подражателен huaben“) в края на 16-началото на 17 век

Томас Харди се смята за най-старият от английските писатели (въпреки че не е нито първият, нито най-старият). Харди е тясно свързан с реалистичната традиция на школата на Дикенс. Друг велик английски романист - Оскар Уайлд - беше по-скоро естет, отричан от реализма. Неговите разкази са чужди на проблемите на социологията, политиката, социалната борба и др. Отделно място в английските разкази заема тенденция като натурализъм. Характерно направление на натурализма е така наречената "литература на бедните квартали" (колекцията от разкази на Артър Морисън "Приказки за бедните квартали", 1894 г.; разказът на Джордж Мур "Театър в пустинята" и др.). Друга тенденция в английската литература, която се противопоставя на естетите и натуралистите, се счита за "неоромантизъм". Английските писатели на „късните романтици“ са Робърт Стивънсън, а по-късно Джоузеф Конрад и Конан Дойл. В началото на 20 век английският разказ става все по-„психологичен“. Тук си струва да се отбележи Катрин Мансфийлд, чиито романи често бяха почти "безсюжетни". Цялото внимание в тях беше приковано към вътрешните преживявания на човек, неговите чувства, мисли, настроение. През първата половина на 20 век английският разказ се характеризира с психологизъм, естетизъм и "поток на съзнанието". Най-ярките представители на английската литература на епохата

Проза- устна или писмена реч без разделяне на съизмерими сегменти - поезия; за разлика от поезията, неговият ритъм се основава на приблизителната корелация на синтактични конструкции (периоди, изречения, колони). Понякога терминът се използва като контраст с художествената литература като цяло, научна или публицистична литература, тоест несвързана с изкуството.

Литературни жанрове в прозата

Въпреки факта, че понятието за жанр определя съдържанието на произведението, а не неговата форма, повечето жанрове гравитират или към поетичното писане (стихове, пиеси), или към прозата (романи, разкази). Такова разделение обаче не може да се приема буквално, тъй като има много примери, когато произведения от различни жанрове са написани в необичайна за тях форма. Примери за това са романите и разказите на руски поети, написани в поетична форма: „Граф Нулин“, „Къща в Коломна“, „Евгений Онегин“ от Пушкин, „Ковчежник“, „Сашка“ от Лермонтов. Освен това има жанрове, които еднакво често се пишат както в проза, така и в стих (приказка).

Литературните жанрове, традиционно класифицирани като проза, включват:

Роман- голямо повествователно произведение със сложен и развит сюжет. Романът предполага подробен разказ за живота и развитието на личността на главния герой (герои) в кризисен, нестандартен период от живота.

епичен- епическо произведение с монументална форма, отличаващо се с общонационална проблематика. Епосът е общ термин за големи епични и подобни произведения:

1) Обширен разказ в стихове или проза за забележителни национални исторически събития.
2) Сложна, дълга история на нещо, включително редица важни събития.

Появата на епоса е предшествана от разпространението на минали песни с полулирически, полуразказен характер, причинени от военните подвизи на рода, племето и посветени на героите, около които те се групират. Тези песни се оформят в големи поетични единици - епоси - запечатани с целостта на личния замисъл и конструкция, но само номинално съобразени с един или друг автор.

Приказка- вид епическо произведение, близко до романа, изобразява някакъв епизод от живота; се различава от романа с по-малка пълнота и широта на картини от ежедневието, нрави. Този жанр няма стабилен обем и заема междинна позиция между романа, от една страна, и разказа или разказа, от друга, има тенденция да хронифицира сюжет, който възпроизвежда естествения ход на живота. В чуждестранната литературна критика специфично руската концепция за „история“ се свързва с „кратък роман“ (англ. short novel или novella).

В Русия през първата третина на 19 век терминът "история" съответства на това, което сега се нарича "история". Концепцията за разказ или новела по онова време не е била позната, а терминът „разказ“ е обозначавал всичко, което не достига по обем романа. Разказ се наричаше и разказ за един инцидент, понякога анекдотичен („Карета“ от Гогол, „Изстрел“ от Пушкин).

Сюжетът на една класическа история (както се развива през втората половина на 19 век) обикновено е съсредоточен около главния герой, чиято личност и съдба се разкриват в рамките на няколко събития. Страничните сюжетни линии в историята (за разлика от романа) като правило отсъстват, наративният хронотоп е концентриран върху тесен период от време и пространство.

Понякога самият автор характеризира едно и също произведение в различни жанрови категории. И така, Тургенев първо нарече "Рудин" история, а след това роман. Заглавията на разказите често се асоциират с образа на главния герой („Бедната Лиза” от Н. М. Карамзин, „Рене” от Р. Шатобриан, „Неточка Незванова” от Ф. М. Достоевски) или с основен елемент от сюжета („The Баскервилското куче” от А. Конан-Дойл, „Степ” от А. П. Чехов, „Уездное” от Е. И. Замятин и др.).

Новела(Италианска новела - "новина") - малък литературен разказен жанр, сравним по обем с разказ (което понякога води до тяхното отъждествяване), но се различава от него по генезис, история и структура. Обичайно е авторът на разказите да се нарича романист, а съвкупността от разкази - разкази.

Краткият разказ е по-кратка форма на художествена литература от кратък разказ или роман. Той се връща към фолклорните жанрове на устния преразказ под формата на легенди или поучителни алегории и притчи. В сравнение с по-детайлизираните повествователни форми, в разказите има малко герои и една сюжетна линия (рядко няколко) с характерното присъствие на някакъв проблем.

Съотношението между термините "разказ" и "разказ" не е получило еднозначно тълкуване в руската, а по-рано и в съветската литературна критика. Повечето езици не знаят разликата между тези понятия. Б. В. Томашевски нарича историята специфично руски синоним на международния термин "новела". Друг представител на школата на формализма, Б. М. Ейхенбаум, предложи разделянето на тези понятия въз основа на това, че кратката история има сюжет, докато историята е по-психологична и отразяваща, по-близо до безсюжетно есе. Екшън характерът на романа е изтъкван и от Гьоте, който го смята за обект на „нечувано събитие“. С тази интерпретация разказът и есето са две противоположни хипостази на разказа.
На примера на работата на О. Хенри, Ейхенбаум откроява следните характеристики на романа в най-чистата му, „неусложнена“ форма: краткост, остър сюжет, неутрален стил на представяне, липса на психологизъм, неочаквана развръзка. Историята, според разбирането на Ейхенбаум, не се различава от новелата по обем, но се различава по структура: героите или събитията получават подробни психологически характеристики, визуалната и словесна текстура излизат на преден план.

Разграничението на Ейхенбаум между новелата и разказа получава известна, макар и не универсална подкрепа в съветската литературна критика. Авторите на разкази все още се наричат новелисти, а "съвкупност от малки епически жанрове" - разкази. Разграничаването на термините, непознато на чуждестранната литературна критика, губи смисъл и по отношение на експерименталната проза на 20 век (например към кратката проза на Гъртруд Стайн или Самюъл Бекет).
Типичната структура на класическия разказ: сюжет, кулминация, развръзка. Изложбата е по желание. Дори романтиците от началото на 19 век оценяват неочаквания "соколов" обрат (т.нар. pointe) в новелата, който в поетиката на Аристотел съответства на момента на разпознаването или възходите и паденията. Във връзка с това Виктор Шкловски отбеляза, че описанието на щастлива взаимна любов не създава кратка история; една кратка история изисква любов с препятствия: „А обича Б, Б не обича А; когато Б обича А, тогава А вече не обича Б.

История- малка епическа жанрова форма на художествената литература - малка по обем на изобразяваните явления от живота, а оттам и по обем на своя текст.

Разказите на един автор се характеризират с циклизация. В традиционния модел на взаимоотношения писател-читател, историята обикновено се публикува в периодично издание; произведенията, натрупани през определен период, след това се издават като отделна книга като сборник с разкази.

Разказ/новела и разказ/роман

До средата на 19 век понятията история и история в Русия не се различават особено. Всяка малка разказна форма се наричаше история, всяка голяма форма се наричаше роман. По-късно преобладава идеята, че историята се различава от историята по това, че в нея сюжетът се фокусира не върху едно централно събитие, а върху цяла поредица от събития, обхващащи значителна част от живота на героя, а често и няколко героя. Разказът е по-спокоен и неприпрян от разказа или новела.

Общоприето е, че отделен разказ като цяло не се характеризира с богатство на художествени цветове, изобилие от интрига и преплитане на събития - за разлика от разказа или романа, които могат да опишат много конфликти и широк кръг от различни проблеми и действия. В същото време Ж. Л. Борхес посочи, че след революцията на късия разказ в границата на ХІХ и ХХ в. историята е в състояние да предаде всичко същото като романа, като същевременно не изисква от читателя да отделя твърде много време и внимание.

За Едгар По новелата е измислена история, която може да се прочете на един дъх; за Х. Г. Уелс, по-малко от час. Въпреки това разграничението между разказа и другите „малки форми“ от романа по отношение на обема е до голяма степен произволно. Така например „Един ден от живота на Иван Денисович“ обикновено се определя като история (един ден от живота на един герой), въпреки че този текст е по-близък по дължина до роман. От друга страна, малките творби на Рене Шатобриан или Паоло Коелю с любовни плетки и интриги се смятат за романи.

Някои от разказите на Чехов са своеобразни мини-новели. Например в историята на учебника "Йонич" авторът "успя без загуба да уплътни грандиозния обем на целия човешки живот, в цялата му трагикомична пълнота на 18 страници текст". Що се отнася до компресирането на материала, Лев Толстой напредва почти по-далеч от всички класици: в разказа „Альоша Гърнето“ само на няколко страници е разказан цял човешки живот.

Есе- малко по обем и свободна композиция прозаично есе, изразяващо индивидуални впечатления и съображения по конкретен повод или проблем и явно не претендиращо за определящо или изчерпателно тълкуване на темата.

По обем и функция той граничи, от една страна, с научна статия и литературно есе (с което често се бърка есето), от друга страна, с философски трактат. Есеистичният стил се характеризира с фигуративност, подвижност на асоциациите, афористично, често антитетично мислене, отношение към интимна откровеност и разговорна интонация. Някои теоретици го смятат за четвъртия, наред с епоса, лириката и драмата, вид художествена литература.

За руската литература жанрът есе не е типичен. Примери за есеистичен стил се намират в А. Н. Радищев („Пътуване от Санкт Петербург до Москва“), А. И. Херцен („От другия бряг“), Ф. М. Достоевски („Дневник на писателя“). В началото на 20 век към есеистичния жанр се обръщат В. И. Иванов, Д. С. Мережковски, Андрей Белий, Лев Шестов, В. В. Розанов, по-късно - Иля Еренбург, Юрий Олеша, Виктор Шкловски, Константин Паустовски, Йосиф Бродски. Литературните и критични оценки на съвременните критици, като правило, са въплътени в различни есеистични жанрове.

Биография- есе, което разказва историята на живота и работата на човек. описание на живота на човек, направено от други хора или от самия него (автобиография). Биографията е източник на първична социологическа информация, която позволява да се идентифицира психологическият тип на човек в неговата историческа, национална и социална обусловеност.

Биографията пресъздава историята на човек във връзка със социалната действителност, културата и живота на неговата епоха. Биографията може да бъде научна, художествена, популярна и др.

Романът може да се опише като прозаичен повествователен жанр, характеризиращ се с краткост, остър сюжет, липса на психологизъм, неутрален стил на изложение и несъмнено неочаквана развръзка. Често терминът разказ се използва като синоним на разказ, по-рядко разказ се нарича вид разказ.

Източниците на новелата са предимно латински есета, както и фаблио, истории, открити в „Диалозите за папа Григорий“, както и в апологията на „Житията на отците на Църквата“, но най-често в народните приказки и басни.

Трябва специално да се подчертае, че в много теоретични трудове жанровете разказ и новела са почти синоними. Новелата е литературен жанр, малък по обем, сравним с разказа, епическото повествование. Новелата е сравнима по дължина с разказа, но по структура е противоположна на него. Възможността за такова противопоставяне се появи по време на прехода към критическия реализъм. Новелата се разбира като малък, наситен със събития кратък разказ с ясна структура; на която е чужда екстензивността в изобразяването на действителността и описателността. В разказа вътрешният свят на героя е изобразен доста сдържано. Краткият разказ трябва да има ясен и неочакван обрат, от който действието веднага стига до развръзка. Разказът съществува като строг жанр, в който не може да има нито един случаен компонент.

Жанрът на късия разказ е фиксиран след появата на книгата на Джовани Бокачо "Декамерон" 1353 г., сюжетът на тази книга е, че няколко души, бягащи от чумата извън града, разказват един на друг кратки истории (по-нататък кратки истории) . В книгата си Бокачо създава класическия тип италиански разказ, който се развива от много последователи както в самата Италия, така и в други страни. Например във Франция, под влияние на превода на Декамерон, около 1462 г. се появява сборник, наречен „Сто нови романа“.

В епохата на романтизма, под влиянието на автори като Хофман, Новалис, Едгар Алън По, краткият разказ с елементи на мистицизъм, приказност и фантазия придобива огромна популярност. По-късно, в произведенията на Проспер Мериме и Ги дьо Мопасан, терминът разказ започва да се използва за означаване на реалистични истории.

Американската литература, започвайки с Уошингтън Ървинг и Едгар Алън По, е пряко свързана с късия разказ. Новелата или разказът има особено значение, тъй като е един от най-характерните жанрове.

През втората половина на 19-20 век традициите на късия разказ са продължени от такива изключителни писатели като Амброуз Биърс, О. Хенри, Х. Г. Уелс, Артър Конан Дойл, Гилбърт Честъртън, Рюносуке Акутагава, Карел Чапек, Хорхе Луис Борхес и много други.

Новелата може да се характеризира с няколко важни характеристики: изключителна краткост, остър, дори парадоксален сюжет, липса на психологизъм и описателност, неутрален стил на изложение и, разбира се, неочаквана развръзка. Структурата или конструкцията на новелата е подобна на драматична история, но новелата често е по-проста.

Романът подчертава значението на развръзката, която задължително съдържа неочакван обрат. Според френския изследовател "в крайна сметка дори може да се каже, че цялата новела е замислена като развръзка".

Сред предшествениците на Бокачо новелата има подчертано морална страна. Бокачо запазва този подход в работата си, но моралът в този случай следва от романа не логически, а психологически и често е само средство и претекст. По-късно новелата убеждава читателя в достатъчната относителност на моралните критерии.

Доста често новелата се отъждествява с разказа и дори разказа. През 19 век е било наистина трудно да се направи разлика между тези жанрове: например A.S. Пушкин, са по-скоро пет разказа. Разказът съвпада с разказа по обем, но се различава по структура: тъй като на преден план са изведени образната и словесна текстура на повествованието и склонността към детайлна психологическа характеристика. Разказът се различава от разказа по това, че в него сюжетът се фокусира не върху едно централно събитие, а върху цяла поредица от събития, обхващащи значителна част от живота на героя, а често и няколко героя. Историята е по-спокойна и неприпряна.

Класически примери за разкази са произведенията на A.S. Приказките на Пушкин на Белкин, които Борис Ейхенбаум директно сравнява с разказите на О. Хенри. По-нататъшното развитие на руската литература е свързано с физиологичното есе. След като събра някои елементи от късия разказ, той се превърна в напълно специална форма на есе-разказ. Благодарение на Н. В. Гогол се появяват разкази, които са шедьоври на руската литература, но определено се различават от класическия разказ "Шинел", "Нос".

Едва в началото на 20 век руският разказ придобива ново звучене. Следващият автор в това отношение определено заслужава внимание Александър Грин, в чието творчество се забелязва влиянието на Едгар Алън По и Амброуз Биърс. В съветската синология те обикновено се наричат "приказки", което не е съвсем вярно. Основната форма на публикуване на руския разказ по всяко време беше сборникът.

Краткият разказ, като литературен жанр, признат от читателите и писателите, се появява в английската литература около втората половина на 19 век. През този период в Англия има благодатна почва за яркия разцвет на романа, кратък динамичен жанр, много по-подходящ за експериментиране от романа. Увеличава се броят на публикуваните разкази в литературните списания. Появяват се критични статии, посветени на проблемите на разказа. Към жанра на разказа се обръщат както вече утвърдени автори, добили популярност с романите си, така и начинаещи писатели, пълни със смели идеи, но практически без литературен опит. Английската литература от този период е пълна с литературни тенденции, течения, школи, които воюват помежду си: натуралисти, естети, реалисти, неоромантици и много други.

Един от най-старите английски писатели се смята за Томас Харди. Друг голям английски романист е Оскар Уайлд, който е по-скоро естет, тъй като отрича реализма в творбите си. Неговите разкази бяха непознати за социални проблеми, политически, проблеми на социалната борба. Сред английските писатели, които по различно време са работили в жанра на романа, има такива забележителни автори като: Джеръм К. Джеръм, Джон Голсуърти, Съмърсет Моъм, Дилън Томас, Джон Сомърфийлд, Дорис Лесинг, Джеймс Олдридж.

Кратка история, разказ, доста често срещана жанрова форма в Америка през първата половина на 19 век. Разказите са публикувани предимно в популярни списания, което не може да не повлияе на развитието на жанра. Бързото развитие на жанра роман беше именно средството, чрез което някои от най-характерните произведения на най-добрите американски писатели получиха обществено одобрение. Формата на краткия забавен разказ се превърна в типична и, което е важно, най-често срещаната форма на американската литература.

През 1819 г., когато Вашингтон Ървинг публикува своята поредица от разкази, Книгата на скиците, новелите или разказите заемат значително място в творчеството на всички американски прозаици. Разказът става масов журнален жанр, но няма специфична жанрова теория. Мнозина, които се опитаха да работят в този жанр, "едва подозираха, че има някаква разлика между романа и разказа, с изключение на броя на страниците". Основният критерий беше да се създаде ярко емоционално впечатление у читателя. Основният принцип за постигане на желания резултат беше правилното изграждане на композицията, подборът на художествени средства, които най-добре биха служили за създаване на желания ефект. Основната задача на автора е максималното възможно емоционално въздействие върху читателя. Тази цел подчинява на себе си всички основни характеристики на произведението и всички художествени възможности на автора.

В цялата работа не трябва да има нито една дума, която пряко или косвено да не води до набелязаната цел. Всеки детайл играе огромна роля и нито един детайл не може да бъде пренебрегнат. Авторът на първо място определя финала на романа, момента на най-високо напрежение, катастрофата или разрешаването на загадката, която допълнително ще свърже и обедини предишните подробности. Писателят изгражда сюжета, групирайки производни елементи на повествованието около центъра, като постепенно ги свързва. Събирайки и свързвайки детайлите на повествованието, читателят стига до онази крайна идея, която съдържа основната авторска идея, която е била отправна точка за авторовото изграждане на романа.

При по-внимателно разглеждане се оказва, че нито един от посочените критерии за жанра на разказа не само не разкрива цялото разнообразие от явления, включени в този жанр, но и не е характерен изключително за разказа.

Чуждите критици не намират разлика между такива литературни понятия като разказ и разказ. На Запад тези термини се наричат синоними. Но в Русия късият разказ и разказът се считат за независими жанрове, които имат специални характеристики. Преди да се определи разликата между новела и разказ, всеки от тези литературни феномени трябва да бъде разгледан подробно.

Какво е история?

Историята, като жанр на литературата, произхожда от древни времена, където нейните предшественици са произведения на фолклора: приказки, притчи, истории, предавани от уста на уста. След това, променяйки се във времето и преминавайки през определени исторически етапи заедно с други прозаични жанрове, разказът започва да се оформя като кратка творба за събитие от живота на един човек.

Днес историята е повествователен литературен жанр, което се характеризира с краткост, богатство на художествения образ, дълбок психологизъм, краткотрайност на описваното събитие.

Сюжетът на историята се фокусира върху един важен и интересен епизод от живота на главния герой. Авторът като правило показва своето лично отношение и основна идея чрез подробно и изразително описание на външния вид и характера на главните герои и на самия герой, техните мисли и душевни терзания. Историята обикновено се разказва от първо лице. Разказвачът може да бъде или самият автор, или някой от героите в историята.

Какво е новела?

Разказът, като литературен жанр, възниква през Ренесанса след написването на Декамерон от Джовани Бокачо. След това бяха разгледани основните характеристики на романа: наличието на остър конфликт в сюжета, неочаквани обрати, които нарушиха спокойния живот на главния герой.

С течение на времето жанрът на късия разказ се промени, придобивайки нови характеристики. Така че романите от епохата на романтизма, написани от Едгар Алън По, Новалис и Хофман, имаха фантастично, мистично, приказно съдържание. По-късно, под влиянието на Ги дьо Мопасан и Проспер Мериме, разказът започва да се счита за изключително реалистичен жанр.

В Русия разказът като литературен жанр успя да се формира благодарение на Александър Сергеевич Пушкин. Първите руски романи се считат за негова работа "". Въпреки че заглавието съдържа думата "приказки", литературните критици и критици все още са убедени, че "Приказките на покойния Иван Петрович Белкин" се отнасят конкретно до разказите.

По-късно жанрът на късия разказ поглъща голяма част от физиологичното есе. Така разказът стана новела. Николай Василиевич Гогол пише прекрасни разкази, като " нос”, “” и други, които по своето съдържание бяха далеч от романа в класическия смисъл.

Едва през 20-ти век се вдъхва нов живот на жанра роман. Разказите на Сигизмунд Кржижановски и Александър Грин се считат за забележителни произведения на това време.

В наши дни разказът е прозаичен литературен жанр, който се характеризира с: малък обем, неутрален стил на изобразяване, действие, изненадващ край. Вниманието на автора е насочено не към емоционалните преживявания на героите, а към събитията, които се случват в творбата. Целта му е да покаже ситуацията обективно, без да изразява лично отношение, да постигне максимален интензитет на страстите и да доведе до непредсказуем край. Романът има само една сюжетна линия, всякакви отклонения от основното действие са неприемливи. Броят на актьорите също е ограничен. Появата на нови герои или споменаването им е разрешено само при условие, че сцените с тяхно участие ще засилят общата динамика на сюжета.

Така че, след като разгледахме подробно жанровете на историята и разказа, можем да разграничим техните общи и отличителни черти.

Общи черти на романа и разказа

На първо място, новелата и разказът принадлежат към епическите разказни жанрове.
Произведенията от двата жанра трябва да са малки и да бъдат представени възможно най-кратко. Въпреки че понякога обемът на историята може да достигне няколко десетки страници.
Сюжетите на романа и разказа са ограничени в определени времеви рамки.
Сюжетите на повестта и повестта имат ясна структура, чиито основни елементи са кулминацията и развръзката.
Сюжетите на произведенията на романа и разказа обхващат едно конкретно събитие от живота на главния герой.

Основната разлика между роман и разказ

В разказа събитията са описани с по-голяма художествена изразителност, отколкото в разказа.
Авторът на разказа свободно показва своето лично отношение към случващото се в творбата, главните герои, техните мисли и действия. За един писател това е неприемливо. Основната характеристика на романа е липсата на авторска оценка.
В историята авторът се стреми да покаже вътрешното развитие на главния герой, мотивите на неговите действия. За новелата основното е динамиката на сюжета и остротата на конфликта. Романът описва събитието, без да анализира психологията на героите.
Остротата на конфликта в разказа е по-силно изразена, отколкото в разказа.
Много често историята носи скрит подтекст. В разказа не се допускат други интерпретации на основния сюжет.
Една история може да има няколко сюжетни линии. Романът има само една сюжетна линия.

Въпреки че в руската литературна критика разказът се обособява като самостоятелен литературен жанр, руските писатели рядко се обръщат към него, предпочитайки разказа. Много руски критици са единодушни със своите западни колеги, че разказът и разказът са толкова близки, а разликите им не са толкова значителни, че да смятат разказа за самостоятелен жанр. Те приравняват разказа с разказа или смятат разказа за една от разновидностите на разказа.

Историята е голяма литературна форма на писмена информация в литературен и художествен дизайн. При записването на устни преразкази историята се обособява като самостоятелен жанр в писмената литература.

Разказът като епически жанр

Отличителни черти на историята са малък брой герои, малко съдържание, една сюжетна линия. Разказът няма преплитане на събитията и не може да съдържа разнообразието от художествени багри.

И така, разказът е повествователно произведение, което се характеризира с малък обем, малък брой герои и кратка продължителност на изобразените събития. Този тип епически жанр се връща към фолклорните жанрове на устния преразказ, към алегориите и притчите.

През 18 век разликата между есета и разкази все още не е дефинирана, но с течение на времето историята започва да се разграничава от есето по конфликта на сюжета. Има разлика между историята на „големите форми“ и историята на „малките форми“, но това разграничение често е произволно.

Има разкази, в които се проследяват характерните черти на романа, а има и малки творби с една сюжетна линия, които все още се наричат роман, а не история, въпреки факта, че всички знаци сочат към този тип жанр.

Романът като епичен жанр

Много хора смятат, че разказът е определен вид разказ. Но все пак определението разказ звучи като вид малко прозаично произведение. Разказът се различава от разказа в сюжета, който често е остър и центростремителен, в строгостта на композицията и обема.

Романът най-често разкрива остър проблем или въпрос чрез едно събитие. Като пример за литературен жанр късият разказ възниква през Ренесанса - най-известният пример е Декамеронът на Бокачо. С течение на времето новелата започва да изобразява парадоксални и необичайни случки.

Разцветът на късия разказ като жанр се счита за периода на романтизма. Известни писатели П. Мериме, Е.Т.А. Хофман, Гогол пише разкази, чиято централна линия е да унищожи впечатлението за познатото ежедневие.

В началото на 20 век се появяват романи, които описват съдбовни събития и играта на съдбата с човек. Писатели като О. Хенри, С. Цвайг, А. Чехов, И. Бунин обърнаха значително внимание на жанра на разказа в творчеството си.

Разказът като епически жанр

Такъв прозаичен жанр като разказ е междинно място между разказ и роман. Първоначално историята беше източник на разказ за всякакви реални, исторически събития („Приказката за отминалите години“, „Приказката за битката при Калка“), но по-късно се превърна в отделен жанр за възпроизвеждане на естествения ход на живота.

Особеност на историята е, че главният герой и неговият живот винаги са в центъра на нейния сюжет - разкриването на неговата личност и пътя на неговата съдба. Историята се характеризира с поредица от събития, в които се разкрива суровата действителност.

А такава тема е изключително актуална за такъв епичен жанр. Известни разкази са "Началникът" на А. Пушкин, "Бедната Лиза" на Н. Карамзин, "Животът на Арсениев" на И. Бунин, "Степта" на А. Чехов.

Стойността на художествения детайл в разказа

За пълното разкриване на замисъла на писателя и за пълното разбиране на смисъла на литературната творба е много важен художествен детайл. Това може да бъде детайл от интериор, пейзаж или портрет, като тук е важно писателят да подчертае този детайл, като по този начин привлича вниманието на читателите към него.

Това служи като начин да се подчертае някаква психологическа черта на главния герой или настроение, което е характерно за произведението. Прави впечатление, че важната роля на художествения детайл се състои в това, че той сам може да замести много повествователни детайли. Така авторът на произведението подчертава своето отношение към ситуацията или към човека.

Нуждаете се от помощ с обучението си?

Предишна тема: Последният лист на О'Хенри: Размишления върху целта на художника и изкуството
Следваща тема: Басните на Крилов: „Врана и лисица“, „Кукувица и петел“, „Вълк и агне“ и др.