Pamoka-apmąstymas apie F. Šilerio dramą „Plėšikai
Shapovalova Irina Anatolyevna, rusų kalbos ir literatūros mokytoja
gimnazija Nr.3 Belgorodo mieste
Romantinė F. Šilerio tragedija „Plėšikai“
Pamokos studija
Tikslas: padėti formuoti mokinių socialinę kompetenciją.
Mokinių kompetencijų formavimo užduotys:
Lavinamieji ir pažintiniai (lavinti savarankiškos teksto analizės įgūdžius; tęsti mokinių kūrybinių gebėjimų ugdymo darbus);
Komunikabilus (bendradarbiauti, padėti kitiems, dalyvauti grupiniame darbe, keistis informacija);
- informacinis (savarankiškai ieškoti, analizuoti ir atrinkti informaciją, struktūrizuoti, transformuoti, išsaugoti ir perduoti);
- asmeniniam savęs tobulėjimui (analizuoti savo pasiekimus ir klaidas, pastebėti problemas ir sunkumus klasės draugų pranešimuose, teikti savitarpio pagalbą ir paramą sudėtingose situacijose, kritiškai įvertinti ir iš naujo įvertinti savo veiklos rezultatus)
Per užsiėmimus
Tegyvuoja didysis Šileris,
kilnus žmonijos gynėjas!
V. Belinskis
I.A. Laba diena Mieli svečiai, šiandien kviečiame į pamoką-tyrimą. Mūsų pamoka vyks 7-B klasės teatro meno tarybos posėdžio forma, nes pokalbis vyks ne tik apie literatūros kūrinį, bet ir apie dramą, kurioje susilieja kalbos menas ir teatras. Kalbėsime apie romantišką Šilerio tragediją. Būtent Šilerio eroje stalo repeticijos pirmą kartą buvo įtrauktos į teatro praktiką. Stengsimės laikytis teatrinio romantizmo estetikos pagrindų: vaizduotės ir jausmo.
Bandysime įrodyti, kad Friedricho Šilerio tragedija „Plėšikai“ gali būti priskirta romantinei tragedijai.
Prieš jus yra klasteris, kuriame dedami romantizmo ir klasicizmo bruožai. Pamokos metu atkreipkite dėmesį į bruožus, būdingus aptariamai tragedijai, užsirašykite apie veikėjų charakterius. Pamokos metu bandysime atsakyti į klausimus: Kas yra romantiškas kūrinys? Kokius jausmus sukėlė pagrindiniai spektaklio veikėjai? Ar Šilerio pjesės mums reikalingos šiais laikais, ar jos tapo gilia istorija?
Na, mes atidarome ekspromtu uždangą. Žodis režisieriaus asistentei Kamenskajai Darinai, kuri primins dramos pradžią. Spektaklio metu prie jos prisijungs aktoriai, kurie stengsis perteikti svarbiausią savo įvaizdžio užduotį. Atkreipkite dėmesį, kad Šilerio tragedija yra romantiška tragedija. Romantizmas turėjo didžiulę įtaką vaidybos raidai: pirmą kartą istorijoje psichologizmas tapo vaidmens kūrimo pagrindu. Racionaliai patikrintą klasicizmo aktorinį stilių pakeitė smurtinis emocionalumas, ryški dramatiška raiška, įvairiapusiškumas ir psichologinės veikėjų raidos nenuoseklumas.
Darina. Veiksmas vyksta pjesės autoriaus šiuolaikinėje Vokietijoje. Siužetas vystosi per dvejus metus.
Siužetas paremtas šeimos tragedija. Baronų fon Morų protėvių pilyje gyvena tėvas, jauniausias sūnus Franzas ir grafo globotinė, vyriausiojo sūnaus Amalia von Edelreich nuotaka. Siužetas yra tariamai Franzo iš „Leipcigo korespondento“ gautas laiškas, kuriame pasakojama apie Leipcigo universitete besimokančio vyriausio grafo sūnaus Karlo von Mooro gyvenimą. Nuliūdęs dėl blogos žinios, senis von Moore'as leidžia Franzui parašyti laišką Karlui ir pranešti, kad grafas, įsiutęs dėl vyriausiojo sūnaus elgesio, atima iš jo palikimą ir tėvų palaiminimą.
Šiuo metu Leipcige, smuklėje, kur dažniausiai renkasi Leipcigo universiteto studentai, Karlas von Mooras laukia atsakymo į savo laišką tėvui, kuriame jis nuoširdžiai atgailauja dėl savo iširimo ir žada tai daryti toliau. verslui.
/Skaičiau ištrauką/
Švarcas(Bėga prie jo.) Broli! Brolis! Laiškas, laiškas! (duoda jam laišką. Moore'as skubiai jį atidaro). Kas tau darosi? Tu baltesnė už kreidą.
Carlas Moore'as. Mano brolio ranka!
Moore'as numeta laišką ir išbėga kaip pamišęs. Visi pašoka.
Volelis(paskui jį). Mauras! Kur tu esi, Moore? Kas tau nutiko?
Grimas. Kas apie jį? Kas apie jį? Jis blyškus kaip mirtis.
Schweitzer. Tai turi būti gera žinia. Pažiūrėkime!
Volelis(paima laišką nuo grindų ir perskaito). „Nelaimingas brolis! Turiu trumpai pranešti, kad jūsų viltys nepasiteisino. Eik, sako tau tavo tėvas, kur tave veda tavo gėdingi darbai. Tada jis liepia man pasakyti, kad nesitikėtum ant kelių maldauti jo atleidimo, jei nenori vaišintis duona ir vandeniu jo bokštų rūsiuose, kol tavo plaukai ataugs kaip erelio plunksnos, o nagai taps kaip paukščio nagai. Tai jo paties žodžiai. Atsisveikink amžinai. Man gaila tavęs! Franzas von Mooras.
Schweitzer. Mielas broli! Ką pasakyti! Ar šis niekšas vadinamas Franzu?
SPIEGELBERGAS (tyliai prieina prie jų). Ar tu kalbi apie duoną ir vandenį? Gero gyvenimo! Turiu tau kai ką geresnio. (stovi jų viduryje ir kalba ratuko balsu). Taigi, jei dar turi bent lašelį vokiečių didvyrių kraujo – sekite paskui mane! Įsikursime Bohemijos miškuose, subursime plėšikų gaują ir...
Volelis. Tu ne pirmas sukčius, pažvelgęs į kartuves. Ir vis dėlto tavo tiesa – mes neturime kito pasirinkimo.<...>
M o r(įeina labai susijaudinęs ir veržiasi po kambarį, kalbėdamasis su savimi). Žmonės! Žmonės! Netikros, klastingos echidnos! Jų ašaros yra vanduo! Jų širdys yra geležinės! Liūtai ir leopardai maitina savo jauniklius, varnos neša nešvarumus savo jaunikliams, o jis, jis...
Volelis. Klausyk, Moore! Kaip manote, ar geriau plėšti, nei sėdėti požemyje ant duonos ir vandens?
Mauras. O tai tėvo jausmai? Atgaila – ir jokio atleidimo! Toks patiklumas, toks nepajudinamas pasitikėjimas – ir nėra jokio pasigailėjimo!
Volelis. Taip, klausyk, Moore, ką aš tau pasakysiu!<...>
Mauras. Aš jį taip neapsakomai mylėjau! Joks sūnus niekada taip nemylėjo savo tėvo! Aš už jį atiduočiau tūkstantį gyvybių! (Įnirtingai trypia koja.) O, kas įkiš man į rankas kardą, kad padarytų degančią žaizdą žmonių genčiai, tas taps mano draugu, angelu, dievu! Aš melsiuosi už jį.
Volelis. Mes norime tapti tokiais draugais. Išgirsk mus
Švarcas. Ateik su mumis į Bohemijos miškus! Mes užverbuosime plėšikų gaują, o jūs...
Schweitzer. Jūs būsite mūsų lyderis! Tu turi būti mūsų lyderis!
Mauras. Lyg dygliukas man nuo akių nukrito. Koks aš kvailys, bandydamas grįžti į narvą! Mano dvasia trokšta žygdarbių, kvėpavimas – laisvės! Žudikai, plėšikai! Šiais žodžiais aš pažeidžiau įstatymą. Žmonės apsaugojo nuo manęs žmoniją, kai šaukiausi žmonijos. Toli nuo manęs, užuojauta ir žmogiškas gailestingumas! Nebeturiu nei tėvo, nei meilės!.. Tad tegul kraujas ir mirtis mane moko pamiršti viską, kas man kadaise buvo brangu! Einam, einam! O, aš rasiu sau baisią užmarštį! Nuspręsta: Aš esu tavo vadas! Tapk aplink mane ir tegul visi prisiekia man ištikimybę ir paklusnumą iki kapo! Paspauskime rankas!
Visi (ištiesdami jam rankas). Prisiekiame tau ištikimybę ir paklusnumą iki kapo.
M o r. Ir mano dešinioji ranka bus garantija, kad aš ištikimai ir visada iki mirties išliksiu jūsų vadu!
Darina Dabar, kai Franzui fon Moorui pavyko išstumti vyresnįjį brolį iš mylinčios tėvo širdies, jis bando jį sumenkinti savo nuotakos Amalijos akyse.
Franz. Ar tu nusisuki, Amalija? Ar aš nevertas to, ko vertas prakeiktas tėvas?
Amalia. Toli! O, šis vaikus mylintis, gailestingas tėvas, kuris atidavė savo sūnų suėsti vilkams ir pabaisoms! Sėdėdamas namuose, jis mėgaujasi brangiais vynais ir guli ant plunksninių pagalvių, o jo šaunus, gražus sūnus yra nepriteklių gniaužtuose! Gėda, monstrai! Gėdijasi, drakonų širdys! Jūs esate gėda žmonijai! Jo vienintelis sūnus...
Prancūzų kalba Maniau, kad jis turi du... Myliu tave kaip save, Amalija!
Tu galvoji apie Karlą, bet mūsų broliškos širdys plaka taip vieningai!
Amalia. O ne, to niekada nebuvo!
Franz. Mes tokie panašūs savo polinkiais! Rožė buvo jo mėgstamiausia gėlė. Kuri gėlė man brangesnė už rožę? Jis neapsakomai mėgo muziką. Dangaus žvaigždės, kviečiu jus paliudyti, mirtinoje nakties tyloje, kai viskas aplinkui pasinėrė į tamsą ir snaudė, jūs išgirdote mano grojimą klavesinu! Kaip tu vis dar gali abejoti, Amalija? Juk mūsų meilė susiliejo į vieną tobulumo tašką; o jei meilė yra viena, tai kaip tie, kurių širdyse glūdi, gali būti skirtingi?
Tu manęs nepažįsti, Amalija, tu manęs visai nepažįsti! Tu nekenti manęs!
A m a l i. Aš tavęs nekenčiu! Palik!
Franz (tupdyti pėdas). Tu drebėsi prieš mane! Ar turėčiau pirmenybę teikti elgetai?! (Išeina.)
Amalia. Eik, niekšas! Dabar aš grįžau su Karlu. – Elgetos, – pasakė jis? Viskas šiame pasaulyje apsivertė aukštyn kojomis! Elgetos tapo karaliais, o karaliai – elgetomis. Aš nekeisiu jo nešiojamų šukių į Dievo pateptųjų violetinę! Jo žvilgsnis, kai jis maldauja – o, tas išdidus, karališkas žvilgsnis, pompastika, didybė, turtingųjų ir stipriųjų triumfas pelenais! Pasinerkite į dulkes blizgus karoliai! (Prašo perlus nuo kaklo.) Nešiokite, turtingieji, kilmingieji! Dėvėkite tą prakeiktą auksą ir sidabrą, tuos prakeiktus deimantus! Pasisotinkite prabangiais patiekalais, pašildykite savo kūną minkštoje lovoje! Charlesas! Charlesas! Dabar aš nusipelniau tavęs!
I.A. Ačiū. Romantizmas praturtino ir teatro pastatymo bei ekspresyviųjų priemonių paletę. Pirmą kartą menininko, dekoratoriaus meno principus imta nagrinėti emocinio poveikio žiūrovui kontekste, atskleidžiant veiksmo dinamiką.
Kostiumų dizainerė Anastasija Bereznyak supažindins su personažų makiažo galimybėmis ir kostiumų dizainais. Aktoriai apibūdins savo personažus. Taigi menininko kūrybą galėsime vertinti analizuodami svarbiausią kiekvieno personažo įvaizdžio užduotį.
/Pristatymas/
Senasis Moore'as yra sąžiningas, nuolaidus. Jo namai buvo prieglauda našlaičiams, prieglauda gedintiems. Jam apie 70 metų, bet jis jaučiasi kaip aštuonmetis senolis.
3-5 skaidrės
Veik vienas. 2 scena
Taverna Saksonijoje.
Karlas Mooras iš namų gavo laišką, kuris apvertė visą jo gyvenimą aukštyn kojomis.
Antras veiksmas. Bohemijos miškai. Mooras tampa plėšikų gaujos vadu
Charlesas- romantiško požiūrio į gyvenimą įsikūnijimas. Jis nekenčia aplinkinio gyvenimo niūrumo ir su pasibjaurėjimu bei panieka elgiasi su veidmainiais, kurie pataikauja galingiems valdovams, engdami vargšus. Karlas nenori gyventi pagal įstatymus, kuriais naudojasi apgavikai ir piktadariai.
Širdyje jaunuolis išlieka malonus ir tyras žmogus. Grafo sūnus Karlas Mooras apiplėšia turtinguosius ir kilminguosius, padeda atstumtiesiems ir skurstantiems. Karlas supranta, kad didelio keršto ir kilnių žmogžudysčių nėra.
skaidrė 6.
Franzas Mooras- egoistas, cinikas, neturintis garbės ir sąžinės. Jis nėra gražus. „Man atrodo, kad gamta iš visų žmonių rasių paėmė pačius bjauriausius dalykus, sumaišė juos į krūvą ir iškepė mane iš tokios tešlos. „Aš būsiu valdovas ir jėga pasieksiu tai, ko negaliu pasiekti su įtakinga išvaizda“, – sako jis. Būtent Franzas buvo priežastis, dėl kurios jo tėvas paliko Charlesą. Jis niekino ir šmeižė savo brolį, turėdamas du slaptus tikslus: gauti visą tėvo turtą ir vesti Karlo nuotaką. Franzo gyvenimo tikslas – patenkinti jo troškimus.
7-9 skaidrės.
Amalia fon Edelreich
Našlaitė, gyvena grafo Moore'o namuose. Jai ne daugiau kaip 23 metai. Mėgsta muziką, groja muzikos instrumentais, dainuoja. Ji ilgą laiką buvo įsimylėjusi Carlą Morą. Ji netiki Franzo pasakojimais, ji mano, kad jos „mylimasis yra dievybės atspindys, o dievybė yra gailestingumas ir gailestis! Jis nepakenktų musei! Jo siela toli nuo kruvinų minčių, kaip vidurdienis nuo vidurnakčio.
10 skaidrė
Spiegelbergas buvo vargšas, pateko į Lepcigą iš Jordanijos, jis vagis. Būtent Spielbergas kviečia jaunus žmones tapti plėšikais. Atvykęs į kažkokį miestą, pirmiausia iš sargybinių sužinojo apie elgetas, iš antstolių ir sargybinių apie aferistus, aferistus ir kitus plėšikus, ieškojo šių banditų ir užverbavo į gaują. Spielbergas buvo bailys, apie jį sakoma, kad ant jo kūno nėra nė vieno rando.
Žiurkės žmogus. Nuolatinis Spielbergo pašnekovas. Šia proga jie jam sako: O tu, tavo bedieviška siela, tu tuo pat metu buvai su juo! Jo šūkis: paimk jaunuolį, taip,
kad jam neliktų kuolo ar kiemo.
skaidrė 11
Shufterle. Vargšas, apsirengęs iš svetimo peties. Norėjau kas savaitę rengti ugdančius pokalbius. Per gaisrą mieste jis pasielgė įžūliai ir pasirodė esąs piktadarys: įmetė kūdikį į ugnį, žavėjosi savo poelgiu. Mūras išvijo jį iš gaujos, sakydamas, kad jis nepaliks kartuvių. Taip ir atsitiko: Schafterle buvo pakartas Šveicarijoje.
Grimas. Silpnos valios žmogus: jei visi sutiks, aš neprieštarausiu. Spiegelbergo draugas. Kartu su Spiegelbergu vienuolyne dalyvavo nešvariuose triukuose. Jo šūkis: kas daugiau duos, tuo ir vadovausiuos.
skaidrė 12
Volelis buvo atsidavęs Morui, o atamanas visada išskyrė Rolerį.
Roleris tris savaites praleido kalėjime, tris kartus buvo vežamas tardyti, buvo tardomas kankinamas ten, kur buvo vadas. Jis nieko neišdavė.
Moore'as juo pasitikėjo. Per kovą Bohemijos miške susikovė Roller, Schweitzer ir Moore
storiausias. Roleris mirė didvyriška mirtimi.
Schweitzer. Atsidavęs Morai iki neapdairumo. Stiprus, drąsus. Jis pralaužė Bohemijos dragūno kaukolę, kai pakėlė kardą virš Morto. Schweitzeris duoda Mohrui žodį atgaivinti Franzą, bet Franzas yra pasmaugtas, o Schweitzeris laikosi savo žodžio
nusišovė šventykloje.
skaidrė 13
Kosinskis. Kosinskis išgirdo apie Moore'ą ir paprašė prisijungti prie gaujos. Jam dvidešimt ketveri metai, jis yra Bohemijos didikas. Ankstyva tėvo mirtis padarė jį nemažo bajoro dvaro savininku. Jaunuolis turėjo vesti, tačiau jis kaltinamas išdavyste.
Kalėjime praleido mėnesį. Kossinskis bando nužudyti princą, nes privertė savo nuotaką tapti jo meiluže
14 skaidrė
Hermanas„ryžtingas bičiulis, kario širdis. Nesantuokinis bajoro sūnus, vargšas.
Jis buvo įsimylėjęs Amaliją. Jis padarė niekšišką poelgį dėl meilės Amalijai. Atpažinęs Franzo ketinimus, jis prisipažįsta padaręs savo poelgį.
skaidrė 15
Danielius- Grafo fon Moro tarnas. Jam septyniasdešimt dveji. Jis visada gerbė
Karlo Mooro tėvai .. Jis apgaule iš nieko neatėmė nė cento. Jis buvo sąžiningas savo tikėjime. Franzas siūlo senoliui nužudyti grafą, bet šis atsisako.
Pastorius Mozeris veda sielą gelbstintį pokalbį su Franzu.
I.A.Ačiū. Ar mes patvirtiname makiažą ir kostiumus, ar ne? Ar romantiškas stilius išlieka? /atsakymas/
Kokios scenos jums paliko stipriausią įspūdį? Ar jie atitinka romantišką literatūros kryptį?
Elena Škuratova.
Man patiko scena, kurioje Franzas įtikina natūralų vietinio didiko sūnų Ir ant, Hermanai, persirengti ir, pasirodžiusiam seniui Moorui, pranešti, kad jis matė Karolio, dalyvavusio mūšyje prie Prahos, žūtį. Už tai Franzas pažada Hermannui grąžinti jam Amaliją fon Edelreich.
Grafas von Moore'as kaltina save dėl sūnaus mirties, o jo širdis tarsi sustoja. Franzas džiaugiasi ilgai laukta tėvo mirtimi. Hermanas, pirmad aš kuris pasakė, kad Franzas jį apgavo, atskleidžia Amalijai „baisią paslaptį“ – Karlas fon Moras gyvas, o senis von Mooras taip pat. Ši scena man patiko, nes joje yra intrigos, o kas bus toliau, skaitytojas dar neįtaria. Suprantame, kad Karlo Mohro atvaizdo dramaturgas jau veiksmo pradžioje deklaruoja sudėtingą, gilią žmogaus asmenybę. Karlas į gyvenimą žvelgia „per širdies prizmę“.
Daša. Ir man patiko scena, kurioje prisidengęs vardu Karlas įžengia į savo protėvių pilį. Jis sutinka savo Amaliją ir įsitikina, kad ji ištikima „mirusiam Karlui“. Galerijoje tarp savo protėvių portretų jis sustoja ties tėvo portretu ir vogčiomis nubraukia ašarą. Vyriausiojo grafo sūnaus niekas neatpažįsta, tik viską matantis Franzas, regis, svečiuose atspėja vyresnįjį brolį.
Franzas priverčia seną liokajų prisiekti, kad nužudys atvykusį grafą. Iš rando ant rankos liokajus atpažįsta grafą kaip Karlą, kuris negali meluoti jį auginusiam senam tarnui, bet dabar turi skubėti visam laikui palikti pilį. Man patiko jaudinantis Danielio ir Karlo pokalbis. Man buvo gaila senojo tarno. Šioje scenoje įkūnyti ir romantiški bruožai: joje atsispindi „naktinė“ sielos judesių pusė, potraukis intuityvui ir nesąmoningumui.
Yana. Ir manau, kad pati ryškiausia, jausmingiausia priešpaskutinė penktojo veiksmo scena. Franzas negali nusiraminti, jis svajojo apie Paskutinįjį teismą, per kurį buvo išsiųstas į pragarą už nuodėmes. Ateistas maldauja Danielių atsiųsti pas pastorių. Gavęs iš klebono patvirtinimą, kad brolžudystė ir tėvynė – sunkiausios žmogaus nuodėmės, Franzas išsigąsta ir supranta, kad jo siela negali ištrūkti iš pragaro.
Karolio pasiųsti plėšikai puola pilį, jie padegė pilį, bet Franzo pagauti nepavyksta. Iš baimės jis smaugia save skrybėlės raišteliu. Šioje scenoje komiškumas ir tragiškumas persipina – tai aiškus romantizmo požymis.
I.A. Ačiū. Ačiū. O dabar siūlau susipažinti su peizažo eskizais. Chepeleva Nastya ir Shevtsova Irina stengėsi ne atkurti, o atkurti tikrovę
/Pristatymas /
skaidrė 1.
1. VEIKSMAS VIENAS. PIRMA SCENA Frankonija. Salė maurų pilyje.
2. Pirmojo etapo dekoracijos pateikiamos aukso ir juodos spalvos spalvomis. Šioje scenoje dalyvauja Franzas ir senukas Mooras. Norime pabrėžti Maximiliano More sielos turtingumą ir išryškinti juodas mintis, taigi ir juodąją Karlo sielą.
2 skaidrė.
1.ANTRA SCENA. Taverna Saksonijos pasienyje.
2. Ši scena taip pat išspręsta oranžiniais ir juodais tonais. Oranžinė spalva išvalo nuo nemalonių pojūčių, padeda priimti neigiamus gyvenimo įvykius, padeda atleisti kitam žmogui, paleisti neišsprendžiamą situaciją.
1. Karlas Mooras atsidūrė aklavietėje ir bijo pokyčių, jo būklė atitinka būtent šią spalvą.
2. Kodėl šioje scenoje yra juoda spalva? Jo nedaug, bet ši spalva simbolizuoja mokinių apsisprendimą tapti plėšikais, tai yra žengti klaidingu keliu.
3 skaidrė.
1.TREČIA SCENA. Mooros pilyje. Amalijos kambarys.
2. Šioje scenoje daug šviesos: balta, auksinė, žalia. Tamsių tonų nėra.
Masyvūs mediniai baldai, daug paveikslų, atvira lova be baldakimų – visa tai pabrėžia Amalijos charakterį. Ji laikosi garbės įstatymų, tyra kaip balta, ištikima senosioms tradicijoms, atvira, vertina meną.
skaidrė 4.
1.ANTRAS VEIKSMAS
PIRMA SCENA. Franzo von Mohro kambarys.
2. Šviesių sienų beveik nesimato. Pirmame plane yra juodų ir raudonų tonų lova. Lova su baldakimu rodo izoliaciją, charakterio artumą. Kaip žinia, raudona yra agresijos, aistros, kovos, pykčio spalva, pabrėžianti baimę ir nepasitikėjimą savimi.
1. Tamsus židinys, tamsios lubos. Židinį pastatėme Franzo kambaryje, šalta, o židinys, ko gero, padės jam atitirpti, slegia nešvarūs darbai, kaip tamsios lubos.
2. Šiame kambaryje vyksta pokalbis su Hermanu. Ir Hermanas sutinka daryti niekšybę.
5 skaidrė.
1.ANTRA SCENA. Senojo Moore miegamasis.
2. Ši scena yra persotinta spalvomis. Old Man Moore įkūnija įvairius charakterio bruožus. Jis švelnus, malonus, užjaučiantis, bet ir silpnavalis, kaprizingas.
skaidrė 6.
1. TREČIA SCENA. Bohemijos miškai.
2. Nugara pagaminta šviesiai - žalieji tonai. Yra žinoma, kad žalia Ji yra tarpinė tarp juodos ir baltos, todėl laikoma neutralia spalva.
7 skaidrė.
1. VEIKSMAI TRYS
PIRMA SCENA. Sodas
2. „Sodo“ fone Amalia groja liutnia. Daug alyvinės spalvos. Alyvinė - įkvėpimo spalva, būdinga kūrybingiems asmenims, padeda nuraminti sielą ir maitina ją įkvėpimo energija, sujungia kūną ir mąstymą
skaidrė 8.
1.ANTRA SCENA.„Miško“ fone yra įsikūrę plėšikai.
9 skaidrė
1. KETVIRTAS VEIKSMAS
PIRMA SCENA.
2. Fonas „Teritorija prie pilies“. Vyrauja šviesiai geltona spalva.Ši spalva pajudina jausmus, išlaisvina nuo negatyvo, suteikia pasitikėjimo savimi. Beviltiškas plėšikas Moore'as, prisidengęs tariamu vardu, nusprendžia pasirodyti Amalijai ir jo tėvui.
10 skaidrė
1.ANTRA SCENA.
2.Fonas "Galerija pilyje" pagamintas šviesiai pilkais tonais. Šioje scenoje plėšikas Moore'as kalbasi su Amalija. Amalijos vidinį pasaulį išreiškia balti tonai, tačiau yra daugiau pilkų atspalvių, kadangi mauro sieloje nebeliko to jausmų grynumo, jo veiksmai baisūs. Taip, jis vis dar myli Amaliją, bet jo širdis tapo žiauriai pilka.
skaidrė 11
1.TREČIA SCENA. Kitas kambarys pilyje.
2. Auksinių spalvų kambarys. Akivaizdu, kad tai buvęs Karlo kambarys, išlikęs toks pat, kvėpuoja buvęs gražuolis Karlas, su auksine širdimi. Štai Karlo ir jo seno tarno Danieliaus pokalbis.
skaidrė 12
1.KETVIRTA SCENA. Moore'as ir Amalia.
2. Fonas „Sodas“. Moore'as, grafo von Brando pavidalu, pasakoja apie savo meilę merginai, vardu Amalia. Amalija prisipažįsta įsivaizduojamam nepažįstamam žmogui, kad vis dar myli savo Karlą. Ji tiki, kad jos Karlas yra dievybės atspindys, o dievybė yra gailestingumas ir gailestis.
skaidrė 13
1.PENKTA SCENA
2. Fonas „Miškas“. Plėšikai laukia savo vado. Jie nerimauja ir ginčijasi. Moore'as grįžta. Jis atlieka savo išpažintį.
14 skaidrė
1. PENKTAS VEIKSMAS. PIRMA SCENA. Kambarių anfilatas.
2. Daug mėlynos spalvos. Mėlyna spalva lavina protinius gebėjimus, išvalo mąstymą, mažina nerimą ir baimes, leidžia išgirsti vidinį balsą, priimti teisingą sprendimą.
1. Ši scena yra kulminacija: Danielius pasakoja Franzui apie Dievo atpildą. Franzas prisipažįsta, kad jo širdyje yra tuštuma. Franzas miršta
skaidrė 15
1.ANTRA SCENA. Ketvirtojo veiksmo paskutinės scenos dekoracija – pilies rūsys.
2. Dramoje nėra nuorodos į rūsį, bet manome, kad ši vieta yra tinkamiausia šioje scenoje. Rūsys-duobė, mirtis. Ši duobė suryja visus. Pabaiga akivaizdi.
I.A. Ačiū. Manau, kad jiems patiko peizažas. O dabar noriu paskelbti žaidimo pradžią. Kiekviename literatūros kūrinyje tekstas yra labai svarbus. Kaip gerai prisimenate tekstą? Dabar mes išbandysime jūsų dėmesį, atmintį, išradingumą.
1.Kur yra grafų von Morovų pilis? / Frankonijoje /
2. Kiek laiko vyksta veiksmas? / per 2 metus /
3. Kokiomis istorinėmis asmenybėmis žavėjosi Karlas Mooras? / Julius Cezaris, Aleksandras Didysis /
4. Kas pasakė: „Įstatymas verčia tai, kas turi skristi kaip erelis, šliaužioti“. /Karl Moor/
5. Kas pasakė tai: "Aš būsiu valdovas ir jėga pasieksiu tai, ko negaliu pasiekti vienkartine išvaizda" / Franz Moor /
6. Kas pasakė tai: „Turiu drąsos basas pereiti per pragarą.“/ Schweitzer/
6. Kieno šūkis: paimk jaunuolį, tiek, kad jam neliktų kuolo ar kiemo. /Žiurkės/
7. Apie ką tai yra: Kalėjime praleido tris savaites, tris kartus buvo tardomas, buvo tardomas kankinamas ten, kur buvo vadas. Jis nieko neišdavė. / Roller /
8. Kas buvo kareivis, buvo ekspedicijos į Rytų Indiją narys / Kossinsky /
9. Kiek metų Danielius tarnavo maurų grafų namuose? / Keturiasdešimt ketverius metus /
10. Kokia suma buvo skirta kaip atlygis už plėšiko Moros sugavimą? / Tūkstantis Liudviko /
I.A. Apibendrinkime žaidimą. Ačiū. O dabar patvirtinkime dekoracijas, kostiumus. Kas sutinka? Kas prieš?
Kritikas./Špakovskis / Ne, žinoma, viskas gerai. Bet kažkaip nuobodu. Vasilijus Barchatovas debiutiniu spektakliu pasirinko Šilerio plėšikus. Sudėtingas romantiškas tekstas, kaip ir dera šiuolaikiniam režisieriui, veiksmą sutrumpino, pakeitė ir perkėlė į XXI amžiaus Europą. Be to, pridėta gyva muzika. Spektaklyje, be aktorių, Schuberto fortepijoninius kūrinius groja pianistas.
Taigi, tėtis Maximilianas von Mooras, pasiturintis pensininkas, turi du sūnus, vienas (Karlas Mooras) studijuoja prestižiniame universitete, kitas (Franzas Mooras) laikosi namuose. Abu priklauso „auksiniam jaunimui“ ir abu iš nuobodulio rengia meno provokacijas, kurios pamažu virsta tikrais nusikaltimais. „Karlas ir Franzas yra tokie skirtingi, bet rezultatas tas pats - lavonų kalnas“, - sako Vasilijus Barkhatovas. Beje, jis laiko save plėšiku, nes elgiasi su senuoju Šileriu – kaip ir Franzas – su senuoju Moore’u.
I.A. Ačiū už nuomonę. Neįprastas šiuolaikinio režisieriaus Vasilijaus Barchatovo pjesės skaitymas atskiria žiūrovą nuo klasikos. Taip, „Plėšikai“ – maištinga drama, jos herojus Karlas – kilnus plėšikas, o Franzas – žemas, niekšiškas žmogus. Friedrichas Šileris, charakterizuodamas personažus, naudoja techniką antitezės: brolių išvaizda, vidinis pasaulis, poelgiai kontrastingi. Man atrodo, kad su klasika negalima daryti taip, kaip darė 24 metų režisierius. Akivaizdu, kad jis turėjo kitokią užduotį. Rodoma maišto tema, tačiau jo herojus – ne kilnus plėšikas, o nusikaltėlis. Žinoma, Barkhatovas nesilaikė romantizmo įstatymų.
Kilmingo romantiško plėšiko temą pratęsė romane A.S. Puškinas „Dubrovskis“, su kuriuo susipažinome paskutiniame ketvirtyje. Namuose buvote pakviestas palyginti Šilerio pjesės herojų su garsiuoju A. S. Puškino herojumi – Vladimiru Dubrovskiu.
Voloshin Violetta: Maišto ir kilnaus plėšiko tema romane pristatoma A.S. Puškinas „Dubrovskis“. Vladimiras Dubrovskis - Rusijos didikas Ir n, maitinamas keršto jausmo už tėvo įžeidimą ir mirtį, yra priverstas sudeginti šeimos dvarą ir eiti į mišką kaip plėšikų vadas.
Dubrovski ir Karlą Moorą vienija likimų panašumas. Kilnumas, sąžiningumas, dosnumas vienija šiuos herojus.Karlas žudo ne dėl apiplėšimo, bet tėvas išdalina savo teisėtą grobio dalį. O ten. Abu jie atitinka savybę – kilnumą. Jų vidinis pasaulis ir charakteris nesuderinami su aplinka (plėšikų gauja), į kurią patenka abu: Vladimiro Dubrovskio veiksmai, keršto troškimas ir jo atmetimas sutampa su herojaus Šilerio keliu, tik jis, skirtingai nei Vladimiras pasiduoda teisingumui ir nesislepia už sienos.
I.A .Ačiū. Taigi, apibendrinkime. Atkreipkite dėmesį į savo grupes. Kokie bruožai labiau būdingi mūsų tragedijai: realizmo ar klasicizmo bruožai.
Yana. Savo klasteryje pastebėjau daugiau romantizmo nei klasicizmo ženklų. Tai:
žmogaus asmenybės komplekso skelbimas, gilus, žmogaus individualybės vidinės begalybės teigimas;
žvilgsnis į gyvenimą „per širdies prizmę“;
domėjimasis viskuo, kas stipru, šviesu, didinga;
polinkis atspindėti „naktinę“ sielos judesių pusę, potraukis intuityvui ir nesąmoningumui;
polinkis maišyti aukštą ir žemą, komišką ir tragišką, įprastą ir neįprastą;
skausminga nesantaikos su tikrove patirtis;
individo troškimas absoliučios laisvės, dvasinio tobulumo, nepasiekiamo idealo, derinamas su pasaulio netobulumo supratimu.
Klasicizmo apraiškos: kalba apgailėtinai iškilminga.
Išvada.Šilerio tragedija „Plėšikai“ priklauso romantiškajai literatūros ir meno krypčiai.
IA Friedricho Šilerio darbas iki šiol kelia ginčų ir sprendimų, kai kurie iš jų buvo pristatyti mūsų pamokoje. Didžiojo vokiečių poeto kūryba neliko nepastebėta muzikantų.
Burmakin Katya. 1824 metais jau sunkiai sergantis Bethovenas parašė paskutinę – 9-ąją simfoniją. Tai buvo laisvės daina, ugningas kreipimasis į palikuonis. Ypač iškilmingai nuskambėjo paskutinė simfonijos dalis. Muziką kompozitorius sukūrė pagal Šilerio odės „Džiaugsmui“ žodžius. Vienu impulsu didysis kompozitorius ir didysis poetas paragino visus: „Apkabink, milijonai! (Išraiškingas mokinio odės skaitymas.)
Mishustina Katya:Džiaugsmas, nežemiška liepsna,
Rojaus dvasia, kuri atskrido pas mus,
Apsvaigęs nuo tavęs
Įžengėme į tavo šviesią šventyklą.
Jūs susitraukiate be pastangų
Visi suskirstyti priešiškumo,
Kur tu išskleisi sparnus
Žmonės yra broliai tarpusavyje.
Apkabink, milijonai!
Susiliekite į vieno džiaugsmą!
(Skamba 9-oji Bethoveno simfonija, odė „Džiaugsmui“.)
I.A. Ačiū. Ar dramos herojai galėtų priimti odę „Džiaugsmui“?
I.A. Bėga metai, keičiasi režisieriaus interpretacijos, kostiumai, keičiasi tam tikri akcentai, tačiau ugningas tragedijos patosas išlieka nepakitęs. Šileris ir jo herojus ir toliau aistringai kreipiasi į žmogaus sąžinę, o skaitytojai ir žiūrovai tiesos ieško iki šiol.
Namų darbas: Parašykite trumpą esė-refleksiją tema „Kuo artima F. Šilerio drama „Plėšikai“ šiuolaikiniam skaitytojui?
Taigi uždanga uždaryta. Verta apibendrinti.
Šiuolaikinę literatūrą reikia skaityti, nes žmonės šiuolaikinėje literatūroje esame mes patys. Smagu suvokti, kad viskas mūsų pasaulyje nestovi vietoje, taip pat ir literatūra. Neįmanoma neatsižvelgti į tai, kad rašyti gali visi, bet ne kiekvienas žmogus turi talentą. Daugelis šiuolaikinių rašytojų ir dramaturgų suteikia literatūrai naują kvėpavimą ir tuo, kad iš esmės keičia jos pateikimą. Filmuojama daug šiuolaikinės literatūros kūrinių. Vizualizacija mūsų laikais visuomenei labai svarbi, negalima paneigti, kad pasitaiko ir taip, kad kūrinio ekranizacija verčia žmogų perskaityti ir suprasti ypatingą autoriaus pateiktą metatekstą skaitytojui. Žinomi šiuolaikinės literatūros vardai, tokie kaip Sanajevas, Vyrypajevas, Pelevinas, Ulitskaja, liečia žmogų pirmiausia dėl to, kad siūlo realizmui pavaldžius siužetus. Daug kas šiuolaikiniame pasaulyje žmogui reiškia žaidimą. Literatūroje, kaip ir gyvenime, autorius siūlo skaitytojui žaidimą su emociniu intelektu, suponuodamas visišką skaitytojo atvirumą, susidomėjimą, jo gyvenimo reakciją į situacijas, kurios neabejotinai yra gyvybiškai svarbios. Matome, kad šiuolaikinės literatūros kūrinių herojai yra panašūs į mus pačius. Tai, kaip jie vystosi per baigtą darbą, atsiliepia mūsų sieloms. Šiuolaikinę literatūrą reikia skaityti ne saviugdai, o savistabai, įsiskverbimui į savo pasaulį, kartais paslėptą nuo žmogaus po daugybe nereikalingos informacijos klodų, šurmulio ir chaoso. Kada nors žmogus visai nustos skaityti, nustos į rankas imti knygas ir tiesiog skaityti, pasinerti į savo atmosferą, nustos būti atviras literatūrai. Bet kol bus poetų ir rašytojų, kurie veikia sielas, tol literatūra bus gyva.
1. Labai dažnai tenka išgirsti tokį klausimą: „Čia pažįstame ir Peleviną, Sorokiną, Akuniną. Pasakyk man, ar yra kitų gerų rašytojų?
“Konservatorius“, 2002 10 05
„Tokioje situacijoje, kai Taigi prašyti ir nedegti iš gėdos dėl savo neišmanymo, rusų literatūra pasirodė pirmą kartą. Jie ją pamilo. Ji, padariusi išimtį keliems garsiems pavadinimams, nebedomina. Ji yra atstumta. Nors vis dėlto jos atžvilgiu gana nuolaidžiai žiūri: tegul, sako, kol kas gyvena. Bet atskirai. Jos pačios. Toli nuo pagrindinių nacionalinių ir asmeninių rūpesčių. Savo, vis labiau siaurėjančiame rate, kur vienas kitą greitai pažinsime veidu ir vardu. Fizikų ir lyrikų ginče laimėjo buhalteriai.
Sergejus Churininas
Fizikų ir lyrikų ginče laimėjo rinkodaros specialistai. Leidykla „Eksmo“ reitingus užplūdo Marinina, Belyanin, Panov ir kita gerai parduodama makulatūra, kuri meninės vertės požiūriu tinka tik oligarcho trobelės židiniui kūrenti. Jis neperskaitomas. Jie apie tai negalvoja. Dabar mąstymas išeina iš mados, o knygų rinka skatina šią tendenciją. Tačiau sunku suprasti, kas čia pirminis, skaitytojo tinginystė ar leidėjų pasipelnymo troškimas. Viena galiu tvirtai pasakyti, kad šiuolaikinis skaitytojas trokšta susirasti „gerą“ rašytoją, bet pats jo neieškos. Žmonės norom nenorom pasitiki rinka, o rinka savo ruožtu nepraleidžia progos pažaisti su tinginio skaitytojo pasitikėjimu. 2. „Sprendžiant pagal pomėgius, šiuolaikiška yra tai, ką skaitytojas laiko adekvačiu jo lūkesčiams ir atitinka „atsakymą“ į jo klausimus. Todėl šiandien, viena vertus, moderniausiais galima laikyti D. Dontsovą ir A. Marininą, o iš kitos – tuos pačius Pasternaką ir Achmatovą, kurie kartais tapo „prekės ženklais“, o ne tik mitais (ir vis dažniau, deja), nepaisant jų kūrybiškumo įžvalgos.
Ivanova n.
Prieš aptariant skaitytojo lūkesčius, reikėtų suprasti, ar egzistuoja vienareikšmiškas „modernumas“? Kultūrinės realijos, palaikomos tradicijos, kanonai... Ar ruso žmogaus galvoje yra stabilus įsivaizdavimas apie tikrovę, kurioje jis gyvena?
Šiuolaikinį žmogų apleidžia modernumas. Iš jo nebereikia kurti naujos nacionalinės idėjos. Nenuostabu, kad tokioje situacijoje skaitytojas tampa egocentriškas ir visame kame pasikliauja tik savimi. Literatūroje jis ieško to, kas atsakytų į jo asmeninius klausimus ir asmeninius interesus. Kam rūpi Achmatovos gyvenimo tragedijos, kai ji taip taikliai rašo apie moterų meilę ir atsidavimą? Kam rūpi teksto vientisumas, jei jį galima suskaidyti į citatas, ištrauktas iš konteksto? Pažvelkite į bet kurią teminę bendruomenę socialiniuose tinkluose – daugybė išmėtytų citatų, pavogtų iš literatūrinių tekstų. O juk kiekvienam tokiam teksto fragmentui galima suteikti prasmę, atitinkančią esamą vienintelio žmogaus būseną. Skaitytojas tekste mato tik tai, ką nori matyti. Galbūt taip buvo ir anksčiau, bet man atrodo, kad XXI amžiuje skaitytojo noras užmegzti dialogą su autoriumi vis silpnėja. Žinoma, yra visas sluoksnis šiuolaikinės literatūros, padedančios mūsų vienišam skaitytojui atgaivinti savo sugebėjimus. Tai ultramodernus Makaninas, lyriškasis Dovlatovas, L. Ulitskaja, apeliuojantis į gerą nostalgiją... Ir kiti.
3. « Naujosios kartos poezijoje ir prozoje daug nuostabaus, kas ir šiandien padeda gyventi. Nauji literatūriniai peizažai sukuria įspūdį, kad pasaulis auga. Pasaulis tęsiasi ir tęsiasi. Abejotinų socialinių ir kasdienių peripetijų fone naujoji literatūrinės erdvės giluma atsiveria viliojančiomis perspektyvomis ir pažadais suteikti precedento neturintį dalyvavimo gyvenime, tikresnį už chimerišką fikcijos ir reginių epochos tikrovę, patirtį.
8 klasė
Elena KUDINOV
Elena Aleksandrovna KUDINOVA - rusų kalbos ir literatūros mokytoja, Komsomolskas prie Amūro, Chabarovsko sritis.
Pamoka-apmąstymas apie F. Šilerio dramą „Plėšikai“
Spektaklyje dirbu dvi pamokas, trečioji – apibendrinanti pamoka – mąstymas. Pirmose pamokose yra detalus darbas su pjesės tekstu, skaitoma pagal vaidmenis.
Ruošdamiesi baigiamajai pamokai vaikai buvo suskirstyti į kūrybines grupes su užduotimis: Aktorių grupė ruošė pastatymui trečią Bohemijos girių antrojo veiksmo sceną; grupė „Dizainerių“ parengė pjesę, pagrindinių veikėjų – Franzo Mooro ir Karlo Mooro – portretus; Tyrėjų grupė dirbo prie A.S. romano. Puškinas „Dubrovskis“; Meno kritikų grupė dirbo prie L. V. 9-osios simfonijos sukūrimo istorijos. Bethovenas.
Dekoras: teatro ekranas, rašytojo portretas, dramos pjesė, kūrinio iliustracijos.
Muzikinis akompanimentas: L.V. Bethovenas. 9-oji simfonija, Odė džiaugsmui.
Epigrafas:„Aš tikrai galiu nustebinti“ (Karlas Mooras).
Mokytojo įžanginė kalba
Ankstesnėse pamokose susipažinome su garsia klasikine vokiečių poeto ir dramaturgo Friedricho Šilerio (1759–1805) drama „Plėšikai“, rašytojo, kurį A.S. Puškinas lygiavosi su didžiausiomis skirtingų epochų figūromis - Homeru, Dante, Shakespeare'u, Racine'u. Šiandien užverstas paskutinis pjesės puslapis, tad klasėje tvyro ekspromtu uždanga, nes pokalbis vyks ne tik apie literatūros kūrinį, o apie dramą, kurioje susilieja kalbos menas ir teatras. „Pakalbėkime apie audringas Kaukazo dienas, apie Šilerį, apie šlovę, apie meilę“, – pasakysime po A.S. Puškinas.
Šios dienos pamoka yra apmąstymų pamoka. Pabandysime atsakyti į klausimus: Kaip mes, 8 klasės mokiniai, supratome puikaus darbo puslapius? Ar Šilerio pjesės mums reikalingos šiais laikais, ar jos tapo gilia istorija? Kas yra klasika, klasikinis kūrinys? Kokius jausmus jumyse sukėlė pagrindinis spektaklio veikėjas?
Pokalbis su klase
Spektaklio „Plėšikai“ veiksmas vyksta XVIII amžiaus Vokietijoje. Jo sklypas pastatytas ant dviejų brolių priešiškumo. Ką galite pasakyti apie pagrindinius spektaklio veikėjus?
Studentų atsakymai
Pagrindiniai veikėjai – broliai Karlas ir Franzas Moorsas. Vienas iš jų – jaunesnysis brolis Franzas – beširdis, veidmainiškas, žemas žmogus. Jis daro viską, kad diskredituotų savo vyresnįjį brolį savo tėvo grafo fon Moro akyse. Klastingas, despotiškas, išoriškai bjaurus Franzas siekia tik vieno tikslo – valdžios ir pinigų.
Kitas - kilnus, ugningas, herojiškas, drąsus Karlas Mooras likimo valia pasirodė esąs plėšikų gaujos vadas.
Kokia menine technika remiasi brolių personažų konstravimas? Pagrįskite.
Apibūdindamas personažus, Schilleris naudoja techniką antitezės. Brolių išvaizda, vidinis pasaulis, poelgiai kontrastingi.
Vienas veidmainiškai apsimeta nuolankiu ir mylinčiu sūnumi, nors iš tikrųjų yra pasirengęs niekšybei, kad diskredituotų Karlą. Kitas yra dosnus, galintis jausti kilnius jausmus. Apibūdinant brolius, vartojami antonimai: niekšiškas – dosnus, begėdiškas – sąžiningas, amoralus – kilnus.
Pažvelkite į šių herojų portretus, padarytus grupės „Menininkai“. Kaip manote, ar jiems pavyko perteikti pagrindines veikėjų charakterio savybes? Savo atsakymus pagrįskite citatomis iš teksto. (Išplėstiniai mokinių atsakymai.)
„Kas dabar drįsta ateiti ir patraukti mane į atsakymą arba pasakyti man į akis: „Tu esi niekšas! Dabar nusileiskite su slegiančia romumo ir dorybės kauke! Pažvelk į tikrąjį Franzą ir baisyk!.. Glostyti ir glostyti nėra mano paprotys. Skurdo blyškumas ir vergiška baimė yra mano dažų spalva. Aprengsiu tave šiuo apdaru! (Franzo charakteristika; 2 veiksmas, 2 scena.)
“Amalia. Išblukusios spalvos negali pakartoti tos pakilios dvasios, kuri spindėjo jo ugningose akyse...
Senasis mauras. Tas draugiškas, meilus žvilgsnis. (Karlo charakteristika; 2 veiksmas, 2 scena.)
Mokytojas. Dėl Franzo intrigos Karlas Mooras tampa nusikaltėliu, jo laisvės troškimas virsta neapykanta visai žmonijai. Norėdamas atkurti teisingumą ir atkeršyti broliui, Karlas tampa plėšikų gaujos vadu. Tačiau plėšikų gyvenimas toli gražu nėra „moralinės pasaulio tvarkos“ idealas. Viena iš pagrindinių spektaklio scenų yra scena Bohemijos miškuose. Atsigręžkime į III veiksmo 2-osios scenos fragmentą.
Grupė „Aktoriai“ pateikia šios scenos fragmentą iš tėvo žodžių: „Taigi čia drakono guolis! Jūsų leidimu, mano ponai, aš esu bažnyčios tarnas, o ten stovi tūkstantis septyni šimtai žmonių, saugančių kiekvieną mano galvos plauką ... “Mooro žodžiais:„ Dabar mes laisvi, draugai. ..“
Pokalbis su klase
Kodėl kunigas įvedamas į plėšikų stovyklą?
Atsakymas. Dramaturgas savo herojui išbando sąžinę.
Kas geriau padeda suprasti pagrindinio veikėjo charakterį?
Atsakymas. Schilleris filme „Plėšikai“ sugebėjo parodyti giliausius sielos judesius per herojaus monologus ir kopijas. Karlo Mooro monologai padeda suprasti, kokį viduje prieštaraujantį kelią nuo neapykantos ir keršto iki mirties siaubo suvokimo ir atgailos eina herojus. Jis prisiima teisę įvykdyti egzekuciją ir atleisti, tačiau plėšikų žiaurumai ir ekscesai nesuteikia jam galimybės tapti tokiu pat. Herojaus monologas parodo, kaip giliai jis patiria nesantaiką su savo sąžine.
„Mauras. Iš kur žinai, kad naktimis nematau baisių sapnų, kad mirties patale neišbalsiu? Kiek dalykų padarėte, už kuriuos esate atsakingas? Žinok, ambicingas jaunuoli: žudikams ir padegėjams laurai nežaliuoja! Ne šlovė susitinka su plėšikų pergalėmis, o prakeikimai, pavojai, mirtis, gėda!
Mokytojas.„Plėšikai“ – maištinga drama, o jos herojus – kilnus plėšikas. Kokia turtinga tema! Šileris nebuvo pirmasis, kuris jį atrado, o rusų literatūroje tai buvo tęsiama A. S. romane. Puškinas „Dubrovskis“. Šilerio pjesės herojų su garsiu herojumi Vladimiru Dubrovskiu pasiūliau palyginti su literatūros kritikų grupe.
Ką galima pasakyti apie šių herojų gyvenimo tikslus? Kokios personažų savybės jums atrodo panašios?
Tyrimų grupės atsakymas. Maišto ir kilnaus plėšiko tema romane pristatoma A.S. Puškino „Dubrovskis“, parašytas 1832–1833 m. Vladimiras Dubrovskis - Rusijos didikas, maitinamas keršto jausmo už tėvo įžeidimą ir mirtį, yra priverstas sudeginti savo šeimos dvarą ir eiti į mišką kaip plėšikų vadas. Vaizdas Bohemijos miškuose primena siužetą iš XIX skyriaus: „Tankaus miško viduryje, ant siauros pievelės, buvo nedidelis žemės įtvirtinimas, susidedantis iš pylimo ir griovio, už kurio buvo keletas trobelių. ir kasyklos... Plėšikai kiekvienas užėmė tam tikrą vietą. Tuo metu prie vartų pribėgo trys sargybiniai. Dubrovskis nuėjo jų pasitikti. "Kas nutiko?" jis jų paklausė. „Kareiviai miške“, – atsakė jie, – „mes apsupti“...
Dubrovski ir Karlą Moorą vienija likimų panašumas. Karlas nežudo už apiplėšimą, o išdalina savo legalią grobio dalį našlaičiams. Abu jie atitinka savybę - kilnus. Vladimiro Dubrovskio veiksmai, keršto troškimas ir jo atmetimas sutampa su herojaus Šilerio keliu, tik jis, skirtingai nei Vladimiras, pasiduoda teisingumui, nesislapsto užsienyje. Atsižvelgdami į šiuos pasaulinės literatūros vaizdus, matome panašumų Puškino ir Šilerio sukilėlių herojaus vaizdavime. Kilnumas, sąžiningumas, dosnumas vienija šiuos herojus. Jų vidinis pasaulis ir charakteris nesuderinami su aplinka (plėšikų gauja), į kurią patenka abu: „Aš ne vagis, sakyk, kad mano prekyba – atpildas, mano prekyba – kerštas“ (Karlas Mooras).
Mokytojas. Du šimtus metų pjesės finalas buvo interpretuojamas įvairiai. Neabejotinai prieš mus iškyla ir pagrindinis finalo klausimas:
Už ką pagrindinis veikėjas pasmerkė save? Kodėl jis pasiduoda teisingumui?
Remdamiesi paskutinio veiksmo analize, vaikinai parodo pagrindinio veikėjo suvokimą apie pragaištingą savo kelio prigimtį ir troškimą atpildyti už Amalijos, tėvo ir brolio mirtį. Žmogus už savo veiksmus atsakingas ir prieš save, ir prieš visuomenę: „O aš kvailys, svajojęs žiaurumais pataisyti pasaulį ir neteisėtai laikytis įstatymų! Aš tai pavadinau kerštu ir teisybe!.. Ką sugadinau, tas sugriauta. Niekada neatgausi nugalėtojo! Bet aš vis tiek galiu nuraminti išniekintus įstatymus, išgydyti sužeistą pasaulį...“ Su kartėliu ir gėda Karlas Mooras prisipažino nuėjęs neteisingu keliu. Kardu jis bandė atkurti teisingumą pasaulyje, tačiau jo gerus ketinimus lydėjo negarbingi žiaurumai.
Kodėl į pamoką kaip epigrafą įtraukėme Karlo Mooro žodžius „Taip, aš tikrai galiu sukelti nuostabą“?
Ar pagrindinis veikėjas jus nustebino? Kaip jūs manote apie jo veiksmus? (Mokinys atsako.)
Mokytojas. F. Šileris išlieka populiarus Rusijoje XXI amžiuje, kaip ir XIX amžiuje. Jo pjesės nepalieka Rusijos teatrų scenų: Maskvos teatras, pavadintas A.S. Puškinas, Maly, BDT ir kt. Mūsų laikų žiūrovai ir skaitytojai ir toliau ieško atsakymo į klausimą: ar įmanoma išlikti žmogumi be atgailos? Pjesės veikėjo Karlo Mooro poelgis iki šiol kelia ginčus ir vertinimus, kai kurie iš jų buvo pristatyti mūsų pamokoje. Didžiojo poeto mintys apie žmogaus atsakomybės už savo veiksmus matą buvo artimos didiesiems XIX amžiaus rusų rašytojams (pavyzdžiui, A. S. Puškinui ir F. M. Dostojevskiui).
Didžiojo vokiečių poeto kūryba neliko nepastebėta muzikantų.
Grupė „Menininkai“. 1824 metais jau sunkiai sergantis Bethovenas parašė paskutinę – 9-ąją simfoniją. Tai buvo laisvės daina, ugningas kreipimasis į palikuonis. Ypač iškilmingai nuskambėjo paskutinė simfonijos dalis. Muziką kompozitorius sukūrė pagal Šilerio odės „Džiaugsmui“ žodžius. Vienu impulsu didysis kompozitorius ir didysis poetas paragino visus: „Apkabink, milijonai! (Išraiškingas odis studentams skaitymas.)
Džiaugsmas, nežemiška liepsna,
Rojaus dvasia, kuri atskrido pas mus,
Apsvaigęs nuo tavęs
Įžengėme į tavo šviesią šventyklą.
Jūs susitraukiate be pastangų
Visi suskirstyti priešiškumo,
Kur tu išskleisi sparnus
Žmonės yra broliai tarpusavyje.
Apkabink, milijonai!
Susiliekite į vieno džiaugsmą!
(Skamba 9-oji Bethoveno simfonija, odė „Džiaugsmui“.)
Palyginkite Šilerio odę su jo „Plėšikai“. Ar dramos veikėjai galėtų tai priimti? (Mokinys atsako.)
Paskutinis mokytojo žodis. Bėga metai, keičiasi režisieriaus interpretacijos, kostiumai, keičiasi tam tikri akcentai, tačiau ugningas tragedijos patosas išlieka nepakitęs. Šileris ir jo herojus ir toliau aistringai kreipiasi į žmogaus sąžinę, o skaitytojai ir žiūrovai tiesos ieško iki šiol.
Namų darbai. Parašykite trumpą esė-refleksiją tema „Kas artima šiuolaikiniam F. Šilerio dramos „Plėšikai“ skaitytojui?“.
Literatūra
- Vokiečių literatūros istorija: 3 t. M.: Raduga, 1985. T. 1.
- Libenzon Z.E. Frydrichas Šileris. Maskva: Švietimas, 1990 m.
- I. Arkino pamokų medžiaga: Literatūra mokykloje, 1998 m.
„Plėšikai“ buvo baigti 1781 m. Šileris buvo ką tik baigęs Štutgarto karo akademijos kursus ir dramą parašė dar studijuodamas joje. Dramą jaunasis rašytojas turėjo išleisti savo lėšomis, nes ne viena Štutgarto leidykla nepanoro jos spausdinti.
Tačiau Minghamo teatro direktorius baronas von Dahlbergas ėmėsi jį pastatyti. Premjera įvyko Mainheime 1882 m. Šileris iš karto išgarsėjo.
Žanras ir kryptis
Jaunasis Šileris yra idėjinis sentimentalizmui artimos asociacijos „Sturm und Drang“ pasekėjas. „Sturm und Drang“ nariai švietimo ideologiją nešė Vokietijos žemėje. Ruso kūryba Šileriui labai svarbi, ypač jo literatūrinė kūryba. Rogues atspindi „natūralaus žmogaus“ idėją, šiuolaikinės civilizacijos atmetimą ir abejones dėl pažangos. Schilleris dalijosi religine Ruso samprata (viena iš Franzo Mooro neigiamo herojaus savybių yra bedieviškumas). Šileris deda Rousseau idėjas į savo herojų burnas.
Kūrinio „Plėšikai“ žanras – drama. Finale visi Karlo artimieji miršta, o jis pats eina pasiduoti valdžiai. Prieštaravimai jo gyvenime yra neišsprendžiami. Jis palaužtas morališkai ir tikisi fizinio atpildo. Kai kurie tyrinėtojai nurodo žanrą, vadindami kūrinį plėšiko drama.
Temos ir problemos
Dramos tema – priešiškumas ir neapykanta tarp artimų žmonių, galinčių žudyti; asmens atsakomybė už savo pasirinkimą ir veiksmus, už moralinius įsipareigojimus.
Kunigas ištaria pagrindinę mintį: nėra didesnės nuodėmės už tėviškę ir brolžudystę. Karlas jam kartoja finale: „O aš esu kvailys, svajojau pataisyti pasaulį žiaurumais ir laikytis įstatymų su neteisybėmis!
Pratarmėje Šileris prisipažįsta, kad jo, kaip dramaturgo, tikslas yra „žvilgtelėti į giliausius sielos judesius“. Dramoje keliamos problemos – žmogiškos aistros: kerštas ir išdavystė, vyriausio sūnaus šmeižtas, apgautojo tėvo sielvartas, Amalijos pasirinkimas, plėšikų ir Charleso ištikimybė žodžiui.
Socialinės problemos siejamos su feodalų visagalybe (pasakojimas apie Kosinskį, kurio mylimoji tapo kunigaikščio šeimininke, o jis paėmė Kosinskio žemes ir atidavė jas ministrui). Vienas iš dramos epigrafų – „Tironams“.
Moterys dramoje renkasi tarp garbės ir meilės. Amalia (Kosinskio sužadėtinė) pasirenka meilę (čia praranda mylimąjį). O Karlas išgelbsti savo Amaliją nuo tokio pasirinkimo laiku grįžęs namo.
Siužetas ir kompozicija
Siužetą Schilleris pasiskolino iš Schubarto apsakymo „Apie žmogaus širdies istoriją“. Siužetui įtakos turėjo pasakojimai apie kilmingus plėšikus, kovojančius su feodalais. Plėšimai buvo dažnas Šilerio laikų socialinis reiškinys.
Jaunesnysis sūnus Franzas apšmeižė vyresnįjį Karlą tėvo akyse ir paskelbė jį mirusiu. Jis troško paveldėti tėvo turtus ir vesti brolio sužadėtinę. Jis paskelbė sergantį tėvą mirusiu ir uždarė į šeimos kriptą.
Karlas, kilnus plėšikas, bet ir žudikas, nerimaujantis dėl savo nuotakos, nusprendžia slapta įlįsti į šeimos pilį. Jis suranda vos gyvą tėvą, kuris 3 mėnesius praleido kriptoje ir vis dar jį myli Amaliją. Karlas nori atkeršyti broliui už tėvo kančias, bet jis smaugia save virve. Sužinojęs, kad Karlas yra plėšikas, tėvas miršta, o Amalia prašo ją nudurti, kad tik daugiau su juo nesiskirtų. Carlas įvykdo Amalijos prašymą ir yra atiduotas į teisingumo rankas, pakeliui darydamas gerą darbą 11 vaikų tėvui.
Herojai ir vaizdai
Senis Moore'as nori tik vieno: kad jo vaikai mylėtų vienas kitą. Jis per minkštas, tuo pasinaudoja Franzas ir ištraukia iš burnos prakeiksmą, skirtą Karlui. Būtent tėvo atsisakymas priimti sūnų į savo pilį paskatino Charlesą tapti plėšiku. Tėvas arba keikia sūnų, arba vadina perlu Aukščiausiojo karūnoje ir angelu. Senolis nepasirengęs priimti savo sūnaus Karlo plėšiku ir žmogžudžiu, nuo šios žinios miršta.
Franzas Mooras, jauniausias sūnus, yra gudrus ir klastingas. Jo tikslas – perimti tėvo turtą. Jo paties žodžiais tariant, jis yra įklimpęs į visas mirtinas nuodėmes. Franzas įtaria, kad visi žmonės yra panašūs į jį. Franzas žmogų laiko purvu, bet pats visiškai neturi sąžinės.
Kunigas vadina Franzą tironu. Franzas yra ateistas, bet giliai bijo susitikti su Dievu. Jį kankina nužudymo nuodėmė, kuri atsispindi Paskutiniojo teismo sapne. Jo mirtis koreliuoja su nuodėmėmis: jis pasmaugė save kaip Judas.
Vyresnysis brolis Karlas Mooras yra kilnus plėšikas. Jis pats savęs nelaiko nei nusikaltėliu, nei vagimi, savo prekybą vadindamas atpildu, o prekybą – kerštu.
Karlas yra pamaldus, bet su bažnytininkais elgiasi niekinamai, vadindamas juos fariziejais, tiesos aiškintojais, dievybės beždžionėmis.
Karlą, pasak tėvo, slegia išdidumas. Iš tiesų, Karlas niekina plėšikus, vadindamas juos bedieviais niekšais ir savo didžiųjų planų įrankiu.
Karlas yra fizinis asmuo, elgiasi pagal sveiką protą. Sužinojęs apie brolio apgaulę, Karlas pasiruošęs bėgti, kad jo neužmuštų iš pykčio. Jis dosnus ir dosnus, duoda Danieliui piniginę. Pasibaigus tragedijai, Karlas nusprendžia ne tik pasiduoti valdžiai, bet ir padėti vargšui, duodamas pinigų už jo sugavimą.
Kartu Karlas yra plėšikas ir žudikas. Jis norėtų pamiršti savo aukų šauksmus, bandydamas rasti pateisinimą savo poelgiams savo kilme ir auklėjime.
Karlas turi padidintą teisingumo jausmą. Jis pats maištauja prieš žmonių įstatymus, laikydamas juos nesąžiningais, tačiau piktinasi, kad Franzas pažeidžia Dievo įstatymus, kai žudo ir kankina savo tėvą: „Visatos įstatymai pavirsti kauliukais! Gamtos ryšys nutrūko... Sūnus nužudė tėvą.
Karlo požiūriu, kerštas pateisina jo apiplėšimą ir brolio nužudymą. Ir vis dėlto jis nemano, kad turi teisę būti laimingas ir mylėti, jei nužudė tiek daug.
Danielius, septyniasdešimtmetis tarnas, yra išskirtinai sąžiningas. Jis neguodžia Franzo, kuris papasakojo baisų sapną apie Paskutinįjį teismą, o tik žada už jį melstis. Tokį nuoširdumą Franzas vadina minios išmintimi ir bailumu. Danielius atsisako durti Francą, kai artėja atpildo valanda, nenorėdamas padaryti nuodėmės.
Plėšikų vaizdai
Jie yra ištikimi savo vadui ir nesutinka jo perduoti valdžiai net už pasirašytą malonę. Charlesas baudžiančius plėšikus vadina angelais. Įsipareigojimai jiems verčia Carlą nužudyti Amaliją.
Amalia
Mergina ištikima savo mylimajam, jį idealizuoja. Amalija pasiruošusi eiti į vienuolyną, sužinojusi apie įsivaizduojamą Karlo ir jo tėvo mirtį, tačiau nesutinka tapti Franzo žmona, nori nusispjauti, kai jaunesnysis brolis priekabiauja prievarta.
Amalija neįsivaizduoja savo gyvenimo be mylimojo. Sužinojusi, kad jos sužadėtinis – plėšikas, mergina iš karto jį vadina ir demonu, ir angelu. Ji pati tampa savo mylimojo skolos auka.
Konfliktas
Konfliktas dramoje yra išorinis ir vidinis. Išorinis socialinis konfliktas: maištas prieš feodalinę savivalę. Jis skatina Karlą tapti plėšiku, o Franzą – sąmokslą prieš savo tėvą ir brolį. Romano pabaigoje konfliktas išsprendžiamas Karlui pripažinus savo kelio klaidingumą.
Karlo vidinis konfliktas – tai prieštaravimas tarp teisės protestuoti ir nusikalstamų smurtu pagrįstų jos įgyvendinimo būdų. Šis konfliktas yra neišsprendžiamas.
Vidinis konfliktas būdingas kiekvienam herojui. Amalija išsprendžia konfliktą tarp meilės Carlui ir užuojautos pasislėpusiam Karlui. Vidinis Franzo konfliktas yra Dievo egzistavimo klausimas. Tėvas negali nuspręsti, atleisti ar prakeikti kiekvieną savo sūnų.
Meninis originalumas
Jaunajam Šileriui dramoje svarbiausia perteikti savo idėjas skaitytojui ir žiūrovui. Siužetas paremtas ne gyvenimo faktais, o kyla iš idėjų. Šilerio herojaus charakteris yra sąlyginis. Ją stato racionaliai, remdamasis savo menkomis visuomenės ir pasaulio žiniomis, subordinuotas idėjai.
Šileris sukūrė naujo tipo dramą. Jis turi politinį komponentą, patosą, emocionalumą ir lyriškumą.
Dainos vaidina svarbų vaidmenį dramoje. Karlas ir Amalija dainuoja, atstatydami jėgas grodami liutnia ir išliedami ilgesį. Dainos atskleidžia tikruosius veikėjų jausmus, pavyzdžiui, Charlesas dainuoja apie Cezarį ir išdaviką Brutą, sužinojęs apie brolio išdavystę.
