Владимир Одоевский: произведения по жанрам, их поэтика. Жанры утопии и антиутопии в русской литературе

Часть i. Русская антиутопия в 20-30-е годы: образы будущего, предчувствия и пророчества.

Глава 1. 1. формирование и становление русской классической антиутопии.

1. i. 1. "Энтропия" и "революция" в романе

Е. Замятина "Мы".

1. 1.2. Мотивная структура романа "Мы".

Глава 1.2. Повествование и герой

1.2. 1. Герой и особенности повествования в

Приглашении на казнь" Владимира Набокова

1.2.2. Повествование от первого лица и жанровые особенности антиутопии.

1.2.3. Государство и семья в утопии и антиутопии.

1.2.4. Женские образы в русской антиутопии.

Часть 2. Развитие антиутопии в 50-90 годы: катастрофическое сознание и его литературное воплошение.

Глава 2. 1. Псевдокарнавал и мениппейные традиции в жанре антиутопии.

2. 1. 1. Псевдокарнавал и мениппейные традиции в творчестве Александра Зиновьева ("Зйяюшие высоты", "Катастройка").

Глава 2. 2. Развитие русской антиутопии в 80-90 годы. 193 2.2.1. Вертикальная ориентация антиутопического пространства ("Записки экстремиста" Анатолия Курчаткина и "Лаз" Владимира Маканина")

2. 2. 2. Детективные антиутопии. 2, 2. 3. Жанровые Функции пародирования в антиутопии ("Москва 2042" Владимира Войновича)

Введение диссертации1993 год, автореферат по филологии, Ланин, Б. А.

Утопии хороши на бумаге, плохо, когда утопии реализуются. Россия, как известно, первая страна победившей утопии. Предчувствие побеждающей утопии сопровождало общественную мысль и творческие импульсы русских интеллектуалов уже более двух веков. Среди авторов русских утопий были Сумароков, Радищев, Улыбышев, Щербатов, Вельтман, Кюхельбекер, Одоевский. Если их творчество под-питывалось русскими народными легендами о Беловодье и граде Китеже, то сами писатели-утописты нашли своих продолжателей не только в творчестве Н. Федорова, Маяковского, Заболоцкого, Брюсова, Циолковского, но и в огромном количестве произведений, относящихся к соцреалистическому направлению, описывающих желаемое будущее как сушее.

Утопия есть своего рода миФ о социальном устройстве. Связанное с этим суеверие состоит в том, что утопию считают хотя и ложным, иллюзорным идеалом, но тем не менее играющим в жизни общества положительную роль, дающим пищу мысли и побуждающим человека к действию, - пишет швейцарский ФилосоФ Ю. Бохеньский. - Возможно, что так оно и есть, но в мировой истории утопии почти всегда играли самую зловещую роль, становясь причиной массовых убийств, насилий и других несчастий. Таким образом, вера в полезность утопии может быть исключительно опасным суеверием"

Сегодня это понятие кажется устаревшим, и сама утопическая идея ассоциируется с тоталитаризмом, - вторит ему известный уругвай ский писатель Фернандо Аинса. "Сон наяву", в котором некоторые видят главную точку отсчета в становлении человека, на деле обернулся кошмаром и в конце нашего столетия потерпел крушение"

Литературная антиутопия рассматривается в работе как самостоятельный литературный жанр, без которого сегодня трудно себе представить историю русской литературы. Если славянофильские ценности - идеал общины, державности, органической связи личности и человеческого сообщества "ушли" в русскую утопию, то антиутопия сохраняет и поддерживает ценности "западнические" - суверенность личности, идеологию "гражданина мира", ориентацию на преимущественное следование западным образцам.

Итак, антиутопия отличается от утопии своей жанровой ориентированностью на личность, ее особенности, чаяния и беды: антропоцентричностью. Личность в антиутопии всегда ошушает сопротивление среды. Социальная среда и личность - вот главный конфликт антиутопии.

В основе антиутопии - пародия на жанр утопии либо на утопическую идею. В лучших образцах - в произведениях Замятина, Платонова, Набокова - жанр литературной антиутопии входит в состав классики русской литературы. Однако открытия, сделанные в классических произведениях, - образ псевдокарнавала, история рукописи как сюжетная рамка, мотивы страха и преступной, кровавой власти, неисполнение героем просьбы возлюбленной и вследствие этого - разрыв, - все это "заштамповывается", составляя определенный метажанровый каркас. Отныне он будет повторяться, становясь как бы обязательным, и преодоление этой обязательности станет новаторством "следующего порядка". То, что на сегодня представляется обязательными признаками жанра, завтра уже окажется лишь определенным, пройденным этапом его развития.

Ритуализация жизни - еше одна структурная особенность антиутопии. Общество, реализовавшее утопию, не может не быть обществом ритуала. Там, где царит ритуал, невозможно хаотичное движение личности. Напротив, ее движение запрограммировано. Сюжетный конфликт возникает там, где личность отказывается от своей роли в ритуале, и предпочитает свой собственный путь. Без этого нет динамичного сюжетного развития. Антиутопия же принципиально ориентирована на занимательность, "интересность", развитие острых, захватывающих коллизий.

В сравнении с научной Фантастикой антиутопия рассказывает о куда более реальных и легче угадываемых вещах. Научная Фантастика скорее ориентируется на поиск иных миров, моделирование иной реальности, иной "действительности". Мир антиутопии более узнаваем и легче предсказуем.

Это не означает, что антиутопия значительно расходится с Фантастикой, нет, она активно использует Фантастику как прием, расходясь - и это принципиально - с научной Фантастикой как жанром.

Уже в первой литературной утопии звучат тревожные мотивы: ведь Томас Мор не только моделирует на своих страницах идеальное государство, но и прямо указывает на жесткую - до жестокости -его организацию.

Так же и в России утопическое течение дало толчок развитию русской антиутопии. Первой русской антиутопией стала повесть М.Хераскова "Кадм и Гармония" (1789). Любопытно, что в имени главного героя зашифрованы понятия, часто употреблявшиеся масонами; первой русской антиутопии суждено было быть антиутопией масонской.

Некоторые рассказы, вошедшие в "Русские ночи" В. ф. Одоевского, тоже могут - по некоторым признакам - быть отнесены к антиутопиям.

Вошедшие в "Русские ночи" рассказы В. Ф. Одоевского "Город без имени" (1839) и "Последнее самоубийство" (1840) выполнены в Форме социально-политической притчи. В этом они продолжают херасковские традиции. Однако Одоевский, хотя и не воссоздает ни действующих лиц, ни сюжета, ни более или менее выписанного Фона, все же идет дальше своего предшественника по антиутопии. Он более подробен, более обстоятелен, более последователен,

Город без имени" на самом деле имеет название: Бентамия, Основоположник утилитаризма, й. Бентам, разработал принципы, которые осуществились здесь. Его нравственный идеал - "наибольшее счастье наибольшего числа людей", высшие ценности - польза, выгода, удовольствие, добро, счастье. Единственная цель общества в целом и каждого гражданина в отдельности - собственное благо. Поочередное правление различных социальных прослоек постепенно разоряет некогда процветавшую страну: ведь понятие пользы относительно, и каждый желает прежде всего повернуть пользу к собственному благу! Это приводит Бентамию к войнам и следующим за ними разорениям.

В рассказе "Последнее самоубийство" проверке подвергаются 4 идеи английского экономиста и священника XVIII-XIX вв. Мальтуса, выведенный им "естественный закон", по которому население будет расти в геометрической прогрессии, а средства существования -лишь в арифметической. Поэтому, хотя численность населения "естественно" регулируется последствиями голода, эпидемий, войн, главная опасность, по Нальтусу, - "абсолютное перенаселение", от которого сможет спасти только строгая регламентация браков и регулирование рождаемости.

Так вот, у Одоевского перенаселенная Земля оказывается не в состоянии быть кормилицей для всех людей. Поэтому правительства вынуждены поощрять культ самоубийства. Он распространяется среди всего человечества. Заканчивается рассказ тем, что жители планеты превращают ее в бочонок пороха и взрывают.

Начало аллегорическим антиутопиям положила "сказка" Н.Костомарова "Скотской бунт", относимая обычно к 60-70-м годам.

Многие исследователи в числе первых антиутопий видят "Сон смешного человека" и "Легенду о Великом Инквизиторе" из "Братьев Карамазовых". Некоторые литературоведы относят к антиутопическим даже такие произведения, как "Записки из подполья", "Двойник" и "Бесы". Мы считаем это вполне объяснимым преувеличением, объясняемым "достоевскоцентризмом" ряда литературоведческих теорий XX века. Однако в "Легенде о Великом Инквизиторе" действительно берут свои истоки многие антиутопические мотивы, и прежде всего -проФанирования сакральной библейской тематики и традиционный для антиутопий XX века мотив навязанного счастья, к которому человечество ведут железной рукой.

Целый ряд антиутопий появляется в русской литературе рубежа XIX-XX веков. Это - небольшая повесть Н. Федорова, однофамильца выдающегося русского ФилосоФа - "Вечер в 2217 году" (1906): "Отрицанию личности, идее абсолютного обобшествления (подчинившей себе и самые сокровенные сферы бытия) Федоров противопоставляет идеал "нормальной жизни", семьи, естественных человеческих чувств" .

Первой "анархистской" антиутопией стала повесть Ив. Морского "Анархисты будущего", где делается политический прогноз, точнее, моделирование ситуации в России, если к власти в ней придут анархисты. Быстрый, динамичный сюжет сделал это произведение довольно популярным в свое время, хотя сегодня, конечно, в стилевом отношении оно представляется совершенно беспомощным. Популярной также была и антиутопия А. Оссендовского "Грядущая борьба" (1907).

У А, Оссендовского миром правят промышленные концерны. Они утверждают в качестве единственной систему "рациональной работы". Эта система должна сделать человека-работника составной частью самого рабочего механизма.

Смыслом жизни человека становится слияние с машиной во имя "рациональной работы". Однако слияние это - вынужденное и неравноправное. Например, заводы оборудованы таким образом, что каждое неточное движение карается: из стен печей выскакивают калечащие рабочих острые лезвия, вырываются направленные струи расправленного металла или пара. Такое житье-бытье оказывается невозможным, и рождается заговор против тирании. Переворот оказывается удачным, и на обломках антиутопии рождается Земля Побеждающей Мысли: новая авторская утопия. Таким образом, утопия, реализовавшись, порождает сопротивление и, соответственно, антиутопию, которая превращается в новую утопию.

Однако подлинную философичность русской литературной антиутопии дало произведение великого русского философа, речь о котором пойдет ниже.

Важной вехой в становлении русской литературной антиутопии стали "Три разговора" Вл. Соловьева. Поначалу в "Книжках недели" за октябрь 1899 года это произведение называлось "Под пальмами. Три разговора о мирных и военных делах", в отдельном же издании -"Три разговора о войне, прогрессе и конце всемирной истории со включением краткой повести об антихристе и с приложениями". Великий философ обращался к исследованию природы зла и его действия в мире. Но прежде чем осветить этот вопрос в "Теоретической философии" с метафизической точки зрения, он предпочел обратиться к более доступной широкому читателю Форме.

Антиутопичность" этого произведения - в опровержении толстовского утопического учения: "Истинная задача полемики здесь не опровержение мнимой религии, а обнаружение действительного обмана.

Этот обман не имеет извинения".

Однако для литературного "оформления" этой полемики Владимир Соловьев избрал диалог- внедренный в историю утопического жанра еше Платоном. "С полемическою задачею этих диалогов связана у меня положительная: представить вопрос о борьбе против зла и о смысле истории - с трех различных точек зрения, из которых одна, религиозно-бытовая, принадлежащая прошедшему, выступает особенно в первом разговоре, в речах генерала; другая, культурно-прогрессивная, господствующая в настоящее время, высказывается и защищается политиком особенно во втором разговоре, и третья, безусловно-религиозная, которой- еше предстоит проявить свое решающее значение в будущем, указала в третьем разговоре в рассуждениях г. Z и в повести отца ПансоФия. Хотя сам я окончательно стою на последней точке зрения, - писал в "Трех разговорах" Вл. Соловьев, - но признаю относительную правду и за двумя первыми, и потому мог с одинаковым беспристрастием передавать противоположные рассуждения и заявления политика и генерала" .

Здесь же, в "Предисловии", Соловьев высказал и одну из важнейших своих идей в "Трех разговорах":

Важно для меня было реальнее определить предстоящее страшное столкновение двух миров - и тем самым наглядно пояснить настоятельную необходимость мира и искренней дружбы между европейскими нациями.

Если прекращение войны вообще я считаю невозможным раньше окончательной катастрофы, то в теснейшем сближении и мирном сотрудничестве всех христианских народов и государств я вижу не только возможный, но необходимый и нравственно обязательный путь спасения для христианского мира от поглощения его низшими стихиями"

Карикатурой на толстовцев стал молодой князь, чей образ вкупе со всем настроем произведения выражает авторский "взгляд на Толстого как на религиозного самозванца, как на фальсификатора христианства" .

Нельзя сказать, что это произведение освешено недостаточно хорошо в русской и зарубежной литературе. Его антиутопические тенденции не вызывают сомнений: это и изначальная направленность против утопического учения, и обращение к Форме, издавна присущей утопической литературе. Мы укажем лишь на одну из последних работ о нем итальянского профессора Пьера Бори "Новое прочтение "Трех разговоров" и повести об антихристе Вл. Соловьева, конфликт двух универсализмов".

Вслед за Л. Мюллером в "Drei Gesprache uber Krieg, Fortschritt und das Ende der Weltgeschichte rait einer Kurzen Erzahlung vora Antichrist, in "Deutsche Gesamtausgabe der WerKe von Wladirair Solowiew", П.Бори обращает внимание на прерывистость текста и предлагает идею прочтения этого произведения в иной, нежели известная, последовательности:

1. Прежде всего, центральная идея повести об антихристе, над которой Вл. Соловьев работал по крайней мере с 1895 года и начало которой располагается в середине нынешней редакции, когда Фигура антихриста неожиданно представляется во второй раз как "грядущий человек", выбираемый на "Берлинском конгрессе".

П. Затем, первые два разговора, датируемые маем и октябрем 1899 года, и третий, вплоть до вторжения Князя. Ш. В третью очередь, та часть разговора третьего, где неожиданно появляется Князь и диалог между Политиком и Господином Z немедленно прерывается: часть, безусловно, зависящая от полемики с заключительной страницей Воскресения.

IV. Затем следует прочесть отдельно всю первую часть Повести об антихристе, с описанием монгольского господства. и новое, аналитическое представление антихриста как "верующего спиритуалиста", который пишет книгу Открытый путь, намек на Воскресение.

V. В-пятых, Предисловие, датированное "Светлым Воскресением 1900 г.". Установленная таким образом последовательность представляет значительный интерес с интересующей нас точки зрения -усиления и уточнения личного конфликта Вл. Соловьева с Л.Н.Толстым" и причину его объяснил следующим образом: "Вл. Соловьев не мог переварить толстовского учения об абстрактном и безличном божестве, о добре как тоже безличной категории, равно как и толстовского исключения из Евангелий всего чудесного и мифологического, непризнания ни заповедей, ни восточной цивилизации, опрошенчества и непротивленчества и всей этой мистики рисовых котлеток с отрицанием всякого прогресса и с ограничением себя неподвижной идеологией патриархального крестьянства"

Однако отметим, что "Три разговора" еше не обладают ни авантюрным сюжетом, ни какими-либо атрибутами произведения более художественного, нежели философского. Здесь мы видим "мировоззренческую антиутопичность", которая не пытается себя подать в Формах литературно занимательных.

Любопытной антиутопией оказалась "Фантазия" А. И. Куприна "Королевский парк" (1911), против которой резко выступали критики "Правды", увидевшие в ней лишь издевку над "рабочими идеалами", в частности, над сокрашенным рабочим днем.

Вообше говоря, ни утопия, ни антиутопия в качестве литературных Феноменов не изучались. Например, даже автор книги "Русский утопический роман" В. Святловский писал в ней:". мы задаемся только попыткой наметить историю и установить экономическое содержание беллетристических утопических произведений русских авторов. .". С другой стороны, понимание антиутопии как литературного жанра во многом зависело от политической конъюнктуры. Так, Э. Араб-оглы убеждал, что "страх перед коммунизмом и социальной революцией, которым в значительной мере был продиктован расцвет антиутопического жанра на Западе, со временем последовательно перерос в страх перед прогрессом и будущим", перед наукой и техникой, наконец, перед человеческим интеллектом вообше" .

Из всех Функций антиутопии Э. Араб-оглы видит лишь политико-пропагандистские: "Антиутопия получила политическое благосло-" вение господствующих классов антагонистического общества и на долгие годы стала ведущей темой антикоммунистической пропаганды. Будучи не в состоянии противопоставить коммунизму привлекательную в глазах широких масс альтернативу общественного прогресса, идеологи реакционных сил использовали антиутопию для того, чтобы намеренно извратить социальные идеалы своего противника, запугать обывателя кошмарным будущим и заставить его смириться с существующим строем как якобы "меньшим из зол" .

Вполне в духе времени и "методические напутствия": "Характер и содержание антиутопии определяются не Формальными признаками и внешними атрибутами жанра, а тем, против чего и во имя каких социальных ценностей предостерегают их авторы читателя" .

Реакционному" жанру антиутопии исследователь противопоставляет "демократический "роман-предостережение", связанный с именами Джека Лондона, Анатоля Франса, Карела Чапека, Рея Брэдбери, Пьера Буля, Карин Бойе и других. Антиутопия, считает Э. Араб-оглы, осуждает будущее во имя прошлого, выступает против научно-технического и социального прогресса ради увековечения отживших общественных отношений и ценностей" .

Однако XX век - век расцвета антиутопий, и надо как-то объяснить этот необъяснимый с точки зрения избранного метода исследования Факт. Исследователь не теряется и здесь: "Итак, повальное бегство от утопии к антиутопии представляет собой не кризис литературного жанра, но кризис традиционного либерально-реформистского мировоззрения, отражающий глубокий социальный кризис антагонистического общественного строя, исчерпавшего возможности для своего поступательного развития" . В том же сборнике помещена статья В. Шестакова "Социальная утопия Олдоса Хаксли: миФ и реальность", посвященная в основном анализу антиутопии О.Хаксли (которого раньше у нас почему-то называли"0. Гексли") "О дивный новый мир" (в статье - "Прекрасный новый мир"). Конечно, анализ текста позволяет избежать демагогической пропагандистской Фразеологии, но и здесь видна определенная дань времени. Вот, к примеру, такое утверждение: "С упорством новоявленного пророка Хаксли пытается доказать нам, что во всех своих бедах виноват сам человек: он сам добровольно идет к своему собственному концу. Во всем повинна сама природа человека, его самонадеянность, тупость, неспособность к сопротивлению - в общем, все то, в чем проявляется обезьянья сторона его существа" .

Подчеркнутая часть Фразы - очевидный камуфляж в общем-то вполне взвешенной и серьезной мысли, вытекающей из анализа писательского творчества. В. П. Шестаков также совершенно справедливо замечает, что "из всех современных "негативных утопий" утопия Хаксли самая "ненасильственная", а его "будущее общество" - самое терпимое, даже в своем роде самое "гуманное". Здесь нет "полиции мысли", системы доносов, тюрем, пыток, "двухминуток ненависти", то есть всего того, чем изобилует, скажем, антиутопия Оруэлла "1984". Нет здесь и публичных казней или хирургических вмешательств в мозг и психику людей, которые описывает в своем романе "Ны" Е.Замятин. У Хаксли "стабильность общества, контроль над мыслью и чувством достигается прежде всего с помошью средств массовой коммуникации и рационально используемой системы наслаждений" .

Считать Хаксли родоначальником жанра антиутопии - совершенно необъяснимая ошибка, ибо антиутопия существовала задолго до Хаксли, да и сам Хаксли в своем романе "О дивный новый мир" вторичен и зависим (прежде всего - от Замятина).

Далеко от точности и определение антиутопии: "Антиутопия -не просто спор с утопией. Это радикальное отрицание утопии, отрицание самой возможности построения совершенного общества (как реализации идеи социального прогресса), а значит, и желательности ориентации на осуществление утопического идеала, который имел бы общезначимый характер. Однако это снятие утопии утопическими же средствами аналогично критике идеализма с позиций идеализма" .

Целый ряд важных для понимания эстетической сущности антиутопии проблем был поднят в статьей Р. Гальцевой и И. Роднянской "Помеха - человек /Опыт века в зеркале антиутопий". Авторы рассматривают некий мегатекст (или сверхтекст), освещающий антиутопическую картину мира. Этот сверхтекст состоит из "Мы" Замятина, "Чевенгура" Платонова, "1984" Оруэлла, романа О.Хаксли "О дивный новый мир", "Слепящей тьмы" А. Кестлера, "Факультета ненужных ве-шей" Ю. Домбровского.

Заметим сразу: мы не сторонники такой расширительной трактовки антиутопии, однако многие наблюдения, сделанные авторами, подводят нас к пониманию особенностей жанра. Разницу между утопиями и антиутопиями они определяют следующим образом: "В утопиях рисуется, как правило, мир "всех", предстающий восхищенному взору стороннего наблюдателя и разъясняемый пришельцу местным "инструктором" -вожатым. Это мир, который созерцается гостем с безопасной дистанции и населен "дальними". В антиутопиях выстроенный на тех же предпосылках мир дан изнутри, через чувства его единичного обитателя, претерпевающего на себе его законы и поставленного перед нами в качестве "ближнего". Выражаясь по-научному, утопия со-циоцентрична, антиутопия персоналистична" .

Антиутопический роман авторы рассматривают "как нашедший себе литературное выражение отклик человеческого существа на давление "нового порядка" . Этот новый порядок видится в следующем. Антиутопия обычно описывает "общество централизованной евгеники" , осуществившее "национализацию" деторождения" и стремящееся "обуздать и эрос, обезоружить страсть" . Кроме того, здесь "коллективистский труд принимает Формы поточно-конвейерные" , а искусство, "как бы пародируя архаику, принимает псевдоритуальные, псевдокарнавальные, псевдофольклорные Формы, весь смысл которых - мобилизовать душевные силы в пользу монолита и заглушить голос отдельной человеческой души" .

Сюжет антиутопии протекает в координатах рая и ада, когда "Фиктивное блаженство наряду с отменой жизненного риска позволяет "благодетелям" и "старшим братьям" рекомендовать возглавляемый ими социальный порядок в качестве земного рая. В обмен на такой рай они предлагают пожертвовать свободой - источником беспорядка и разобщения. В кульминационный момент своего бунта герой антиутопии, как правило, встает перед альтернативой, которую слышит из уст главного идеолога "нового мира": свобода или счастье. и стоит ему поверить этой лживой дилемме, как он оказывается в плену у невыносимого для него порядка не только Физически, но и интеллектуально. Если таков рай, он выбирает ад и адские средства освобождения" .

Однако причина многих бедствий антиутопического мира в том, что, хотя "прокламируемая цель социальных утопий - обшее благоденствие, но затеянная ради него переделка человека вскорости открывает себя как единственно реал ь н а я цель. <. > в погоне за организованным добром утопия по ходу дела превращает хаотическое и бессистемное присутствие зла в мире в единый мир организованного зла" .

Многие частные наблюдения авторов также заслуживают внимания. Например, действительно, "пытки и казни - непременные спутники антиутопического мира" , но "даже в застенке не отменяется максима: человек страдает от обстоятельств, но не зависит от них" .

Еше совсем недавно, в 1987 году в "Литературном энциклопедическом словаре" утверждалось: "Антиутопия берет на вооружение враждебное социализму и коммунизму либерально-буржуазное сознание. При этом действительные черты социалистического общества экстраполируются, обретают устрашающий тоталитарный антураж и искаженную перспективу, так что антиутопия становится порой оружием антисоциалистической, а иногда и прямо антисоветской пропаганды" .

Появившаяся буквально через год статья в "Новом мире" кардинально изменила ситуацию. Она свидетельствовала о выходе на поверхность тех исследований, которые были ранее запрятаны под гриФ "Для служебного пользования". В первую очередь - речь идет о реферативных сборниках "Социокультурные утопии XX века", которые издавал ИНИОН. У Р. Гальцевой также сотрудника ИНИОН - подход к литературным произведениям перерастал, как правило, литературоведческое рассмотрение и приобретал черты культурологического анализа. Так получилось и в разбиравшейся статье. Большее внимание авторы уделили обществу, описывавшемуся в антиутопии, а не самому жанру литературной антиутопии. Они, видимо, и не ставили перед собой такой задачи. Чисто литературная сторона дела оставалась в стороне, особенно вопросы поэтики жанра, жанровой памяти, особенностей повествования в антиутопии, соотношение общего и индивидуального в жанре. Они описывают не художественный мир произведения, а антиутопический мир, отразившийся в книгах. Их больше волнуют реальные жизненные связи, чем взаимодействие между областями художественного мира, взаимосвязи и взаимосцепления внутри художественной структуры. И все же - было положено начало открытому профессиональному разговору об антиутопиях, стремящемуся изжить идеологические шрамы на теле науки.

Буквально через месяц вышла статья Алексея Зверева "Когда пробьет последний час природы", где разговор был продолжен на достойном теоретическом уровне. А. Зверев обратил внимание на важный закон жанра, подмеченный интуитивно Замятиным и принятый Ору-эллом "как обязательный: серьезная антиутопия не бывает Фаталистичной, она не запугивает, подобно бесчисленным за последние годы изображениям ядерного апокалипсиса. Нир, ею изображаемый, всегда стоит у самого рубежа, за которым начинается "последний час природы", и тем не менее остается иная возможность, созданная попыткой сопротивления - даже когда по объективным причинам оно кажет ся немыслимым. Чаше всего это не сопротивление системе, а только попытка остаться вне системы в частном и неприкосновенном, сохранив, пусть едва распознаваемый, отпечаток той самой природы, которую беспошадно подавляют ради неуклонной целесообразности" .

Вместе с подмеченной Оруэллом "интоксикацией властью" этот закон составляет основу жанрово-видовой специфики антиутопии.

Юлия Латынина обращает внимание на то, что "если подходить к утопиям с эстетическими и научными критериями западноевропейской культуры последних веков, то они кажутся изолированной группой текстов, каким-то пороговым явлением: литература - однако ж без сюжета и даже без героев; наука - однако ж основанная на вере; Фантазия - однако ж сдобренная исприятной рассудочностью. Но по ложение резко изменится, если рассмотреть утопию в контексте тысячелетий человеческой культуры. Она окажется ближайшей родственницей наиболее распространенных в истории текстов" .

Ю. Латынина считает, что "утопии и.антиутопии составляют лишь небольшую часть текстов, главным действующим лицом коих является государство.

Самой же популярной разновидностью таких текстов были евто пии, описывающие действительность как нечто, полностью совпадаюшее с идеалом. И это не случайно, ибо большую часть своей истории человечество прожило при тоталитарных режимах." .

Антиутопии для Ю. Латыниной, как и прежде для Р. Гальцевой и И. Роднянской, прежде всего - литература о тоталитарных государствах. Само же тоталитарное государство она определяет не в политических категориях, а в культурологических, для нее это "организация для исполнения ритуала" , то есть та же социальная организация, что и первобытное общество.

Она рассматривает это общество как организованное по законам текста. "Иначе говоря, этот мир имеет статус не Физического объекта, а знаковой системы, состоит не из вещей, а из знаков, и главный принцип его Функционирования не причинно-следственные связи, а упорядоченность и целесообразность" .

Существование мира ритуала, под которым исследователь подразумевает мир осуществленной утопии, зависит от следующих необходимых условий. Во-первых, от единодушия его участников, от единства коллективных представлений, причем единодушная вера должна дополняться единодушным двоемыслием. Во-вторых, и в главных, "мир ритуала в отличие от действительности полностью регламентирован и полностью объясним. Причем все объяснения протекают по законам самой строгой логики. Беда лишь в том, что логика оперирует не понятиями, а вещами и людьми: это квазилогика не вследствие того, что она плоха, а вследствие того, что она приложима к объектам, не имеющим логического статуса" .

Если же говорить о каких-либо этических нормах этого мира, то здесь "добродетель понимается как участие в ритуале, даже если речь идет о коллективном побитии камнями или людоедстве" .

Представление об антиутопическом мире как о мире ритуала обосновано. Оно приближает нас к пониманию литературной антиутопии как псевдокарнавального жанра. Антиутопия становится долгож данным Золотым Веком, но золотой ли это век, и его ли так долго ждали? Именно Ю. Л. Латынина и стала автором первой кандидатской диссертацией о литературной антиутопии, где дала оригинальное и во многом неточное определение жанра:"Я определяю антиутопию, как литературный жанр, высмеивающий воображаемые социальные порядки и имеющий своей темой ложность любой идеологии, постулирующей наличие Фундаментального уровня описания в этом мире, стремящейся к самодостаточной системе интерпретации мира и, как следствие - переделке мира тогда, когда он не совпадает с самодостаточностью своей интерпретации" .

Впрочем, диссертация насыщена многими интересными наблюдениями и вытекающими из них закономерными выводами, сформулированными ярко и талантливо:"Антиутопия соотносится с утопией не как описание двух различно устроенных миров (плохого и хорошего), но как описание мира с повествованием о мире. Речь идет не о дополнительных, а об асимметричных принципах. Литература опровергает утопию не логическими рассуждениями, не демонстрацией исторического "так не выходит", но самим способом своего бытия, самой возможностью повествования о мире" .

С. Л. Франк очень верно подметил религиозную основу всех утопических исканий, ядро которых - "по человеческому замыслу и человеческими силами осуществляемая планомерная мировая реформа, освобождающая мир от зла и тем самым осмысливающая жизнь" . Религиозное чувство и подталкивает к постановке вопроса о необходимости реализовать утопию, найти "дело", которое спасет мир, человечество и участвующую в этом "деле" личность. Такая постановка вопроса, как пишет С. Л. Франк, "бессознательными корнями своими. соединена с христианской надеждой "нового неба и новой земли". Она правильно сознает Факт бессмысленности жизни в ее нынешнем состоянии и праведно не может с ним примириться; несмотря на эту Фактическую бессмысленность, она, веруя в возможность обрести смысл жизни или осуществить его, тем самым свидетельствует о своей, хотя и бессознательной, вере в начала и силы высшие, чем эта бессмысленная эмпирическая жизнь. Но, не отдавая себе отчета в своих необходимых предпосылках, она в своих созна тельных верованиях содержит ряд противоречий и ведет к существенному искажению здравого, подлинно обоснованного отношения к жизни"

А из этих аргументов очевидно, что крах веры вызывает в качестве непосредственной реакции не практическое действование, не логический анализ просчетов и неудач, а яростное попрание святынь, выраженное с той или иной степенью откровенности. Мотивы попрания святынь, профанации веры оказываются сквозными в жанре антиутопии.

Причем нельзя считать, что поиски абсолютного государственного счастья - дело лишь последних двух веков: "Не забудем, что человечество в течение всей своей истории стремилось к этому совершенству, со страстью отдавалось мечте о нем, и в известной мере вся его история есть не что иное, как искание этого совершенства; и все же теперь мы видим, что это искание было слепым блужданием, что оно доселе не удалось и непосредственная стихийная жизнь во всей ее бессмысленности оказалась непобежденной. <. > Особенно наша эпоха, после разительной трагической неудачи заветных стремлений многих русских поколений спасти Россию, а через нее и весь мир, с помощью демократической революции и социализма, получила такой внушительный урок в этом отношении, что, казалось бы, отныне нам естественно стать более осторожными и скептическими в построении и осуществлении планов спасения мира"

Суть этого урока франк видел в том, что человеческие качества "спасителей"-утопистов находились в трагическом разрыве с благородной грандиозностью поставленной перед ними задачей. Порочность личностных качеств и ущербность мировоззренческих позиций безнадежно компрометировали самую чистую и выстраданную цель. Увы, это обстоятельство вполне сочеталось с ущербностью самого плана очередного окончательного переустройства мира.

Поэтому о причинах этого трагического крушения мечтаний С.Л. Франк пишет: "Они заключаются не только в ошибочности самого намеченного плана спасения, а прежде всего в непригодности самого человеческого материала "спасителей" (будь то вожди движения или уверовавшие в них народные массы, принявшиеся осуществлять воображаемую правду и истреблять зло): эти "спасители", как мы теперь видим, безмерно преувеличивали в своей слепой ненависти зло прошлого, зло всей эмпирической, уже осуществленной, окружавшей их жизни и столь же безмерно преувеличивали в своей слепой гордыне свои собственные умственные и нравственные силы; да и сама ошибочность намеченного ими плана спасения проистекала в конечном счете из этой нравственной их слепоты"

В этом размышлении характерно подчеркивание нравственной слепоты, типичный для русской антиутопии перевод социальных и даже эсхатологических мотивов в сугубо нравственную плоскость. Нравственная проверка становится необходимым этапом реализации любой - будь то политическая, историософская или какая-либо иная - проблемы. Только после положительного нравственного приятия идеи или цели можно начинать ее осмысление. В то же время нравственность самих создателей и исполнителей становится критерием моральной оценки самого замысла, самого плана. Поэтому столь беспощаден ФилосоФ к охваченным революционарным мессианизмом строителям русской утопии: "Гордые спасители мира, противопоставлявшие себя и свои стремления как высшее разумное и благое начало злу и хаосу всей реальной жизни, оказались сани проявлением и продуктом - и притом одним из самых худших - этой самой злой и хаотической русской действительности; все накопившееся в русской жизни зло -ненависть и невнимание к людям, горечь обиды, легкомыслие и нравственная распущенность, невежество и легковерие, дух отвратительного самодурства, неуважение к нраву и правде - сказались именно в них самих, мнивших себя высшими, как бы из иного мира пришедшими спасителями России от зла и страданий. Какие же гарантии мы имеем теперь, что мы опять не окажемся в жалкой и трагической роли спасителей, которые сами безнадежно пленены и отравлены тем злом и той бессмыслицей, от которых они хотят спасать других"

А.Свентоховский писал в своей "Истории утопий":". желая начертать историю утопии в мельчайших ее проявлениях, следовало бы рассказать всю историю человеческой культуры" . Здесь мы встречаемся не только с расширительным подходом к трактовке понятия, но с констатацией реального Факта, с признанием того, что утопия есть одна из важнейших Форм существования культуры, а утопическое сознание - одна из Форм проявления художественного сознания. Автор справедливо замечает:"Историки группируют их (утопии - Б. Л.) обыкновенно на несколько категорий, обрашая главное внимание на утопии в области социальной. Такое разделение представляется мне и неумным и невозможным. Ведь невозможно точно от мерить и разграничить области жизни, крепко между собой связанные и одна в другую вплетенные" .

Что же плохого в утопии? Ведь она, подобно мечте, окрыляла человеческую мысль, бытие человека, вела в будущее, давала ему высокую надежду на творческое самовыражение в жизни, триумфальное ее исчерпывание.

Однако "подобно мечте" еше не значит - "тем же образом". Дело в том, что мечта представляется вешью, исполнение которой и есть жизнь, реальные возможности человека, индивидуума. Утопия же всегда направлена на изменение уже воплощенного и действующего порядка вещей. Настоящий, суммарный порядок оказывается статичным, застывшим. Утопия не есть некое динамическое образование, описывающее движение либо нечто в движении находящееся. Это важно зафиксировать. Утопия показывает общество на новом этапе статус-кво, Новая неподвижность, новая устроенность, новое равновесие.

Многозначность терминов сказывается еше и в игре разными значениями при исследованиях на стыке различных наук. Замечательный польский славист Анджей Балидкий в этой связи отмечал: "От утопии и утопичности как предмета истории идей следует, конечно, отличать "утопии" как литературный жанр. Мыслители-утописты не обязательно пишут "утопии", а авторы различных утопий не обязательно утописты - ведь их произведения могут быть просто сатирами или литературной игрой. "Утопия" Томаса Мора не перестала бы быть утопией (в литературном смысле), если бы оказалось, что автор написал ее, скажем, в шутку" . Различить эти функции довольно трудно. Для него "как мировоззрения, так и утопии относятся. к сФере идеологических явлений, хотя не каждая социально-политическая идеология будет утопией или целостным мировоззрением: мировоззрения и утопии отличаются от идеологий своей целостностью. Мировоззрение это воззрение на мир, человека и общество в целом; идеология. это только взгляды по тем или иным обшественно-политическим вопросам" .

Для К. Манхейма же "утопичным является то сознание, которое не находится в соответствии с окружающим его "бытием" , и утопичной он считает "лишь ту" трансцендентную по отноше нию к действительности" ориентацию, которая, переходя в действие, частично или полностью взрывает существующий в данный момент по рядок вещей" . Впрочем, он тут же смягчает регла мент номинации: "Лишь тогда, когда определенные группы людей вве ли эти чаяния в сФеру своей непосредственной деятельности, пыта ясь их реализовать, эти идеологии стали утопиями" . Стало быть, уже не "взрывают", а лишь "пытаются реализо вать". Критерием оказывается действенность.

Любопытно сравнить с 11 тезисом Маркса о Фейербахе. Филосо Фы-утописты оказываются, согласно Манхейму, "переустроителями" мира уже по определению! Для А. Валицкого же отмеченное ученым конфликтное напряжение между действительностью и идеалом "может быть обращено "внутрь" и не вести к действиям, направленным на изменение мира" .

Впрочем, тут же Анджей Валицкий признает, что резкая критика существующей действительности порой является чем-то вроде защитного механизма, защитой и "рационализацией" (во Фрейдовском значении слова) некоего "модуса существования", нравственные устои которого вместе с самим этим модусом подвергаются реальной угро зе" . Здесь сближение взглядов двух крупнейших исследователей утопического и его разновидностей находит подтверждение и в том, что А. Валицкий употребляет вслед за К. Ман-хеймом термин "консервативная утопия", который у него вынесен да же в название книги.

Конечно, утопия - социоцентрична. Но только ли персоналис-тична антиутопия? Воспевая права отдельной личности, антиутопия непременно рассказывает и об устройстве того общества, в котором эта личность оказалась. Без этого нет АНТИутопичности, без этого нет спора с воплощенной утопией, нет разоблачения ее антигуманной сущности. Время деклараций ушло в прошлое, как ушли в прошлое безудержные мечтания о равном (читай: одинаковом) счастье для всех. "Осчастливливание согласно проекту" непременно принимает конкретные социально -исторические Формы, и эта социальная конкретика ставит перед личностью новые проблемы, тем более глобальные, чем более волнительными строились надежды.

Л. Геллер считает, что "утопия перестала быть нужной в со ветской литературе, потому что вся литература принялась изобра жать действительность как осуществленную утопию" (С. 85), "утопи ческий роман потому не нужен, что снимает двойственность, отказываясь от настоящего в пользу будущего, он тем и опасен, что прямо вторгается в запретную зону, рисуя конкретный облик грядушего" .

Конфликт в антиутопии возникает там, где герой отказывается от своей мазохистской роли либо пытается преодолеть тоталитарный контроль над своей жизнью и личностью. Разрушается садо-мазохистский комплекс, и это ведет к нарушению статус-кво в системе. В сложившемся тоталитарном государстве каждый безусловно выполняет свою роль. Нарушение сложившегося равновесия ставит перед участниками новые цели. Персонаж стремится к свободе и отстаиванию своих прав личности. Государство стремится к восстановлению статус-кво, кроме того - к возможному уничтожению восставшего индивида.

Но дело не только в перемене ролей. Персонажу тоже необходимо осознать необходимость и неизбежность своего отрыва от государства. Возникает искусительный мотив. Персонаж оказывается в ситуации выбора, и выбор делает его героем. Т.е., социальная подоплека конфликта обогащается подоплекой психологической.

Удивительно, что антиутопия оказывается едва ли не более древним жанром, нежели утопия. Антиутопические тенденции зрели в литературе подспудно, нарабатывая, вслед за развитием самой литературы, гротескные и сатирические Формы воссоздания жизни. Это происходило, по большей части, в рамках карнавальной литературы, мениппейной традиции. Сама проблема антиутопии как самостоятельного жанра не могла стоять, ибо не было оформившегося канона, который можно пародировать, вышучивать, переиначивать, от которой можно отталкиваться, создавая оригинальную новую структуру, зависимую в генетическом аспекте, на самостоятельную в современном Функционировании жанра. Появление утопий в эпоху Возрождения стало не поводом к рождению антиутопии, но тем реактивом, который помог кристаллизовать в литературной массе растворимые антиутопические идеи и тенденции.

В книге Э. Я. Баталова "В мире утопии" представлены различные аспекты негативной утопии как культурного Феномена. Его исследование представлено в виде диалогов, в которых принимают участие политик, философ, социолог, филолог и представители иных гуманитарных профессий, у Баталова антиутопия - это "не просто негативная утопия, а отрицание самой идеи утопии, самой утопической ориентации" [ИЗ; С. 2653.

Автор книги солидаризируется с Дж. Кейтебом, считавшим, что "антиутопизм. есть кристаллизация ряда идей, позиций, мнений и чувств, которые существовали в течение столетий" . Генезис этого явления видится 3. Я. Баталову следующим: "контрутопия принимает Форму "негативной утопии", рисуюшей такое воображаемое общество, которое заведомо должно восприниматься как нежелатель ное, хотя и возможное, как "дистопия" или "какотопия" .

Исследователь справедливо говорит о том, что XX век - это эпоха не появления антиутопий, а их распространения, сами же антиутопии появились значительно раньше, и даже Достоевский "метался - всю жизнь метался между утопией и антиутопией"[ИЗ; С. 268].

В числе причин, вызвавших появление антиутопии, ученый называет революционные изменения в науке и технике, появление тоталитарных режимов с их глубоким презрением к свободной личности, и вызванный всем этим глубокий социальный пессимизм. "Антиутопия, -подытоживает он, - это критика и определенной утопии, и самой идеи утопии, но это одновременно и критика определенного соднума" .

В фундаментальном исследовании польского ученого Ежи Шацкого "Утопия" утверждается, что "утопия может преобразиться в негативную утопию, эвтопия - в какотопию, если подойти к ней с иной системой ценностей, с иными стремлениями, интересами,потребностями, вкусами" . На этом основании им делается вывод о том, что "граница между позитивной и негативной утопией до известной степени текуча: то, что должно быть, может в глазах другого человека стать именно тем, чего не должно быть" . Конечно, подобный подход не дает возможности выявить жанровую сущность антиутопии, конституировать ее структурные особенности.

Здесь же Е. Шацкий говорит о необходимости "вникать в намерения автора, изучать восприятие произведения, изучать исторический контекст, в котором появляются данные идеи. В особенности важны здесь намерения. Хочется даже сказать, что все зависит здесь от того, какую дидактическую цель преследовал автор, а также от того, как его понимают читатели" . При таком походе к утопиям главным вопросом, на который должна отвечать антиутопия, будет следующий: "Сможет ли человек выжить, если это будет функционировать (или будет продолжать Функционировать)". Социальное экспериментирование здесь направле но не столько на проверку жизнеспособности общественного устройства, сколько на возможность сохранения человеком своих исконно человеческих качеств, моральных установлений, словом, всего того, что делает его личностью, задающейся главным философским вопро сом: "Кто я и зачем я живу?"

В статье "Возвращение к здравому смыслу" Вл. Новиков обращает внимание на то, что "в самой структуре антиутопии. заложены сравнения "человек и общество", "человек и мир", несводимые к однозначным абстракциям, создающие художественную многозначность, что отличает этот жанр от гораздо более умозрительной и утилитарной утопии" . Он справедливо утверждает: ".сам Факт существования антиуто пии безусловно способствует упрочению гуманистических принципов. Вера в неистребимость человеческого в человеке - исходная аксиома антиутопического мышления" .

Однако наибольший вклад в исследование литературных антиутопий внесла безвременно ушедшая Виктория Чаликова, работавшая если не в стол, то в спецхран, в невзрачные сборники под гриФом "Для служебного пользования". Главный итог ее изысканий - не введение в научный оборот сотен научных статей, посвященных этой проблематике и изданных за рубежом. Она добилась того, что литературная антиутопия стала необходимой составляющей интеллигентского сознания, критически оценивающего самовлюбленную власть, а ее специфические художественные особенности превратились в культурологические инструменты познания искусства, мира и себя в мире. Выход в свет сборника ее эссе "Утопия и культура" - важнейшее событие и культурологии, и литературоведения, и в своей диссертации мы часто обращались к входящим в этот сборник работам.

Недавняя история нашей литературы продемонстрировала механизм запрещения того или иного автора, отлучения его от читателей. Однако из сФерк чтения были исключаемы и целые литературные жанры. Антиутопия и стала одним из них. Поэтому сегодняшнее ее исследование необычайно важно. Лптиутопическая русская литература всегда отличалась вниманием именно к личности,сохранив все то, что тоталитаризм изгоняет из жизни общества и из человеческого сознания: чувство независимости личности, суверенности, свободы, независимости взгядов. Антиутопия стала языком общения сохранивших достоинство "тоталитарных человеков". й этот важнейший пласт нашей культуры до сих пор остается недостаточно исследованным. Поэтому и ЦЕЛЬ диссертации - всесторонне исследовать русскую литературную антиутопию, прояснить ее генезис, жанровую структуру и особенности современного функционирования.

Достижение цели исследования потребовало решить ряд тактических ЗАДАЧ:

Проанализировать гипотетически относимые к жанру антиутопии произведения в аспекте общего к индивидуального в жанре

Установить жанровые типологические признаки антиутопии;

Выявить жанровую продуктивность замятинских традиций в жанре антиутопии;

Проследить эволюцию антиутопического жанра в русской литературе XX века;

Соотнести развитие русской антиутопии с историей жанра в зарубежных литературах, в связи с чем сформулировать проблему национального своеобразия русской литературной антиутопии;

Определить особенности жанра русской антиутопии в свете категорий исторической поэтики;

Наметить перспективы развития жанра в связи с тенденциями развития литературы последних лет.

НАУЧНАЯ НОВИЗНА РАБОТЕ заключается в постановке проблемы литературоведческого изучения русской литературной антиутопии XX ве ка. Впервые произведения различных авторов, относящиеся в различным литературным родам и видам, предстают в единой цепочке: в истории антиутопического жанра, "Подпольная литература", литература русского зарубежья, советская и современная русская литература рассматриваются сквозь призму именно одной жанровой традиции.

До нашей работы антиутопии была посвяшена лишь отдельные pa боты В. Чаликовой, А.Зверева, В, Шохиной и др., а также одна кандидатская диссертация (Ю. Л. Латыниной, 1992)> в которой исследовался в основном литературный генезис жанра, а предметом анализа была в основном западноевропейская литература. Различные частные пробле мы жанра литературной антиутопии трактовались в монографиях А. Бритикова (Л., 1974) и Л. Геллера (Лондон, 1986). Кроме того, впервые собрана обширная библиография по изучаемой проблеме, охватываюшая произведения и работы, написанные на раз ных языках и впервые вводимые в научный обиход.

ТЕОРЕТИЧЕСКОЕ ЗНАЧЕНИЕ ДИССЕРТАЦИИ - в Формулировании проблемы литературоведческого изучения антиутопии;

В обосновании Фундаментальных теоретических основ дальнейшего изучения жанров утопии и антиутопии; в разграничении понятий "утопия" и "антиутопия", "утопия" и "научная Фантастика";

В разработке ключевого для антиутопии понятия "псевдокар навала"; в выявлении характера эволюции литературной антиутопии;

В создании теоретических основ и разработке перспектив дальнейшего изучения темы, в частности, написания историк русской литературной антиутопии XX века.

ДОСТОВЕРНОСТЬ исследования обеспечена широким охватом лите ратуроведческоИ, критической и культурологической литературы, подробным изучением целого ряда Фундаментальных теоретических трудов, касающихся затронутых в диссертации к смежных с ними проблем. Выводы, к которым пришел диссертант, получены в результате непосредственной исследовательской работы над художественны ми текстами изучавшихся авторов.

СТРУКТУРА РАБОТЫ. Диссертация состоит из введения, двух частей, каждая из которых, в свою очередь из двух глав, заключения, библиографии и приложения.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Русская литературная антиутопия XX в."

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Не появись жанра утопии, антиутопии могло и не быть. То есть - не быть как жанра. Если же не эксплицировать жанровые признаки антиутопии, то и самого жанра нет. Потому и важно уточнить, что делает антиутопию - антиутопией, что определяет лицо жанра.

1-. В споре с утопией либо с утопическим замыслом не обязательно спорить с конкретной утопией, с конкретным автором, котя это вполне возможно. Скажем, в "Мы" увидели не только пародию на проекты пролеткультовцев, но и на Фордизм, учение Тейлора, задумки Футуристов. Мих. Козырев в "Ленинграде" увидел бессмысленность бунта против железной псевдопролетарской диктатуры, ПаФос "Чевенгура" и "Котлована" по сути своей направлен против целого ряда утопий, непрерывно возникающих и описывающихся на страницах платоновских произведений. Аллегорические антиутопии также в несколько инои Форме опровергают или пародируют конкретные утопии, возникавшие во внетекстовой реальности и потому легко узнававшиеся читателями.

Итак, антиутопия спорит с целым жанром, конечно, всегда стараясь облечь свои аргументы в занимательную Форму. Можно говорить об исконной жанровой направленности антиутопии против жанра утопии как такового, Это подтверждают и детективные антиутопии, очень популярные в последнее время. "Завтра в России" Эдуарда Тополя, "Французская ССР" Анатолия Гладилина, "Невозвращенец" и "Сочинитель" Александра Кабакова - они пародируют еще и детектив, чей паФос всегда направлен против посягнувших на Власть Закона и

252 на утверждение обреченности зла.

2. Структурный стержень антиутопии - псевдокарнавал. Принципиальная разница между классическим карнавалом, описанным Н. И. Бахтиным, и псевдокарнавалом - порождением тоталитарной эпохи - заключается в том, что основа карнавала - амбивалентный смех, основа псевдокарнавала - абсолютный страх. Понимание страха как лишь сигнала опасности тоталитарная действительность, а до нее -и литературная антиутопия - преодолела. Ночные бдения в ожидании ареста позволяли ввести ночное пространство - по сути своей индивидуально-интимное - в сФеру действия перманентного страха. В отличие от смеха, который амбивалентен и вступает во многие бинарные оппозиции, страх безусловен и абсолютен. Смысл страха в антиутопическом тексте заключается в создании совершенно особой атмосферы, того, что принято называть "антиутопическим миром".

Как и следует из природы карнавальной среды, чувства и качества приобретают амбивалентность: страх соседствует с благоговением перед властными проявлениями, с восхищением ими. Эта амбивалентность оказывается "пульсаром": попеременно "включается" то одна, то другая крайность, и эта смена становится паранормальным шзненным ритмом. Благоговение становится источником почтительного страха, сам же страх стремится к иррациональному истолкованию.

Сущность тоталитарного страха, которым охвачен Д-503, - в освобождении от страха "экзистенциального". Этот страх перед самым Фактом человеческого существования остается в глубинах подсознания и переносится на страх перед "врагами великой цели". Объявление всеобщего врага, врага псевдокарнавала - кульминация, за которой следует катарсис. Выявление, конкретизация врага на некоторое время устанавливает передышку от страха.

Вместе с тем страх является лишь одним полюсом псевдокарна

253 вала. Он становится синонимом элемента "псевдо" в этом слове. Настоящий карнавал также вполне может происходить в антиутопическом произведении. Ведь он - важнейший образ жизни и управления государством. Ведь антиутопии пишутся в том числе и для того, чтобы показать, как ведется управление государством и как при этом живут обычные, простые люди.

В антиутопии создается ФилосоФское напряжение между страхом обыденной жизни и карнавальными элементами, пронизывающими всю повседневность. Разрыв дистанции между людьми, находящимися на различных ступенях социальной иерархии, вполне возможен, и даже порой считается нормой для человеческих взаимоотношений в антиутопии. Скажем, в Едином Государстве практически сняты - согласно карнавальным традициям - Формы пиетета, этикета, благоговения, разорвана дистанция между людьми (за исключением дистанции между нумерами и Благодетелем - сакральной персоной). Тем самым вроде бы устанавливается "вольный Фамильярный контакт между людьми" -привычная карнавальная категория. Но Фамильярность эта имеет в своей основе право каждого на слежку за каждым, право доноса на каждого в Бюро Хранителей. Именно этим отныне определяется "новый модус взаимоотношений человека с человеком" в тоталитарном обществе.

Донос становится нормальной структурной единицей, причем рукопись, которую пишет герой, можно рассматривать как донос на все общество. Дело в том, что рукопись героя лишь условно предназначена для саморефлексии. В действительности же, помимо самовыражения, она имеет своей целью предупредить, известить, обратить внимание, проинформировать, словом, донести читателю информацию о возможной эволюции современного обшественного устройства. Поэтому "доносительство" - взятое в кавычки или употребляемое без них -является вполне нормальной атмосферой внутри антиутопии. По доно

254 су собственного сына оказывается в тюрьме Парсонс в "1984", доносы читают герои "Любимова", натыкается на них в "Москве 2042" Виталий Карцев, прямо на глазах героя записывал в книжечку донос один из персонажей козыревского "Ленинграда".

3. Карнавальные элементы проявляются еше и в пространственной модели: от плошади - до города или страны, а также в театрализации действия. Иногда автор прямо подчеркивает, что все происходящее является розыгрышем, моделью определенной ситуации, воз-ножного развития событий. В других вариантах это делает повествователь, обращающий внимание на инсценировку тех или иных сюжетных коллизий или ситуаций. Более всего это связано с карнавальным мотивом избрания "шутовского короля", д-503, герои Платонова, составляющие чевенгурский ареопаг, козыревский герой, Леня Тихомиров, Андрей Лучников, Виталий Карцев, побывавший в "классиках", Перец, ставший директором в "Улитке на склоне", - все они прошли через упоминавшееся еше М.М.Бахтиным "шутовское увенчание и последующее развенчание карнавального короля".

Разумеется, увенчание это - мнимое, отражающее карнавальный паФос резких смен и кардинальной ломки.

4. Герой антиутопии всегда эксцентричен. Он живет по законам аттракциона. "Аттракцион оказывается эффективным как средство сю-жетосложения именно потому, что в силу экстремальности создаваемой ситуации заставляет раскрываться характеры на пределе своих духовных возможностей, в самых потаенных человеческих глубинах, о которых сами герои могли даже и не подозревать" . Собственно, в эксцентричности и "аттракционности" антиутопического героя нет ничего удивительного: ведь карнавал и есть торжество эксцентричности. Участники карнавала одновременно и зрители и актеры, отсюда и аттракционность. Таким образом, аттракцион как сюжетный прием антиутопии вполне органичен другим уровням жанровой

255 структуры. Эксцентричность многих героев антиутопии проявляется в их творческом порыве, в стремлении овладеть творческим даром, не подвластным тотальному контролю власти. Однако для читателя уже само сочинение записок человеком из антиутопического мира становится аттракционом, причем буквально на всех уровнях подтверждающие его емкое и многостороннее определение, данное А. И. Липковым: - в плане коммуникативном: сигнал повышенной мощности, управляющий моментом вступления в коммуникацию или вниманием реципиента в процессе коммуникации;

В плане информационном: резкое возрастание количества поступающей информации в процессе восприятия сообшения;

В плане психологическом. : интенсивное чувственное или психологическое воздействие, направленное на провоцирование определенных эмоциональных потрясений;

В плане художественном: максимально активное, использующее психологические механизмы эмоциональных потрясений средство достижений поставленных автором произведения задач, желаемого "конечного идеологического вывода" .

Аттракцион становится излюбленным средством проявления власти. "Как Иегова", спускается с неба Благодетель, дурачится, ерничает, циркачествует м-сье Пьер в "Приглашении на казнь" Владимира Набокова, обращает воду в водку (пародирование евангельского мотива) Леня Тихомиров в "Любимове", аттракционом кажется вся жизнь на поверхности обитателям подземной страны в "Лазе" Владимира Ма-канина. Аттракцион "въезд на белом коне" годами готовит Сим Симыч Карнавалов в "Москве 2042" Владимира Войновича. На "монтаже аттракционов" держится весь "Остров Крым" Василия Аксенова, где мно-хество самых разнообразных аттракционов: гонки "Аттика-ралли", высадка советского десанта под спокойное лживое объявление теледиктора о военно-спортивном празднике "Весна", парад стариков

256 офицеров для торжественной капитуляции Добровольческой Армии.

Аттракционом кажется раздача синего марсианского хлеба да и само марсианское нашествие в повести братьев Стругацких. Аттракционными оказываются забавные перипетии из жизни героя-алкоголика в "Маскировке" Юза Алешковског-о,

Однако для "неутопической" литературы сама утопия является аттракционом, и отсюда логично выводить генезис этого явления в антиутопии.

5. Ритуализация жизни - еше одна структурная особенность антиутопии. Общество, реализовавшее утопию, не может не быть обществом ритуала. Там, где царит ритуал, невозможно хаотичное движение личности. Напротив, ее движение запрограммировано. Сюжетный конфликт возникает там, где личность отказывается от своей роли в ритуале, и предпочитает свой собственный путь. В этом случае она неизбежно становится той "сывороткой", которая изменяет само жанровое качество произведения, без нее нет динамичного сюжетного развития. Антиутопия же принципиально ориентирована на занимательность, "интересность", развитие острых, захватывающих коллизий.

В антиутопии человек непременно ощущает себя в сложнейшем, иронико-трагическом взаимодействии с установленным ритуализован ным общественным порядком.

Его личная, интимная жизнь весьма часто оказывается чуть ли не единственным способом проявить свое "я". Отсюда - эротичность многих антиутопий, гипертроФированность сексуальной жизни героев, либо - преувеличенное - на первый взгляд - внимание к воссозданию сексуальных сцен и картин. Телесное оказывается возбудителем духовного, низменное борется с возвышенным, пытаясь пробудить его ото сна.

Очевидна генетическая связь подобных сцен и этой тематики в

257 целом с мениппейным сочетанием "философского диалога, высокой символики, авантюрной Фантастики и трущобного натурализма".

6. Если утопия регламентирует жизнь человека во всем, в том числе и его сексуальную жизнь, то чувственность и скабрезность становятся порой предметом особого внимания антиутопии. Утопия до развращенности целомудрена, ибо степень государственного регламентированного разврата достигает той точки, когда качество переходит в противоположное. Антиутопия же развращена до целомудренности, ибо отказ участвовать в государством благословленном разврате становится показателем целомудренности героя, "приватизации" его изначально приватной интимно-чувственной сферы. "Партия стремилась не просто помещать тому, чтобы между мужчинами и женщинами возникали узы, которые не всегда поддаются ее воздействию. Ее подлинной необъявленной целью было лишить половой акт удовольствия. Главным врагом была не столько любовь, сколько эротика - и в браке и вне его. Все браки между членами партии утверждал особый комитет, и - хотя этот принцип не провозглашали открыто, - если создавалось впечатление, что будущие супруги Физически привлекательны друг для друга, им отказывали в разрешении. У брака признавали только одну цель: производить детей для службы государству. Половое сношение следовало рассматривать как маленькую противную процедуру, вроде клизмы. Это тоже никогда не объявляли прямо, но исподволь вколачивали в каждого партийца с детства" . Одновременно пропагандируется "искусственное осеменение на общественных пунктах" - суррогат, символ еще большего разврата, нежели сотни мужчин Джулии. "Партия стремилась убить половой инстинкт, а раз убить нельзя - то хотя бы извратить и запачкать" . Извращенной и запачканной выглядит в антиутопии любовь разрешенная, "легальная".

Одна из традиционных схем русского романа - слабый, колеблющийся мужчина и сильная волевая женшина, стремящаяся силой своего чувства возродить его жизненную активность - забавно трансформируется. Между ними появляется третий - государство, безлюбое и любвеобильное одновременно, многосимволичное и многофункциональное.

Здесь уместно вспомнить и навязчивое "сексуальное обслуживание" Искрины в "Москве 2042", и неудержимый разврат набоковской Нарфиньки в "Приглашении на казнь", и платоновскую "гностическую Фантазию на подкладке гомосексуальной психологии" , спустя полвека неожиданно отозвавшуюся в гомосексуальных мотивах антиутопической пьесы Иосифа Бродского "Мрамор", аксеновского "плэйбоя" Андрея Лучникова, уже упоминавшуюся героиню Дж. Оруэлла Дхулию, почти невинный - настолько массовый - разврат в "Дивном новом мире" Олдоса Хаксли, тонкую эротику в маканинском "Лазе", сопряженную с мотивами "Мать сыра земля".

Итак, антиутопия отличается от утопии своей жанровой ориентированностью на личность, ее особенности, чаяния и беды: антро-поцентричностью. Личность в антиутопии всегда ощущает сопротивление среды. Социальная среда и личность - вот основной конфликт антиутопии.

7. Аллегоричность - важная составляющая антиутопии. Нагляднее всего ее сравнение с басенными аллегориями. В басне животные персонифицируют те или иные человеческие качества, пороки и доброде

259 тели. Антиутопия подхватывает эту Функцию образов животных, однако дополняет специфической нагрузкой. Уже в написанном в прошлом веке "Скотском бунте" Николая Костомарова животные воплошают собой различные шаблоны социального поведения. В более поздних аллегорических антиутопиях - "Скотском хуторе" Дж. Оруэлла, "Планете обезьян" Пьера Буля, "Роковых яйцах" Михаила Булгакова, "Кроликах и удавах" Фазиля Искандера - они реализуют по ходу сюжетного действия интересы тех или иных общественных групп, становятся узнаваемой пародией на известных деятелей, шаржируют социальные стереотипы, создают аллюзии на известные политические интриги и исторические события.

8. Утопию и антиутопию нельзя не сравнивать. Причем, именно: не "можно сравнивать" или "целесообразно сравнивать", но - нельзя не сравнивать. Их кровное, генетическое родство предполагает сравнение и отталкивание друг от друга. Все, что можно найти в антиутопии статичного, описательного, дидактичного, - от утопии. Впрочем, не следует считать, что все внелитературные жанровые включения тянутся из утопии, и только утопия в них повинна. Вне-литературные жанровые включения появляются как рудименты карнавальных структур, пародийно или иронично процитированные. АНТИУТОПИЯ СМОТРИТСЯ В УТОПИЮ С ГОРЬКОЙ НАСМЕШКОЙ. УТОПИЯ ЖЕ НЕ СМОТРИТ В ЕЕ СТОРОНУ, ВООБЩЕ НЕ СМОТРИТ, ИБО ОНА ВИДИТ ТОЛЬКО СЕБЯ И УВЛЕЧЕНА ТОЛЬКО СОБОЙ. Она даже не замечает, как сама становится антиутопией, ибо опровержение утопии новой утопией же, "клин клином" - один из наиболее распространенных структурных приемов. Отсюда -"МАТРЕШЕЧНАЯ КОМПОЗИЦИЯ" антиутопии. Утопию Единого Государства пытаются опровергнуть утопией ИНТЕГРАЛА, Чевенгур становится трагическим опровержением всех личных, персональных утопий платоновских героев, как и котлован. Тоталитарный Ленинград - опровергает очередную революционарную утопию, а Сим Симыч Карнавалов, в свою очередь, опровергает утопию тоталитарного города "Москва 2042". Фантастическое превращение Крыма в остров оказывается совершенно невозможным по аксеновской версии, а судьба гла-дилинского Бориса Борисовича становится обвинением построенной утопической французской ССР. Наконец, утопия бегства высмеивается с "незыблемо-гуманистических позиций" в "Бегстве мистера Мак-Кинли".

Антиутопическое действие часто прерывается описанием утопии. В стилевом аспекте это означает перебивы повествования описанием. В описании же перечислительная интонация оказывается едва ли не главенствующей. Соединительные союзы и запятые резко увеличивают частотность своего появления в тексте. Скажем, так описывается встреча солдат Советской Армии с островитянами ("Остров Крым") Тут уместно вспомнить и описание "обжорного ряда коммунизма" у Владимира Войновича и проч. Из утопии тянется эта нить предметов и вещей, внимание к предметному, "вешному" миру, загроможден-ность пространства различными устройствами и приспособлениями, даже там, где таких устройств и вообше предметов очень немного.

Кроме того, антиутопия включает в себя различные вставные ханры, и эту композиционную особенность мы также склонны отнести на счет мениппейных традиций: "Для мениппеи характерно широкое использование вставных жанров: новелл, писем, ораторских речей, симпосионов и др. , характерно смешение прозаической и стихотворной речи" .

Важной чертой является еше и вставная "агиография" - жития утопических "святых".

У Михаила Козырева в ленинградской газете герой узнает о себе всякие небылицы, вполне соответствующие канону генетически и классово благонадежного гражданина, В "1984" появляется на ходу выдуманный Уинстоном Смитом рассказ "о товарище Огилви, недавно павшем в бою смертью храбрых". Характерно утверждение этой агиографической агитки Старшим Братом, воскрешающее напоминание о поручике Киже. Наконец, у Владимира Войновича поседевшему молодому террористу предстоит стать донором генетического материала, прежде чем его усыпят, забальзамируют и выставят в музее как человека невиданной стойкости, "который вынес все до конца, но не издал ни стона, не попросил пошады, не предал свои идеалы, погиб, но остался верен своим убеждениям". Наконец, и у Козырева, и у войновича мы встречаемся с "агиографией наоборот": речь идет о карательной Функции масс-медиа, когда предание публичному позору готовится оглашением "истинной" биографии персонажа. "В статье было сказано, что некий отвратительный тип с давних времен ступил на путь критиканства и оплевательства всего, что нам дорого. Что, живя во времена развитого социализма, он не видел ничего хорошего в поступательном движении предкоммунистического общества вперед и по заданию разведок Третьего Кольца клеветнически оплевывал все, что видел" и т.д.

9. В сравнении с научной Фантастикой антиутопия рассказывает о куда более реальных и легче угадываемых вешах. Научная Фантастика скорее ориентируется на поиск иных миров, моделирование иной реальности, иной "действительности". Мир антиутопии более узнаваем и легче предсказуем.

Это не означает, что антиутопия значительно расходится с Фантастикой, нет, она активно использует Фантастику как прием, расходясь - и это принципиально - с научной Фантастикой как жанром. К примеру, Фантастические допущения встречаются в "Мы" ("ИНТЕГРАЛ"), в "Тресте Д. Е. " И. Эренбурга, в "Острове Крым" Василия Аксенова, уже само название которого Фантастично, во "Французской ССР" Анатолия Гладилина, моделирующей возможные направления новой тоталитарной экспансии, в "Говорит Москва" Н. Аржака, где на один

262 день каждый гражданин СССР получает право убивать своих соотечественников, в "Любимове" А. Терца, широко использующего Фантастические приемы волшебных сказок. "Второе нашествие марсиан" братьев А. и Б. Стругацких прямо обращает нас к "Войне миров" Г.Уэллса, продолжая тему Фантастического нашествия марсиан на Землю. Многочисленными Фантастическими приемами и элементами насыщены их же антиутопии "Улитка на склоне" и "Град обреченный".

Телетрансляция из каждой квартиры в "1984" Дж. Оруэлла и "ощушалка" в "О дивном новом мире" Олдоса Хаксли также на момент создания произведений казались вешами Фантастическими.

10. Научная Фантастика дает бесчисленные варианты трансформации временных структур, которые заимствует антиутопия. Здесь мы видим не только отнесение действия в иное время ("Ленинград" Михаила Козырева, "Вечер в 2217 году" Н.Федорова, "Не успеть" Вяч. Рыбакова), но и путешествие героя во времени - один из наиболее распространенных хронотопов в НФ ("Москва 2042", "Планета обезьян" П.Буля), "экстраполяция" - в "Невозвращенце" Александра Кабакова.

Антиутопия всегда проникнута ощущением застывшего времени, поэтому авторский паФос - в "поторапливании" времени.

Испортилась Часовая Скрижаль в Едином Государстве, застыло время в Чевенгуре, задремало - в "Приглашении на казнь". Время всегда кажется антиутопии слишком замедлившим свой бег. Отсюда -непременная попытка заглянуть в будущее, "логически" - сообразно авторской, а не всегда художественной логике - продолжить, "дописать" историю, заглянуть в завтрашний день, но при этом - закамуфлировать скачок во времени. Он, скачок во времени, как раз противоречит жанровому стремлению вырваться из-под авторского произвола, продемонстрировать неизбежность, закономерность или хотя бы возможность описываемого развития событий. Кстати, именно

263 взаимоотношения "действительности" и времени-пространства лежат в основе социологического деления жанра на дистопию, какотопию и проч., деления, которое мы считаем излишне дробным и не учитывающим литературную природу жанра.

Если, по словам Леонида Геллера, "время утопии - это время исправления ошибок настояшего, качественно отличное - по меньшей мере, в замысле, - от настояшего", то время антиутопии - время расплаты за грехи воплошенной утопии, причем воплошенной в прошлом. Время антиутопии продолжает утопическое время. Они - одной природы. Оказывается, что исправлять "ошибки" либо нельзя было, либо нужно было делать иначе. Ошибкой становится само "исправление ошибок".

Попытки заглянуть в будущее оказываются сродни взгляду в лицо судьбе, потому и конфликт приобретает масштабы схватки человека с судьбой. При таком масштабе конфликта неизбежно укрупнение -либо судьбы, либо героя, либо времени. Победа одного из них оказывается безоговорочной и катастрофичной одновременно.

Пожалуй, лишь в некоторых антиутопиях - как исключение - герой выглядит действительным победителем. Как правило, героем его делает уже само вступление в схватку, но и только. А так - лишь Анатолий Карцев из "Говорит Москва" да кабаковские невозврашенец и сочинитель, несушие на себе отпечаток суперменов массовой культуры, выходят из схватки без особых потерь.

11. Пространство антиутопии всегда ограничено. Это интимное пространство героя - комната, квартира, словом, жилье. Однако в обществе воплошенной утопии личность теряет право на интимное пространство. Д-ЬОЗ живет в стеклянных стенах. У героев Платонова борьба с собственностью, "имуществом" приобретает Фатальный характер, разрушая прикрепленность персонажей к земле и к жилишу. Цинциннат Ц. попросту доживает до казни в камере смертников. В

264 любой момент могут быть согнаны со своей квартиры герой "Ленинг-:рада" и посетитель "Москвы 2042" Виталий Карцев. Прослушиваются и i просматриваются квартиры Уинетона Смита, гладилинского Бориса Борисовича, кабаковских героев. Интимное пространство героя становится мнимым, иллюзорным.

Реальное в антиутопии - пространство надличностное, госу дарственное, принадлежащее не личности, а социуму, т. е. власти. Оно приобретает характер сакрального пространства. При всем многообразии пространственных моделей в антиутопии они могут быть, во-первых, замкнутыми, во-вторых, расположенными вертикально, в-третьих, в их основе архетипический конфликт верха и низа.

12. Страх, как мы уже упоминали, - составляет внутреннюю атмосферу антиутопии. Действительно, при тоталитарных режимах жизненный сюжет бесконечного множества людей и заключался в обретении права на устрашение. Страх выдавливал из личности производительную активность, которая проявляется в самых немыслимых видах: от творческого "зуда" до сексуальной распущенности и необузданной агрессивности. Образы страха чаше всего проявляются в ситуациях, где страхом обуян герой, который беспокоится, волнуется, тревожится. Страх становится всепроникающим эфиром, и сгущается он только в человеке, в его поведении и мыслях.

Власть слишком часто прибегает к страху как к некоему орудию насилия над массами. Но, возбуждая страх, она, по Киркегору, превращается в Ничто. Превращаясь в Ничто, тем не менее, власть не исчезает бесследно. Страх власти раздваивается, разлетаясь по разным полюсам человеческой нормы. Нельзя бесконечно долго бояться. Человек тянется к удовольствию. Он находит его либо в патологическом унижении перед властью, либо в изуверском насилии над отведенной для этого частью общества, что производит еще более страшное впечатление на всех остальных. Происходит конденсация

265 садо-мазохистских тенденций в социуме.

Впрочем, нельзя игнорировать работу Жиля Делеза, в конечном паФосе своем отрицающей само понятие садомазохизма: "Это синдром извращения вообще, который должен быть разобран, диссоциирован, чтобы можно было поставить какой-то дифференциальный диагноз. Вера в садо-мазохистское единство основывается не на собственно психоаналитической аргументации, а на доФрейдовской традиции, состоявшей из поспешных уподоблений и дурных генетических истолкований" .

Аргументация Ж. Делеза последовательна и убедительна, учитывает самые неожиданные проявления садизма и мазохизма на личностном уровне. Именно на этом уровне мы и соглашаемся с ним, обрашая, однако, внимание на сложившуюся культурную традицию в отношении садомазохизма. А она относится к садомазохизму как к определенному Факту, именуемому, впрочем, метафорически. Метафорическое наполнение этого термина и является для нас очевидным, хотя и мы говорим о том, что комплекс этот складывается лишь на социальном уровне. Мы как раз "разбираем, диссоциируем" его на социальном уровне, раскладывая на садизм власти, направленный вниз, и мазохизм индивида, направленный вверх, к власти. Подобное встречное движение очевидно именно на социальном уровне антиутопической действительности.

Авторитарные - а тем более тоталитарные - системы имеют четкий внутренний стержень, подобно вектору сил, находящихся внутри Останкинской башни и распираюших ее изнутри, не давая возможности опрокинуться в ту или иную сторону. В социуме взаимонаправленные садизм и мазохизм структурируют репрессивный псевдокарнавал, ибо карнавальное внимание к человеческому низу, к телу, и телесным "низким" наслаждениям выливается в репрессивном пространстве к гипертрофии садо-мазохистских тенденций. Причем, как правило, со - 266 циальный конфликт зависит в этом случае только от поведенческого типа толпы, так как власть никогда не в состоянии умерить своих садистских наклонностей. Неслучайно Эрих Фромм писал, что "садистские наклонности обычно меньше осознаются и больше рационализируются, нежели мазохистские, более безобидные в социальном плане" .

Поэтому в антиутопиях тема смерти не является случайной, оторванной от обшей жанровой проблематики. Она явственно тяготеет к садомазохизму антиутопического социума, различным образом трансформируясь и преобразуясь: то в сцены казни, то в метаФоре вознесения (в "Приглашении на казнь" и - пародийно - в распятии отца Звездония из "Москвы 2042"), то в умерщвлении плоти, то в профанации плотской жизни, в сведении ее к выполнению предписан ной свыше социальной Функции.

Садизм использует страх, страх смерти для своего удовлетво рения. Порождая страдание, страх вытесняется и уступает свое место удовольствию - удовольствию от страха, порожденному страхом.

Наконец, обратим внимание на такую особенность, замеченную все тем же Ж. Лелезом: ".объявления включаются в мазохистский язык, будучи исключенными из подлинного садизма. мазохист разрабатывает какие-то договоры, тогда как садист разрывает любой договор, испытывая перед ним отврашение. Садисту требуются установления, институты, мазохисту - договорные отношения" .

Но что же есть у садиста вместо объявлений? Ведь это мазохисту нужно высказать свою любовь, отправить телеграмму вождю, не забыв упомянуть и об условиях этой любви (договор!). у садиста остаются инструкции - бесстрастный приказной язык, ассортимент запретов и предписаний. Потому и антиутопии, наиболее адекватно отражающие тоталитарные основы жизни, не могут обойтись без инструкций, которые мы встречаем у Дж. Оруэлла, В. Набокова, В. Войновича, В. Маканина и др.

Антиутопия лишь недавно стала в России разрешенным жанром. Еше позже - стала осмысляться как специфический литературный шр. Поэтому можно быть уверенным, что дальнейшие исследования дополнят и подкорректируют предложенную автором схему, которая, впрочем, претендует на то, чтобы сохраниться хотя бы в общих чертах. . гьь

Список научной литературыЛанин, Б. А., диссертация по теме "Литература народов Российской Федерации (с указанием конкретной литературы)"

1. Беллами 3. Через сто лет/ Пер. с английского. 4-е изд.i-Спб.: Ф. Навленков, 1901. 328 с.

2. Богданов А. Красная Звезда // Вечер в 2217 году. Н. ."Прогресс, 1990. (Утопия и антиутопия XX века). - С. 65-164.

3. Бродский й. Мрамор: Пьеса// Форма времени: Стихотворения, эссе, пьесы. В 2 т. Т.Н. Минск: Эридан, 1992. - С. 222-287.

4. Брюсов В. Республика Южного Креста // Вечер в 2217 году. М, : Прогресс, 1990. - (Утопия и антиутопия XX века). - С. 43-64.

5. Булгаков М. Роковые яйца // Происшествие в Нескучном саду: Научно-Фантастические повести, рассказы, пьеса, поэма. М. : Московский рабочий, 1988. - С, 237-307.

6. Бэкон Ф. Новая Атлантида/Пер. 3. Александровой// Утопический роман XVI-XVII веков. М. : Художественная литература, 1971. (БВЛ. Т. 34). - С. 193-224.

7. Веллер М. Нежелательный вариант //Радуга. Таллинн, 1989. - Н 9. - С, 12-27.

8. Вельтман А. Ф. "3448 год" . М., 1833.1.. Верас Д. История севарамбов/Пер. Е.Дмитриевой // Утопический роман XVI-XVII веков. М. : Художественная литература, 1971. (БВЛ. Т. 34). - С. 309-448.

9. Войнович В. Москва 2042 // Вечер в 2217 году. М. : Прог ресс, 1990. - (Утопия и антиутопия XX века). - с. 387-716.

10. Воннегут К. Утопия 14 / Пер. с английского, М: Все для вас, 1992. - 336 с.

11. Гастев А. Поэзия рабочего удара. Пг, : Пролеткульт, 1918. - 1 ы с,

12. Гелиополис: Немецкая антиутопия: Романы: Сборник/ Пер. с немецкого/ Сост. Архипова Ю. й.; Предисловие Дранова А. В.1. Н.:Прогресс, 1992. 814 с.

13. Гладилин А. французская ССР, Таллинн: "Александра" 1991, - 112 с.

14. Голдинг У. Повелитель мух/ Пер. с английского. н. : Педагогика, 1990. - 224 с.

15. Гордины бр. Анархия в мечте: Страна Анархия (утопия-поэма). М. : 1-й Центральный социотехникум, 1919. - 128 с.19. далош Д. 1985//оруэлл Дж. 1984. Далош Д. 1985/ Пер. с английского. к. :Текст, РИК "Культура", 1992. - С. 295-426.

16. Даниэль Ю, Говорит Москва: Проза. Поэзия. Переводы. -М. Московский рабочий, 1991. 318 с.

17. Ефремов И. Час быка. М. : Русский язык, 1992. - 495 с,

18. Замятин Е. Мы //Замятин Е. Избранные произведения. Н. :Сов. Россия, 1990. С. 15-154.

19. Зиновьев А. Зияюшие высоты. м. :ПИК, 1990. - т. 1. - 316 с,; Т. 2. - 316 с,

20. Зиновьев А. Катастройка// Нева. -Л. , 1992. N 3, С. 141-253.

21. Зиновьев А. Горбачевизм. New YorK, 1988. - 165 с.

22. Зиновьев А. А. О бюрократизме в советском обществе. Об оппозиции в коммунистическом обществе. Почему мы рабы, о моей позиции. Конец коммунизма? /7 Квинтэссенция. М. : Политиздат, 1992.г С. 47-94.

23. Зозуля Е. Гибель Главного Города // Русская и советская фантастика. и. ".Правда, 1989. - С. 542-550.

24. Искандер Ф. Кролики и удавы: Повести. М. ".Текст, 1992.- 399 с.

25. Кабаков А. Невозвращенец // Курчаткин А. Записки экстремиста. Кабаков А. Невозвращенец. М. : Молодая гвардия, 1990. -С. 109-160.

27. Кампанелла Т. Город Солнца / Перевод ф. Петровского// Утопии и действительность / Утопический роман XVI-XVII веков.

28. Н.: Художественная литература, 1971. (БВЛ. Т. 34). С. 143-190.

29. Кириллов В. Зори грядущего. Изд. 3-е. - Пб. : Пролеткульт, 1919. - 62 с.

30. Козырев М. Ленинград//Пятое путешествие Гулливера и другие повести и рассказы. М. ."Текст - РиФ, 1991. - С. 3-98.

31. Костомаров Ник. Скотской бунт// Завтра. М. , 1991. - N 3, - С. 116-124.

32. Куприн а. И. Королевский парк// Куприн а. И. Собрание сочинений в 6 тт. Т. 4. М. : ГИХЛ, 1958. - С. 481-487.

33. Курчаткин А. Записки экстремиста // Курчаткин А. Записки экстремиста. Кабаков А. Невозврашенец. М. : Молодая гвардия,1990. С. 3-108.

34. Куциня Е. ".ун неаткаригу!" //Родник. Рига, 1989. -N10. - С. 72.

35. Лао шэ. Записки о кошачьем городе// Лао 1Пэ. Избранные произведения/ Пер, с китайского. М. : Художественная литература,1991. С. 209-328.

36. Левшин В. А. Новейшее путешествие, сочиненное в городе1. Белеве, н., 1784.

37. Леонов Л. Бегство мистера Мак-Кинли //Леонов Л. Собрание сочинений в 10 тт. Т. 8. м. Художественная литература, 1981, -319 с.

38. Маканин в. Лаз: Повести. М. :Ренессанс, 1991, - 175 с.

39. Малягин В. В Большом кольце, драма-эпилог //Современная драматургия. 1989. - I 5, - с. 150-155,

40. Мандельштам о. Египетская марка //Мандельштам 0, Собр. соч. В 4 тт. т. 2. М. : Терра, 1991. - С. 3-125,

41. Мейер и., Татю н. Красный брат /Пер. с Франц. н. : Прогресс, 1991. - 256 с,

42. Мор "Г, Утопия /Пер. А. Малеина и Ф, Петровского// Утопический роман XVI-XVII веков. М.: Художественная литература, 1971. (БВЛ. Т. 34). - С. 41-140,

43. Моррис В, Вести ниоткуда, или Эпоха спокойствия/Пер. с англ. м., Гослитиздат, 1962. - 512 с.

44. Морской Ив. Анархисты будущего. М. : т-во типо-лит. В. Чичерин, 1907. - 236 с.

46. Набоков В. в. Приглашение на казнь // Собр. соч. В 4-х тт. Т. 4, м. : Правда, 1990. - С. 5-130.

47. Одоевскии В. Ф. 4338 год // Русская литературная утопия. М. :МГУ, 1985. - С. 102-126.- 272

48. Одоевский В. Ф. Русские ночи. Л.: Наука, 1975. 317 с.

49. Окунев Я. Грядуший мир // Вечер в 2217 году. М. : Прогресс, 1990. - (Утопия и антиутопия XX века). - С.215-234.

50. Оруэлл Дж. 1984/Пер. с англ. /7 Дж. Оруэлл. "1984" и эссе разных лет. Н. : Прогресс, 1989. - С. 22-208.

51. Оруэлл Дж. Скотский уголок / Пер. с англ. С. Таска //Антиутопии XX века / Сост. Бабенко В. Т. М. : Книжная палата, 1989. - С. 272-326.

52. Оссендовский А. Женщины, восставшие и побежденные. М. : Наши дни, 1915. - 153 с.

53. Петрушевская Л. Новые Робинзоны (Хроника конца XX века) // новый мир. М. , 1989. - N 8. - С. 166-172.

54. Платонов А. Котлован // Платонов А. Избранное. М. : Московский рабочий, 1988. - С. 493-612.

55. Платонов А. Чевенгур // Платонов А. Избранное. М. : Московский рабочий, 1988. - С. 25-396.

56. Полетаев Е. , Пунин Н. Против цивилизации. Пг. , 1918. -138 с.

57. Попов Евг. Прекрасность жизни. М. : Московский рабочий, 1990. - 416 с.

58. Руссо Ж. -Ж. Юлия, или Новая Элоиза/Пер. с Франц. // Руссо Ж.-Ж. Избранные сочинения. В.3 тт. Т. 2. М. , 1961. С. 9-768.

59. Рыбаков Вяч. Не успеть// Завтра. М. , 1991. - N 1. С. 8-25.

60. Салтыков-Щедрин М. Е. История одного города. М. : Гослитиздат, 1959. - 255 с.

61. Соллогуб В.А. Ночь перед свадьбой или Грузия через 1000 лет. //Сологуб В. А. Соч. Т. IV. Спб. :А. Смирдин (сын), 1856.1. С. 293-374.

62. Соловьев В. С. Три разговора//Соловьев В. С. Собр. соч. В- 273 10 тт. Т. 10. -Спб: Просвещение, 1914. с. 81-221.

63. Стругацкие А. и Б. второе нашествие марсиан (Записки здравомыслящего). Л. : СП "Смарт", 1990. 80 с.

64. Стругацкий А., Стругацкий Б. Град обреченный. М. :ДЭК, 1990. - 351 с.

65. Стругацкий А., Стругацкий Б. Трудно быть богом. Улитка на склоне. н. :ДЭМ, 1990. - 352 с.71. "Герц А. Любимов /7 Терц А. Собр. соч. В 2 т. т. 1. М. : СП "Старт", 1992. - С. 13-112.

66. Тихонов Ник. Перекресток утопий// Тихонов Н. Собрание сочинений. В 7 тт. Т. 1. М, : Художественная литература, 1985. -С. 597-598,

67. Тополь Э. Завтра в России, м. : Московский консультативный центр, 1991. - 178 с.

68. Федоров Н. Вечер. в 2217 году (с послесловием). Спб., 1906, 32 с.

69. Хаксли о. О дивный новый мир // Замятин Е. Мы: Роман; Хаксли О. О дивный новый мир: Роман. н. : Художественная литература, 1989. - С. 163-350.

70. Херасков м. м. Кадм и Гармония. Древнее повествование. Ч. 1-2. М. : Универ. тип. у Новикова, 1789. - 343 с.

71. Херасков М. М. Нума или Процветающий Рим. ML, 1768.180 С,

72. Херасков М. М. Нолидор, сын Кадма и Гармонии. Ч. 1-3.- 274 -Н. :тип. Зеленникова, 1794. 452 с.

73. Чаянов А. Путешествие моего брата Алексея в страну крестьянской утопии // Вечер в 2217 году. М. : Прогресс, 1990. -(Утопия и антиутопия XX века). - С. 166-214.

74. Чернышевский Н. г. Что делать? Из рассказов о новых людях. Л. : Наука, 1975. - 870 с.

75. Чулков М. Д. Пересмешник, или Славенские сказки. М., 1766. - 212 с.

76. Шарапов С. Лев Семенов. Диктатор. М. : тип. газ. Русская земля, 1907. - 31 с.

77. Шарапов С. Через полвека. М. : типо-лит. Васильева, 1902. - 212 с.

78. Эмин ф. Непостоянная Фортуна; Приключения Фемистокла. 1763.

79. Эренбург И. Трест Д. Е. // Эренбург И. Г. Собр. соч. в 9-ти тт. Т. 1. М.:Художественная литература, 1962. - С. 235-383.1. П.

80. Аверинцев С. С. Специфика образа рая в сирийской литературе // Проблемы исторической поэтики литератур Востока. М. :Наука, 1988. - С. 138-151.

81. Аверинцев С. Судьбы европейской культурной традиции в эпоху перехода от античности к средневековью // Из истории культуры средних веков и Возрождения. М. :Наука, 1976. - С. 17-64.

82. Агеев А. ".и все везде станет иначе", или Абсолютное Метро / Рец. на: Курчаткин А. Записки экстремиста // Литературное обозрение. М. , 1991. - И. - С. 57-59.

83. Агеев А. Превратности диалога // Знамя. М., 1990. - N 4. - С. 213-222.

84. Агеносов В. В. Генезис философского романа. М. :МГПИ им.

85. B. И. Ленина, 1986. 130 с.

86. Агеносов В. В. Советский философский роман. н. : Прометей, 1989. - 300 с.

87. Айнса Ф, Нужна ли нам утопия //Курьер ЮНЕСКО. И. ,1991.- S 4. Утопия. Путешествие в неведомое. - С. 13-16.

88. Айрапетов А. Г., Юдин А. И. Западноевропейский и русский утопический социализм нового времени. М. : Высшая школа, 1991, -206 с.

89. Акимов В. Человек и Единое Государство (Возвращение к Евгению Замятину) // Перечитывая заново /" Сост. В. Лаврова,

90. Л. Художественная литература, 1989. С. 106-134.

91. Аксенов В. В, Крылатое вымираюшее // Литературная газета, Н., 1991. 27 ноября. - С. 9, 12.

92. Аксенов В. В. Дробышев И. "Хочу видеть Россию частью сообшества цивилизованных стран" // Независимая газета.

94. Аксенов В. В. Шохина В. "О социализме, простите, говорить не буду. " // Независимая газета. - и.»1991. - 20 июля.1. C. 5-7.

95. Алексеев и. П. Славянские источники "Утопии" Томаса Нора// Из истории английской литературы. н.-л. : Наука, 1960,1. С. 40-134,

96. Анастастьев Н. Феномен Набокова, М. :Советский писатель, 1992. - С.

97. Андерсон К. н. Оуэнисты в Британии, н. : Наука, 1989. -251 с.

98. Анненков ю. Евгений Замятин// Анненков Ю, Дневник моих встреч: Цикл трагедий. В 2 т. т. 1. Н. Художественная литература, 1991. - С. 246-286.

99. Антонов С. От первого лица, и. : Советский писатель,1973. 368 с.10b. Араб-оглы Э. в утопическом антимире // о современной буржуазной эстетике. / Сб. статей. Вып. 4. - Современные социальные утопии и искусство. - й. ."Искусство, 1976. - с. 72-103.

100. Юб. Араб-оглы Э. А. Обозримое будущее. й. : Мысль, 1986. -204 с.

101. Араб-оглы Э. Утопия // философская энциклопедия, т. 5. -Н. Советская энциклопедия, 1970. С. 295-296.

102. Арендт X. Вирус тоталитаризма // Новое время. й., 1991. - N 11. - С. 40-42.

104. Баллестрем К. Г. К теории тоталитаризма // Вопросы философии. М. , 1992. - N 5. - С, 16-28.

105. Барташевич Л. Владимир Маканин. Лаз /Рецензия // Октябрь. М. , 1992. - Ы 2. - С. 199-200,

106. Басинский П. Анатолий Курчаткин. Записки экстремиста (Строительство метро в нашем городе) / Рецензия // Новый мир.1. Н., 1991. N 6. - С. 267.

107. Баталов Э, Я. В мире утопии. М. : Политиздат, 1989. -317 с.

108. Баталов Э. Я. Социальная утопия и утопическое сознание в США. М. : Наука, 1982. - 336 с.

109. Баталов Э. Я. философия бунта. м. : Политиздат, 1973.222 с.

110. Баткин Л. М. Ренессанс и утопия // Из истории культуры средних веков и Возрождения. М. : Наука, 1976. - С. 222-244.

111. Батракова С. П. Искусство и утопия: Из истории западной живописи и архитектуры XX века. М. : Наука, 1990. - 300 с.- 277

112. Батыгин Г. С. Метаморфозы утопического сознания // Квинтэссенция: философский альманах, 1991. М. : Политиздат, 1992. -С. 263-292.

113. Бауман 3. Свобода (реферат 0. В. Летова) // Человек: образ и сущность (Гуманитарные аспекты). Вып. 1. М. :ИНИ0Н, 1990. -С. 151-157.

114. Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. 4-е изд. -Н. : Советская Россия, 1979. - 320 с.

115. Бахтин М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. 2-е изд. - И. :Худож. лит. , 1990. - 543 с.

116. Бегалиев А. Т. Жанр утопии в творчестве Л. М. Леонова // Ханрово-стилевые искания и литературный процесс. Алма-Ата, 1988. - С. 62-71.

117. Бегалиев А. Т. Современная советская литературная утопия: герой и жанр. АвтореФ. дисс. канд. Филол. наук. - Алма-Ата, 1989. - 21 с.

118. Бедзир Н. П. Современный советский философский роман. 80-е годы. АвтореФ. дисс. канд. Филол. наук. - М., 1989. - 23 с.

119. Белецкий А. И. , Бродский Н. Л. , Гроссман Л. 11. и др. Новейшая русская литература. Критика театр - методология. Темы. Библиография. - йваново-Вознесенск: Основа, 1927. - 256 с.

120. Белкин А. й. Формирование личности при смене пола // Психология личности. Тексты. М. : МГУ, 1982. - С. 197-205.

121. Белянин В. II. Нсихолингвистические аспекты художественного текста. М. : МГУ, 1988. - 97 с.

122. Бергсон А. Смех. М. : Искусство, 1992. - 100 с.

123. Бердяев Н. Предсмертные мысли Фауста // Освальд Шпенглер и закат Европы. М. : Берег, 1922. - С. 55-72.- 278

124. Бердяев Н. Судьба России. М. : Советский писатель,1990. 347 с.

125. Берн Э. Введение в психиатрию и психоанализ для непосвященных. Спб.: йзд-во Международного Фонда истории науки,1991. 426 с.

126. Большая Стругацкая зшшклопедня//Детербургский литератор. Петербург, 1993. - N 4 (10). - 8 с.

127. Борев Ю. Комическое. М. : Искусство, 1970, - 268 с.

128. Бори И. Новое прочтение "Трех разговоров" и повести об антихристе Вл. Соловьева, конфликт двух универсализмов // Вопросы философии. м. , 1990. - n 9. - С. 27-36.

129. Боришанская М. М., ланин Б. А. Отражение тоталитарной воспитательной системы в литературных антиутопиях XX века (к постановке проблемы) //Воспитательные системы школ: история и современность. Владимир, 1990. - С. 89-90.

130. Ботвинник М. Н. и др. Дионис // Мифологический словарь -Изд. 4-е, испр. и перераб. М. : Просвещение, 1985. - С. 57-58.

131. Бохеньский Ю. Сто суеверий. М. Прогресс, 1993. - 180 с.

132. Бран В. п. Древнегреческая миФологема судьбы. Новосибирск: Наука, 1990. - 330 с,

133. Браун Я, Взыскуюший человека //Сибирские огни. Новосибирск, 1923, - Н 5/6. - С. 225-240.

134. Бритикоб А. Ф, ПаФос космизадии в научной Фантастике /7 Современный советский роман, философские аспекты. Л. : Наука, 1979. - С. 225-240.

135. Бритиков а. Русский советский научно-фантастический роман. Л: Наука, 1970. - 447 с.

136. Бритиков а, Ф. Фантастика, ее специфика и действенность// Советская литература и новый человек. Л. : Наука, 1967. - С. 303-354.- 279

137. Брянчанинов И. Слово о смерти. М. : P. S. , 1991. - 317с.

138. Бугров В. И. 1000 ликов мечты. Свердловск: Сред-Урал. кн. изд-во, 1988. - 288 с.

139. Булгаков С. Н. философский смысл троичности // Вопросы философии. М. , 1989. - N 12. - С. 90-98.

140. Бурдин В. И. Жанровое своеобразие сказки Ф. Искандера "Кролики и удавы"// Проблемы художественной типизации и читательского восприятия литературы. Стерлитамак, 1990. - С. 186-188.

141. Быховский Б. Э. Гассенди. М: Мысль, 1974. - 204 с.

142. Вагеманс Э. К истории русской политической мысли: Н.М.Щербатов и его "Путешествие в землю ОФирскую" // Русская литература. Л. , 1989. -84.- С. 107-118.

143. Вагеманс Э. Постбольшевистская Россия. Утопический роман П.Н.Краснова// Театр. М. , 1992. - Н 8. - С. 141-146.

145. Вайль 11. , Генис А. Вселенная без мозжечка // Время и мы. Нью-Йорк, 1979. - Н 39. - С. 147-158.

146. Валинкий А. В кругу консервативной утопии / Пер. с польского // Параллели. Л, 1991. - Вып. 1. - С. 144-166.

147. Валюс В. Социальность как основа основ // 22. Иерусалим, 1986. - Н 47. - С. 182-205.

148. Василевский А. Опыты занимательной Футуро(эсхато)логии. И //Новый мир. М. , 1990. - Ы 5. - С. 258-262.

149. Василевский А. Открывая Замятина // Октябрь. М., 1987. - С. 202-203.

150. Василькова К). В. Социалисты-утописты об образовании и воспитании. Идеал человека будущего. М. : Педагогика, 1989. -182 с.- 280

151. Васюченко И. Отвергнувшие воскресенье (Заметки о твор-> честве Аркадия и Бориса Стругацких) // Знамя. И. ,1989. - к 5.-С. 216-225.

152. Васюченко И. Чтя вождя и армейский устав // Знамя. Н., 1989. N 10. - С. 214- 216.

153. Вацуро В. Э. Судьба "русского Фауста"// ТурьянМ. А. "Странная моя судьба.". М. : Книга, 1991. - С. 5-10.

154. Взгляд сквозь столетия. М. : Молодая гвардия, 1977. -335 с.

155. Винокур Т. Г. Первое лицо в драме и прозе М.Булгакова // Очерки по стилистике художественной речи. М. : Наука, 1979. -С. 50-65.

156. Возвращение Евгения Замятина / "Круглый стол" ЛГ ведут Селиванова С. и Степанян К. // Лит. газета. М. , 1989. - 31 мая.- N 22, С. 5.

157. Волгин В. П. французский утопический коммунизм. М. : ИЗД ВО АН СССР, 1960. - 376 с.

158. Володин А. И. Утопия и история. м. Политиздат, 1976.271 с.

159. Воробьев Л. Утопии и действительность // Утопии и действительность /7 Утопический роман XVI-XVII веков. М. : Художественная литература, 1971. (БВ/1. Т. 34). - С. 5 38,

160. Воронекий А. Литературные силуэты. Евг. Замятин//Красная новь. М. -Пг. , 1922. - Ы 6(10). - С. 304-321.

161. Воронский А. Об отшельниках, безумцах и бунтарях // Красная новь. Н. , 1921. -Ml.- С. 292-295.

162. Воскресенская Н. (.Послесловие!// Чаянов А. В. Избранные повести. М. : Прометей, 1989. - С. 129-139.

163. Вуек Я МиФы и утопии архитектуры XX века / Пер. с польского. М. : Стройиздат, 1990. - 286 с.281

164. Галушкин А. ю. вечный отрицатель и бунтарь, Е. Замятин -литературный критик//Литературное обозрение. М, 1988, - N 2. -С. 96-100,

165. Гальцева Р. А. Очерки русской утопической мысли XX века, -И.: Наука, 1992. 207 с.

166. Гальцева Р., Роднянская И, Помеха человек. Опыт века в зеркале антиутопий // Новый мир, - м., 1988, м 12. - с. £17-250,

167. Гастев А. О тенденциях пролетарской культуры // Проле-гарская культура. к., 1919. - н 9-ю. - с. 35-45,

168. Гачев г. Жизнь художественного сознания. м. : Искусс JS0, 1972. - 200 С,

169. Гачев Г. Образ в русской художественной культуре, м. : 1скусство, 1981. - 247 с.

170. Геворкян Э, Чем вымощена дорога в ад? // Антиутопии XX века /" Сост. Бабенко В. Т. М, : Книжная палата, 1989. - С. 5-12.

171. Геллер Л. Вселенная за пределом догмы. London: Overseas publ, interchange , 1985. - 390 с,

173. Гессен Е. Конец прекрасной эпохи // Время и мы. Нью-ЙОРК, 1990. N 109. - с. 194 -20Y.

174. Гитлиц Е, А. Спор Добролюбова и Чернышевского с Герценом о Роберте Оуэне//Н. Г. Чернышевский: статьи, исследования и материалы. Саратов, 1987. - Выи. 10. - с, 51-69.

175. Гиренок ф. и. Русские космисты. н. : Знание, 1990. - 64 с. - (Новое в жизни, науке, технике. Сер. "ФилосоФия"; N 2).

176. Горетич И. Антиутопии ХХ-го века. Замятин: Мы. Оруэлл: 1984//Slavica. Debrecen, 1991. - XXV. - С. 167-175.

177. Гладилин А, Куликова т. "Свобода" лучше неволи // Ку- 282 ранты. М. , 1991. - N 219. - 20 ноября.

178. Глэд Дж. Беседы в изгнании: Русское литературное зарубежье. М. : Книжная палата, 1991. - 320 с.

179. Голубовский й. Советское: Фантомы и реальность //Радуга. Таллин, 1989. - Н 11.- С. 81-85.

180. Гомель И. Лолита в стране чудес. // 22. Рамат-ган, 1985. - N 43. - С. 175-192.

181. Гончаров П.А. Элементы антиутопии в прозе М.Булгакова // Материалы межвузовской научно-практической конференции Филологов. Балашов: ГПИ, 1991. - С. 140-142.

182. Гулыга А. В. франц КаФка и его роман "Замок" // Ф.КаФка. Замок. М. : Наука, 1990. - С. 199-212.

183. Гуревич Г. И. Беседы о научной Фантастике. 2-е изд., перераб. и доп. - М. : Просвещение, 1991. - 158 с.

184. Гуревич Г. й. Древо тем: Книга замыслов. М. : Молодая гвардия, 1991. - 300 с. (Библиотека сов. Фантастики).

185. Гуревич II. С. Идеология как Феномен: Введение // Манхейм К. Идеология и утопия / Пер. с немецкого. Ч. 1. - М. : ИНИОН, 1992. - С. 5-24.

186. Понтер Г. Жанровые проблемы утопии и "Чевенгур" А.Платонова // Утопия и утопическое мышление. М. : Прогресс, 1991. -С. 252-276.

187. Давыдов О. Гады: Мороз иль русский Бог? // Независимая газета. м. , 1991. - 20 ноября. - С. 8.

188. Давыдов С. "Гносеологическая гнусность" Владимира Набокова: Метафизика и поэтика в романе "Приглашение на казнь" // Логос. М. , 1991. - HI. - С. 175-184.

189. Давыдова Т. Т. Евгений Замятин. М. : Знание, 1991. - 62 с. (Новое в жизни, науке, технике. Сер. "Литература". - N 8)

190. Делез Ж. Представление Захер-Мазоха/Пер. с Франц. //- 283

191. Венера в мехах, М. : РИК "Культура", 1991. С. 189-313.197. /Шепров В. Идеи времени и Формы времени. Л. : Сов. писатель, 1980. - Ь98 с.

192. Долгополов Л. К. Е. Замятин и В. Маяковский: (К истории создания романа "Мы") // Русская литература. л., 1988. - N 4. -С. 182-185.

193. Долинин А. Поглядим на арлекинов. Штрихи к портрету

194. B.На6окова// Литературное обозрение. М., 1988, - N 9. - С. 15-20.

195. Донде А. Орвелл и революция менеджеров // 22. Иеруса-ММ, 1985. - N 41. - С. 169-182.

196. Доронченков И.А. Об источниках романа Е.Замятина ("Ны"//Русская литература. Л. , 1989. - N 4. - С. 189-191.

197. Дранов А. В. Антиутопия путь к истине// Гелиополис. -Н.: Прогресс, 1992. - С. 5-17.

198. Дубин Б. В. Быт, Фантастика и литература в прозе и литературной мысли 20-х годов // Тыняновский сборник: Четвертые Тыняновские чтения / Отв. ред. М. О. Чудакова. Рига: Зинатне, 1990.1. C. 159-172.

199. Егорова й. В. Садизм и мазохизм: ФилосоФско-психологи-ческое обоснование // философские науки. М., 1992. - N 3.1. С. 130-140.

200. Ерофеев В. Русский метароман В. Набокова, или В поисках потерянного рая // Вопросы литературы. м., 1988. - N 10.1. С. 203-213.

201. Есаулов й. Праздники. Радости. Скорби // Новый мир. -М. , 1992. N 10. - С. 232-242.

202. ЕФимов И. Процесс Цинцинната Ц. и казнь Иосифа К. // Страна и мир. Мюнхен, 1985. n 8, - С. 79-86.

203. Жане 11. Страх действия как существенный элемент меланхолии // Психология эмоций. Тексты. М. : МГУ, 1984. - С. 192-202.- 284

204. Жирмунский в. М., Сигал к. а. у истоков европейского романтизма //" Уолпол Г., Казот Ж., БекФорд У. Фантастические повести. л. ; Наука» 1967. - С. 245-284.

205. Зайцев Н. Бегство и возвращение мистера Мак-Кинли // Искусство кино. я., 1961. - к 7, - с. 97-101.

206. Замятин Евг. Герберт Уэллс. Об. : Эпоха. 1922. - 47 с.

207. Замятин Е. <Интервью для Фредерика ЛеФевра> // Замятин Е. Сочинения. Т. 4. Мюнхен, 1988. - с. 422-424.

208. Замятин Евг. Новая русская проза// Литературное обозрение. И. , 1988. - N 2. - С, 103-108.

209. Замятин Евг. Роберт Майер // Соч. т. Ж. Повести и рассказы. Мы. Биографические очерки. - Мюнхен, 1986.

210. Замчук н. Характер ввода прямой речи в индивидуальный стиль автора/"/Ученые записки ЛГУ. л., 1959. - N 253. - Сер. Филол. наук. - Вып. 45, - С. 156-164.

211. Зарубежные исследования по семиотике Фольклора /" Сост. Е.н.Мелетинский, С.Ю.Нехлюдов. М. : Наука, 1985. - 516 с.

212. Захаркин А. Мотив // Словарь литературоведческих терминов, М. : Просвещение, 1978. - С. 230.

213. Зверев А. Зеркала антиутопий // Антиутопии XX века / Сост. Бабенко в. т. м. : книжная плата, 1989. - с. 336-349.

214. Зверев А. "Когда пробьет последний час природы. ., (Антиутопия. XX век)" //Вопросы литературы. н., 1989. Ml. - С. 26-69.

215. Зверев а. О Старшем Брате и чреве кита // Дж. Оруэлл, "1984" и эссе разных лет. М. : Прогресс, 1989, - С. 5 .31.

216. Зеркалов А. Новое платье идеологии // Завтра. И., 1991, N 1. С, 154 169.

217. Зиновьев А. "В Советском Союзе нет и не будет никакой демократии. " // Литературная газета. М., 1991. - 4 декабря.1. С. 4.

218. Зиновьев А. Амбарцумов Е. "Одну тебя люблю, моя суженая земля." // Горизонт. - М., 1989. - N 12. - С. 47-64.

220. Золотоносов М. Какотопия // Октябрь. М. , 1990. - N 7.- С. 192-198.

221. Золотоносов М. Усомнившийся Платонов //Нева /I. , 1990.- С. 176-190.

222. Иванов Вяч. Борозды и межи. М. : йусагет, 1916. - 351 с.

223. Иванов Вяч. Дионис и прадионисийство. Баку: 2-я Гос. тип., 1923. - 303 с.

224. Иванова Н. Воскрешение нужных вешей. М. : Московский рабочий, 1990. - 271 с.

225. Иванова Н. Гибель богов. М. : Правда, 1991. - 46 с.

226. Иванова Н. Смех против страха, или Фазиль Искандер. -Н. Советский писатель, 1990. 320 с.

227. Из переписки М. А. Булгакова с Е. И. Замятиным и Л. Н. Замятиной (1928-1936) (публикация В. В. Бузник) //Русская литература. -Л. , 1989. N 4. - С. 178-187.

228. Измерение Ф. Л. , 1990. - Н 3. - 34 с.

229. Ильина М. Е. Структурно-семантические и композиционные особенности текста и притчи (на материале американской литературы XVIII-XX вв.) АвтореФ. дисс. канд. Филол, наук. - Львов, 1984. - 25 с.

230. Ильенков Э. В. Об эстетической природе Фантазии // Вопросы эстетики. Вып. 6. М., 1964.

231. Каганская н. Роковые яйца // 22. Рамат-Ган, 1985. - N 43. - С. 193-208; - N 44. - С. 187-209.

232. Каганская М. Роковые яйца, или о причинах упадка российской научной Фантастики // 22. Рамат-Ган, 1987. - Н 55.1. С, 167-186.

233. Кагарлидкий Ю. И. Вглядываясь в будущее: Книга о Герберте Уэллсе. м. : Книга, 1989. - 349 с.

235. Кагарлидкий ю. Что такое Фантастика? М. : Художественная литература, 1974. - 347 с.

236. Казак В. Энциклопедический словарь русской литературы с 1917 года/ Пер. с кем, London: Overseas publ. interchange , 1988. - 803 с,

237. Казинцев А. Очищение или злословие? // Наш современник. И. , 1988. - N 2. - С. 186-189.

238. Калмыков С. В поисках "зеленой палочки" // Вечное солнце. М. : Молодая гвардия, 1979, - С. 5-38.

239. Канетти 3, Человек нашего столетия, М, : Прогресс, 1990. - 474 с.

240. Канчуков Е. Постижение метода, или опыт новой антиутопии /7 Согласие. М. , 1990. - Н 1. - С. 213-221.

241. Каплан А. Б. Коллективный страх и стереотип ненависти /7 История социалистических идей и стереотипы массового сознания.

242. Н. : ИНЙОН, 1990. С. 11-49.

243. Каплан А, Б. Мистика XVI-XVI1 вв. и зарождение социальной утопии /7 История социалистических идеи и стереотипы массового сознания. М. : ИНЙОН, i990. - С. 50-70.

244. Каплан А. Б. философия беспокойства и крах пасторальной утопии Руссо /7 История социалистических идей и стереотипы массового сознания. М. : ИНИОН, 1990. - С. 71-111.

245. Капустин М. Конец утопии?/ Прошлое и будущее социализма. М. : Новости (ИЛИ), - 1990. - 594 с,

246. Карасев /1. в. Знаки покинутого детства//Вопросы Филосо- 287

247. Фии. М. , 1991. -fib. - С. 25 -42.

248. Карсавин Л. Поэма о смерти. Л. : Хокс, 1991. - 39 с.

249. Каскабасов С. А. Утопическая легенда о Жеруюне // Изв. АН КазССР. Сер. Филол. Алма-Ата, 1988. - N 2. - С. 41 -50.

250. Кемпиньски А. Страх // Человек: образ и сущность. Перцепция страха. Ежегодник 2. Н. : ИНИОН, 1991. - С. 90-98.

251. Кестхейи Т. Анатомия детектива /Пер. с венгерского. -Будапешт: Корвина, 1989. 251 с.

252. Кирвель Ч. С. Утопическое сознание: Сущность, социально-политические Функции. Минск,: Университетское, 1989. - 192 с.2ЬЬ. Китайские социальные утопии. М. :Наука, 1987. - 310 с.

253. Клейман Р.Я. Мениппейные традиции и реминисценции Достоевского в повести М.Булгакова "Собачье сердце". // Достоевский. Материалы и исследования. Л. :Наука, 1991. - Т. IX. - С. 223-230.

254. Клибанов А.И. Народная социальная утопия в России: Период Феодализма. М. : Наука, 1977. - 335 с.

255. Книга о Леониде Андрееве. Берлин - Пб. - М. : Изд-во 3. И. Гржебина, 1922. - 193 с.

256. Ковтун Е. Н. К вопросу о соотношении понятий "условность" и "Фантастика" в литературоведении //Вестник МГУ. Сер. 9. Филология. М. ,1990. N 1. - С. 16-22.

257. Коган Л. А. Идеи равенства и социальный утопизм в русском народном вольнодумстве второй половины XVIII в. // Русская мысль в век Просвещения / Н. Ф. Уткина, В. М. Ничик, И. С. Мкуринов и др. М. : Наука, 1991. - С. 265-277.

258. Коган Я.М. Отождествление и его роль в художественном творчестве. Одесса: тип. "Полиграф", 1926. - 78 с.

259. Козлова А.Г. Анималистическая тема в современной советской прозе и традиции русской классической литературы. Авто- 288 реФ. дисс. канд. Филол. наук. Харьков, 1990. - 18 с.

260. Коммунистический утопический эксперимент в истории общественной мысли и социальных движений / Андерсон К. М., Бондарев А. К., Градинар И. Б. и др.; Под ред. Прошиной Е. М. Л. : ЛГУ, 1989. - 152 с.

261. Конон В. Утро совести, или Категорический императив Фольклора // Детская литература. М. , 1989. - N 9. - С. 24-28.

262. Краснов А.А. Формы повествования в современной литовской литературе (Проза внутреннего монолога). Дисс. канд. Филол. наук. М. , 1985. - 179 с.

263. Крекнина Л. И. Утопический роман А. Ф. Вельтмана и эпоха 1830-х годов // Поэтика писателя и литературный процесс. Тюмень, 1988. - С. 6-10.

264. Кудрявцев 0. Ф. Ренессансный гуманизм и "Утопия". М. : Наука, 1991. - 288 с.

265. Кузнецов II. Утопия одиночества. Владимир Набоков и метафизика//Новый мир. М. , 1992. - N 10. - С. 243-250.

266. Кузьминский Б. За что убили Игоря Леонидовича // Независимая газета. М., 1991. - 5 октября. - С. 7.

267. Кузьмишев В. А. У истоков обшественной мысли Перу. М. : Наука, 1979. - 383 с.

268. Куличкин С. Чисты перед нашим народом // Слово. М. , 1989. N 8. - С. 15-20.

269. Куртнер А. Утопические романы в библиотечно-кружковой работе по Физике// Книги детям. - Н., 1929. - Ы 6. - С. 7-11.

271. Лазарев В. Возвращение Евгения Замятина //Советская библиография. М. , 1989. - N 3-4. - С. 53.- 289

272. Лакшин В. Я. "Антиутопия" Евгения Замятина // Знамя.- Н. , 1988. 8 4. - С. 126-130.

273. Ламонт К. Иллюзия бессмертия. 2-е изд. - М. : Политиздат, 1984. - 286 с.

274. Ланин Б. А. Анатомия литературной антиутопии// Общественные науки и современность. М. , 1993. - N 5. - С.

275. Ланин Б. А. Время и пространство в повести В. Ф. Одоевского "4338"//Проблема художественности и анализ литературного произведения. Пермь, 1989. - С. 23-26.

276. Ланин Б. А. Вниз по речке по Ибанке//Хроника. Н., 1992.- N 8.

277. Ланин Б. А. Евгений Замятин и развитие русской антиутопии//Российский литературоведческий журнал. М., 1993. - Н 2. -С. 29-64.

278. Ланин Б. Евгений Замятин и школьная программа // Народное образование. М., 1990. - N 12. - с. 59-65.

279. Ланин Б. А. Жанровые Функции пародирования в романе В. Войновича "Москва 2042"//Русская литература XX века. Проблемы жанра и стиля. М. : МПУ, 1993. - С. 10-19.

280. Ланин Б. А. Кровь и трагедия утопии//Русский курьер. Н. , 1991. N 28.

281. Ланин Б. А. Литературная антиутопия XX века. М. : РАО, 1922. - 102 с.

282. Ланин Б. А. Мироздание по Гачеву//Народное образование,- М. , 1990. N 3. - С. 152-154.

283. Ланин Б. А. Мотивы страха и смерти в романе Е. Замятина "Мы" // Воронежский край и зарубежье. Воронеж: ВГУ-МИПП "Логос", 1992. - С. 68-71.

284. Ланин Б. А. Назад, к Утопии//Московские ведомости. М. , 1992. N 2.- 290

285. Ланин Б, А. О мотивной структуре романа Е. Замятина "Мы" //Актуальные проблемы изучения и преподавания славянских литератур. Измаил, 1992. - G. 72-74.

286. Ланин Б. А. Об использовании воспитательного потенциала литературных утопий в школьном преподавании//Гуманитарные предметы как основополагающее средство Формирования личности. М. ; АПН СССР, 1991. - С. 5-8.

287. Ланин Б. А. Особенности жанра и стилевые поиски художника // Состояние и проблемы развитая музыкальных культур стран Ближнего и Среднего Востока. Баку, 1989. - С. 72-73.

288. Ланин Б. А. Откровение Михаила Булгакова//Народное обра зование. н. , 1991. - Ы 5, - С. 106 109,

289. Ланин Б. А, Пародия всерьез // Русский язык и литература в средних учебных заведениях Украины, Киев, 1992, - N 1,1. С, 53-58.

290. Ланин Б. А. "Почему?" или "Где?"//Народное образование,- М. , 1992. N 9-10. - С. 35-36.

291. Ланин Б. А. Прах и пепел надежды//Посев. Франкфурт, 1993. - Я 4. - С. 77-81.

292. Ланин Б. А. Предсказание судьбы// Московские ведомости.- М. , 1991. N 10.

293. Ланин Б. А. Проблемы изучения современной литературной антиутопии// Гуманизация процесса образования. М. : РАО, 1992. -С. 8 -11.

294. Ланин Б.А. Роман Е.Замятина "Мы". М. : Алконост, 1992.- 28 с.

295. Ланин Б. А. Русская литературная антиутопия. М. : Алконост, 1993. - 199 с.

296. Ланин Б. А, Самостоятельная работа учащихся по изучению романа Е.Замятина "Мы". М. : АНН СССР, 1991. 29 с.- 29!

297. Ланин Б, А. Типология жанра литературной антиуто-пии//Российский литературоведческий журнал, М., 1993, - N 1, -С. 77-86.

298. Ланин Б. А, У нас украли смерть // Посев. Франкфурт, 1992. - N 6. - С. 99 -103.

299. Ланин Б. А. Утопия, кровью умытая (Петр Краснов. За чертополохом)//Родина. Н. ,1992. - N 3. - С. 98-102.

300. Ланин Б. А. Характер повествования в романе Е. Замятина "Мы" // Творческая платформа советской многонациональной литературы. Баку: БГУ, 1989. - С. 72-73.

301. Ланин Б. А. Что нам обешает Эдуард тополь?// Русский курьер. М., 1991. - N 25.

302. Ланин Б. А, "Я стою перед вами один" (Утопия генерала Краснова)// Московские ведомости, М. ,1991. N 18.

303. Ланин Б, А., Боришанская м. м. Модель культурного человека в "Новой Атлантиде" Ф.Бэкона// Школа и педагогическая мысль Средних веков, Возрождения и начала Нового времени (Исследования и материалы). М. :АНН СССР, 1991. - С. 269-275.

304. Латынина Ю. В ожидании Золотого Века: от сказки к антиутопии // Октябрь. М. , 1989, - N 6. - С. 177-187.

305. Латынина Ю. Л. Литературные истоки антиутопического жанра. АвтореФ. дисс, .канд. Филол, наук. - М., 1992. - 20 с.

306. Лебедев А. К приглашению Набокова //" Знамя. М., 1989. -N 10, - С. 203-213.

307. Лебон Г. Психология толпы (Народ и толпа: психологические отличия) // Наука и мы. Рига, 1990. - N 7-8. - С. 30-33.

308. Левин Ю. Биспациальность как инвариант поэтического мира В.Набокова //" Russian literature. Amsterdam, XXVI11 (1990). - С. 45-122.

309. Левин Ю. И. Зеркало как потенциальный семиотический объект // Уч. зап. Тартусского гос. университета. 1988, Вып. 22, Труды по знаковым системам. 831. - С. 6-24,

310. Левин Ю. И. Логическая структура притчи // Труды по знаковым системам. Вып. 15. Тарту, 1982. - С. 49-56.

311. Лейбин В. М. Модель мира и образ человека: Критический анализ идей Римского клуба. М. : Политиздат, 1982. - 255 с.

312. Липков А. й. Проблемы художественного воздействия: принцип аттракциона. М. : Наука, 1990. 240 с.

313. Липовецкий М. Единоборство // Урал. Свердловск, 1989. - N з, - С. 161-171.

314. Липовецкий М. Условия игры // Литературное обозрение, М. , 1988. НУ. - С. 46-49.

315. Лисюткина Л. Как Оруэлл пошел в народ, или "Операция Гутенберг" // Новое время. М., 1991. - N 20. - с. 46-47.

316. Лобыцына М, В. Своеобразие русской Фантастической повести 1820-1830-х гг. (Н. В, Гоголь и В.Ф.Одоевский) АвтореФ, тсс. .канд. Филол. наук, - н., 1991, - 16 с.

317. Локтев н. О цене утопий: лит. дневник // Литературный Киргиз с тан. Фрунзе, 1989. - N 2. - с. 125-130.

318. Лосев А. Владимир Соловьев и его время. М. : Прогресс, 1990. - 720 С.

319. Лотман Ю. М. Культура и взрыв. М. :Гнозис; Издательская группа "Прогресс", 1992. - 272 с.

320. Лучников м. ю. Литературное произведение как высказывание. Кемерово: Кемеровский гос. университет, 1989. - 84 с.

321. Майзель М. г. Порнография и патология в современной литературе// Голоса против. л., 1928. - С. 115-173.

322. Майков Л.Н. Очерки из истории русской литературы XVII и XVIII столетий. Спб.: А. Г. Суворин, 1889. - 434 с.

324. Малинин В. А. История русского утопического социализма: Вторая половина XIX начало XX вв. М. : Наука, 1991. - 272 с.

325. Малыгина Н. М. Художественный мир Андрея Платонова в контексте литературного процесса 1920-1930-х годов. АвтореФ. дисс. докт. Филол. наук. - М., 1992. - 38 с.

326. Малыгина Н. М. Эстетика Андрея Платонова. Иркутск: Изд-во Иркутского ун-та, 1985. - 144 с.

327. Малухин В. Покорение Крыма, дубль два //" Знамя. Н., 1991. N 2. - С. 232-234.

328. Мальмстад Дж., Флейшман Л. Из биографии Замятина:(Новые материалы)//Stanford Slavic Studies. 1987. - Vol. 1. - p.

329. Мальцев Ю. Вольная русская литература. 1955-1975. Франкфурт: Посев, 1976. 473 с.

331. Манхейм К. Идеология и утопия/ Пер. с немецкого. В 2 частях. Ч. 1. - М. : ИНИОН, 1992. - 246 е.; 4.2. - 153 с.

332. Маркштайн Э. Язык утопии и мифологическое мышление: переводим ли Андрей Платонов? //Воронежский край и зарубежье. Воронеж: ВГУ-МИПП "Логос", 1992. - С. 25-29.

333. Махлин В. Л. Диалог как способ нового мышления: (Культурологическая концепция М.М.Бахтина и современность) // Человек в зеркале культуры и образования. М. : Наука, 1989. С. 82-91.

334. Медведев Ю. М. Предисловие // Ефремов И. Час быка. М. : Русский язык, 1992. - С. 6-10.- 294 ~

335. Медведева Н. Г. К типологии условных Форм в современной литературе (миФ и Фантастика) // Проблемы типологии литературного процесса. Пермь: ИГУ, 1989. - С. 65-77.

336. Медушевский А. Н. Е. н. Хартенштейн. М.М.Щербатов (1733-1790) как политический идеолог русского дворянства и его утопический трактат "Путешествие в землю ОФирскую"(рец.)//История СССР. М. ,1990. - N2. - С. 217-218.

337. Менглинова Л. Б. Гротеск в повести М.А.Булгакова "Роковые яйца" // Художественное творчество и литературный процесс, ТОМСК, 1988. ВЫП. 8. - С. 72-87.

338. Мелкумян М. й. К вопросу о природе социальных утопий и механизме их образования// Цивилизация и культура в историческом процессе. М. : Наука, 1983. - С. 58-62.

339. Миллер А. Традиция как утопия или утопия как традиция? //Книжное обозрение. М. , 1991. - N 6. - С. 6,

341. Можейко И. Еретик или антиутопия //В мире книг. М., 1988. - N 9. - С. 21 -24.

342. Морсон Г. Границы жанра // Утопия и утопическое мышление. и.: Прогресс, 1991. - с. 233-251.

343. Нортон А. Английская утопия/ Пер. с англ. М. : Изд. иностр. лит., 1956. - 278 с.

344. Нортон а. л. От Мэлори до Элиота/Пер. с англ. м. : Прогресс, 1970. - 256 с.

345. Муравьев В. Б. Творец московской гофманиады//" Чаянов А. В. Венецианское зеркало: Повести. Н. : Современник, 1989. -С. 5- 23.

346. Нуравьев B.C. Антиутопия //Литературный энциклопедический словарь. Н. :Сов. энциклопедия, 1987. - С, 29-30.- 295

347. Муравьев В. С. Утопия литературная // Литературный энциклопедический словарь. М. : Советская энциклопедия, 1987. -С. 459-450.

348. Муриков г. Они и "Мы": (Несколько мыслей после прочтения романа Е. Замятина "Мы") // Звезда. Л., 1989. - Hi. -С. 187-191.

349. Муриков Г. Человек массы или претензии "постмодернистов" //Север. Петрозаводск, 1991. - N 1. - С. 153-159.

351. Наумова Н. Н. Роман Чернышевского "Что делать?" 2-е изд., доп. - Л. :Художественная литература, 1978. - 135 с.

352. Недзвецкий В. А. Благо и благодетель в романе Е. Замятина "Мы" (0 литературно-философских истоках произведения)// Известия Академии Наук. Сер. литературы и языка. М., 1992. -а 5. - т. 51. -С. 20-28.

353. Нежданов В. Несколько слов о предмете эстетики// Вопросы литературы. М., 1964. - С. 101-109.

354. Неманов И. Н. Социальный утопизм и его отношение к истории домарксистской философии // Проблемы методологии историко-философского исследования / Под ред. Б.В.Емельянова и И. Н. Неманова.- ВЫП. 2. М. , 1974. - С. 57-65.

356. Немзер А. Странная вешь, непонятная вешь // Новый мир.- М. , 1991. Н 11. - С. 243-249.

357. Нерознак В. П. , Горбаневский М. В. Советский "новояз" на географической карте (0 штампах и стереотипах речевого мышления).- М. : Знание, 1991. 64 с. (Новое в жизни, науке, технике. Сер. "Наука убеждать". N 4.)- 296

358. Несбитт Дж., Эбурдин П. Что нас ждет в 90-е годы. Мега-тенденции: Год 2000. Десять новых направлений на 90-е годы / Пер. с англ. М. : Республика, 1992. - 415 с.

359. Нестеров Ю. Д. Новейший советский роман. Минск, 1990. - 50 с.

360. Нестерова П. Советская авиация как параллельный метрополитен // Место печати. М. , 1992. - Ы 1. - С. 75 77.

361. Новиков Вл. Возвращение к здравому смыслу. Субъективные заметки читателя антиутопий // Знамя. М., 1989. - НУ.1. С. 214-220.

362. Новиков Вл. Книга о пародии. М: Советский писатель, 1989. - 544 с.

363. Новиков В. Синявский и "Герц // Терц А. Собр. соч. В 2 Т. Т. 1. М. : СП "Старт", 1992. - С. 312.

364. О современной буржуазной эстетике. Сб. ст. Вып. 4. Современные социальные утопии и искусство. М. , 1976. / Сост. В. II. Шестаков. - 160 с.

365. Олейникова Л. Н. Роман Е. Замятина "Мы" и антиутопия XX века // Воронежский край и зарубежье. Воронеж: ВГУ-МИПП "Логос", 1992. - С. 65-68.

366. Оливье С. К какому жанру можно отнести "Чевенгур" Платонова // Болгарская русистика. София, 1989. - N 6. - С. 21-27.

367. Ольшанский Д. ". Люди особого склада" (Прогрессоры: психология современных миссионеров). //Литературное обозрение. -М. , 1990. Ы 11. - С. 3-10.

368. Ольшанский Д. В. Социальная психология "винтиков" // Вопросы философии. м. , 1989. - н 8. С. 91-103.

369. Оруэлл Дж. Рецензия на "Мы" Е. и. Замятина/Пер. с ангийс-кого // Дж. Оруэлл. "1984" и эссе разных лет. М. : Прогресс, 1989. - С. 306-309.- 297

370. Осипов А. Н. Библиография Фантастики. н. : Изд-во МПИ, 1990. - 224 с.

371. Осипов А. Миры на ладонях: Фантастика в творчестве писателей-сибиряков. Красноярск: Красноярское кн. изд-во, 1988. -166 с.

372. Оцет г. Миры Уильяма Голдинга // Голдинг У. Повелитель мух: Пер. с англ. м. : Педагогика, 1990. - С. 3-12.

373. Павлова-Сильванская М. Это сладкое "Мы", это коварное "МЫ" // Дружба народов. М. , 1988. - N 11. - С. 259-262.

374. Парамонов Б. Чевенгур и его окрестности //Искусство кино. М. , 1991. - Я 12. - С. 128-137.

375. Нинаев М. Т. Н. Г. Чернышевский. Художественное творчество. М. : Просвещение, 1984. - 224 с.

376. Пинаев М. Т. Роман Н, Г. Чернышевского "Что делать?": Комментарий. 2-изд. - М. : Просвещение, 1988. - 301 с.

377. Пиотровскии А. //АристоФан. Театр. М. -л. : Гослитиздат, 1927. - С.

379. Подорога В. Евнух души. Позиция чтения и мир Платонова // Параллели. М. , 1991. - Вып. 2. - С. 33-81.

380. Подорога В. Знаки власти (Записи на полях) // Киносценарии. М. ,1991. - N 3. - С. 176-189; N 4. - С. 179-191.

381. Покусаев Е. И. Н. Г. Чернышевский: Очерк жизни и творчества. 5-е изд., испр. и доп. - м. :Просвещение, 1976. - 223 с.

382. Номеранц Г. С. Выход из утопии // Горизонт. М., 1991. - N 5. - С. 2 -11,

383. Померанцева Е. С. /РеФерат книги: Stuart D. The dimensions of parody. Baton Rouge; L. : Louisiana state umv. press, 1978. - 191 p. // PX. Общественные науки за рубежом.- 298 - 1990. N 4. (Сер. 7. Литературоведение). С. 156-162.

384. Померанцева Е. С. /Реферат книги: Porter R. Four contemporary Russian writers. Oxford: Berg,1989. // РЖ "Общественные науки за рубежом". - 1990. - N 4. (Сер.7, литературоведение). -С. 112-117.

385. Постникова Т. В. Замятин // Русские писатели. Биобиблиографический словарь. Т. 1. М. :Просвещение, 1990. - С. 317-320.

386. Правдухин В. Литературная современность. 1920-1924. М. : Гос. изд. , 1924. 295 с.

387. Примочкина Н. М. Горький и Е. Замятин/ К истории литературных взаимоотношений// Русская литература. Л. ,1987. - N 4. -С. 148-160.

388. Рабинович В. Разрушители утопий//Урал. Свердловск, 1989. - N 8. - С. 161-167.

389. Рагон М. Города будущего / Пер. с франц. М. : Мир, 1969. - 295 с.

390. Радзиховский Л. А. Почему мы не дошли до "1984" года? // философские науки. М. , 1990. - N 12. - С. 71-81.

391. Раппапорт А. Мифологический субстрат советского художественного воображения //Искусство кино. М. , 1990. - N 6. -С. 92-94.

392. Ревич В. А. Не быль, но и не выдумка (Фантастика в русской дореволюционной литературе). М.: Знание, 1979. 64 с. - (Новое в жизни, науке, технике. Сер, "Литература"; N 6).

393. Ревич В. От составителя // Происшествие в Нескучном саду: Научно-фантастические повести, рассказы, пьеса, поэма. М. : Московский рабочий, 1988. - С. 5-25.

394. Ревич В. Предупреждение всем // Литературное обозрение.- М. , 1988. 8 4. - С. 44-46.

395. Ремизов А. Стоять негасимую свечу. Памяти Евгения За- 299 нятина // Наше наследие. М., 1989. - HI. - С. 117-119.

396. Рубашкин А. Илья Эренбург. Н. : Советский писатель, 1990. - 626 с.

397. Рубинштейн Н. Сказание о земле Ибанской // Время и мы.- Нью-йорк, 1977. Н 16. - С. 143-161.

398. Рублев К. А. Об изменении социального звучания научно-Фантастической концепции времени под влиянием Октября (В. Маяковский и г. Уэллс)//Октябрь и литературный процесс XX века.1. Н. :МГПИ, 1987. С. 44-64.

399. Рублев К. А. "Страшный" Фольклор детей и научная Фантастика: (К постановке вопроса) // Проблемы детской литературы. Петрозаводск, 1989. С. 122 - 133.

400. Руднев В. "Mes" un mes // Даугава. Рига, 1990. - N 9.- С. 104-107.

401. Русская литературная утопия/ Сост. В. и. Шестаков. М. :МГУ, 1986. 320 с.

402. Сабинина О. Б. Жанр антиутопии в английской и американской литературе 30-60-х годов XX в. // Вестник МГУ. Сер. 9. Филология. М. , 1990. - N 2. - С. 61-57.

403. Савельзон И. В. А. II. Платонов в восприятии зарубежных исследователей (Обзор) // Реферативный журнал. Общественные пауки в СССР. Литературоведение. М. , 1991. - Ы 4. - С. 69-88.

404. Савина В. Доцент ЛКИ Евгений Замятин // Вестник высшей школы М. , 1989. - N 7. - С. 88 -91.

405. Свентоховский А. История утопий. М., 1910. - 427 с.

406. Святловский В. В. Каталог утопий. М. - Игр., 1923. -100 с.

407. Святловский В. В. Русский утопический роман. Нб., 1922. - 53 с.

408. Семенова С. Г. Николай Федоров: Творчество жизни.- 300 -м.: Советский писатель, 1990, 384 с,

409. Семенова с. г. Русский космизм//Русский космизм: Антология философской мысли / Сост. С. Г. Семеновой, А, Г, Гачевой. М. : Педагогика-Ilpecс, 1993. - С. 3-33.

410. Семибратова й, Путешествие по странам Мечты // Зарубежная Фантастическая проза прошлых веков: Пер. с лат., англ., фр. / М. : Правда, 1989. С. 5-15.

411. Сенников Г. И. О сатирических "снах" в русской литературе XVI11 века// Проблемы изучения русской литературы XVIII века. Выпуск 1, л. :Наука, 1974. - С. 66-74.

412. Сербиненко в. Три века скитаний в мире утопии. Читая братьев Стругацких // Новый мир. м., 1989. N 5, - С. 242-855,

413. Серых Е. С., Ланин Б. А, Зигмунд Фрейд. и урок литера -туры?//Народное образование, М, 1991. - N 4, - С. 102-107.

414. Сизов с. С. Утопия и общественное сознание. Л. :ЛГУ, 1988. - 120 с.

415. Силард л. Между Богом и грамматикой // Bely: pro el contra. Atti del simposio mternazionale. Bergamo, istituto Universitario, 14-16 settembre 1984. Milano, 1986,

416. Силард Л. "Мои записки" Л.Андреева III: Studia Slavica Hung. 20 (1974). P. 273-275.

417. Силард Л. Роман и математика// Hungaro Siawica 1988, Andrej Belyi L Symbolist prose. Nobel Symposia 1985; Stockholm 1986.

418. Синявский А. Современный научно-фантастический роман /7 Пути развития современного советского романа, М. :Изд во АН СССР, 1961, - С. 333-350.

419. Системный анализ художественного текста: Межвуз. сб.науч. тр. Вологда, 1989. - 116 с.

420. Скороснелова Е. Возвращение /7 Евгений Замятин. Избран- 301 ные произведения. М. : Советская Россия, 1990. - С. 3 -14.

421. Скурлатов В. О творчестве Рэя Брэдбери // Р. Брэдбери. О скитаньях вечных и о Земле. М. : Правда, 1987. - С. 643-663.

422. Славянофильство и западничество: консервативная и либеральная утопия в работах Анджея Валицкого / Сост. К. В. Душенко. В 2 Вып. Вып. 1. - М. : ИНИОН, 1991. - 192 с. , - Вып. 2. - М. : ИНИОН, 1992. - 215 С.

423. Снегов С. Язык, который ненавидит. М. : Просвет, 1992. - 224 С.

424. Согрин В. В. Э. Беллами и его место в развитии утопического социализма в США// История социалистических учений. М. :Наука, 1982. - С. 64-87.

425. Соловьев С. И. Жизнь и творческая эволюция Владимира Соловьева. Брюссель: Жизнь с Богом, 1977. - 434 с.

426. Социокультурные утопии XX в. Вып. I. РеФ. сб. М. : ИНИОН, 1979. - 286 с.

427. Социокультурные утопии XX в. Вып. II. Реф. сб. Н. : ИНИОН, 1983. 291 с.

428. Социокультурные утопии XX в. Вып. III. Реф. сб. М. : ИНИОН, 1985. - 297 с.

429. Социокультурные утопии XX в. Вып. IV. РеФ. сб. М. : ИНИОН, 1987. - 259 с.

430. Социокультурные утопии XX в. Вып. V. Реф. сб. М. : ИНИОН, 1988. - 175 с.

431. Спендель де Варда Д. Сон как элемент внутренней логики в произведениях М. Булгакова // М. М. Булгаков драматург и художественная культура его времени: Сб. ст. / Сост. А. Нинов. - М. : СТД РСФСР, 1988. - С. 304-311.

432. Спивак И. "Лазурное блаженство забытья": Детство в антиутопиях XX века // Детская литература. М. , 1989. - N 9.1. С. 18-24.

433. Стрижев А. Н. Замятин Е. И. //Писатели русского зарубежья (1918-1940). Справочник. 4.1. Н. :ИНИОН, 1993. - С. 200-204.

434. Струве н. Незамеченный юбилей, к столетию со дня рождения Евгения Замятина// Струве Н. Православие и культура. И. : Христианское издательство, 1992. - С.252-253.

435. Струве Н. Символика чисел в романе Замятина "Мы"//Струве Н. Православие и культура. Н. : Христианское издательство, 1992. - С. 253-258.

436. Стругацкие А. и Б. Боссарт А. Прогноз // Огонек. -Н. , 1989. - N 52. - С. 17-20.

437. Суровцев Ю. Возвращение к человечеству // Дружба народов. й. , 1961. - Н 7. - С. 230-236.

438. Сучков Б. Лики времени. М. Художественная литература, 1969. 445 с.

439. Тан В. Г. Г. Д. Уэллс и современная утопия//Уэллс Г. Собрание сочинений. В 9 Т. Т. 1. Спб. : Шиповник, 1909. - С, 24-61.

440. Телегин С. й. Два типа утопий в произведениях Ф. й. Достоевского и Н. Г. Чернышевского // Взаимодействие творческих индивидуальностей писателей XIX начала XX века, йежвуз. сб. научн, трудов. - М. : ЮПИ им. Н. К. Крупской, 1991. - С. 76-83,

441. Теплинский й. В. Изучение творчества Н. Г. Чернышевского. Киев: Рад. школа, 1981. - 152 с.

442. Тиллих П. Что помогает ослабить чувство тревоги в нашей культуре // Человек и социокультурная среда / Сб. переводов.

443. Н. : ИНИ0Н, 1992. Вып. 2. - С. 191-204.

444. ТимоФеевский А. В самом нежном саване // Искусство кино. Н. , 1988. - N 8. - С. 46-52.

445. Товстенко 0. 0. Идейно-художественные особенности современной притчи (на материале западноевропейской прозы),- Авто- 303 реФ, дис. .канд. Филол. наук. Киев, 1989. - 17 с.

446. Токарев С. А. Золотой век // ИиФы народов мира. В 2 Т. -Т. 1. И.; Советская энциклопедия, 1987. - С. 471-472.

447. Токарев С. А. Фетишизм // философский энциклопедический словарь. 2 -е изд. - И. : Советская энциклопедия, 1989. - С. 692.

448. Толстых В. Вы что, боитесь Зиновьева? // Независимая газета. н., 1992. - 29 сентября. - С. 5.

449. Тополь 3. Как мне не удалось стать спасителем России //Литературная газета. й., 1991. - N 28. - 17 июля. - С. 7,

450. Тополь Э. Следующая попытка переворота состоится в декабре // Независимая газета. И., 1991. - 21 ноября. - С. 5.

451. Третьяков В. Революция: неизвестный сценарий Николая Костомарова// Завтра. н., 1991. - N 3. - С. 124-125.

452. Трубецкой Е. Смысл жизни. Теодицея, И., Б. г. - 48 с.

453. Туниманов В. А. Замятин//Русские писатели. 1800-1917. Биографический словарь. й. : Большая российская энциклопедия -ФИАНИТ, 1992. - С. 320-323.

454. Турьян К. А. "Странная моя судьба.". й. : Книга, 1991. - 400 с.

455. Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. И, : Наука, 1977. - 574 с.

456. Урбан А. Сокровенный Платонов // Звезда. Л., 1989. -N7. - С. 180-193.

457. Утопический социализм в России/ Сост. А.И.Володин, Б.И.Шахматов. й. : Политиздат, 1985. - 590 с.

459. Утопия и утопическое мышление; антология зарубежной литературы: Пер. с разных языков / Сост., обш. ред. и предислови! В. А. Чаликовой. й. : Прогресс, 1991. 405 с.- 304

460. Уэллс Г. Предсказание о судьбах, ожидающих человечество в XX столетии / Пер. с англ. Спб.: тип. Монтвида, 1903. - 198 с.

461. Флоренский П. А. Итоги // Эстетические ценности в системе культуры. м. : ИФ АН СССР, 1986. - С. 122-132.

462. Флоренский II. А. Из богословского наследия. // Богословские труды. м. , 1977. - Сб. 17. - С. 85-248.

463. Флоровский Г. В. Метафизические предпосылки утопизма // Вопросы философии. М., 1990. - N 10. - С. 78-98.

464. Фойгт А. Социальные утопии/ Пер. с немецкого. Спб: Брокгауз - ЕФрон, 1906. - 108 с.471. франк С. Л. Ересь утопизма // Родник. Рига, 1989. - N 6. - С. 53-58.472. франк С. Л. Смысл жизни. Минск: ПолиФакт, 1992. 46 с.

465. Фрейденберг 0. М. Утопия // Вопросы философии. М. , 1990. N 5. - С. 148-167.

466. Фромм Э. Адольф Гитлер: клинический случай некрофилии/ Пер. с англ. М. : Издательская группа "Прогресс" - VIA, 1992.256 с.

467. Фромм Э. Бегство от свободы/IIep. с англ. М, ; Прогресс, 1990. - 270 с.

468. Фромм Э. Забытый язык/Пер. с англ. // Фромм Э. Душа человека. м. : Республика, 1992. - С. 179-298.

469. Фромм Э. Психоанализ и религия/Пер. с англ. //Сумерки богов. м. : Политиздат, 1989. - С. 143-221.

470. Фромм Э. Человек для себя/Пер. с англ. Минск: Коллегиум, 1992. - 253 с.

471. Хетени Ж. О дикарях XX века (Об одном аспекте соотношения понятий революции, государства и церкви в романе "Мы" Е. И. Замятина) // Studia Slavica Hung. 33/1-4. Budapest. 1987. -С. 269-276.

472. Химич В. В. "Бегство мистера Мак-Кинли" Л. Леонова (Жанр и стиль) // Проблемы стиля и жанра в советской литературе. Свердловск, 1972. Сб. 4. - С. 97-111.

473. Хин Е. В.Ф.Одоевский // Одоевский В.Ф. Повести и рассказы. М. , 1959. - С. 29-31.

474. Ходасевич В. О Сирине // Ходасевич В. Колеблемый треножник. М. : Советский писатель, 1991. - С. 458-462.

475. Цена метаФоры или Преступление Синявского и Даниэля. М. : Книга, 1989. 527 с.

476. Чалидзе В. Иерархический человек: Социобиологические заметки. 1- ОМ. : Терра, 1991. 220 с.

477. Чаликова В. А. 1 ОАнтиутопия Евгения Замятина: пародия или альтернатива? // Социокультурные утопии XX века. Вып. 6.

478. Реф. сб. М. , 1988. - С. 134-175.

479. Чаликова В. Встреча с Джорджем Оруэллом // Антиутопии XX века / Сост. Бабенко В. Т. М. : Книжная палата, 1989.1. С. 327-336.- 306

480. Чаликова В. Кому принадлежала поднебесная? / Рец. на кн. : Китайские социальные утопии. М. : Наука, 1987. - 310 с. // НОВЫЙ мир. - М. , 1988. - N 12. - С. 248-262.

481. Чаликова В. А. Настоящее и будущее сквозь призму утопии // Современные буржуазные теории общественного развития / Под ред. Я.И.Бергера. М. :ИНИОН, 1984. - С.

482. Чаликова В. А. Несколько мыслей о Джордже Оруэлле (0 романе Дж. Оруэлла "1984") //Знамя. М. , 1989. - Ы 8. - С. 222-225.

483. Чаликова В. От Беловодья до. Бабаевского // Книжное обозрение. М. , 1989. - N 17. - 28 апреля. - С. 8.

484. Чаликова В. Послесловие // Шацкий Е. Утопия и традиция. М. : Прогресс, 1990. - С. 436-448.

485. Чаликова В. А. Предисловие // Утопия и утопическое мышление: антология зарубежной литературы: Нер. с разных языков/. Сост., общ. ред. и предисл. В. А. Чаликовои. М. : Прогресс, 1991. С.

486. Чаликова В. Утопия и культура. М. : ИНИОН, 1992. - 230с.

487. Чаликова В. Эти пять лет. М. : ИНИОН РАН, 1992. -с.

488. Черемисинова Л. И. А. А. Фет: земледельческая утопия и ность // Русская литература. Л. , 1989. - Ы 4. - С. 142-148.

489. Черная Н. В мире мечты и предвидения. Киев: Наукова думка, 1972. - 228 с.

490. Чернышева Т. А. К вопросу о традициях в научно-Фантастической литературе//Труды Иркутского ун-та. Сер. литературоведения и критики. Вып. 4. Т. XXXIII. Иркутск, 1964. - С. 83-105.

491. Чернышева "Г. А. О художественной Форме утопии // Поэтика русской советской прозы. Иркутск: Иркутский ун-т, 1975. - С. 22-40.

492. Чернышева Т. Природа Фантастики. Иркутск, 1984.г331 с.

493. Чернышов ю. г. о возникновений понятия "золотой век"// Проблемы политической истории античного общества, Л. :Наука, 1985. - С. 124-132.

494. Чистов К. В. Русские народные социально-утопические легенды XVII-XIX вв. и. :Наука, 1967. - 341 с.

495. Чистякова Э. й. Символ как число в теории символизма //философская и социологическая мысль. Киев, 1989. - N 6,1. С. 92-96.

496. Чудакова М. Без гнева и пристрастия. Формы и деформации в литературном процессе 20-30-х годов // Новый мир. м., 1988, -N 9. - С. 253-262.

497. Чудакова М. Жизнеописание Михаила Булгакова. М. : Книга, 1988. - 669 с.

498. Чудакова М. Еретик, или Матрос на мачте // Замятин Е. Сочинения, М. : Книга, 1988. - С. 498-523.

499. Чудакова м. Русский сатирик Михаил Козырев // Вопросы литературы. М., 1990. - К 6. - С. 140-149.

500. Чумаков В. Н. О разновидностях Фантастики в литературе// Литературные направления и стили. М. : МГУ, 1976. - С. 365-370.

501. Чупринин С. Похвала злословию // Литературная газета. -М. , 1987. N 44.

502. Шайтанов й. Мастер // Вопросы литературы. М., 1988. -Н 12. - С. 32-65,

503. Шайтанов й. "Но Русь была одна." // Замятин Е. й. Мы: Романы, повести, рассказы, сказки. М, : Современник, 1989. -С. 3-21.

504. Шамшин И. Проза Франца КаФки // Эхо планеты. М., 1991. - N 26. - С. 39-42.

505. Шаховская 3. А. В поисках Набокова, Отражения. М. :Книга, 1991. 319 с.

506. Шацкий Е. Утопия и традиция / Пер. с польского. М. : Прогресс, 1990. - 455 с.

507. Шестаков В. Социальная утопия Олдоса Хаксли: миф и реальность // 0 современной буржуазной эстетике / Сб. статей. Вып. 4. Современные социальные утопии и искусство. - й. : Искусство, 1976. - С. 138-159.

508. Шестаков В. Эволюция русской литературной утопии // Вечер в 2217 году. М. : Прогресс, 1990. - (Утопия и антиутопия XX века). - С. 5-22.

509. Шехтман М. Б. Стругацкие contra Ефремов. Литературно-критическая проблематика в Фантастике // Критика в художественном тексте. Душанбе, 1990. С. 100-109.

510. Шишкин А. П. "Есть остров на том океане." Утопия в мечтах реальности//0 дивный новый мир. -И. : Прогресс, 1990.1. С. 5-34.

511. Шкловский В. Потолок Евгения Замятина//Шкловский В. Гамбургский счет. М. : Сов. писатель, 1990. - С. 240-259.

512. Шкловский В. Тетива. О несходстве сходного // Шкловский В. Избранное в 2-х тт. Т. 2. - й. Художественная литература, 1983. - С. 3-308.

513. Шкловский В. Б. Старое и новое. И. : Детская литература, 1966. - 159 с.

514. Шкловский В. Чулков и Левшин. Л. : Изд-во писателей в Ленинграде, 1933. - 264 с.

515. Шохина В. Восемнадцатое брюмера генерала Букашева//Ок-ТЯбРЬ. М. , 1992. - N 3. - С. 198-201.

516. Шохина В. На втором перекрестке утопий // Звезда. Л. , 1990. N 11. - С. 171-179.

517. Шохина В. Таинственный остров // Октябрь. М., 1990.1. N11, С. 200-202,

518. Мрагин Б. Искупление Юлия Даниэля// Даниэль Ю, Говорит Москва: Проза. Поэзия. Переводы. М. Московский рабочий, 1991, -С. 302-315.

519. Штейнбук Ф. И. "Командор" и "бравые солдаты" (Владимир Войнович в контексте лучших традиций советской сатиры) //Русский язык и литература в средних учебных заведениях Украины. Киев, 1992. - Н 1. - С. 59-62.

520. Мтекли А. Э. "Город Солнца": утопия и наука. М. :Наука, 1978. - Збб с.

521. Мтекли А. Э. Эразм и парижское издание "Утопии" // Эразм Роттердамский и его время. М. : Наука, 1989. - С. 91-111.

522. Щербина В. Наш современник. Концепция человека в литературе XX столетия. М, : Советский писатель, 1954. - С. 80-85.

523. Щербина С, Д. притча в американской литературе XIХ-XX вв, (Идейно-содержательные особенности, структура). АвтореФ. дисс. .канд. филол, наук. - Киев, 1988. - 17 с.

524. Эпштейн М. Н. Способы воздействия идеологического высказывания // Образ человека XX века. М. : ИНИОН, 1988. - С. 167-216.

525. Эпштейн М. Обломов и Корчагин // Время и мы. нью-йорк, 1990. n 109. - с. 141-193.

526. Эрн В. Идея катастрофического прогресса // Русская мысль. м. - nr., 1909. - й 10. - С. 156-158.

527. Юнг К. Г. Психологические типы / Пер. с нем. Е. И. Рузера. И. : Алфавит, 1992. - 105 с.

528. Юрьева Л. М. Прозрения будущего // Идеи социализма и литературный процесс на рубеже Х1Х-ХХ вв. М. : Наука, 1977,1. С. 185-235.

529. Ямпольский М. Б. "Мифология" стекла в новоевропейской культуре // Советское искусствознание. М., 1988. - С. 312-345.- 310

530. Янов А. Три утопии // Искусство кино. м. 1992. - N 9. - С. 3-10.

531. Adams м. В. "Red star": Another LooK at AleKsandr Bogdanov // Slavic Review. 1989. -hi.- pp. 1-15.

532. Andreev G. A. Zmoviev"s "Waffende Hohen". Im Land der aiogiscen Gesetz ma BigKeit. ко in, 1978. - 60 s.

533. Armytage W. Yesterday"s Tomorrows. London, 1968.

534. Beauchamp G. Of flan"s Last Disobedience: Zamyatm"s "We" and Orwell"s "1984" // Comparative Literature Studies. X. 4 (Dec. , 1973). - pp. 285-301.

535. Beaujour E.K. Architectural Disclosure and Early Soviet Literature // Journal of the History of Ideas. 1983, July.pp. 477-495.

536. Beaujour E. K, Zamiatm"s We and Modernist Architecture // The Russian Review. Vol. 47. - 1988. - n 1. - pp. 49-60.

537. British and American Utopian Literature, 1516-1975. An Annotated Bibliography. Boston, 1979.

538. BrooKs M. F. Revisionist Ideology of the Self // Literature and Ideology. 1970, 7. - pp. 15-24.

539. Brown E. 1. Brave New World, 1984 and we: An Essay on Anti-Utopia. Ann Arbor, 1976. - 61 pp.

540. Browning G. Toward a Set of Standards for Evaluating Anti-Utopia Fiction // Cithara. X. -I. (1970). - pp. 18-32.

541. Brueggemann F. Utopie und Robmsonade. Weimar, 1914.

542. Burgess A. 1985. L. , 1978, - pp.53.

543. Clowes E. Ideology and Utopia in Recent Soviet Literature// The Russian Review. Vol. 51. - Ohio, 1992. - 1 3,-pp. 378-395.

544. Collins C. EvgeniJ Zamyatin. An Interpretive Study.1. The Hague: Mouton, 1973.

545. Collins C. Zamjatm, Wells and the Utopian Literary Tradition // The Slavonic and East European Review. Vol. XLIV. - H 103 (1966, July). - pp. 351-360.

546. Collins C. zamjatin"s We as Myth // The Slavic and East European Journal. (1966, Summer). - pp. 125-133.

547. Deutscher I. "1984" The Mysticism of Cruety // r Heretics and Renegades and Other Essays. - London, 1955.pp. 35-50.

548. Eastman M. The Framing of Eugene Zamyatm // Artists in Uniform: A Study of Literature and Bureaucratism NY., - 1934. -pp. 80-93.

549. Elliott R.C. The Shape of Utopia. Studies in a Literary genre. Chi. - L. , 1970.

550. FalKe R. Versuch emer Bibliographie der Utopien. Romantisches Jahrbuch. Bd. VI. - 1953-54.

551. Fischer pp. A. A Tentative New Critique of E. J. Zamjatin: Doctoral dissertation. Harvard Univ. , 1967.

552. Franz N. GrotesKe StruKturen in der Prosa Zamjatins. -Slavistische Beitrage. Band 139. - Munchen, 1980. - 312 S.

553. Frye N. Varieties of Literary Utopias // Utopias and Utopian Thought / Ed. by F.E.Manuel. London, 1973.

554. Freyer H. Das Problem der Utopie // Deutsche Rundschau, 1920. S. 320-345.

555. Gerber R. Utopian Fantasy. London, 1955.

556. Goodwin B. Science-fiction Utopias // Science as Culture. London, 1988. - N 2. - pp. 107-119.

557. Gregg R. A. Two Adams and Eve in the Crustal Palace: DostoevsKy, the Bible, and We // Slavic Review. XXIV (December). - 4 (1965). - pp. 680-687.- 312

558. JacKson R. E. Zamyatin"s We, DostoevsKy"s Underground Han in Russian Literature. The Hague: Mouton, 1958.pp. 150-157.

559. Jauss H. R. Zeit und Erlnnerung in Marcel Proust"s "A la recherche du temps perdu" // Ein Beitrag zur Theorie des Romans,- Neidelberg. 1955. 206 S.

560. Hayward M. PilnyaK and Zamyatln: Two Tragedies of the Twenties // Survey. XXXVI (April - June, 1961). - pp. 85-91.

561. Huxley A. A collection of Critical Essays // Ed. by R. E. Kuehn. Prentice-Hall, 1974.

562. Kateb G. Utopia and its Enemies. Ы. Y. 1972.

563. KautsKy K, Thomas Morus und seme Utopie. Stuttgart,1887.

564. Kaiser W. "Wer erzahlt den Roman?" (// Zur BetiK des Romans. Darmstadt, Vissenschaftliche Buchgeselschaft. 1965, -S. 197-216.

565. KirKwood M. "Ziiaiushchie vysoty" and its serialization in "OKtiabr"// The Slavonic and East Europan Review. Vol.70. -London, 1992. - N 3. - pp. 420-452.

566. KrysmansKi H, J, Die utopische Metode. Koln, 1963. S.

567. La Bossiere c. R. Zamyatin"s We: A Caricature of Utopian Symmetry // Rivaerside Quarterly, 5. pp. 40-43.

568. Lanin B. Images of Women in Russian Anti-utopian Literature/Transl. by Arnold McMillin (Univ. of London) // The Slavonic and East European Review, 1993.

569. Lanin B. Family and State in Anti-Utopia//Magislerium.- Moscow-Paris. 1993. - Hi.

570. Lanin B. A. Images in Totalitarian Culture//RQUssica Lecture Courses. m., 1993. pp. 70-74.- 313

571. Layton S.J. Zamjatin"s Neorealism in Theory and Practice: Doctoral Dissertation. Yale Univ., 1975.

572. Lopez-Morillas F. From "Dreams of Reason" to "Dreams of Unreason"//Survey. 1972. - N. 1. - pp. 60.

573. Muller CooKe 0. Bely"s "Moscow" and Zamyatin"s "Robert Mayer". A Literary Response to Thermodynamics // The Slavic and East European Review. Vol.63. - N 2. April, 1985.pp. 194-210.

574. Muller L. "Drei Gesprache ueber Krieg, Fortschritt und das Ende der Weltgeschichte mit einer Kurzen Erzahlung vom Antichrist"// "Deutsche Gesamtausgabe der WerKe von Wladimir Solowiew", Munchen, E.Wewel Verlag, 1978.

575. Mumford L. The Story of Utopias. NY., 1962.

576. Orwell G. Selected Essays. NY., 1960.

577. Orwell G. The Collected Essays, Journalism and Letters. V. 4. - NY., 1968.

578. Parrider pp. Imagining the Future: Zamyatin and Wells // Science Fiction Studies. I. - 1973. - pp. 17-26.

579. Petro pp. A. Zinoviev"s The Yawning Heights as an Anatomy//Canadian Slavonic Papers. Vol. XXIII, N 1. - March, 1981. - Ppp. 70-76.

580. Porter R. Four contemporary Russian writers. Oxford etc. : Berg, 1989.

581. Proffer C. Notes on the Imagery in Zamyatin"s We // Slavic and East European Journal. III. - 1963. - pp. 269-278.

582. Richards D.J. Zamyatin. London, 1962. - 112 pp.

583. Ruyer R. L"Utopie et les utopies. Paris, 1950.

584. Schulte-Herbruggen H. Utopie und Anti-Utopie: von der StruKturanalyse zur StruKturtypoligie. Beitrage zur Englischen Philologie, ed. Edgar Merther, H. 43. Bochum-Langendreer, 1960.1. S. 16-37.

585. Servier J. Histoire de l"utopie. Paris, 1967.

586. Shane A. The Life and WorKs of EvgeniJ Zarajatin. NY,1968.

587. Stanzel F. Typische Formen des Romans. Gottingen,1970.

588. Stem L. Zur Socialphilosophie der Staatcromane. Stuttgart, 1897.

589. Stuart D. The dimensions of parody. Baton Rouge; L. : Louisiana state univ. press, 1978. - 191 pp.

590. Suvm D. Russian SF and Its Utopian Tradition// Suvin I). Metamorphoses of Science Fiction. On the Poetics and History of a Literary Genre. New Haven - London: Yale University Press, 1979.

591. Tait A. The Russian Disease: KurchatKm"s Diagnosis // The Slavonic and East European Review. Vol.71. -HI.- January 1993. - pp. 14-34.

592. Teuber B. Sprache Korper - traum: Zur KarnavalesKen Tradition in der rom. lit. aus fruher Neuzeit. - Tubingen: Niemeyer, 1989. - VIII, 331 S. - (Mimesis; Bd. 4)

593. Utopian Studies. Lanham (MD) etc. , 1987. - I. - 197 pp.

«УДК 882(09) «18» Т.В. Федосеева, М.В. Горемыкина УТОПИЯ И АНТИУТОПИЯ В ПРОЗЕ В.К. КЮХЕЛЬБЕКЕРА И В.Ф. ОДОЕВСКОГО В статье рассматривается дискуссионный вопрос о жанровой характерности...»

-- [ Страница 1 ] --

УДК 882(09) «18»

Т.В. Федосеева, М.В. Горемыкина

УТОПИЯ И АНТИУТОПИЯ

В ПРОЗЕ В.К. КЮХЕЛЬБЕКЕРА И В.Ф. ОДОЕВСКОГО

В статье рассматривается дискуссионный вопрос о жанровой характерности утопии и антиутопии. Поставлена проблема соотношения утопии и антиутопии в литературном творчестве писателей романтического периода В.К. Кюхельбекера и В.Ф. Одоевского. Проанализированы и сопоставлены повести «Европейские письма» (1820) и «Земля Безглавцев» (1824) Кюхельбекера с повестями «4338-й год. Петербургские письма»

(1835) и «Город без имени» (1839) Одоевского. Выявлена общность романтического сознания писателей, выраженного в рассматриваемых произведениях. Уточняется жанровая специфика проанализированных произведений. В повестях «Европейские письма» и «4338-й год. Петербургские письма» обнаружена утопическая направленность. Представление о будущем человечества в них связано с идеальным образом России. На первый план выдвинут образ гармонически развитой личности. В повестях «Земля Безглавцев» и «Город без имени» обнаружены зачатки антиутопии как вариативного по отношению к утопии жанрового образования. Кюхельбекер и Одоевский приходят к убеждению в бесперспективности практической реализации утверждаемой в просветительской утопии концепции государства. Проведенное исследование показывает развитие утопии и зарождение антиутопии в прозе русских романтиков.

В.К. Кюхельбекер, В.Ф. Одоевский, русская проза 1820–1830-х годов, авторское сознание, жанровая специфика, «Мнемозина», образ России, литературная утопия, зачатки антиутопии.

Вильгельм Карлович Кюхельбекер (1797–1846) и Владимир Федорович Одоевский (1804–1869) принадлежат к числу русских писателей, своим творчеством способствовавших развитию новой русской прозы романтического периода 1820–1830-х годов.

Новая русская проза развивалась начиная с последнего десятилетия XVIII века на основе традиций западноевропейской и древнерусской литературы, в направлении «смены источников вдохновения и образцов для подражания», когда на первый план вышли «самобытные национальные формы и жанры литературы» 1. Базовыми для ее становления стали жанры не только художественной, но и так называемой «альтернативной прозы» (письмо, записки, дневник) 2. Исследуя жанровое 1 Русский и западноевропейский классицизм. Проза / отв. ред. А.С. Курилов. М. : Наука,

2 Билинкис М.Я. Русская проза XVIII века: документальные жанры. Повесть. Роман. СПб. :

С.-Петерб. гос. ун-т, 1995. 102 с. ; Сахаров В.И. Русская проза XVIII–XIX веков. Проблемы истории и поэтики. Очерки. М., 2002. С. 13–15 ; Приказчикова Е.Е. Культурные мифы и утопии в меФедосеева Т.В., Горемыкина М.В., 2014 Вестник Рязанского государственного университета имени С.А. Есенина» 2014 № 4 своеобразие русской прозы предромантического и романтического периодов, В.Ю. Троицкий выделяет как особо показательную фантастическую повесть, «своеобразный русский роман-утопию», авторы которой «сознательно противопоставляли реальной действительности выдуманные ими картины “счастливой жизни”» 3.

Поиски форм для выражения нового понимания человека, его сущности, отношения к внешнему миру, человеческой судьбы увенчались успехом в творчестве Н.М. Карамзина, в прозе которого сочетался интерес к жизни обыкновенного человека и одновременно к высшему, сакральному содержанию 4. Важнейшим достижением писателя стал, по наблюдению Т.А. Алпатовой, «новый взгляд на мир автономной, свободной, открытой всем впечатлениям бытия и в то же время нравственно самодостаточной личности» 5. Таким образом, ключевыми моментами, определившими базу для творческих поисков в русской прозе романтического периода, были жанровый и антропологический.

Именно с этих позиций мы считаем значительным вклад В.К. Кюхельбекера и В.Ф. Одоевского в развитие русской прозы 1820–1830-х годов.

Известно, что писателей, практически одновременно включившихся в литературную жизнь, связывала личная дружба. Особенно значимыми в этом отношении были 1823–1825 годы, период их совместной работы по изданию литературного альманаха «Мнемозина». После событий 1825 года Кюхельбекер оказался в заключении, в ссылке, и практически был исключен из литературной жизни. Дружеские отношения, связывавшие писателей, были прерваны, однако их общение продолжилось в письмах.

Сложившаяся мировоззренческая общность обеспечила явную преемственность Одоевского по отношению к Кюхельбекеру как старшему и более опытному литератору. В письме от 3 мая 1845 года Кюхельбекер, обращаясь к «старому товарищу по журнальному поприщу», утверждал: «Ты, напротив, наш; тебе и Грибоедов, и Пушкин, и я завещали все наше лучшее; ты перед потомством и отечеством представитель нашего времени, нашего бескорыстного стремления к художественной красоте и к истине безусловной. Будь счастливее нас!» 6.

В совместном издании альманаха «Мнемозина» двух авторов мировоззренчески объединяли, прежде всего, традиции романтического идеализма, восходившего к классической немецкой философии. Оба надеялись на воплощение в жизнь идеалов добра и справедливости. В творчестве В.К. Кюхельбекера 1820-х годов этим стремлением обусловлено обращение к жанровой традиции литературной утопии, которая в 1830-х годах оказалась привлекательной и для В.Ф. Одоевского.

муарно-эпистолярной литературе русского Просвещения: автореф. дис.... д-ра филол. наук:

10.01.01. Екатеринбург, 2010. 55 с.

3 Троицкий В.Ю. Предромантические веяния // Русский и западноевропейский классицизм.

Проза. С. 314.

4 Русская проза эпохи Просвещения: новые открытия и интерпретации / под ред. Э. Малэк.

d, 1996. С. 104.

5 Алпатова Т.А. Проза Н.М. Карамзина: поэтика повествования. М., 2012. С. 557.

6 Кюхельбекер В.К. Письмо В.К. Кюхельбекера князю В.Ф. Одоевскому. URL: http://

–  –  –

В последнее время в российском литературоведении активно изучаются утопия и антиутопия, однако проза В.К. Кюхельбекера и В.Ф. Одоевского в этом контексте отдельно не рассматривалась. Имеются лишь частные наблюдения некоторых ученых. Об утопиях В.Ф. Одоевского пишет Г.М. Пономарева в работе «Утопия и утопическое сознание в контексте русской культуры XIX – начала XX века» (1996). В исследовании И.А. Калинина «Русская литературная утопия XVIII–ХХ вв.: проблемы поэтики и философии жанра» (2002) некоторое внимание уделено повести Одоевского «4338-й год. Петербургские письма». А.А. Файзрахманова в исследовании «Поэтика русской литературной утопии 1900–1910-х годов: проблемы жанровой трансформации в контексте традиции» (2011) упоминает произведения Кюхельбекера и Одоевского, обращаясь к вопросу жанровой эволюции русской утопии 7.

В данной статье сопоставляются повести В.К. Кюхельбекера «Европейские письма» (1820) и «Земля Безглавцев» (1824) с повестями В.Ф. Одоевского «4338-й год. Петербургские письма» (1835) и «Город без имени» (1839) с целью уточнения жанровой специфики произведений двух писателей и их вклада в развитие русской прозы первой трети XIX века. Для детального изучения нами выделены уровни авторской субъективности и поэтики жанра (композиция, хронотоп, ведущие мотивы и образы).

Литературные отношения двух писателей, как указывал Н.И. Мордовченко, складывались «на почве заинтересованности романтической теорией искусства» 8.

Их объединяли размышления философско-эстетического характера.

В развернутом виде эстетические взгляды В.К. Кюхельбекера представлены в книге путевых записок «Путешествие», отразившей впечатления от заграничной поездки поэта, состоявшейся в 1820–1821 годах и отдельными частями опубликованной в альманахе «Мнемозина» (М., 1824. Ч. II–IV). Обобщая свои рассуждения о природе художественного творчества, писатель делает вывод о том, что художника приближает к совершенству «чувство, воображение, обдуманность и плод вдохновения – идеал…» 9. Для Кюхельбекера искусство – область возвышенного и героического. Вернейшим признаком поэтической души он называл «страсть к всему высокому и прекрасному», утверждая, что не может быть в творчестве каких-то общих правил 10.

Взгляды В.Ф. Одоевского носят в большей степени теоретический, отвлеченный характер. Уже в период обучения в Благородном пансионе при Московском университете (1816–1822) он был увлечен философией и эстетикой, заниПономарева Г.М. Утопия и утопическое сознание в контексте русской культуры XIX – начала XX века: дис. … д-ра филос. наук. М., 1996. 219 с. ; Калинин И.А. Русская литературная утопия XVIII– ХХ вв.: проблемы поэтики и философии жанра: дис. … канд. филол. наук. СПб., 2002. 247 с. ; Файзрахманова А.А. Поэтика русской литературной утопии 1900–1910-х годов: проблемы жанровой трансформации в контексте традиции: дис. … канд. филол. наук. Бирск, 2011. 233 с.

8 Мордовченко Н.И. Веневитинов и поэты-любомудры // История русской литературы:

в 10 т. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкинский Дом). Т. VI: Литература 1820–1830-х годов. М.,

9 Кюхельбекер В.К. Путешествия. Дневники. Статьи. Л. : Наука, 1979. 779 с. С. 35.

Вестник Рязанского государственного университета имени С.А. Есенина» 2014 № 4 мался переводами из древних и новых авторов. Его дебют в печати состоялся именно в качестве переводчика, это были переводы с немецкого, опубликованные в «Вестнике Европы» в 1821 году. Под влиянием эстетики Ф.В.Й. Шеллинга Одоевский выработал собственную эстетическую систему, выделяя в художественном творчестве три составляющие: пластику («дух стремится соделать себя предметом»); музыку («предмет возвышается до духа»); поэзию («дух делается тождественным с предметом, конечное борется с бесконечным, определенное с неопределенным») 11. Как и Кюхельбекер, Одоевский находил в искусстве жизнь духа, замечая в поэзии соединение изобразительного и выразительного начал. При этом он утверждал, что, несмотря на неповторимый характер творчества каждого поэта, существует нечто объединяющее их. И это – философия, выработанная на том или ином этапе развития человеческой мысли. В философии, писал Одоевский, «нельзя быть оригинальным; в поэзии – должно» 12.

Совместная деятельность В.К. Кюхельбекера и В.Ф. Одоевского по изданию альманаха «Мнемозина» началась в 1823 году. Всего вышло из печати четыре выпуска – три в 1824 и последний в 1825 году. Кюхельбекер занимался наиболее близкими ему направлениями критики и поэзии, а Одоевский – беллетристикой, публицистикой и философией, а также административной деятельностью. Издатели старались осветить широкий круг проблем, о чем говорили названия отделов альманаха: «Философия», «Военная история», «Изящная проза», «Стихотворения», «Путешествия», «Критика и антикритика», «Смесь».

Первый выпуск альманаха имел большой успех. Авторами его были, помимо самих издателей, широко известные литераторы (П.А. Вяземский, Е.А. Боратынский, А.С. Пушкин, Д.В. Давыдов, А.А. Шаховской) и малоизвестные (С.Д.

Нечаев, С.Е. Раич, Н.Ф. Павлов, А.А. Писарев). Появление нового издания было замечено журналами «Сын отечества», «Литературные листки», «Северный архив», «Благонамеренный», «Новости литературы», «Дамский журнал», на страницах которых возникла полемика по эстетико-философским вопросам.

Хотя эстетические позиции В.К. Кюхельбекера и В.Ф. Одоевского не вполне совпадали, их объединяла патриотическая мысль о необходимости развития национальной поэзии. Эта мысль определяла содержание литературного альманаха. По мнению Т.К. Батуровой, основная задача его издателей «состояла в распространении на русской почве учения немецких философов-идеалистов и в выработке на его основе своих литературных концепций, прежде всего утверждение народности и самобытности» 13.

Для В.К. Кюхельбекера понятия истинного романтизма и народности не просто связаны друг с другом, они синонимичны. В статье «О направлении нашей поэзии, особенно лирической, в последнее десятилетие» (1824), опубликованной в «Мнемозине», он говорит о том, что поэты должны обратить свое внимание на 11 Сакулин П.Н. Из истории русского идеализма. Князь В.Ф. Одоевский. Мыслитель. Писатель. Т. 1. Ч. 1. М., 1913. С. 165.

12 Там же. С. 162.

13 Батурова Т.К. Пушкин и альманах «Урания» // Российский литературоведческий журнал.

1996. № 8. С. 59.

ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ. ЯЗЫКОЗНАНИЕ

народное творчество и фольклор. В неопубликованных записках В.Ф. Одоевского, исследованных П.Н. Сакулиным, речь также идет о национальной самобытности духовной жизни народа, выраженной в творчестве. Развивая идеи Шеллинга, Одоевский утверждает соответствие «характера литератур» «характерам народов», видит «основание красоты не в природе, но в Духе человеческом» 14, а потому любое подражание в творчестве считает бесперспективным.

В.К. Кюхельбекер призывает отказаться от подражательности в литературном творчестве и сделать поэзию «самобытною и народною». «Подражатель не знает вдохновения: он говорит не из глубины собственной души, а принуждает себя пересказать чужие понятия и ощущения», – писал он 15. По мнению Н.И. Мордовченко, опубликованная в «Мнемозине» статья Кюхельбекера «О направлении нашей поэзии, особенно лирической, в последнее десятилетие» (1824) «явилась поворотным пунктом в борьбе за романтизм в 20-е годы» 16. Вопрос об истинности романтизма решался двумя авторами весьма схожим образом: оба утверждали идею свободной, самобытной и нацонально русской поэзии.

В публикациях «Мнемозины» выражались мировоззренческие позиции двух авторов-издателей. Каждому из них был свойствен романтический идеализм и, как следствие, резкая критика несовершенной современности и устремленность в будущее, что и предопределило обращение к традиции литературной утопии. В романтической утопии, по справедливому суждению И.А. Тертерян, реализовался один из основных принципов творчества – жизнестроительство. Исследовательница пишет: «Жизнетворчество было проявлением утопизма, имманентно присущего всему романтизму. Крах жизнестроения лишь усиливал утопическое начало, переводя все упования из реального в сугубо идеальный план» 17. Романтичекая утопия предполагала утверждение идеалов гармоничной и активно преобразующей мир личности, национального единства и единства человека и природы.

Повесть В.К. Кюхельбекера «Европейские письма» была впервые опубликована в журналах «Соревнователь просвещения и благотворения» и «Невский зритель», а позднее и в «Мнемозине» (1824). Она составлена из 12 писем «наблюдателя-странника», адресованных другу. Таким образом, реализуется основной структурообразующий принцип утопии – диалогический характер нарратива 18. В предисловии автор предлагает читателю мысленно перенестись в будущее. Он пишет: «…чтоб судить о современных происшествиях, нравах и вероятных их последствиях, должно мысленно перенестись в другое время» 19.

Сакулин П.Н. Из истории русского идеализма. С. 162.

Кюхельбекер В.К. О направлении нашей поэзии, особенно лирической в последнее десятилетие // Путешествия. Дневник. Статьи. Л., 1979. С. 456.

16 Мордовченко Н.И. Русская критика первой четверти XIX века. М. ; Л., 1959. С. 220.

17 Тертерян И.А. Романтизм // История всемирной литературы: в 9 т. М., 1989. Т. 6. С. 24.

18 Файзрахманова А.А. Типология жанра литературной утопии 1900–1910-х годов. С. 137.

19 Кюхельбекер В.К. Европейские письма // Взгляд сквозь столетия (Русская фантастика XVIII и первой половины XIX в.). М., 1977. С. 102.

Вестник Рязанского государственного университета имени С.А. Есенина» 2014 № 4 Герой повести, молодой американец, совершает путешествие по Европе XXVI века и становится свидетелем полной деградации и одичалости целых народов. Его поражает их безнравственность и невежество на фоне воспоминания о процветании народов в прошлом. Из слов рассказчика следует, что это прошлое только кажется великолепным. На самом деле, «просвещенной» Европе времен Вольтера и Фридриха были присущи «гонения на людей мыслящих», «заблуждения физиократов», «коварная политика Наполеона». Государственное устройство в Европе прошлого было далеко не безоблачным, повсеместно нарушались права человека. Лишь теперь, в XXVI веке, заверяет путешественник, настало «счастливое время, когда политика и нравственность одно и то же, когда правительства и народы стремятся к одной цели» 20. Это «счастливое время» обусловленно нравственным совершенствованием человека, его отказом от эгоистических побужденией. Настало оно не только для народов, живущих в Северной Америке, но и для народов Азии, Африки – тех, которые избежали растлевающего воздействия «ложного» европейского просвещения.

В «Европейских письмах» В.К. Кюхельбекера идеальное общество подробно не описывается. Свое внимание автор останавливает на образе идеального правителя. В одной из колоний в Калабрии, «земле, которая в европейской истории была известна грубостью и дикостью своих жителей», герой находит российское поселение, где «много людей истинно просвещенных и образованных», и знакомится со старшиной по фамилии Добров 21. Этот человек характеризуется как благоразумный, искренний, тонкий, глубокий. «…Владея неисчерпаемым источником чувствительности, он редко выражает чувства своими словами … потому, что знает, как недостаточно слово для выражения всего происходящего внутри нас, потому что видит, как озабочены его ближние трудами и обязанностями жизни, отнимающими у них досуг и способность вслушиваться в голос постороннего сердца», «свое счастие полагает единственно в наслаждении добродетелию» 22.

Доброву как совершенному человеку знакомы все виды духовных наслаждений: «музыка, умный и выдержанный разговор с человеком просвещенным и глубокомысленным, сладостные мечтания в уединении на берегу шумного потока или под ропот источника, бегущего в сумраке дерев, резвость и шутки в кругу молодых красавиц и их обожателей, поэзия всех народов и всех веков … важная беседа с мудрецами и бытописателями веков минувших» 23. Ценит он и телесные наслаждения, среди которых – «звериная ловля … удовольствия роскошной азиатской купальни, веселия сократической трапезы и изобилие пиров лукулловых» 24. Образ предводителя русской общины, таким образом, воплощает собой идеал гармоничной личности, совмещающей высокий уровень интеллекта с тонким эстетическим чувством и высокой нравственностью.

–  –  –

В русской общине царит взаимопонимание и уважительное отношение людей друг к другу. Правление Доброва основывается на его твердом убеждении, что главное – это уважительное отношение людей друг к другу и способность в любых обстоятельствах оставаться человеком. Будучи универсально образованным и разносторонне развитым, Добров снисходителен к слабостям других людей. Важнейшим достоинством человека он считает гражданственность, воспитание которой с детского возраста, по его убеждению, важнейшая необходимость, отнюдь не меньшая, чем «образованность нравственная, эстетическая, религиозная, ученая, даже физическая», и только все вместе поможет сформировать «истинного человека» 25.

Герой-путешественник смотрит на Европу XXVI века глазами человека, имеющего вполне определенное представление об идеальном обществе и оценивает увиденное с точки зрения идеала. Очевидно, что его взгляд – это взгляд самого автора. В самом начале своего жизненного и творческого пути Кюхельбекер верил в совершенствование человечества. Его идеал предполагает внутреннее развитие человека, становящееся залогом идеальных, бесконфликтных общественных отношений.

Своеобразным продолжением темы идеального общества в далеком будущем стала незавершенная повесть В.Ф. Одоевского «4338-й год». Отрывок из повести был впервые опубликован в 1835 году в журнале «Московский наблюдатель» под псевдонимом В. Безгласный и с подзаголовком «Петербургские письма», перекликающимся с названием повести В.К. Кюхельбекера 26. Именно «Европейские письма» Кюхельбекера «по широте охвата истории, по своему просветительскому пафосу и вере в великое будущее России» предвосхищает повесть Одоевского «4338-й год» 27. Содержательно повести двух авторов, как отмечали их современники, сближает убежденность в великое будущее России, в частности, В.Г. Белинский писал, что главная мысль Одоевского основана на твердом «веровании в совершенствование человечества и в грядущую мирообъемлющую судьбу России, мысль истинная и высокая, вполне достойная таланта истинного» 28.

Жанровая структура повести ориентирована на утопическую традицию – в ее основании рассказ человека будущего о совершенном мироустройстве.

Большое внимание в письмах путешественника уделяется описанию пространства, в котором разворачивается действие, а также нравов и обычаев, определяющих жизнь в обществе. Героем повести Одоевского является Ипполит Цунгиев, студент Главной пекинской школы, который пишет о путешествии по России своему другу, студенту той же школы Лингину, с вос

–  –  –

27 Шестаков В.П. Эсхатология и утопия. М., 1995. С. 46.

28 Цит. по: О некоторых рецензиях, приписанных Белинскому. Сообщения Б. Белова, В. Кулешова, Ю. Оксмана, В. Потявина и др. URL: http://www.imli.ru/litnasledstvo/Tom%2057/22_%D0%9E%20%D0%BD%D0%B5%D0%BA%D0%BE%D1%82%D0%BE%D1%80%D1%8B%D1%85% 20%D1%80%D0%B5%D1%86%D0%B5%D0%BD%D0%B7%D0%B8_vol57.pdf Вестник Рязанского государственного университета имени С.А. Есенина» 2014 № 4 хищением рассказывая о достижениях передовой и просвещенной России XXXXIV века.

Россия будущего у Одоевского – огромное государство, охватывающее оба полушария. Главным условием процветания страны является просвещение и научный прогресс. Ее жители смогли победить даже суровый северный климат, благодаря особой системе протянутых от экватора теплопроводов. Теплый воздух попадает в дома, сады, а также на воздушные пути, по которым передвигаются аэростаты и гальваностаты. Достижения русских людей путешественник объясняет высоким уровнем развития наук и просвещения народа. «Удивительная ученость, и еще более удивительная изобретательность в этом народе!» – замечает он 29. В своем развитии страна достигла небывалых высот, и никакая другая не может с ней сравниться. По словам Ипполита Цунгиева, китайцы стараются подражать русским во всем: в одежде, обычаях, архитектуре, литературе, искусстве. В сюжете повести воплотилась утопическая мечта Одоевского о господстве разума: «Россия стала центром просвещения, к которому стремились приобщиться все другие народы мира, ориентируясь на ее опыт и достижения» 30. Писатель твердо верит в великое предназначение России, ее особенную судьбу и славное будущее, в котором совершенное и гармоничное общество будет процветать.

Технические достижения в России не мешают распространению и развитию наук и искусств. В этом обществе необычайно сильна любовь к знаниям.

Человек, не совершивший какого-нибудь открытия, считается недорослем. Доминирующая роль науки и искусства в обществе обусловлена тем, что правящую элиту здесь составляют ученые и поэты. Так, Государь «сам принадлежит к числу первых поэтов» 31. Высшее общество составляют «Министр философии, Министр изящных искусств, Министр воздушных сил, поэты и философы, и историки первого и второго класса» 32.

Важное значение в обществе придают подготовке будущих членов правительства: они обучаются в училище государственных людей, куда могут поступить ученики из различных учебных заведений; «по выдержании строгого экзамена они присутствуют в продолжение нескольких лет при заседаниях Государственного совета для приобретения нужной опытности; из сего рассадника они поступают прямо на высшие государственные места» 33. Все они отличаются высокой самодисциплиной и развитым умом, а также лучшими душевными качествами – добротой, высокой ответственностью, чувством справедливости.

Быт людей в России будущего устроен рационально и одновременно близко к природному ритму: они встают в четыре часа утра, обедают в двенадцать, вечер начинается в пять часов пополудни, ужин в восемь, а в девять все ложатся Одоевский В.Ф. 4338-й год // Взгляд сквозь столетия. М., 1977. С. 246.

Ануфриев А.Е. Утопия и антиутопия в русской прозе первой трети XX века: эволюция,

–  –  –

спать. В обществе особым образом организован досуг. Посетив светский прием и познакомившись с высшим обществом, герой отмечает, что люди научились ценить свое время и не тратят его на пустые разговоры: «спрашивать когонибудь о здоровье, о его делах, о погоде или вообще предложить пустой вопрос считается большою неучтивостью», зато если разговор все же начинается, то ведется он горячо и живо. В обществе не приняты рукоплескания и комплименты, так как «всякий знает степень своего искусства» 34. Большое значение власти придают воспитанию. Дети получают разностороннее воспитание, их обучают чтению, письму, другим наукам и искусствам. Забота о физическом здоровье человека – тоже вопрос воспитания. Весь жизненный уклад способствует усовершенствованию человеческой природы – люди избавляются от привычных слабостей и дурных наклонностей.

Развлечение людей составляют музыка и созерцание красоты природы. Практикуемые в обществе коллективные сеансы магнетизма в немалой степени способствуют укреплению социальных, а также семейных отношений: «…распространение магнетизации совершенно изгнало из общества всякое лицемерие и притворство: оно, очевидно, невозможно» 35. Примером совмещения гармоничной природы и человеческого гения является необыкновенный музыкальный инструмент, который носит название «гидрофон». Его клавиши прикреплены к бассейну, «соединены с отверстиями, из которых по временам вода падала на хрустальные колокола и производила чудесную гармонию. Иногда вода выбегала быстрою, порывистою струей, и тогда звуки походили на гул разъяренных волн, приведенный в дикую, но правильную гармонию; иногда струи катились спокойно, и тогда как бы из отдаления прилетали величественные, полные аккорды; иногда струи рассыпались мелкими брызгами по звонкому стеклу, и тогда слышно было тихое, мелодическое журчание» 36. Подробное описание «гидрофона», занимающее центральное место в повести Одоевского, не случайно.

Музыке отводилось центральное место в системе его эстетических взглядов.

Писатель проявлял устойчивый интерес к народной музыке, стремясь постичь особые, отличные от профессиональной, законы гармонии. Он считал, что характер исполняемой в обществе музыки дает представление о моральном его состоянии. Уникальный инструмент в идеальном мире символизирует государственное устройство, не знающее противоречий, в частности гармонию человека и природы.

Повести В.К. Кюхельбекера и В.Ф. Одоевского написаны в форме писем от имени молодых путешественников. Сходны сюжеты произведений. Оба главных героя во время своего путешествия попадают в некий фантастический мир, где оказываются решенными многие проблемы социального и нравственного существования человека. В повестях представлен самодостаточный мир: это русская колония в Каларбии у Кюхельбекера и Россия, ставшая в отдаленном

–  –  –

Вестник Рязанского государственного университета имени С.А. Есенина» 2014 № 4 будущем огромным по площади и передовым по уровню развития государством, у Одоевского.

По типу повествования, воссозданному в произведениях хронотопу, характерологии, они вполне отвечают традиции жанра литературной утопии. Герои-путешественники стремятся узнать как можно больше о новом для них мире, уделяя внимание вопросам государственной и частной жизни, а также бытовым вопросам. Они знакомят читателя с этим миром, сообщая о своих наблюдениях и впечатлениях, оценивая увиденное. Несомненно, оценка изображенному обществу дается с позиции того идеала, который разделяет сам автор. Роднит эти повести также и дидактизм, характерный для утопии. «Авторы утопий стремились представить те нравственные нормы поведения и качества характера, которыми должен обладать человек в образцовом обществе», – пишет Ануфриев 37.

Это становится очевидным, когда читатель ближе знакомится с жизненным укладом и традициями общества будущего.

Вопрос о возможности достижения социального идеала решается авторами проанализированных повестей через утверждение высоконравственной личности правителя, всесторонне развитой, сочетающей высокий уровень образования и научное знание о мире с развитым эстетическим чувством. В обеих повестях идеальный человек облечен властью и является правителем народа. Правление каждого из них обеспечивает абсолютное процветание общества, полную гармонию отношений между людьми. Конфликты в совершенном обществе невозможны – ничто не может потревожить слаженный и незыблемый жизненный уклад. Кюхельбекер и Одоевский создают совершенный мир, не требующий более никаких изменений.

Несомненная преемственность «Петербургских писем» В.Ф. Одоевского по отношению к «Европейским письмам» В.К. Кюхельбекера не помешала последнему критически отнестись к «Петербургским письмам». Познакомившись в 1841 году с неоконченной повестью Одоевского, опубликованной в альманахе «Утренняя заря», Кюхельбекер заметил, что все – и проза и стихи, вошедшие в этот выпуск альманаха, – «довольно пошло, а кое-что ниже посредственного» 38. Вероятно, такой отзыв был обусловлен тем, что Кюхельбекер довольно рано отошел от утопических мечтаний, разочаровавшись в просветительских идеалах государственного строительства. Уже в 1824 году им была написана повесть «Земля Безглавцев», в которой обнаруживаются антиутопические начала.

Герой повести, совершая прогулку на воздушном шаре, попадает на Луну в страну Акефалия (Безголовый), а точнее в ее столицу – город Акардион (Бессердечный). Народ, населяющий эту страну, называется Безглавцами. Путешественник отмечает кажущуюся внешнюю привлекательность подлунного мира. Он видит «большой город, обсаженный пашкетовыми [паштетовыми. – Т.Ф., М.Г.] и пряничными деревьями», выстроенный «из ископаемого леденца; его обмывала река Ли

–  –  –

Кюхельбекер В.К. Дневник (1831–1845) // Путешествия. Дневник. Статьи. С. 394.

ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ. ЯЗЫКОЗНАНИЕ

монад, изливающаяся в Шербетное озеро» 39. Но эта привлекательность носит ограниченный характер – речь идет лишь о материальном благополучии.

Страну населяет необычный народ – большинство людей не имеют голов и сердец. Такими их делает особая программа воспитания: «…зажиточные родители к новородившимся младенцам приставляют наемников, которые до двадцатилетнего их возраста подпиливают им шею и стараются вытравить сердце: они в Акефалии называются воспитателями» 40. Только черни позволено сохранять абсолютно не нужные, по мнению безглавцев, сердце и голову. Лишенных голов и сердец жителей отличает особая жестокость и по отношению к себе, и к окружающим – они имеют неутолимую страсть к палочным ударам, которые становятся разменной монетой в отношениях между людьми: «Сею жаждою мучатся почти все: старцы и юноши, мужчины и женщины, рабы и вельможи» 41. Общество безглавцев насквозь фальшиво, в нем царит ложь и притворство, все сводится к пустым разговорам.

Негативные стороны общества будущего показаны также и в повести

В.Ф. Одоевского «Город без имени», которая вошла в состав книги «Русские ночи», опубликованной в 1844 году. В.К. Кюхельбекер высоко оценил это произведение, назвав его «умнейшей книгой на русском языке». В своем дневнике он писал:

«…сколько поднимает он [Одоевский. – Т.Ф., М.Г.] вопросов! Конечно, ни один почти не разрешен, но спасибо и за то, что они подняты, – и в Русской книге!» 42.

Острые социально-философские вопросы были в одинаковой степени интересны обоим писателям и разрешение их они искали, обращаясь к прошлому, настоящему, будущему России, создавая вымышленный, фантастический мир.

Герой повести «Город без имени» путешествует вместе с товарищем и от случайно встреченного «странного» человека узнает о некогда великой стране, которая разрушила сама себя и ныне не существует: «…у этой страны нет имени – она недостойна его; некогда она носила имя – имя громкое, славное, но она втоптала его в землю; годы засыпали его прахом; мне не позволено снимать завесу с этого таинства» 43.

Когда-то страна процветала, ее граждане без устали трудились, обеспечивая свое благополучие: «с раннего утра жители всех сословий поднимались с постели, боясь потерять понапрасну и малейшую частицу времени, – и всякий принимался за свое дело: один трудился над машиной, другой взрывал новую землю, третий пускал в рост деньги – едва успевали обедать» 44. Легендарный основатель этой страны был учеником И. Бентама – английского философа и социолога, основоположника утилитаризма. Он утвердил в качестве принципа, регулирующего государственное устройство, личную выгоду.

Кюхельбекер В.К. Дневник (1831–1845). С. 124–125.

Кюхельбекер В.К. Земля Безглавцев // Взгляд сквозь столетия. С. 125.

41 Там же. С. 127.

42 Кюхельбекер В.К. Дневник (1831 – 1845). С. 423.

43 Одоевский В.Ф. Город без имени // Взгляд сквозь столетия. С. 225.

44 Там же. С. 228.

Вестник Рязанского государственного университета имени С.А. Есенина» 2014 № 4 В повести Одоевского жители мифического государства, исключившие из жизни все то, что не обладает материальной ценностью, в погоне за благополучием потеряли всякое понятие о добре и справедливости. Безжалостность бентамитов простиралась далеко за пределы их страны, превращая в колонии те территории, которые показались им «весьма удобным местом для так называемой эксплуатации» 45. Постепенно они разорили эту колонию, используя самые безнравственные способы: «задерживали разными хитростями провоз к ним необходимых вещей и потом продавали им свои втридорога»; предпринимали «весьма удачные банкротства, от которых у них упали фабрики»; ссорили «с другими колониями, помогали им в этих случаях деньгами», извлекая выгоду из специально организованного военного конфликта; «завлекали их в биржевую игру и посредством искусных оборотов были постоянно в выигрыше» 46. Таким образом, государство, уклад которой определялся научной доктриной Бентама, стремясь к расширению собственных границ, уничтожило многих соседей.

Рассказчик подчеркивает, что жители страны были люди «более или менее образованные, одаренные любовию к наукам и искусствам, отличавшиеся изысканностию вкуса, привычкою к изящным наслаждениям» 47. Хорошее воспитание не помешало им, стремясь к усилению и укреплению монополии, действовать самыми безнравственными методами – «лестию, коварством, деньгами, угрозами».

Страна процветала некоторое время, богатела, пока при попытке в очередной раз расправиться с соседней колонией, мнения жителей разделились. Государство распалось на две части: одна объявила соседям войну, а другая заключила торговый договор. Жители каждой части теперь думали только о собственной пользе.

Начались внутренние распри и конфликты. Вскоре это государство пришло в упадок, а потом и вовсе рухнуло, люди же одичали и погибли.

С точки зрения пользы в этом обществе решались абсолютно все вопросы, даже необходимость строительства храма и театра. Одни утверждали, что «храм … не может приносить никакой ощутительной пользы», другие говорили, что он необходим, «дабы проповедники могли беспрестанно напоминать обитателям, что польза есть единственное основание нравственности и единственный закон для всех действий человека» 48. С последним заявлением согласились, и храм был построен. Театр же был устроен с одним условием: «если все представления на нем будут иметь целию доказать, что польза есть источник всех добродетелей и что бесполезное есть главная вина всех бедствий человека» 49. Все духовные ценности в обществе замещались материальными. Именно в этих условиях обитатели страны привели себя к самоуничтожению.

Описанные в повестях В.К. Кюхельбекера и В.Ф. Одоевского фантастические государства объединяет рациональное устройство жизни. Духовные и нрав

–  –  –

ственные основания жизни полностью исключены из отношений в земле безглавцев и в стране бентамитов. Жители этих необыкновенных мест очень похожи: формы духовной жизни они заменили либо пустой словесной игрой, либо погоней за материальной выгодой. Так, акефалийцы, отказавшись от головы, не теряют голос, а становятся чревовещателями, более того, «приобретают необыкновенную быстроту и легкость в разговорах; одно слово перегоняет у настоящих Безглавцев другое; каламбуры, эпиграммы, нежности взапуски бегут подобно шумному, неиссякному водопаду, извергаются и потрясают воздух» 50. Благодаря этому их словесность процветает: печатается большое количество политических и ученых ведомостей, вестников, а также модных журналов. У бентамитов Одоевского есть головы и сердца, однако они оказываются им ненужными. Поэзия в обществе умерла, так как не имеет никакой пользы и ее существование идет в разрез с общественными устоями. Книги у бентамитов посвящаются только вопросам практической пользы: «Девушка вместо романа читала трактат о прядильной фабрике; мальчик лет двенадцати уже начинал откладывать деньги на составление капитала для торговых оборотов» 51. Все чувства, все мысли, все побуждения человека ограничиваются вопросами настоящей минуты.

В повестях В.К. Кюхельбекера «Земля Безглавцев» и В.Ф. Одоевского «Город без имени» до крайности доведены научные и философские идеи, показана их губительность для человека. Реализовавшие эти идеи якобы идеальные миры оборачиваются своей противоположностью. Утопия приобретает значение антиутопии. В финале повести «Земля Безглавцев» путешественник с отвращением покидает эту землю, вынося ее жителям безжалостный приговор: «Безглавцы омерзели мне по своему нелепому притворству» 52. Он стремится покинуть этот мир как можно скорее. Сообщивший историю бентамитов «странный» незнакомец предупреждает о страшной перспективе для мира, ориентированного на материальные ценности и плотские удовольствия.

«Вы, жители других стран, вы, поклонники злата и плоти, поведайте свету повесть о моей несчастной отчизне…» – заключает он 53.

Сопоставительный анализ произведения В.К. Кюхельбекера и В.Ф. Одоевского убедительно показывает, что утопическое сознание писателей романтического периода динамически развивалось. Первоначально в своих утопических произведениях идеальное устройство мира они связывали с развитием науки и искусства, позднее указывали на опасности увлечения рационалистическими принципами государственного строительства и пренебрежения духовными ценностями. Начиная с утопических мечтаний в повестях «Европейские письма» и «4338-й год», писатели приходят к критическому переосмыслению надежд на идеальное устройство общества в повестях «Земля Безглавцев» и «Город без имени». Однако прогноз, который они дают на будущее, не совсем пессимистичен, писатели стремятся предуКюхельбекер В.К. Земля Безглавцев. С. 126.

–  –  –

52 Там же. С. 127.

53 Там же. С. 239.

Вестник Рязанского государственного университета имени С.А. Есенина» 2014 № 4 предить общество о грозящих ему неблагоприятных последствиях одностороннего развития, но не теряют веры в торжество нравственности, духовности и человеческого разума.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

И ЭЛЕКТРОННЫХ РЕСУРСОВ

1. Алпатова, Т.А. Проза Н.М. Карамзина: поэтика повествования [Текст] : моногр. – М. : Изд-во МГОУ, 2012. – 559 с.

2. Ануфриев, А.Е. Утопия и антиутопия в русской прозе первой трети XX века.:

эволюция, поэтика [Текст] : дис. … д-ра филол. наук / Моск. пед. гос. ун-т. – М., 2002. – 381 с.

3. Артемьева, Т.В. От славного прошлого к светлому будущему: философия истории и утопия в России эпохи Просвещения [Текст]. – СПб. : Алетейя, 2005. – 496 с.

4. Батурова, Т.К. Пушкин и альманах «Урания» [Текст] // Российский литературоведческий журнал. – 1996. – № 8. – С. 56–64.

5. Билинкис, М.Я. Русская проза XVIII века: документальные жанры. Повесть.

Роман [Текст]. – СПб. : С.-Петерб. гос. ун-т, 1995. – 102 с.

6. Зеньковский, В.В. История русской философии [Текст]. – 2-е изд. – Paris:

YMCA press, 1989. – Т. 1. – 469 с.

7. Калинин, И.А. Русская литературная утопия XVIII–ХХ вв.: проблемы поэтики и философии жанра [Текст] : дис. … канд. филол. наук / С.-Петерб. гос. ун-т. – СПб., 2002. – 247 с.

8. Ковтун, Н.В. Роман В.Ф. Одоевского «4338 год» и традиции интеллектуальной утопии в России [Текст] // Известия Томского политехнического университета. – Томск, 2004. – Вып. 5. – Т. 307. – С. 179–183.

9. Кюхельбекер, В.К. Европейские письма [Текст] // Взгляд сквозь столетия (Русская фантастика XVIII и первой половины XIX в.) / сост. В. Гуминский. – М. : Молодая гвардия, 1977. – С. 100–122.

10. Кюхельбекер, В.К. Земля Безглавцев [Текст] // Взгляд сквозь столетия (Русская фантастика XVIII и первой половины XIX в.) / сост. В. Гуминский. – М. : Молодая гвардия, 1977. – С. 123–127.

11. Кюхельбекер, В.К. Письмо В.К. Кюхельбекера князю В.Ф. Одоевскому. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://az.lib.ru/k/kjuhelxbeker_w_k/text_0440oldorfo.shtml (дата обращения: 07.07.2014).

12. Кюхельбекер, В.К. Путешествия. Дневник. Статьи [Текст]. – Л. : Наука, 1979. – 779 с.

13. Маймин, Е.А. Владимир Одоевский и его роман «Русские ночи» [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://odoevskiy.lit-info.ru/review/odoevskiy/009/873.htm (дата обращения: 10.07.2014).

14. Мнемозина, собрание сочинений в стихах и прозе, издаваемая кн.

В. Одоевским и В. Кюхельбекером [Текст]. – М., 1825. – Ч. IV. – 233 с.

15. Мордовченко, Н.И. Веневитинов и поэты-любомудры [Текст] // История русской литературы: в 10 т. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом). – Т. VI: Литература 1820–1830-х годов. – М. ; Л. : Изд-во АН СССР, 1953. – С. 448–459.

16. Мордовченко, Н.И. Русская критика первой четверти XIX века [Текст] : моногр. – М. : Изд-во АН СССР. Ленингр. отд-ние, 1959. – 431 с.

ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ. ЯЗЫКОЗНАНИЕ

17. О некоторых рецензиях, приписанных Белинскому. Сообщения Б. Белова,

В. Кулешова, Ю. Оксмана, В. Потявина и др. [Электронный ресурс]. – Режим доступа:

http://www.imli.ru/litnasledstvo/Tom%2057/22_%D0%9E%20%D0%BD%D0%B5%D0%BA %D0%BE%D1%82%D0%BE%D1%80%D1%8B%D1%85%20%D1%80%D0%B5%D1%86 %D0%B5%D0%BD%D0%B7%D0%B8_vol57.pdf (дата обращения: 01.07.2014).

18. Одоевский, В.Ф. 4338-й год [Текст] // Взгляд сквозь столетия (русская фантастика XVIII и первой половины XIX в.) / сост. В. Гуминский. – М. : Молодая гвардия, 1977. – С. 240–274.

19. Одоевский, В.Ф. Город без имени [Текст] // Взгляд сквозь столетия (русская фантастика XVIII и первой половины XIX в.) / сост. В. Гуминский. – М. : Молодая гвардия, 1977. – С. 223–239.

20. Одоевский, В.Ф. Сочинения [Текст] : в 2 т. – Т. 1: Русские ночи. Статьи. – М. : Худож. лит., 1981. – 365 с.

21. Пономарева, Г.М. Утопия и утопическое сознание в контексте русской культуры XIX – начала XX века [Текст] : дис. … д-ра филос. наук / Моск. пед. гос. ун-т им.

В.И. Ленина. – М., 1996. – 219 с.

22. Приказчикова, Е.Е. Культурные мифы и утопии в мемуарно-эпистолярной литературе русского Просвещения [Текст] : автореф. дис.... д-ра филол. наук / Урал. гос.

ун-т им. А.М. Горького. – Екатеринбург, 2010. – 55 с.

23. Русская проза эпохи Просвещения: новые открытия и интерпретации [Текст] / под ред. Э. Малэк. – d, 1996. – 234 с.

24. Русский и западноевропейский классицизм. Проза [Текст] / отв. ред. А.С. Курилов. – М. : Наука, 1982. – 391 с.

25. Сакулин, П.Н. Из истории русского идеализма. Князь В.Ф. Одоевский.

Мыслитель – писатель [Текст]. – М. : Изд-во М. и С. Сабашниковых, 1913. – Т. 1. – Ч. 1. – 622 с.

26. Сахаров, В.И. Русская проза XVIII–XIX веков. Проблемы истории и поэтики.

Очерки [Текст]. – М., 2002. – 216 с.

27. Сахаров, В.Я. О жизни и творениях В.Ф. Одоевского [Электронный ресурс]. –

Режим доступа: http://az.lib.ru/o/odoewskij_w_f/text_0290.shtml (дата обращения:

28. Тертерян, И.А. Романтизм [Литературы Западной Европы первой половины XIX в.] [Текст] // История всемирной литературы: в 9 т. / АН СССР; Ин-т мировой лит.

им. А.М. Горького. – М. : Наука, 1989. – Т. 6. – С. 16–27.

29. Файзрахманова, А.А. Поэтика русской литературной утопии 1900–1910-х годов: проблемы жанровой трансформации в контексте традиции [Текст] : дис. … канд.

филол. наук / Бирск. гос. пед. ун-т. им. М. Акумуллы. – Бирск, 2011. – 216 с.

30. Шестаков, В.П. Эсхатология и утопия: очерки русской философии и культуры [Текст] : моногр. – М. : ВЛАДОС, 1995. – 207 с.

REFERENCES AND ELECTRONIC RESOURCES

1. Alpatova, T.A. Proza N.M. Karamzina: poetika povestvovaniya : monogr. – М. : MGOU publishing, 2012. – 559.

2. Anufriyev, A.Ye. Utopiya i antiutopiya v russkoy proze pervoy treti XX veka.

Evolyutsiya, poetika / Moscow State Pedagogical University: Dissertation of the doctor of Philology: 10.01.01. – M., 2002. – 381 p.

Вестник Рязанского государственного университета имени С.А. Есенина» 2014 № 4

3. Artem"yeva, T.V. Ot slavnogo proshlogo k svetlomu budushchemu: filosofiya istorii

i utopiya v Rossii epokhi Prosveshcheniya – St. Petersburg:

Aletheia, 2005. – 496 p.

4. Baturova, T.K. Pushkin i al"manakh «Uraniya» // Russian literary journal. – 1996. – № 8. – P. 56–64.

5. Bilinkis, M.Yа. Russkaya proza XVIII veka: dokumental"nyye zhanry. Povest". Roman . – St. Petersburg: St. Petersburg State University, 1995. – 102 p.

6. Zen"kovskiy, V.V. Istoriya russkoy filosofii . – 2 ed. – Paris: YMCA press, 1989. – Vol. 1. – 469 p.

7. Kalinin, I.A. Russkaya literaturnaya utopiya XVIII–XX vv. : Problemy poetiki I filosofii zhanra : dissertation … for degree of the doctor of philology / St. Petersburg State University. – St. Petersburg, 2002. – 247.

8. Kovtun, N.V. Roman V.F. Odoyevskogo «4338 god» i traditsii intellektual"noy utopii v Rossii // TPU News. – 2004. – № 5. – Vol. 307. – P. 179–183.

9. Kyukhel"beker, V.K. Yevropeyskiye pis"ma // Vzglyad skvoz" stoletiya (Russkaya fantastika XVIII i pervoy poloviny XIX v.) / compiled by V. Guminsky. – M. : Young Guard, 1977. – P. 100–122.

10. Kyukhel"beker, V.K. Zemlya Bezglavtsev // Vzglyad

skvoz" stoletiya (Russkaya fantastika XVIII i pervoy poloviny XIX v.) / compiled by V. Guminsky. – M. :

Young Guard, 1977. – P. 123–127.

11. Kyukhel"beker, V.K. V.K. Kuchelbecker letter to Prince V.F. Odoyevskiy . – Access mode: http://az.lib.ru/k/kjuhelxbeker_w_k/text_0440oldorfo.-shtml (a date of access: 07.07.2014).

12. Kyukhel"beker, V.K. Travels. Fiary. Articles . – L. : Science, 1979. – 779 p.

Odoyevski and his novel «Russian Nights»] . – Access mode:

http://odoevskiy.lit-info.ru/review/odoevskiy/009/873.htm (a date of access: 10.07.2014).

14. Mnemozina, sobraniye sochineniy v stikhakh i proze izdavayemaya knyazem V. Odoyevskim i V. Kyukhel"bekerom . – М., 1825. – P. IV. – 233 p.

15. Mordovchenko, N.I. Venevitinov i poety-lyubomudry // / The Institute of Russian literature (Pushkin House) USSR SA. – Vol. VI: Literature 1820–1830-ies. – M. ; L. : Publishing of USSR SA, 1953. – P. 448–459.

16. Mordovchenko, N.I. Russkaya kritika pervoy chetverti XIX veka . – M., 1959. – 431 p.

Похожие работы:

« а Ца1а§а, иногда выступающая под названием А 2 (г) !. Эта страна находилась на северо-восточных границах Хеттского государства и играла значительную роль в истории Нового царства. С 1920-х годов начинается изучение вопросов географии, истории и я з ы к а Хайаса-Ази. При этом исследователи о б р а щ а ю т особое внимание на сходство...»

«ИНТЕЛЛИГЕНЦИЯ И ВОЙНА. ВОПРОС О ПРОИСХОЖДЕНИИ НАРОДОВ В ГРУЗИНО-АБХАЗСКОМ КОНФЛИКТЕ Бруно Коппитерс Происхождение народов, населявших восточное побережье Черного моря, всегда необычайно пленяло историков. По мнению Геродота, известного как «отец истории», колхcкое население этого края было родственно египтянам: «Ведь колхи, по-видимому, египтяне: я это понял сам еще прежде, чем услышал от других. Заинтересовавшись этим, я стал расспрашивать [об этом родстве] как в Колхиде, так и в Египте. Колхи...»

«Межгосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Российско-Таджикский (славянский) университет Солихов Фируз Шодиевич Функционально-семантическое поле модальности предположения и способы его выражения в разносистемных языках (на материале английского, русского и таджикского языков) Специальность 10.02.20 – сравнительно-историческое, типологическое и сопоставительное языкознание Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный...»

« концепта SPIRITUALITY в английской языковой картине мира. Цель статьи состоит в том, чтобы выявить состав языковых средств, репрезентирующих концепт, и описать его интерпретационное поле. Автор развивает тезис о том, что интерпретационное поле концепта SPIRITUALITY структурируется совокупностью языковых средств, в частности словами,...»

«Каф. Русского языка Внимание!!! Для РУПа из списка основной литературы нужно выбрать от 1 до 5 названий. Дополнительная литература до 10 названий. Если Вы обнаружите, что подобранная литература не соответствует содержанию дисциплины, обязательно сообщите в библиотеку по тел. 62-16-74 или электронной почте. Мы внесём изменения Оглавление Активные процессы в современном русском языке Аспекты лингвистического исследования Аспекты лингвистического исследования текста Введение в языкознание...»

«Сергей Робатень К ПРОБЛЕМЕ ПОИСКА ДРЕВНЕЙШЕЙ РОДИНЫ ИНДОЕВРОПЕЙЦЕВ. В современной лингвистике существует представление о былом языковом единстве индоевропейцев. Базируется эта убежденность на том обстоятельстве, что слова всех индоевропейских языков, описывающие некоторые растения и животных, явно сходственны между собой, несмотря на то, что носители этих слов сегодня разделены границами и расстояниями настолько надежно, что заимствования друг у друга представляются невероятными. Поскольку...»

«Стиль и стилистика Ю.С. Степанова О.Г. Ревзина МОСКВА Стилистические исследования занимают совершенно особое место в научной деятельности академика Ю.С. Степанова. В 1965 году выходит его монография «Французская стилистика». Ю.С. Степанову принадлежат статьи «Стилистика» и «Стиль» в Лингвистическом энциклопедическом словаре 1990 года. Второе издание его монографии «Французская стилистика в сравнении с русской» относится к 2002 году. Таким образом, проблемы стилистики постоянно находились в...»

«Центр изучения Европейской интеграции (Литва) Quo Vadis, Украина? Издательская фирма «Малти М» Львов, 2007 год «Quo vadis, Украина?» – это 11 аналитических статей, которые помогут получить более объективную оценку ситуации в Украине. Публикация в большей мере ориентирована на профессиональный уровень – должностных лиц, работающих в Украине, представительства дипломатических и международных организаций, неправительственных организаций, журналистов, аналитиков, представителей научного сообщества,...»

«1. Цель освоения дисциплины «Русский язык для иностранных аспирантов»: обучить русскому языку на начальном уровне элементарного общения А1.Задачи дисциплины: формирование у аспирантов необходимых языковых и речевых умений в разных видах речевой деятельности (чтение, аудирование, говорение и письмо); обеспечить повседневно-бытовое и культурное общение аспирантов в русскоязычной среде. 2 Место дисциплины в структуре ООП – ФТД (факультативы). Дисциплина «Русский язык для иностранных аспирантов»...»

« АГАТА КРИСТИ СТАЛА “КОРОЛЕВОЙ ДЕТЕКТИВА”» План 1. Биографические и социокультурные предпосылки превращения Агаты Кристи в «королеву детектива».2. Общая характеристика детективных романов Агаты Кристи.3. Особенности жанровой модели детектива Кристи. 4. Судьба наследия Кристи и его интерпретация в театре и кино. Друзья! В этом году весь мир...»

«ЕГИПТОЛОГИЯ И АССИРИОЛОГИЯ В ЛЕНИНГРАДСКОМ УНИВЕРСИТЕТЕ Египтология и ассириология в России - науки сравнительно молодые. Им предшествовал долгий период дилетантских увлечений и поверхностного интереса,1 который только в последней четверти XIX в. уступил место науке. С этих пор, т. е. с самого момента рождения, русская египтология и ассириология теснейшим образом связаны с Ленинградским университетом, который является, так сказать, их колыбелью. Здесь впервые в России в 1887 г. было начато...»

«ЕРЕВАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Л.В. САРГСЯН КАТЕГОРИАЛЬНАЯ МОТИВИРОВАННОСТЬ ЗВУКОВОЙ ФОРМЫ СЛОВА ЕРЕВАН ИЗДАТЕЛЬСТВО ЕГУ УДК 808.2: 808. ББК 81.2р + 81.2 Че С Рекомендовано к печати Ученым советом факультета романо-германской филологии ЕГУ Рецензент: к.ф.н., профессор Е.Л. ЕРЗИНКЯН САРГСЯН Л. В. C 200 Категориальная мотивированность звуковой формы слова– Ер., Изд-во ЕГУ, 2012. – 248с. Книга посвящена категориально-иерархическому и универсально-типологическому обоснованию языкового...»

« ВСЕРОССИЙСКОГО СЕМИНАРА «Методология обучения и повышения эффективности академической, социально-культурной и психологической адаптации иностранных студентов в российском вузе: теоретические и прикладные аспекты» Том 2 21-23 октября 2008 г. Томск УДК 378.14:159.953.5(063) ББК Ч481.22:Ю940л0 М 341 Методология обучения и повышения эффективности...»

«Леонид Сторч деревянный саксофон Повести и рассказы Второе издание « Ге л и к о н П л ю с » Санкт-Петербург Сторч Л. Деревянный саксофон: Повести и рассказы. Издание 2-е. - Санкт-Петербург, «Геликон Плюс», 2010. - 248 с. ISBN 978-5-93682-579-8 Фото на обложке Геннадия Лавренюка © Сторч Л., текст, 2010. ISBN 978-5-93682-579-8 © Россман В., предисловие, 2010. © «Геликон Плюс», макет, 2010. cоло саксофона в поисках оркестра В наш отнюдь не литературный век вряд ли отыщется много писателей,...»

«I. ЯЗЫК 1. Общая характеристика В Польше употребляется польский язык, который является официальным языком. На нём говорит подавляющее большинство населения (согласно „Статистическому бюллетеню Главного статистического управления” „Biuletyn statystyczny GUS” № 12/2001 количество населения Польши на 30.09.2001 г. насчитывало 38 664 200). Исторически польский язык является одним из индоевропейских языков славянской группы. Типологически принадлежит к флективным языкам. В области склонения...»

«Александр Михайлович Кондратов Земля людей - земля языков () Александр Михайлович Кондратов В языках повсюду можно отыскать следы древнейшей истории и культурных контактов, первобытного мировоззрения и особенностей мышления данного народа. Конечно, в одной книге можно лишь приоткрыть дверь в увлекательный мир, который скрывается за такими, казалось бы, сухими и скучными страницами словарей и грамматик. В книге делается краткий обзор истории мировых...»

«АНГЛИЙСКИЙ ЯЗЫК КАК ИНСТРУМЕНТ ВЕСТЕРНИЗАЦИИ Шелестюк Е.В. Кафедра теории языка Челябинский государственный университет Глобализация и вестернизация Язык как инструмент языковой политики играет немалую роль в выстраивании картины мира, хранении и передаче идеологем и мифологем – исконных, выросших на национальной почве, и привнесенных извне. Именно поэтому одной из основных целей языковой политики западных стран по отношению к другим странам является вестернизация . Понятие...»

«Министерство сельского хозяйства РФ _ Кафедра иностранных языков РУССКИЙ ЯЗЫК И КУЛЬТУРА РЕЧИ Контрольные работы САНКТ-ПЕТЕРБУРГ Авторысоставители: канд. филол. наук, доцент Андреева И.С., ст.преп. Сулима Д.В. Под редакцией канд. филол. наук, доцента Вихриевой И.В. Рецензент: канд. филол. наук, доцент Костылёв А.О., кафедра иностранных языков СПБГУАП Данное издание содержит контрольные задания по курсу «Русский язык и культура речи» для студентов очного и заочного отделения. Контрольные...»

«ТАДЖИКСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ДЖАМИРОВА ЛЕММАРА ИОСИФОВНА СТРУКТУРНО-СЕМАНТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ ВОЗРАСТНОЙ ЛЕКСИКИ В ТАДЖИКСКОМ ЯЗЫКЕ (в сопоставлении с русским языком) Специальность: 10.02.22 Языки народов зарубежных стран Европы, Азии, Африки, аборигенов Америки и Австралии (таджикский язык) Специальность 10.02.20. – сравнительно историческое, типологическое и сопоставительное языкознание ДИССЕРТАЦИЯ на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель: доктор...»
Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам , мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.

ВВЕДЕНИЕ

РАЗДЕЛ 1. УТОПИЯ И АНТИУТОПИЯ. БИОГРАФИЯ Е. ЗАМЯТИНА

1 Определение жанров

2 История развития жанров утопии и антиутопии

3 Жанры утопии и антиутопии в русской литературе

4 Творчество Евгения Замятина периода написания романа «Мы»

РАЗДЕЛ 2. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ АНАЛИЗ РОМАНА «МЫ»

1 Смысл названия «Мы»

2 Тема произведения

3 Проблематика романа

4 Особенности жанра антиутопии в романе Е.И. Замятина "Мы"

5 Идея антиутопии «Мы»

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ

Произведение Евгения Замятина «Мы» не было известно массовому советскому читателю, поскольку сначала оно было издано за границей, а его печать в Советском Союзе вообще была запрещена. Впервые на русском языке роман был напечатан в Нью-Йорке в 1952 году, а первая его публикации на территории СССР состоялась в 1988 году в журнале «Знамя». Не смотря на преследования и «гонения» властей произведение является «родоначальником» антиутопии ХХ века.

Актуальность темы : Евгений Замятин, когда писал роман «Мы», попытался заглянуть в будущее и показать нам, к чему может привести технический прогресс. И, хотя в тексте прослеживается еще и тема возможных последствий социалистической власти, нам все же ближе первая из них, к тому же в произведении обе темы рассматриваются как одно целое.

В настоящее время мы уже очень близки к будущему, изображенному Замятиным, и можем видеть, что автор был прав: техника совершенствуется, она заменяет нам человеческие отношения: компьютеры, телевизоры, игровые приставки заменяют нам друзей и близких, с каждым годом она все больше и больше поглощает человека. Люди становятся менее восприимчивы к тому, что их окружает, чувства искажаются, эмоциональность снижается, зависимость от технического прогресса действительно делает их похожими на роботов. Возможно, при подобном развитии дальнейших событий, в нашем мире душа тоже станет пережитком, который можно будет удалить с помощью специальной операции. А кто-то может использовать это в своих целях, став таким образом «Благодетелем», подчинив себе все человеческое общество, которое также будет единым механизмом. И если люди не остановятся, то антиутопия Евгения Замятина может стать реальностью.

Цель исследования : проследить особенности жанра антиутопии в тексте романа Евгения Замятина «Мы».

Задачи исследования :

дать определение жанрам утопии и антиутопии, сравнить их;

доказать, что роман Е.И. Замятина «Мы» является антиутопией;

определить тему и идею произведения;

сделать выводы.

Объект исследования : антиутопия Евгения Замятина «Мы».

Предмет исследования : художественные особенности антиутопии «Мы».

Методы исследования: при поиске и сборе фактического материала был использован гипотетико-дедуктивный метод; при сравнении жанров утопии и антиутопии - метод оппозиции; а также был применен метод художественного анализа (при рассмотрении темы и идеи произведения, при поиске характерных для антиутопии черт в романе).

РАЗДЕЛ 1. УТОПИЯ И АНТИУТОПИЯ. БИОГРАФИЯ Е. ЗАМЯТИНА

.1 Определение жанров

«Утопия (греч. ????? - «место», ?-????? - «не место», «место, которого нет») - жанр художественной литературы <#"justify">Фантастика - важный элемент утопии. «Авторы утопических романов всегда смело пользовались приемами фантастического описания. Но тем не менее утопия как традиционный и достаточно определенный вид искусства отличается от чисто фантастической литературы или современной научной фантастики, которая далеко не всегда занимается построением возможного образа будущего. Отличается утопия также и от народных легенд «о лучшем будущем», так как она в конечном счете порождение индивидуального сознания. Отличается утопия и от сатиры (хотя очень часто включает сатирический элемент), так как критикует, как правило, не какое-либо отдельное конкретное явление, но сам принцип общественного устройства. Наконец, она отличается и от футурологических проектов, так как представляет собой произведение искусства, которое несводимо прямо к определенному социальному эквиваленту и всегда несет в себе авторские симпатии и антипатии, вкусы и идеалы ».

В мире утопии живут по своим законам и принципам. Но эти законы и принципы оказывают ощутимое воздействие на нашу жизнь. «Завладевая воображением крупных государственных деятелей и рядовых граждан, проникая в программные документы политических партий и организаций, в массовое и теоретическое сознание, переливаясь в лозунги народных движений, утопические идеи становятся неотъемлемой частью культурно-политической жизни общества. А значит, и объектом изучения ».

«Антиутопия , дистопия, негативная утопия, изображение (обычно в худ. прозе) опасных, пагубных и непредвиденных последствий, связанных с построением общества, соответствующего тому или иному социальному идеалу. А. зарождается и развивается по мере закрепления утопич. традиции общ. мысли, зачастую выполняя роль по-своему необходимого динамич. корректива утопии, всегда несколько статичной и замкнутой .

Иногда рядом с термином «антиутопия» встречается - «дистопия». Для лучшего понимания смысла значения первого, стоит их сравнить:

«В середине 1960-х <#"justify">«Антиутопия - это антижанр. <…> Специфика антижанров состоит в том, что они устанавливают пародийные отношения между антижанровыми произведениями и произведениями и традициями другого жанра - высмеиваемого жанра. <…>

Однако антижанры не обязательно следуют образцам, то есть признанным источникам, поскольку порождать модели может более широкая традиция литературной пародии. <…>

Наличие нескольких типов антижанров предполагает, что субжанры могут иметь свои классические тексты и образцы. Так, последователи Замятина превратили его «Мы» в образец современной «дистопии» - тип антиутопии, который разоблачает утопию, описывая результаты ее реализации, в отличие от других антиутопий, разоблачающих саму возможность реализации утопии или глупость и ошибочность логики и представлений ее проповедников ».

Отличия антиутопии от утопии

Антиутопия является логическим развитием утопии <#"justify">«Как форма социальной фантазии утопия опирается в основном не на научные и теоретические методы познания действительности, а на воображение. С этим связан целый ряд особенностей утопии, в том числе таких, как намеренный отрыв от реальности, стремление реконструировать действительность по принципу «все должно быть наоборот», свободный переход от реального к идеальному. В утопии всегда присутствует гиперболизация духовного начала, в ней особое место уделяется науке, искусству, воспитанию, законодательству и другим факторам культуры. С появлением научного коммунизма познавательное и критическое значение классической позитивной утопии начинает постепенно падать.

Большее значение приобретает функция критического отношения к обществу, прежде всего к буржуазному, которую берет на себя так называемая негативная утопия, новый тип литературной утопии, сформировавшийся во второй половине XIX века. Негативная утопия, или антиутопия, резко отличается от утопии классической, позитивной. Традиционные классические утопии означали образное представление об идеальном, желаемом будущем. В сатирической утопии, негативной утопии, романе-предупреждении описывается уже не идеальное будущее, а, скорее, будущее нежелаемое. Образ будущего пародируется, критикуется. Это не значит, конечно, что с появлением негативных утопий исчезает или девальвируется сама утопическая мысль, как полагает, например, английский историк Чэд Уолш. <…>

На самом деле негативная утопия не «устраняет» утопическую мысль, а лишь трансформирует ее. Она, на наш взгляд, наследует от классической утопии способность к прогностике и социальному критицизму. Конечно, антиутопии - противоречивое и неоднородное явление, в котором встречаются как консервативные, так и прогрессивные черты. Но в лучших произведениях этого типа возникла новая идейная и эстетическая функция - предупреждать о нежелаемых последствиях развития буржуазного общества и его институтов ».

1.2 История развития жанров утопии и антиутопии

литература замятин роман антиутопия

В истории литературы утопические романы и повести всегда играли большую роль, так как служили одной из форм осознания и оценки образа будущего. «Вырастая, как правило, из критики настоящего, утопия рисовала дальнейшее движение общества, его возможные пути, набрасывала различные варианты грядущего. Эта функция утопической литературы сохранилась и до сих пор, несмотря на бурное развитие футурологии и популярность научной фантастики, которые также стремятся к познанию будущего ».

«Источником утопии на каждом отдельно взятом отрезке реального исторического времени могли выступать социальные идеологии, технологические мифы, экологическая этика и т. д. Формирование утопии - свидетельство процессов осознания всеохватывающих кризисных явлений общества. Утопию также можно трактовать и в качестве мечты о совершенстве мира. Трагизм процедур осуществления утопии нередко истолковывается как следствие того, что утопии - выражение антиприродного, надприродного измерения, которые могут быть только силой внедрены в сознание среднего человека и без которых история была бы менее трагичной ».

Мировая утопическая литература весьма обширна. За время своего исторического существования она переживала периоды подъема и упадка, успехов и неудач.

«Сегодня трудно себе представить общую панораму истории без утопических произведений. Как говорил Оскар Уайльд, на карту Земли, на которой не обозначена утопия, не стоит смотреть, так как эта карта игнорирует страну, к которой неустанно стремиться человечество. Прогресс - это реализация утопий ».

Автором первой У. считается Платон, который разработал ее в диалогах «Государство», «Политик», «Тимей», «Критий». Уже в этих текстах проводится основной утопический принцип: подробное описание регулируемой общественной жизни. «Структура У. как жанра сложилась в западноевропейской литературе эпохи Возрождения. Известность получили: «Город солнца» (1623) Т.Кампанеллы - рассказ мореплавателя об идеальной общине, живущей без частной собственности и семьи, где государственная каста поддерживает развитие науки и просвещения, обеспечивает воспитание детей и следит за общеобязательным 4-часовым рабочим днем; «Новая Атлантида» (1627) Ф.Бэкона - о вымышленной стране Бенсалем, которой руководит «Соломонов дом», объединяющий собрание мудрецов и поддерживающий культ научно-технической и предпринимательской активности; «Иной свет; или Государства и империи луны» (1657) С.Сирано де Бержерака - о путешествии в утопическое государство на Луне, где продолжают жить Енох, пророк Илия, патриархи; «История севарамбов» (1675-79) Д. Вераса о посещении потерпевшим кораблекрушение капитаном Сиденом страны Севарамб, не знающей ни собственности, ни налогов. В 18в. утопическая литература пополнилась книгой Морелли «Кодекс природы» (1755), в 19 в. вышли в свет ставшие весьма популярными романы «Через сто лет» (1888) Э.Беллами и полемизирующий с ним роман «Вести ниоткуда» (1891) У.Морриса. В 1898 появляется первая утопическая драма - «Зори» Э.Верхарна ».

«На протяжении истории утопия как одна из своеобразных форм общественного сознания воплощала в себе такие черты, как осмысление социального идеала, социальная критика, призыв бежать от мрачной действительности, а также попытки предвосхитить будущее общества. Литературная утопия тесно переплетается с легендами о «золотом веке», об «островах блаженных», с различными религиозными и этическими концепциями и идеалами. В эпоху Возрождения утопия приобрела по преимуществу форму описания совершенных государств или идеальных городов, якобы существовавших где-то на Земле - как правило, в какой-либо отдаленной точке земного шара, на недоступных островах, под землей или в горах. Начиная с XVII века становится популярной особая форма литературной утопии - так называемый государственный роман, рассказывающий о путешествиях по утопическим странам и содержащий прежде всего описание их государственного устройства. В то же время получили широкое распространение различные утопические проекты и трактаты. <…>

Возникновение антиутопий - общеевропейское явление. Оно наблюдается, по сути, одновременно во всех странах Запдной Европы, в особенности в Англии, Германии, Франции.

Примечательно, что Англия - родина позитивных утопий - оказывается и прародительницей негативных утопий, утопий-предупреждений. К числу первых антиутопий относятся романы «Грядущая раса» Бульвер-Литтона (1870), «Эревуон» С.Батлера (1872), «Через Зодиак» Перси Грега (1880), «Машина останавливается» Э.М. Форстера (1911) и др.

В Германии среди первых антиутопий выделяется роман М. Конрада «В пурпурной мгле» (1895). <…>

Элементы негативной утопии получают отражение в разностороннем творчестве Герберта Уэллса - романах «Война миров», «Война в воздухе». <…>

Каждая страна вносила и вносит свою лепту в сокровищницу утопической мысли. Каталог мировой утопической литературы за период с XVI по XIX век насчитывает около тысячи названий. Однако и позднее утопия не сходит на нет. Например, в Англии в первой половине ХХ века появилось около 300 утопий, десятки утопий были созданы в начале века в Германии, в США только за период с 1887 по 1900 год было написано более 50 утопий ».

1.3 Жанры утопии и антиутопии в русской литературе

В истории русской литературы существует также довольно прочная традиция создания утопических произведений, связанная с такими именами, как Сумароков, Радищев, Одоевский, Чернышевский, Достоевский, Салтыков-Щедрин и др.

«В количественном отношении русская литературная утопия уступает западноевропейской. В Европе жанр утопии был и более древним, и более популярным. Утопия фактически возникает на заре европейской литературы, ее летоисчисление можно вести уже с Платона. В России же утопия появляется в XVIII веке - в эпоху создания отечественной литературы нового времени. Зато начиная с этого периода она активно развивается, отвечая потребности русской общественной мысли. <…>

Социальные утопии появились в народном сознании еще в Древней Руси. Они носили характер надежд или преданий, как, например, сказание о «Хождении Агапия в рай» или «Путешествие Зосимы к рахманам». Однако первые в России в полном смысле слова литературные утопии относятся уже к XVIII веку. Тогда же возник и большой интерес к европейским утопиям, которые все чаще переводились на русский язык. <…>

Во второй половине ХІХ века в русской литературе появляется целый ряд замечательных по своему социально-философскому содержанию и эстетическому уровню произведений, включающих в себя утопические мотивы и реализующих художественные принципы утопии. <…>

Характеризуя развитие русской утопической литературы, нельзя обойти стороной проблему так называемой негативной утопии. Как в Англии или Германии, в России второй половины ХІХ века наряду с позитивной утопией, содержащей мечту о желаемом будущем, ироническое ее переворачивание наизнанку, иногда же это - предсказание мрачных перспектив. Чаще всего антиутопии описывали возможные отрицательные последствия технического и научного прогресса, механизации труда и стиля жизни, предупреждали об опасностях мировых войн, могущих повернуть историю вспять ».

«Жанр А. расцвел в 20 в., когда утопические идеи начали воплощаться в жизнь. Первой страной реализованной утопии стала Россия, а одним из первых пророческих романов - «Мы» (1920) Е.Замятина, за которым последовали «Ленинград» (1925) М.Козырева, «Чевенгур» (1926-29) и «Котлован» (1929-30) А.Платонова. <…>

В 1980-90-х в русской А. сформировались такие жанровые разновидности, как сатирическая А. («Николай Николаевич» и «Маскировка», обе - 1980, Ю.Алешковского; «Кролики и удавы», 1982, Ф.Искандера), детективная А. («Завтра в России», 1989, Э.Тополя), А.-»катастрофа» («Лаз», 1991, В.Маканин, «Пирамида», 1994, Л.Леонова) и др. ».

Развитие литературной утопии в России не осталось только фактом истории. Октябрьская революция сблизила границы фантазии и действительности.

Строительство социалистического общества, возвышенная, а порой и наивная вера в возможность сознательного и целенаправленного вмешательства объективный ход истории дали сильный толчок для развития утопической и научно-фантастической литературы. Начиная с 20-х годов утопия получает широкое развитие.

«Советская утопия вобрала в себя те традиции русской утопической литературы, которые обозначились уже в конце ХІХ - начале ХХ века. С одной стороны, насущная для русской литературы тяга к социалистической утопии, с другой - это антиутопия.

Видимо, не случайно поэтому в один и тот же 1920 год были опубликованы две важные утопии - антиутопический роман Евгения Замятина «Мы», положивший, по сути дела, начало развитию этого жанра в мировой литературе ХХ века, и роман Александра Чаянова «Путешествие моего брата Алексея в страну крестьянской утопии», продолживший традиции русской и европейской литературной утопии. <…>

После бурного подъема и развития утопической литературы в 20-х годах наступил резкий спад, и начиная с 30-х годов утопии довольно редко появляются на книжных прилавках. Возрождению этого жанра во многом содействовало развитее научной фантастики. <...>

Во второй половине 80-х годов почти одновременно появляются две антиутопии, которые, на наш взгляд, симптоматично отражают время. Это небольшая повесть Александра Кабакова «Невозвращенец» и роман Владимира Войновича «Москва 2042». Оба автора изображают будущее как кошмар и полную катастрофу. <...>

Все это свидетельствует о том, что многовековая традиция русского утопического романа не исчезает бесследно, что на до сих пор продолжает питать современную литературу ».

1.4 Творчество Евгения Замятина периода написания романа «Мы»

Письмо Замятина Сталину

«Я знаю, что у меня есть очень неудобная привычка говорить не то, что в данный момент выгодно, а то, что мне кажется правдой. В частности, я никогда не скрывал своего отношения к литературному раболепству, прислуживанию и перекрашиванию: я считал - и продолжаю считать - что это одинаково унижает как писателя, так и революцию».

«Судьба Евгения Замятина (1884-1937) вполне подтвердила неписаный, но, кажется, обязательный закон, который властвует над творцами антиутопий: сначала их побивают каменьями, потом (чаще всего посмертно) принимаются читать как провидцев. Применительно к Замятину все это имело почти буквальный смысл ».

«Замятин, Евгений Иванович (1884-1937), русский писатель. Родился 20 января (1 февраля) 1884 в г.Лебедянь Тамбовской губ. (ныне Липецкая обл.) в семье небогатого дворянина. Кроме впечатлений от природы тех мест, с которыми так или иначе были связаны многие русские писатели - Толстой, Тургенев, Бунин, Лесков, Сергеев-Ценский, - большое влияние оказало на Замятина домашнее воспитание. «Рос под роялем: мать - хорошая музыкантша, - писал он в Автобиографии. - Гоголя в четыре - уже читал. Детство - почти без товарищей: товарищи - книги». Впечатления лебедянской жизни воплотились впоследствии в повестях Уездное (1912) и Алатырь (1914) ».

«Замятин в 1902 поступил на кораблестроительный факультет Петербургского политехнического института, хотя уже тогда явно обозначился его интерес к литературе ».

«Печататься начал в 1908. Дооктябрьское творчество Замятина развивалось в традициях русского критического реализма и было окрашено демократическими тенденциями ».

«Наблюдения над тоталитарным обществом художественно воплотились в фантастическом романе-антиутопии Мы (1920, опубл. на рус. яз. в 1952 в США). Роман был задуман как пародия на утопию, написанную идеологами Пролеткульта А.Богдановым и А.Гастевым. Главной идеей пролеткультовской утопии провозглашалось глобальное переустройство мира на основе «уничтожения в человеке души и чувства любви» ».

«Много внимания Замятин уделял проблемам художественного мастерства (в 1920-21 он читал курс новейшей литературы в питерском Педагогическом институте, технику писательства в Доме искусств). В образовавшемся вокруг него литературном кружке «Серапионовы братья» к нему относились как к метру. Выступал он и с литературно-критическими статьями, где страстно отстаивал свободу творчества и предостерегал писателей против «все поглощающего единомыслия» (статьи «Я боюсь», 1921; «Рай», 1921; «О литературе, революции, энтропии и прочем», 1924 и др.). Как редактор, он активно участвовал и в издании журналов «Дом искусств», «Современный Запад», «Русский современник», в работе издательства «Всемирная литература» и других ».

«В 1931, понимая бесперспективность своего дальнейшего существования в СССР (роман «Мы» подвергся идеологическому разгрому советских критиков, читавших его в рукописи), Замятин обратился к Сталину с письмом, в котором просил разрешения на отъезд за границу, мотивируя свою просьбу тем, что для него «как для писателя именно смертным приговором является лишение возможности писать». Решение об эмиграции нелегко далось Замятину. Любовь к родине, патриотизм, которыми проникнут, например, рассказ Русь (1923), - одно из лучших тому свидетельств. Благодаря ходатайству М.Горького в 1932 Замятин смог выехать во Францию. Умер Замятин в Париже 10 марта 1937 ».

РАЗДЕЛ 2. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ АНАЛИЗ РОМАНА «МЫ»

2.1 Смысл названия «Мы»

И так, почему именно «Мы»? Почему не «Единое Государство», не «Скрижаль», а именно «Мы»? Это важно знать, поскольку от правильной трактовки названия произведения зависит многое, в том числе и понимание содержания. Ниже приводится пояснение, которое наиболее точно передает смысл наименования антиутопии Евгения Замятина:

«Говорилось, что автор разоблачал себя, назвав книгу «Мы» и тем самым подразумевает свершивший революцию народ, который показывается в кривом зеркале. Но это была лишь грубая передержка. У Замятина «мы» - не масса, а социальное качество. В Едином Государстве исключена какая бы то ни было индивидуальность. Подавляется самая возможность стать «я», тем или иным образом выделенным из «мы». Наличествует только обезличенная энтузиастическая толпа, которая легко поддается железной воле Благодетеля. Заветная идея сталинизма - не человек, но «винтик» в гигантском государственном механизме, который подчинен твердой руке машиниста, - у Замятина показана осуществленной. Одного этого было довольно, чтобы признать «Мы» действительно пророческой книгой ».

2.2 Тема произведения

«Серьезнейшая ее [книги] тема возникает сразу, с первой же записи повествователя, в первом же абзаце. Там процитирована статья из Государственной Газеты (других, очевидно, не существует): «Вам предстоит благодетельному игу разума подчинить неведомые существа, обитающие на иных планетах - быть может, еще в диком состоянии свободы. Если они не поймут, что мы несем им математически безошибочное счастье, наш долг заставить их быть счастливыми» ».

«Е.И. Замятин показал опасность превращения человека в «нормализованного работника», который все силы должен отдавать только коллективу и служению высшим целям - покорению вселенной с помощью науки и техники ».

В своем романе автор рассказывает о государстве будущего, «где решены все материальные запросы людские и где удалось выработать всеобщее математически выверенное счастье путем упразднения свободы, самой человеческой индивидуальности, права на самостоятельность воли и мысли. <...>

«Это общество прозрачных стен и проинтегрированной жизни всех и каждого, розовых талонов на любовь (по записи на любого нумера, с правом опустить комнате шторки), одинаковой нефтяной пищи, строжайшей, неукоснительной дисциплины, механической музыки и поэзии, имеющей одно предназначение - воспевать мудрость верховного правителя, Благодетеля. Счастье достигнуто - воздвигнут совершеннейший из муравейников. И вот уже строится космическая сверхмашина - Интеграл, долженствующая распространить это безусловное, принудительное счастье на всю Вселенную ».

Это единое государство, где живет единый народ. Где каждый - это винтик одного великого механизма.

И, следуя «требованиям» антиутопии, это именно то общество, «в котором возобладали негативные тенденции развития».

2.3 Проблематика романа

Две основные проблемы, которые поднимаются в данном произведении - это влияние развития техники на человечество, а так же проблема «тоталитаризма». Остальные проблемы уже являются порождением, последствием этих двух.

Рассмотрим, какие же основные проблемы в антиутопии «Мы» выделяет В.А. Келдыш:

«Рационалим как преступление против человечности, разрушающее живую душу, - одна из лейттем романа. Интенсивно развивая ее автор следует давней традиции классической русской литературы. Еще одна лейттема особенно созвучна нашим сегодняшним экологическим тревогам. «Антиобщество», изображенное в «Мы», несет гибель естеству жизни, изолируя человека от природы ».

Действительно, в этом обществе все руководствуются только разумом, эмоции подавляются, да и о каких эмоциях вообще может идти речь, если сама душа считается «пережитком»? Вспомним хотя бы последние слова Д-503, после Великой Операции: «Неужели я когда-нибудь чувствовал - или воображал, что чувствую это?

И я надеюсь - мы победим. Больше: я уверен - мы победим. Потому что разум должен победить ».

Также в произведении поднимается проблема семьи. Ни о какой любви речи быть не может. Здесь есть место только для розовых талонов на «любовь», которые на самом деле используются только для удовлетворения физических потребностей. Дети - отдаются на воспитание государству и являются «общим достоянием». Чем-то это напоминает гиперболу на Советский Союз - «коллективизация детей».

В романе есть и извечный вопрос: что же такое счастье? Политика власти Единого Государства направлена на то, чтобы сделать всех счастливыми, убедить их в этом, даже если кто-то и сомневается в своем счастье. «Культ разума, требующего несвободы каждого и всех в качестве первой гарантии счастья » - основа этой политики. И действительно, никто не пытается усомниться в своем безмятежном существовании - идеальное общество создано. А становится ли Д-503 счастливее, получая назад все свои человеческие чувства и эмоции? Его постоянно преследует страх, неуверенность, подозрительность… Счастлив ли он? Может действительно человека просто нужно заставить быть счастливым?

Вопрос единоличной власти Благодетеля (очень напоминающего Сталина), вопрос изолированного общества, вопрос литературы (пишут только «геометрические», непонятные читателям нашего времени поэмы), вопрос человеческих отношений, даже вопрос безответной любви и многие другие вопросы и проблемы поднимаются в романе «Мы».

2.4 Особенности жанра

При чтении толкования термина «антиутопия», все его особенности прослеживаются в романе Евгения Замятина «Мы»: это и изображение тоталитарного государства, и острый конфликт («Чтобы возникла художественность, нужен романный конфликт. И он создается самым естественным путем: персонаж должен испытать сомнение в логических посылках системы, которая норовит, как мечталось конструкторам Единого Государства, сделать человека вполне «машиноравным». Он должен пережить это сомнение как кульминацию своей жизни, пусть даже развязка окажется трагической, по видимости безысходной, как у Замятина »), и псевдокарнавал, являющаяся структурным стержнем антиутопии («Принципиальная разница между классическим карнавалом, описанным М.М.Бахтиным, и псевдокарнавалом, порожденным тоталитарной эпохой в том, что основа карнавала - амбивалентный смех, основа псевдокарнавала - абсолютный страх. Как и следует из природы карнавального мироощущения, страх соседствует с благоговением и восхищением по отношению к власти. Разрыв дистанции между людьми, находящимися на различных ступенях социальной иерархии, считается нормой для человеческих взаимоотношений в А., как и право каждого на слежку за другим ». Это очень хорошо видно в рассматриваемом романе - люди «любят» Благодетеля, но одновременно и боятся его.), и часто встречающееся рамочное устройство («…когда само повествование оказывается рассказом о другом повествовании, текст становится рассказом о другом тексте. Это характерно для таких произведений, как "Мы" Е.Замятина, "Приглашение на казнь" В.Набокова, "1984" Дж. Оруэлла. Подобная повествовательная структура позволяет полнее и психологически глубже обрисовать образ автора "внутренней рукописи", который, как правило, оказывается одним из главных (если не самым главным) героев самого произведения в целом. Само сочинительство оказывается знаком неблагонадежности того или иного персонажа, свидетельством его провоцирующей жанровой роли. Во многом сам факт сочинительства делает антиутопию антиутопией ». Роман является ни чем иным, как заметки Д-503.), и квазиноминация («Суть ее в том, что явления, предметы, процессы, люди получают новые имена, причем семантика их оказывается не совпадающей с привычной. <…> Переименование становится проявлением власти ». Ведь герои «Мы» имеют не обычные имена, а «нумера».). Из всего сказанного выше определение романа «Мы» как антиутопии неопровержимо.

2.5 Идея антиутопии "Мы"

«Мы» - краткий художественный конспект возможного отдаленного будущего, уготованного человечеству, смелая антиутопия, роман-предупреждение. «Роман вырос из отрицания Замятиным глобального мещанства, застоя, косности, приобретающих тоталитарный характер в условиях, как сказали бы мы теперь, компьютерного общества. <…> Это памятка о возможных последствиях бездумного технического прогресса, превращающего в итоге людей в пронумерованных муравьев, это предупреждение о том, куда может привести наука, оторвавшаяся от нравственного и духовного начала в условиях всемирного «сверхгосударства» и торжества технократов ».

«Замятина выделила сквозная, неотступная в его книге мысль о том, что происходит с человеком, государством, людским обществом, когда, поклоняясь идеалу абсолютно целесообразного, со всех сторон разумного бытия, отказываются от свободы и ставят знак равенства между несвободой и счастьем ».

«Антиутопия «Мы» рисовала образ нежелательного будущего и предупреждала об опасности распространения казарменного коммунизма, уничтожающего во имя анонимной, слепой коллективности личность, разнообразие индивидуальностей, богатство социальных и культурных связей ».

Оруэлл писал: «Вполне вероятно, однако, что Замятин вовсе и не думал избрать советский режим главной мишенью своей сатиры. <…> Цель Замятина, видимо, не изобразить конкретную страну, а показать, чем нам грозит машинная цивилизация ».

Изучая различные источники, описывающие то, что хотел донести до читателя Замятин, можно заметить их противоречивость. И не только друг другу, но и самим себе. Но всеже ясно одно - в романе на одном уровне развиваются предупреждения о последствиях, как «казарменного коммунизма», так и технического прогресса.

ВЫВОДЫ

Жанр утопии развивался с ХVI века, изображая сказочные государства, несуществующие острова и тому подобное. Но уже из самого определения видно, что эти идеи никогда не станут реальностью, это были просто мечты. Поэтому вскоре на смену утопии приходит антиутопия, которая рисует возможное будущее, то к чему может привести определенный ход истории. Таким образом, она уберегает человечество от неверных шагов, предупреждает о возможных последствиях его деятельности. И действительно, намного проще поверить в то, что может быть, чем в то, чего никогда не существовало, и в то, что никогда не станет реальностью. Утопия - это просто идеализированная выдумка, неоправданные мечты их авторов. Да и каждое такое общество имеет массу недостатков, которые скрыты под более весомыми «положительными» особенностями.

Антиутопия же демонстрирует негативные стороны общества, порой гиперболизируя их, выставляя напоказ, чтобы показать, что именно не правильно, что стоит изменить, чего нужно избегать. Возможно, если делать все наоборот, чем как описано в каком-либо тексте антиутопии, то тогда и получится настоящая утопия. Но это нереально, поскольку идеального государства не существует как такового. Так что это - замкнутый круг, состоящий из двух противоположностей.

Но, как говорится, мечтать полезно, поэтому утопическая литература огромна и разнообразна, имеющая свои особенности в каждой стране, и для которой характерно особо интенсивное развитие в наиболее сложные, тяжелые исторические периоды.

У каждого государства свои «великие» утописты. И, конечно же, был «свой» и в СССР. Хотя о нем мало знали на территории Союза, считая его противником коммунистической власти.

Антиутопия Евгения Замятина «Мы» была одной из первых важнейших антиутопий ХХ века - она дала толчок написанию ряда произведений данного жанра. Последователями Замятина были Джордж Оруэлл («1984»), Рэй Бредбери («451° по Фаренгейту»), О. Хаксли («О дивный новый мир») и другие.

Уже здесь установились основные жанровые особенности антиутопии, такие как: изображение тоталитарного государства, острый конфликт, псевдокарнавал, рамочное устройство, квазиноминация и тому подобное.

В своем романе Евгений Замятин предупреждал о возможных последствиях технического прогресса, «машинизации» общества. Одновременно здесь прослеживается тема, возможно, не именно антикоммунистическая, но антитоталитарная, потеря личностью своего «я» и превращения в «мы».

«После «Мы» взгляд Замятина на новую действительность постепенно просветляется, становится шире. Сомнения, однако, оставались и потом. Точнее, даже не сомнения, а приверженность своему философически общему взгляду на современный мир и соотношение в нем природных и исторических начал. <...> Историческое движение эпохи вовсе не враждебно Замятину. Но он хочет его возвышения до природно-общечеловеческих начал ».

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1.Антиутопии ХХ века: Евгений Замятин, Олдос Хаксли, Джордж Оруэлл. - М.: Кн. палата, 1989. - 352с. - (Попул. б-ка).

.Баталов Э.Я. В мире утопии: Пять диалогов об утопии, утопич. сзнании и утопич. экспериментах. - М.: Политиздат, 1989. - 319 с.

.Вечер в 2217 году / Сост., авт. предисл. и коммент. В.П. Шестаков. - М.: Прогресс, 1990. - 720 с.: ил. - (Утопия и антиутопия ХХ века).

4.Евгений Замятин. Избранные произведения. - М.: Советский писатель, 1989. - 767с.

.Замятин Е.И. Избранные произведения в 2-х т. Т. 1 / Вступ. Статья, сост., примеч. О. Михайлова. - М.: Худож. лит., 1990. - 527 с.

.Замятин Е.И. Избранные произведения. Повести, рассказы, сказки, роман, пьесы. - М.: Сов. писатель, 1989. - 768 с.

.Замятин Е.И. Мы: Роман, повести, рассказы, пьсы, статьи и воспоминания / Сост. Е.Б. Скороспелова; Худож. А. Явтушенко. - Кишинев: Лит. артистикэ,1989. - 640 с.

8.Замятин Е.И. Сочинения. - М.: Книга, 1988. - 575с., ил. (Из литературного наследия).

9.Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А.Н.Николюкина. Институт научн. информации по общественным наукам РАН. - М.: НКП «Интелвак», 2001. - 1600 стб.

10.Литературный Энциклопедический словарь (Под общ. ред. В.М. Кожевникова, П.А. Николаева. Редкол.: Л.Г. Андреев, Н.И. Балашов, А.Г. Бочаров и др.) - М.: Сов. энциклопедия, 1987. - 752 с.

.Оруэлл Дж. «1984» и эссе разных лет. - М., 1989. - 675 с.

.Тимофеев Л.И., Тураев С.В.: Словарь литературоведческих терминов. - М.: Просвещение. - 1974. - 509 с.

13.Утопия и утопическое мышление: антология зарубежн. лит.: Пер. с разн. яз. / Сост., общ. ред. и предисл. В.А. Чаликовой. - М.: Прогресс, 1991. - 405 с.

.Чаликова В.А. Утопия и свобода. - М.: Весть - ВИМО, 1994. - 184 с.

.Энциклопедия мировой литературы / Сост. и науч. ред. С.В. Стахорский. - СПб.: Невская книга, 2000. - 656 с.

16.#"justify">.http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BD%D1%82%D0%B8%D1%83%D1%82%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%8F

18.

.

.

Репетиторство

Нужна помощь по изучению какой-либы темы?

Наши специалисты проконсультируют или окажут репетиторские услуги по интересующей вас тематике.
Отправь заявку с указанием темы прямо сейчас, чтобы узнать о возможности получения консультации.

В.Ф. ОДОЕВСКИЙ КАК СОЗДАТЕЛЬ ЖАНРА РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРНОЙ АНТИУТОПИИ

По мнению М. Кваипен, «антиутопия - это литературное произведение, представляющее в разнообразных формах отрицательную карт ну социальной системы, которую автор может наблюдать в тенденциях, существующих в развитии реальных обществ» (цит. по ), Как считают большинство российских и западных исследователей, антиутопия - особый жанр синтетического характера (антиутопией может быть роман, повесть, новелла и т. д.).

Как нам представляется, первой русской антиутопией является произведение представителя русского философского романтизма В. Ф. Одоевского «Город без имени» (1839). Само название рассказа есть не что иное, как авторский перевод слова «утопия» (греч. - место, которого нет). Рассказ написан Одоевским под впечатлением от учения английского социолога-утилитариста Иеремии Бентама (1748-1832). По сюжету рассказа последователи этого социолога, руководствуясь идеями утилитаризма, создают страну Бентамию. Суть утилитаризма сводится к тому, что все сферы страны (включая этическую) регулирует «принцип пользы».

Соответственно, все то, что противоречит идее пользы (искусство, религия, гуманитарные науки), категорически отвергается. Поначалу страна процветает, однако вскоре раскалывается на несколько политических лагерей и погибает в распрях и природных катаклизмах. Как видим, обозначенное в начале определение жанра применимо к рассказу Одоевского: налицо «отрицательная картина социальной системы»; присутствие тенденций «существующих в развитии реальных обществ» (укрепление капиталистических отношений в Англии и Америке). Более того, «Город без имени» обнаруживает признаки антиутопий XX в., описанные в работах Б. А. Ланина, С. В. Безчотниковой, Л. М. Юрьевой, С. Г. Шишкиной. Это признаки можно свести к следующим:

1. Спор с замыслом, утопией. В данном случае опровергается утилитаризм как модель жизнестроения.

2. Изображение государства с тоталитарной системой управления через призму «персоналичности». «Персоналичность» реализуется в том, что рассказ о Бентамии ведется свидетелем ее становления, расцвета и крушения. Черты тоталитарной системы проявляются в политике «неотразимой диалектики», которой придерживаются правители страны: все инакомыслящие получают клеймо «идеологов» и «вредных мечтателей», поэтов, ученых и философов выгоняют из города, «последнего из пророков» полиция уводит в сумасшедший дом; внутри страны большинство эксплуатирует меньшинство; в плане внешней политики Бентамия агрессивна - захватывает и порабощает соседние государства.

3. Гитуализация жизни и уничтожение культурной памяти. Сюда можно отнести отказ бентамитов от достижений человеческой культуры, подчинение искусства и религии «принципу пользы», а также воз¬ведение колоссальной статуи в честь Бентама, которой одичавшие жители страны будут молиться ему как языческому богу.

4. Время антиутопии - продолжение времени утопии. Начинает снос существование Бентамия как идеальное государство. Четыре раза в тексте повторяется, что «колония процветала», предвещая кровавый финал.

5. Культурная изоляция (территория государства ограничена стеной). У Одоевского: «окружена со всех сторон морем».

Таким образом, употребление термина антиутопия в отношении рассказа Одоевского «Город без имени», практикуемое еще в 80-х годах прошлого века в публикациях В. И. Сахарова, можно признать справедливым, поскольку в этом произведении обнаруживается большинство признаков жанра. Следовательно, первым к антиутопии в русской литературе обратился В. Ф. Одоевский, а не, как это принято считать, Ф. М. Достоевский с его «сном Раскольникова» и «Легендой о Великом Инквизиторе». В этом плане примечательно влияние «Города без имени» на поэтику «сна Раскольникова». В дальнейшем традицию «Города без имени» продолжил С. Д. Кржижановский во вставной новелле об «Эксинии», входящей в повесть «Клуб убийц букв» (1926).

Литература
1. Назиров Р. Г. Русская классическая литература: сравнительно-исторический подход. Исследования разных лет: сб. ст. Уфа 2005. С. 37-41.
2. Сахаров В. И. Страницы русского романтизма: сб. ст. М., 1988. С. 247-312.
3. Шишкина С. Г. Литературная антиутопия: к вопросу о границах жанра// Вести, гуманит. фак ИГХТУ. Иваново, 2007. С. 199-205.