Львов, николай александрович. Николай александрович львов – гений россии, талант сравнимый только с леонардо да винчи и м.в

К 250-летию со дня рождения Росссийского архитектора, художника, поэта, музыканта Н.А. Львова

«Сей человек принадлежал к отличным и немногим людям, потому что одарен был решительною чувствительностью к той изящности, которая с быстротою молнии наполняя сладостно сердце, объясняется часто слезою, похищая слово. С сим редким и для многих непонятным чувством он был исполнен ума и знаний, любил науки и художества и отличался тонким и возвышенным чувством, по которому никакой недостаток и никакое превосходство в художественном или словесном произведении укрыться от него не могло. Люди, словесностью, разными художествами и даже мастерствами занимавшиеся, часто прибегали к нему на совещание и часто приговор его превращали себе в закон»

Г.Р. Державин

«...Необыкновенная острота разума, решительное чувство ко всему изящному и обхождение, имеющее в себе нечто пленительное в часы веселья, составили ему отличные знакомства, продолжавшиеся во все течение его жизни; известные ныне по литературе российской люди были ему и друзья, и товарищи. Хемницер, Державин, Капнист, Елагин, Храповицкий, Хвостов и проч. составляли обыкновенную его беседу, и в оной господин Львов был в виде Гения вкуса, утверждающий их произведения своей печатью, и которые не иначе в свет показывались, как в то время, когда сей самый Гений прикосновением волшебного крыла своего давал природным красотам их истинный вид и силу..."

Ф.П. Львов

«...Н. А. Львов - явление исключительное для России конца XVIII века своею способностью откликаться на все возможные требования, с которыми страна обращалась к людям творчества: ученым, поэтам, инженерам, архитекторам, садоводам, фольклористам, создателям книг. Н. А. Львов - один мог удержать в своих руках быстро развивающуюся культуру эпохи во всем ее разнообразии."

Д.Н. Лихачев

Введение

В наше время любой мало-мальски образованный человек, вспоминая выдающихся разносторонне одаренных личностей называет Леонардо да Винчи (1452-1519) - итальянского живописца, скульптора, архитектора, инженера, ученого (математика, механика, исследователя в естественных науках) и М. В. Ломоносова (1711-1765) - русского ученого-энциклопедиста (физика, химика, геолога, географа, металлурга, керамиста, историка и др.), инженера, художника, поэта. Был еще один русский человек, разнообразие и яркость талантов и достижений которого сравнимы только с этими титанами интеллектуальной мысли. Этот наш соотечественник был:

одним из самых лучших русских архитекторов (причем теоретиком и практиком), строителем - новатором, создателем новых строительных материалов (землебитные блоки, толь), художником, графиком-новатором;

садовником, ботаником, мастером садово-паркового и ландшафтного искусства;

разносторонним изобретателем и инженером-конструктором машин, а также гидротехником, механиком, новатором-создателем отопительно-вентиляционных устройств;

геологом (по сути, основателем каменноугольной и торфяной промышленности), химиком-исследователем, географом - экологом (как мы говорим теперь);

поэтом, прозаиком, драматургом, переводчиком, редактором, причем везде и всегда он отстаивал и доказывал большие возможности и достоинства русского языка;

историком, археологом, этнографом, искусствоведом;

композитором, музыкантом, теоретиком музыки и первым профессиональным собирателем народных песен, автором - сценаристом ответственных празднеств;

дипломатом;

педагогом;

мудрым руководителем, плодовитым менеджером;

решительным и одновременно терпеливым возлюбленным, тайно при романтических обстоятельствах заключившим брак и четыре года после тайного венчания добивавшегося и добившегося его огласки, признания, счастливым отцом 5 детей.

И это еще далеко не все отличительные таланты и достоинства этого человека.

Все, что он делал было неординарным, выделялось на общем фоне, в большой мере было новаторским, а то и дерзким в смелости своих предложений.

И тем не менее имя этого русского человека, даже после перечня этих и наличие других его поразительных способностей и профессиональных характеристик - сможет назвать далеко-далеко не каждый, причем даже из тех, кто считает себя знатоком талантов России.

Этим человеком был Николой Александрович Львов (1753-1803/04). Он был и остается ярким примером разносторонней талантливости россиян, и в первую очередь - русских людей, - их увлеченности, предприимчивости, а главное - страстного и неистребимого желания отдать все свои силы, таланты, способности, знания делу достойного служения Отечеству, во благо своих соотечественников, и во имя славы и процветания нашей великой Родины - России.

Конечно, в отраслевых профессиональных изданиях о нем упоминают, но с позиций его вклада в конкретную отрасль, прежде всего - о нем пишут как о ярком русском архитекторе.

К сожалению, имени Н.А. Львова нет даже в книгах, вышедших в новых исторических условиях обновляющейся России и из под пера авторов, считающих себя знатоками персоналий России: "Энциклопедия знаменитых россиян". Грушко Е.А., Медведев Ю.М. (М.: Диадема-Пресс, 2000, 69 п. л., 10 тыс. экз.), "Знаменитые россияне". Щукин А.Н. (М., Просвещение, 1996, 25 п. л., 40 тыс. экз.), "Самые знаменитые люди России". Щукин А.Н. 1 том (М., Вече, 2001, 37 п. л., 12 тыс. экз.), "Сто великих архитекторов". Самин Д.К., 2000, 37 п. л., 25 тыс. экз.). Только в отдельных новых научно-популярных изданиях о нем есть информация: "Знаменитые россияне Х VIII - Х I Х веков. Биография и портреты" (составитель Петинова Е.Ф., Ленинград, 1996); это сокращенное издание следующего названного литературного источника. В дореволюционной России Н.А. Львовым гордились. Так, в пятитомном издании 1905 - 1909 гг. "Русские портреты ХVIII и ХIХ столетий", курировавшегося великим князем Николаем Михайловичем Романовым Н.А. Львову и его жене М.А. Львовой уделено почтительное внимание; есть и другие примеры.

В научно-популярных изданиях, газетах и журналах, по телевидению, радио о нем почти ничего донести до россиян не спешат. То ли авторы-писатели, журналисты, чиновники, издатели не знают русскую историю, то ли не хотят, чтобы у современников крепла мысль об их природных способностях, талантах, имеющих исторические генетические корни и их должном приложении в России.

К юбилеям Н.А. Львова не было в общероссийском масштабе его чествований. Похоже, что и к его 250-летию со дня рождения и к 200-летию со дня его кончины - в 2003/04 г. мало, что может изменится, хотя надежды на лучшее все-таки остаются. В 2001 г. Санкт-Петербургский научный центр Российской академии наук, входящие в его состав Объединенный научный совет по гуманитарным наукам и историко-культурному наследию и Научный совет по социально экономическим проблемам в рамках конференции на тему "Петербург в европейском пространстве науки и культуры" провели симпозиум "Н.А. Львов и его современники: литераторы, люди искусства". Летом 2003 г. в Торжке будет открыт первый в нашей стране и в мире памятник Н.А. Львову (скульптор Ю.П. Карпенко, архитектор В.П. Городович).

Один из ответов, объясняющих почему россияне так мало знают о Н.А. Львове кроется в целенаправленном в советский период замалчивании вклада родов дворянских семейств Львовых в историю России и их деятельного участия в общественно-политической жизни страны, в их поголовной (за редким исключением) приверженности самодержавию и не допустимости мысли развития России в других, социально-политических условиях, для них существовала и могла развиваться дальше только монархическая Россия.

Родной племянник Н.А. Львова - А.Ф. Львов (1798-1870) написал музыку к царскому гимну "Боже, Царя храни" в 1837г.; а девизом на фамильном гербе новоторжских Львовых были слова "Боже, Царя храни". Родственники и не родственники дворяне Львовы не мыслили о развитии России без царя, или, как минимум, не допускали возможности и считали не допустимым социалистический путь развития их страны.

Нужно отметить, что все русские архитекторы, тем более - царского периода не получили сполна в советский и постсоветский период широкого заслуженного, действительно общенародного почитания. Только так можно объяснить тот факт, что по сути первый представительный памятник русскому архитектору появится в России - в древнем Торжке - и только летом 2003 г. - это будет памятник именно Н.А. Львову. В советский период соорудили только прескромный бюст крупному архитектору А.В. Щусеву (1873 - 1949) в Москве в Гранатном переулке и фортификатору Ф.С. Коню (Х VI в.) в Смоленске.

1. Путь к успеху и цена за него

В истории жизни Н.А. Львова для нас очень много неожиданного и удивительного, причем с самого начала до конца. Даже точную дату рождения Н.А. Львова определили только в начале 2000-х гг., когда собрались справлять его 250-летие, и в 2001 г. скромно отметили эту дату, а выяснилось, что справлять нужно через 2 года в 2003 г. Год рождения Н.А. Львова определили сотрудники Тверского областного архива, которые вели поиск материалов к биографии этого нашего замечательного соотечественника. В Тверском областном архиве в фонде Тверской духовной консистории, к счастью, сохранились метрические книги церквей Новоторжского уезда за 1750-е годы.

Н.А. Львов родился в 1753г. в небольшой деревне Черенчицы, находившейся около древнего города Торжка, и в которой не было церкви. Она относилось к приходу церкви Николая Чудотворца, расположенном в соседнем селе Арпачеве - родовом гнезде семейства Львовых.

В метрических книгах именно этой церкви за 1753г. и нашли запись о том, что 4 мая (17 мая по новому стилю) у прапорщика Санкт-Петербургского гарнизона Александра Петровича Львова родился сын Николай. Через полгода в той же книги есть запись о том, что в 1753 г. этот пропорщик и все члены его семьи - жена Прасковья Федоровна и их дети; Надежда, Мария, Евдокия и Николай, которому "лет от рождения полугода" были на исповеди.

Н.А. Львов происходил из древнего дворянского рода. С Х IV в. его предки служили великим князьям Тверским. Деду деда (т. е. прапрадеду) Н.А. Львова - стряпчему Борису Пименовичу за верную службу в войне с Польшей и Турцией было пожаловано в вотчину поместие в Новоторжском уезде. Дед Н.А. Львова - капитан Петр Семенович завещал деревню Черенчицы сыну Александру, а соседнее родовое село Арпачево - двум другим его сыновьям Петру и Николаю.

В 1747 г. сержант Кронштадского пехотного полка А.П. Львов собрался жениться. Невесту он себе выбрал Прасковью Федоровну Хрипунову, дочь подполковника, владельца села Покровское - Федора Ефимовича Хрипунова. Они обвенчались в том же 1747г. весной в церкви Николая Чудотворца в селе Арпачево (где позже в 1753г. они крестили своего сына - Николая). Мать Н.А. Львова принесла мужу не только деревни в Новгородской губернии, но и в Вышневолоцком уезде Тверской губернии, где жила ее матушка, уже вдова Мария Максимовна Хрипунова.

Со временем А.П. Львов стал новгородским губернским прокурором. В 1750-х годах он умер и его похоронили на погосте в селе Арпачево, которым владели его братья. Мать Н.А. Львова Прасковья Федоровна умерла в 1793 г. (когда ее единственному сыну было уже 40 лет); ее похоронили на родовом кладбище Хрипуновых-Ярцевых в с.Покровское.

О детстве, юности и ранней молодости Н.А. Львова рассказал его двоюродный брат, а также и муж его старшей дочери Елизаветы - тайный советник Ф.П. Львов, который стал его первым биографом. Раньше не было принято справлять дни рождений, праздновали - именины - день духовного покровителя человека, его ангела-хранителя. Вот почему дату рождения строго не хранили в памяти. Так вышло, что и жена Н.А. Львова - М.А. Львова (в девичестве Дьякова) не знала точной даты его рождения. Тем более не знал точно эту дату его первый биограф, который, что увидел на бронзовой доске над захоронением Н.А. Львова в их храме-усыпальнице в созданной им усадьбе Никольское-Черенчицы, привел в его первой биографии. Вот откуда пошла дата рождения Н.А. Львова 1751 г., потом многократно повторенная абсолютно во всех изданиях.

Ф.П. Львов (1766 - 1836; первый биограф Н.А. Львова) в его труде "Жизнеописание Н.А. Львова" отметил настойчивость, упорство, бойкость, а также предприимчивость мальчика, его решимость достигать задуманной цели любой ценой. Делал все, что хотел. Хотел игрушку - ломал стол, стул и делал ее сам. Когда его выговаривали за шалости и проказы, он слушать не хотел и мог запустить в обвинителя стул. Родители единственного своего сына очень любили и баловали, по-другому они относились к старшим сестрам. В любом случае в детстве мало кто сдерживал его желания и фантазии, а бедность родителей заставила его многое научится делать самому. Из-за скудности семейных средств не получил он в детстве дома достойное образование. Знал чуть-чуть по-французски, а по-русски писать почти не умел. Он был маленьким, когда умер его отец, после этого жить стало еще труднее. Он со временем был вынужден осознать, что должен заботится о матери и сестрах, так как остался единственным мужчиной в семье.

Как было тогда заведено в дворянских семьях, Н.А. Львова с младенчества записали в лейб-гвардию в Измайловский полк. Точно не известно, но в 16 или 18 лет Н.А. Львов приехал в Петербург и реально поступил на военную службу в бомбардирскую роту лейб-гвардии Измайловского полка. Скорее всего это произошло в 1769 г., когда ему было 16 лет. Ф.П. Львов пишет, что в Петербурге принял его как сына его ближайший родственник - двоюродный дядя Михаил Федорович Соймонов, состоятельный и влиятельный человек. Вероятно, по его протекции молодой человек поселился в доме младшего брата Соймонова - Юрия Федоровича. Известно, что в 1776 г. в 23 года он жил именно у него.

Н.А. Львов посещал полковую школу, тогда только что созданную генерал - поручиком А.И. Бибиковым, высокообразованным человеком, знатоком наук и искусств (именно он перевел Французскую Энциклопедию). Учеба в полковой школе была поставлена на хорошем уровне, в ней преподавали математику, фортификацию, грамматику, географию, французский и немецкий языки. Н.А. Львов с жадностью поглощал получаемые в школе знания, а сверх того упорно учился сам, понимая как много времени он потерял в провинции в родительском доме без приобщения к достойным занятиям, учебой. Под влиянием А.И. Бибикова молодые кадеты развивали свои интеллектуальные способности, писали стихи, делали переводы, музицировали, обсуждали публикации в журналах, книги, а также свои успехи или их отсутствие. В полковой школе вокруг Н.А. Львова образовался небольшой кружок любителей словесности. В 1771 г., когда Н.А. Львову было 18 лет кадеты стали выпускать рукописный журнал "Труды четырех разумных общников", который издавали 5 месяцев. В полку Н.А. Львов познакомился с Василием Васильевичем Капнистом (1757 - 1823), который прославился позже как поэт и драматург. В школе А.И. Бибикова в 1772 г. он познакомился с Михаилом Никитичем Муравьевым (1757 - 1807), который также стал известным поэтом со временем.

В разных публикациях, в высказываниях недругов Н.А. Львова порой ощущается желание доказать, что он нигде основательно не учился, что не получил он подтвержденный учебным дипломом профессиональной подготовки, что его успехам в большой мере способствовали родственники и влиятельные покровители. На самом деле Н.А. Львов неустанно с 16 лет учился и учился до самых своих последних дней. В Петербурге он оказался в среде интеллектуалов, общение с которыми давало знание и подталкивало к их расширению и углублению. Его главными учителями стали книги, которые он целенаправленно выбирал. За первые 10 - 11 лет, проведенные в Петербурге, начав с азов и, главным образом, благодаря собственным усилиям он стал высококультурным, эрудированным человеком, с базовыми знаниями по ряду отраслевых направлений. Примером для него был М.В. Ломоносов, который был его старше всего на 42 года.

В первые годы в Петербурге Н.А. Львов, не получивший в родительском доме систематического образования, по сути начавший серьезно учится в полковой школе, упорно наверстывал упущенное. Есть предположение, что в Академии наук он мог слушать лекции крупнейшего европейского математика Леонардо Эйлера и адъюнкта Академии Л.Ю. Крафта, мог изучать курсы физики, механики, истории, естественных наук. Все это точно делал М.Н. Муравьев (1757 - 1807), называвший Н.А. Львова в числе его учителей - не спроста же это делал. В 1772 - 1780 гг., т. е. к 19 - 27 г. Н.А. Львов уже в совершенстве знал французский язык, владел итальянским. Он писал стихи, читал и переводил сочинения Вольтера, Дидро, Руссо. В те годы, когда мало, кто знал в России о творчестве Петрарки, Н.А. Львов, любя романтизм, стал первым или, как минимум, одним из первых в стране переводчиков его сонетов. Он пробовал писать музыку, песни, увлекался театром. Он интересовался искусствами, прежде всего поэзией, музыкой, живописью, проявлял интерес к архитектуре и естественным наукам. Одним словом, военная служба не привлекала его как основное поле профессиональной деятельности.

В 1773 г. по протекции влиятельного чиновника П.В. Бакунина (1731 - 1786) он стал курьером при Коллегии иностранных дел, где оценили его оперативность, трудолюбие, знание иностранных языков. Он стал специалистом этого ведомства. Его первым начальником там и покровителем стал П.В. Бакунин (достигнувший звания первого члена Коллегии иностранных дел, правая рука графа Н.И. Панина, возглавлявшего в 1763 - 1781гг. эту Коллегию и воспитателя цесаревича Павла).

В начале 1770-х гг. Н.А. Львов познакомился с художником Д.Г. Левицким (1735 - 1822), который был на 18 лет старше него. Их дружба продолжалось всю их жизнь, а отношения были настолько теплыми и доверительными, что Н.А. Львов обращался к художнику на "ты". Вероятно именно в мастерской Д.Г. Левицкого Н.А. Львов впервые на практическом уровне ощутил мир жизни и мировоззрение художественно одаренной личности, соприкоснулся с радостным и мучительным процессом высокого творчества, получил настоящие художественные уроки по сути в первой в его жизни профессиональной мастерской настоящего мастера. В 1773 - 1776 гг. Д.Г. Левицкий создал серию великолепных портретов воспитанниц Смольного института благородных девиц, одним из лучших из них был портрет М.А. Дьяковой ("М.А. Дьякова", 1778 г., находится в наши дни в Третьяковской Галерее), ставшей возлюбленной и женой Н.А. Львова (в 1781 г. художник написал еще один ее портрет). Как живописец-портретист высочайшего класса Д.Г. Ливицкий остро ощущал неординарность, одухотворенность Н.А. Львова, к тому же на редкость красивого человека; он написал 3 его дивных портрета (1773, 1786, 1789 гг.).

В доме П.В. Бакунина Н.А. Львов познакомился с семейством обер-прокурора сената Алексеем Афанасьевичем Дьяковым, который жил с женой и 5 дочерями в собственном доме на Васильевском острове. В одну из дочерей - Марию - Н.А. Львов влюбился. Но он в его 20 - 22 года понимал, что жених он не завидный (не состоятельный, без хорошего образования и многообещающих связей при дворе) и в 1775 г. более чем на 9 месяцев уехал в Черенчицы. Там он продолжил свое самообразование и углубился, заинтересовался жизнью простых крестьян, их бытом, традициями, интересами. В начале 1776 г. он вернулся в Петербург в дом Ю.Ф. Соймонова, но вскоре переселился к П.В. Бакунину. (Через 10 лет в 1786 г. П.В. Бакунин умер на руках у Н.А. Львова от лихорадки, как тогда говорили, "сильной чахотки" во время эпидемии в Петербурге).

В 1777 г., когда Н.А. Львову было 24 г., ему невероятно повезло - его родственник и покровитель М.Ф. Соймонов, ехал лечится за границу и пригласил с собой за его счет Н.А. Львова и И.И. Хемницера - молодых и веселых людей, способных приятно разнообразить его жизнь за границей в чужом обществе. Они побывали в Германии, Голландии, Франции и вероятно Италии. Новые города поражали Н.А. Львова своим своеобразием, отличительными чертами архитектуры. Особенно он запомнил Кельн, Лейпциг, Франкфурт-на-Майне, Амстердам, Роттердам и больше всех Париж. Н.А. Львов восхищался дворцами Парижа и его предместий, впервые он увидел высокого класса французские регулярные парки, стал изучать их планировку, архитектурно-художественное насыщение, биологическое разнообразие. Он с интересом смотрел и пытался понять принципы действия водяной машины, подававшей воду для фонтанов Версаля. В Париже он увидел полотна Рубенса, Рафаэля и других величайших живописцев прошлого. В Париже поразило его разнообразие театральной жизни: шли оперы, трагедии, комические оперы, спектакли-пародии, работал народный театр-балаган. Еще больше поразила его Италия.

Он спешил пополнить свои знания, много читал, делал записи и заметки, рисовал, старался все увиденное и услышанное запечатлеть в своей памяти. Н.А. Львов учился постоянно и везде, но больше всего знаний он получил из книг, он очень много читал, постоянно всю свою жизнь читал книги с карандашом в руках. Он научился беречь время и продолжал свое образование даже в дороге (а путешествия, деловые поездки тогда занимали очень много времени). Тогда в 1777 г. он 7 месяцев он путешествовал по Европе и обогащался впечатлениями и знаниями, приобретал светский лоск и опыт жизни.

К осени 1777 г. он вернулся в Петербург, поселился в доме П.В. Бакунина и продолжил службу в Коллегии иностранных дел под начальством П.В. Бакунина. В доме П.В. Бакунина Н.А. Львов поставил по его желанию домашний спектакль, так было положено начало любительскому театру, где он снова встретился с сестрами Дьяковыми, задававшими тон в их театральных забавах. Первый любительский спектакль состоялся в конце 1777 г., затем были и другие постановки, причем часто это были веселые короткие комические оперы ("опера-комик").

В этих домашних спектаклях у П.В. Бакунина особенно выделялась дочь А.Ф. Дьякова - Мария. Она была самой красивой из сестер Дьяковых, но не была блистательной красавицей, однако она несомненно была хорошенькой, очаровывала прелестью и свежестью молодости, непосредственностью. Кроме того она обладала сценическим темпераментом, красивым от природы, хорошо поставленным голосом. Она была в центре внимания на этих спектаклях. Обращала она на себя внимание всего петербургского света, в том числе и на наследника престола цесаревича Павла. (Представление о ее милом облике тех лет хорошо дает портрет Д.Г. Левицкого "М.А. Дьякова", 1778 г.). Вероятно, участие в этих спектаклях оказало большое влияние на М.А. Дьякову. Особенно она запомнила спектакль "Дидона", где исполняла роль самой Дидоны, отвергшей ради любимого союз с нелюбимым человеком, который давал ей престол и свободу. В своей жизни М.А. Дьякова поступила также.

К концу 1770-х годов сложился литературный кружок, основу которого составляли Н.А. Львов, Г.Р. Державин (1743 - 1816 гг., на 10 лет старше его), В.В. Капнист (1757 - 1823 гг., на 4 года моложе Львова), И.И. Хемницер (1745 - 1784 гг., на 8 лет старше Львова), посещали его и другие поклонники поэзии и литературы - А.В. Храповицкий, А.С. Хвостов, М.Н. Муравьев, И.Ф. Богданович и др. Каждый из них внес заметный вклад в развитие литературы в России. Участники литературного кружка высоко ценили мнение Н.А. Львова. Г.Р. Державин показывал ему свои стихи, в том числе и оду "Фелице" (т. е. Екатирине II); И.И. Хемницер не отдавал печатать свои басни, пока их не одобрял Н.А. Львов. Также вели себя и другие члены кружка.

Женитьба Н.А. Львова на М.А. Дьяковой не складывалась из-за его бедности, этого не желали ее родители. Не вполне радостные амурные дела нуждались в прочном противовесе. А к началу 1780-х гг. у Н.А. Львова проявился исключительный интерес к архитектурному творчеству, в том числе особенно подогреваемый его восхищением работами выдающегося итальянского зодчего Х VII в. Андреа Палладио (1508 - 1580).

В 1781 г. он поехал в Италию, которую посещал уже во второй раз. Вероятно, он особенно радовался этому путешествию, к которому обстоятельно и целенаправленно готовился, в том числе прочел прославившуюся книгу "История искусств древности" И.И. Винкельмана, изданную в 1764 г. В Италии Н.А. Львов тщательно вел записи, создал свой "Итальянский дневник, или Путевые замечания". Видимо в этот свой приезд в Италию Н.А. Львов основательно познакомился с творчеством архитектора Андреа Палладио. Обстоятельно знакомясь с его трудами, результатами его работ Н.А. Львов по сути стал его учеником, умным и верным последователем. Весь жар своей неудовлетворенной страсти Н.А. Львов отдал пропаганде идей А. Палладио и внедрению его высоких эстетических принципов и идей в русскую архитектурную практику. В тот момент на этом поле открылись исключительно большие возможности. Наращивала масштабы своих работ созданная еще в 1762 г. (когда Н.А. Львову было 9 лет) "Комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы". Повсеместно и, в первую очередь, в обеих столицах росли масштабы строительных работ, создались благоприятные условия для строительства.

В начале 1780-х гг. (вероятно, по содействию П.В. Бакунина) произошло знакомство Н.А. Львова с флигель-адъютантом императрицы Екатерины II Андреем Андреевичем Безбородко (1747 - 1799). У них была одна главная общая черта - феноменальная работоспособность. Было и одно общее и очень сильное качество - оба хотели служить России, быть ей полезными людьми. В одном из своих самых последних писем, которые А.А. Безбородко написал в год своей смерти (1799 г.), а тогда он был одним из самых влиятельнейших людей в России он писал: " … я никогда не хотел быть при дворе сильным и могущим человеком, а скорее быть полезным". Вся жизнь и творчество Н.А. Львова - это искреннее и сильнейшее желание служить своими знаниями, талантами, опытом России. Все это по большому счету и сблизило их. А.А. Безбородко угадал гений Н.А. Львова. А императрица Екатерина II была мастерицей разгадывать таланты, в том числе редчайшую работоспособность и дипломатическое дарование А.А. Безбородко. Он сделал при ее поддержке блистательную и стремительную карьеру при дворе. В 1780 г. он был в чине всего лишь бригадира, а вскоре уже был генерал-майором и был причислен к Коллегии иностранных дел, где его контакты с Н.А. Львовым еще более упрочились.

А.А. Безбородко довольно быстро, утвердившись в роли личного секретаря Екатерины II (с 1775 г.), стал фактически министром иностранных дел (с 1783 г.), стал графом (1784 г.), в конце жизни - канцлером и светлейшим князем (с 1797 г.), стал еще при императрице Екатерины II феноменально богатым и чрезвычайно влиятельным человеком. Он был умным, дипломатичным, хитрым и одновременно мудрым человеком, обладал феноменальной памятью и даром - как и императрица Екатерина II - находить, поддерживать, использовать в интересах России и - непременно также в своих собственных интересах - талантливых людей.

В 1780 г. А.А. Безбородко было 33 г., а Н.А. Львову 27 лет. Когда из Коллегии иностранных дел выделилось почтовое ведомство, а А.А. Безбородко назначили генерал-почт-директором, он Н.А. Львова сразу взял к себе в новое учреждение для выполнения особых поручений. Они и в правду были особые: и сложные, требующие точность, оперативность, честность и по производственной части, и по личным делам и интересам А.А. Безбородко (от строительства и украшения его личного дома-дворца, создания сада и внутреннего убранства его дачи до покупки картин для его коллекции, придумывания идеи парадного портрета императрицы Екатерины II для его дома-дворца и многих других).

К тому времени Екатерина II уже не могла обходится без помощи А.А. Безбородко, который разгадав талант Н.А. Львова стал для него могущественным покровителем. А.А. Львов видимо понимал или догадывался, что успехи А.А. Безбородко основывались в большой мере на том, что А.А. Безбородко умел делать все именно так, как хотела императрица. Но эти все таланты А.А. Безбородко касались только государственных и, главным образом, дипломатических дел. В огромном большинстве других дел ему не хватало вкуса, изобретательности, тонкости ума. Вот почему ему так нужен был Н.А. Львов с его безукоризненным вкусом и способностями к выдумкам, редчайшей честностью и порядочностью. Екатерина II не всегда могла сформулировать, как же ей видятся в материализованном виде ее художественные задумки. Но общие черты своих желаний она передать могла. Нужно оценить сообразительность А.А. Безбородко и его уверенность в таланте Н.А. Львова для удовлетворения желаний императрицы. В конце концов она прежде всего благодарила А.А. Безбородко за реализацию ее желаний, за подбор для этого нужного мастера, которого она тоже не забывала отблагодарить, обычно в масштабах, подсказанных именно им.

Умение угадывать художественные вкусы покровителей и влиятельнейших персон было гранью таланта Н.А. Львова и своего рода приемом воспитания их вкуса, а также путем к упрочению его успехов.

А.А. Безбородко привлек Н.А. Львова к устройству дачи и при ней обширного сада для любимого внука императрицы - Александра. Много изобретательности проявил Н.А. Львов при выполнении этой задачи. Императрица и ее внук были очень довольны результатами его труда. Потом она поручила ему, опять по подсказки А.А. Безбородко, создать модели кораблей времен Петра I и другие работы для великих князей на "Александровой даче", а затем за выполнение всех этих поручений подарила ему уже в 1782 г. (Львову - 29 лет) дорогой перстень. Так Н.А. Львов, по сути до этого никому не известный как архитектор стал лицом, поддерживаемым императрицей и выполняющим ее заказы.

Год от года Н.А. Львов все больше проявлял интерес к архитектурному творчеству. Он еще более возрос с 1779 г., когда в Россию приехали архитекторы итальянец Джакомо Кваренги (1744 - 1917) и шотландец Чарльз Камерон (1730 - 1813). В 1780-х гг. Ч. Камерон вел дворцовое строительство в Павловске, а Н.А. Львов создавал "Александровскую дачу". Всех их троих объединяли не только профессиональные интересы зодчих, но пристрастие к музыке, интересы к другим видам искусств.

Вскоре А.А. Безбородко в блеске использовал возможность в очередной раз угодить императрице, он дал Н.А. Львову шанс по крупному доказать свой яркий неординарный архитектурно-художественный талант императрице. В 1780 г. Екатерина II встретилась в Могилеве с императором Священной Римской Империи Иосифом II для заключения политического договора между Австрией и Россией. Императрицу сопровождал А.А. Безбородко. В память об этой исторической встрече Екатерина II заложила в Могилеве храм Святого Иосифа. Вернувшись в Петербург, она повелела выполнить проект заложенного храма. Все, что вскоре представили ей на суд самые известные архитекторы России, было красивым, добротным и традиционным. А она хотела возвести храм необычный, как памятник встречи неординарных людей, вершителей судеб стран и народов. Вот тут как раз находчивый и способный на эксперимент, риск А.А. Безбородко, предложил императрице поручить выполнение проекта Н.А. Львову, она дала согласие. Н.А. Львов создал необычайный проект храма, который императрица одобрила, понравился храм и императору Иосифу II . Это стало началом архитектурного триумфа Н.А. Львова, началом принципиально нового этапа в эго жизни как яркого признанного архитектора, высоко ценимого первыми лицами в Европе. Перед Н.А. Львовым с начала 1780-х гг. открылись новые горизонты, реальностью стали многие его мечты, создались условия для раскрытия его разноплановых талантов: архитектора - объемщика, ландшафтного архитектора, дизайнера, а также инженера, геолога, ботаника, историка, археолога, поэта и писателя, музыканта, постановщика спектаклей, этнографа, лингвиста, художника, графика и других граней его редчайшего таланта. Он смог добиться руки любимой женщины - М.А. Дьяковой. Смог сполна ощутить счастье, творческое и общечеловеческое. При этом он твердо знал, что в основе всего лежит труд. Вот почему он с уверенностью написал:

"Счастье тот лишь цену знает,
Кто трудом его купил".

Н.А. Львов стал одним из самых крупных отечественных зодчих. При всех, данных Н.А. Львову Богом, Природой, Судьбой талантах ярко выделяется именно его архитектурное творчество. Он выполнил более 90 архитектурных проектов и 87 из них были реализованы на практике во многих частях Петербурга, Москвы и их пригородов, на тверской земле в Новоторжском уезде (в окрестностях г. Торжка), на Украине, В Прибалтике и в ряде других мест России. Он выполнял значимые архитектурно-градостроительные государственные заказы, личные заказы самодержцев, частные заказы обычно очень богатых и влиятельных лиц (граф, потом князь А.А. Безбородко, князь П.В. Лопухин, княгиня Е.Р. Дашкова, графы Воронцовы и Строгановы, граф А.К. Разумовский, сенатор Ф.И. Глебов-Стрешнев и им подобные люди), а также других, менее состоятельных заказчиков, часто соседей и родственников по Новоторжской земле (Львовы, Бакунины, Полторацкие и др.).

Н.А. Львов внес выдающийся вклад в архитектуру и градостроительство России, явился одним из основоположником пейзажного стиля в садово-парковом искусстве, стал по сути первым ландшафтным архитектором в стране (сохраняется понятие "львовский сад").

Н.А. Львов является основателем отечественной топливной, прежде всего - угольной промышленности. Он нашел в России на Валдайской возвышенности, вблизи г. Боровичи каменный уголь и доказал его высокую теплотворность, возможность получать из него кокс, а также серу. Он нашел в окрестностях Петербурга и Москвы залежи торфа и обосновал целесообразность его использования как калорийного топлива.

Н.А. Львов внес вклад в развитие отечественных химической и военной промышленностей, а также в корабельное дело. Также он внес вклад в создание новых строительных материалов: создал толь и землебитные блоки и кирпичи. Изобрел способ возведения зданий из утрамбованной земли, укрепленной известковым раствором (землебитное строительство). Добился создания Школы землебитного строительства (в его усадьбе Никольское-Черенчицы).

Н.А. Львов разработал ряд новаторских инженерно-строительных решений: принципиально усовершенствовал систему отопления и вентиляции жилых и общественных зданий. Первым в мире создал бумагоделательную машину с паровым приводом, впервые в России сконструировал отечественную бумагоделательную машину.

Одним из первых в России стал переводить и пропагандировать сонеты Петрарки.

Нашел 2 старинные летописи и добился их издания, одна из них в его честь названа "Львовская летопись".

Написал и перевел несколько обстоятельных научных трудов - книг.

Велик вклад Н.А. Львова в песенную и музыкальную культуру. Н.А. Львов внес исключительный вклад в развитие русской музыкальной фольклористики. Он первым в России собрал 200 народных песен и составил первое в стране нотное собрание русских песен, написал первый русский трактат о народной песне. Первым или одним из первых в России выдвинул проблему народности в русском искусстве и русской культуре, связал ее с проблемой национальности.

Стал автором первой в России тематической литературной программы для симфонической музыки. Написал несколько комических опер, поставил их или участвовал в их постановке. Одним из первых в России создал художественную зарисовку жизни русских крестьян, в частности крестьян - ямщиков в комической опере. Стал одним из 2-х инициаторов создания первой в России хоровой оперы. Н.А. Львов первым в музыкальной науке, первым в русской музыкальной литературе указал на многоголосие русского народного хорового пения.

Бесспорно, не только разносторонние таланты, упорство в достижении целей, редкостное трудолюбие, но и субъективные факторы определили яркую, многогранную творческую судьбу Н.А. Львова. Близкие и дальние родственники (Львовы, Соймоновы, Бакунины), дальновидные начальники (М.Ф. Соймонов, П.В. Бакунин, А.А. Безбородко), хорошо образованные первые люди в государстве (самодержцы Екатерина II , ее сын Павел I и внук Александр I), а также несомненная внешняя привлекательность (как сказали бы сейчас безукоризненная сценическая внешность) и добавим - удел далеко не многих - породистость, ведь он происходил из древнего дворянского рода) способствовали созданию условий для развития, упрочения и плодотворного выражения его природных способностей и талантов. Он был высоким красавцем с тонкими чертами лица, умел со всеми ладить, увлекать рассказами, мог, если хотел, быть любимцем и душой общества, компании и единомышленников. Особо отметим дворянское происхождение и единодушную поддержку родственников и земляков-новоторжцев (иначе говоря - родственные клановые связи) в карьерном возвышении несомненно редкостно талантливого и упорного в трудах Н.А. Львова. Раньше в России родственные чувства и хотя бы моральная поддержка, как и дворянские корни - даже в пассивном варианте играли значимую роль в карьере человека. Принадлежность к дворянству имела особое значение. (Самое яркое тому подтверждение - судьба М.В. Ломоносова). Родной дядя П.П. Львова был новоторжским предводителем дворянства, владельцем родового гнезда Львовых - Арпачево, соседствующего с деревней, принадлежавшей отцу Н.А. Львову. Как мог, П.П. Львов в разные годы поддерживал племянника.

Когда в 1769 г. молодой Н.А. Львов приехал в Петербург его приняли близкие родственники Соймоновы - двоюродные дяди М.Ф. Ю.Ф. Соймоновы. Это была одна из культурнейших семей Петербурга, известная своей патриотической настроенностью. Отец дядей - Ф.И. Соймонов (1692 - 1780) был крупным государственным деятелем, первым русским гидрографом, картографом, составителем карты Каспийского моря, он выступал против Э.И. Бирона (1690 - 1772), поддерживал А.П. Волынского (1689 - 1740), был в дружбе с крупными архитекторами П.М. Еропкиным (1698 - 1740). Он создал атлас Балтийского моря, исторические труды, работы по экономике и географии Сибири, где в 1757 - 1763 гг. был губернатором, в 1763 - 1766 он был сенатором. Конечно, в семье дядей Н.А. Львов детально узнал историю жизни их знаменитого отца и его непростую судьбу (он по делу А.П. Волынского был приговорен к четвертованию, но был бит кнутом на площади и сослан в Сибирь), императрица Елизавета Петровна вернула почетное положение семье Соймоновых. Братья Соймоновы были влиятельными людьми в Петербурге. Дядя М.Ф. Соймонов был Действительным Тайным Советником, президентом Берг-коллегии Горного ведомства, возглавлял его, был учредителем Горного института и первым его директором. Другой дядя Ю.Ф. Соймонов занимался строительством и архитектурой, у него-то и поселился приехавший в Петербург молодой Н.А. Львов. Общество дядей, их опека и круг их интересов, профессиональных дел оказали большое влияние на Н.А. Львова, способствовали развитию его интереса к архитектуре, строительству, горному делу.

В Петербурге, но несколько позже Н.А. Львов также ощущал поддержку А.М. Бакунина (1765/68 - 1854) - поэта, дипломата, племянника П.В. Бакунина, земляка и родственника по новоторжской земле, (он сын Л.П. Бакуниной - тетки жены Н.А. Львова). А.М. Бакунин и Н.А. Львов познакомились и подружились в 1781 г. в Италии и остались друзьями на всю жизнь.

Самым главным покровителем Н.А. Львова бесспорно стал и оставался до конца его жизни один из самых влиятельных людей в России того времени А.А. Безбородко, пользовавшегося безграничным доверием императрицы Екатерины II и ее сына императора Павла I .

Н.А. Львов был в милости в целом у трех самодержцев: 16 лет (1780 - 1796) у императрицы Екатерины II , 5 лет (1796 - 1801) у императора Павла I , почти 3 года (1801 - 1801) у императора Александра I . Когда состоялось его первое знакомство с императрицей Екатериной II (1780 г.) ее сыну Павлу было 26 лет, а внуку Александру 3 года.

В период правления и общения Екатерины II с Н.А Львовым ей было 51 - 67 лет, а ему 29 - 45 лет. В 1780 г. одобрив показанной ей А.А. Безбородко проект храма Св. Иосифа в Могилеве, созданный Н.А. Львовым, императрица Екатерина II приказала представить его ей. Молодой, талантливый, очень красивый автор проекта ей понравился, и она подарила ему бриллиантовый перстень (через 2 года за выполненное ее другое задание для ее внуков - великих князей - она также подарила ему в знак благодарности бриллиантовый перстень). Не забыла она сказать и Императору Иосифу II , кто был автором проекта храма св. Иосифа, и Император подарил Н.А. Львову золотую, алмазами осыпанную табакерку с его вензелем. В 1782 г. Екатерина II поручила именно Н.А. Львову выполнить эскиз-рисунок ордена св. Владимира и одобрила его. В том же году императрица также удостоила одобрением составленным им проект здания Почтового стана. А в 1785 г. Екатерина II лично приняла участие в закладке нового собора, проект которого выполнил Н.А. Львов, в древнем Борисоглебском монастыре г. Торжка. В 1783 г. он сопровождал императрицу при ее поездке на встречу со шведским королем Густавом III (правда тогда он не состоял в официальной императорской свите), в память об этой поездке императрицы он подарил ей свою картину "Вид Выборгского замка" (1783). Н.А. Львов также участвовал в выезде Екатерины II в Крым (1787). В обоих случаях об участии Н.А. Львова в поездках императрицы позаботился А.А. Безбородко.

Способности Н.А. Львова угадывать художественные желания императрицы особенно хорошо проявились при создании (1783 г.) именно им идеи, концепции-программы портрета Екатерины II , заказанного А.А. Безбородко для его великолепного дворца лучшему живописцу России того времени - Д.Г. Левицкому. Попросту говоря, Н.А. Львов придумал идею портрета, которую реализовал великий живописец, не видя при создании портрета саму императрицу. На портрете представлена Просветительница, сторонница Правосудия, стремящаяся к возвышенной и благородной простоте. Портрет понравился требовательной Екатерины II , которая при всем ее уме была неравнодушна и ее живописным портретам и желала быть привлекательной на них.

При дворе нужно было лавировать, что Н.А. Львову приходилось делать. Он сознавал, что он не свободен в этой жизни, зависит от власть предержащих и состоятельных людей, которые порой способствуют созданию ему приемлемых или иногда даже комфортных условий для работы, творчества, так нужных для содержания его многочисленной семьи (жена и 5 детей).

Н.А. Львов пользовался расположением императора Павла I . Этому усиленно способствовал А.А. Безбородко (он оказал государю при его вступлении на престол какую-то неоценимую услугу). Мудрость проявил император Павел I в оценке трудов, Н.А. Львова, его талантов и из неприязни к памяти его матери Екатерины II , у которой зодчий в последние годы не был в особом почете. Павел I высоко оценил предложения Н.А. Львова об использовании русского каменного угля (как тогда говорили, "земляного угля") вместо привозного английского, о возведении так называемых землебитных строений - быстро возводимых, недорогих, огнестойких, а также о возможности производства серы в России из собственного сырья вместо иностранного привозного, о производстве особой смолы для корабельного дела, о производстве толи (технологию производства которой он разработал) и некоторых другие предложения. Именно император Павел I поручил Н.А. Львову составить проект реконструкции и строительства Кремлевского дворца в Москве. Именно Н.А. Львову император Павел I поручил выполнить эскиз-рисунок ордена св. Анны (задуманного им в честь его фаворитки - А.П. Лопухиной) и одобрил его.

Н.А. Львова и императора Павла I объединяли не только общие стремления способствовать оздоровлению России, но и особый интерес к Италии, в том числе почтительное отношение к мальтийским рыцарям, их традициям. В 1798 г. Павел I принял титул главы - гроссмейстера, или Великого Магистра, духовного рыцарского ордена Иоанна Иерусалимского; а еще раньше - в 1797 г. он утвердил в России "великое приорство" ордена Мальтийских рыцарей. Н.А. Львов также интересовался этим орденом. В 1800 г. в рапорте он сообщал императору Павлу I о его стремлении написать Геральдическую историю Мальтийского ордена. Н.А. Львов оставил неопубликованный очерк истории Мальтийского ордена. Вот почему именно Н.А. Львову Павел I поручил строительство резиденции ордена Мальтийских рыцарей в его любимой загородной резиденции Гатчине.

Поддерживал Н.А. Львова и следующий император Александр I . Он стал императором в 1801 г. в 24 г. (тогда Н.А. Львову было 45 лет), он знал, что этот архитектор был в милости у его любимой бабки - императрицы Екатерины II и у его отца - императора Павла I . Он помнил, что именно Н.А. Львов иллюстрировал сказку, сочиненную для него Екатериной II - "Сказку о царевиче Хлоре", что именно он выполнил важные работы по строительству (по заказу Екатерины II) дачи для него ("Александровой дачи"), где затеи сада были своеобразной иллюстрацией к этой нравоучительной сказке, а также создал прекрасные модели старинных кораблей наподобие судов Петра I и выполнил для дачи и другие поручения. При поддержке Александра I Н.А. Львов стал снова налаживать разработку русского угля и работу Школы землебитного строительства. Александр I пожаловал Н.А Львову дорогой перстень за все выстроенные им в России землебитные строения. Император Александр I в тяжелый для Н.А. Львова период не поверил клевете на него, понял, что ему полезно на некоторое время уехать из Петербурга и совместить это с поправкой его здоровья на водах. Он доверил Н.А. Львову обследовать минеральные воды Кавказа и Крыма. По высочайшему повелению императора Александра I Н.А. Львов возглавил в 1803 г. экспедицию и отправился для обследования минеральных вод на Кавказ и в Крым, где он успешно провел геологические изыскания и сделал экономическое обоснования, составил проекты водных лечебниц, а также вел археологические исследования.

Все годы службы в Петербурге Н.А. Львов ощущал постоянный дискомфорт по ряду условий его жизни и творчества. Во-первых было немало завистников и клеветников; во-вторых он всегда мучался от произвола и гнета столичных чиновников; в-третьих вынужден был терпеть флюгерные отношения к нему ряда влиятельных лиц в стране, в зависимости от его позиций при дворе; в-четвертых он страдал от необходимости компромиссов в отношениях с людьми высокого государственного статуса, от которых он зависел; в-пятых приходилось временами выполнять щекотливые поручения с сомнительными корнями желаний их заказчиков и кое-что другое.

Всю жизнь недоброжелатели и завистники Н.А. Львова стремились поссорить его с влиятельными заказчиками и покровителями, нарушить мир в его семье. Императрице Екатерине II говорили, что Н.А. Львов осуждает роскошь ее двора, чрезмерную ее щедрость к фаворитам, не отдает ей должного как женщине, а главное - якобы вместе с А.А. Безбородко мешает ее любимцу - молодому фавориту П.А. Зубову (1767 - 1822).

Императору Павлу I доносили, что Н.А. Львов тратит государственные средства, выделенные на нужды Школы землебитного строительства на цели его усадьбы Никольское-Черенчицы, что силой заставляет учеников, пребывающих на государственное обучение в эту Школу, вести строительство в его собственной усадьбе. Говорили, что землебитные строения, возводимые Н.А. Львовым ненадежны и недолговечны. Говорили, что Н.А. Львов привозит в Петербург для оценки качеств найденного им угля не русский каменный уголь, а английский, якобы хочет правдой - не правдой получить большие государственные средства на добычу угля и ловко использовать их. И в таком духе дальше о его других дельных предложениях.

Графу (с 1797 г. князю) А.А. Безбородко говорили, что якобы Н.А. Львов в обществе публично хвастает, что, реально именно он в Почтовом ведомстве решает все дела, что в личном хозяйстве графа всем ворочает и заправляет именно он; говорили что он кладет в свой карман заметные денежные средства из сумм, выделенных графом на покупку им для него картин, других предметов роскоши и завышенных расценках на проектирование и строительство в дворце и домах графа, что он говорит лишнее о его личной жизни (действительно разгульной, с легкомысленными похождениями с сомнительными женщинами, коллекцией фавориток и т. п.). Но А.А. Безбородко к его чести этому не верил. Но, тем не менее, эти разговоры мешали Н.А. Львову. Например, его, уже назначенного на должность директора казенных театров, не утверждали в этой должности (1787 г.).

Н.А. Львов не мог одобрять разгульную жизнь А.А. Безбородко, коллекцию его пассий. Но для удовольствия его покровителя он мирился с неприятными лично для него контактами, а порой был просто вынужден угождать вкусам этих женщин. При этом ему даже временами удавалось создавать чудные художественные произведения. Только так можно оценить созданный им (1782 г.), по желанию графа, портрет одной из его многочисленных фавориток, актрисы итальянской оперы - буфф Анны Давиа Бернуцци - в новой для того времени технике гравюры лависом. Пришлось заботится Н.А. Львову и о выполнении Д.Г. Левицким для графа портрета этой же его пассии, которой он ежемесячно платил "пенсию" за известные услуги. Но нужно отметить и то, что эта женщина была красива, талантлива, имела огромный успех у публики, в составе императорской труппы сопровождала Екатерину II на встречу с Иосифом II в Могилеве. Так что какие-то добрые чувства у Н.А. Львова к этой актрисе, вероятно, все-таки были.

Жене Н.А. Львова намекали, что он не уделяет семье, в первую очередь, ей должного внимания, оставляет надолго их одних, предпочитает высокое общество влиятельных особ и их фавориток. М.А. Львова была умной женщиной и не верила этому, тем не менее полусерьезно - полушутя в письме к Державиным она написала так: "Знаете ли вы, что… Николай Александрович совсем нынче заспесивел, и уж со мною жить не хочет, - я живу на даче, а он все по графам и по князьям и по их прислужницам разъезжает…" (1786 г., Н.А. Львову 33 года). М.А. Львова знала о дурных привычках А.А. Безбородко - начальника, покровителя, друга ее мужа, а также многих других вельможей, с которыми он общался.

Влиятельные чиновники изощренно мучили Н.А. Львова, а он не мог или не хотел давать им взятки. Он не мог постоянно напрямую обращаться и писать самодержцам, непременно на его пути стоял влиятельный чиновник. Несмотря на в целом добрые отношения самодержцев к его делам, Н.А. Львов почти всегда натыкался на чиновничьи препоны и бюрократическую волокиту. Чиновники тормозили продвижение и внедрение его предложений, задерживали карьерное продвижение на службе, обходили в повышении жалования, повышении чина, награждении должными знаками отличия, умели не передать то, что ему выделяли за службу государству - дом, земли, села, заводы и т. п.

Он написал вице-президенту Адмиралтейств-коллегии, графу Г.Г. Кушелеву, лишившись по естественным причинам его покровителей - А.А. Безбородко, Ф.И. Сойманова, П.В. Бакунина, грустное письмо с обобщением его положения при дворе, в свете (после 1799 г.).

«...Собственных моих сил и усердия недовольно, чтобы успех отвечал желанию моему, чело­веку брошенному, на которого публика смотрит, как на прослужившегося; вдвое трудно что-нибудь сделать вовремя и хорошо, ему везде затворены двери и часто в передней должен он потерять время, которое употребить бы он желал на службу и по повелению своего Государя... В прошедшее царствование по тридцатилетней службе моей, и везде похваленной, обойден я моими младшими и лишившись старшинства, которое император возвратил всем невинно обойденным, не нашел я за себя представителя... Я почти два­дцать лет получаю одно и то же жалованье, которое получал надворным советником... Не имея подпоры, кроме службы, не дошли до меня и мило­сти, Государем сделанные... Жизнь моя зависит от службы, успеха по служ­бе, а какой успех может иметь человек, которого редкой выслушает, иной не допустит, и первая неудача повергнет меня в неизбежное несчастие, которое одно ожидание уже во всем останавливает. Новые открытия и новые дела больше мне наделали неприятностей, нежели милостивцов... Государь обещал мне переменить орден, дать дом (из конфискованных в банке)... Я и милостями, мне сде­ланными, не воспользовался. ...Я не получил по сю пору земли Саратовской, которую Государь мне, с прочими наряду, при вступлении на престол пожаловал. Земля, которая мне дана на содержание школы по докладу, у генерал-прокурора находящемуся, оставлена по резолюции до окончания земляного строения. Кирпичного завода в Москве мне не дали, а отдали из оброку князю Лобанову для казарм... Квартиры, данной мне по именному повелению, я лишился, а с нею большой потерпел убыток. Все сии милости, однако, мне сделаны и число завистников справедли­во умножилось"

Чиновники, заинтересованные в получении взяток от английских товаропроизводителей угля, усиленно мешали Н.А. Львову в его продвижении русского угля на отечественный рынок. Уже получивший положительные оценки при проверке в Петербурге в Горном училище русский каменный уголь, как минимум, дважды по их наводке не приняли в Адмиралтействе - а это более 20 тысяч и 141 тысяч пудов в 1799 и 1802 гг. Причем, в 1799 г. привезенный уголь к тому же внезапно сгорел (см. подраздел 3). Появились и стали большими долги, что очень угнетало Н.А. Львова.

Кроме того, всегда чиновники тормозили издание за казенный счет его научных трудов.

Впервые Н.А. Львов серьезно заболел в 1786 г. в 33 г. после успешной борьбы за начало поисков русского угля на Валдае. После серьезной размолвке в 1794 г. с влиятельным чиновником Коллегии иностранных дел А.И. Морковым - ставленником фаворита императрицы П.А. Зубова и успешной защиты своей чести и достоинства у П.А. Зубова, Н.А. Львов пережил очередное нервное потрясение. В том году, скорее всего совсем не случайно, он сломал руку и очень долго не мог писать и профессионально рисовать и чертить, кроме того 6 месяцев длилось болезнь его глаз (и тогда же болела горячкой, страдала от послеродового нервно-психического расстройство его жена); за один тот год он состарился на 10 лет и в свои 41 год выглядел человеком на шестом десятке лет. В 1798 г. снова вернулась серьезная болезнь глаз.

В начале 1800-х гг. на Н.А. Львова было заведено дело о якобы чрезмерных расходах на землебитные постройки, а также начали дело по закрытию якобы мало полезной Школы землебитного строительства, где Н.А. Львов был Директором. Он тяжело заболел. В 1800 г. он тяжело болел - 9 месяцев, едва не умер, а потом еще совсем слабым в начале 1801 г. ему пришлось ехать в Петербург объясняться о затратах и делах; он смог доказать свою правоту, но это ему дорого стоило. Здоровье Н.А. Львова еще более пошатнулось. В 1801 г. лучший врач России того времени лейб-медик И.С. Рожерсон считал, что "Николаю А… надобно советовать идти в отставку, … и другого к исправлению его здоровья он не находит". Н.А. Львову было только 48 лет. Он, не смотря на серьезные недомогания, много работал, спешил реализовать его планы. Н.А. Львов был в творческом азарте и не хотел, не мог, не мыслил оставить его дела в жанре желаний, стремился успеть их реализовать при его жизни для блага России. Он несомненно догадывался, что жить ему осталось не долго. Горечь от незаслуженных обид, оскорблений собиралась в его душе, подтачивала остатки его здоровья.

Скорее всего в нем беспрестанно и мучительно боролись 2 человека: примерный семьянин и жертвенный в своих творческих исканиях одинокий одержимый исследователь-новатор, который отдавал творчеству всего себя, не оставляя сил ни для чего другого. Вероятно, творчество и было для него превыше всего, вот почему он и шел на компромиссы с судьбой. Но свое творческое призвание он оценивал как Божий дар, как призвание к достойному служению на благо Отечества, как долг и священную обязанность перед Родиной - Россией.

Во всех своих мыслях и поступках Н.А. Львов был патриотом своей Родины. Он был глубоко убежден, что только сами россияне своим умом, знаниями, разумным учетом зарубежного опыта могут улучшить свою жизнь, обеспечить процветание России. Он абсолютно не допускал безумного копирования и без корректив переноса в русскую практику зарубежных приемов в любом деле. Об этом он писал в его работах (см. подраздел 8).

При жизни Н.А. Львов был признан современниками, его высоко ценили правители России. За недолгое время он прошел путь от чиновника VIII класса до Действительного Тайного Советника (штатский генеральский чин). Стал действительным членом Российской Академии, Почетным членом Академии Художеств, членом Вольного экономического общества, Главным директором угольных приисков, Главным начальником земляного битого строения в Экспедиции государственного хозяйства, Директором Школы землябитного строительства. Но за творческие победы он заплатил краткостью своей земной жизни: всего 50 лет, - сказались постоянное нервное напряжение, обиды от клеветников, депрессии, обострившиеся с годами болезни, поиск доходов для содержания семьи из 7 человек.

Почему-то с годами, десятилетиями, веками не мало из того, что Н.А. Львов изобрел, сделал было забыто или приписано другим. Многое из архитектурных творений Н.А. Львова было приписано И.Е. Старову, А. Менеласу, М.Ф. Казакову, Дж. Кваренги, В.П. Стасову, И.Г. Моору и некоторым другим архитекторам.

Забыв, не зная или не желая упоминать о работах Н.А. Львова, происходили "открытия" уже предложенных инноваций. Идеи Н.А. Львова в области отопительно-вентиляционных устройств восприняли Мейснер, Н. Амосов и другие. Воздушное отопление вошло в историю под названием "Амосовская система отопления" (в честь Н. Амосова). А землебитное строительство стало вновь внедрять в южных губерниях России во второй половине Х I Х в. уже Изнаром.

Все рукописное наследие Н.А. Львова никогда не издавалось, издавались лишь несколько научных и переводимых книг, отдельные статьи, поэмы и "Сборник песен с их голосами".

Краткий перечень основных карьерных продвижений Н.А. Львова можно представить так:

1769 - 1775 - находился на службе в гвардии, пожалован в капитаны.

1775 - 1782 - служил в Коллегии иностранных дел;

Курьер при Коллегии иностранных дел,

Специалист Коллегии иностранных дел,

Командированный в Германию, Францию, Италию, Испанию от Коллегии иностранных дел.

1782 - 1797 - Почтовый департамент, Главное почтовых дел правление;

1782 - член Почтового департамента,

Советник посольства,

Главный присутствующий в Почтовых дел правлении,

Пожалован Орден Владимира III степени,

1783 - выбран почетным членом Академии художеств,

1786 - пожалован чин Статского Советника,

1790 - пожалован чин Действительного статского Советника,

Пожалован Орден Анны II степени,

1793 - выполнял дипломатические поручения в Англии, ездил в роли дипломатического курьера в Лондон.

1797 - 1803 - Горный корпус и Экспедиция государственного хозяйства.

1797 - Указ императора Павла I об учреждении Школы землебитного строительства в Никольском под управлением Н.А. Львова (Директором школы),

Назначен Указом императора Павла I начальником всех угольных разработок в Росси в Горном корпусе,

1798 - избран членом Вольного экономического общества,

1799 - Главный директор угольных приисков и Главный начальник земляного битого строения в Экспедиции государственного хозяйства (где он был членом).

При Павле I - пожалован чином тайного советника (штатский генеральский чин).

Основные награды Н.А. Львова:

1780 - награда от императрицы Екатерины II - бриллиантовый перстень и от императора Священной Римской империи Иосифа II - золотая алмазами усыпанная табакерка с его вензелем за создание и строительство собора св. Иосифа в Могилеве.

1782 - награда от Екатерины II - бриллиантовый перстень (за модели кораблей для дачи внуков императрицы).

Пожалован от Екатерины II Орденом Св. Владимира III степени

1785 - пожалован деревней в Нижегородской губернии, в Балахнинском уезде (но реально ее не получил).

1796 - пожалован селом с 600 душами в Саратовской губернии (с. Рязанов Брод, но реально его не получил).

1797 - пожалован от Павла I Орден Св. Анны II степени.

Пожалован от Павла I бриллиантовым перстнем за изобретение и проведение праздника в день рождения в Павловске.

1801 - пожалован перстнем от императора Александра I за все виды построенных в России землебитных строений.

2. Паркостроитель, ландшафтный архитектор, ботаник

Н.А. Львов провел все свое детство в деревне, рос в мало тронутом человеком природном окружении, знал и любил природу. Мир природы, растения, животные, птицы с детства интересовали и радовали его. В природе он видел гармонию, сочетание красоты и полезности, т. е. то, к чему он стремился всю жизнь. В этом ключ к ответу, почему он так интересовался ботаникой, столько времени и сил посвятил изучению садово-паркового искусства и созданию удивительных садов - красивых, полезных, поучительных и занимательных.

Некоторые из его друзей также с пристрастием относился к изучению растений, постижению тайн ботаники. В Петербурге, еще в молодости на военной службе судьба свела его с ровесником Н.П. Осиповым (1751 - 1799), с которым он очень подружился, в том числе и потому, что оба интересовались ботаникой, со временем он стал известным писателем. В 1791 г. Н.П. Осипов выпустил первый в России ботанический словарь, причем ему удалось его выпустить под разными названиями как два разных издания. Н.П. Осипов был благородным и порядочным человеком. На первом из этих изданий он сделал посвящение на отдельной странице: "Его высокородию Николаю Александровичу Львову", добавив на другой странице: "самую сию книгу не осмелился бы я никак предпринять издать в свет, не будучи поощрен к тому Вашими советами и снабжен от Вас большею частью источников, из которых мог извлекать все нужное для составления оной".

Когда в 1777 г. Н.А. Львов оказался с М.Ф. Соймоновом и И.И. Хемницером за границей. Он был поражен красотой садов и парков ряда городов, прежде всего - Парижа. Парк Тюильри на берегу Сены, парк Люксембургского дворца, Булонский лес, парк Сен-Клу, Королевский парк, грандиозные сады Версаля и некоторые другие сады и парки поразили его воображение. Тогда он впервые услышал имя величайшего мастера в садово-парковом искусстве, строительстве французского архитектора Андре Ленотра (1613 - 1700). (Создатель регулярного, или французского, типа парка с геометрической сетью аллей, правильными очертаниями газонов, бассейнов; лучшие сады создал в 1660-е гг.). Позже, уже приехав в Петербург, несомненно он прочитал поэму француза Жака Делиля "Сады" (1782 г.), имевшую небывалый успех во всех цивилизованных странах Европы. В ней поэт воспел лучшие из лучших садов мира, и среди них оказалось немало садов Москвы и Петербурга. Все это несомненно форсировало его интерес к изучению растений и созданию новых совершенных российских садов - красивых и полезных.

Еще в 1777 г., в зарубежной поездке наряду с эстетикой садов, отметил он и хозяйственное значение созданных во многих из них оранжерей (особенно в Голландии и Франц

© Бочкарёва И.А., 1998, «Н.А.Львов. К 250-летию со дня рождения»

Львов Николй Андреевич (1751-1803)

Казалось, что время за ним не поспевало.
М.Н. Муравьёв

На пороге стояла весна 1751 года, когда у новгородского губернского прокурора Александра Петровича Львова родился сын – Николай. Отец был несказанно рад наследнику, потому что жена дарила ему всё дочерей. Александр Петрович вышел к этому времени в отставку и жил с семьёй в небольшой деревне Черенчицы, которая досталась ему по наследству, а братья его Николай и Пётр получили родовое гнездо Львовых – село Арпачёво, что в двух верстах от Черенчиц раскинулось на бере­гу речки Таложенки в Новоторжском уезде Тверской губернии. Жена Александра Петровича Львова – Прасковья Фёдо­ровна, урождённая Хрипунова, имела деревни в Новгородской губернии и в Вышневолоцком уезде Тверской губернии, где проживала её матушка, вдова-подполковница Мария Максимовна.
Николай рос необыкновенно бойким, озорным мальчи­ком. Отец и мать думали, «что не сносить ему головы своей. Надобна ли ему, какая игрушка он изломает стол, стул, что встретится и игрушку своими руками сделает»,- писал его первый биограф.

Когда ему исполнилось восемнадцать, Николай прибыл в Петербург для прохождения действительной службы в Преоб­раженском полку и получения систематического образования. В столице «приютил его к себе как сына» двоюродный дядя Михаил Фёдорович Соймонов – видный химик, геолог, возглав­лявший Горное ведомство. Его поддержка, участие облегчили пребывание Львова в Петербурге. Но много в жизни зависело только от него самого, от его трудолюбия и таланта. Через тридцать лет юноша из провинции стал тайным советником, действительным членом Российской академии, почетным членом Академии художеств, членом Вольного экономического общества, главным директором угольных приисков и управ­ляющим училищем землебитного строения в Экспедиции государственного хозяйства, аденом Опекунства иностранных, кавалером орденов Св.Анны второй степени и Св.Владимира третьей степени.
Как многогранен его талант! Поэт и архитектор, перевод­чик и механик, дипломат и садовник, балетмейстер и конструк­тор машин, гидротехник и художник, печник и историк, гравёр и археолог, музыкант и ботаник, этнограф и скульптор, искус­ствовед и геолог, редактор и строитель. Кажется, невероятно много для одного человека, ведь и жизни его земной было немногим более пятидесяти лет.
Разносторонняя одарённость, высокая работоспособность проявились уже в первые годы жизни его в Петербурге, когда он обучался в кадетских ротах Измайловского полка. Кадеты выпускали рукописный журнал «Труды четырёх разумных общников», живое участие, в котором принимал Львов. С каким юмором, иронией дал он шутливую зарисовку событий одного дня своей полковой жизни в стихотворении «Хочу писать стихи, а что писать не знаю»:

Итак, сегодня день немало я трудился:
На острове я был, в полку теперь явился,
И в школе пошалил, ландшафтик сделал я;
Харламова побил; праздна ль рука моя?
Я Сумарокова сегодня ж посетил,
Что каменным избам фасад мне начертил.
И Навакщенову велел портрет отдать,
У Ермолаева что брал я срисовать…

Военная служба не привлекала Львова, и с 1773 года по протекции П.В. Бакунина он стал курьером при Коллегии ино­странных дел. Скоро, весьма успешно овладев европейскими языками, он был причислен к специалистам этого ведомства.
В 1777 году Николаю Александровичу представилась возможность отправиться в восьмимесячное путешествие по Европе. О благотворном влиянии путешествий на Львова писал его друг Михаил Никитич Муравьёв: «Много способствовали к образованию вкуса его и распространению знаний путешествия, совершённые им в лучшие годы жизни, когда чувствительность его могла быть управляема свойственным ему духом наблюдения. В Дрезденской галерее, в колоннаде Лувра, в затворках Эскуриала и, наконец, в Риме, отечестве искусств и древностей, почерпал он сии величественные формы, сие понятие простоты, сию неподражаемую соразмерность, которые дышат в превосходных трудах Палладиев и Мишель Анжев».
Франция эпохи энциклопедистов переживала театральный бум. Львов с друзьями посещал классические трагедии, опер­ные спектакли и особенно тогда модные комические оперы.

Счастья тот лишь цену знает, кто трудом его купил.
Н.Л. Львов

Увлеченный театром, Николай Александрович по возвра­щении в Петербург создал любительский театр в доме П.В. Бакунина, где были поставлены комедия Ж.Ф.Реньяра «Игрок» и комическая опера А.Саккини «Колония». Среди актёров-любителей особым очарованием, сценическим тем­пераментом, красивым, хорошо поставленным голосом выде­лялась дочь Сенатского обер-прокурора Мария Алексеевна Дьякова. В неё влюблялись многие. И.И.Хемницер посвятил ей первое издание своих басен, граф Сегюр на обороте её портрета, созданного в 1778 году Левицким, написал:

Как нежна её улыбка, как прелестны её уста,
Ничто не сравнится с изяществом её вида…
В ней больше очарования, чем смогла передать кисть.
И в сердце больше добродетели, чем красоты в лице.

Влюбился без ума в неё и Николай Львов. И она душою предпочла его. Он сватался, но родители отказали в руке доче­ри. Кто таков? Чинов не заслужил, состояния не нажил, какая-то деревушка под Торжком! О таком женихе и слышать не хо­тели. Влюблённым запретили встречаться, даже переписы­ваться. Львову удалось передать Машеньке томик «Календаря муз», где он написал:

Нет, не дождаться вам конца,
Чтоб мы друг друга не любили,
Вы говорить нам запретили,
По знать вы это позабыли,
Что наши говорят сердца.

Семейное предание рассказывает о романтической исто­рии их венчания. С младшей сестрой Марии – Александрой был помолвлен друг Львова, поэт, к тому же богатый украинский помещик Василий Васильевич Капнист. Однажды, когда он сопровождал свою невесту и Марию на бал, карета свернула к деревянной церкви на Васильевском острове, где их ждали Львов и священник. Торопливое венчание, и Машеньки с сест­рой и Капнистом отправились на бал. Более трёх лет хранили они тайну брака. Позднее Львов признавался: «Сколько труда и огорчений скрывать от людей под видом дружества и содержать, в предосудительной тайне такую связь…» В 1784 году Львов получил запоздалое согласие родителей Машеньки. Что изменилось? Многое. Марии Алексеевне было уже 28 лет. Всех достойных, по мнению родителей, женихов она отвергла. Укрепилось и положение Николая Александровича. Он стал известным архитектором. Его зодческий дебют – проект собо­ра в Могилёве был одобрен Екатериной II, а австрийский император Иосиф II подарил золотую с алмазами табакерку. Утверждены к строительству проекты Невских ворот Петро-павлавской крепости и здания «Почтового стана» – главпочтамта в Петербурге. В 1782 году Почтовый департамент был выделен из ведения Коллегии иностранных дел как «Главное почтовых дел правление», во главе которого встал друг и покровитель Львова граф А.А. Безбородко.
Более десяти лет прожил в казённой квартире Почтового стана Львов, где часто собирались друзья – поэты, художники, музыканты; Г.Р.Державин, А.В.Храповицкий, И.И.Хемницер, М.Н.Муравьёв, В.В.Капнист, А.Н.Оленин, Д.Г.Левицкий, В.Л.Боровиковский, Е.И.Фомин. Они-то и составили так назы­ваемый «Державинский кружок». Львов стал его идейным вдох­овителем, «гением вкуса, утверждающим произведения друзей своей печатью… люди словесностью, разными художествами и даже мастерствами занимающиеся часто прибегали к нем на совещание и часто приговор его превращали себе в закон», – писал Державин. Некоторые считали его любимцем фортуны, счастливцем. На это Львов отвечал: «Счастья тот лишь цену знает, кто трудом его купил». Самозабвенно работая, добился он согласия родите­лей любимой женщины на брак. Мария Алексеевна вошла хозяй­кой в дом, вернее, в казённую квартиру Почтового стана. Но вскоре Львов занялся устройством собственного поместья под Торжком и деревню Черенчицы превратил в усадьбу.

Зодчий Аттики православной
Мне построй покойный дом,
Вот чертёж и мысли главны
Мной написаны пером.
Г.Р.Державин – Н.А.Львову

Исследователи подсчитали, что по проектам Львова создано 87 архитектурных построек. География их очень широка: Санкт-Петербург, Москва, Могилёв, Валдай, Смоленск и, конечно, он не забыл свою родину – Торжок и Новоторжский уезд, недаром друзья называли его «новоторжец».
9 июня 1785 года в Торжке был праздник: в древнем Бори­соглебском монастыре закладывали новый собор по проекту Н.А. Львова. Сама императрица серебряным молоточком и лопаточкой уложила первый камень. Об этом Львов сообщал в письме Л. Воронцову: «Изволила государыня закладывать соборную церковь».
Борисоглебский храм – один из лучших образцов русского строгого классицизма, Львов утверждает в нём основные принципы своего творчества: компактность объёма, строгость форм, прекрасные пропорции, сдержанность украшений. Храм гармонично вписывается в ансамбль монастыря, удачно выбрано место – с разных сторон он воспринимается по-разному: со стороны реки, из центра города, открывается его лёгкий силуэт, со стороны въездных ворот мы видим сразу два фасада, создающие эффект монументальности.
В климатических условиях России Львов первым реали­зовал идею двойного купола в могилёвском соборе. В Борисо­глебском соборе в Торжке он использует ту же систему: верх­ний купол – световой фонарь с большими арочными окнами, нижний в центре имеет проём, через него мягкий рассеиваю­щийся свет наполняет интерьер, в то время как окна скрыты от глаз. По замыслу архитектора был выполнен интерьер собора: пол из чугунных плит, колонны и стены отделаны «под мрамор» палевого цвета, все 37 икон для главного иконостаса «писаны на казённый счёт В.Л.Боровиковским».
Особенно выразительна в ансамбле монастыря устре­мившаяся ввысь надвратная колокольня-церковь во имя Спаса Нерукотворного образа, построенная по проекту Львова в 1804 -1811 годах местным архитектором Ф.В.Ананьиным. Колокольня четырёхъярусная: в нижнем ярусе – арка входных ворот, в следующих – церковь, звонница, изящная ротонда-бельведер, увенчанная шпилем.
Излюбленной архитектурной формой Львова была ротон­да. Одну из них он подарил Торжку. Стройная двенадцати-колонная ротонда стоит на главной площади, на берегу Тверцы. Исследователи и поныне спорят о её первоначальном на­значении: то ли это публичный колодец в системе городского водопровода, то ли часовня. В любом случае ротонда органич­но вписывается в ансамбль площади, являясь её украшением.
Окрестности Торжка богаты дворянскими усадьбами, соз­данными по проектам или при участии Львова. Архитектурное творчество Львова приходится на время наивысшего расцвета усадебного строительства в России (1780-90-е гг.), когда дворяне, получив свободу от обязательной воинской службы, уезжали в свои деревни и строили там дома по типу городских дворцов. Именно в эти годы создал Львов на редкость поэтичные усадебные постройки. Его цель как зодчего – всеохватывающая архитектурная гармония с природой и человеком. Пример тому – усадебный комплекс Митино-Василёво Львовых (дальних родственников Николая Александровича). В Митине и сегодня можно увидеть въездную аллею стриженых елей, пейзажный ландшафтный парк и двухэтажный барский дом на высоком берегу Тверды, построенный в 40-е годы XIX века на месте прежнего, деревянного. Перед домом – «скальный» парк.
Когда-то несколько ступенек вели от дома на террасу к пруду, а невдалеке, в глубоком устье ручья был устроен каскад прудов, впадавших в Тверцу. Сохранились хозяйственные постройки усадьбы: винный склад, конюшни, скотный двор и удивительный по форме погреб-пирамида. Арки входных ниш в погреб выполнены из «дикого» камня-валуна. Этот излюбленный отделочный материал Львова позволяет использовать эффект контраста: разноцветные каменные валуны живописно выде­ляются на фоне гладких облицовочных плит пирамиды.
На противоположном берегу Тверцы находится усадьба Василёво. Барский дом располагался вдали от берега, у ручья, где была сооружена система террасных прудов, украшенных затейливыми гротами из «дикого» камня. Завершал систему прудов стометровый арочный мост из камня-валуна. Это не­превзойдённое инженерное сооружение можно назвать «каменной симфонией» Львова. Стороны моста различны: фасад, обращённый к каскаду прудов, наделён богатой архитектурной пластикой арок, ниш, контрфорсов; другая сторона, обращён­ная к лесу, представляет собой стену из камня-валуна с централь­ной аркой. В Митине и Василёве Львов удачно решил «смотро­вые» площадки, с которых открываются дальние и близкие перспективы на речку, парк, лес, на соседнюю усадьбу.
Шедевром архитектурного творчества Львова называют усадьбу Ф.И.Глебова-Стрешнева Знаменское-Раёк, что в двадцати километрах от Торжка. От чугунной решётки въезд­ных ворот по обе стороны расходится колоннада. Эта «белая сказка колонн» как ожерелье охватывает овальный парадный двор. От ворот до флигелей колонны одинарные, а флигеля соединяются с домом галереями с балюстрадой, прогуливаясь по которым можно было любоваться парком и окрестностями. Архитектурное оформление флигелей, в которых размещались хозяйственные службы, театр, оранжерея, перекликается с центральным домом: кубы, завершённые куполом с шаром. Центральный дом украшен четырёхколонным портиком. Колонны охватывают два этажа и заканчиваются треугольным фронтоном. Колоннада, флигеля, дом – всё гармонично соединено в архитектурный ансамбль, органично слито воедино, наполнено светом и воздухом.
В 1920-е годы в Райке побывал искусствовед А.Н. Греч, который ярко, в деталях описал интерьер дома-дворца, вернее, то, что осталось от него (в то время там был санаторий для трудящихся). Вот как выглядел зал (в оформлении его чув­ствуется львовская выдумка): стены украшали лепные гризайли, легкий орнамент и медальоны, два камина; паркетный пол особой конструкции – «плавающий», во время танцев он слегка покачивался, а сверху, из-под купола, лились мягкий свет и музыка. Здесь также двойной купол, а в световом фонаре была комната, где во время бала размещался оркестр. Из окон зала открывался вид на центральную аллею парка, ведущую к речке Логонежи, где были устроены пруды с дамбами из валунов. В парке было множество «затей»: беседки, гроты, курьёзные парко­вые павильоны. Теперь лишь вековые липы храпят память о них. Усадьба Раёк созвучна парадным итальянским дворцам Палладио, но Львов вложил в неё содержание и дух русской усадьбы.

Но были ль бы и здесь так дни мои спокойны,
Когда бы не был я на Счастие женат?

Н.А.Львов В своем родном Новоторжском уезде – Львов создал на­стоящий венок эмоционально выразительных усадебных ансамблей. Кроме уже названных: Митино, Василёво. Знаменское-Раёк – это еще и Арпачёво – имение дяди, Прямухино – родственников и друзей Бакуниных, Горницы – Беклемишевых. Но полностью, по своему вкусу, когда он был свободен в выборе средств и приёмов, он обустроил свою усадьбу Черенчицы-Никольское. Возле деревни был ничем не примечательный участок: у края заболоченной низины стоял деревянный дом, рядом пруд и старый сад, а вокруг овраги да холмы. Все эти «неудобия» явились основой для свободной, живописной плани­ровки парка. Львов провёл дренаж, осушил болото и превратил Никольское в живописный усадебный ансамбль с огромным хозяйственным комплексом: скотный двор, риги, зернохра­нилище. ветряная мельница, конюшня, погреба, кузница. Во всех утилитарных постройках Львова неизменно воплощается принцип архитектуры классицизма: целесообразность, проч­ность, красота. Очень профессионально была разработана гидротехническая система, которая включала пять искус­ственных прудов, плотины, дренажную сеть, деревянным подземный водопровод, несколько ключевых колодцев.
В центре усадьбы, на пригорке, он поставил трёхэтажный с бельведером. Нижний этаж отделан рустовкой, а второй и третий украшены четырёхколонным ионическим портиком. Позднее к центральному дому решили пристроить два флигеля, по-видимому, пристроили лишь левый, а справа только заложили фундамент. Свой дом Николаи Александрович оснастил новшествами и удобствами: водоподъемная машина подавала воду на второй этаж, отапливался дом по «воздушной» системе, которую Львов сконструировал и описал в книге «Пиростатика воздушных печей». Камины также были особого устройства – своего рода кондиционеры: через отдушины в наружной стене дома поступал свежий воздух, проходя через змеевик камина, он нагревался, затем по каналу поступал в своеобразные вазы, что стояли рядом с камином, наполненные розовой водой или другим ароматизатором. Через решётки ваз свежий, тёплый, ароматизированный воздух наполнял комнаты. Задолго до появления водяного отопления Львов изобрёл «паровую кухню» – пар варил кушанья, мыл посуду, вращал вертела. Дом был удобным и уютным. В отделке ин­терьера продумано всё до мелочей. Мария Алексеевна была великой искусницей, смастерила необыкновенные обои, рас­шитые разноцветной шерстью по соломе.
До наших дней дошла лишь часть центрального дома и западный флигель. Рядом с домом в «собственном» садике стоит погреб-пирамида – трёхъярусное сооружение. Верхний ярус -световентиляционная камера, второй – наземный – своего рода павильон, свод и стены которого расписаны строгим орнамен­том и гирляндами. Здесь хорошо было в жару отведать фруктов, прохладительных напитков. Нижний ярус – ледник, в него ведёт отдельный арочный подземный вход.
В панораме, открывающейся с площадки дома, было тща­тельно обдумано размещение архитектурных построек, поэтому Львов вырубил лес, расширяя перспективу их обзора. У прудов, в Петровой горе были устроены кузницы. Романтический их декор – арки, ниши из разноцветного камня-валуна, особенно выразительны были при вспышках горна. От дома дубовая аллея вела к храму-усыпальнице, поставленному на холме. Вечерне солнце золотило купол и «заходило в храме». «Я всегда дума выстроить храм солнцу, – писал Николай Александрович, – чтобы солнце в лучшую часть лета сходило в дом свой покоится». Храм Воскресения – одна из самых прекрасных ротонд русской архитектуры. В подземной части её находилась родовая усыпальница Львовых, в мощном цокольном этаже из тёмных бло­ков колотого валуна – тёплая Никольская церковь, над ней – безколонная ротонда – храм Воскресения. Этот контраст передает ­диалектику жизни и смерти. Есть что-то неразгаданное в обаянии этого здания, какая-то глубокая тайна вдохновения. Благодаря гармоничному соотношению частей, благородству форм храм-усыпальница – одно из самых совершенных творений архитектора, хотя Николай Александрович и не успел за­вершить его отделку.
Не успел он уделить больше времени Марии Алексеевне и детям, а их у него было пятеро: Леонид, Александр, Елизавета, Вера, Прасковья, потому что вечно был в разъездах по изысканиям, строительству, издательской деятельности.

С любимыми прощусь
И только с одной
Женой не разлучусь
Н.А.Львов

Ни храма ни созвездия
ему не посвятят
Р.Рахматулин

Рубеж веков оказался для Николая Александровича тра­гичным. В 1799 году после смерти его покровителя А.А. Безбородко на него завели дело по поводу расходов на землебитные постройки. Длительное нервное напряжение подорвано здоро­вье Николая Александровича: на десять месяцев он оказался прикованным к постели.
В те тяжёлые дни мучило его чувство вины, что в суете дел не отдал он последний сыновний долг матушке своей Прас­ковье Фёдоровне. Семь лет как умерла она, похоронили её на родине в селе Покровском Вышневолоцкого уезда. Николай Александрович всё хотел поставить какой-то особенный надгробный памятник своей матушке, да видимо, не удалось. Спешно приказал изготовить плиту из белого камня. На оборотной стороне её высечена надпись: «Любимой матери – любимый сын. 1800 год».

Неведом и конец нам – вечности начала;
Не разрушается ничто, не исчезает!…
Лай мне пожить ещё немного,
Ведь каждому своя дорога…-

писан он А.М Бакунину в Прямухино.
Его дорога оказалась короткой, но успел он сделать столько, что под силу десяткам учёных. Гениальный самоучка, Львов свой талант и труд отдал на благо России, нередко предугадывая, предвосхищая потребности дня. Впервые н России сконструировал бумагоделательную машину, разроботку торфа и каменного угля, издал книгу «О пользе и употреблении русского каменного угля», изобрел каменный картон – вид рубероида. Заботясь о сохранении леса, изобрел способ «землебитного строительства», из «битой» – прессован­ной, скреплённой известковым раствором земли. Открыл два училища землебитного строительства. По заказу императора Павла I построил землебитный Приоратский дворец в Гатчине. сохранившийся и поныне. Создал проекты почтовых станций, мостов, верстовых столбов для дороги С-Петербург-Москва. В 1790 году издал «Собрание русских народных песен с их голосами» в музыкальной обработке Прача. Не только русские музыканты, но и Бетховен, Россини черпали вдохновение, используя мотивы песен, многие из которых собраны Николаем Александровичем в своей деревне. Написал либретто опер «Сильф», «Ямщики на подставе», «Милета», «Парисов суд». Отредактировал и издал две летописи, одна из них названа его именем – Львовская. Перевёл и издал «Четыре книги Палладиевой архитектуры». Переводил Сафо, Анакреона, Петрарку и скандинавский эпос «Песнь норвежского витязя Геральда Храброго». Иллюстрировал «Метаморфозы» Овидия и «Сказку о царевиче Хлоре», сочинённую Екатериной II для внука Александра. Как гравёр он первым в России работал в технике лависа. Львов – автор эскиза ордена Святого Владимира. В последний год своей жизни Николай Александрович возглавил экспедицию по обследованию минеральных вод Кавказа и Крыма, где вёл экономические исследования, археологические изыскания и составил проекты водных лечебниц.
Будучи человеком деятельным, представителем передовых научных взглядов, Львов имел много недоброжелателей, завистников. Об этом писал Ф.П.Львов: – Всегда и во всех почти краях при открытии новых польз общественных страдали виновники оных, озлобляя зависть, были гонимы». Подобной участи не избежал и Львов. Землебитное училище закрыли, уголь, доставленный в Петербург, не был принят. Оборота капитала не было, росли долги.

Иной вселенную обмерил,
Другой ход солнечный проверил,
Измерил самый океан;
Нашел полночну стрелку,
А что же вышло на поверку.
Что? – продырявленный карман,-

писал он А.А.Мусину-Пушкину.
Исследователям литературного творчества Львова удалось в наши дни собрать его басни, стихи, эпиграммы, пьесы, пере­воды и издать «Избранные сочинения». Ещё у Николая Александровича была мечта – составить словарь русских художников, чтобы «поставить их лицы в кивот памяти».
Не успел…
Он умер в Москве. Мария Алексеевна была при нём. Когда-то он писал:

Родился,
Влюбился,
Женился
И жил, пока любил.

Он любил жизнь любил жену и детей, любил Россию, много ездил по ней и украшал ее своими творениями. В последе путь Россия провожала его рождественскими морозами. Прах его привезли в Никольское-Черенчицы. В усыпальнице у алтаря положили бронзовую плиту: «При вратах храма сего почиет прах соорудившего оный Николая Львова, родившегося 1751 скончавшегося 1803 года декабря 22 на 52 году от рождения».
Мария Алексеевна хлопотала об освящении храма. В пись­ме к A.M. Бакунину в 1806 году благодарила его за хлопоты в Консистории по отмежеванию церковной земли, распоряди­лась выделить дом для сторожки, «чтобы поп всем доволен был… Боже мой, когда моё желание исполнится, чтоб была в Николь­ском служба». Храм освятили в августе того же года. Мария Алексеевна умерла год спустя, в 1807 году, ей тоже было 52 года. Как будто судьба отмерила им эти равные сроки земного бытия. Прах её положили рядом с тем, кого она любила больше всех на свете.
После смерти родителей опекуном дочерей Львовых стал Г.Р.Державин, который женился (вторым браком) на Дарье Алексеевне Дьяковой – сестре Марии Алексеевны. В 1810 году Державин приехал поклониться могилам друзей, написал: «Да вьётся плющ, и мир здесь высится зелёный, хор свищет соловьев, смеётся пёстрый луг».
В начале 1930-х годов в родовой усыпальнице Львовых всё было «поругано и изображено». Львовых в мавзолее нет.
Судьба новоторжских усадеб горька, они разделили участь многих русских усадеб. Но пока живы необычайно одухо­творённые, на редкость поэтичные архитектурные творения Львова, они не только украшают нашу землю, обогащают нашу жизнь, они являются духовным достоянием России.
Архитектурное наследие Н.А. Львова в Новоторжском крае – это лишь часть многогранного творчества этого удиви­тельного человека, чей гений осветил основные направления развития русской культуры второй половины XVIII века.

Писатель и общественный деятель ХVІІІ века, почетный член Академии Художеств и член Российской Академии с ее основания.

Родился в 1751 году, происходил из дворян Тверской губ., где у его родителей было небольшое имение - село Черенчицы, в 16-ти верстах от гор. Торжка, это же имение перешло и к Н. А. Львову, было им переименовано в "Никольское" и сделалось его любимым местопребыванием.

Он даже подписывался часто: "Львов-Никольский". Первоначальное воспитание Львов получил дома, но оно было очень недостаточно: он немного знал по-французски и почти не умел писать по-русски.

Поступив затем в бомбардирскую роту Измайловского полка, он вместе с другими товарищами начал посещать школу этого полка, но не мог и оттуда вынести больших сведений.

Но зато в этой школе он нашел подходящих товарищей; их кружок увлекался литературой, занимался переводами и стихотворством и содействовал таким образом развитию в его участниках чувства изящного.

Уже с ранних лет Львов стал сближаться с писателями и поэтами того времени; этому сближению особенно способствовало постепенно развивавшееся в нем тонкое чувство изящного и разносторонность его способностей: ничего не изучая специально, он довольно быстро овладел стихотворной формой, научился рисовать, изучал архитектуру, интересовался механикой, живописью, музыкой и другими отраслями искусств, а предпринятое им несколько позднее путешествие за границу, во время которого он посетил Германию, Голландию и Францию, дало богатую пищу его природным способностям и содействовало их развитию.

Благодаря всему этому, Львову было довольно легко войти в круг тогдашних литераторов, художников, музыкантов и композиторов, а также проникнуть и в придворные сферы. В литературе Львов принадлежал к кружку Державина, Хемницера, Капниста и А. С. Хвостова.

С Хемницером Львова связывала давняя дружба, продолжавшаяся до самой смерти Хемницера; с Капнистом Львов познакомился также довольно рано, а через него сошелся с Державиным и сослуживцами последнего по Сенату - Храповицким и А. С. Хвостовым.

В кругу этих писателей Львов очень скоро стал общим советчиком, ему показывали новые произведения и прислушивались к тонким замечаниям русского "Шапеля", как его иногда называли.

Хемницер посвятил Львову, называя его "любезным другом", напечатанный им в 1774 году стихотворный перевод героиды Дора "Письмо Барнвеля к Труману из темницы". Несколько позднее Львов убедил Хемницера издать свои басни и сказки; его влияние сказывается и на языке многих произведений Хемницера.

Он же помог Хемницеру получить место генерального консула в Смирне в 1782 г., заинтересовав им гр. Безбородко.

Дружественные отношения между Львовым и Хемницером продолжались и во время разлуки и поддерживались постоянной перепиской, сам тон которой показывает совершенную непринужденность обоих друзей.

В одном из писем, от 3 апреля 1775 г., отправленном Хемницером к Львову в Москву, находятся стихи, посвященные последнему; ему же посвящены и следующие стихотворения: "На портрет Львова" и "На Хвостова". По смерти Хемницера Львов вместе с Капнистом предприняли 3-е издание басен Хемницера, причем довольно своевольно обошлись с творениями умершего баснописца: они исключили 5 басен, исправили многие стихи в уже изданных Хемницером баснях и то же самое сделали в еще не изданных рукописях.

Львов при этом исправлял и редактировал первые две части басен, уже изданные раньше, а Капнист составлял 3-ю часть. Львову принадлежит также заметка к биографии Хемницера и биографический очерк, приложенный к изданию его сочинений; он же принимал участие и в иллюстрировании басен Хемницера.

С Державиным Львова также связывала искренняя дружба, подкрепленная впоследствии и родством - оба приятеля женились на дочерях сенатского обер-прокурора Алексея Афанасьевича Дьякова.

Державин часто прибегал к суду Львова над своими произведениями.

Так, например, ода "Фелица" была привезена автором на его суд, чтобы он "чудесной силой вкуса" отделил изящное и забавное от неприятного и смешного.

Львов также принимал участие в исправлении и отделке некоторых стихотворений Державина.

Так, например, он указывал на неблагозвучие некоторых отдельных стихов и предлагал другие вариации в оде "на взятие Измаила" и "Мечта". Вместе с Капнистом и Хвостовым он исправлял оду "Успокоенное неверие", которая содействовала известности Державина.

Ему же принадлежит идея портрета Екатерины II, исполненного известным живописцем Левицким для гр. Безбородко; этот же портрет описан Державиным в стихотворении: "Видение Мурзы" (ныне этот портрет находится в Имп. Публичной Библиотеке).

Вообще рукописи Державина содержат много пометок и поправок, сделанных рукой Львова.

Он же делал руководящие замечания художникам Оленину и Егорову, которым было поручено изготовление виньеток к сочинениям Державина; наконец им же был издан гравированный портрет первой жены Державина Екатерины Яковлевны, копия портрета, писанного масляными красками живописцем Боровиковским.

В собрании сочинений Державина (академическое издание) находится несколько стихотворений Львова, присланных последним Державину, или же посвященных ему; из них укажем следующие: стихи к Державину (т. I, стр. 369 и т. II, стр. 84, 2-е издание); стихи на Мальтийского кавалера (т. II, стр. 148), "Три портрета" (т. III, стр. 323); там же помещен портрет Н. А. Львова (т. II, стр. 291). С Державиным Львов находился в постоянной дружеской переписке, часть которой также находится в собрании сочинений Державина; помимо литературного единения, переписка поддерживалась и деловыми сношениями: во время службы Державина в Петрозаводске и Тамбове, он очень часто обращался к Львову с просьбой посодействовать ему своими связями; позднее, когда гр. Безбородко умер и положение Львова пошатнулось, он сам должен был прибегать к помощи и заступничеству Державина.

Когда Державин поселился в Тамбове, между друзьями завязались и коммерческие сношения: Державин покупал на юге хлеб и скот и пересылал водным путем в Петербург, а Львов продавал присланное и делился с другом полученными барышами.

Дружеские отношения их продолжались до самой смерти Львова.

Державин также посвятил Львову несколько своих стихотворений; так, например, стихи на солдатскую песню Львова, написанные в 1794 г. (т. III, стр. 275); "Другу", 1795 г. (т. I, стр. 467), "Память другу"; 1803 г. (т. II, стр. 288); "На гроб переводчика Анакреона Н. А. Львова и его супруги в селе Никольском", 1810 г. (т. III, стр. 347). С Капнистом Львов был в менее близких отношениях; он, однако, помог ему, благодаря собственным связям, найти место и помогал своими советами в литературных трудах; так известно, что Капнист воспользовался его примечаниями к оде "Ответ Рафаэла певцу Фелицы". В этом влиянии на других поэтов - его современников - главное значение Львова.

Как поэт он мало известен.

Кроме указанных уже выше его стихотворений, его перу принадлежит "Солдатская песня на взятие Варшавы"; в первый раз она была напечатана в "Карманном песеннике", изданном И. И. Дмитриевым (Москва, 1796 г.), а потом долгое время появлялась и в других сборниках этого рода, но всегда без подписи имени автора; она же приведена и в собр. соч. Державина (т. III, стр. 276). В "Московском Журнале" напечатаны его стихотворения "К реке Таложне" и "К Лире". Там же напечатано и его письмо к П. Л. В. (Петру Лукичу Вельяминову).

Вскоре после его смерти появилась в печати первая глава богатырской песни "Добрыня Никитич", присланная в 1804 г. из Новгорода в журнал "Друг Просвещения" и "Ботаническое путешествие на Дудерову гору", доставленное в 1805 г. в журнал "Северный Вестник". Оба последние произведения являются очень характерными для своего времени.

В них Львов выказал свою любовь к русскому народному стихосложению.

В своем кружке литераторов Львов постоянно указывал на недостатки произведений Ломоносова, ставил ему в упрек увечья, которые тот наносил языку; выше всего он ставил простоту и естественность, понимал цену народного языка и сказочных народных преданий для поэзии.

В подкрепление высказываемых им мыслей, будто введенное Ломоносовым стихосложение стеснительно для русского языка, и в доказательство того, что у нас возможен эпос в народном духе, он и написал в один присест старинным тоническим размером "Добрыню". "Ботаническое путешествие", написанное частью прозой, частью стихами, по форме представляет письмо к графине Мусиной-Пушкиной; написано оно в подражание путешествию, которое сочинили сообща Башомон и Шапель.

Любовь к памятникам народного творчества побудила Львова издать "Собрание русских песен", положенных на музыку Прачем (СПб., 1790 г.). В это издание главный труд вложен Львовым; им же написано и предисловие к "Собранию", в котором он указывает, что в безыскусственной народной поэзии надо видеть не "лепет младенца", как тогда любили выражаться, но, напротив, предмет серьезного изучения, которое может принести серьезные результаты; он понимал, что у народа-младенца, как бы ни был он молод, существуют предания, верования, убеждения, находящие свое полное отражение в поэзии.

Львов хвалил мелодию наших народных песен и высказывал надежду, что впоследствии композиторы воспользуются их мотивами для опер; он указывал на богатство и разнообразие стихотворных форм народного эпоса, их удивительную правильность и плавность, на частые, но естественные остановки в них, удобные для музыкального и вокального воспроизведения; наконец он считал возможным по характеру народного пения судить и о характере самого народа.

Эти мысли и взгляды Львова для того времени должны быть признаны довольно оригинальными.

Кроме упомянутых уже оригинальных произведений, Львовым было напечатано еще: "К Дорализе" и "Музыка, или Семитония" в "Аонидах" (М., 1796 г., кн. I, стр. 183); "Русской" (СПб., 1791 г.), небольшая книжка, представляющая собой описание зимы в шутливом тоне. Затем остались неизданными и были найдены в рукописях: шуточная опера "Суд Парисов"; комедия с песнями "Сильф, или мечта молодой женщины", которая представляет, по-видимому, либретто для оперы Яхонтова под этим же именем, и "Милет и Милетта", пастушеская шутка в 1 действии для 2-х лиц, с песнями; при этой же рукописи приложено письмо Львова к Н. П. Яхонтовy, в котором Львов просит его сочинить к словам музыку и прибавляет, что связь сей драмы должна быть основана на песни Державина "Вошед в шалаш" ("Мечта"). Общий характер оригинальных произведений Львова - эротический или комический, и они, вообще говоря, не отмечены печатью высшего таланта.

Кроме оригинальных произведений, ему принадлежит перевод Анакреона, напечатанный с греческим подлинником и примечаниями Евгения Булгара (СПб., 1794 г.); не будучи сам знаком с греческим языком, Львов воспользовался подстрочным переводом Булгара.

Им же переведена "Песнь Норвежского витязя Гаральда храброго" (в стихах с приложением французского подлинника, СПб., 1793 г.). Этот перевод Львова заслуживает внимания, как попытка передать произведение иностранной литературы другого века языком и размером народной песни; размер заимствован Львовым из стихотворения: "Не звезда блестит во чистом поле". Чтобы покончить с литературными трудами Львова, упомянем здесь же изданный им в 1792 г. "Подробный русский летописец от начала России до Полтавской баталии", который Львов приписывал Симону - летописателю.

В рукописи остался неизданный очерк Мальтийского ордена, составленный по поручению обер-полицеймейстера Валуева.

Затем им также изданы: "объяснение на музыку, г-ном Сартием сочиненную" (при соч. Екатерины II: "Начальн. управ. Олега"); "Рассуждение о перспективе, облегчающее употребление оной" (перевод с итальянского для народных училищ, СПб., 1789 г.); "Четыре книги Палладиевой архитектуры" (СПб., 1798 г.); "Русская пиростатика, или Употребление испытанных уже печей и каминов", в 2 частях (изд. І в 1793 г., изд. II 1795-99 г. СПб.) и "О пользе и употреблении русского земляного угля" (СПб. 1799 г.); осталась неизданною рукопись: "Разговор о земляном строении с мужиком". Приведенный перечень сочинений Львова показывает, что, кроме изящной литературы, ему была знакома механика и архитектура; как архитектор, он в особенности был известен в свое время. Ему принадлежит идея барельефов перестроенной сенатской залы, исполненных скульптором Рашетом.

Другими памятниками его архитектурных способностей могут служить: церковь Борисоглебского монастыря в г. Торжке, другая церковь, построенная им в своем имении - селе Никольском, выстроенный им по поручению Павла І, особым изобретенным им самим глинобитным способом, приорат в Гатчине; по поручению гр. Безбородка им были составлены планы и фасады для здания почтамта, которые были представлены Екатерине II на утверждение и ею утверждены; по поручению Екатерины II, Львов отделывал и убирал дом на углу Моховой и Пантелеймоновской улиц, купленный ею у гр. Скавронского и подаренный принцессе Вюртембергской.

Наконец, по поручению же Екатерины II, им были составлены планы для собора св. Иосифа в память ее свидания с австрийским императором Иосифом II в г. Могилеве.

Многие планы лучших архитекторов Екатерине не понравились, тогда Безбородко подал мысль поручить это дело Львову.

Последний составил план во вкусе древних пестумских храмов (вход в церковь в полутьме; сама церковь освещена вдвое, а алтарь - вдвое больше против церкви; наружный же вид храма по типу греческой архитектуры).

Мысль молодого художника восхитила Екатерину, и его план был утвержден.

Не ограничиваясь составлением плана, Львову пришлось отправиться на место постройки храма и там преподать необходимые наставления.

В награду за его усердие Екатерина II пожаловала ему на память от себя подарок, а при свидании с императором Иосифом II напомнила ему о Львове, и Иосиф подарил Львову золотую, осыпанную алмазами табакерку со своим вензелем.

Львов известен также как гравер и как художник, он сам недурно рисовал, принимал участие в составлении виньеток к сочинениям Державина, подал мысль художнику Левицкому изобразить Екатерину II во весь рост в белой тунике и парчевой мантии подле жертвенника, на котором курится фимиам из маковых цветов.

Начинающим художникам Львов оказывал всегда поддержку, так у него в доме нашел приют живописец Боровиковский, он постоянно заботился о другом художнике Егорове.

По поручению Екатерины II, он в 1782 г. придумал рисунок Владимировского ордена, который и был утвержден.

Павел І поручил Львову составить рисунок для Анненского ордена: из составленных Львовым нескольких рисунков один был одобрен Павлом I, и в награду за труд, несколько времени спустя, сам Павел надел Львову на шею этот орден. Служебная карьера Львова началась в коллегии иностранных дел; благодаря своим талантам он легко всюду находил себе покровителей.

Обладая вначале лишь небольшим состоянием, без особых связей, он должен был пробиваться собственными усилиями, к счастью в его характере еще с детства обнаруживались необходимые для этого черты: решительность, бойкость и устойчивость в преодолении затруднений; он скоро усвоил житейскую мудрость своей эпохи и постарался заручиться поддержкой покровителей.

Его разнообразные таланты значительно облегчили ему выполнение этой задачи.

Как художник, поэт и архитектор с тонко развитым чувством изящного, Львов являлся незаменимым человеком для вельмож века изысканной роскоши и прихоти; кроме того, он был всегда точным и ловким исполнителем всех служебных поручений своего начальника.

Первым покровителем Львова был М. Ф. Соймонов, который приютил его, как сына, и взял с собой во время предпринятого им вместе с Хемницером путешествия за границу в 1776 г. Во время этого путешествия Львов побывал в Дрездене, Лейпциге, Франкфурте-на-Майне, Кельне, Нимвегене, Лейдене, Амстердаме, Роттердаме, Антверпене, Брюсселе и Париже.

Во всех этих городах Львов вместе с Хемницером усердно посещал концерты, театры, восторгался произведениями Корнеля, Расина, Вольтера, игрой Лекера, Ларива, m-me Вестрис и др. Он везде все осматривал, замечал, записывал, срисовывал, собирал изящные вещи и, благодаря этому, значительно пополнил свое образование.

В Россию вернулся Львов один, оставив своих товарищей в г. Спа. По возвращении из-за границы он занял видное место в иностранной коллегии или, точнее, в почтовом управлении, которое тогда входило в состав ее. Он скоро сошелся с П. С. Бакуниным, а потом и с Безбородко.

Бакунин приобрел большой вес при Н. И. Панине, был близок к Потемкину, но его значение усилилось при Безбородко.

Львов сперва жил у Бакунина, а потом переселился к Безбородко и скоро сделался у него домашним человеком и исполнял все его поручения.

Его посылали в Курляндию и Литву для устройства почтовых отделений.

По делам службы ему приходилось ездить и в чужие края; так, он бывал в Бранденбурге, Италии и Испании.

В 1783 году Львов был произведен в коллежские советники; в этом же году, 21 октября, он вместе с Державиным и другими известными литераторами был избран в Российскую Академию тотчас после ее открытия.

Как человек близкий к Безбородко, Львов в 1787 г. был зачислен в свиту Екатерины II во время ее путешествия в Крым; в бумагах Львова остались записки, которые он вел во время этого путешествия.

При Екатерине II Львов был награжден орденом св. Владимира 3-й степени и, кроме того, за сделанные им очень красивые модели кораблей и другие небольшие работы для великих князей он получил в подарок от императрицы перстень в 2000 рублей.

По вступлении на престол Павла І положение Львова при дворе еще более упрочилось.

Новый государь заинтересовался его опытами по разысканию и добыче каменного угля в России и по сооружению глинобитных построек.

Первые его попытки открыть каменный уголь относятся к 1786 году, когда Львов ездил для осмотра имеющихся удобных мест в Валдайских горах. Уголь скоро им был найден, но верхние слои его оказались низкого качества, и только добравшись до более низких слоев, он получил возможность добывать уголь, годный на разные хозяйственные и заводские надобности.

Добытый им уголь Львов доставлял водой в Петербург, здесь он был испробован в горном училище и в других местах и признан годным к употреблению.

Особенно богатые залежи угля оказались по реке Мсте, около города Боровичей; здесь были обнаружены целые карьеры "земляного", как тогда называли, угля. Львов сам производил над ним опыты, извлекал из него серу, в которой тогда у нас чувствовался крайний недостаток, и добывал особый вид дегтя, который шел для сохранения подводной части кораблей от повреждений. 21 августа 1797 г. был дан Сенату Высочайший указ "о разрабатывании и введении в общее употребление земляного угля, отысканного под городом Боровичами и по берегу реки Мсты". Это открытие считалось заслуживающим внимания не только потому, что оно могло послужить к сохранению лесов, но и потому, что могло сберегать значительные суммы, уходящие из государства в уплату за иностранный уголь. Львову было предписано производить дальнейшую разработку "земляного" угля, пользуясь трудом вольнонаемных людей. В том же 1797 г. Львов придумал способ строить дома из земли (т. е. из особой смеси глины). Павел I заинтересовался его опытами и поручил ему выстроить сначала на пробу один угол избы, а когда Львов это блестяще выполнил, поручил ему построить в Гатчине целое здание этим же способом.

Это здание сохранилось и до сих пор и известно под именем приората.

По второму Высочайшему указу Сенату от того же 21 августа 1797 года "об учреждении училища земляного битного строения", Львов был назначен директором земляных строений, и в его имении - селе Никольском было учреждено училище глинобитного строения "для доставления сельским жителям здоровых, безопасных, прочных и дешевых жилищ и в соблюдение лесов в государстве" на следующих основаниях.

Управляющие губерниями должны были отправлять в означенное училище из безлесных провинций по 2 ученика, ученики получали от Львова бесплатно квартиру, содержание и нужные инструменты; окончившие курс учения должны были выстроить образцовое строение и тогда получали звание присяжных мастеров и соответствующий аттестат; по окончании курса одними, губернаторы должны были присылать взамен их других учеников.

На покрытие расходов по этому училищу Львову была отдана в собственность земля, принадлежавшая раньше Симонову монастырю, а потом значившаяся в числе оброчных статей под названием Тюхольских казенных покосов с лесными и пахотными угодьями и водами.

Учениками этой школы было построено много различных глинобитных строений как в селе Никольском, так и в Тюхольской даче; 2 года спустя после основания школы, ею было выпущено 72 мастера и 56 подмастерьев, но затем обнаружилось, что глинобитные постройки не всегда прочны и часто обходятся очень дорого.

Это и повлияло на то, что новым указом от 26 июня 1802 года было приказано губернаторам более не отправлять учеников к Львову.

Всего школой до 1802 года было выпущено 377 мастеров, 87 подмастерьев и 351 ученик, а всего 815 человек.

Еще раньше этого в 1799 г. умер Безбородко, и его смерть сильно отразилась на положении Львова, так как он лишился своей опоры и стал испытывать обыкновенные в таких случаях невзгоды.

Его собственное здоровье также сильно пошатнулось: он сильно заболел и пролежал в постели 9 месяцев.

Ослабленное болезнью здоровье и натянутые служебные отношения с генерал-прокурором Обольяниновым, требовавшим от него отчета в земляных постройках, на которые пошло много казенных денег, заставили было Львова подумать об отставке, как вдруг, по Высочайшему повелению вступившего на престол Александра I, он был командирован на Кавказ "для устроения и описания разных необходимостей при тамошних теплых водах". Во время этой командировки Львов побывал на острове Тамани, вторично извлек Тмутараканский камень, перенес его из церковной ограды в саму церковь и из разных других, там же им собранных исторических камней, сложил памятник.

Впоследствии этот памятник был разобран и с 1851 года этот камень находится в Императорском музее в С.-Петербурге.

По возращении с Кавказа Львовым было составлено описание кавказких минеральных вод, которое, по-видимому, не было издано.

Ему также принадлежит изобретение особого типа воздушных печей. В связи с его работами по постройке глинобитных строений, воздушных печей и разысканию каменного угля им были изданы упомянутые выше труды. Я. К. Грот называет еще одно изданное произведение Львова из этой области: "Школа деревенской архитектуры". Постепенно повышаясь в чинах, Львов в 1794 г. был в чине статского советника, а при Павле І получил чин тайного советника.

Последние годы своей жизни он часто болел и вскоре по возвращении с Кавказа умер в Москве 21 декабря 1803 г. и погребен в своем селе Никольском.

В Месяцеслове с росписью государственных чинов он записан за этот год, как: "член экспедиции государственного хозяйства, опекунства иностранных и сельского домоводства, тайный советник, управляющий училищем земляного битного строения и комиссии о разработке и употреблении каменного угля". "Сын Отечества", 1822 г., т. 77. - "Москвитянин", 1855 г., № 6. - Сочинения Державина с объяснительными прим. Я. К. Грота. Изд. Имп. Академии Наук, II изд., тт. І-VII. - Сочинения и письма Хемницера с прим. Я. Грота. Изд. 2 отд. Имп. Академии Наук, СПб., 1873 г. - "Друг Просвещения", 1804 г., ч. III, № 9. - "Северный Вестник", 1805 г., № 2. - "СПб. Ведомости", 1859 г., № 103. - Рукописи Н. А. Львова и Державина. - "Русская поэзия - собрание произведений русских авторов" под ред. С. А. Венгерова, СПб., 1893-95 гг., вып. ІV, стр. 767-776: статьи Я. Грота и А. Галахова. - "Известия Имп. Академии Наук по отд. русского языка и словесности", т. VIII, вып. IV: Записки по изданию сочинений Державина, столб. 241-260. - "Отечественные Записки", 1855 г., т. ХСVІІІ, отд. IІI. стр. 12. - "Московский Журнал", изд. І, 1791 г. М., ч. IV, стр. 91, 124; ч. VI, М. 1792 г., стр. 227. - "Вестник Европы", 1817 г., №№ 23, 24. - "Русский Архив", 1871 г., стр. 2073, 2121; 1872 г., стр. 164, 2145; 1874 г., кн. II, стр. 576, 909-910 (о построении церкви в Могилеве); 1875 г., кн. І, стр. 103, 228, 425; 1876 г., кн. І, стр. 195; кн. III, стр. 463; 1877 г., кн. І, стр. 34, 212, 213, 293; 1880 г., кн. III, ст. 314; 1881 г., кн. II, стр. 80; 1888 г., кн. І, стр. 4, 9; кн. IIІ, стр. 387; 1890 г., кн. III, стр. 152; 1891 г., кн. II, стр. 283, 289; кн. III, стр. 556; 1892 г., кн. ІІI, стр. 213, 221, 222, 402; 1895 г., кн. II, стр. 123; 1902 г., кн. І, стр. 192. - "Русская Старина", 1872 г., т. V, стр. 215-228, 604, 607, 613, 614, 620; 1876 г., І (т. XV). стр. 21, 245; 1878 г., т. XXII, кн. II, стр. 56, 65; 1880 г., т. XXVII, кн. І, стр. 635, 636; кн. II, т. ХХVІІІ, стр. 342-346; 1882 г., т. XXXIV, стр. 776; 1898 г., т. ХСVІ, декабрь, стр. 539-549; 1899 г., т. ХСVIII, апрель, стр. 59; 1901 г., т. СVIII, стр. 203, 412-414; 1902 г., т. СХI, июль, стр. 161. - "О пении в России", брошюра Ф. П. Львова, 1834 г. - "Русские народные песни, собранные Н. А. Л.", СПб., 1896 г. Изд. А. Суворина, предисловие А. Пальчикова, стр. V-Х. - Полное Собр. Законов, т. XXIV, №№ 18103 и 18104. - Д. А. Ровинский, "Словарь русских гравированных портретов", СПб., 1889 г., стр. 1019 и 1020. - Его же, "Русские граверы и их произведения", М., 1870 г., стр. 49, 246. - Словарь митрополита Евгения. - Сборник Русского Истор. Общества за 1867 г., т. І, стр. 358; 1879 г., стр. Х, 12, 68, 71, 74, 75, 141, 142, 148, 167, 232, 372, 499; 1881 г., т. 29, стр. 59, 87-93, 230, 232; 337, 376, 467, 501, 536, 540-542, 652, 653, 1881 г., т. 30, стр. 238-241. Н. Строев. {Половцов} Львов, Николай Александрович - писатель и общественный деятель прошлого века (1751-1803), из дворян Тверской губернии; служа в Измайловском полку, занимался живописью и архитектурой; составил по поручению императрицы рисунок Владимирского ордена и планы нескольких церквей; был почетным членом Акд. художеств и членом Российской академии с ее основания; принадлежал к литерат. кружку Державина, Хемницера, Капниста, А. С. Хвостова и пр. (см. Державин).

Его произведения печатались в "Аонидах" (ч. I: "К Дорализе" и "Музыка, или Семитония"), "Друге просвещения" (1804, ч. III, 9; первая глава "Богатырской поэмы Добрыня"), "Северном вестнике" (1805, № 2: "Ботаническое путешествие на Дудерову гору"). Перевел Анакреона и издал его вместе с подлинником и примеч.

Евгения Булгариса (1794). Многие стихотворения, письма и заметки Л. не изданы и хранятся у его внука, Леонида Л. (см. "Рукописи Н. А. Л. и Державина" в "СПб. ведомостях", 1859, № 63, и в "Известиях отд. русского яз. и словесности", т. VIII, вып. IV; есть и отд. издание).

Другие труды Л.: "Рассуждение о перспективе, облегчающее употребление оной" (с итал., для народных училищ, СПб., 1789); "Русской 1791 г." (в прозе); "Песни норвежского витязя Гаральда Храброго" (в стихах, с приложением франц. подлинника, СПб., 1793); "Четыре книги Палладиевой архитектуры" (СПб., 1798 - дороги, мосты, площади, ристалища и храмы); "Русская пиростатика, или употребление испытанных уже воздушных печей и каминов" (СПб., 1795-99); "О пользе и употреблении русского земляного угля" (СПб., 1799; с чертежами); "Собрание русских песен, положенных на музыку Прачем", "Летописец русский", "Летопись подробная". Биография Л. в "Сыне Отечества" (1822, т. 77) и "Москвитянине" (1855, 6; перепечатка из 1-го) написана его родственником, Ф. П. Львовым.

О нем часто упоминается в примечаниях к сочинениям Державина (редакции Я. Грота). См. "Русская поэзия" (ред. С. Венгерова, вып. IV). {Брокгауз} Львов, Николай Александрович (Nicolas Lwof); живописец, архитектор и гравер; избран 12 мая 1786 года в почетные члены Академии художеств.

Под его надзором снято 19 видов Кавказа и Крыма, по поручению Акад. худож.; по его рисункам построены церкви: 1) в Могилеве, в память свидания Екатерины II с Иосифом II [Эта церковь издана в четырех чертежах, с подписью: "Nicolas Lwoff inv. et delin. 1781. Fransiscus Faccenda Sculp. Romae 1782. Gr. folio"; отпечатки сделаны бистром; грав. резцом*.]; 2) в Борисоглебском монастыре в Торжке; 3) в селе, принадлежащем Львовым, близ Торжка; и 4) Приорат в г. Гатчине.

Львов участвовал в составлении рисунков к стихотворениям Державина; перевел и издал Архитектуру Палладия и руководство к Перспективе.

Гравировал очень изящно лависом (акватинтой), изобретенным в то время живописцем Лепренсом.

Его работы: 1. Его собственный портрет, им самим гравированный карандашной манерой; по грудь, ? влево; внизу его монограмма: "N.L.". На подаренном мне Я.К. Гротом экземпляре этого листа сделана рукою Львова (чернилами) подпись: "рожа нашей рожи которую другая образина выгравировала, пробуя новый род гравированья... 8-е Ноября 1787, день знаменитой для гравиора". 4.3 x 3.7; вся доски = 6 х 4.9*. 2. Певица: "Anna Davia Bernuzzi - Des. et Lave sur la Planche par N. de Lvoff"; отпечаток кровавиком; 8.3 x 5.2*. 3. "Вид Выборгского Замка | Снятый во время проезда Ея И-го В-ва 1783. - рисовал с натуры и гравировал Н. Львов". Гравирован лависом; круг = 8.4*. 4. Вид церкви, построенной по его рисунку в Могилеве (1781); гравир. лависом; без его имени*. Круг, диам. = 7.4. 5. В моем собрании на обороте № 4-го отпечатана другая картинка: тройка на бегу, на Неве, против крепости; отличная вещица, гравированная лависом. 7 х 8.2. Некоторые любители относят эту картинку к работам Оленина, который гравировал лависом вместе с Львовым, и упоминает о подобной картинке своей работы: курьер на тройке; но наша гравюра обличает более искусного художника; и по манере более сходна с работами Львова (см. Оленин). 6-14. Девять гравюр, исполненных лависом, к книге: "Перспектива;

СПб. 1789 г."; в лист. 1) Заглавный лист с видом церкви и сидящею фигурой перспективы, с надписью: "Рассуждение | о Проспективе | в пользу | Народных училищ | Издал Н. Львов Сент. 10. | 1788 года. | Ragionamento | Sopra La prospetive | per l""uso de"" | Professori etc. etc. etc. | dedicato. | N. Lvoff exc". B лист. - Затем следуют 9 чертежей, занумерованных цифрами: 1-9; из числа их №№ 1, 2 и 3-й гравированы очерком; a №№ 4-9 гравированы лависом; вероятно, все самим Львовым; подписи его поставлены на № 8, изображающем бойца: "Fond du Basrelief. Поле Барельева. - Campo del""Basso relievo. | N. Lvoff exe"; 8.5 x 6.6; и на № 9, представляющем Бойца, обращенного вправо: "Nic. Lvoff"*. 15-25. 11 досок, гравированных лависом, для издания: "Четыре книги Палладиевой Архитектуры... Quatro libri... СПб. 1798"; в лист. Текст на русском и итальянском языках.

Из числа гравюр помечены: "N. Lvoff sc." следующие: №№ I, II, III, VII, XI, XII bis, XVII, XX, XXIV, XXIX-XXXII. Фронтиспис с подписью: "A. Olenin del. Lvoff inv et direx. Mayr sc.". Грав. лависом. №№ V, IX, XII, XIII, XVI и XIX, подписаны: "N. Lwoff direx. I. С. Nabholz sculp"""; гравированы лависом; на прочих подпись: "N. Lwoff direx". Очень редкое издание*. 26. Виньетка на заглавном листе: "Русской 1791 год, - шутливая поэма, сочинение Н. Львова". Виньетка, в овале, изображает крылатого гения, укрощающего игрою на лире льва и других зверей.

Внизу виньетки: "льво... никол", a между этими двумя словами овальный щиток с изображением двух рук, сложенных на мир. Под виньеткой подпись: "1 Апреля 1791 года". 27. Им же издана брошюра: "О пользе и употреблении русского земляного угля; СПб. 1799"; 8° (без имени Львова); с чертежами, гравированными самим Львовым. {Ровинский} Львов, Николай Александрович почетный вольный общник Имп. акад. художеств; род. 1743, † 1803, известный усовершенствователь каминов и очагов, изобретатель стенобитного земляного строения. {Половцов} Львов, Николай Александрович - рус. ученый, архитектор, поэт, график.

Чл. Российской академии (с 1783) и почетный чл. Петербург. академии художеств (с 1786). Автор ряда выдающихся архитектурных сооружений.

Писал стихи, применяя народный тонич. размер; одним из первых обратился к сентиментализму.

Искания Л. в области рус. стихосложения связаны с изучением народной музыки и работой в качестве либреттиста над национальной рус. оперой.

Л. занимался также вопросами истории, экономики, строительной техники, геологии.

В районе Валдайской возвышенности и г. Боровичи в 1786 открыл залежи "земляного" (каменного) угля, организовал его добычу и научные исследования его состава.

Этой теме посвящена работа Л. "О пользе и употреблении русского земляного угля" (1799). Ему принадлежит первый в России труд по отопительно-вентиляционной технике "Русская пиростатика, или употребление испытанных уже воздушных печей и каминов" (2 чч., 1795-99). Лит.: История русской литературы, т. 4, ч. 2, М.-Л., 1947 (АН СССР. Ин-т литературы [Пушкинский дом]), стр. 446-50; Артамонова 3., Неизданные стихи Н. А. Львова, в кн.: Литературное наследство, № 9-10, М., 1933; Канн-Новикова Е., Собиратель русских народных песен Н. А. Львов. "Советская музыка", 1951, № 12; Участкина З. В., Русские бумагоделательные машины, "Бумажная промышленность", 1950, № 5; Открытие и начало разработки угольных месторождений в России.

Исследование и документы, сост. под руководств.

А. А. Зворыкина, М.-Л., 1952 (стр. 240-54); Будылина М.. Николай Александрович Львов. К 150-летию со дня смерти, в кн.: Советская архитектура, сб. 5, М., 1954 (стр. 75-87); Каплан И. И., Николай Александрович Львов. "Уголь", 1954, № 11. Львов, Николай Александрович (1751-1803) - Архитектор, писатель, дипломат, изобретатель.

"Как нежна ее улыбка, как прекрасны уста ее,

Ничто не сравнимо с обаянием ее грациозного облика.

Так скажут? Но есть ли в ней то, что в ней любят больше всего,-

Сердце стократ прекраснее, чем небесная лазурь ее глаз.

Ей дано больше очарования,

Чем это смогла передать кисть.

И в сердце ее больше добродетели,

Чем красоты в ее лице."

Граф Л.Ф.Сегюр "К портрету М.Дьяковой кисти Д.Г.Левицкого"

Левицкий Д.Г. Портрет Марии Алексеевны Дьяковой. 1778

В петербургских домах XVIII века обожали ставить домашние спектакли. В декабре 1777 года в доме П.В.Бакунина ставили оперу, привезенную молодым обаятельным человеком Николаем Львовым из Парижа. Главные оперные партии пели сестры Дьяковы, а сам молодой человек был занят во второстепенной партии. Все приглашенные на спектакль были очарованы игрой и пением Машеньки Дьяковой. Вероятно, участие в этих спектаклях оказало большое влияние на М.А. Дьякову. Особенно она запомнила спектакль "Дидона", где исполняла роль самой Дидоны, отвергшей ради любимого союз с нелюбимым человеком, который давал ей престол и свободу. В своей жизни М.А. Дьякова поступила также.

Все пятеро дочерей семейства Дьяковых были хороши собой и блистали в петербургских домах на приемах и балах. В Машеньку влюбились сразу два приятеля, два поэта - Николай Львов и Иван Хменицер... Произошло это примерно в 1774 году... А спустя несколько лет старшую сестру Машеньки, Александрин, без памяти полюбил третий приятель и поэт Василий Капнист...

Свое первое издание басен Хемницер посвятил Машеньке. Но ее сердце принадлежало другому, тому кто неоднократно посвящал ей стихи и воспевал ее в идиллически сентиментальном духе. Она влюбилась в Николая Александровича Львова...

Левицкий Д.Г. Портрет Николая Александровича Львова. 1789

Хотел бы я, чтоб ты мне образ свой оставил,
Он точно так умно, как ты глядишь, гляди
И мне о дружестве твоем ко мне твердит.
Но нет, он каждый раз мне только досадит:
Я б говорить его заставил,
Чтоб чувствовать со мной и чувства разделять,
А он молчанием мне будет отвечать.

И.Хемницер "На портрет Н.Львова"

Он был совершенный человек эпохи Возрождения: писал стихи, переводил на русский архитектурные труды Палладио, собирал фольклор и писал либретто для комических опер, занимался геологической разведкой и совершенствовал отопительную технику того времени. И, конечно, строил, строил много - собор в Могилеве, который Екатерина II пожелала воздвигнуть в честь ее встречи с австрийским императором Иосифом II, Невские ворота в Петропавловской крепости и, по особому заказу Павла I, удивительного вида дворец в Гатчине, предназначавшиеся для великого приора Мальтийского ордена, изящную церковь в Мурино - имении графа Воронцова; кроме того, Львов проектировал жилые дома и типовые почтовые станции, переделывал Кремлевский дворец в Москве. Но все это будет потом, а пока... пока он был не богат и на взгляд родителей Машеньки... бесперспективен. "Ведь у него - всего лишь маленькое имение около Торжка, рассуждал отец, обер-прокурор. - Ну разве допустимо выдавать за него Марию Алексеевну, самую красивую из дочерей производящую сенсацию в пиесах с музыкой и пением? Нет, богатые женихи и для нее найдутся..."

Подозревая об истинности отношений Львова и Марии Дьяковой и еще один друг Николая Александровича - художник Дмитрий Левицкий, преподававший в Академии художеств класс портретной живописи. В 1778 году он получил заказ от обер-прокурора - написать портрет Машеньки. Левицкий выразил свою любовь в этом портрете Маши и еще в олдном, написанном спустя несколько лет… незадолго до того дня, когда сердце обер-прокурора и бригадира Алексея Афанасьевичаа Дьякова, дало-таки трещину!

Левицкий Д.Г. Портрет Марии Алексеевны Львовой. 1781

Больше всего повезло Василию Капнисту. Он официально стал женихом Александрин и не мог смотреть спокойно на страдания влюбленной пары. Накануне собственной свадьбы он решил помочь другу, рискуя навлечь на себя гнев будущего тестя: отправившись вместе со своей невестой и ее сестрой Машенькой на бал, свернул с дороги и подъехал к маленькой церкви на Васильевском острове, где их ждали взволнованный Львов и священник. Здесь Машенька и Николай Александрович были обвенчаны, после чего новобрачный отправился домой, а Капнист повез сестер на бал...

"Тайна свято соблюдалась всеми участниками этой необычной женитьбы:три года муж и жена прожили друг с другом врозь в разных домах, и даже близкие друзья не знали ничего о браке " - пишет А.Глумов в биографии Н.Львова.

Боровиковский В.Л. Портрет Капниста

Ты, Капнист, меня просил,
Чтоб в бессмертие стихом тебя вместил,
Но всех на то не станет сил,
Ты был
И будешь мил.
Н.А.Львов

Даже соперник Львова - влюбленный Иван Хемницер - не знал о женитьбе. Он сделал Марии Алексеевне предложение и, разумеется, получил отказ. Будучи однолюбом, он не решился связывать судьбу с другой женщиной, и так и умер в одиночестве спустя несколько лет...

Но... обожаемый Машенькой человек, так и оставался непризнанным ее семейством. Даже несмотря на бриллиантовый перстень, подаренный ему государыней, и золотую с алмазами табакерку от Иосифа II - царственный знаки уважения его заслуг!

"Четвертый год как я женат...легко вообразить извольте, сколько положение сие, соединенное с цыганскою почти жизнию, влекло мне заботы, сколько труда... не достало бы конечно, ни терпения моего, есть ли бы не был я подкрепляем такою женщиной, которая верует в Резон, как во единого Бога " - писал Н.А.Львов в письме к одному из приятелей.

М.А.Львова Гравюра с портрета Боровиковского

Уж любовью оживился,
Обновлен весною, мир,
И ко Флоре возвратился
Ветреный ее Зефир.

Он не любит и не в скуке...
Справедлив ли жребий сей:
Я влюблен и я в разлуке
С милою женой моей?

Красотою привлекают
Ветреность одну цветы,
И они ж изображают
Страстной связи красоты.

Их любовь живет весною,
С ветром улетит она,
А для нас, мой друг, с тобою
Будет целый век весна.
Н.А.Львов

Лишь в 1783 году, после того как Львов был избран членом Российской академии, получил чин коллежского советника, после того как начались его успехи на архитектурном поприще и он получил учаток земли в Петербурге, родители Маши дали согласие на брак... Обряд венчания должен был состояться в Ревеле, но вторичное венчание недопустимо и тогда Львов заранее нашел среди крепостных желающих соединить свои судьбы. Пару обвенчали, а после торжественные поздравления принимали две четы. Рассказ этот в высшей степени поэтичен, но именно его некоторая литературность (недаром он чем-то напоминает пушкинскую «Метель») свидетельствует о его позднейшем происхождении. Как все произошло в действительности, нам остается только догадываться; несомненно только то, что молодые люди смогли преодолеть все преграды, вставшие на их пути.

Счастливая судьба Марии Алексеевны помогла и ее младшей сестре - в 1795 году Дарья Дьякова вышла замуж за Гавриила Романовича Державина, друга Николая Львова.

"Другая часть меня " - однажды написал Львов о Маше... Он боготворил жену и она платила ему бесконечной любовью и преданностью. Ей, только ей одной, он посвящал свои стихи...

Дух мой томный ободрился,
Сладка мне надежда льстит,
Та краса, кем я пленился,
Нежный жар со мной делит.
Уж я больше не желаю,
На брегу здесь обретаю
Я любви моей предмет,
И, любя, любим сердечно,
Вот что счастие конечно,
Счастья в свете больше нет.

Н.А.Львов

О том, что родители Машеньки не прогадали и все же хорошо выдали замуж свою дочь свидетельствуют вот такие вот факты... Н.А. Львов стал одним из самых крупных отечественных зодчих. При всех, данных Н.А. Львову Богом, Природой, Судьбой талантах ярко выделяется именно его архитектурное творчество. Он выполнил более 90 архитектурных проектов и 87 из них были реализованы на практике во многих частях Петербурга, Москвы и их пригородов, на тверской земле в Новоторжском уезде (в окрестностях г. Торжка), на Украине, В Прибалтике и в ряде других мест России. Он выполнял значимые архитектурно-градостроительные государственные заказы, личные заказы самодержцев, частные заказы обычно очень богатых и влиятельных лиц (граф, потом князь А.А. Безбородко, князь П.В. Лопухин, княгиня Е.Р. Дашкова, графы Воронцовы и Строгановы, граф А.К. Разумовский, сенатор Ф.И. Глебов-Стрешнев и им подобные люди), а также других, менее состоятельных заказчиков, часто соседей и родственников по Новоторжской земле (Львовы, Бакунины, Полторацкие и др.). Н.А. Львов внес выдающийся вклад в архитектуру и градостроительство России, явился одним из основоположником пейзажного стиля в садово-парковом искусстве, стал по сути первым ландшафтным архитектором в стране (сохраняется понятие "львовский сад").

Дом и бывшие конюшни в усадьбе Безбородько под Петербургом. Архитектор Н.А.Львов

Троицкая церковь ("кулич и пасха") г.Санкт-Петербург. Архитектор Н.А.Львов

Пирамида-погреб в усадьбе Митино под Торжком. Архитектор Н.А.Львов

Глинобитный Приоратский дворец г.Гатчина. Архитектор Н.А.Львов

«Сей человек принадлежал к отличным и немногим людям, потому что одарен был решительною чувствительностью к той изящности, которая с быстротою молнии наполняя сладостно сердце, объясняется часто слезою, похищая слово. С сим редким и для многих непонятным чувством он был исполнен ума и знаний, любил науки и художества и отличался тонким и возвышенным чувством, по которому никакой недостаток и никакое превосходство в художественном или словесном произведении укрыться от него не могло. Люди, словесностью, разными художествами и даже мастерствами занимавшиеся, часто прибегали к нему на совещание и часто приговор его превращали себе в закон »

Г.Р. Державин

Первым в мире создал бумагоделательную машину с паровым приводом, впервые в России сконструировал отечественную бумагоделательную машину. Одним из первых в России стал переводить и пропагандировать сонеты Петрарки.
Нашел 2 старинные летописи и добился их издания, одна из них в его честь названа "Львовская летопись".

Написал и перевел несколько обстоятельных научных трудов - книг. Велик вклад Н.А. Львова в песенную и музыкальную культуру. Н.А. Львов внес исключительный вклад в развитие русской музыкальной фольклористики. Он первым в России собрал 200 народных песен и составил первое в стране нотное собрание русских песен, написал первый русский трактат о народной песне. Первым или одним из первых в России выдвинул проблему народности в русском искусстве и русской культуре, связал ее с проблемой национальности.

Стал автором первой в России тематической литературной программы для симфонической музыки. Написал несколько комических опер, поставил их или участвовал в их постановке. Одним из первых в России создал художественную зарисовку жизни русских крестьян, в частности крестьян - ямщиков в комической опере. Стал одним из 2-х инициаторов создания первой в России хоровой оперы. Н.А. Львов первым в музыкальной науке, первым в русской музыкальной литературе указал на многоголосие русского народного хорового пения...

Когда Николай Александрович заболел, его Машенька взяла на себя все заботы по управлению имением, баловала своих комнатных девушек - красавиц-цыганочек, с детских лет воспитанных Львовым, Лизыньку и Дашеньку. (Наряженные хозяйкой в светские платья, они были запечатлены Боровиковским на портрете). Обе девушки были безгранично преданы Львовым. На руках Лизыньки и скончался Николай Александрович, после тяжелой болезни. Умер он в декабре 1803 года.

Боровиковский В.Л. "Лизынька и Дашинька". 1794

Машенька пережила мужа всего на 4 года. На ее смерть Г.Р.Державин написал своего рода эпитафию, стихотворение "Поминки". Он также преютил трех осиротевших детей Львовых в своем доме. Двое из дочерей Львова вышли замуж и покинули дом Державина, а младшая, Параша, оставалась с ним до конца его жизни, ухаживала за ним, играла на фортепиано...

Победительница смертных,
Не имея сил терпеть
Красоты побед несметных,
Поразила Майну - смерть.
Возрыдали вкруг эроты,
Всплакал, возрыдал и я;
Музы, зря на мрачны ноты,
Пели гимн ей, - и моя
Горесть повторяла лира.
Убежала радость прочь,
Прелести сокрылись мира,
Тишина и черна ночь
Скутали мой дом в запоны.
От земли и от небес
Слышны эха только стоны;
Плачем мы - и плачет лес;
Воем мы - и воют горы.
Плач сей был бы без конца,
Если б алый луч Авроры,
Бог, что светит муз в сердца,
Не предстал и мне сияньем
Не влиял утехи в грудь.
"Помяни, - рек, - возлияньем
Доблесть - и покоен будь".
Взял я урну и росами
Чистыми, будто кристалл,
Полну наточил слезами,
Гроб облив, поцеловал.
И из праха возникают
Се три розы, сплетшись в куст,
Веселят, благоухают,
Разгоняют мрачну грусть.

Памятник Н.А.Львову на Родине архитектора в г.Торжок

Лично для меня всё началось вот с этого фото:

Объект - старый, находится в России, грех было не поинтересоваться "что, где, когда". Ну и выяснилось всякое разное. Далее буду копипастить.

***

Итак, сначала взорам открылось

Кто не поверил глазам своим, повторю. Тем более что оно вполне любезно повернулось к лесу задом, ко мне передом (хотя поди разбери, где у него перед?)

В общем, все чистая правда. Пирамида стоит в тверских лесах. И даже радушно распахивает двери.

Более того, она даже имеет разумное объяснение. Это порезвился замечательный Николай Александрович Львов . Умница, остроумец, архитектор, любитель наук, гораздый на изобретения и усовершенствования. Между прочим, прадед художника Поленова. Перевел на русский язык и издал труд Палладио, поклонником коего являлся. Пропагандировал калориферное отопление собственной конструкции. Еще одна идея, которую Львов продвигал - строительство землебитных зданий, которые он почитал очень практичными для нашего климата. Не привилось, но сохранился построенный им из землебитных кирпичей Приоратский дворец в Гатчине.
Николай Александрович нуждался в деньгах и зарабатывал как архитектор, а заказчиков находил неподалеку, среди соседей. Благодаря этому Тверская губерния оказалась украшена изящными церквями, усадьбами с колоннадами.
А мы с вами прибыли в имение самого Львова близ Торжка, со столь же, как его постройки, затейливым названием Никольское-Черенчицы. И первое, что видим на подходе - это как раз пирамида. Которая, станете смеяться, работала у Львова ледником.
Внутри она выглядит тоже неожиданно

Изнутри свод-обманка. Во-первых, вообще не ожидаешь его встретить в пирамиде; во-вторых, это любимый прием Львова - двойной свод, изнутри создающий иллюзию открытого светового отверстия. Сохранились даже остатки росписей. Одна из них имитирует решетку-балюстраду, обрамляющую свод.

В середине пола отверстие, днище тут тоже двойное

Внизу и был ледник. А там где мы стоим Львов в летнюю жару развлекал гостей прохладой и угощал лимонадами и мороженым.
Если выйти наружу и обойти пирамиду, сзади обнаруживается подземный ход

Небольшой, как и все сооружение, но убедительный

На самом деле, этим путем лед в ледник закладывали.
В конце 18-начале 19 века пирамида, как и другие египетские образы, довольно недвусмысленно указывала на увлечение мистикой и масонством. Но Николай Львов в списках русских масонов не значится. Он просто архитектурно резвился. А утилитарное назначение пирамиды могло быть утонченной насмешкой над доморощенными мистиками. Тому есть известная параллель: еще меньших размеров пирамида в Царскосельском парке, где Екатерина II устроила кладбище любимых собачек. Пирамиду эту сделали, пока наследник Павел путешествовал по Европе и там вступил в масоны. Вернулся - а любящая маменька заготовила ему такую издевку.
Но идем дальше, нас ждет Ротонда. Через пространный одичалый парк, мимо оставшегося крыла усадебного дома, который Львов построил для своей семьи, с тем самым калориферным отоплением, усовершенствованной самолично вентиляцией, водопроводом, питающимся от прудов.
В тот день шел сильный ливень, только к вечеру стих, хотя временами снова накрапывало. И Бог мой, какие там были комары!!

Вот показалась и ротонда.

Тоже с затеями. Обратите внимание, колоннада проходит улиткой на разном расстоянии от тела ротонды. С противоположной стороны то же самое, симметрично. Обойти ее по колоннаде можно, но в узком месте придется обогнуть колонну, опасно шагнув над краем платформы. Потому что колонны, обрамляющие вход, прилегают к стене.

Заглядываем внутрь. Именно заглядываем, хотя дверь и распахнута, войти нельзя, стоит запертая решетка. Сняла, как получилось, просунув руку с фотоаппаратом.

Ну вот как-то так. Печально, однако не безнадежно. Решетку уже поставили, заметно намерение когда-нибудь отреставрировать. В цоколе под ротондой Львов построил теплую зимнюю церковь, она сейчас действует. Поблизости в оставшемся от усадьбы каменном флигеле устроена библиотека, флигель привели в порядок. В библиотеке работают энтузиасты торжокской старины.

Купол ротонды, тоже любимая Львовым двойная обманка. Он конечно же на самом деле закрыт от дождей вторым сводом.
Ротонду Львов построил как семейную усыпальницу. В подклете устроена просторная сводчатая крипта из нескольких помещений. Там был похоронен сам Николай Александрович, его дети, другие члены рода. После революции усыпальницу разорили, а содержимое саркофагов раскидали. Сейчас там пусто, а входы тоже забраны крупными решетками.

От усадьбы и парка вниз простирается склон, на который когда-то выходили окна дома и были пруды. От них вдали остались болотца. А в центре кадра - видите, под деревьями что-то темнеется?

Снова стал накрапывать дождь, долину затянуло туманом. Этот очаровательный не то "неолит", не то "грот" является кузней, упрятанной Львовым в склон холма. Несколько гротов, связанных друг с другом и обособленных. По ним можно походить, внутри ничего особенного. Обломки кирпича, крапива, местами ниши и небольшие ямы. Построено все это в занятной смешанной технике.

Тут и дикий камень, и кирпич, и - подскажите, как называется эта плоская каменная плитка, из которой выведен свод?
В этой долине, украшенной прудами и романтической кузней, были у Львова и другие полезные придумки, до нас не дошедшие. Беседка, ветряная мельница, скотный двор. Вниз от усадьбы ведет тропинка с остатками мощения. Пока мы разглядывали издали открывшийся вид на кузни (это первая из фотографий), рядом с дорожкой нащупали ногами основательную каменную плиту. Похоже, она служила опорой чему-то, статуе или обелиску, но в истории усадьбы они не обозначены. (отсюда)

Писать о Николае Александровиче Львове увлекательно и трудно. То и другое потому, что был он личностью крупной, необыкновенной, даже если хотите, загадочной, многогранной, и каждая грань его таланта заслуживает отдельного, достойного внимания рассказа. Это был человек из породы Леонардо, Ломоносова - людей, не так уж часто посещающих Землю, людей, которым интересно жить в этом мире, для которых увлеченность, страсть к познанию - высшая страсть в жизни. Он был из тех, кто смотрел на природу не восхищенными глазами наблюдателя, а преображал ее, заботясь прежде всего о пользе отечества. Такие люди неизбежно находились впереди своего времени или, по крайней мере, на самом переднем его рубеже.

Любопытно, что старая энциклопедия Брокгауза и Ефрона видит Львова лишь как литератора и поэта XVIII века, оставляя без внимания или упоминая вскользь другие стороны его деятельности. Большая советская энциклопедия пишет о Львове прежде всего как о выдающемся архитекторе. Другие, специальные энциклопедии и справочники могли бы сделать упор на ином - и тоже было бы справедливо.

Василёво, музей деревянного зодчества, работа Львова

По самым скромным подсчетам, Львов спроектировал и за очень небольшим исключением построил более тридцати зданий разного назначения. Все дошедшие до нас постройки ценятся как замечательные архитектурные памятники классицизма.

Он перевел "Четыре книги по архитектуре" Палладио и опубликовал первую часть, чего не успел сделать Петр Еропкин за полстолетия до него. Львов писал стихи, басни; поэма его в духе русских былин "Добрыня, богатырская песня" увидела свет уже после смерти писателя. Он сотрудничал в журнале "Собеседник любителей российского слова". Увлекаясь фольклором, собирал народные песни и опубликовал "Собрание народных русских песен с их голосами" в музыкальной обработке Прача, выдержавшее несколько изданий. "Собранию" был предпослан" трактат "О русском народном пении". Он написал либретто трех комических опер; одна из них, "Ямщики на подставе" композитора Е И. Фомина, вскоре после постановки была снята за резкую критику нравов того времени. Занимаясь историей, он обнародовал летопись XVI века, известную сейчас как "Львовская летопись". Он был великолепным чертежником и рисовальщиком - право говорить об этом дают его архитектурные проекты и рисунки. Он был отменным гравером, нередко гравировал свои же рисунки и увлекался новой тогда техникой этого искусства - лависом, пробовал соединять офорт, акватинту и лавис с иглой.

Львов усовершенствовал доступный способ постройки зданий из земли, дешевого и огнестойкого материала, что было важно для вечно страдавших от пожаров деревень и сел в безлесных районах, а также открыл школу у себя в имении, научив за шесть лет более восьмисот присланных из разных губерний крестьян строить такие дома. Он занялся поиском на Валдайской возвышенности каменного - или, как тогда говорили, земляного угля, желая сократить порубки драгоценного леса и освободить страну от привозного, из Англии, топлива, и обнаружил месторождение в Боровичах, осваивать которое начали лишь в советское время. С той же целью он разведывал залежи торфа под Москвой. Опубликовал труд "О пользе и употреблении русского земляного угля" и в нем впервые указал на возможность получения из боровичского угля кокса. Он научился добывать из этого угля серу, также целиком ввозимую тогда из-за границы, и особую смолу для корабельных снастей и покрытия днищ судов. Он изобрел новый строительный материал - "каменный картон". "Из сей материи, писал Львов, - можно делать не только всякие разные украшения и барельефы, столько же вечные, как и бронза, но даже и круглые статуи". Мог картон употребляться и на обшивку кораблей. Для его производства он сконструировал специальный механизм, соединявшийся с паровой машиной. Между прочим, машина Львова дала толчок для механизации бумажного производства, бывшего до того времени полностью ручным. Львов занимался усовершенствованием вентиляционно-отопительной техники в жилищах и опубликовал книгу в двух частях "Русская пиростатика, или употребление испытанных уже воздушных печей и каминов...". Он обследовал на Кавказе минеральные источники и проектировал водные лечебницы, которые могли бы конкурировать с иностранными.

Перечисляя работы и достижения Н.А. Львова, удивляешься сколько много сделал он немногим за пятьдесят два года жизни. Но самое, пожалуй, поразительное, что Львов нигде основательно не учился; мало того, до восемнадцати лет он вообще был захолустным дворянским недорослем, который, по словам знавшего его лично биографа, "лепетал несколько слов по-французски, а по-русски писать почти не умел". Первые же кирпичи под будущую церковь Иосифа по проекту Львова заложат в Могилеве, когда архитектору исполнится двадцать девять.

Похож этот собор на обычную церковь?

Стало быть, всего десять лет понадобилось Львову, чтобы, начав с азов, собственными усилиями достигнуть уровня высококультурногo, эрудированного человека, стать архитектором! Неужели это возможно? Для многих это так и осталось загадкой. До сих пор искусствоведы не верят, что Львов не учился у кого-либо из известных архитекторов того времени. Но подтвердить свои сомнения документально не могут.

1780 год - год, когда началось строительство церкви в Могилеве, - откроет список всех дальнейших работ Львова. И список этот будет заполняться с невероятной быстротой до последних дней жизни. А жить ему оставалось всего двадцать три года.

В столице он поселился на 11-й линии Васильевского острова, у братьев Соймоновых, близких своих родственников. Это была культурнейшая семья, известная в Петербурге своей патриотической настроенностью. Отец - Федор Иванович Соймонов - первый русский гидрограф, картограф, составитель карты Каспийского моря, - в последний год правления Анны Иоанновны был осужден по делу Волынского за выступление против Бирона и вместе с архитектором Петром Еропкиным приговорен к четвертованию. Правда, он избежал смерти, был бит кнутом на площади и сослан в Сибирь. Один из его сыновей - Михаил Федорович, президент Берг-коллегии горного ведомства, - был учредителем Горного института и первым его директором. Другой - Юрий Федорович - занимался строительством и гражданской архитектурой.

Братья Соймоновы, по-родственному опекавшие молодого провинциала, возможно, и определили круг его интересов: вряд ли случайно Львов займется потом именно архитектурой, строительством и горным делом.

Он прилежно служил в Измайловском полку. В то время здесь открылась школа. Учеба в школе была поставлена довольно серьезно, - там преподавали грамматику, географию, французский и немецкий языки, математику, фортификацию. Школа ввела Львова в мир знаний. Словно обеспокоенный попусту проведенными в провинции годами, он с жадностью брал все, что смогла дать ему школа, и, сверх того, упорно учился сам.

И все же не фортификация и не баллистика занимали его. Неудержимо влекло искусство. "Не было искусства, к которому он был бы равнодушен, - писал о Львове современник, - не было таланта, к которому он не проложил тропинки; все его занимало, все возбуждало его ум и разгорячало сердце". Уже в полковой школе вокруг Львова образовался небольшой кружок любителей словесности. В нем молодые люди читали и обсуждали книги, публикации в журналах, переводили латинских авторов, пробовали сами писать стихи и издавали рукописный журнал "Труды четырех разумных общников". В полку Львов подружился и с Василием Васильевичем Капнистом, будущим поэтом и драматургом, ставшим впоследствии и близким его родственником.

Однажды, прочитав в журнале "Оду на взятие турецкой крепости Журжи", Львов захотел познакомиться с автором. Это оказалось делом не таким трудным, потому что автор оды и будущий баснописец Иван Иванович Хемницер работал маркшейдером в Берг-коллегии у М. Ф. Соймонова. Застенчивый, простодушный и рассеянный молодой человек, сын полкового лекаря, приехавшего в петровские времена из Саксонии, Хемницер пришелся по душе Львову. Особенно они сдружились во время длительной поездки по Германии, Голландии и Франции, куда их обоих взял с собой М.Ф. Соймонов.

Человек подвижной, обаятельный, по словам современника, "устойчивый в преодолении всякого рода затруднений", Львов находил людей, близких ему по духу и стремлениям, быстро сходился с ними, и многие остались ему верны до самой смерти. Он знаком с Фонвизиным и Кваренги, известнейший художник Левицкий для него - свой человек. Благодаря Левицкому мы великолепно представляем, как выглядели не только сам Львов, но и его жена Мария Алексеевна (до замужества Дьякова), - портрет Дьяковой, шедевр портретной живописи XVIII века, хранится в Третьяковской галерее. Львов "открыл" другого замечательного художника того времени - Боровиковского, который расписывал ему храм Иосифа в городе Могилеве.

В конце 1770-х годов произошло знакомство Львова с работавшим в Сенате Гавриилом Романовичем Державиным, в то время начинающим поэтом. Они встретились в здании этого высшего правительственного учреждения среди битых кирпичей и наваленной повсюду штукатурки - Сенат перестраивался и ремонтировался. Державин вел надзор за работами, а Львов придумывал аллегорические барельефы, которые должен был сделать скульптор Рашетт для украшения зала общих собраний. Знакомство Львова с Державиным, очень скоро перешедшее в дружбу и даже в родственные отношения, существенно повлияло на жизнь обоих. А после кончины Львова и его жены Державин воспитывал пятерых их детей.

Все эти люди были разного положения и разного возраста, почти все старше Львова, - Левицкий на шестнадцать лет, Державин на восемь, - но это не являлось помехой в отношениях: их объединяла страстная любовь к прекрасному, к творчеству.

В хлебосольном доме Державина часто собирался кружок, в котором, как писал под конец жизни сам Державин, "поселились Словесность, Поэзия, Живопись, Архитектура, лепные работы и Музыка". Сюда приходил подвижной, решительный Капнист; садился укромно в уголочке молчаливый Хемницер; из комнат слышался смех - это балагурил, блистая остроумием, сенатский секретарь А. С. Хвостов, больше любитель поэзии, нежели поэт. Он развлекал молодежь - художника А. Н. Оленина, впоследствии президента Академии художеств, композитора Н. П. Яхонтова и его сестру, искусно лепившую фигуры из воска. Державин в свободном домашнем сюртуке принимал гостей...

И ни одно собрание не обходилось без Львова. Высокий красавец с тонкими чертами лица, он был и любимцем, и душой кружка, и его теоретиком. Он умел со всеми ладить, шутил, забавлял веселыми историями.

Безукоризненный природный вкус и поэтическое чутье, с удивительной силой развившееся во Львове, давали ему право на замечания и советы. Его мнение ценили, к нему прислушивались. В рукописях Державина сохранилось множество пометок и поправок, сделанных рукой Львова. Ему прежде всего показал Державин свою знаменитую оду "Фелица". Хемницер не печатал ни одной своей басни без одобрения Львова. Сам же он, возможно, не чувствовал достаточных сил для развития своего поэтического дарования, а может быть, относился к публикациям с той долей легкомыслия, которая присуща многим талантливым и лишенным честолюбия людям: одни стихи печатал под своим именем, другие - анонимно или вообще кидал в ящик стола; гораздо позднее исследователи обнаружили в сборнике басен Хемницера несколько принадлежащих Львову.

На редкость верной, трогательной и щедрой была дружба четырех людей, оставивших о себе память в истории русской литературы. Державин сам признавал в своих записках, что этот домашний кружок заставил его заново оценить свое творчество. И именно после встреч и споров с Львовым, Капнистом, Хемницером появился другой, настоящий поэт Державин, каким знаем его мы.

Львов постоянно хлопотал у своих покровителей то за Державина, то за Капниста, то за Хемницера.

Ни военная служба, ни сердечные дела не мешали Львову учиться. Его острый, цепкий ум позволял схватывать и усваивать знания во много раз скорее, чем это могли другие. "Казалось, что время за ним не поспевало: так быстро побеждал он грубую природу и преодолевал труды, на пути к приобретению сих знаний необходимые", - писал о нем современник. Львов учился везде, где только мог: и в державинском кружке, и общаясь с художниками, но больше всего знаний он черпал из книг - читал много, постоянно, с карандашом в руках, даже в дороге, что в те времена было делом непростым.

В немалой степени обогащали и заграничные поездки, особенно первая, с Соймоновым и Хемницером. Тогда у молодых людей не было никаких обязанностей. Они ходили по театрам, музеям, осматривали достопримечательности городов, сооружения великих зодчих. По словам биографа, Львов "все видел, замечал, записывал, рисовал". У будущего архитектора выработались четкие эстетические позиции, быть может и отличные от общепринятых тогда, но свои. Он восторгался Рафаэлем, Тицианом, Веласкесом, обошел молчанием Рембрандта и не принимал Рубенса.

Его кумиром был Руссо, он разделял эстетические взгляды Дидро. Вообще же Львов резко отрицательно относился к отмирающему барокко, что характеризует его передовые по тем временам воззрения. Не случайно он взялся переводить Палладио, поборника простоты и строгости линий в архитектуре. В предисловии к переводу он писал: "В моем отечестве да будет вкус Палладиев, французские кудри и английская тонкость и без нас довольно имеют подражателей". В своих архитектурных проектах он строго следовал этим принципам.

После поездки по Европе в полк Львов больше не вернулся, а начал служить в Коллегии иностранных дел. Его начальником и покровителем стал П. В. Бакунин, а потом и другой вельможа - граф Александр Андреевич Безбородко, личный секретарь Екатерины II и фактический министр иностранных дел, в конце жизни - канцлер.

Видный дипломат, человек умный и способный, Безбородко ценил искусство (у него была богатейшая в России коллекция картин и художественных изделий) и покровительствовал художникам, писателям, музыкантам. Когда же из Коллегии иностранных дел выделилось почтовое ведомство, Безбородко назначили генерал-почт-директором. В новое ведомство он сразу взял с собой Львова - для особых поручений. ()

***

Это парковое сооружение в Дворцовом парке города Гатчины Ленинградской области. Официально построен в 1790-х годах по проекту Н. А. Львова одновременно с бассейном «Наумахия».

Амфитеатр расположен в глубине Дворцового парка, в Оранжерейном саду, на ровном месте, приблизительно посередине между Большим дворцом и Сильвией.
Представляет собой кольцевой земляной одернованный вал выстой около 3,5 метров и диаметром около 65 метров, внутри которого находится круглая арена. Ширина вала соотносилась к общему диаметру сооружения как 1:6 и это соотношение придавало всей композиции внушительность и монументальность. По этой причине Амфитеатр носит название Крепостное строение или Земляная крепость.

Стены вала прорезаны четырьмя симметричными проходами, или точнее, проездами, подпорные стены которых выложены пудостским камнем, в этих проходах сохранились петли ворот.

Еще одно строение в Гатчине: бассейн на берегу реки Колпанки на северной границе парка Сильвия. Сооружение построено в конце XVIII века тоже по проекту Николая Львова.

При проведении строительных работ на берегу реки Колпанки в конце XVIII века (Фермы и Птичника), Н.Львов обратил внимание на ключ с хрустальной водой, расположенный у возводимого «Каскада со шлюзом». Архитектор задумал возвести здесь в миниатюре подобие «Наумахии» в Сиракузах.

Своей Наумахии Н. Львов придал характер античной руины — нередкого украшения пейзажных парков второй половины XVIII века. Источник был оформлен гранитной рамой, к которой вела каменная лестница с фрагментами мраморных колонн наподобие античной руины. (отсюда)

А это, извольте видеть, "Птичник" в том же парке:

***

Санкт-Петербург, Невский район. Церковь Троицы Живоначальной (Кулич и Пасха)
дата постройки: Между 1785 и 1787.

Село Вергуны, церковь

***

Усадьба Знаменское-Раек, пожалуй это самый известный архитектурный шедевр Н.А. Львова

***

Арпачёвский Маяк (колокольня Казанской Церкви)

***

Это Петропавловская церковь, в забытой богом деревушке Переслегино - копия известного собора Святого Иосифа в Могилеве

***

Есть в нашей богом хранимой стране разрушающиеся памятники, которые стоят далеко от мест обитания студентов. Там (бывает же такое) даже wi-fi нет, и не летят туда самолеты и не едут поезда. И по этим памятникам нет обычно никакой подобающем им по статусу документации. Обмеров нет, проекта реставрации нет. А уж самой реставрации и нет, и не будет никогда. Потому эти памятники обречены, и уныло доживают свой уже и так долгий век.

Можно было бы использовать студенческий потенциал для изготовления обмеров-макетов-проектов по тем памятникам, которым профессиональная реставрация все равно не светит. Но это ж целое дело, сравнимое с геракловыми подвигами - как туда студентов доставить, где поселить, кому ими руководить, да еще и чтобы кирпич никому на голову не сорвался. Утопия то есть, в нынешних условиях. Хотя иногда на обмеры некоторые герои все же выезжают. Но, если никак не выходит с обмерами, то тогда, как компромисс, возникает суррогатный продукт - графика на основе фотографий и плана.

Такое дело мы в прошлом учебном году провернули с погибающей руиной Владимирской церкви в усадьбе Горницы Кувшиновского района Тверской области. Это творение Николая Львова, оставшееся сегодня в вымершем селе, в трех километрах от ближайшего населенного пункта с дорогой. Идти к ней в буквальном смысле лесом. Мы ходили в 2010 году, привезли съемку. План памятника был в паспорте.

Набросок проекта Владимирской церкви в Горницах, из альбома Н.А. Львова

Церковь в Горницах в 1970-х годах, еще вполне благополучная

Сегодня состояние памятника плачевное

Храм вообще хитрый, с кучей странностей. Это боковой, северный фасад. Трактован как главный, когда-то смотрел на усадебный дом Беклемишевых

А вот архитектура горницкой церкви "в чистом виде"

Церковь Екатерины в усадьбе Воронцовых Мурино. Фото начала ХХ века

Чертеж времен Львова