बेनोइट चित्रण. बेनोइस "पीछा करते हुए

बेनोइस अलेक्जेंडर निकोलाइविच। ए.एस. की कविता के लिए कलाकार द्वारा चित्रों के साथ पोस्टकार्ड का एक सेट। पुश्किन "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" (प्रकाशन "सोवियत कलाकार"। मॉस्को। 1966)

1916 चित्रण
रेगिस्तान की लहरों के तट पर
वह खड़ा था, महान विचारों से भरा हुआ,
और दूर तक देखा. उसके सामने चौड़ा
नदी उफन पड़ी...

1903 चित्रण

सौ साल बीत गए, और युवा शहर,
आधी रात के देशों की सुंदरता और आश्चर्य,
जंगलों के अँधेरे से, दलदली दलदल से
शानदार ढंग से, गर्व से चढ़े;
फ़िनिश मछुआरे से पहले कहाँ,
प्रकृति का उदास सौतेला बेटा,
निचले तटों पर अकेले
अज्ञात जल में फेंक दिया गया
आपका पुराना जाल, अब वहाँ है
व्यस्त तटों के साथ
दुबली-पतली जनता की भीड़
महल और मीनारें; जहाजों
पृथ्वी के कोने-कोने से भीड़
वे अमीर मरीनाओं के लिए प्रयास करते हैं;
नेवा को ग्रेनाइट से सजाया गया है;
पुल पानी के ऊपर लटके हुए थे;
गहरे हरे बगीचे
द्वीपों ने उसे ढक लिया...

1916 चित्रण

मैं तुमसे प्यार करता हूँ, पीटर की रचना,
मुझे आपका सख्त, पतला रूप पसंद है,
नेवा संप्रभु धारा,
इसका तटीय ग्रेनाइट,
आपके बाड़ों में कच्चा लोहा पैटर्न है,
आपकी विचारशील रातें
पारदर्शी सांझ, चाँदनी चमक,
जब मैं अपने कमरे में होता हूँ
मैं लिखता हूँ, बिना दीपक के पढ़ता हूँ,
और सोई हुई जनता स्पष्ट है
सुनसान सड़कें और रोशनी
नौवाहनविभाग सुई,
और, रात का अँधेरा न होने देना,
सुनहरे आसमान तक
एक भोर दूसरे की जगह लेती है
जल्दी करें, रात को आधा घंटा दे रहे हैं।

चित्रण 1903
अँधेरे पेत्रोग्राद के ऊपर
नवंबर ने शरद ऋतु की ठंडक की सांस ली।
शोरगुल वाली लहर में दौड़ना
इसकी पतली बाड़ के किनारे पर,
नेवा एक रोगी की भाँति इधर-उधर दौड़ी
अपने बिस्तर में बेचैन.
देर और अँधेरा पहले ही हो चुका था;
बारिश गुस्से से खिड़की से टकराई,
और उदासी भरी गरजती हुई हवा चली।
घर पर मेहमानों के आने के समय
यूजीन युवा आया...

चित्रण 1903

भयानक दिन!
सारी रात नेवा
तूफ़ान के विरुद्ध समुद्र की ओर दौड़े,
उनके हिंसक डोप को पराजित किये बिना...
और वह बहस नहीं कर सकी...
सुबह उसके तटों पर
लोगों की उमड़ी भीड़
छींटों, पहाड़ों को निहारना
और उग्र जल का झाग

चित्रण 1903

और पेट्रोपोलिस ट्राइटन की तरह सामने आया,
कमर तक पानी में डूबा हुआ।
घेराबंदी! आक्रमण करना! बुरी लहरें,
जैसे चोर खिड़कियों से चढ़ रहे हों। चेल्नी
दौड़ने की शुरुआत के साथ, कांच पीछे की ओर टूट जाता है।
गीले घूंघट के नीचे ट्रे,
झोपड़ियों, लकड़ियों, छतों के टुकड़े,
मितव्ययी वस्तु,
पीली गरीबी के अवशेष,
तूफ़ान में उड़े पुल
धुंधले कब्रिस्तान से एक ताबूत
सड़कों पर तैरें!

चित्रण 1916

फिर, पेत्रोवा स्क्वायर पर,
जहां कोने में एक नया घर उग आया है,
जहाँ ऊँचे बरामदे के ऊपर
उठे हुए पंजे के साथ, मानो जीवित हो,
वहाँ दो रक्षक सिंह हैं
एक संगमरमर के जानवर पर,
बिना टोपी के, हाथ क्रॉस में बंधे हुए थे
निश्चल, अत्यंत पीला बैठा हुआ
यूजीन...

चित्रण 1916

पानी चला गया है, और फुटपाथ
खोला गया, और मेरा यूजीन
जल्दी करो, आत्मा ठंडक दे रही है,
आशा, भय और लालसा में
बमुश्किल शांत नदी की ओर.
लेकिन, जीत का जश्न भरा है,
लहरें अभी भी उबल रही थीं,
मानो उनके नीचे आग सुलग रही हो,
फिर भी उनका झाग ढका हुआ है,
और नेवा जोर-जोर से साँस ले रही थी,
जैसे कोई घोड़ा युद्ध से भाग रहा हो।
यूजीन देखता है: उसे एक नाव दिखाई देती है;
वह उसके पास ऐसे दौड़ता है मानो कोई खोज रहा हो;
वह वाहक को बुलाता है...

चित्रण 1903

और तूफ़ानी लहरों के साथ लम्बा
एक अनुभवी नाविक लड़ा
और उनकी पंक्तियों के बीच गहराई में छिप जाओ
प्रति घंटा साहसी तैराकों के साथ
शटल तैयार था...

चित्रण 1903

यह क्या है?...
वह रूक गया।
वापस गया और वापस मुड़ गया.
दिखता है... जाता है... अब भी दिखता है।
यहाँ वह स्थान है जहाँ उनका घर है;
यहाँ विलो है. यहाँ द्वार थे
वे उन्हें नीचे ले गए, आप देखिए। घर कहां है?
और, उदास देखभाल से भरा हुआ,
हर कोई चलता है, वह घूमता है...

चित्रण 1903

लेकिन मेरे गरीब, गरीब यूजीन...
हाय, उसका अशांत मन
भयानक झटकों के ख़िलाफ़
विरोध नहीं किया. विद्रोही शोर
नेवा और हवाएँ गूँज उठीं
उसके कान में. भयानक विचार
चुपचाप भरा हुआ, वह घूमता रहा।
... वह जल्द ही प्रकाश करेगा
पराया हो गया. सारा दिन चला,
और घाट पर सो गया; खाया
खिड़की में दायर टुकड़ा.
उस पर कपड़े मैले-कुचैले हैं
यह फट गया और सुलग गया। दुष्ट बच्चे
उन्होंने उस पर पत्थर फेंके.

चित्रण 1903
उसने खुद को खंभों के नीचे पाया
बड़ा घर। आंगन में
उठे हुए पंजे के साथ, मानो जीवित हो,
वहाँ रक्षक शेर थे,
और ठीक अंधेरे आकाश में
चारदीवारी वाली चट्टान के ऊपर
हाथ फैलाए हुए मूर्ति
वह काँसे के घोड़े पर बैठा।
यूजीन काँप उठा। को मंजूरी दे दी
इसमें भयानक विचार हैं. उसने पता लगाया
और वह स्थान जहाँ बाढ़ खेलती थी
जहाँ शिकार की लहरें उमड़ती थीं,
उसके चारों ओर भयंकर विद्रोह,
और शेर, और चौक, और वह,
जो अभी भी खड़ा था
अँधेरे में तांबे के सिर के साथ,
टोगो, किसकी होगी नियति
इस शहर की स्थापना समुद्र के नीचे की गई थी...

चित्रण 1903

मूर्ति के पैर के चारों ओर
बेचारा पागल इधर-उधर घूमता रहा
और जंगली आँखें ले आया
अर्ध-विश्व के शासक के चेहरे पर.
उसकी छाती शर्मीली थी..

चित्रण 1903

और वह खाली है
दौड़ता है और उसके पीछे सुनता है -
मानो गड़गड़ाहट गड़गड़ा रही हो -
भारी आवाज में सरपट दौड़ना
हिलते हुए फुटपाथ पर...
और, पीले चाँद से प्रकाशित,
अपना हाथ ऊपर फैलाओ
उसके पीछे कांस्य घुड़सवार दौड़ता है
सरपट दौड़ते घोड़े पर...

चित्रण 1903

और सारी रात बेचारा पागल
जिधर भी पैर घुमाओ
उसके पीछे हर जगह कांस्य घुड़सवार है
जोर से उछला।

चित्रण 1903

और तब से, जब यह हुआ
उस चौराहे पर उसके पास जाओ
उसका चेहरा दिखा
भ्रम। अपने दिल की बात
उसने झट से उसका हाथ दबा दिया
मानो उसकी पीड़ा शांत कर रहा हो
घिसी-पिटी सिमल टोपी,
मैंने अपनी भ्रमित आँखें ऊपर नहीं उठायीं
और एक तरफ चल दिया.

चित्र
बेनोइस अलेक्जेंडर निकोलाइविच। ए.एस. की कविता के लिए कलाकार द्वारा चित्रों के साथ पोस्टकार्ड का एक सेट। पुश्किन "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" (प्रकाशन "सोवियत कलाकार"। मॉस्को। 1966)

1916 चित्रण

रेगिस्तान की लहरों के तट पर
वह खड़ा था, महान विचारों से भरा हुआ,
और दूर तक देखा. उसके सामने चौड़ा
नदी उफन पड़ी...

1903 चित्रण

सौ साल बीत गए, और युवा शहर,
आधी रात के देशों की सुंदरता और आश्चर्य,
जंगलों के अँधेरे से, दलदली दलदल से
शानदार ढंग से, गर्व से चढ़े;
फ़िनिश मछुआरे से पहले कहाँ,
प्रकृति का उदास सौतेला बेटा,
निचले तटों पर अकेले
अज्ञात जल में फेंक दिया गया
आपका पुराना जाल, अब वहाँ है
व्यस्त तटों के साथ
दुबली-पतली जनता की भीड़
महल और मीनारें; जहाजों
पृथ्वी के कोने-कोने से भीड़
वे अमीर मरीनाओं के लिए प्रयास करते हैं;
नेवा को ग्रेनाइट से सजाया गया है;
पुल पानी के ऊपर लटके हुए थे;
गहरे हरे बगीचे
द्वीपों ने उसे ढक लिया...

1916 चित्रण

मैं तुमसे प्यार करता हूँ, पीटर की रचना,
मुझे आपका सख्त, पतला रूप पसंद है,
नेवा संप्रभु धारा,
इसका तटीय ग्रेनाइट,
आपके बाड़ों में कच्चा लोहा पैटर्न है,
आपकी विचारशील रातें
पारदर्शी सांझ, चाँदनी चमक,
जब मैं अपने कमरे में होता हूँ
मैं लिखता हूँ, बिना दीपक के पढ़ता हूँ,
और सोई हुई जनता स्पष्ट है
सुनसान सड़कें और रोशनी
नौवाहनविभाग सुई,
और, रात का अँधेरा न होने देना,
सुनहरे आसमान तक
एक भोर दूसरे की जगह लेती है
जल्दी करें, रात को आधा घंटा दे रहे हैं।

चित्रण 1903

अँधेरे पेत्रोग्राद के ऊपर
नवंबर ने शरद ऋतु की ठंडक की सांस ली।
शोरगुल वाली लहर में दौड़ना
इसकी पतली बाड़ के किनारे पर,
नेवा एक रोगी की भाँति इधर-उधर दौड़ी
अपने बिस्तर में बेचैन.
देर और अँधेरा पहले ही हो चुका था;
बारिश गुस्से से खिड़की से टकराई,
और उदासी भरी गरजती हुई हवा चली।
घर पर मेहमानों के आने के समय
यूजीन युवा आया...

चित्रण 1903

भयानक दिन!
सारी रात नेवा
तूफ़ान के विरुद्ध समुद्र की ओर दौड़े,
उनके हिंसक डोप को पराजित किये बिना...
और वह बहस नहीं कर सकी...
सुबह उसके तटों पर
लोगों की उमड़ी भीड़
छींटों, पहाड़ों को निहारना
और उग्र जल का झाग

चित्रण 1903

और पेट्रोपोलिस ट्राइटन की तरह सामने आया,
कमर तक पानी में डूबा हुआ।
घेराबंदी! आक्रमण करना! बुरी लहरें,
जैसे चोर खिड़कियों से चढ़ रहे हों। चेल्नी
दौड़ने की शुरुआत के साथ, कांच पीछे की ओर टूट जाता है।
गीले घूंघट के नीचे ट्रे,
झोपड़ियों, लकड़ियों, छतों के टुकड़े,
मितव्ययी वस्तु,
पीली गरीबी के अवशेष,
तूफ़ान में उड़े पुल
धुंधले कब्रिस्तान से एक ताबूत
सड़कों पर तैरें!

चित्रण 1916

फिर, पेत्रोवा स्क्वायर पर,
जहां कोने में एक नया घर उग आया है,
जहाँ ऊँचे बरामदे के ऊपर
उठे हुए पंजे के साथ, मानो जीवित हो,
वहाँ दो रक्षक सिंह हैं
एक संगमरमर के जानवर पर,
बिना टोपी के, हाथ क्रॉस में बंधे हुए थे
निश्चल, अत्यंत पीला बैठा हुआ
यूजीन...

चित्रण 1916

पानी चला गया है, और फुटपाथ
खोला गया, और मेरा यूजीन
जल्दी करो, आत्मा ठंडक दे रही है,
आशा, भय और लालसा में
बमुश्किल शांत नदी की ओर.
लेकिन, जीत का जश्न भरा है,
लहरें अभी भी उबल रही थीं,
मानो उनके नीचे आग सुलग रही हो,
फिर भी उनका झाग ढका हुआ है,
और नेवा जोर-जोर से साँस ले रही थी,
जैसे कोई घोड़ा युद्ध से भाग रहा हो।
यूजीन देखता है: उसे एक नाव दिखाई देती है;
वह उसके पास ऐसे दौड़ता है मानो कोई खोज रहा हो;
वह वाहक को बुलाता है...

चित्रण 1903

और तूफ़ानी लहरों के साथ लम्बा
एक अनुभवी नाविक लड़ा
और उनकी पंक्तियों के बीच गहराई में छिप जाओ
प्रति घंटा साहसी तैराकों के साथ
शटल तैयार था...

चित्रण 1903

यह क्या है?...
वह रूक गया।
वापस गया और वापस मुड़ गया.
दिखता है... जाता है... अब भी दिखता है।
यहाँ वह स्थान है जहाँ उनका घर है;
यहाँ विलो है. यहाँ द्वार थे -
वे उन्हें नीचे ले गए, आप देखिए। घर कहां है?
और, उदास देखभाल से भरा हुआ,
हर कोई चलता है, वह घूमता है...

चित्रण 1903

लेकिन मेरे गरीब, गरीब यूजीन...
हाय, उसका अशांत मन
भयानक झटकों के ख़िलाफ़
विरोध नहीं किया. विद्रोही शोर
नेवा और हवाएँ गूँज उठीं
उसके कान में. भयानक विचार
चुपचाप भरा हुआ, वह घूमता रहा।
... वह जल्द ही प्रकाश करेगा
पराया हो गया. सारा दिन चला,
और घाट पर सो गया; खाया
खिड़की में दायर टुकड़ा.
उस पर कपड़े मैले-कुचैले हैं
यह फट गया और सुलग गया। दुष्ट बच्चे
उन्होंने उस पर पत्थर फेंके.

चित्रण 1903

उसने खुद को खंभों के नीचे पाया
बड़ा घर। आंगन में
उठे हुए पंजे के साथ, मानो जीवित हो,
वहाँ रक्षक शेर थे,
और ठीक अंधेरे आकाश में
चारदीवारी वाली चट्टान के ऊपर
हाथ फैलाए हुए मूर्ति
वह काँसे के घोड़े पर बैठा।
यूजीन काँप उठा। को मंजूरी दे दी
इसमें भयानक विचार हैं. उसने पता लगाया
और वह स्थान जहाँ बाढ़ खेलती थी
जहाँ शिकार की लहरें उमड़ती थीं,
उसके चारों ओर भयंकर विद्रोह,
और शेर, और चौक, और वह,
जो अभी भी खड़ा था
अँधेरे में तांबे के सिर के साथ,
टोगो, किसकी होगी नियति
इस शहर की स्थापना समुद्र के नीचे की गई थी...

चित्रण 1903

मूर्ति के पैर के चारों ओर
बेचारा पागल इधर-उधर घूमता रहा
और जंगली आँखें ले आया
अर्ध-विश्व के शासक के चेहरे पर.
उसकी छाती शर्मीली थी..

चित्रण 1903

और वह खाली है
दौड़ता है और उसके पीछे सुनता है -
मानो गड़गड़ाहट गड़गड़ा रही हो -
भारी आवाज में सरपट दौड़ना
हिलते हुए फुटपाथ पर...
और, पीले चाँद से प्रकाशित,
अपना हाथ ऊपर फैलाओ
उसके पीछे कांस्य घुड़सवार दौड़ता है
सरपट दौड़ते घोड़े पर...

चित्रण 1903

और सारी रात बेचारा पागल
जिधर भी पैर घुमाओ
उसके पीछे हर जगह कांस्य घुड़सवार है
जोर से उछला।

चित्रण 1903

और तब से, जब यह हुआ
उस चौराहे पर उसके पास जाओ
उसका चेहरा दिखा
भ्रम। अपने दिल की बात
उसने झट से उसका हाथ दबा दिया
मानो उसकी पीड़ा शांत कर रहा हो
घिसी-पिटी सिमल टोपी,
मैंने अपनी भ्रमित आँखें ऊपर नहीं उठायीं
और एक तरफ चल दिया.

20वीं सदी के पहले दशकों में, द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन के लिए अलेक्जेंडर निकोलाइविच बेनोइस (1870 - 1960) द्वारा चित्र बनाए गए - पुश्किन के चित्रण के पूरे इतिहास में बनाए गए सर्वश्रेष्ठ चित्र। एएन बेनोइस के चित्रों में, ए.एस. पुश्किन की "पीटर्सबर्ग टेल" की छवियां 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में एक व्यक्ति के विचारों और भावनाओं से रंगी हुई हैं। इसलिए, यह बेनोइस के चित्रों की "आधुनिकता" थी जिसने 20वीं सदी की शुरुआत में कला पारखी लोगों का ध्यान खींचा, यह उन्हें कलाकार की शैली की समझ, पुश्किन युग की समझ और कार्रवाई को कुशलता से नाटकीय बनाने की क्षमता से कम आवश्यक नहीं लगा, जिसने कई "उत्कृष्टतापूर्वक" विकसित किए। मिस-एन-सीन का मंचन किया गया”।

कांस्य घुड़सवार (आई. स्मोकटुनोव्स्की द्वारा पढ़ा गया)

रूस के शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय

उच्च व्यावसायिक शिक्षा का राज्य शैक्षणिक संस्थान

"रूसी राज्य मानवतावादी विश्वविद्यालय"

(आरजीजीयू)

कला इतिहास संकाय

बहाली का हाई स्कूल

ए.एस. पुश्किन की कविता "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" में ए. बेनोइट के चित्रण का विवरण और विश्लेषण

सायंकालीन विभाग के प्रथम वर्ष के छात्र का पाठ्यक्रम कार्य

मॉस्को 2011

1. परिचय ____________________________________________________ 3

2. अध्याय I. ऐतिहासिक और कलात्मक संदर्भ का विश्लेषण______ 5

3. अध्याय II. तीसरे संस्करण की ग्राफिक शीट: विवरण और विश्लेषण ____ 9

4. अध्याय III. पुस्तक ग्राफिक्स की कला की विशेषताएं _____________ 15

5. निष्कर्ष____________________________________________________ 19

6. स्रोतों और साहित्य की सूची _______________________________ 21

परिचय

"द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" कविता के लिए चित्रण पर काम करने की प्रक्रिया में, जो लगभग 20 वर्षों तक चली, ए. बेनोइस ने चित्रण के तीन संस्करण बनाए - 1903, 1905, 1916। इस कार्य में विश्लेषण का विषय तीसरे संस्करण के चित्र हैं, जो 1923 के पुस्तक संस्करण में प्रकाशित हुए थे। मूल ग्राफिक शीट बेनोइस द्वारा स्याही, ग्रेफाइट पेंसिल, जल रंग में बनाई गई हैं। चित्र लिथोग्राफी तकनीक का उपयोग करके मुद्रित किए जाते हैं।

1923 संस्करण की एक प्रति आरएसएल, राज्य संग्रहालय (जीएमपी) में भी है। विभिन्न संस्करणों की मूल शीट को अलग-अलग संग्रहालयों में विभाजित किया गया है: पुश्किन संग्रहालय im। पुश्किन, जीएमपी, रूसी संग्रहालय, और निजी संग्रह में भी हैं।

विश्लेषित सामग्री की प्रकृति, पुस्तक चित्रण, विश्लेषण के दो क्षेत्रों को निर्धारित करता है: पुस्तक प्रकाशन और ग्राफिक शीट।

काम का उद्देश्य एक पुस्तक संस्करण के संदर्भ में चित्रण सामग्री की कलात्मक और तकनीकी विशेषताओं के संबंध का पता लगाना है, कलात्मक, ग्राफिक माध्यमों से कविता की काव्यात्मक छवियों का अवतार।

इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, निम्नलिखित कार्य हल किए गए हैं - बेनोइस के कलात्मक इरादे, चित्रण सामग्री के निर्माण में ऐतिहासिक और सांस्कृतिक पहलू की पहचान करना, निष्पादन की तकनीकी विशेषताओं की पहचान करना, कलाकार के काम में पुस्तक ग्राफिक्स के महत्व को निर्धारित करना। कार्य के कार्यों में 1916 संस्करण के चित्रों की पिछले संस्करणों से तुलना करना भी शामिल है, जिससे कलाकार की रचनात्मक सोच के विकास का पता लगाना संभव हो जाता है।

लक्ष्य और उद्देश्यों के अनुसार, विश्लेषण का विषय, कार्य में तीन-भाग की संरचना होती है। पहला भाग कलाकार के काम के कलात्मक और ऐतिहासिक संदर्भ के साथ-साथ पुश्किन की कविता के विश्लेषण के लिए समर्पित है। दूसरा भाग कविता की सामान्य कलात्मक रूपरेखा के संदर्भ में ग्राफिक शीट के लिए समर्पित है। तीसरा भाग प्रौद्योगिकी और पुस्तक वास्तुकला के संदर्भ में पुस्तक चित्रण की विशेषताओं पर चर्चा करता है।

अध्यायमैं. ऐतिहासिक और कलात्मक संदर्भ का विश्लेषण

ए बेनोइस के काम का अध्ययन, अन्वेषण करते हुए, किसी को वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट एसोसिएशन के संदर्भ में उनकी कलात्मक गतिविधि पर विचार करना चाहिए, जो 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की सबसे महत्वपूर्ण सांस्कृतिक घटनाओं में से एक थी। बेनोइस, सोमोव, बक्स्ट, डोबज़िंस्की के साथ, इसके संस्थापकों में से एक थे। जैसा कि एन. लापशिना ने नोट किया है: “... कला की दुनिया, विशेष रूप से इसके सबसे बड़े प्रतिनिधियों के हितों का दायरा असामान्य रूप से व्यापक और विविध था। चित्रफलक पेंटिंग और ग्राफिक कला के अलावा... वे किताबों की कला में उच्च उपलब्धि हासिल करने वाले हैं... यह भी कहा जा सकता है कि नाटकीय दृश्यों और पुस्तक ग्राफिक्स में, कला की दुनिया के कलाकारों का काम सबसे महत्वपूर्ण चरण था। न केवल रूसी, बल्कि विश्व कला का भी इतिहास।”

20वीं सदी की शुरुआत पुस्तक ग्राफिक्स, वुडकट्स और लिथोग्राफी की कला के उत्कर्ष से चिह्नित थी। बेनोइस, रेपिन, सुरिकोव, व्रुबेल, सेरोव, लेविटन, लांसरे के चित्रों के साथ पुश्किन की 100 वीं वर्षगांठ के लिए कार्यों के तीन-खंड संग्रह पर ध्यान दिया जाना चाहिए, जिसमें बेनोइस ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिए दो चित्र प्रस्तुत किए। कलाकार व्यापक रूप से पुस्तक कला और उत्कीर्णन के इतिहास का अध्ययन करता है, शैलियों और आभूषणों के इतिहास पर व्याख्यान का एक कोर्स देता है; वे पुस्तक के पारखी और कुशल पारखी के रूप में जाने जाते हैं।

"द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" कविता को चित्रित करने का विचार बेनोइस को 1903 में आया था। फिर उन्होंने 32 चित्र पूरे किए, लेकिन प्रकाशकों के साथ असहमति ने योजनाबद्ध उद्यम को साकार नहीं होने दिया। बेनोइस की रचनात्मक अवधारणा की एक विशेषता पद्य-दर-स्ट्रोफ़ चित्रण, पुश्किन के पाठ का कड़ाई से पालन था। इस प्रकार बेनोइस ने अपने विचार के समाधान का वर्णन किया: “मैंने पाठ के प्रत्येक पृष्ठ के साथ रचनाओं के रूप में इन चित्रों की कल्पना की। मैंने प्रारूप को पुश्किन युग के पंचांगों की तरह एक छोटे, पॉकेट वाले में सेट किया।

कविता के चित्रण को सेंट पीटर्सबर्ग की कलात्मक और सांस्कृतिक स्थिति के "पुनर्वास" में बेनोइस की सामान्य कलात्मक गतिविधि के संदर्भ में देखा जा सकता है। कई लोगों के लिए, उस समय तक पीटर्सबर्ग नौकरशाही, नौकरशाही की भावना का केंद्र प्रतीत होता था; आधुनिक इमारतों ने स्थापत्य कलाकारों की टुकड़ी की अखंडता का उल्लंघन किया। इस नस में, बेनोइस के कलात्मक प्रकाशन सामने आए, जिनमें "पिक्चरस्क पीटर्सबर्ग", वर्षों के पीटर्सबर्ग जलरंगों की एक श्रृंखला शामिल है। बेनोइस शहर के जीवन में होने वाली घटनाओं के प्रति अपने दृष्टिकोण को "ऐतिहासिक भावुकता" के रूप में परिभाषित करते हैं, जो पुराने, "क्लासिक" और जीवन के नए, औद्योगिक तरीके, विदेशी वास्तुशिल्प तत्वों (कारखाने) की शुरुआत के विरोधाभासों के कारण होता है। इमारतें, कारखाने की इमारतें), ऐतिहासिक स्मारकों का विनाश। इसलिए, "पीटर्सबर्ग टेल" की अपील में कलाकार के लिए एक ठोस औचित्य है। “अब तक, सेंट पीटर्सबर्ग को कुछ सुस्त और पीला, अपने स्वयं के जीवन से रहित के रूप में देखने की प्रथा है। केवल पिछले कुछ वर्षों में ही वे किसी तरह यह समझने लगे हैं कि सेंट पीटर्सबर्ग में पूरी तरह से मौलिक और अनोखी सुंदरता है। ...पीटर्सबर्ग संपूर्ण रूसी संस्कृति के लिए वास्तव में अनमोल चीज़ है।'' इसमें हम पुश्किन और बेनोइट के इरादों की समानता की खोज करते हैं - पीटर की रचना के लिए एक भजन बनाना। कविता में शहर न केवल एक सजावट, चल रही घटनाओं के लिए एक स्थान के रूप में मौजूद है, बल्कि अपने स्वयं के चरित्र को प्रकट करता है, एक व्यक्ति के भाग्य पर हावी होता है। पीटर इस शहर की प्रतिभा है, और फाल्कोनेट स्मारक उसका व्यक्तित्व है।

शोधकर्ता सेंट पीटर्सबर्ग के इतिहास में "कला की दुनिया" के कलाकारों के काम की गहरी जड़ें बताते हैं। “उनकी कला का जन्म पीटर्सबर्ग में हुआ था। ...उन्होंने मुझे अपनी कला से शहर का ग्राफिक चरित्र दिखाया।

बेनोइस एक अद्भुत, सूक्ष्म ऐतिहासिक चित्रकार हैं। यहां आप उनके काम "परेड अंडर पॉल I" को याद कर सकते हैं। द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन के लिए बेनोइस के चित्रण में शहर को अपनी वास्तुकला और रोजमर्रा की विशेषताओं की सभी समृद्धि में प्रस्तुत किया गया है। चित्र, वास्तव में, एक ऐतिहासिक पुनर्निर्माण का प्रतिनिधित्व करते हैं, अलेक्जेंडर युग की भावना का प्रतीक हैं। बेनोइस का काम पुश्किन युग की कविता में निहित है, क्योंकि यह वह थी जिसने कलाकार के दिल के लिए इतनी प्रिय दुनिया को फिर से बनाने की कुंजी के रूप में काम किया था।

निस्संदेह, इस अध्ययन के संदर्भ में, बेनोइट की आपदा, तत्वों के विषय पर अपील उत्सुक है। 20वीं सदी की शुरुआत उथल-पुथल की पूर्वसूचनाओं से भरी है। रूस महान परिवर्तनों की पूर्व संध्या पर था। एक कविता में भविष्य की घटनाओं के परिप्रेक्ष्य में चित्रण, दार्शनिक और दुखद सामग्री कितनी अधिक भरी होती है। ऐसी भविष्यसूचक शैली में, कई लोगों ने पीछा करने के दृश्य, यूजीन की उड़ान को दर्शाने वाले चित्र पर विचार किया, जो 1923 संस्करण का अग्र भाग बन गया। आइए हम 1903 की शरद ऋतु में सेंट पीटर्सबर्ग में आई बाढ़ पर भी ध्यान दें। इसके 1824 जैसे दुखद परिणाम नहीं हुए, "... नेवा और नहरों में पानी इसके किनारों से बह निकला, और सड़कें ... कई घंटों के लिए नदियों में बदल गईं," हालांकि, इसने कलाकार को काम के लिए सबसे मूल्यवान जीवित सामग्री।

पुश्किन की कविता का एक और पहलू नायक (यूजीन) और शहर, पीटर की रचना के बीच संबंधों की धारणा में बेनोइस को आवश्यक लगा। यह सेंट पीटर्सबर्ग की अवास्तविकता, विलक्षणता है, जो शहर के सार में निहित है, जिसे समझे बिना नायक की त्रासदी की गहराई की सराहना करना मुश्किल है। बेनोइस स्वयं इस विशेष विशेषता के प्रति अपने जुनून पर जोर देते हैं: "... यह वह कविता थी जिसने मुझे मोहित कर लिया, वास्तविक और शानदार के मिश्रण से मुझे छुआ और उत्साहित किया ..."। जाहिरा तौर पर, यह शहर का विशिष्ट "पैलेट" है, जहां सफेद रातें आस-पास की जगह की भ्रामकता, भ्रम की भावना पैदा करती हैं, जहां दलदली मिट्टी पागल दृश्यों को जन्म देती है।

चित्रों का दूसरा संस्करण बेनोइस द्वारा 1905 में बनाया गया था। श्रृंखला में छह चित्र शामिल थे, जिनमें प्रसिद्ध अग्रभाग भी शामिल था। कलाकार लिखते हैं: "... मैं चाहता था कि पुस्तक "पॉकेट" हो, पुश्किन युग के पंचांगों के प्रारूप में, लेकिन मुझे चित्रों को हमारी पत्रिका के प्रारूप के अधीन करना पड़ा [कला की दुनिया, नंबर 1, 1904]। यही कारण है कि मैंने अपने अन्य प्रकाशन गृह में रचनाओं की उसी श्रृंखला को बहुत बड़े प्रारूप में जारी करने का निर्णय लिया। मूल अग्रभाग का माप 42x31.5 सेमी है, जबकि पहले संस्करण में चित्रों का माप 21.3x21.1 सेमी है।

1923 की कविता "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" के कलात्मक संस्करण की चित्रण सामग्री बेनोइस के चित्रों के तीसरे संस्करण पर आधारित है, जो उनके द्वारा 1916 में बनाई गई थी। उन्होंने दूसरे संस्करण की छह बड़ी शीटों को लगभग बिना किसी बदलाव के दोहराया, पहले की शीटों को कुछ सुधारों के साथ फिर से तैयार किया गया। 1918 में मूल प्रतियों को रूसी संग्रहालय में स्थानांतरित करते हुए, लेखक ने उनमें से लगभग प्रत्येक पर समर्पित और स्मारक शिलालेख बनाए। ये समर्पण एक प्रकार के आत्मकथात्मक उपपाठ हैं, जो निदर्शी सामग्री को समझने, उनकी धारणा में एक व्यक्तिगत पहलू लाने में एक महत्वपूर्ण कड़ी हैं।

अध्यायद्वितीय. तीसरे संस्करण की ग्राफिक शीट: विवरण और विश्लेषण

चित्र स्याही, कलम, ग्रेफाइट पेंसिल से विभिन्न तानवाला जल रंग अस्तर के साथ बनाए जाते हैं - ग्रे, हरा, पीला, ब्रश के साथ लगाया जाता है। वे एक वातावरण बनाते हैं, शहर के चरित्र, उसके वायु क्षेत्र, नायक की आंतरिक स्थिति को व्यक्त करते हैं। चित्रों की रंग योजना काफी नीरस, कंजूस है, जिससे एवगेनी के आंतरिक अनुभवों, घटनाओं की नाटकीय प्रकृति को अधिक स्पष्ट रूप से दर्शाया गया है। "कला की दुनिया" के कलाकारों के काम में जल रंग, पेस्टल, गौचे की तकनीकें पसंदीदा थीं, उन्होंने कलाकारों के लिए "जीवन की अल्पकालिक प्रकृति, सपनों की नाजुकता, अनुभवों की काव्यात्मकता" जैसी महत्वपूर्ण संवेदनाओं को मूर्त रूप देने का काम किया। ।"

चित्रों की एक विशेषता विभिन्न ग्राफिक शैलियों का सह-अस्तित्व है - रंगीन लिथोग्राफ ग्राफिक स्क्रीनसेवर के साथ जुड़े हुए हैं जो प्रत्येक भाग के अंतिम एपिसोड पर जोर देते हैं। इसने कलाकार की आलोचना को जन्म दिया, जिसमें अखंडता की कमी, कलात्मक विचार के उतार-चढ़ाव के लिए निंदा शामिल थी। हालाँकि, यह दृष्टिकोण बेनोइट की "पुश्किन के सेंट पीटर्सबर्ग महाकाव्य के शैलीगत प्रवाह की उदार विविधता" से मेल खाने की इच्छा पर आधारित था। ग्राफिक हेडपीस प्रतीकात्मक हैं, जो कविता की रोमांटिक, शानदार प्रकृति को दर्शाते हैं। ट्राइटन और नायड (पार्क मूर्तिकला में लगातार पात्र) जैसी पौराणिक छवियों के साथ पृष्ठों को भरना, शहर के एनीमेशन, तत्वों पर जोर देता है, जो पुश्किन के पाठ में विभिन्न काव्य छवियों द्वारा व्यक्त किए गए हैं: "नेवा एक बीमार की तरह इधर-उधर भागा उसके बिस्तर में व्यक्ति", "लहरें खिड़कियों से जानवरों की तरह चढ़ती हैं", "नेवा ने युद्ध से भागते घोड़े की तरह सांस ली।" कविता के पहले भाग के अंत में संघर्ष की शुरुआत को बेनोइस ने एक ग्राफिक परिचय की मदद से हल किया है, जो टकराव की शानदार प्रकृति पर जोर देता है।

आइए हम काव्यात्मक और चित्रात्मक सामग्री के प्रमुख प्रसंगों पर ध्यान दें। संस्करण की शुरुआत एक पीछा करने वाले दृश्य को दर्शाने वाले अग्रभाग से होती है। कविता के आधार के रूप में, यह लेटमोटिफ, टकराव के मकसद, पागलपन, फैंटमसागोरिया को रेखांकित करता प्रतीत होता है। इसमें, स्मारक की महानता और यूजीन की तुच्छता के बीच का अंतर सबसे महत्वपूर्ण रूप से व्यक्त किया गया है - यह जमीन पर फैलता हुआ प्रतीत होता है, बल्कि अपनी ही छाया, विशाल की छाया की छाया का प्रतिनिधित्व करता है। स्मारक के माथे पर चंद्रमा का चमकता प्रतिबिंब जो कुछ भी हो रहा है उसकी शानदार प्रकृति की छाप को बढ़ाता है।

कविता के परिचय के साथ दिए गए चित्र शहर की कलाओं के महिमामंडन के लिए समर्पित हैं, और सीधे तौर पर पुश्किन के समय की कला के रूपांकनों से संबंधित हैं।

1903 संस्करण के विपरीत, जिसमें पीटर चित्र के मध्य भाग में है, दर्शक का सामना "सामने" करते हुए, 1916 के चित्र में पीटर कुछ दूरी पर खड़ा है और दर्शक का सामना बग़ल में कर रहा है, लगभग उसकी पीठ के साथ। यहां हम पुश्किन के "वह खड़ा था" के पत्राचार का निरीक्षण करते हैं, सर्वनाम के साथ नाम का प्रतिस्थापन। यह पीटर को उत्कृष्ट, अप्राप्य महानता का चरित्र प्रदान करता है। चित्रण में, बेनोइट इस समस्या को निम्नलिखित तरीके से हल करता है। पीटर की मुद्रा, उसके अनुचर के विपरीत, सचमुच उसके पैरों से उड़ गई, संतुलित और शांत है। लहरें उसके पैरों पर शांति से घूमती हुई प्रतीत होती हैं। हम समझते हैं कि हम कोई साधारण व्यक्ति नहीं हैं। पाठ में महानता उसकी आकांक्षाओं से प्रकट होती है, चित्र में यह क्षितिज की चौड़ाई है, दूरी में पीटर की आकांक्षा है। पीटर की नज़र न केवल दूरी की ओर, बल्कि चित्रण की सीमा से परे भी निर्देशित है, जो केवल उसके इरादों को दर्शाता है। यह उत्सुक है कि बेनोइस ने पुश्किन की "गरीब नाव", "डार्क हट" की छवियों से क्षितिज को "साफ" किया। इसने बेनोइस के विचार और पुश्किन की कविताओं की ख़ासियत को प्रतिबिंबित किया - हम चित्र के बाहर की छवियों को पूरी तरह से देखते हैं, महसूस करते हैं; हवा के झोंके, ऊपर उठे हुए कपड़े, दर्शक के पीछे के शोरगुल वाले जंगल को स्पष्ट रूप से पहचानना संभव बनाते हैं। क्षेत्र की बरसाती, शत्रुतापूर्ण प्रकृति पर अभिव्यंजक काली रेखाओं और स्ट्रोक द्वारा जोर दिया गया है।

"सौ साल बीत चुके हैं..." हम पुश्किन पाठ में पढ़ते हैं, और अगला चित्रण शहर का एक चित्रमाला है, जो एन. लैपशिना के अनुसार, अलेक्जेंडर युग के उल्लेखनीय चित्रकार एफ के परिदृश्य कार्यों की ओर बढ़ता है। अलेक्सेव। दाईं ओर पीटर और पॉल किले का कोना गढ़ है, कुछ दूरी पर स्टॉक एक्सचेंज भवन, रोस्ट्रल कॉलम, बाईं ओर कुछ दूरी पर एडमिरल्टी है। अंतरिक्ष को सभी दिशाओं में विस्तारित परिप्रेक्ष्य द्वारा व्यवस्थित किया गया है। दूरी में, पृष्ठभूमि में, हम एक उड़ता हुआ, तैरता हुआ, शानदार शहर देखते हैं, जो भूतिया सफेद रात में गायब होने के लिए तैयार है, अगर यह एक कोने के गढ़ से संतुलित न होता। पिछले छंद से उत्पन्न नदी पर तैरती नाव में, हम एक नाविक और दो सवारों को देखते हैं - एक पुरुष और एक महिला। लोग आसपास के परिदृश्य, ग्रेनाइट और पानी के तत्वों से लगभग पूरी तरह गायब हो गए।

यह चित्र "अकीता की पत्नी और दोस्त" को समर्पित है, और, शायद, सवारों में, लेखक खुद को और अपनी प्रेमिका का प्रतिनिधित्व करता है, इस प्रकार ग्राफिक कहानी को दो शताब्दियों तक स्थानांतरित करता है। समय की परतों को जोड़ते हुए, लेखक-गीतात्मक नायक के अपने तत्व का परिचय देते हुए, बेनोइस व्यक्तिगत भावनाओं, अपने जीवन को कहानी के ताने-बाने में बुनते हैं। कविता ऐतिहासिक निरंतरता का चरित्र धारण कर लेती है, और जो घटनाएँ घटित होती हैं वे अति-ऐतिहासिक चरित्र धारण कर लेती हैं।

पैनोरमा के विपरीत एक फैलाव पर स्थित अगला आंतरिक चित्रण, हमें सेंट पीटर्सबर्ग की कलात्मक दुनिया के अंतरतम निवास में ले जाता है। सफ़ेद रात की रोशनी से प्रकाशित कवि कमरे के धुंधलके में अपने दोस्तों को कविता पढ़ता है। कविता और ग्राफिक्स यहां राज करते हैं। इसी निकट वृत्त में अविनाशी रेखाओं का जन्म होता है। रचना की रोशनी और छाया के बीच उज्ज्वल विरोधाभास जो हो रहा है उसके रहस्य पर जोर देता है।

परिचय में, हमने पीटर की टाइटैनिक आकांक्षाओं की खोज की, पहले भाग की शुरुआत में हमें यूजीन के मामूली, मानवीय सपनों का पता चला, जिन्हें स्मारक के ग्रेनाइट पर "टूटना" होगा। चित्रण में दर्शाया गया कमरा, जिसमें यूजीन बैठा है, पाठक को दूसरे पीटर्सबर्ग, दोस्तोवस्की के "गरीब लोगों" के पीटर्सबर्ग, गोगोल के "ओवरकोट" का संदर्भ देता है, जिससे ऐतिहासिक निरंतरता पर जोर दिया जाता है, उठाए गए छोटे आदमी के विषय का महत्व कविता में पुश्किन द्वारा.

कविता के पहले भाग के चित्र बाढ़ के विभिन्न दृश्यों, तत्वों की विजय, पौराणिक प्राकृतिक शक्तियों का प्रतिनिधित्व करते हैं। तत्वों की छवि में, बेनोइट विकर्ण, टूटी हुई रेखाओं, फटे स्ट्रोक का उपयोग करता है। वे संरचना की अखंडता, शहरी परिदृश्य की स्थिरता को नष्ट कर देते हैं। यह कहा जा सकता है कि सेंट पीटर्सबर्ग की ग्राफिक सामंजस्यपूर्ण लय लहरों और आकाशीय रूपरेखाओं के टेढ़े-मेढ़े विकर्णों से नष्ट हो जाती है।

आइए हम शेर पर यूजीन के चित्रण की ओर मुड़ें ("संगमरमर के जानवर पर, घोड़े पर, बिना टोपी के, हाथ क्रॉस में बंधे हुए"), जो एक नाटकीय संघर्ष की शुरुआत है। यहां हम कविता की आलंकारिक संरचना से विचलन देखते हैं। "कांस्य घोड़े पर मूर्ति" नेवा से ऊपर "अस्थिर ऊंचाई पर" उठती है। हालाँकि, शेर की ऐतिहासिक, स्थलाकृतिक स्थिति, जिस पर यूजीन बैठा था, ने बेनोइस को एक चित्रण में संघर्ष का एहसास करने की अनुमति नहीं दी, स्मारक का सिल्हूट केवल दूरी में एक स्थान द्वारा बमुश्किल रेखांकित किया गया है। इसलिए, संघर्ष का उद्भव ग्राफिक स्क्रीन सेवर के रूप में अगले पृष्ठ पर स्थानांतरित हो जाता है, जो भविष्य की घटनाओं को एक पौराणिक चरित्र देता है। हम पीटर को एक कुरसी पर देखते हैं, जिस पर तत्वों से बुना हुआ एक पौराणिक शेर कदम रखता है। हालाँकि, यह निर्णय अभी भी एपिसोड के नाटक से कुछ हद तक अलग है।

दूसरे भाग के चित्र यूजीन की व्यक्तिगत त्रासदी, उसके पागलपन और सेंट पीटर्सबर्ग की प्रतिभा पीटर के प्रति विरोध को समर्पित हैं।

एवगेनी के स्मारक के पास पहुंचने, पीछा करने के दृश्य प्रकृति में सिनेमाई हैं। स्मारक को विभिन्न कोणों से देखने पर हमें इसकी भौतिकता का अहसास होता है। स्मारक के चारों ओर क्रमिक रूप से सामने आने वाले दृश्यों की एक श्रृंखला में व्यक्त, येवगेनी की उड़ान, चित्रण कैनवास पीछा करने की गतिशीलता और तनाव को व्यक्त करता है। यूजीन के पीछे सरपट दौड़ता घुड़सवार कोई पुनर्जीवित मूर्ति नहीं है, बल्कि फाल्कोन का एक अंकित स्मारक है। एक सिल्हूट के रूप में एक कूदते स्मारक का चित्रण करते हुए, बेनोइस इसके काल्पनिक, भूतिया चरित्र पर जोर देता है। सिल्हूट का अर्थ पृष्ठभूमि की पारंपरिकता भी है, यह पात्रों को दृश्यों की गहराई से शीट के तल तक स्थानांतरित करता है।

अंतिम दृश्य में तीन मंजिला मकान के स्तर पर ऊंचा यह स्मारक अपनी भव्यता से अभिभूत होकर मतिभ्रम का प्रतीक प्रतीत होता है। यूजीन, इमारत के खिलाफ अपनी पीठ दबाए हुए, अब नहीं देखता है, उसके पीछे की मूर्ति को महसूस नहीं करता है, वह हर जगह है। सेंट पीटर्सबर्ग की रात की सड़कों से, हमें यूजीन की आंतरिक दुनिया में ले जाया जाता है, जैसे कि हम उसकी आंखों में देखते हैं और वहां एक दुःस्वप्न देखते हैं।

रात में पीछा करने, यूजीन के पागलपन के दृश्यों को चित्रित करते हुए, बेनोइस विरोधाभासों का उपयोग करता है, जिससे तनाव की भावना पैदा होती है। आकाश, स्याही और सफेद रंग की बारी-बारी से टूटी हुई पट्टियों से भरा हुआ, गड़गड़ाहट को व्यक्त करता है, सड़कों की खालीपन जो हो रहा है उसके तनाव को बढ़ाती है, लेखक द्वारा उपयोग किया गया सफेद प्रकाश का भ्रम पैदा करता है; पूर्णिमा पागलपन के प्रतीक के रूप में उभरती है।

पागलपन की आखिरी तस्वीर के विपरीत, निम्नलिखित चित्रण में एक सांसारिक, यथार्थवादी चरित्र है। यूजीन राहगीरों के बीच घूमता है, वह अपने पागलपन से पूरी तरह से नष्ट हो जाता है, और उसकी त्रासदी शहर की सामान्य विविध लय में खो जाती है। स्मारक मजबूती से और अटूट रूप से एक कुरसी पर बैठा है, जैसे पीटर एक बार रेगिस्तान की लहरों के तट पर आत्मविश्वास से खड़ा था। हम गति के उस क्षण को देखते हैं जब यूजीन और सवार परिप्रेक्ष्य की एक ही सीधी रेखा पर प्रतिच्छेद करते हैं, जो उनकी दिशा में पूर्ण विपरीत का प्रतिनिधित्व करता है।

आइए हम चित्रों की कई कलात्मक विशेषताओं को अतिरिक्त रूप से निर्दिष्ट करें। वे समान रूप से, क्रमिक रूप से प्रत्येक पृष्ठ पर रखे गए हैं, जो चित्रण सामग्री की सख्त कथात्मक प्रकृति का निर्धारण करते हैं। विभिन्न स्थानों पर, हम फ़्रेमिंग तकनीकों का अवलोकन करते हैं। चित्रण "रेगिस्तानी लहरों के तट पर" में, पीटर दूर तक देखता है, "महान विचारों" से भरा हुआ, अगले फ्रेम में हम देखते हैं, जैसे कि उसके विचारों की छवि, वह शहर जो उभरा है; सम्राट, एक्सचेंज की ओर देख रहा है, और फिर रोस्ट्रल कॉलम, जिस पर लहरें टकरा रही हैं; यूजीन, शेर पर सवार, परशा के बारे में सोचता है, और अगले चित्रण में हम लहरों से भरे द्वीप पर एक घर देखते हैं। निदर्शी सामग्री प्लास्टिक कनेक्शन और दोहराव से भी समृद्ध है। स्मारक की पृष्ठभूमि में अंतिम दृश्य में यूजीन को पागलपन से नष्ट होते हुए देखकर, हम उसी स्मारक को देखते हैं, जो बाढ़ की लहरों के बीच दृढ़ता से बढ़ रहा है।

यदि हम व्हिपर की उपयुक्त टिप्पणी का पालन करते हैं कि एक चित्रकार के काम का मूल्यांकन करने के लिए "यह हमेशा मानदंड द्वारा तय किया जाता है - ... क्या काम की भावना [कलाकार" द्वारा पकड़ी गई है", तो बेनोइट का काम ऐसा प्रतीत होता है पुस्तक चित्रण कौशल का शिखर। उन्होंने अलेक्जेंडर, पुश्किन युग की भावना, मनोवैज्ञानिक टकराव की गहराई, पीटर के काम की महानता और "छोटे आदमी" के दुखद भाग्य के बीच विरोधाभास की त्रासदी को व्यक्त करने में उल्लेखनीय प्रामाणिकता हासिल की। यह तर्क दिया जा सकता है कि पाठ में प्रवेश की गहराई, इसकी व्याख्या कलात्मक प्रतिभा की मात्रा पर निर्भर करती है, जो बेनोइस के पास पूरी तरह से थी। इसने उनके चित्रणों के अंतर्निहित मूल्य को निर्धारित किया, जो ग्राफिक्स और काव्यात्मकता की उल्लेखनीय एकता और एक स्वतंत्र, आत्म-मूल्यवान ग्राफिक चक्र दोनों का उदाहरण हैं।

अध्यायतृतीय. पुस्तक ग्राफिक्स की कला की विशेषताएं

किसी पुस्तक को एक एकल वस्तु के रूप में बोलते हुए, किसी को उसके वास्तुशिल्प के बारे में बात करनी चाहिए, अर्थात, एक सामान्य संरचना के विभिन्न भागों का पत्राचार, एक समग्र प्रभाव। यह पुस्तक का रूप, प्रकार की विशेषताएं और सफेद चादर के स्थान के संगठन में निदर्शी सामग्री है। इस प्रकार, पाठ और चित्रण (मुद्रित ग्राफिक्स) संबंधित घटनाएँ प्रतीत होते हैं, और उनकी शैलीगत एकता सामने आती है। विपर निम्नलिखित व्यंजन विशेषताओं पर प्रकाश डालता है: “... श्वेत पत्र के साथ सामंजस्य की इच्छा, काले और सफेद विरोधाभासों की भाषा, सजावटी कार्य, स्थानिक और लौकिक एकता के संबंध में एक निश्चित स्वतंत्रता। ये गुण पुस्तक ग्राफिक्स को साहित्य, कविता के करीब लाने में मदद करते हैं।

क्लिच तैयार करने के लिए समान तकनीक का उपयोग करने पर शैलीगत एकता पूरी तरह से महसूस की जाती है। यह तकनीक वुडकट थी. छेनी से खींची गई स्पष्ट, सटीक, संक्षिप्त रेखाएँ, पृष्ठभूमि की पारंपरिकता फ़ॉन्ट सेट के अनुरूप होती है। यहां हम उस ब्लॉक बुक का उल्लेख कर सकते हैं, जहां पाठ और चित्रण एक ही बोर्ड से मुद्रित होते थे। समय के साथ, अन्य तकनीकें विकसित हुईं - उत्कीर्णन, लिथोग्राफी। वे चित्रण में छवियों की प्लास्टिसिटी, परिप्रेक्ष्य की गहराई लाते हैं, चित्रण को अपने स्वयं के वजन की प्रकृति प्रदान करते हैं, पुस्तक पृष्ठ से अलग करते हैं।

कविता के लिए पुस्तक चित्रण लिथोग्राफी की तकनीक में बनाए गए हैं। आइए हम लेखक की टिप्पणी की ओर मुड़ें: "प्रिंटिंग हाउस से प्राप्त प्रिंट, मेरे चित्रों को पुन: प्रस्तुत करते हुए (30 के दशक के पॉलीटाइप्स की शैली में बनाए गए), मैंने तुरंत" तटस्थ "स्वर में चित्रित किया, जिन्हें तब लिथोग्राफिक रूप से मुद्रित किया जाना था।" लिथोग्राफ को मूल तकनीक की विशेषताओं, व्यापक चित्रात्मक संभावनाओं के सबसे पूर्ण हस्तांतरण की विशेषता है। लिथोग्राफिक तकनीक की तकनीकी विशेषताएं - कोमल स्पर्श, सहज बदलाव, विरोधाभासों की गहराई। “रात और कोहरा दिन के उजाले की तुलना में लिथोग्राफी के अधिक निकट हैं। उनकी भाषा परिवर्तन और मितव्ययता पर बनी है।

पीटर्सबर्ग की भावना, "सबसे विचारशील और अमूर्त शहर", इसकी भ्रामक, क्षणभंगुर प्रकृति को व्यक्त करने के लिए इससे अधिक उपयुक्त क्या हो सकता है? लिथोग्राफी की शैलीगत विशेषताओं ने कविता की रोमांटिक छवि को प्रकट करने का काम किया। संभवतः, विशुद्ध रूप से हस्तशिल्प विशेषताओं के अलावा, यह "पीटर्सबर्ग टेल" की वास्तविक-काल्पनिक, रोमांटिक प्रकृति थी, शहर ही, जिसके बारे में बेनोइस इतना भावुक था, ने लिथोग्राफी के पक्ष में कलाकार की पसंद को निर्धारित किया। एक पेन और एक ग्रेफाइट पेंसिल के उपयोग ने कलाकार को शहर की क्लासिकिज्म को संक्षिप्त स्ट्रोक, सटीक रेखाओं के साथ व्यक्त करने की अनुमति दी।

पुस्तक चित्रण एक प्रकार के सहवर्ती ग्राफ़िक्स हैं। यह कलाकार के काम की दिशा निर्धारित करता है - ग्राफिक माध्यमों, लय द्वारा काव्य छवियों की व्याख्या। बेनोइस के लिए, रचना का चित्रात्मक और काव्यात्मक संतुलन विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। आइए ध्यान दें कि पुश्किन के शब्द में दृश्य स्पष्टता, काव्यात्मकता की आलंकारिक समृद्धि, ध्वनि सीमा है। पाठ का अक्षरश: अनुसरण करने से रचना में कलह आ सकती है, काव्यात्मक अनुभव कमजोर हो सकते हैं। तो, हम विभिन्न मितव्ययिताओं की वैधता, या कलाकार की ओर से नवाचारों की शुरूआत के बारे में बात कर सकते हैं।

पॉकेट पंचांग के प्रारूप के लिए कल्पना की गई, चित्रों का पहला संस्करण उनके चरित्र में परिलक्षित होता था - यह संक्षिप्तता, सरलता है। एक फ़्रेम, एक फ्रेम की अनुपस्थिति, पात्रों को सीधे पृष्ठ के तल पर ले जाती है। मोटे रेखाचित्रों में, बेनोइस चित्रण के डिजाइन में कुछ अलंकरण का सहारा लेते हैं, लेकिन बाद में पुश्किन की कविता की भावना के अनुरूप सादगी, स्वाभाविकता के पक्ष में इनकार कर देते हैं।

1916 के चित्रों को एक काली रेखा से तैयार किया गया है, जो चित्रों को वजनदार और कुछ सुरम्यता प्रदान करता है। यह पाठ से चित्रों के एक निश्चित अलगाव को प्रभावित करता है, जिसे ग्राफिक स्क्रीन सेवर की तुलना में देखा जा सकता है, जो कुछ स्थानों पर चित्रों के बीच दिखाई देते हैं। इनका टेक्स्ट, फ़ॉन्ट से बहुत अच्छा संबंध है। बेनोइस नाट्य कलाकार के लिए, नाटकीयता, पारंपरिकता का एक तत्व रहा होगा - फ्रेम मंच को दर्शक से अलग करता प्रतीत होता है।

बेनोइस को चित्रण के अपने अर्थ की पहचान, कलात्मक व्याख्या की जिम्मेदारी की विशेषता थी। चित्रण का मुख्य उद्देश्य "उन छवियों की प्रेरणा को तेज करना है जो पढ़ने से उत्पन्न हुई थीं, ... पुस्तक की मुख्य सामग्री के साथ निकट सामंजस्य में बने रहना ..."। चित्रों को "सजावट के रूप में काम करना चाहिए...पाठ को वास्तव में सजीव बनाने के अर्थ में, उसे समझाने के अर्थ में..."। हम यहां पुस्तक चित्रण के दो सहवर्ती कार्यों का संकेत देखते हैं - सजावटी और आलंकारिक। व्हिपर अपने काम में इसी तरह से तर्क देते हैं: "... एक पुस्तक चित्रण एक छवि और एक सजावटी संकेत दोनों होना चाहिए।" इस प्रकार, शीट और इतिहास के ताने-बाने की एकता से एकजुट होकर, पाठ और रेखांकन एक सूक्ष्म एकता में सह-अस्तित्व में कथन के दो स्तरों का प्रतिनिधित्व करते हैं।

बेनोइस के ग्राफिक कार्यों की गरिमा की मान्यता व्यापक थी, ग्रैबर, रेपिन, कस्टोडीव ने उनकी बहुत सराहना की, 1904 में रूसी कलाकारों के संघ की प्रदर्शनी में उनका उत्साहपूर्वक स्वागत किया गया। 1905 के अग्रभाग को भी एक महत्वपूर्ण घटना के रूप में पहचाना गया और इसने बहुत बड़ा प्रभाव डाला। बेनोइस के काम में रूसी कला पुस्तक के साथ रूसी कविता का संगम था।

प्रकाशन की "भौतिक" विशेषताएं, जैसे कि कागज और मुद्रण की गुणवत्ता, ने पुस्तक को "क्रांतिकारी समय की सबसे बड़ी मुद्रण उपलब्धियों में से एक" के रूप में बोलना संभव बना दिया, हालांकि, ग्राफिक शैलियों का पृथक्करण, सचित्र , पाठ के पतले स्तंभों को दबाने वाले चित्रों की "गैर-किताबी" प्रकृति के कारण प्रकाशन पर आलोचनात्मक टिप्पणियाँ हुईं। 1923 की पुस्तक की "विफलता" को सबसे गंभीर आलोचकों द्वारा भी स्वीकार किया गया था: पुस्तक ने असामंजस्य, असंगति, यादृच्छिकता की भावना पैदा की। लेकिन अन्य राय भी थीं. ए. ओस्पोवेट लिखते हैं: "पर्चियों और क्षेत्रों की खालीपन, जो पाठ और चित्रों की चौड़ाई में अंतर के कारण उत्पन्न हुई ... कविता के प्रति ग्राफिक्स के एक शूरवीर संकेत की तरह लगती है।" इस मामले में किताब की शीट की सफेदी लेखक की आवाज़ के ग्रहण को व्यक्त करती है, जो एक काव्य कृति के ध्वनि आभूषण का प्रतिनिधित्व करती है।

निष्कर्ष

पुश्किन के "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" के चित्र कलाकार अलेक्जेंडर बेनोइस के काम के शिखरों में से एक हैं। वह अपने काम में पुश्किन युग की भावना, कला की सुंदरता को शामिल करने में कामयाब रहे जो सेंट पीटर्सबर्ग के स्थान को भरते हैं, और साथ ही पुश्किन की कहानी के सबसे महत्वपूर्ण रूपांकनों में से एक को व्यक्त करते हैं - एक छोटे आदमी की त्रासदी ऐतिहासिक डिज़ाइन की महानता के आलोक में।

बेनोइस की कलात्मक अवधारणा के जन्म में एक महत्वपूर्ण क्षण पुश्किन की अवधारणा के साथ इसकी समानता है - पीटर की रचना के लिए एक भजन का निर्माण। विचार की उत्पत्ति की खोज करते हुए, हमारे लिए "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" एसोसिएशन के काम की ओर मुड़ना महत्वपूर्ण था, जिसकी एक दिशा 19 वीं शताब्दी की रूसी संस्कृति की कलात्मक विरासत का "पुनर्वास" थी।

ग्राफिक कथा के बाद, हमें कई विशेषताएं मिलीं - सिनेमाई फ्रेमिंग तकनीक, प्लास्टिक दोहराव, विरोधाभासों और विरोधों का उपयोग जो कविता की गतिशीलता, लय, भावनाओं की तीव्रता, घटनाओं की नाटकीय प्रकृति को दर्शाते हैं। चित्रण सामग्री की एक विशेषता दो ग्राफिक शैलियों का सह-अस्तित्व भी है - ये रंगीन लिथोग्राफ और ग्राफिक हेडपीस हैं, जो पुश्किन के पाठ के शैलीगत प्रवाह की विविधता, कविता की वास्तविक और रहस्यमय परतों के सह-अस्तित्व को दर्शाते हैं।

चित्रण और पाठ की एकता को समझने के लिए, उनके कार्यों की समानता एक सफेद चादर के स्थान का विकास है। पुस्तक चित्रण के प्रति कलाकार के दृष्टिकोण का अध्ययन करने के बाद, हमने फ़ंक्शन के दो घटकों की पहचान की है: आलंकारिक और सजावटी। यह इन कार्यों की घनिष्ठ एकता है जो चित्रण और पाठ के सह-अस्तित्व की कुंजी है।

लिथोग्राफिक तकनीक की विशेषताओं, जैसे नरम स्ट्रोक, सहज संक्रमण, विरोधाभासों की गहराई को निर्धारित करने के बाद, हमें पुश्किन की कविता की रोमांटिक, शानदार भावना के साथ उनका पत्राचार समझ में आया।

विभिन्न संस्करणों में कलाकार की रचनात्मक अवधारणा के विकास का अध्ययन करने के बाद, हमने उनकी विशेषताओं को रेखांकित किया है। तो, पहला संस्करण वुडकट्स की तकनीक से सबसे अधिक मेल खाता है, पाठ, प्रकार सेट से निकटता का पता चलता है। नवीनतम संस्करण के चित्रों में अधिक सुरम्य, वजनदार चरित्र है, जो अपने आप में एक मूल्यवान ग्राफिक चक्र का प्रतिनिधित्व करता है। यह दृष्टिकोण बेनोइस के चित्रण के उचित अर्थ, काव्य छवियों की जिम्मेदार व्याख्या के विचार को दर्शाता है।

स्रोतों और साहित्य की सूची

सूत्रों का कहना है

1. बेनोइस ए. मेरी यादें। 5 किताबों में. किताब। 1-3. - एम.: नौका, 1990. - 712 पी।

2. बेनोइस ए. मेरी यादें. 5 किताबों में. किताब। 4, 5. - एम.: नौका, 1990. - 744 पी.

3. पुश्किन द राइडर: पीटर्सबर्ग स्टोरी / बीमार। ए बेनोइस। - सेंट पीटर्सबर्ग: कलात्मक प्रकाशनों को लोकप्रिय बनाने के लिए समिति, 1923। - 78 पी।

4. पुश्किन सवार। - एल.: नौका, 1978. - 288 पी।

साहित्य

5. कला के सामान्य इतिहास पर अल्पाटोव। - एम.: सोवियत कलाकार, 1979. - 288 पी।

6. अलेक्जेंड्रे बेनोइस प्रतिबिंबित करता है.../संस्करण तैयार,। - एम.: सोवियत कलाकार, 1968. - 752 पी।

7. कला के ऐतिहासिक अध्ययन में विपर। - एम.: वी. शेवचुक पब्लिशिंग हाउस, 2008. - 368 पी।

8. गेरचुक ग्राफिक्स और कला पुस्तकें: एक अध्ययन मार्गदर्शिका। - एम.: एस्पेक्ट प्रेस, 2000. - 320 पी।

9. गूसर की कला. - एल.: आरएसएफएसआर के कलाकार, 1972. - 100 पी।