माउंट सैंटे-विक्टॉयर और ब्लैक कैसल। माउंट सैंटे-विक्टॉयर का सम्मोहक आकर्षण

पॉल सेज़ेन ने माउंट सैंट-विक्टॉयर को 87 बार चित्रित किया: 44 बार तेल में और 43 बार जल रंग में। यहां आप सेंट-विक्टॉयर विषय पर मास्टर की 80 कृतियां देखेंगे, जिनमें तेल पेंटिंग, जल रंग और चित्र शामिल हैं।

माउंट सैंटे-विक्टोइर (माउंट सेंट विक्टोरिया, मोंटेग्ने सैंटे-विक्टोइरे) सेज़ेन के परिदृश्यों के लिए एक रिकॉर्ड धारक है। हम कह सकते हैं कि विश्व चित्रकला में यह हर मायने में सबसे प्रसिद्ध और सबसे महंगा परिदृश्य है। शायद ये कहानी गिनीज वर्ल्ड रिकॉर्ड्स में शामिल होने लायक है.

पॉल सेज़ेन का जन्म इन स्थानों पर, ऐक्स-एन-प्रोवेंस शहर में हुआ था, और इसलिए, अपने हाथों में ब्रश पकड़ना सीखकर, उन्होंने शहर के एकमात्र मील का पत्थर - माउंट सैंट-विक्टॉयर का रेखाचित्र बनाया। और उन्होंने ऐसा 40 साल तक किया. इसलिए, उनके कार्यों में आप सर्दियों और गर्मियों में, खराब मौसम में और एक स्पष्ट दिन पर, सुबह और सूर्यास्त के समय, विभिन्न बिंदुओं और ऊंचाइयों से पहाड़ों की अविश्वसनीय संख्या में छवियां देख सकते हैं। एक भी दोहराव वाला पैटर्न नहीं है.

माउंट सैंटे-विक्टॉयर की सभी छवियों की खोज में

मैं सीज़ेन () के काम के प्रति उदासीन नहीं हूं। सीज़ेन स्पष्ट रूप से इस पर्वत के प्रति उदासीन नहीं था। सामान्य तौर पर, मैं इस कथानक के सभी संस्करणों और विकल्पों को देखना और तुलना करना चाहता था।

बेशक, मैंने मॉस्को, सेंट पीटर्सबर्ग, म्यूनिख, वियना और पेरिस के संग्रहालयों में सेज़ेन के कुछ "पहाड़" कार्यों को देखा, लेकिन मुझे संदेह नहीं था कि उनमें से इतने सारे थे।

दुर्भाग्य से, मुझे ऐसा कोई सूचना संसाधन नहीं मिला जिसमें सेज़ेन के सभी कार्य "पहाड़ के साथ", या यहां तक ​​कि पौराणिक पर्वत की सभी छवियों की एक सुलभ सूची शामिल हो। परिणामस्वरूप, मुझे स्वयं जानकारी खोजनी और एकत्र करनी पड़ी। इस बिंदु पर, विशुद्ध रूप से संग्रहणीय रुचि प्रकट हुई - सभी 87 कार्यों (या यथासंभव अधिक) को खोजने के लिए। सामान्य तौर पर, देखने और तुलना करने की प्रारंभिक इच्छा धीरे-धीरे खोजने और समझने के कार्य के साथ एक छोटे शोध प्रोजेक्ट में बदल गई।

स्पष्ट सीमाओं के अभाव के कारण कार्य जटिल था। 87 कार्यों का बेंचमार्क केवल ऐक्स-एन-प्रोवेंस में सेज़ेन वर्कशॉप की वेबसाइट पर सूचीबद्ध है। इंटरनेट पर अन्य स्रोतों का दावा है कि मास्टर ने "माउंट सैंटे-विक्टॉयर को चित्रित करने वाली 60 से अधिक कृतियों को चित्रित किया।" सामान्य तौर पर, कोई सहमति नहीं है।

जैसा कि मैंने पहले ही कहा, कार्यों की कोई सटीक सूची या पहाड़ की सभी छवियों की विषयगत सूची भी नहीं है, जिसका अर्थ है कि कार्यों और उनकी तिथियों के कोई सटीक नाम नहीं हैं। एक खोज से पता चला कि माउंट सैंटे-विक्टॉयर को चित्रित करने वाले सेज़ेन के सभी कार्यों में एक शीर्षक नहीं है जो पहाड़ का संदर्भ देता है। और इसके विपरीत, ऐसे कार्य भी थे जिनमें पहाड़ दिखाई नहीं देता है, लेकिन जिन्हें किसी कारण से सैंटे-विक्टॉयर कहा जाता है। इसके अलावा, यह ध्यान रखना आवश्यक था कि कलाकार ने पहाड़ को न केवल तेल में, बल्कि पानी के रंग में भी चित्रित किया, और कई पेंसिल स्केच और यहां तक ​​​​कि लिथोग्राफ भी बनाए।

मुझे लियोनेलो वेंचुरी के विश्वकोश कार्य, “सीज़ेन” से बहुत लाभ होगा। बेटा कला. सन ऑउवर", आई. पेरिस, 1936, लेकिन, दुर्भाग्य से, मुझे यह दुर्लभ पाठ ऑनलाइन नहीं मिला। यदि किसी के पास इलेक्ट्रॉनिक संस्करण हो तो मैं बहुत आभारी रहूँगा।

40-45 कार्यों की प्रारंभिक सूची दो आधिकारिक स्रोतों के आधार पर शीघ्रता से संकलित की गई थी:

• फ्लेमरियन द्वारा लेस क्लासिक्स डे लार्ट श्रृंखला से "टाउट ल'ओउवरे पेंट डी सेज़ेन"।
• "पॉल सेज़ेन की पेंटिंग"। वाल्टर फीलचेनफेल्ट, जेने वार्मन और डेविड नैश के निर्देशन में एक ऑनलाइन कैटलॉग रायसन

बाकी को वस्तुतः थोड़ा-थोड़ा करके एकत्र करना था (संग्रहालय कैटलॉग वेबसाइट, प्रदर्शनी समीक्षा, कला इतिहासकारों के लेख, नीलामी रिपोर्ट, ब्लॉग, किताबें, स्वयं के फोटो संग्रह, आदि)।

परिणामस्वरूप, मेरी ताकत ख़त्म होने से पहले मैं माउंट सैंट-विक्टॉयर (या सैंट-विक्टॉयर नाम के साथ) को चित्रित करने वाली सीज़ेन की 80 कृतियाँ ढूँढ़ने में कामयाब रहा।

यह पोस्ट किए गए कार्यों का सारांश प्रस्तुत करती है और "सेज़ेन और माउंट सैंट-विक्टॉयर" के सामान्य विषय पर लेखों की एक श्रृंखला (एकत्रित सामग्री की बड़ी मात्रा के कारण) खोलती है। हालाँकि, परियोजना समाप्त नहीं हुई है.

मैंने सभी 80 कार्यों को उनके लिखे जाने की तिथि के अनुसार कालानुक्रमिक क्रम में व्यवस्थित करने का प्रयास किया है। हालाँकि, सेज़ेन के चित्रों की डेटिंग स्रोत के आधार पर बहुत भिन्न होती है, इसलिए मैं सेज़ेन के काम के पारखी लोगों से संभावित अशुद्धियों के लिए कठोरता से निर्णय न लेने का अनुरोध करता हूँ।

यह पोस्ट माउंट सैंटे-विक्टॉयर की पहली 9 छवियां दिखाती है।

माउंट सैंटे-विक्टॉयर

सैंटे-विक्टोइरे (फ्रांसीसी: मोंटेग्ने सैंटे-विक्टोइरे) फ्रांस के दक्षिण में एक पर्वत श्रृंखला है, जो सेज़ेन के कार्यों में एक पसंदीदा परिदृश्य रूपांकन है। अवसादी चट्टानों से बना है। बाउचेस-डु-रोन और वार विभागों के बीच 18 किमी तक फैला है। पिक डेस माउचेस का उच्चतम बिंदु 1011 मीटर है। मासिफ़ पर्यटन, रॉक क्लाइम्बिंग और पैराग्लाइडिंग के लिए एक लोकप्रिय स्थान है। यह पर्वत देवदार के जंगलों और लैवेंडर के खेतों से घिरा हुआ है। 1656 में, नोट्रे-डेम डी सैंटे-विक्टोयर का मठ यहां बनाया गया था, जो दो शताब्दियों तक एक कार्यशील मठ के रूप में अस्तित्व में था।

माउंट सैंटे-विक्टॉयर - लेस लाउव्स से दृश्य। फोटो- बॉब लेक्रिज

सैंटे-विक्टॉयर सेज़ेन: वर्क्स नंबर 1-9

कार्य क्रमांक 1

कुछ स्रोत इस पेंटिंग को पहली पेंटिंग मानते हैं जिसमें सेज़ेन ने माउंट सैंटे-विक्टॉयर को चित्रित किया है। यह काम सेज़ेन (1859-1871) के रोमांटिक काल से संबंधित है, जिसमें विशिष्ट गहरे रंग हैं।

मैं कहूंगा कि यहां पहाड़ क्षितिज पर बादलों के पीछे देखे जाने की अधिक संभावना है और यह केवल धारा के लिए एक पृष्ठभूमि है।

पॉल सीज़ेन - लैंडस्केप। माउंट सैंटे-विक्टॉयर-1867

कार्य क्रमांक 2

इस पेंटिंग में, सेज़ेन ने पहले से ही माउंट सैंटे-विक्टॉयर के सिल्हूट को स्पष्ट रूप से चित्रित किया है, लेकिन यह अभी भी मुख्य कथानक के लिए एक पृष्ठभूमि है - इस मामले में, पौधा।

पॉल सेज़ेन - सैंटे-विक्टॉयर के पास फ़ैक्टरी -1867-69।

कार्य क्रमांक 3

और अंत में, माउंट सैंटे-विक्टॉयर की पहली पूर्ण छवि!

जैसा कि वे कहते हैं, सीज़ेन ने पहली बार एक पहाड़ को चित्रित किया, क्रोधित होकर: इन स्थानों से दूर नहीं वे पहली रेलवे का निर्माण करने जा रहे थे और उन्होंने इसके लिए पहले ही एक खाई खोद ली थी, जिससे कलाकार भयभीत हो गया था। उन्होंने अपनी पेंटिंग का नाम रखा: "द ट्रेंच एंड माउंट सेंट-विक्टॉयर।" सीज़ेन ने विरोध किया, याचिकाएँ लिखीं, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ - रेलवे बनाया गया, और यह अभी भी मौजूद है। लेकिन रेलवे की कहानी यहीं ख़त्म नहीं हुई.

पॉल सेज़ेन - ला ट्रैंची एवेक ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टोइरे -1870 (म्यूनिख, न्यू पिनाकोथेक)

जब नीस शहर ने 2018 शीतकालीन ओलंपिक की राजधानी कहलाने के अधिकार की लड़ाई में भाग लेने का फैसला किया, तो पेरिस से शहर तक एक हाई-स्पीड रेलवे लाइन लाने का निर्णय लिया गया। लेकिन रास्ते में एक पहाड़ खड़ा हो गया. और सिर्फ कोई पहाड़ नहीं, बल्कि प्रसिद्ध सैंटे-विक्टॉयर।

नागरिक पहाड़ के पीछे पहाड़ की तरह खड़े हो गये। प्रतिष्ठित परिदृश्य की रक्षा के लिए आठ सामुदायिक संगठन एक साथ आए हैं। ऐक्स-एन-प्रोवेंस के निवासियों ने परियोजना को संशोधित करने के लिए 27,000 हस्ताक्षर एकत्र किए। इन योजनाओं का प्रसिद्ध कलाकार फिलिप सीज़ेन के परपोते ने स्पष्ट रूप से विरोध किया था, जिन्होंने कहा था कि "ऐसे सुरम्य क्षेत्र के माध्यम से, जहां देवदार के पेड़, सरू के पेड़ और लाल टाइल वाली छतें हों, रेलवे बिछाना एक खूनी झटका देने जैसा है।" तलवार के साथ” अपने परदादा के प्रिय भूदृश्य पर।”

आख़िरकार पहाड़ की ही रक्षा की गई। रेलवे परियोजना को कई किलोमीटर किनारे पर समायोजित किया गया था।

कार्य संख्या 4

यह वह स्थिति है जब पेंटिंग के शीर्षक ("रेस्टिंग बाथर्स") में माउंट सैंटे-विक्टॉयर का स्पष्ट उल्लेख नहीं है, लेकिन इसकी विशिष्ट रूपरेखा क्षितिज पर आसानी से देखी जा सकती है।

पॉल सीज़ेन - आराम करते स्नानकर्ता - 1876-77

यह कार्य सेज़ेन (1872-1877) के कार्य में प्रभाववादी काल का है।

कार्य क्रमांक 5

सीज़ेन के कार्यों में आमतौर पर 1878 से 1887 तक की अवधि को कहा जाता है रचनावादी. सीज़ेन के लिए, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वास्तव में क्या बनाना है, यह महत्वपूर्ण है कि यह या वह छवि कैसे विकसित होगी। अत: उसके विषयों का दायरा बहुत सीमित है। वह कई रूपांकनों को चुनता है: एक पहाड़, खदानें, पहाड़ के नीचे स्नान करने वालों के साथ एक झील, देवदार के पेड़ों की पृष्ठभूमि में काले महल के खंडहर, खुद देवदार के पेड़ - वह इन विषयों पर कई वर्षों तक काम करेगा।

“...यह निम्नलिखित आंकड़े देने के लिए पर्याप्त है: उन्होंने 11 तेल चित्रों और 18 जलरंगों में बिबेमु खदानों के दृश्यों को कैद किया, 36 चित्रों और 17 जलरंगों में जेड-बौफैंट हाउस, 11 चित्रों और 2 जलरंगों में ब्लैक कैसल के दृश्यों को कैद किया। उनके परिदृश्य के रिकॉर्ड धारक - माउंट सैंटे-विक्टॉयर को 44 तेल चित्रों और 43 जलरंगों में चित्रित किया गया है। उन्होंने इस रूपांकन को सुबह और गर्मी में, खदानों से और दक्षिण से, साफ मौसम में और धुंध में चित्रित किया। अपने जीवन के कुछ निश्चित समय में, कलाकार सचमुच पहाड़ के बारे में सोचता है; यह उसे एक प्रकार का रहस्य प्रतीत होता है जिसे उसे सुलझाना होगा। वास्तव में एक चट्टानी, धूसर पुंजक होने के कारण, चित्रकार के कैनवस में पहाड़ इंद्रधनुषी और रंग की बारीकियों से भरा हुआ दिखता है..."

(लेख "एक पूर्व साधु के प्रति समर्पण", पत्रिका "अराउंड द वर्ल्ड", क्रमांक 10, अक्टूबर 2006 पर आधारित)

पॉल सेज़ेन - वर्स ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टोयर 1878-79 (बार्न्स फाउंडेशन, फिलाडेल्फिया, यूएसए)

कार्य संख्या 6

रूस में सेज़ेन की 4 पेंटिंग हैं "माउंट सैंट-विक्टॉयर के साथ" - दो हर्मिटेज (सेंट पीटर्सबर्ग) में और दो पुश्किन संग्रहालय में। ए.एस. पुश्किन (मास्को)। यह पेंटिंग आई.ए. मोरोज़ोव के संग्रह से ए.एस. पुश्किन के नाम पर राज्य ललित कला संग्रहालय में आई। माउंट सैंटे-विकौटार्ड के अन्य तीन "रूसी" संस्करणों के लिए, इस विषय पर निम्नलिखित पोस्ट देखें।

1879-1880 तक ऐक्स के आसपास सेज़ेन द्वारा प्रसिद्ध माउंट सैंटे-विक्टोरिया का यह संस्करण: इस प्रकार, यह पेंटिंग इस रूपांकन के साथ सबसे शुरुआती परिदृश्यों में से एक है। पहाड़ के पास की घाटी का दृश्य वाल्क्रो रोड के किनारे से दर्शाया गया है, जो कलाकार के परिवार की संपत्ति के बगल से होकर गुजरती है।

पॉल सेज़ेन - माउंट सेंट विक्टोरिया के पास का मैदान। वाल्क्रो-1879-80 की ओर से दृश्य (पुश्किन संग्रहालय। मॉस्को)

नारंगी और गेरू रंग की प्रबलता उमस भरी गर्मी की दोपहर का अहसास बखूबी व्यक्त करती है। अग्रभूमि में कोई विवरण नहीं है, इसलिए ध्यान तुरंत पहाड़ की रूपरेखा पर केंद्रित है, जो बकाइन धुंध से ढका हुआ है।

कार्य क्रमांक 7

“...लंबे दिनों तक प्रकृति में जाने से सीज़ेन घर से दूर रहती थी। वह किसानों के साथ खेतों में खाना खाता है, इधर-उधर रात के लिए ठहरने की जगह मांगता है, और अगर कोई खाली बिस्तर नहीं है, तो वह घास-फूस से संतुष्ट रहता है। सेज़ेन गार्डेन लिखते हैं: घंटी टॉवर, पुरानी मिलें और माउंट सैंटे-विक्टॉयर, जिसका शीर्ष दूरी पर दिखता है, और आधार माउंट सेंगल द्वारा बिल्कुल काट दिया गया है।
सीज़ेन के विचार हमेशा अपनी भव्यता में जमे हुए, इन नंगी, खड़ी चट्टानों पर लौटते हैं। कलाकार अथक रूप से उनकी शक्तिशाली और मनमोहक सुंदरता, रोशनी से भरे इस पहाड़, पृथ्वी और चट्टानों के इस साहसी काव्यात्मक उभार को कैद करने की कोशिश करता है। “यहाँ से खजाना ले जाया जा सकता है। लेकिन इस क्षेत्र की भूमि द्वारा बर्बाद की गई संपत्ति के बराबर प्रतिभा का प्रतिपादक अभी तक नहीं पाया गया है,'' सेज़ेन ने विक्टर चॉक्वेट को लिखा है। सैंटे-विक्टॉयर उसका आराम, उसका आनंद, उसका आत्मविश्वास है। इस पर्वत की अनुल्लंघनीयता और गंभीरता, इसकी शक्ति और अविनाशीता को समय ने नहीं छुआ है, और यह मौन और शाश्वत नींद में सोता है...

पॉल सेज़ेन - ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टोइरे-1883-86

इससे पहले, सीज़ेन, एस्टैक में काम करते हुए, अपने विश्वदृष्टिकोण के अनुरूप, समुद्र को बंधन में डालना चाहता था, उसकी सतह को जमी हुई बनाना चाहता था, उसे निरंतर गति से वंचित करना चाहता था: उसने, एक रत्न की तरह, समुद्र को पहाड़ियों के एक फ्रेम में डाला, जिससे उसे घनत्व मिला और किसी खनिज की चमक. अब, इन खड़ी ढलानों को देखते हुए, सेज़ेन के लिए यह पर्याप्त है कि वह उन कार्यों को समझे जो वे उसके लिए निर्धारित करते हैं, उनके सार में तल्लीन करने के लिए, जैसे कि वह इस पर्वत के मांस का मांस बन जाए, ताकि अंततः उसे महसूस किया जा सके। शास्त्रीय स्पष्टता का सपना, जिसके अवतार के लिए वह बहुत कष्टपूर्वक प्रयास करता है..."

(हेनरी पेरुचो की पुस्तक "द लाइफ ऑफ सेज़ेन" से)

कार्य संख्या 8

सेज़ेन ने 1860 के दशक में अपना ध्यान जलरंग तकनीक की ओर लगाया और सक्रिय रूप से इसका अध्ययन करना शुरू किया। सेज़ेन के जलरंग किसी भी तरह से उनके तेल चित्रों की अभिव्यक्ति से कमतर नहीं हैं। न्यूयॉर्क में हाल ही में हुई एक नीलामी में, एक नोटबुक शीट के आकार का एक जलरंग स्केच 2 मिलियन 600 हजार डॉलर में बिका।

पॉल सीज़ेन - वियाडक्ट और पाइन ट्री के साथ आर्क की घाटी (जल रंग) - 1883-85 (अल्बर्टिना, वियना)

कार्य संख्या 9

माउंट सैंट-विक्टॉयर सेज़ेन के साथ परिदृश्य में, एक ओर, सेज़ेन वास्तविक दुनिया की एक काफी सटीक तस्वीर बनाता है (प्रोवेंस का कोई भी निवासी आत्मविश्वास से कहेगा: हाँ, बिना किसी संदेह के, यह सैंट विक्टोरिया है और कुछ नहीं), लेकिन दूसरी ओर, वह दर्शकों को दिखाता है कि पहाड़ का "विचार" कैसा होगा, छोटी-छोटी जानकारियों को सुलझाकर मूल सिद्धांत की ओर ध्यान आकर्षित करता है।

पॉल सेज़ेन - माउंट सैंटे-विक्टॉयर (जलरंग) -1887 (हार्वर्ड कला संग्रहालय)

(करने के लिए जारी)

“...1882. प्रोवेंस में लौटते हुए, यह, अनिवार्य रूप से, एकमात्र क्षेत्र है जहां सीज़ेन सामान्य महसूस करता है, जिसके साथ वह दृढ़ता से और हमेशा के लिए जुड़ा हुआ है, वह अकेले ही पेंटिंग के रहस्यों को समझने के लिए अपनी खोज जारी रखेगा - उसकी पेंटिंग। यहाँ, और केवल यहीं, वह स्वयं है। और अगर एक दिन वह खुद को पाता है, वह खुद को "अभिव्यक्त" करने में कामयाब होता है, तो केवल यहीं, इस माउंट सैंटे-विक्टॉयर के सामने, इस एटोइल पर्वत श्रृंखला के सामने, जिसकी रूपरेखा शुष्क हवा में इतनी स्पष्ट रूप से उल्लिखित है। सेज़ेन द्वारा इतनी बार यात्रा किया गया यह क्षेत्र अब उसके लिए दिनों और मौसमों की अनिश्चितताओं के अधीन नहीं है। मौसम में किसी भी बदलाव के साथ, प्रकाश के किसी भी खेल के साथ, कलाकार प्रोवेनकल भूमि के अपरिवर्तित सार को उसके चट्टानी ढेर, उसके शाश्वत इतिहास के साथ देखता है। यह भूमि उसे अपनी ओर आकर्षित करती है, उसे सृजन की अपनी इच्छा को और भी पूरी तरह से व्यक्त करने के लिए प्रोत्साहित करती है, चीजों की अराजक झिलमिलाहट को कुछ रूपों में कम करने की आवश्यकता, यादृच्छिक, लगभग ज्यामितीय रूप से सख्त हर चीज से मुक्त। अब से, पेरिस के कला के लोगों के समाज से कटे हुए, सीज़ेन, अपनी जन्मभूमि के साथ मौन संचार में, महसूस करते हैं कि यही आवश्यकताएँ उनकी कला का आधार बननी चाहिए। वह उत्तर का कलाकार नहीं है और न ही इले-डी-फ़्रांस का कलाकार है। वह इस भूवैज्ञानिक स्तर वाली भूमि के कलाकार हैं। केवल लैटिन ही क्लासिकवाद की परंपराओं को जारी रखने में सक्षम हैं। केवल दक्षिण में, प्रकृति में, आप पॉसिन का "परीक्षण" कर सकते हैं।

...1883. "मैं अभी भी काम कर रहा हूं," सेज़ेन ज़ोला को बताता है। — यहां से खूबसूरत नज़ारे दिखते हैं, लेकिन ये पूरी तरह सुरम्य नहीं हैं। फिर भी, यदि आप सूर्यास्त के समय पहाड़ी की चोटी पर चढ़ते हैं, तो मार्सिले और नीचे फैले द्वीपों का दृश्य, शाम की रोशनी से भरपूर, बहुत प्रभावशाली और सजावटी होता है। चूँकि सीज़ेन जब भी संभव हो कल्पना से बचता है, श्रमसाध्य खोजों की कीमत पर वह उन स्थानों को खोजने की कोशिश करता है जहाँ से काम के लिए इच्छित परिदृश्य स्वयं एक रूपांकन का प्रतिनिधित्व करेंगे। एस्टैक का क्षेत्र कलाकार के विचारों को सताता है। वह उसकी सुंदरता को व्यक्त करना चाहेगा - यह उसकी सबसे दर्दनाक चिंताओं में से एक है। सीज़ेन को संदेह होता है, वह ऐसी पेंटिंग बनाना शुरू कर देता है जो उसे संतुष्ट नहीं करती, और तुरंत उन्हें त्याग देता है।

चट्टानी रेगिस्तान में एक अकेला घर, एक खड़ी, धूप से झुलसी हुई पहाड़ी, उसके तल पर स्थित एक गाँव, समुद्र के ऊपर लटकती चट्टानें, कलाकार का ध्यान आकर्षित करती हैं। लेकिन वह वास्तव में एक ही, अभूतपूर्व रूप से सुंदर चित्र में उन विभिन्न तत्वों को संयोजित करना चाहेगा जो उसकी नज़र में खुलते हैं: समुद्र का चमकीला नीला रंग, मार्सिलेअर मासिफ की स्पष्ट और सामंजस्यपूर्ण रेखाएं, टाइल वाली छतों के नीचे आस-पास के घर, पेड़ों के पत्ते, देवदार के पेड़ों की जुड़ी हुई चोटी। हफ्तों, महीनों तक, सीज़ेन ने एक के बाद एक कैनवास चित्रित किए, इन सभी तत्वों को संयोजित करने, उन्हें एक कार्बनिक संपूर्ण में विलय करने, उस जीवित वास्तविकता में उनकी सुंदरता को व्यक्त करने की कोशिश की जो तस्वीर को परिपूर्ण बनाती है। अब वह प्रभाववाद से कितना दूर है! कठोरता, कंजूसी, मात्राओं, रंगीन आकृतियों और विमानों का एक तरल संगीत, जो धीरे-धीरे गहराई में उतरता है, उनके कैनवस को अलग करता है। सीज़ेन वस्तुओं को अनंत काल में वापस लाने के लिए समय के प्रवाह से छीन लेता है। दुनिया स्तब्ध हो गई. एक सांस नहीं. पानी और पत्ते पत्थरों की तरह सोए हुए लगते हैं। आसपास इंसानी मौजूदगी का ज़रा भी निशान नहीं है. मौन। अप्रभावीता. "मैं हमेशा आकाश और प्रकृति की विशालता के प्रति आकर्षित रहा हूँ..." सीज़ेन कहते हैं।

1885 सेज़ेन हॉर्टेंस के साथ गार्डेन में बस गए। "बाहर प्रकृति में" जाने से सीज़ेन को पूरे दिन घर से बाहर बिताने के लिए मजबूर होना पड़ता है

मैं "माउंट सैंटे-विक्टॉयर" विषय के साथ पॉल सेज़ेन के 80 कार्यों की अपनी समीक्षा जारी रखता हूं।

इस विषय पर पिछली पोस्ट.

सीज़ेन की रचनावाद

...सीज़ेन की पेंटिंग का तीसरा काल रचनावादी (1878-1887) था। इन वर्षों के दौरान, कलाकार ने एक समग्र और एकीकृत स्थान के निर्माण पर ध्यान केंद्रित किया, प्राकृतिक दुनिया की त्रि-आयामीता को दो-आयामी कैनवास पर चित्रित करने के नए तरीकों की खोज की, बिना सीधा परिप्रेक्ष्य या इससे भी बदतर, काल्पनिक परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए, जिसका प्रयोग प्रभाववादियों द्वारा किया जाता था।

सीज़ेन ने पूरे कैनवास में चलने वाले रंगों और आकृतियों के अनुक्रम का उपयोग करके, इसे एक ही स्थान में खींचकर, कैनवास के प्रत्येक टुकड़े को बराबर बनाया। वह छोटे और सख्ती से समानांतर स्ट्रोक का उपयोग करता है, जिससे पेंटिंग ऐसी लगती है मानो इसे एक ही टुकड़े से बुना गया हो।

रचनावादी काल उनकी महारत के चरम के साथ मेल खाता है और बड़े पैमाने पर रूपों और सख्त रचना के सामंजस्यपूर्ण संयोजन से प्रतिष्ठित है। कलाकार ने प्रत्येक टुकड़े के लिए एक विशेष टोन का चयन करते हुए, रंग के साथ रूप को उकेरा और लंबे विचार-विमर्श के बाद, इसे अलग से लागू किया। चौकोर ब्रशस्ट्रोक, जिसका अध्ययन उन्होंने सी. पिजारो के साथ किया।

अस्थिर, क्षणभंगुर प्राकृतिक घटनाओं का चित्रण, जिसे प्रभाववादियों ने इतनी कुशलता से किया था, दुनिया की धारणा के भौतिक और रचनात्मक आधार, पी. सेज़ेन की विशेषता से बाधित था। इसलिए, इस अवधि के दौरान, जब उन्होंने प्रकाश-वायु वातावरण के हस्तांतरण में पूरी तरह से महारत हासिल कर ली, तो कलाकार अपनी रचनाओं के संरचनात्मक और विषय तत्वों को मजबूत करता है...

सीज़ेन का एक विशेष रंग था और स्थानिकएक दृष्टि जिसके आधार पर उन्होंने 1880 तक एक नई चित्रात्मक प्रणाली बनाई, अपने चित्रों में क्षणभंगुर छापों को नहीं, बल्कि दुनिया के रचनात्मक आधार को व्यक्त करने की कोशिश की। पहले से ही प्रारंभिक कार्य प्रत्यक्ष परिप्रेक्ष्य के नियमों का उल्लंघन करते हैं: अंतरिक्ष में सभी रेखाएं घुमावदार हैं, वस्तुएं अतिरंजित रूप से वजनदार और भारी दिखाई देती हैं, और अंतरिक्ष गोलाकार है। शास्त्रीय रूप से स्पष्ट और शांत परिदृश्यों में, परिप्रेक्ष्य रेखाएँ एक बिंदु पर एकत्रित नहीं होती हैं, बल्कि "तश्तरी के किनारे की तरह" गोल होती हैं; दूर की वस्तुएँ ऊपर उठती हैं और आकार में वृद्धि करती हैं।

माउंट सैंटे-विक्टॉयर: सेज़ेन की कृतियाँ संख्या 10-23

कार्य क्रमांक 10

"...जिस तरह उनके निजी जीवन में "पिता-पुत्र" की कहानी पॉल सेज़ेन के लिए एक निरंतर लीटमोटिफ बन जाती है, उसी तरह उनके काम में भी यह आश्चर्यजनक रूप से स्थिर है। उनके प्रारंभिक कार्य से पौराणिक विषयों पर बहुत कम रचनाएँ और रेखाचित्र बचे हैं। वे उसके आत्म-संदेह और महान के प्रति प्रशंसा को दर्शाते हैं। सीज़ेन स्वयं को तभी खोज पाएगा जब वह समझ जाएगा कि उसके काम का अर्थ प्रकृति की एक नई दृष्टि की खोज करना है। उसे यह स्वभाव कहाँ से मिलता है? बेशक, अपने मूल प्रोवेंस में। मार्ग "पेरिस - ऐक्स" भी उसके लिए स्थायी हो जाता है।

पॉल सेज़ेन ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टॉयर व्यू डे मोंटब्रिआंड-1885-87

वह गर्मियों से गर्मियों तक यहां लौटता है, बिबेमस खदानों में घूमता है, माउंट सैंटे-विक्टॉयर के आसपास जाता है, आसपास के छोटे शहरों और गांवों का दौरा करता है, और स्थानीय प्रकृति की छवियों से संतृप्त होता है, केंद्रित होता है और ऊर्जा से भर जाता है। प्रोवेंस के उनके परिदृश्य धूप में नहाए हुए हैं। "मैं हमेशा आकाश और प्रकृति की असीमता के प्रति आकर्षित रहा हूँ..." सीज़ेन ने लिखा। - मैं ब्रह्मांड की कुंवारी पवित्रता में सांस लेता हूं। मैं रंगों की तीव्र अनुभूति से परेशान हूं। मैं और मेरा कैनवास - हम एक हैं। मैं धुन पर आता हूं और उसमें खो जाता हूं।' सूरज धीरे से मुझमें प्रवेश करता है, एक दूर के दोस्त की तरह जो मेरी कोमलता को गर्म करता है और उसे उर्वर बनाता है। हम अंकुरित हो रहे हैं..."

पॉल सेज़ेन - सैंटे-विक्टॉयर व्यू ए ट्रैवर्स ल'एली डेस मैरोनियर्स औ जस डे बौफ़न - 1885 (मिनियापोलिस, यूएसए)

कार्य संख्या 14

...सीज़ेन की पेंटिंग्स में पहली योजना का निर्माण बेहद खुलासा करने वाला है, जो कहीं नीचे गिरता हुआ प्रतीत होता है और इसे इस तरह से चित्रित किया गया है कि यह दर्शकों की आंखों के लिए, और यहां तक ​​​​कि निम्नलिखित परिदृश्य योजनाओं के लिए भी सहारा बनना बंद कर देता है। यहां स्थानिक "कदम" असमान रूप से स्थित हैं। पहला शॉट तेजी से छोटा हो जाता है और नीचे चला जाता है। उत्तरार्द्ध, क्षितिज की ओर बहुत पीछे हट गया है, शक्तिशाली रूप से इसे बंद कर देता है, उन दूर के अंतरालों को छोड़े बिना जो पॉसिन को बहुत पसंद थे। और मध्य योजना अनुपातहीन रूप से गहरी, विशाल और विस्तारित हो जाती है। और वे सभी अपना कृत्रिम सीधापन खो देते हैं। अग्रभूमि नीचे की ओर झुकती है, मध्य भाग अपने ही भार से झुकता हुआ प्रतीत होता है। पृष्ठभूमि पहाड़ों से घिरी हुई है, घूमती हुई मात्राओं के साथ फूली हुई है और ऐसा प्रतीत होता है कि इसे अंदर धकेल दिया गया है, बीच में दबा दिया गया है, जैसे कि इसे कुचलने या इसे अपने साथ ऊपर की ओर खींचने की कोशिश कर रहा हो। कभी-कभी धनुषाकार, डिस्क जैसी सतहें दिखाई देती हैं, कभी-कभी विशाल क्षमता के अवतल कटोरे जैसी कोई चीज़...

पॉल सेज़ेन - माउंट सैंट-विक्टॉयर-1882-85 की पृष्ठभूमि में एक पुल के साथ लैंडस्केप (मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय, न्यूयॉर्क)

इसलिए आप परिदृश्य को केवल बहुत अधिक ऊंचाई से देख सकते हैं, उदाहरण के लिए, एक हवाई जहाज से जो सीज़ेन के समय में मौजूद नहीं था, जहां से पृथ्वी की सतह की ग्रहीय वक्रता पहले से ही समझ में आती है...

(वी. प्रोकोफ़िएव की पुस्तक "पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म" की सामग्री पर आधारित)

कार्य संख्या 15

सीज़ेन ने अपने प्रिय माउंट सैंटे-विक्टॉयर की ओर इशारा करते हुए अपने मित्र जोआचिम गैस्केट (गैशेत) से कहा: “क्या उदय है, सूर्य के लिए कितनी तीव्र प्यास है और क्या उदासी है, विशेष रूप से शाम को, जब सारा भारीपन दूर हो जाता है। इन विशाल खंडों का निर्माण आग से हुआ था। उनके अंदर अभी भी आग भड़क रही है..."

पॉल सेज़ेन -ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टोइरे - 1885-88 (एम्स्टर्डम, स्टेडेलिज्क संग्रहालय)

कार्य संख्या 16

...संपूर्ण आधुनिक युग के परिदृश्यों में, प्रभाववादियों तक, योजनाओं, रंगों और प्लास्टिक द्रव्यमान का संतुलन कायम रहा। योजना जितनी दूर होगी, उतनी ही हल्की होनी चाहिए, जो प्रकाश और हवा में दुनिया की हमारी दृश्य धारणा की परंपराओं के अनुरूप है। हम पहली योजना को सघन और वजनदार, मिट्टी जैसा देखते हैं; दूसरा - पत्ते की हरियाली को अवशोषित करता है, चमकीला करता है, और हल्की हवादार धुंध से ढका होता है; तीसरे को स्वर्गीय नीले रंग से रंगा गया है, जो आकाश में विलीन हो रहा है। पहली योजना दूसरे के लिए, दूसरी तीसरे के लिए एक मजबूत समर्थन है।

सीज़ेन में अग्रभूमि से गहराई तक अंतरिक्ष का तीन-रंग का विभाजन भी है। लेकिन स्वर में सब कुछ अलग तरीके से हल किया जाता है, जिसके परिणामस्वरूप सामान्य पैटर्न उल्टा हो जाता है।

पॉल सेज़ेन - गार्डेन के पास माउंट सैंटे-विक्टॉयर - 1885-86 (वाशिंगटन, नेशनल गैलरी)

सूर्य के प्रकाश के सुनहरेपन को अवशोषित करते हुए अग्रभूमि को चमकाया जाता है। और यह हाइलाइटिंग इसे अन्य दो के लिए एक मजबूत दृश्य समर्थन के रूप में काम करने के लिए पर्याप्त वजन से वंचित कर देती है।

हालाँकि, दूसरा तल, रंग में कमजोर होकर, स्वर में अधिक तीव्र हो जाता है - इसमें नीला रंग तीव्र हो जाता है या नारंगी रंग उभर आता है। और इसके अलावा, यह तेजी से बदलते स्ट्रोक के साथ लिखा गया है, मूर्तिकला और क्रिस्टलीय, पहलू रूपों से भरा हुआ है।

तीसरे का नीला रंग बकाइन-बैंगनी रंग का हो जाता है, और रूप जुड़े हुए, लावा जैसे हो जाते हैं। पृष्ठभूमि अग्रभूमि पर दबाव डालती है। चौड़ा मध्य मैदान सामने और गहराई दोनों से दबाव के अधीन है...

कार्य संख्या 17

...इस पेंटिंग में पहाड़ को शरद ऋतु की शुरुआत में दर्शाया गया है, चारों ओर बहुत सारा सुनहरा पीला रंग है, और यह संभवतः शरद ऋतु है। आइए इस पर भी ध्यान दें कि वह पहाड़ को कैसे चित्रित करते हैं: नरम, चिकनी रेखाओं के साथ। कोई तीव्र बदलाव नहीं हैं, लेकिन सब कुछ किसी न किसी तरह सहज और सुंदर है। घर उबड़-खाबड़ दिखते हैं, वे किसी तरह ठोस रूप से आयताकार होते हैं और अत्यधिक जोर दिए जाते हैं...

पॉल सेज़ेन-ला मोंटेग्ने सेंट-विक्टोयर 1885-87 (बार्न्स फाउंडेशन)

लेखक ने हमें यह भी स्पष्ट किया है कि कार्रवाई संभवतः सूर्यास्त से पहले होती है, यही कारण है कि पेड़ों और घरों की छाया होती है, यही कारण है कि पहाड़ की रोशनी पूरी तरह से अलग होती है। लेकिन एक ही समय में, सब कुछ नरम सुनहरे-हरे रंग में है और इसलिए कुछ भी चिंताजनक नहीं है - केवल एक सकारात्मक भावना - शांति। इसके अलावा, ऐसी शांति जो शांत करती है, जो सकारात्मक सोच को प्रेरित करती है। कैनवास पर अभी भी वह विशेष शरद ऋतु की उदासी नहीं है, जिसका अर्थ है कि सीज़ेन तब कुछ अच्छे के बारे में सोच रहा था। आख़िरकार, वे कहते हैं कि एक कलाकार केवल वही चित्रित करता है जिसके बारे में वह सोचता है...

कार्य संख्या 18

1895 में, केमिली पिजारो ने अपने बेटे लुसिएन को लिखे अपने एक पत्र में, सेज़ेन प्रदर्शनी देखने के अपने अनुभव का वर्णन किया: “मैं सेज़ेन प्रदर्शनी के बारे में सोच रहा था, जहां रमणीय चीजें हैं: स्थिर जीवन, पूर्णता में त्रुटिहीन; अन्य, बहुत विस्तृत, और फिर भी अधूरा छोड़ दिया गया, पहले से भी अधिक सुंदर; परिदृश्य, नग्न तस्वीरें, चित्र, हालांकि पूर्ण नहीं हैं, लेकिन वास्तव में भव्य और असामान्य रूप से सुरम्य, असामान्य रूप से प्लास्टिक... क्यों? क्योंकि उन्हें एक एहसास है!..

यह दिलचस्प है कि उसी समय जब सीज़ेन प्रदर्शनी में मैं उनके काम की इस अद्भुत और आश्चर्यजनक प्रकृति की प्रशंसा कर रहा था, जिसने मुझे कई वर्षों से आकर्षित किया है, रेनॉयर दिखाई दिए। रेनॉयर की प्रशंसा की तुलना में मेरी प्रशंसा कुछ भी नहीं है। यहां तक ​​कि मोनेट और हम सभी की तरह, डेगास भी सीज़ेन की जंगली और साथ ही परिष्कृत प्रकृति के जादू में आ गया। क्या हम गलत हैं? मत सोचो...

रेनॉयर ठीक ही कहते हैं कि सेज़ेन की पेंटिंग्स में पोम्पेई के भित्तिचित्रों के समान कुछ है, बहुत पुरातन और बहुत शानदार।

पॉल सेज़ेन ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टॉयर एवेक वियाडुक (वॉटरकलर) -1885-87

कार्य संख्या 19

एमिल बर्नार्ड अपने लेख में लिखते हैं, "यह उस वर्ष सेज़ेन के पैलेट की रचना है जब मैंने उसे ऐक्स में देखा था।"

• पीला
  शानदार पीला
  नियपोलिटन पीला
  क्रोम पीला
  पीला गेरूआ
  प्राकृतिक सिएना

• रेड्स
  सिंगरिफ
  लाल गेरूआ
  गहरे ब्राउन रंग का
  क्राप्लाक
  कामैन
  जला हुआ वार्निश

पॉल सेज़ेन-गार्डन की ओर से माउंट सैंटे-विक्टॉयर-1885-86

• साग
  पॉल वेरोनीज़
  पन्ना हरा
  हरी भूमि

• नीला
  कोबाल्ट
  नीला सा
  हल्का नीला
  आड़ू काला

कार्य क्रमांक 20

समय के साथ, जब सीज़ेन को जलरंगों में रुचि हो गई, तो उन्होंने जलरंग पेंटिंग की कुछ तकनीकों को तेल चित्रकला में स्थानांतरित कर दिया: उन्होंने सफेद, विशेष रूप से बिना प्राइम किए गए कैनवस पर पेंटिंग करना शुरू कर दिया। परिणामस्वरूप, इन कैनवस पर पेंट की परत हल्की हो गई, मानो अंदर से चमक रही हो।

पॉल सेज़ेन - ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टोइरे व्यू डू पोंट डी बायेक्स आ मेयरेउइल -1886-88 (वाशिंगटन, यूएसए)

सीज़ेन ने खुद को तीन रंगों तक सीमित करना शुरू कर दिया: हरा, नीला और गेरू, स्वाभाविक रूप से, कैनवास के सफेद रंग के साथ मिश्रित। न्यूनतम साधनों के साथ सबसे सार्थक कलात्मक परिणाम प्राप्त करने के लिए सेज़ेन को रंगों को चुनने के लिए इस दृष्टिकोण की आवश्यकता थी। इस अवधि के दौरान, कैनवास पर आकृतियों को तराशने के साथ-साथ उनका सामान्यीकरण भी अधिक संक्षिप्त हो गया।

कार्य संख्या 21

"मैं पूरी तरह से रंग के माध्यम से परिप्रेक्ष्य व्यक्त करने की कोशिश करता हूं," सेज़ेन ने एक जर्मन कलेक्टर से कहा, जो ऐक्स में उनसे मिलने आया था। चित्र में मुख्य बात सही दूरी ज्ञात करना है। इसी से कलाकार की प्रतिभा का निर्धारण होता है।”

पॉल सेज़ेन - मैसन डेवैंट ला सैंटे-विक्टोइरे प्रेस डी गार्डेन -1885-86 (इंडियानापोलिस, हेरॉन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, यूएसए)

उदाहरण के तौर पर अपने एक परिदृश्य का उपयोग करते हुए, उन्होंने अपनी उंगली से विभिन्न स्तरों की सीमाओं का पता लगाया और दिखाया कि वे गहराई बताने में कहाँ सफल हुए थे; जहां अभी तक कोई समाधान नहीं मिला था, वहां रंग अभी भी अंतरिक्ष की अभिव्यक्ति बने बिना केवल रंग ही बना हुआ है।

कार्य संख्या 22

पॉल सेज़ेन ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टोइरे-1885-87

मुझे इस कार्य का केवल श्वेत-श्याम संस्करण ही मिल सका। यदि कोई रंगीन संस्करण भेज सके तो मैं आभारी रहूँगा।

कार्य संख्या 23

प्रसिद्ध "एक बड़े देवदार के पेड़ के साथ माउंट सैंटे-विक्टॉयर" का जलरंग स्केच। कैनवास पर तेल चित्रकला के अंतिम संस्करण के लिए अगली पोस्ट देखें।

पॉल सेज़ेन ला वल्ली डे ल'आर्क (वॉटरकलर) -1886-87

(करने के लिए जारी)

सैंटे-विक्टॉयर सुरम्य ऐक्स-एन-प्रोवेंस के पास एक पर्वत श्रृंखला है, जो बैंगनी-बकाइन लैवेंडर वृक्षारोपण और गहरे पन्ना शंकुधारी जंगलों से घिरी हुई है। प्रभावशाली बात यह है कि माउंट सैंटे-विक्टॉयर दिन के समय के आधार पर अपना रंग बदलता है - ठंडे भूरे से लेकर मदर-ऑफ़-पर्ल तक।

यह बिल्कुल भी आश्चर्य की बात नहीं है कि माउंट सैंट-विक्टॉयर ने महान पॉल सेज़ेन का सिर "बदल" दिया - पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट ने इसे अपना मुख्य "मॉडल" बनाया, इसे 87 बार चित्रित किया, 44 तेल चित्रों और 43 जलरंगों को चित्रित किया।

सैंटे-विक्टॉयर - प्रोवेंस और फ्रांस की एक सुरम्य पर्वत श्रृंखला

माउंट सैंट-विक्टॉयर शांत और प्रांतीय प्रोवेंस में स्थित है, जो सूरज से घिरा हुआ है और लैवेंडर की सुगंध से भरा हुआ है। पर्वत श्रृंखला दो विभागों के बीच 18 किमी तक फैली हुई है - अभिजात बाउचेस-डु-रोन और रंगीन वार, जहां मशहूर हस्तियां आराम करना पसंद करती हैं। उच्चतम बिंदु पीक डी माउचेस है, जब वे पर्वत श्रृंखला की 1011 मीटर ऊंचाई का संकेत देते हैं तो उनका यही मतलब होता है।

पर्वत श्रृंखला का उत्तरी ढलान अजीब नामों वाली सुरम्य घाटियों से कटा हुआ है: दरवाजे, पटाखे और ग्रैंड सांबुक। इसके उत्तर-पश्चिमी हिस्से में फ्रांस की एकमात्र संगमरमर की खदान है, नीचे दो क्रिस्टल स्पष्ट झीलें हैं: ज़ोला और बीमोंट।

17वीं शताब्दी तक, पर्वत श्रृंखला का नाम सेंट वेंचुरा था, जैसा कि 13वीं शताब्दी में लगभग इसके शीर्ष पर बनाया गया प्राचीन मंदिर था। पहाड़ों को आधुनिक नाम सैंटे-विक्टॉयर भी पवित्र मठ के सम्मान में दिया गया था - नोट्रे-डेम डे सैंटे-विक्टोयर - 1656 में बनाया गया एक मठ और दो शताब्दियों तक भिक्षुओं की शरणस्थली के रूप में कार्य किया गया।

माउंट सैंटे-विक्टॉयर के शीर्ष पर एक और जगह है जिसके साथ कई किंवदंतियाँ जुड़ी हुई हैं। यह "क्रॉस ऑफ प्रोवेंस" है, जिसे 1875 में एक प्रोवेनकल नाविक द्वारा पहाड़ की चोटी पर स्थापित किया गया था, उसके ठीक होने के लिए आभार व्यक्त करने के लिए - यह वही है जो किंवदंती कहती है। 19 मीटर ऊंचा क्रॉस जमीन से स्पष्ट रूप से दिखाई देता है, और मंदिर तक चढ़ने में लगभग चार घंटे लगते हैं।

माउंट सैंटे-विक्टॉयर और पिकासो

सैंटे-विक्टॉयर से ज्यादा दूर वाउवेनार्गेस का प्राचीन महल नहीं है, जो पाब्लो पिकासो के नाम से जुड़ा है, जिन्होंने इसे पिछली शताब्दी के मध्य में खरीदा था। पॉल सेज़ेन जैसे महान क्यूबिस्ट, प्रोवेनकल पहाड़ों के जादुई जादू में फंस गए, जिसने उन्हें सृजन के लिए प्रोत्साहित किया। दो वर्षों के दौरान पिकासो प्रोवेंस के इस हिस्से में रहे, उन्होंने अपनी आखिरी पत्नी, जैकलीन के सबसे प्रसिद्ध चित्रों को चित्रित किया, मैनेट के "लंचियन ऑन द ग्रास" पर आधारित चित्रों की एक श्रृंखला बनाई और कई मूर्तियां बनाईं। पाब्लो पिकासो की राख को वाउवेनार्गेस कैसल के प्रांगण में दफनाया गया है।

सैंटे-विक्टॉयर और पॉल सेज़ेन

महान कलाकारों ने अक्सर अपने कैनवस पर पर्वत श्रृंखलाओं का चित्रण किया है। लेकिन पॉल सेज़ेन द्वारा 87 कार्यों में अमर माउंट सैंटे-विक्टॉयर, गिनीज बुक ऑफ रिकॉर्ड्स के लिए काफी योग्य "रिकॉर्ड धारक" है। सेंट-विक्टॉयर चट्टानों को चित्रित करने वाले महान कलाकार की चार पेंटिंग रूसी संग्रहालयों में रखी गई हैं: दो पुश्किन राज्य संग्रहालय में, दो और हर्मिटेज में।

निष्पक्षता में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि माउंट सैंटे-विक्टॉयर को रेनॉयर और कैंडिंस्की द्वारा चित्रित किया गया था, लेकिन यह सीज़ेन था जिसने दुनिया को अपना प्राकृतिक आकर्षण दिखाया - प्रकाश और बदलते परिदृश्यों के आधार पर रंग की चमक, मौसम के अधीन। कई चित्रों में पहाड़ प्रदर्शनी का केंद्र है, कुछ में यह केवल पृष्ठभूमि है। चालीस वर्षों तक, सेज़ेन ने विभिन्न बिंदुओं से चट्टानों को चित्रित किया, और उनकी छवियों को कभी दोहराया नहीं गया।

यह उल्लेखनीय है कि सेज़ेन ने पहली बार तीव्र क्रोध में रहते हुए माउंट सैंटे-विक्टॉयर का शांतिपूर्ण परिदृश्य बनाया था। कारण यह खबर थी कि ऐक्स-एन-प्रोवेंस के आसपास एक रेलवे बनाया जाएगा। कलाकार के अनुसार, यह प्रोवेंस के इस हिस्से के परिदृश्य के आकर्षण को पूरी तरह से नष्ट कर देगा। अफसोस, निर्माण पूरा हो गया था, और इसकी शुरुआत पेंटिंग "द ट्रेंच एंड माउंट सैंटे-विक्टॉयर" द्वारा चिह्नित की गई थी।

सेज़ेन हमेशा प्रोवेंस के पहाड़ों को खुली हवा में चित्रित करते थे, जब वह कई दिनों तक खेतों में रहते थे और कभी-कभी घास के मैदानों में रातें बिताते थे। इस तरह के "प्रयास" हफ्तों तक चले, और हर दिन पॉल ने प्रांतीय परिदृश्यों को चित्रित किया - मिलें, खेत, किसान घर और... माउंट सैंटे-विक्टॉयर। चूना पत्थर के विशाल खंड महान चित्रकार को आकर्षित करते प्रतीत होते थे; वह बस इन पर्वत चोटियों की चंचलता और परिवर्तनशील सुंदरता से प्यार करता था।

तेल या जल रंग - पॉल सेज़ेन द्वारा किसी भी कैनवास पर, सैंटे-विक्टॉयर को बहुत सटीक रूप से चित्रित किया गया है। सुबह और शाम के समय, गर्मी या सर्दी में, ठंडा भूरा लेकिन बहुत आकर्षक सैंटे-विक्टॉयर महान पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट की प्रत्येक पेंटिंग का मुख्य विचार और मुख्य जोर है। महान पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट ने पहाड़ का महिमामंडन किया। या उसने इतिहास में उसका नाम लिख दिया?

बड़े पाइन के साथ माउंट सैंटे-विक्टॉयर, 1888

फ्रांस में उन्नीसवीं सदी के उत्तरार्ध के अग्रणी चित्रकार, पश्चिमी चित्रकला के इतिहास में सबसे प्रभावशाली कलाकारों में से एक, पॉल सेज़ेन थे। दक्षिणी फ्रांसीसी शहर ऐक्स-एन-प्रोवेंस के एक सफल बैंकर के बेटे, सेज़ेन को कभी भी वित्तीय कठिनाइयों का अनुभव नहीं हुआ। उन्होंने ऐक्स-एन-प्रोवेंस में कुछ समय तक कला का अध्ययन किया।

बड़े पाइन के साथ माउंट सैंटे-विक्टॉयर, 1890

सेज़ेन पहली बार 1861 में पेरिस आए, लेकिन उनका वहां स्थायी रूप से रहने का इरादा नहीं था। सबसे पहले, सेज़ेन को पेरिस सैलून की आधिकारिक कला में रुचि थी, लेकिन जल्द ही उन्हें डेलाक्रोइक्स और कोर्टबेट और उसके बाद मानेट की समझ हो गई। हालाँकि, उनकी शुरुआती रचनाएँ रूमानियत की शैली में थीं। 1870 के दशक की शुरुआत तक सेज़ेन ने पिस्सारो के संरक्षण में प्रभाववादी पैलेट, दृष्टिकोण और विषय वस्तु को नहीं अपनाया था। सीज़ेन ने 1874, 1877, 1882 में प्रभाववादी शैली में अपनी पेंटिंग प्रस्तुत कीं।

माउंट सैंटे-विक्टॉयर और आर्क रिवर वैली का वियाडक्ट, 1882-85

अपने अधिकांश स्वतंत्र करियर के लिए, सेज़ेन ऐक्स-एन-प्रोवेंस में रहे। अन्य कलाकारों से उनके अलगाव ने उन्हें पेंटिंग की एक नई शैली विकसित करने पर ध्यान केंद्रित करने में मदद की।

माउंट सैंटे-विक्टॉयर और चेटो नॉयर, 1904-06

सेज़ेन ने जिन विषयों को बार-बार चित्रित किया उनमें माउंट सैंटे-विक्टॉयर था: एक चट्टानी द्रव्यमान जो ऐक्स-एन-प्रोवेंस के मैदान पर हावी है। माउंट सैंटे-विक्टॉयर की पेंटिंग लगभग 1885-1887 में चित्रित की गई थी। कुछ भी दिन या मौसम के समय का संकेत नहीं देता। इस परिदृश्य में बारिश नहीं होती, बर्फ नहीं होती। समय स्थिरता से पराजित होता है। इस पेंटिंग में यह स्पष्ट नहीं है कि सेज़ेन दर्शक को कहाँ रखता है। यह स्पष्ट नहीं है कि पेड़ कहाँ से आता है। कुछ वस्तुओं को घरों, पेड़ों, खेतों के रूप में पहचाना जा सकता है, लेकिन दृश्यता की सीमा ऊंची है, और इस स्तर के नीचे कुछ भी निश्चित नहीं है।

गार्डेन से देखा गया माउंट सैंटे-विक्टॉयर, 1885-86

स्थायित्व और व्यापकता का प्रभाव रंग के प्रभाववादी धब्बों के नए उपयोग द्वारा प्रदान किया जाता है। परिदृश्य रंग का एक विशाल रॉक क्रिस्टल बन जाता है - दुनिया का एक घन क्रॉस-सेक्शन। उसका अग्रभूमि और पृष्ठभूमि शाखाओं और पर्वत द्वारा परिभाषित होती है, जिनके वक्रों का वे अनुसरण करते हैं। संलग्न योजनाओं में नीले, हरे, पीले, गुलाबी और बैंगनी रंग के विभिन्न प्रकार के शेड शामिल हैं। इन रंगों के बीच सूक्ष्म अंतर चित्र की त्रि-आयामीता का आभास देता है। फॉर्म बनाने के लिए, सेज़ेन ने रंग के पैच का उपयोग किया जिसे प्रभाववादियों ने 10 साल पहले अस्वीकार कर दिया था। उन्होंने प्रकृति से रंग की भावना और एक बौद्धिक संगठन प्राप्त किया, जो पुसिन ने संख्याओं से प्राप्त किया था, और प्रभाववाद को कुछ शाश्वत बना दिया, जो हमें गियट्टो की दमघोंटू पृष्ठभूमि की याद दिलाता है।

माउंट सैंटे-विक्टॉयर और गार्डेन, 1886-90

बिबेमस खदान से देखा गया माउंट सैंटे-विक्टॉयर, 1897

माउंट सैंटे-विक्टॉयर, लेस लाउव्स से देखा गया, 1902-05

माउंट सैंटे-विक्टॉयर, लेस लाउव्स से देखा गया, 1902-06

माउंट सैंटे-विक्टॉयर, लेस लॉव्स से देखा गया, 1904-06

माउंट सैंटे-विक्टॉयर, लेस लॉव्स से देखा गया, 1905-06

सीज़ेन ने मानवीय अनुभव से परे एक दुनिया बनाई। उनके रंग निर्माण की सुंदरता अमूर्त है, और यह आश्चर्य की बात नहीं है कि बीसवीं सदी के शुरुआती कई कलाकार, विशेष रूप से क्यूबिस्ट, उन्हें आधुनिक कला का जनक कहते थे।

कलाकार पर आपका ध्यान देने के लिए धन्यवाद!