Klasyczne obrazy, które na swoich płótnach skrywają niesamowite tajemnice. Sztuka w promieniach rentgenowskich

Dla każdego artysty obraz jest jego dzieckiem, ale jeśli bardzo trudno jest zmienić dziecko, znacznie łatwiej jest to zrobić za pomocą obrazów. W sztuce istnieje termin „pentimento”, kiedy artysta dokonuje zmian w swoim obrazie. Jest to dość powszechna praktyka stosowana przez artystów na przestrzeni dziejów. Zwykle pentimento nie jest widoczne normalnym okiem, a na ratunek przychodzi zdjęcie rentgenowskie. Przedstawiamy 5 klasycznych obrazów, które skrywają niesamowite sekrety, z których niektóre są przerażające.

Wieloryb na obrazie „Scena na plaży” Hendrika van Antonissena

Po tym, jak obraz XVII-wiecznego holenderskiego artysty trafił do publicznego muzeum, jego właściciel zauważył w nim coś niezwykłego. Dlaczego tak wielu ludzi jest na plaży bez wyraźnego powodu? Podczas usuwania pierwszej warstwy obrazu prawda wyszła na jaw. W rzeczywistości artysta pierwotnie namalował tuszę wieloryba na plaży, którą później zamalowano. Naukowcy uważają, że został zamalowany ze względów estetycznych. Niewiele osób chciałoby mieć w domu zdjęcie martwego wieloryba.

Ukryta postać w „Starym gitarzyście” Pabla Picassa

Picasso miał bardzo trudny okres w życiu, kiedy nie miał nawet pieniędzy na nowe płótna, więc musiał malować nowe obrazy na starych, wielokrotnie je przemalowując. Tak było w przypadku starego gitarzysty.

Jeśli przyjrzysz się uważnie obrazowi, zobaczysz kontury innej osoby. Prześwietlenie wykazało, że wcześniej był to obraz przedstawiający kobietę z dzieckiem na wsi.

Tajemnicze zniknięcie rzymskiego króla

Portret „Jacquesa Marqueta, barona de Montbreton de Norvin” autorstwa artysty o nazwisku Jean Auguste Dominique Ingres jest jednym z najwybitniejszych przedstawicieli politycznego pentimento. Na tym płótnie można zobaczyć portret szefa rzymskiej policji, ale wcześniej na tym płótnie napisano coś innego.

Naukowcy uważają, że po podboju Rzymu przez Napoleona na tym płótnie znajdowało się popiersie syna Napoleona, którego sam ogłosił królem Rzymu. Ale po klęsce Napoleona udało się zamalować popiersie jego syna.

Martwe dziecko czy kosz z ziemniakami?

Dwóch wieśniaków stojących pośrodku pola i żałośnie patrzących na kosz z ziemniakami można zobaczyć na obrazie francuskiego artysty Jeana-Francoisa Milleta pt. „L” Angelus” z 1859 roku. promieni, okazało się, że wcześniej na miejscu kosza stała trumna z małym dzieckiem.

Zdjęcie rentgenowskie nie zostało zrobione przypadkowo. Salvador Dali nalegał na prześwietlenie, twierdząc, że obraz przedstawia scenę pogrzebową. W końcu Luwr niechętnie prześwietlił obraz, a przeczucie Salvadora Dali było uzasadnione.

Obraz „Przygotowanie panny młodej” to nie to, na co wygląda

Obraz „Przygotowanie panny młodej” jest właściwie niedokończonym obrazem. Ten obraz był częścią serii przedstawiającej tradycje francuskiego życia na wsi autorstwa Gustave'a Courbeta. Został namalowany w połowie XIX wieku i przejęty przez muzeum w 1929 roku.

W 1960 roku zdjęcie zostało zbadane za pomocą promieni rentgenowskich i to, co odkryli naukowcy, zszokowało ich. Pierwotnie obraz przedstawiał scenę pogrzebową, a kobieta w centrum obrazu była martwa.

Krytycy sztuki współczesnej coraz częściej uciekają się do badania obrazów dawnych mistrzów pędzla za pomocą fluoroskopii, wykorzystując dobrze znaną właściwość białego ołowiu: opóźnianie promieni rentgenowskich. Zdjęcie rentgenowskie uzyskane w wyniku transiluminacji danego obrazu może ukazać dokonane przez artystę zmiany kompozycyjne, przeróbki poszczególnych detali obrazu, poprawione błędy i inne cechy technicznego procesu pracy artysty.

W ten sposób ustalono np., że holenderski malarz Rembrandt, tworząc „Autoportret” w 1665 roku, początkowo popełnił błąd, oddając na płótnie swoje lustrzane odbicie: pędzel trzymał w lewej ręce, a paleta była po jego prawej stronie. Artysta zauważył to dopiero po całkowitym ukończeniu obrazu. Posmarowawszy dłonie grubą warstwą farby na płótnie, namalował je ponownie. Teraz pędzel był w prawej ręce, a paleta w lewej.

Drugi przykład. Flamandzki malarz Rubens (1606-1669) zmienił pierwotną kompozycję swojego obrazu „Portret Francesco Gonzagi” (przechowywanego w Kunsthistorisches Museum w Wiedniu) po jego ukończeniu. Zmiany składu są wyraźnie widoczne na zdjęciu rentgenowskim.

Również całkiem niedawno, za pomocą promieni rentgenowskich, udało się ustalić, który z dwóch obrazów artysty Van Dycka „Święty Hieronim i Anioł” (w tytule artykułu) jest autentyczny, a który tylko kopia (choć doskonale wykonana).

P.S. Perfume mówi: A oglądając stare obrazy można się zdziwić, że ich farby zawierają te same składniki, co w kosmetykach maxilift. Może to jest sekret jakości i trwałości tego kosmetyku? Przy okazji,

Silczenko T.N.

1. Rtg i malowanie

Za datę odkrycia przez Roentgena „nowego rodzaju promieni” uważa się 8 listopada 1895 r. Już w następnym roku Roentgen za pomocą promieni otwartych badał wraz z innymi materiałami różne pigmenty. W tym samym czasie niektórym fizykom udało się uzyskać kontury obrazów na zdjęciu rentgenowskim. Były to pierwsze eksperymenty laboratoryjne; praktyczne zastosowanie do badania wzorów rentgenowskich rozpoczyna się pod koniec pierwszej ćwierci XX wieku. i dopiero stopniowo i nie bez zastrzeżeń zdobywa należne jej miejsce wśród innych metod badania materialnej części malowideł. Wyrażono opinie, że czas i pieniądze wydane na badania rentgenowskie nie są rekompensowane wynikami, które dają, że promienie rentgenowskie mogą uszkodzić obraz. Głównym powodem takich i podobnych zastrzeżeń była niemożność pełnego wykorzystania wyników badań oraz niedostateczna znajomość właściwości fizykochemicznych zarówno promieni rentgenowskich, jak i samego zdjęcia. Obecnie ustalono ostatecznie, zarówno teoretycznie - na podstawie dogłębnych badań natury promieni rentgenowskich, jak i praktycznie - na podstawie starannej weryfikacji przez doświadczenie, że dawka promieni rentgenowskich jest nawet milion razy większa niż to, co (przeciętnie) jest potrzebne do uzyskania obrazu z obrazu, nie szkodzi mu i nie może w żaden sposób wpłynąć na jego dalsze istnienie. Początkowo niedoskonałość niezbędnej aparatury, wysoki koszt i złożoność jej użycia, wymagającego udziału niewielkiej wówczas liczby radiologów, stanowiły przeszkodę w powszechnym wprowadzeniu rentgenowskiej metody badań do muzeów. ćwiczyć. Teraz wszystkie te komplikacje zniknęły i tylko bezwład pracowników muzeów może wyjaśnić fakt, że najcenniejsza metoda badań nie stała się jeszcze częścią codziennej praktyki wszystkich sowieckich muzeów i warsztatów konserwatorskich tak mocno, jak wkroczyła do medycyny i innych dziedzin nauki i techniki. Badanie zdjęć za pomocą promieni rentgenowskich ma szczególną wartość, jeśli jest prowadzone równolegle z badaniem w promieniach ultrafioletowych (metoda luminescencyjna), czasem przy pomocy lupy dwuocznej. Tak kompleksowe badanie, ujawniające to, co kryje się wewnątrz obrazu, a czego nie widać na jego powierzchni w zwykłym świetle, dostarcza najcenniejszych danych o materialnej części obrazu, niezbędnych nie tylko dla konserwatora, ale także dla historyk sztuki, artysta i kurator. Inne metody, takie jak analiza chemiczna, również mogą być z powodzeniem stosowane do badania obrazów, wymagają jednak specjalnego sprzętu i specjalistów; potrzeba takich badań pojawia się w wyjątkowych przypadkach; mniej potrzebne jest ich wprowadzanie do codziennej praktyki muzealników, w takim stopniu, w jakim powinno to być metodami rentgenowskimi i luminescencyjnymi; Dlatego ten artykuł dotyczy tylko tych dwóch metod.

Dane na temat natury promieni rentgenowskich oraz ich właściwości fizycznych i chemicznych można znaleźć nie tylko w naprawdę ogromnej literaturze - naukowej i popularnej, ale także w każdym współczesnym podręczniku do fizyki. Technika ich praktycznego wykorzystania w różnych obszarach jest szczegółowo opisana w odpowiednich podręcznikach, dlatego w niniejszym artykule bardzo krótko podsumowano główne przepisy, które są bezpośrednio związane z praktyką studiowania obrazów.

Wykorzystanie promieni rentgenowskich do badania obrazów polega na tym, że promienie przechodzące przez obraz dają w sprzyjających warunkach obraz na ekranie fluorescencyjnym lub fotografię na kliszy fotograficznej. Praktyka podpowiada stosowanie wyłącznie fotografii, a nie transiluminacji, ponieważ: 1) podczas przezierności nie można uchwycić, nie mówiąc już o zapamiętaniu, wszystkich najmniejszych szczegółów utrwalonych na fotografiach; 2) podczas oglądania dużych zdjęć korzystanie z ekranu jest technicznie trudne; 3) translucencję można przeprowadzić tylko w całkowitej ciemności, przy czym ekran, który jest twardy i ciężki (ze względu na szkło ołowiowe), musi być mocno dociśnięty do obrazu, co grozi jego uszkodzeniem; 4) zdjęcie rentgenowskie jest dokumentem obiektywnym, zawsze gotowym do demonstracji, porównania i porównania z szeregiem innych fotografii, a to jest niezwykle ważne przy badaniu zarówno jednego obrazu, jak i w szczególności serii obrazów, np. podczas studiowania techniki określonego mistrza lub szkoły. Gromadzenie archiwum zdjęć rentgenowskich obrazów to jedno z najważniejszych zadań każdego dużego muzeum.

Zgodnie z falową teorią światła promieniowanie rentgenowskie to oscylacje elektromagnetyczne o długości fali od 725 do 0,10 A°. 1 Właściwości promieni rentgenowskich, a w szczególności ich zdolność przenikania, w dużej mierze zależą od długości fali: im krótsze fale, tym większa siła przenikania promieni lub, jak mówią, są one twardsze i odwrotnie, Im dłuższe fale, tym mniejsza siła przebicia – są bardziej miękkie. Definicja promieni „twardych” i „miękkich” jest dowolna i nie charakteryzuje rzeczywistych właściwości danej wiązki promieni: miękkie w jednym celu, mogą być zbyt twarde w innym. Oznaczenie w długościach fal ma znaczenie naukowe. W praktyce, gdy stosuje się lampy z podgrzewaną katodą, zwykle określa się sztywność za pomocą kilowoltów, tj. Na podstawie napięcia prądu elektrycznego dostarczanego do lampy, ponieważ w zależności od tego zmieniają się długości fal w emitowanej wiązce i określa to siłę przenikania: im wyższy kilowolt, tym twardsze są promienie. Wybór tej lub innej sztywności zależy od przezroczystości badanego obiektu dla promieni rentgenowskich. Dla wyjaśnienia możemy powiedzieć, że do badania różnych wyrobów metalowych potrzebne są promienie twarde, do badania ludzkiego ciała - średnie, do badania obrazów - miękkie (około 30 kilowoltów). Wiązka rentgenowska składa się z mieszaniny promieni o różnych długościach fal (podobnych do światła widzialnego „białego”), z których najkrótsza odpowiada wysokości przyłożonego kilowolta, a najdłuższa (przy pracy z konwencjonalną lampą diagnostyczną) – te które powstają przy napięciu 15 kilowoltów, ponieważ promienie łagodniejsze są filtrowane przez szklaną ściankę tuby.

Kiedy wiązka promieni przechodzi przez obiekt (na przykład obraz), miękkie promienie są opóźniane w większym stopniu niż twarde, dzięki czemu występuje nie tylko ogólne tłumienie ilościowe, ale stosunek miękkich i twardych promieni w wiązka zmienia się również w kierunku procentowego wzrostu liczby promieni twardych. W praktyce tłumienie intensywności, czyli różnica między intensywnością promieni, z jaką opuszczają tubę, a intensywnością, z jaką działają na kliszę po przejściu przez fotografowany obiekt, zależy od składu chemicznego obiekt i jego grubość: tłumienie jest proporcjonalne do 4. stopnia numeru seryjnego pierwiastka zgodnie z układem okresowym pierwiastków i 3. stopnia długości fali; ponadto tłumienie wzrasta szybko wraz ze wzrostem grubości warstwy materiału, przez którą przechodzą promienie, zwłaszcza w przypadku promieni miękkich.

Na zdjęciu różnica w grubości różnych przekrojów w większości przypadków nie jest szczególnie duża, a zatrzymywanie promieni rentgenowskich podczas robienia zdjęcia wpływa w mniejszym stopniu niż skład chemiczny materiałów, z których jest zbudowany; na przykład nawet gruba warstwa (w skali zdjęcia) ochry zatrzymuje promieniowanie rentgenowskie znacznie słabiej niż cienka warstwa białego ołowiu lub czystego złota. Staje się to jasne, jeśli weźmiemy pod uwagę, że zdolność opóźniania zależy nie tylko od numeru seryjnego elementu, ale od jego czwartego stopnia. Na przykład stosunek numerów seryjnych żelaza (26) i ołowiu (82) będzie wynosił tylko około 1:3, a stosunek ich 4 potęg będzie wynosił około 1:110, więc dla cynku (30) i ołowiu ( 82) ich stosunek wynosi 4 – x stopni wyniesie około 1:56.

(tabela przedstawia metale, których związkami są pigmenty, najczęściej stosowane w malarstwie).

Aby określić, jak bardzo substancja złożona z kilku pierwiastków opóźni promieniowanie rentgenowskie (a wszystkie materiały, z których zbudowany jest obraz, są dokładnie takie), należałoby obliczyć sumę siły opóźniającej każdego pierwiastka i jego ilość. Oczywiście w praktyce studiowania obrazów takie obliczenia nie muszą być wykonywane, choćby dlatego, że dokładny skład chemiczny farb i ich stosunek w jednej lub drugiej części obrazu (gdy są mieszane lub nakładane na siebie) jest nieznany. Powyższe informacje mają jedynie na celu pokazanie, jakie właściwości materiałów, z których zbudowane jest zdjęcie, stwarzają najkorzystniejsze warunki do uzyskania wyraźnego, szczegółowego zdjęcia rentgenowskiego oraz jaką technikę fotografowania należy zastosować.

Jako obiekt rentgenowski obraz ma następujące zalety w stosunku do innych obiektów: mała grubość i płaska powierzchnia; bezruch, względna przezroczystość dla promieni rentgenowskich. Dzięki temu przy odpowiedniej technice można uzyskać maksymalny kontrast i ostrość obrazu dla danego zdjęcia, ponieważ: 1) prawie całkowicie wyeliminowany jest efekt promieni rozproszonych, a także „rozmywanie” obrazu z ruch obiektu w dowolnym czasie ekspozycji; 2) możliwe jest zapewnienie ciasnego i równomiernego dopasowania folii; 3) stosowane są miękkie wiązki, które dają największy kontrast obrazu. Niekorzystne warunki powstają, gdy obraz jest wykonany farbami, które opóźniają promienie słabiej niż jego podłoże lub podłoże lub niewiele różnią się od siebie przezroczystością dla promieni rentgenowskich. Na większości obrazów, zwłaszcza dawnych mistrzów, podłoże, ze względu na brak lub niewielką ilość w nim farb ołowiowych, jest dość przezroczyste dla promieni rentgenowskich.

Farby pospolite w malarstwie temperowym i olejnym można praktycznie (warunkowo) podzielić na cztery grupy:

1. Organiczne (crapples, czarne, takie jak sadza).

2. Pochodne metali o małym numerze seryjnym lub z niewielkim udziałem procentowym metalu (ochra itp.).

3. Pochodne metali o przeciętnych numerach seryjnych (cynk, miedź).

4. Pochodne metali ciężkich (ołów, rtęć).

Dla promieni o tej samej twardości, która jest stosowana w badaniu obrazów i przy zwykłej grubości warstwy malarskiej, dwie pierwsze grupy, takie jak spoiwo i werniks kryjący, są całkowicie przepuszczalne dla promieni rentgenowskich i na promieniach rentgenowskich dają obszary o maksymalnej gęstości dla danego obrazu. Farby trzeciej grupy dość słabo opóźniają promienie i dopiero przy wystarczającej grubości warstwy tworzą ogólne tło obrazu o średniej gęstości („szary”) bez ostrych granic, ze słabo zaznaczonym światłocieniem (półtonami). Na tym tle z różną wyrazistością pojawiają się miejsca ciemniejsze, odpowiadające fragmentom obrazu wykonanym przez pierwszą lub drugą grupę, oraz jaśniejsze, czasem całkowicie przezroczyste, odpowiadające szczegółom wykonanym farbami czwartej grupy.

Wyjątkowo dużą rolę odgrywa biały ołów. Spośród wszystkich farb najbardziej blokują promieniowanie rentgenowskie; ponadto rzadko spotyka się obraz, który nie zawiera białego ołowiu, czy to w czystej postaci, czy też w postaci „wybielonej”, czyli zmieszanej z innymi farbami (tylko w późniejszych obrazach – z początku II kw. XIX wieku – biel ołowiowa jest niekiedy częściowo lub całkowicie zastępowana bielą cynkową). Dlatego kompletność obrazu zdjęcia na zdjęciu rentgenowskim wynika prawie wyłącznie z ilości i rozmieszczenia na nim białego ołowiu. Bardzo duży wpływ na charakter obrazu (pod względem odwzorowania obrazu) ma również technika malarska: z pismem warstwa po warstwie, gdy wcześniej przepisano podmalowanie, ze szczegółami w szczegółach i światłocieniem, z użyciem bieli ołowianej, a następnie już pokrytych przeszkleniami, na radiogramie uzyskuje się odwzorowanie obrazu zbliżone do zwykłego zdjęcia (a czasem nawet bardziej szczegółowe). W technice jednowarstwowej, gdy pożądany kolor lub odcień uzyskuje się poprzez mieszanie kolorów na palecie, obraz może nie dawać wyraźnych konturów i bogatych kontrastów. Stąd wyraźna jest duża rola podkładu - od tego zależy kompletność obrazu na obrazie; glazury, zwykle wykonane bardzo cienką warstwą i farby, które są przezroczyste dla promieni rentgenowskich (i zwykłego światła), nie dają cieni na zdjęciu rentgenowskim.

• Przemysłowe maszyny i instalacje rentgenowskie
  • Wielofunkcyjny mobilny aparat rentgenowski PRDU
  • Mobilny Aparat Rentgenodiagnostyczny PRDU "KROS"
  • Aparaty rentgenowskie do rozwiązywania różnych problemów (50-200 KV)
• Cyfrowe systemy obrazowania

CJSC „Technika elektroniczna - medycyna” (CJSC „ELTECH-Med”)

Rentgen obrazu lub historia jednego portretu

Przykładem tego, jak skomplikowana i wymagająca zaangażowania specjalistów różnych specjalności jest renowacja malowideł, dobitnie pokazuje praca z jednym z obrazów należących do szkoły nr 206 w Petersburgu. Powodem szukania pomocy u specjalistów - pracowników Petersburskiej Państwowej Akademii Sztuki i Przemysłu - było uszkodzenie płótna. Zgodnie z regulaminem podczas remontu wykonywane są następujące prace:

• badania (zarówno dla oceny wartości artystycznej, jak i dla uzyskania obiektywnych danych o strukturze warstw malarskich, faktach konserwacji i innych pracach z obrazem);
• ochrona;
• właściwa renowacja - renowacja płótna;
• przechowywanie - zapewnienie warunków, w których starzenie się materiałów płótna i farb spowalnia w jak największym stopniu.

Zdjęcia rentgenowskie w gabinecie

Badanie obejmuje zarówno oględziny (przeprowadzane przez konserwatora), jak i specjalne rodzaje ankiet. Do zdiagnozowania uszkodzeń, uzyskania danych o strukturze i liczbie warstw płótna, uzyskania informacji mogących pomóc w ustaleniu autorstwa, sposobów odtworzenia obrazu wykorzystuje się:

• strzelanie w promieniach UV i IR;
• Analiza spektralna;
• fotografia rentgenowska.

Kompleks badań umożliwia odtworzenie historii obrazu. Odsłanianie ukrytych warstw farby bez uszkadzania późniejszych to jedno z zadań, które rozwiązuje radiografia obrazów.

Jak prześwietlenie obrazu pomogło odnaleźć nieznany portret

W przypadku pracy z płótnem ze szkoły petersburskiej nr 206 prześwietlenie obrazu nie tylko potwierdziło przypuszczenia specjalisty konserwatora co do drugiego (ukrytego) obrazu, ale także pozwoliło zidentyfikować jego autora . A następnie odnowić oba obrazy - nieco ponad trzy lata.

Fabuła płótna to V. I. Lenin na tle Twierdzy Pietropawłowskiej. Uszkodzenia - przez przerwy - były tylko w dolnej części obrazu. Zwróciły one uwagę konserwatora, który zasugerował, że warstwa farby z niewłaściwej strony płótna może ukryć niezależny obraz.

To, co skrywała warstwa rozpuszczalnej w wodzie szaro-białej farby na odwrocie płótna, umożliwiło określenie prześwietlenia obrazu. Zdjęcie przedstawiało portret Mikołaja II i podpis autora - Ilyi Galkin. Wśród jego dzieł były inne portrety ostatniego cesarza Imperium Rosyjskiego i członków rodziny cesarskiej (w szczególności portrety cesarzowej Aleksandry Fiodorowna i Marii Fiodorowna, cesarzowej wdowy, matki władcy), powstałe w ostatniej dekadzie XIX wieku wiek. Dokładna data namalowania portretu to 1896: obraz został zamówiony przez Pietrowską Szkołę Handlową, która później stała się 206. szkołą: najpierw w Leningradzie, a następnie w Petersburgu. Portret V. I. Lenina na płótnie o wymiarach 1,8 na 2,7 metra powstał około 28 lat później - w 1924 roku. Słynny malarz i grafik Władysław Matwiejewicz Izmajłowicz, absolwent Centralnej Szkoły Rysunku Technicznego barona A. L. Stieglitza (później Państwowej Akademii Sztuki i Przemysłu o tej samej nazwie), miał namalować nowy portret na portrecie Ilji Gałkina. Artysta działał jednak po swojemu - ukrywając obraz z 1896 roku i portret V.I. Na odwrocie płótna napis Lenin.

Rozpoczynamy cykl publikacji, w których będziemy mówić o metodach stosowanych w badaniu dzieł sztuki. Pierwsza metoda, która zostanie omówiona, jest jedną z najstarszych i szeroko stosowanych w badaniu malarstwa. To jest zdjęcie rentgenowskie.

Trochę historii

Promieniowanie rentgenowskie zostało odkryte przez niemieckiego naukowca Wilhelma Conrada Roentgena w 1895 roku, a rok później pierwsze zdjęcie rentgenowskie wykonano w Rosji. Metoda opiera się na fakcie, że promienie rentgenowskie (w widmie fal elektromagnetycznych zajmują miejsce pomiędzy promieniowaniem ultrafioletowym a gamma) mają dużą zdolność przenikania. Na filmie pozostawiają cień obrazu struktury badanego obiektu.

Metoda została opracowana do badań medycznych, ale bardzo szybko znalazła zastosowanie w badaniach nad sztuką. Już w 1919 roku niestrudzony Igor Emmanuilovich Grabar zainicjował opracowanie metodologii badania dzieł sztuki za pomocą promieni R. Początkowo zajmował się tym Moskiewski Instytut Badań Historycznych i Artystycznych oraz Studiów Muzealnych (jedna z pierwszych instytucji koordynujących pracę muzealną młodego państwa radzieckiego). A w 1925 roku otwarto pierwsze w kraju laboratorium fizyko-chemicznych badań zabytków sztuki.

Dziś w Rosji metoda ta jest szeroko stosowana w badaniu, ale najlepiej sprawdza się, jeśli obraz można porównać z obrazami referencyjnych dzieł malarskich konkretnego artysty. Dlatego duże muzea i ośrodki badawcze (w tym nasze) stale uzupełniają zbiory takich obrazów - biblioteki rentgenowskie (przechowują dziesiątki tysięcy obrazów).

Jak wykonuje się zdjęcie rentgenowskie?

Do badań wykorzystuje się specjalne aparaty rentgenowskie, a bardzo często w przypadku braku urządzeń zaprojektowanych specjalnie do badania dzieł sztuki laboratoria w muzeach i warsztatach konserwatorskich wyposaża się w medyczne urządzenia diagnostyczne lub urządzenia do kontroli przemysłowej.Podobnie jak w badaniach medycznych, rentgenowskie dzieła sztuki są wyposażone w laboratoria z ochroną przed wysokim napięciem i promieniowaniem rentgenowskim.

Obraz układa się poziomo, pod nim umieszcza się kliszę rentgenowską i kieruje się promieniowanie. Promienie przechodzą przez obraz i tworzą cień na kliszy. W szczególnych przypadkach specjaliści mogą pokusić się o różnego rodzaju badania, np. mikroradiografię (w celu uzyskania powiększonych obrazów), a także kątową i stereoradiografię (w celu uzyskania informacji o strukturze objętościowej obiektu).

Tak wyglądał pierwszy aparat rentgenowski.

1. Zrozumieć zasady budowania warstwy malarskiej, cechy podłoża, sposób nakładania kreski, formy modelarskie i inne techniki autorskie, indywidualne dla każdego artysty

Na przykład te:

3. Znajdź leżącą pod spodem warstwę tuszu, jeśli taka istnieje.

Na przykład pod martwą naturą Marevny znaleziono napis „Pokój-praca-maj” i latający gołąb.

4. Określ stopień renowacji (jeśli występuje), zniszczone obszary, ubytki, a także przeniesienie dzieła na inną podstawę (jeśli wymagana jest renowacja).