लुईस कैरोल ने अपनी पुस्तक एलिस इन वंडरलैंड में क्या एन्क्रिप्ट किया था? बच्चों द्वारा धारणा की विशेषताओं के संदर्भ में कार्य का शैक्षिक, संज्ञानात्मक, सौंदर्य मूल्य

लुईस कैरोल कुंवारे थे। अतीत में, अभिनेत्री एलेन टेरी को छोड़कर, उन्हें विपरीत लिंग के सदस्यों के साथ दोस्ती नहीं करने वाला माना जाता था। लुईस के साथी गणितज्ञों में से एक, मार्टिन गार्डनर, टिप्पणी करते हैं:

“कैरोल की सबसे बड़ी खुशी छोटी लड़कियों के साथ उसकी दोस्ती थी। उन्होंने एक बार लिखा था, ''मुझे बच्चों से प्यार है (लेकिन लड़कों से नहीं)।'' लड़कियाँ (लड़कों के विपरीत) उसे बिना कपड़ों के आश्चर्यजनक रूप से सुंदर लगती थीं। कभी-कभी वह उन्हें नग्न करके चित्रित या तस्वीरें खींचता था - बेशक, उनकी माताओं की अनुमति से।

कैरोल स्वयं लड़कियों के साथ अपनी दोस्ती को पूरी तरह से निर्दोष मानते थे - इसमें संदेह करने का कोई कारण नहीं है कि ऐसा ही था। इसके अलावा, उनकी छोटी गर्लफ्रेंड्स ने बाद में उनके बारे में जो अनगिनत यादें छोड़ीं, उनमें मर्यादा के उल्लंघन का कोई संकेत नहीं है।

वयस्क चार्ल्स ल्यूटविज डोडसन, जो उस समय ऑक्सफोर्ड में क्राइस्ट चर्च में पढ़ते थे, और छोटी ऐलिस के बीच दोस्ती की कहानी 1856 में शुरू हुई, जब उनके कॉलेज में एक नया डीन आया - हेनरी लिडेल, जिनके साथ उनकी पत्नी और पांच बच्चे थे। जिनमें 4 वर्षीय ऐलिस भी शामिल थी।

ऐलिस लिडेल एक शास्त्रीय भाषाविज्ञानी और प्रसिद्ध लिडेल-स्कॉट ग्रीक शब्दकोश के सह-लेखक हेनरी की चौथी संतान थीं। ऐलिस के दो बड़े भाई थे जिनकी 1853 में स्कार्लेट ज्वर से मृत्यु हो गई, एक बड़ी बहन, लोरिना और छह अन्य छोटे भाई-बहन थे। बाद के वर्षों में चार्ल्स एक करीबी पारिवारिक मित्र बन गये।

ऐलिस दो बहनों की संगति में पली-बढ़ी - लोरिना तीन साल बड़ी थी, और एडिथ दो साल छोटी थी। छुट्टियों में, पूरे परिवार के साथ, उन्होंने उत्तरी वेल्स के पश्चिमी तट पर पेनमोर्फा कंट्री हाउस, जो अब गोगर्थ एबे होटल है, में छुट्टियां मनाईं।

कैरोल की बेहतरीन काव्य कृतियों में से एक, ऐलिस थ्रू द लुकिंग-ग्लास के समापन पर उद्धृत कविता में, वह तीन लिडेल लड़कियों के साथ एक नाव यात्रा को याद करते हैं जब उन्होंने पहली बार ऐलिस इन वंडरलैंड सुनाया था। कविता एक्रोस्टिक के रूप में लिखी गई है: प्रत्येक पंक्ति के पहले अक्षर नाम बनाते हैं - ऐलिस प्लेन्स लिडेल।

ऐलिस के बारे में लुईस कैरोल की दो प्रसिद्ध कहानियों के निर्माण के इतिहास की एक निश्चित समय सीमा है। और इसकी शुरुआत 4 जुलाई 1862 को ऑक्सफ़ोर्ड के आसपास हुई। इस दिन, ऑक्सफोर्ड कॉलेज में गणित के प्रोफेसर डॉ. डोडसन ने अपने युवा दोस्तों - लोरिना, ऐलिस और एडिथ, लिडेल के रेक्टर की बेटियों, को टेम्स के किनारे टहलने के लिए आमंत्रित किया। डॉ. डोडसन के एक युवा सहयोगी, डकवर्थ, एक गणित शिक्षक, उनके साथ गए।

जैसे ही उन्होंने लिडेल लड़कियों को देखा, उन्होंने तुरंत उनसे एक परी कथा की मांग की - और हमेशा उनकी अपनी रचना। उन्होंने उन्हें इतना कुछ बताया कि हर बार आविष्कार करना और भी मुश्किल हो गया। "मुझे अच्छी तरह से याद है," डॉ. डोडसन ने कई साल बाद लिखा, "कैसे, कुछ नया करने की बेताब कोशिश में, मैंने सबसे पहले अपनी नायिका को खरगोश के बिल के नीचे भूमिगत कर दिया, बिना यह सोचे कि उसके साथ आगे क्या होगा ।” डॉ. डोडसन की नायिका का वही नाम था जो बहनों के बीच का था, उनकी पसंदीदा ऐलिस। यह वह थी जिसने डॉ. डोडसन से पूछा:

और भी बकवास होने दो, ठीक है? ...

देर शाम, अलविदा कहते हुए ऐलिस ने कहा:

आह, मिस्टर डोडसन, मैं चाहता हूँ कि आप मेरे लिए ऐलिस के साहसिक कारनामों को लिखें!

डॉ. डोडसन ने वादा किया था। अगले दिन, धीरे-धीरे, वह काम पर लग गया। अपनी स्पष्ट, गोल लिखावट के साथ, उन्होंने कहानी को एक छोटी नोटबुक में लिखा, और इसे अपने चित्रों से सजाया। "एलिस के कारनामे भूमिगत" - उन्होंने पहले पृष्ठ पर प्रकाशित किया, और आखिरी पर उन्होंने खुद द्वारा ली गई ऐलिस की तस्वीर चिपका दी।

हेनरी किंग्सले और लिडेल्स के बहुत अनुनय के बाद, डॉ. डोडसन ने एक कहानी प्रकाशित की। और 4 जुलाई, 1865 को, प्रसिद्ध पिकनिक के ठीक तीन साल बाद, डॉ. डोडसन ने ऐलिस लिडेल को अपनी पुस्तक की पहली लेखकीय प्रति दी। उन्होंने शीर्षक बदल दिया - परी कथा को अब "एलिस इन वंडरलैंड" कहा जाने लगा, और वह स्वयं छद्म नाम "लुईस कैरोल" के पीछे गायब हो गए।

दूसरी परी कथा "ऐलिस थ्रू द लुकिंग ग्लास" के निर्माण का इतिहास "एलिस इन वंडरलैंड" की रिलीज़ के तीन साल बाद शुरू हुआ। उस समय डोडसन इंग्लैंड में अपने चाचा से मिलने गये हुए थे। यहाँ, भाग्य उसे ऐलिस रेइक के पास ले आया।

अब मैं तुम्हें एक पहेली दिखाता हूँ। इन शब्दों के साथ, एल कैरोल ने ऐलिस को एक नारंगी दिया और उसे लिविंग रूम में एक ऊंचे दर्पण के पास ले गया।

आप किस हाथ में नारंगी रखते हैं? - उसने पूछा।

दाईं ओर, ऐलिस ने कहा।

अब उस छोटी बच्ची को आईने में देखो. उसने किस हाथ में संतरा पकड़ा हुआ है?

ऐलिस ने उसकी तस्वीर को ध्यान से देखा।

बाईं ओर, उसने उत्तर दिया।

इसे कैसे समझाया जाए? डॉ. डोडसन ने पूछा।

काम आसान नहीं था, लेकिन ऐलिस ने अपना सिर नहीं खोया।

ठीक है, अगर मैं दर्पण के दूसरी तरफ खड़ा होता, - उसने कहा, - नारंगी मेरे दाहिने हाथ में होता, है ना?

डॉ. डोडसन प्रसन्न हुए।

शाबाश, ऐलिस! वह रोया। - मैंने इससे बेहतर उत्तर कभी नहीं सुना!

इस बातचीत ने नई किताब के बारे में विचारों को अंतिम दिशा दी, जिस पर कैरोल ने हाल के वर्षों में कब्जा कर लिया था। उन्होंने इसे "लुकिंग-ग्लास के माध्यम से और ऐलिस ने वहां क्या देखा" कहा। यह उन कहानियों पर आधारित था जो उन्होंने ऐलिस लिडेल को बताई थीं जब उन्होंने प्रसिद्ध पिकनिक से बहुत पहले उसे शतरंज खेलना सिखाया था।

इस प्रकार ये पुस्तकें लिखी गईं। तब से एक सदी बीत चुकी है - वे जीवित हैं,

"वहां रहने के लिए कोई जगह नहीं है," जैसा कि मैसेंजर ने ऐलिस के बारे में कहा था। उनकी प्रसिद्धि बढ़ रही है. उनका

दुनिया की सभी भाषाओं में अनुवाद किया गया, मंच पर, फिल्मों में और टेलीविजन पर प्रदर्शित किया गया। वे अँग्रेज़ी की भाषा और चेतना में इस प्रकार प्रविष्ट हुए जैसे कोई अन्य पुस्तक नहीं। जो कोई चेशायर कैट और व्हाइट नाइट को नहीं जानता, वह इंग्लैंड के बारे में कुछ नहीं जानता।

यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि लुईस कैरोल अंग्रेजी रोमांटिक लेखकों की एक आकाशगंगा से संबंधित हैं, जिन्होंने दुनिया को दार्शनिक संदेह और रोमांटिक विडंबना के साथ देखा, जिसका विचार सबसे पहले जर्मन रोमांटिकवाद के सिद्धांतकार फ्रेडरिक श्लेगल (1772-) ने व्यक्त किया था। 1829). अंग्रेजी रोमांटिक लोगों के लिए दुनिया अराजकता है, जिसकी गति में कोई दिशा, कोई पैटर्न या समझने योग्य कारण नहीं है।

अंग्रेजी रूमानियत के संस्थापकों में से एक, सैमुअल कोलरिज ने "द पोएम ऑफ द ओल्ड सेलर" में, जिसे रोमांटिक विडंबना का एक उत्कृष्ट उदाहरण माना जाता है, न्याय की भावना को नष्ट करने की कोशिश की, और शानदार खंड "कुबला खान" और में "क्रिस्टाबेल" कविता में उन्होंने हमारी अराजक दुनिया को राक्षसवाद से भी जोड़ा।

तो ऐलिस इन वंडरलैंड में कैरोल, ऐलिस थ्रू द लुकिंग-ग्लास में, और विशेष रूप से शानदार कविता द हंट फॉर द स्नार्क में, ब्रह्मांड को एक अनियंत्रित अराजक प्रवाह के रूप में मानता है और दुनिया के इस दार्शनिक-संदेहवादी दृष्टिकोण का विरोध करने की कोशिश करता है। रोमांटिक विडंबना का. वह सभी मानवीय वास्तविकताओं को एक संरचनात्मक खेल में बदल देता है और, एक गणितज्ञ और भाषाविद् के रूप में, जटिल मानवीय रिश्तों को एक विडंबनापूर्ण "तार्किक खेल" में बदल देता है, चाहे कुछ भी हो - चाहे वह ताश का खेल हो (जैसा कि "एलिस इन वंडरलैंड") , शतरंज (जैसा कि "ऐलिस थ्रू द लुकिंग-ग्लास" में), सभी मामलों में, कैरोल शब्दों से मिलकर एक सख्ती से बंद प्रणाली का निर्माण करती है, एक ऐसी प्रणाली जो, हालांकि, बिल्कुल तर्कसंगत रहती है।

कुछ शोधकर्ताओं का मानना ​​है कि भूमिगत रोमांच का विचार जॉर्ज मैकडोनाल्ड के परी कथा उपन्यास फैंटासिया में एक समान प्रकरण की प्रतिध्वनि हो सकता है। इस सिद्धांत की पुष्टि उन प्राणियों के वर्णन में सामान्य नकारात्मक स्वर से होती है जो ऐलिस और मैकडोनाल्ड के नायक अंडरवर्ल्ड में मिलते हैं।

हमारी राय में, हम सामान्य, सही, तार्किक दुनिया के विपरीत "दुनिया को इसके विपरीत, उल्टा" दिखाने के कैरोल के विचार के बारे में बात कर सकते हैं। इस दुनिया में पूछे गए प्रश्नों के तार्किक उत्तरों के लिए कोई जगह नहीं है, कोई वयस्क तर्कसंगत कार्रवाई नहीं है। क्योंकि यह दुनिया कोरी कल्पना है, परियों की कहानियों की मुख्य पात्र ऐलिस का आविष्कार, उसका सपना।

"सपना" न केवल मुख्य है, बल्कि शानदार स्थान और समय को व्यवस्थित करने का एकमात्र तरीका भी है। "ड्रीम" (सपना, खेल, कल्पना, रचनात्मकता) ऐलिस के बारे में दोनों कहानियों में सबसे महत्वपूर्ण औपचारिक और सार्थक क्षण के रूप में दिखाई देता है, जो कहानी की दुनिया को अपने तरीके से प्रस्तुत करता है।

लेखक जानबूझकर कथा को प्रसंगों में विभाजित करता है। इससे उन कहानियों को शामिल करना संभव हो जाता है जिनमें आम कहावतों और कहावतों का इस्तेमाल किया गया था ("चेशायर बिल्ली की मुस्कान", "पागल हैटर")। कथा के विखंडन के कारण, क्रोकेट या कार्ड जैसे खेल भी मज़ेदार तरीके से खेले जाते हैं। एन. एम. डेमुरोवा ने नोट किया कि "वंडरलैंड" की तुलना में "थ्रू द लुकिंग ग्लास" कथानक की एक बड़ी एकता द्वारा प्रतिष्ठित है। यहां, ऐलिस प्रतिबिंबित दुनिया में प्रवेश करती है और शतरंज के खेल में भागीदार बन जाती है, जहां व्हाइट क्वीन का मोहरा (यह ऐलिस है) आठवें वर्ग तक पहुंचता है और खुद रानी में बदल जाता है।

यात्रा को अपने आप में शायद ही तार्किक रूप से पूर्ण कथा कहा जा सकता है। यह उज्ज्वल, कभी-कभी बेतुकी, कभी-कभी मज़ेदार और मार्मिक घटनाओं और पात्रों के साथ यादगार मुठभेड़ों की एक श्रृंखला है। एक नई साहित्यिक तकनीक - कथा को प्रसंगों में विभाजित करना - ने ब्रिटिश जीवन के स्वाद को प्रतिबिंबित करना, क्रोकेट और कार्ड गेम जैसे पारंपरिक अंग्रेजी शौक पर नए सिरे से नज़र डालना, लोकप्रिय कहावतों और कहावतों को मात देना संभव बना दिया। दोनों पुस्तकों में कई नर्सरी कविताएँ हैं, जिनके पात्रों ने बाद में बहुत लोकप्रियता हासिल की।

संरचनात्मक रूप से, "ऐलिस इन वंडरलैंड" और "थ्रू द लुकिंग ग्लास एंड व्हाट ऐलिस सॉ देयर, या ऐलिस थ्रू द लुकिंग ग्लास" सममित रूप से बनाए गए हैं। परी कथा "एलिस इन वंडरलैंड" में 12 अध्याय हैं, जिनमें से 8 (1,4,8 और 9 अध्यायों को छोड़कर) में कविताएँ और गीत हैं जो इसहाक वाट्स, रॉबर्ट साउथी, जे.डब्ल्यू. लैंगफोर्ड, डी बेट्स, के कार्यों की पैरोडी हैं। जे. टेलर, एम. हॉविट, जे. एम. सेल्स, डब्ल्यू. मी. इसके अलावा, ऐलिस इन वंडरलैंड एक परिचय के साथ "खुलता" है। एन. एम. डेमुरोवा ने अपनी टिप्पणियों में स्पष्ट किया: "इस परिचय में, कैरोल 1862 की "सुनहरी दोपहर" को याद करते हैं, जब वह और उनके दोस्त, माननीय रॉबिन्सन डकवर्थ (उन दिनों ट्रिन्टी कॉलेज, ऑक्सफोर्ड की परिषद के सदस्य थे; बाद में एक कैनन) वेस्टमिंस्टर एब्बे के), प्रोवोस्ट लिडेल की तीन प्यारी बेटियों के साथ टेम्स की सवारी के लिए एक नाव में निकले।"

परी कथा "थ्रू द लुकिंग ग्लास" में भी 12 अध्याय हैं। कहानी के 6 अध्यायों में वर्ड्सवर्थ, थॉमस मूर, वाल्टर स्कॉट की लोरी, तुकबंदी, बच्चों के खेल, बकवास गाने, कविताओं की पैरोडी शामिल हैं। "थ्रू द लुकिंग ग्लास" में विशेष ध्यान "जर्मग्लोट" कविता (अध्याय 1 में) ने आकर्षित किया है। एन. एम. डेमुरोवा इसे "अंग्रेजी भाषा की सबसे बड़ी काव्यात्मक बकवास" कहते हैं। ऐलिस स्वयं इन पंक्तियों के आकर्षण के रहस्य को बहुत सटीक रूप से परिभाषित करती है: वे "सभी प्रकार के विचारों को जन्म देती हैं, हालांकि यह स्पष्ट नहीं है कि कौन से हैं।" इस कविता में अजीब शब्दों का कोई सटीक अर्थ नहीं है, लेकिन वे पाठक की आत्मा में सूक्ष्मतम गूँज जगाते हैं।

परीकथाओं की रचना में कविताएँ महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं। दोनों कहानियों के पाठ में अधिकांश भाग पैरोडी कविताएँ और लोकप्रिय गीत हैं जो कैरोल के पाठकों को अच्छी तरह से ज्ञात थे। कुछ अपवादों को छोड़कर, वे सभी हमारे समय में दृढ़ता से भुला दिए गए हैं; अधिक से अधिक, हमें केवल नाम याद हैं, और केवल इसलिए क्योंकि कैरोल ने उन्हें पैरोडी के लिए चुना था।

यह ध्यान देने योग्य है कि कैरोल का गद्य कविता के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। दोनों परी कथाएँ उनके साथ खुलती और समाप्त होती हैं, वे पाठ में व्यवस्थित रूप से बुनी जाती हैं, या तो खुले तौर पर, प्रत्यक्ष उद्धरणों के रूप में, या पैरोडिक, या परोक्ष रूप से, संकेत, धूर्त नकल, बमुश्किल बोधगम्य गूँज और गूँज के रूप में दिखाई देती हैं। कैरोल की परियों की कहानियों में छंदों का अनुवाद एक विशिष्ट कार्य प्रस्तुत करता है; प्रत्येक कविता की अपनी विशेष समस्या, अपनी विशेष शैली, अपनी अनूठी तकनीक होती है। गीतात्मक समर्पण, पैरोडी, पुराना गीत, बकवास, पहेली कविता, एक्रोस्टिक।

आलोचकों के बीच, कैरोल की परियों की कहानियों में पैरोडी (कभी-कभी उन्हें बर्लेस्क, ट्रैवेस्टी कहा जाता है) के बारे में बात करने की प्रथा है; ये कविताएँ हैं: "पापा विलियम", डचेस द्वारा गाया गया "लोरी", एक मगरमच्छ और एक उल्लू के बारे में गीत, "सी क्वाड्रिल", "यह उमर की आवाज़ है ...", "शाम का खाना" ("वंडरलैंड" ); "द वालरस एंड द कारपेंटर", व्हाइट नाइट का एक गाना, ऐलिस के महल में एक दावत में कोरस ("थ्रू द लुकिंग ग्लास")। हालाँकि, इन कविताओं पर लागू शब्द "पैरोडी" को शायद ही पर्याप्त सटीक माना जा सकता है। सच है, ये सभी कविताएँ किसी तरह एक निश्चित "मूल" से जुड़ी हुई हैं, जो कैरोल के "कम करने वाले", "पैरोडीिंग" पाठ के माध्यम से दूसरी योजना में "चमकता" है। लेकिन अलग-अलग मामलों में "मूल पाठ" के साथ संबंध की डिग्री अलग-अलग होती है: कभी-कभी कैरोल कविता मूल को बहुत बारीकी से "दोहराती" है, इसकी शब्दावली, संरचना और पंक्तियों की संरचना का व्यापक उपयोग करती है; कभी-कभी केवल व्यक्तिगत विवरण, लयबद्ध पैटर्न, आकार, श्वास ही संरक्षित रहते हैं। उसी तरह, "मूल" के प्रति दृष्टिकोण और "पैरोडी" का उद्देश्य भिन्न होता है।

एल. कैरोल की कविताओं-पैरोडी में बकवास भी हैं। कैरोल की सभी बकवासों में सबसे प्रसिद्ध - "जैबरवॉकी" - ने संपूर्ण साहित्य को जन्म दिया है। कैरोल का एक दिलचस्प पाठ एम.वी. पनोव द्वारा प्रस्तुत किया गया है, जो मानते हैं कि एल. कैरोल के पास न केवल भाषा की एक त्रुटिहीन समझ थी, बल्कि उसके सार को भेदने की क्षमता भी थी, उनकी अपनी (संभवतः सहज) भाषाई अवधारणा थी, कम से कम की अवधारणा नामकरण, भाषा के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक। शोधकर्ता के अनुसार, कैरोल ने नाम की जटिल पारंपरिकता, इसका प्रतीकात्मक सार, "निरूपित" और "निहित" की संरचना के बीच बेमेल दिखाया, यानी, उन्होंने उन समस्याओं से संपर्क किया जो केवल 20 वीं शताब्दी की भाषाविज्ञान का सामना करती थीं। पूर्ण विकास.

कैरोल की किताब पूरी तरह से हास्यानुकृति है। न केवल नैतिक छंदों की नकल की जाती है, बल्कि स्कूली ज्ञान की भी, मैं सामान्य ज्ञान की एक उबाऊ नैतिकता हूं। लंदन पेरिस की राजधानी बन गया, एंटीपोड एंटीपैथी में बदल गए, यहां तक ​​कि गुणन तालिका भी नियंत्रण से बाहर हो गई। अदालत के दृश्य में, अदालत और अखबार के घिसे-पिटे शब्दों की नकल की जाती है, एक घेरे में दौड़ने में - संसदीय असहमति और विवाद।

वर्ण व्यवस्था भी परी कथाओं के मुख्य विचार से मेल खाती है। कैरोल के कार्यों के सभी नायक ऐलिस की आकर्षक यात्रा में भागीदार हैं, वे वास्तविक जानवरों और लोगों की तरह नहीं दिखते हैं। कैरोल की परियों की कहानियों में प्रत्येक पात्र अपना कार्य करता है: सकारात्मक (व्हाइट रैबिट, हैटर) या नकारात्मक (ब्लैक क्वीन, क्वीन)। तो, व्हाइट रैबिट को ऐलिस ("युवा", "उद्देश्यपूर्णता" - "बुढ़ापा", "डर") के विपरीत कैरोल द्वारा बनाया गया था, दिलों की रानी कैरोल को बेलगाम जुनून - हास्यास्पद और संवेदनहीन क्रोध का अवतार लगती थी। पहली परी कथा के विपरीत, "ऐलिस थ्रू द लुकिंग ग्लास" को पात्रों की एक सूची द्वारा दर्शाया गया है, कैरोल तुरंत पाठक को परी कथाओं के पात्रों से "परिचित" कराता है। इसके अलावा, परी कथा शतरंज के खेल के दौरान पात्रों की व्यवस्था के साथ शुरू होती है। जैसा कि एन. एम. डेमुरोवा ने नोट किया है, ऐलिस नए और नए नायकों से मिलती है। इन नायकों के नाम एक प्रकार के सिफर हैं। लेखक इस या उस चरित्र को बेतरतीब ढंग से नहीं चुनता है, ये अजीबोगरीब संकेत हैं जिनके पीछे व्यक्तिगत संकेत, साहित्यिक संकेत, राष्ट्रीय संस्कृति की पूरी परतें हैं। यह बहुत अच्छी तरह से हो सकता है कि "नामकरण" की समस्या में रुचि, जैसा कि भाषाविदों का कहना है, कैरोल की विशेषता थी, ने निभाई।

परियों की कहानियों के सभी पात्रों को हम कई समूहों में बाँट सकते हैं। पहला समूह - वास्तविक जीवन के लोग या पात्र जिनके पास एल. कैरोल से परिचित लोगों के प्रोटोटाइप हैं। यह, सबसे पहले, लेखक की परियों की कहानियों का मुख्य पात्र और उसका दीर्घकालिक मित्र - ऐलिस लिडेल है, जिसके लिए "एलिस इन वंडरलैंड" की रचना की गई थी। एक अर्थ में, कैरोल की ऐलिस उन्नीसवीं सदी की आदर्श संतान है; इसलिए लेखक और स्वयं नायिका के भाषण की विशेष तानवालापन। ऐलिस कैरोल असभ्य, परिचित और तुतलाने वाली नहीं हो सकती। यह उस चरित्र के विपरीत होगा जिसका कैरोल ने इरादा किया था। इसके अलावा, रॉबिन गूज़ रॉबिन्सन डकवर्थ हैं; ऑस्ट्रेलियाई तोता लोरी-लोरिना, ऐलिस की बड़ी बहन; एड द ईगलेट एडिथ की छोटी बहन है, और डोडो बर्ड स्वयं कैरोल है। जब कैरोल हकलाने लगा, तो उसने अपना नाम इस प्रकार उच्चारित किया: "डू-डू-डोडसन।"

दूसरा समूह लोककथाओं के पात्र हैं जिन्हें एल. कैरोल स्वयं और उनके समकालीन दोनों जानते थे। एक वास्तविक, जीवित व्यक्ति के साथ सीधे सादृश्य से शुरू करके, वे तेजी से विस्तार कर रहे हैं, उन विशेषताओं को अवशोषित कर रहे हैं जो न केवल लोगों के एक संकीर्ण दायरे के लिए, बल्कि पूरे देश के लिए समझ में आती हैं। हैटमेकर अब केवल एक विलक्षण थियोफाइल कार्टर नहीं रह गया है। यह चरित्र लोककथा है: उसका उल्लेख प्रसिद्ध कहावत "मैड एज़ अ हैटर" में किया गया है। टी पार्टी का एक अन्य पात्र, द मार्च हेयर भी एक पागल व्यक्ति है, लेकिन अधिक "प्राचीन" है। "एक मार्च खरगोश की तरह पागल" - यह कहावत हमें 1327 के संग्रह में मिलती है। प्रसिद्ध चेशायर बिल्ली एक पुरानी कहावत की नायक भी है। मध्य युग में अंग्रेज कहा करते थे, "चेशायर बिल्ली की तरह मुस्कुराओ।" "थ्रू द लुकिंग ग्लास" के दो अन्य पात्रों के नाम - ट्वीडलेडम और ट्वीडलडी - बिल्कुल लोककथाओं की तरह हैं, जो लोक कला की गहराई में जाते हैं।

एन. एम. डेमुरोवा नोट करते हैं: "सामान्य तौर पर, कैरोल की पुस्तक लोककथाओं की छवियों से भरी हुई है" (9)। कैरोल की परियों की कहानियों में, कहावतों और कहावतों में कैद पुरानी छवियां जीवंत हो उठीं। राष्ट्रीय संस्कृति की गहराई में निहित, उन्हें कैरोल की कलम के तहत विस्तृत रूपकों में महसूस किया गया जो पात्रों के चरित्र और उनके कार्यों को निर्धारित करते हैं।

कैरोल की परी कथा के संदर्भ में उनके पेटेंट पागलों और सनकी लोगों द्वारा एक विशेष भूमिका निभाई जाती है। वे (प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से, लीयर के माध्यम से) उस "शक्तिशाली और साहसी" (के. आई. चुकोवस्की। दो से पांच तक। एम., 1956, पृष्ठ 258.) लोकगीत परंपरा से जुड़े हुए हैं, जो कि सबसे खास विशेषताओं में से एक है। अंग्रेजी पहचान की राष्ट्रीय विशिष्टताएँ। ये पागल और सनकी लोग हैं (और ऐलिस और कुछ माध्यमिक पात्रों के अपवाद के साथ, दोनों परी कथाओं के सभी नायक हैं) जो उस विशेष "विश्व-विरोधी", उस "काल्पनिक", बकवास, गलत पक्ष का निर्माण करते हैं दुनिया की अपनी जानबूझकर जोर दी गई "अवास्तविकता" (13; 17.) के साथ, जो इंग्लैंड में बकवास का सार है। उनमें पिछले युगों की शक्तिशाली कार्निवल हँसी की दूरगामी गूँज शामिल है, जो लोककथाओं की परंपरा द्वारा संरक्षित है। सच है, यह हँसी केवल गूँजती है, कार्निवल "निजी तौर पर अनुभव किया गया", "नए युग की व्यक्तिपरक भाषा में अनुवादित" है।

तीसरा समूह पात्रों का एक "कार्यात्मक" समूह है। वह तथाकथित "देने वालों" का प्रतिनिधित्व करती है जो "प्रश्न", "परीक्षा", "नायक पर हमला" करते हैं। वंडरलैंड में, यह कैटरपिलर है, जिसने ऐलिस को एक अद्भुत मशरूम, व्हाइट रैबिट प्रदान किया था, जिसके घर में ऐलिस को एक अद्भुत पेय की एक शीशी मिलती है; लुकिंग ग्लास में, यह सफ़ेद रानी है, जिसने दौड़कर ऐलिस का परीक्षण किया और फिर उसे शतरंज के खेल के नियम समझाए, और दोनों रानियाँ, पहेलियों और सवालों के साथ ऐलिस का परीक्षण करती हैं, जिसके बाद वह अपनी दावत में जाती है। हालाँकि, दाता के प्रत्यक्ष कार्य में, केवल कैटरपिलर ही यहाँ दिखाई देता है। दोनों कहानियों में कई अन्य पात्र "दाता" के प्रसिद्ध रूप हैं: वे प्रसिद्ध तरीकों से नायिका का परीक्षण भी करते हैं, हालांकि, यह "जादुई उपाय" की आपूर्ति नहीं है, बल्कि अगले दाता को स्थानांतरण है। शत्रुतापूर्ण दाता प्राणी का एक प्रकार वंडरलैंड में रानी है; हालाँकि, इसका कार्य भी कमजोर हो गया है - यह केवल हमले और प्रतिशोध की धमकी देता है, लेकिन अपनी धमकियों को पूरा नहीं करता है।

ऐलिस में पुरानी नर्सरी कविताओं और गीतों के नायक शामिल हैं जिन्हें कैरोल, अपने से पहले अंग्रेजों की कई पीढ़ियों की तरह, बचपन से जानता था। और शोरबा बनाने वाली लेडी टैम्बोरिन के बारे में परिचयात्मक यात्रा, अदालत के दृश्य के आधार के रूप में कार्य करती है, जो विश्व साहित्य के सबसे शानदार दृश्यों में से एक है। इस पुस्तक में लोकप्रिय नर्सरी कविता पात्र भी शामिल हैं, विशेष रूप से हम्प्टी डम्प्टी, जो जैबरवॉकी में "आविष्कृत" शब्दों की व्याख्या हास्यपूर्ण प्रोफेसनल शैली के साथ करता है।

आई. एल. गैलिंस्काया ने अपने काम "लुईस कैरोल और उनके ग्रंथों के रहस्य" में लिखा है कि दो "ऐलिस" के पात्रों के प्रोटोटाइप के संबंध में कई परस्पर विरोधी परिकल्पनाएं हैं। शोधकर्ता प्यारे सफेद खरगोश और दयालु सफेद शूरवीर की छवियों में देखता है, लेखक ने खुद के मित्रतापूर्ण कैरिकेचर बनाए हैं।

साहित्यिक परी कथा को अपने कार्यों के शुरुआती बिंदु के रूप में उपयोग करते हुए, लुईस कैरोल ने इस शैली को बदल दिया, जो लेखक की नवीनता को दर्शाता है। एल. कैरोल की परी कथा में, वास्तविक और शानदार एक दूसरे से मजबूती से जुड़े हुए और मिश्रित हैं। वास्तविक कहानी ऐलिस के शानदार कारनामों की पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करती है।

एल. कैरोल की परियों की कहानियों में कैरोल की परियों की कहानियों की भावना शामिल है, कभी-कभी धूर्त और शरारती, कभी-कभी गहन गीतात्मक और दार्शनिक। लेखक का भाषण भी अजीब है - संयमित, स्पष्ट, "सुंदरता" और "आंकड़े" से रहित, लेकिन बेहद गतिशील और अभिव्यंजक। कैरोल के लेखक के भाषण में, एन.एम. डेमुरोवा कहते हैं, कोई लंबा विवरण, भावनाएँ, "बचकाना भाषण" नहीं है, जो उनके कई समकालीन लेखकों को बहुत पसंद था। कैरोल ने कभी भी अपने पाठकों को "अपने पद की ऊंचाई" से संबोधित नहीं किया; उनकी ऐलिस एक पूर्ण रूप से "सह-लेखक" है, कैरोल उससे एक समान के रूप में बात करती है, अपने निर्णय और कई समस्याओं का समाधान पेश करती है जो पुरातनता और उसके समय के विचारकों को भ्रमित करती हैं।

एन. एम. डेमुरोवा ने अपने काम "एलिस इन वंडरलैंड एंड थ्रू द लुकिंग ग्लास" में कैरोल की परियों की कहानियों पर विचार करने के लिए दो योजनाओं की बात की है: अतीत के साथ उनके संबंध में और 19 वीं शताब्दी के मध्य के उस साहित्यिक और ऐतिहासिक संदर्भ में, जिसकी घटना वह थे; लेकिन भविष्य के प्रति उनके दृष्टिकोण में भी, विशेष रूप से 20वीं शताब्दी के मध्य तक, जब कैरोल के कई अव्यक्त विषयों और तकनीकों को, न तो स्वयं और न ही उनके समकालीनों द्वारा इस रूप में पहचाना गया, प्राप्त हुआ - या, बल्कि, प्राप्त होना शुरू हुआ - उचित कवरेज . कोई आश्चर्य नहीं कि "ऐलिस" को "दुनिया की सबसे अटूट परी कथा" कहा जाता है।

दोनों "ऐलिस" तथाकथित साहित्यिक परी कथाओं से संबंधित हैं - एक शैली जो इंग्लैंड में - जर्मनी और कुछ अन्य यूरोपीय देशों के विपरीत - केवल 19 वीं शताब्दी के मध्य तक व्यापक रूप से विकसित हुई थी। जॉन रस्किन की किंग ऑफ़ द गोल्डन रिवर (लिखित 1841, प्रकाशित 1851), ठाकरे की द रिंग एंड द रोज़ (1855), चार्ल्स किंग्सले की चिल्ड्रेन ऑफ़ द वॉटर (1863), जॉर्ज मैकडोनाल्ड की असंख्य कहानियाँ (60-80 के दशक), डिकेंस की "मैजिक बोन" ("छुट्टियों के दौरान लिखा गया एक उपन्यास", 1868) ने इंग्लैंड की सबसे समृद्ध लोककथा परंपरा को अपने तरीके से विकसित किया। रूमानी लोगों ने सदी की शुरुआत में इंग्लैंड में परी कथाओं के सैद्धांतिक "पुनर्वास" की ओर रुख किया, लोक कल्पना की रचनाओं का विरोध करते हुए उपयोगितावादी-उपदेशात्मक और धार्मिक साहित्य का विरोध किया। सच है, अपने स्वयं के कलात्मक अभ्यास में, अंग्रेजी रोमांटिक लोगों ने लोक कथा का बहुत कम उपयोग किया, और अपना ध्यान मुख्य रूप से अन्य शैलियों की ओर लगाया। हालाँकि, सदी की शुरुआत में रोमान्टिक्स के सैद्धांतिक दृष्टिकोण, उनके अपने काम में विभिन्न लोककथाओं के व्यापक उपयोग ने इंग्लैंड में साहित्यिक परी कथा के तेजी से विकास का मार्ग प्रशस्त किया, जो 19 वीं सदी के 50 के दशक में शुरू हुआ। . एक नई शैली के निर्माण के रास्ते में महत्वपूर्ण मील के पत्थर यूरोपीय रोमांटिक लोगों, विशेष रूप से जर्मनों के काम से परिचित होना और ब्रदर्स ग्रिम (1824) और एक्स. एक्स. एंडरसन (1846) की परियों की कहानियों के अंग्रेजी में पहले अनुवाद का प्रकाशन था। .

जिन लेखकों ने साहित्यिक परी कथा शैली की ओर रुख किया, उन्होंने इसे अपने विचारों और अवधारणाओं के ढांचे के भीतर पुनर्विचार किया, इसे एक व्यक्तिगत ध्वनि दी। रस्किन, किंग्सले और मैकडोनाल्ड एक परी कथा की "आकृति विज्ञान" का उपयोग करते हैं, अंग्रेजी और जर्मन लोककथाओं की आकृति विज्ञान को अपनाकर अपनी परी कथा कथाओं का निर्माण करते हैं, जो ईसाई नैतिक स्वरों में बनी रहती हैं, आम तौर पर अनुमति दी गई कटौती, प्रतिस्थापन और आत्मसात की सीमा से परे नहीं जाती हैं। लोक कथा की संरचना से. उनमें इकबालिया और अंधविश्वासी प्रतिस्थापन एक विशेष भूमिका निभाते हैं (19)। डिकेंस और ठाकरे अपनी कहानियों में एक ऐसा जैविक संलयन रचते हैं जो आत्मा में बहुत अलग है, जिसमें पैरोडी (कभी-कभी स्व-पैरोडी) का तत्व बेहद मजबूत होता है। विडंबना यह है कि अपनी यथार्थवादी रचनात्मकता और रोमांटिक परी-कथा रूपांकनों और उपकरणों के विशिष्ट विषयों पर पुनर्विचार करते हुए, वे लोक कथा की सख्त संरचना से बहुत दूर चले जाते हैं, केवल इसकी व्यक्तिगत चाल और विशेषताओं को बरकरार रखते हैं।

"एलिस इन वंडरलैंड" और "थ्रू द लुकिंग-ग्लास", निस्संदेह, इंग्लैंड में साहित्यिक परी कथा के विकास में इस आखिरी, विडंबनापूर्ण पंक्ति के बहुत करीब हैं। हालाँकि, वे हमारे ज्ञात इस प्रकार के कार्यों से कई मायनों में भिन्न हैं। सबसे पहले, यह अंतर विडंबना की कार्यात्मक प्रकृति में ही निहित है। पैरोडी का तत्व, हालांकि यह कैरोल की परियों की कहानियों में भी महत्वपूर्ण है, जैसे कि ठाकरे और डिकेंस की परियों की कहानियों में, शैली-निर्माण की भूमिका के बजाय एक निजी भूमिका निभाता है।

अपने काम में, लुईस कैरोल खुद को केवल परियों की कहानियों तक सीमित न रखते हुए, लोककथाओं की ओर मुड़ते हैं, हालांकि उत्तरार्द्ध, निश्चित रूप से, उनके कार्यों की उत्पत्ति में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। कैरोल की कलम के तहत लोक कथा की संरचना में बदलाव आया है। इन्हें "एलिस इन वंडरलैंड" की शुरुआत में ही महसूस किया जा सकता है। ऐलिस को खरगोश के बिल में "भेजना" किसी भी तरह से तैयार नहीं है: वह सहज है - "जिज्ञासा से जलते हुए, वह उसके पीछे भागी" (खरगोश के बाद), आदि - और इसका पिछली "परेशानी" से कोई लेना-देना नहीं है या "विनाश" के साथ, "कमी" या शानदार कैनन की किसी अन्य चाल के साथ नहीं।

एल. कैरोल कारण-और-प्रभाव संबंधों के स्थिर निर्माण का उल्लंघन करते हैं, जो एक लोक कथा की विशेषता है। परी कथा तब समाप्त नहीं होती जब ऐलिस मुख्य "कमी" को दूर करने में कामयाब रही और इसलिए नहीं कि वह ऐसा करने में कामयाब रही। सपना बस ख़त्म हो जाता है, और इसके साथ ही परी कथा भी। ऊपर बताई गई नींद की तकनीक इसे प्रकट करने के सबसे प्रभावी तरीकों में से एक है।

कैरोल की कहानियाँ, एक हास्य लोक कथा से कुछ हद तक बाहरी समानता के साथ, वास्तव में इससे बहुत दूर हैं। इसे, सबसे पहले, हँसी की प्रकृति में मूलभूत अंतर से समझाया गया है। लोककथाओं के प्रति अपने ध्यान में, कैरोल केवल परियों की कहानियों तक ही सीमित नहीं है। वह गीत लोक कला की ओर मुड़ते हैं, साथ ही इसे पुनर्विचार के अधीन भी करते हैं। हालाँकि, इस पुनर्विचार की प्रकृति गुणात्मक रूप से भिन्न है। दोनों कहानियों के पाठ में कई प्रत्यक्ष लोकगीत उधार हैं। वे मुख्य रूप से "थ्रू द लुकिंग ग्लास" में केंद्रित हैं: हम्प्टी डम्प्टी, लायन और यूनिकॉर्न, ट्वीडलेडम और ट्वीडलेडम के बारे में लोक गीत। हालाँकि, वंडरलैंड के अंतिम अध्याय - जैक का परीक्षण - एक पुरानी लोक कविता पर आधारित हैं। कैरोल केवल पुराने लोकगीतों को ही अपनी कहानियों में शामिल नहीं करती; वह लोककथाओं के नायकों और घटनाओं की भावना और चरित्र को संरक्षित करते हुए, उन्हें संपूर्ण गद्य प्रसंगों में प्रकट करता है।

लुईस कैरोल ने बकवास के राजा की प्रसिद्धि ठीक ही अर्जित की है। चेस्टरटन ने कैरोल के बारे में लिखा, "उन्होंने न केवल बच्चों को सिर के बल खड़ा होना सिखाया। उन्होंने वैज्ञानिकों को भी सिर के बल खड़ा होना सिखाया।" हालाँकि, बकवास को पूर्ण अराजकता या लेखक की मनमानी के रूप में प्रस्तुत करना गलत है। इसीलिए चेस्टरटन अपने शब्दों में कहते हैं: "यह कैसा सिर था, अगर आप इस पर इस तरह खड़े हो सकते!" एन.एम.डेमुरोवा के अनुसार, कैरोल की बेतुकीता एक सख्त, लगभग गणितीय प्रणाली है। "क्या बिल्लियाँ मिज खाती हैं?: क्या मिज बिल्लियाँ खाती हैं?" - नींद में ऐलिस दोहराता है, पात्रों को स्थानों में बदलता है।

हालाँकि, अधिक ध्यान से देखने पर पाठक को समझ में आने लगता है कि इस बकवास का अपना तर्क और अपनी प्रणाली है।

अपने काम "लुईस कैरोल और एक पिकनिक की कहानी" में, कैरोल की परी कथाओं के शोधकर्ता और अनुवादक एन.एम. डेमुरोवा ने लिखा है कि लेखक "असंगत को जोड़ता है और उसी सहजता से अविभाज्य को अलग करता है" (9)। चेशायर बिल्ली में धीरे-धीरे भागों में गायब होने की अद्भुत क्षमता होती है (धीमी गति से गायब होना - क्या यह अवधारणा असंगत को जोड़ती नहीं है?)। हम सभी बिल्लियों को बिना मुस्कान के जानते हैं, लेकिन कैरोल भी बिना बिल्ली के मुस्कुराहट जानती हैं! चेशायर बिल्ली की प्रसिद्ध मुस्कान उस अर्थहीन दुनिया की विडंबना और इनकार के प्रतीक के रूप में हवा में अकेली तैरती है जिसके माध्यम से ऐलिस भटकती है।

अंत में, कैरोल की साहित्यिक परी कथा की शैली पर विचार करने का एक और पहलू है, जो हमें मौलिक रूप से महत्वपूर्ण लगता है। यह अंग्रेजी तर्कशास्त्री एलिजाबेथ सेवेल द्वारा प्रस्तावित किया गया था। वह कैरोल की बकवास को खेल के सिद्धांतों के अनुसार व्यवस्थित एक प्रकार की तार्किक प्रणाली मानती है। सीवेल अवधारणा का श्रेय 1930 के दशक में आई. ह्यूसिंगा द्वारा विकसित गेम थ्योरी को जाता है।

अंग्रेजी लेखक लुईस कैरोल की दो परी कथाएँ "एलिस इन वंडरलैंड" और "थ्रू द लुकिंग-ग्लास एंड व्हाट ऐलिस सॉ देयर" (या "एलिस थ्रू द लुकिंग-ग्लास") लंबे समय से विश्व संस्कृति की संपत्ति बन गई हैं। उनका भाग्य अद्वितीय है: बच्चों के लिए लिखे गए, उन्होंने न केवल वयस्कों के लिए साहित्य के क्लासिक्स में प्रवेश किया है, बल्कि आज मानविकी और प्राकृतिक विज्ञान के प्रतिनिधियों का सबसे स्पष्ट ध्यान आकर्षित किया है। यह रुचि आकस्मिक नहीं है, क्योंकि इन परी कथाओं के निर्माता, चार्ल्स ल्यूटविज डोडसन, जो लुईस कैरोल के नाम से साहित्य में दिखाई दिए, एक पेशेवर गणितज्ञ थे जिन्होंने गणित के विभिन्न पहलुओं और संबंधित समस्याओं के बारे में बहुत सोचा, जो बीच में थे पिछली शताब्दी में अभी तक स्वतंत्र विज्ञान ने आकार नहीं लिया था। कैरोल ने अनुमान लगाया और सहजता से उस चीज़ को समझ लिया जो केवल दशकों बाद विज्ञान की संपत्ति बन गई; उनकी वैज्ञानिक अंतर्दृष्टि को परियों की कहानियों के पाठ में विशेष अभिव्यक्ति मिली। इस प्रकार, "एलिस इन वंडरलैंड" और "एलिस थ्रू द लुकिंग-ग्लास", दो स्तरों के चौराहे पर उभरे, कलात्मक और प्राकृतिक-विज्ञान सोच के स्तर, जो इस स्मारक की मौलिकता और इसमें रुचि की व्यापकता को समझाते हैं।

इस प्रकार, लुईस कैरोल की "एलिस इन वंडरलैंड" और "थ्रू द लुकिंग-ग्लास" 19वीं शताब्दी की साहित्यिक परी कथा का सबसे उज्ज्वल उदाहरण हैं। लुईस कैरोल 1940-1970 के दशक की अंग्रेजी शास्त्रीय असावधानी के संस्थापक हैं। XIX सदी। शोधकर्ता बताते हैं कि कैरोल के सभी कार्य "बकवास" के आधार पर बने हैं। ऐलिस की यात्रा के बारे में लेखक की कहानियाँ बकवास शैली की पराकाष्ठा हैं, जो एक विशेष, बिल्कुल विपरीत वास्तविकता की दुनिया बनाती है जो एक "समझदार" समाज के सभी नियमों और कानूनों को खारिज कर देती है।

पाठ्येतर गतिविधि "सफेद खरगोश के नक्शेकदम पर" में एक पाठ स्क्रिप्ट, प्रस्तुति और हैंडआउट शामिल है।

"प्रश्न पूछना"

लुईस कैरोल की रचनात्मकता पर प्रश्नोत्तरी।

(चार्ल्स ल्यूटविज डोडसन)

प्रसिद्ध परी कथा "एलिस इन वंडरलैंड" को पढ़ने के बाद, इंग्लैंड की रानी विक्टोरिया प्रसन्न हुईं और उन्होंने कैरोल के सभी कार्यों को तुरंत खरीदने का आदेश दिया। रानी के आश्चर्य और निराशा की कल्पना कीजिए जब यह पता चला कि ये कृतियाँ थीं... लुईस कैरोल की कृतियाँ किस विषय पर थीं?

(गणित में कार्यवाही)।

शाही बागवानों को कौन से फूल लगाने चाहिए थे?

लाल गुलाब;

सफेद गुलाब;

गुलदाउदी।

चेशायर बिल्ली का कौन सा भाग सबसे बाद में गायब हुआ था?

दाहिना कान;

मुस्कान;

पूँछ की नोक.

ऐलिस की बिल्ली का नाम क्या था?

रोज़ालिंड;

दीना;

मटिल्डा.

यह कौन है? विवरण द्वारा नायक का पता लगाएं

उ. “वह कुछ अजीब लग रहा था, और उसके हाथ और पैर एक तारामछली की तरह अलग-अलग दिशाओं में फैले हुए थे। बेचारी भाप के इंजन की तरह फुंफकार रही थी और इधर-उधर झुक रही थी।”

(बेबी डचेस)।

बी. "वह अच्छे स्वभाव का लग रहा था, लेकिन पंजे लंबे थे और इतने सारे दांत थे कि ऐलिस को तुरंत एहसास हुआ कि उसके साथ खिलवाड़ नहीं किया जाना चाहिए।"

(चेशिर बिल्ली)।

वी. "सबसे पहले, वह बहुत बदसूरत थी, और दूसरी बात, उसकी ठुड्डी ऐलिस के कंधे के स्तर पर थी, और यह ठुड्डी बहुत तेज थी।"

(डचेस)।

7. ये गाने कौन गाता है?

उ. "अपने बेटे को ले आओ

क्योंकि वह छींकता है.

वह निश्चित रूप से आपको चिढ़ाता है

जानबूझकर परेशान कर रहे हैं!"

(डचेस)।

बी. “शाम का हाथी, शाम का हाथी!

वह कितने विचार सुझाता है...

अपनी जन्मभूमि में युवा स्टंप के बारे में,

जहाँ मुझे प्यार था, वहाँ आम घर कहाँ है!

(हैटर)।

8. रानी के मालियों के क्या नाम थे?

(दो, पांच, सात).

9. ऐलिस ने वंडरलैंड में किसके साथ चाय पी?

(हैटर, मार्च हरे, डोरमाउस)।

10. जैक पर क्या आरोप था?

(प्रेट्ज़ेल और कटलेट चुराने में)।

दस्तावेज़ सामग्री देखें
"क्रॉसवर्ड"

क्षैतिज
स्रोत 2 वे फूल जिन्हें शाही बागवानों ने दोबारा रंगा था
3. वर्म का मानना ​​है कि ऐसी वृद्धि पर गर्व किया जा सकता है।
4. ऐलिस ने रानी के साथ क्या खेला?
6. खेल में गेंदों को किससे बदला गया?
7. रानी ने जिस रंग के गुलाब लगाने का आदेश दिया था
9. कुएँ की तलहटी में रहने वाली तीनों बहनें क्या खाती-पीती थीं, जिसके बारे में सोते हुए चूहे ने बताया
11. मशरूम वन में ऐलिस की मुलाकात किससे हुई?
12. वंडरलैंड के निवासियों में से कौन हमेशा कहता था: उसका सिर काट दो
14. रानी ने हथौड़े की जगह किसका प्रयोग किया?
15. क्रेजी टी पार्टी में भाग लेने वालों में से एक
16. "एलिस इन वंडरलैंड" के लेखक अंग्रेजी लेखक का वास्तविक नाम क्या है?
19 चोरी हुए प्रेट्ज़ेल मामले में प्रतिवादी कौन था?
21. उस पत्र में ऐसा क्या था जो जैक के मुकदमे में सबूत के रूप में काम आया?
22. ऐलिस के सभी साहसिक कार्य थे...

लंबवत
1. ऐलिस ने वंडरलैंड से सबसे पहले किसे देखा
3. यह मिष्ठान कभी-कभी ऊंचाई को अविश्वसनीय अनुपात तक बढ़ा देता है।
5. सफेद खरगोश ने यह वस्तु अपनी बनियान की जेब से निकाली।
8. वंडरलैंड के कैटरपिलर का क्या नाम था?
10. ऐलिस की बिल्ली का क्या नाम था?
11. वह व्यक्ति जिसके घर के सामने एक फुटमैन-मेंढक था, और जिसके घर में भयानक शोर हो रहा था
13. चेशायर बिल्ली के बारे में ऐलिस को सबसे अधिक आश्चर्य किस बात ने किया
16. वंडरलैंड की सूट रानी
17. वंडरलैंड की पूरी यात्रा के दौरान ऐलिस में क्या बदलाव आया
18. एक वस्तु जिसे बढ़ने के लिए एक तरफ से और घटने के लिए दूसरी तरफ से काटना पड़ता है।
20. परी कथा की घटनाएँ वर्ष के किस समय घटित हुईं?

दस्तावेज़ सामग्री देखें
"सफेद खरगोश के नक्शेकदम पर"

साहित्यिक खेल "सफेद खरगोश का पालन करें"।

लक्ष्य:

एल. कैरोल के जीवन और कार्य के बारे में छात्रों की समझ का विस्तार करना ("एलिस इन वंडरलैंड" कार्य के उदाहरण पर);

पढ़ने की क्षमता, सूचना के साथ काम करने के कौशल की नींव के निर्माण और विकास पर काम करना;

दुनिया और इस दुनिया में खुद को जानने के साधन के रूप में व्यवस्थित पढ़ने की आवश्यकता का गठन।

कार्य:

1) छात्रों को कार्य की धारणा के लिए तैयार करना;

2) एल. कैरोल के काम में छात्रों की रुचि जगाना;

3) एल कैरोल के काम की कलात्मक मौलिकता दिखाएं;

4) छात्रों की सक्रिय गतिविधि, कल्पना, सोच विकसित करना;

शब्द, रचनात्मकता के प्रति प्रेम पैदा करें।

नियोजित परिणाम:

निजी:

साहित्य के प्रति प्रेम बढ़ाना;

रचनात्मक क्षमताओं का विकास;

संचार कौशल का विकास.

विषय:

कार्य की समस्या को समझने की क्षमता;

पाठ का गहन ज्ञान;

किसी साहित्यिक कृति को सुनना सार्थक है।

मेटा-विषय:

विश्लेषण करने और निष्कर्ष निकालने की क्षमता।

संचारी:

शिक्षक और साथियों के साथ शैक्षिक सहयोग और संयुक्त गतिविधियों को व्यवस्थित करने की क्षमता; व्यक्तिगत रूप से और एक समूह में काम करें: एक सामान्य समाधान ढूंढें और पदों के समन्वय और हितों पर विचार के आधार पर संघर्षों को हल करें; तैयार करना,

बहस करें और अपनी राय का बचाव करें।

उपकरण:प्रोजेक्टर, किताबें (विभिन्न संस्करण), हैंडआउट्स, कार्डबोर्ड दरवाजे, कपकेक और "मुझे खाओ" शब्दों वाली मिठाइयाँ।

आयोजन की प्रगति.

1 नेता.

दुनिया में कई परी कथाएं हैं

दुखद और हास्यास्पद.

और दुनिया में रहो

हम उनके बिना नहीं रह सकते.

चलो परियों की कहानियों के नायकों

वे हमें गर्माहट देते हैं।

हमेशा अच्छाई रहे

बुराई जीतती है.

(यू. एंटिन)।

2 नेता.

एल कैरोल के जीवन के बारे में कहानी (प्रस्तुति)।

क्या आप लोग जानते हैं कि चार्ल्स ल्यूटविज डोडसन कौन हैं? क्या आप लुईस कैरोल को जानते हैं? यह पता चला है कि चार्ल्स ल्यूटविज डोडसन और लुईस कैरोल एक ही व्यक्ति हैं। लुईस कैरोल उनका छद्म नाम है।

एल. कैरोल एक पादरी का सबसे बड़ा बेटा था। उनका पालन-पोषण एक बड़े परिवार में हुआ: उनकी 7 बहनें और 3 भाई थे। बच्चों का पालन-पोषण घर पर ही हुआ; पिता ने न केवल बच्चों में हर तरह के खेल और मनोरंजक गतिविधियों की इच्छा को दबाया, बल्कि उन्हें हर संभव तरीके से बढ़ावा भी दिया। चार्ल्स निश्चित रूप से सभी खेलों के आविष्कारक थे।

एल. कैरोल "रेलरोड" का एक खेल लेकर आए, जिसे पूरा परिवार उत्साहपूर्वक बगीचे में खेलता था। एक ग्रामीण बढ़ई की मदद से, चार्ल्स ने एक कठपुतली थिएटर बनाया; उन्होंने उनके लिए नाटक लिखे, जिन्हें उन्होंने स्वयं निभाया। अपने छोटे भाई-बहनों के लिए, उन्होंने हस्तलिखित पत्रिकाओं की एक पूरी श्रृंखला "प्रकाशित" की, जिसमें सब कुछ - "उपन्यास", "प्राकृतिक इतिहास", कविताओं और "इतिहास" के मज़ेदार नोट्स - उन्होंने स्वयं रचित किए। उन्होंने अपनी छोटी और स्पष्ट लिखावट से न केवल उन्हें पहले से आखिरी पृष्ठ तक कॉपी किया, बल्कि उन्हें अपने चित्रों से चित्रित भी किया (वह एक अच्छे कलाकार थे), उन्हें व्यवस्थित और बांधा।

जब चार्ल्स 12 वर्ष के थे, तब उन्हें स्कूल भेजा गया। लड़के के लिए पढ़ाना आसान था।

चार्ल्स ल्यूटविज डोडसन का आगे का जीवन ऑक्सफोर्ड से जुड़ा हुआ है। डॉ. डोडसन ने स्वयं को गणित के प्रति समर्पित कर दिया। उन्होंने एकांत और सख्ती से व्यवस्थित जीवन जीया: व्याख्यान, गणितीय अध्ययन, एक मामूली दोपहर के भोजन से बाधित, और अधिक कक्षाएं, लंबी सैर, शाम को कॉलेज में "उच्च" शिक्षण मेज पर रात्रिभोज, और अधिक कक्षाएं। अपने पूरे जीवन में वह हकलाहट और डरपोकपन से पीड़ित रहे; परिचितों से परहेज किया; व्याख्यान सम, यांत्रिक स्वर में दिये जाते थे।

हालाँकि, डॉ. डोडसन को सबसे अधिक बच्चे पसंद थे। वयस्कों से बचते हुए, उनके साथ भारीपन और विवशता महसूस करते हुए, दर्द से हकलाते हुए, जैसे ही वह बच्चों की संगति में आए, वह एक असामान्य रूप से हंसमुख और मनोरंजक बातचीत करने वाले बन गए।

14 जनवरी, 1898 को लेखक की मृत्यु हो गई। गिल्डफोर्ड में. कैरोल की मातृभूमि में, डेरेसबरी के ग्रामीण चर्च में, लेखक की परी कथा के पात्रों के साथ एक रंगीन कांच की खिड़की है: ऐलिस चिंतित डोडो के बगल में खड़ा है, और सफेद खरगोश, हैटर, मार्च हरे, चेशायर चारों ओर बिल्ली की भीड़।

1 नेता.

हम लेखक की जीवनी से परिचित हुए। क्या आपने ऐलिस इन वंडरलैंड पढ़ा है? मैं आपको इस अद्भुत काम के पन्नों के माध्यम से एक शानदार यात्रा करने के लिए आमंत्रित करता हूं। तो, चलिए शुरू करते हैं (एक बेदम सफेद खरगोश दौड़ता है)।

सफ़ेद खरगोश:रुकना! बिना मानचित्र के आप लुईस कैरोल की पुस्तक के पन्नों को कैसे पार करेंगे! कार्ड पाने के लिए, मेरे प्रश्नों का उत्तर दें! आप तैयार हैं?

"जोश में आना"(व्हाइट रैबिट द्वारा संचालित)।

कौन सी टीम तुरंत प्रश्न का सही उत्तर देगी - एक टोकन अर्जित करेगी (प्रत्येक टीम से बारी-बारी से प्रश्न पूछे जाने चाहिए, यदि प्रतिभागियों को उत्तर देना मुश्किल लगता है - दूसरी टीम के खिलाड़ी मदद कर सकते हैं और अपनी टीम के लिए टोकन अर्जित कर सकते हैं)।

ऐलिस ने (उसकी राय में) कालकोठरी में कितने किलोमीटर की उड़ान भरी (उत्तर: छह हजार किलोमीटर)।

ऐलिस को गुफा में कौन लाया? (सफ़ेद खरगोश)।

ऐलिस ने गुफा में क्या खाया और पहली बार बड़ी हुई? (पाई)।

ऐलिस कितनी "विशाल" ऊंचाई थी? (तीन प्लस मीटर)।

5. प्रसिद्ध फ्रांसीसी कमांडर, जिसके बारे में माउस (विलियम द कॉन्करर) ने बताया था।

6. इंस्टेंस क्रॉस किसने जीता? (सभी)।

7. पहेली किसने बनाई: “इस तरफ से काटो - और बड़े हो जाओगे, उस तरफ से काटो - छोटे हो जाओगे।" अच्छा, खा लो! (कीड़ा)।

8. कौन सा शब्द गायब है "कल, कल, आज नहीं - तो ………….. वे कहते हैं"? (स्लॉथ्स)।

9. उस नृत्य का नाम जिसका अध्ययन ऐलिस ने किया? (कैंसर क्वाड्रिल)।

10. रानी का पसंदीदा खेल (क्रोकेट)।

सफ़ेद खरगोश:आप कितने अच्छे साथी हैं. प्रत्येक टीम को एक कार्ड मिलता है जिसके साथ आप लुईस कैरोल की जादुई दुनिया में मेरे साथ चल सकते हैं।

चेशायर बिल्ली का गाना बजता है। बिल्ली प्रवेश करती है, उसके सिर पर बिल्ली के कान हैं, उसकी पैंट पर एक पूंछ सिल दी गई है, उसके चेहरे पर "कान से कान तक" एक विस्तृत मुस्कान खींची गई है।

सफ़ेद खरगोश:नमस्ते मेरे दोस्त! बच्चों, यह मेरा दोस्त है. आप उन्हें जानते हैं?

चेशिर बिल्ली:हैलो लड़कों और लड़कियों। यह सही है, मैं चेशायर बिल्ली हूं। क्या आप जानते हैं कि वे मुझे ऐसा क्यों कहते हैं? लुईस कैरोल का जन्म इंग्लैंड के चेशायर के छोटे से गाँव डेरेसबरी में हुआ था। सभी अंग्रेज़ लोग पुरानी कहावत जानते हैं: "वह चेशायर बिल्ली की तरह मुस्कुराता है।" मेरी तरफ देखो! मुझे मुस्कुराना बहुत पसंद है. और मुझे खेलना भी पसंद है. क्या आप मेरे साथ खेलना चाहते हैं? यदि तुम खेलोगे तो मैं तुम्हें अगले चरण में ले जाऊंगा।

1 नेता. प्रथम चरण। प्रतियोगिता "चित्रण"।

मैं प्रत्येक टीम को ऐलिस इन वंडरलैंड के चित्रों वाला एक लिफाफा दूंगा। आपका कार्य चित्रों को कालानुक्रमिक क्रम में व्यवस्थित करना है। टोकन उसी को मिलता है जो कार्य तेजी से पूरा करता है।

2 नेता.

चरण 2. "नायक"।

परी कथा में पाए गए नायकों को याद रखना जरूरी है। टीमें बारी-बारी से जवाब देती हैं। (कीड़ा, कबूतर, खरगोश, पिल्ला, कटलफिश, न्यूट, क्रूसियन (लिवेरी फुटमैन), टैडपोल (कुली), डचेस, कुक, चेशायर बिल्ली, टोपी, पागल खरगोश, गार्डन डोरमाउस, जैक ऑफ हार्ट्स, लेडी ऑफ हार्ट्स (रानी), दिलों का राजा, विनम्रता, ग्रिफिन, जल्लाद)।

1 नेता.

चरण 3. क्रॉसवर्ड "बुलबुले के घर में" (अलग शीट पर क्रॉसवर्ड)।

अवस्था।

“उससे कुछ कदम की दूरी पर, एक पेड़ की शाखा पर, चेशायर बिल्ली बैठी थी।

बिल्ली ने भी ऐलिस को देखा और केवल मुस्कुराई।

"वह बुरा नहीं दिखता," ऐलिस ने सोचा।

सचमुच, बिल्ली अच्छे स्वभाव की लग रही थी; लेकिन केवल बहुत लंबे पंजे और मुंह से भरे दांत - यह सब सम्मान को प्रेरित करता है।

चेशायर पुर... - ऐलिस डरपोक होकर बोली - वह नहीं जानती थी कि उसे ऐसा इलाज पसंद आएगा या नहीं।

बिल्ली और भी अधिक मुस्कुराई।

"इसका मतलब है कि वह क्रोधित नहीं है," ऐलिस ने सोचा...

2 नेता:बिल्ली पेचीदा बोलती है, लगातार पहेलियाँ निकालती है,

आइए चेशायर बिल्ली की पहेलियों को सुलझाने का प्रयास करें।

चरण 4. "चेशायर बिल्ली के रहस्य"।

1. पहेली: क्या मुर्गे को पक्षी कहा जा सकता है? (नहीं. बोल नहीं सकता).

2. पहेली: आधा संतरा कैसा दिखता है? (दूसरे भाग के लिए)।

3. पहेली: रॉकर और ब्रोकर में क्या अंतर है? (अक्षर बी")।

4. पहेली: कमरे में 100 मोमबत्तियाँ हैं। उनमें से 10 उड़ गए। कितनी मोमबत्तियाँ बची हैं? (10 बचे रहेंगे - बाकी जल जायेंगे)।

5. पहेली: आवश्यकता न होने पर क्या उठाया जाता है? और जरूरत पड़ने पर छोड़ दें? (लंगर डालना)।

6. पहेली: दीवार पर टंगी हुई और आधे अक्षर की है। (दराज)।

7. पहेली: 10 बिल्लियाँ 7 मिनट में 10 चूहे पकड़ती हैं। 1 बिल्ली को 1 चूहे को पकड़ने में कितना समय लगता है? (7 मिनट).

8. पहेली: आप पानी के अंदर माचिस कैसे जला सकते हैं? (पनडुब्बी में)।

9. पहेली: यह क्या है: नीला, बड़ा, मूंछों वाला और पूरी तरह से खरगोशों से भरा हुआ? (ट्रॉलीबस)।

10. पहेली: छोटा, भूरा, हाथी जैसा। (बेबी हाथी)।

11. पहेली: काली बिल्ली के घर में घुसने का सबसे अच्छा समय कौन सा है? (जब दरवाज़ा खुला हो).

12. पहेली: समुद्र के तल पर एक संदूक है. इसमें एक को छोड़कर सब कुछ है। क्या

क्या यह उसमें नहीं है? (खालीपन)।

चेशिर बिल्ली:क्या आपको मेरे बारे में कहावत याद है? कुछ विद्वानों का मानना ​​है कि वह चेशायर की सराय से आई थी। टैवर्न के चिन्हों पर खुले दांतों वाले तेंदुओं को दिखाया गया था, लेकिन चेशायर कलाकारों ने कभी तेंदुओं को नहीं देखा था, इसलिए उन्होंने मुस्कुराती हुई बिल्लियों को चित्रित किया। आपका अगला कदम है मधुशाला.

चरण 5.हेटर हाथ में कप लेकर बच्चों से मिलता है।

सोन्या एक घंटे में 4 कप चाय पीती है। हेटर एक घंटे में 3 बार स्थान बदलता है और प्रत्येक स्थान पर 1.5 कप चाय पीता है। मार्च हरे, हेटर से 2.5 कप कम पीता है। एक चायदानी में 3.5 कप चाय आती है। यदि चाय पार्टी 2 घंटे तक चले तो कल हमें कितनी बार चाय बनानी पड़ेगी?

1 नेता:आपको क्या लगता है अंग्रेजी परी कथा की यात्रा के दौरान आपको गणित का सामना क्यों करना पड़ा? लुईस कैरोल को ऑक्सफ़ोर्ड में गणित के प्रोफेसर चार्ल्स डोडसन के नाम से जाना जाता था। लुईस कैरोल उनका छद्म नाम है।

2 नेता.

दोस्तों, आप महान हैं! लेकिन हमारा कार्यक्रम ख़त्म हो रहा है. हमने साथ मिलकर सफेद खरगोश के नक्शेकदम पर एक अद्भुत और शानदार यात्रा की! इसका सारांश अभी बाकी है!

(नेता टोकन गिनते हैं, कार्यक्रम में भाग लेने वालों को पुरस्कृत करते हैं)।

अभी हाल ही में मुझे लुईस कैरोल के बारे में एक छोटा सा साक्षात्कार करने के लिए बीबीसी रूसी सेवा से फोन आया। और मैं भूल गया कि इस गर्मी में ब्रिटिश (और विशेष रूप से ऑक्सफोर्ड) जनता एक राउंड डेट का जश्न मना रही है।

150 साल पहले, 4 जुलाई 1862 को, वही नाव की सवारी हुई थी, जिसके दौरान 10 वर्षीय ऐलिस लिडेल के अनुरोध पर कैरोल (तब चार्ल्स ल्यूटविज डोडसन) ने वंडरलैंड के बारे में अपनी प्रसिद्ध परी कथा की रचना शुरू की थी।

ऐसा प्रतीत होता है कि डेढ़ सौ साल बीत चुके हैं, और लेखक अभी भी निर्णय ले रहे हैं - कैरोल ने क्या लिखा है? उन्होंने अपनी परियों की कहानियों में क्या अर्थ रखा? और, अंत में, अज्ञात कारणों से, जनता के लिए चिंता का सबसे "मुख्य" प्रश्न - क्या "बच्चों का दोस्त" ... एक पीडोफाइल था?

कैरोल की परी कथा के नायक - दिलों के राजा - ने एक बार कहा था: “जितनी कम समझ, उतना बेहतर। इसलिए हमें इसकी तलाश नहीं करनी पड़ेगी।" दुर्भाग्य से, बहुत कम लोगों ने राजा की बुद्धिमान सलाह पर ध्यान दिया। जैसे ही कैरोल की कहानियों ने वयस्क आबादी का ध्यान आकर्षित किया, उन्हें तुरंत "मूत्र चिकित्सा के साथ-साथ एक्स-रे और गैस्ट्रिक पानी से धोना" दिया गया। सबसे पहले, "ऐलिस" को उबाऊ विक्टोरियन पंडितों द्वारा विनियोजित किया गया था।

जी.के. चेस्टरटन "लुईस कैरोल":

“कोई भी शिक्षित अंग्रेज, विशेष रूप से एक अंग्रेज जो शैक्षिक प्रणाली से (बहुत खराब) संबंध रखता है, आपको गंभीरता से बताएगा कि एलिस इन वंडरलैंड एक क्लासिक है। और, हमारी निराशा के लिए, यह वास्तव में है। वह हर्षोल्लास जो छुट्टियों के दौरान बच्चों से घिरे एक गणितज्ञ की आत्मा पर हावी हो गया, एक बच्चे के लिए होमवर्क की तरह, एक स्थिर और अनिवार्य चीज़ में बदल गया। ... "ऐलिस" एक क्लासिक है; जिसका अर्थ यह है कि इसकी प्रशंसा उन लोगों ने भी की है जिन्होंने इसे पढ़ने के बारे में सोचा भी नहीं था। ... मेरे लिए इसके बारे में बात करना कड़वा है, लेकिन प्रबुद्ध पागलपन के एक क्षण में, शिक्षकों के प्रयासों के माध्यम से बेचारे डोडसन द्वारा कविता के एक तिनके से आकाश में छोड़ा गया साबुन का बुलबुला, अपना हल्कापन खो बैठा, केवल उपयोगी साबुन बचा रहा गुण।

भाषाविदों ने कैरोल के वाक्यों और विरोधाभासों में भविष्य के लाक्षणिकता और शब्दार्थ विज्ञान की शुरुआत देखी। और 20वीं सदी के भौतिकविदों ने इस सवाल पर गंभीरता से सोचा कि "क्या दर्पण वाला दूध पीना संभव है?" अंग्रेजी धर्मशास्त्रियों ने "ऐलिस" में एन्क्रिप्टेड धार्मिक लड़ाइयों को देखा (संतरे के रस का एक डिब्बा, आप देखते हैं, ओरानज़िस्ट्स का प्रतीक है, और बरमाग्लोट "केवल पोप के प्रति अंग्रेजों के रवैये को व्यक्त कर सकता है"), और इतिहासकार, क्रमशः, ऐतिहासिक ( डचेस का बच्चा, जो एक सुअर में बदल गया - यह ग्लूसेस्टर का रिचर्ड III है, जिसके हथियारों के कोट पर एक सूअर था, और बगीचे में गुलाबों की पुनरावृत्ति स्कार्लेट और सफेद गुलाब के युद्ध की प्रतिध्वनि है)।

और फिर फ्रायडियन व्यवसाय में उतर गए...

यहां, दुर्भाग्यपूर्ण गणितज्ञ को यह सब कुछ मिला: बच्चों के प्यार के लिए, और कुंवारे जीवन के लिए, और हिंसक कल्पना के लिए, और "पापी रात के विचारों" के लिए, जिससे वह पहेलियाँ बनाकर विचलित हो गया था। एक वीर, ईमानदार विक्टोरियन शिक्षक के बजाय, हमें एक कपटी छिपे हुए पीडोफाइल का सामना करना पड़ा, जो ओडिपल कॉम्प्लेक्स, "विकासात्मक अवरोध", "बचपन की ओर पलायन" और कई अन्य मानसिक विकारों से ग्रस्त था। यहां नाबोकोव ने भी उपद्रव किया, अमेरिकी प्रसिद्धि हासिल करने के असफल प्रयासों में, अपनी "लोलिता" लिखी, जहां "निम्फेट्स" का प्रेमी हम्बर्ट कैरोल को अपने "खुश भाई" के रूप में बोलता है।

अब से, छोटी लड़कियों के साथ एक वयस्क व्यक्ति की दोस्ती का मूल्यांकन केवल नाबोकोव नायक के दृष्टिकोण से किया जाता था।

अमेरिकी नारीवादी लेखिका कैथी रॉयफ़ी कहती हैं, "कैरोल अंधेरे जुनून से अभिभूत है जिसे वह वास्तविकता में बाहर निकलने का रास्ता नहीं दे सकता है, और यही वह चीज़ है जो ऐसी अजीब कहानियों के निर्माण की ओर ले जाती है।" ऐलिस इन वंडरलैंड और लुईस कैरोल पर अपने मनोविश्लेषणात्मक नोट्स में पॉल शिल्डर तुरंत बैल को ... फालूस के लिए ले जाता है। उनका मानना ​​है कि यह... ऐलिस ऑक्सफ़ोर्ड गणितज्ञ की प्रतीकात्मक "मर्दानगी" थी! एक अन्य मनोविश्लेषक - टोनी गोल्डस्मिथ - ऐलिस की सबसे छोटे दरवाजे में घुसने की इच्छा को छोटी लड़कियों के लिए लेखकों की लालसा का प्रत्यक्ष संकेत मानते हैं।

“तुम्हें पता है, मेरे प्रिय, मुझे एक पतली पेंसिल लेनी होगी। यह मेरी उंगलियों से बच जाता है - हर तरह की बकवास लिखता है, जो मैंने अपने विचारों में भी नहीं सोचा था ... ”, यूरी वाशेंको, पुस्तक से चित्रण

“वह लड़कियों से प्यार करता था। उसने पत्रों में उन्हें हजारों चुम्बन दिये। उसने बच्चों की नग्न तस्वीरें खींचीं,'' मनोविश्लेषक खुशी से हंस पड़े। हाँ मैंने किया। हाँ मैंने किया। हाँ, मैंने तस्वीरें लीं। तो अब सुखोमलिंस्की पर पीडोफिलिया और गेराल्ड ड्यूरेल पर पाशविकता का आरोप लगाने का क्या मतलब है? चुंबन देना काफी पारंपरिक शिष्टाचार है (क्या आप अपनी छोटी भतीजियों को नहीं चूमते?), लेकिन हजारों चुंबन देना एक मासूम मजाक है। जहाँ तक बच्चों की "नग्न" तस्वीरों का सवाल है, वे विशेष रूप से माता-पिता की अनुमति से बनाई गई थीं, और डोडसन ने या तो सभी नकारात्मकताएँ इन माता-पिता को दे दीं या उन्हें नष्ट कर दिया। तथ्य यह है कि विक्टोरियन युग में, बच्चे को एक निर्दोष देवदूत प्राणी माना जाता था, और नग्न बच्चों की तस्वीरें बहुत आम थीं और उन पर विकृति की छाप नहीं होती थी।

“क्या यह बकवास है? रानी ने कहा और सिर हिलाया। "मैंने ऐसी बकवास सुनी है, जिसके आगे यह एक व्याख्यात्मक शब्दकोश की तरह उचित है!" , सोवियत फिल्म "एलिस थ्रू द लुकिंग ग्लास", 1982 से फ्रेम

तो निर्दोषता का अनुमान कहां है?

मुझे इस तथ्य के बारे में क्यों लिखना पड़ा कि डोडसन ने इन संदेहपूर्ण संदेहों के लिए कोई तथ्यात्मक सबूत नहीं छोड़ा? अगर वह जानता कि बच्चों के प्रति उसके प्यार की व्याख्या कैसे की जाएगी तो वह कितना भयभीत हो जाएगा! अपनी डायरी में, डोडसन ने एक मामले का वर्णन किया जब उसने एक लड़की को चूमा, लेकिन जब उसे पता चला कि वह 17 साल की थी (विक्टोरियन इंग्लैंड में, 15 साल से कम उम्र की लड़कियों को अभी भी बच्चे माना जाता था), तो वह डर गया, और अपने विशिष्ट भोलेपन के साथ, उसने तुरंत अपनी माँ को एक मज़ाकिया पत्र भेजा, जिसमें आश्वासन दिया गया कि ऐसी घटना दोबारा नहीं होगी। माँ (आधुनिक मनोविश्लेषकों की तरह) ने मजाक की सराहना नहीं की।

"मुझे आश्चर्य है कि वे अब किसे बुलाएंगे," ऐलिस ने सोचा। "अब तक, उनके पास कोई सबूत नहीं है..." उसके आश्चर्य की कल्पना कीजिए जब सफेद खरगोश अपनी पतली आवाज में चिल्लाया: "ऐलिस!", विक्टर चिझिकोव, पायनियर पत्रिका

मुझे लगता है कि एम. गार्डनर का यह कथन कि यह ऐसी दोस्ती की मासूमियत और पवित्रता थी जिसने डोडसन को बच्चों के साथ स्वतंत्र और निर्जन महसूस करने की अनुमति दी, सच्चाई के सबसे करीब था। गार्डनर ने द एनोटेटेड ऐलिस में लिखा: “कैरोल लड़कियों के प्रति आकर्षित होने का कारण यह था कि यौन रूप से वह उनके साथ पूरी तरह से सुरक्षित महसूस करता था। जो चीज़ कैरोल को उन अन्य लेखकों (थोरो, हेनरी जेम्स) और लड़कियों की परवाह करने वाले लेखकों (पो, अर्नेस्ट डॉसन) से अलग करती है, वह मासूमियत और जुनून का यह अजीब संयोजन है। यह संयोजन साहित्य के इतिहास में अद्वितीय है।"

“तुम किससे डरते हो? ऐलिस ने कहा. "आप महज़ ताश के पत्तों की गड्डी हैं!", पीटर नेवेल

इसका सबसे अच्छा प्रमाण यह तथ्य है कि अपने बुढ़ापे में डोडसन उन लड़कियों को अपने पास आमंत्रित करने से नहीं कतराते थे, जो "निम्फेट्स" की उम्र पार कर चुकी थीं। ए. बोरिसेंको और एन. डेमुरोवा के एक अद्भुत लेख "लुईस कैरोल: मिथ्स एंड मेटामोर्फोसेस" ("फॉरेन लिटरेचर" नंबर 7, 2003) में, यह विचार सुझाया गया है कि यह पवित्र विक्टोरियन नैतिकता थी जिसे जनता से छिपाने की कोशिश की गई थी। एक कुंवारे व्यक्ति के लिए परिपक्व लोगों के साथ "अनुचित" मुलाकातें। महिलाएँ (वही मिलनसार और मासूम) और "विशेष रूप से बच्चों के मित्र" के रूप में कैरोल की भूमिका को बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया गया। इसके बाद, एक राष्ट्रीय सेलिब्रिटी की छवि पर "छाया" न डालने की इस इच्छा ने लेखक को नुकसान पहुँचाया।

डॉडसन स्वयं इस तरह के संदेह से परे थे, इसलिए उन्होंने लड़कियों और महिलाओं दोनों के साथ अपनी दोस्ती कभी नहीं छिपाई। "आपको डरना नहीं चाहिए जब लोग मेरे बारे में बुरी बातें करते हैं," उन्होंने अपनी छोटी बहन को लिखा, जिसने एक महिला (लड़की नहीं!) के साथ उनके रिश्ते के बारे में कुछ गपशप सुनी थी, "अगर वे किसी व्यक्ति के बारे में बात करते हैं, तो फिर कोई न कोई जरूर कहेगा कि वह बीमार है।”

यह तथ्य कि अंग्रेजी भाषी देशों में बाइबिल और शेक्सपियर के बाद कैरोल सबसे अधिक उद्धृत लेखक हैं, आश्चर्य की बात नहीं है। और उद्धरण के लिए हास्यास्पद, अर्थहीन बकवास कार्यों से अधिक सार्वभौमिक और अधिक विविध क्या हो सकता है।

लेकिन मैं यह दोहराते नहीं थकूंगा कि स्केलपेल के साथ किसी पुस्तक के ढांचे को खोदने और उसका विश्लेषण करने की कोशिश करने से पहले (यानी, इसे घटकों में विघटित करने से पहले), आपको पहले काम के साथ प्रत्यक्ष और संपूर्ण परिचित होने की खुशी का अनुभव करना होगा। पाठ को विशेष रूप से किसी की अपनी निजी जरूरतों के लिए विच्छेदित वस्तु के रूप में नहीं माना जाना चाहिए।

कैरोल की आखिरी परी कथा "सिल्वी और ब्रूनो" मानव चेतना की तीन भौतिक अवस्थाओं के विचार पर बनाई गई थी: पहला - जब परियों की उपस्थिति का एहसास नहीं होता है, दूसरा - जब, वास्तविकता का एहसास करते हुए, एक व्यक्ति एक साथ उपस्थिति महसूस करता है परियों की ("डरावनी" स्थिति) और तीसरा - जब कोई व्यक्ति, वास्तविकता का एहसास न करते हुए, पूरी तरह से परियों के देश में होता है। इसलिए, पूरी तरह से पहली या तीसरी अवस्था में रहना सबसे अच्छा है, और मनोविश्लेषकों के लिए "डरावनी" स्थिति को ही रहने देना चाहिए।

कैरोल की कहानियाँ, सबसे पहले, कल्पना का एक शानदार खेल हैं, और उन्हें पढ़ने से अभिनय के कार्य में आनंद का पता चलता है। "वे वास्तव में कुछ भी नहीं सिखाते हैं," उन्होंने कहा। इसलिए, आराम करें और - एक बदलाव के लिए!

एल कैरोल की परी कथा "एलिस इन वंडरलैंड" विश्व साहित्य की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक है। इस तथ्य के बावजूद कि इसका विभिन्न भाषाओं में अनुवाद किया गया है, यह अनुवाद करने में सबसे कठिन कार्यों में से एक है। इस कहानी में, मुख्य पात्र, कोई कह सकता है, "एक शक्तिशाली चरित्र" अंग्रेजी भाषा है। ऐलिस और उसके साथ लेखक ने शब्दार्थ अभिव्यक्तियों की गहराई में झाँका और केवल उनके साथ खेला। यह भाषा खेल एक "दार्शनिक खेल" है। यह वह है जो कैरोल पद्धति का आधार है। एक अनुवादक के लिए जिसे छवियों और संघों की पूरी तरह से अलग श्रृंखला से जुड़ी किसी अन्य भाषा की श्रेणियों के साथ काम करना पड़ता है, यह विशेष कठिनाइयां पैदा करता है। इसका रूसी में अनुवाद करना बिल्कुल असंभव है, ऐसा नहीं है कि रूसी शब्दों को वही खेल खेलना और वही करतब दिखाना असंभव था जो कैरोल की जादुई कलम के तहत अंग्रेजी शब्दों ने किया था, लेकिन जो सबसे महत्वपूर्ण था वह गायब हो गया, और परी कथा उबाऊ हो गई और अप्रिय.

नायकों के लक्षण (कार्य के पात्र)

वंडरलैंड पात्र:

• ऐलिस
• सफ़ेद खरगोश
• नीला कैटरपिलर
• रानी
• चेशिर बिल्ली
• खरगोश
• टोपों का दुकानदार
• सोन्या माउस
• पान बेगम का पत्ता
• दिलों का राजा
• दिल का जैक
• दौड़ के लिये कभी भी न उतारा गया घोड़ा
• अर्ध कछुआ
• ट्वीडली और ट्वीडली
• सफ़ेद शतरंज की रानी
• सफेद शतरंज राजा
• व्हाइट नाइट
• एक तंगावाला
• हम्प्टी डम्प्टी
• काली शतरंज रानी
• काला शतरंज राजा

अच्छाइयाँ:

• · ऐलिस (मुख्य पात्र)- एक शाश्वत स्वप्नदृष्टा। वह कभी ऊबती नहीं है: वह हमेशा अपने लिए कोई न कोई खेल या मनोरंजन का आविष्कार करती रहेगी। साथ ही, व्यक्ति की उत्पत्ति और उसके व्यक्तिगत गुणों की परवाह किए बिना, मुख्य पात्र सभी के साथ बेहद विनम्र है। खैर, मध्यम रूप से भोली-भाली - यह उसकी कम उम्र और दिवास्वप्न के कारण है। ऐलिस की एक और अभिन्न विशेषता जिज्ञासा है। यह उसके लिए धन्यवाद है कि वह सभी प्रकार के परिवर्तनों और रोमांचों में शामिल हो जाती है। टीम में, वह एक पर्यवेक्षक की भूमिका निभाती है: उसे निश्चित रूप से यह देखना होगा कि मामला कैसे समाप्त होता है। लेकिन अगर उसे दिलचस्पी हो जाती है, तो वह अपनी जिज्ञासा को संतुष्ट करने के लिए हर संभव कोशिश करेगी। और वह अपनी अटूट प्रतिभा की बदौलत किसी भी स्थिति से सुरक्षित बाहर निकल आएगा।
• · ऐलिस का दोस्त - मैड हैटर (हैटर)- एक टोपी बनाने वाला, क्रेजी टी पार्टी में भाग लेने वालों में से एक। पुस्तक में, ऐलिस से मिलते समय, वह व्यवहारहीन व्यवहार करता है, इसलिए मुख्य पात्र उससे "व्यक्तिगत न होने" के लिए कहता है। वह उसके लिए पहेलियां बनाता है और समय-समय पर डोरमाउस माउस को जगाने की कोशिश करता है। चेशायर कैट के शब्दों में, हेटर "उसके दिमाग से बाहर" है। इस तथ्य के अलावा कि चरित्र लगातार चाय पीता है, वह टोपियाँ बेचता है और एक संगीत कार्यक्रम में गाने गाता है। वह मुकदमे में पहला गवाह था, जिसने खुद को एक "छोटा आदमी" बताया जो उसकी टोपियों की तरह गोल है। वह निडर है, ऐलिस की रक्षा के लिए दौड़ रहा है, यहाँ तक कि अपनी जान भी जोखिम में डाल रहा है। जैसे ही वह व्हाइट क्वीन की सेवा में एक कुशल टोपी निर्माता बन गया, वह मर्क्यूरियलिज्म (पारा विषाक्तता) रोग की चपेट में आ गया - टोपी बनाने का एक दुर्भाग्यपूर्ण दुष्प्रभाव, इसलिए उसे अच्छा महसूस नहीं होता।
• · सफ़ेद खरगोश- गुलाबी आंखों वाला एक बात करने वाला जानवर, बनियान और बच्चों के दस्ताने पहने हुए। वह अपनी जेब में एक घड़ी पहनता है और एक "स्वच्छ घर" में रहता है जिस पर लिखा है: "बी. खरगोश"। खरगोश हमेशा किसी चीज़ के लिए देर से आता है, और हमेशा ऐलिस के लिए एक प्रकार का मार्गदर्शक होता है, जो उसे वंडरलैंड में जाने में मदद करता है। लेखक ने कहा कि खरगोश को मुख्य पात्र के विपरीत बनाया गया था: वह डरपोक, कमजोर दिमाग वाला और उधम मचाने वाला है। उसे ऐलिस को ढूंढना होगा और उसके भाग्य को पूरा करने के लिए उसे अंडरवर्ल्ड में लाना होगा - यही कारण है कि खरगोश बगीचे की पार्टी में दिखाई देता है, जहां ऐलिस उसे नोटिस करती है और उसे खरगोश के बिल में ले जाती है। खरगोश कभी-कभी ऐलिस के प्रति बेहद चिड़चिड़ा और सख्त होता है। यह महसूस किया जाता है कि समय उसके लिए बहुत महत्वपूर्ण है, और इससे वह घबरा जाता है और उसके साथ पकड़ बना लेता है।
• · लाल राजा -लाल रानी का पति. अपनी क्रूर पत्नी की तुलना में वंडरलैंड की सरकार में अधिक उदारवादी दिशा का प्रतिनिधित्व करता है, जिसका पसंदीदा आदेश "सिर काटने" है! उदाहरण के लिए, जब रानी ऐलिस को फांसी देने की कोशिश करती है (उसे यह बताने में सक्षम नहीं होने के लिए दोषी ठहराती है कि उसके सामने कौन झूठ बोल रहा है), तो राजा रानी को याद दिलाता है कि ऐलिस अभी भी एक बच्ची है। वह उन लोगों में से कई को चुपचाप माफ कर देता है जिन्हें रानी ने बिना देखे सिर काटने का आदेश दिया था - परिणामस्वरूप, उनमें से केवल कुछ को ही मार दिया जाता है। हालाँकि, जब रानी क्रोकेट खेलती है, तो अंत में केवल राजा, रानी और ऐलिस ही खिलाड़ी के रूप में रहते हैं।
• · चेशिर बिल्ली -ऐलिस उसे प्यार से चेशिक कहती थी और उसे अपना दोस्त मानती थी। बिल्ली स्वयं सोचती है कि उसका दिमाग खराब हो गया है, क्योंकि (कुत्तों के विपरीत) वह प्रसन्न होने पर बड़बड़ाती है और क्रोधित होने पर अपनी पूंछ हिलाती है। वह जानता है कि कैसे गायब हो जाना है - पूरी तरह से और आंशिक रूप से - केवल एक मुस्कान या एक सिर छोड़कर। वह शांति, प्रभावशालीता बिखेरता है और मोहक मुस्कान के पीछे कायरता छुपाता है। वह उसकी बांह पर लगे घावों को चाटकर साफ करने की पेशकश करता है। ऐलिस ने "इतने चापलूसी वाले" प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया, लेकिन कैट को हेटर की चाय पार्टी में ले जाने के लिए सहमत हो गई, जहां हेटर ने कैट पर उस दिन भाग जाने का आरोप लगाया, जिस दिन रेड क्वीन ने अंडरलैंड के सिंहासन पर कब्जा कर लिया था। बाद में, अपनी क्षमताओं और मैड हैटर की टोपी के कारण, पुस सुधार करता है और अपने दोस्तों की नज़र में उसका पुनर्वास किया जाता है।
• · ब्लू कैटरपिलर -कीट नीला और तीन इंच लंबा है। वह एक सफेद मशरूम पर बैठता है और हुक्का पीता है। खुद को हमेशा नियंत्रण में रखने की कैटरपिलर की सलाह स्पष्ट रूप से 19वीं शताब्दी के शुरुआती बच्चों के लिए नैतिक साहित्य के मुख्य उपकरण की नकल करती है। कहानी के बाद के संस्करण में, कैटरपिलर ऐलिस को मशरूम के विभिन्न पक्षों को काटने के लिए कहता है, जबकि मूल संस्करण में, टोपी से और तने से।
• · सुस्तदिमाग़"अमानवीय" बोलता है: उसका भाषण वैज्ञानिक शब्दों से भरा हुआ है। वह एक घेरे में दौड़ की व्यवस्था करता है, जिसके बाद वह दौड़ में भाग लेने वाले सभी लोगों के विजेताओं की घोषणा करता है। नतीजतन, ऐलिस को हर किसी को एक कैंडिड फल देना पड़ता है, और खुद को - डोडो से अपना थिम्बल प्राप्त करना पड़ता है। डोडो पक्षी स्वयं कैरोल का प्रतिबिंब है। डोडो चश्मा और छड़ी पहनता है। डोडो शांत और बुद्धिमान है, और यह वह है जो ऐलिस की पहचान पर अपने दोस्तों के विवाद को बुद्धिमान एब्सोलेम कैटरपिलर के पास ले जाने की पेशकश करके समाप्त करता है।
• · ट्वीडलेडम और ट्वीडलडीकहानी के पाठ से पहले कैरोल द्वारा रखे गए आंकड़ों की सूची में उल्लेख किया गया है। ये दोनों सफेद हैं. उन्हें बदमाश माना जाता है। ट्वीडलेडम और ट्वीडलेडम का पहला उल्लेख तब मिलता है जब ब्लैक क्वीन ऐलिस के शाही सिंहासन का रास्ता बताती है। उनके अनुसार, ट्वीडलम और ट्वीडलम के घर रेलवे और भेड़ की दुकान के बीच स्थित हैं। इसके अलावा, ऐलिस को "ट्वीडलेडम के घर की ओर" और "ट्वीडलेडम के घर की ओर" संकेत दिखाई देते हैं। वे एक ही दिशा में इशारा करते हैं. ऐलिस संकेतों का पालन करने का निर्णय लेती है जब तक कि वह एक कांटे तक नहीं पहुंच जाती। तब ऐलिस को पता चलता है कि ट्वीडलेडम और ट्वीडलेडम एक साथ रहते हैं। ऐलिस गलती से ट्वीडलेडम और ट्वीडलडी को दो बोरी ऊन समझ लेती है, हालाँकि, गलतफहमी जल्दी ही दूर हो जाती है। बैठक में, ऐलिस को तुरंत कविता याद आ जाती है, और क्रियाएँ, कुल मिलाकर, उसके अनुसार विकसित होती हैं - ट्वीडली को एक टूटा हुआ झुनझुना मिला और भाइयों ने एक दूसरे को उड़ाने का फैसला किया, लेकिन एक कौआ उड़ गया और भाई जंगल में छिप गए , और ऐलिस शॉल की तलाश में व्हाइट क्वीन से मिलती है, जो हवा से उड़कर कौवे को उठा ले जाती है। भोले और शिशु, आकर्षक और मधुर, वे ईमानदारी से मदद करना चाहते हैं, लेकिन वे बहुत कम उपयोग के हैं, क्योंकि वे जीभ घुमाकर बोलते हैं, लगातार एक-दूसरे को बाधित करते हैं।
• · दिल का जैक -वह पहली बार अध्याय आठ "किंग्स क्रोकेट" में दिखाई देता है जहां वह मुकुट धारण करता है। एक दयालु चरित्र के रूप में दिखाया गया है. इसके बाद नेव हू स्टोल द प्रेट्ज़ेल्स? में दिखाई देता है, जहां वह मुख्य संदिग्ध है। (जैक ऑफ हार्ट्स की छवि जैक के बारे में बच्चों की अंग्रेजी कविताओं से ली गई है, जिसने लेडी ऑफ हार्ट्स से प्रेट्ज़ेल चुराए थे)। हेटर द्वारा लगभग मारा गया, लेकिन बच गया। उन्हें रानी के साथ निर्वासन में भेज दिया गया, जो उनके लिए और भी बुरा था।
• · व्हाइट नाइट -जब काले अधिकारी ने ऐलिस के मोहरे को पकड़ने की कोशिश की, तो श्वेत अधिकारी ने उसे बचाया और अगले चौराहे तक ले गया।
• · सफेद शतरंज रानी -शतरंज की रानियों में से एक जो ऐलिस को रानी बनने के लिए परखने वाली है। एक दृश्य में, व्हाइट क्वीन ऐलिस को बताती है कि आप कैसे पीछे की ओर रह सकते हैं और भविष्य को याद रख सकते हैं। व्हाइट क्वीन का शॉल उड़ जाता है, और उसका पीछा करते हुए, वह ऐलिस के साथ, एक धारा को पार करती है और बुनाई में बैठी भेड़ में बदल जाती है।
• · काली शतरंज रानी- ऐलिस पहली बार ब्लैक क्वीन से अध्याय I "हाउस इन द मिरर" में मिलती है जब वह उसे शतरंज के मोहरे जितना लंबा देखती है। हालाँकि, अध्याय में

"वह बगीचा जहां फूल बोलते थे" ऐलिस रानी से मिलती है, जो पहले से ही सामान्य आकार की है, और वह उसे एक सफेद मोहरा बनने की पेशकश करती है ताकि ऐलिस, 8 वीं कोशिका तक पहुंच कर, रानी में बदल सके। जब ऐलिस 8वीं कोठरी में पहुँचती है, तो श्वेत और काली रानियाँ कहती हैं कि रानी बनने के लिए, उसे "शाही परीक्षा" उत्तीर्ण करनी होगी, और वे उससे प्रश्न पूछना शुरू करते हैं, उदाहरण के लिए, यदि आप एक बन साझा करेंगे तो क्या होगा रोटी आदि के लिए। जल्द ही काली और सफेद रानियाँ सो जाती हैं और ऐलिस रानी बन जाती है।

• · ब्लैक शतरंज किंग -काली रानी का पति. ट्वीडली और ट्वीडलीडम ऐलिस को आश्वस्त करते हैं कि उसका अस्तित्व केवल इसलिए है क्योंकि ब्लैक किंग सपने देखता है।
• · सफेद शतरंज राजा -ऐलिस उससे पहली बार पहले अध्याय, "थ्रू द लुकिंग-ग्लास हाउस" में मिलती है। फिर वह सातवें अध्याय "द लायन एंड द यूनिकॉर्न" में उससे मिलती है। उनका मानना ​​है कि जब आपको बुरा लगता है तो आपको स्प्लिंटर्स खाने की जरूरत होती है। उसके दो दूत हैं "एक उधर भागता है, दूसरा - उधर से।" वह सटीकता पसंद करता है (भेजे गए रति की संख्या निर्दिष्ट करता है) और सब कुछ एक किताब में लिखता है। राजा आश्चर्यचकित है कि ऐलिस किसी को नहीं देखती है और "एक मिनट के लिए" बैठने के लिए कहती है। एक बेटी है, लिली।
• · भेड़ऐलिस को बुनाई की सुइयाँ देता है, जो चप्पू में बदल जाती हैं, और ऐलिस को पता चलता है कि वे, भेड़ों के साथ, नदी के किनारे एक नाव में नौकायन कर रहे हैं। जल्द ही ऐलिस और भेड़ें दुकान में वापस आ गईं, और ऐलिस ने एक अंडा खरीदा, जिसकी कीमत भेड़ की दुकान में दो अंडों से अधिक थी। ऐलिस खरीदे गए अंडे को शेल्फ से लेने की कोशिश करती है, धारा को पार करती है, और अंडा दीवार पर बैठे हम्प्टी डम्प्टी में बदल जाता है।
• · गेंडा और शेर -खेल शुरू होने से पहले मोहरों की व्यवस्था में, यूनिकॉर्न को सफेद मोहरों को और शेर को काले मोहरों को सौंपा गया है। राजा के पहले कथन के अनुसार, शेर और गेंडा, उसके अपने ताज के लिए लड़ रहे हैं। शेर और गेंडा बहुत प्यारे जानवर हैं। गेंडा ऐलिस से दोस्ती करने की कोशिश करता है, और शेर दोस्ती के सम्मान में एक पाई खाने की पेशकश करता है। यहां कुछ जटिलताएं हैं. लुकिंग-ग्लास पाई को पहले वितरित किया जाना चाहिए, और फिर काटा जाना चाहिए। ऐलिस ने सब कुछ सामान्य तरीके से करने की कोशिश की। अचानक, एक ड्रम बजने की आवाज़ सुनाई देती है, और ऐलिस जंगल में प्रवेश करती है।
• · हम्प्टी डम्प्टीएक ऊंची दीवार पर तुर्की में बैठता है और दर्पण के माध्यम से एक ऋषि के रूप में कार्य करता है, जो ऐलिस को जैबरवॉक के बारे में कविता के शब्दों के अर्थ को समझने में मदद करता है। हम्प्टी डम्प्टी इस बात पर जोर देते हैं कि प्रत्येक नाम का कुछ अर्थ अवश्य होना चाहिए। इसके अलावा, उनका दावा है कि शब्दों का वही अर्थ होता है जो वह स्वयं उन्हें देते हैं। उसे राजा से विशेष लगाव है, वह अपने "जन्मदिन" पर (अर्थात, एक को छोड़कर वर्ष के अन्य सभी दिनों में) उनसे उपहार प्राप्त करता है। हम्प्टी डम्प्टी के पतन के बाद, श्वेत राजा उसे लेने के लिए "राजा के सभी घोड़े और राजा के सभी आदमी" भेजता है। ऐलिस को अलविदा कहते हुए, हम्प्टी डम्प्टी कहता है कि अगली बार जब वे मिलेंगे, तो वह उसे पहचान नहीं पाएगा, क्योंकि वह उसके चेहरे को अन्य लोगों के चेहरों से अलग नहीं कर सकता है। इस प्रकार, लुईस कैरोल प्रोसोपैग्नोसिया के पहले विवरणों में से एक देता है - एक मानसिक विकार, जो चेहरे को पहचानने में असमर्थता में व्यक्त होता है। अनौपचारिक रूप से, इस विकार को कभी-कभी हम्प्टी डम्प्टी सिंड्रोम भी कहा जाता है।

तटस्थ नायक:

• · अर्ध कछुआ -एक कछुआ जिसके बछड़े का सिर, पूँछ, बड़ी आँखें और पिछले पैरों पर खुर हैं। क्वासी ने कहा कि वह एक बार एक असली कछुआ था और समुद्र के तल पर एक स्कूल में गया, जहां उसने फ्रेंच, संगीत, अंकगणित, गंदा लेखन और अन्य विज्ञान का अध्ययन किया। रानी बताती है कि इसी पात्र से अर्ध-कछुआ सूप बनाया जाता है। परी कथा में पात्र लगातार रो रहा है। यह जैविक दृष्टिकोण से उचित है। समुद्री कछुए वास्तव में अक्सर आँसू बहाते हैं - इस तरह वे अपने शरीर से नमक निकाल देते हैं।
• · ग्रिफ़िन -बाज के सिर और पंख और शेर के शरीर वाला पौराणिक प्राणी। बातचीत के दौरान वह समय-समय पर खांसते रहते हैं। ग्रिफ़िन ने, अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, "शास्त्रीय शिक्षा" प्राप्त की - वह पूरे दिन अपने शिक्षक के साथ हॉप्सकॉच खेलता था।
• · खरगोश -मैड टी पार्टी के सदस्य। कैरोल ने उसे पागल का विशेषण दिया: वह एक ऐसे घर में रहता है जहाँ सभी आंतरिक वस्तुएँ एक खरगोश के सिर के आकार की हैं।

मार्च हरे को लगातार ऐसा व्यवहार करने के लिए मजबूर होना पड़ता है मानो चाय का समय हो गया हो।

पुस्तक संक्षेप में दिखाती है कि कैसे मार्च खरगोश एक ऐसे घर में रहता है जहां सभी फर्नीचर और सभी घड़ियाँ एक खरगोश के सिर के आकार में हैं, जो ऐलिस को आश्वस्त करती है कि खरगोश वास्तव में "रेविंग मैड" (अंग्रेजी रैविंग मैड) है।

मार्च हरे, एक गवाह के रूप में, नेव ऑफ हार्ट्स के परीक्षण में उपस्थित होता है।

· माउस सोन्या -मैड टी पार्टी में भागीदार। अधिकांश समय सोना; हेटर और खरगोश इसे तकिए के रूप में उपयोग करते हैं। कभी-कभी वह नींद में गाना शुरू कर देता है, तो वे उसे रोकने के लिए उसके किनारों पर चुटकी बजाते हैं। अदालत सत्र के दौरान, सोन्या ने ऐलिस को बहुत तेजी से बढ़ने के लिए फटकार लगाई। कहानी की घटनाओं के अनुसार, सोन्या समय-समय पर चायदानी में रहती थी। इसका तर्क यह है कि विक्टोरियन इंग्लैंड के दौरान बच्चे घास और घास से भरे चायदानी में पालतू जानवरों के रूप में रहते थे।

नकारात्मक पात्र:

· लाल रानी -परी कथा में, वह एक क्रूर प्रतिपक्षी के रूप में दिखाई देती है, जो एक निश्चित आवृत्ति के साथ, कई अन्य पात्रों के सिर काटने की कोशिश करती है। वह अक्सर चिड़चिड़ी या क्रोधित अवस्था में रहती है। तेज़ कर्कश आवाज है. ऐलिस के मन में रानी के प्रति घृणा है।

रानी एक बहुत ही दबंग और क्रूर महिला है: वह वंडरलैंड के प्यारे प्राणियों का मज़ाक उड़ाती है। उनका मानना ​​है कि उन्हें सामूहिक फांसी देने का अधिकार है। कार्ड और राक्षसी जैबरवॉक को भी आदेश देता है। लोगों की सकारात्मक भावनाओं को पोषित करता है। लेकिन वह स्मार्ट और साधन संपन्न ऐलिस के सामने शक्तिहीन है।

• ऐलिस ने सोचा, "किताब का क्या उपयोग है, अगर इसमें कोई चित्र या बातचीत नहीं है?"
• छेद पहले सीधा, सुरंग की तरह चिकना, और फिर अचानक नीचे गिर गया। इससे पहले कि ऐलिस पलक झपकाए, वह गिरने लगी, मानो किसी गहरे कुएं में गिर गई हो।
  या तो कुआँ बहुत गहरा था, या वह बहुत धीरे-धीरे गिरी, केवल उसके पास इतना समय था कि वह होश में आ सके और सोच सके कि आगे क्या होगा। पहले तो उसने यह देखने की कोशिश की कि नीचे उसका क्या इंतज़ार कर रहा है, लेकिन वहाँ अंधेरा था और वह कुछ भी नहीं देख सकी। फिर वह इधर उधर देखने लगी. कुएँ की दीवारें अलमारियाँ और किताबों की अलमारियों से सजी हुई थीं; कुछ स्थानों पर कार्नेशन्स पर चित्र और मानचित्र लटकाए गए। एक शेल्फ के पास से उड़ते हुए, उसने उसमें से जैम का एक जार उठा लिया। जार पर लिखा है "नारंगी", लेकिन अफ़सोस! वह खाली थी. ऐलिस जार को नीचे फेंकने से डर रही थी - जैसे कि किसी को मारना न हो! उड़ते-उड़ते, वह उसे किसी कोठरी में रखने में सफल हो गई।
• - आह, मेरी मूंछें! आह, मेरे कान! मुझे कितनी देर हो गई!
• पेय का स्वाद बहुत अच्छा था - चेरी क्रीम पाई, अनानास, रोस्ट टर्की, फ़ज और गर्म मक्खन वाले टोस्ट जैसा कुछ।
• "मुझे खा जाओ!"
• - यह और भी अजीब होता जा रहा है!
• नहीं, जरा सोचो! उसने कहा। आज कितना अजीब दिन है! और कल सब कुछ हमेशा की तरह चला गया! शायद मैं रातोरात बदल गया? मुझे याद करने दो: आज सुबह, जब मैं उठा, तो क्या यह मैं था या यह मैं नहीं था? ऐसा लगता है जैसे यह वास्तव में मैं नहीं हूं! लेकिन अगर ऐसा है तो फिर मैं कौन हूं? यह काफी मुश्किल है...
• मैं भूगोल का प्रयास करूँगा! लंदन पेरिस की राजधानी है, और पेरिस रोम की राजधानी है, और रोम...
• कोई मेरे लिए क्यों नहीं आ रहा? मैं यहाँ अकेले बैठे-बैठे कितना थक गया हूँ!
• - आप कौन हैं? ब्लू कैटरपिलर से पूछा।
  शुरुआत बातचीत के लिए बहुत अनुकूल नहीं थी.
  "मैं वास्तव में अब नहीं जानता, महोदया," ऐलिस ने डरते हुए उत्तर दिया। “मुझे पता है कि आज सुबह जब मैं उठा तो मैं कौन था, लेकिन तब से मैं कई बार बदल चुका हूं।
  - आप क्या सोच रहे हैं? कैटरपिलर ने सख्ती से पूछा। - क्या तुम पागल हो?
  "मुझे नहीं पता," ऐलिस ने उत्तर दिया। - किसी और का होना चाहिए। क्या आप देखते हैं...
• "यदि आप बुरा न मानें, महोदया," ऐलिस ने उत्तर दिया, "मैं थोड़ा बड़ा होना चाहूंगी। तीन इंच कितनी भयानक ऊंचाई है!
  - यह बहुत बढ़िया विकास है! कैटरपिलर गुस्से से चिल्लाया और अपनी पूरी लंबाई तक फैल गया। (यह बिल्कुल तीन इंच था।)
• - एक तरफ काटो - तुम बड़े हो जाओगे, दूसरी तरफ - तुम घट जाओगे!
  किस एक तरफ? ऐलिस ने सोचा। किसकी दूसरी तरफ?
  "मशरूम," कैटरपिलर ने उत्तर दिया, मानो उसने प्रश्न सुन लिया हो, और दृष्टि से ओझल हो गया।
  एक मिनट के लिए ऐलिस ने मशरूम को सोच-समझकर देखा, यह निर्धारित करने की कोशिश की कि इसका एक तरफ कहाँ है और दूसरा कहाँ है; मशरूम गोल था, और इसने उसे पूरी तरह से भ्रमित कर दिया। अंत में, उसने अपना मन बना लिया: उसने मशरूम को अपने हाथों से पकड़ा और प्रत्येक तरफ से एक टुकड़ा तोड़ दिया।
• लैकी ने कहा, "वहां खटखटाने लायक कुछ भी नहीं है।" - दो कारणों से, यह बेकार है. सबसे पहले, मैं दरवाजे के उसी तरफ हूं जिसमें आप हैं। और दूसरी बात, वे वहां इतना शोर मचाते हैं कि कोई भी आपकी बात नहीं सुनेगा।
• - कृपया मुझे बताएं, आपकी बिल्ली इस तरह क्यों मुस्कुरा रही है? ऐलिस ने डरते हुए पूछा। वह नहीं जानती थी कि पहले बोलना उसके लिए अच्छा होगा या नहीं, लेकिन वह इसकी मदद नहीं कर सकी।
  "क्योंकि," डचेस ने कहा। - यह चेशायर बिल्ली है - इसीलिए! ..
  "मुझे नहीं पता था कि चेशायर बिल्लियाँ हमेशा मुस्कुराती हैं। सच कहूँ तो, मुझे यह भी नहीं पता था कि बिल्लियाँ मुस्कुरा सकती हैं।
  “वे ऐसा करते हैं,” डचेस ने कहा। और लगभग हर कोई मुस्कुरा रहा है.
  "मैंने ऐसी बिल्ली कभी नहीं देखी," ऐलिस ने विनम्रता से कहा, वह बहुत खुश थी कि बातचीत इतनी अच्छी चल रही थी।
  "आपने बहुत कुछ नहीं देखा है," डचेस ने कहा। - वह पक्का है!
• उसने सोचा, अगर वह थोड़ा बड़ा हो गया होता, तो वह एक बहुत ही अप्रिय बच्चा पैदा करता। और एक सुअर के रूप में, वह बहुत प्यारा है!
  और वह अन्य बच्चों के बारे में सोचने लगी जिन्होंने उत्कृष्ट सूअर के बच्चे बनाए होंगे।
• कुछ कदम की दूरी पर, चेशायर बिल्ली एक शाखा पर बैठी थी।
  ऐलिस को देखकर बिल्ली केवल मुस्कुराई। वह अच्छे स्वभाव का दिखता था, लेकिन उसके पंजे लंबे थे और उसके दाँत इतने अधिक थे कि ऐलिस को तुरंत पता चल गया कि उसके साथ खिलवाड़ नहीं किया जाना चाहिए।
  - किट्टी! चेशिक! ऐलिस डरपोक होकर शुरू हुई। वह नहीं जानती थी कि उसे नाम पसंद आया या नहीं, लेकिन जवाब में वह केवल मुस्कुराया।
  "कुछ नहीं," ऐलिस ने सोचा, "यह संतुष्ट लगता है।
  उसने ज़ोर से पूछा:
  "कृपया मुझे बताएं, मुझे यहां से कहां जाना चाहिए?"
  - आप कहाँ जाना चाहते हैं? बिल्ली ने उत्तर दिया.
  "मुझे कोई फ़र्क नहीं पड़ता..." ऐलिस ने कहा।
  बिल्ली ने कहा, "फिर इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप कहाँ जाते हैं।"
  "...बस कहीं जाने के लिए," ऐलिस ने समझाया।
  बिल्ली ने कहा, "आपको कहीं न कहीं अवश्य जाना होगा।" “तुम्हें बस काफी देर तक चलना होगा।
  इससे असहमत होना असंभव था. ऐलिस ने विषय बदलने का निर्णय लिया।
  - और यहां किस तरह के लोग रहते हैं? उसने पूछा।
  "वहाँ पर," बिल्ली ने अपना दाहिना पंजा लहराते हुए कहा, "हैटर रहता है।" और वहाँ," और उसने अपना बायाँ हाथ लहराया, "मार्च हरे। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप किसके पास जाते हैं. दोनों अपने दिमाग से बाहर हैं.
  मुझे पागलों की क्या आवश्यकता है? ऐलिस ने कहा.
  बिल्ली ने कहा, "इसके बारे में आप कुछ नहीं कर सकते।" “यहाँ हम सब अपने दिमाग से बाहर हैं, आप और मैं।
  तुम्हें कैसे पता कि मैं अपने दिमाग से बाहर हूं? ऐलिस ने पूछा।
  "बेशक, मेरे तरीके से नहीं," बिल्ली ने उत्तर दिया। "नहीं तो, तुम यहाँ कैसे रहोगे?"
  ऐलिस को यह तर्क बिल्कुल भी ठोस नहीं लगा, लेकिन उसने बहस नहीं की, बल्कि केवल पूछा:
  "तुम्हें कैसे पता कि तुम पागल हो गए हो?"
  - आइए इस तथ्य से शुरू करें कि कुत्ता उसके दिमाग में है। सहमत होना?
  "चलो इसे करते हैं," ऐलिस ने सहमति व्यक्त की।
  "अगला," बिल्ली ने कहा। - कुत्ता जब क्रोधित होता है तो बड़बड़ाता है और जब प्रसन्न होता है तो अपनी पूँछ हिलाता है। खैर, जब मैं खुश होता हूं तो बड़बड़ाता हूं और जब गुस्से में होता हूं तो पूंछ हिलाता हूं। इसलिए, मैं अपने दिमाग से बाहर हूं.
  ऐलिस ने कहा, "मुझे नहीं लगता कि आप बड़बड़ा रहे हैं, आप बड़बड़ा रहे हैं।" “कम से कम, मैं इसे यही कहता हूँ।
  बिल्ली ने कहा, "आपको जो पसंद है उसे नाम दें।" - इसका सार नहीं बदलता.
• - मैंने बिल्लियों को बिना मुस्कुराहट के देखा, लेकिन मुस्कान को बिना बिल्ली के देखा!
• - रैवेन डेस्क की तरह कैसा दिखता है?
• “आपको हमेशा वही कहना चाहिए जो आप सोचते हैं।
  "मैं यही करती हूं," ऐलिस ने समझाने में जल्दबाजी की। "कम से कम... कम से कम मैं हमेशा वही सोचता हूं जो मैं कहता हूं... और यह वही बात है..."
  हेटर ने कहा, "यह बिल्कुल भी एक जैसी बात नहीं है।" - तो आपके पास कहने के लिए अभी भी कुछ अच्छा है, जैसे कि "मैं जो खाता हूं वही देखता हूं" और "मैं जो देखता हूं वह खाता हूं" एक ही बात है!
  - तो आप अब भी कहेंगे कि "जो मेरे पास है, वह मुझे पसंद है" और "जो मुझे पसंद है, वह मेरे पास है" एक ही हैं! मार्च हरे ने कहा।
  "तो आप अभी भी कहते हैं," सोन्या ने अपनी आँखें खोले बिना कहा, "मानो कि "मैं सोते समय सांस लेती हूं" और "मैं सांस लेते हुए सोती हूं" एक ही बात है!
  "आपके लिए, यह कम से कम वही बात है!" हेटर ने कहा, और बातचीत वहीं समाप्त हो गई।
• "तेल सबसे ताज़ा था," खरगोश ने डरते हुए विरोध किया।
• उन्होंने आगे कहा, "उन्होंने...चीजें...कुछ भी बनाया जो एम से शुरू होता है।" "उन्होंने चूहेदानी, चंद्रमा, गणित, भीड़ को चित्रित किया... क्या आपने कभी देखा है कि वे भीड़ को कैसे चित्रित करते हैं?"
  - बहुत सारा क्या? ऐलिस ने पूछा।
  "कुछ नहीं," सोन्या ने उत्तर दिया। - बस बहुत!
• - और सामान्य तौर पर, अगर हर कोई अपने चेहरे पर गिर जाएगा तो जुलूस की व्यवस्था क्यों करें? फिर कोई नहीं देखेगा...
• ऐलिस ने कहा, "बिल्लियों को राजाओं की ओर देखने की मनाही नहीं है।" मैंने इसे कहीं पढ़ा है, लेकिन मुझे याद नहीं है कि कहां।
• “सिरका उन्हें काटने पर मजबूर कर देता है,” वह सोच-समझकर कहती रही, “सरसों उन्हें परेशान कर देती है, प्याज उन्हें धूर्त बना देता है, शराब उन्हें दोषी बना देती है और बेकिंग उन्हें बेहतर महसूस कराती है। कितने अफ़सोस की बात है कि इसके बारे में कोई नहीं जानता... सब कुछ इतना सरल होगा। एक मफिन खाओ - और डोब्रेल!
• यह कभी न सोचें कि आप जो हो सकते थे उससे भिन्न हैं, अन्यथा उन मामलों में भिन्न होंगे जहां अन्यथा न होना असंभव है।
• यहां गिनी पिगों में से एक ने जोर से तालियां बजाईं और वश में हो गया। (चूंकि यह शब्द आसान नहीं है, इसलिए मैं आपको समझाऊंगा कि इसका क्या मतलब है। परिचारकों ने एक बड़ा बैग लिया, सुअर को उसमें उल्टा रखा, बैग बांध दिया और उस पर बैठ गए।)
  ऐलिस ने सोचा, "मुझे बहुत ख़ुशी है कि मैंने देखा कि यह कैसे किया जाता है।" - और फिर मैं अक्सर अखबारों में पढ़ता हूं: "विरोध करने की कोशिशों को दबा दिया गया..." अब मुझे पता है कि यह क्या है!
• - और वहीं सड़क पर उसका सिर काट दिया
• आप इस मामले के बारे में क्या जानते हैं? राजा से पूछा.
  "कुछ नहीं," ऐलिस ने उत्तर दिया।
  "कुछ भी नहीं?" राजा ने जोर देकर कहा.
  "कुछ भी नहीं," ऐलिस ने दोहराया।
  "यह बहुत महत्वपूर्ण है," राजा ने जूरी की ओर मुड़ते हुए कहा।
  वे लिखने के लिए दौड़े, लेकिन तभी सफेद खरगोश ने हस्तक्षेप किया।
  "महामहिम कहना चाहते हैं, बेशक, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता," उन्होंने सम्मानपूर्वक कहा। हालाँकि, उसी समय, उसने भौंहें सिकोड़ लीं और राजा को संकेत दिए।
  "ठीक है, हाँ," राजा ने जल्दी से कहा। “यही तो मैं कहना चाहता था। कोई फर्क नहीं पड़ता! बेशक इससे कोई फर्क नहीं पड़ता!
  और वह धीमे स्वर में बुदबुदाया, मानो जो सबसे अच्छा लगता है उस पर प्रयास कर रहा हो:
  - महत्वपूर्ण - महत्वपूर्ण नहीं... महत्वपूर्ण नहीं - महत्वपूर्ण...
  कुछ जूरी सदस्यों ने लिखा "महत्वपूर्ण!", जबकि अन्य ने लिखा - "कोई फर्क नहीं पड़ता!"। ऐलिस इतने करीब खड़ी थी कि वह सब कुछ पूरी तरह से देख सकती थी।
  इससे कोई फर्क नहीं पड़ता, उसने सोचा।
• सफेद खरगोश झट से अपनी सीट से उछल पड़ा।
  “महामहिम की अनुमति से,” उन्होंने कहा, “यहाँ और भी सबूत हैं। अभी एक दस्तावेज़ मिला है.
  - इसमें क्या है? रानी ने पूछा.
  "मैंने इसे अभी तक नहीं पढ़ा है," व्हाइट रैबिट ने उत्तर दिया, "लेकिन मुझे लगता है कि यह आरोपी का एक पत्र है... किसी को..."
  “बेशक, कोई,” राजा ने कहा। इसकी संभावना नहीं है कि उन्होंने किसी को पत्र लिखा हो. ऐसा आमतौर पर नहीं किया जाता.
  - यह किसे संबोधित है? जूरी सदस्यों में से एक ने पूछा।
  “कोई नहीं,” सफेद खरगोश ने उत्तर दिया। “वैसे भी, पीछे कुछ भी नहीं लिखा है।
  इन शब्दों के साथ, उन्होंने पत्र खोला और कहा:
  - ये कोई चिट्ठी भी नहीं, कविता है.
  - आरोपी की लिखावट? एक अन्य जूरी सदस्य ने पूछा।
  “नहीं,” सफेद खरगोश ने उत्तर दिया। और यह सब से अधिक संदेहास्पद है।
  (जूरी भ्रमित है।)
  राजा ने कहा, "तो उसने लिखावट में जालसाजी की।"
  (जूरी चमक उठी।)
  - महामहिम की अनुमति से, - नेव ने कहा, - मैंने यह पत्र नहीं लिखा, और वे इसे साबित नहीं करेंगे। कोई हस्ताक्षर नहीं है.
  राजा ने कहा, "यह तो और भी बुरा है।" “इसका मतलब है कि आपके मन में कुछ ख़राब है, नहीं तो आप भी सभी ईमानदार लोगों की तरह हस्ताक्षर कर देते।
  सभी ने सराहना की: पूरे दिन पहली बार, राजा ने वास्तव में कुछ स्मार्ट कहा।
  रानी ने कहा, "अपराध सिद्ध हो गया है।" - मारो उसे...
  - ऐसा कुछ नहीं! ऐलिस ने आपत्ति जताई. तुम्हें यह भी नहीं पता कि कविताएँ किस बारे में हैं।
• - "कंधे से काट दो..." - राजा ने पढ़ा और रानी की ओर फिर से देखा। "क्या तुम कभी कंधा काटते हो, प्रिये?"
  “कभी नहीं,” रानी ने कहा।
  और, मुड़कर, वह बेचारे बिल की ओर उंगली उठाकर चिल्लायी:
  - उसका सिर काट दो! कंधों से सिर हटाओ!
  "आह, मैं समझ गया," राजा ने कहा। - आपने हमारे कंधों से काट दिया, मैं बात नहीं कर रहा!

• और चित्रों या वार्तालापों के बिना किताब का क्या उपयोग?
• या तो कुआँ बहुत गहरा था, या वह बहुत धीरे-धीरे गिरी, क्योंकि उसके पास नीचे जाकर उसके बारे में देखने और यह सोचने के लिए कि आगे क्या होने वाला था, बहुत समय था। सबसे पहले, उसने नीचे देखने की कोशिश की और पता लगाने की कोशिश की कि वह क्या करने जा रही है, लेकिन इतना अंधेरा था कि कुछ भी देखना संभव नहीं था; फिर उसने कुएँ के किनारों की ओर देखा, और देखा कि वे अलमारियाँ और किताबों की अलमारियों से भरे हुए थे; इधर-उधर उसने खूंटियों पर टंगे नक्शे और तस्वीरें देखीं। गुजरते समय उसने एक शेल्फ से एक जार उतार लिया; उस पर "ऑरेंज मार्मलेड" का लेबल था, लेकिन उसे बड़ी निराशा हुई कि यह बिल्कुल खाली था: उसे किसी की हत्या के डर से जार को गिराना पसंद नहीं था, इसलिए जैसे ही वह उसके पास से गिरी, वह उसे एक अलमारी में रखने में कामयाब रही।
• दीना मेरे प्रिय! काश तुम यहाँ मेरे साथ होते! मुझे डर है कि हवा में चूहे नहीं हैं, लेकिन हो सकता है कि आप चमगादड़ पकड़ लें, और वह बिल्कुल चूहे जैसा है, आप जानते हैं। लेकिन मुझे आश्चर्य है कि क्या बिल्लियाँ चमगादड़ खाती हैं?” और यहाँ ऐलिस को नींद आने लगी, और स्वप्न की तरह अपने आप से कहती रही, “क्या बिल्लियाँ चमगादड़ खाती हैं? क्या बिल्लियाँ चमगादड़ खाती हैं?” और कभी-कभी, "क्या चमगादड़ बिल्लियाँ खाते हैं?" क्योंकि, आप देखिए, चूँकि वह किसी भी प्रश्न का उत्तर नहीं दे सकी, इसलिए इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि उसने इसे किस तरीके से रखा।
• ऐलिस ने इसे चखने का साहस किया, और, इसे बहुत अच्छा पाया (वास्तव में, इसमें चेरीटार्ट, कस्टर्ड, पाइन सेब, रोस्ट टर्की, टॉफी और गर्म मक्खन वाले टोस्ट का एक प्रकार का मिश्रित स्वाद था), उसने बहुत जल्द इसे खत्म कर दिया।
• अजीब तरह से!
• "आप कौन हैं?" कैटरपिलर ने कहा।
  यह बातचीत के लिए उत्साहजनक शुरुआत नहीं थी। ऐलिस ने थोड़ा शरमाते हुए उत्तर दिया, "मैं--मैं शायद ही जानती हूं, श्रीमान, अभी-अभी-- कम से कम मुझे पता है कि जब मैं आज सुबह उठी तो मैं कौन थी, लेकिन मुझे लगता है कि तब से मैं कई बार बदल चुकी हूं।"
  "उससे तुम्हारा क्या मतलब है?" कैटरपिलर ने सख्ती से कहा। "खुद समझाएं!"
  ऐलिस ने कहा, "मैं अपने आप को समझा नहीं सकती, मुझे डर है, सर," क्योंकि मैं खुद नहीं हूं, आप देखिए।
• एक तरफ से आप लम्बे हो जायेंगे और दूसरी तरफ से आप छोटे हो जायेंगे।
• फुटमैन ने कहा, “खटखटाने से कोई फायदा नहीं है,” और वह दो कारणों से है। पहला, क्योंकि मैं दरवाजे के उसी तरफ हूं जिस तरफ आप हैं; दूसरे, क्योंकि वे अंदर इतना शोर कर रहे हैं, कोई भी संभवतः आपकी बात नहीं सुन सकता।
• "कृपया क्या आप मुझे बताएंगे," ऐलिस ने थोड़ा डरते हुए कहा, क्योंकि वह पूरी तरह से निश्चित नहीं थी कि पहले बोलना उसके लिए अच्छा शिष्टाचार है या नहीं, "आपकी बिल्ली इस तरह क्यों मुस्कुराती है?"
  “यह एक चेशायर बिल्ली है,” डचेस ने कहा, “और इसीलिए। सुअर!"
  उसने आखिरी शब्द इतनी अचानक हिंसा के साथ कहा कि ऐलिस एकदम उछल पड़ी; लेकिन उसने दूसरे ही क्षण देखा कि यह बच्चे को संबोधित था, उसे नहीं, इसलिए उसने साहस किया और फिर से बोली:-
  मैं नहीं जानता था कि चेशायर बिल्लियाँ हमेशा मुस्कुराती रहती हैं; वास्तव में, मुझे नहीं पता था कि बिल्लियाँ मुस्कुरा सकती हैं।"
  "वे सभी कर सकते हैं," डचेस ने कहा; "और उनमें से अधिकांश ऐसा करते हैं।"
  "मैं ऐसे किसी को नहीं जानता जो ऐसा करता हो," ऐलिस ने बहुत विनम्रता से कहा, बातचीत में शामिल होने से काफी प्रसन्न महसूस कर रही थी।
• "अगर यह बड़ा हो जाता," उसने खुद से कहा, "यह एक भयानक बदसूरत बच्चा बनता: ​​लेकिन मुझे लगता है कि यह एक सुंदर सुअर बनता है।" और वह अपने परिचित अन्य बच्चों के बारे में सोचने लगी, जो सूअरों की तरह बहुत अच्छा कर सकते थे, और बस अपने आप से कह रही थी, "अगर कोई उन्हें बदलने का सही तरीका जानता हो"
• बिल्ली केवल मुस्कुराई तभी उसने ऐलिस को देखा। उसने सोचा, यह अच्छा स्वभाव का दिखता है: फिर भी इसके बहुत लंबे पंजे और बहुत सारे दांत हैं, इसलिए उसे लगा कि इसके साथ सम्मानपूर्वक व्यवहार किया जाना चाहिए।
• "चेशायर पुस," उसने बहुत डरपोक ढंग से शुरुआत की, क्योंकि उसे बिल्कुल भी नहीं पता था कि उसे यह नाम पसंद आएगा या नहीं: हालाँकि, वह केवल थोड़ा अधिक मुस्कुराई। "आओ, यह अब तक प्रसन्न है," ऐलिस ने सोचा, और वह चली गई। "कृपया क्या आप मुझे बताएंगे कि मुझे यहां से किस रास्ते पर जाना चाहिए?"
  "यह काफी हद तक इस बात पर निर्भर करता है कि आप कहाँ पहुँचना चाहते हैं," कैट ने कहा।
  ऐलिस ने कहा, "मुझे इसकी परवाह नहीं है कि कहां-"
  बिल्ली ने कहा, "फिर इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप किस रास्ते पर जाते हैं।"
  ऐलिस ने स्पष्टीकरण के रूप में कहा, "जब तक मैं कहीं पहुंच जाती हूं।"
  "ओह, आप निश्चित रूप से ऐसा करेंगे," बिल्ली ने कहा, "यदि आप केवल काफी देर तक चलते हैं।"
• "लेकिन मैं पागल लोगों के बीच नहीं जाना चाहती," ऐलिस ने टिप्पणी की। “ओह, आप इसमें मदद नहीं कर सकते,” बिल्ली ने कहा: “हम सभी यहाँ पागल हैं। मैं पागल हो रहा हूँ। तुम पागल हो।"
  "तुम्हें कैसे पता कि मैं पागल हूँ?" ऐलिस ने कहा.
  बिल्ली ने कहा, "तुम्हें आना ही चाहिए, अन्यथा तुम यहां नहीं आते।"
  ऐलिस ने यह बिल्कुल भी नहीं सोचा था कि इससे यह साबित होगा; हालाँकि, वह कहती रही, "और तुम्हें कैसे पता कि तुम पागल हो?"
  “शुरुआत में,” बिल्ली ने कहा, “कुत्ता पागल नहीं होता। आप उसे अनुदान दें?”
  "मुझे ऐसा लगता है," ऐलिस ने कहा।
  "ठीक है, फिर," बिल्ली ने कहा, "आप देखते हैं, एक कुत्ता जब क्रोधित होता है तो गुर्राता है, और जब प्रसन्न होता है तो अपनी पूंछ हिलाता है। अब मैं प्रसन्न होने पर गुर्राता हूं और क्रोध आने पर पूंछ हिलाता हूं। इसलिए, मैं पागल हूं।"
  ऐलिस ने कहा, "मैं इसे बढ़ना नहीं, बल्कि म्याऊं बनना कहती हूं।"
  बिल्ली ने कहा, "आपको जो पसंद है उसे नाम दें।"
• कुंआ! मैंने अक्सर बिना मुस्कुराहट वाली बिल्ली देखी है,'' ऐलिस ने सोचा; “लेकिन बिल्ली के बिना मुस्कुराहट! यह मेरे जीवन में अब तक देखी गई सबसे विचित्र चीज़ है!”
• "तब आपको कहना चाहिए कि आपका क्या मतलब है," मार्च हरे ने कहा।
  "मैं करती हूँ," ऐलिस ने झट से उत्तर दिया; "कम से कम - कम से कम मेरा मतलब वही है जो मैं कहती हूँ - यह वही बात है, आप जानते हैं।"
  “थोड़ी सी बात एक जैसी नहीं है!” हेटर ने कहा. "क्यों, आप बस यही कह सकते हैं कि 'मैं जो देखता हूं वही खाता हूं'!"
  "आप शायद यह भी कह सकते हैं," डोरमाउस ने आगे कहा, जो अपनी नींद में लंबा लग रहा था, "कि 'जब मैं सोता हूं तो मैं सांस लेता हूं' वही बात है जो 'जब मैं सांस लेता हूं तो मैं सोता हूं'!"
  “तुम्हारे साथ भी यही बात है।”
• "वे चित्र बनाना सीख रहे थे," डोरमाउस ने जम्हाई लेते हुए और अपनी आँखें मलते हुए कहा, क्योंकि उसे बहुत नींद आ रही थी; "और उन्होंने हर तरह की चीज़ें बनाईं- हर वो चीज़ जो एम से शुरू होती है-"
  "एम के साथ क्यों?" ऐलिस ने कहा.
  क्यों नहीं? मार्च हरे ने कहा।
  ऐलिस चुप थी.
  इस समय तक डोरमाउस ने अपनी आँखें बंद कर ली थीं, और वह नशे में जा रहा था; लेकिन, हेटर द्वारा चुटकी काटने पर, यह फिर से थोड़ी चीख के साथ जाग गया, और आगे बढ़ गया: "- यह एक एम से शुरू होता है, जैसे कि चूहे-जाल, और चंद्रमा, और स्मृति, और बहुत कुछ - आप जानते हैं कि आप कहते हैं चीज़ें "बहुत कुछ" हैं—क्या आपने कभी बहुत कुछ का चित्रण जैसी कोई चीज़ देखी है?
• शायद यह हमेशा काली मिर्च है जो लोगों को गर्म स्वभाव वाला बनाती है और सिरका है जो उन्हें खट्टा बनाता है - और कैमोमाइल जो उन्हें कड़वा बनाता है - और - और जौ चीनी और ऐसी चीजें हैं जो बच्चों को मीठा स्वभाव बनाती हैं। मैं केवल यही चाहता हूं कि लोग यह जानें।
• हर चीज़ में एक नैतिकता होती है, बशर्ते आप उसे पा सकें।
• कभी भी अपने आप की यह कल्पना न करें कि दूसरों को जो दिखाई दे सकता है, आप उससे अन्यथा नहीं हैं, क्योंकि आप जो थे या हो सकते थे, यदि आप जो थे, उससे अन्यथा नहीं होते, तो आप उन्हें अन्यथा दिखाई देते।
• "आप इस व्यवसाय के बारे में क्या जानते हैं?" राजा ने ऐलिस से कहा।
  "कुछ नहीं," ऐलिस ने कहा।
  "कुछ भी नहीं?" राजा कायम रहा.
  ऐलिस ने कहा, "कुछ भी नहीं।"
  "यह बहुत महत्वपूर्ण है," राजा ने जूरी की ओर मुड़ते हुए कहा। वे इसे अपनी स्लेट पर लिखना शुरू ही कर रहे थे, तभी सफेद खरगोश ने टोक दिया: "महत्वहीन, महामहिम का मतलब है, बिल्कुल," उसने बहुत सम्मानजनक स्वर में कहा, लेकिन जब वह बोल रहा था तो उसने भौंहें चढ़ा लीं और मुंह बना लिया।
  राजा ने झट से कहा, "बेशक, मेरा मतलब महत्वहीन है," और धीमे स्वर में अपनी बात कहने लगा, "महत्वपूर्ण-महत्वहीन-महत्वहीन-महत्वपूर्ण-" जैसे कि वह कोशिश कर रहा हो कि कौन सा शब्द सबसे अच्छा लगता है।
  जूरी में से कुछ ने इसे "महत्वपूर्ण" और कुछ ने "महत्वहीन" लिखा। ऐलिस यह देख सकती थी, क्योंकि वह उनकी स्लेटों को देखने के लिए काफी करीब थी; "लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ता," उसने मन ही मन सोचा।