आइज़ेंशपिस एक सूक्ति है। यूरी आइज़ेंशपिस - जीवनी, सूचना, व्यक्तिगत जीवन

सोवियत नागरिकों के लिए अज्ञात विदेशी शब्द "निर्माता" को पहली बार यूरी आइज़ेंशपिस द्वारा शब्दकोष में पेश किया गया था। उनसे पहले, कॉन्सर्ट गतिविधियों के संगठन में शामिल लोगों को आमतौर पर प्रशासक, इम्प्रेसारियो या कॉन्सर्ट निर्देशक कहा जाता था। आइज़ेंशपिस के नवाचार ने न केवल औपचारिक नाम को प्रभावित किया, बल्कि गतिविधि का सार भी प्रभावित किया। पर्यटन आयोजित करने और यात्राओं पर विशुद्ध रूप से घरेलू मुद्दों को हल करने के अलावा, उन्होंने कलाकार में, उनके विज्ञापन और प्रचार में अपना पैसा निवेश किया और बदले में, उन्हें "पदोन्नत" करके लाभ कमाया।

यूरी आइज़ेंशपिस पूरी तरह से एक व्यवसायी थे और उन्होंने घरेलू संगीत उद्योग को एक नए स्तर पर पहुंचाया। घरेलू शो व्यवसाय के अग्रणी बमुश्किल 20 वर्ष के थे जब उन्होंने एक निर्माता के पेशे के बारे में अपने विचारों को व्यवहार में लाने की कोशिश की। उन्होंने मॉस्को रॉक बैंड सोकोल को अपने अधीन ले लिया। बाहर 1965 था। सोवियत संघ के देश में, वालेरी ओबोडज़िंस्की जैसे कलाकारों को संगीतमय अवंत-गार्डे की चरम अभिव्यक्ति माना जाता था। आधिकारिक तौर पर मान्यता प्राप्त संगीत का प्रतिनिधित्व अमर इओसिफ़ कोबज़ोन, ल्यूडमिला ज़ायकिना और उनके जैसे किसी अन्य व्यक्ति द्वारा किया गया था।

घरेलू गायन और वाद्य यंत्रों का युग अभी शुरू नहीं हुआ है, और यूरी एज़ेंशपिस ने पहले ही पश्चिमी संगीत उद्योग से लिए गए वाक्यांश "रॉक ग्रुप" के साथ काम करना शुरू कर दिया है, जो औसत सोवियत कान के लिए बिल्कुल समझ से बाहर है। सोवियत संघ के पहले निर्माता विनाइल रिकॉर्ड से आधुनिक संगीत से परिचित हुए, जिसे उन्होंने सफलतापूर्वक बेचा।

उनके माता-पिता, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के अनुभवी, कल्पना नहीं कर सकते थे कि उनका बेटा कम उम्र से ही यूएसएसआर में एक असामाजिक तत्व बन जाएगा और 17 लंबे साल जेलों में बिताएगा। उनके पिता स्पेनिश मूल के यहूदी हैं, जिनके पूर्वज पोलैंड चले गए थे। 1939 में, नाज़ी सैनिकों के आगे बढ़ने से भागने वाले पोलिश शरणार्थियों के प्रवाह के साथ, वह अपनी नई मातृभूमि में पहुँच गए, जिसकी रक्षा उन्हें अपने हाथों में राइफल के साथ करनी पड़ी। माँ - बेलारूस की मूल निवासी, 3 साल से जंगलों में पक्षपातपूर्ण।

यूरी आइज़ेंशपिस का जन्म 1945 में चेल्याबिंस्क में हुआ था। माता-पिता राजधानी चले गए, जहाँ वे बहुत ही शालीनता से रहते थे - एक साधारण बैरक में। केवल 1961 में वे मेट्रो स्टेशन "सोकोल" के पास "ख्रुश्चेव" चले गए। आइज़ेंशपिस मॉस्को इंस्टीट्यूट ऑफ इकोनॉमिक्स एंड स्टैटिस्टिक्स में अध्ययन करने गए। उन्हें न केवल एक उच्च शिक्षण संस्थान की कक्षाओं में, बल्कि सड़क पर भी अर्थशास्त्र का अध्ययन करना पड़ा, जहाँ उन्होंने रॉक संगीत के पारखी लोगों के लिए बीटल्स और रोलिंग स्टोन्स डिस्क को "धकेल" दिया।

पश्चिमी रॉक संगीतकारों के एल्बमों का एक दुर्लभ संग्रह एकत्र करने के बाद, फार्टसोव्सचिक खुद एक उन्मत्त संगीत प्रेमी में बदल गया। रिकॉर्ड्स के बाद फैशनेबल आयातित कपड़े, दुर्लभ फर उत्पाद और संगीत उपकरण की बारी आई। धीरे-धीरे आइज़ेंशपिस के हाथ में ग्राहकों और आपूर्तिकर्ताओं का एक नेटवर्क आ गया। उसने विदेशियों से संबंध बनाए. उनके परिचितों में विदेशी राज्यों के राजदूत और उनके बच्चे भी थे। एक छात्र के रूप में, वह अब बचपन की तरह गरीबी में नहीं रहते थे। तब से हर जगह और हमेशा, वह खुद को औसत अंकित मूल्य से काफी ऊपर जीवन स्तर प्रदान करने में कामयाब रहा है। फिर उन्होंने एक संगीत समूह का निर्माण करके पैसा कमाने की कोशिश की, लेकिन उन्हें लगभग 2 दशकों के बाद अपना पहला अनुभव जारी रखना पड़ा।

स्नातक स्तर की पढ़ाई पर, यूरी एज़ेंशपिस को केंद्रीय सांख्यिकी कार्यालय में एक अर्थशास्त्री के रूप में नौकरी मिल गई। काम से उन्हें ज्यादा परेशानी नहीं हुई. भूमिगत कारोबार विशाल पैमाने पर पहुंच गया है। यूरी एज़ेंशपिस ने विदेशी मुद्रा और सोने की ओर रुख किया। अवैध कार्यों का टर्नओवर उस संस्थान के बजट के लगभग बराबर था जहां वह कर्मचारी था। एक साधारण अर्थशास्त्री के कई एजेंटों ने मास्को टैक्सी ड्राइवरों और वेश्याओं से मुद्रा खरीदी। उन दिनों, Vneshtorgbank पहले से ही आधिकारिक तौर पर सोने की छड़ों में व्यापार कर रहा था।

सर्वव्यापी केजीबी यूएसएसआर में "विदेशी मुद्रा" से निपटता था। 1970 में, आइज़ेंशपिस को अपेक्षित रूप से गिरफ्तार कर लिया गया था। उनके अपार्टमेंट की तलाशी के दौरान, उन्हें 17,000 डॉलर और 10,000 "लकड़ी" रूबल मिले - जो उस समय की बहुत बड़ी रकम थी। भूमिगत करोड़पति को 10 साल जेल की सजा सुनाई गई। चोरों के वर्गीकरण के अनुसार "हकस्टर" होने के नाते, आइज़ेंशपिस, हालांकि, "ज़ोन" में गरीबी में नहीं रहते थे। अभिलेखों और मुद्रा का स्थान चाय, सिगरेट और शराब ने ले लिया। एक जन्मजात व्यवसायी ने कॉलोनी में समय बर्बाद नहीं किया। 7 साल बाद उन्हें पैरोल पर रिहा किया जाएगा. वह मॉस्को लौट आएगा, लेकिन सचमुच कुछ ही हफ्तों में वह फिर से प्री-ट्रायल डिटेंशन सेंटर में होगा और यह सब उसी "मुद्रा" लेख के तहत होगा। इस बार तलाशी में 50 हजार डॉलर तो मिल जाएंगे, लेकिन सभी बिल नकली निकलेंगे।

फिर 10 साल की कैद. अप्रैल 1988 में, "प्रतिबंध" से परे जाकर, यूरी आइज़ेंशपिस खुद को एक पूरी तरह से नई दुनिया में पाएंगे। उसने देखा कि वह जीवन में बहुत बदकिस्मत है। उन्हें बिना कुछ लिए दो सजाएँ मिलीं। भविष्य में, वह अपना पूर्ण औचित्य प्राप्त करेगा। केवल "विनाइल" का अनूठा संग्रह वापस करना संभव नहीं होगा। समाजवादी राज्य में सताए गए सट्टेबाजी को एक अलग व्याख्या मिलेगी - सामान्य व्यवसाय, एक बाजार अर्थव्यवस्था। आइज़ेंशपिस को मुद्रा या अन्य वस्तुओं के साथ व्यापार संचालन फिर से शुरू करने में कोई दिलचस्पी नहीं थी। उम्र एक जैसी नहीं रही और जेल की वजह से स्वास्थ्य बहुत ख़राब हो गया था। उन्हें कई पुरानी बीमारियाँ हो गईं - मधुमेह, यकृत का सिरोसिस। जेल में उन्हें हेपेटाइटिस 2 प्रकार से उबरना पड़ा।

निर्माता यूरी एज़ेंशपिस

यूरी आइज़ेंशपिस ने संगीत को गंभीरता से लेने का फैसला किया। प्रारंभ में, पुनरावर्ती को रचनात्मक संघ "गैलरी" द्वारा आश्रय दिया गया था, जो कोम्सोमोल की शहर समिति के विंग के तहत काम करता था। यूरी एज़ेंशपिस हमेशा उच्च संचार कौशल और किसी भी परिस्थिति में अनुकूलन करने की अविश्वसनीय क्षमता से प्रतिष्ठित रहे हैं। इससे उन्हें अपने काम में मदद मिली. वैचारिक कोम्सोमोल सदस्यों को पैसे का स्वाद महसूस हुआ और वे युवा प्रतिभाओं पर अतिरिक्त पैसा कमाने से गुरेज नहीं कर रहे थे। आइज़ेंशपिस ने संगीत व्यवसाय में तेज़ी से प्रगति की और जल्द ही अपना संरक्षण त्याग दिया और अपने लिए काम करना शुरू कर दिया।

उनका पहला प्रोडक्शन प्रोजेक्ट किनो समूह और उसके नेता थे। तब उन्होंने सबसे पहले खुद को प्रोड्यूसर बताया था. 1990 में, यूरी एज़ेंशपिस यूएसएसआर में पहले व्यक्ति थे जिन्होंने अपने स्वयं के धन से किनो समूह के "ब्लैक एल्बम" की रिलीज़ के लिए पूरी तरह से भुगतान किया था। उनसे पहले किसी ने ऐसा करने की हिम्मत नहीं की. त्सोई के बाद, वह रॉक ग्रुप "टेक्नोलॉजी", "मोरल कोड" और "डायनामाइट" में लगे रहे। बैंड के बाद, एकल कलाकारों की बारी थी - व्लाद स्टेशेव्स्की, कात्या लेल, दिमा बिलन और छोटे स्तर के कई अन्य।

स्टेशेव्स्की की परियोजना को वित्तपोषित करने के लिए, आइज़ेंशपिस ने अलेक्जेंडर मकुशेंको को आकर्षित किया, जिसे वह कारावास के वर्षों से अच्छी तरह से जानता था, जिसे वह साशा जिप्सी के नाम से जानता था। एक व्यवसायी के हाथ में संगीत मोटी कमाई का एक आकर्षक साधन बन गया। 2001 में, आइज़ेंशपिस संपूर्ण मीडिया स्टार उद्यम के सामान्य निदेशक बन गए। सब कुछ ठीक हो जाएगा, लेकिन मेरी तबीयत बहुत परेशान करने वाली थी।' यूरी एज़ेंशपिस को निरंतर आहार का पालन करने, नियमित रूप से डॉक्टरों को देखने और लगातार गोलियों का एक गुच्छा निगलने के लिए मजबूर किया गया था।

यूरी आइज़ेंशपिस - मौत का कारण

सितंबर 2005 में उनके पेट से रक्तस्राव शुरू हो जाएगा। एक छिद्रित अल्सर बीमारियों के एक विशाल समूह में शामिल हो जाएगा। डॉक्टर एक नई समस्या को सफलतापूर्वक ख़त्म कर देते हैं, लेकिन अगले दिन मरीज़ की मायोकार्डियल रोधगलन से मृत्यु हो जाती है। पहली बार "ज़ोन" से दूसरी रिहाई के तुरंत बाद दिल का दौरा पड़ा। उन्हें मॉस्को के उपनगरीय इलाके डोमोडेडोवो कब्रिस्तान में दफनाया जाएगा।

निर्माता आइज़ेंशपिस की सबसे सफल परियोजनाओं को लगातार पहली और आखिरी माना जाता है। विक्टर त्सोई को अभी भी रॉक प्रशंसकों के बीच एक प्रतिष्ठित गायक माना जाता है, और दिमित्री बिलन एकमात्र रूसी पॉप गायक हैं जिन्होंने यूरोविज़न में सबसे प्रतिष्ठित जीत हासिल की। निर्माता गायक की सफलता का इंतजार नहीं कर पाएंगे, जो उनकी मृत्यु के 2 दिन बाद आएगी।

निर्माता की मृत्यु के बाद, दिमा बिलन आइज़ेंशपिस की आम कानून पत्नी ऐलेना कोवरिगिना के लिए हमले का उद्देश्य बन जाएंगी, जिन्होंने अदालत में कलाकार के नाम के ब्रांड पर अपने अधिकार को साबित करने की कोशिश की, जैसा कि उनका मानना ​​था, पूरी तरह से संबंधित है आम कानून पति ने दावा किया कि "स्टार" अनुबंध की किसी भी शर्त को पूरा नहीं करता है। वह अपने अधिकार का बचाव करने में विफल रही। दीमा बिलन एक अन्य निर्माता याना रुतकोवस्काया के हाथों में पड़ गईं।

यूरी एज़ेंशपिस के अंतिम संस्कार के 11 साल बाद, उनका नाम फिर से आपराधिक रिपोर्ट में आएगा। पुलिस प्रोड्यूसर मिखाइल के बेटे को गिरफ्तार करेगी, जिसकी चीजों में डेढ़ ग्राम कोकीन मिलेगी. अपराध के प्रति अपनी प्रदर्शित प्रवृत्ति के बावजूद, बेटा पूरी तरह से अपने पिता के नक्शेकदम पर नहीं चला। संगीत उनके लिए नहीं था.

"स्पिट्ज़-किसान", "रेसिडिविस्ट निर्माता", यूरी आइज़ेंशपिस हमेशा जानबूझकर अपने सितारों की छाया में बने रहे। "बच्चे," उसने उन सभी को बुलाया। और उसने उन्हें सब कुछ दिया: समय, पैसा, स्वास्थ्य। निर्माता, जिसे पीठ पीछे "लोहा" कहा जाता था, एक सरल, मानवीय हृदय वाला था।

एक समय की बात है, "हुकस्टर" युरका स्पिट्ज़ पूरे मॉस्को में एक प्रसिद्ध सट्टेबाज और सट्टेबाज था। फिर उन्होंने अपना पहला समूह - बीटल्स का सोवियत संस्करण - तैयार किया। उसके बाद, तलाशी, गिरफ़्तारियाँ, सज़ाएँ हुईं ... उन्होंने 17 साल और आठ महीने जेलों में बिताए - अपने जीवन का लगभग एक तिहाई। आइज़ेंशपिस अपने आपराधिक अतीत के बारे में कभी शर्मिंदा नहीं थे, और जब वह माज़ेव से मिले, तो उन्होंने अपना परिचय भी दिया: "रेसिडिविस्ट निर्माता"। जब राजनीतिक कैदियों और सट्टेबाजों के लिए माफी की घोषणा की गई, और मुद्रा धोखाधड़ी मुद्रा लेनदेन बन गई, तो आइज़ेंशपिस को एक बार फिर विश्वास हो गया कि वह बिना किसी कारण के सेवा कर रहा है। लेकिन जेल में उनका स्वास्थ्य इतना खराब हो गया कि शेष जीवन उन्होंने एक ही गोली पर काम किया...

परिणाम दिल का दौरा था. उन्हें कुछ घंटे का समय दिया गया था, लेकिन वह दो दिन तक टिके रहे। और अपनी मृत्यु के दिन भी उन्होंने मांग की: “मुझे अपने पैरों पर खड़ा करो! बिलन को "वर्ष का गायक" से सम्मानित किया गया है! पुरस्कार से पहले वह केवल कुछ घंटे ही जीवित नहीं रहे. दोस्त बाद में कहेंगे: वह दिल से जीने वाला आदमी था, शायद इसीलिए दुख हुआ।

वह तब संगीत निर्माता थे जब हमारी भाषा में ऐसा कोई शब्द नहीं था। प्रस्तुतकर्ता वादिम तकमेनेव कार्यक्रम के वृत्तचित्र भाग में - किनो से दिमा बिलन तक - ग्रे एमिनेंस आइज़ेंशपिस के रचनात्मक जीवन के बारे में बताएंगे। उनके श्मिलिच के जीवन के बारे में कम वाक्पटुता से नहीं बताया जाएगा, या बल्कि, उनके "बच्चे" गाएंगे: समूह "प्रौद्योगिकी", "डायनामाइट", "मोरल कोड", व्लाद स्टेशेव्स्की, दिमा बिलन।

जीवनी
1968 में उन्होंने मॉस्को इंस्टीट्यूट ऑफ इकोनॉमिक्स एंड स्टैटिस्टिक्स से इंजीनियर-अर्थशास्त्री की डिग्री के साथ स्नातक किया। उन्होंने 1965 में रॉक बैंड "SOKOL" के साथ प्रशासक के रूप में काम करते हुए अपने पेशेवर करियर की शुरुआत की। टीम की गतिविधियों की एक मूल योजना विकसित की। एक संगीत कार्यक्रम आयोजित करने के लिए क्लब के निदेशक के साथ एक मौखिक समझौते के बाद, प्रशासक ने फिल्म के शाम के प्रदर्शन के लिए टिकट खरीदे और उन्हें उच्च कीमत पर वितरित किया। पहली बार, वह उन लोगों के काम में शामिल हुए जिन्होंने समूह के प्रदर्शन के दौरान व्यवस्था सुनिश्चित की। 7 जनवरी, 1970 को गिरफ्तार कर लिया गया। तलाशी के परिणामस्वरूप 15,585 रूबल और 7,675 डॉलर जब्त किए गए। अनुच्छेद 88 (सोना और मुद्रा लेनदेन) के तहत दोषी ठहराया गया। 1977 में जेल से रिहा कर दिया गया, बाद में उन्हें आधिकारिक माफ़ीनामा वाला एक पेपर मिला।
थोड़े समय के लिए उन्होंने कोम्सोमोल की सिटी कमेटी के तहत टीओ "गैलरी" में काम किया, युवा कलाकारों के संगीत कार्यक्रम आयोजित किए। 1989 की शुरुआत में वह KINO समूह के निर्माता थे। अभिलेखों के प्रकाशन पर राज्य के एकाधिकार को तोड़ने वाले पहले लोगों में से एक। 5,000,000 रूबल (1990) का ऋण लेते हुए, उन्होंने KINO समूह का अंतिम कार्य - ब्लैक एल्बम जारी किया। 1991 से 1992 तक उन्होंने टेक्नोलॉजी समूह के साथ सहयोग किया। संगीतकारों को अपना पहला एल्बम "एवरीथिंग यू वांट" रिलीज़ करने में मदद करता है, विभिन्न मुद्रित उत्पादों (पोस्टर, पोस्टकार्ड, आदि) की रिलीज़ का आयोजन करता है। 1992 में उन्होंने "सर्वश्रेष्ठ निर्माता" नामांकन में राष्ट्रीय रूसी संगीत पुरस्कार "ओवेशन" जीता। 1992 से 1993 की अवधि में उन्होंने "मोरल कोड" और "यांग गन्स" समूहों के साथ एक निर्माता के रूप में काम किया। 1994 की गर्मियों से वह गायक व्लाद स्टैशेव्स्की के साथ सहयोग कर रहे हैं (4 एल्बम 1997 में रिकॉर्ड किए गए थे, पहली फिल्म - "लव डोंट लिव हियर अनिमोर" - "आइसेनस्पिस रिकॉर्ड्स" लेबल पर जारी की गई थी)। अंतर्राष्ट्रीय उत्सव "सनी अदज़हरिया" (1994) के संगठन में भाग लिया, साथ ही संगीत पुरस्कार "स्टार" की स्थापना में भी भाग लिया। 1995 में, 1993-94 के काम के परिणामों के बाद, उन्हें फिर से ओवेशन पुरस्कार से सम्मानित किया गया। 1997 में उन्होंने महत्वाकांक्षी गायक इंगा के साथ सहयोग करते हुए व्लाद स्टेशेव्स्की के साथ काम करना जारी रखा।

इंजीनियर-अर्थशास्त्री की डिग्री के साथ मॉस्को इंस्टीट्यूट ऑफ इकोनॉमिक्स एंड स्टैटिस्टिक्स के दूसरे वर्ष के छात्र यूरी एज़ेंशपिस अपना सारा खाली समय अपने जुनून - संगीत - को समर्पित करते हैं। संगीत किसी भी तरह से आधिकारिक नहीं है, रिकॉर्डिंग उद्योग के घरेलू दिग्गजों द्वारा लाखों प्रतियों में तैयार किया गया है, लेकिन वास्तविक, वैचारिक रूप से हानिकारक और खतरनाक है। रॉक, जैज़, कुछ बेतुकेपन के लिए, यहाँ तक कि बेरी बहनों को भी ऐसा घोषित किया गया था।
“मेरी पहली रिकॉर्डिंग दुनिया के प्रमुख संगीतकारों की जैज़ रचनाएँ हैं। जॉन कोलट्रैन, वुडी हरमन, एला फिट्जगेराल्ड, लुई आर्मस्ट्रांग... मैं ऐसे लगभग सौ नाम बता सकता हूं। मेरे पहले आदर्श जॉन कोलट्रेन, एला फिट्जगेराल्ड, लुई आर्मस्ट्रांग थे।
बाद में, मैं रॉक संगीत - रिदम और ब्लूज़ की उत्पत्ति की ओर आकर्षित हुआ। वह अलग-अलग दिशाओं को जानता था - अवंत-गार्डे जैज़, जैज़-रॉक, लोकप्रिय जैज़। तब मैं रॉक संगीत की उत्पत्ति, रिदम ब्लूज़ जैसी दिशा के संस्थापकों की ओर आकर्षित हुआ। संगीत प्रेमियों का दायरा छोटा था, सभी एक-दूसरे को जानते थे। अगर मेरे दोस्तों को कोई रिकॉर्ड मिला तो मैंने उसे दोबारा लिखा। सीमा शुल्क कानूनों और विनियमों की मजबूत बाधाओं के माध्यम से रिकॉर्ड विदेशों से हमारे पास आए, और फिर "काले" बाजारों में बेचे गए, जो समय-समय पर बिखरे हुए थे। न तो विनिमय और न ही बिक्री की अनुमति थी। डिस्क को जब्त किया जा सकता है, उन पर सट्टेबाजी के लिए मुकदमा चलाया जा सकता है। खैर, आप आश्चर्यचकित हैं. फिर भी, अभिलेख लाए गए और पारखी लोगों के पास चिपका दिए गए"
रॉक "पसलियों" (भूमिगत हस्तशिल्पियों ने एक्स-रे पर ध्वनि ट्रैक काटते हैं) और "देशी" प्रतिबंधित विनाइल पर पौराणिक रिकॉर्ड के साथ हमारे पास आए। एल्विस प्रेस्टले, और बाद में - बीटल्स ने देश में जीवन और ड्राइव से भरपूर मुक्त संगीत की विदेशी भावना लायी। संगीतकार हमेशा संगीत प्रेमियों के साथ कंधे से कंधा मिलाकर रहते हैं, अक्सर दोनों को मिलाते हैं।"

नई योजनाएँ नवीन रूप से मौलिक थीं: क्लब के निदेशक के साथ एक मौखिक समझौते के बाद, समूह ने शाम के मूवी शो के लिए सभी टिकट खरीदे और उन्हें बढ़ी हुई कीमत पर बेच दिया, लेकिन पहले से ही सिनेमा के बजाय आयोजित अपने स्वयं के संगीत कार्यक्रम के लिए , जिसे "तकनीकी कारणों से रद्द कर दिया गया था।" मार्क-अप संगीतकारों के पक्ष में था, और क्लब को सबसे गैर-नकद फिल्म के लिए भी एक बिक-आउट संग्रह प्राप्त हुआ - "फाल्कन" की लोकप्रियता इतनी महान थी। लेकिन संगीत केवल रचनात्मक विचार से ही नहीं बनता। इसे बनाने के लिए काफी भौतिक चीज़ों की आवश्यकता होती है - संगीत वाद्ययंत्र, ध्वनि उपकरण। और यह मुद्दा न केवल वित्तपोषण द्वारा हल किया गया था। उस समय यूएसएसआर में, केवल आधिकारिक फिलहारमोनिक समूह ही कमोबेश सभ्य उपकरण या ब्रांडेड इलेक्ट्रिक गिटार खरीद सकते थे। और यहां फिर से युवा निर्माता की उद्यमशीलता की भावना बचाव में आती है।

यूरी एज़ेंशपिस कहते हैं, "हमारा पहला एम्पलीफायर," हमने मॉस्को अनुसंधान संस्थानों में से एक से ऑर्डर किया, और काफी मामूली राशि के लिए उन्होंने हमारे लिए एक अच्छा उपकरण बनाया। बेशक, अनौपचारिक रूप से।
यह एक बड़ा कदम था, लेकिन फिर भी, हमारे इंजीनियरों की रचनाएँ, जो गिटार ध्वनि की बारीकियों से परिचित नहीं थे, उन ब्रांडेड उपकरणों तक नहीं पहुँच पाईं, जिन्होंने आने वाले विदेशी बैंडों के संगीत समारोहों में लोगों को आश्चर्यचकित कर दिया। यह विदेशी अतिथि कलाकारों से, या बल्कि, उनके तकनीकी कर्मचारियों से है, कि लोग संगीत उपकरण और वाद्ययंत्र खरीदना शुरू करते हैं।
"यह एक पारस्परिक रूप से लाभप्रद सहयोग था," यूरी शिमिलीविच कहते हैं, "विदेशियों ने स्वेच्छा से हमें उपकरण बेचा, क्योंकि वे अपने देश में एक नया उपकरण खरीद सकते थे, और हमारे लिए यह सिर्फ एक सुखद खोज थी।" इस प्रकार, इतालवी स्टार रीटा पावोन, यूगोस्लाव गायक जॉर्ज मार्जानोविक और कई अन्य लोगों के ध्वनि उपकरण "सोकोला" के शस्त्रागार में चले गए। बेशक, उन्हें मुद्रा से भुगतान करना पड़ता था, जिसके साथ कोई भी लेन-देन यूएसएसआर में अवैध था और न्याय द्वारा कड़ी सजा दी जाती थी।
1969 तक, "SOKOL" एक काफी प्रसिद्ध टीम बन गई, और ROSCONCERT में "पेशेवर ट्रैक" पर आ गई। वर्ष के अंत में, समूह के युवा निदेशक, यूरी आइज़ेंशपिस ने इस्तीफा दे दिया। यूरी शमीलेविच कहते हैं, "मुझे अपने स्नातक प्रोजेक्ट का बचाव करना था," इसके अलावा, मैंने केंद्रीय सांख्यिकी कार्यालय में काम किया, और दौरा करना मुझे पसंद नहीं आया।
मेरी राय में, एक निर्माता के पास 50% अंतर्ज्ञान, 30% भाग्य, 20% प्रदर्शन होता है। मेरा कार्य दिवस सुबह 8 बजे शुरू होता है और आधी रात को समाप्त होता है। और यहाँ क्या सीखा जा सकता है?
इस बीच, यूएसएसआर के आंतरिक मामलों के निकायों द्वारा युवा इम्प्रेसारियो की गतिविधियों पर लंबे समय से नजर रखी जा रही है। “हम विकसित हो गए हैं। तकनीकी उपकरणों को निरंतर आधुनिकीकरण की आवश्यकता थी। मैं एक रचनात्मक व्यक्ति हूं. एक बार एक अच्छी ध्वनि सुनने के बाद - जीवंत, शुद्ध, वास्तविक - मैं अब दूसरा प्लेबैक नहीं सुन सकता। मैंने उस समय के लिए सबसे उन्नत उपकरण खरीदे। और यहीं मेरा पहली बार वास्तविक आपराधिक कानून से सामना हुआ। और वह उसे पार करने लगा. बिजनेस करना शुरू किया. आज यह एक ठोस व्यवसाय है, लेकिन फिर...
मेरा व्यवसाय मुद्रा और सोने से जुड़ा था - सबसे भयानक, निष्पादन लेख। लेकिन सही होने की भावना ने मुझे स्थिति का सही आकलन करने से रोक दिया। कोई डर नहीं था, ख़तरे का एहसास भी नहीं था। मुझे लगा कि मैं स्वाभाविक और सामान्य रूप से अभिनय कर रहा हूं। और इसके विपरीत, आसपास बहुत कुछ अप्राकृतिक और समझ से परे लग रहा था। एक व्यक्ति की पहल को राज्य संरचनाओं द्वारा क्यों दबाया जाता है - चाहे वह व्यापार हो, उत्पादन हो, संस्कृति हो? क्यों, क्या गाना है - राज्य तय करता है? मैंने इसके बारे में सोचा, लेकिन कोई स्पष्टीकरण नहीं मिला, विश्वदृष्टि जो परिवार में, स्कूल में, संस्थान में समाहित थी, उसमें हस्तक्षेप हुआ। कहीं न कहीं अंदर से मुझे पता था कि मैं सही था। और यह कि मेरा व्यवसाय (उन्होंने "व्यवसाय" नहीं कहा) मेरा अपना व्यवसाय है। संक्षेप में, उन्होंने संगीत से शुरुआत की और अंत में जेल गए।
7 जनवरी, 1970 को उन्हें गिरफ्तार कर लिया गया और SOKOL समूह के सभी उपकरण जब्त कर लिये गये। विदेशी मुद्रा लेनदेन के आरोप में, यूरी एज़ेंशपिस को 17 साल जेल की सजा सुनाई गई है ... इन 17 वर्षों के दौरान, दुनिया बदल गई है और बहुत बदल गई है। 1980 के दशक के उत्तरार्ध तक, साम्यवादी हठधर्मिता काफ़ी हद तक हिल गई थी। आज़ादी कदम दर कदम आई। इसका एहसास जेल की सलाखों के पीछे भी हुआ.
"1986 में, ब्यूटिरका में एक चिकित्सा परीक्षण के दौरान," यूरी शमिलिविच कहते हैं, "स्वास्थ्य के बारे में कई ऑन-ड्यूटी सवालों के बाद, डॉक्टर ने अचानक मुझसे पूछा:" क्या आप वही आइज़ेंशपिस हैं, जो साठ के दशक के अंत में सोकोल समूह में शामिल थे। ?” मुझे याद है कि मैं किसी तरह असहज महसूस कर रहा था, मैं बहुत उत्साहित था। और डॉक्टर ने मुझे "यूथ" पत्रिका दी, जिसमें मेरे बारे में बहुत सारी सामग्री थी। इसमें कहा गया कि फाल्कन के लिए मैं वही था जो बीटल्स के लिए ब्रायन एप्सटीन था।" भाग्य की इच्छा से, लगभग 17 वर्षों की सेवा करने के बाद, जेल अस्पताल में यूरी एज़ेंशपिस ने एक पत्रिका में अपने बारे में एक ऐसे व्यक्ति के रूप में पढ़ा जो सोवियत रॉक के मूल में खड़ा था ...
जब मैं दूर था तो दुनिया बदल गई। एक नई पीढ़ी सामने आई है. पुराने परिचित शायद मुझे नहीं भूले होंगे, लेकिन मुझे नहीं पता था कि उन्हें कहां ढूंढूं। जब मुझे रिहा किया गया तो मैं भयानक अवसाद की स्थिति में आ गया। बहुत समय बर्बाद हो गया. दोस्तों ने कुछ हासिल किया है. और मुझे शून्य से शुरुआत करनी पड़ी. न पैसा, न अपार्टमेंट, न परिवार। जब मैं जेल गया तो मेरी एक गर्लफ्रेंड थी. उसे क्या हुआ? पता नहीं।
मुझे डर था कि मैं अपने माता-पिता को फिर कभी नहीं देख पाऊंगा। सौभाग्य से, मैंने देखा. उन्होंने मेरे नये उत्थान को भी पकड़ लिया। इस मामले पर मेरे पिता की अपनी राय थी. मेरे माता-पिता युद्ध में भागीदार हैं, उनके पास पुरस्कार हैं, वे कम्युनिस्ट हैं। उन्हें यह असामान्य लगा कि उनका बेटा समझ से परे संगीत, रॉक का शौकीन था। मेरे पिता मुझे दोषी मानते थे. माँ को शायद संदेह हुआ, लेकिन उसने स्वीकार नहीं किया। वह आंतरिक रूप से एक स्वतंत्र व्यक्ति हैं, बहुत साहसी, बहुत वास्तविक, उन्हीं लाखों सामान्य कम्युनिस्टों की तरह जो युद्ध और सभी कठिनाइयों से गुज़रे। वह खुद बेलारूस से हैं. अपने स्वास्थ्य की स्थिति के बावजूद, मेरी माँ पक्षपातियों की एक रैली में भाग लेने के लिए मिन्स्क गईं। और वह अपनों के बीच ही मर गई - जहां वह पैदा हुई थी। वह अपने पति से केवल एक वर्ष जीवित रहीं।
संभवतः, मुझे इस व्यवस्था के प्रति, सोवियत हर चीज़ के प्रति किसी प्रकार का गुस्सा होना चाहिए। 17 साल जेल में काटने से - हाँ, किसी भी व्यक्ति को शर्मिंदगी उठानी पड़ेगी। लेकिन मुझे कोई गुस्सा नहीं है. अपने लिए सबसे कठिन दौर में, मैं ध्यान केंद्रित करने, अपनी इच्छाशक्ति जुटाने में कामयाब रहा। शायद इसलिए कि यह पहले से ही तड़का हुआ था। आख़िरकार, इसका अस्तित्व है - अस्तित्व के लिए संघर्ष। उत्तरजीविता के लिए।
जब सोल्झेनित्सिन सोवियत वास्तविकता के बुरे सपनों का वर्णन करते हैं, जैसा कि वह उन्हें कहते हैं, तो मैं कहता हूं: वह उन परिस्थितियों में रहे होंगे जिनमें मैं रहता था। वह मुख्य रूप से राजनीतिक धाराओं के तहत दोषी ठहराए गए लोगों में से एक सजा काट रहा था। मैं दुर्दांत अपराधियों के बीच बैठा। और यह सचमुच एक बुरा सपना है. हर दिन खून बहाया जाता है, हर दिन अराजकता, अराजकता। लेकिन उन्होंने मुझे नहीं छुआ. मैं एक मिलनसार व्यक्ति हूं, मैं किसी भी परिस्थिति में ढल जाता हूं। मैं उस जनरल से दोस्ती कर सकता था जो मेरे साथ बैठा था। किसी सोवियत विरोधी टेरी से बात हो सकती थी। मार्क्सवादी-लेनिनवादी विचारधारा के अनुयायी को सुन सका। आखिरी अपराधी से बात कर सकता था और उसकी आत्मा तक पहुंचने का रास्ता खोज सकता था। कई लोग यहूदी-विरोध, ज़ायोनीवाद के बारे में बात करते हैं। ये राजनीतिक घटनाएँ किसी तरह मेरे सामने से गुज़रीं। मुझे न तो स्कूल में और न ही संस्थान में ऐसा कुछ महसूस हुआ। और जेल में मुझे इसका एहसास नहीं हुआ. लेकिन हर दिन मैंने आस-पास इतना खून, गुस्सा, क्रूरता देखी...
वहां 70 फीसदी कैदी भूख से मर रहे हैं. मैं भूखा नहीं मरा. कैसे? बेशक, पैसा सब कुछ अनौपचारिक रूप से करता है। यही मेरी घटना, मेरी विशिष्टता है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि मैं किस माहौल में था, मुझे अलग-अलग कॉलोनियों, अलग-अलग क्षेत्रों, अलग-अलग क्षेत्रों का दौरा करना पड़ा - हर जगह मुझे एक सामान्य अपराधी के लिए उच्चतम जीवन स्तर मिला। इसे केवल संगठनात्मक कौशल से नहीं समझाया जा सकता, यह चरित्र की घटना है।
1987 में रिहा होने के बाद, आइज़ेंशपिस ने कोम्सोमोल की शहर समिति के तहत एक युवा संगीत संगठन - टीओ "गैलरी" में काम करना शुरू किया, जो युवा कलाकारों के संगीत कार्यक्रम का आयोजन करता था। बारिश के बाद मशरूम जैसे संगठन सभी प्रकार के कोम्सोमोल और सोवियत संगठनों के क्षेत्र में पैदा होने लगे। “यह एक प्रकार की छत थी। उस समय, "प्रबंधक" की अवधारणा अभी तक सामने नहीं आई थी। मेरी पहली गतिविधियों में से एक लेनिनग्राद रॉक बैंड के एक संगीत कार्यक्रम का आयोजन करना था। तब उन्होंने मुख्य रूप से संस्कृति के घरों में प्रदर्शन किया और मैंने उन्हें बड़े मंच पर खींच लिया।
“और इसलिए मैं विक्टर त्सोई से मिला। सिद्धांत रूप में, यह कोई संयोग नहीं है. मैंने खुद उन्हें पाया और उन्हें अपने साथ काम करने के लिए मना लिया, मैंने उन्हें आश्वस्त किया कि मैं संगीत में कोई आकस्मिक व्यक्ति नहीं हूं। उसने मुझे बताया कि वह किस दौर से गुजरा। इसने किसी तरह उस पर असर डाला, हालाँकि मैं उससे पूरी तरह अपरिचित था, और विक्टर उस तरह का व्यक्ति नहीं है जो आसानी से संपर्क बना लेता है।
1988 में हर्मिटेज गार्डन की एक बेंच पर हुई एक बैठक में संगीतकार और निर्माता ने एक साथ काम करने का फैसला किया।
“हमारी जान-पहचान दोस्ती में बदल गई। फिर दोस्ती एक रचनात्मक मिलन में बदल गई। मैं अपने लिए अतिरिक्त प्रशंसा अर्जित नहीं करना चाहता। बेशक, त्सोई और किनो समूह हमारी मुलाकात से पहले भी जाने जाते थे। लेकिन वे लेनिनग्राद बेसमेंट रॉक के प्रशंसकों के बीच जाने जाते हैं। मैंने उसे एक रॉक स्टार के रूप में ढालने का फैसला किया। और यह सफल हुआ.
“आंतरिक रूप से, चोई किसी अन्य के विपरीत, एक बहुत ही दिलचस्प व्यक्ति है। वह अपनी दूसरी पत्नी से काफी प्रभावित थे। वह सिनेमा जगत की एक खूबसूरत महिला हैं और उनकी बहुत अच्छी दोस्त थीं। मुझे लगता है कि उन्होंने अपनी वह छवि बनाने के लिए भी बहुत कुछ किया जो जनता के बीच जानी जाती है। वह एक भूखा, दुष्ट त्सोई से प्रभावशाली और रहस्यमय बन गया। इस तरह मैंने उन्हें पहचाना - एक सुगठित कलाकार जो पहले ही "अस्सा" में अभिनय कर चुका था। और उसे एक सुपरस्टार, या शायद कुछ और भी बनने में मदद करने में कामयाब रहा।
1990 में त्सोई की दुखद मृत्यु के बाद, आइज़ेंशपिस ने अंतिम "ब्लैक एल्बम" "किनो" जारी किया। इसके अलावा, रूसी ध्वनि रिकॉर्डिंग के सोवियत इतिहास के बाद पहली बार, यह रिकॉर्ड बाजार पर पूर्ण एकाधिकार की परवाह किए बिना ऐसा करता है - मेलोडिया कंपनी, निवेशकों से धन आकर्षित करती है। किनो एल्बम के विनाइल संस्करणों का कुल प्रसार 1,200,000 प्रतियों तक था।
यूरी आइज़ेंशपिस के करियर का अगला चरण टेक्नोलॉजी ग्रुप (1991) था। और अगर उनके साथ काम करने की शुरुआत में "किनो" में पहले से ही एक निश्चित प्रारंभिक गति थी, तो "टेक्नोलॉजी" की सफलता निर्माता द्वारा "स्क्रैच से" तैयार की गई थी, जो पहले से ही एक अनुभवी मूर्तिकार था। नई टीम में ध्वस्त बायोकंस्ट्रक्टर समूह के टुकड़े शामिल थे, और संगीत सामग्री में तीन या चार गाने शामिल थे।
"मेरा दूसरा प्रोजेक्ट," यूरी शमीलेविच टिप्पणी करते हैं, "दिखाया कि आप सामान्य, औसत स्तर के लोगों को ले सकते हैं और उनमें से स्टार बना सकते हैं।" सबसे पहले, मैंने उन्हें उनकी क्षमताओं में विश्वास के साथ प्रेरित किया: यहाँ, दोस्तों, आप मेरे साथ काम करते हैं - आप पहले से ही सितारे हैं। इस आत्मविश्वास ने उन्हें खुद को आज़ाद करने का मौका दिया। और जब एक रचनात्मक व्यक्ति आराम करता है, तो उसके पास ताकत का उछाल होता है, वह कुछ वास्तविक बनाना शुरू कर देता है। इसलिए वे 4 महीने के बाद वर्ष का समूह बन गए और जब हमने साथ काम किया तो उन्होंने हर समय उच्चतम रेटिंग बनाए रखी।
गाना "स्ट्रेंज डांस" 14 महीनों से "एमके साउंडट्रैक" के टॉप 10 से बाहर नहीं हुआ है। पहला एल्बम "एवरीथिंग यू वांट" (1991) बेस्टसेलर बन गया। तब उनकी लोकप्रियता गिर जाती है. “इसके कई उद्देश्यपूर्ण कारण हैं, जिनमें, मेरा मानना ​​है, हमारा ब्रेकअप भी शामिल है। इसलिए आज एक प्रतिभाशाली निर्माता के बिना सुपरस्टार भी कुछ नहीं कर सकता। हम कह सकते हैं कि शो व्यवसाय पहले से ही स्थापित उद्योग है - कारों के उत्पादन या लोहे को गलाने जैसा ही उद्योग। यहां की भी अपनी तकनीक और अपने कानून हैं।
1992 में, यूरी आइज़ेंशपिस "वर्ष के निर्माता" नामांकन में राष्ट्रीय रूसी संगीत पुरस्कार "ओवेशन" के विजेता बने, जो मॉस्को में कॉन्सर्ट हॉल "रूस" में हुआ था। इस नामांकन में निम्नलिखित का भी प्रतिनिधित्व किया गया: अग्रानुक्रम लियोनिद वेलिचकोवस्की (जिसे लाडा डेन के पति के रूप में जाना जाता है)। इगोर सेलिवरस्टोव (स्ट्रेलकी और वायरस समूहों द्वारा निर्मित)। वालेरी बेलोटेर्सकोव्स्की, रचनात्मक "पिता" अलसु। परिणामों को सारांशित करते समय, कई मॉस्को प्रकाशनों, रेडियो चार्ट, समाजशास्त्रीय सेवाओं के डेटा और उच्च सत्यापन आयोग के सदस्यों द्वारा किए गए मतदान के परिणामों का उपयोग किया गया था। फिर भी, संगीत समुदाय के हलकों में इस पुरस्कार को सबसे भ्रष्ट पुरस्कारों में से एक माना जाता है।
"यंग गन्स" (1992 - 1993)
"घरेलू गन्स'एन'रोज़ेज़" का संक्षिप्त इतिहास, जैसा कि उन्हें प्रेस में कहा जाता था,
संगीतकारों और निर्माताओं के लिए समान रूप से शिक्षाप्रद और विशिष्ट। कुछ उज्ज्वल हिट जारी करने के बाद, समूह प्रतिभागियों के आंतरिक टकराव से बस विस्फोट हो गया। "प्रत्येक यंग गन्स संगीतकार," यूरी एज़ेंशपिस टिप्पणी करते हैं, "एक नेता बनना चाहते थे, वे लगातार शाप देते थे, लड़ते थे, वाद्ययंत्र तोड़ते थे। मेरी गलती यह थी कि मैंने उन्हें समय रहते नहीं रोका।”
लिंडा
यह यूरी एज़ेंशपिस ही थे जिन्होंने 1993 में एक प्रतिभाशाली जैज़ कॉलेज स्नातक को देखा और गायिका को बड़े मंच पर अपना पहला कदम रखने में मदद की। उनका संयुक्त कार्य एक वर्ष से भी कम समय तक चला, जिसके बाद कलाकार और निर्माता के रचनात्मक रास्ते अलग हो गए।
व्लाद स्टैशेव्स्की (1994-1999)
नब्बे के दशक के मध्य का एक सेक्स प्रतीक, सभी उम्र की लड़कियों का पसंदीदा, व्लाद स्टेशेव्स्की ने यूरी आइज़ेंशपिस के साथ मिलकर 5 एल्बम जारी किए, जिनमें से प्रत्येक राष्ट्रीय बेस्टसेलर बन गया। यूरी और व्लाद की मुलाकात मास्टर नाइट क्लब में हुई, जहां आइज़ेंशपिस द्वारा निर्मित यंग गन्स समूह ने प्रदर्शन किया। यूरी शमीलेविच ने व्लाद को मंच के पीछे एक ख़राब पियानो पर विली टोकरेव और मिखाइल शुफुटिंस्की के गाने गुनगुनाते हुए सुना, और पूछा कि उन्होंने संगीत का अध्ययन कहाँ से किया है। परिणामस्वरूप, उन्होंने फोन नंबरों का आदान-प्रदान किया, और थोड़ी देर बाद एज़ेंशपिस ने व्लाद को फोन किया और एक नियुक्ति की। उस स्थान पर पहुँचकर स्टैशेव्स्की की मुलाकात व्लादिमीर मैटेत्स्की से हुई। उन्होंने यूरी शमीलेविच के साथ मिलकर स्टेशेव्स्की के लिए एक ऑडिशन की व्यवस्था की और एक हफ्ते बाद उनके प्रदर्शनों की सूची का पहला गाना तैयार हो गया। इसे "सड़कें जिन पर हम चलते हैं" कहा जाता था। स्टैशेव्स्की का पहला सार्वजनिक प्रदर्शन 30 अगस्त 1993 को अदजारा में एक उत्सव में हुआ।
पहला एल्बम "लव डोंट लिव हियर अनिमोर" नव निर्मित कंपनी "आइज़ेंशपिस रिकॉर्ड्स" की पहली रिलीज़ थी। 1995 में, निर्माता को फिर से ओवेशन अवार्ड से सम्मानित किया गया। 1996 में, स्टैशेव्स्की के तीसरे एल्बम, व्लाद-21 की अकेले पहले सप्ताह में 15,000 प्रतियां बिकीं, जो एक बहुत ही युवा रूसी सीडी बाजार के लिए एक खगोलीय आंकड़ा था। उसी वर्ष, कलाकार दूसरे के शीर्ष पर पहुंच जाता है, बिल्कुल सामान्य चार्ट नहीं: विशेषज्ञ पत्रिका उसे वर्ष के "सबसे पायरेटेड" कलाकार के रूप में पहचानती है। 1997 में, अमेरिकी सीनेट के निमंत्रण पर, व्लाद स्टैशेव्स्की ने 20,000 से अधिक लोगों के सामने ब्रुकलिन पार्क में एक एकल संगीत कार्यक्रम दिया।
इंगा ड्रोज़्डोवा (1996-1997)
कुख्यात मॉडल, जिसने यूरी एज़ेंशपिस के सहयोग से व्लाद स्टैशेव्स्की के दो वीडियो में अभिनय किया, फीवर गीत - "थर्स्ट" का रूसी भाषा का कवर संस्करण रिकॉर्ड कर रही है। फिर जिस पर क्लिप हटा दी जाती है. प्लेबॉय पत्रिका के अनुसार, रूस की पहली सेक्स सिंबल, इंगा संगीत व्यवसाय की तुलना में मॉडलिंग व्यवसाय को प्राथमिकता देती हैं और एक कलाकार के रूप में अपना करियर जारी नहीं रखती हैं। अब वह संयुक्त राज्य अमेरिका में सफलतापूर्वक काम कर रही है।
साशा (1999-2000)
एक बार मॉस्को में, साशा को गलती से यूरी एज़ेंशपिस का फ़ोन नंबर मिल गया। मैंने कॉल किया। बहुत बढ़िया बातचीत हुई.
- मैं गायक बनना चाहूंगा।
- आप वास्तव में क्या जानते हैं?
- और सभी।
- क्या सब?
- मैं चेहरे पर दे सकता हूँ.
तो साशा की किस्मत का फैसला हो गया। काश सब कुछ इतना सरल होता. "मैं तुम्हारे चेहरे पर मुक्का मार सकता हूँ" के लिए वे मंच नहीं लेते...
मैं एक धनी व्यक्ति हूं. मेरी कार न सिर्फ अच्छी है, बल्कि शानदार भी है। अपार्टमेंट भी. वे लगातार मेरे लिए काम करने जा रहे हैं, मैं दोस्तों को आमंत्रित कर सकता हूं। कोई भी आये, विदेशी भी, सब कहते - यही लेवल है! मेरे पास अच्छी अलमारी और अच्छा स्वाद है। मैं कपड़े पहनता हूं, शायद चमकीले, लेकिन बहुत अच्छे, ठोस, फैशनेबल। चूंकि मैं शो बिजनेस में हूं, इसलिए मुझे उसी के अनुसार कपड़े पहनने पड़ते हैं। मेरे बारे में प्रेस में आने वाले चुटकुले हमेशा सुखद नहीं होते, लेकिन वे हलचल मचाने का भी काम करते हैं। कई वर्षों में पहली बार, जब मेरा शो - "मैं और मेरे दोस्त" चल रहा था, स्पोर्ट्स पैलेस बिक ​​गया।
जब तुम विदेश में होते हो तो सोचते हो हम कितने अभागे लोग हैं! आज हम पूरी तरह अव्यवस्थित हैं। लोग एक-दूसरे के प्रति शिकारी की तरह हो गये हैं। हालाँकि यह एक प्राकृतिक प्रक्रिया हो सकती है? हर उस देश के इतिहास में सब कुछ पहले से ही मौजूद है जहां पूंजीवादी संबंधों का जन्म हुआ है।
सच कहूँ तो, मैं यह नहीं मानता कि जिन प्रक्रियाओं में हम सभी भाग लेते हैं, वे उलटने योग्य हैं। अब हम एक राजनीतिक और राज्य संकट का सामना कर रहे हैं। लेकिन फिर भी स्थिरता आएगी. भले ही सैन्य जुंटा आ जाए, भले ही कम्युनिस्ट वापस आ जाएं, वे तानाशाही स्थापित नहीं करेंगे। क्योंकि विश्व सभ्यता का एक स्तर होता है। चाहे कुछ भी हो जाए, मैं देश कभी नहीं छोड़ूंगा. मैंने यहां जो भी अनुभव किया है, उसके बावजूद मैं स्वभाव से एक देशभक्त हूं। जैसे कोई पक्षी इसी क्षेत्र में पैदा हुआ, इसी क्षेत्र में मरेगा। हमारे देश में जो हो रहा है उसके लिए सभी लोग जिम्मेदार हैं।' और मैं इसका हिस्सा हूं.
और ऐसा हुआ कि यूरी एज़ेंशपिस को साशा का संगीत पसंद आया। उनकी जंगली ऊर्जा, रहस्यमय आकर्षण, सकारात्मक दृष्टिकोण और असाधारण आवाज पर किसी का ध्यान नहीं गया। आइज़ेंशपिस ने साशा को बड़े शो व्यवसाय में प्रवेश करने में मदद की। 2000 के वसंत में, गीत "थ्रू द नाइट सिटी" प्रसारित हुआ, और बाद में रचनाएँ "इट्स जस्ट रेन" और "लव इज़ वॉर" रिलीज़ हुईं। तीनों हिट्स को वीडियो संस्करण प्राप्त हुए, जिसने न केवल गायन, बल्कि गायक के कोरियोग्राफिक डेटा के प्रकटीकरण में भी योगदान दिया। और फिर ... फिर मॉस्को मीडिया ने उस पर ध्यान दिया, इसके अलावा, प्रेस में, साशा के नाम के आगे, "रूसी मैडोना" और "शैली के मानक" की परिभाषाएं तेजी से चमकने लगीं। भ्रमण गतिविधि गति पकड़ रही थी, और सब कुछ ठीक लग रहा था...
लेकिन 2001 की गर्मियों में, नेताओं के साथ एक गंभीर संघर्ष के परिणामस्वरूप, साशा एंटोनोवा ने प्रोडक्शन प्रोजेक्ट छोड़ दिया और एक स्वतंत्र करियर का फैसला किया। यहां साशा एंटोनोवा की वेबसाइट से उस कठिन समय का सिर्फ एक उद्धरण दिया गया है:
“मेरे साथ एक गुलाम की तरह व्यवहार किया गया। किसी भी असंतोष के साथ चीख-पुकार, पैर पटकना, थूकना, धमकियां और अपमान भी होता था। उन्होंने मुझसे पूर्ण समर्पण की मांग की। वे मेरे पहनावे से लेकर मैं किससे बात करता हूं और मेरे दोस्त कौन हैं, सब कुछ नियंत्रित करते थे। एक और संघर्ष के बाद, धमकियाँ हकीकत में बदल गईं। उन्होंने बस मुझे पीटा. मैं अस्पताल भी गया. और अंततः मुझे एहसास हुआ कि मैं अपर्याप्त लोगों के साथ काम कर रहा था, और मैंने अंततः फैसला किया: मैं सिज़ोफ्रेनिक्स के साथ काम नहीं करूंगा। और वह चली गई…”
निकिता (1998-2001)
निंदनीय और अपमानजनक कलाकार ने अपनी यौन स्पष्टता, कामुकता और शैली से रूसी शो व्यवसाय को चौंका दिया। पहली एल्बम "फ्लेव फॉरएवर" (1999) के बाद, कंपनी "एज़ेंशपिस रिकॉर्ड्स" ने कलाकार का दूसरा सफल रिकॉर्ड "आई विल डूब इन योर लव" (2001) जारी किया। उनके साथ, निर्माता के काम में एक नया चरण शुरू होता है: निकिता का गाना "यू आर नॉट माई" पहले से ही यूरी शमिलिविच के अपने नवनिर्मित रिकॉर्डिंग स्टूडियो, जिसे स्टार प्रोडक्शन कहा जाता है, में रिकॉर्ड किया जा रहा है।
डायनामाइट (2001 से वर्तमान तक)
2001 में, यूरी एज़ेंशपिस को उस समय की सबसे बड़ी प्रोडक्शन कंपनी मीडिया स्टार के सीईओ का पद लेने के लिए आमंत्रित किया गया था। प्रस्ताव स्वीकार करने के बाद, आइज़ेंशपिस काम करता है और प्रतिभाशाली संगीतकार और कलाकार इल्या ज़ुडिन से मिलता है, जो यूरी शमीलेविच को अपने गाने दिखाता है। एक कलाकार के रूप में इल्या की महान क्षमता को देखते हुए, निर्माता ने एक नया समूह बनाने का फैसला किया जो उस समय रूसी बॉय बैंड नंबर 1 की खाली जगह ले सकता था। सावधानीपूर्वक कास्टिंग के बाद, एक लाइन-अप का गठन किया गया, जिसे "डायनामाइट" नाम मिला, जिसने बाद में खुद को एक से अधिक बार उचित ठहराया। "डायनामाइट" सचमुच रूसी संगीत बाजार को उड़ा देता है। अपनी मौलिक ध्वनि, स्टाइलिश संक्षिप्त व्यवस्था, स्टूडियो कार्य की व्यावसायिकता और संगीत कार्यक्रम के प्रदर्शन के साथ, डायनामाइट ने रूसी लोकप्रिय कलाकारों के प्रदर्शन कौशल को एक नई ऊंचाई पर पहुंचा दिया। समूह के अस्तित्व के तीन वर्षों के दौरान, दर्शकों ने समूह के 15 वीडियो क्लिप देखे, और तीन डायनामाइट एल्बमों में से प्रत्येक विभिन्न चार्ट और चार्ट के शीर्ष पर पहुंच गया।
2001 में, अन्य निर्माताओं और उनके वार्डों के साथ, यूरी ने स्टार्स फॉर सेफ सेक्स अभियान का आयोजन किया। आने वाले विश्व एड्स दिवस (1 दिसंबर) को लेकर सितारों ने सुरक्षित सेक्स का सहारा लिया है। जैसा कि यूरी एज़ेंशपिस ने कहा: "वे बस तारों वाले आकाश में उड़ान भर रहे हैं, लेकिन, इसके बावजूद, उन्हें युवा लोगों का ध्यान आकर्षित करना चाहिए, रूसी कीमत के साथ यूरोपीय गुणवत्ता वाले कंडोम की पैकेजिंग से मीठी मुस्कान। मैं उनमें से एक था इन कंडोम को आज़माने वाले पहले व्यक्ति, और मैं कह सकता हूँ कि वे गुणवत्ता में पश्चिमी कंडोम से कमतर नहीं हैं, ”हालांकि, उन्होंने यह नहीं बताया कि उनके कंडोम पर किस तारे का चित्र था।
दीमा बिलन (2002 - 2005)
गेन्सिन कॉलेज के तीसरे वर्ष में पढ़ते समय उनकी मुलाकात यूरी आइज़ेंशपिस से हुई। पहली रचना "बेबी" गीत "बूम" और पहली क्लिप, जुर्मला में "न्यू वेव 2002" प्रतियोगिता में भागीदारी। 2003 में, पहला पहला एल्बम "आई एम ए नाइट गुंडे" की प्रस्तुति हुई। 2004 में, दूसरा एकल एल्बम "ऑन द शोर ऑफ़ द स्काई" रिलीज़ हुआ। निम्नलिखित हिट गानों के लिए क्लिप शूट किए गए: "बूम", "यू, ओनली यू", "नाइट गुंडे", "मैं गलत था, मुझे मिल गया", "आई लव यू सो मच", "मुलट्टो", "ऑन द आकाश का किनारा", "बधाई हो"। अंतर्राष्ट्रीय उत्सव "बम ऑफ द ईयर - 2004" और पुरस्कार "स्टॉप हिट - 2004" के विजेता बने। उनकी ट्रॉफियों में नेशनल फेडरेशन ऑफ फोनोग्राम प्रोड्यूसर्स की "गोल्डन डिस्क" भी शामिल है। विश्व प्रसिद्ध संगीतकार डायने वॉरेन और शॉन एस्कोफ़री के साथ सहयोग।
एंड्री मैक्सिबिट

सामग्री के आधार पर: www.aizenshpis.com; www.history.rin.ru; www.peoples.ru
वेबसाइट पर अधिक जानकारी

निर्माता यूरी एज़ेंशपिस हमारे देश में पॉप और पॉप सितारों को पेशेवर रूप से "प्रचार" करना शुरू करने वाले पहले लोगों में से एक थे। इस आदमी के बारे में किंवदंतियाँ थीं, और उसका हर कदम सबसे अविश्वसनीय अफवाहों में घिरा हुआ था। लेकिन सब कुछ के बावजूद, यूरी एज़ेंशपिस द्वारा शुरू की गई सभी परियोजनाएं सफल रहीं।

सामान्य प्रवृत्ति के विपरीत, जिन कलाकारों ने उन्हें छोड़ा, उन्होंने कभी भी प्रेस में उनकी बदनामी नहीं की और कभी मुकदमेबाजी में प्रवेश नहीं किया।

यूरी एज़ेंशपिस: जीवनी। बचपन और जवानी

आइज़ेंशपिस का जन्म 1945 में चेल्याबिंस्क में हुआ था। उनकी मां, मारिया मिखाइलोवना एज़ेंशपिस, एक मूल निवासी मस्कोवाइट, को निकासी के लिए इस शहर में भेजा गया था। श्मिल मोइसेविच एज़ेंशपिस (यूरी के पिता) एक पोलिश यहूदी हैं जिन्हें नाज़ियों से बचने के लिए अपनी मातृभूमि छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। वह सोवियत सेना में लड़े और द्वितीय विश्व युद्ध के अनुभवी थे।

युद्ध की समाप्ति के बाद, परिवार मास्को लौट आया। 1961 तक, वह एक जीर्ण-शीर्ण लकड़ी की झोपड़ी में रहती थीं, और फिर उन्हें राजधानी के एक प्रतिष्ठित इलाके में एक शानदार अपार्टमेंट मिला। उस समय उनके पास रिकॉर्ड के बड़े संग्रह वाला एक ग्रामोफोन और एक KVN-49 टीवी था।

जैसा कि यूरी शमीलेविच आइज़ेंशपिस ने खुद को याद किया, अपनी युवावस्था में वह खेलों में गंभीरता से शामिल थे: हैंडबॉल, एथलेटिक्स, वॉलीबॉल, लेकिन पैर की चोट के कारण उन्हें प्रशिक्षण रोकना पड़ा। खेल के अलावा उन दिनों युवाओं को जैज़ में भी रुचि थी। उसके पास एक टेप रिकॉर्डर था, जिसे उस युवक ने अपनी बचत से खरीदा था।

पहली रिकॉर्डिंग दुनिया के प्रसिद्ध संगीतकारों - वुडी हरमन, जॉन कोलट्रैन, लुई आर्मस्ट्रांग, एला फिट्जगेराल्ड की जैज़ रचनाएँ थीं। यूरी आइज़ेंशपिस, जिनकी तस्वीर आप हमारे लेख में देख सकते हैं, विभिन्न दिशाओं - जैज़-रॉक, अवंत-गार्डे और लोकप्रिय जैज़ में पारंगत थे। कुछ समय बाद, उन्हें रॉक संगीत की उत्पत्ति, लय और ब्लूज़ की दिशा के संस्थापकों में दिलचस्पी हो गई।

उन दिनों इस संगीत के प्रेमियों और पारखी लोगों का दायरा काफी छोटा था, सभी एक-दूसरे को जानते थे। जब समान विचारधारा वाले लोगों में से एक को एक नया रिकॉर्ड मिला, तो यूरी आइज़ेंशपिस ने इसे फिर से लिखा। उस समय हमारे देश में "काले बाज़ार" व्यापक थे, जिन्हें पुलिस लगातार तितर-बितर करती रहती थी। विनिमय, क्रय-विक्रय निषिद्ध कर दिया गया। विक्रेताओं ने डिस्क को जब्त कर लिया। और सब कुछ के बावजूद, सीमा शुल्क नियमों और कानूनों की शक्तिशाली बाधाओं को पार करते हुए, रिकॉर्ड नियमित आधार पर विदेशों से देश में प्रवेश करते थे। प्रतिबंध के तहत कुछ कलाकार थे - एल्विस प्रेस्ली, बरी की बहनें।

शिक्षा

स्कूल से स्नातक होने के बाद, यूरी शमीलेविच एज़ेंशपिस ने एमईएसआई में प्रवेश किया और 1968 में इंजीनियरिंग और अर्थशास्त्र में डिप्लोमा के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की। लेकिन यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उन्होंने संस्थान में प्रवेश किया और सफलतापूर्वक अपने माता-पिता को परेशान न करने के लिए स्नातक किया।

पहला संगीत प्रोजेक्ट

हाँ, अर्थशास्त्र संकाय के स्नातक यूरी आइज़ेंशपिस को उनकी विशेषता बिल्कुल पसंद नहीं थी। उनकी आत्मा संगीत की ओर आकर्षित थी। संस्थान में पढ़ते समय, बीस वर्षीय यूरी ने साहस और व्यावसायिक कौशल दिखाते हुए अपनी रचनात्मक गतिविधि शुरू की।

सत्तर के दशक के मध्य में, बीटलमेनिया ने दुनिया भर में धूम मचा दी। इस समय, यूरी ने समान विचारधारा वाले संगीतकारों के एक समूह के साथ हमारे देश में पहला रॉक बैंड बनाया। चूँकि समूह के सभी सदस्य सोकोल मेट्रो स्टेशन के पास रहते थे, इसलिए वे समूह के नाम से अधिक परिचित नहीं हुए और उन्होंने इसे सोकोल भी कहा। आज इस समूह ने रूसी रॉक आंदोलन के इतिहास में अपना उचित स्थान ले लिया है।

सबसे पहले, संगीतकारों ने प्रसिद्ध बीटल्स के गीतों को अंग्रेजी में प्रस्तुत किया। उस समय यह माना जाता था कि रॉक संगीत केवल अंग्रेजी में ही मौजूद हो सकता है। दोस्तों ने लंबे समय से यूरी की गतिविधि और उसकी संगठनात्मक प्रतिभा को नोट किया है, इसलिए उन्होंने उसे एक इम्प्रेसारियो जैसे व्यक्ति के रूप में नियुक्त किया है।

कुछ समय बाद, टीम को तुला फिलहारमोनिक के स्टाफ में भर्ती कराया गया। समूह ने बहुत दौरा किया, और उस समय आइज़ेंशपिस की मासिक आय कभी-कभी 1,500 रूबल की खगोलीय राशि तक पहुंच गई। तुलना के लिए: सोवियत संघ के मंत्रियों का वेतन एक हजार रूबल से अधिक नहीं था।

टिकट बेचना

अपनी गतिविधि की शुरुआत में, या बल्कि सोकोल समूह के साथ सहयोग के दौरान, यूरी ने एक असामान्य टिकट बिक्री योजना विकसित की। पहले किसी हाउस ऑफ कल्चर या क्लब के निदेशक से सहमत होने के बाद, आइज़ेंशपिस ने फिल्म की अंतिम स्क्रीनिंग के लिए सभी टिकट खरीदे, और फिर उन्हें समूह के संगीत कार्यक्रम के लिए उच्च कीमत पर बेच दिया।

एक नियम के रूप में, हॉल में जितनी सीटें थीं, उससे कहीं अधिक लोग संगीत सुनना चाहते थे। कई बार चीजें नियंत्रण से बाहर हो गईं. यही कारण है कि सत्तर के दशक में संगीत समारोहों में व्यवस्था सुनिश्चित करने के लिए आइज़ेंशपिस सुरक्षा गार्डों को नियुक्त करने वाला पहला व्यक्ति था।

टिकटों की बिक्री से प्राप्त धन से उन्होंने विदेशी मुद्रा खरीदी, जिससे उन्होंने विदेशियों से मंच के लिए उच्च गुणवत्ता वाले संगीत वाद्ययंत्र और उच्च गुणवत्ता वाले ध्वनि उपकरण खरीदे। चूंकि उस समय यूएसएसआर में सभी विदेशी मुद्रा लेनदेन अवैध थे, लेनदेन करते समय उन्होंने हमेशा एक बड़ा जोखिम उठाया।

यूएसएसआर के केंद्रीय सांख्यिकी ब्यूरो में काम करें

1968 में, आइज़ेंशपिस 115 रूबल के वेतन के साथ एक कनिष्ठ शोधकर्ता के रूप में केंद्रीय सांख्यिकी कार्यालय में शामिल हुए। हालाँकि, वह अपने कार्यस्थल पर बहुत कम जाते थे। उनकी मुख्य आय विदेशी मुद्रा लेनदेन, सोना खरीदना और आगे बेचना बनी रही। उन्होंने लेन-देन किया, जिसकी मात्रा प्रति माह दस लाख डॉलर से अधिक थी। उस समय, भूमिगत करोड़पति केवल 25 वर्ष का था।

गिरफ़्तार करना

लेकिन ऐसा जीवन अधिक समय तक नहीं चल सका। जनवरी 1970 की शुरुआत में, आइज़ेंशपिस को गिरफ्तार कर लिया गया। उनके अपार्टमेंट में तलाशी के दौरान 7,675 डॉलर और 15,585 रूबल मिले। उन्हें अनुच्छेद 88 ("मुद्रा लेनदेन") के तहत दोषी ठहराया गया था। यहां तक ​​कि हिरासत के स्थानों में भी, आइज़ेंशपिस की उद्यमशीलता की भावना प्रकट हुई थी। क्रास्नोयार्स्क-27 क्षेत्र में, भविष्य के निर्माता ने चाय, वोदका और चीनी का तेज व्यापार शुरू किया। फिर उन्हें स्थानीय निर्माण स्थलों पर वरिष्ठ पदों पर नियुक्त किया जाने लगा।

जब उन्हें एक कॉलोनी-बस्ती में स्थानांतरित कर दिया गया, तो यूरी वहां से पेचोरी भाग गए और एक स्थानीय बुद्धिजीवी के साथ बस गए, जिसे उन्होंने अपने आकर्षण से मंत्रमुग्ध कर दिया और राजधानी के बारे में बात की। हालाँकि, जल्द ही घर पर आए एक मेहमान - एक पुलिस कर्नल - ने उसका भंडाफोड़ कर दिया। और फिर, आइज़ेंशपिस का अद्भुत भाग्य, साथ ही मनोविज्ञान की मूल बातों का उनका ज्ञान, बचाव में आया। उन्हें राशनर के रूप में एक उत्कृष्ट पद पर दूसरी कॉलोनी में स्थानांतरित कर दिया गया था।

यूरी एज़ेंशपिस ने लगभग 18 साल जेल में बिताए, जो अब किसी भी नागरिक को करने की अनुमति है। लेकिन कुछ और भी महत्वपूर्ण है: इतने लंबे समय तक, आइज़ेंशपिस शर्मिंदा नहीं हुआ, अपराधी नहीं बना, अपनी मानवीय उपस्थिति नहीं खोई।

रिहाई के बाद का जीवन

1988 में आज़ाद होने के बाद, आइज़ेंशपिस ने पेरेस्त्रोइका के दौरान रूस को अपने लिए अपरिचित देखा। अलेक्जेंडर लिपिंस्की ने उन्हें रॉक दृश्य से परिचित कराया। सबसे पहले, उन्हें इंटरशान उत्सव के निदेशालय का प्रमुख सौंपा गया। धीरे-धीरे, कदम दर कदम, उन्होंने मंच के पीछे के जीवन और शो व्यवसाय की बुनियादी बातों का अध्ययन किया और जल्द ही महत्वाकांक्षी निर्माता ने घरेलू संगीत कलाकारों के साथ काम करना शुरू कर दिया।

यूरी शमीलेविच ने अपने मिशन को काफी स्पष्ट रूप से तैयार किया - किसी भी माध्यम का उपयोग करके कलाकार को बढ़ावा देना: कूटनीति, रिश्वतखोरी, धमकी या ब्लैकमेल। उन्होंने बिल्कुल ऐसा ही अभिनय किया, जिसके लिए उन्हें "शो बिजनेस का शार्क" कहा गया।

ऐसे बहुत से अज्ञात युवा कलाकार थे जो बड़े मंच पर आने का सपना देखते थे। यूरी एज़ेंशपिस ने उनमें से उन लोगों को चुना जो दर्शकों को बांधे रख सकते थे, जिनके पास कम या ज्यादा दिलचस्प प्रदर्शनों की सूची थी। सबसे पहले, उन्होंने टेलीविज़न के माध्यम से उन्हें आम जनता के सामने प्रस्तुत किया, और फिर पर्यटन का आयोजन किया।

समूह "किनो"

दिसंबर 1989 से विक्टर त्सोई (1990) की दुखद मृत्यु तक, आइज़ेंशपिस किनो समूह के निर्माता और निर्देशक थे। वह रिकॉर्ड जारी करने पर राज्य के एकाधिकार को तोड़ने वाले पहले व्यक्ति थे। पहले से ही 1990 में, उन्होंने क्रेडिट पर ली गई धनराशि से "ब्लैक एल्बम" जारी किया।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए: निर्माता के साथ सहयोग की शुरुआत तक, किनो पहले से ही एक काफी प्रसिद्ध समूह था। उस समय, सबसे सफल, प्रसिद्ध एल्बम "ब्लड टाइप" पहले ही रिकॉर्ड किया जा चुका था। आलोचकों के मुताबिक उनके बाद चोई दो-तीन साल तक एक भी लाइन नहीं लिख सके. इसलिए, किनो के साथ सहयोग ने आइज़ेंशपिस को गतिविधि के एक नए स्तर पर ला दिया, जिससे उसे अपने शिल्प में विश्वसनीयता अर्जित करने की अनुमति मिली।

"तकनीकी"

यदि निर्माता के साथ काम की शुरुआत में "किनो" को पहले से ही कुछ सफलता मिली थी, तो "टेक्नोलॉजी" समूह को यूरी आइज़ेंशपिस द्वारा लगभग खरोंच से ढाला गया था। "लाइटिंग द स्टार्स" - इस तरह निर्माता को उसके दूसरे सफल प्रोजेक्ट के बाद अधिक से अधिक बार बुलाया जाने लगा। "प्रौद्योगिकी" के उदाहरण का उपयोग करते हुए, वह यह साबित करने में कामयाब रहे कि वह औसत स्तर की प्रतिभा वाले लोगों को ले सकते हैं और उनमें से "मूर्तिकला" सितारे बना सकते हैं।

उस समय मंच पर मौजूद कई समूहों में से एक बायोकंस्ट्रक्टर समूह था, जो अंततः दो उपसमूहों में विभाजित हो गया। एक को "बायो" कहा जाता था, और दूसरा केवल इसके नाम और संगीत अवधारणा के बारे में सोच रहा था। वे केवल दो या तीन गाने ही दिखा सके, जो पहले से ही प्रसिद्ध निर्माता को पसंद आए। जैसा कि समय ने दिखाया है, आइज़ेंशपिस से गलती नहीं हुई थी और वह वास्तव में एक लोकप्रिय समूह बनाने में सक्षम था, जिसे "प्रौद्योगिकी" कहा जाता था।

लिंडा

1993 में, आइज़ेंशपिस ने जुर्मला में युवा कलाकार स्वेतलाना गीमन की ओर ध्यान आकर्षित किया। बहुत जल्द, गायिका लिंडा का नाम दर्शकों और संगीत समीक्षकों दोनों को पता चल गया। जल्द ही गाने आई वांट योर सेक्स, "नॉन-स्टॉप" और प्रसिद्ध हिट "प्लेइंग विद फायर" प्रदर्शित हुए। निर्माता के साथ लिंडा का संयुक्त कार्य एक वर्ष से भी कम समय तक चला, जिसके बाद वे अलग हो गए।

व्लाद स्टैशेव्स्की

यह परियोजना अधिक दीर्घकालिक थी - यह छह साल (1993-1999) तक चली। रूसी दर्शकों के खूबसूरत आधे हिस्से का पसंदीदा, नब्बे के दशक के मध्य का सेक्स प्रतीक व्लाद स्टेशेव्स्की था, जिसने आइज़ेंशपिस के साथ मिलकर पांच एल्बम जारी किए।

निर्माता ने मास्टर नाइट क्लब में स्टेशेव्स्की से मुलाकात की। यूरी श्मिलयेविच ने व्लाद को मंच के पीछे एक ख़राब पियानो बजाते हुए और मिखाइल शुफुटिंस्की और विली टोकरेव के प्रदर्शनों से गाने गुनगुनाते हुए सुना। इस बैठक के बाद, किसी भी चीज़ ने लंबे सहयोग का पूर्वाभास नहीं दिया, हालाँकि आइज़ेंशपिस ने अपना व्यवसाय कार्ड एक अज्ञात कलाकार के पास छोड़ दिया।

कुछ दिनों बाद उन्होंने व्लाद को बुलाया और उन्होंने एक बैठक की, जिसके दौरान एज़ेंशपिस ने व्लाद को व्लादिमीर मैटेत्स्की से मिलवाया, जिन्होंने ऑडिशन में भाग लिया था। स्टेशेव्स्की का पहला प्रदर्शन अगस्त 1993 के अंत में अदजारा में एक गीत समारोह में हुआ।

पुरस्कार, आगे की रचनात्मक गतिविधि

1992 में, आइज़ेंशपिस को रूस में सर्वश्रेष्ठ निर्माता के रूप में ओवेशन अवार्ड से सम्मानित किया गया था। 1993 तक, यूरी शमीलेविच ने यंग गन्स, मोरल कोड, गायक लिंडा समूहों का निर्माण किया। 1997 में, उन्होंने गायिका इंगा ड्रोज़्डोवा और कात्या लेल का अध्ययन करना शुरू किया, एक साल बाद गायिका निकिता उनकी शिष्या बन गईं और 2000 से डायनामाइट समूह के साथ सहयोग शुरू हुआ।

इस अवधि के दौरान, यूरी एज़ेंशपिस एक बेहद सफल निर्माता के रूप में विशेष रूप से प्रसिद्ध हो गए। 2001 से रूसी मंच पर सितारों को रोशन करने वाले व्यक्ति ने मीडिया स्टार कंपनी के सामान्य निदेशक का पद संभाला है।

दीमा बिलन

यूरी एज़ेंशपिस और दिमा बिलन की मुलाकात 2003 में हुई थी। संगीत समीक्षकों के अनुसार, प्रसिद्ध निर्माता की आखिरी परियोजना, जिस पर उन्होंने अपने जीवन के अंतिम तीन वर्षों तक काम किया, यूरी शमिलिविच के काम में सबसे सफल में से एक बन गई। सितंबर 2005 में, एमटीवी के अनुसार दिमा बिलन को 2004 के सर्वश्रेष्ठ कलाकार के रूप में मान्यता दी गई थी, और बहुत बाद में वह यूरोविज़न 2008 की विजेता बनीं।

अन्य भूमिकाएँ

2005 में, यूरी शमीलेविच ने लोकप्रिय रूसी फिल्म नाइट वॉच में एक कैमियो भूमिका निभाई। इसके अलावा, वह लाइटिंग द स्टार्स पुस्तक के लेखक भी बने।

पारिवारिक जीवन

आइज़ेंशपिस को अपनी निजी जिंदगी के बारे में बात करना पसंद नहीं था। इंटरशैंस-89 फेस्टिवल में उनकी मुलाकात बेहद खूबसूरत सहायक निर्देशक ऐलेना से हुई। इस जोड़े ने रिश्ते को औपचारिक रूप नहीं दिया। 1993 में, परिवार में एक बच्चा पैदा हुआ - मिशा का बेटा। लेकिन धीरे-धीरे भावनाओं ने अपना पूर्व तीखापन खो दिया और यह जोड़ी टूट गई।

यूरी शमीलेविच ने अपने बेटे आइज़ेंशपिस को बिगाड़ दिया, हालाँकि, शैक्षिक प्रक्रिया पूरी तरह से ऐलेना के कंधों पर स्थानांतरित कर दी गई थी। मिखाइल अक्सर अपने पिता के कार्यालय जाता था, उनके साथ संगीत समारोहों में जाता था। यूरी शमीलेविच ने अपने बेटे और पूर्व पत्नी को मास्को में दो विशाल अपार्टमेंट दिए। निर्माता की मृत्यु के बाद, ऐलेना ने टीएनटी चैनल के संपादक लियोनिद ग्यून से शादी की।

यूरी आइज़ेंशपिस: मौत का कारण

20 सितंबर 2005 को इस प्रतिभाशाली व्यक्ति, एक मान्यता प्राप्त और सफल रूसी निर्माता का निधन हो गया। शाम करीब आठ बजे मॉस्को सिटी हॉस्पिटल नंबर 20 में यूरी आइज़ेंशपिस की मौत हो गई। मृत्यु बड़े पैमाने पर रोधगलन के कारण हुई थी। यूरी शमीलेविच को मॉस्को के पास डोमोडेडोवो कब्रिस्तान में दफनाया गया था।