पॉल डेलवॉक्स. नग्न महिलाओं, कंकालों और एक लंबी सड़क के साथ बच्चों की दुनिया

पॉल डेलवॉक्स - बेल्जियम के छोटे शहर एंटेइट के मूल निवासी, पिछली शताब्दी के एक प्रतिभाशाली अतियथार्थवादी चित्रकार, रॉयल एकेडमी ऑफ ब्रुसेल्स से स्नातक की उपाधि प्राप्त की ललित कला. 1920 के दशक में, डेल्वॉक्स को उत्तर-प्रभाववाद में रुचि हो गई, और बाद में वह अभिव्यक्तिवादी चित्रकला से गंभीर रूप से प्रभावित हुए। कलाकार 1936 में अतियथार्थवादियों के काम से परिचित हुए, जब वह पहले से ही लगभग चालीस वर्ष के थे: वह मैग्रीट की ठोस छवियों की भ्रामक सादगी और डी चिरिको के चित्रों की आध्यात्मिक टुकड़ी से मोहित हो गए थे।

सबसे पहले में से एक अतियथार्थवादी पेंटिंगडेल्वॉक्स, "ब्यूटीज़ ऑफ़ द नाइट" (1936), पुरातनवाद की छाप रखता है, जो सत्यता के प्रति लगभग एक बचकानी चिंता है। कलात्मक छवि, जो चित्र के सभी स्तरों पर सावधानीपूर्वक खींचे गए विवरणों में प्रकट होता है। डेल्वॉक्स के नायक, डी चिरिको के पात्रों की तरह, एक काल्पनिक, सावधानीपूर्वक निर्मित और चित्रित अवास्तविक स्थान में रहते हैं। उसके में चित्रोंमहिलाएं हमेशा नग्न रहती हैं और पुरुष औपचारिक सूट पहनते हैं।

डेल्वॉक्स के कार्यों की क्रिया धीरे-धीरे विकसित होती है, लय चिकनी होती है: सब कुछ एक सहज, सनकी सपने जैसा दिखता है। उनके चित्रों में अक्सर एक मानव कंकाल दिखाई देता है, एक प्रकार का " स्मृति चिन्ह मोरी"अस्तित्व की कमज़ोरी और मानवीय इच्छाओं की निरर्थकता का एक अवास्तविक प्रतीक है, महिला सौंदर्य का एक क्रूर विरोध है, जो उनके कलात्मक कार्यों के उदास, परेशान करने वाले माहौल को और अधिक बढ़ा देता है।

1940-1950 का दशक - शिखर रचनात्मक गतिविधिडेलवॉक्स। इस समय, कलाकार ने ऐसे कैनवस चित्रित किए जिनसे उन्हें प्रसिद्धि मिली: "रेड सिटी", "पब्लिक ओपिनियन" (1948), "नाइट ट्रेन" (1947), "स्लीपिंग वीनस" (1944)। पूर्वव्यापी प्रदर्शनीब्रुसेल्स में पैलेस ऑफ फाइन आर्ट्स में खोले गए मास्टर के कार्यों को आश्चर्यजनक सफलता मिली।

1950 में, ब्रुसेल्स नेशनल स्कूल ऑफ़ आर्किटेक्चर एंड आर्ट ने डेलवॉक्स को पढ़ाने के लिए आमंत्रित किया स्मारकीय पेंटिंग: कलाकार 1962 तक इस पद पर बने रहे। आधिकारिक तौर पर, डेल्वॉक्स कभी भी बेल्जियम या पेरिस में किसी अतियथार्थवादी समूह का सदस्य नहीं था। वह एकान्त प्रतिभावान व्यक्ति थे और शायद ऐसी स्वायत्तता ने उन्हें अपने मूल व्यक्तित्व को संरक्षित करने और बढ़ाने का मौका दिया।

हालाँकि, कोई इस तथ्य को नजरअंदाज नहीं कर सकता है कि अतियथार्थवाद के निर्विवाद प्राधिकारी आंद्रे ब्रेटन ने एक कलाकार के रूप में अपने काम और प्रतिभा के बारे में सबसे उत्साही शब्दों में बार-बार बात की थी। डेल्वॉक्स की पेंटिंग्स अवचेतन की भूलभुलैया में एक आकर्षक और रोमांचक यात्रा हैं। कलाकार रहता था लंबा जीवनरोजमर्रा के झटकों से रहित. कई अतियथार्थवादियों के विपरीत, उन्होंने घोटालों और हाई-प्रोफाइल कार्यों में भाग नहीं लिया, बल्कि नेतृत्व किया शांत जीवनप्रांतीय और एकांतवासी, घोषणाओं और आकर्षक बयानों की तुलना में पेंटिंग को प्राथमिकता देते हैं।

एंड्री निकोलाइविच मालेव

) - बेल्जियम के कलाकार, प्रमुख प्रतिनिधिअतियथार्थवाद.

पॉल डेलवॉक्स
वी. बोशम. पी. डेलवॉक्स का पोर्ट्रेट
जन्म नाम:
जन्म की तारीख:
मृत्यु तिथि:
नागरिकता:
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अध्ययन करते हैं:
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विकिमीडिया कॉमन्स पर काम करता है

जीवन और कला

उन्होंने ब्रुसेल्स में रॉयल एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स में वास्तुकला का अध्ययन शुरू किया, फिर कॉन्स्टेंट मोंटल की पेंटिंग कक्षा में चले गए। हालाँकि, वास्तुकला हमेशा डेलवॉक्स के लिए प्रेरणा का स्रोत बनी रही है; विभिन्न वास्तुशिल्प तत्व लगातार उनके कैनवस में दिखाई देते हैं।

अपने काम के प्रारंभिक चरण में, कलाकार नव-प्रभाववाद, फिर अभिव्यक्तिवाद से प्रभावित था। हर साल वह ब्रुसेल्स में अतियथार्थवादियों की एक प्रदर्शनी में भाग लेते हैं "मिनतौर", जिसने कला पर डेलवॉक्स के सभी पिछले विचारों को उलट-पुलट कर दिया। यहां उनकी मुलाकात जियोर्जियो डी चिरिको से होती है, जिनका डेलवॉक्स के काम पर विशेष प्रभाव था, साथ ही रेने मैग्रिट, मैक्स अर्न्स्ट और साल्वाडोर डाली से भी। 1930 के दशक में, डेल्वॉक्स ने ब्रुसेल्स में पैलैस डेस बीक्स-आर्ट्स में मैग्रीट के साथ मिलकर अपने कार्यों का प्रदर्शन किया और 1938 में उन्होंने पेरिस में आंद्रे ब्रेटन और पॉल एलुअर्ड द्वारा आयोजित अंतर्राष्ट्रीय अतियथार्थवादी प्रदर्शनी में भाग लिया।

कलाकार की काल्पनिक दुनिया के केंद्र में हमेशा एक महिला होती है, जो अक्सर दर्दनाक और निष्क्रिय कामुकता का विषय होती है। डेल्वॉक्स के चित्रण में एक विशिष्ट दृश्य है महिला आकृतिरहस्यमय डच या फ्लेमिश से घिरे अनंत तक फैले परिदृश्य की पृष्ठभूमि में वास्तुशिल्प तत्व. डेल्वॉक्स की पेंटिंग्स की विषय वस्तु ने आंद्रे ब्रेटन को यह देखने का कारण दिया कि कलाकार क्या कर रहा था "हमारी दुनिया महिलाओं का साम्राज्य है - दिलों की मालकिन".

डेलवॉक्स सबसे सफल अतियथार्थवादी कलाकारों में से एक था, इस तथ्य के बावजूद कि वह कभी भी आधिकारिक तौर पर अतियथार्थवादी आंदोलन का सदस्य नहीं था।

चयनित पेंटिंग्स

• "हर्मिटेज" 1973 निजी संग्रह
• "फ्रैंक वॉयस" 1948 ब्रुसेल्स, शाही संग्रहालयललित कला
• "पिंक रिबन" 1937 एंटवर्प, रॉयल म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स
• "ग्रेट एली" 1964 लंदन, अकोरी सेंटर फॉर सर्रेलिस्ट आर्ट
• "जलपरियों का गांव" 1942 शिकागो, कला संस्थान

"डेलवाक्स, पॉल" लेख की समीक्षा लिखें

साहित्य

• टी.मार्टिन: सर्रेलिस्टन, बाथ 2004
• डाई वेल्ट डेर मालेरी, कोलोन 1990

लिंक

डेल्वॉक्स, पॉल की विशेषता बताने वाला अंश

"और, कृपया, और अधिक," बालिका के चुप होते ही नताशा ने दरवाजे से कहा। मित्का ने इसे स्थापित किया और फिर शानदार ढंग से बैरन्या को हलचल और अवरोधन से परेशान कर दिया। चाचा बमुश्किल ध्यान देने योग्य मुस्कान के साथ अपना सिर एक तरफ झुकाकर बैठ गए और सुनते रहे। महिला का मकसद सैकड़ों बार दोहराया गया। बालालिका को कई बार ट्यून किया गया और वही ध्वनियाँ फिर से बजने लगीं, और श्रोता ऊब नहीं गए, बल्कि केवल इस खेल को बार-बार सुनना चाहते थे। अनिस्या फेदोरोव्ना ने प्रवेश किया और छत पर अपना मोटा शरीर झुका लिया।
"कृपया सुनो," उसने नताशा से कहा, उसके चाचा की मुस्कुराहट के समान मुस्कुराहट के साथ। “वह हमारे लिए अच्छा खेलता है,” उसने कहा।
"वह इस घुटने में कुछ गलत कर रहा है," चाचा ने अचानक ऊर्जावान भाव से कहा। - यहां हमें बिखरने की जरूरत है - यह मार्च का शुद्ध मामला है - बिखराव...
- क्या आप सचमुच जानते हैं कैसे? - नताशा ने पूछा। - अंकल बिना जवाब दिए मुस्कुरा दिए।
- देखो, अनिसुष्का, क्या तार बरकरार हैं या गिटार पर कुछ और है? मैंने इसे लंबे समय से नहीं उठाया है - यह शुद्ध मार्चिंग है! छोड़ा हुआ।
अनिस्या फेडोरोव्ना स्वेच्छा से अपने मालिक के निर्देशों का पालन करने के लिए अपनी हल्की चाल के साथ गई और एक गिटार ले आई।
चाचा ने बिना किसी की ओर देखे धूल उड़ाई, अपनी हड्डी वाली उंगलियों से गिटार के ढक्कन को थपथपाया, उसे ट्यून किया और खुद को कुर्सी पर समायोजित कर लिया। उसने (कुछ हद तक नाटकीय भाव से, अपने बाएं हाथ की कोहनी को रखते हुए) गिटार को गर्दन के ऊपर उठाया और अनीस्या फेडोरोवना की ओर आंख मारते हुए, लेडी से नहीं, बल्कि एक सुरीली, साफ धुन बजाई और नाप-तौल कर, शांति से, लेकिन दृढ़ता से शुरुआत की। प्रसिद्ध गीत को बहुत शांत गति से समाप्त करने के लिए: पो ली और आइस फुटपाथ। उसी समय, उस शांत आनंद के साथ (वही आनंद जिसमें अनीस्या फेडोरोव्ना की पूरी आत्मा सांस ले रही थी), गीत का मकसद निकोलाई और नताशा की आत्माओं में गाने लगा। अनिस्या फेडोरोवना शरमा गई और खुद को रूमाल से ढकते हुए हंसते हुए कमरे से बाहर चली गई। चाचा ने गीत को साफ-सुथरे, लगन से और ऊर्जावान ढंग से खत्म करना जारी रखा, एक बदली हुई, प्रेरित नज़र से उस जगह को देखा जहाँ से अनीस्या फेडोरोव्ना चली गई थी। उसके चेहरे पर एक तरफ, उसकी सफ़ेद मूंछों के नीचे, बस थोड़ी-सी हंसी थी, और वह विशेष रूप से तब हंसा जब गाना आगे बढ़ता था, धड़कन तेज हो जाती थी, और उन जगहों पर कुछ छूट जाता था जहां यह बहुत जोर से था।
- प्यारा, प्यारा, चाचा; और, और अधिक,'' उसकी बात ख़त्म होते ही नताशा चिल्लायी। वह अपनी सीट से उठी, अपने चाचा को गले लगाया और चूमा। - निकोलेंका, निकोलेंका! - उसने अपने भाई की ओर देखते हुए कहा और मानो उससे पूछ रही हो: यह क्या है?
निकोलाई को भी अपने चाचा का खेलना बहुत पसंद था। चाचा ने दूसरी बार गाना बजाया। अनीस्या फेडोरोवना का मुस्कुराता हुआ चेहरा फिर से दरवाजे पर दिखाई दिया और उसके पीछे अभी भी अन्य चेहरे थे... "ठंडी चाबी के पीछे, वह चिल्लाती है: लड़की, रुको!" चाचा ने खेला, एक और चतुराई भरी चाल चली, उसे फाड़ दिया और अपने कंधे हिला दिए।
"ठीक है, ठीक है, मेरे प्यारे चाचा," नताशा इतनी विनती भरी आवाज में कराह उठी, मानो उसका जीवन इसी पर निर्भर हो। चाचा उठ खड़े हुए और ऐसा लगा मानो उनमें दो लोग हों - उनमें से एक ने हँसमुख साथी को देखकर गंभीरता से मुस्कुराया, और हँसमुख साथी ने नृत्य से पहले एक भोली और साफ-सुथरी शरारत की।
- अच्छा, भतीजी! - चाचा चिल्लाए, नताशा की ओर हाथ लहराते हुए, तार फाड़ दिया।
नताशा ने अपने ऊपर लपेटा हुआ दुपट्टा उतार फेंका, अपने चाचा के आगे दौड़ी और अपने कूल्हों पर हाथ रखकर, अपने कंधों से एक हरकत की और खड़ी हो गई।

पॉल डेलवॉक्स (पॉल डेलवॉक्स)
और उसका महिलाओं का देश

वी. बोशम. पी. डेलवॉक्स का पोर्ट्रेट

डेल्वॉक्स मानते हैं, "मैं सभी आंदोलनों की परिधि पर हूं। मैं कभी भी किसी समूह का सदस्य नहीं रहा। मुझे 'वाद' पसंद नहीं है।"

"पॉल डेलवॉक्स, जिनका जन्म 23 सितंबर, 1897 को नुइट्स के पास एंटेइट में हुआ था, मैग्रीट के बाद दूसरे स्थान पर हैं सबसे बड़ा आंकड़ाबेल्जियम अतियथार्थवाद. उनके पिता एक वकील हैं और उनकी माँ एक सख्त अभिभावक हैं चूल्हा और घर. परिवार अपने बेटे को गंभीरता से नहीं लेता. उनकी तुलना लगातार उनके छोटे भाई से की जाती है, जो एक उत्कृष्ट छात्र है और अपने पिता की सभी आवश्यकताओं को पूरा करता है। छुट्टियों में से एक पर, पॉल को उपहार के रूप में जूल्स वर्ने द्वारा लिखित "जर्नी टू द सेंटर ऑफ द अर्थ" प्राप्त होता है। यह पुस्तक लड़के पर बहुत अच्छा प्रभाव डालेगी और कई वर्षों बाद इस प्रभाव की गूँज उसके कार्यों में ध्यान देने योग्य होगी। माता-पिता अंततः अपने बेटे के वकील के रूप में भविष्य की योजना को छोड़ देते हैं और उसे वास्तुकार बनाने के लिए सहमत हो जाते हैं, लेकिन परीक्षा परिणाम विनाशकारी हो जाते हैं। कलाकार फ़्रांस कोर्टन, जिनसे उनकी मुलाकात संयोगवश हुई थी, ने पॉल के जलरंगों से परिचित होने के बाद उन्हें पेंटिंग करने की सलाह दी। परिवार को अपने बेटे की पसंद से सहमत होने के लिए मजबूर होना पड़ा। रॉयल अकादमी में ललित कलाउनके शिक्षक कॉन्स्टेंट मोंटल होंगे। डेल्वॉक्स अकादमी में, खुली हवा में और घर पर काम करता है, जो वास्तव में कलाकार के लिए एक सुनहरा पिंजरा था, क्योंकि यहाँ वह वंचित था व्यक्तिगत जीवन. 1920 में, उनके माता-पिता ने उन्हें ऐनी-मैरी, जिस लड़की से वे बहुत प्यार करते थे, से नाता तोड़ने के लिए मजबूर किया। "

"उसकी ईर्ष्यालु माँ उसे लगातार बचाती रहती है महिला फेफड़ेऐसे व्यवहार जो "पुरुषों को यौन संचारित रोगों से संक्रमित करते हैं।" अपनी माँ की मृत्यु के बाद ही, जिनकी मृत्यु हो गई नववर्ष की पूर्वसंध्या 1931-32, मुक्त कलाकार को खुद को एक आदमी के रूप में महसूस करने के अवसर की आशा है।"

डेल्वॉक्स पॉल, (1897-1994), बेल्जियम के अतियथार्थवादी कलाकार। 23 सितंबर, 1897 को एंटेइट (लीज प्रांत, बेल्जियम) में जन्म। ब्रुसेल्स में रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में अध्ययन किया। 1920-1924 में डेल्वॉक्स फ्लेमिश अभिव्यक्तिवादी जियोर्जियो डी चिरिको और डी स्मेट से प्रभावित थे, जिनकी नग्न शरीर की विशेष अवधारणा और मौन और संयम का माहौल था। नग्न मॉडल डेल्वॉक्स के काम ("पिंक बोज़", एंटवर्प, रॉयल म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स) का उत्कृष्ट विषय बन गया। छवि की योजना को कड़ाई से परिभाषित किया गया है, जहां उद्यान, उत्तरी शहर का परिदृश्य और प्राचीन खंडहर चित्र का मुख्य उद्देश्य बनाते हैं। डेल्वॉक्स के कैनवस में नग्न महिलाएं उन पुरुषों के आगमन का इंतजार कर रही हैं जो उन्हें उनकी सुस्ती से बाहर लाएंगे। अपने चित्रों में, डेल्वॉक्स ने हमेशा कामुक घटक को बढ़ाते हुए, कपड़े पहने और नग्न पात्रों के बीच अंतर पर जोर दिया।
डेल्वॉक्स की धार्मिक रचनाओं ("द क्रूसिफ़िशन", 1951, ब्रुसेल्स, स्टेट असेंबली, आदि) में पात्रों की जगह कंकालों की उपस्थिति का विषय दिलचस्प है।
पेंटिंग एक प्रांतीय नाइट स्टेशन का चित्रण करती है, जिसमें एक लड़की प्रवेश करने की हिम्मत नहीं करती है, कविता से भरी हुई है ("इवनिंग ट्रेन", 1957, ब्रुसेल्स, रॉयल संग्रहालय)। डेल्वॉक्स की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक ब्रुसेल्स में जे. पेरियर की इमारत के लिए नवशास्त्रीय शैली में बनाई गई दीवार पेंटिंग मानी जाती है।
डेल्वॉक्स की पेंटिंग बेल्जियम के संग्रहालयों के साथ-साथ मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट और म्यूज़ियम में भी प्रदर्शित की जाती हैं समकालीन कलान्यूयॉर्क में, लंदन में (टेट गैलरी), पेरिस में (आधुनिक कला संग्रहालय, केंद्र जे. पोम्पीडौ)। 1978 में, पॉल डेलवॉक्स के निजी संग्रहालय की स्थापना के लिए एक कोष की स्थापना की गई, जो 1982 में सेंट-इडेसबाल्ड (वेस्ट फ़्लैंडर्स) में खोला गया। 1950 से 1962 तक, डेल्वॉक्स ने ब्रुसेल्स एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स में प्रोफेसर के रूप में कार्य किया। डेलवॉक्स की 20 जुलाई 1994 को वर्ने में मृत्यु हो गई।

ब्रुसेल्स में लक्ज़मबर्ग स्टेशन का दृश्य, 1922

"कल्चर" चैनल के एक कार्यक्रम में, निर्देशक सर्गेई सोलोविओव ने अपनी फिल्म "अन्ना करेनिना" के बारे में बात करते हुए कुछ इस तरह कहा: "...मेरे लिए, अन्ना करेनिना कलाकार पॉल डेलवॉक्स, उनके लोग और ट्रेन स्टेशन हैं .जब मैंने अन्ना कैरेनिना डेलवॉक्स के बारे में सोचा तो मेरी आंखों के सामने उनकी पेंटिंग आ गईं।"

सद्भाव, 1927

लड़कियाँ, 1929

ड्रीमिंग गर्ल, 1931

"डेल्वॉक्स ने 20 के दशक के अंत और 30 के दशक की शुरुआत में जो पेंटिंग बनाईं, उनमें परिदृश्य, शहर के दृश्य, नग्न तस्वीरें शामिल थीं, लेकिन यह सब एक ठोस तरीके से किया गया था। यथार्थवादी ढंग. जनवरी 1933 में उनकी माँ की मृत्यु हो गयी। ऐसा महसूस हो रहा है कि किसी प्रकार का बांध जो पहले कलाकार को रोके हुए था, ढह गया है। यथार्थवाद से उसका नाता काफी नाटकीय है; वह अपने लगभग 100 (!) को नष्ट कर देता है शुरुआती कामऔर पूरी तरह से अवास्तविक हो जाता है। "

"...डेल्वॉक्स की रचनात्मकता के नए चरण को नए अतियथार्थवादी मित्रों (वही मैग्रीट, जिनके साथ वे 1930 के दशक के मध्य में घनिष्ठ हो गए थे), और आलोचकों और सामान्य रूप से जनता के बीच गर्मजोशी से स्वागत मिला। डेल्वाक्स ने कभी भी आधिकारिक तौर पर प्रवेश नहीं किया मैंने अतियथार्थवादियों के किसी भी संघ पर हस्ताक्षर नहीं किया, और मैंने किसी घोषणापत्र पर हस्ताक्षर नहीं किया, लेकिन हर कोई हमेशा असंदिग्ध रूप से उनका था।

दर्पण के सामने महिला, 1936

"यदि आप फ्रायड के सिद्धांतों का पालन करते हैं, तो डेलवॉक्स के चित्रों में आप कलाकार की मां के उसके व्यक्तित्व पर भारी प्रभाव का पता लगा सकते हैं। गतिहीन, मूक, आमतौर पर नग्न महिलाएं सदृश होती हैं प्राचीन मूर्तियाँ. कुटी महिला के गर्भ का प्रतीक बन जाती है, जिसके अंदर एक महिला अपने प्रतिबिंब पर विचार करती है। या हो सकता है कि यह प्रतिबिंब किसी महिला को देख रहा हो? एक विस्तृत फ्रेम में ग्रोटो की दीवार के खिलाफ झुका हुआ एक दर्पण एक साँप की याद दिलाते हुए फीता रिबन से सजाया गया है। इस टुकड़े में लेखन की सूक्ष्मता और विस्तार चट्टानों की सतह की तपस्या और अंतराल में दिखाई देने वाले परिदृश्य की व्यापकता के विपरीत है। "

दर्पण, 1936

गुलाबी धनुष, 1937

दोपहर का मास, 1937 ( .. .आईने के साथ एक और तस्वीर...)

डेल्वॉक्स का कार्य प्रभावित था बड़ा प्रभावकलाकार जियोर्जियो डी चिरको द्वारा काम किया गया। डेल्वॉक्स ने डी चिरिको के बारे में यही लिखा है: "उनके लिए धन्यवाद, मैं अभिव्यक्ति की संभावनाओं से अवगत हुआ, जिस माहौल को व्यक्त करने की आवश्यकता थी, उन लोगों की छाया के साथ खामोश सड़कों का माहौल जिन्हें देखा नहीं जा सकता था, और मैंने कभी नहीं पूछा मैं स्वयं जानता हूँ कि यह अतियथार्थवाद है या नहीं।''

शुक्र का जन्म, 1937

वृक्ष महिलाएँ, 1937

जीवन का आनंद, 1937

"कलाकार की माँ की मृत्यु 1931 में हो गई, उसके पिता की 1937 में मृत्यु हो गई, लेकिन पॉल ने फिर भी सुज़ैन प्रूनियल से शादी की, जिसे उसके माता-पिता ने उसके लिए चुना था। 1938 में, वह पेरिस आता है, जहाँ वह अपनी पेंटिंग का प्रदर्शन करता है अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनीअतियथार्थवाद, लेकिन आधिकारिक तौर पर इस आंदोलन में कभी शामिल नहीं होंगे। डेलवॉक्स फिर अपने काम की प्रदर्शनी के लिए लंदन जाता है। युद्ध के दौरान वह ब्रुसेल्स में रहे। 1948 में उनकी दोबारा मुलाकात ऐनी-मैरी से हुई, जिन्हें वे टैम कहते थे। पुराना प्यार पुनर्जीवित हो जाता है और वे ब्रुसेल्स में एक साथ रहने लगते हैं। 1950 से, डेल्वॉक्स ने पेंटिंग सिखाई है। एक पूरी शृंखला का आयोजन किया गया है व्यक्तिगत प्रदर्शनियाँ, और 1982 में उनके कार्यों का एक संग्रहालय खोला गया। अपने प्रिय टैम की मृत्यु के पांच साल बाद, 20 जुलाई 1994 को डेलवॉक्स की मृत्यु हो गई।"

स्लीपिंग सिटी, 1938

ग्रीष्म ऋतु, 1938

स्नान करती हुई अप्सराएँ, 1938

पाइग्मेलियन, 1939

पाइग्मेलियन (अपनी रचना से प्यार करने वाला एक कलाकार जिसने मूर्ति को जीवंत कर दिया) के मिथक के नायक की तरह, डेलवॉक्स उन महिलाओं में जीवन भर देता है जिनका वह चित्रण करता है। spawns रचनात्मक कल्पनाकलाकार, वे चट्टानों या प्राचीन सजावट के बीच विनम्र प्रत्याशा में जमे हुए थे।

जंगल का जागरण, 1939

यात्रा, 1939

चंद्रमा के चरण, 1939

शहर में प्रवेश, 1940

सड़क पर आदमी, 1940

शहर का सूर्यास्त, 1940

चिंताजनक शहर, 1941

कांग्रेस, 1941

मरमेड विलेज, 1942

ग्रे सिटी, 1943

स्लीपिंग वीनस, 1944

पॉल डेलवॉक्स की पेंटिंग "स्लीपिंग वीनस"। शुक्र, एक कंकाल और एक पुतले से घिरे हुए सोते हुए, एक बाढ़ में चित्रित किया गया है चांदनीशहर। वह अपने पैर खोलकर सोती है, उसे सपना आता है कि वह मौत को लुभा रही है। यह युवाओं का मिश्रण है महिला सौंदर्यऔर मृत्यु, इच्छा और भय चित्र को ऐसा बेचैन कर देने वाला चरित्र देते हैं। डेलवॉक्स जैसे कई अतियथार्थवादियों ने अक्सर एक ही समय में अजीब चित्रण किया सुंदर चित्र, सपनों और अवचेतन से प्रेरित।

हरा सोफा, 1944

मून सिटी, 1944

शुक्र का जन्म, 1947

सैर पर, 1947

रात्रि रेलगाड़ी, 1947

होमो पर निबंध, 1949

क्रूसीकरण, 1951-1952

क्रॉस से उतरना, 1951

घोषणा, 1955

सूली पर चढ़ना, 1957

अंतिम संस्कार विलाप, 1957

शाम की ट्रेन, 1957

फॉरेस्टियर स्टेशन, 1962

ऑल द लाइट्स, 1962

नाइट ब्यूटीज़, 1962

छोटा स्टेशन चौराहा, 1963

कॉर्टेज, 1963

छाया, 1965

समझदार कुँवारियाँ, 1965

बेबी मैरी, 1969

पोम्पेई, 1970

- जाहिरा तौर पर, यह जीवनी संबंधी विवरण बेल्जियम के अतियथार्थवादियों की विशेषता है - लेकिन एक अलग तरीके से। वह शतरंज और संगीत से डरता था, लेकिन डेल्वॉक्स की एक माँ थी। निःसंदेह, मैग्रीट की भी एक माँ थी, उसके बिना वह कहाँ होता? कठिन समय, लेकिन यह सिर्फ माँ थी। डेल्वॉक्स की माँ MOM थीं। वह बहुत सशक्त, सख्त महिला थीं। उसने अपने बेटे को संगीत सीखने के लिए मजबूर किया, पाठ के दौरान वह शिक्षक के बगल में बैठी और इस प्रक्रिया को देखती रही। उसने मुझे सुधार करने की अनुमति नहीं दी - लेकिन डेल्वॉक्स को सुधार करना पसंद था - उसे बस इसे नोट्स के अनुसार सख्ती से खेलना था। मैंने उनके बचपन के अनेक चित्रों पर ध्यान नहीं दिया। मैं आपको बता रहा हूं, वह एक भयानक महिला थी। और डेल्वॉक्स के पिता एक वकील थे और उनके अलावा और कोई नहीं लगता था।

किसी भी मानवीय रूप से विकसित बच्चे की तरह, जिसकी माँ एक सख्त होती है, डेल्वॉक्स ने पलायनवाद के अर्थ में कल्पना की। उसने अपनी छोटी सी दुनिया बनाई, इतनी आरामदायक और बौने जैसी, जहां वह मालिक था, और जहां कोई भी वयस्क आक्रमण नहीं कर सकता था। बहुत महत्वपूर्ण तत्वइस दुनिया में एक रेलवे स्टेशन था, जिसके प्रमुख के रूप में उन्होंने कार्य किया था। बाद में, जब डेलवॉक्स पहले से ही एक कलाकार के रूप में पूरे जोश में था, रेलवे स्टेशन उसकी रचनात्मक रणनीति का हिस्सा बन गया, जो अवांट-गार्डे कला में बहुत आम है और जानकार लोगों द्वारा इसे "एक व्यक्तिगत पौराणिक कथा का निर्माण" कहा जाता है।

अकेलापन

डेल्वॉक्स ने रेलवे स्टेशनों के बारे में बहुत कुछ और आनंद के साथ लिखा। यहां मुद्दा केवल इतना नहीं है कि वह वहां का बॉस है, इसके विपरीत वास्तविक जीवन, जहां मेरी मां बॉस थीं। स्टेशन एक यात्रा है, सीमा पर - स्वतंत्रता, चीजों के सामान्य क्रम में व्यवधान, ज़ेर्नी द्वारा रेखाचित्रों के साथ रोजमर्रा की दिनचर्या से बहिष्कार का एक क्षेत्र, या जो कुछ भी उन्होंने उस समय बेल्जियम में बच्चों को जहर दिया था। इन स्टेशनों पर अक्सर बिना पैंटी वाली युवा महिलाएं रहती हैं, जो बेशक बहुत सुखद और सही है, लेकिन इनका बच्चों के सपनों से कोई लेना-देना नहीं है। नग्न महिलाओं के बारे में बाद में और अधिक जानकारी।

लौह युग

सामान्य तौर पर, छोटे डेलवॉक्स के जीवन की हर चीज़ ने उन्हें पियानोवादक बनने के लिए प्रेरित किया। लेकिन जब निर्णय लेने का समय आया भविष्य का पेशा, उसे विरोध करने की ताकत मिली और वह एक कलाकार बनना चाहता था। वे एक समझौते पर सहमत हुए - डेल्वाक्स ने वास्तुकला का अध्ययन करने के लिए ब्रुसेल्स रॉयल एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स में प्रवेश किया। फिर भी, जमे हुए होते हुए भी यह संगीत है। बाद में वह पूरी तरह से मूर्ख हो गया और खुलेआम पेंटिंग करने लगा।

कला में आपका पहला कदम युवा कलाकारप्रभाववाद की दिशा में बनाया गया - मुझे उनका कोई निशान नहीं मिला, और मैंने सुस्ती से देखा - मुझे नहीं लगता कि यह बहुत दिलचस्प है। फिर वह कलाकार पर्मेके की ओर गया - वह एक बेल्जियम अभिव्यक्तिवादी था।

लियोपोल्डा स्टेशन के आसपास का दृश्य

जो विशेषता है वह है रेलवे। लेकिन ये निर्देश हवा-हवाई साबित हुए और इनका कोई प्रभाव नहीं पड़ा शास्त्रीय रचनात्मकताडेलवॉक्स। जिस चीज़ ने मुझे प्रभावित किया वह एक फ्रांसीसी और प्रतीकवादी पुविस डी चावेन्स के प्रति मेरा प्यार था।

पुविस डी चावन्नेस. पवित्र बाग़, संगीत और कला से प्रिय

यहां बहुत कुछ है जो डेल्वॉक्स के पास भी है - नग्नता, शास्त्रीय वास्तुकला, एक शांत, संतुलित रचना, पात्र निष्क्रिय हैं और थोड़े बाधित हैं, समय रुक गया है, कुछ नहीं होता है, कोई प्रक्रिया नहीं है, एक स्थायी स्थिति और चित्रित हर चीज किसी न किसी बात का संकेत देती है चित्रित नहीं है और यहां तक ​​कि अवर्णनीय भी नहीं है, लेकिन हमारी पूरी ताकत से निहित है। यह सामान्य प्रतीकवाद है.

जंगल में नग्न आकृतियों के साथ रचना

यहां 1927 से डेल्वॉक्स का काम है। कोई कह सकता है, कुछ हद तक आधुनिकीकृत प्रतीकवाद - रचना जानबूझकर अतिभारित है, शरीर रचना थोड़ी विकृत है - परमेके के जुनून का एक निशान, लेकिन सामान्य मनोदशा और कुछ संकेत प्रतीकवाद से आते हैं। या इधर:

सद्भाव

डेल्वॉक्स के शुरुआती कार्य बहुत कम बचे हैं। 1934 में, पहले से ही एक अतियथार्थवादी के रूप में काम करते हुए, उन्होंने छात्र कार्यों के रूप में अपने पिछले लगभग सौ कार्यों को नष्ट कर दिया। और इस तरह वह अतियथार्थवादियों से जुड़ गया। वह एक बार एक मेले में प्रदर्शनी देखने गये मोम के पुतले, टकराना! - और एक अतियथार्थवादी बन गया। ऐसा ही था. बेल्जियम में।

हालाँकि, वह पहले बेल्जियम के अतियथार्थवादी कवि मेज़ेंस से मिल चुके थे, और उन्होंने अपनी कविता के साथ अपने दिमाग को थोड़ा सही दिशा में स्थापित किया। और मेले के बाद, वह पेरिस गए और अतियथार्थवादियों की एक प्रदर्शनी का दौरा किया, जो उन्हें सबसे अच्छी लगी किरिकोऔर मैग्रेट. और मोम की आकृतियों की प्रदर्शनी में, डेलवॉक्स सभी सांसारिक चीजों की व्यर्थता और मानव अस्तित्व में एक निर्धारण कारक के रूप में बेतुकेपन के विचार से चकित रह गए।

डेल्वॉक्स की शैली बहुत तेजी से बनी और उनके पूरे जीवन भर व्यावहारिक रूप से अपरिवर्तित रही। रचनात्मक जीवन, और यह 1983 तक चला। सामान्य तौर पर, यह एक भ्रम है असलीपेंटिंग जो चिरिको की पंक्ति को जारी रखती है -अर्नस्ट -डाली, हालांकि पिछले दो की तुलना में अधिक लापरवाह।

नग्न मूर्ति

इस अतियथार्थवाद के ढांचे के भीतर, डेल्वॉक्स ने अकादमिक क्लिच को पुन: पेश किया, उदाहरण के लिए, शास्त्रीय वास्तुकला के बीच एक नग्न महिला लेटी हुई थी - उन्हें वास्तुकला का चित्रण करना पसंद था, उन्होंने इसका अध्ययन किया, और यहां तक ​​​​कि 30 के दशक में भी। दो बार इटली की यात्रा की, जहां सुंदर टिकटों की प्रेमी के रूप में उन्होंने उसे मोहित कर लिया। लेकिन मैं इसे ऐसे नहीं लिखूंगा.

सोया हुआ शुक्र

जैसा कि आप देख सकते हैं, वहां की घटनाएं बिल्कुल भी अकादमिक नहीं हैं। वहाँ अवास्तविक घटनाएँ घटती हैं। या यों कहें कि वहां कोई घटना ही नहीं है - पात्र किसी चीज़ की प्रतीक्षा करने और न जाने किस चीज़ का सामना करने में व्यस्त हैं। वहां का वातावरण अतियथार्थवादी है, बस यही है। यह अभी भी एक छोटी सी दुनिया है.

सायरन गांव

वहाँ, इस दुनिया में, सब कुछ चिपचिपा और चिपचिपा है।

लाल शहर

असंगत को संयोजित करने का क्लासिक अतियथार्थवादी सिद्धांत वहां काम कर रहा है।

पेड़ औरतें

इसके अलावा, ऐसा लगता है कि यह सिद्धांत कपड़े पहने पुरुषों और नग्न महिलाओं के संयोजन पर भी लागू होता है जिनका डेलवॉक्स लगातार सामना करता है, जो स्वयं जियोर्जियोन से आता है।

जियोर्जियोन. देश संगीत कार्यक्रम

कांग्रेस

लेकिन जियोर्जियोन में नग्न पैंट में विरोध, सबसे अच्छा, आकर्षित करता है हास्य चुटकुलेथोड़े कामुक घटक के साथ, लेकिन डेल्वॉक्स के साथ यह पूरी तरह बेतुकापन है। स्थिति बहुत अप्राकृतिक है, पात्र बहुत जानबूझकर व्यवहार करते हैं, यह वास्तविकता से बहुत दूर है, हालाँकि पूरी स्थिति रोजमर्रा की जिंदगी और रोजमर्रा के विवरणों के कारण वास्तविक होने का दिखावा करने की पूरी कोशिश करती है, जो इसे अवास्तविक बनाती है। हालाँकि कुछ भी भयानक नहीं होता.

सामान्य तौर पर, यह अजीब दुनियाडेल्वॉक्स - और यह धारणा कि उनकी तस्वीरें उसी स्थान का वर्णन हैं, एक सपने के समान है। सामान्य तौर पर, निश्चित रूप से, कुछ भी नया नहीं है। उनके प्रिय चिरिको, अर्न्स्ट और कई अन्य लोगों ने एक सपना देखा था। लेकिन डेल्वॉक्स का सपना उसी चिरिको और अर्न्स्ट की तरह भारी नहीं है, अशुभ नहीं है, दर्दनाक नहीं है, चिपचिपा नहीं है, इसमें जो कुछ भी हो रहा है उसकी तमाम बेतुकी बातों के बावजूद। अजीब बात है, यह एक तरह से उदासीन भी है। वैसे भी हल्का। खैर, कभी-कभी थोड़ा चिंताजनक भी।

संगीत समारोह

इस बात की प्रबल शंका है कि यह स्वप्न परलोक के बारे में है। या इससे भी बेहतर, मृत्यु के बाद के जीवन के बारे में। और यहां बात उन कंकालों की बिल्कुल नहीं है जो वहां इधर-उधर घूम रहे हैं।

कार्यालय में कंकाल

यह दर्दनाक है, वहां सब कुछ किसी तरह गूढ़ है, किसी तरह कालातीत है, किसी तरह निष्फल है, वहां कुछ भी नहीं होता है। और किसी को कोई चिंता या पीड़ा नहीं है - पात्रों के चेहरे कार्डबोर्ड और पुतले हैं। दूसरी ओर का जीवन शाश्वत, शांत और शुद्ध है। निस्संदेह, यह न तो स्वर्ग है और न ही नर्क। यह एक अलग जगह है. इसे कहते हैं बचपन. अब मैं इसे साबित करूंगा.

डेल्वॉक्स के बाद के जीवन में, बहुत सारी पहेलियाँ, विरोधाभास, रहस्य और अन्य अज्ञात हैं। बचपन की दुनिया इनसे भरी पड़ी है. और वे पास-पास स्थित हैं, और बिल्कुल सामान्य चीजों से संबंधित हैं, और चमत्कार वहां होते हैं या चरम मामलों में, किसी भी स्थान पर और किसी भी समय अपेक्षित होते हैं।

आईना

यह संसार सीमित है और आसानी से देखा जा सकता है। स्थानिक लेकिन स्पष्ट श्रेणियां हैं: सोना एक पत्थर है, और हेरिंग और मछली पूरी तरह से अलग चीजें हैं**। वहां जीवन पर्यवेक्षक/दर्शक के समानांतर, उसे किसी भी तरह से प्रभावित किए बिना या प्रक्रिया में शामिल किए बिना, अपने आप चलता रहता है। इस प्रकार, कोई निर्णय लेने की आवश्यकता नहीं है - बचपन का एक अद्भुत गुण जिसे कई बड़े बच्चे इतनी लालसा के साथ याद करते हैं। खैर, हां, कभी-कभी वहां कुछ डरावना हो सकता है, और डेलवॉक्स में कुछ डरावना है।

चंद्रमा चरण II

लेकिन यह थोड़ा अजीब और डरावना है। वास्तविक नहीं - कोई भी पात्र किसी भी चीज़ से नहीं डरता। और हम भी उनका अनुसरण करते हुए ऐसा ही करते हैं। यहां तक ​​कि बचपन भी एक वयस्क के जीवन के सापेक्ष उसके बाद के जीवन में सममित रूप से स्थित होता है, जैसा कि वह वर्तमान था। बेशक, यहां बचपन के बारे में नहीं, बल्कि खुश और शांत बचपन के मिथक के बारे में बात करना बेहतर है। असली बचपन नरक और ऑशविट्ज़ है, हमें सब कुछ याद है। और हम उन्हें कुछ भी माफ नहीं करेंगे।

और, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि डेल्वॉक्स की यह दुनिया उनके बचपन की प्यारी विशेषताओं से भरी हुई है। स्टेशन, ट्राम, टेलीग्राफ के खंभे, कंकाल***। और यह आदमी हमेशा यहाँ रहता है, चश्मे या मोनोकल के साथ - यहाँ वह दो बार है:

जूल्स वर्ने को श्रद्धांजलि

यह ओट्टो लिंडेनब्रॉक, जूल्स वर्ने का चरित्र है।

लेकिन नग्न महिलाएं सब कुछ बर्बाद कर देती हैं - ठीक है, वह कम उम्र में उनके बारे में सपने में भी नहीं सोच सकता था या उन्हें इतनी संख्या में नहीं देख सकता था कि वे एक जुनून में बदल जाएं।

डेल्वाक्स को महिलाओं के साथ कठिन समय बिताना पड़ा। यहां मनोविश्लेषण के लिए जगह है। माँ दबंग है - बेशक, इसका प्रभाव पड़ा। डेल्वॉक्स ने उसकी मृत्यु के बाद ही शादी की, वह पहले से ही बहुत बूढ़ा आदमी था। लेकिन इनमें से कोई भी मायने नहीं रखता. एक नग्न महिला महज़ एक सामान्य रूप है शास्त्रीय चित्रकला. डेलवॉक्स ने उन्हीं से अपील की थी। उन्होंने इस घिसे-पिटे गुण को बेतुकी मात्रा में बेतुकी स्थिति में रख दिया। उनकी सारी कामुकता छीनकर - एक आलोचक ने उनकी महिलाओं की तुलना छिले हुए प्याज से की। और बचपन के समान जीवन के सपने में किस प्रकार की कामुकता हो सकती है? तो ये औरतें बचपन का गुण नहीं, बल्कि कला का गुण हैं****। "अतीत की ओर मुड़ते हुए, मैं उस समय की अपनी छापों को पुनर्जीवित करने की कोशिश करता हूं और उन्हें कुछ हद तक मनमाने ढंग से, अभी-अभी हासिल की गई ताजा छापों के साथ मिलाता हूं।" और डेल्वॉक्स ने इन बल्कि अश्लील महिलाओं को शास्त्रीय कला से भी नहीं, बल्कि माध्यमिक सैलून पेंटिंग से लिया, जिससे बेतुकेपन का प्रभाव बढ़ जाना चाहिए था। और यह तीव्र हो गया.

सड़क पर आदमी

और डेलवॉक्स का जीवन, जैसा कि बेल्जियम के अतियथार्थवादी के जीवन के लिए विशिष्ट है, मापा और शांति से आगे बढ़ा। वह अतियथार्थवादी संघों के सदस्य नहीं थे और उन्होंने उनमें गहन अंतःविशिष्ट जीवन विशेषता का अनुभव नहीं किया था, हालाँकि ब्रेटन ने स्वयं उनके बारे में सकारात्मक बात की थी। समय के साथ, दुनिया भर में प्रसिद्धि मिली, वह एक प्रोफेसर बन गए, उनके काम सबसे सम्माननीय संग्रहालयों में लटकने लगे और कुब्रिक द्वारा "बैरी लिंडन" में उद्धृत किए गए, रोबे-ग्रिललेट ने उनके तहत फिल्म "लास्ट समर इन मैरिएनबैड" की पटकथा लिखी। प्रभाव, लोगों की उनमें रुचि थी पॉप कलाकार - उन्हें आंतरिक सामग्री और समान कहानियों के लगभग बड़े पैमाने पर उत्पादन के साथ उनका काम पसंद आया; डेल्वॉक्स ने उन पर असीम रूप से मंथन किया*****। समय-समय पर उनके काम को लेकर घोटाले सामने आते रहे। कंकालों के साथ उनके धार्मिक कार्यों के कारण******

समाधि

सूली पर चढ़ाया

क्रूस से उतरना

उनका नाम वेटिकन ब्लैकलिस्ट में शामिल किया गया था, और कैथोलिक पदानुक्रमों ने वेनिस बिएननेल में बेल्जियम मंडप में नहीं जाने की सिफारिश की, जहां उन्होंने फांसी लगाई थी। तब उनकी प्रदर्शनी में 18 वर्ष से कम उम्र के व्यक्तियों का प्रवेश वर्जित था। तब अमेरिकी नारीवादियों ने उन पर लिंगवाद और अश्लीलता का आरोप लगाया, और फिर उन्हें प्रदर्शनी में चित्रों के सामने महिलाओं की योनि को ढकने वाली एक बाधा लगानी पड़ी। ठीक है, अन्य लोग बचपन के गर्म जीवन में प्रवेश नहीं करते हैं, आप क्या कर सकते हैं।

बक्शीश

दर्पण वाली महिला

मध्याह्न मास

रात्रिचर

पुल

पात्रों के बिना एक दुर्लभ कृति।

* सपने सच हों। डेल्वॉक्स के 90वें जन्मदिन पर, बेल्जियम के परिवहन, डाक, टेलीफोन और टेलीग्राफ मंत्री ने उन्हें लौवेन-ला-न्यूवे शहर में नए रेलवे स्टेशन के मानद प्रमुख के रूप में एक सीटी, एक लाल टोपी और एक डिप्लोमा प्रदान किया। बस आपको थोड़ा इंतजार करना होगा.

** व्यक्तिगत अनुभव से।

*** डेल्वॉक्स ने स्कूल में सात साल की उम्र में कंकाल देखा था, और इससे उसे कोई डर नहीं लगा। "यह परिलोक, जिसे मैंने अपने लिए बनाया है, और कंकाल... मानव कंकाल सटीकता का एक चमत्कार है, और बिल्कुल भी मृत्यु का प्रतीक नहीं है, और मुझे यह पसंद है।

****यह बात कंकालों पर भी लागू होती है। यह न केवल बचपन का अनुभव है, बल्कि बेल्जियम की परंपरा भी है। ठीक है, जैसे एन्सर के बाद बेल्जियम में कोई कंकाल नहीं था।

कैप्शन: लटके हुए आदमी के शरीर पर लड़ते कंकाल

***** लेकिन ब्रुसेल्स कब मैं पहुंचा वरहोल - डेल्वॉक्स के साथ एक चित्र बनाने के लिए - बाद वाले ने इस तरह बात की: “कितना अच्छा इंसान है। लेकिन उनकी पेंटिंग फ़ैक्टरी के सामान हैं।

****** डेलवॉक्स ने बहाना बनाया कि जीवित लोगों के साथ धार्मिक चित्र बनाना अब संभव नहीं है, नए दृष्टिकोण की आवश्यकता है। सामान्य तौर पर, वह सही है - तब से चाहे कितना भी समय बीत चुका हो, सभी पात्र पहले ही विघटित हो चुके हैं। केवल कंकाल ही बचे थे।