मेन्यू
घरशौक

संगीतमय लय की तुलना रंगों से क्यों की जाती है? टिम्ब्रेस - संगीतमय रंग लक्ष्य छात्रों को सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा कार्यों के विभिन्न प्रकार के टिम्ब्रेस से परिचित कराना है - पाठ

संगीत के अभिव्यंजक साधन

लय

आर्केस्ट्रा के संयोजन की कला
सोनोरिटी एक पक्ष है
रचना की आत्मा ही.
एन रिमस्की-कोर्साकोव

पेंटिंग में संगीतमय धुनों की तुलना अक्सर रंगों से की जाती है। जैसे पेंट जो आसपास की दुनिया की रंग समृद्धि को व्यक्त करते हैं, कला के काम और उसके मूड का रंग बनाते हैं, संगीत की लय भी दुनिया की विविधता, इसकी छवियों और भावनात्मक स्थिति को व्यक्त करती है। संगीत आम तौर पर उस समय से अविभाज्य है जिसमें वह बजता है। चाहे इंसान की आवाज गाती हो या चरवाहे की पाइप, वायलिन की धुन सुनाई देती हो या वीणा की धुन सुनाई देती हो - इनमें से कोई भी ध्वनि संगीत के समयबद्ध अवतारों के बहु-रंग पैलेट में शामिल है। संगीत में निश्चित रूप से ऐसे विभिन्न अवतार शामिल हैं, और उनमें से प्रत्येक में कोई अपनी आत्मा, अद्वितीय उपस्थिति और चरित्र को समझ सकता है। इसलिए, संगीतकार कभी भी ऐसा संगीत नहीं बनाते हैं जो किसी भी समय के लिए अभिप्रेत हो; प्रत्येक कार्य, यहां तक ​​कि सबसे छोटे कार्य में भी निश्चित रूप से उस उपकरण का संकेत होता है जो इसे निष्पादित करेगा।

उदाहरण के लिए, प्रत्येक संगीतकार जानता है कि वायलिन में एक विशेष मधुरता होती है, इसलिए इसे अक्सर पंक्तियों की एक विशेष गोलाई के साथ, चिकनी, गीत जैसी प्रकृति की धुनें सौंपी जाती हैं।

वायलिन की खूबी, असाधारण सहजता और प्रतिभा के साथ सबसे तेज धुनें बजाने की इसकी क्षमता भी कम प्रसिद्ध नहीं है। यह क्षमता कई संगीतकारों को न केवल वायलिन के लिए उत्कृष्ट रचनाएँ बनाने की अनुमति देती है, बल्कि इसका उपयोग (सबसे "संगीतमय" उपकरणों में से एक) पूरी तरह से गैर-संगीत प्रकृति की ध्वनियों को व्यक्त करने के लिए भी करती है! वायलिन के लिए ऐसी भूमिका के उदाहरणों में एन. रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" से "फ़्लाइट ऑफ़ द बम्बलबी" शामिल है।

क्रोधित भौंरा, बाबरीखा को डंक मारने की तैयारी करते हुए, अपनी प्रसिद्ध उड़ान भरता है। इस उड़ान की ध्वनि, जिसे संगीत सूक्ष्म सटीकता और महान बुद्धि के साथ पुन: पेश करता है, एक वायलिन धुन द्वारा इतनी तेज बनाई जाती है कि श्रोता वास्तव में एक खतरनाक भौंरे की भिनभिनाहट का आभास देता है।

सेलो की असाधारण गर्माहट और अभिव्यंजना इसकी स्वर-शैली को जीवंत आवाज के करीब लाती है - गहरी, रोमांचक और भावनात्मक। इसलिए, संगीत में अक्सर ऐसे मामले होते हैं जब मुखर कार्यों को सेलो की व्यवस्था में बजाया जाता है, जो समय और श्वास की स्वाभाविकता से प्रभावित होता है। एस राचमानिनोव। वोकलाइज़ (सेलो के लिए व्यवस्थित)।

जहां सहजता, लालित्य और अनुग्रह की आवश्यकता होती है, वहां बांसुरी राज करती है। लय की परिष्कार और पारदर्शिता, इसके अंतर्निहित उच्च रजिस्टर के साथ मिलकर, बांसुरी को मार्मिक अभिव्यंजना (जैसा कि ओपेरा "ऑर्फ़ियस और यूरीडाइस" से "मेलोडी" में) और सुंदर बुद्धि दोनों देती है। ऑर्केस्ट्रा के लिए सुइट नंबर 2 का प्यारा "जोक" बांसुरी की ऐसी सुंदर विनोदी ध्वनि का एक उदाहरण है।

ये केवल कुछ वाद्ययंत्रों की विशेषताएं हैं जो संगीत की विविध समयबद्ध ध्वनियों के विशाल परिवार का हिस्सा हैं। बेशक, इन और अन्य उपकरणों का उपयोग उनके "शुद्ध" रूप में किया जा सकता है: उनमें से लगभग प्रत्येक के लिए विशेष संगीत कार्यक्रम, सोनाटा और नाटक बनाए गए हैं। पॉलीफोनिक ऑर्केस्ट्रा कार्यों में शामिल विभिन्न उपकरणों के एकल का भी व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। ऐसे अंशों में, एकल वाद्ययंत्र अपनी अभिव्यंजक क्षमताओं को और भी अधिक स्पष्ट रूप से प्रकट करते हैं, कभी-कभी केवल लकड़ी की सुंदरता से मंत्रमुग्ध कर देते हैं, कभी-कभी विभिन्न आर्केस्ट्रा समूहों के साथ विरोधाभास पैदा करते हैं, लेकिन अक्सर, संगीत आंदोलन के सामान्य प्रवाह में भाग लेते हैं, जहां तुलना और अंतर्संबंध होता है। टिम्बर अद्भुत ध्वनि समृद्धि का चित्र बनाते हैं। आख़िरकार, यह समय का संयोजन है जो संगीत को ऐसी अभिव्यक्ति और राहत देता है, जिससे लगभग किसी भी छवि, चित्र या मनोदशा को व्यक्त करना संभव हो जाता है। ऑर्केस्ट्रा के महान उस्तादों ने हमेशा इसे महसूस किया, संगीत वाद्ययंत्रों की सभी अभिव्यंजक क्षमताओं का उपयोग करते हुए, असाधारण देखभाल के साथ अपने स्कोर बनाए। उत्कृष्ट संगीतकार ऑर्केस्ट्रेशन में प्रतिभाशाली थे, उन्होंने इसे संगीत कल्पना का सबसे महत्वपूर्ण वाहक माना।

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का इतिहास तीन शताब्दियों से भी अधिक पुराना है। इस समय के दौरान, आधुनिक संगीतकारों द्वारा उपयोग की जाने वाली वाद्य रचना धीरे-धीरे बनाई गई। इसमें न केवल अलग-अलग समय शामिल हैं, बल्कि प्रत्येक ऑर्केस्ट्रा समूह ने अपनी स्वयं की अभिव्यंजक और तकनीकी क्षमताएं हासिल की हैं, इसलिए हम विश्वास के साथ कह सकते हैं कि ऑर्केस्ट्रा संगीत विचारों को साकार करने के लिए मुख्य साधन था और बना हुआ है।

एक आधुनिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में वाद्ययंत्रों के चार समूह शामिल होते हैं:
1) झुके हुए तार (वायलिन, वायलास, सेलो, डबल बेस);
2) वुडविंड (बांसुरी, ओबोज़, शहनाई, बेसून);
3) पीतल (तुरही, सींग, तुरही, टुबा);
4) पर्कशन और कीबोर्ड (टिमपानी, घंटियाँ, सेलेस्टा, ड्रम, झांझ, आदि)।

ये चार समूह, अपने कुशल उपयोग, अभिव्यंजक और रंगीन संयोजन के अधीन, वास्तविक संगीत चमत्कार बनाने में सक्षम हैं जो श्रोताओं को पारदर्शिता, ध्वनि की घनत्व, असाधारण शक्ति, या सूक्ष्म घबराहट से आश्चर्यचकित करते हैं - सभी सूक्ष्मतम और सबसे विविध रंग जो बनाते हैं ऑर्केस्ट्रा मानव संस्कृति की उल्लेखनीय उपलब्धियों में से एक है।

संगीतमय लय की अभिव्यक्ति उनकी विशिष्ट कल्पना से जुड़े कार्यों में विशेष स्पष्टता के साथ प्रकट होती है। आइए हम एक बार फिर एन. रिमस्की-कोर्साकोव की संगीतमय परी कथा - ओपेरा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" की ओर मुड़ें, जहाँ, यदि परी-कथा-शानदार संगीत में नहीं, तो कोई प्रकृति की दोनों तस्वीरों को "सुन" सकता है और ऑर्केस्ट्रा की जादुई ध्वनियों में प्रस्तुत विभिन्न चमत्कार।

ओपेरा के अंतिम दृश्य के परिचय को "तीन चमत्कार" कहा जाता है। हमें ए. पुश्किन की परी कथा से ये तीन चमत्कार याद हैं, जहां लेडेनेट्स शहर - गाइडन के राज्य का वर्णन दिया गया है।

एक द्वीप समुद्र पर स्थित है,
द्वीप पर एक शहर है,
सुनहरे गुंबद वाले चर्चों के साथ,
टावरों और बगीचों के साथ;
महल के सामने स्प्रूस का पेड़ उगता है,
और इसके नीचे एक क्रिस्टल हाउस है:
पालतू गिलहरी इसमें रहती है,
हाँ, क्या चमत्कारी कार्यकर्ता है!
गिलहरी गीत गाती है
हाँ, वह मेवे कुतरता रहता है;
और पागल सरल नहीं हैं,
सीपियाँ सुनहरी हैं।
कोर शुद्ध पन्ना हैं;
गिलहरी को तैयार और संरक्षित किया जाता है।
एक और चमत्कार है:
समुद्र प्रचंड रूप से उफनेगा,
यह उबल जाएगा, यह चिल्लाएगा,
यह खाली किनारे पर दौड़ता है,
तेजी से दौड़कर छींटे मारेंगे,
और वे स्वयं को किनारे पर पाएंगे,
तराजू में, दुःख की गर्मी की तरह,
तैंतीस नायक
सभी सुंदर पुरुष साहसी हैं,
युवा दिग्गज
हर कोई समान है, मानो चयन द्वारा -
अंकल चेर्नोमोर उनके साथ हैं...
और राजकुमार की एक पत्नी है,
आप अपनी आँखें किससे नहीं हटा सकते:
दिन के समय परमेश्वर का प्रकाश ग्रहण हो जाता है,
रात में यह पृथ्वी को प्रकाशित करता है;
चाँद दरांती के नीचे चमकता है,
और माथे में तारा जल रहा है.

पुश्किन की "टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" की ये पंक्तियाँ एन. रिमस्की-कोर्साकोव के संगीत की मुख्य सामग्री हैं, जहाँ तीन चमत्कारों में से पहला एक गिलहरी है जो पागलों को कुतर रही है और अपना लापरवाह गीत गा रही है, दूसरा तैंतीस नायक लहरों से दिखाई दे रहे हैं उग्र समुद्र का, और तीसरा, सबसे अद्भुत चमत्कार, सुंदर हंस राजकुमारी है।

बेल्का का संगीत चरित्र, जिसमें दो ध्वनि एपिसोड शामिल हैं, ज़ाइलोफोन और पिकोलो बांसुरी को सौंपा गया है। ज़ाइलोफोन की क्लिकिंग ध्वनि पर ध्यान दें, जो सुनहरे नटों के टूटने और पिकोलो बांसुरी की सीटी की आवाज़ को बहुत सटीक रूप से पुन: उत्पन्न करता है, जो बेल्का के गीत को सीटी जैसी गुणवत्ता प्रदान करता है। हालाँकि, "पहले चमत्कार" के बारे में विचारों की सारी समृद्धि केवल इन ध्वनि स्पर्शों से समाप्त नहीं होती है। मेलोडी का दूसरा संचालन सेलेस्टा द्वारा समृद्ध है - सबसे "परी-कथा" उपकरणों में से एक - क्रिस्टल हाउस की छवि को दर्शाता है जिसमें बेल्का रहता है।

"दूसरे चमत्कार" - नायकों - का संगीत धीरे-धीरे बढ़ता है। आप उग्र समुद्री तत्वों की गर्जना और हवा की गड़गड़ाहट सुन सकते हैं। यह ध्वनि पृष्ठभूमि, जिसके विरुद्ध नायक प्रदर्शन करते हैं, वाद्ययंत्रों के विभिन्न समूहों द्वारा बनाई गई है, जो एक मजबूत, शक्तिशाली, अविनाशी छवि चित्रित करती है।

बोगटायर पीतल की हवाओं की समयबद्ध विशेषताओं में दिखाई देते हैं - सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के सबसे शक्तिशाली उपकरण।

अंत में, "तीसरा चमत्कार" वीणा के साथ हमारे सामने प्रकट होता है - एक सौम्य और मनमोहक वाद्य यंत्र जो चंद्रमा द्वारा प्रकाशित रात के समुद्र की सतह पर एक सुंदर पक्षी की सहज ग्लाइडिंग को दर्शाता है। हंस पक्षी का गायन एकल ओबो को सौंपा गया है - एक वाद्य यंत्र जिसकी ध्वनि जल पक्षी की आवाज से मिलती जुलती है। आख़िरकार, हंस अभी तक राजकुमारी के रूप में अवतरित नहीं हुआ है; उसकी पहली उपस्थिति एक राजसी, शाही पक्षी की आड़ में होती है। धीरे-धीरे हंसों की धुन बदल जाती है। थीम के अंतिम निष्पादन के दौरान, हंस-पक्षी राजकुमारी में बदल जाती है, और यह जादुई परिवर्तन गाइडन में इतनी खुशी, इतनी असीम प्रशंसा का कारण बनता है कि एपिसोड का चरमोत्कर्ष सभी कल्पनीय प्रकाश और सुंदरता की सच्ची विजय बन जाता है। इस समय, ऑर्केस्ट्रा अपनी उच्चतम पूर्णता और चमक पर पहुंच जाता है; पीतल की हवाओं की लय ध्वनि के सामान्य प्रवाह में खड़ी होती है, जिससे उनकी गंभीर धुन निकलती है।

एन रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा लिखित "थ्री मिरेकल्स" हमें संगीतमय लय के अटूट चमत्कारों के बारे में बताता है। इस काम में ऑर्केस्ट्रा ने इतनी सुरम्यता, ऐसी अनसुनी रंगीनता हासिल कर ली है कि आसपास की दुनिया में इस तरह के प्रसारण के योग्य हर चीज को व्यक्त करने में संगीत की असीमित संभावनाएं उलट जाती हैं।

हालाँकि, इस बात पर जोर देना ज़रूरी है कि संगीत अपनी सुंदरता खुद बनाता है, जैसे पेंटिंग, वास्तुकला या कविता इसे बनाती है। यह सुंदरता वास्तविक दुनिया की सुंदरता से अधिक या बेहतर नहीं हो सकती है, लेकिन यह मौजूद है और, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के चमत्कार में सन्निहित, हमें संगीत का एक और रहस्य बताती है, जिसका समाधान मनोरम विविधता में खोजा जाना चाहिए। इसकी ध्वनियाँ.

प्रश्न और कार्य:
1. पेंटिंग में संगीतमय लय की तुलना रंगों से क्यों की जाती है?
2. क्या टिम्ब्रे संगीतमय ध्वनि को चरित्र और विशिष्टता दे सकता है? उन उदाहरणों के नाम बताइए जिन्हें आप जानते हैं।
3. क्या आपको लगता है कि एक वाद्ययंत्र के लिए लिखी गई धुन को दूसरे यंत्र को सौंपना संभव है? यदि हाँ, तो संभावित प्रतिस्थापनों के नाम बतायें।
4. किस संगीत शैली में ऑर्केस्ट्रा का अनिवार्य रूप से उपयोग किया जाता है?
5. कौन सा संगीत वाद्ययंत्र अपनी क्षमताओं में ऑर्केस्ट्रा के सबसे करीब है?
6. अपने पसंदीदा संगीत वाद्ययंत्रों के नाम बताएं। बताएं कि आपने उनकी लकड़ी क्यों चुनी।

प्रस्तुति

सम्मिलित:
1. प्रस्तुति - 19 स्लाइड, पीपीएसएक्स;
2. संगीत की ध्वनियाँ:
राचमानिनोव। वोकलिज़ेशन सेलो, एमपी3;
बाख. बांसुरी और स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए सुइट नंबर 2 से "शेरज़ो", एमपी3;
रिमस्की-कोर्साकोव। गिलहरी, ओपेरा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" से, एमपी3;
रिमस्की-कोर्साकोव। ओपेरा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" से 33 नायक, एमपी3;
रिमस्की-कोर्साकोव। द स्वान प्रिंसेस, ओपेरा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" से, एमपी3;
रिमस्की-कोर्साकोव। शेहेरज़ादे। टुकड़ा, एमपी3;
रिमस्की-कोर्साकोव। भौंरा की उड़ान, ओपेरा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" से, एमपी3;
3. सहवर्ती आलेख, docx.

  1. लय


    सबसे कठिन व्यक्तिपरक रूप से महसूस किया जाने वाला पैरामीटर समय है। इस शब्द की परिभाषा के साथ, "जीवन" की अवधारणा की परिभाषा के बराबर कठिनाइयाँ उत्पन्न होती हैं: हर कोई समझता है कि यह क्या है, लेकिन विज्ञान कई शताब्दियों से वैज्ञानिक परिभाषा के साथ संघर्ष कर रहा है। इसी तरह शब्द "टिम्बर" के साथ: हर कोई समझता है कि हम किस बारे में बात कर रहे हैं जब वे कहते हैं "आवाज़ की सुंदर टिम्ब्रे", "किसी वाद्ययंत्र की सुस्त टिम्बर", आदि, लेकिन... आप "अधिक या कम" नहीं कह सकते हैं। इमारती लकड़ी के बारे में "उच्च या निम्न", इसका वर्णन करने के लिए दर्जनों शब्दों का उपयोग किया जाता है: सूखा, सुरीला, नरम, तीखा, चमकीला, आदि। (हम अलग से इमारती लकड़ी का वर्णन करने के लिए शब्दों के बारे में बात करेंगे)।

    लय(टिम्ब्रे-फ़्रेंच) का अर्थ है "टोन क्वालिटी", "टोन कलर" (टोन क्वालिटी)।

  2. ध्वनि की लय और ध्वनिक विशेषताएँ
    आधुनिक कंप्यूटर प्रौद्योगिकियाँ किसी भी संगीत संकेत की अस्थायी संरचना का विस्तृत विश्लेषण करना संभव बनाती हैं - यह लगभग किसी भी संगीत संपादक द्वारा किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, साउंड फोर्ज, वेव लैब, स्पेक्ट्रोलैब, आदि। अस्थायी संरचना के उदाहरण (ऑसिलोग्राम) ) विभिन्न वाद्ययंत्रों (ऑर्गन, वायलिन) द्वारा निर्मित एक ही पिच की ध्वनियाँ (पहले सप्तक का नोट "सी")।
    जैसा कि प्रस्तुत तरंग रूपों (यानी, समय पर ध्वनि दबाव में परिवर्तन की निर्भरता) से देखा जा सकता है, इनमें से प्रत्येक ध्वनि में तीन चरणों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: ध्वनि का हमला (स्थापना प्रक्रिया), स्थिर भाग, और क्षय प्रक्रिया. विभिन्न उपकरणों में, उनमें प्रयुक्त ध्वनि उत्पादन के तरीकों के आधार पर, इन चरणों का समय अंतराल अलग-अलग होता है - इसे चित्र में देखा जा सकता है।

    गिटार जैसे तालवाद्य और प्लक्ड वाद्ययंत्रों में स्थिर चरण और हमले की एक छोटी समयावधि होती है और क्षय चरण की एक लंबी समयावधि होती है। किसी ऑर्गन पाइप की ध्वनि में, आप स्थिर चरण का एक काफी लंबा खंड और क्षय की एक छोटी अवधि आदि देख सकते हैं। यदि आप समय में अधिक विस्तारित ध्वनि के स्थिर भाग के खंड की कल्पना करते हैं, तो आप स्पष्ट रूप से देख सकते हैं ध्वनि की आवधिक संरचना. यह आवधिकता संगीत की पिच निर्धारित करने के लिए मौलिक रूप से महत्वपूर्ण है, क्योंकि श्रवण प्रणाली केवल आवधिक संकेतों के लिए पिच निर्धारित कर सकती है, और गैर-आवधिक संकेतों को इसके द्वारा शोर के रूप में माना जाता है।

    लगभग अगले सौ वर्षों के लिए हेल्महोल्ट्ज़ से शुरू होकर विकसित शास्त्रीय सिद्धांत के अनुसार, समय की धारणा ध्वनि की वर्णक्रमीय संरचना पर निर्भर करती है, यानी ओवरटोन की संरचना और उनके आयामों के अनुपात पर। मैं आपको याद दिला दूं कि ओवरटोन मौलिक आवृत्ति के ऊपर स्पेक्ट्रम के सभी घटक हैं, और ओवरटोन जिनकी आवृत्तियां मौलिक टोन के साथ पूर्णांक अनुपात में होती हैं, कहलाती हैं हार्मोनिक्स.
    जैसा कि ज्ञात है, आयाम और चरण स्पेक्ट्रम प्राप्त करने के लिए, समय फ़ंक्शन (टी) पर फूरियर रूपांतरण करना आवश्यक है, अर्थात, समय टी पर ध्वनि दबाव पी की निर्भरता।
    फूरियर ट्रांसफॉर्म का उपयोग करके, किसी भी समय सिग्नल को उसके घटक सरल हार्मोनिक (साइनसॉइडल) सिग्नल के योग (या अभिन्न) के रूप में दर्शाया जा सकता है, और इन घटकों के आयाम और चरण क्रमशः आयाम और चरण स्पेक्ट्रा बनाते हैं।

    पिछले दशकों में बनाए गए डिजिटल फास्ट फूरियर ट्रांसफॉर्म (एफएफटी) एल्गोरिदम का उपयोग करके, स्पेक्ट्रा निर्धारित करने का ऑपरेशन लगभग किसी भी ऑडियो प्रोसेसिंग प्रोग्राम में भी किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, स्पेक्ट्रोलैब प्रोग्राम आम तौर पर एक डिजिटल विश्लेषक है जो आपको विभिन्न रूपों में एक संगीत संकेत के आयाम और चरण स्पेक्ट्रम का निर्माण करने की अनुमति देता है। स्पेक्ट्रम प्रस्तुति के रूप भिन्न हो सकते हैं, हालांकि वे समान गणना परिणामों का प्रतिनिधित्व करते हैं।

    यह चित्र आवृत्ति प्रतिक्रिया के रूप में विभिन्न संगीत वाद्ययंत्रों (जिनके ऑसिलोग्राम पहले चित्र में दिखाए गए थे) के आयाम स्पेक्ट्रा को दर्शाता है। यहां आवृत्ति प्रतिक्रिया आवृत्तियों पर डीबी में ध्वनि दबाव स्तर के रूप में ओवरटोन के आयाम की निर्भरता का प्रतिनिधित्व करती है।

    कभी-कभी स्पेक्ट्रम को विभिन्न आयामों के साथ ओवरटोन के एक अलग सेट के रूप में दर्शाया जाता है। स्पेक्ट्रा को स्पेक्ट्रोग्राम के रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है, जहां ऊर्ध्वाधर अक्ष आवृत्ति है, क्षैतिज अक्ष समय है, और आयाम को रंग की तीव्रता द्वारा दर्शाया जाता है।

    इसके अलावा, त्रि-आयामी (संचयी) स्पेक्ट्रम के रूप में प्रतिनिधित्व का एक रूप है, जिसकी चर्चा नीचे की जाएगी।
    पिछले चित्र में दर्शाए गए स्पेक्ट्रा के निर्माण के लिए, ऑसिलोग्राम के स्थिर भाग में एक निश्चित समय अंतराल का चयन किया जाता है, और इस अंतराल पर औसत स्पेक्ट्रम की गणना की जाती है। यह खंड जितना बड़ा होगा, आवृत्ति रिज़ॉल्यूशन उतना ही सटीक होगा, लेकिन साथ ही, सिग्नल की अस्थायी संरचना का व्यक्तिगत विवरण खो सकता है (सुचारू हो सकता है)। ऐसे स्थिर स्पेक्ट्रा में प्रत्येक संगीत वाद्ययंत्र की अलग-अलग विशेषताएं होती हैं और यह उसमें ध्वनि निर्माण के तंत्र पर निर्भर करता है।

    उदाहरण के लिए, एक बांसुरी एक गुंजयमान यंत्र के रूप में एक पाइप का उपयोग करती है जो दोनों सिरों पर खुला होता है, और इसलिए स्पेक्ट्रम में सभी सम और विषम हार्मोनिक्स शामिल होते हैं। इस मामले में, हार्मोनिक्स का स्तर (आयाम) आवृत्ति के साथ तेजी से घटता है। शहनाई एक गुंजयमान यंत्र के रूप में एक पाइप का उपयोग करती है, जो एक छोर पर बंद होता है, इसलिए स्पेक्ट्रम में मुख्य रूप से अजीब हार्मोनिक्स होते हैं। पाइप के स्पेक्ट्रम में कई उच्च-आवृत्ति हार्मोनिक्स हैं। तदनुसार, इन सभी वाद्ययंत्रों की ध्वनि का समय पूरी तरह से अलग है: बांसुरी नरम, कोमल है, शहनाई सुस्त, सुस्त है, और तुरही उज्ज्वल, तेज है।

    इमारती लकड़ी पर ओवरटोन की वर्णक्रमीय संरचना के प्रभाव के अध्ययन के लिए सैकड़ों कार्य समर्पित किए गए हैं, क्योंकि यह समस्या संगीत वाद्ययंत्रों और उच्च गुणवत्ता वाले ध्वनिक उपकरणों के डिजाइन के लिए बेहद महत्वपूर्ण है, खासकर हाई- के विकास के संबंध में। फाई और हाई-एंड उपकरण, और फोनोग्राम और अन्य कार्यों के श्रवण मूल्यांकन के लिए। साउंड इंजीनियर के सामने खड़ा होना। हमारे अद्भुत ध्वनि इंजीनियरों - पी.के. का संचित विशाल श्रवण अनुभव। कोंड्राशिना, वी.जी. डिनोवा, ई.वी. निकुलस्की, एस.जी. शुगल और अन्य - इस समस्या पर अमूल्य जानकारी प्रदान कर सकते हैं (खासकर यदि उन्होंने अपनी पुस्तकों में उसके बारे में लिखा है, जिसके बारे में मैं उन्हें शुभकामनाएं देना चाहता हूं)।

    चूँकि यह जानकारी बहुत बड़ी मात्रा में है और यह अक्सर विरोधाभासी होती है, इसलिए हम इसमें से केवल कुछ ही प्रस्तुत करेंगे।
    चित्र 5 में दिखाए गए विभिन्न उपकरणों के स्पेक्ट्रा की सामान्य संरचना का विश्लेषण हमें निम्नलिखित निष्कर्ष निकालने की अनुमति देता है:
    - ओवरटोन की अनुपस्थिति या कमी में, विशेष रूप से निचले रजिस्टर में, ध्वनि का समय उबाऊ, खाली हो जाता है - एक उदाहरण जनरेटर से एक साइनसोइडल सिग्नल है;
    - पर्याप्त बड़े आयाम के साथ पहले पांच से सात हार्मोनिक्स के स्पेक्ट्रम में उपस्थिति समय को पूर्णता और समृद्धि प्रदान करती है;
    - पहले हार्मोनिक्स को कमजोर करना और उच्च हार्मोनिक्स को मजबूत करना (छठे-सातवें और ऊपर से) समयबद्धता देता है

    विभिन्न संगीत वाद्ययंत्रों के लिए आयाम स्पेक्ट्रम लिफ़ाफ़े के विश्लेषण से इसे स्थापित करना संभव हो गया (कुज़नेत्सोव "संगीत वाद्ययंत्रों की ध्वनिकी"):
    - 200...700 हर्ट्ज के क्षेत्र में लिफाफे में एक सहज वृद्धि (ओवरटोन के एक निश्चित समूह के आयाम में वृद्धि) आपको समृद्धि और गहराई के रंग प्राप्त करने की अनुमति देती है;
    - 2.5…3 किलोहर्ट्ज़ क्षेत्र में वृद्धि से इमारती लकड़ी को उड़ने योग्य, सुरीली गुणवत्ता मिलती है;
    - 3...4.5 किलोहर्ट्ज़ क्षेत्र में वृद्धि से लकड़ी को तीखापन, तीखापन आदि मिलता है।

    ध्वनि की वर्णक्रमीय संरचना के आधार पर इमारती लकड़ी के गुणों को वर्गीकृत करने के कई प्रयासों में से एक चित्र में दिखाया गया है।

    ध्वनिक प्रणालियों की ध्वनि की गुणवत्ता (और, परिणामस्वरूप, समय) का आकलन करने वाले कई प्रयोगों ने समय में परिवर्तन की ध्यान देने योग्यता पर आवृत्ति प्रतिक्रिया में विभिन्न चोटियों और गिरावट के प्रभाव को स्थापित करना संभव बना दिया है। विशेष रूप से, यह दिखाया गया है कि ध्यान देने योग्यता आयाम, आवृत्ति पैमाने पर स्थान और स्पेक्ट्रम लिफाफे पर चोटियों और गिरावट के गुणवत्ता कारक (यानी, आवृत्ति प्रतिक्रिया पर) पर निर्भर करती है। मध्य आवृत्ति रेंज में, चोटियों की ध्यान देने योग्य सीमा, यानी, औसत स्तर से विचलन, 2...3 डीबी हैं, और चोटियों पर समय परिवर्तन की ध्यान देने योग्य सीमा गर्तों की तुलना में अधिक है। संकीर्ण-चौड़ाई वाले अंतराल (एक सप्तक के 1/3 से कम) कान के लिए लगभग अदृश्य हैं - जाहिर है, यह इस तथ्य से समझाया गया है कि यह वास्तव में ऐसे संकीर्ण अंतराल हैं जो कमरे में विभिन्न ध्वनि स्रोतों की आवृत्ति प्रतिक्रिया का परिचय देते हैं, और कान उनका आदी हो गया है।

    ओवरटोन को फॉर्मेंट समूहों में समूहित करने से महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ता है, खासकर अधिकतम श्रवण संवेदनशीलता के क्षेत्र में। चूंकि यह प्रारूप क्षेत्रों का स्थान है जो भाषण ध्वनियों की भिन्नता के लिए मुख्य मानदंड के रूप में कार्य करता है, फॉर्मेंट फ़्रीक्वेंसी रेंज (यानी, ज़ोरदार ओवरटोन) की उपस्थिति संगीत वाद्ययंत्रों के समय और गायन की आवाज़ की धारणा को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित करती है: के लिए उदाहरण के लिए, 2 ... 3 किलोहर्ट्ज़ के क्षेत्र में फॉर्मेंट समूह गायन की आवाज को उड़ान, सुरीलापन देता है। आवाज और वायलिन ध्वनि। यह तीसरा फॉर्मेंट विशेष रूप से स्ट्राडिवेरियस वायलिन के स्पेक्ट्रा में उच्चारित होता है।

    इस प्रकार, शास्त्रीय सिद्धांत का कथन निश्चित रूप से सत्य है कि किसी ध्वनि का अनुमानित समय उसकी वर्णक्रमीय संरचना पर निर्भर करता है, अर्थात, आवृत्ति पैमाने पर ओवरटोन का स्थान और उनके आयामों का अनुपात। इसकी पुष्टि विभिन्न क्षेत्रों में ध्वनि के साथ काम करने की कई प्रथाओं से होती है। आधुनिक संगीत कार्यक्रम सरल उदाहरणों का उपयोग करके इसे जांचना आसान बनाते हैं। उदाहरण के लिए, साउंड फोर्ज में, अंतर्निहित जनरेटर का उपयोग करके, आप विभिन्न वर्णक्रमीय रचनाओं के साथ ध्वनियों के वेरिएंट को संश्लेषित कर सकते हैं, और सुन सकते हैं कि उनकी ध्वनि का समय कैसे बदलता है।

    इससे दो और बहुत महत्वपूर्ण निष्कर्ष निकलते हैं:
    - संगीत और भाषण का समय मात्रा में परिवर्तन और ऊंचाई में स्थानान्तरण के आधार पर बदलता है।

    जब आप वॉल्यूम बदलते हैं, तो समय की धारणा बदल जाती है। सबसे पहले, विभिन्न संगीत वाद्ययंत्रों (तार, झिल्ली, साउंडबोर्ड, आदि) के वाइब्रेटर के कंपन के आयाम में वृद्धि के साथ, उनमें नॉनलाइनियर प्रभाव दिखाई देने लगते हैं, और इससे अतिरिक्त ओवरटोन के साथ स्पेक्ट्रम का संवर्धन होता है। यह आंकड़ा विभिन्न प्रभाव बलों पर एक पियानो के स्पेक्ट्रम को दिखाता है, जहां डैश स्पेक्ट्रम के शोर वाले हिस्से को चिह्नित करता है।

    दूसरे, जैसे-जैसे वॉल्यूम का स्तर बढ़ता है, कम और उच्च आवृत्तियों की धारणा के प्रति श्रवण प्रणाली की संवेदनशीलता बदल जाती है (पिछले लेखों में समान तीव्रता वाले वक्रों के बारे में लिखा गया था)। इसलिए, जब वॉल्यूम बढ़ता है (90...92 डीबी की उचित सीमा तक), तो शांत ध्वनियों की तुलना में समय अधिक पूर्ण, समृद्ध हो जाता है। वॉल्यूम में और वृद्धि के साथ, मजबूत विकृतियां ध्वनि स्रोतों और श्रवण प्रणाली को प्रभावित करना शुरू कर देती हैं, जिससे समय में गिरावट आती है।

    सुर को पिच में बदलने से अनुमानित समय भी बदल जाता है। सबसे पहले, स्पेक्ट्रम समाप्त हो गया है, क्योंकि कुछ ओवरटोन 15...20 kHz से ऊपर की अश्रव्य सीमा में आते हैं; दूसरे, उच्च-आवृत्ति क्षेत्र में, श्रवण सीमाएँ बहुत अधिक होती हैं, और उच्च-आवृत्ति ओवरटोन अश्रव्य हो जाते हैं। कम-रजिस्टर ध्वनियों में (उदाहरण के लिए, किसी अंग में), मध्य-आवृत्ति के प्रति सुनने की बढ़ती संवेदनशीलता के कारण ओवरटोन में वृद्धि होती है, इसलिए कम-रजिस्टर ध्वनियां मध्य-रजिस्टर ध्वनियों की तुलना में अधिक समृद्ध लगती हैं, जहां ओवरटोन में ऐसी कोई वृद्धि नहीं होती है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि चूंकि समान तीव्रता के वक्र, साथ ही उच्च आवृत्तियों के प्रति श्रवण संवेदनशीलता का नुकसान, काफी हद तक व्यक्तिगत है, मात्रा और पिच में परिवर्तन के साथ समय की धारणा में परिवर्तन भी अलग-अलग लोगों के बीच बहुत भिन्न होता है।
    हालाँकि, आज तक संचित प्रयोगात्मक डेटा ने कई स्थितियों के तहत लकड़ी की एक निश्चित अपरिवर्तनीयता (स्थिरता) को प्रकट करना संभव बना दिया है। उदाहरण के लिए, किसी राग को आवृत्ति पैमाने पर स्थानांतरित करते समय, समय के रंग, निश्चित रूप से बदल जाते हैं, लेकिन सामान्य तौर पर किसी वाद्ययंत्र या आवाज के समय को आसानी से पहचाना जा सकता है: उदाहरण के लिए, किसी सैक्सोफोन या अन्य वाद्ययंत्र को सुनते समय ट्रांजिस्टर रेडियो, आप इसके समय को पहचान सकते हैं, हालाँकि इसका स्पेक्ट्रम काफी विकृत हो गया है। हॉल में अलग-अलग बिंदुओं पर एक ही वाद्ययंत्र को सुनने पर उसका समय भी बदल जाता है, लेकिन इस वाद्ययंत्र में निहित समय के मौलिक गुण बने रहते हैं।

    इनमें से कुछ विरोधाभासों को आंशिक रूप से टिम्ब्रे के शास्त्रीय वर्णक्रमीय सिद्धांत के ढांचे के भीतर समझाया गया था। उदाहरण के लिए, यह दिखाया गया है कि स्थानांतरण (आवृत्ति पैमाने के साथ स्थानांतरण) के दौरान इमारती लकड़ी की बुनियादी विशेषताओं को संरक्षित करने के लिए, आयाम स्पेक्ट्रम लिफाफे (यानी, इसकी फॉर्मेंट संरचना) के आकार को संरक्षित करना मौलिक रूप से महत्वपूर्ण है। उदाहरण के लिए, चित्र से पता चलता है कि जब स्पेक्ट्रम को एक सप्तक द्वारा स्थानांतरित किया जाता है, जहां लिफाफे की संरचना संरक्षित होती है (विकल्प "ए"), आयाम अनुपात को बनाए रखते हुए स्पेक्ट्रम स्थानांतरित होने की तुलना में समय भिन्नताएं कम महत्वपूर्ण होती हैं। (विकल्प "बी").

    यह इस तथ्य को स्पष्ट करता है कि भाषण ध्वनियों (स्वर, व्यंजन) को उनके उच्चारण की पिच (मौलिक स्वर की आवृत्ति) की परवाह किए बिना पहचाना जा सकता है, यदि एक दूसरे के सापेक्ष उनके प्रारंभिक क्षेत्रों का स्थान संरक्षित किया जाता है।

    इस प्रकार, समय के शास्त्रीय सिद्धांत द्वारा प्राप्त परिणामों को संक्षेप में, हाल के वर्षों के परिणामों को ध्यान में रखते हुए, हम कह सकते हैं कि समय, निश्चित रूप से, ध्वनि की औसत वर्णक्रमीय संरचना पर महत्वपूर्ण रूप से निर्भर करता है: ओवरटोन की संख्या, उनका सापेक्ष स्थान आवृत्ति पैमाने पर, उनके आयामों के अनुपात पर, यानी, आकार वर्णक्रमीय आवरण (एएफसी), या अधिक सटीक रूप से, आवृत्ति पर ऊर्जा के वर्णक्रमीय वितरण पर।
    हालाँकि, जब 60 के दशक में संगीत वाद्ययंत्रों की ध्वनियों को संश्लेषित करने के पहले प्रयोग शुरू हुए, तो विशेष रूप से एक तुरही की ध्वनि को उसके औसत स्पेक्ट्रम की ज्ञात संरचना के आधार पर फिर से बनाने का प्रयास असफल रहा - समय पूरी तरह से अलग था पीतल के वाद्ययंत्रों की ध्वनि से. ध्वनि संश्लेषण के पहले प्रयासों पर भी यही बात लागू होती है। यह इस अवधि के दौरान था कि, कंप्यूटर प्रौद्योगिकी द्वारा प्रदान की गई संभावनाओं पर भरोसा करते हुए, एक और दिशा का विकास शुरू हुआ - समय की धारणा और सिग्नल की अस्थायी संरचना के बीच संबंध स्थापित करना।
    इस दिशा में प्राप्त परिणामों पर आगे बढ़ने से पहले निम्नलिखित बातें अवश्य कही जानी चाहिए।
    पहला। यह काफी व्यापक रूप से माना जाता है कि ऑडियो सिग्नल के साथ काम करते समय, उनकी वर्णक्रमीय संरचना के बारे में जानकारी प्राप्त करना पर्याप्त है, क्योंकि आप हमेशा फूरियर ट्रांसफॉर्म का उपयोग करके उनके अस्थायी रूप में जा सकते हैं, और इसके विपरीत। हालाँकि, सिग्नल के अस्थायी और वर्णक्रमीय प्रतिनिधित्व के बीच एक स्पष्ट संबंध केवल रैखिक प्रणालियों में मौजूद होता है, और श्रवण प्रणाली उच्च और निम्न सिग्नल स्तरों दोनों पर एक मौलिक गैर-रेखीय प्रणाली है। इसलिए, श्रवण प्रणाली में सूचना प्रसंस्करण वर्णक्रमीय और लौकिक दोनों डोमेन में समानांतर में होता है।

    उच्च गुणवत्ता वाले ध्वनिक उपकरणों के डेवलपर्स को लगातार इस समस्या का सामना करना पड़ता है, जब ध्वनिक प्रणाली की आवृत्ति प्रतिक्रिया (यानी, वर्णक्रमीय लिफाफे की असमानता) की विकृति लगभग श्रवण सीमा (असमानता 2 डीबी, बैंडविड्थ 20 हर्ट्ज) तक लाई जाती है। .20 kHz, आदि), और विशेषज्ञ या ध्वनि इंजीनियर कहते हैं: "वायलिन ठंडा लगता है" या "आवाज़ धात्विक है," आदि। इस प्रकार, वर्णक्रमीय क्षेत्र से प्राप्त जानकारी श्रवण प्रणाली के लिए पर्याप्त नहीं है; लौकिक संरचना के बारे में जानकारी की आवश्यकता है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि हाल के वर्षों में ध्वनिक उपकरणों को मापने और मूल्यांकन करने के तरीकों में काफी बदलाव आया है - एक नई डिजिटल मेट्रोलॉजी सामने आई है, जो समय और वर्णक्रमीय डोमेन दोनों में 30 मापदंडों तक निर्धारित करना संभव बनाती है।
    नतीजतन, श्रवण प्रणाली को सिग्नल की अस्थायी और वर्णक्रमीय संरचना दोनों से संगीत और भाषण सिग्नल के समय के बारे में जानकारी प्राप्त करनी चाहिए।
    दूसरा। टिम्ब्रे के शास्त्रीय सिद्धांत (हेल्महोल्त्ज़ सिद्धांत) में ऊपर प्राप्त सभी परिणाम एक निश्चित औसत के साथ सिग्नल के स्थिर भाग से प्राप्त स्थिर स्पेक्ट्रा के विश्लेषण पर आधारित हैं, लेकिन तथ्य यह है कि वास्तविक संगीत और भाषण संकेतों में व्यावहारिक रूप से कोई नहीं है स्थिर, स्थिर हिस्से मौलिक रूप से महत्वपूर्ण हैं। लाइव संगीत निरंतर गतिशीलता, निरंतर परिवर्तन है, और यह श्रवण प्रणाली के गहरे गुणों के कारण है।

    श्रवण के शरीर विज्ञान के अध्ययन ने स्थापित किया है कि श्रवण प्रणाली में, विशेष रूप से इसके उच्च वर्गों में, कई तथाकथित "नवीनता" या "मान्यता" न्यूरॉन्स होते हैं, यानी न्यूरॉन्स जो चालू होते हैं और विद्युत निर्वहन का संचालन करना शुरू करते हैं केवल तभी सिग्नल में बदलाव (चालू करें, बंद करें, वॉल्यूम स्तर, पिच आदि बदलें)। यदि सिग्नल स्थिर है, तो ये न्यूरॉन्स चालू नहीं होते हैं, और सिग्नल को सीमित संख्या में न्यूरॉन्स द्वारा नियंत्रित किया जाता है। यह घटना रोजमर्रा की जिंदगी में व्यापक रूप से जानी जाती है: यदि संकेत नहीं बदलता है, तो अक्सर इस पर ध्यान देना बंद हो जाता है।
    संगीत प्रदर्शन के लिए, किसी भी प्रकार की एकरसता और निरंतरता विनाशकारी होती है: श्रोता के नवीनता के न्यूरॉन्स बंद हो जाते हैं और वह जानकारी (सौंदर्य, भावनात्मक, अर्थ, आदि) को समझना बंद कर देता है, इसलिए लाइव प्रदर्शन में हमेशा गतिशीलता होती है (संगीतकार और गायक व्यापक रूप से) विभिन्न सिग्नल मॉड्यूलेशन का उपयोग करें - वाइब्रेटो, ट्रेमोलो आदि)।

    इसके अलावा, आवाज सहित प्रत्येक संगीत वाद्ययंत्र में एक विशेष ध्वनि उत्पादन प्रणाली होती है, जो सिग्नल की अपनी अस्थायी संरचना और परिवर्तन की गतिशीलता को निर्धारित करती है। ध्वनि की अस्थायी संरचना की तुलना मूलभूत अंतर दिखाती है: विशेष रूप से, सभी तीन भागों - आक्रमण, स्थिर भाग और क्षय - की अवधि सभी उपकरणों के लिए अवधि और रूप में भिन्न होती है। पर्कशन उपकरणों का स्थिर भाग बहुत छोटा होता है, आक्रमण का समय 0.5...3 एमएस और क्षय का समय 0.2...1 सेकंड; झुके हुए उपकरणों के लिए, आक्रमण का समय 30...120 एमएस है, क्षय का समय 0.15...0.5 सेकंड है; अंग पर 50...1000 एमएस का हमला और 0.2...2 सेकंड का क्षय होता है। इसके अलावा, समय लिफाफे का आकार मौलिक रूप से भिन्न है।
    प्रयोगों से पता चला है कि यदि आप ध्वनि के हमले के अनुरूप अस्थायी संरचना का हिस्सा हटाते हैं, या हमले और क्षय को स्वैप करते हैं (विपरीत दिशा में खेलते हैं), या एक उपकरण से हमले को दूसरे से हमले के साथ बदलते हैं, तो पहचान करना किसी दिए गए उपकरण की लय लगभग असंभव हो जाती है। नतीजतन, इमारती लकड़ी की पहचान के लिए, न केवल स्थिर भाग (जिसका औसत स्पेक्ट्रम इमारती लकड़ी के शास्त्रीय सिद्धांत के आधार के रूप में कार्य करता है), बल्कि अस्थायी संरचना के गठन की अवधि, साथ ही क्षीणन (क्षय) की अवधि भी महत्वपूर्ण है। महत्वपूर्ण तत्व हैं.

    दरअसल, किसी भी कमरे में सुनते समय, हमले के बाद पहला प्रतिबिंब श्रवण प्रणाली पर आता है और स्थिर भाग का प्रारंभिक भाग पहले ही सुना जा चुका होता है। उसी समय, उपकरण से ध्वनि का क्षय कमरे की प्रतिध्वनि प्रक्रिया द्वारा आरोपित होता है, जो ध्वनि को महत्वपूर्ण रूप से छिपा देता है और, स्वाभाविक रूप से, इसके समय की धारणा में संशोधन की ओर ले जाता है। श्रवण में एक निश्चित जड़ता होती है, और छोटी ध्वनियाँ क्लिक के रूप में मानी जाती हैं। इसलिए, पिच और, तदनुसार, समय को पहचानने के लिए ध्वनि की अवधि 60 एमएस से अधिक होनी चाहिए। जाहिर तौर पर स्थिरांक करीब होने चाहिए।
    फिर भी, प्रत्यक्ष ध्वनि के आगमन की शुरुआत और पहले प्रतिबिंबों के आगमन के क्षण के बीच का समय एक व्यक्तिगत उपकरण के ध्वनि समय को पहचानने के लिए पर्याप्त है - जाहिर है, यह परिस्थिति अलग-अलग समय की पहचान की अपरिवर्तनीयता (स्थिरता) को निर्धारित करती है विभिन्न श्रवण स्थितियों के तहत उपकरण। आधुनिक कंप्यूटर प्रौद्योगिकियां विभिन्न उपकरणों की ध्वनि स्थापित करने की प्रक्रियाओं का पर्याप्त विस्तार से विश्लेषण करना और सबसे महत्वपूर्ण ध्वनिक विशेषताओं को उजागर करना संभव बनाती हैं जो समय निर्धारित करने के लिए सबसे महत्वपूर्ण हैं।

  3. इसके स्थिर (औसत) स्पेक्ट्रम की संरचना का संगीत वाद्ययंत्र या आवाज के समय की धारणा पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ता है: ओवरटोन की संरचना, आवृत्ति पैमाने पर उनका स्थान, उनकी आवृत्ति अनुपात, आयाम वितरण और स्पेक्ट्रम का आकार लिफ़ाफ़ा, फॉर्मेंट क्षेत्रों की उपस्थिति और आकार, आदि, जो हेल्महोल्ट्ज़ के कार्यों में निर्धारित लकड़ी के शास्त्रीय सिद्धांत के प्रावधानों की पूरी तरह से पुष्टि करता है।
    हालाँकि, पिछले दशकों में प्राप्त प्रायोगिक सामग्रियों से पता चला है कि ध्वनि की संरचना में एक गैर-स्थिर परिवर्तन और, तदनुसार, समय में इसके स्पेक्ट्रम को प्रकट करने की प्रक्रिया, समय की पहचान में एक समान रूप से महत्वपूर्ण और शायद बहुत अधिक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। , मुख्य रूप से ध्वनि हमले के प्रारंभिक चरण पर।

    समय के साथ स्पेक्ट्रम बदलने की प्रक्रिया को स्पेक्ट्रोग्राम या त्रि-आयामी स्पेक्ट्रा का उपयोग करके विशेष रूप से स्पष्ट रूप से "देखा" जा सकता है (उन्हें अधिकांश संगीत संपादकों साउंड फोर्ज, स्पेक्ट्रोलैब, वेव लैब, आदि का उपयोग करके बनाया जा सकता है)। विभिन्न उपकरणों की ध्वनियों के लिए उनका विश्लेषण स्पेक्ट्रा के "प्रकटीकरण" की प्रक्रियाओं की विशिष्ट विशेषताओं की पहचान करना संभव बनाता है। उदाहरण के लिए, चित्र एक घंटी की ध्वनि का त्रि-आयामी स्पेक्ट्रम दिखाता है, जहां हर्ट्ज में आवृत्ति को एक अक्ष के साथ प्लॉट किया जाता है, दूसरे पर सेकंड में समय; डीबी में तीसरे आयाम पर। ग्राफ़ स्पष्ट रूप से दिखाता है कि वर्णक्रमीय आवरण की वृद्धि, स्थापना और क्षय की प्रक्रिया समय के साथ कैसे होती है।

    विभिन्न लकड़ी के उपकरणों के C4 टोन हमले की तुलना से पता चलता है कि प्रत्येक उपकरण के लिए कंपन स्थापित करने की प्रक्रिया का अपना विशेष चरित्र होता है:

    शहनाई में अजीब हार्मोनिक्स 1/3/5 का प्रभुत्व है, तीसरा हार्मोनिक पहले की तुलना में 30 एमएस बाद में स्पेक्ट्रम में दिखाई देता है, फिर उच्च हार्मोनिक्स धीरे-धीरे "लाइन अप" होता है;
    - ओबो में, दोलनों की स्थापना दूसरे और तीसरे हार्मोनिक्स से शुरू होती है, फिर चौथा दिखाई देता है, और केवल 8 एमएस के बाद पहला हार्मोनिक दिखाई देना शुरू होता है;
    - सबसे पहले बांसुरी का पहला हार्मोनिक प्रकट होता है, फिर 80 एमएस के बाद ही बाकी सभी धीरे-धीरे प्रवेश करते हैं।

    यह आंकड़ा पीतल के उपकरणों के एक समूह के लिए कंपन स्थापित करने की प्रक्रिया को दर्शाता है: तुरही, ट्रॉम्बोन, हॉर्न और टुबा।

    अंतर स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं:
    - तुरही में उच्च हार्मोनिक्स के समूह की एक कॉम्पैक्ट उपस्थिति होती है, ट्रॉम्बोन में दूसरा हार्मोनिक पहले दिखाई देता है, फिर पहला, और 10 एमएस के बाद दूसरा और तीसरा। टुबा और हॉर्न पहले तीन हार्मोनिक्स में ऊर्जा की एकाग्रता दिखाते हैं; उच्च हार्मोनिक्स व्यावहारिक रूप से अनुपस्थित हैं।

    प्राप्त परिणामों के विश्लेषण से पता चलता है कि ध्वनि हमले की प्रक्रिया किसी दिए गए उपकरण पर ध्वनि उत्पादन की भौतिक प्रकृति पर महत्वपूर्ण रूप से निर्भर करती है:
    - कान के पैड या बेंत के उपयोग से, जो बदले में सिंगल या डबल में विभाजित होते हैं;
    - पाइपों के विभिन्न आकारों से (सीधे संकीर्ण-बोर या शंक्वाकार चौड़े-बोर), आदि।

    यह हार्मोनिक्स की संख्या, उनकी उपस्थिति का समय, जिस गति से उनका आयाम बनता है, और तदनुसार, ध्वनि की अस्थायी संरचना के आवरण का आकार निर्धारित करता है। कुछ वाद्ययंत्र, जैसे बांसुरी,

    हमले की अवधि के दौरान लिफाफे में एक सहज घातीय चरित्र होता है, और कुछ में, उदाहरण के लिए, बैसून, धड़कन स्पष्ट रूप से दिखाई देती है, जो उनके समय में महत्वपूर्ण अंतर के कारणों में से एक है।

    किसी हमले के दौरान, उच्च हार्मोनिक्स कभी-कभी मूल स्वर से पहले होते हैं, इसलिए स्वर की पिच में उतार-चढ़ाव हो सकता है; आवधिकता, और इसलिए कुल स्वर की ऊंचाई, धीरे-धीरे बढ़ती है। कभी-कभी आवधिकता में ये परिवर्तन प्रकृति में अर्ध-यादृच्छिक होते हैं। ये सभी संकेत श्रवण प्रणाली को ध्वनि के प्रारंभिक क्षण में किसी विशेष उपकरण के समय को "पहचानने" में मदद करते हैं।

    किसी ध्वनि के समय का आकलन करने के लिए, न केवल इसकी पहचान का क्षण (यानी, एक उपकरण को दूसरे से अलग करने की क्षमता) महत्वपूर्ण है, बल्कि प्रदर्शन के दौरान समय में परिवर्तन का आकलन करने की क्षमता भी महत्वपूर्ण है। यहां, ध्वनि के सभी चरणों में समय के साथ वर्णक्रमीय आवरण में परिवर्तन की गतिशीलता द्वारा सबसे महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है: हमला, स्थिर भाग, क्षय।
    समय के साथ प्रत्येक ओवरटोन का व्यवहार भी समय के बारे में महत्वपूर्ण जानकारी रखता है। उदाहरण के लिए, घंटियों की आवाज़ में, परिवर्तन की गतिशीलता विशेष रूप से स्पष्ट रूप से दिखाई देती है, स्पेक्ट्रम की संरचना और उसके व्यक्तिगत ओवरटोन के आयामों के समय में परिवर्तन की प्रकृति दोनों में: यदि पहले क्षण में कई प्रहार करने के बाद स्पेक्ट्रम में दर्जनों वर्णक्रमीय घटक स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं, जो समय के शोर चरित्र का निर्माण करते हैं, फिर कुछ सेकंड के बाद, कई मूल स्वर स्पेक्ट्रम में बने रहते हैं (मौलिक स्वर, सप्तक, ग्रहणी और लघु तृतीय दो सप्तक अलग), बाकी फीके पड़ जाते हैं बाहर, और यह एक विशेष टोनली रंगीन ध्वनि समय बनाता है।

    एक घंटी के लिए समय के साथ मुख्य स्वर के आयाम में परिवर्तन का एक उदाहरण चित्र में दिखाया गया है। यह देखा जा सकता है कि यह एक छोटे हमले और एक लंबी क्षय अवधि की विशेषता है, जबकि विभिन्न आदेशों के ओवरटोन के प्रवेश और क्षय की गति और समय के साथ उनके आयामों में परिवर्तन की प्रकृति काफी भिन्न होती है। समय के साथ विभिन्न ओवरटोन का व्यवहार उपकरण के प्रकार पर निर्भर करता है: पियानो, ऑर्गन, गिटार आदि की ध्वनि में, ओवरटोन के आयाम को बदलने की प्रक्रिया का चरित्र पूरी तरह से अलग होता है।

    अनुभव से पता चलता है कि ध्वनियों का योगात्मक कंप्यूटर संश्लेषण, समय में व्यक्तिगत ओवरटोन के विशिष्ट विकास को ध्यान में रखते हुए, किसी को बहुत अधिक "सजीव" ध्वनि प्राप्त करने की अनुमति देता है।

    परिवर्तनों की गतिशीलता का प्रश्न जिसमें ओवरटोन समय के बारे में जानकारी ले जाता है, महत्वपूर्ण श्रवण बैंड के अस्तित्व से संबंधित है। कोक्लीअ में बेसिलर झिल्ली बैंडपास फिल्टर की एक श्रृंखला के रूप में कार्य करती है, जिसकी चौड़ाई आवृत्ति पर निर्भर करती है: 500 हर्ट्ज से ऊपर यह लगभग 1/3 ऑक्टेव है, 500 हर्ट्ज से नीचे यह लगभग 100 हर्ट्ज है। इन श्रवण फिल्टरों की बैंडविड्थ को "महत्वपूर्ण श्रवण बैंडविड्थ" कहा जाता है (माप की एक विशेष इकाई है, 1 बार्क, संपूर्ण श्रव्य आवृत्ति रेंज में महत्वपूर्ण बैंडविड्थ के बराबर)।
    महत्वपूर्ण बैंड के भीतर, श्रवण आने वाली ध्वनि जानकारी को एकीकृत करता है, जो श्रवण मास्किंग की प्रक्रियाओं में भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। यदि आप श्रवण फिल्टर के आउटपुट पर संकेतों का विश्लेषण करते हैं, तो आप देख सकते हैं कि किसी भी उपकरण के ध्वनि स्पेक्ट्रम में पहले पांच से सात हार्मोनिक्स आमतौर पर अपने स्वयं के महत्वपूर्ण बैंड में आते हैं, क्योंकि वे एक दूसरे से काफी दूर होते हैं; ऐसे मामलों में वे कहते हैं कि हार्मोनिक्स श्रवण प्रणाली को "प्रकट" करता है। ऐसे फिल्टर के आउटपुट पर न्यूरॉन्स का निर्वहन प्रत्येक हार्मोनिक की अवधि के साथ सिंक्रनाइज़ होता है।

    सातवें से ऊपर के हार्मोनिक्स आमतौर पर आवृत्ति पैमाने पर एक दूसरे के काफी करीब होते हैं, और श्रवण प्रणाली द्वारा "स्वेप्ट" नहीं होते हैं; कई हार्मोनिक्स एक महत्वपूर्ण बैंड के अंदर आते हैं, और श्रवण फिल्टर के आउटपुट पर एक जटिल संकेत प्राप्त होता है। इस मामले में न्यूरॉन्स के निर्वहन को लिफाफे की आवृत्ति के साथ सिंक्रनाइज़ किया जाता है, अर्थात। मौलिक स्वर.

    तदनुसार, विस्तारित और गैर-विस्तारित हार्मोनिक्स के लिए श्रवण प्रणाली द्वारा जानकारी संसाधित करने का तंत्र कुछ अलग है: पहले मामले में, जानकारी का उपयोग "समय पर", दूसरे में "स्थान पर" किया जाता है।

    पिच पहचान में एक महत्वपूर्ण भूमिका, जैसा कि पिछले लेखों में दिखाया गया है, पहले पंद्रह से अठारह हार्मोनिक्स द्वारा निभाई जाती है। ध्वनियों के कंप्यूटर योगात्मक संश्लेषण का उपयोग करने वाले प्रयोगों से पता चलता है कि इन विशेष हार्मोनिक्स के व्यवहार का भी समय में परिवर्तन पर सबसे महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ता है।
    इसलिए, कई अध्ययनों में समय के आयाम को पंद्रह से अठारह के बराबर मानने और इस संख्या के पैमाने के अनुसार इसके परिवर्तन का मूल्यांकन करने का प्रस्ताव किया गया था; यह समय और श्रवण धारणा की ऐसी विशेषताओं के बीच मूलभूत अंतरों में से एक है पिच या ज़ोर, जिसे दो या तीन मापदंडों (उदाहरण के लिए, मात्रा) के अनुसार बढ़ाया जा सकता है, जो मुख्य रूप से सिग्नल की तीव्रता, आवृत्ति और अवधि पर निर्भर करता है।

    यह सर्वविदित है कि यदि सिग्नल स्पेक्ट्रम में 7वीं से 15...18वीं तक की संख्याओं के साथ पर्याप्त बड़े आयामों के साथ बहुत सारे हार्मोनिक्स शामिल हैं, उदाहरण के लिए, एक तुरही, वायलिन, किसी अंग के रीड पाइप आदि में, तब स्वर को उज्ज्वल, मधुर, तीक्ष्ण आदि के रूप में माना जाता है। यदि स्पेक्ट्रम में मुख्य रूप से निम्न हार्मोनिक्स होते हैं, उदाहरण के लिए, ट्यूबा, ​​हॉर्न, ट्रॉम्बोन, तो स्वर को गहरे, नीरस, आदि के रूप में चित्रित किया जाता है। शहनाई, जिसमें विषम हार्मोनिक्स हावी होते हैं स्पेक्ट्रम, कुछ हद तक "नाक" समयरेखा, आदि है।
    आधुनिक विचारों के अनुसार, समय की धारणा के लिए सबसे महत्वपूर्ण भूमिका स्पेक्ट्रम के ओवरटोन के बीच अधिकतम ऊर्जा के वितरण की गतिशीलता में परिवर्तन है।

    इस पैरामीटर का मूल्यांकन करने के लिए, "स्पेक्ट्रम सेंट्रोइड" की अवधारणा पेश की गई थी, जिसे ध्वनि की वर्णक्रमीय ऊर्जा के वितरण के मध्य बिंदु के रूप में परिभाषित किया गया है; इसे कभी-कभी स्पेक्ट्रम के "संतुलन बिंदु" के रूप में परिभाषित किया जाता है। इसे निर्धारित करने का तरीका एक निश्चित औसत आवृत्ति के मूल्य की गणना करना है:

    जहां Ai स्पेक्ट्रम घटकों का आयाम है, वहीं fi उनकी आवृत्ति है।
    चित्र में दिखाए गए उदाहरण के लिए, यह केन्द्रक मान 200 हर्ट्ज है।

    एफ =(8 x 100 + 6 x 200 + 4 x 300 + 2 x 400)/(8 + 6 + 4 + 2) = 200।

    उच्च आवृत्तियों की ओर केन्द्रक के बदलाव को इमारती लकड़ी की चमक में वृद्धि के रूप में महसूस किया जाता है।
    आवृत्ति रेंज पर वर्णक्रमीय ऊर्जा के वितरण और समय के साथ समय के साथ इसके परिवर्तनों का समय की धारणा पर महत्वपूर्ण प्रभाव संभवतः फॉर्मेंट विशेषताओं द्वारा भाषण ध्वनियों को पहचानने के अनुभव से जुड़ा हुआ है, जो विभिन्न क्षेत्रों में ऊर्जा की एकाग्रता के बारे में जानकारी रखते हैं। स्पेक्ट्रम (हालाँकि, यह अज्ञात है कि प्राथमिक क्या था)।
    संगीत वाद्ययंत्रों के समय का आकलन करते समय यह सुनने की क्षमता आवश्यक है, क्योंकि फॉर्मेंट क्षेत्रों की उपस्थिति अधिकांश संगीत वाद्ययंत्रों की विशेषता है, उदाहरण के लिए, 800...1000 हर्ट्ज और 2800...4000 हर्ट्ज के क्षेत्रों में वायलिन में। शहनाई 1400...2000 हर्ट्ज, आदि।
    तदनुसार, उनकी स्थिति और समय के साथ परिवर्तन की गतिशीलता व्यक्तिगत लकड़ी की विशेषताओं की धारणा को प्रभावित करती है।
    यह ज्ञात है कि एक उच्च गायन फॉर्मेंट की उपस्थिति एक गायन आवाज के समय की धारणा पर कितना महत्वपूर्ण प्रभाव डालती है (बेस के लिए 2100...2500 हर्ट्ज के क्षेत्र में, टेनर्स के लिए 2500...2800 हर्ट्ज, 3000)। ..सोप्रानोस के लिए 3500 हर्ट्ज)। इस क्षेत्र में, ओपेरा गायक अपनी ध्वनिक ऊर्जा का 30% तक ध्यान केंद्रित करते हैं, जो उनकी आवाज़ की मधुरता और उड़ान सुनिश्चित करता है। फिल्टर का उपयोग करके विभिन्न आवाजों की रिकॉर्डिंग से गायन फॉर्मेंट को हटाने से (ये प्रयोग प्रो. वी.पी. मोरोज़ोव के शोध में किए गए थे) से पता चलता है कि आवाज का समय सुस्त, नीरस और सुस्त हो जाता है।

    किसी प्रदर्शन की मात्रा बदलने और पिच में ट्रांसपोज़िंग करते समय समय में बदलाव के साथ-साथ ओवरटोन की संख्या में बदलाव के कारण सेंट्रोइड में बदलाव भी होता है।
    विभिन्न ऊंचाइयों की वायलिन ध्वनियों के लिए केन्द्रक की स्थिति को बदलने का एक उदाहरण चित्र में दिखाया गया है (स्पेक्ट्रम में केन्द्रक स्थान की आवृत्ति को एब्सिस्सा अक्ष के साथ प्लॉट किया गया है)।
    अनुसंधान से पता चला है कि कई संगीत वाद्ययंत्रों के लिए तीव्रता (जोर) में वृद्धि और सेंट्रोइड के उच्च-आवृत्ति क्षेत्र में बदलाव के बीच लगभग एकरस संबंध होता है, जिसके कारण लय उज्जवल हो जाती है।

    जाहिरा तौर पर, ध्वनियों को संश्लेषित करते समय और विभिन्न कंप्यूटर रचनाएँ बनाते समय, अधिक प्राकृतिक समय प्राप्त करने के लिए तीव्रता और स्पेक्ट्रम में सेंट्रोइड की स्थिति के बीच गतिशील संबंध को ध्यान में रखा जाना चाहिए।
    अंत में, "आभासी ऊंचाई" के साथ वास्तविक ध्वनियों और ध्वनियों के समय की धारणा में अंतर, यानी। ध्वनियाँ, जिनकी ऊँचाई मस्तिष्क स्पेक्ट्रम के कई पूर्णांक ओवरटोन के अनुसार "पूरी" करता है (यह विशिष्ट है, उदाहरण के लिए, घंटियों की आवाज़ के लिए), स्पेक्ट्रम के केन्द्रक की स्थिति से समझाया जा सकता है। चूँकि इन ध्वनियों का एक मौलिक आवृत्ति मान होता है, अर्थात। ऊँचाई समान हो सकती है, लेकिन ओवरटोन की अलग-अलग संरचना के कारण केन्द्रक की स्थिति भिन्न होती है, फिर, तदनुसार, समय को अलग तरह से माना जाएगा।
    यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि दस साल से भी पहले, ध्वनिक उपकरणों को मापने के लिए एक नया पैरामीटर प्रस्तावित किया गया था, अर्थात् आवृत्ति और समय में ऊर्जा वितरण का त्रि-आयामी स्पेक्ट्रम, तथाकथित विग्नर वितरण, जो विभिन्न द्वारा काफी सक्रिय रूप से उपयोग किया जाता है। कंपनियां उपकरण का मूल्यांकन करती हैं, क्योंकि, जैसा कि अनुभव से पता चलता है, आपको इसकी ध्वनि की गुणवत्ता के साथ सर्वोत्तम मिलान स्थापित करने की अनुमति मिलती है। समय निर्धारित करने के लिए ध्वनि संकेत की ऊर्जा विशेषताओं में परिवर्तन की गतिशीलता का उपयोग करने के लिए श्रवण प्रणाली की उपर्युक्त संपत्ति को ध्यान में रखते हुए, यह माना जा सकता है कि यह विग्नर वितरण पैरामीटर संगीत वाद्ययंत्रों का आकलन करने के लिए भी उपयोगी हो सकता है।

    विभिन्न उपकरणों के समय का आकलन हमेशा व्यक्तिपरक होता है, लेकिन यदि, पिच और मात्रा का आकलन करते समय, व्यक्तिपरक आकलन के आधार पर, एक निश्चित पैमाने पर ध्वनियों की व्यवस्था करना संभव है (और यहां तक ​​​​कि माप की विशेष इकाइयों को भी पेश करना संभव है "बेटा") ध्वनि की तीव्रता के लिए और ऊंचाई के लिए "चाक" (चाक)), तो इमारती लकड़ी का आकलन काफी अधिक कठिन कार्य है। आमतौर पर, समय का व्यक्तिपरक मूल्यांकन करने के लिए, श्रोताओं को ध्वनियों के जोड़े प्रस्तुत किए जाते हैं जो पिच और तीव्रता में समान होते हैं, और इन ध्वनियों को विभिन्न विरोधी वर्णनात्मक विशेषताओं के बीच विभिन्न पैमानों पर रखने के लिए कहा जाता है: "उज्ज्वल" / "अंधेरा", "आवाज़दार" / "सुस्त", आदि. (हम निश्चित रूप से भविष्य में इमारती लकड़ी का वर्णन करने के लिए विभिन्न शब्दों के चयन और इस मुद्दे पर अंतरराष्ट्रीय मानकों की सिफारिशों के बारे में बात करेंगे)।
    पिच, समय, आदि जैसे ध्वनि मापदंडों के निर्धारण पर एक महत्वपूर्ण प्रभाव पहले पांच से सात हार्मोनिक्स के समय व्यवहार के साथ-साथ 15वीं...17वीं तक कई "अविस्तारित" हार्मोनिक्स द्वारा डाला जाता है। .
    हालाँकि, जैसा कि मनोविज्ञान के सामान्य नियमों से ज्ञात होता है, किसी व्यक्ति की अल्पकालिक स्मृति एक साथ सात से आठ से अधिक प्रतीकों के साथ काम नहीं कर सकती है। इसलिए, यह स्पष्ट है कि इमारती लकड़ी की पहचान और मूल्यांकन करते समय, सात या आठ से अधिक आवश्यक विशेषताओं का उपयोग नहीं किया जाता है।
    प्रयोगों के परिणामों को व्यवस्थित और औसत करके इन विशेषताओं को स्थापित करने का प्रयास किया गया है, सामान्यीकृत पैमाने खोजने के लिए जिसके द्वारा विभिन्न उपकरणों की ध्वनियों के समय की पहचान करना संभव होगा, और इन पैमानों को ध्वनि की विभिन्न समय-वर्णक्रमीय विशेषताओं के साथ जोड़ने का प्रयास किया गया है। कब का।

    सबसे प्रसिद्ध में से एक ग्रे (1977) का काम है, जहां विभिन्न तार, लकड़ी, पर्कशन इत्यादि उपकरणों की आवाज़ के समय की विभिन्न विशेषताओं के लिए अनुमानों की एक सांख्यिकीय तुलना की गई थी। ध्वनियों को एक कंप्यूटर पर संश्लेषित किया गया था , जिससे आवश्यक दिशा विशेषताओं में उनके अस्थायी और वर्णक्रमीय मूल्यों को बदलना संभव हो गया। टिम्ब्रल विशेषताओं का वर्गीकरण त्रि-आयामी (ऑर्थोगोनल) स्थान में किया गया था, जहां निम्नलिखित को पैमाने के रूप में चुना गया था जिसके द्वारा टिम्ब्रल विशेषताओं (1 से 30 तक) की समानता की डिग्री का तुलनात्मक मूल्यांकन किया गया था:

    पहला पैमाना आयाम स्पेक्ट्रम के केन्द्रक का मान है (पैमाना केन्द्रक के विस्थापन को दर्शाता है, यानी, निम्न से उच्च हार्मोनिक्स तक वर्णक्रमीय ऊर्जा की अधिकतम);
    - दूसरा - वर्णक्रमीय उतार-चढ़ाव की समकालिकता, अर्थात्। स्पेक्ट्रम के व्यक्तिगत ओवरटोन के प्रवेश और विकास में समकालिकता की डिग्री;
    - तीसरा - हमले की अवधि के दौरान कम आयाम वाले गैर-हार्मोनिक उच्च आवृत्ति शोर ऊर्जा की उपस्थिति की डिग्री।

    क्लस्टर विश्लेषण के लिए एक विशेष सॉफ्टवेयर पैकेज का उपयोग करके प्राप्त परिणामों को संसाधित करने से प्रस्तावित त्रि-आयामी स्थान के भीतर समय द्वारा उपकरणों के काफी स्पष्ट वर्गीकरण की संभावना का पता चला।

    हमले की अवधि के दौरान उनके स्पेक्ट्रम में परिवर्तन की गतिशीलता के अनुसार संगीत वाद्ययंत्रों की आवाज़ में समयबद्ध अंतर को देखने का प्रयास पोलार्ड (1982) के काम में किया गया था, परिणाम चित्र में दिखाए गए हैं।

    इमारती लकड़ी का त्रि-आयामी स्थान

  4. समय की बहुआयामी स्केलिंग और ध्वनियों की वर्णक्रमीय-लौकिक विशेषताओं के साथ उनके संबंध स्थापित करने के तरीकों की खोज सक्रिय रूप से जारी है। ये परिणाम कंप्यूटर ध्वनि संश्लेषण प्रौद्योगिकियों के विकास, विभिन्न इलेक्ट्रॉनिक संगीत रचनाओं के निर्माण, ध्वनि इंजीनियरिंग अभ्यास में ध्वनि सुधार और प्रसंस्करण आदि के लिए बेहद महत्वपूर्ण हैं।

    यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि सदी की शुरुआत में, 20 वीं सदी के महान संगीतकार अर्नोल्ड स्कोनबर्ग ने यह विचार व्यक्त किया था कि "... अगर हम पिच को समय के आयामों में से एक मानते हैं, और आधुनिक संगीत की विविधताओं पर बनाया गया है यह आयाम है, तो फिर रचनाएँ बनाने के लिए लकड़ी के अन्य आयामों का उपयोग करने का प्रयास क्यों न किया जाए।" यह विचार वर्तमान में उन संगीतकारों के काम में लागू किया जा रहा है जो वर्णक्रमीय (इलेक्ट्रोकॉस्टिक) संगीत बनाते हैं। यही कारण है कि समय-बोध की समस्याओं और ध्वनि की वस्तुनिष्ठ विशेषताओं के साथ इसके संबंधों में रुचि इतनी अधिक है।

    इस प्रकार, प्राप्त परिणाम बताते हैं कि यदि समय की धारणा का अध्ययन करने की पहली अवधि में (हेल्महोल्ट्ज़ के शास्त्रीय सिद्धांत के आधार पर) समय में परिवर्तन और स्थिर भाग की वर्णक्रमीय संरचना में परिवर्तन के बीच एक स्पष्ट संबंध स्थापित किया गया था। ध्वनि (ओवरटोन की संरचना, उनकी आवृत्तियों और आयामों का अनुपात, आदि), फिर इन अध्ययनों की दूसरी अवधि (60 के दशक की शुरुआत से) ने वर्णक्रमीय-लौकिक विशेषताओं के मौलिक महत्व को स्थापित करना संभव बना दिया।

    यह ध्वनि विकास के सभी चरणों में समय आवरण की संरचना में बदलाव है: हमला (जो विभिन्न स्रोतों के समय को पहचानने के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है), स्थिर भाग और क्षय। यह वर्णक्रमीय आवरण के समय में एक गतिशील परिवर्तन है। स्पेक्ट्रम केन्द्रक की शिफ्ट, यानी समय में अधिकतम वर्णक्रमीय ऊर्जा में बदलाव, साथ ही वर्णक्रमीय घटकों के आयामों के समय में विकास, विशेष रूप से स्पेक्ट्रम के पहले पांच से सात "अविकसित" हार्मोनिक्स।

    वर्तमान में, समय की समस्या के अध्ययन की तीसरी अवधि शुरू हो गई है, अनुसंधान का ध्यान चरण स्पेक्ट्रम के प्रभाव का अध्ययन करने के साथ-साथ ध्वनि छवि पहचान के सामान्य तंत्र को रेखांकित करने वाले समय को पहचानने में मनोभौतिक मानदंडों के उपयोग की ओर बढ़ गया है ( धाराओं में समूह बनाना, समकालिकता का आकलन करना, आदि)।

    टिम्ब्रे और चरण स्पेक्ट्रम

    प्रस्तुत किए गए सभी परिणाम, आयाम स्पेक्ट्रम से संबंधित संकेत के कथित समय और ध्वनिक विशेषताओं के बीच संबंध स्थापित करने पर, अधिक सटीक रूप से, वर्णक्रमीय लिफाफे में अस्थायी परिवर्तन (मुख्य रूप से आयाम स्पेक्ट्रम के ऊर्जा केंद्र का विस्थापन) पर आधारित हैं। सेंट्रोइड) और व्यक्तिगत ओवरटोन का समय विकास।

    इस दिशा में सबसे अधिक काम किया गया है और कई दिलचस्प परिणाम प्राप्त हुए हैं। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, मनोध्वनिकी में लगभग सौ वर्षों तक, हेल्महोल्ट्ज़ की राय प्रचलित थी कि हमारी श्रवण प्रणाली व्यक्तिगत ओवरटोन के बीच चरण संबंधों में बदलाव के प्रति संवेदनशील नहीं है। हालाँकि, प्रायोगिक साक्ष्य धीरे-धीरे जमा हुए कि श्रवण सहायता विभिन्न सिग्नल घटकों (श्रोएडर, हार्टमैन, आदि द्वारा काम) के बीच चरण परिवर्तन के प्रति संवेदनशील है।

    विशेष रूप से, यह पाया गया कि निम्न और मध्यम आवृत्तियों में दो- और तीन-घटक संकेतों में चरण बदलाव के लिए श्रवण सीमा 10...15 डिग्री है।

    1980 के दशक में, इसने रैखिक-चरण प्रतिक्रिया के साथ कई लाउडस्पीकर सिस्टम का निर्माण किया। जैसा कि सिस्टम के सामान्य सिद्धांत से ज्ञात होता है, अविरल सिग्नल ट्रांसमिशन के लिए यह आवश्यक है कि ट्रांसफर फ़ंक्शन मापांक को स्थिर बनाए रखा जाए, अर्थात। आयाम-आवृत्ति विशेषता (आयाम स्पेक्ट्रम का आवरण), और आवृत्ति पर चरण स्पेक्ट्रम की रैखिक निर्भरता, यानी। φ(ω) = -ωТ.

    दरअसल, यदि स्पेक्ट्रम का आयाम लिफ़ाफ़ा स्थिर रहता है, तो, जैसा कि ऊपर बताया गया है, ऑडियो सिग्नल का विरूपण नहीं होना चाहिए। जैसा कि ब्लौर्ट के शोध से पता चला है, संपूर्ण आवृत्ति रेंज पर चरण रैखिकता बनाए रखने की आवश्यकताएं अत्यधिक हो गईं। यह पाया गया है कि श्रवण मुख्य रूप से चरण परिवर्तन की दर (यानी, इसकी आवृत्ति व्युत्पन्न) पर प्रतिक्रिया करता है, जिसे "कहा जाता है" समूह विलंब समय ": τ = dφ(ω)/dω.

    कई व्यक्तिपरक परीक्षाओं के परिणामस्वरूप, विभिन्न भाषण, संगीत और शोर संकेतों के लिए समूह विलंब विरूपण (यानी, इसके निरंतर मूल्य से विचलन Δτ का परिमाण) के लिए श्रव्यता सीमा का निर्माण किया गया था। ये श्रवण सीमाएँ आवृत्ति पर निर्भर करती हैं, और अधिकतम श्रवण संवेदनशीलता के क्षेत्र में वे 1...1.5 एमएस हैं। इसलिए, हाल के वर्षों में, हाई-फाई ध्वनिक उपकरण बनाते समय, उन्हें मुख्य रूप से समूह विलंब विरूपण के लिए उपरोक्त श्रवण सीमाओं द्वारा निर्देशित किया गया है।

    विभिन्न ओवरटोन चरण अनुपातों पर तरंगरूप का दृश्य; लाल - सभी ओवरटोन के शुरुआती चरण समान होते हैं, नीला - चरण बेतरतीब ढंग से वितरित होते हैं।

    इस प्रकार, यदि चरण संबंधों का पिच का पता लगाने पर एक श्रव्य प्रभाव पड़ता है, तो उनसे समय की पहचान पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ने की उम्मीद की जाएगी।

    प्रयोगों के लिए, हमने 27.5 और 55 हर्ट्ज के मौलिक स्वर और एक सौ ओवरटोन के साथ, पियानो ध्वनियों की एक समान आयाम अनुपात विशेषता के साथ ध्वनियों का चयन किया। उसी समय, सख्ती से सामंजस्यपूर्ण ओवरटोन के साथ और पियानो ध्वनियों की एक निश्चित असंगतता विशेषता के साथ स्वरों का अध्ययन किया गया, जो तारों की सीमित कठोरता, उनकी विविधता, अनुदैर्ध्य और मरोड़ वाले कंपन की उपस्थिति आदि के कारण उत्पन्न होता है।

    अध्ययन के तहत ध्वनि को उसके ओवरटोन के योग के रूप में संश्लेषित किया गया था: X(t)=ΣA(n)sin
    श्रवण प्रयोगों के लिए, प्रारंभिक चरणों के निम्नलिखित संबंधों को सभी ओवरटोन के लिए चुना गया था:
    - ए - साइनसोइडल चरण, प्रारंभिक चरण को सभी ओवरटोन के लिए शून्य के बराबर लिया गया था φ(n,0) = 0;
    - बी - वैकल्पिक चरण (सम के लिए साइनसॉइडल और विषम के लिए कोसाइन), प्रारंभिक चरण φ(n,0)=π/4[(-1)n+1];
    - सी - यादृच्छिक चरण वितरण; प्रारंभिक चरण 0 से 2π तक की सीमा में बेतरतीब ढंग से भिन्न होते थे।

    प्रयोगों की पहली श्रृंखला में, सभी सौ ओवरटोन के आयाम समान थे; केवल उनके चरण भिन्न थे (मौलिक स्वर 55 हर्ट्ज)। उसी समय, सुनी गई लय अलग निकली:
    - पहले मामले (ए) में, एक अलग आवधिकता सुनी गई थी;
    - दूसरे (बी) में, समय अधिक चमकीला था और दूसरे स्वर में पहले की तुलना में एक सप्तक ऊँचा सुना गया था (हालाँकि स्वर स्पष्ट नहीं था);
    - तीसरे (सी) में - लकड़ी अधिक समान निकली।

    यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि दूसरी पिच को केवल हेडफ़ोन में सुना गया था; लाउडस्पीकर के माध्यम से सुनते समय, तीनों सिग्नल केवल समय (प्रतिध्वनि प्रभावित) में भिन्न थे।

    यह घटना - जब स्पेक्ट्रम के कुछ घटकों का चरण बदलता है तो पिच में बदलाव - इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि जब विश्लेषणात्मक रूप से टाइप बी सिग्नल के फूरियर रूपांतरण का प्रतिनिधित्व किया जाता है, तो इसे ओवरटोन के दो संयोजनों के योग के रूप में दर्शाया जा सकता है: प्रकार ए के चरण के साथ एक सौ ओवरटोन, और 3π/4 से भिन्न चरण के साथ पचास ओवरटोन, और √2 से अधिक आयाम के साथ। कान ओवरटोन के इस समूह को एक अलग पिच प्रदान करता है। इसके अलावा, जब चरण ए से चरण बी की ओर बढ़ते हैं, तो स्पेक्ट्रम का केंद्रक (अधिकतम ऊर्जा) उच्च आवृत्तियों की ओर स्थानांतरित हो जाता है, इसलिए समय उज्जवल लगता है।

    ओवरटोन के अलग-अलग समूहों के चरण स्थानांतरण के साथ इसी तरह के प्रयोगों से एक अतिरिक्त (कम स्पष्ट) आभासी पिच की उपस्थिति भी होती है। श्रवण की यह विशेषता इस तथ्य के कारण है कि कान ध्वनि की तुलना उसके पास मौजूद संगीत स्वर के एक निश्चित नमूने से करता है, और यदि कुछ हार्मोनिक्स किसी दिए गए नमूने के लिए विशिष्ट श्रृंखला से बाहर हो जाते हैं, तो कान उन्हें अलग से पहचानता है और उन्हें आवंटित करता है एक अलग पिच.

    इस प्रकार, गैलेम्बो, एस्केनफेल्ड और अन्य द्वारा किए गए अध्ययनों के परिणामों से पता चला है कि व्यक्तिगत ओवरटोन के अनुपात में चरण परिवर्तन समय में और कुछ मामलों में, पिच में परिवर्तन के रूप में काफी स्पष्ट रूप से श्रव्य हैं।

    पियानो के वास्तविक संगीतमय स्वरों को सुनते समय यह विशेष रूप से स्पष्ट होता है, जिसमें ओवरटोन के आयाम उनकी संख्या में वृद्धि के साथ कम हो जाते हैं, स्पेक्ट्रम लिफाफे (फॉर्मेंट संरचना) का एक विशेष आकार होता है, और स्पेक्ट्रम की स्पष्ट रूप से व्यक्त असंगतता होती है ( यानी, हार्मोनिक श्रृंखला के संबंध में व्यक्तिगत ओवरटोन की आवृत्तियों में बदलाव)।

    समय डोमेन में, इनहार्मोनिकिटी की उपस्थिति से फैलाव होता है, अर्थात, उच्च-आवृत्ति घटक कम-आवृत्ति घटकों की तुलना में उच्च गति पर स्ट्रिंग के साथ फैलते हैं, और सिग्नल का तरंग रूप बदल जाता है। ध्वनि में थोड़ी सी असंगति (0.35%) की उपस्थिति ध्वनि में कुछ गर्माहट और जीवन शक्ति जोड़ती है, हालाँकि, यदि यह असंगति बड़ी हो जाती है, तो ध्वनि में धड़कन और अन्य विकृतियाँ सुनाई देने लगती हैं।

    इनहार्मोनिकिटी इस तथ्य की ओर भी ले जाती है कि यदि प्रारंभिक क्षण में ओवरटोन के चरण नियतात्मक अनुपात में थे, तो इसकी उपस्थिति में चरण संबंध समय के साथ यादृच्छिक हो जाते हैं, तरंग रूप की चरम संरचना सुचारू हो जाती है, और समय अधिक हो जाता है एकसमान - यह असंगतता की डिग्री पर निर्भर करता है। इसलिए, आसन्न ओवरटोन के बीच चरण संबंध की नियमितता का तात्कालिक माप समय के संकेतक के रूप में काम कर सकता है।

    इस प्रकार, असंगति के कारण चरण मिश्रण का प्रभाव पिच और समय की धारणा में कुछ बदलाव के रूप में प्रकट होता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ये प्रभाव साउंडबोर्ड के करीब सुनने पर (पियानोवादक की स्थिति में) और माइक्रोफ़ोन करीब होने पर सुनाई देते हैं, और हेडफ़ोन और लाउडस्पीकर के माध्यम से सुनने पर श्रवण प्रभाव भिन्न होते हैं। एक प्रतिध्वनि वाले वातावरण में, उच्च शिखर कारक के साथ एक जटिल ध्वनि (जो चरण संबंधों के उच्च स्तर के नियमितीकरण से मेल खाती है) ध्वनि स्रोत की निकटता को इंगित करती है, क्योंकि जैसे-जैसे हम इससे दूर जाते हैं, चरण संबंध तेजी से यादृच्छिक होते जाते हैं कमरे में प्रतिबिंब. यह प्रभाव पियानोवादक और श्रोता द्वारा ध्वनि के अलग-अलग आकलन का कारण बन सकता है, साथ ही साउंडबोर्ड पर और श्रोता पर माइक्रोफ़ोन द्वारा रिकॉर्ड की गई ध्वनि का अलग-अलग समय भी हो सकता है। जितना करीब, ओवरटोन और अधिक परिभाषित पिच के बीच चरणों का नियमितीकरण उतना ही अधिक; जितना दूर, उतना अधिक समान समय और कम स्पष्ट पिच।

    संगीतमय ध्वनि के समय की धारणा पर चरण संबंधों के प्रभाव का आकलन करने पर काम अब विभिन्न केंद्रों (उदाहरण के लिए, आईआरसीएएम में) में सक्रिय रूप से अध्ययन किया जा रहा है, और निकट भविष्य में नए परिणामों की उम्मीद की जा सकती है।

  5. टिम्ब्रे और श्रवण पैटर्न पहचान के सामान्य सिद्धांत

    टिम्ब्रे कई विशेषताओं के आधार पर ध्वनि निर्माण के भौतिक तंत्र का एक पहचानकर्ता है; यह आपको ध्वनि के स्रोत (एक उपकरण या उपकरणों का समूह) की पहचान करने और इसकी भौतिक प्रकृति निर्धारित करने की अनुमति देता है।

    यह श्रवण पैटर्न पहचान के सामान्य सिद्धांतों को दर्शाता है, जो आधुनिक मनोध्वनिकी के अनुसार, गेस्टाल्ट मनोविज्ञान (गेस्चटाल्ट, "छवि") के सिद्धांतों पर आधारित हैं, जो बताता है कि श्रवण प्रणाली में आने वाली विभिन्न ध्वनि सूचनाओं को अलग करने और पहचानने के लिए एक ही समय में विभिन्न स्रोतों से (एक ऑर्केस्ट्रा बजाना, कई वार्ताकारों के बीच बातचीत, आदि), श्रवण प्रणाली (दृश्य की तरह) कुछ सामान्य सिद्धांतों का उपयोग करती है:

    - पृथक्करण- ध्वनि धाराओं में विभाजन, अर्थात्। ध्वनि स्रोतों के एक निश्चित समूह की व्यक्तिपरक पहचान, उदाहरण के लिए, संगीतमय पॉलीफोनी के साथ, कान व्यक्तिगत उपकरणों में माधुर्य के विकास को ट्रैक कर सकता है;
    - समानता- समय में समान ध्वनियों को एक साथ समूहीकृत किया जाता है और एक ही स्रोत के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, उदाहरण के लिए, समान पिच और समान समय के साथ भाषण ध्वनियों को एक ही वार्ताकार से संबंधित के रूप में निर्धारित किया जाता है;
    - निरंतरता- श्रवण प्रणाली एक मास्कर के माध्यम से एकल धारा से ध्वनि को प्रक्षेपित कर सकती है, उदाहरण के लिए, यदि शोर का एक छोटा टुकड़ा भाषण या संगीत धारा में डाला जाता है, तो श्रवण प्रणाली इसे नोटिस नहीं कर सकती है, ध्वनि धारा को माना जाता रहेगा निरंतर;
    - "सामान्य नियति"- ऐसी ध्वनियाँ जो शुरू और रुकती हैं, और एक ही समय में कुछ सीमाओं के भीतर आयाम या आवृत्ति में बदलती हैं, एक स्रोत से संबंधित होती हैं।

    इस प्रकार, मस्तिष्क आने वाली ध्वनि सूचनाओं को क्रमिक रूप से समूहित करता है, एक ध्वनि धारा के भीतर ध्वनि घटकों के समय वितरण का निर्धारण करता है, और समानांतर रूप से, उन आवृत्ति घटकों को उजागर करता है जो एक साथ मौजूद हैं और बदल रहे हैं। इसके अलावा, मस्तिष्क लगातार आने वाली ध्वनि जानकारी की तुलना स्मृति में सीखने की प्रक्रिया में "रिकॉर्ड की गई" ध्वनि छवियों से करता है। मौजूदा छवियों के साथ ध्वनि धाराओं के आने वाले संयोजनों की तुलना करके, यह या तो उन्हें आसानी से पहचान लेता है यदि वे इन छवियों के साथ मेल खाते हैं, या, अपूर्ण संयोगों के मामले में, उन्हें कुछ विशेष गुण निर्दिष्ट करता है (उदाहरण के लिए, एक आभासी पिच निर्दिष्ट करता है, जैसे कि घंटियों की ध्वनि में)।

    इन सभी प्रक्रियाओं में, समयबद्ध पहचान एक मौलिक भूमिका निभाती है, क्योंकि समयबद्धता एक ऐसा तंत्र है जिसके द्वारा ध्वनि की गुणवत्ता निर्धारित करने वाले संकेत भौतिक गुणों से निकाले जाते हैं: उन्हें स्मृति में दर्ज किया जाता है, पहले से दर्ज किए गए लोगों की तुलना में, और फिर कुछ क्षेत्रों में पहचाना जाता है सेरेब्रल कॉर्टेक्स।

    मस्तिष्क के श्रवण क्षेत्र

    लय- एक बहुआयामी अनुभूति, जो सिग्नल और आसपास के स्थान की कई भौतिक विशेषताओं पर निर्भर करती है। मीट्रिक स्पेस में टिम्ब्रे को स्केल करने पर काम किया गया है (स्केल सिग्नल की विभिन्न स्पेक्ट्रो-टेम्पोरल विशेषताएं हैं, पिछले अंक में लेख का दूसरा भाग देखें)।

    हालाँकि, हाल के वर्षों में यह समझ बनी है कि व्यक्तिपरक स्थान में ध्वनियों का वर्गीकरण सामान्य ऑर्थोगोनल मीट्रिक स्थान के अनुरूप नहीं है, उपरोक्त सिद्धांतों से जुड़े "उपस्थानों" में एक वर्गीकरण है, जो न तो मीट्रिक है और न ही ऑर्थोगोनल।

    इन उप-स्थानों में ध्वनियों को अलग करके, श्रवण प्रणाली "ध्वनि की गुणवत्ता", यानी समय निर्धारित करती है, और यह तय करती है कि इन ध्वनियों को किस श्रेणी में वर्गीकृत किया जाए। हालाँकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि व्यक्तिपरक रूप से कथित ध्वनि दुनिया में उप-स्थानों का पूरा सेट बाहरी दुनिया से ध्वनि के दो मापदंडों - तीव्रता और समय के बारे में जानकारी के आधार पर बनाया गया है, और आवृत्ति आगमन के समय से निर्धारित होती है। समान तीव्रता मान. तथ्य यह है कि श्रवण आने वाली ध्वनि जानकारी को एक साथ कई व्यक्तिपरक उप-स्थानों में विभाजित करता है, जिससे संभावना बढ़ जाती है कि इसे उनमें से किसी एक में पहचाना जा सकता है। इन व्यक्तिपरक उप-स्थानों की पहचान पर ही, जिसमें समय और संकेतों की अन्य विशेषताओं की पहचान होती है, वैज्ञानिकों के प्रयास वर्तमान में निर्देशित हैं।

    निष्कर्ष

    संक्षेप में, हम कह सकते हैं कि मुख्य भौतिक विशेषताएँ जिनके द्वारा किसी उपकरण का समय और समय के साथ उसका परिवर्तन निर्धारित किया जाता है:
    - हमले की अवधि के दौरान ओवरटोन आयामों का संरेखण;
    - ओवरटोन के बीच चरण संबंधों को नियतात्मक से यादृच्छिक में बदलना (विशेष रूप से, वास्तविक उपकरणों के ओवरटोन की असंगतता के कारण);
    - ध्वनि विकास की सभी अवधियों के दौरान समय के साथ वर्णक्रमीय आवरण के आकार में परिवर्तन: हमला, स्थिर भाग और क्षय;
    - वर्णक्रमीय आवरण में अनियमितताओं की उपस्थिति और वर्णक्रमीय केन्द्रक की स्थिति (अधिकतम)।

    वर्णक्रमीय ऊर्जा, जो फॉर्मेंट की धारणा से जुड़ी है) और समय के साथ उनका परिवर्तन;

    वर्णक्रमीय लिफ़ाफ़े और समय के साथ उनके परिवर्तन का सामान्य दृश्य

    मॉड्यूलेशन की उपस्थिति - आयाम (ट्रेमोलो) और आवृत्ति (कंपन);
    - वर्णक्रमीय आवरण के आकार में परिवर्तन और समय के साथ इसके परिवर्तन की प्रकृति;
    - ध्वनि की तीव्रता (मात्रा) में परिवर्तन, अर्थात्। ध्वनि स्रोत की गैर-रैखिकता की प्रकृति;
    - उपकरण की पहचान के अतिरिक्त संकेतों की उपस्थिति, उदाहरण के लिए, धनुष का विशिष्ट शोर, वाल्वों का खटखटाना, पियानो पर स्क्रू की चरमराहट आदि।

    बेशक, यह सब किसी सिग्नल की भौतिक विशेषताओं की सूची को समाप्त नहीं करता है जो इसके समय को निर्धारित करते हैं।
    इस दिशा में खोज जारी है.
    हालाँकि, संगीतमय ध्वनियों को संश्लेषित करते समय, यथार्थवादी ध्वनि बनाने के लिए सभी विशेषताओं को ध्यान में रखना आवश्यक है।

    इमारती लकड़ी का मौखिक (मौखिक) वर्णन

    यदि ध्वनियों की पिच का आकलन करने के लिए माप की उपयुक्त इकाइयाँ हैं: साइकोफिजिकल (चाक), संगीतमय (ऑक्टेव्स, टोन, सेमीटोन, सेंट); प्रबलता के लिए इकाइयाँ हैं (बेट्स, पृष्ठभूमि), लेकिन समय के लिए ऐसे पैमाने बनाना असंभव है, क्योंकि यह एक बहुआयामी अवधारणा है। इसलिए, समय की धारणा और ध्वनि के वस्तुनिष्ठ मापदंडों के बीच संबंध के लिए ऊपर वर्णित खोज के साथ, संगीत वाद्ययंत्रों के समय को चिह्नित करने के लिए, मौखिक विवरणों का उपयोग किया जाता है, विपरीत की विशेषताओं के अनुसार चुना जाता है: उज्ज्वल - सुस्त, तेज - नरम, आदि

    वैज्ञानिक साहित्य में ध्वनि समय के आकलन से संबंधित बड़ी संख्या में अवधारणाएँ हैं। उदाहरण के लिए, आधुनिक तकनीकी साहित्य में अपनाए गए शब्दों के विश्लेषण से तालिका में दिखाए गए सबसे अधिक बार आने वाले शब्दों का पता चला है। उनमें से सबसे महत्वपूर्ण की पहचान करने और विपरीत विशेषताओं के अनुसार समय को स्केल करने के साथ-साथ कुछ ध्वनिक मापदंडों के साथ समय के मौखिक विवरण को जोड़ने का प्रयास किया गया।

    आधुनिक अंतर्राष्ट्रीय तकनीकी साहित्य (30 पुस्तकों और पत्रिकाओं का सांख्यिकीय विश्लेषण) में उपयोग किए जाने वाले समय का वर्णन करने के लिए बुनियादी व्यक्तिपरक शब्द।

    अम्ल जैसा - खट्टा
    सशक्त - सशक्त
    दबी हुई - दबी हुई
    शांत - शांत (उचित)
    प्राचीन - पुराना
    ठंढा - ठंढा
    मुहि - झरझरा
    नरम - मुलायम
    धनुषाकार - उत्तल
    पूर्ण - पूर्ण
    रहस्यमय - रहस्यमय
    गंभीर - गंभीर
    स्पष्ट - सुपाठ्य
    रोएँदार - रोएँदार
    नासिका - नासिका
    ठोस - ठोस
    कठोर - कठोर
    मटमैला - पतला
    साफ़-सुथरा
    उदास - उदास
    काटो, काटो - काटो
    सौम्य - सौम्य
    तटस्थ - तटस्थ
    सुरीला - सुरीला
    नीरस - संकेत देने वाला
    भूत जैसा - भूत जैसा
    कुलीन - कुलीन
    फौलादी - फौलाद
    चिल्लाना - दहाड़ना
    कांच जैसा - कांच जैसा
    वर्णनातीत - अवर्णनीय
    तनावपूर्ण - तनावग्रस्त
    मिमियाना - मिमियाना
    चमकदार - शानदार
    उदासीन - उदासीन
    तीखा - चरमराता हुआ
    श्वास - श्वास
    उदास - उदास
    अशुभ – अशुभ
    कठोर - विवश
    उज्ज्वल - उज्ज्वल
    दानेदार - दानेदार
    साधारण - साधारण
    मजबूत - मजबूत
    शानदार - शानदार
    झंझरी - चीख़ती हुई
    पीला - पीला
    घुटन भरा - भरा हुआ
    भंगुर - मोबाइल
    गंभीर - गंभीर
    भावुक - भावुक
    दब गया - नरम हो गया
    भनभनाहट - भनभनाहट
    गुर्राना - गुर्राना घुसना - घुसना
    उमस भरा - उमस भरा
    शांत - शांत
    ठोस कड़क
    छेदना - छेदना
    मीठा मीठा
    ले जाना - उड़ना
    कठोर - असभ्य
    चुटकी बजाई - सीमित
    तीखा - उलझा हुआ
    केन्द्रित - एकाग्र
    भुतहा - भुतहा
    शांत - शान्त
    तीखा - खट्टा
    बजना - बजना
    धुंधला - अस्पष्ट
    वादी- शोकाकुल
    फाड़ना - उन्मत्त
    स्पष्ट, स्पष्टता - स्पष्ट
    हार्दिक - ईमानदार
    भारी - वजनदार
    कोमल - कोमल
    बादल छाए रहेंगे - धूमिल
    भारी - भारी
    शक्तिशाली - शक्तिशाली
    काल - काल
    असभ्य - असभ्य
    वीर - वीर
    प्रमुख - उत्कृष्ट
    मोटा - मोटा
    ठंडा ठंडा
    कर्कश - कर्कश
    तीखा - तीखा
    पतला - पतला
    रंगीन - रंगीन
    खोखला - खाली
    शुद्ध - स्वच्छ
    धमकी - धमकी
    रंगहीन - रंगहीन
    हॉर्न बजाना - भिनभिनाना (कार का हॉर्न)
    दीप्तिमान - चमकदार
    गला बैठा हुआ - कर्कश
    ठंडा ठंडा
    हूटी - भनभनाहट
    कर्कश - खड़खड़ाहट
    दुखद - दुखद
    कड़कड़ाहट - कड़कड़ाहट
    कर्कश - कर्कश
    खड़खड़ाहट - खड़खड़ाहट
    शांत - शांतिदायक
    दुर्घटनाग्रस्त - टूटा हुआ
    गरमागरम - गरमागरम
    मधुर - तीखा
    पारदर्शी - पारदर्शी
    मलाईदार - मलाईदार
    तीक्ष्ण - तीक्ष्ण
    परिष्कृत - परिष्कृत
    विजयी - विजयी
    क्रिस्टलीय - क्रिस्टलीय
    अव्यक्त - अव्यक्त
    रिमोट - रिमोट
    टब्बी - बैरल के आकार का
    काटना - तेज
    तीव्र - तीव्र
    अमीर - अमीर
    गंदला - मैला
    अँधेरा - अँधेरा
    आत्मनिरीक्षण - गहराई से
    बज रहा है - बज रहा है
    धूमिल - आडंबरपूर्ण
    गहरा गहरा
    हर्षित - हर्षित
    मजबूत - खुरदुरा
    अकेंद्रित - अकेंद्रित
    नाज़ुक - नाज़ुक
    निस्तेज - उदास
    खुरदरा - तीखा
    विनीत - विनम्र
    घना - घना
    प्रकाश प्रकाश
    गोल - गोल
    पर्दा - परदा
    फैला हुआ - बिखरा हुआ
    पारदर्शी - पारदर्शी
    रेतीला - रेतीला
    मखमली - मखमली
    निराशाजनक - दूर
    तरल - पानीदार
    जंगली - जंगली
    जीवंत - स्पंदित
    दूर - अलग
    जोर से - जोर से
    चीखना-चिल्लाना
    महत्वपूर्ण - महत्वपूर्ण
    स्वप्निल - स्वप्निल
    चमकदार - शानदार
    शांत - शुष्क कामुक - रसीला (शानदार)
    सूखा - सूखा
    रसीला (सुस्वादु) - रसदार
    शांति, शांति - शांत
    वान - मंद
    सुस्त उबाऊ
    गीतात्मक - गीतात्मक
    छायादार - छायांकित
    गर्म गर्म
    गंभीर - गंभीर
    विशाल - विशाल
    तेज़ - तेज़
    पानीदार - पानीदार
    परमानंद - परमानंद
    ध्यानमग्न - मननशील
    झिलमिलाना - कांपना
    कमजोर - कमजोर
    अलौकिक - अलौकिक
    उदासी - उदासी
    चिल्लाना-चिल्लाना
    वज़नदार - भारी
    विदेशी - विदेशी
    मधुर - मुलायम
    तीखा - तीखा
    सफ़ेद सफ़ेद
    अभिव्यंजक - अभिव्यंजक
    मधुर - मधुर
    रेशमी - रेशमी
    हवादार - हवादार
    मोटा मोटा
    डराना-धमकाना
    चाँदी जैसा - चाँदी जैसा
    दुबला - पतला
    भयंकर - कठोर
    धात्विक - धात्विक
    गायन - मधुर
    वुडी - लकड़ी
    पिलपिला - पिलपिला
    धुँधला - अस्पष्ट
    भयावह - भयावह
    लालसा - दुःख
    केंद्रित - केंद्रित
    शोकाकुल - शोकाकुल
    ढीला - ढीला
    निषेधात्मक - प्रतिकारक
    मैला - गंदा
    चिकना - चिकना

    हालाँकि, मुख्य समस्या यह है कि समय का वर्णन करने वाले विभिन्न व्यक्तिपरक शब्दों की कोई स्पष्ट समझ नहीं है। ऊपर दिया गया अनुवाद हमेशा उस तकनीकी अर्थ के अनुरूप नहीं होता है जो समय निर्धारण के विभिन्न पहलुओं का वर्णन करते समय प्रत्येक शब्द में डाला जाता है।

    हमारे साहित्य में, बुनियादी शब्दों के लिए एक मानक हुआ करता था, लेकिन अब चीजें काफी दुखद हैं, क्योंकि उपयुक्त रूसी-भाषा शब्दावली बनाने के लिए कोई काम नहीं किया जा रहा है, और कई शब्दों का उपयोग अलग-अलग, कभी-कभी सीधे विपरीत अर्थों में किया जाता है।
    इस संबंध में, एईएस, ऑडियो उपकरण, ध्वनि रिकॉर्डिंग सिस्टम इत्यादि की गुणवत्ता के व्यक्तिपरक मूल्यांकन के लिए मानकों की एक श्रृंखला विकसित करते समय, मानकों के परिशिष्टों में व्यक्तिपरक शब्दों की परिभाषा प्रदान करना शुरू कर दिया, और चूंकि मानक कार्य समूहों में बनाए जाते हैं जिसमें विभिन्न देशों के प्रमुख विशेषज्ञ शामिल हैं, यह एक बहुत ही महत्वपूर्ण प्रक्रिया है जिससे इमारती लकड़ी का वर्णन करने के लिए बुनियादी शब्दों की लगातार समझ बनती है।
    उदाहरण के तौर पर, मैं एईएस-20-96 मानक का हवाला दूंगा - "लाउडस्पीकरों के व्यक्तिपरक मूल्यांकन के लिए सिफारिशें" - जो "खुलापन", "पारदर्शिता", "स्पष्टता", "तनाव" जैसे शब्दों की एक सहमत परिभाषा प्रदान करता है। , "तीक्ष्णता", आदि।
    यदि यह कार्य व्यवस्थित रूप से जारी रहता है, तो शायद विभिन्न उपकरणों और अन्य ध्वनि स्रोतों की ध्वनियों के मौखिक विवरण के लिए बुनियादी शब्दों की परिभाषाओं पर सहमति हो जाएगी, और विभिन्न देशों के विशेषज्ञों द्वारा स्पष्ट रूप से या काफी बारीकी से समझा जाएगा।

किसी विशेष संगीत वाद्ययंत्र का समय उसके वाइब्रेटर की सामग्री, आकार, डिज़ाइन और कंपन की स्थिति, उसके अनुनादक के विभिन्न गुणों के साथ-साथ उस कमरे की ध्वनिकी से निर्धारित होता है जिसमें उपकरण बजता है। प्रत्येक विशिष्ट ध्वनि के समय के निर्माण में, उसके ओवरटोन और ऊंचाई और मात्रा में उनका अनुपात, शोर ओवरटोन, आक्रमण पैरामीटर (ध्वनि उत्पादन का प्रारंभिक आवेग), फॉर्मेंट, वाइब्रेटो विशेषताएँ और अन्य कारक महत्वपूर्ण महत्व रखते हैं।

समय की अनुभूति करते समय, आमतौर पर विभिन्न संबंध उत्पन्न होते हैं: ध्वनि की समयबद्ध विशिष्टता की तुलना कुछ वस्तुओं और घटनाओं से ऑर्गेनोलेप्टिक संवेदनाओं के साथ की जाती है, उदाहरण के लिए, ध्वनियों को कहा जाता है चमकदार, चमकदार, मैट, गरम, ठंडा, गहरा, भरा हुआ, तीखा, तर-बतर, रसीला, धातु, काँच; वास्तविक श्रवण परिभाषाओं का भी उपयोग किया जाता है (उदाहरण के लिए, गूंजनेवाला, बहरा, कोलाहलयुक्त).

इमारती लकड़ी की वैज्ञानिक रूप से आधारित टाइपोलॉजी अभी तक विकसित नहीं की गई है। यह स्थापित किया गया है कि समयबद्ध श्रवण की एक क्षेत्रीय प्रकृति होती है।

टिम्ब्रे का उपयोग संगीत की अभिव्यक्ति के एक महत्वपूर्ण साधन के रूप में किया जाता है: टिम्ब्रे की मदद से, संगीत के एक या दूसरे घटक को उजागर किया जा सकता है, विरोधाभासों को मजबूत या कमजोर किया जा सकता है; समय को बदलना संगीतमय नाटकीयता के तत्वों में से एक है।

इलेक्ट्रॉनिक संगीत के क्षेत्र में आज नए (ज्यादातर कृत्रिम रूप से संश्लेषित) लकड़ी के बहुत व्यापक बैंक बनाए गए हैं।

यह सभी देखें

साहित्य

  • नाज़ायकिंस्की ई., पैग्स यू., संगीत की लय की धारणा और ध्वनि के व्यक्तिगत हार्मोनिक्स का अर्थ, पुस्तक में: संगीतशास्त्र में ध्वनिक अनुसंधान विधियों का अनुप्रयोग, एम., 1964।
  • गार्बुज़ोव एन., प्राकृतिक स्वर और उनके हार्मोनिक अर्थ, पुस्तक में: संगीत ध्वनिकी पर आयोग के कार्यों का संग्रह। भजन की कार्यवाही, खंड। 1, एम., 1925.
  • गार्बुज़ोव एन., टिम्ब्रे हियरिंग की जोन प्रकृति, एम., 1956।
  • वोलोडिन ए., ध्वनि की पिच और समय की धारणा में हार्मोनिक स्पेक्ट्रम की भूमिका, पुस्तक में: संगीत कला और विज्ञान, अंक 1, एम., 1970।

विकिमीडिया फ़ाउंडेशन. 2010.

समानार्थी शब्द:

देखें अन्य शब्दकोशों में "टिम्ब्रे" क्या है:

    टिम्ब्रे, एक [ते]... रूसी शब्द तनाव

    लय- लय, और... रूसी वर्तनी शब्दकोश

    लय- लय/… रूपात्मक-वर्तनी शब्दकोश

    - (फ्रेंच)। विभिन्न स्वरों या वाद्ययंत्रों पर एक ही स्वर की ध्वनि की छटा। रूसी भाषा में शामिल विदेशी शब्दों का शब्दकोश। चुडिनोव ए.एन., 1910। विभिन्न आवाजों या वाद्ययंत्रों पर एक ही स्वर की ध्वनि की समयबद्ध छटा.... ... रूसी भाषा के विदेशी शब्दों का शब्दकोश

    - [चाय; मी. [फ़्रेंच] टिम्ब्रे] किसी ध्वनि का विशिष्ट रंग, उसे ओवरटोन, ओवरटोन द्वारा प्रदान किया जाता है, जिसके द्वारा एक ही पिच की ध्वनियाँ एक दूसरे से भिन्न होती हैं। सुखद, निम्न टी. विभिन्न समय। टी. आवाज, वाद्ययंत्र. ◁ टिम्ब्रे, ओह, ओह... ... विश्वकोश शब्दकोश

    - [टिम्ब्रे], टिम्ब्रे, पति। (फ्रेंच टिम्ब्रे)। ओवरटोन और ओवरटोन द्वारा किसी विशेष उपकरण या आवाज की ध्वनि को प्रदान किया जाने वाला विशिष्ट रंग। मुलायम लकड़ी. कठोर लय. सेलो, वायलिन की लय। भाषण की स्वर ध्वनियाँ एक दूसरे से भिन्न होती हैं... ... उशाकोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

    लय- अपने रंग के रूप में ध्वनि की एक व्यक्तिपरक रूप से कथित विशेषता, विभिन्न आवृत्ति ध्वनि कंपनों के एक साथ प्रभाव से जुड़ी है जो एक जटिल ध्वनि का हिस्सा हैं। एक व्यावहारिक मनोवैज्ञानिक का शब्दकोश। एम.: एएसटी, हार्वेस्ट। एस यू गोलोविन। 1998.… … महान मनोवैज्ञानिक विश्वकोश

    लय- आमतौर पर मनोध्वनिकी में उपयोग की जाने वाली परिभाषा। टिम्ब्रे श्रवण संवेदना का एक गुण है, जिसकी परिभाषाओं में श्रोता यह अनुमान लगा सकता है कि समान तरीके से प्रस्तुत की गई और समान तीव्रता वाली दो ध्वनियाँ किस हद तक भिन्न हैं... तकनीकी अनुवादक मार्गदर्शिका

    - (फ़्रेंच टिम्ब्रे) ..1) ध्वन्यात्मकता में, ध्वनि का रंग, ध्वनि के आवृत्ति स्पेक्ट्रम में फॉर्मेंट की स्थिति से निर्धारित होता है2)] संगीत में, ध्वनि की गुणवत्ता (इसका रंग), जो किसी को अनुमति देता है अलग-अलग या अलग-अलग वाद्ययंत्रों पर बजाई जाने वाली एक ही पिच की ध्वनियों को अलग-अलग पहचानें... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

    लय- टिम्बर। ध्वनि की एक गुणात्मक विशेषता या विशिष्ट रंग, भौतिक अर्थ में स्वरों के एक निश्चित संयोजन का प्रतिनिधित्व करता है। टी. संगीतमय ध्वनियों और मानव भाषण की ध्वनियों की विशेषता है। मौजूदा भाषाएँ टी में भिन्न हैं जैसे... पद्धतिगत नियमों और अवधारणाओं का नया शब्दकोश (भाषा शिक्षण का सिद्धांत और अभ्यास)

    लय- टिम्ब्रे, ध्वनि की गुणवत्ता जो एक ही पिच पर, अलग-अलग संगीत वाद्ययंत्रों की आवाज़, विभिन्न लोगों की आवाज़ों की आवाज़ आदि को अलग करने की अनुमति देती है। टिम्ब्रे ध्वनि में ओवरटोन की उपस्थिति से निर्धारित होता है और इसके द्वारा निर्धारित होता है सापेक्ष तीव्रता... ... महान चिकित्सा विश्वकोश

पुस्तकें

  • तालिकाओं का सेट. भौतिक विज्ञान। यांत्रिक तरंगें. ध्वनिकी (8 टेबल), . 8 शीटों का शैक्षिक एल्बम। अनुच्छेद - 5-8665-008. तरंग प्रक्रिया. अनुदैर्ध्य तरंगें. अनुप्रस्थ तरंगें. आवधिक तरंगें. तरंग प्रतिबिंब. खड़ी तरंगें। ध्वनि तरंगें। ध्वनि की पिच...

“सबसे कठिन व्यक्तिपरक रूप से महसूस किया जाने वाला पैरामीटर समय है। इस शब्द की परिभाषा के साथ, कठिनाइयाँ उत्पन्न होती हैं, जो "जीवन" की अवधारणा की परिभाषा से तुलनीय हैं: हर कोई समझता है कि यह क्या है, लेकिन विज्ञान कई शताब्दियों से वैज्ञानिक परिभाषा के साथ संघर्ष कर रहा है।
(आई. एल्डोशिना)

प्रकृति में, हम लगभग कभी भी शुद्ध स्वरों का सामना नहीं करते हैं। किसी भी संगीत वाद्ययंत्र की ध्वनि जटिल होती है और इसमें कई आवृत्ति घटक होते हैं - ओवरटोन।

बहुत जटिल ध्वनि कंपन के साथ भी, मानव कान ध्वनि की पिच को पहचानने में सक्षम है। हालाँकि, समान ऊंचाई के साथ, उदाहरण के लिए, वायलिन की ध्वनि, पियानो की ध्वनि से कान के लिए भिन्न होती है। यह इस तथ्य के कारण है कि, ध्वनि की पिच के अलावा, कान ध्वनि के "रंग" का भी मूल्यांकन करने में सक्षम है, अर्थात। इसका लय.

ध्वनि का समय ध्वनि की वह गुणवत्ता है जो आवृत्ति और आयाम की परवाह किए बिना, एक ध्वनि को दूसरे से अलग करने की अनुमति देती है। ध्वनि का समय ध्वनि की समग्र वर्णक्रमीय संरचना पर निर्भर करता है (यानी, इसमें कौन से ओवरटोन मौजूद हैं) और वर्णक्रमीय घटकों के आयामों का अनुपात (यानी, ओवरटोन):

मकसद

टिम्ब्रे की अवधारणा का पिच की अवधारणा से गहरा संबंध है। तथ्य यह है कि ध्वनि कंपन, एक नियम के रूप में, जटिल हैं।

उदाहरण के लिए, यदि हमने वायलिन (आवृत्ति 440 हर्ट्ज) पर पहले सप्तक का स्वर "ए" बजाया, तो इस तार के कंपन में 880, 1320, 1760, 2200 हर्ट्ज आदि की कई आवृत्तियाँ भी शामिल होंगी।

इस मामले में, इन आवृत्तियों (ओवरटोन) के आयाम भिन्न हो सकते हैं, अर्थात। ओवरटोन में अलग-अलग वॉल्यूम होंगे।

जर्मन भौतिक विज्ञानी जॉर्ज ओम ने सबसे पहले सुझाव दिया था कि एक साधारण श्रवण संवेदना एक साधारण साइनसोइडल दोलन के कारण होती है ( ऐसे दोलन को हार्मोनिक भी कहा जाता है; यह महत्वपूर्ण है कि हार्मोनिक दोलनों को भ्रमित न किया जाए, अर्थात। जिनका वर्णन फ़ंक्शंस y=sin x, आदि और हार्मोनिक ओवरटोन द्वारा किया गया है, जो हार्मोनिक कंपन भी हैं, लेकिन उनकी आवृत्तियाँ भी मौलिक आवृत्ति के गुणक हैं). जैसे ही कंपन का रूप अधिक जटिल हो जाता है, ओवरटोन प्रकट होते हैं - ध्वनि के रंग या समय की छाप दिखाई देती है।


दो सरल (हार्मोनिक) कंपनों को जोड़कर एक जटिल कंपन के उद्भव का एक उदाहरण।
नीला मौलिक हार्मोनिक दोलन का प्रतिनिधित्व करता है, गुलाबी दोगुनी आवृत्ति (ओवरटोन या प्रथम हार्मोनिक) पर दोलन का प्रतिनिधित्व करता है, और हरा परिणामी जटिल (गैर-हार्मोनिक) दोलन का प्रतिनिधित्व करता है।

वह यह स्थापित करने में सक्षम था कि कान ध्वनि के अलग-अलग हार्मोनिक घटकों को समझते हैं, और ये घटक अलग-अलग संवेदनाओं का कारण बनते हैं। कुछ प्रशिक्षण के साथ, आप मानसिक रूप से एक जटिल आवधिक दोलन को अलग कर सकते हैं और यह निर्धारित कर सकते हैं कि ध्वनि में कौन से हार्मोनिक्स मौजूद हैं।

इस प्रकार, मानव कान ध्वनि कंपन के एक जटिल रूप को रंग या समय के रूप में समझने में सक्षम है।

हार्मोनिक ओवरटोन या हार्मोनिक्स

ओवरटोन हार्मोनिक या गैर-हार्मोनिक हो सकते हैं।

हार्मोनिक ओवरटोन की आवृत्तियाँ मौलिक स्वर की आवृत्ति के गुणज होती हैं (मौलिक स्वर के साथ हार्मोनिक ओवरटोन को हार्मोनिक्स भी कहा जाता है):

वास्तविक भौतिक स्थितियों में (उदाहरण के लिए, जब एक विशाल और कठोर स्ट्रिंग कंपन करती है), ओवरटोन की आवृत्तियाँ उन मानों से उल्लेखनीय रूप से विचलित हो सकती हैं जो मौलिक टोन की आवृत्ति के गुणक हैं - ऐसे ओवरटोन को गैर-हार्मोनिक कहा जाता है।

वर्णक्रमीय रचना और समय

किसी जटिल कंपन के सभी घटकों के आयाम-आवृत्ति संबंध को ध्वनि स्पेक्ट्रम कहा जाता है, और जटिल कंपन में मौजूद प्रत्येक आवृत्ति के अनुरूप ध्वनियों को वर्णक्रमीय घटक या घटक कहा जाता है।

वर्णक्रमीय घटकों का सेट ध्वनि का समय निर्धारित करता है। और चूँकि प्रत्येक वर्णक्रमीय घटक एक निश्चित पिच की ध्वनि है, ध्वनि की एक अलग संपत्ति के रूप में समय के बारे में बात करना पूरी तरह से सही नहीं है। हालाँकि, जब ध्वनि प्रसंस्करण प्रौद्योगिकियों की बात आती है तो यह ध्वनि का समय (या बल्कि, स्पेक्ट्रम) है जो आमतौर पर फोकस होता है।

संगीतमय ध्वनियों की वर्णक्रमीय रचना के उदाहरण:

ध्वनि का समय, अर्थात्। इसके हार्मोनिक्स के आयामों का अनुपात एक जटिल स्वर की कथित पिच को भी प्रभावित करता है।

प्रेत आवृत्तियाँ

कभी-कभी कोई व्यक्ति कम-आवृत्ति क्षेत्र में ध्वनियाँ सुन सकता है, हालाँकि वास्तव में इस आवृत्ति की कोई ध्वनियाँ नहीं थीं। मस्तिष्क न केवल इसकी मौलिक आवृत्ति से, बल्कि इसकी आवधिकता से भी पिच को समझता है, जो हार्मोनिक्स के बीच संबंध द्वारा निर्धारित होता है। हम एक ही पिच (शायद एक अलग समय के साथ) का अनुभव कर सकते हैं, भले ही वापस बजाने पर मौलिक आवृत्ति सुनाई न दे (या खो गई हो)। (मौलिक आवृत्ति (स्पेक्ट्रम में पहला हार्मोनिक) के बिना एक जटिल स्पेक्ट्रम के आवृत्ति संकेतों को कहा जाता है अवशिष्ट.)

उदाहरण के लिए, यदि किसी नोट (अर्थात् शुद्ध स्वर नहीं) की पिच 100 हर्ट्ज़ है, तो इसमें आवृत्ति घटक शामिल होंगे जो उस मान के पूर्णांक गुणज हैं (उदाहरण के लिए 100, 200, 300, 400, 500... हर्ट्ज) . हालाँकि, छोटे स्पीकर कम आवृत्तियों को पुन: उत्पन्न नहीं कर सकते हैं, इसलिए 100 हर्ट्ज घटक प्लेबैक से गायब हो सकता है। हालाँकि, मौलिक स्वर के अनुरूप आवृत्ति को सुना जा सकता है।

इस प्रभाव को "मिस्ड फंडामेंटल फेनोमेनन" कहा गया - 1940 में एक प्रयोग से पता चला कि वर्णक्रमीय रूप से जटिल ध्वनि की पिच की भावना नहीं बदलेगी यदि इसकी मौलिक आवृत्ति हटा दी जाए; यह मौजूदा हार्मोनिक्स के आधार पर मस्तिष्क द्वारा पूरा किया जाएगा। इसका उपयोग ध्वनि प्रजनन उपकरण में पुनरुत्पादित कम आवृत्तियों की सीमा का विस्तार करने के लिए किया जाता है यदि ऐसी आवृत्तियों को सीधे पर्याप्त रूप से पुन: उत्पन्न करना असंभव है, उदाहरण के लिए, हेडफ़ोन, मोबाइल फोन, कम बजट वाले स्पीकर (ध्वनिक सिस्टम) आदि में।

विषय पर संगीत साहित्य पर एक खुले पाठ का पद्धतिगत विकास:

"सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के संगीत वाद्ययंत्रों के स्वर"

सेमेनोवा इरीना एंड्रीवाना - उच्चतम योग्यता श्रेणी के सैद्धांतिक विषयों के शिक्षक।

की तारीख:

काम की जगह:एमबीयू डीओ "डीएसएचआई नंबर 2" समेरा

यह पाठ आई.ए. सेमेनोवा द्वारा संगीत साहित्य पर लेखक के कार्यक्रम "इन द वर्ल्ड ऑफ म्यूजिक" के आधार पर विकसित किया गया था। यह पाठ चौथी कक्षा के छात्रों (8-10 लोगों के समूह) के लिए है।

अवधि:40 मिनट

जगह:चिल्ड्रन आर्ट स्कूल नंबर 2 में सोलफेगियो और संगीत साहित्य कक्ष।

पाठ का प्रकार:नई सामग्री सीखने का पाठ.

पाठ का प्रकार:बातचीत के तत्वों के साथ पाठ.

लक्ष्य:सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के वाद्ययंत्रों के समय की विशेषताएं, संगीतमय छवि को प्रकट करने में उनकी भूमिका निर्धारित करें।

कार्य:

शैक्षिक:

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की संरचना के बारे में ज्ञान को गहरा करना;

छात्रों की श्रवण चेतना में सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के वाद्ययंत्रों की ध्वनि को समेकित करना;

नए संगीत उदाहरण पेश करें।

शैक्षिक:

संगीत कार्यों की आलंकारिक और भावनात्मक धारणा विकसित करना;

स्वतंत्र सोच, तुलना और तुलना करने की क्षमता विकसित करना;

अपने उत्तर को तार्किक रूप से संरचित करने, अपने विचारों को सक्षम रूप से व्यक्त करने और उन्होंने जो सुना उसका सौंदर्यपूर्ण मूल्यांकन करने के लिए छात्रों के कौशल और क्षमताओं को विकसित करना।

शैक्षिक:

संगीत और कलात्मक स्वाद विकसित करना;

सिम्फोनिक संगीत सुनने की संस्कृति को बढ़ावा देना;

मैत्रीपूर्ण संबंध और साझेदारी के गुण विकसित करें।

कार्य के रूप:

संगीत सुनना (विश्लेषण और तुलना)

दृश्य सामग्री देखना;

संगीत पाठ के साथ कार्य करना;

बातचीत;

व्यावहारिक कार्यों को पूरा करना.

नियंत्रण के रूप:

एक नोटबुक में काम करें;

परिक्षण;

श्रवण प्रश्नोत्तरी.

नियंत्रण के तरीके:

समूह;

प्रत्यावर्तन में व्यक्ति.

पाठ के लिए शैक्षिक और पद्धतिगत समर्थन:

ज़ेड ओसोवित्स्काया, बच्चों के संगीत विद्यालय के शिक्षकों के लिए संगीत साहित्य पर एक काज़रिनोवा पाठ्यपुस्तक "संगीत की दुनिया में"

वाई. ओस्ट्रोव्स्काया, एल. फ्रोलोवा बच्चों के संगीत विद्यालय के लिए पाठ्यपुस्तक "संगीत साहित्य" अध्ययन का प्रथम वर्ष

वाई. ओस्ट्रोव्स्काया, एल. फ्रोलोवा "संगीत साहित्य पर कार्यपुस्तिका" अध्ययन का प्रथम वर्ष।

जी.एफ. कलिनिन की नोटबुक "संगीत साहित्य। प्रश्न, कार्य, परीक्षण” अंक 1.

डिज़ाइन, उपकरण, सूची:

1. पाठ एक पियानो, दृश्य सामग्री के लिए एक बोर्ड, एक टीवी और एक लैपटॉप के साथ ऑडियो उपकरण से सुसज्जित कमरे में आयोजित किया जाता है।

2. ऑडियो रिकॉर्डिंग:

सिम्फोनिक कहानी "पीटर एंड द वुल्फ" एस.एस. द्वारा प्रोकोफ़िएव - कॉन्सर्ट वाल्ट्ज़ एम.ओ. दुरान -मनोदशानीलड्यूक एलिंगटन - "फेयरवेल ऑफ ए स्लाव" वी. अगापकिन - "लॉन्गिंग फॉर द मदरलैंड" (प्राचीन वाल्ट्ज) - बी. करमिशेव द्वारा संचालित पॉप ऑर्केस्ट्रा

3. एस.एस. द्वारा सिम्फोनिक परी कथा के संगीतमय अंश प्रोकोफ़िएव "पीटर एंड द वुल्फ"।

4. प्रस्तुति.

5. विभिन्न प्रकार के ऑर्केस्ट्रा की सूची के साथ हैंडआउट शीट।

6. एस.एस. द्वारा वाद्ययंत्रों, आर्केस्ट्रा, सिम्फोनिक परी कथा "पीटर एंड द वुल्फ" के नायकों को दर्शाने वाले कार्ड। प्रोकोफ़िएव।

7. बोर्ड पर रखने के लिए पाठ के विषय पर बुनियादी अवधारणाओं की परिभाषा वाली शीट।

शिक्षण योजना:

1. संगठनात्मक क्षण 1 2. वार्म-अप 10 3. नई सामग्री की व्याख्या 15 4. नई सामग्री को आत्मसात करने का परीक्षण, छात्रों के ज्ञान और कौशल को समेकित करना 10 5. गृहकार्य 2 6. सारांश 2

कक्षाओं के दौरान

1. संगठनात्मक क्षण - अभिवादन: - नमस्ते दोस्तों! मुझे आपको अपने पाठ में देखकर खुशी हुई। मैं तुम्हें देखकर मुस्कुराऊंगा और तुम एक दूसरे को देखकर मुस्कुराओगे। हम सभी शांत, दयालु, मिलनसार हैं। क्या आप पाठ के लिए तैयार हैं? आज हर कोई एक-दूसरे के प्रति चौकस, सक्रिय और मैत्रीपूर्ण रहने के लिए दृढ़ संकल्पित है।

2. वार्म अप

दोस्तों, आइए याद रखें:- ऑर्केस्ट्रा क्या है? (यह संगीतकारों का एक समूह है जो विशेष रूप से दिए गए वाद्ययंत्रों के सेट के लिए लिखी गई कृतियों को बजाता है) -ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व कौन करता है?कंडक्टर) -उन नोट्स के क्या नाम हैं जिनमें सभी वाद्ययंत्रों के भाग लिखे होते हैं?(अंक) -पियानो के लिए स्कोर व्यवस्थित करना कहलाता है...? (क्लैवियर) -सभी वाद्ययंत्रों के संयुक्त वादन का क्या नाम है? (टूटी) -आप किस प्रकार के आर्केस्ट्रा को जानते हैं?रूसी लोक वाद्ययंत्रों, जैज़, पॉप, पवन और सिम्फोनिक का ऑर्केस्ट्रा)

स्लाइड 1,2,3

छात्र स्क्रीन को देखते हैं और ऑर्केस्ट्रा के प्रकारों की पहचान करने के लिए तस्वीरों का उपयोग करते हैं। अपने उत्तरों को हैंडआउट शीट पर क्रमांकित करके रिकॉर्ड करें।

दोस्तों, आइए अगली स्लाइड देखें और अपने उत्तर जांचें।

स्लाइड 4

वार्म-अप के अंत में, मेरा सुझाव है कि आप याद रखें कि सूचीबद्ध ऑर्केस्ट्रा की ध्वनि कैसी होती है। आपका उत्तर ऑर्केस्ट्रा के नाम वाला एक उभरा हुआ कार्ड होगा।

संगीत के टुकड़े बजाए जाते हैं: - कॉन्सर्ट वाल्ट्ज एम.ओ. दुरान (रूसी लोक वाद्ययंत्रों का ऑर्केस्ट्रा) - मनोदशानीलड्यूक एलिंगटन (जैज़ ऑर्केस्ट्रा) - "स्लाव्यंका की विदाई" वी. अगापकिन (ब्रास बैंड) - सिम्फनी "विंटर ड्रीम्स"मैंपी.आई. का हिस्सा चाइकोवस्की (सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा)- "होमसिकनेस" (पुराना वाल्ट्ज) - (पॉप ऑर्केस्ट्रा)

3. नई सामग्री की व्याख्या

शिक्षक: आज कक्षा में हम उन वाद्ययंत्रों से परिचित होंगे जो सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा बनाते हैं। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में 4 ऑर्केस्ट्रा समूह होते हैं: स्ट्रिंग्स, वुडविंड्स, ब्रास और पर्कशन।

स्लाइड 5

ऑर्केस्ट्रा में संगीतकारों की नियुक्ति वाद्ययंत्रों की ध्वनि और समय में अंतर पर निर्भर करती है, और कंडक्टर के डंडे की लहर हर संगीतकार को दिखाई देनी चाहिए। इसलिए, उपकरणों को समूहों में इकट्ठा किया जाता है और पंखे के आकार में व्यवस्थित किया जाता है। इसके अलावा, ध्वनिकी तय करती है कि मंच की गहराई में बड़े, तेज ध्वनि वाले उपकरण होने चाहिए: ड्रम और पीतल, और अग्रभूमि में - एक स्ट्रिंग समूह।

स्लाइड 6

स्ट्रिंग समूह में शामिल हैं: वायलिन, वायोला, सेलो, डबल बास। यह ऑर्केस्ट्रा का मुख्य समूह है. आकार और ध्वनि सीमा में अंतर के बावजूद, उपकरण आकार और समय में समान हैं। - आपके अनुसार इस समूह के वाद्ययंत्रों को स्ट्रिंग-धनुष वाद्ययंत्र क्यों कहा जाता है?(उन सभी के पास तार और धनुष हैं)।धनुष के तार से संपर्क से वायलिन की मधुर गायन ध्वनि, वायोला की कुछ धीमी ध्वनि, सेलो की मखमली, उत्कृष्ट ध्वनि और डबल बास की धीमी, गुनगुनाती ध्वनि उत्पन्न होती है।

स्लाइड 7

दूसरा समूह वुडविंड उपकरण है। ध्वनि शक्ति के मामले में, इस समूह को तारों की तुलना में लाभ है। उपकरण अत्यधिक विविधता और अभिव्यक्ति की समृद्धि में सक्षम हैं। इसमें शामिल हैं: बांसुरी, ओबोज़, शहनाई और बेसून। उनमें से प्रत्येक की ध्वनि उत्पादन और ध्वनि उत्पादन की अपनी विधि है। वुडविंड टिम्ब्रे एक-दूसरे के समान नहीं होते हैं, इसलिए ऑर्केस्ट्रा कार्यों में उन्हें अक्सर एकल वाद्ययंत्र के रूप में उपयोग किया जाता है। बांसुरी की पारदर्शी, शांत धुन और तकनीकी चपलता ने उन्हें एक शानदार ऑर्केस्ट्रा एकल कलाकार बना दिया। ओबो का लय, समृद्ध, गर्म, नरम, हालांकि थोड़ा नाक, ऑर्केस्ट्रा में एक गीतात्मक एकल कलाकार के रूप में उनकी भूमिका निर्धारित करता है। ओबो के तकनीकी पैटर्न के निष्पादन की स्पष्टता प्रशंसा से परे है। शहनाई भी एक बहुत ही गुणी वाद्ययंत्र है, जिसमें अलग-अलग समय के रंग होते हैं। यह संपत्ति उन्हें नाटकीय, गीतात्मक और शेरज़ो भूमिकाएँ निभाने की अनुमति देती है। और बैसून, सबसे कम ध्वनि वाला वाद्ययंत्र, समूह का "बुजुर्ग", एक सुंदर, थोड़ा कर्कश स्वर वाला होता है। वह दूसरों की तुलना में कम बार एकल कलाकार के रूप में प्रदर्शन करते हैं। उन्हें दयनीय एकालाप, गीतात्मक और इत्मीनान वाले विषय सौंपे गए हैं। ऑर्केस्ट्रा में इसका उपयोग मुख्य रूप से एक सहायक उपकरण के रूप में किया जाता है। इस समूह के सभी वाद्ययंत्र उनमें प्रवाहित होने वाली हवा और उन वाल्वों के कारण ध्वनि करते हैं जिनके साथ ध्वनि की पिच बदलती है।

स्लाइड 8

समूह 3 - पीतल के वाद्ययंत्र: सींग, तुरही, ट्रॉम्बोन और टुबा। प्रदर्शन के लचीलेपन के संदर्भ में, वे वुडविंड से कमतर हैं, लेकिन उनमें ध्वनि शक्ति अधिक होती है। इस समूह की लकड़ी चमकीली और चमकीली है। वे वीर, उत्सवपूर्ण संगीत और दुखद संगीत दोनों में ध्वनि करते हैं। उदाहरण के लिए, एक हार्न नरम और मधुर ध्वनि कर सकता है। "सींग" शब्द का अर्थ है "जंगल का सींग।" इसलिए, इसका स्वर अक्सर देहाती संगीत में बजता है।

स्लाइड 9

अंतिम समूह ड्रम है। यह समूह मंच के बाएँ कोने में स्थित है। आकार, आकार, जिस सामग्री से वे बनाए जाते हैं और ध्वनि के आधार पर उन्हें दो बड़े समूहों में विभाजित किया जाता है। पहले वाले की एक सेटिंग है, यानी। एक निश्चित पिच. ये हैं टिमपनी, घंटियाँ, जाइलोफोन, घंटियाँ।

स्लाइड 10

दूसरे समूह में कोई ट्यूनिंग नहीं है और वह अपेक्षाकृत उच्च या निम्न ध्वनि उत्पन्न करता है। ये त्रिकोण हैं, टैम्बोरिन, स्नेयर ड्रम, झांझ, टैम्स, कैस्टनेट हैं। ढोल के बगल में एक वीणा है. उसकी "सुनहरी पाल" ऑर्केस्ट्रा के ऊपर तैरती हुई प्रतीत होती है।

स्लाइड 11

सुंदर घुमावदार फ्रेम से दर्जनों तार जुड़े हुए हैं। वीणा की पारदर्शी, हल्की ध्वनि सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की ध्वनि को सुशोभित करती है।

स्लाइड 12

दोस्तों, अब हम एस.एस. की संगीतमय परी कथा "पीटर एंड द वुल्फ" का एक अंश सुनेंगे। प्रोकोफ़िएव।

स्लाइड 13

1936 में, उन्होंने बच्चों को वाद्ययंत्रों की धुन से परिचित कराने के लक्ष्य के साथ एक संगीतमय परी कथा बनाई। परियों की कहानी में प्रत्येक पात्र का अपना लेटमोटिफ है, जिसे एक ही वाद्ययंत्र सौंपा गया है: बत्तख को एक ओबो द्वारा दर्शाया गया है, दादा को एक अलगोजा द्वारा, पेट्या को एक झुकी हुई स्ट्रिंग चौकड़ी द्वारा, एक पक्षी को एक बांसुरी द्वारा, एक बिल्ली को एक शहनाई द्वारा, एक भेड़िया तीन सींगों से, शिकारी टिमपनी से और एक बास ड्रम (शॉट्स) से। "पीटर एंड द वुल्फ" एस.एस. की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक है। बच्चों के लिए प्रोकोफ़िएव। यह संगीतमय परी कथा विभिन्न देशों के बच्चों द्वारा जानी और पसंद की जाती है।

स्लाइड 14

एक ऑडियो रिकॉर्डिंग चलती है. छात्रों को कार्य के अंशों के शीट संगीत उदाहरण दिए जाते हैं। श्रवण और दृश्य स्पष्टता का संयोजन छात्रों का ध्यान केंद्रित करता है और उपयोगी संगीत कौशल विकसित करता है (नोट्स संगीत को पूरी तरह से समझने में मदद करते हैं)।

4. नई सामग्री को आत्मसात करने का परीक्षण करना, ज्ञान और कौशल को समेकित करना।

और अब मैं आपको आज के पाठ के विषय पर कई कार्य प्रदान करता हूं। कार्य 1 - दिखाए गए टूल को लेबल करें।जी.एफ. की कार्यपुस्तिका में कार्य पूरा हो गया है। कलिनिना. अंक 1 क्रमांक 39

कार्य 2 - प्रत्येक वाक्य में उन शब्दों को रेखांकित करें जो दी गई परिभाषा के अनुरूप हैं।वाई. ओस्ट्रोव्स्काया, एल. फ्रोलोवा की कार्यपुस्तिका में कार्य पूरा हो गया है 1 वर्ष का अध्ययन (नंबर 35)

कार्य 3 - श्रवण प्रश्नोत्तरी (एस.एस. प्रोकोफ़िएव द्वारा "पीटर एंड द वुल्फ" से अंश)उन कार्डों के साथ काम करना जो सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के वाद्ययंत्रों और संगीतमय परी कथा "पीटर एंड द वुल्फ" के नायकों को दर्शाते हैं। लोग जोड़ियों में काम करते हैं। कार्य नायक और उसका प्रतिनिधित्व करने वाले उपकरण को जोड़कर एक जोड़ी ढूंढना है।

5. गृहकार्य

1.विभिन्न उपकरणों के नामों का उपयोग करके एक क्रॉसवर्ड पहेली बनाएं। जी.एफ. की कार्यपुस्तिका में कार्य संख्या 56 कलिनिना.

2. (इंटरनेट पर) पी.आई. आर्पेगियोन का सोनाटा सुनें। त्चैकोव्स्की। संगीत वाद्ययंत्रों को पहचानें और उन्हें अपनी नोटबुक में लिखें।

6. सारांश

शाबाश लड़कों! आपने आज अच्छा काम किया, सक्रिय और चौकस रहे।मैं मूल्यांकन करता हूं, व्यक्तिगत उपलब्धियों का जश्न मनाता हूं और शुभकामनाओं के साथ पाठ समाप्त करता हूं।