चैट्स्की का बयान किसकी भूमिका से संबंधित है? निष्क्रिय भूमिका

ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में, मुख्य पात्र अलेक्जेंडर एंड्रीविच चैट्स्की, जैसा कि गोंचारोव ने ठीक ही कहा है, को "लाखों पीड़ाएँ" सहनी पड़ीं। एक प्रगतिशील व्यक्ति की एक "निष्क्रिय" भूमिका होती है, जैसा कि "ओब्लोमोव" के लेखक का दावा है, और साथ ही, लेखक इस "जैकोबिन" के भाग्य की विशिष्टता पर जोर देता है: "यह सभी चैट्स्की की भूमिका है।" ।”

इसमें कोई संदेह नहीं है कि चैट्स्की कॉमेडी का मुख्य पात्र है।

यह नाटक के शीर्षक और लेखक के कथन से संकेत मिलता है कि उनकी कॉमेडी में "एक समझदार व्यक्ति के लिए पच्चीस मूर्ख हैं।"

मन की समस्या डिसमब्रिस्ट आंदोलन के युग के लिए प्रासंगिक थी। प्रगतिशील विचारों वाला व्यक्ति जो सामाजिक व्यवस्था का आलोचक हो उसे चतुर कहा जाता था। रूस में अठारहवीं और उन्नीसवीं शताब्दी के मोड़ पर दो राजनीतिक ताकतों ने विरोध किया। एक ओर, "पिछली सदी" के रक्षक, रूढ़िवादी हैं। उनका विरोध "वर्तमान सदी" के समर्थकों द्वारा किया गया, जिन्होंने दास प्रथा का विरोध किया था। "नए लोगों" ने सुधारों की मांग की और अपना जीवन पथ चुनने में व्यक्ति की स्वतंत्रता और स्वतंत्रता का बचाव किया।

चैट्स्की की परेशानी यह है कि उन्होंने खुद को रूढ़िवादी समाज में बिल्कुल अकेला पाया। उनके समान विचारधारा वाले लोगों का प्रतिनिधित्व केवल ऑफ-स्टेज पात्रों द्वारा किया जाता है: कर्नल स्कालोज़ुब के चचेरे भाई, जिन्होंने अपने करियर की उपेक्षा की और "गांव में किताबें पढ़ना शुरू कर दिया"; राजकुमारी तुगौखोव्स्काया के भतीजे, प्रिंस फ्योडोर, जो "रैंकों को जानना नहीं चाहते", रसायन विज्ञान और वनस्पति विज्ञान का अध्ययन करते हैं।

"दिमाग हृदय के अनुरूप नहीं है" - सोफिया के साथ बातचीत में चैट्स्की ने अपनी आंतरिक स्थिति का वर्णन इस प्रकार किया है, और यह मुख्य कारणों में से एक है कि स्वतंत्रता-प्रेमी नायक की "निष्क्रिय भूमिका" होती है। एक युवा व्यक्ति का दुःख बुद्धि की अधिकता से उत्पन्न होता है, उसमें हृदय की बुद्धि का अभाव होता है, वह दूसरे को समझने और सुनने में सक्षम नहीं होता है।

और मैं सुनता हूं, मुझे समझ नहीं आता, -

नाटक के अंत में चैट्स्की कहते हैं, उन्होंने सोफिया और मोलक्लिन के बीच मुलाकात देखी थी। यह कोई संयोग नहीं है कि गलतफहमी और बहरेपन का भाव, शारीरिक और मनोवैज्ञानिक दोनों, कॉमेडी के माध्यम से चलता है। पात्र एक-दूसरे को सुनने और समझने में सक्षम नहीं हैं। इस तरह के संचार का एक ज्वलंत, हास्यपूर्ण रूप से व्यक्त उदाहरण दो बधिर लोगों के बीच की बातचीत है: काउंटेस दादी ख्रीयुमिना और प्रिंस तुगौखोव्स्की। "ओह! "बहरापन एक महान बुराई है," - आप पुरानी काउंटेस के इस कथन से बहस नहीं कर सकते।

आइए जानें कि क्यों स्मार्ट चैट्स्की प्यार में असफल हो जाता है और उसे अपने निजी जीवन में केवल "निष्क्रिय भूमिका" मिलती है।

कार्रवाई का कथानक मंच पर नायक की उपस्थिति के साथ शुरू होता है, उसी क्षण से जब नौकर सोफिया को घोषणा करता है:

अलेक्जेंडर आंद्रेइच चैट्स्की आपसे मिलने के लिए यहां हैं।

सोफिया और उसकी नौकरानी लिसा के बीच हुई बातचीत से हम इस चरित्र के बारे में क्या सीखते हैं? प्रेम में डूबी एक युवा महिला की सहायक "सौब्रेट" की पारंपरिक भूमिका को लिसा की छवि में एक साउंडिंग बोर्ड की भूमिका के साथ जोड़ा गया है। एक जीवंत, मज़ाक करने वाली किसान महिला, युवा महिला लिज़ा के पास एक शांत दिमाग, सामान्य ज्ञान है और चैट्स्की को एक उपयुक्त वर्णन देती है: "बोलना, लेकिन दर्दनाक रूप से चालाक नहीं," "संवेदनशील, और हंसमुख, और तेज।" सोफिया से अलग होने पर युवक ने "आँसू बहाये"। उत्साही प्रेमी के प्रति सहानुभूति रखते हुए, लिसा उसी समय विडंबनापूर्ण रूप से इस तथ्य को संदर्भित करती है कि "भटकने की इच्छा ने उस पर हमला किया":

यह कहां चल रहा है? किन क्षेत्रों में?

वे कहते हैं कि उनका इलाज खट्टे पानी में किया गया था,

बीमारी से नहीं, चाय से, बोरियत से - अधिक स्वतंत्र रूप से।

सोफिया नौकरानी द्वारा अपने पूर्व क्रश की याद दिलाने से असहज है; उसके लिए यह सिर्फ "बचकानापन" है, बचकानी दोस्ती है। लड़की ने चैट्स्की से प्यार करना क्यों बंद कर दिया?

युवक का पालन-पोषण और पालन-पोषण फेमसोव के घर में हुआ। जाहिर है, लड़की को यह पसंद था कि चैट्स्की "अच्छा" था

सबको हंसाना जानता है...

लेकिन सोफिया के गौरव को तब ठेस पहुँचती है जब चैट्स्की फेमसोव का घर छोड़ देता है और शायद ही कभी मिलने आता है। तब युवक फेमसोव के पास फिर से आता है और सोफिया से अपने प्यार का इज़हार करता है। लड़की चैट्स्की पर विश्वास करती थी। लेकिन वह पूरे तीन साल के लिए मास्को छोड़ देता है और एक शब्द भी नहीं लिखता। सोफिया सबसे अच्छी भावनाओं से आहत है, प्यार में निराश है और अब चैट्स्की पर विश्वास नहीं करती है। वहाँ "मूल्यों का पुनर्मूल्यांकन" है। वह सब कुछ जो सोफिया को एक युवा व्यक्ति में बहुत पसंद था: उसकी बुद्धिमत्ता, वाक्पटुता, विचारों और सोच की तीक्ष्णता, सामाजिकता - अब लड़की इसे नकारात्मक रूप से मानती है। फेमसोव की बेटी के अनुसार चैट्स्की की बुराई यह है कि वह अपने घमंड और अहंकार में अपने बारे में बहुत सोचता था।

"अपमान का दुश्मन" मोलक्लिन सोफिया का आदर्श बन जाता है। लड़की "भ्रम की ऊर्जा" से प्रेरित है: वह एक अश्लील कैरियरवादी में एक धर्मी व्यक्ति को देखती है। शर्मीलापन, भीरुता, नम्रता, नम्रता - इन सभी गुणों को फ्रांसीसी भावुक उपन्यासों के प्रेमी ने "जड़हीन" टवर प्रांतीय में देखा था। उसे यह भी संदेह नहीं है कि उसके पिता का बहु-चेहरे वाला सचिव गिरगिट की तरह अपना रंग बदलता है और लोगों के सामने उसी तरह प्रकट होता है जिस तरह वे उसे देखना चाहते हैं।

चैट्स्की की परेशानी यह है कि वह कल्पना भी नहीं करता कि सोफिया इन तीन वर्षों में कैसे बदल गई है, उसे संदेह नहीं है कि उसके अचानक चले जाने से वह अपने प्रिय को नाराज कर सकता है। "प्यार का एक बाल भी नहीं!" - उस नासमझ युवक को आश्चर्य होता है, जो "चतुराई और कुशलता से" बोलने में सक्षम है, लेकिन दूसरे व्यक्ति को सुनने और समझने में असमर्थ है।

प्रेम संघर्ष के समानांतर नाटक में एक सामाजिक संघर्ष भी विकसित होता है। चैट्स्की फेमसोव के घर में "स्वतंत्रता का प्रचार" करने नहीं जा रहा है। वह समझता है कि यह स्थिर दुनिया परिवर्तन में सक्षम नहीं है:

मास्को मुझे क्या नया दिखाएगा?

कल एक गेंद थी, और कल दो होंगी, -

वह सोफिया से कहता है।

लेकिन वह मोलक्लिन नहीं है और इसलिए जब वे उसे तेजी से छूएंगे तो चुप नहीं रहेंगे। चैट्स्की का खुलापन, ईमानदारी और सरलता उसे फेमसोव के घर में असुरक्षित बनाती है, जहां करीबी लोगों के बीच रिश्ते झूठ और धोखे पर बने होते हैं। पावेल अफानसाइविच अपने चाचा मैक्सिम पेत्रोविच की अत्यधिक प्रशंसा करते हैं, जो महारानी कैथरीन के सामने "बहादुरी से अपने सिर के पिछले हिस्से का बलिदान देने" के लिए प्रसिद्ध हुए, उनका पक्ष अर्जित करना चाहते थे। फेमसोव का भाषण, खुली, निर्विवाद दासता का गुणगान करते हुए, चैट्स्की के एक प्रतिक्रियात्मक एकालाप को उद्घाटित करता है, जहाँ वह उत्साहपूर्वक "वर्तमान सदी" का बचाव करता है।

लेकिन चैट्स्की के प्रेरित और बुद्धिमान एकालाप शून्यता में बोले जाते हैं, कहीं नहीं, कोई उनकी बात नहीं सुनता। फेमसोव ने अपने कान बंद कर लिए ताकि वह अपने "टॉमबॉय मित्र" के देशद्रोही भाषण न सुन सकें। पावेल अफानसाइविच भी "न्यायाधीशों" के खिलाफ चैट्स्की के दूसरे एकालाप को नहीं सुनना चाहते हैं जो "भूल गए समाचार पत्रों से निर्णय लेते हैं" और अपने कार्यालय में नुकसान पहुंचाने के रास्ते से बाहर जाते हैं ताकि चैट्स्की "उन्हें मुसीबत में न घसीटें।" और बेवकूफ मार्टिनेट स्कालोज़ुब चैट्स्की के भाषण से ही समझता है कि उसने "कुशलता से छुआ"

मास्को के पूर्वाग्रह

चहेतों को, रक्षकों को, रक्षकों को,

ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में केंद्रीय स्थान पर युवा रईस अलेक्जेंडर एंड्रीविच चैट्स्की का कब्जा है। यह वह है जो काम के दो मुख्य संघर्षों को एक साथ जोड़ता है - सामाजिक-राजनीतिक और प्रेम।
मुझे ऐसा लगता है कि स्वयं नायक के लिए प्रेम संघर्ष सर्वोपरि है। चैट्स्की अच्छी तरह से समझता है कि उसने खुद को किस तरह के समाज में पाया है; उसे फेमसोव और "सभी मास्को लोगों" के बारे में कोई भ्रम नहीं है। तो फिर वह उन लोगों के सामने "मोती क्यों फेंकता" है जो उसे कभी नहीं समझेंगे? मेरी राय में, उनके भावुक एकालापों और तीखी टिप्पणियों का कारण सोफिया के प्रति उनकी प्रेम भावनाएँ हैं।
चैट्स्की सोफिया को देखने, अपने पूर्व प्रेम की पुष्टि पाने और संभवतः शादी करने के एकमात्र उद्देश्य से मास्को आया था। वह प्रेम के जुनून से प्रेरित है। चैट्स्की का एनीमेशन और "बातूनीपन" शुरू में उसके प्रिय से मिलने की खुशी के कारण होता है, लेकिन, उम्मीदों के विपरीत, सोफिया उसका बहुत ठंडे तरीके से स्वागत करती है। पूर्व प्रेमी, जिसे चैट्स्की मार्मिक कोमलता से याद करता है, उसके प्रति पूरी तरह से बदल गया है। सामान्य चुटकुलों और उपसंहारों की मदद से, वह लड़की के साथ एक आम भाषा खोजने की कोशिश करता है, अपने मास्को परिचितों को "समझता" है, लेकिन उसकी मजाकिया बातें केवल सोफिया को परेशान करती हैं - वह उसे व्यंग्य के साथ जवाब देती है। अपने प्रिय का अजीब व्यवहार चैट्स्की के ईर्ष्यालु संदेह को जगाता है: "क्या यहाँ वास्तव में किसी तरह का दूल्हा है?"
चैट्स्की के कार्य और शब्द, जो लोगों के प्रति चतुर और संवेदनशील हैं, असंगत और अतार्किक लगते हैं: उनका दिमाग स्पष्ट रूप से उनके दिल के साथ मेल नहीं खाता है। यह महसूस करते हुए कि सोफिया उससे प्यार नहीं करती है, वह इसके साथ समझौता नहीं करना चाहता है और अपने प्रिय की वास्तविक "घेराबंदी" करता है जिसने उसमें रुचि खो दी है। प्यार की भावना और यह पता लगाने की इच्छा कि लड़की का नया पसंदीदा कौन बन गया है, हीरो को फेमसोव के घर में रखता है: "मैं उसका इंतजार करूंगा और कबूल करने के लिए मजबूर करूंगा: आखिरकार उसे कौन प्रिय है - मोलक्लिन! स्कालोज़ुब!
चैट्स्की ने सोफिया को परेशान किया, उसे स्पष्टता के लिए उकसाने की कोशिश की, उससे बेतुके सवाल पूछे: "क्या मेरे लिए यह पता लगाना संभव है... तुम किससे प्यार करती हो?"
फेमसोव के घर में रात के दृश्य ने चैट्स्की को पूरी सच्चाई बता दी, जिसने रोशनी देखी थी। लेकिन अब वह दूसरे चरम पर चला जाता है: वह सोफिया को उसके प्रेम अंधेपन के लिए माफ नहीं कर सकता, वह उसे "आशा के साथ लुभाने" के लिए फटकार लगाता है।
प्रेम संघर्ष के नतीजे ने चैट्स्की की ललक को ठंडा नहीं किया। प्रेम जुनून के बजाय, नायक अन्य मजबूत भावनाओं - क्रोध और कड़वाहट से उबर गया। अपने गुस्से की गर्मी में, वह अपने "श्रम के निष्फल" की जिम्मेदारी दूसरों पर डाल देता है। चैट्स्की न केवल "विश्वासघात" से नाराज था, बल्कि इस तथ्य से भी कि सोफिया ने उसे महत्वहीन मोलक्लिन के लिए पसंद किया था, जिसे उसने बहुत तुच्छ जाना था ("जब मैं सोचता हूं कि आपने किसे पसंद किया है!")।
नायक गर्व से उसके साथ अपने "ब्रेकअप" की घोषणा करता है और सोचता है कि अब वह "पूरी तरह से शांत हो गया है...", साथ ही उसका इरादा "सारा गुस्सा और सारी निराशा पूरी दुनिया पर उड़ेलने" का है।
यह पता लगाना दिलचस्प है कि प्रेम के अनुभव चैट्स्की के फेमस समाज के साथ वैचारिक टकराव को कैसे बढ़ाते हैं। सबसे पहले, चैट्स्की मॉस्को समाज के साथ शांति से व्यवहार करता है, लगभग उसके सामान्य दोषों पर ध्यान नहीं देता है, इसमें केवल हास्य पक्ष देखता है: "मैं सनकी लोगों का चमत्कार हूं, एक बार मैं हंसता हूं, फिर भूल जाता हूं ..."।
लेकिन जब चैट्स्की को यकीन हो गया कि सोफिया उससे प्यार नहीं करती, तो मॉस्को की हर चीज़ से उसे चिढ़ होने लगती है। उत्तर और एकालाप निर्भीक, व्यंग्यात्मक हो जाते हैं - वह गुस्से में उस बात की निंदा करता है जिस पर वह पहले बिना किसी दुर्भावना के हंसा था।
अपने एकालापों में, चैट्स्की आधुनिक युग की गंभीर समस्याओं को छूते हैं: वास्तविक सेवा क्या है, ज्ञान और शिक्षा की समस्याएं, दासता, राष्ट्रीय पहचान का प्रश्न। लेकिन, उत्तेजित अवस्था में होने के कारण, नायक, जैसा कि आई.ए. गोंचारोव ने सूक्ष्मता से उल्लेख किया है, "अतिशयोक्ति में पड़ जाता है, लगभग भाषण के नशे में... वह देशभक्ति की भावना में भी पड़ जाता है, इस बिंदु पर पहुँच जाता है कि उसे टेलकोट "कारण और" के विपरीत लगता है तत्व", इस बात से नाराज़ हैं कि मैडम और मैडमोसेले... का रूसी में अनुवाद नहीं किया गया है..."।
मुझे लगता है कि चैट्स्की के घबराए हुए एकालाप के पीछे गंभीर, कड़ी मेहनत से जीते गए दृढ़ विश्वास हैं। चैट्स्की एक स्थापित विश्वदृष्टि, जीवन मूल्यों और नैतिकता की एक प्रणाली वाला व्यक्ति है। किसी व्यक्ति का मूल्यांकन करने का सर्वोच्च मानदंड "ज्ञान का भूखा मन", "रचनात्मक, उच्च और सुंदर कलाओं की इच्छा" है।
चैट्स्की की सेवा का विचार - फेमसोव, स्कालोज़ुब और मोलक्लिन सचमुच उसे इसके बारे में बात करने के लिए मजबूर करते हैं - "मुक्त जीवन" के उनके आदर्श से जुड़ा है। इसके सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं में से एक पसंद की स्वतंत्रता है: आखिरकार, नायक के अनुसार, प्रत्येक व्यक्ति को सेवा करने या सेवा करने से इनकार करने का अधिकार होना चाहिए। फेमसोव के अनुसार, चैट्स्की स्वयं, "सेवा नहीं करता है, अर्थात उसे इसमें कोई लाभ नहीं मिलता है," लेकिन उसके पास स्पष्ट विचार हैं कि सेवा क्या होनी चाहिए। चैट्स्की के अनुसार, किसी को "उद्देश्य की सेवा करनी चाहिए, व्यक्तियों की नहीं" और "व्यवसाय" के साथ व्यक्तिगत, स्वार्थी हित और "मौज-मस्ती" को भ्रमित नहीं करना चाहिए। इसके अलावा, वह सेवा को सम्मान और प्रतिष्ठा के बारे में लोगों के विचारों से जोड़ते हैं, इसलिए, फेमसोव के साथ बातचीत में, वह जानबूझकर "सेवा" और "सेवा" शब्दों के बीच अंतर पर जोर देते हैं: "मुझे सेवा करने में खुशी होगी, लेकिन यह दुखद है कार्य किया जाने के लिए।"
जीवन का दर्शन इस नायक को फेमसोव के घर में एकत्रित समाज से बाहर रखता है। चैट्स्की एक ऐसा व्यक्ति है जो अधिकारियों को नहीं पहचानता है और आम तौर पर स्वीकृत राय साझा नहीं करता है। सबसे बढ़कर, वह अपनी स्वतंत्रता को महत्व देता है, जिससे उसके वैचारिक विरोधियों में भय पैदा होता है, जो एक क्रांतिकारी, "कार्बोनरी" का भूत देखते हैं। "वह स्वतंत्रता का प्रचार करना चाहता है!" - फेमसोव चिल्लाता है।
इस प्रकार, निष्क्रिय और अडिग रूढ़िवादी बहुमत की पृष्ठभूमि के खिलाफ, चैट्स्की एक अकेले नायक, एक बहादुर "पागल" की छाप देता है जो एक शक्तिशाली गढ़ पर धावा बोलने के लिए दौड़ा। उसका भाग्य असंदिग्ध है - नायक को टूटे हुए दिल के साथ बदनामी के कारण मास्को छोड़ना पड़ता है। लेकिन, साथ ही, चैट्स्की की भूमिका "विजयी" है, क्योंकि उन्होंने पूरे फेमस समाज को हिलाकर रख दिया, उन्हें "टूटी हुई" स्थिति में छोड़ दिया। और सबसे महत्वपूर्ण बात, इस नायक ने दिखाया कि बड़े बदलाव आ रहे हैं, जो अनिवार्य रूप से फेमस समाज को प्रभावित करेगा, चाहे वह कितना भी विरोध करे। इसलिए, मेरी राय में, हम पूरे विश्वास के साथ कह सकते हैं कि "चैटस्की की भूमिका निष्क्रिय है...", लेकिन "...वह एक ही समय में और हमेशा विजयी होती है।"

ऐसा लगता है कि लेखक के पास प्रोविडेंस का उपहार था - उसने अपनी कॉमेडी में इतनी सटीकता से सब कुछ दिखाया जो बाद में वास्तविकता बन गया। चैट्स्की, पूरे पुराने, रूढ़िवादी ढांचे के साथ लड़ाई में उतरकर, हार के लिए अभिशप्त था। वह उस युग के रूस की युवा प्रगतिशील सोच वाली पीढ़ी के प्रतिनिधि हैं, और फेमस समाज रूढ़िवादी बहुसंख्यक है जो कुछ भी नया स्वीकार नहीं करना चाहता: न राजनीति में, न सामाजिक संबंधों में, न विचारों की व्यवस्था में, न ही जीवन के सामान्य तरीके से. वह सबके विरुद्ध एक है और संघर्ष का अंत है,

वास्तव में, यह एक पूर्व निष्कर्ष है: "चैटस्की पुरानी शक्ति की मात्रा से टूट गया है," जैसा कि गोंचारोव ने लिखा है।

हालाँकि चैट्स्की फेमसोव के समाज से घृणा करता है, लेकिन इस समाज से निष्कासन अभी भी उसके लिए दर्दनाक है: वह यहाँ बड़ा हुआ, फेमसोव ने एक बार अपने पिता की जगह ली थी और, चाहे आप कुछ भी कहें, वह सोफिया से प्यार करता है, और इसलिए वह वास्तव में पीड़ित है, उसकी "लाखों पीड़ाएँ" प्राप्त कर रहा है ”, जो कॉमेडी के अंत को और भी दुखद ध्वनि देता है:

यह किसके साथ था? किस्मत मुझे कहाँ ले गयी!

हर कोई गाड़ी चला रहा है! हर कोई शाप देता है! अत्याचारियों की भीड़!

और फिर भी, अगर प्यार में उसका पतन बिल्कुल स्पष्ट है, तो सवाल यह है कि क्या चेट्स्की के फेमस समाज से निष्कासन को एक जीत कहा जा सकता है

नायक के ऊपर, खुला रहता है. “मास्को से बाहर निकलो! मैं अब यहां नहीं जाता," चैट्स्की निराशा में चिल्लाता है। लेकिन दुनिया बहुत विस्तृत है, इसमें आप न केवल एक जगह पा सकते हैं "जहां आहत भावनाओं के लिए एक कोना है", बल्कि आपके समान विचारधारा वाले लोग, जीवन में आपका अपना व्यवसाय भी है। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि कॉमेडी में प्रिंस फ्योडोर और भाई स्कालोज़ुब का उल्लेख है, जो चैट्स्की की तरह, अपने जीवन में पिछले मानदंडों से दूर जा रहे हैं और एक नए तरीके से जीने की कोशिश कर रहे हैं। रूस में ऐसे अधिक से अधिक लोग होंगे, और परिणामस्वरूप वे जीतेंगे, क्योंकि नया हमेशा पुराने को हराता है। इसीलिए यह माना जाना चाहिए कि चैट्स्की जैसे नायकों और पुरानी नींव के बीच विवाद अभी शुरू हुआ है। वह "एक उन्नत योद्धा, एक संघर्षकर्ता" है, लेकिन इसीलिए वह "हमेशा एक शिकार" होता है। ऐसे समय में एक नई सदी की शुरुआत करना जब "पिछली सदी" अभी भी मजबूत है, वह "निष्क्रिय भूमिका" के लिए अभिशप्त है - यह "नई सदी" खोलने वाले हर किसी की भूमिका है। लेकिन ऐसे आंतरिक, मनोवैज्ञानिक कारण भी हैं जिनकी वजह से चैट्स्की को पीड़ा झेलनी पड़ती है। चैट्स्की का जुनून और जुनून न केवल इस तथ्य की ओर ले जाता है कि उसने सोफिया के उसके प्रति रवैये को नहीं समझा, मोलक्लिन को कम आंका, और इसलिए प्यार में एक प्राकृतिक पतन उसका इंतजार कर रहा था। इससे भी अधिक महत्वपूर्ण बात यह है कि उन्होंने उन विचारों के खिलाफ रूढ़िवादी फेमस समाज के प्रतिरोध की ताकत को कम करके आंका, जो हमारे नायक ने उसमें प्रचार करने की कोशिश की थी। कभी-कभी ऐसा लगता है कि वह इसका पता नहीं लगा पाएगा: वह प्रेरणा से उपदेश देता है और अचानक पता चलता है कि मेहमान "वाल्ट्ज में घूम रहे हैं" और उसे बिल्कुल भी "सुन" नहीं रहे हैं। शायद इसीलिए चाटस्की को पागल करार देकर निष्कासित करना इतना आसान था।

लेकिन साथ ही, जैसा कि गोंचारोव ने ठीक ही कहा, सब कुछ के बावजूद, नायक ने रूढ़िवादियों को "ताजा ताकत की गुणवत्ता के साथ एक घातक झटका" दिया। हालाँकि, शायद, "घातक आघात" के बारे में बात करना कुछ हद तक जल्दबाजी होगी, यह स्पष्ट है कि एक बार अखंड फेमस समाज ने वास्तव में एक उल्लंघन किया है - और इसके लिए चाटस्की को दोषी ठहराया गया है। अब पुराने मास्को "इक्के" और कुलीन महिलाओं के लिए कोई आराम नहीं है, क्योंकि उनकी स्थिति की हिंसा में कोई भरोसा नहीं है, हालांकि वे अभी भी मजबूत हैं। चैट्स्की को "एक उन्नत योद्धा, एक झड़प करने वाला" कहने में गोंचारोव बिल्कुल सही है, जिसके पीछे एक ऐतिहासिक जीत है, लेकिन जो हमेशा पीड़ित होता है; जो पहले आते हैं उनका भाग्य ऐसा ही होता है।

विषय 8. "चैट्स्की की भूमिका निष्क्रिय है... यह सभी चैट्स्की की भूमिका है, हालांकि एक ही समय में यह हमेशा विजयी होती है" (आई.ए. गोंचारोव)।

(ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" पर आधारित)

विषयों पर पद्धतिपरक टिप्पणी.विषयों पर परामर्श पर काम करते समय, हमने उन्हें "पूरकता" के सिद्धांत के अनुसार बनाने की कोशिश की और, जब भी संभव हो, छात्रों को कुछ अज्ञात सामग्री से परिचित कराया, क्योंकि जो पहले से ही अध्ययन किया जा चुका है उसे दोहराने से बुरा कुछ भी नहीं है: प्रत्येक चरण में पाठ तक पहुँचने पर, छात्र को उसमें कुछ नया खोजना होगा, जो स्वयं के लिए अज्ञात हो। तभी उसकी रुचि होगी. और रुचि रचनात्मकता के लिए एक प्रेरणा है। पेशेवर पाठक (आलोचक, साहित्यिक विद्वान, लेखक) इस मार्ग पर स्नातकों की मदद कर सकते हैं, यही कारण है कि हमारे परामर्शों में इतने सारे उद्धरण हैं।

ऐसा लगता है कि इस "पारंपरिक" स्कूल विषय से कोई विशेष कठिनाई नहीं होनी चाहिए: एक नियम के रूप में, गोंचारोव का यह उद्धरण, जैसा कि वे कहते हैं, "अच्छी तरह से जाना जाता है", इसलिए हम केवल उन प्रमुख बिंदुओं को रेखांकित करेंगे जिन्हें इसमें छुआ जा सकता है निबंध। साथ ही यह भी याद रखें कि काम में कई रुकावटें भी आ सकती हैं। सबसे पहले, "क्या चैट्स्की विजेता है या हारने वाला?" विषय पर एक निबंध लिखने का प्रलोभन है; विषय करीब है, लेकिन हमारे जैसा नहीं है: यहां हमें अभी भी नायक की "पीड़ा" और उसके कारणों के बारे में बात करने की ज़रूरत है। दूसरे, कोई भी उस टिप्पणी को नहीं भूल सकता जो लगभग पारित हो गई थी: "यह सभी चैट्स्की की भूमिका है," अर्थात, एक साहित्यिक प्रकार के रूप में चैट्स्की का उल्लेख करना न भूलें। इस प्रकार, विषय का खुलासा करते हुए, हम निम्नलिखित पर ध्यान देते हैं।

उद्धरण का स्रोत आई.ए. का एक आलोचनात्मक अध्ययन है। गोंचारोव की "ए मिलियन टॉरमेंट्स", आइए इसके साथ शुरुआत करें और विषय में कीवर्ड - "निष्क्रिय" - को लेख के शीर्षक और नायक की "लाखों पीड़ाओं" के साथ जोड़ने का प्रयास करें। साथ ही, हमें याद रखना चाहिए कि आलोचक ने स्वयं एक बार टिप्पणी की थी: “चाट्स्की चिल्लाता है, मैं नहीं। मैं शीर्षक में केवल उनके शब्दों को एक मकसद के रूप में, मुख्य ध्वनि के रूप में, उनके नायक की अभिव्यक्ति के रूप में उद्धृत करता हूं, जो नाटक की सामग्री बनाता है। यदि छात्र को लेख का पाठ अच्छी तरह से याद है (और यह, निश्चित रूप से, केवल दार्शनिक कक्षाओं के छात्रों पर लागू होता है), तो हम थोड़ा अलग दृष्टिकोण प्रस्तावित कर सकते हैं: गोंचारोव के साक्ष्य की प्रणाली प्रस्तुत करें, जिसे वह "प्रमाण" के रूप में उद्धृत करता है चैट्स्की की "निष्क्रिय" भूमिका के बारे में थीसिस, उन्हें प्रमुख और गौण में विभाजित करना और तदनुसार टिप्पणी करना।

नायक की "पीड़ा" और उनके "स्रोत" के कारण: क्या हम कह सकते हैं कि केवल एक ही कारण था? या उनमें से कई थे? चैट्स्की को सबसे अधिक कष्ट किसके कारण हुआ या किसके कारण हुआ?

एक साहित्यिक प्रकार के रूप में चैट्स्की। यहां आप न केवल "परिचित अजनबी" प्रकार (बेलिंस्की) की पाठ्यपुस्तक की परिभाषा की ओर रुख कर सकते हैं, बल्कि - सबसे पहले - यू.एम. के सबसे दिलचस्प लेख की ओर भी रुख कर सकते हैं। लोटमैन "द डिसमब्रिस्ट इन एवरीडे लाइफ", जिसमें एक बेहद दिलचस्प अवलोकन है: "डीसमब्रिस्ट सार्वजनिक रूप से एक कुदाल को कुदाल कहता है, गेंद पर और समाज में "गड़गड़ाहट" करता है, क्योंकि यह इस नामकरण में है कि वह मुक्ति देखता है मनुष्य और परिवर्तन की शुरुआत।" और पुष्टि में वह एफ. ग्लिंका के शब्दों का हवाला देते हैं, जो गेंद के पास जाते हुए अपनी डायरी में नोट करते हैं: "1) अरकचेव और डोलगोरुकोव की निंदा करना, 2) सैन्य बस्तियां, 3) गुलामी और लाठी, 4) रईसों का आलस्य, 5) कार्यालयों के शासकों के लिए अंधी पावर ऑफ अटॉर्नी…” आइए डायरी की प्रविष्टियों की तुलना चैट्स्की के मोनोलॉग से करें - निष्कर्ष, जैसा कि वे कहते हैं, स्पष्ट है। हालाँकि, एक "लेकिन" उठता है: गोंचारोव का लेख 1872 में प्रकाशित हुआ था। यह सोचना कि इस अवधि में, जब डिसमब्रिज्म का युग बीत चुका है, लेखक चैट्स्की की छवि की ओर क्यों मुड़ता है, यह विषय के विकास में एक नया मोड़ है।

चैट्स्की के शब्द समाज के लिए एक चुनौती हैं और हमें इसका जवाब देना चाहिए। कैसे? अपने जीवन के बारे में सोचो? परिवर्तन? या शायद नायक को पागल घोषित कर दें और जो कहा गया था उसे नज़रअंदाज कर दें? संभवतः इसकी घोषणा करना संभव है, लेकिन इसे अमूर्त करना संभव नहीं है। चैट्स्की की आवाज़ बहुत सुनने योग्य है, नायक बहुत दर्दनाक मुद्दों को छूता है...

अंत में, फिर से एक पाठ्यपुस्तक उद्धरण है: "चैटस्की पुरानी शक्ति की मात्रा से टूट गया है, जिससे उसे, बदले में, ताजा शक्ति की गुणवत्ता के साथ एक घातक झटका लगा है" (गोंचारोव), एक टिप्पणी जो तार्किक रूप से पूरी होगी निबंध।

ऐसा लगता है कि लेखक के पास प्रोविडेंस का उपहार था - उसने अपनी कॉमेडी में इतनी सटीकता से सब कुछ दिखाया जो बाद में वास्तविकता बन गया। चैट्स्की, पूरे पुराने, रूढ़िवादी ढांचे के साथ लड़ाई में उतरकर, हार के लिए अभिशप्त था। वह उस युग के रूस की युवा प्रगतिशील सोच वाली पीढ़ी के प्रतिनिधि हैं, और फेमस समाज रूढ़िवादी बहुसंख्यक है जो कुछ भी नया स्वीकार नहीं करना चाहता: न राजनीति में, न सामाजिक संबंधों में, न विचारों की व्यवस्था में, न ही जीवन के सामान्य तरीके से. वह सभी के खिलाफ एक है और संघर्ष का अंत, वास्तव में, एक पूर्व निष्कर्ष है: "चैटस्की पुरानी शक्ति की मात्रा से टूट गया है," जैसा कि गोंचारोव ने लिखा है।

हालाँकि चैट्स्की फेमसोव के समाज से घृणा करता है, लेकिन इस समाज से निष्कासन अभी भी उसके लिए दर्दनाक है: वह यहाँ बड़ा हुआ, फेमसोव ने एक बार अपने पिता की जगह ली थी और, चाहे आप कुछ भी कहें, वह सोफिया से प्यार करता है, और इसलिए वह वास्तव में पीड़ित है, उसकी "लाखों पीड़ाएँ" प्राप्त कर रहा है ”, जो कॉमेडी के अंत को और भी दुखद ध्वनि देता है:

यह किसके साथ था? किस्मत मुझे कहाँ ले गयी!

हर कोई गाड़ी चला रहा है! हर कोई शाप देता है! अत्याचारियों की भीड़!

और फिर भी, अगर प्यार में उसका पतन बिल्कुल स्पष्ट है, तो यह सवाल खुला रहता है कि क्या फेमस समाज से चैट्स्की के निष्कासन को नायक पर जीत कहा जा सकता है। “मास्को से बाहर निकलो! मैं अब यहां नहीं जाता," चैट्स्की निराशा में चिल्लाता है। लेकिन दुनिया बहुत विस्तृत है, इसमें आप न केवल एक जगह पा सकते हैं "जहां आहत भावनाओं के लिए एक कोना है", बल्कि आपके समान विचारधारा वाले लोग, जीवन में आपका अपना व्यवसाय भी है। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि कॉमेडी में प्रिंस फ्योडोर और भाई स्कालोज़ुब का उल्लेख है, जो चैट्स्की की तरह, अपने जीवन में पिछले मानदंडों से दूर जा रहे हैं और एक नए तरीके से जीने की कोशिश कर रहे हैं। रूस में ऐसे अधिक से अधिक लोग होंगे, और परिणामस्वरूप वे जीतेंगे, क्योंकि नया हमेशा पुराने को हराता है। इसीलिए यह माना जाना चाहिए कि चैट्स्की जैसे नायकों और पुरानी नींव के बीच विवाद अभी शुरू हुआ है। वह "एक उन्नत योद्धा, एक संघर्षकर्ता" है, लेकिन इसीलिए वह "हमेशा एक शिकार" होता है। ऐसे समय में एक नई सदी की शुरुआत करना जब "पिछली सदी" अभी भी मजबूत है, वह "निष्क्रिय भूमिका" के लिए अभिशप्त है - यह "नई सदी" खोलने वाले हर किसी की भूमिका है। लेकिन ऐसे आंतरिक, मनोवैज्ञानिक कारण भी हैं जिनकी वजह से चैट्स्की को पीड़ा झेलनी पड़ती है। चैट्स्की का जुनून और जुनून न केवल इस तथ्य की ओर ले जाता है कि उसने सोफिया के उसके प्रति रवैये को नहीं समझा, मोलक्लिन को कम आंका, और इसलिए प्यार में एक प्राकृतिक पतन उसका इंतजार कर रहा था। इससे भी अधिक महत्वपूर्ण बात यह है कि उन्होंने उन विचारों के खिलाफ रूढ़िवादी फेमस समाज के प्रतिरोध की ताकत को कम करके आंका, जो हमारे नायक ने उसमें प्रचार करने की कोशिश की थी। कभी-कभी ऐसा लगता है कि वह इसका पता नहीं लगा पाएगा: वह प्रेरणा से उपदेश देता है और अचानक पता चलता है कि मेहमान "वाल्ट्ज में घूम रहे हैं" और उसे बिल्कुल भी "सुन" नहीं रहे हैं। शायद इसीलिए चाटस्की को पागल करार देकर निष्कासित करना इतना आसान था।

लेकिन साथ ही, जैसा कि गोंचारोव ने ठीक ही कहा, सब कुछ के बावजूद, नायक ने रूढ़िवादियों को "ताजा ताकत की गुणवत्ता के साथ एक घातक झटका" दिया। हालाँकि, शायद, "घातक आघात" के बारे में बात करना कुछ हद तक जल्दबाजी होगी, यह स्पष्ट है कि एक बार अखंड फेमस समाज ने वास्तव में एक उल्लंघन किया है - और इसके लिए चाटस्की को दोषी ठहराया गया है। अब पुराने मास्को "इक्के" और कुलीन महिलाओं के लिए कोई आराम नहीं है, क्योंकि उनकी स्थिति की हिंसा में कोई भरोसा नहीं है, हालांकि वे अभी भी मजबूत हैं। चैट्स्की को "एक उन्नत योद्धा, एक झड़प करने वाला" कहने में गोंचारोव बिल्कुल सही है, जिसके पीछे एक ऐतिहासिक जीत है, लेकिन जो हमेशा पीड़ित होता है; जो पहले आते हैं उनका भाग्य ऐसा ही होता है।