लघुकथा और उपन्यास के बीच अंतर. रूसी साहित्य में लघु कहानी शैली की विशेषताएँ, गद्य के संबंध में रोमन और लघु कहानी

कहानियाँ "पोप ग्रेगरी के बारे में संवाद", "चर्च पिताओं के जीवन", दंतकथाओं, लोक कथाओं से जुड़ी हुई हैं। 13वीं शताब्दी की ओसीटान भाषा में, यह शब्द कुछ नई संसाधित पारंपरिक सामग्री पर बनाई गई कहानी को दर्शाता था नया तारा. इसलिए - इतालवी उपन्यास(13वीं शताब्दी के अंत के सबसे लोकप्रिय संग्रह में, नोवेलिनो, जिसे वन हंड्रेड एंशिएंट नॉवेल्स के नाम से भी जाना जाता है), जो 15वीं शताब्दी से शुरू होकर पूरे यूरोप में फैल गया।

इस शैली की स्थापना जियोवन्नी बोकाशियो की पुस्तक "द डिकैमेरॉन" (सी.) के आने के बाद हुई थी, जिसका कथानक यह था कि कई लोग, शहर के बाहर प्लेग से भागकर, एक-दूसरे को छोटी कहानियाँ सुनाते हैं। बोकाशियो ने अपनी पुस्तक में क्लासिक प्रकार की इतालवी लघु कहानी की रचना की, जिसे इटली और अन्य देशों में उनके कई अनुयायियों द्वारा विकसित किया गया था। फ़्रांस में, डिकैमेरॉन के अनुवाद के प्रभाव में, "वन हंड्रेड न्यू नॉवेल्स" संग्रह 1462 के आसपास सामने आया (हालाँकि, यह सामग्री पोगियो ब्रैकिओलिनी के पहलुओं के लिए अधिक जिम्मेदार थी), और डिकैमेरॉन के मॉडल पर आधारित मार्गरीटा नवार्स्काया , "हेप्टामेरोन" () पुस्तक लिखी।

उपन्यास की विशेषताएँ

उपन्यास की कई महत्वपूर्ण विशेषताएं हैं: अत्यधिक संक्षिप्तता, एक तीखा, यहां तक ​​कि विरोधाभासी कथानक, प्रस्तुति की एक तटस्थ शैली, मनोवैज्ञानिकता और वर्णनात्मकता की कमी, और एक अप्रत्याशित अंत। उपन्यास की कार्रवाई लेखक की समकालीन दुनिया में घटित होती है। किसी उपन्यास की कथानक संरचना नाटकीय के समान होती है, लेकिन आमतौर पर सरल होती है।

गोएथे ने उपन्यास की एक्शन से भरपूर प्रकृति के बारे में बात करते हुए इसे निम्नलिखित परिभाषा दी: "एक अनसुनी घटना जो घटित हुई है।"

लघुकथा अंत के महत्व पर जोर देती है, जिसमें एक अप्रत्याशित मोड़ (पॉइंट, "फाल्कन टर्न") शामिल है। फ्रांसीसी शोधकर्ता के अनुसार, "आखिरकार, कोई यह भी कह सकता है कि पूरे उपन्यास की कल्पना एक उपसंहार के रूप में की गई है।" विक्टर श्क्लोव्स्की ने लिखा है कि खुशहाल आपसी प्रेम का वर्णन एक उपन्यास नहीं बनाता है; एक उपन्यास के लिए बाधाओं के साथ प्यार की आवश्यकता होती है: "ए बी से प्यार करता है, बी ए से प्यार नहीं करता है;" जब बी को ए से प्यार हो गया, तो ए अब बी से प्यार नहीं करता। उन्होंने एक विशेष प्रकार के अंत की पहचान की, जिसे उन्होंने "झूठा अंत" कहा: आमतौर पर यह प्रकृति या मौसम के विवरण से बना होता है।

बोकाशियो के पूर्ववर्तियों के बीच, उपन्यास में एक नैतिक दृष्टिकोण था। बोकाशियो ने इस मूल भाव को बरकरार रखा, लेकिन उनके लिए नैतिकता कहानी से तार्किक रूप से नहीं, बल्कि मनोवैज्ञानिक रूप से प्रवाहित होती थी, और अक्सर यह केवल एक बहाना और युक्ति थी। बाद का उपन्यास पाठक को नैतिक मानदंडों की सापेक्षता के बारे में आश्वस्त करता है।

उपन्यास, लघुकथा, कथा

अक्सर लघुकथा की पहचान एक कहानी और यहाँ तक कि एक कहानी से भी की जाती है। 19वीं सदी में, इन शैलियों में अंतर करना मुश्किल था: उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन की "बेल्किन्स टेल्स", बल्कि, पाँच लघु कहानियाँ हैं।

कहानी मात्रा में लघु कहानी के समान है, लेकिन संरचना में भिन्न है: कथा के दृश्य और मौखिक बनावट को उजागर करती है और विस्तृत मनोवैज्ञानिक विशेषताओं की ओर बढ़ती है।

कहानी इस मायने में अलग है कि इसका कथानक किसी एक केंद्रीय घटना पर केंद्रित नहीं है, बल्कि नायक के जीवन के एक महत्वपूर्ण हिस्से और अक्सर कई नायकों को कवर करने वाली घटनाओं की एक पूरी श्रृंखला पर केंद्रित है। कहानी शांत और अधिक इत्मीनान वाली है।

उपन्यास और उपन्यास

लघुकथाओं का संग्रह उपन्यास का पूर्ववर्ती था।

चीनी साहित्य में उपन्यास

चीन लघुकथा का एक शास्त्रीय देश है, जो तीसरी से 19वीं शताब्दी तक साहित्य और लोककथाओं के बीच निरंतर संपर्क के आधार पर यहां विकसित हुआ: तीसरी-छठी शताब्दी में। पौराणिक कहानियाँ व्यापक थीं, ऐतिहासिक गद्य के अंशों के साथ मिश्रित और आंशिक रूप से इसके सिद्धांतों के अनुसार डिजाइन की गईं (बाद में, 16वीं शताब्दी में, उन्हें "झिगुई ज़ियाओशुओ" शब्द कहा गया, यानी, चमत्कारों के बारे में कहानियाँ)। वे तांग और सांग युग (आठवीं-तेरहवीं शताब्दी) के शास्त्रीय कथा साहित्य का सबसे महत्वपूर्ण स्रोत थे, तथाकथित "चुआनकी", जो शास्त्रीय साहित्यिक भाषा में लिखा गया था। सांग युग के बाद से, लोक कथा "हुआबेन" (शाब्दिक रूप से "कहानी का आधार") के बारे में जानकारी सामने आई है, जिसमें शास्त्रीय तांग चुआनकी की विरासत और लोककथाओं के स्रोतों दोनों का व्यापक रूप से उपयोग किया गया है, जिससे भाषा और भाषा दोनों में लघु कथा शैली का लोकतंत्रीकरण हुआ है। थीम में. हुआबेन धीरे-धीरे पूरी तरह से लोककथाओं से साहित्य की ओर चले गए और 16वीं सदी के अंत और 17वीं शताब्दी की शुरुआत में लिखित रूप ("अनुकरणीय हुआबेन") में अपने उच्चतम विकास तक पहुंच गए।

थॉमस हार्डी को अंग्रेजी उपन्यासकारों में सबसे पुराना माना जाता है (हालाँकि वह न तो पहले थे और न ही सबसे उम्रदराज़)। हार्डी डिकेंसियन स्कूल की यथार्थवादी परंपराओं से निकटता से जुड़े थे। एक अन्य महान अंग्रेजी लघु कथाकार, ऑस्कर वाइल्ड, अधिक सौंदर्यवादी थे और यथार्थवाद को अस्वीकार करते थे। समाजशास्त्र, राजनीति, सामाजिक संघर्ष आदि की समस्याएँ उनकी लघुकथाओं से अलग थीं। अंग्रेजी लघुकथाओं में प्रकृतिवाद जैसे आंदोलन का एक विशेष स्थान है। प्रकृतिवाद की एक विशिष्ट दिशा तथाकथित "स्लम साहित्य" (आर्थर मॉरिसन की लघु कहानियों का संग्रह "स्लम टेल्स", 1894; जॉर्ज मूर की लघु कहानी "थिएटर इन द वाइल्डरनेस", आदि) बन गई। अंग्रेजी साहित्य में एक और प्रवृत्ति जो खुद को सौंदर्यवादियों और प्रकृतिवादियों से अलग करती है उसे "नव-रोमांटिकवाद" माना जाता है। "अंतिम रोमांटिक" में से अंग्रेजी उपन्यासकार रॉबर्ट स्टीवेन्सन और बाद में जोसेफ कॉनराड और कॉनन डॉयल थे। 20वीं सदी की शुरुआत में, अंग्रेजी लघुकथा अधिक "मनोवैज्ञानिक" बन गई। यहां कैथरीन मैन्सफ़ील्ड का ध्यान रखना ज़रूरी है, जिनकी लघुकथाएँ अक्सर व्यावहारिक रूप से "कथानकहीन" होती थीं। उनमें सारा ध्यान व्यक्ति के आंतरिक अनुभवों, उसकी भावनाओं, विचारों और मनोदशा पर केंद्रित था। 20वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में, अंग्रेजी लघुकथा की विशेषता मनोविज्ञान, सौंदर्यवाद और "चेतना की धारा" थी। उस युग के अंग्रेजी साहित्य के सबसे प्रमुख प्रतिनिधि

गद्य- आनुपातिक खंडों में विभाजन के बिना मौखिक या लिखित भाषण - कविता; कविता के विपरीत, इसकी लय वाक्यात्मक संरचनाओं (अवधि, वाक्य, स्तंभ) के अनुमानित सहसंबंध पर आधारित है। कभी-कभी इस शब्द का उपयोग सामान्य रूप से कल्पना और वैज्ञानिक या पत्रकारीय साहित्य के बीच विरोधाभास के रूप में किया जाता है, जो कला से संबंधित नहीं है।

गद्य में साहित्यिक विधाएँ

इस तथ्य के बावजूद कि शैली की अवधारणा किसी कार्य की सामग्री को निर्धारित करती है, न कि उसके रूप को, अधिकांश शैलियाँ या तो काव्य लेखन (कविताएँ, नाटक) या गद्य (उपन्यास, कहानियाँ) की ओर आकर्षित होती हैं। हालाँकि, इस तरह के विभाजन को शाब्दिक रूप से नहीं लिया जा सकता है, क्योंकि ऐसे कई उदाहरण हैं जब विभिन्न शैलियों के कार्यों को उनके लिए असामान्य रूपों में लिखा गया था। इसके उदाहरण काव्यात्मक रूप में लिखे गए रूसी कवियों के उपन्यास और लघु कथाएँ हैं: "काउंट न्यूलिन", "हाउस इन कोलोम्ना", पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन", लेर्मोंटोव द्वारा "कोषाध्यक्ष", "सश्का"। इसके अलावा, ऐसी शैलियाँ भी हैं जो गद्य और पद्य (परी कथा) दोनों में समान रूप से लिखी जाती हैं।

परंपरागत रूप से गद्य के रूप में वर्गीकृत साहित्यिक विधाओं में शामिल हैं:

उपन्यास- एक जटिल और विकसित कथानक के साथ एक बड़ा कथात्मक कार्य। उपन्यास में जीवन के एक संकट, गैर-मानक काल के दौरान मुख्य चरित्र (नायकों) के जीवन और व्यक्तित्व विकास के बारे में एक विस्तृत कथा शामिल है।

महाकाव्य- राष्ट्रीय मुद्दों से प्रतिष्ठित, स्मारकीय रूप का एक महाकाव्य कार्य। महाकाव्य बड़े महाकाव्य और इसी तरह के कार्यों के लिए एक सामान्य पदनाम है:

1) उत्कृष्ट राष्ट्रीय ऐतिहासिक घटनाओं के बारे में कविता या गद्य में एक व्यापक कथा।
2) किसी चीज़ का जटिल, लंबा इतिहास, जिसमें कई प्रमुख घटनाएं शामिल हैं।

महाकाव्य का उद्भव अर्ध-गीतात्मक, अर्ध-कथा प्रकृति के महाकाव्य गीतों के प्रचलन से पहले हुआ था, जो कबीले, जनजाति के सैन्य कारनामों के कारण हुए और उन नायकों को समर्पित थे जिनके चारों ओर उन्हें समूहीकृत किया गया था। ये गीत बड़ी काव्यात्मक इकाइयों - महाकाव्यों - में गठित हुए, जो व्यक्तिगत डिजाइन और निर्माण की अखंडता द्वारा कैप्चर किए गए थे, लेकिन केवल नाममात्र के लिए एक या दूसरे लेखक से जुड़े थे।

कहानी- एक प्रकार का महाकाव्य कार्य, उपन्यास के करीब, जीवन के कुछ प्रसंगों का चित्रण; यह रोजमर्रा की जिंदगी और नैतिकता के चित्रों की कम पूर्णता और चौड़ाई में उपन्यास से भिन्न है। इस शैली में एक स्थिर मात्रा नहीं होती है और यह एक ओर उपन्यास और दूसरी ओर लघु कहानी या उपन्यास के बीच एक मध्यवर्ती स्थान रखती है, जो एक क्रॉनिकल कथानक की ओर बढ़ती है जो जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को पुन: पेश करती है। विदेशी साहित्यिक आलोचना में, "कहानी" की विशेष रूप से रूसी अवधारणा "लघु उपन्यास" (अंग्रेजी: लघु उपन्यास या उपन्यास) से संबंधित है।

19वीं सदी के पहले तीसरे भाग में रूस में, "कहानी" शब्द उस चीज़ से मेल खाता था जिसे अब "कहानी" कहा जाता है। उस समय कहानी या उपन्यास की अवधारणा ज्ञात नहीं थी, और "कहानी" शब्द का अर्थ वह सब कुछ था जो उपन्यास की मात्रा तक नहीं पहुंचता था। किसी कहानी को किसी घटना के बारे में लघु कहानी भी कहा जाता था, कभी-कभी उपाख्यानात्मक (गोगोल द्वारा "द स्ट्रोलर", पुश्किन द्वारा "द शॉट")।

एक क्लासिक कहानी का कथानक (जैसा कि यह 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में विकसित हुआ) आमतौर पर एक नायक के इर्द-गिर्द केंद्रित होता है, जिसकी पहचान और भाग्य कुछ घटनाओं के भीतर सामने आ जाते हैं। एक कहानी में (एक उपन्यास के विपरीत), साइड प्लॉट लाइनें, एक नियम के रूप में, अनुपस्थित हैं; कथा कालक्रम समय और स्थान की एक संकीर्ण अवधि पर केंद्रित है।

कभी-कभी लेखक स्वयं एक ही कार्य को विभिन्न शैली श्रेणियों में चित्रित करता है। इस प्रकार, तुर्गनेव ने पहले "रुडिन" को एक कहानी और फिर एक उपन्यास कहा। कहानियों के शीर्षक अक्सर मुख्य चरित्र की छवि के साथ जुड़े होते हैं (एन.एम. करमज़िन द्वारा "पुअर लिज़ा", आर. चेटेउब्रिआंड द्वारा "रेने", एफ. एम. दोस्तोवस्की द्वारा "नेटोचका नेज़वानोवा") या कथानक के एक प्रमुख तत्व के साथ (" द हाउंड ऑफ द बास्करविल्स'' ए. कॉनन-डॉयल द्वारा, ''द स्टेप'' ए.पी. चेखव द्वारा, ''काउंटी'' ई. आई. ज़मायतिन आदि द्वारा)।

उपन्यास(इतालवी उपन्यास - "समाचार") एक साहित्यिक लघु कथा शैली है, जो मात्रा में एक कहानी के बराबर है (जो कभी-कभी उनकी पहचान का कारण देती है), लेकिन उत्पत्ति, इतिहास और संरचना में इससे भिन्न होती है। कहानियों के लेखक को आमतौर पर लघुकथाकार कहा जाता है, और कहानियों के संग्रह को लघुकथा कहा जाता है।

लघुकथा कहानी या उपन्यास की तुलना में कल्पना का एक छोटा रूप है। किंवदंतियों या शिक्षाप्रद रूपक और दृष्टान्तों के रूप में मौखिक पुनर्लेखन की लोककथाओं की शैलियों पर वापस जाता है। अधिक विकसित कथा रूपों की तुलना में, कहानियों में एक ही समस्या की विशिष्ट उपस्थिति के साथ कुछ पात्र और एक कथानक रेखा (शायद ही कभी कई) होती है।

"कहानी" और "लघुकथा" शब्दों के बीच संबंध को रूसी और पहले सोवियत साहित्यिक आलोचना में एक स्पष्ट व्याख्या नहीं मिली है। अधिकांश भाषाएँ इन अवधारणाओं के बीच अंतर बिल्कुल नहीं जानती हैं। बी.वी. टोमाशेव्स्की कहानी को अंतर्राष्ट्रीय शब्द "लघु कहानी" का विशेष रूप से रूसी पर्याय कहते हैं। औपचारिकता के स्कूल के एक अन्य प्रतिनिधि, बी. एम. इखेनबाम ने इन अवधारणाओं को इस आधार पर अलग करने का प्रस्ताव दिया कि लघु कहानी कथानक-आधारित है, और कहानी अधिक मनोवैज्ञानिक और चिंतनशील है, एक कथानक रहित निबंध के करीब है। उपन्यास की एक्शन से भरपूर प्रकृति की ओर गोएथे ने भी इशारा किया था, जिन्होंने इसे "एक अनसुनी घटना जो घटित हुई" का विषय माना था। इस व्याख्या के अनुसार लघुकथा और निबंध कहानी के दो विपरीत पहलू हैं।
ओ हेनरी के काम के उदाहरण का उपयोग करते हुए, ईखेनबाम ने लघु कहानी की निम्नलिखित विशेषताओं को उसके शुद्धतम, "अस्पष्ट" रूप में पहचाना: संक्षिप्तता, तीक्ष्ण कथानक, प्रस्तुति की तटस्थ शैली, मनोवैज्ञानिकता की कमी, अप्रत्याशित समाप्ति। इखेनबाम की समझ में एक कहानी, मात्रा में एक छोटी कहानी से भिन्न नहीं होती है, लेकिन संरचना में भिन्न होती है: पात्रों या घटनाओं को विस्तृत मनोवैज्ञानिक विशेषताएं दी जाती हैं, और दृश्य और मौखिक बनावट सामने आती है।

इखेनबाम द्वारा प्रस्तावित लघुकथा और लघुकथा के बीच के अंतर को सोवियत साहित्यिक आलोचना में निश्चित, हालांकि सार्वभौमिक नहीं, समर्थन मिला। लघुकथाओं के लेखकों को अभी भी लघुकथाकार कहा जाता है, और "छोटे पैमाने की महाकाव्य शैलियों का एक समूह" लघुकथाएँ कहा जाता है। विदेशी साहित्यिक अध्ययनों के लिए अज्ञात शब्दों के बीच का अंतर, 20वीं शताब्दी के प्रयोगात्मक गद्य (उदाहरण के लिए, गर्ट्रूड स्टीन या सैमुअल बेकेट का लघु गद्य) पर लागू होने पर भी अपना अर्थ खो देता है।
एक क्लासिक लघु कहानी की विशिष्ट संरचना: शुरुआत, चरमोत्कर्ष, अंत। प्रदर्शनी वैकल्पिक है. यहां तक ​​कि 19वीं सदी की शुरुआत के रोमांटिक लोगों ने भी उपन्यास (तथाकथित पॉइंट) में अप्रत्याशित "बाज़" मोड़ की सराहना की, जो अरस्तू की कविताओं में मान्यता के क्षण, या पेरिपेटिया से मेल खाता है। इस संबंध में, विक्टर शक्लोव्स्की ने कहा कि खुशहाल आपसी प्रेम का वर्णन एक छोटी कहानी नहीं बनाता है; एक छोटी कहानी के लिए बाधाओं के साथ प्यार की आवश्यकता होती है: "ए बी से प्यार करता है, बी ए से प्यार नहीं करता है; जब बी को ए से प्यार हो गया, तो ए अब बी से प्यार नहीं करता।

कहानी- कथा का एक लघु महाकाव्य शैली रूप - चित्रित जीवन की घटनाओं की मात्रा के संदर्भ में छोटा, और इसलिए इसके पाठ की मात्रा के संदर्भ में।

एक लेखक की कहानियों की विशेषता चक्रीकरण है। पारंपरिक लेखक-पाठक संबंध मॉडल में, कहानी आम तौर पर किसी पत्रिका में प्रकाशित होती है; एक निश्चित अवधि में संचित कृतियों को लघु कथाओं के संग्रह के रूप में एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित किया जाता है।

लघुकथा/लघु कहानी और उपन्यास/उपन्यास

19वीं शताब्दी के मध्य तक, रूस में कहानी और कहानी की अवधारणाएं वास्तव में प्रतिष्ठित नहीं थीं। किसी भी छोटे कथा रूप को कहानी कहा जाता था, किसी भी बड़े रूप को उपन्यास कहा जाता था। बाद में, यह विचार प्रचलित हुआ कि एक कहानी एक छोटी कहानी से इस मायने में भिन्न होती है कि इसमें कथानक एक केंद्रीय घटना पर नहीं, बल्कि नायक के जीवन के एक महत्वपूर्ण हिस्से और अक्सर कई नायकों को कवर करने वाली घटनाओं की एक पूरी श्रृंखला पर केंद्रित होता है। लघुकथा या छोटी कहानी की तुलना में कहानी अधिक शांत और इत्मीनान भरी है।

यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि समग्र रूप से एक छोटी कहानी में कलात्मक रंगों की प्रचुरता, घटनाओं में साज़िश और अंतर्संबंध की प्रचुरता नहीं होती है - एक कहानी या उपन्यास के विपरीत, जो कई संघर्षों और विभिन्न समस्याओं की एक विस्तृत श्रृंखला का वर्णन कर सकती है और कार्रवाई. उसी समय, एच. एल. बोर्गेस ने बताया कि 19वीं और 20वीं शताब्दी के मोड़ पर उपन्यासवादी क्रांति के बाद। एक कहानी वह सब कुछ व्यक्त करने में सक्षम है जो एक उपन्यास करता है, पाठक से अत्यधिक समय और ध्यान की आवश्यकता के बिना।

एडगर पो के लिए, उपन्यास एक काल्पनिक कहानी है जिसे एक बार में पढ़ा जा सकता है; एच.जी. वेल्स के लिए - एक घंटे से भी कम समय में। फिर भी, मात्रा की कसौटी के आधार पर लघु कहानी और उपन्यास के अन्य "छोटे रूपों" के बीच अंतर काफी हद तक मनमाना है। इसलिए, उदाहरण के लिए, "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" को आमतौर पर एक कहानी (एक चरित्र के जीवन में एक दिन) के रूप में परिभाषित किया जाता है, हालांकि लंबाई में यह पाठ एक उपन्यास के करीब है। इसके विपरीत, रेने चेटेउब्रिआंड या पाओलो कोएल्हो की प्रेम उलझनों और साज़िशों वाली छोटी कृतियों को उपन्यास माना जाता है।

चेखव की कुछ कहानियाँ, लंबाई में छोटी होते हुए भी, एक प्रकार के लघु-उपन्यास हैं। उदाहरण के लिए, पाठ्यपुस्तक की कहानी "आयनिच" में, लेखक "संपूर्ण मानव जीवन की भव्य मात्रा को, उसकी सभी दुखद पूर्णता में, बिना किसी नुकसान के, पाठ के 18 पृष्ठों में समेटने में कामयाब रहा।" सामग्री को संपीड़ित करने के मामले में, लियो टॉल्स्टॉय सभी क्लासिक्स की तुलना में लगभग आगे बढ़ गए: लघु कहानी "एलोशा द पॉट" में, संपूर्ण मानव जीवन को कुछ ही पन्नों में बताया गया है।

निबंध- छोटी मात्रा और मुक्त रचना की एक गद्य रचना, जो किसी विशिष्ट अवसर या मुद्दे पर व्यक्तिगत छापों और विचारों को व्यक्त करती है और स्पष्ट रूप से विषय की निश्चित या संपूर्ण व्याख्या होने का दावा नहीं करती है।

मात्रा और कार्य के संदर्भ में, यह एक ओर, एक वैज्ञानिक लेख और एक साहित्यिक निबंध (जिसके साथ एक निबंध अक्सर भ्रमित होता है) के साथ सीमाबद्ध है, और दूसरी ओर, एक दार्शनिक ग्रंथ के साथ। निबंधात्मक शैली की विशेषता कल्पनाशीलता, संघों की तरलता, सूक्तिवादी, अक्सर विरोधी सोच, अंतरंग स्पष्टता और संवादात्मक स्वर पर जोर है। कुछ सिद्धांतकार इसे महाकाव्य, गीतिकाव्य और नाटक के साथ चौथा प्रकार का कथा साहित्य मानते हैं।

निबंध शैली रूसी साहित्य के लिए विशिष्ट नहीं थी। निबंधात्मक शैली के उदाहरण ए.एन. रेडिशचेव ("जर्नी फ्रॉम सेंट पीटर्सबर्ग टू मॉस्को"), ए.आई. हर्ज़ेन ("फ्रॉम द अदर शोर"), एफ.एम. दोस्तोवस्की ("ए राइटर्स डायरी") में पाए जाते हैं। 20वीं सदी की शुरुआत में, वी. आई. इवानोव, डी. एस. मेरेज़कोवस्की, आंद्रेई बेली, लेव शेस्तोव, वी. वी. रोज़ानोव ने निबंध शैली की ओर रुख किया, और बाद में - इल्या एरेनबर्ग, यूरी ओलेशा, विक्टर शक्लोवस्की, कॉन्स्टेंटिन पौस्टोव्स्की, जोसेफ ब्रोडस्की। आधुनिक आलोचकों के साहित्यिक आलोचनात्मक आकलन, एक नियम के रूप में, निबंध शैली की विविधता में सन्निहित हैं।

जीवनी- एक निबंध जो किसी व्यक्ति के जीवन और गतिविधियों का इतिहास बताता है। किसी व्यक्ति के जीवन का वर्णन, अन्य लोगों द्वारा या स्वयं द्वारा किया गया (आत्मकथा)। जीवनी प्राथमिक समाजशास्त्रीय जानकारी का एक स्रोत है जो हमें ऐतिहासिक, राष्ट्रीय और सामाजिक कंडीशनिंग में व्यक्तित्व के मनोवैज्ञानिक प्रकार की पहचान करने की अनुमति देती है।

एक जीवनी किसी व्यक्ति के इतिहास को उसके युग की सामाजिक वास्तविकता, संस्कृति और जीवन शैली के संबंध में पुनः निर्मित करती है। एक जीवनी वैज्ञानिक, कलात्मक, लोकप्रिय आदि हो सकती है।

लघुकथा को एक गद्य कथा शैली के रूप में चित्रित किया जा सकता है, जो संक्षिप्तता, एक तीक्ष्ण कथानक, मनोवैज्ञानिकता की कमी, प्रस्तुति की एक तटस्थ शैली और निस्संदेह एक अप्रत्याशित अंत की विशेषता है। प्रायः लघुकथा शब्द का प्रयोग छोटी कहानी के पर्याय के रूप में किया जाता है; कम ही, लघुकथा को एक प्रकार की लघुकथा कहा जाता है।

उपन्यास के स्रोत मुख्य रूप से लैटिन निबंध हैं, साथ ही फैबलियाक्स, "पोप ग्रेगरी के बारे में संवाद" में पाई जाने वाली कहानियां, साथ ही "चर्च फादर्स के जीवन" के माफीनामे में भी, लेकिन ज्यादातर, लोक कथाओं में और दंतकथाएँ

इस बात पर विशेष रूप से जोर दिया जाना चाहिए कि कई सैद्धांतिक कार्यों में कहानी और उपन्यास की शैलियाँ व्यावहारिक रूप से पर्यायवाची हैं। लघुकथा एक साहित्यिक विधा है, मात्रा में छोटी, लघुकथा से तुलनीय, एक महाकाव्य कथा है। उपन्यास मात्रा में कहानी के तुलनीय है, लेकिन अपनी संरचना में यह इसके विपरीत है। आलोचनात्मक यथार्थवाद की ओर संक्रमण के दौरान इस तरह के विरोध की संभावना प्रकट हुई। लघुकथा को एक स्पष्ट संरचना के साथ लघु, एक्शन से भरपूर, संक्षिप्त कथा के रूप में परिभाषित किया गया था; जो वास्तविकता और वर्णनात्मकता के चित्रण में व्यापकता से अलग है। उपन्यास नायक की आंतरिक दुनिया को संयमित ढंग से चित्रित करता है। कहानी में एक स्पष्ट और अप्रत्याशित मोड़ होना चाहिए, जिससे कार्रवाई तुरंत समाप्त हो जाए। लघुकथा एक सख्त शैली के रूप में मौजूद है, जहां एक भी यादृच्छिक घटक नहीं हो सकता है।

1353 में जियोवन्नी बोकाशियो की पुस्तक "द डिकैमेरॉन" के आने के बाद लघु कथा शैली को समेकित किया गया। इस पुस्तक का कथानक यह था कि शहर के बाहर प्लेग से भाग रहे कई लोगों ने एक-दूसरे को लघु कथाएँ (इसके बाद लघु कथाएँ) सुनाईं। बोकाशियो ने अपनी पुस्तक में क्लासिक प्रकार की इतालवी लघु कहानी बनाई, जिसे इटली और अन्य देशों में कई अनुयायियों द्वारा विकसित किया गया था। उदाहरण के लिए, फ्रांस में, डिकैमेरॉन के अनुवाद के प्रभाव में, 1462 के आसपास "वन हंड्रेड न्यू नॉवेल्स" नामक एक संग्रह सामने आया।

रूमानियत के युग के दौरान, हॉफमैन, नोवालिस, एडगर एलन पो जैसे लेखकों के प्रभाव में, रहस्यवाद, परियों की कहानियों और फंतासी के तत्वों वाली लघु कहानी ने भारी लोकप्रियता हासिल की। बाद में, प्रॉस्पर मेरिमी और गाइ डे मौपासेंट की रचनाओं में, लघुकथा शब्द का प्रयोग यथार्थवादी कहानियों के लिए किया जाने लगा।

वाशिंगटन इरविंग और एडगर एलन पो से शुरू होने वाला अमेरिकी साहित्य सीधे तौर पर उपन्यास से संबंधित है। सबसे विशिष्ट शैलियों में से एक होने के कारण उपन्यास, या लघु कहानी का एक विशेष अर्थ है।

19वीं-20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, लघुकथा की परंपराओं को एम्ब्रोस बियर्स, ओ. हेनरी, एच.जी. वेल्स, आर्थर कॉनन डॉयल, गिल्बर्ट चेस्टरटन, रयुनोसुके अकुतागावा, कारेल कैपेक, जॉर्ज लुइस बोर्गेस जैसे उत्कृष्ट लेखकों द्वारा जारी रखा गया था। गंभीर प्रयास।

उपन्यास को कई महत्वपूर्ण विशेषताओं द्वारा चित्रित किया जा सकता है: अत्यधिक संक्षिप्तता, एक तीखा, यहां तक ​​कि विरोधाभासी कथानक, मनोवैज्ञानिकता और वर्णनात्मकता की कमी, प्रस्तुति की एक तटस्थ शैली और निश्चित रूप से एक अप्रत्याशित अंत। उपन्यास की संरचना या निर्माण एक नाटकीय कहानी के समान है, लेकिन उपन्यास अक्सर सरल होता है।

उपन्यास अंत के महत्व पर जोर देता है, जिसमें आवश्यक रूप से एक अप्रत्याशित मोड़ होता है। फ्रांसीसी शोधकर्ता के अनुसार, "आखिरकार, कोई यह भी कह सकता है कि पूरे उपन्यास की कल्पना एक उपसंहार के रूप में की गई है।"

बोकाशियो के पूर्ववर्तियों में, उपन्यास का एक स्पष्ट नैतिक पक्ष था। बोकाशियो ने अपने काम में इस दृष्टिकोण को बरकरार रखा, लेकिन इस मामले में नैतिकता तार्किक रूप से नहीं, बल्कि मनोवैज्ञानिक रूप से कहानी से निकली, और अक्सर केवल एक उपकरण और एक कारण थी। बाद में, उपन्यास पाठक को नैतिक मानदंडों की पर्याप्त सापेक्षता के बारे में आश्वस्त करता है।

अक्सर, एक लघुकथा की पहचान एक कहानी और यहाँ तक कि एक छोटी कहानी से भी की जाती है। 19वीं शताब्दी में, इन शैलियों में अंतर करना वास्तव में कठिन था: उदाहरण के लिए, ए.एस. द्वारा "बेल्किन्स टेल"। पुश्किन की पाँच लघुकथाएँ अधिक समान हैं। कहानी मात्रा में लघुकथा से मेल खाती है, लेकिन संरचना में भिन्न है: चूंकि कथा की दृश्य और मौखिक बनावट और विस्तृत मनोवैज्ञानिक विशेषताओं की प्रवृत्ति को सामने लाया जाता है। एक कहानी एक छोटी कहानी से इस मायने में भिन्न होती है कि इसका कथानक किसी एक केंद्रीय घटना पर केंद्रित नहीं होता है, बल्कि नायक के जीवन के एक महत्वपूर्ण हिस्से और अक्सर कई नायकों को कवर करने वाली घटनाओं की एक पूरी श्रृंखला पर केंद्रित होता है। कहानी शांत और अधिक इत्मीनान वाली है।

लघुकथाओं के उत्कृष्ट उदाहरण ए.एस. की कृतियाँ थीं। पुश्किन की "बेल्किन्स टेल्स", जिसकी तुलना बोरिस इखेनबाम ने सीधे तौर पर ओ. हेनरी की लघु कथाओं से की। रूसी साहित्य का आगे का विकास शारीरिक निबंधों से जुड़ा था। लघुकथा के कतिपय तत्वों को एकत्रित कर यह एक नितांत विशिष्ट निबंध-उपन्यास रूप में परिणत हो गई। एन.वी. गोगोल के लिए धन्यवाद, निबंध और लघु कथाएँ सामने आईं, जो रूसी साहित्य की उत्कृष्ट कृतियाँ हैं, लेकिन वे निश्चित रूप से क्लासिक लघु कहानी "द ओवरकोट", "द नोज़" से अलग हैं।

केवल 20वीं सदी की शुरुआत में ही रूसी लघुकथा ने एक नया अर्थ प्राप्त किया। इस संबंध में अगला लेखक निश्चित रूप से ध्यान देने योग्य है, अलेक्जेंडर ग्रीन, जिनके काम में एडगर एलन पो और एम्ब्रोस बियर्स का प्रभाव ध्यान देने योग्य है। सोवियत सिनोलॉजी में उन्हें आमतौर पर "कहानियाँ" कहा जाता है, जो पूरी तरह सच नहीं है। रूसी लघुकथाओं के प्रकाशन का मुख्य रूप हमेशा संग्रह ही रहा है।

लघु कहानी, पाठकों और लेखकों द्वारा मान्यता प्राप्त साहित्य की एक शैली के रूप में, 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के आसपास अंग्रेजी साहित्य में दिखाई दी। इस अवधि के दौरान, इंग्लैंड में लघु कहानी के उज्ज्वल विकास के लिए उपजाऊ मिट्टी दिखाई दी, एक छोटी, गतिशील शैली जो उपन्यास की तुलना में प्रयोग के लिए कहीं अधिक स्वीकार्य थी। साहित्यिक पत्रिकाओं में प्रकाशित लघुकथाओं की संख्या में वृद्धि हुई है। लघुकथाओं की समस्याओं पर समर्पित आलोचनात्मक लेख प्रकाशित हुए। लघु कथा शैली का उपयोग पहले से ही मान्यता प्राप्त लेखकों द्वारा किया गया था जिन्होंने अपने उपन्यासों के साथ लोकप्रियता हासिल की थी, और शुरुआती लेखकों द्वारा, साहसिक विचारों से भरे हुए थे, लेकिन वस्तुतः कोई साहित्यिक अनुभव नहीं था। इस अवधि का अंग्रेजी साहित्य साहित्यिक आंदोलनों, आंदोलनों और एक-दूसरे के साथ युद्ध करने वाले विद्यालयों से भरा हुआ था: प्रकृतिवादी, सौंदर्यवादी, यथार्थवादी, नव-रोमांटिक और कई अन्य।

थॉमस हार्डी को सबसे पुराने अंग्रेजी लघु कथाकारों में से एक माना जाता है। एक और महान अंग्रेजी लघु कथाकार ऑस्कर वाइल्ड हैं, जो अधिक सौंदर्यवादी हैं, क्योंकि उन्होंने अपने कार्यों में यथार्थवाद को खारिज कर दिया। उनकी लघुकथाएँ सामाजिक समस्याओं, राजनीतिक समस्याओं और सामाजिक संघर्ष की समस्याओं से अनभिज्ञ थीं। अलग-अलग समय में लघुकथा की शैली में काम करने वाले अंग्रेजी लेखकों में ऐसे अद्भुत लेखक हैं: जेरोम के. जेरोम, जॉन गल्सवर्थी, समरसेट मौघम, डायलन थॉमस, जॉन सोमरफील्ड, डोरिस लेसिंग, जेम्स एल्ड्रिज।

एक लघु कहानी, एक उपन्यास, 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में अमेरिका में एक काफी सामान्य शैली का रूप। कहानियाँ मुख्यतः लोकप्रिय पत्रिकाओं में प्रकाशित हुईं, जो शैली के विकास को प्रभावित नहीं कर सकीं। लघुकथा शैली का तेजी से विकास ही वह साधन था जिसके द्वारा सर्वश्रेष्ठ अमेरिकी लेखकों के कुछ सबसे विशिष्ट कार्यों को सार्वजनिक स्वीकृति मिली। लघु मनोरंजक कथा का रूप विशिष्ट और, महत्वपूर्ण रूप से, अमेरिकी साहित्य में सबसे आम हो गया है।

1819 में, जब वाशिंगटन इरविंग ने अपनी कहानियों की श्रृंखला, द स्केच बुक प्रकाशित की, तो उपन्यासों या लघु कथाओं ने सभी अमेरिकी गद्य लेखकों के काम में एक महत्वपूर्ण स्थान ले लिया। लघुकथा एक जन पत्रिका शैली बनती जा रही है, लेकिन, हालांकि, इसका कोई विशिष्ट शैली सिद्धांत नहीं है। इस शैली में काम करने की कोशिश करने वाले कई लोगों को "शायद ही संदेह हुआ कि उपन्यास और लघु कहानी के बीच पृष्ठों की संख्या के अलावा कोई अंतर है।" मुख्य मानदंड पाठक पर एक मजबूत भावनात्मक प्रभाव पैदा करना था। वांछित परिणाम प्राप्त करने का मुख्य सिद्धांत रचना का सही निर्माण, कलात्मक साधनों का चयन था जो वांछित प्रभाव पैदा करने के लिए सबसे अच्छा काम करेगा। लेखक का मुख्य कार्य पाठक पर अधिकतम संभव भावनात्मक प्रभाव डालना है। यह लक्ष्य कार्य की सभी मुख्य विशेषताओं और लेखक की सभी कलात्मक क्षमताओं के अधीन है।

पूरे कार्य में एक भी शब्द ऐसा नहीं होना चाहिए जो प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से इच्छित उद्देश्य की पूर्ति न करता हो। प्रत्येक विवरण एक बड़ी भूमिका निभाता है और एक भी विवरण की उपेक्षा नहीं की जानी चाहिए। लेखक, सबसे पहले, कहानी का अंत, उच्चतम तनाव का क्षण, आपदा या पहेली का समाधान निर्धारित करता है, जो पिछले विवरणों को और जोड़ेगा और एकजुट करेगा। लेखक कथा के व्युत्पन्न तत्वों को एक केंद्र के चारों ओर समूहित करके, धीरे-धीरे उन्हें एक-दूसरे से जोड़कर एक कथानक का निर्माण करता है। कहानी के विवरणों को एकत्रित और एक साथ जोड़कर, पाठक अंतिम योजना पर आता है, जिसमें मुख्य लेखक का विचार शामिल होता है, जो लेखक के लिए लघु कहानी के निर्माण का शुरुआती बिंदु था।

बारीकी से जांच करने पर, यह पता चलता है कि लघु कथा शैली के लिए कोई भी निर्दिष्ट मानदंड न केवल इस शैली में शामिल घटनाओं की पूरी विविधता को प्रकट नहीं करता है, बल्कि विशेष रूप से लघु कथा की विशेषता भी नहीं है।

विदेशी आलोचक कहानी और उपन्यास जैसी साहित्यिक अवधारणाओं के बीच कोई अंतर नहीं पाते हैं। पश्चिम में इन शब्दों को पर्यायवाची शब्द कहा जाता है। हालाँकि, रूस में लघुकथा और लघुकथा को स्वतंत्र विधाएँ माना जाता है जिनमें विशेष विशेषताएं होती हैं। उपन्यास और लघु कहानी के बीच अंतर निर्धारित करने से पहले, इनमें से प्रत्येक साहित्यिक घटना की विस्तार से जांच की जानी चाहिए।

कहानी क्या है?

कहानी, साहित्य की एक शैली के रूप में, प्राचीन काल से उत्पन्न हुई है, जहाँ इसके पूर्वज लोककथाएँ थीं: परियों की कहानियाँ, दृष्टांत, मुँह से मुँह तक प्रसारित कहानियाँ। फिर, समय के साथ बदलते हुए और अन्य गद्य शैलियों के साथ, कुछ ऐतिहासिक चरणों से गुजरते हुए, कहानी एक व्यक्ति के जीवन की एक घटना के बारे में एक संक्षिप्त कृति के रूप में आकार लेने लगी।

आज कहानी है कथात्मक साहित्यिक शैली, जो संक्षिप्तता, कलात्मक चित्रण की समृद्धि, गहन मनोवैज्ञानिकता और वर्णित घटना की अल्पकालिक प्रकृति की विशेषता है।

कहानी का कथानक मुख्य पात्र के जीवन के एक महत्वपूर्ण और दिलचस्प प्रसंग पर केंद्रित है। लेखक, एक नियम के रूप में, मुख्य पात्रों और स्वयं नायक की उपस्थिति और चरित्र, उनके विचारों और मानसिक पीड़ा के विस्तृत और अभिव्यंजक विवरण के माध्यम से अपने व्यक्तिगत दृष्टिकोण और मुख्य इरादे को दर्शाता है। कथन आमतौर पर पहले व्यक्ति में बताया जाता है। वर्णनकर्ता या तो स्वयं लेखक हो सकता है या कृति के नायकों में से कोई एक हो सकता है।

उपन्यास क्या है?

एक साहित्यिक शैली के रूप में लघु कहानी, पुनर्जागरण में जियोवानी बोकाशियो की पुस्तक "द डिकैमेरॉन" के लेखन के बाद उभरी। तब उपन्यास की मुख्य विशेषताओं पर विचार किया गया: कथानक में तीव्र संघर्ष की उपस्थिति, अप्रत्याशित मोड़ जिसने नायक के जीवन के शांतिपूर्ण पाठ्यक्रम को बाधित कर दिया।

समय के साथ, लघुकथा शैली बदल गई है, नई सुविधाएँ प्राप्त कर रही हैं। इस प्रकार, एडगर एलन पो, नोवालिस और हॉफमैन द्वारा लिखी गई रोमांटिक युग की लघु कहानियों में एक शानदार, रहस्यमय, परी-कथा सामग्री थी। बाद में, गाइ डे मौपासेंट और प्रॉस्पर मेरिमी के प्रभाव में, लघुकथा को विशेष रूप से यथार्थवादी शैली माना जाने लगा।

रूस में, लघु कहानी, एक साहित्यिक शैली के रूप में, अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन की बदौलत आकार लेने में सक्षम थी। उनका काम "" पहली रूसी लघु कहानी माना जाता है। हालाँकि शीर्षक में "कहानियाँ" शब्द शामिल है, साहित्यिक विद्वान और आलोचक अभी भी आश्वस्त हैं कि "द स्टोरीज़ ऑफ़ द लेट इवान पेट्रोविच बेल्किन" विशेष रूप से लघु कथाओं को संदर्भित करता है।

बाद में, लघुकथा शैली ने अधिकांश शारीरिक निबंध को समाहित कर लिया। इस प्रकार लघुकथा निबंध-उपन्यास बन गई। निकोलाई वासिलीविच गोगोल ने अद्भुत निबंध और लघु कथाएँ लिखीं, जैसे " नाक", "" और अन्य, जो अपनी सामग्री में शास्त्रीय अर्थ में एक छोटी कहानी से बहुत दूर थे।

20वीं सदी में ही लघुकथा शैली में नई जान फूंकी गई। इस समय की ऐतिहासिक कृतियाँ सिगिस्मंड क्रिज़िज़ानोव्स्की और अलेक्जेंडर ग्रीन की लघुकथाएँ मानी जाती हैं।

आजकल, लघुकथा एक गद्य साहित्यिक शैली है, जिसकी विशेषता है: छोटी मात्रा, चित्रण की तटस्थ शैली, एक्शन से भरपूर, अप्रत्याशित अंत। लेखक का ध्यान पात्रों के भावनात्मक अनुभवों पर नहीं, बल्कि काम में होने वाली घटनाओं पर केंद्रित है। उनका लक्ष्य अपने व्यक्तिगत दृष्टिकोण को व्यक्त किए बिना, स्थिति को निष्पक्ष रूप से दिखाना, जुनून की अधिकतम तीव्रता प्राप्त करना और अप्रत्याशित अंत की ओर ले जाना है। उपन्यास में केवल एक ही कहानी है, मुख्य कार्रवाई से कोई भी विचलन अस्वीकार्य है. अभिनेताओं की संख्या भी सीमित है। नए पात्रों की उपस्थिति या उनके उल्लेख की अनुमति केवल इस शर्त पर दी जाती है कि उनकी भागीदारी वाले दृश्य कथानक की समग्र गतिशीलता को मजबूत करेंगे।

इसलिए, लघुकथाओं और लघु कथाओं की शैलियों की विस्तार से जांच करके, हम उनकी सामान्य और विशिष्ट विशेषताओं पर प्रकाश डाल सकते हैं।

उपन्यास और लघु कहानी की सामान्य विशेषताएं

• सबसे पहले, लघुकथा और लघुकथा महाकाव्य कथा शैलियों से संबंधित हैं।
• दोनों शैलियों के कार्यों की मात्रा छोटी होनी चाहिए और यथासंभव संक्षेप में प्रस्तुत किया जाना चाहिए। हालाँकि कभी-कभी कहानी का आयतन कई दर्जन पृष्ठों तक पहुँच सकता है।
• उपन्यासों और लघु कथाओं के कथानक निश्चित समय सीमा तक सीमित हैं।
• उपन्यास और लघु कहानी के कथानकों की एक स्पष्ट संरचना होती है, जिसके मुख्य तत्व चरमोत्कर्ष और अंत हैं।
• उपन्यासों और लघु कथाओं के कथानक मुख्य पात्र के जीवन की एक विशिष्ट घटना पर प्रकाश डालते हैं।

उपन्यास और लघु कहानी के बीच मुख्य अंतर

1. कहानी में घटनाओं का वर्णन लघुकथा की तुलना में अधिक कलात्मक अभिव्यक्ति के साथ किया जाता है।
2. कहानी का लेखक स्वतंत्र रूप से काम में क्या हो रहा है, मुख्य पात्रों, उनके विचारों और कार्यों के प्रति अपना व्यक्तिगत दृष्टिकोण दिखाता है। किसी उपन्यास के लेखक के लिए यह अस्वीकार्य है। उपन्यास की मुख्य विशेषता किसी लेखक के मूल्यांकन का अभाव है।
3. कहानी में लेखक मुख्य पात्र के आंतरिक विकास और उसके कार्यों के उद्देश्यों को दिखाने का प्रयास करता है। एक उपन्यास के लिए, मुख्य बात कथानक की गतिशीलता और संघर्ष की गंभीरता है। उपन्यास में पात्रों के मनोविज्ञान का विश्लेषण किए बिना घटना का चित्रण किया गया है।
4. उपन्यास में संघर्ष की गंभीरता कहानी की तुलना में अधिक स्पष्ट है।
5. अक्सर कहानी में छुपे हुए उपपाठ होते हैं। उपन्यास में मुख्य कथानक की किसी अन्य व्याख्या की अनुमति नहीं है।
6. एक कहानी में कई उपकथाएँ हो सकती हैं। उपन्यास में केवल एक ही कथानक है।

हालाँकि रूसी साहित्यिक आलोचना में लघुकथा को एक स्वतंत्र साहित्यिक शैली के रूप में प्रतिष्ठित किया गया है, रूसी लेखक लघुकथा को प्राथमिकता देते हुए शायद ही कभी इसकी ओर रुख करते हैं। कई रूसी आलोचक अपने पश्चिमी सहयोगियों के साथ इस बात पर एकमत हैं कि लघुकथा और लघुकथा इतनी करीब हैं और उनके मतभेद इतने महत्वपूर्ण नहीं हैं कि लघुकथा को एक स्वतंत्र शैली माना जाए। वे लघुकथा को कहानी के समान मानते हैं, या लघुकथा को कहानी की किस्मों में से एक मानते हैं।

कहानी साहित्यिक और कलात्मक डिज़ाइन में लिखित जानकारी का एक बड़ा साहित्यिक रूप है। मौखिक पुनर्कथन रिकॉर्ड करते समय, कहानी लिखित साहित्य में एक स्वतंत्र शैली के रूप में अलग हो गई।

एक महाकाव्य शैली के रूप में कहानी

कहानी की विशिष्ट विशेषताएं पात्रों की कम संख्या, कम सामग्री और एक कहानी हैं। कहानी में आपस में जुड़ी हुई घटनाएँ नहीं हैं और इसमें विभिन्न प्रकार के कलात्मक रंग नहीं हो सकते हैं।

इस प्रकार, कहानी एक कथात्मक कृति है, जिसकी विशेषता छोटी मात्रा, पात्रों की कम संख्या और चित्रित घटनाओं की छोटी अवधि है। इस प्रकार की महाकाव्य शैली मौखिक रीटेलिंग, रूपक और दृष्टान्तों की लोककथाओं की शैलियों तक जाती है।

18वीं शताब्दी में, निबंध और कहानियों के बीच अंतर अभी तक परिभाषित नहीं किया गया था, लेकिन समय के साथ, कथानक के संघर्ष से एक कहानी को एक निबंध से अलग किया जाने लगा। "बड़े रूपों" की कहानी और "छोटे रूपों" की कहानी के बीच अंतर है, लेकिन अक्सर यह अंतर मनमाना होता है।

ऐसी कहानियाँ हैं जिनमें एक उपन्यास की विशिष्ट विशेषताओं का पता लगाया जा सकता है, और एक कथानक रेखा के साथ छोटी कृतियाँ भी हैं, जिन्हें अभी भी उपन्यास कहा जाता है, कहानी नहीं, इस तथ्य के बावजूद कि सभी संकेत इस प्रकार की शैली की ओर इशारा करते हैं .

एक महाकाव्य शैली के रूप में उपन्यास

बहुत से लोग मानते हैं कि लघुकथा एक विशेष प्रकार की कहानी है। लेकिन फिर भी लघुकथा की परिभाषा एक प्रकार की लघु गद्य कृति जैसी लगती है। लघुकथा अपने कथानक में लघुकथा से भिन्न होती है, जो अक्सर अपनी रचना और मात्रा की कठोरता में तीव्र और केन्द्राभिमुखी होती है।

एक उपन्यास अक्सर एक घटना के माध्यम से एक गंभीर समस्या या मुद्दे को प्रकट करता है। साहित्यिक शैली के एक उदाहरण के रूप में, लघु कहानी पुनर्जागरण के दौरान उभरी - सबसे प्रसिद्ध उदाहरण बोकाशियो का डिकैमेरॉन है। समय के साथ, उपन्यास में विरोधाभासी और असामान्य घटनाओं का चित्रण होने लगा।

एक विधा के रूप में लघुकथा का उत्कर्ष काल रूमानियत का काल माना जाता है। प्रसिद्ध लेखक पी. मेरिमी, ई.टी.ए. हॉफमैन और गोगोल ने छोटी कहानियाँ लिखीं, जिनकी केंद्रीय पंक्ति परिचित रोजमर्रा की जिंदगी की छाप को नष्ट करना था।

20वीं सदी की शुरुआत में ऐसे उपन्यास प्रकाशित हुए जिनमें भयानक घटनाओं और मनुष्य के साथ भाग्य के खेल को दर्शाया गया। ओ. हेनरी, एस. ज़्विग, ए. चेखव, आई. बुनिन जैसे लेखकों ने अपने काम में लघु कहानी शैली पर काफी ध्यान दिया।

एक महाकाव्य शैली के रूप में कहानी

कहानी जैसी गद्य शैली कहानी और उपन्यास के बीच एक मध्यवर्ती स्थान है। प्रारंभ में, कहानी कुछ वास्तविक, ऐतिहासिक घटनाओं ("द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स", "द टेल ऑफ़ द बैटल ऑफ़ कालका") के बारे में वर्णन का एक स्रोत थी, लेकिन बाद में यह जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को पुन: प्रस्तुत करने के लिए एक अलग शैली बन गई।

कहानी की ख़ासियत यह है कि इसके कथानक के केंद्र में हमेशा मुख्य पात्र और उसका जीवन होता है - उसके व्यक्तित्व का रहस्योद्घाटन और उसके भाग्य का मार्ग। कहानी की विशेषता घटनाओं का एक क्रम है जिसमें कठोर वास्तविकता सामने आती है।

और ऐसा विषय ऐसी महाकाव्य शैली के लिए अत्यंत प्रासंगिक है। प्रसिद्ध कहानियाँ हैं ए. पुश्किन की "द स्टेशन एजेंट", एन. करमज़िन की "पुअर लिज़ा", आई. बुनिन की "द लाइफ़ ऑफ़ आर्सेनयेव", ए. चेखव की "द स्टेप"।

कहानी कहने में कलात्मक विवरण का महत्व

लेखक के इरादे के पूर्ण प्रकटीकरण के लिए और साहित्यिक कार्य के अर्थ की पूरी समझ के लिए, कलात्मक विवरण बहुत महत्वपूर्ण है। यह किसी इंटीरियर, परिदृश्य या चित्र का विवरण हो सकता है; यहां मुख्य बात यह है कि लेखक इस विवरण पर जोर देता है, जिससे पाठकों का ध्यान इस ओर आकर्षित होता है।

यह मुख्य चरित्र या मनोदशा के कुछ मनोवैज्ञानिक गुणों को उजागर करने के एक तरीके के रूप में कार्य करता है जो कार्य की विशेषता है। उल्लेखनीय है कि कलात्मक विवरण की महत्वपूर्ण भूमिका यह है कि वह अकेले ही कई कथा विवरणों को प्रतिस्थापित कर सकता है। इस प्रकार, कार्य का लेखक स्थिति या व्यक्ति के प्रति अपने दृष्टिकोण पर जोर देता है।

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