जूली कुरागिना की छवि. व्यवस्थित विवाह (उपन्यास एल पर आधारित)

इन दोनों, कई मामलों में समान, हेलेन कुरागिना, अन्ना पावलोवना शायर, जूली कुरागिना जैसी उच्च समाज की महिलाओं द्वारा विरोध किया जाता है। ये महिलाएं कई मायनों में एक जैसी हैं. उपन्यास की शुरुआत में, लेखक कहता है कि हेलेन, "जब कहानी ने प्रभाव डाला, तो उसने अन्ना पावलोवना की ओर देखा और तुरंत वही भाव ग्रहण किया जो सम्मान की नौकरानी के चेहरे पर थे।" अन्ना पावलोवना का सबसे विशिष्ट लक्षण शब्दों, इशारों, यहां तक ​​​​कि विचारों की स्थिर प्रकृति है: "अन्ना पावलोवना के चेहरे पर लगातार चलने वाली संयमित मुस्कान, हालांकि यह उसकी अप्रचलित विशेषताओं तक नहीं जाती थी, बिगड़ैल बच्चों की तरह व्यक्त की गई, उसकी प्यारी कमी की निरंतर चेतना, जिससे वह छुटकारा नहीं चाहती, नहीं कर सकती, जिससे छुटकारा पाना जरूरी नहीं लगता। इस विशेषता के पीछे लेखक की विडंबना और चरित्र के प्रति नापसंदगी छिपी है।

जूली वही धर्मनिरपेक्ष महिला है, "रूस की सबसे अमीर दुल्हन", जिसे अपने भाइयों की मृत्यु के बाद संपत्ति प्राप्त हुई। हेलेन की तरह, जो शालीनता का मुखौटा पहनती है, जूली उदासी का मुखौटा पहनती है: "जूली हर चीज में निराश लग रही थी, उसने सभी को बताया कि वह दोस्ती, या प्यार, या जीवन की किसी भी खुशी में विश्वास नहीं करती थी और केवल "वहां" शांति की उम्मीद करती है। यहां तक ​​कि बोरिस, जो एक अमीर दुल्हन की तलाश में व्यस्त है, उसके व्यवहार की कृत्रिमता, अप्राकृतिकता को महसूस करता है।

इसलिए, नताशा रोस्तोवा और राजकुमारी मरिया बोल्कोन्सकाया जैसी प्राकृतिक जीवन, लोक आदर्शों के करीब महिलाएं, आध्यात्मिक और नैतिक खोज के एक निश्चित मार्ग से गुजरने के बाद पारिवारिक खुशी पाती हैं। और जो महिलाएं नैतिक आदर्शों से दूर हैं वे अपने स्वार्थ और धर्मनिरपेक्ष समाज के खोखले आदर्शों के प्रति प्रतिबद्धता के कारण वास्तविक खुशी का अनुभव नहीं कर सकती हैं।

1.1. "मैं अब भी वैसा ही हूं... लेकिन मुझमें कोई और है,.."

"अन्ना कैरेनिना" उपन्यास 1873-1877 की अवधि में रचा गया था। समय के साथ इस विचार में बड़े बदलाव आये हैं। उपन्यास की योजना बदल गई, उसका कथानक और रचनाएँ विस्तारित और अधिक जटिल हो गईं, पात्र और उनके नाम बदल गए। अन्ना कैरेनिना, जैसा कि लाखों पाठक उन्हें जानते हैं, मूल संस्करणों से अपने पूर्ववर्ती से बहुत कम समानता रखती हैं। संस्करण दर संस्करण, टॉल्स्टॉय ने अपनी नायिका को आध्यात्मिक रूप से समृद्ध किया और उसे नैतिक रूप से उन्नत किया, जिससे वह और अधिक आकर्षक बन गई। उनके पति और व्रोनस्की (पहले संस्करण में उनका एक अलग उपनाम था) की छवियां विपरीत दिशा में बदल गईं, यानी उनका आध्यात्मिक और नैतिक स्तर कम हो गया।

लेकिन टॉल्स्टॉय द्वारा अन्ना करेनिना की छवि में किए गए सभी परिवर्तनों के साथ, और अंतिम पाठ में, टॉल्स्टॉय की शब्दावली में, अन्ना करेनिना एक "खुद को खो चुकी" और एक "निर्दोष" महिला दोनों बनी हुई हैं। वह एक माँ और पत्नी के रूप में अपने पवित्र कर्तव्यों से पीछे हट गयी, लेकिन उसके पास कोई अन्य विकल्प नहीं था। टॉल्स्टॉय अपनी नायिका के व्यवहार को सही ठहराते हैं, लेकिन साथ ही, उसका दुखद भाग्य अपरिहार्य हो जाता है।

अन्ना कैरेनिना की छवि में, "युद्ध और शांति" के काव्यात्मक उद्देश्य विकसित और गहरे हुए, विशेष रूप से, उन्होंने नताशा रोस्तोवा की छवि को प्रभावित किया; दूसरी ओर, कभी-कभी भविष्य के क्रेटज़र सोनाटा के कठोर नोट पहले से ही इसमें फूट रहे होते हैं।

"युद्ध और शांति" की तुलना "अन्ना कैरेनिना" से करते हुए, टॉल्स्टॉय ने कहा कि पहले उपन्यास में उन्हें "लोक विचार पसंद था, और दूसरे में - पारिवारिक विचार।" "युद्ध और शांति" में कथा का तत्काल और मुख्य विषयों में से एक स्वयं लोगों की गतिविधियाँ थीं, जिन्होंने निस्वार्थ भाव से अपनी मूल भूमि की रक्षा की, "अन्ना करेनिना" में - मुख्य रूप से पात्रों के पारिवारिक संबंध, हालांकि, सामान्य सामाजिक-ऐतिहासिक स्थितियों से लिए गए थे। परिणामस्वरूप, अन्ना कैरेनिना में लोगों के विषय को अभिव्यक्ति का एक अजीब रूप प्राप्त हुआ: यह मुख्य रूप से पात्रों की आध्यात्मिक और नैतिक खोज के माध्यम से दिया गया है।

अन्ना कैरेनिना में अच्छाई और सुंदरता की दुनिया युद्ध और शांति की तुलना में बुराई की दुनिया के साथ कहीं अधिक गहराई से जुड़ी हुई है। अन्ना उपन्यास "सीकिंग एंड गिविंग हैप्पीनेस" में दिखाई देती हैं। लेकिन बुराई की सक्रिय ताकतें उसकी खुशी के रास्ते में खड़ी रहती हैं, जिसके प्रभाव में, अंत में, वह मर जाती है। इसलिए अन्ना की किस्मत गहरे नाटक से भरी है। संपूर्ण उपन्यास भी गहन नाटकीयता से ओत-प्रोत है। अन्ना द्वारा अनुभव की गई एक माँ और एक प्यारी महिला की भावनाओं को टॉल्स्टॉय ने समकक्ष के रूप में दिखाया है। उसका प्यार और मातृ भावना - दो महान भावनाएँ - उसके लिए असंबद्ध रहती हैं। वह व्रोनस्की के साथ एक प्रेमपूर्ण महिला के रूप में अपने विचार को जोड़ती है, कारेनिन के साथ - अपने बेटे की एक त्रुटिहीन माँ के रूप में, एक बार वफादार पत्नी के रूप में। अन्ना एक ही समय में दोनों बनना चाहते हैं। अर्ध-चेतन अवस्था में, वह कारेनिन की ओर मुड़ते हुए कहती है: "मैं अभी भी वही हूं ... लेकिन मुझमें एक और है, मैं उससे डरती हूं - उसे उससे प्यार हो गया, और मैं तुमसे नफरत करना चाहती थी और जो पहले था उसके बारे में नहीं भूल सकती। लेकिन मै नहीं। अब मैं असली हूं, मैं सबकुछ हूं।" "सभी", अर्थात्, वह दोनों जो व्रोन्स्की से मिलने से पहले थी, और वह जो वह बाद में बन गई। लेकिन अन्ना का अभी मरना तय नहीं था। उसके पास अभी तक उन सभी कष्टों का अनुभव करने का समय नहीं था जो उसे मिले थे, उसके पास खुशी के सभी रास्तों को आजमाने का भी समय नहीं था, जिसके लिए उसका जीवन-प्रेमी स्वभाव इतना उत्सुक था। वह फिर से करेनिन की वफादार पत्नी नहीं बन सकी। मृत्यु के कगार पर भी, वह समझ गई कि यह असंभव था। वह भी अब "झूठ और धोखे" की स्थिति को सहन करने में सक्षम नहीं थी।

लियो टॉल्स्टॉय ने अपने लेख "युद्ध और शांति" पुस्तक के बारे में कुछ शब्द" में कहा है कि महाकाव्य पात्रों के नाम वास्तविक लोगों के नामों के अनुरूप हैं, क्योंकि काल्पनिक पात्रों के आगे ऐतिहासिक शख्सियतों के नाम का उपयोग करने पर उन्हें "अजीब महसूस" हुआ। टॉल्स्टॉय लिखते हैं कि उन्हें "बहुत खेद होगा" अगर पाठकों को लगे कि वह जानबूझकर वास्तविक लोगों के चरित्रों का वर्णन कर रहे हैं, क्योंकि सभी पात्र काल्पनिक हैं।

साथ ही, उपन्यास में दो पात्र हैं, जिन्हें टॉल्स्टॉय ने "अनजाने में" वास्तविक लोगों के नाम दिए - डेनिसोव और एम. डी. अखरोसिमोवा। उन्होंने ऐसा इसलिए किया क्योंकि वे "उस समय के विशिष्ट चेहरे" थे। फिर भी, युद्ध और शांति के अन्य पात्रों की जीवनियों में, वास्तविक लोगों की कहानियों के साथ समानताएं देखी जा सकती हैं, जिसने संभवतः टॉल्स्टॉय को प्रभावित किया जब उन्होंने अपने पात्रों की छवियों पर काम किया।

प्रिंस आंद्रेई बोल्कॉन्स्की

निकोले तुचकोव. (wikimedia.org)

नायक का उपनाम वोल्कॉन्स्की राजसी परिवार के उपनाम के अनुरूप है, जहाँ से लेखक की माँ आई थी, हालाँकि, आंद्रेई उन पात्रों में से एक है जिनकी छवि विशिष्ट लोगों से उधार ली गई छवि से अधिक काल्पनिक है। एक अप्राप्य नैतिक आदर्श के रूप में, प्रिंस आंद्रेई का कोई निश्चित प्रोटोटाइप नहीं हो सकता था। फिर भी, चरित्र की जीवनी के तथ्यों में बहुत कुछ समान पाया जा सकता है, उदाहरण के लिए, निकोलाई तुचकोव के साथ। वह एक लेफ्टिनेंट जनरल थे और प्रिंस आंद्रेई की तरह, बोरोडिनो की लड़ाई में घातक रूप से घायल हो गए थे, जिसके तीन सप्ताह बाद यारोस्लाव में उनकी मृत्यु हो गई।

निकोलाई रोस्तोव और राजकुमारी मरिया - लेखक के माता-पिता

ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई में प्रिंस आंद्रेई के घायल होने का दृश्य संभवतः कुतुज़ोव के दामाद स्टाफ कैप्टन फ्योडोर (फर्डिनेंड) टिज़ेनहौसेन की जीवनी से लिया गया है। अपने हाथों में एक बैनर के साथ, उन्होंने जवाबी हमले में लिटिल रूसी ग्रेनेडियर रेजिमेंट का नेतृत्व किया, घायल हो गए, पकड़ लिए गए और लड़ाई के तीन दिन बाद उनकी मृत्यु हो गई। साथ ही, प्रिंस आंद्रेई का कृत्य प्रिंस पीटर वोल्कोन्स्की के कृत्य के समान है, जिन्होंने फानगोरिया रेजिमेंट के बैनर के साथ ग्रेनेडियर्स की ब्रिगेड को आगे बढ़ाया।

यह संभव है कि टॉल्स्टॉय ने प्रिंस आंद्रेई की छवि को अपने भाई सर्गेई की विशेषताएं दीं। कम से कम यह बात बोल्कॉन्स्की और नताशा रोस्तोवा की असफल शादी की कहानी पर लागू होती है। सर्गेई टॉल्स्टॉय की सगाई सोफिया टॉल्स्टया (लेखक की पत्नी) की बड़ी बहन तात्याना बेर्स से हुई थी। शादी कभी नहीं हुई, क्योंकि सर्गेई कई वर्षों से जिप्सी मारिया शिशकिना के साथ रह रहा था, जिससे उसने अंततः शादी कर ली, और तात्याना ने वकील ए. कुज़्मिंस्की से शादी कर ली।

नताशा रोस्तोवा

सोफिया टॉल्स्टया लेखक की पत्नी हैं। (wikimedia.org)

यह माना जा सकता है कि नताशा के पास एक साथ दो प्रोटोटाइप हैं - तात्याना और सोफिया बेर्स। वॉर एंड पीस की टिप्पणियों में, टॉल्स्टॉय का कहना है कि जब उन्होंने "तान्या और सोन्या पर दोबारा काम किया तो नताशा रोस्तोवा निकलीं।"

तात्याना बेर्स ने अपना अधिकांश बचपन लेखक के परिवार में बिताया और वॉर एंड पीस के लेखक से दोस्ती करने में कामयाब रहीं, इस तथ्य के बावजूद कि वह उनसे लगभग 20 साल छोटी थीं। इसके अलावा, टॉल्स्टॉय के प्रभाव में, कुज़्मिंस्काया ने स्वयं साहित्यिक कार्य किया। अपनी पुस्तक "माई लाइफ एट होम एंड इन यास्नाया पोलियाना" में उन्होंने लिखा: "नताशा - उन्होंने सीधे तौर पर कहा कि मैं उनके साथ यूं ही नहीं रहती थी, वह मुझे धोखा दे रहे थे।" यह उपन्यास में पाया जा सकता है। नताशा की गुड़िया वाला एपिसोड, जिसे वह बोरिस को चूमने के लिए पेश करती है, वास्तव में वास्तविक मामले से अलग है, जब तात्याना ने अपने दोस्त को मिमी की गुड़िया को चूमने की पेशकश की थी। उसने बाद में लिखा: "मेरी बड़ी मिमी गुड़िया एक उपन्यास में शामिल हो गई!" नताशा टॉल्स्टॉय की उपस्थिति भी तातियाना से लिखी गई थी।

वयस्क रोस्तोवा - पत्नी और माँ - की छवि के लिए लेखक ने संभवतः सोफिया की ओर रुख किया। टॉल्स्टॉय की पत्नी अपने पति के प्रति समर्पित थी, उसने 13 बच्चों को जन्म दिया, वह खुद उनके पालन-पोषण, गृह व्यवस्था में लगी रही और वास्तव में कई बार युद्ध और शांति को फिर से लिखा।

रोस्तोव

उपन्यास के ड्राफ्ट में, परिवार का उपनाम पहले टॉल्स्टॉयज़, फिर सिंपल्स, फिर प्लोखोव्स है। लेखक ने अपने परिवार के जीवन को फिर से बनाने और उसे रोस्तोव परिवार के जीवन में चित्रित करने के लिए अभिलेखीय दस्तावेजों का उपयोग किया। टॉल्स्टॉय के पैतृक रिश्तेदारों के नामों में समानताएं हैं, जैसा कि पुराने काउंट रोस्तोव के मामले में था। यह नाम लेखक के दादा इल्या एंड्रीविच टॉल्स्टॉय को छुपाता है। वास्तव में, इस व्यक्ति ने बहुत ही बेकार जीवनशैली अपनाई और मनोरंजन कार्यक्रमों पर भारी रकम खर्च की। लियो टॉल्स्टॉय ने अपने संस्मरणों में उनके बारे में एक उदार लेकिन सीमित व्यक्ति के रूप में लिखा है जो लगातार संपत्ति पर गेंदों और रिसेप्शन की व्यवस्था करते थे।

यहां तक ​​​​कि टॉल्स्टॉय ने भी इस तथ्य को नहीं छिपाया कि वासिली डेनिसोव डेनिस डेविडॉव हैं

और फिर भी यह वॉर एंड पीस का नेकदिल इल्या एंड्रीविच रोस्तोव नहीं है। काउंट टॉल्स्टॉय कज़ान के गवर्नर थे और पूरे रूस में रिश्वत लेने वाले के रूप में जाने जाते थे, हालांकि लेखक याद करते हैं कि उनके दादा रिश्वत नहीं लेते थे, और उनकी दादी उन्हें अपने पति से गुप्त रूप से लेती थीं। लेखा परीक्षकों द्वारा प्रांतीय खजाने से लगभग 15 हजार रूबल की चोरी का पता चलने के बाद इल्या टॉल्स्टॉय को उनके पद से हटा दिया गया था। कमी का कारण "प्रांत के गवर्नर के पद पर ज्ञान की कमी" बताया गया।

निकोलाई टॉल्स्टॉय. (wikimedia.org)

निकोलाई रोस्तोव लेखक निकोलाई इलिच टॉल्स्टॉय के पिता हैं। युद्ध और शांति के प्रोटोटाइप और नायक के बीच पर्याप्त से अधिक समानताएं हैं। 17 साल की उम्र में निकोलाई टॉल्स्टॉय स्वेच्छा से कोसैक रेजिमेंट में शामिल हो गए, हुसारों में सेवा की और 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध सहित सभी नेपोलियन युद्धों से गुज़रे। ऐसा माना जाता है कि निकोलाई रोस्तोव की भागीदारी वाले सैन्य दृश्यों का वर्णन लेखक ने अपने पिता के संस्मरणों से लिया था। निकोलाई को भारी कर्ज विरासत में मिला, उन्हें मास्को सैन्य अनाथालय विभाग में एक शिक्षक के रूप में नौकरी मिलनी पड़ी। स्थिति को सुधारने के लिए, उन्होंने बदसूरत और पीछे हटने वाली राजकुमारी मारिया वोल्कोन्सकाया से शादी की, जो उनसे चार साल बड़ी थीं। शादी का आयोजन दूल्हा और दुल्हन के रिश्तेदारों द्वारा किया गया था। समकालीनों के संस्मरणों को देखते हुए, व्यवस्थित विवाह बहुत खुशहाल निकला। मारिया और निकोलाई ने एकान्त जीवन व्यतीत किया। निकोलाई ने बहुत कुछ पढ़ा और संपत्ति पर एक पुस्तकालय एकत्र किया, खेती और शिकार में लगे रहे। तात्याना बेर्स ने सोफिया को लिखा कि वेरा रोस्तोवा सोफिया की दूसरी बहन लिसा बेर्स से काफी मिलती-जुलती थी।

बहनें बेर्स: सोफिया, तात्याना और एलिजाबेथ। (टॉल्स्टॉय-manuscript.ru)

राजकुमारी मैरी

एक संस्करण है कि राजकुमारी मरिया का प्रोटोटाइप लियो टॉल्स्टॉय की मां, मारिया निकोलेवना वोल्कोन्सकाया है, जो पुस्तक की नायिका का पूरा नाम भी है। हालाँकि, जब टॉल्स्टॉय दो वर्ष से कम उम्र के थे तब लेखिका की माँ की मृत्यु हो गई। वोल्कोन्सकाया के कोई चित्र नहीं थे, और लेखक ने अपने लिए उसकी छवि बनाने के लिए उसके पत्रों और डायरियों का अध्ययन किया।

नायिका के विपरीत, लेखिका की माँ को विज्ञान, विशेषकर गणित और ज्यामिति से कोई समस्या नहीं थी। उसने चार विदेशी भाषाएँ सीखीं, और, वोल्कोन्स्काया की डायरियों को देखते हुए, उसके अपने पिता के साथ काफी मधुर संबंध थे, वह उनके प्रति समर्पित थी। मारिया अपने पिता के साथ यास्नया पोलियाना (उपन्यास से बाल्ड माउंटेन) में 30 साल तक रहीं, लेकिन उन्होंने कभी शादी नहीं की, हालांकि वह एक बहुत ही ईर्ष्यालु दुल्हन थीं। वह एक बंद महिला थी और उसने कई दावेदारों को अस्वीकार कर दिया था।

डोलोखोव के प्रोटोटाइप ने संभवतः अपना ही ऑरंगुटान खा लिया

राजकुमारी वोल्कोन्सकाया की एक साथी भी थी - मिस हानेसेन, जो कुछ हद तक उपन्यास की मैडेमोसेले बौरिएन के समान थी। अपने पिता की मृत्यु के बाद, बेटी ने वस्तुतः संपत्ति दान करना शुरू कर दिया। उसने विरासत का एक हिस्सा अपने साथी की बहन को दे दिया, जिसके पास कोई दहेज नहीं था। उसके बाद, उसके रिश्तेदारों ने मामले में हस्तक्षेप किया और निकोलाई टॉल्स्टॉय के साथ मारिया निकोलेवना की शादी की व्यवस्था की। मारिया वोल्कोन्स्काया की शादी के आठ साल बाद मृत्यु हो गई, वह चार बच्चों को जन्म देने में कामयाब रही।

पुराने राजकुमार बोल्कॉन्स्की

निकोले वोल्कोन्स्की. (wikimedia.org)

निकोलाई सर्गेइविच वोल्कोन्स्की - एक पैदल सेना के जनरल जिन्होंने कई लड़ाइयों में खुद को प्रतिष्ठित किया और अपने सहयोगियों से "प्रशिया के राजा" उपनाम प्राप्त किया। चरित्र में, वह पुराने राजकुमार के समान है: घमंडी, आत्म-इच्छाधारी, लेकिन क्रूर नहीं। पॉल प्रथम के राज्यारोहण के बाद उन्होंने सेवा छोड़ दी, यास्नाया पोलियाना में सेवानिवृत्त हो गए और अपनी बेटी का पालन-पोषण करने लगे। कई दिनों तक उन्होंने अपने घर में सुधार किया और अपनी बेटी को भाषाएँ और विज्ञान सिखाया। पुस्तक के चरित्र से एक महत्वपूर्ण अंतर: प्रिंस निकोलाई 1812 के युद्ध में पूरी तरह से बच गए, और नौ साल बाद, सत्तर वर्ष की आयु से थोड़ा पहले उनकी मृत्यु हो गई। मॉस्को में उनका 9, वोज़्डविज़ेंका में एक घर था। अब इसे फिर से बनाया गया है।

इल्या रोस्तोव का प्रोटोटाइप टॉल्स्टॉय के दादा हैं, जिन्होंने उनका करियर बर्बाद कर दिया

सोन्या

सोन्या के प्रोटोटाइप को तात्याना येरगोल्स्काया कहा जा सकता है - निकोलाई टॉल्स्टॉय (लेखक के पिता) के दूसरे चचेरे भाई, जो अपने पिता के घर में पले-बढ़े थे। युवावस्था में उनका एक ऐसा अफेयर था जो कभी शादी में ख़त्म नहीं हुआ। न केवल निकोलाई के माता-पिता ने, बल्कि स्वयं येरगोल्स्काया ने भी शादी का विरोध किया। आखिरी बार उन्होंने 1836 में अपने चचेरे भाई के विवाह प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया था। विधवा टॉल्स्टॉय ने येरगोल्स्काया का हाथ मांगा ताकि वह उसकी पत्नी बन जाए और पांच बच्चों की मां की जगह ले ले। एर्गोल्स्काया ने इनकार कर दिया, लेकिन निकोलाई टॉल्स्टॉय की मृत्यु के बाद, उन्होंने वास्तव में अपने बेटों और बेटी की शिक्षा ली, अपना शेष जीवन उन्हें समर्पित कर दिया।

लियो टॉल्स्टॉय ने अपनी चाची की सराहना की और उनके साथ पत्र-व्यवहार बनाए रखा। वह लेखक के कागजात एकत्र करने और संग्रहीत करने वाली पहली महिला थीं। अपने संस्मरणों में, उन्होंने लिखा कि तात्याना को हर कोई प्यार करता था और "उसका पूरा जीवन प्यार था," लेकिन वह खुद हमेशा एक व्यक्ति से प्यार करती थी - लियो टॉल्स्टॉय के पिता।

डोलोखोव

फेडर टॉल्स्टॉय एक अमेरिकी हैं। (wikimedia.org)

डोलोखोव के कई प्रोटोटाइप हैं। उनमें से, उदाहरण के लिए, लेफ्टिनेंट जनरल और पार्टिसन इवान डोरोखोव, 1812 के युद्ध सहित कई प्रमुख अभियानों के नायक। हालाँकि, अगर हम चरित्र के बारे में बात करते हैं, तो डोलोखोव में लेखक के चचेरे भाई फ्योडोर इवानोविच टॉल्स्टॉय, उपनाम "द अमेरिकन" के साथ अधिक समानताएं हैं। वह अपने समय में एक ब्रेटर, जुआरी और महिलाओं के प्रेमी के रूप में प्रसिद्ध थे। डोलोखोव की तुलना अधिकारी ए. फ़िग्नर से भी की जाती है, जिन्होंने एक पक्षपातपूर्ण टुकड़ी की कमान संभाली, द्वंद्व में भाग लिया और फ्रांसीसी से नफरत की।

टॉल्स्टॉय अपने काम में अमेरिकी को शामिल करने वाले एकमात्र लेखक नहीं हैं। फेडर इवानोविच को ज़ेरेत्स्की का प्रोटोटाइप भी माना जाता है, यूजीन वनगिन से लेन्स्की का दूसरा। टॉल्स्टॉय को उनका उपनाम अमेरिका की यात्रा के बाद मिला, जिसके दौरान उन्हें जहाज से उतार दिया गया था। एक संस्करण है कि तब उसने अपने ही बंदर को खा लिया, हालाँकि सर्गेई टॉल्स्टॉय ने लिखा कि यह सच नहीं है।

कुरागिन्स

इस मामले में, परिवार के बारे में बात करना मुश्किल है, क्योंकि प्रिंस वासिली, अनातोले और हेलेन की छवियां कई लोगों से उधार ली गई हैं जो रिश्तेदारी से संबंधित नहीं हैं। कुरागिन सीनियर निस्संदेह एलेक्सी बोरिसोविच कुराकिन हैं, जो पॉल I और अलेक्जेंडर I के शासनकाल के दौरान एक प्रमुख दरबारी थे, जिन्होंने अदालत में एक शानदार करियर बनाया और भाग्य बनाया।

एलेक्सी बोरिसोविच कुराकिन। (wikimedia.org)

उनके तीन बच्चे थे, बिल्कुल प्रिंस वसीली के बच्चों की तरह, जिनमें से उनकी बेटी ने उन्हें सबसे अधिक परेशानी दी। एलेक्जेंड्रा अलेक्सेवना की वास्तव में एक निंदनीय प्रतिष्ठा थी, विशेष रूप से उसके पति से उसके तलाक ने दुनिया में बहुत शोर मचाया। प्रिंस कुराकिन ने अपने एक पत्र में अपनी बेटी को अपने बुढ़ापे का मुख्य बोझ भी कहा था। वॉर एंड पीस का कोई पात्र लगता है, है ना? हालाँकि वसीली कुरागिन ने थोड़ा अलग ढंग से बात की।

दाईं ओर एलेक्जेंड्रा कुराकिना है। (wikimedia.org)

हेलेन के प्रोटोटाइप - बागेशन की पत्नी और पुश्किन के सहपाठी की मालकिन

तातियाना बेर्स के दूसरे चचेरे भाई अनातोली लावोविच शोस्ताक, जिन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग आने पर उनसे प्रेम किया था, को अनातोल कुरागिन का प्रोटोटाइप कहा जाना चाहिए। उसके बाद, वह यास्नया पोलियाना आये और लियो टॉल्स्टॉय को नाराज कर दिया। वॉर एंड पीस के ड्राफ्ट नोट्स में अनातोले का उपनाम शिमको है।

जहां तक ​​हेलेन की बात है तो उनकी छवि एक साथ कई महिलाओं से ली गई है। एलेक्जेंड्रा कुराकिना के साथ कुछ समानताओं के अलावा, उनमें एकातेरिना स्क्वेरोन्स्काया (बैग्रेशन की पत्नी) के साथ बहुत कुछ समानताएं हैं, जो न केवल रूस में, बल्कि यूरोप में भी अपने लापरवाह व्यवहार के लिए जानी जाती थीं, जहां वह शादी के पांच साल बाद चली गईं। घर में, उसे "भटकती राजकुमारी" कहा जाता था, और ऑस्ट्रिया में उसे साम्राज्य के विदेश मंत्री क्लेमेंस मेट्टर्निच की मालकिन के रूप में जाना जाता था। उससे, एकातेरिना स्काव्रोन्स्काया ने जन्म दिया - बेशक, विवाह से बाहर - एक बेटी, क्लेमेंटाइन। शायद यह "भटकती राजकुमारी" थी जिसने नेपोलियन विरोधी गठबंधन में ऑस्ट्रिया के प्रवेश में योगदान दिया।

एक और महिला जिससे टॉल्स्टॉय हेलेन के गुण उधार ले सकते थे, वह नादेज़्दा अकिंफोवा हैं। उनका जन्म 1840 में हुआ था और वह सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में निंदनीय प्रतिष्ठा और दंगाई स्वभाव वाली महिला के रूप में बहुत प्रसिद्ध थीं। पुश्किन के सहपाठी चांसलर अलेक्जेंडर गोरचकोव के साथ संबंध के कारण उन्हें व्यापक लोकप्रियता मिली। वैसे, वह अकिंफोवा से 40 साल बड़े थे, जिनके पति चांसलर के भतीजे थे। अकिंफोवा ने भी अपने पहले पति को तलाक दे दिया, लेकिन उन्होंने पहले ही यूरोप में ड्यूक ऑफ ल्यूचटेनबर्ग से शादी कर ली, जहां वे एक साथ रहने लगे। याद करें कि उपन्यास में ही हेलेन ने पियरे को कभी तलाक नहीं दिया था।

एकातेरिना स्काव्रोन्स्काया-बाग्रेशन। (wikimedia.org)

वसीली डेनिसोव

डेनिस डेविडॉव. (wikimedia.org)

हर स्कूली बच्चा जानता है कि वासिली डेनिसोव का प्रोटोटाइप डेनिस डेविडॉव था - एक कवि और लेखक, लेफ्टिनेंट जनरल, पक्षपातपूर्ण। टॉल्स्टॉय ने नेपोलियन युद्धों का अध्ययन करते समय डेविडोव के कार्यों का उपयोग किया।

जूली कारागिना

एक राय है कि जूली कारागिना आंतरिक मामलों के मंत्री की पत्नी वरवरा अलेक्जेंड्रोवना लांस्काया हैं। वह विशेष रूप से इस तथ्य के लिए जानी जाती हैं कि उनका अपनी मित्र मारिया वोल्कोवा के साथ लंबा पत्राचार था। इन पत्रों से टॉल्स्टॉय ने 1812 के युद्ध के इतिहास का अध्ययन किया। इसके अलावा, वे राजकुमारी मरिया और जूली कारागिना के बीच पत्राचार की आड़ में लगभग पूरी तरह से युद्ध और शांति में प्रवेश कर गए।

पियरे बेजुखोव

पीटर व्यज़ेम्स्की। (wikimedia.org)

पियरे के पास कोई स्पष्ट प्रोटोटाइप नहीं है, क्योंकि इस चरित्र में स्वयं टॉल्स्टॉय और कई ऐतिहासिक शख्सियतों के साथ समानताएं हैं जो लेखक के समय और देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान रहते थे।

हालाँकि, पीटर व्यज़ेम्स्की के साथ कुछ समानताएँ देखी जा सकती हैं। उन्होंने चश्मा भी पहना, एक बड़ी विरासत प्राप्त की और बोरोडिनो की लड़ाई में भाग लिया। इसके अलावा, उन्होंने कविताएँ लिखीं, प्रकाशित कीं। टॉल्स्टॉय ने उपन्यास पर अपने काम में अपने नोट्स का उपयोग किया।

मरिया दिमित्रिग्ना अख्रोसिमोवा

अख्रोसिमोव के उपन्यास में, वह वह अतिथि है जिसका रोस्तोव नताशा के नाम दिवस पर इंतजार कर रहे हैं। टॉल्स्टॉय लिखते हैं कि पूरा सेंट पीटर्सबर्ग और पूरा मास्को मरिया दिमित्रिग्ना को जानता है, और उसकी स्पष्टता और अशिष्टता के लिए वे उसे "ले टेरिबल ड्रैगन" कहते हैं।

किरदार की समानता नास्तास्या दिमित्रिग्ना ओफ्रोसिमोवा से देखी जा सकती है। यह मॉस्को की एक महिला है, जो प्रिंस वोल्कॉन्स्की की भतीजी है। प्रिंस व्यज़ेम्स्की ने अपने संस्मरणों में लिखा है कि वह एक मजबूत, शक्तिशाली महिला थीं जिनका समाज में बहुत सम्मान किया जाता था। ओफ्रोसिमोव्स की संपत्ति मॉस्को में चिस्टी लेन (खामोव्निकी जिला) में स्थित थी। ऐसा माना जाता है कि ओफ्रोसिमोवा ग्रिबॉयडोव के विट फ्रॉम विट में खलेस्तोवा का प्रोटोटाइप भी था।

एफ.एस. रोकोतोव द्वारा एन.डी.ओफ्रोसिमोवा का अनुमानित चित्र। (wikimedia.org)

लिसा बोल्कोन्सकाया

टॉल्स्टॉय ने अपने दूसरे चचेरे भाई की पत्नी लुईस इवानोव्ना ट्रूसन से लिसा बोल्कोन्सकाया की उपस्थिति लिखी। इसका प्रमाण यास्नाया पोलियाना में उसके चित्र के पीछे सोफिया के हस्ताक्षर से मिलता है।

टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" में बड़ी संख्या में छवियाँ पाठक के सामने से गुजरती हैं। उन सभी को लेखक ने जीवंत और रोचक ढंग से चित्रित किया है। टॉल्स्टॉय ने स्वयं अपने नायकों को सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित किया, न कि केवल माध्यमिक और मुख्य में। इस प्रकार, चरित्र के चरित्र की गतिशीलता से सकारात्मकता पर जोर दिया गया, जबकि स्थिर और पाखंड ने संकेत दिया कि नायक परिपूर्ण से बहुत दूर था।
उपन्यास में महिलाओं की कई छवियाँ हमारे सामने आती हैं। और इन्हें भी टॉल्स्टॉय ने दो समूहों में विभाजित किया है।

पहले में महिला छवियां शामिल हैं जो झूठी, कृत्रिम जीवन जीती हैं। उनकी सभी आकांक्षाओं का उद्देश्य एक ही लक्ष्य - समाज में एक उच्च स्थान प्राप्त करना है। इनमें अन्ना शायर, हेलेन कुरागिना, जूली कैरागिना और उच्च समाज के अन्य प्रतिनिधि शामिल हैं।

दूसरे समूह में वे लोग शामिल हैं जो सच्चा, वास्तविक, प्राकृतिक जीवन जीते हैं। टॉल्स्टॉय इन नायकों के विकास पर जोर देते हैं। इनमें नताशा रोस्तोवा, मरिया बोल्कोन्सकाया, सोन्या, वेरा शामिल हैं।

सामाजिक जीवन की पूर्ण प्रतिभा हेलेन कुरागिना को कहा जा सकता है। वह मूर्ति के समान सुन्दर थी। और उतना ही निष्प्राण। लेकिन फैशन सैलून में किसी को आपकी आत्मा की परवाह नहीं होती। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि आप अपना सिर कैसे घुमाते हैं, अभिवादन करते समय आप कितनी शालीनता से मुस्कुराते हैं और आपका फ्रेंच लहजा कितना त्रुटिहीन है। लेकिन हेलेन सिर्फ सौम्य नहीं है, वह शातिर है। राजकुमारी कुरागिना पियरे बेजुखोव से नहीं, बल्कि उनकी विरासत के लिए शादी कर रही हैं।
हेलेन पुरुषों की घटिया प्रवृत्ति का फायदा उठाकर उन्हें लुभाने में माहिर थी। तो, पियरे को हेलेन के प्रति अपनी भावनाओं में कुछ बुरा, गंदा लगता है। वह खुद को ऐसे किसी भी व्यक्ति के सामने पेश करती है जो उसे धर्मनिरपेक्ष सुखों से भरपूर एक समृद्ध जीवन प्रदान करने में सक्षम है: "हां, मैं एक ऐसी महिला हूं जो किसी की भी हो सकती है, और आपकी भी।"
हेलेन ने पियरे को धोखा दिया, उसका डोलोखोव के साथ एक प्रसिद्ध संबंध था। और काउंट बेजुखोव को अपने सम्मान की रक्षा करते हुए द्वंद्वयुद्ध में खुद को गोली मारने के लिए मजबूर होना पड़ा। उसकी आँखों में छाया हुआ जुनून तुरंत दूर हो गया और पियरे को एहसास हुआ कि वह किस राक्षस के साथ रह रहा था। बेशक, तलाक उनके लिए वरदान साबित हुआ।

यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि टॉल्स्टॉय के पसंदीदा नायकों के चरित्र-चित्रण में उनकी आँखें एक विशेष स्थान रखती हैं। आंखें आत्मा का दर्पण हैं। एलेन के पास एक भी नहीं है। परिणामस्वरूप, हमें पता चलता है कि इस नायिका का जीवन दुखद रूप से समाप्त हो गया। वह बीमारी से मर रही है. इस प्रकार, टॉल्स्टॉय ने हेलेन कुरागिना पर निर्णय सुनाया।

उपन्यास में टॉल्स्टॉय की पसंदीदा नायिकाएँ नताशा रोस्तोवा और मरिया बोल्कोन्सकाया हैं।

मरिया बोल्कोन्स्काया सुंदरता से प्रतिष्ठित नहीं हैं। वह एक डरे हुए जानवर की तरह दिखती है क्योंकि वह अपने पिता, बूढ़े राजकुमार बोल्कॉन्स्की से बहुत डरती है। उसके पास एक "उदास, भयभीत अभिव्यक्ति है जो शायद ही कभी उसे छोड़ती है और उसके बदसूरत, बीमार चेहरे को और भी बदसूरत बना देती है ..."। केवल एक विशेषता हमें उसकी आंतरिक सुंदरता दिखाती है: "राजकुमारी की आँखें, बड़ी, गहरी और दीप्तिमान (जैसे कि गर्म प्रकाश की किरणें कभी-कभी पूलों में उनसे निकलती थीं), इतनी अच्छी थीं कि अक्सर ... ये आँखें सुंदरता से भी अधिक आकर्षक हो गईं।"
मरिया ने अपना जीवन अपने पिता को समर्पित कर दिया, उनका अपरिहार्य समर्थन और सहारा बनी। उसका अपने पिता और भाई से, पूरे परिवार से बहुत गहरा रिश्ता है। यह संबंध आध्यात्मिक उथल-पुथल के क्षणों में प्रकट होता है।
मरिया और उसके पूरे परिवार की एक विशिष्ट विशेषता उच्च आध्यात्मिकता और महान आंतरिक शक्ति है। अपने पिता की मृत्यु के बाद, फ्रांसीसी सैनिकों से घिरी राजकुमारी, दुखी होकर, फिर भी गर्व से संरक्षण के लिए फ्रांसीसी जनरल के प्रस्ताव को अस्वीकार कर देती है और बोगुचारोव को छोड़ देती है। विषम परिस्थिति में पुरुषों की अनुपस्थिति में वह अकेले ही संपत्ति का प्रबंधन करती है और इसे अद्भुत ढंग से करती है। उपन्यास के अंत में, यह नायिका शादी कर लेती है और एक खुशहाल पत्नी और माँ बन जाती है।

उपन्यास की सबसे आकर्षक छवि नताशा रोस्तोवा की छवि है। यह कार्य एक तेरह वर्षीय लड़की से एक विवाहित महिला, कई बच्चों की माँ तक उसके आध्यात्मिक मार्ग को दर्शाता है।
शुरू से ही, नताशा की विशेषता हंसमुखता, ऊर्जा, संवेदनशीलता, अच्छाई और सुंदरता की सूक्ष्म धारणा थी। वह रोस्तोव परिवार के नैतिक रूप से शुद्ध वातावरण में पली-बढ़ी। उसकी सबसे अच्छी दोस्त सौम्य सोन्या, एक अनाथ थी। सोन्या की छवि इतनी सावधानी से नहीं लिखी गई है, लेकिन कुछ दृश्यों (नायिका और निकोलाई रोस्तोव की व्याख्या) में, पाठक इस लड़की में एक शुद्ध और महान आत्मा से प्रभावित होता है। केवल नताशा ने नोटिस किया कि सोन्या में "कुछ कमी है" ... उसमें, वास्तव में, रोस्तोवा की कोई जीवंतता और अग्नि विशेषता नहीं है, लेकिन कोमलता और नम्रता, जो लेखक को बहुत पसंद है, सभी को क्षमा करें।

लेखक रूसी लोगों के साथ नताशा और सोन्या के गहरे संबंध पर जोर देता है। यह नायिकाओं के लिए उनके रचयिता की ओर से की गई एक बड़ी प्रशंसा है। उदाहरण के लिए, सोन्या क्रिसमस की भविष्यवाणी और कैरोलिंग के माहौल में पूरी तरह फिट बैठती है। नताशा "अनीस्या में, और अनीस्या के पिता में, उसकी चाची में, और उसकी माँ में, और प्रत्येक रूसी व्यक्ति में जो कुछ भी था उसे समझना जानती थी।" अपनी नायिकाओं के लोक आधार पर जोर देते हुए, टॉल्स्टॉय अक्सर उन्हें रूसी प्रकृति की पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाते हैं।

पहली नज़र में नताशा की शक्ल बदसूरत है, लेकिन उसकी आंतरिक सुंदरता उसे मंत्रमुग्ध कर देती है। नताशा हमेशा अपने जैसी ही रहती है, अपने धर्मनिरपेक्ष परिचितों के विपरीत, कभी दिखावा नहीं करती। नताशा की आँखों की अभिव्यक्तियाँ बहुत विविध हैं, साथ ही उसकी आत्मा की अभिव्यक्तियाँ भी। वे "उज्ज्वल", "जिज्ञासु", "उत्तेजक और कुछ हद तक मज़ाकिया", "बेहद एनिमेटेड", "रुके हुए", "भीख मांगते हुए", "डरे हुए" इत्यादि हैं।

नताशा की जिंदगी का सार प्यार है. तमाम कठिनाइयों के बावजूद, वह इसे अपने दिल में रखती है और अंततः टॉल्स्टॉय के आदर्श का अवतार बन जाती है। नताशा एक ऐसी मां बन जाती है जो अपने बच्चों और पति के प्रति पूरी तरह समर्पित है। उसके जीवन में परिवार के अलावा कोई रुचि नहीं है। तो वह सचमुच खुश हो गयी.

उपन्यास की सभी नायिकाएँ, किसी न किसी हद तक, स्वयं लेखक के विश्वदृष्टिकोण का प्रतिनिधित्व करती हैं। उदाहरण के लिए, नताशा एक प्रिय नायिका है, क्योंकि वह एक महिला के लिए टॉल्स्टॉय की जरूरतों को पूरी तरह से पूरा करती है। और हेलेन को लेखक ने चूल्हे की गर्मी की सराहना न कर पाने के कारण "मार डाला" है।

सेंट पीटर्सबर्ग में एक अमीर दुल्हन से शादी करना बोरिस के लिए कारगर नहीं रहा और वह इसी उद्देश्य से मास्को आ गया। मॉस्को में, बोरिस दो सबसे अमीर दुल्हनों - जूली और राजकुमारी मैरी के बीच अनिर्णय में था। हालाँकि राजकुमारी मैरी, अपनी कुरूपता के बावजूद, उसे जूली की तुलना में अधिक आकर्षक लगती थी, किसी कारण से उसे बोल्कोन्सकाया की देखभाल करने में शर्म आती थी। उसके साथ उसकी आखिरी मुलाकात में, पुराने राजकुमार के नाम दिवस पर, उससे भावनाओं के बारे में बात करने के सभी प्रयासों पर, उसने उसे अनुचित तरीके से उत्तर दिया और, जाहिर है, उसकी बात नहीं सुनी। इसके विपरीत, जूली, हालांकि एक विशेष तरीके से, अकेले उसके लिए अजीब थी, लेकिन उसने स्वेच्छा से उसके प्रेमालाप को स्वीकार कर लिया। जूली सत्ताईस साल की थी। अपने भाइयों की मृत्यु के बाद वह बहुत अमीर हो गई। वह अब पूरी तरह कुरूप हो गयी थी; लेकिन मैंने सोचा कि अब वह न केवल उतनी ही अच्छी है, बल्कि पहले की तुलना में कहीं अधिक आकर्षक है। उसे इस भ्रम में इस तथ्य से समर्थन मिला कि, सबसे पहले, वह एक बहुत अमीर दुल्हन बन गई, और दूसरी बात, कि वह जितनी बड़ी हो गई, वह पुरुषों के लिए उतनी ही सुरक्षित हो गई, पुरुषों के लिए उसके साथ व्यवहार करना उतना ही अधिक स्वतंत्र हो गया और, बिना किसी दायित्व के, उसके रात्रिभोज, शाम और जीवंत समाज का उपयोग करना जो उसके साथ इकट्ठा हुआ था। एक आदमी जो दस साल पहले हर दिन उस घर में जाने से डरता था जहां एक सत्रह वर्षीय युवा महिला थी, ताकि उसके साथ समझौता न करें और खुद को बंधन में न बांध लें, अब हर दिन साहसपूर्वक उसके पास जाता था और उसके साथ एक युवा महिला-वधु की तरह नहीं, बल्कि एक परिचित के साथ व्यवहार करता था, जिसने कोई यौन संबंध नहीं रखा था। कारागिन्स का घर उस सर्दी में मॉस्को का सबसे सुखद और मेहमाननवाज़ घर था। शाम की पार्टियों और रात्रिभोजों के अलावा, हर दिन एक बड़ी कंपनी कारागिन्स में इकट्ठा होती थी, खासकर पुरुष जो सुबह बारह बजे खाना खाते थे और तीन बजे तक बैठे रहते थे। ऐसा कोई बॉल, थिएटर, उत्सव नहीं था जिसे जूली मिस करती। उसके शौचालय हमेशा सबसे फैशनेबल थे। लेकिन, इसके बावजूद, जूली हर चीज़ से निराश लग रही थी, उसने सभी को बताया कि वह दोस्ती, प्यार या जीवन की किसी भी खुशी में विश्वास नहीं करती थी, और केवल शांति की उम्मीद करती थी। वहाँ।उसने एक ऐसी लड़की का लहजा अपनाया जिसने बहुत निराशा झेली है, एक ऐसी लड़की जिसने किसी प्रियजन को खो दिया है या उसके द्वारा क्रूरतापूर्वक धोखा दिया गया है। हालाँकि उनके साथ ऐसा कुछ नहीं हुआ था, फिर भी उन्हें ऐसे ही देखा जाता था और वे खुद भी मानती थीं कि उन्होंने जीवन में बहुत कुछ सहा है। यह उदासी, जो उसे मौज-मस्ती करने से नहीं रोकती थी, उन युवाओं को भी नहीं रोकती थी जो उससे मिलने आए थे और उसे अच्छा समय बिताने से रोकते थे। प्रत्येक अतिथि, उनके पास आकर, परिचारिका की उदास मनोदशा को अपना ऋण देता था और फिर धर्मनिरपेक्ष बातचीत, और नृत्य, और मानसिक खेल, और दफन टूर्नामेंट में व्यस्त रहता था, जो कारागिन्स के साथ प्रचलित थे। बोरिस सहित केवल कुछ युवा लोग ही जूली की उदास मनोदशा में गहराई तक गए, और इन युवाओं के साथ उसने सांसारिक हर चीज की व्यर्थता के बारे में लंबी और अधिक एकान्त बातचीत की और दुखद छवियों, कहावतों और कविताओं से भरे अपने एल्बम खोले। जूली विशेष रूप से बोरिस के प्रति स्नेही थी: उसे जीवन में उसकी शुरुआती निराशा पर पछतावा हुआ, उसने उसे दोस्ती की वे सांत्वनाएँ दीं जो वह दे सकती थी, खुद अपने जीवन में इतना कुछ सहने के बाद, और अपना एल्बम उसके लिए खोला। बोरिस ने एक एल्बम में उनके लिए दो पेड़ बनाए और लिखा: "अर्ब्रेस रस्टिक्स, वोस सोम्ब्रेस रैमॉक्स सेकोएंट सुर मोई लेस टेनेब्रेस एट ला मेलानकोली।" अन्यत्र उन्होंने एक कब्र बनाई और लिखा:

ला मोर्ट इस्ट सेकोरेबल एट ला मोर्ट इस्ट ट्रैंक्विले
आह! कॉन्ट्रे लेस डौलेर्स आईएल एन "वाई ए पस डी" ऑत्रे असाइल

जूली ने कहा कि यह बहुत प्यारा था। - इल वाई ए क्वेल्क ने डे सी रविसेंट डान्स ले सोउरिरे डे ला मेलानकोली को चुना! उसने बोरिस को वह अंश शब्दशः बताया जो उसने किताब से कॉपी किया था। - सी "एस्ट अन रेयॉन डे लुमिएरे डान्स एल" ओम्ब्रे, एक नुअंस एंट्रे ला डूलेउर एट ला डेसेस्पोइर, क्यूई मॉन्ट्रे ला सांत्वना संभव। इस पर बोरिस ने उन्हें कविता लिखी:

एलिमेंट डे पॉइज़न डी "उने एमे ट्रॉप सेंसिबल,
तोई, बिना क्यूई ले बोनहुर मी सेराइत असंभव,
टेंड्रे मेलानकोली, आह! मुझे सांत्वना दो,
वियन्स कैलमर लेस टूरमेंट्स डे मा सोम्ब्रे रिट्राइट
एक दूसरे का गुप्त रहस्य
एक सेस प्लीअर्स, क्यू जे सेन्स कपलर.

जूली ने बोरिस को वीणा पर सबसे उदास रात्रि वाद्य बजाया। बोरिस ने उसे "बेचारा लिज़ा" जोर से पढ़ा और एक से अधिक बार उत्तेजना के कारण पढ़ने में बाधा डाली जिसने उसकी सांसें रोक लीं। एक बड़े समाज में मिलते हुए, जूली और बोरिस ने एक-दूसरे को उदासीन लोगों के समुद्र में एकमात्र ऐसे व्यक्ति के रूप में देखा जो एक-दूसरे को समझते थे। अन्ना मिखाइलोव्ना, जो अक्सर अपनी मां की पार्टी में शामिल होकर कारागिन्स की यात्रा करती थीं, इस बीच उन्होंने जूली के लिए क्या दिया गया था (पेन्ज़ा एस्टेट और निज़नी नोवगोरोड वन दोनों दिए गए थे) के बारे में सटीक पूछताछ की। प्रोविडेंस और कोमलता की इच्छा के प्रति समर्पण के साथ, अन्ना मिखाइलोव्ना ने उस परिष्कृत उदासी को देखा जो उसके बेटे को अमीर जूली से जोड़ती थी। उसने अपनी बेटी से कहा, "टौजौर्स चार्मांटे एट मेलेनकोलिक, यह चारे जूली।" - बोरिस का कहना है कि वह अपनी आत्मा को आपके घर में आराम देते हैं। उसने अपनी माँ से कहा, उसने बहुत सारी निराशाएँ झेली हैं और वह बहुत संवेदनशील है। "आह, मेरे दोस्त, मैं हाल ही में जूली से कैसे जुड़ गई हूँ," उसने अपने बेटे से कहा, "मैं तुम्हें इसका वर्णन नहीं कर सकती! और कौन उससे प्यार नहीं कर सकता? यह एक अलौकिक प्राणी है! ओह बोरिस, बोरिस! वह एक मिनट तक चुप रही. "और मुझे उसके मामा के लिए कितना खेद है," उसने जारी रखा, "आज उसने मुझे पेन्ज़ा (उनके पास एक बड़ी संपत्ति है) से रिपोर्ट और पत्र दिखाए, और वह, बेचारी, बिल्कुल अकेली है: वह बहुत धोखा खा गई है! अपनी माँ की बात सुनकर बोरिस थोड़ा मुस्कुराया। वह उसकी सहज धूर्तता पर नम्रतापूर्वक हँसा, लेकिन उसने सुना और कभी-कभी उससे पेन्ज़ा और निज़नी नोवगोरोड सम्पदा के बारे में ध्यानपूर्वक पूछा। जूली लंबे समय से अपने उदास प्रशंसक से एक प्रस्ताव की उम्मीद कर रही थी और इसे स्वीकार करने के लिए तैयार थी; लेकिन उसके प्रति घृणा की कुछ गुप्त भावना, शादी करने की उसकी उत्कट इच्छा, उसकी अस्वाभाविकता और सच्चे प्यार की संभावना के त्याग पर भय की भावना ने अभी भी बोरिस को रोक दिया। उनकी छुट्टियाँ पहले ही ख़त्म हो चुकी थीं. पूरे दिन और हर एक दिन उसने कारागिन्स के साथ बिताया, और हर दिन, खुद से तर्क करते हुए, बोरिस ने खुद से कहा कि वह कल प्रपोज करेगा। लेकिन जूली की उपस्थिति में, उसके लाल चेहरे और ठोड़ी को देखकर, लगभग हमेशा पाउडर से छिड़का हुआ, उसकी नम आंखों और उसके चेहरे पर अभिव्यक्ति पर, जो हमेशा उदासी से तुरंत वैवाहिक खुशी की अप्राकृतिक खुशी की ओर बढ़ने की तत्परता दिखाती थी, बोरिस एक निर्णायक शब्द नहीं बोल सका; इस तथ्य के बावजूद कि वह लंबे समय से अपनी कल्पना में खुद को पेन्ज़ा और निज़नी नोवगोरोड एस्टेट का मालिक मानता था और उनसे होने वाली आय का उपयोग वितरित करता था। जूली ने बोरिस की अनिर्णय को देखा, और कभी-कभी उसके मन में यह विचार आया कि वह उसके लिए घृणित है; लेकिन तुरंत ही एक महिला के आत्म-भ्रम ने उसे सांत्वना दी, और उसने खुद से कहा कि वह केवल प्यार के कारण शर्मीला था। हालाँकि, उसकी उदासी चिड़चिड़ापन में बदलने लगी थी, और बोरिस के जाने से कुछ समय पहले, उसने एक निर्णायक योजना बनाई। उसी समय जब बोरिस की छुट्टियां समाप्त हो रही थीं, अनातोले कुरागिन मॉस्को में और निश्चित रूप से, करागिन्स के लिविंग रूम में दिखाई दिए, और जूली, अप्रत्याशित रूप से अपनी उदासी छोड़कर, कुरागिन के प्रति बहुत खुश और चौकस हो गई। "सोम चेर," अन्ना मिखाइलोव्ना ने अपने बेटे से कहा, "जे सैस दे बोने सोर्स क्वीन ले प्रिंस बेसिल एनवोई बेटा फिल्स ए मोस्कौ पौर लूई फेयर एपोसर जूली।" मैं जूली से इतना प्यार करता हूँ कि मुझे उस पर दया आनी चाहिए। तुम क्या सोचते हो, मेरे दोस्त? अन्ना मिखाइलोवना ने कहा। मूर्ख बनने और जूली के अधीन कठिन उदासीपूर्ण सेवा के इस पूरे महीने को व्यर्थ में खोने का विचार और पेन्ज़ा सम्पदा से पहले से ही योजनाबद्ध और उपयोग की गई सभी आय को अपनी कल्पना में दूसरे के हाथों में देखना - विशेष रूप से बेवकूफ अनातोले के हाथों में - नाराज बोरिस। वह एक प्रस्ताव देने के पक्के इरादे से कारागिन्स के पास गया। जूली ने प्रसन्नचित्त और निश्चिंत भाव से उसका स्वागत किया, लापरवाही से बात की कि उसे कल गेंद देखने में कितना मजा आया, और पूछा कि वह कब आ रहा है। इस तथ्य के बावजूद कि बोरिस अपने प्यार के बारे में बात करने के इरादे से आया था और इसलिए कोमल होने का इरादा रखता था, उसने चिढ़कर महिला अनिश्चितता के बारे में बात करना शुरू कर दिया: महिलाएं कैसे आसानी से दुख से खुशी की ओर बढ़ सकती हैं और उनका मूड केवल इस बात पर निर्भर करता है कि उनकी परवाह कौन करता है। जूली को बुरा लगा और उसने कहा कि यह सच है कि एक महिला को विविधता की ज़रूरत होती है, हर कोई एक ही चीज़ से थक जाएगा। "इसके लिए मैं तुम्हें सलाह दूंगा..." बोरिस ने उसे ताना मारना चाहा; लेकिन उसी क्षण उसके मन में अपमानजनक विचार आया कि वह अपने लक्ष्य को प्राप्त किए बिना और अपने परिश्रम को व्यर्थ खोए बिना मास्को छोड़ सकता है (जो उसके साथ कभी नहीं हुआ था)। वह उसके भाषण के बीच में रुक गया, अपनी आँखें नीची कर ली ताकि उसका अप्रिय रूप से चिड़चिड़ा और अनिर्णायक चेहरा न देख सके, और कहा: “मैं यहाँ आपसे झगड़ा करने नहीं आया हूँ। इसके विपरीत..." उसने यह देखने के लिए उसकी ओर देखा कि क्या वह आगे बढ़ सकता है। उसकी सारी चिड़चिड़ाहट अचानक गायब हो गई, और बेचैन, याचना भरी निगाहें लालची उम्मीद से उस पर टिक गईं। बोरिस ने सोचा, "मैं हमेशा खुद को व्यवस्थित कर सकता हूं ताकि मैं उसे शायद ही कभी देख सकूं।" "लेकिन काम शुरू हो गया है और पूरा किया जाना चाहिए!" वह शरमा गया, अपनी आँखें उसकी ओर उठाईं और उससे कहा: "तुम तुम्हारे लिए मेरी भावनाओं को जानती हो!" और कुछ कहने की जरूरत नहीं थी: जूली का चेहरा विजय और आत्म-संतुष्टि से चमक रहा था, लेकिन उसने बोरिस को मजबूर कर दिया कि वह उसे वह सब कुछ बताए जो ऐसे मामलों में कहा जाता है, यह कहने के लिए कि वह उससे प्यार करता है और उसने कभी भी उससे ज्यादा किसी महिला से प्यार नहीं किया है। वह जानती थी कि पेन्ज़ा एस्टेट और निज़नी नोवगोरोड जंगलों के लिए वह इसकी माँग कर सकती है, और उसने जो माँगा वह उसे मिला। दूल्हा और दुल्हन, अब उन पेड़ों को याद नहीं कर रहे हैं जो उन्हें अंधेरे और उदासी से भर देते थे, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में एक शानदार घर की भविष्य की व्यवस्था की योजना बनाई, दौरे किए और एक शानदार शादी के लिए सब कुछ तैयार किया।

"ग्रामीण पेड़, आपकी काली शाखाएं मुझ पर छाई निराशा और उदासी को दूर कर देती हैं"

मृत्यु बचाने वाली है, और मृत्यु शांतिपूर्ण है।

अपना अच्छा काम नॉलेज बेस में भेजना आसान है। नीचे दिए गए फॉर्म का उपयोग करें

छात्र, स्नातक छात्र, युवा वैज्ञानिक जो अपने अध्ययन और कार्य में ज्ञान आधार का उपयोग करते हैं, आपके बहुत आभारी होंगे।

गरीब हो जाओ, हां अगर मिल जाए तो

एक हजार दो आदिवासियों की आत्माएं,

वह और दूल्हा.

पुश्किन की नायिका, तात्याना लारिना, अपनी शादी के बारे में गहरे दुख के साथ बोलती है:

मंत्रमुग्ध आँसुओं से मैं

माँ ने गरीब तान्या के लिए प्रार्थना की

सभी लॉट बराबर थे...

वही दुखद विचार लेर्मोंटोव के नाटक "मास्करेड" की नायिका बैरोनेस शट्राल द्वारा व्यक्त किए गए हैं:

औरत क्या है? वह अपनी जवानी से

लाभ की बिक्री में, पीड़ित के रूप में, उन्हें हटा दिया जाता है।

जैसा कि आप देख सकते हैं, सादृश्य पूर्ण है, एकमात्र अंतर यह है कि उद्धृत कार्यों की नायिकाएं नीच उच्च-समाज नैतिकता की शिकार के रूप में कार्य करती हैं, जबकि टॉल्स्टॉय में, प्रिंस वसीली के सिद्धांतों को उनकी बेटी हेलेन द्वारा पूरी तरह से स्वीकार किया जाता है।

टॉल्स्टॉय से पता चलता है कि प्रिंस वसीली की बेटी का व्यवहार आदर्श से विचलन नहीं है, बल्कि उस समाज के जीवन का आदर्श है जिससे वह संबंधित है। दरअसल, क्या जूली कारागिना अलग तरह से व्यवहार करती है, उसके धन के लिए धन्यवाद, उसके पास पसंद करने वालों की पर्याप्त पसंद है; या अन्ना मिखाइलोव्ना ड्रुबेत्सकाया, अपने बेटे को सुरक्षा में रख रही है? पियरे के पिता, मरते हुए काउंट बेजुखोव के बिस्तर के सामने भी, अन्ना मिखाइलोवना को दया नहीं आती है, लेकिन डर है कि बोरिस को विरासत के बिना छोड़ दिया जाएगा।

टॉल्स्टॉय हेलेन को पारिवारिक जीवन में भी दर्शाते हैं। परिवार, बच्चे उसके जीवन में कोई महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाते हैं। हेलेन को पियरे की ये बातें हास्यास्पद लगती हैं कि पति-पत्नी हार्दिक स्नेह और प्रेम की भावनाओं से बंधे रह सकते हैं और होना भी चाहिए। काउंटेस बेजुखोवा बच्चे पैदा करने की संभावना के बारे में घृणा से सोचती है। आश्चर्यजनक सहजता से वह अपने पति को छोड़ देती है। हेलेन आध्यात्मिकता की पूर्ण कमी, शून्यता, घमंड की एक केंद्रित अभिव्यक्ति है।

टॉल्स्टॉय के अनुसार, अत्यधिक मुक्ति एक महिला को अपनी भूमिका की गलतफहमी की ओर ले जाती है। हेलेन और अन्ना पावलोवना शायर के सैलून में, नेपोलियन के बारे में, रूसी सेना की स्थिति के बारे में राजनीतिक विवाद, निर्णय होते हैं। झूठी देशभक्ति की भावना उन्हें फ्रांसीसी आक्रमण की अवधि के दौरान विशेष रूप से रूसी भाषा में बात करने के लिए प्रेरित करती है। उच्च-समाज की सुंदरियों ने एक वास्तविक महिला में निहित मुख्य विशेषताओं को काफी हद तक खो दिया है।

हेलेन बेजुखोवा कोई महिला नहीं, एक शानदार जानवर हैं। दुनिया में आज तक कोई भी उपन्यासकार इस प्रकार की वैश्या से नहीं मिला है, जो जीवन में अपने शरीर के अलावा कुछ भी प्यार नहीं करती है, अपने भाई को अपने कंधे चूमने देती है, लेकिन पैसे नहीं देती है, अपने प्रेमियों को मानचित्र पर बर्तनों की तरह ठंडे खून से चुनती है, और इतनी मूर्ख नहीं है कि बच्चे पैदा करने की इच्छा रखती हो; जो दुनिया का सम्मान बनाए रखना जानती है और यहां तक ​​कि अपनी ठंडी गरिमा और सामाजिक चातुर्य की बदौलत एक बुद्धिमान महिला के रूप में प्रतिष्ठा भी हासिल कर सकती है। इस प्रकार का विकास केवल उसी सर्कल में किया जा सकता है जहां हेलेन रहती थी; अपने शरीर के प्रति यह आराधना केवल वहीं विकसित हो सकती है जहां आलस्य और विलासिता सभी कामुक आवेगों को पूरा खेल देती है; यह बेशर्म शांति - जहां एक उच्च पद, दण्ड से मुक्ति प्रदान करता है, समाज के सम्मान की उपेक्षा करना सिखाता है, जहां धन और संबंध साज़िश को छिपाने और बातूनी मुंह को बंद करने के लिए हर साधन प्रदान करते हैं।

उपन्यास में एक और नकारात्मक चरित्र जूली कुरागिना है। बोरिस ड्रुबेट्सकोय की स्वार्थी आकांक्षाओं और कार्यों की सामान्य श्रृंखला में से एक कार्य मध्यम आयु वर्ग और बदसूरत, लेकिन अमीर जूली कारागिना से उनका विवाह था। बोरिस उससे प्यार नहीं करता था और न ही कर सकता था, लेकिन पेन्ज़ा और निज़नी नोवगोरोड सम्पदा ने उसे शांति नहीं दी। जूली के प्रति अपनी घृणा के बावजूद, बोरिस ने उसके सामने प्रस्ताव रखा। जूली ने न केवल प्रस्ताव स्वीकार कर लिया, बल्कि सुंदर, युवा दूल्हे की प्रशंसा करते हुए, उसे ऐसे मामलों में कही गई हर बात को व्यक्त करने के लिए मजबूर किया, हालांकि वह उसके शब्दों की पूरी निष्ठा के प्रति आश्वस्त थी। टॉल्स्टॉय ने नोट किया कि "वह पेन्ज़ा एस्टेट और निज़नी नोवगोरोड जंगलों के लिए इसकी मांग कर सकती थी, और उसने जो मांग की थी वह उसे मिला" टॉल्स्टॉय एल.एन. भरा हुआ कोल. सिट.: [जयंती संस्करण 1828 - 1928]: 90 खंडों में। श्रृंखला 1: कार्य। टी. 10: युद्ध और शांति. - एम.: गोस्लिटिज़दत, 1953. - एस. 314. .

इस मुद्दे पर एम.ए. द्वारा तर्क वोल्कोवा ने अपने मित्र वी.आई. को लिखे एक पत्र में लांसकोय: “पहले आपने कहा था कि शादी में धन आखिरी चीज है; यदि आप किसी योग्य व्यक्ति से मिलते हैं और उसके प्यार में पड़ जाते हैं, तो आप छोटे-छोटे साधनों से संतुष्ट रह सकते हैं और विलासिता में रहने वालों की तुलना में हजार गुना अधिक खुश रह सकते हैं। तो आपने तीन साल पहले तर्क दिया था। विलासिता और घमंड में रहने के बाद से आपके विचार कितने बदल गए हैं! क्या धन के बिना जीना असंभव है? क्या वे सभी जिनके पास प्रति वर्ष पन्द्रह हजार हैं, वास्तव में दुखी हैं? वेस्टनिक एवरोपी। - 1874. - संख्या 9. - एस. 150. .

और अन्यत्र: “मैं ऐसे युवाओं को जानता हूं जिनकी सालाना आय 15 हजार से अधिक है, जो लड़कियों से शादी करने की हिम्मत नहीं करते थे, बिना संपत्ति के भी नहीं, लेकिन, उनकी राय में, उनके लिए पर्याप्त अमीर नहीं थे; अर्थात्, उनका मानना ​​है कि अस्सी से एक लाख आय के बिना एक परिवार के साथ रहना असंभव है ”वेस्टनिक एवरोपी। - 1874. - नंबर 9. - एस. 156.

सुंदर और महंगी साज-सज्जा से युक्त एक आलीशान घर का होना आवश्यक माना जाता था, लगभग वैसा ही जैसा कि डी. ब्लागोवो ने अपने नोट्स में वर्णित किया है: “1812 तक, घर को तत्कालीन बहुत अच्छी प्लास्टर आकृतियों के अनुसार सजाया गया था; काउंट के घर का आंतरिक भाग: टुकड़ा फर्श, सोने का फर्नीचर; संगमरमर की मेज़ें, क्रिस्टल झूमर, डैमस्क टेपेस्ट्री, एक शब्द में, सब कुछ उचित क्रम में था..." दादी की कहानियाँ, पाँच पीढ़ियों के संस्मरणों से, उनके पोते डी. ब्लागोवो द्वारा रिकॉर्ड और संग्रहित की गईं। - सेंट पीटर्सबर्ग, 1885. - एस. 283.

घर ठीक से सुसज्जित था, अन्यथा आप अपने परिवार के नाम की प्रतिष्ठा को जल्दी ही गिरा सकते थे। लेकिन यह केवल विलासितापूर्ण परिवेश, महंगे रात्रिभोज या पोशाकों के बारे में नहीं था। यह सब, शायद, इतने बड़े खर्च का कारण नहीं बन सकता। यह ताश के खेल में जीवन को जलाने के बारे में भी था, जिसके परिणामस्वरूप सारी संपत्ति रातों-रात नष्ट हो गई। टॉल्स्टॉय बिल्कुल भी अतिशयोक्ति नहीं करते हैं, अपने दंगाई बेटे अनातोले के बारे में प्रिंस वसीली के मुंह में दुखद शब्द डालते हैं: "नहीं, आप जानते हैं कि इस अनातोले की कीमत मुझे प्रति वर्ष 40,000 है ..." टॉल्स्टॉय एल.एन. भरा हुआ कोल. सिट.: [जयंती संस्करण 1828 - 1928]: 90 खंडों में। श्रृंखला 1: कार्य। टी. 9: युद्ध और शांति. - एम.: गोस्लिटिज़दत, 1953. - एस. 8.

एम-ले बौरिएन को उसी अशोभनीय प्रकाश में उजागर किया गया है।

टॉल्स्टॉय ने दो महत्वपूर्ण एपिसोड बनाए: प्रिंस आंद्रेई और एम-ले बौरिएन और अनातोले और एम-ले बौरिएन।

प्रिंसेस मैरी की साथी एम-ले बौरिएन, दिन के दौरान बिना किसी इरादे के, प्रिंस आंद्रेई का ध्यान खींचने के लिए एकांत स्थानों में तीन बार कोशिश करती है। लेकिन, युवा राजकुमार का सख्त चेहरा देखकर, बिना एक शब्द कहे, वह जल्दी से चला जाता है। वही एम-ले बौरिएन कुछ ही घंटों में अनातोले को "जीत" लेती है, पहली एकांत मुलाकात में खुद को उसकी बाहों में पाती है। प्रिंसेस मैरी के मंगेतर की यह अनुचित हरकत बिल्कुल भी आकस्मिक या बिना सोचे-समझे उठाया गया कदम नहीं है। अनातोले ने, एक बदसूरत, लेकिन अमीर दुल्हन और एक सुंदर युवा फ्रांसीसी महिला को देखकर, "निर्णय लिया कि यहां, बाल्ड पर्वत में, यह उबाऊ नहीं होगा। "बहुत बक्वास! - उसने उसे देखते हुए सोचा, - यह डेमोइसेले डी कॉम्पैनी (साथी) बहुत सुंदर है। मुझे उम्मीद है कि जब वह मुझसे शादी करेगी तो वह उसे अपने साथ ले जाएगी, उसने सोचा, ला पेटिट इस्ट जेंटिल (थोड़ा मीठा) ”टॉल्स्टॉय एल.एन. भरा हुआ कोल. सिट.: [जयंती संस्करण 1828 - 1928]: 90 खंडों में। श्रृंखला 1: कार्य। टी. 9: युद्ध और शांति. - एम.: गोस्लिटिज़दत, 1953. - एस. 270 - 271. .

इस प्रकार, हम देखते हैं कि टॉल्स्टॉय आदर्श बनाने की कोशिश नहीं करते, बल्कि जीवन को वैसे ही लेते हैं जैसे वह है। हम देखते हैं कि ये जीवित महिलाएं हैं, कि उन्हें बिल्कुल ऐसा ही महसूस करना, सोचना, कार्य करना चाहिए, और उनकी कोई भी अन्य छवि झूठी होगी। वास्तव में, काम में कोई सचेत रूप से वीर महिला स्वभाव नहीं हैं, जैसे उपन्यास "नोव" से तुर्गनेव की मैरिएन या "ऑन द ईव" से ऐलेना स्टाखोवा। कहने की जरूरत नहीं है, टॉल्स्टॉय की पसंदीदा नायिकाएं रोमांटिक उत्साह से रहित हैं? महिलाओं की आध्यात्मिकता बौद्धिक जीवन में निहित नहीं है, राजनीतिक और अन्य पुरुष मुद्दों के लिए अन्ना पावलोवना शायर, हेलेन कुरागिना, जूली कैरागिना के जुनून में नहीं, बल्कि विशेष रूप से प्यार करने की क्षमता में, पारिवारिक चूल्हे के प्रति समर्पण में निहित है। बेटी, बहन, पत्नी, माँ - ये मुख्य जीवन स्थितियाँ हैं जिनमें टॉल्स्टॉय की पसंदीदा नायिकाओं का चरित्र प्रकट होता है।

सामान्य तौर पर, टॉल्स्टॉय ने उच्च समाज और संपत्ति कुलीनता दोनों की जीवन स्थितियों में एक कुलीन महिला की स्थिति की ऐतिहासिक रूप से सही तस्वीर चित्रित की। लेकिन पूर्व की विधिवत निंदा करने के बाद, वह बाद वाले को सर्वोच्च गुण के प्रभामंडल से घेरने के अपने प्रयासों में अन्यायी साबित हुआ। टॉल्स्टॉय को गहरा विश्वास था कि एक महिला, खुद को पूरी तरह से परिवार के लिए समर्पित करते हुए, बच्चों का पालन-पोषण करते हुए, महान सामाजिक महत्व का काम करती है। और इसमें वह निश्चित रूप से सही है। केवल इस अर्थ में लेखिका से सहमत नहीं हुआ जा सकता कि स्त्री की सारी रुचियाँ परिवार तक ही सीमित रहनी चाहिए।

उपन्यास में महिलाओं के मुद्दे के समाधान ने टॉल्स्टॉय के समकालीनों, एस.आई. के बीच पहले से ही तीखी आलोचना का कारण बना। साइशेव्स्की ने लिखा: “अब, उपरोक्त सभी से, हम तथाकथित महिला मुद्दे पर एक अद्भुत दिमाग और प्रतिभा वाले व्यक्ति के रूप में लेखक के दृष्टिकोण को निर्धारित करने का प्रयास करेंगे। भ्रष्ट हेलेन को छोड़कर, उनमें कोई भी महिला पूरी तरह से स्वतंत्र नहीं है। अन्य सभी केवल मनुष्य के पूरक के लिए उपयुक्त हैं। उनमें से कोई भी नागरिक गतिविधि में हस्तक्षेप नहीं करता। उपन्यास "वॉर एंड पीस" की सभी महिलाओं में से सबसे प्रतिभाशाली - नताशा - परिवार और व्यक्तिगत जीवन की खुशियों से खुश है ... एक शब्द में, श्री टॉल्स्टॉय महिलाओं के मुद्दे को सबसे तथाकथित पिछड़े, नियमित अर्थ में हल करते हैं "कांडीव बी.आई. एल.एन. द्वारा महाकाव्य उपन्यास। टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति": टिप्पणी। - एम.: ज्ञानोदय, 1967. - एस. 334. .

लेकिन टॉल्स्टॉय अपने जीवन के अंत तक महिलाओं के मुद्दे पर अपने दृष्टिकोण पर कायम रहे।

निष्कर्ष

इस प्रकार, किए गए कार्य के परिणामस्वरूप, निम्नलिखित निष्कर्ष निकाले जा सकते हैं।

टॉल्स्टॉय के कार्यों में नायकों की दुनिया अपनी संपूर्ण बहुमुखी प्रतिभा के साथ हमारे सामने आती है। यहां सबसे विविध, कभी-कभी विपरीत पात्रों के लिए जगह है। उपन्यास की स्त्री छवियाँ ही इसकी पुष्टि करती हैं। अपनी नायिकाओं के साथ, लेखक जीवन के अर्थ और सच्चाई की खोज करता है, खुशी और प्यार का रास्ता तलाशता है। टॉल्स्टॉय, एक सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक, जिसके पास मानवीय अनुभवों की अंतरतम गहराइयों में प्रवेश करने का एक दुर्लभ उपहार था, अद्भुत शक्ति के साथ विभिन्न मनोवैज्ञानिक व्यक्तित्वों का निर्माण करने में कामयाब रहे। साथ ही, टॉल्स्टॉय का नायकों का वैयक्तिकरण एक व्यापक वर्गीकरण रखता है। टॉल्स्टॉय ने मानवीय विचारों और आकांक्षाओं की विविध दुनिया को प्रकट करते हुए, जीवन के पैटर्न को पूरी तरह से पकड़ लिया। रोजमर्रा की जिंदगी में किसी व्यक्ति की नैतिक छवि, परिवार, दोस्तों के प्रति उसका रवैया और युद्ध के मैदान में वह खुद को कैसे प्रकट करता है, के बीच एक निस्संदेह संबंध है। जो लोग रोजमर्रा की जिंदगी में बेईमान हैं वे राज्य के बुरे नागरिक हैं, मातृभूमि के अविश्वसनीय रक्षक हैं।

महिला विषय एल.एन. में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है। टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति"। यह कृति महिला मुक्ति के समर्थकों के प्रति लेखिका की विवादास्पद प्रतिक्रिया है। स्त्री छवियाँ पुरुष छवियों की पृष्ठभूमि नहीं हैं, बल्कि अपने स्वयं के कानूनों के साथ एक स्वतंत्र प्रणाली हैं। टॉल्स्टॉय की पसंदीदा नायिकाएं दिमाग से नहीं दिल से जीती हैं।

मरिया बोल्कोन्सकाया, अपनी इंजील विनम्रता के साथ, विशेष रूप से टॉल्स्टॉय के करीब हैं। और फिर भी यह उनकी छवि है जो तपस्या पर प्राकृतिक मानवीय आवश्यकताओं की विजय का प्रतीक है। राजकुमारी गुप्त रूप से शादी, अपने परिवार और बच्चों के सपने देखती है। निकोलाई रोस्तोव के लिए उनका प्यार एक उच्च, आध्यात्मिक भावना है। उपन्यास के उपसंहार में, टॉल्स्टॉय ने रोस्तोव की पारिवारिक खुशी की तस्वीरें खींचीं, इस बात पर जोर दिया कि यह परिवार में था कि राजकुमारी मरिया को जीवन का सही अर्थ मिला।

प्यार नताशा रोस्तोवा के जीवन का सार है। युवा नताशा हर किसी से प्यार करती है: इस्तीफा दे चुकी सोन्या, और मां काउंटेस, और उसके पिता, और निकोलाई, और पेट्या, और बोरिस ड्रुबेट्सकोय। मेल-मिलाप, और फिर प्रिंस आंद्रेई से अलगाव, जिसने उसे प्रस्ताव दिया था, नताशा को आंतरिक रूप से पीड़ित करता है। जीवन की अधिकता और अनुभवहीनता नायिका की गलतियों, उतावले कृत्यों (अनातोले कुरागिन की कहानी) का स्रोत है।

नताशा में प्रिंस आंद्रेई के लिए प्यार नए जोश के साथ जाग उठा। वह एक काफिले के साथ मास्को से निकलती है, जिसमें घायल बोल्कॉन्स्की पहुँच जाता है। नताशा को फिर से प्रेम, करुणा की अत्यधिक भावना ने जकड़ लिया है। वह अंत तक निःस्वार्थ है। प्रिंस आंद्रेई की मृत्यु नताशा को अर्थ से वंचित कर देती है। पेट्या की मौत की खबर नायिका को अपनी बूढ़ी माँ को पागल निराशा से बचाने के लिए अपने दुःख से उबरने पर मजबूर कर देती है। नताशा को लगा कि उसकी जिंदगी खत्म हो गई है। लेकिन अचानक अपनी माँ के प्रति प्यार ने उसे दिखाया कि उसके जीवन का सार - प्यार - अभी भी उसमें जीवित है। प्रेम जाग उठा, और जीवन जाग गया।

शादी के बाद, नताशा ने सामाजिक जीवन को "अपने सभी आकर्षण" से त्याग दिया और खुद को पूरी तरह से पारिवारिक जीवन के लिए समर्पित कर दिया। जीवनसाथी की आपसी समझ "असाधारण स्पष्टता और गति के साथ एक-दूसरे के विचारों को समझने और संवाद करने की क्षमता पर आधारित है जो तर्क के सभी नियमों के विपरीत है।" यही पारिवारिक सुख का आदर्श है। टॉल्स्टॉय का "शांति" का आदर्श ऐसा ही है।

मुझे लगता है कि स्त्री की सच्ची नियति के बारे में टॉल्स्टॉय के विचार आज भी पुराने नहीं हुए हैं। बेशक, आज के जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका उन महिलाओं द्वारा निभाई जाती है जिन्होंने खुद को राजनीतिक या सामाजिक गतिविधियों के लिए समर्पित कर दिया है। लेकिन फिर भी, हमारे कई समकालीन वही चुनते हैं जो टॉल्स्टॉय की पसंदीदा नायिकाओं ने अपने लिए चुना है। और क्या वास्तव में प्यार करना और प्यार पाना काफी नहीं है?

प्रयुक्त साहित्य की सूची

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64. शक्लोव्स्की वी.बी. कलात्मक गद्य. चिंतन एवं विश्लेषण. - एम.:सोव. लेखक, 1959.--627 पी.

65. आइचेनबाम बी. लियो टॉल्स्टॉय। किताब। 2: 60 का दशक. - एम.-एल.: जीआईएचएल, 1931. - 452 पी।

66. इखेनबाम बी.एम. लेव टॉल्स्टॉय. सत्तर का दशक. - एल.: उल्लू. लेखक, 1960.--294 पी.

आवेदन

एल.एन. के कार्य के आधार पर कक्षा 10 में पाठ योजनाएँ। टालस्टाय

पाठ 1. "कैसा कलाकार और कैसा मनोवैज्ञानिक!" एक लेखक के बारे में एक शब्द.

"यह हम युवाओं के लिए एक रहस्योद्घाटन है, एक पूरी नई दुनिया," टॉल्स्टॉय के बारे में गाइ डी मौपासेंट ने कहा। एल.एन. का जीवन टॉल्स्टॉय एक पूरा युग है, लगभग पूरी 19वीं शताब्दी, जो उनके जीवन और उनके कार्यों में फिट बैठती है।

एक लेखक के जीवन और कार्य पर पाठ दो प्रकार से किया जा सकता है।

पहला विकल्प एक विस्तृत योजना तैयार करना है।

1. मानव खुशी का रहस्य, हरी छड़ी का रहस्य एल.एन. का मुख्य लक्ष्य है। टॉल्स्टॉय.

2. हानि की अवधि. माता-पिता की शीघ्र मृत्यु. एक लड़के के जीवन में यास्नया पोलीना की भूमिका। जीवन के बारे में विचार, एक उपलब्धि का भावुक सपना। पहला प्यार। रचनात्मकता की राह पर.

3. कज़ान विश्वविद्यालय में प्रवेश। स्वयं को खोजना: अरब-तुर्की शाखा और कूटनीति का सपना, विधि संकाय, विश्वविद्यालय छोड़ना। दुनिया को समझने और समझने की इच्छा दर्शनशास्त्र का जुनून है, रूसो के विचारों का अध्ययन है। अपने दार्शनिक अनुभव.

4. यास्नया पोलियाना। अति से अति की ओर. जीवन के अर्थ की दर्दनाक खोज. प्रगतिशील परिवर्तन. कलम परीक्षण - पहला साहित्यिक रेखाचित्र।

5. जहां यह खतरनाक और कठिन हो. स्वयं का परीक्षण. 1851 - पर्वतारोहियों के साथ युद्ध के लिए काकेशस की यात्रा। युद्ध मनुष्य के निर्माण के तरीके की समझ है।

6. आत्मकथात्मक त्रयी: "बचपन" - 1852, "लड़कपन" - 1854, "युवा" - 1857। मुख्य प्रश्न - किसी को क्या होना चाहिए? किस लिए प्रयास करें? व्यक्ति के मानसिक एवं नैतिक विकास की प्रक्रिया।

7. सेवस्तोपोल महाकाव्य। असफल इस्तीफे के बाद डेन्यूब सेना में लड़ाई सेवस्तोपोल (1854) में स्थानांतरण। मृतकों के लिए गुस्सा और दर्द, युद्ध का अभिशाप, "सेवस्तोपोल टेल्स" में क्रूर यथार्थवाद।

8. 50-60 वर्षों की वैचारिक खोजें:

· मुख्य बुराई किसानों की दयनीय स्थिति है। "जमींदार की सुबह" (1856)।

· आसन्न किसान क्रांति की अनुभूति.

· सत्तारूढ़ मंडलियों को फटकारना और सार्वभौमिक प्रेम का उपदेश देना।

· लेखक का विश्वदृष्टि संकट.

· विदेश यात्रा के दौरान परेशान करने वाले सवालों के जवाब ढूंढने का एक प्रयास। "ल्यूसर्न"।

· किसी नये व्यक्ति को बड़ा करने का विचार. शैक्षणिक और शैक्षिक गतिविधियाँ। स्कूलों का उद्घाटन, "एबीसी" का निर्माण और बच्चों के लिए किताबें।

· सुधार के प्रति दृष्टिकोण. सार्वजनिक जीवन में सक्रिय भागीदारी, समाधानकर्ता का कार्य। निराशा.

निजी जीवन में बदलाव. सोफिया एंड्रीवाना बेर्स से विवाह।

1. उपन्यास "वॉर एंड पीस" (1863 - 1869) का विचार और रचना। नई शैली महाकाव्य उपन्यास है। उपन्यास में "पीपुल्स थॉट"।

2. उपन्यास "अन्ना कैरेनिना" (1877) में "फैमिली थॉट"। ख़ुशी व्यक्तिगत है और लोगों की ख़ुशी है। पारिवारिक जीवन और रूस में जीवन।

3. 70-80 के दशक का आध्यात्मिक संकट। क्रांति का इंतज़ार और उस पर अविश्वास. कुलीन वर्ग के जीवन का त्याग। "कन्फेशन" (1879 - 1882)। मुख्य बात किसानों के हितों की रक्षा करना है।

4. पुनर्जन्म वाली आत्मा के नवीनीकरण, नैतिक पतन से आध्यात्मिक पुनर्जन्म की ओर आंदोलन पर गहन चिंतन। समाज की अराजकता और झूठ के ख़िलाफ़ विरोध - उपन्यास "पुनरुत्थान" (1889 - 1899)।

5. आत्मा की पुकार - लेख "मैं चुप नहीं रह सकता" (1908)। एक शब्द से लोगों की रक्षा करना।

6. सरकार और चर्च द्वारा उत्पीड़न. व्यापक लोकप्रियता.

7. त्रासदी का परिणाम यास्नया पोलियाना से प्रस्थान है। एस्टापोवो स्टेशन पर मौत।

दूसरा विकल्प एक तालिका बनाना है। (आई.ए. फोगेलसन की पुस्तक "साहित्य सिखाता है" में दिया गया सिद्धांत फोगेलसन आई.ए. साहित्य कक्षा 10 सिखाता है, का उपयोग किया जाता है। - एम.: शिक्षा, 1990. - एस. 60 - 62.)।

जीवन की अवधि	आंतरिक स्थिति	डायरी की प्रविष्टियाँ	इस स्थिति को प्रतिबिंबित करने वाले कार्य
I. 1828 - 1849 व्यक्तित्व कहाँ से शुरू होता है? बचपन, किशोरावस्था, जवानी.	यास्नया पोलियाना में जीवन की छाप के तहत मातृभूमि की भावना का निर्माण। सौन्दर्य की अनुभूति. न्याय की भावना का विकास - "ग्रीन स्टिक" की खोज। छात्र वर्षों में आत्म-चेतना की भावना में वृद्धि। नैतिक और अनैतिक क्या है? मुख्य बात: दूसरों के लिए जीना, खुद से लड़ना।	"... अगर मुझे अपने जीवन के लिए कोई लक्ष्य नहीं मिला - एक सामान्य और उपयोगी लक्ष्य ... तो मैं सबसे दुखी होता ..." (1847)। "1. प्रत्येक कार्य का लक्ष्य आपके पड़ोसी की खुशी होना चाहिए। 2. वर्तमान से संतुष्ट रहें। 3. अच्छा करने के अवसरों की तलाश करें..." सुधार के नियम: "आलस्य और अव्यवस्था से डरें..."। "डर झूठ और घमंड-महिमा..."। "प्राप्त सभी सूचनाओं और विचारों को याद रखें और लिख लें..."। "विवाद से जन्मे विचारों पर विश्वास न करें...", आदि। (1848)	"बचपन"। "किशोरावस्था"। "युवा"। (1852 - 1856) "आफ्टर द बॉल" (188....) "वॉर एंड पीस" (1863 - 1869)।
द्वितीय. 1849 - 1851 पहला स्वतंत्र कदम. यास्नया पोलियाना। स्वतंत्र जीवन का अनुभव.	दर्दनाक आत्म-संदेह, निराशा, असंतोष। अपने आप से बहस करना. स्व-शिक्षा और स्व-शिक्षा पर बहुत ध्यान। संबंध "मास्टर - आदमी"। मुख्य बात: जीवन के अर्थ की खोज।	"विश्वविद्यालय में अंतिम परीक्षा के लिए आवश्यक कानूनी विज्ञान के संपूर्ण पाठ्यक्रम का अध्ययन करें।" "व्यावहारिक चिकित्सा का अध्ययन करें और सैद्धांतिक का हिस्सा।" "फ़्रेंच, गैर-जर्मन, अंग्रेज़ी, इतालवी और लैटिन सीखें।" "कृषि का अध्ययन करें..."। "इतिहास, भूगोल और सांख्यिकी का अध्ययन करें..."। "गणित का अध्ययन करें, व्यायामशाला पाठ्यक्रम"। "एक शोध प्रबंध लिखें।" "संगीत और चित्रकला आदि में पूर्णता की औसत डिग्री प्राप्त करें।" (1849)	"युवा"। "जमींदार की सुबह"। "ल्यूसर्न"। "काकेशस का कैदी"
तृतीय. 1851 - 1855 युद्ध की दुनिया। सेवा। जिंदगी का दूसरा पहलू.	किसी भी युद्ध की अमानवीयता के प्रति जागरूकता। भयानक और भयावह दृश्य. लेकिन मुक्ति रूसी लोगों में है, जो सैन्य घटनाओं के मुख्य नायक हैं और जिनमें नैतिकता की नींव है। मुख्य बात अपने पड़ोसी का भला करना है।	"रूसी लोगों की नैतिक ताकत महान है। रूस के लिए मौजूदा कठिन क्षणों में कई राजनीतिक सच्चाइयां सामने आएंगी और विकसित होंगी..." कब, कब, आख़िरकार, मैं अपना जीवन बिना उद्देश्य और जुनून के बिताना बंद कर दूँगा, और अपने दिल में एक गहरा घाव महसूस करूँगा, और नहीं जानता कि इसे कैसे ठीक किया जाए।	"छापेमारी"। "मार्कर नोट्स"। "रूसी जमींदार का उपन्यास"। "जंगल काटना"। "कोसैक"। "काकेशस का कैदी"। "हाजी मूरत"। "सेवस्तोपोल कहानियाँ"। "युद्ध और शांति"
चतुर्थ. 60-70 के दशक. स्रोतों की खोज - शैक्षणिक और शैक्षिक गतिविधियाँ। लेखक की प्रसिद्धि.	शिक्षा के विकास के माध्यम से दुनिया को बदलने की इच्छा। मुख्य बात लोगों को शिक्षित करना है.	"मैंने महत्वपूर्ण और कठिन विचारों और भावनाओं का अनुभव किया ... मेरी युवावस्था के सभी घृणित कार्यों ने डरावनी, पश्चाताप की पीड़ा ने मेरे दिल को जला दिया। मैं लंबे समय तक पीड़ित रहा।" (1878)।	"अन्ना कैरेनिना"। "एबीसी"। बच्चों के लिए किताबें.
वी. 80 - 90 के दशक। कुलीन वर्ग के जीवन से इनकार। अनसुलझा-मेरा समर्थक परीक्षण। टॉल्स्टॉय.	लोगों के जीवन की स्वीकृति. राज्य की आलोचना, विलासिता के सार को भ्रष्ट करना। सरल जीवन की ओर लौटने का आह्वान. बल द्वारा बुराई का प्रतिरोध न करने का सिद्धांत। मुख्य बात: न्याय के नियमों के अनुसार संसार।	"खलनायक इकट्ठा हो गए हैं, लोगों को लूट लिया है, अपने तांडव की रक्षा के लिए सैनिकों, न्यायाधीशों की भर्ती की है, और दावत कर रहे हैं।" (1881)	"जी उठने"। "स्वीकारोक्ति"। "क्रुत्ज़र सोनाटा"। "फादर सर्जियस"।
VI. 1900 - 1910 बहुत बड़ी डेटिंग. एक्सोदेस।	गहन आध्यात्मिक कार्य. कुलीन जीवन की अनौचित्य की चेतना। किसी की शिक्षा को जीवन के साथ सामंजस्य बिठाने का प्रयास। संपत्ति से इनकार, यास्नया पोलियाना से प्रस्थान। मुख्य बात यह है कि कुछ करने की जरूरत है.	"72 साल का। मैं किसमें विश्वास करता हूँ?" मैंने पूछा। और ईमानदारी से उत्तर दिया कि मैं दयालु होने में विश्वास करता हूँ: स्वयं को विनम्र करो, क्षमा करो, प्रेम करो..." (1900)। "वे कहते हैं, चर्च वापस जाओ। लेकिन चर्च में मैंने एक घोर, स्पष्ट और हानिकारक धोखा देखा।" (1902) "इस जीवन पर अधिक से अधिक बोझ" (1910)।	"मैं चुप नहीं रह सकता।"

आप टॉल्स्टॉय के जीवन और कार्य के बारे में बातचीत को इस विचार के साथ समाप्त कर सकते हैं कि काउंट एल.एन. टॉल्स्टॉय लोगों के करीब थे और लोग इसे याद करते हैं:

टॉल्स्टॉय को, यास्नया पोलियाना को! -

कोचमैन से कहो:

मैं बस देखता हूं, मैं बस देखता हूं

एक जीनियस करीब से कैसा दिखता है?

यहाँ वह बैठा है, अपनी भौंहें सिकोड़ रहा है,

उस प्रसिद्ध मेज पर

जहाँ शब्द में नायक जीवित हो उठे,

रूस ने अतीत में बचाया।

कितनी चतुराई से पुरुषों के साथ छेड़छाड़ करती है

सामने सफ़ेद शर्ट में

और प्रसिद्ध स्वेटशर्ट

कार्नेशन पर लटक कर जाओ.

कि वह एक गिनती है, भूल रहा हूँ

वह सबके साथ वसंत ऋतु में जाता है।

और दुनिया की महिमा क्या है,

जब वह किसी पुरुष के करीब हो.

और सांसारिक सुख में विश्वास करते हुए,

अधिकारियों की नाराजगी के लिए,

उनके यास्नाया पोलियाना स्कूल में

वह किसान बच्चों को पढ़ाते हैं।

मैं कोचवान को बता दूँगा

हाँ देर से:

बहुत समय पहले टॉल्स्टॉय चले गए थे।

लेकिन, मानो उसे आने वालों ने पहचान लिया हो,

यह कार्यालय वापस आने वाला है।

और सागर के लिए नदियों की तरह

यहां सड़कें चलती हैं.

टॉल्स्टॉय को, यास्नया पोलियाना को

सारी पृथ्वी के लोग प्रयत्नशील हैं।

पाठ 2. "एक महाकाव्य लेखक के रूप में, टॉल्स्टॉय हमारे सामान्य शिक्षक हैं।" "युद्ध और शांति" उपन्यास के निर्माण का इतिहास। शैली विशेषताएँ.

"मैं हर चीज़ की तह तक जाना चाहता हूँ।" इन शब्दों के साथ, बी.एल. पास्टर्नक, आप "युद्ध और शांति" के बारे में पहला पाठ शुरू कर सकते हैं, क्योंकि एल.एन. मूल सार तक जाना चाहते थे। टॉल्स्टॉय, अपने भव्य महाकाव्य की कल्पना करते हुए। लेखक टॉल्स्टॉय का हमेशा जीवन के प्रति एक उभयलिंगी रवैया रहा है। उनके काम में, जीवन को एकता में दिया गया है, जो "मानव आत्मा के इतिहास" और "संपूर्ण लोगों के इतिहास" दोनों में लेखक की रुचि को एकजुट करता है।

इसलिए, जब 50 के दशक के मध्य में। जीवित डिसमब्रिस्ट साइबेरिया से लौटने लगे, लेखक ने इसमें एक ऐतिहासिक घटना और उस व्यक्ति की स्थिति दोनों देखी जिसने इस अविश्वसनीय घटना का अनुभव किया।

विचार का गठन स्वयं द्वारा निर्धारित किया गया था

1856 - योजना की शुरुआत।

"1856 में, मैंने एक प्रसिद्ध निर्देशन और एक नायक के साथ एक कहानी लिखना शुरू किया, जो अपने परिवार के साथ रूस लौटने वाला एक डिसमब्रिस्ट होना चाहिए।"

1825 - डिसमब्रिस्टों का विद्रोह।

"अनैच्छिक रूप से, मैं वर्तमान से 1825 तक चला गया, जो मेरे नायक के भ्रम और दुर्भाग्य का युग था।"

1812 - युद्ध।

"उन्हें समझने के लिए, मुझे उनकी युवावस्था में वापस जाना पड़ा, और उनकी युवावस्था रूस के लिए 1812 के गौरवशाली युग के साथ मेल खाती थी।"

1805 - 1807 - रूसी सेना के विदेशी अभियान।

"हमारी विफलताओं और हमारी शर्म का वर्णन किए बिना बोनापार्ट फ्रांस के खिलाफ लड़ाई में हमारी जीत के बारे में लिखने में मुझे शर्म आ रही थी।"

उपन्यास सदी की शुरुआत और उसके मध्य दोनों की समस्याओं को दर्शाता है। इसलिए, उपन्यास में, जैसे कि, दो स्तर थे: अतीत और वर्तमान।

सदी की शुरुआत की समस्याएँ:

1. "उपन्यास में सबसे बढ़कर, मुझे लोगों की सोच पसंद आई।" मुख्य समस्या लोगों का भाग्य है, लोग समाज की नैतिक और नैतिक नींव का आधार हैं।

2. "सच्चा हीरो कौन है?" - कुलीनता की सामाजिक भूमिका, समाज और देश के जीवन पर इसका प्रभाव।

3. सच्ची और झूठी देशभक्ति.

4. महिला का उद्देश्य पारिवारिक चूल्हा-चौका बचाए रखना है।

मध्य-शताब्दी के मुद्दे:

1. लोगों का भाग्य, दास प्रथा के उन्मूलन का प्रश्न - 60 के दशक के सुधार।

2. संघर्ष के "अखाड़े" से कुलीन वर्ग का क्रमिक प्रस्थान, कुलीन वर्ग की विफलता, रज़्नोचिंस्को आंदोलन की शुरुआत।

3. क्रीमिया युद्ध में पराजय से जुड़ा देशभक्ति का प्रश्न।

4. महिलाओं की मुक्ति, उनकी शिक्षा, महिलाओं की मुक्ति का प्रश्न।

उपन्यास में 4 खंड और एक उपसंहार है:

खंड I - 1805.

खंड II - 1806 - 1811।

खंड III - 1812.

खंड IV - 1812 - 1813.

उपसंहार - 1820.

महाकाव्य उपन्यास शैली की विशिष्टताओं की पहचान करने के लिए कक्षा के साथ काम करें:

1. "महाकाव्य उपन्यास" की अवधारणा की व्याख्या। महाकाव्य उपन्यास महाकाव्य साहित्य का सबसे बड़ा और सबसे स्मारकीय रूप है। महाकाव्य की मुख्य विशेषता यह है कि यह लोगों के भाग्य, ऐतिहासिक प्रक्रिया का ही प्रतीक है। महाकाव्य की विशेषता दुनिया की एक व्यापक, बहुआयामी, यहां तक ​​कि व्यापक तस्वीर है, जिसमें ऐतिहासिक घटनाएं, और रोजमर्रा की जिंदगी की उपस्थिति, और कई आवाज वाले मानव गायन, और दुनिया के भाग्य पर गहरे प्रतिबिंब और अंतरंग अनुभव शामिल हैं। इसलिए उपन्यास की बड़ी मात्रा, अक्सर कई खंड। (एल.आई. टिमोफीव द्वारा संपादित "साहित्यिक शर्तों का शब्दकोश" के अनुसार)।

2. "युद्ध और शांति" उपन्यास में महाकाव्य की विशेषताओं का खुलासा।

· रूसी इतिहास की तस्वीरें (शेंग्राबेन और ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई, टिलसिट की शांति, 1812 का युद्ध, मास्को आग, पक्षपातपूर्ण आंदोलन)।

· सामाजिक और राजनीतिक जीवन की घटनाएँ (फ्रीमेसोनरी, स्पेरन्स्की की विधायी गतिविधियाँ, डिसमब्रिस्टों के पहले संगठन)।

· जमींदारों और किसानों के बीच संबंध (पियरे, आंद्रेई का परिवर्तन; बोगुचारोव किसानों का विद्रोह, मास्को कारीगरों का आक्रोश)।

· जनसंख्या के विभिन्न वर्गों का प्रदर्शन (स्थानीय, मॉस्को, सेंट पीटर्सबर्ग कुलीनता; अधिकारी; सेना; किसान)।

· महान जीवन के रोजमर्रा के दृश्यों का एक विस्तृत चित्रमाला (गेंदें, उच्च समाज के स्वागत समारोह, रात्रिभोज, शिकार, थिएटर का दौरा, आदि)।

· मानवीय पात्रों की एक बड़ी संख्या.

लंबी अवधि (15 वर्ष)।

· अंतरिक्ष का व्यापक कवरेज (पीटर्सबर्ग, मॉस्को, लिसेये गोरी और ओट्राडनॉय एस्टेट, ऑस्ट्रिया, स्मोलेंस्क, बोरोडिनो)।

इस प्रकार, टॉल्स्टॉय के विचार के लिए एक नई शैली के निर्माण की आवश्यकता थी, और केवल एक महाकाव्य उपन्यास ही लेखक की सभी स्थितियों को मूर्त रूप दे सकता था।

जॉन गल्सवर्थी ने "वॉर एंड पीस" के बारे में लिखा: "अगर मुझे एक ऐसे उपन्यास का नाम बताना हो जो साहित्यिक प्रश्नावली के संकलनकर्ताओं की इतनी प्रिय परिभाषा में फिट बैठता हो:" दुनिया का सबसे महान उपन्यास "- तो मैं" वॉर एंड पीस "चुनूंगा।

उपन्यास की शुरुआत कैसे होती है?

ऐसी शुरुआत की मौलिकता क्या है?

प्रथम अध्याय का स्वर क्या है? क्या वह उचित है?

उपन्यास की दुनिया एक दृश्य से दूसरे दृश्य में कैसे बदलती है?

निष्कर्ष।टॉल्स्टॉय द्वारा रूसी जीवन का चित्रमाला बनाने के लिए उपयोग की जाने वाली मुख्य कलात्मक तकनीकें हैं:

1. तुलना एवं विरोध का स्वागत।

2. "सभी और विविध मुखौटों को फाड़ना।"

3. कथा का मनोविज्ञान एक आंतरिक एकालाप है।

पाठ 3 - 5. "ईमानदारी से जीना..."। आंद्रेई बोल्कॉन्स्की और पियरे बेजुखोव के उपन्यास "वॉर एंड पीस" के नायकों की जीवन खोज

पाठ की शुरुआत में, एल.एन. के एक पत्र का एक अंश। टॉल्स्टॉय ने अपनी जीवन स्थिति समझाते हुए कहा:

"ईमानदारी से जीने के लिए, किसी को टूटना, भ्रमित होना, लड़ना, गलतियाँ करना, शुरू करना और छोड़ना, और फिर से शुरू करना, और फिर से छोड़ना, और हमेशा लड़ना और हारना होगा। और शांति आध्यात्मिक क्षुद्रता है।" (एल.एन. टॉल्स्टॉय के 18 अक्टूबर, 1857 के एक पत्र से)।

पाठ में कार्य 4 समूहों में किया जा सकता है:

समूह 1 - प्रिंस आंद्रेई के "जीवनीकार", वे नायक के जीवन पथ का निर्माण करते हैं।

समूह 2 - "पर्यवेक्षक", वे आंद्रेई बोल्कॉन्स्की की छवि को विकसित करने के लिए उपयोग की जाने वाली लेखक की तकनीकों का निर्धारण करते हैं।

समूह 3 - पियरे बेजुखोव के "जीवनीकार", वे नायक के जीवन पथ का निर्माण करते हैं।

समूह 4 - "पर्यवेक्षक", वे पियरे की छवि बनाने और विकसित करने के लिए उपयोग की जाने वाली लेखक की तकनीकों का निर्धारण करते हैं।

कक्षा के साथ काम करने के दौरान, आप पाठ की समस्या को हल करने के मुख्य बिंदुओं को एक तालिका के रूप में लिख सकते हैं।

पाठों के सामान्य निष्कर्ष.टॉल्स्टॉय के पसंदीदा नायकों का मार्ग लोगों का मार्ग है। केवल जब वे बोरोडिनो मैदान पर होते हैं तो वे जीवन का सार समझते हैं - लोगों के करीब रहना, क्योंकि "वहां कोई महानता नहीं है जहां कोई सादगी, अच्छाई और सच्चाई नहीं है।"

सामान्य अवधि:	बोल्कॉन्स्की का जीवन पथ।"सम्मान की सड़क"	आंद्रेई बोल्कॉन्स्की की छवि के पर्यवेक्षक।	पियरे बेजुखोव का जीवन पथ। "...देखो मैं कितना दयालु और अच्छा व्यक्ति हूँ।"	पियरे बेजुखोव की छवि पर पर्यवेक्षक।
I. पहला परिचय. धर्मनिरपेक्ष समाज के प्रति दृष्टिकोण.	ए.पी. के सैलून में शाम शायर. दूसरों के साथ संबंध. वह यहाँ "एलियन" क्यों है? खंड 1. भाग 1. अध्याय. तृतीय - चतुर्थ.	चित्र। अन्य नायकों से तुलना. भाषण।	मूल। शाम को ए.पी. शी-रेर। दूसरों के प्रति रवैया. यह कहां से आया था? वह कैसा व्यवहार करता है? खंड 1. भाग 1. अध्याय. द्वितीय-वी.	चित्र। भाषण। व्यवहार। अन्य नायकों से तुलना.
द्वितीय. "जीवन की गलतियाँ", गलत सपने और कार्य - एक संकट।	कुतुज़ोव के मुख्यालय में सेना में सेवा। अधिकारियों के प्रति और अधिकारियों का उनके प्रति रवैया. उपलब्धि का एक गुप्त सपना. खंड 1. भाग 1. अध्याय. तृतीय, बारहवीं.	चित्र। भाषण। व्यवहार। अन्य नायकों से तुलना.	अनातोल कुरागिन की कंपनी में मौज-मस्ती। चौथाई ताल के साथ इतिहास. अपने आप से, अपने परस्पर विरोधी आवेगों से लड़ें। वी. 1 एच. 1 सी. VI, भाग 3. अध्याय. मैं - द्वितीय. खंड 2. भाग 1. अध्याय. चतुर्थ-छठी. हेलेन कुरागिना से विवाह। इस कदम की पागलपन के बारे में जागरूकता. धर्मनिरपेक्ष वातावरण के साथ धीरे-धीरे संघर्ष। खंड 2. भाग 2. अध्याय. मैं।	चित्र। भाषण। व्यवहार। आंतरिक मोनो-लॉग.
	शेंग्राबेन. प्रिंस आंद्रेई बागेशन की सेना में क्यों जाते हैं? शेंग्राबेन की लड़ाई का उद्देश्य. टुशिन बैटरी पर एपिसोड।	आंतरिक एकालाप. भाषण।
	लड़ाई के बाद सैन्य परिषद. पुस्तक का ईमानदार कार्य. एंड्रयू. यह महसूस करना कि "यह सब ठीक नहीं है।" खंड 1. भाग 2. अध्याय. XXI.	व्यवहार।
	ऑस्टरलिट्ज़। किताब की उपलब्धि. एंड्रयू. घाव। एक आदर्श, नेपोलियन के साथ "मुलाकात"। प्रो-आउटगोइंग की तुच्छता महसूस हो रही है। खंड 1. भाग 3. अध्याय. XVI - XIX.	आंतरिक एकालाप. प्राकृतिक दृश्य।
तृतीय. आध्यात्मिक संकट.	चोट के बाद वापसी. एक पत्नी की मृत्यु. महत्वाकांक्षी सपनों में निराशा. समाज से दूर जाने की इच्छा, खुद को पारिवारिक समस्याओं (बेटे की परवरिश) तक सीमित रखना। खंड 2. भाग 2. अध्याय. XI.	पोर्ट्रेट (आँख के लिए)। आंतरिक एकालाप - तर्क.	आध्यात्मिक संकट.
चतुर्थ. नैतिक संकट से धीरे-धीरे जागृति और पितृभूमि के लिए उपयोगी होने की इच्छा; निराशा; एक संकट।	सम्पदा में प्रगतिशील परिवर्तन। वी. 2 एच. 3 सी. मैं।		संकट से धीरे-धीरे "जागृति"। नैतिक पूर्णता के लिए प्रयास करना; फ्रीमेसोनरी द्वारा यूवी-उपचार। मेसोनिक लॉज की गतिविधियों को पुनर्गठित करने का प्रयास। खंड 2. भाग 2. अध्याय. III, XI, XII, खंड 2, भाग 3, अध्याय। सातवीं. किसानों को लाभ पहुंचाने का प्रयास; गाँव में परिवर्तन. खंड 2. भाग 2. अध्याय. एक्स। सार्वजनिक एवं व्यक्तिगत दोनों ही क्षेत्रों में निराशा। खंड 2. भाग 5. अध्याय. मैं।
	संरक्षक-आकाश मामलों पर ओट्राड-नोगो (रोस-टोव्स की संपत्ति) पर जाएँ। ओक से मुलाकात. नौका पर पियरे के साथ बातचीत। खंड 2. भाग 3. अध्याय. मैं-तृतीय.	चित्र। आंतरिक एकालाप. प्राकृतिक दृश्य।
	स्पेरन्स्की की विधायी गतिविधि में भागीदारी और उसमें निराशा। खंड 2. भाग 3. अध्याय. चतुर्थ - VI, XVIII। नताशा के लिए प्यार और उससे ब्रेकअप.
1812 के युद्ध के दौरान वी. प्रिंस आंद्रेई। लोगों के साथ मेल-मिलाप, महत्वाकांक्षी सपनों की अस्वीकृति।	मुख्यालय में सेवा देने से इंकार। अधिकारियों से संबंध. खंड 3. भाग 1. अध्याय. XI, भाग 2. चौ. वी, XXV. पुस्तक के प्रति सैनिकों का रवैया. एंड्रयू. यह तथ्य कि उन्हें "हमारा राजकुमार" कहा जाता था, क्या कहता है। आंद्रेई स्मोलेंस्क की रक्षा के बारे में कैसे बात करते हैं? फ्रांसीसी आक्रमणकारियों के बारे में उनका तर्क. बोरोडिनो की लड़ाई में भाग लेना, घायल होना। खंड 3. भाग 2. अध्याय। IV - V, XIX - XXXVI।	चित्र। आंतरिक एकालाप. अन्य नायकों के साथ पहनने से.	पियरे और 1812 का युद्ध. बोरोडिनो मैदान पर। माउंड रवेस्की - सेनानियों का अवलोकन। पियरे को "हमारा बैरिन" क्यों कहा जाता है? पियरे के जीवन में बोरोडिन की भूमिका। नेपोलियन को मारने का विचार. परित्यक्त मास्को में जीवन. खंड 3. भाग 1. अध्याय. XXII, भाग 2. अध्याय. XX, XXXI - XXXII, भाग 3. अध्याय। IX, XXVII, XXXIII - XXXV।	चित्र। आंतरिक मोनो-लॉग.
VI. जिंदगी के आखिरी पल. ए बोल्कॉन्स्की की मृत्यु। पियरे बेजुखोव का आगे का भाग्य।	अस्पताल में अनातो-लेम कुरागिन से मुलाकात - क्षमा। ना-ताशा से मिलना – क्षमा करना । खंड 3. भाग 2. अध्याय। XXXVII, खंड 3. भाग 3. अध्याय। XXX-XXXII.	चित्र। आंतरिक एकालाप.	पियरे के भाग्य में कैद की भूमिका। प्लैटन कराटेव से परिचित। खंड 4. भाग 1. अध्याय. X-XIII.	चित्र। अन्य नायकों से तुलना.
सातवीं. नेपोलियन के साथ युद्ध के बाद. (उपसंहार).	आंद्रेई बोल-कोन्स्की का पुत्र निको-लेन्का है। पियरे के साथ एक बातचीत, जिसमें यह धारणा है कि आंद्रेई एक गुप्त समाज का सदस्य बन जाएगा। उपसंहार. भाग 1. ch. XIII.	चित्र। भाषण।	पियरे के जीवन में परिवार की भूमिका. नताशा के लिए प्यार और नताशा के लिए प्यार. गुप्त समाजों में भागीदारी. उपसंहार. भाग 1. ch. वी	चित्र। भाषण।

पाठ 6 "युद्ध और शांति" उपन्यास में महिलाओं की छवियां

20वीं सदी के कवि निकोलाई ज़बोलॉट्स्की ने इस समस्या के बारे में यह कहा था:

सौंदर्य क्या है?

और लोग उसे देवता क्यों मानते हैं?

वह एक बर्तन है जिसमें खालीपन है,

या किसी बर्तन में टिमटिमाती आग.

एल.एन. की विशेषताएं एन.जी. के नायकों की आंतरिक दुनिया के चित्रण में टॉल्स्टॉय। चेर्नशेव्स्की ने इसे "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" कहा, जिसका अर्थ है आंतरिक विरोधाभासों पर आधारित विकास। लेखक की छवि में स्त्री स्वभाव विरोधाभासी और चंचल है, लेकिन वह उसकी सराहना करता है और उससे प्यार करता है:

चूल्हे का रक्षक, परिवार का आधार;

नैतिक उच्च सिद्धांत: दयालुता, सादगी, उदासीनता, ईमानदारी, लोगों के साथ संबंध, समाज की समस्याओं की समझ (देशभक्ति);

स्वाभाविकता;

आत्मा की गति.

इन स्थितियों से, वह अपनी नायिकाओं से संपर्क करते हैं, उनके साथ अस्पष्ट व्यवहार करते हैं।

उपन्यास की नायिकाओं के प्रति लेखक के रवैये से उनके बारे में क्या कहा जा सकता है?

शब्दावली कार्य:इन शब्दों को वितरित करना, उन्हें नायिकाओं के विभिन्न समूहों के साथ सहसंबंधित करना - यही उनकी मुख्य विशेषताएं होंगी।

घमंड, अहंकार, प्रेम, दया, पाखंड, घृणा, जिम्मेदारी, विवेक, उदासीनता, देशभक्ति, उदारता, कैरियरवाद, गरिमा, विनम्रता, आसन।

किसी को एक छवि पर ध्यान देना चाहिए, उसकी विस्तार से जांच करनी चाहिए और बाकी की तुलना उसके साथ करनी चाहिए।

उदाहरण के लिए, नताशा रोस्तोवा। "उसके जीवन का सार प्रेम है।"

1. नाम दिवस के दौरान नताशा से परिचित होना (खंड 1. भाग 1. अध्याय 8, 9, 10, 16)।

· नताशा, सोन्या और वेरा के चित्र की तुलना करें। क्यों एक में लेखक "बदसूरत, लेकिन जीवंत" पर जोर देता है, दूसरे में - "एक पतली लघु श्यामला", तीसरे में - "ठंडा और शांत"।

सोन्या की छवि को समझने के लिए बिल्ली से तुलना क्या बताती है? "किटी, अपनी आँखों से उसे घूरते हुए, हर पल खेलने और अपनी सारी बिल्ली प्रकृति को व्यक्त करने के लिए तैयार लगती थी।"

कहानी "बचपन" में टॉल्स्टॉय ने लिखा: "एक मुस्कुराहट में वही होता है जिसे चेहरे की सुंदरता कहा जाता है: यदि मुस्कुराहट चेहरे पर आकर्षण लाती है, तो चेहरा सुंदर है; यदि यह इसे नहीं बदलता है, तो यह सामान्य है; यदि यह इसे खराब करता है, तो यह बुरा है।"

देखें पात्र कैसे मुस्कुराते हैं:

नताशा: "किसी चीज़ पर हँसी," "उसे सब कुछ अजीब लग रहा था," "वह इतनी जोर से और ज़ोर से हँसी कि हर कोई, यहाँ तक कि मुख्य अतिथि भी, उसकी इच्छा के विरुद्ध हँसा," "हँसी के आँसुओं के साथ," "उसकी खनकती हँसी के साथ फूट पड़ा।"

सोन्या: "उसकी मुस्कान किसी को एक पल के लिए भी धोखा नहीं दे सकती थी," "एक बनावटी मुस्कान।"

जूली: "मुस्कुराते हुए जूली के साथ एक अलग बातचीत में प्रवेश किया।"

आस्था: "लेकिन वेरा के चेहरे पर मुस्कान नहीं थी, जैसा कि आमतौर पर होता है; इसके विपरीत, उसका चेहरा अप्राकृतिक और इसलिए अप्रिय हो गया।"

हेलेन : "उस सामान्य मुस्कान में क्या था जो हमेशा उसके चेहरे पर शोभायमान रहती थी" (खंड 1. भाग 3 अध्याय 2)।

· सोन्या और निकोलाई, नताशा और बोरिस के स्पष्टीकरण की तुलना करें।

रोते समय सोन्या और नताशा के चेहरे कैसे बदल जाते हैं?

ए.एम. के व्यवहार की तुलना करें। शाम को ड्रुबेत्सकाया ए.पी. के साथ शायर, रोस्तोव के नाम दिवस पर और काउंट बेजुखोव की मृत्यु के समय (खंड 1. भाग 1. अध्याय 18, 19, 20, 21, 22)।

· नताशा रोस्तोव और राजकुमारी मैरी की तुलना करें। उन दोनों में क्या समान है? (खंड 1. भाग 1. अध्याय 22, 23)। लेखक उन्हें प्रेम से क्यों चित्रित करता है?

· लेखक सोन्या और लिसा बोल्कोन्स्काया को एक पंक्ति में करीब क्यों लाता है: सोन्या एक बिल्ली है, लिज़ा एक "क्रूर, गिलहरी अभिव्यक्ति" है?

· ए.पी. की शाम याद रखें शायर. वहां पात्र कैसा व्यवहार करते हैं?

1. निकोलाई की वापसी के दौरान नताशा का व्यवहार (खंड 2. भाग 1. अध्याय 1)।

· सोन्या, नताशा और वेरा के व्यवहार की तुलना करें।

वाक्यांश "नताशा गेंद में प्रवेश करते ही प्यार में पड़ गई" नताशा की स्थिति को कैसे प्रकट करती है? (खंड 2. भाग 1. अध्याय 12)?

· "इवनिंग एट योगेल्स" दृश्य में क्रियाओं को देखकर हमें नताशा की स्थिति के बारे में बताएं (खंड 2. भाग 1. अध्याय 15)।

1. ओट्राडनॉय में नताशा। चंद्र रात्रि (खंड 2. भाग 3. अध्याय 2)।

सोन्या और नताशा के व्यवहार की तुलना करें।

प्रिंस आंद्रेई को नताशा में क्या महसूस हुआ?

1. नताशा की पहली गेंद (खंड 2. भाग 3. अध्याय 15 - 17)।

किस बात ने नताशा को प्रिंस आंद्रेई की ओर आकर्षित किया?

उसने उसमें क्या देखा और महसूस किया?

एंड्री ने भविष्य के लिए अपनी उम्मीदें उससे क्यों जोड़ीं?

1. नताशा अपने चाचा के पास (खंड 2, भाग 4, अध्याय 7)।

· अंकल के गीत और नताशा के नृत्य में लोगों की आत्मा और भावना की सच्ची सुंदरता। इस एपिसोड में नताशा के किरदार का खुलासा कैसे हुआ?

1. अनातोले के साथ एक एपिसोड और एंड्री के साथ एक ब्रेक।

· थिएटर में नताशा के व्यवहार की तुलना ए.पी. की पार्टी में हेलेन के व्यवहार से करें। शायर. (खंड 2. भाग 4. अध्याय 12-13)।

हेलेन के प्रभाव में नताशा कैसे बदल जाती है?

1. आध्यात्मिक संकट के दौरान नताशा (खंड 3, भाग 1, अध्याय 17)।

इस तथ्य का क्या अर्थ है कि नताशा ने अपनी प्रसन्नता खो दी है?

उसे जीवन में वापस आने में क्या मदद मिलती है? ( प्रार्थना).

1. 1812 के युद्ध के दौरान की स्थिति.

· घायलों को गाड़ी सौंपने के दृश्य में नताशा के कौन से गुण प्रकट होते हैं? (खंड 3. भाग 4. अध्याय 16)।

· टॉल्स्टॉय नताशा और घायल एंड्री को क्यों जोड़ते हैं? (खंड 4. भाग 4. अध्याय 31-32)।

· नताशा में कौन सी आध्यात्मिक शक्ति निहित है, जो पेट्या की मृत्यु के बाद अपनी माँ की मदद करती है? (खंड 4. भाग 4. अध्याय 2)।

1. पारिवारिक सुख. (उपसंहार भाग 1. अध्याय 10 - 12)। समाज में स्त्री के स्थान के बारे में टॉल्स्टॉय का विचार नताशा की छवि में कैसे साकार हुआ?

निष्कर्ष।नताशा, अन्य प्रिय नायकों की तरह, खोज के एक कठिन रास्ते से गुजरती है: जीवन की एक हर्षित, उत्साही धारणा से, आंद्रेई के साथ उसकी सगाई से प्रतीत होने वाली खुशी के माध्यम से, जीवन की गलतियों के माध्यम से - आंद्रेई और अनातोले के साथ विश्वासघात, आध्यात्मिक संकट और खुद में निराशा के माध्यम से, प्रियजनों (मां) की मदद करने की आवश्यकता के प्रभाव में पुनर्जन्म के माध्यम से, घायल राजकुमार आंद्रेई के लिए उच्च प्रेम के माध्यम से - पत्नी और मां की भूमिका में परिवार में जीवन के अर्थ को समझने के लिए।

इस विषय पर एक पाठ में कई लिखित कार्य शामिल हो सकते हैं:

1. नताशा के चित्र की गतिशीलता का अवलोकन।

2. विभिन्न नायिकाओं के चित्रों में सबसे विशिष्ट विवरणों की खोज।

3. नायिकाओं की तुलना (नताशा रोस्तोवा - राजकुमारी मरिया - हेलेन - सोन्या)।

4. बाहरी और आंतरिक विशेषताएं:

सुंदर है या कुरूप?

मन की स्थिति, अनुभव करने की क्षमता, निष्ठा, प्रतिक्रिया, प्रेम, स्वाभाविकता।

पाठ 7 रोस्तोव परिवार और बोल्कॉन्स्की परिवार

टॉल्स्टॉय ने रोस्तोव और बोल्कॉन्स्की परिवारों को बड़ी सहानुभूति के साथ चित्रित किया है, क्योंकि:

वे ऐतिहासिक घटनाओं में भाग लेने वाले, देशभक्त हैं;

वे कैरियरवाद और लाभ से आकर्षित नहीं होते हैं;

वे रूसी लोगों के करीब हैं.

	रोस्तोव	बोल्कॉन्स्की
1. पुरानी पीढ़ी. शाम को ए.पी. शायर. तुलना करें: - मेहमानों के बीच संबंध; - आने के कारण (बाहरी - उच्च-समाज की हार - और आंतरिक - व्यक्तिगत हित)।	रोस्तोव के माता-पिता रोटी-नमक, सरल-हृदय, सरल, भरोसेमंद, उदार हैं (ए.एम. ड्रुबेट्स-कोय के लिए पैसे के साथ एक एपिसोड; मितेंका, सोन्या, उनके परिवार में पले-बढ़े)। माता-पिता के बीच संबंध - आपसी सम्मान, सम्मान (रूपांतरण)। माँ का पद घर की मालकिन (नाम दिवस) का पद है। मेहमानों के प्रति रवैया - रैंकों (नाम दिवस) का सम्मान किए बिना सभी का आतिथ्य।	ओल्ड प्रिंस निकोलाई एंड्रीविच बोल्कॉन्स्की एक जिद्दी और दबंग बूढ़ा व्यक्ति है जो किसी भी चीज़ के आगे नहीं झुकता। पॉल प्रथम के अधीन जनरल-एन-चीफ को ग्रामीण इलाकों में निर्वासित कर दिया गया था। हालाँकि नए शासन के तहत उसे पहले से ही राजधानियों में प्रवेश करने की अनुमति थी, लेकिन वह अपराध को माफ नहीं कर सका और बाल्ड पर्वत में रहना जारी रखा। वह आलस्य और अंधविश्वास को अवगुण, सक्रियता और बुद्धि को सद्गुण मानते थे। "मैं लगातार अपने संस्मरण लिखने में व्यस्त था, फिर उच्च गणित का अध्ययन करना, फिर मशीन पर तबा-कर्क बदलना, फिर बगीचे में काम करना और इमारतों का अवलोकन करना।" मुख्य बात है सम्मान.
2. परिवार में वयस्कों और बच्चों के बीच संबंध।	विश्वसनीयता, पवित्रता और स्वाभाविकता (नताशा की माँ की उसके सभी शौक के बारे में कहानियाँ)। एक-दूसरे के प्रति सम्मान, उबाऊ टिप्पणियों के बिना मदद करने की इच्छा (निकोलाई के नुकसान की कहानी)। स्वतंत्रता और प्रेम, सख्त शैक्षिक मानदंडों का अभाव (नाम दिवस के दौरान नताशा का व्यवहार; काउंट रोस्तोव का नृत्य)। पारिवारिक संबंधों के प्रति निष्ठा (निकोलाई ने अपने पिता के ऋणों से इनकार नहीं किया)। एक रिश्ते में मुख्य चीज़ प्यार है, दिल के नियमों के अनुसार जीवन।	भावुकता के बिना रिश्ते. पिता एक निर्विवाद प्राधिकारी है, हालाँकि वह "अपने आस-पास के लोगों के साथ, अपनी बेटी से लेकर नौकरों तक, ... कठोर और हमेशा मांग करने वाला था, और इसलिए, क्रूर हुए बिना, उसने अपने लिए भय और सम्मान पैदा किया।" पिता के प्रति सम्मान का भाव, जो स्वयं मैरी की शिक्षा में शामिल थे, ने अदालती हलकों में शिक्षा के मानदंडों को नकार दिया। पिता, पुरुष का छिपा हुआ प्यार (राजकुमार की मृत्यु का दृश्य - राजकुमारी मैरी के बारे में अंतिम शब्द)। मुख्य बात मन के नियमों के अनुसार जीवन है।
3. बच्चे, उनके बीच रिश्ते। तुलना करें: एपी में शाम को आईपी-पोलिट का व्यवहार शायर, अनातोले कुरागिन और डोलोखोव की मौज-मस्ती।	ईमानदारी, स्वाभाविकता, प्यार, एक-दूसरे के प्रति सम्मान (निकोलाई के साथ सोन्या, बोरिस के साथ नताशा के स्पष्टीकरण के दृश्य)। एक दूसरे के भाग्य में रुचि (नताशा - सोन्या, नताशा - निकोलाई)। व्यवसाय: गायन, नृत्य का शौक। किसी रिश्ते में मुख्य चीज़ आत्मा होती है।
4. प्रकृति से निकटता. अधिक बार वे राजधानियों की तुलना में सम्पदा - ओट्राडनी, बाल्ड पर्वत - में रहते हैं।	प्रकृति को सूक्ष्मता से महसूस करने की क्षमता (ओट्राडनॉय में चांदनी रात; शिकार का दृश्य, क्रिसमस के समय सवारी)। मनुष्य और प्रकृति के सामंजस्य को महसूस करना।	ओट्राडनी में स्थायी जीवन राजकुमारी मरिया और पुराने राजकुमार के लिए प्रकृति के साथ एक स्वाभाविक संबंध है। प्रिंस आंद्रेई द्वारा अनंत काल की समझ और प्रकृति की महानता (ऑस्टरलिट्ज़ आकाश, ओट्राडनॉय के रास्ते पर एक ओक के पेड़ का वर्णन)।
5. लोगों के प्रति रवैया.	लोगों की धारणा भावनात्मक स्तर पर अधिक है (शिकार का दृश्य, चाचा का गाना, नताशा का नृत्य)।	लोगों की समस्याओं की उचित समझ: बोगु-चारोवो गांव में सुधार, जिसका उद्देश्य किसानों के जीवन में सुधार लाना है। सैनिकों के साथ एंड्रयू का रिश्ता.
6. देशभक्ति. युद्धों के प्रति रवैया. तुलना करें:- शाम को ए.पी. में युद्ध के प्रति रवैया। शेरर, - युद्ध में व्यवहार ज़ेरकोव, बोरिस ड्रुबेट्सकोय, अनातोले।	सच्ची देशभक्ति, अपनी मातृभूमि के लिए दर्द। निकोलाई युद्ध में लड़ रहे हैं; पेट्या, जो अभी भी एक लड़का है, 1812 में अपने माता-पिता की सहमति से युद्ध में जाता है और पहली लड़ाई में मर जाता है। नताशा ने घायलों को गाड़ियां देने की मांग की। कई निवासियों की तरह रोस्तोव भी अपना घर छोड़ देते हैं।	पिता और संतान दोनों की गहरी देशभक्ति. आंद्रेई 1805-1807 के युद्ध के दौरान लड़ते हैं, बागराटी-ऑन टुकड़ी में जाते हैं, 1812 में - मुख्यालय छोड़ देते हैं, एक रेजिमेंट की कमान संभालते हैं (सैनिक उन्हें "हमारा राजकुमार" कहते हैं)। ओल्ड बोल्कॉन्स्की स्वयं अपनी भूमि की रक्षा करने का प्रयास कर रहे हैं। राजकुमारी मरिया ने फ्रांसीसियों की सुरक्षा से इंकार कर दिया और बाल्ड पर्वत छोड़ दिया, जिस पर फ्रांसीसियों का कब्जा होना था।
7. नुकसान.	दयालुता कभी-कभी बाहरी होती है (सोन्या की कहानी)। कभी-कभी किसानों के प्रति निकोलस की क्रूरता। फादर रोस्तोव की अव्यवहारिकता, अपव्ययता।	पुराने बोल्कॉन्स्की का भारी, कभी-कभी आत्म-बुरा चरित्र (मैडेमोसेले बौरिएन की कहानी)।
	नताशा टॉल्स्टॉय की पसंदीदा नायिका है, एक महिला का आदर्श है, जो परिवार में सन्निहित है।	टॉल्स्टॉय के अनुसार, राजकुमारी मरिया भी एक महिला का आदर्श हैं, उनकी पसंदीदा नायिका, चूल्हा की रखवाली करने में सक्षम है।

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