Menu
domRobótki

Wielki pianista Światosław Richter: życie i ścieżka twórcza. Światosław Richter – uparty geniusz Uznanie zasług największego z muzyków

Światosław Teofilowicz Richter

Poświęcony pamięci wielkiego Światosława Richtera.

(niem. Richter; 7 (20) marca 1915, Żytomierz – 1 sierpnia 1997, Moskwa) – radziecki i rosyjski pianista, działacz kulturalny i publiczny, jeden z najwybitniejszych muzyków XX wieku.

Pożegnalne machnięcie ręką Geniusza - wyjazd pianisty Światosława Richtera z Charkowa, pociąg Charków-Moskwa
Data 25.05.1966 Źródło opracowanie własne Autor Shcherbinin Yuri

Światosław Richter - Światosław Richter - V.O.-historia o Richterze


Niezwykle szeroki repertuar pianisty obejmował dzieła od muzyki barokowej po kompozytorów XX wieku, a często wykonywał całe cykle dzieł, jak chociażby Well-Tempered Clavier Bacha. Poczesne miejsce w jego twórczości zajmowały dzieła Haydna, Schuberta, Chopina, Schumanna, Liszta i Prokofiewa. Wykonanie Richtera wyróżnia perfekcja techniczna, głęboko indywidualne podejście do dzieła, wyczucie czasu i stylu.

Biografia

Richter urodził się w Żytomierzu, w rodzinie utalentowanego niemieckiego pianisty, organisty i kompozytora Teofila Daniłowicza Richtera (1872–1941), nauczyciela Konserwatorium w Odessie i organisty kościoła miejskiego, jego matki – Anny Pawłownej Moskalevy (1892–1941). 1963), ze szlachty. W czasie wojny domowej doszło do rozdzielenia rodziny i Richter zamieszkał w rodzinie swojej ciotki Tamary Pawłownej, po której odziedziczył zamiłowanie do malarstwa, które stało się jego pierwszą pasją twórczą.

W 1922 roku rodzina przeniosła się do Odessy, gdzie Richter rozpoczął naukę gry na fortepianie i kompozycji, będąc głównie samoukiem. W tym czasie pisze także kilka sztuk teatralnych, interesuje się operą i planuje zostać dyrygentem. Od 1930 do 1932 Richter pracował jako pianista-akompaniator w Odesskim Domu Marynarza, a następnie w Filharmonii Odesskiej. Pierwszy recital Richtera, złożony z dzieł Chopina, odbył się w 1934 roku i wkrótce otrzymał miejsce jako akompaniator w Operze w Odessie.

Jego nadzieje na zostanie dyrygentem nie spełniły się, w 1937 roku Richter wstąpił do Konserwatorium Moskiewskiego w klasie fortepianu Heinricha Neuhausa, ale jesienią został z niego wydalony, odmawiając studiowania przedmiotów ogólnych, i wrócił do Odessy. Wkrótce jednak pod naciskiem Neuhausa Richter wrócił do Moskwy i został przywrócony do konserwatorium. Moskiewski debiut pianisty miał miejsce 26 listopada 1940 roku, kiedy w Małej Sali Konserwatorium wykonał – po raz pierwszy od autora – VI Sonatę Siergieja Prokofiewa. Miesiąc później Richter po raz pierwszy występuje z orkiestrą.

Światosław Richter – V Koncert fortepianowy Mozarta


W czasie wojny Richter prowadził aktywną działalność koncertową, koncertował w Moskwie, koncertował w innych miastach ZSRR, grał w oblężonym Leningradzie. Pianista po raz pierwszy wykonał szereg nowych utworów, m.in. Siódmą Sonatę fortepianową Siergieja Prokofiewa.

S. T. Richter w Charkowie (1966. Fot. Y. Szczerbinin)

Po wojnie Richter zyskał dużą popularność, wygrywając III Ogólnounijny Konkurs Muzyków Wykonawczych (pierwsza nagroda została podzielona pomiędzy niego i Wiktora Mierżanowa) i stał się jednym z czołowych pianistów radzieckich. Koncerty pianisty w ZSRR i krajach bloku wschodniego cieszyły się dużym zainteresowaniem, jednak przez wiele lat nie pozwolono mu występować na Zachodzie. Wynikało to z faktu, że Richter utrzymywał przyjazne stosunki ze „skompromitowanymi” postaciami kultury, wśród których byli Borys Pasternak i Siergiej Prokofiew. W latach niewypowiedzianego zakazu wykonywania muzyki kompozytora pianista często wykonywał jego utwory, a w 1952 roku po raz pierwszy i jedyny w życiu pełnił funkcję dyrygenta, dyrygując prawykonaniem Koncertu symfonicznego dla Wiolonczela i orkiestra (solista Mścisław Rostropowicz)

Prawdziwą sensacją stały się koncerty Richtera w Nowym Jorku i innych amerykańskich miastach w 1960 roku, po których nastąpiły liczne nagrania, z których wiele do dziś uważa się za standard. W tym samym roku muzyk otrzymał nagrodę Grammy (został pierwszym wykonawcą radzieckim, który otrzymał tę nagrodę) za wykonanie II Koncertu fortepianowego Brahmsa.

W latach 1960-1980 Richter kontynuował aktywną działalność koncertową, dając ponad 70 koncertów rocznie. Dużo koncertował w różnych krajach, woląc grać w przestrzeniach kameralnych niż w dużych salach koncertowych. Pianista niewiele nagrał w studiu, ale zachowało się sporo nagrań „na żywo” z koncertów.

Wielki pianista Richter uhonorowany w Rosji

Słynny festiwal muzyki klasycznej odbywa się w prowincjonalnym mieście Tarusa, sto kilometrów na zachód od Moskwy. Jej nazwa pochodzi od światowej sławy pianisty Światosława Richtera, co jest niemal świętym imieniem dla miłośników muzyki klasycznej.


Richter jest założycielem wielu festiwali muzycznych, w tym słynnych „Wieczorów Grudniowych” w Muzeum Puszkina (od 1981), podczas których występował z czołowymi muzykami naszych czasów, m.in. ze skrzypkiem Olegiem Kaganem, altowiolistą Jurijem Bashmetem, wiolonczelistami Mścisławem Rostropowiczem i Natalia Gutman. W przeciwieństwie do wielu swoich współczesnych Richter nigdy nie uczył.

W ostatnich latach życia Richter często odwoływał koncerty z powodu choroby, ale nadal występował. Podczas występu na jego prośbę scena była całkowicie ciemna, a lampą oświetlane były jedynie nuty stojące na stojaku pod fortepian. Zdaniem pianisty dało to publiczności możliwość skupienia się na muzyce, bez rozpraszania się wtórnymi momentami.

Żona - śpiewaczka operowa, Artystka Ludowa ZSRR (1990) Dorliak Nina Lwowna (1908 -1998).

Ostatni koncert pianisty odbył się w 1995 roku w Lubece. Zmarł w 1997 roku i został pochowany na Cmentarzu Nowodziewiczy w Moskwie.

Światosław Richter – Koncert fortepianowy Mozarta nr. 27


Porozmawiajmy teraz o filmach dokumentalnych: Richter niepokonany / Richter l „insoumis

Rok wydania: 1998
Kraj: Francja
Gatunek: dokumentalny

Reżyseria: Bruno Monsaingeon

Opis: Bruno Monsaingeon to francuski skrzypek i autor zdjęć filmowych, który zyskał międzynarodową sławę dzięki filmom o Glen Gould, Yehudi Menuhin, Dietrich Fischer-Dieskau, David Oistrakh i innych.
Jeden z jego ostatnich filmów, Richter Unbowed, zdobył kilka nagród, w tym złotą nagrodę FIPA w 1998 roku.
W tym filmie wybitny muzyk, po raz pierwszy przełamując upartą niechęć do mówienia o sobie, opowiedział o swoim życiu, całkowicie poświęconym muzyce.

I drugi dokument: Kroniki Światosława Richtera

Wydany: 1978
Reżyseria: A. Zołotow, S. Czekin

Opis: Film o Światosławie Richterze. Obejmuje wykonania następujących utworów:
Bach: V Koncert Brandenburski – kadencja, VI Koncert na clavier – próba
Debussy: Suite Bergamas, część 1
Hindemith: sonata skrzypcowa
Mozart: 18 koncert
Prokofiew: 5 koncertów

Światosław Richter gra Chopina i wywiad - „Richter, Enigma” – medici.tv


Rachmaninow: Etiuda-obraz op. 39 numer 3
Schubert: Moment muzyczny op. 94 lądowników numer 1
Schumann: Karnawał w Wiedniu, część 1, 2 i 4
Ponadto: wywiad z Milsteinem, wypowiedzi Goulda, Rubinsteina, Cliburna, Mravinsky'ego na temat Richtera itp.

Mam zamiar w ten weekend obejrzeć te dokumenty, życzę Wam, abyście odnaleźli i obejrzeli te filmy o wielkim Richterze.

Oryginalny post Art_Kaleidoskop
Dziękuję! Bardzo interesujące!

„Nie mogę mieć rodziny, tylko sztukę” – powiedział. Wszedł w sztukę jak do klasztoru.

„Svetik miał przeczucie, że nic mu się nie stanie. Jakby był w przyjaznych stosunkach ze wszystkimi żywiołami natury. I nawet straszne epizody w jego życiu, które zmiażdżyły wiarę w najbardziej ukochaną osobę - w matkę, a śmierć ojca nie mogła zgasić jego wewnętrznego światła. Niestety wiem dokładnie jak to było. W 1937 roku Slava przyjechał z Odessy do Moskwy, aby rozpocząć naukę w konserwatorium u Heinricha Neuhausa. Choć Svetik nigdzie się nie uczył (tylko w domu uczył się u niego ojciec), Neuhaus powiedział: „To jest student, na którego czekałem całe życie”. Następnie Heinrich Gustawowicz napisał w jednym ze swoich listów: „Richter jest człowiekiem genialnym. Życzliwi, bezinteresowni, łagodni i zdolni do odczuwania bólu i współczucia.

A Slava zaczął uczyć się w konserwatorium. Początkowo mieszkał u znajomych, potem został zarejestrowany w Neuhaus i tam się przeprowadził

ODESSA – MIASTO, W KTÓRYM WOJNA DOSTAŁA RODZICÓW RICHTERA

Jego rodzice pozostali w Odessie. Ojciec był o 20 lat starszy od matki. Slava mówił, że jest wspaniałym muzykiem, grał na organach, a nawet sam coś skomponował. Uczył w konserwatorium i grał w kościele.

Jego matką była Rosjanka – Anna Pawłowna Moskalewa. Bardzo piękna kobieta w typie Karenina - pulchna, o wdzięcznych ruchach. Była cała czerwona.

Kiedy zapytali ją, czym farbuje włosy, Anna Pawłowna zadzwoniła do Sławy, a on skończył „czerwony jak pomarańcza”.

Jeśli ojciec był od niego, może nieco daleko, to matka była na chwałę wszystkim. Bardzo dobrze gotowała i wspaniale szyła. Rodzina zasadniczo żyła z pieniędzy, które Anna Pavlovna zarobiła dzięki swoim umiejętnościom. Rano szyła, po południu sprzątała i gotowała, a wieczorem zdejmowała szlafrok, zakładała sukienkę, czesała włosy i przyjmowała gości.

Wśród przyjaciół domu był niejaki Siergiej Dmitriewicz Kondratiew.

Był to człowiek bardzo podobny do Lenina. Osoba niepełnosprawna mogąca jedynie poruszać się po mieszkaniu. Anna Pawłowna przynosiła mu posiłki.

Kondratiew był muzykiem teoretycznym i studiował u Richtera. Slava powiedział, że nie może znieść tego człowieka, który dał mu wiele w zakresie teorii muzyki. Glory irytowała jego słodycz.

Na przykład Kondratiew pisał do Swiety w Moskwie: „Droga Slavonko! Teraz mamy zimowo-zimowe, mroźne krany z lodem. Jak dobra jest rosyjska zima, czy możesz ją porównać z za granicą.

23 czerwca 1941 r. Sława miał lecieć do Odessy. W związku z wybuchem wojny wszystkie loty zostały odwołane.

Ale Svetikowi udało się otrzymać kilka listów od swojej matki. Anna Pawłowna napisała, że ​​z ojcem wszystko w porządku, ale poszła do Siergieja Dmitriewicza i myślała o zabraniu go do nich, ponieważ z każdym dniem poruszanie się po Odessie było coraz trudniejsze.

Svetik podziwiał swoją matkę: „Idzie 20 kilometrów, aby opiekować się chorymi”.

Następnie Niemcy zajęli Odessę i korespondencja ustała.

Przez cały ten czas Svetik mówił o swojej matce, marząc o tym, jak przyjdzie go odwiedzić. Kiedy gotowaliśmy obierki z ziemniaków - nie było innego jedzenia, powiedział: „Okazuje się pyszne. Ale mama przyjdzie i nauczy Cię gotować jeszcze smaczniej.”

Svetik żył nadzieją spotkania rodziców. Mama była dla niego wszystkim. „Po prostu powiem, a moja mama już się śmieje. Po prostu myślę, a moja mama już się uśmiecha” – powiedział. Anna Pawłowna była jego przyjaciółką i doradczynią oraz podstawą moralności.

Przed wojną przyjechała do Moskwy i oczarowała nas wszystkich – zarówno młodych, jak i dorosłych. Wszyscy zaczęliśmy pisać do niej listy. Jedna ze znanych jej dziewczyn Sławy napisała do Anny Pawłownej, że Richter nie zwrócił jej książki. I dodała, że ​​​​prawdopodobnie „wszystkie talenty są takie”. Anna Pawłowna natychmiast wysłała list do syna: „Jakże będziesz zawstydzony, jeśli będziesz ceniony tylko jako talent. Człowiek i talent to dwie różne rzeczy. A drań może być utalentowany. Tak wyglądał ich związek.

Na zdjęciu: SWIATOSŁAW RICHTER PODCZAS WIZYTY MATKI

ANNA PAVLOVNA WYJAZD Z NIEMIECAMI

Po wyzwoleniu Odessy znajomy Svetika, z zawodu inżynier, udał się tam, aby ocenić stan miasta. Za jego pośrednictwem Svetik przekazał swojej matce list, do niej też napisaliśmy.

To było w kwietniu. Światosław wyruszył w trasę koncertową i czekaliśmy na powrót tego znajomego inżyniera. Czas już minął, kiedy miał wrócić, a nasz człowiek się nie pojawił.

Potem sam pojechałem do niego za miasto. Widzę, że znalazłem jego dom - robi coś w ogrodzie. A ja miałam takie przeczucie, że lepiej będzie dla mnie się do niego nie zbliżać. Ale odepchnęłam te myśli.

Złe wieści, ten człowiek mnie spotkał. - Ojciec Svetik został zastrzelony. A Anna Pawłowna, poślubiwszy Kondratiewa, wyjechała z Niemcami.

Okazało się, że ten Kondratiew był przed rewolucją wielkim człowiekiem i naprawdę nazywał się prawie Benkendorf. W 1918 roku przy pomocy dyrygenta Teatru Bolszoj Gołowanowa i jego żony śpiewaczki Nieżdanowej udało mu się zmienić paszport i zostać Kondratiewem.

Przez ponad dwadzieścia lat udawał osobę niepełnosprawną. A matka, którą Svetik tak bardzo podziwiał, miała z nim romans. I w końcu nawet przeniósł go do niej.

Okazało się, że Anna Pawłowna nie poszła do chorego towarzysza, ale do swojego kochanka. Zdradziła męża i syna. Dała mężowi śmierć. Svetik powiedział: „Nie zostało to udowodnione, ale mówią, że sam Kondratiew potępił swojego ojca”. Na tydzień przed kapitulacją Odessy rodzicom Richtera zaproponowano ewakuację. Ale ponieważ Kondratiewa nie zabrano ze sobą, Anna Pawłowna odmówiła wyjazdu. Podpisując w ten sposób wyrok śmierci na męża.

„Tacie i mamie zaproponowano ewakuację” – powiedział później Svetik. – Ale nie zabrali Kondratiewa. A moja mama odmówiła. Myślę, że tata wszystko zrozumiał.

Kiedy Niemcy wkroczyli do miasta, Kondratiew podał do wiadomości publicznej, kim naprawdę jest. Ponadto ożenił się z Anną Pawłowną i przyjął jej nazwisko. Kiedy wiele lat później Svetik przyjechał do swojej matki w Niemczech i zobaczył napis „S. Richtera” zachorował. „Nie rozumiałem, co tu robię” – powiedział mi. - I dopiero wtedy zdałem sobie sprawę, że „S.” - To jest Siergiej.

Svetikowi często mówiono za granicą: „Widzieliśmy twojego ojca”. Odpowiedział: „Mój ojciec został zastrzelony”. Lubię to…

W drodze z Tbilisi, gdzie koncertował, Svetik zatrzymał się w Kijowie ze swoją przyjaciółką, żoną słynnego okulisty Filatowa, i opowiedziała mu wszystko o losach jego rodziców. Była najbliższą przyjaciółką jego ojca. Speranskaya to jej nazwisko. „Nie mogłam sobie wyobrazić, że człowiek może się tak bardzo zmienić na moich oczach” – wspominała później. - Zaczął się topić, schudł, upadł na sofę i łkał. Zostałem z nim całą noc.”

Kiedy z siostrą spotkałyśmy na stacji Sławę, miał strasznie chorą minę. Wysiadł z samochodu, jakby wypadł, i powiedział: „Vipa, ja wszystko wiem”. Do 1960 roku nie poruszaliśmy tego tematu.

na zdjęciu: TEOPIL DANILOVICH RICHTER I ANNA PAVLOVNA RICHTER Z MAŁYM SWIATOSŁAWEM

WSZYSTKO CHODZI O HIPNOZĘ

W wyniku długich rozmów Svetik i ja zdecydowaliśmy, że to wszystko to hipnoza. W końcu Anna Pavlovna całkowicie zmieniła osobowość. O tym, że hipnoza mogła na nią wpłynąć, mówi jeden odcinek. Sama mi opowiedziała, jak jako młoda dziewczyna z Żytomierza, gdzie wówczas mieszkała, pojechała odwiedzić przyjaciółkę w sąsiedniej miejscowości. W drodze powrotnej w przedziale naprzeciw niej siedział młody mężczyzna, inteligentny, o ciekawej twarzy, zwykle ubrany, w średnim wieku. I spojrzał na nią uważnie.

„I nagle zrozumiałam” – powiedziała Anna Pawłowna – „że dawał mi jakieś instrukcje. Pociąg zwolnił, podjechaliśmy na stację przed Żytomierzem. Mężczyzna wstał, a ja wstałem i poszedłem za nim. Poczułam, że po prostu nie mogę przestać iść. Wyszliśmy do przedpokoju. I w tym momencie z sąsiedniego przedziału wyszła moja przyjaciółka i zwróciła się do mnie: „Anno, zwariowałaś! Następna stacja to Żytomierz!” Odwróciłem się w jej stronę, a ten mężczyzna rozpłynął się w powietrzu i nigdy więcej go nie widziałem. Tymczasem pociąg ruszył dalej. Potem, kiedy po tym wszystkim, co się stało, byliśmy z siostrą w Odessie, spotkaliśmy się z przyjaciółką Anny Pawłownej.

„Czekała na Svetika przez całą wojnę” – powiedziała nam ta kobieta. – Ale kiedy Niemcy wychodzili, przyszła do mnie z małą walizką, zupełnie blada, spojrzała w dal i powiedziała: „Wychodzę”. Przyjaciel próbował z nią przemówić do rozsądku, ale Anna Pawłowna nie ustępowała: „Wychodzę”.

SPOTKANIE Z MATKĄ

W październiku 1962 roku w czasopiśmie Musical Life opublikowano tłumaczenie artykułu Paula Moore'a z amerykańskiego „High Fidelity”. Amerykanin opowiada w nim o tym, jak był świadkiem spotkania Richtera z matką.

Tak się złożyło, że to właśnie Moore, który w 1958 roku jako pierwszy napisał w prasie zachodniej o Richterze, zrobił wszystko, aby to spotkanie się odbyło. Dowiedziawszy się, że w małym niemieckim miasteczku Schwäbisch Gmund mieszka niejaka Frau Richter, podająca się za matkę pianisty, od razu wsiadł do samochodu i pojechał do niej. Wcześniej we wszystkich rozmowach sam Richter odpowiadał na pytania dotyczące swoich rodziców, że „umarli”. Dlatego zagraniczny dziennikarz i muzykolog chciał na własne oczy przekonać się, kim była Frau Richter.

Po znalezieniu małego dwupiętrowego domu, jednego z mieszkań, w którym mieszkała ta sama pani z mężem, Moore przygotował się do wyjaśnienia, kim jest i dlaczego przyszedł. Ale gdy tylko pojawił się na progu, sama gospodyni domu go rozpoznała.

„Moje zdziwienie rozwiało się” – wspomina Paul Moore – „kiedy poinformowała mnie, że krewny mieszkający w Ameryce przysłał jej wydanie „High Fidelity” z października 1958 r., które zawierało mój artykuł o Richterze. Frau powiedziała: „Odkąd ją zobaczyliśmy, cały czas modliliśmy się, aby Cię spotkać. Ze Sławą nie mieliśmy kontaktu od 1941 roku, więc już sama możliwość zobaczenia kogoś, kto go osobiście widział, była dla nas nie lada przeżyciem.

Anna Pawłowna opowiedziała także Amerykance okoliczności jej wyjazdu ze Związku Radzieckiego: „Ksiądz Sława został aresztowany wraz z około sześcioma tysiącami innych Odesańczyków noszących niemieckie nazwiska. Taki był rozkaz otrzymany od Berii. Mój mąż nie zrobił nic złego, nic. On był po prostu muzykiem i ja też; większość naszych przodków i krewnych była muzykami lub artystami i nigdy nie angażowaliśmy się w politykę. Jedyne, co można mu było zarzucić, to to, że już w 1927 roku udzielał lekcji muzyki w konsulacie niemieckim w Odessie. Ale za Stalina i Berii to wystarczyło, aby go aresztować i wsadzić do więzienia. Potem go zabili.

Kiedy wojska Osi dotarły do ​​Odessy, miasto zostało zajęte, głównie przez Rumunów; potem zaczęli się wycofywać, mój drugi mąż i ja wyjechaliśmy z nimi.

Nie można było zabrać ze sobą zbyt wiele, ale zabrałem wszystko, co mogłem, związane ze wspomnieniami Chwały. Po opuszczeniu Odessy mieszkaliśmy w Rumunii, na Węgrzech, potem w Polsce, a potem w Niemczech”.

To spotkanie Moore'a i Anny Pawłownej nie trwało długo.

„Frau Richter w zasadzie próbowała wydobyć ze mnie wszelkie, najbardziej błahe wiadomości o Glory, czyli, jak go czasami nazywała, Svetik, co w tłumaczeniu oznacza „małe światło”. W tym samym czasie Anna Pawłowna przesłała synowi za pośrednictwem dziennikarza krótką notatkę rozpoczynającą się od słów „Mein uber alles Geliebter!” („Moja najukochańsza!”), a zakończyła się „Deine Dich Liebende Anna” („Anna, która Cię kocha”). Dzięki wspólnemu znajomemu Paulowi Moore’owi udało się wysłać notatkę do Richtera w Moskwie.

A pierwsze spotkanie pianisty z matką odbyło się jesienią 1960 roku w Nowym Jorku, gdzie impresario Solomon Yurok zaaranżował koncert Richtera.

Anna Pawłowna wspominała później, że tak długo zajęło jej udowodnienie Yurokowi, że jest matką Richtera, że ​​czuła się, jakby była przesłuchiwana przez policję. Jednocześnie Richtera zapytano, czy zamierza ubiegać się o rehabilitację ojca. Na co Richter odpowiedział: „Jak można zrehabilitować niewinną osobę?”

Po tym pierwszym spotkaniu Anna Pawłowna w imieniu radzieckiego ministra kultury Furcewy została zaproszona do Moskwy – na stałe lub z wizytą. Ale kobieta odmówiła. I z kolei zaprosiła syna do odwiedzenia. Wizyta ta stała się możliwa już dwa lata później.

Paul Moore pozostawił szczegółowy opis tego spotkania, w którym również uczestniczył. „W rzeczywistości skromne dwupokojowe mieszkanie okazało się muzeum Światosława Richtera. Wszystkie ściany pokryte były jego fotografiami od dzieciństwa do dorosłości. Na jednym z nich przedstawiono go w przebraniu Franciszka Liszta, którego rolę grał kiedyś w sowieckim filmie o Michaiłu Glince. Były też kolorowe akwarele przedstawiające domy Richtera w Żytomierzu i Odessie, a także narożnik w odeskim domu, w którym stało jego łóżko.

Jedno ze zdjęć młodego Sławy w wieku szesnastu lat pokazuje, że w młodości, zanim jego blond włosy zaczęły stopniowo zanikać, był naprawdę uderzająco przystojny.

Gospodyni domu powiedziała, że ​​​​w jej synu zmieszała się krew rosyjska, polska, niemiecka, szwedzka i węgierska ...

Frau Richter oprowadziła syna po mieszkaniu i pokazała mu obrazy, które uratowała ze starego gniazda w Odessie. Richter roztargnionym wzrokiem patrzył na rysunek ołówkiem swojego starego domu w Żytomierzu i drugiego w Odessie.

Wraz z Richterem w Niemczech przebywała jego żona, Nina Lwowna Dorliak. Przyjechał ich pociąg z Paryża. Paul Moore spotkał Richtera i Dorliaca na stacji kolejowej. „Para przyjechała punktualnie, zabierając ze sobą mnóstwo bagażu, w tym kartonowe pudło, w którym – jak z uśmiechem wyjaśniała Nina Dorliak – stał doskonały cylinder, bez którego, jak stwierdził Slava, po prostu nie mógł pojawić się w Londyn (kolejny punkt wycieczki po Niemczech Richter. - I.O.). Z tym samym przyjaznym uśmieszkiem Richter pokazał długą okrągłą paczkę owiniętą w brązowy papier: według niego była to lampa podłogowa, którą Nina zamierzała ciągnąć ze sobą z Londynu do Moskwy przez Paryż, Stuttgart, Wiedeń i Bukareszt.

Łącznie przebywali w Niemczech przez kilka dni.

Ten sam Paul Moore wspominał, jak zachowywał się „mąż pani Richter” w drodze powrotnej na dworzec, skąd Richter i Dorliak mieli jechać do Londynu. „Śmiał się nerwowo i rozmawiał bez przerwy przez całą drogę. Nagle nieoczekiwanie zapytał: „Svetik, czy w paszporcie nadal widnieje informacja, że ​​jesteś Niemcem?” Richter, nieco nieufnie, jakby nie wiedząc, o co mu chodzi, odpowiedział: „Tak”.

„Och, och, och, to dobrze! Zadowolony starzec roześmiał się. „Ale następnym razem, gdy przyjedziesz do Niemiec, zdecydowanie musisz mieć niemieckie nazwisko, takie jak Helmut lub coś w tym rodzaju”. Richter uśmiechnął się protekcjonalnie, ale potajemnie wymieniając spojrzenia z żoną, stanowczo powiedział: „Imię Światosław pasuje mi idealnie”.

Na stacji, czekając na pociąg, wszyscy zdecydowali się na herbatę i ciastko. Usiadłem przy stole i zamówiłem. Ale Richter w ostatniej chwili zmienił zdanie co do picia herbaty i poszedł pospacerować po mieście. Pojawił się na peronie w tym samym czasie co pociąg.

Następnie „Frau Richter próbowała wpoić synowi, jak ważne jest dla niej otrzymywanie od niego wiadomości. Ale wątpiłem w skuteczność jej próśb: Nina powiedziała mi kiedyś ze śmiechem, że przez te wszystkie lata, kiedy się znali, Slava wysyłał jej wiele telegramów, ale nigdy nie napisał ani jednego listu, ani nawet pocztówki.

Jaka była ostatnia rozmowa matki z synem, Paul Moore nie wie, bo celowo zostawił ich samych. Podszedł do pani Richter dopiero, gdy pociąg ruszył. „Frau Richter, uśmiechając się smutno, szepnęła jakby do siebie: „No cóż, mój sen się skończył”.

„MAMA MARTWIŁA ZA MNĄ”

„Kiedy Svetik wrócił i zapytałam, jak poszło spotkanie” – mówi Vera Ivanovna, „odpowiedział: „Mamy tam nie ma, zamiast niej jest maska”.

Próbowałem go wypytać o szczegóły, bo minęło tyle lat. „Kondratiew nie opuścił nas ani na minutę” – powiedział Slava. - A zamiast mamy - maska. Ani przez chwilę nie byliśmy sami. Ale nie chciałem. Pocałowaliśmy się i tyle.”

Nina Dorliak próbowała odwrócić uwagę męża Anny Pawłownej, wymyślając najróżniejsze sztuczki, na przykład prosząc o obejrzenie domu. Ale on się nie poddał. Następnie Svetik jeszcze kilka razy podróżował do Niemiec. W gazetach napisano: „Richter jedzie do matki”, wszystko wyglądało bardzo ładnie. Ale rozmawiali tylko o sztuce.

Kiedy Anna Pavlovna poważnie zachorowała, Richter wydał wszystkie pieniądze, które zarobił na trasie, na jej leczenie. Odmowa przekazania opłaty państwu wywołała wówczas wielki skandal. O śmierci matki dowiedział się od Kondratiewa na kilka minut przed rozpoczęciem jego koncertu w Wiedniu. To był jego jedyny nieudany występ. „Koniec legendy” – napisano następnego dnia w gazetach. Chodził też na pogrzeby.

Wysłał mi pocztówkę: „Vipa, znasz nasze wiadomości. Ale wiesz też, że dla mnie moja mama zmarła dawno temu. Może jestem niewrażliwy. Przyjdę i porozmawiam…”

CHOCIAŻ było w jego życiu coś, czego naprawdę nie mógł znieść. Na przykład, gdy...

...byli podziwiani

RAZ fan wszedł do garderoby Richtera i zaczął całować go po rękach. Pianista, według wspomnień bliskich, niemal pisnął z przerażenia. W odpowiedzi rzucił się, by ucałować ręce tego mężczyzny. Śmiertelnie bał się podziwu. Słysząc je, zamknął się i w odpowiedzi jedynie grzecznie się uśmiechnął. I obraził się na swoich przyjaciół, którzy padli przed nim na kolana i zaczęli klaskać. Dlaczego więc tak się zachowują? powiedział. - To mnie bardzo boli!

Kiedy jeden z krytyków stwierdził, że koncert był genialny, Richter odpowiedział: Genialny może być tylko twórca. Wykonawca może być utalentowany i osiągnąć szczyt tylko wtedy, gdy zrealizuje plan artysty.

... pytał o matkę

Główną tragedią Richtera była zdrada matki. Rodzina muzyka mieszkała w Odessie. Mój ojciec pracował w operze, mama wspaniale szyła. Kiedy Niemcy zbliżyli się do Odessy, rodzinie zaproponowano wyjazd w celu ewakuacji. Ale matka, Anna Pavlovna Moskaleva, niespodziewanie dla wszystkich odmówiła. Zgodnie z prawem wojennym ojciec Światosława Teofilowicza został aresztowany i rozstrzelany. Skoro on, z pochodzenia Niemiec, nie chce opuścić miasta przed przybyciem nazistów, to znaczy, że na nich czeka. Tak myśleli Czekiści.

A matka muzyka nieoczekiwanie wyszła za mąż za niejakiego Kondratiewa, z którym zabiegała o względy przed wojną. Dopiero wiele lat później Richter dowiedział się, że ten Kondratiew był tylko w słowach osobą ciężko chorą. W rzeczywistości on, potomek wpływowego urzędnika carskiego, tylko udawał niepełnosprawnego i czekał na koniec władzy sowieckiej.

Zanim Odessę zajęły wojska radzieckie, Kondratiew i Niemcy wraz z żoną uciekli z miasta. A Richter, który wówczas studiował w Moskwie, nic nie wiedział. I czekał na listy od matki, która była mu najbliższą osobą.

Przez całe lata wojny żył w oczekiwaniu na spotkanie z matką. Nie macie pojęcia, jaką mam mamę” – powiedział swoim przyjaciołom. - Powiem tylko coś - już się śmieje. Właśnie o czymś myślę - ona już się uśmiecha.

Anna Pawłowna była dla niego nie tylko najlepszą przyjaciółką i doradcą. Była dla niego podstawą moralności. Jakoś Światosław, będąc chłopcem, nie zwrócił książki znanej dziewczynie, a ona poskarżyła się matce muzyka: Oczywiście wszystkie talenty są takie same. A kobieta natychmiast udzieliła synowi reprymendy: Jakże byś się wstydził, gdyby ludzie zaczęli cię cenić jedynie jako talent. Otrzymałeś talent od Boga, nie jesteś temu winny. Ale jeśli po ludzku nie liczy się się z ludźmi - szkoda.

Kiedy muzyk dowiedział się o zdradzie matki, zamknął się w sobie. Była to najstraszniejsza katastrofa w jego życiu, której nie mógł przeżyć. Nie mogę mieć rodziny, zdecydował sobie. - Tylko sztuka.

A matka, poślubiwszy Kondratiewa i osiadła za granicą, zgodziła się, aby jej mąż nosił jej nazwisko. Muzyk z przerażeniem wspominał, jak wiele lat później na drzwiach domu swojej matki zobaczył napis S. Richter. Co ja zrobiłem? - pomyślał Światosław Teofilowicz i dopiero wtedy przypomniał sobie, że Kondratiew ma na imię Siergiej. Zdarzało się też, że ojczym udzielał wywiadów zagranicznym dziennikarzom w imieniu ojca wielkiego pianisty. Sam Richter, słysząc od korespondentów zdanie: Widzieliśmy waszego ojca, sucho ucinamy: Mój ojciec został zastrzelony.

Spotkanie z matką odbyło się wiele lat później, kiedy dzięki staraniom Ekateriny Furtsevy i Ljubowa Orłowej muzyk został ostatecznie wypuszczony za granicę. Ale komunikacja, niestety, nie zadziałała. Mamy już nie ma” – Richter powiedział swoim bliskim. - Tylko maska. Po prostu się całowaliśmy, to wszystko.

Ale kiedy Anna Pavlovna poważnie zachorowała, Richter wydał wszystkie pieniądze zarobione na trasie na jej leczenie. Odmowa przekazania opłaty państwu wywołała wówczas wielki skandal.

O śmierci matki muzyk dowiedział się od Kondratiewa na kilka minut przed rozpoczęciem swojego koncertu w Wiedniu. Był to jedyny nieudany występ pianisty. Koniec legendy, napisały gazety następnego dnia.

…stworzono specjalne warunki

RICHTER był osobą zaskakująco bezpretensjonalną. Po przybyciu do Konserwatorium Moskiewskiego przez pewien czas mieszkał w mieszkaniu swojego nauczyciela Heinricha Neuhausa, gdzie spał… pod fortepianem. Przez całe życie jego ulubionym daniem były smażone ziemniaki.

Muzyk wyróżniał się poczuciem absolutnej równości z ludźmi. Kiedy zobaczył kobietę myjącą podłogę, natychmiast rzucił się jej na pomoc. A jeśli sąsiedzi we wspólnym mieszkaniu zapraszali go do odwiedzenia, Światosław nigdy nie odmówił. Twoje smażone ziemniaki są niesamowicie pyszne” – podziękował za poczęstunek.

Któregoś dnia podczas spaceru postanowił popływać. A kiedy pływał, skradziono mu koszulę. Nie ma co robić – wyszedł z wody, założył spodnie i poszedł na stację. A tam niektórzy robotnicy siedzieli i pili. Dlaczego chodzisz nago? jeden z nich zwrócił się do Richtera. - Chodź, napij się z nami. I weź moją kamizelkę. Jak jedziesz do Moskwy? A Światosław założył kamizelkę, pojechał w niej do Moskwy, a potem bardzo się zmartwił, gdy ją wyrzucono.

Według wspomnień przyjaciół, łatwo dawało mu to, co innym wydawało się niemal niemożliwe. Pewnego razu w większym gronie Richter udał się pieszo do klasztoru oddalonego o około 50 kilometrów. Kiedy dotarli do celu, wszyscy dosłownie padli na ziemię ze zmęczenia. A Richter, jakby nic się nie stało, poszedł zwiedzać.

I nie bał się niczego. Podczas tournée po Tbilisi, gdy był już światowej sławy Richterem, umieszczono go w tym samym pomieszczeniu z flecistą. Przed próbą Światosław Teofilowicz poszedł na tradycyjny spacer, a kiedy wrócił, nie mógł wejść do pokoju. Następnie przeszedł do sąsiedniego pokoju i gzymsem szóstego piętra spokojnie dotarł do swojego okna. Nie bałeś się? Mimo to szóste piętro - zapytali go później. Wcale nie, odparł Richter. - Mój sąsiad się bał. Był z jakąś panią, a kiedy wyszłam od strony okna, strasznie się przestraszyłam.

...obrażone zwierzęta

POZA muzyką Richter kochał naturę bardziej niż cokolwiek innego. Uważał Okę i Zvenigorod za najpiękniejsze miejsca na Ziemi. Kiedy jeden z niemieckich dziennikarzy zadał mu pytanie: Musisz się cieszyć, że będąc w swojej ojczyźnie, w Niemczech, widzisz wielką rzekę Ren?, Richter odpowiedział: Moją ojczyzną jest Żytomierz. A Renu tam nie ma.

Dowiedziawszy się, że reżyser Andriej Tarkowski spalił żywą krowę, aby nakręcić jeden ze swoich filmów, pianista był przerażony. Nie chcę już słyszeć imienia tej osoby” – powiedział Światosław Teofilowicz. - Nienawidzę go. Jeśli nie może obejść się bez takiego okrucieństwa, to nie ma wystarczającego talentu.

Przychodząc z wizytą i widząc śpiącego kota na podarowanym mu krześle, Richter nigdy nie odważył się zająć miejsca wybranego przez zwierzę. Nie, nie możesz jej obudzić. Wolałbym usiąść gdzie indziej” – powiedział.

Na krótko przed ostatnią podróżą zagraniczną Richter jak zwykle przechadzał się bulwarami. Nagle jego wzrok padł na martwego gołębia leżącego na chodniku. Muzyk podniósł zwłoki ptaka, zakopał je i dopiero potem poszedł dalej…

Sześć dni przed śmiercią Richter wspominał początek wojny, noc, kiedy zaczęli bombardować Moskwę. Muzyk wraz z innymi mieszkańcami wszedł na dach domu, aby zgasić zapalniczki zrzucone przez wroga. Nad stolicą złowieszczo zagrzmiały silniki faszystowskich samolotów. A Richter patrzył z podziwem na przecinające się promienie reflektorów. To Wagner, powiedział. - Śmierć bogów.

Pewnie jestem mały

W MARCU do naszego biura zadzwoniła kobieta. Nazywam się Galina Gennadievna – przedstawiła się. - Mam listy Richtera, jesteś zainteresowany?

Okazało się, że brat Galiny Gennadievny, Anatolij, z zawodu pilot, był bliskim przyjacielem wielkiego muzyka. Często się spotykali, a kiedy Światosław Teofilowicz opuścił Moskwę, korespondowali. Tola często opowiadała mi o Richterze – wspomina Galina Gennadievna. - Powiedział, że Sława był bardzo nieszczęśliwym człowiekiem. A brat chciał, żeby wszyscy wiedzieli, że życie Richtera wcale nie było tak bezchmurne i dostatnie, jak o nim pisano.

Na początku lat 90. Anatolij zmarł tragicznie. I dopiero niedawno w jego rzeczach Galina Gennadievna znalazła listy od Richtera, z których jeden za jej zgodą publikujemy.

Drogi Anatoliju! W końcu udało mi się usiąść i napisać do Ciebie. Twój otrzymałem dopiero wczoraj rano, dlatego w środę długo obserwowałem ożywienie, jakie panowało wśród wesołych kąpiących się w świetle smutnego zmierzchu lamp; siedziałem na ławce i martwiłem się.

Twój list (drugi) zarówno mnie zmartwił (samolubnie), jak i uspokoił (ze względu na to, że będziesz odpoczywać w łóżku). Jesteś naprawdę zmęczony i potrzebujesz odpoczynku. Twój list sprawił, że jeszcze bardziej chcę Cię zobaczyć i poczuć.

Bardzo mi przykro i zirytowało mnie, że często wzbudzam w Was zniecierpliwienie i irytację, a bardzo chciałbym tego uniknąć. Piszesz, że długo Ci nie wystarczy, a ja znowu czuję się bardzo winna.

OK, proszę, nie złość się na mnie. Tak bardzo chcę (i będę to robić), żeby wszystko było w porządku.

W mojej podróży wszystko było całkiem udane, piękne i eleganckie. Poza najważniejszą rzeczą – jestem niezadowolony ze swojego występu. Oczywiście to naturalne, ponieważ miałem dużą przerwę, ale nadal szkoda (na zewnątrz był to bardzo duży sukces, ale wiesz, że nie to jest dla mnie najważniejsze).

W drodze powrotnej zatrzymałem się na jeden dzień w stolicy Ukrainy, gdzie ponownie przesiedziałem cały dzień przy instrumencie, przygotowując się do 28 (przełożonego na 30 maja) w Moskwie. Przyleciałem 27-go i znalazłem Twój pierwszy list z lotniska (bardzo mnie to zasmuciło, najwyraźniej jestem naprawdę mały, jeśli nie mogę robić prostych rzeczy). Napisz proszę jak poszło.

Prawdopodobnie zostaniesz do urodzin syna. I rozumiem to tak, jak powinno być. Teraz jestem bardzo zainteresowany, kiedy cię zobaczę, ponieważ wkrótce wyjadę ponownie.

Proszę Cię bardzo, jeśli to możliwe, odpocznij i staraj się nie denerwować - to jest dla Ciebie najważniejsze. Powiesz: Łatwo powiedzieć!, ale się mylisz. Co prawda u mnie wiele rzeczy jest inaczej, ale jeśli chodzi o podekscytowanie, nerwy i przeciążenia w pracy, to prawda, tak to się dla nas skończy…

Życzę Ci, aby Twoje troski w Kazaniu zakończyły się sukcesem, abyś czuł się dobrze i co najważniejsze, abyś zawsze był szczęśliwy.

Ściskam cię, twój Slavkin 29.05.64

Akta

SWIATOSŁAW RICHTER

Artysta Ludowy ZSRR (1961), Bohater Pracy Socjalistycznej (1975), laureat Nagród Państwowych i Leninowskich.

Zagrał w filmie „Kompozytor Glinka” (1952. Rola Franciszka Liszta).

Żona - piosenkarka Nina Dorliak (zm. 1998).

Światosław Teofilowicz Richter(20 marca 1915, Żytomierz - 1 sierpnia 1997, Moskwa) - jeden z najwybitniejszych pianistów XX wieku, którego wirtuozowska technika łączona była z ogromnym repertuarem i głębią interpretacji. Założyciel szeregu festiwali muzycznych, m.in. „Wieczory Grudniowe” w Muzeum Puszkina im. Puszkin.

Bohater Pracy Socjalistycznej (1975). Artysta Ludowy ZSRR (1961). Laureat Nagród Państwowych Lenina (1961), Stalina (1950) i Glinki RFSRR (1987) i Rosji (1996). Pierwszy zdobywca nagrody Grammy w ZSRR (1960).

Światosław Richter urodził się w rodzinie pianisty, organisty i kompozytora Teofila Daniłowicza Richtera (1872-1941), nauczyciela Konserwatorium w Odessie i organisty kościoła miejskiego; matka - Anna Pavlovna Moskaleva (1892-1963), po matce von Reinke, z rosyjskiej szlachty pochodzenia niemieckiego. W czasie wojny domowej doszło do rozdzielenia rodziny, Richter zamieszkał w rodzinie ciotki Tamary Pawłownej, po której odziedziczył zamiłowanie do malarstwa, które stało się jego pierwszą pasją twórczą.

W 1916 roku rodzina przeniosła się do Odessy, gdzie Richter rozpoczął naukę gry na fortepianie i kompozycji. Richter wspominał, że w dzieciństwie i młodości duży wpływ miał na niego ojciec, który był jego pierwszym nauczycielem i którego gry młody Światosław nieustannie słuchał. Niektóre źródła podają, że Richter był w większości samoukiem, odnosi się to jednak raczej do tego, że nie uczęszczał na standardowy kurs gry na fortepianie, gry na gamach, ćwiczeniach i etiudach. Pierwszym utworem, który Światosław zaczął grać, był nokturn F. Chopina. W tym czasie pisze także kilka sztuk teatralnych, interesuje się operą i planuje zostać dyrygentem. Od 1930 do 1932 Richter pracował jako pianista-akompaniator w Odesskim Domu Marynarza, a następnie w Filharmonii Odesskiej. Pierwszy recital Richtera, złożony z dzieł Chopina, odbył się w 1934 roku i wkrótce dostał pracę jako akompaniator w Operze w Odessie.

Jego nadzieje na zostanie dyrygentem nie spełniły się; W 1937 roku Richter wstąpił do Konserwatorium Moskiewskiego w klasie fortepianu Heinricha Neuhausa, lecz jesienią został z niego wydalony (po odmowie studiowania przedmiotów ogólnych) i wrócił do Odessy. Wkrótce jednak za namową Neuhausa Richter wrócił do Moskwy i odzyskał siły w konserwatorium, uzyskując dyplom dopiero w 1947 roku. Moskiewski debiut pianisty miał miejsce 26 listopada 1940 roku, kiedy w Małej Sali Konserwatorium wykonał – po raz pierwszy od autora – VI Sonatę Siergieja Prokofiewa. Miesiąc później Richter po raz pierwszy wystąpił z orkiestrą.

Wraz z początkiem Wielkiej Wojny Ojczyźnianej Richter pozostał w Moskwie. Jego ojciec przebywający w Odessie został aresztowany przez władze sowieckie i wkrótce, podobnie jak wielu innych Niemców, rozstrzelany, a matka po wyzwoleniu miasta spod okupacji przez hitlerowców opuściła miasto wraz z wycofującymi się wojskami i osiedliła się w Niemczech . Sam Richter przez wiele lat uważał ją za zmarłą. W czasie wojny Richter prowadził aktywną działalność koncertową, koncertował w Moskwie, koncertował w innych miastach ZSRR, grał w oblężonym Leningradzie. Pianista po raz pierwszy wykonał szereg nowych utworów, m.in. Siódmą Sonatę fortepianową Siergieja Prokofiewa.

Wielką przyjaciółką i mentorką Richtera była Anna Iwanowna Trojanowska (1885-1977), w jej domu przy Skatertny Lane uczył się gry na słynnym fortepianie Medtnera. W 1943 roku Richter po raz pierwszy spotkał piosenkarkę Ninę Dorliak, która później została jego żoną. Richter i Dorliac często występowali razem na koncertach. Pomimo małżeństwa wśród muzyków rozmowy o homoseksualizmie Richtera nie ucichły. Sam muzyk wolał nie komentować swojego życia osobistego.

Po wojnie Richter zyskał sławę po zwycięstwie w III Ogólnounijnym Konkursie Muzyków Wykonawczych (pierwsza nagroda została podzielona między niego i Wiktora Mierżanowa) i stał się jednym z czołowych pianistów radzieckich. Koncerty Richtera w ZSRR i krajach bloku wschodniego cieszyły się dużym zainteresowaniem, jednak przez wiele lat nie pozwolono mu występować na Zachodzie. Wynikało to z faktu, że Richter utrzymywał przyjazne stosunki ze zhańbionymi osobistościami kultury, wśród których byli Borys Pasternak i Siergiej Prokofiew. W latach niewypowiedzianego zakazu wykonywania muzyki kompozytora pianista często wykonywał swoje utwory, a w 1952 roku po raz pierwszy i jedyny w życiu pełnił funkcję dyrygenta, organizując prawykonanie Koncertu symfonicznego dla Wiolonczela i orkiestra (solista Mścisław Rostropowicz). Dziewiąta sonata Prokofiewa jest dedykowana Richterowi i została przez niego wykonana po raz pierwszy.

Prawdziwą sensacją stały się koncerty Richtera w Nowym Jorku i innych amerykańskich miastach w 1960 roku, po których nastąpiły liczne nagrania, z których wiele do dziś uważa się za standard. W tym samym roku muzyk otrzymał nagrodę Grammy (został pierwszym wykonawcą radzieckim, który otrzymał tę nagrodę) za wykonanie II Koncertu fortepianowego Brahmsa.

W 1952 r. Richter wcielił się w rolę Franciszka Liszta w filmie Kompozytor Glinka G. Aleksandrowa.

W latach 1960-1980 Richter kontynuował aktywną działalność koncertową, dając ponad siedemdziesiąt koncertów rocznie. Dużo koncertował w różnych krajach, woląc grać w przestrzeniach kameralnych niż w dużych salach koncertowych. W studiu pianista nagrał stosunkowo niewiele, ale zachowało się sporo nagrań „na żywo” z koncertów.

S. T. Richter w Charkowie (1966, fot. Y. Szczerbinin)

Niezwykle szeroki repertuar Richtera obejmował dzieła od muzyki barokowej po kompozytorów XX wieku, a często wykonywał całe cykle dzieł, jak chociażby Well-Tempered Clavier Bacha. Poczesne miejsce w jego twórczości zajmowały dzieła Haydna, Schuberta, Chopina, Schumanna, Liszta i Prokofiewa. Wykonanie Richtera wyróżnia perfekcja techniczna, głęboko indywidualne podejście do dzieła, wyczucie czasu i stylu. Uważany za jednego z najwybitniejszych pianistów XX wieku.

Richter jest założycielem szeregu festiwali muzycznych, m.in. corocznego letniego Festiwalu Uroczystości Muzycznych w Touraine (odbywającego się od 1964 roku w średniowiecznej stodole w Mele koło Tours we Francji), słynnych „Wieczorów Grudniowych” w Muzeum Puszkina (od 1981 ), w ramach którego występował z czołowymi muzykami współczesnymi, m.in. ze skrzypkiem Olegiem Kaganem, altowiolistą Jurijem Bashmetem, wiolonczelistami Mścisławem Rostropowiczem i Natalią Gutman. W przeciwieństwie do wielu swoich współczesnych Richter nigdy nie uczył.

W ostatnich latach życia Richter często odwoływał koncerty z powodu choroby, ale nadal występował. Podczas występu na jego prośbę scena była całkowicie ciemna, a lampą oświetlane były jedynie nuty stojące na stojaku pod fortepian. Zdaniem pianisty dało to publiczności możliwość skupienia się na muzyce, bez rozpraszania się wtórnymi momentami.

W ostatnich latach mieszkał w Paryżu, a na krótko przed śmiercią, 6 lipca 1997 r., wrócił do Rosji. Ostatni koncert pianisty odbył się w 1995 roku w Lubece.

Światosław Richter zmarł 1 sierpnia 1997 roku w Centralnym Szpitalu Klinicznym na zawał serca. Został pochowany na cmentarzu Nowodziewiczy w Moskwie.

Rodzina

Był żonaty ze śpiewaczką operową Niną Dorliak. Autorka i krytyczka filmowa Inga Karetnikova w swoich wspomnieniach wskazuje, że to małżeństwo było fikcyjne.

Nagrody i tytuły

  • Laureat III Ogólnounijnego Konkursu Muzyków Wykonawczych (1945, I nagroda).
  • Artysta ludowy RFSRR (1955).
  • Artysta Ludowy ZSRR (13.01.1961).
  • Bohater Pracy Socjalistycznej (Dekret Prezydium Rady Najwyższej ZSRR z 20 marca 1975 r., Order Lenina i medal Sierp i Młot) - za wybitne zasługi dla rozwoju radzieckiej sztuki muzycznej oraz w związku z sześćdziesiątymi urodzinami.
  • Trzy Ordery Lenina (19.03.1965, 20.03.1975, 20.03.1985).
  • Rozkaz Rewolucji Październikowej (14.11.1980) - za wspaniałą pracę w przygotowaniu i przeprowadzeniu Igrzysk XXII Olimpiady.
  • Order „Za Zasługi dla Ojczyzny” III stopień (Rosja, 17.03.1995) - za zasługi dla państwa i wybitny wkład w rozwój światowej kultury muzycznej.
  • Komandor Orderu Sztuki i Literatury (Francja, 1985).
  • Złota Odznaka Orderu Zasługi dla PRL (Polska, 1983).
  • Krzyż Wielki z Gwiazdą i Wstęgą Orderu Zasługi Republiki Federalnej Niemiec (Niemcy, 1995).
  • Order Pokoju i Przyjaźni Narodów (Węgry, 1985).
  • Nagroda Lenina (1961) - .
  • Nagroda Stalinowska I stopnia (1950) - do występów koncertowych.
  • Nagroda Państwowa RSFSR im. M. I. Glinki (1987) - do programów koncertowych w 1986 roku, wykonywanych w miastach Syberii i Dalekiego Wschodu.
  • Nagroda Państwowa Federacji Rosyjskiej (1996) - na Międzynarodowy Festiwal Muzyczny „Grudniowe Wieczory” w Państwowym Muzeum Sztuk Pięknych Puszkina (1981-1995).
  • Nagroda Grammy (1960).
  • Nagroda Roberta Schumanna (1968).
  • Nagroda Leonie Sonning (1986).
  • Nagroda Franco Abbiatiego (1986).
  • Nagroda Triumfu (1993).
  • Nagroda „Złota Płyta” firmy „Melody” - za nagranie I Koncertu fortepianowego Czajkowskiego.
  • Doktorat honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego (1992)
  • Doktorat honoris causa Uniwersytetu w Strasburgu (1977).
  • Honorowy obywatel miasta Tarusa (obwód kałuski, 1994).
  • Aktywny członek Akademii Twórczości (Moskwa).
  • Wprowadzony do Gramophone Hall of Fame.

Pamięć

Znaczek pocztowy Ukrainy poświęcony 100. rocznicy urodzin S. Richtera. 2015

  • 22 marca 2011 roku w Żytomierzu odsłonięto tablicę pamiątkową poświęconą Richterowi.
  • 20 maja 2016 roku na jego cześć przemianowano ulicę w Żytomierzu, przy której mieszkał Światosław Richter.
  • Z okazji 100-lecia muzyka władze miasta Żytomierz i regionu obiecują otwarcie pomnika i muzeum na ulicy, przy której mieszkał.
  • W styczniu 1999 roku w Moskwie przy ulicy Bolszaja Bronnaja pod adresem 2/6 otwarto Mieszkanie Pamięci Światosława Richtera - oddział Państwowego Muzeum Sztuk Pięknych Puszkina, muzeum, z którym Światosław Teofilowicz od dawna przyjaźnił się.
  • Międzynarodowy Konkurs Pianistyczny im. Światosława Richtera.
  • „Ofiara dla Światosława Richtera” to coroczny projekt, który tradycyjnie odbywa się w Wielkiej Sali Konserwatorium. W ten sposób Fundacja Richtera czci pamięć pianisty i realizuje jego obietnicę zwrócenia uwagi na najciekawszych wykonawców.
  • W mieście Tarusa, gdzie pianista lubił spędzać czas na swojej daczy, odbywa się coroczny festiwal muzyki klasycznej organizowany przez Fundację Światosława Richtera, na forum zjeżdżają muzycy z całego świata.
  • Pomniki Richtera stoją w polskim mieście Bydgoszczy i ukraińskim Jagotynie.
  • W czerwcu 2015 roku imieniem Richtera nazwano ulicę w Południowym Okręgu Administracyjnym Moskwy.
  • W południowym okręgu moskiewskim jego imieniem nazwano Dziecięcą Szkołę Artystyczną nazwaną imieniem pianisty (za jego osobistym pozwoleniem). S. T. Richter, zobacz stronę internetową szkoły. Pianista występował w nim niejeden raz, a także przekazał szkolnemu muzeum niektóre przedmioty osobiste i fotografie.
  • W dniu 2 lutego 2015 roku Bank Centralny Federacji Rosyjskiej wyemitował srebrną monetę poświęconą S. T. Richterowi z serii monet okolicznościowych „Wybitne Osobowości Rosji”.

Imię Światosława Richtera owiane jest legendami, niektóre z nich są prawdziwe, inne nie. Jedno jest pewne – Richter był wybitnym pianistą XX wieku, którego filigranowa technika wykonania, niesamowita pamięć i umiejętność improwizacji nie mogły nie budzić podziwu.

W pewnym sensie drogę życiową Światosława wyznaczyła jego rodzina: ojciec, który uczył w Konserwatorium w Odessie, matka i ciotka, które zaszczepiły chłopcu poczucie piękna.

Richter nie nauczył się gam, ominął ławkę szkolną i od razu dostał się do klasy maturalnej. Od dzieciństwa Światosław grał, pisał sztuki teatralne, nie wychodził z oper, a nawet w domu ojca marzył o zostaniu dyrygentem.

Richter był pasjonatem muzyki, potrafił godzinami przesiedzieć przy fortepianie, grając jeden utwór za drugim. W Odesskim Domu Żeglarza i Filharmonii Odesskiej Richter pracował jako pianista-akompaniator. Pierwszy solowy koncert był poświęcony. Richter został zauważony i zaproszony jako akompaniator do Filharmonii w Odessie.

Prawdziwie nieoczekiwanym krokiem było przyjęcie Richtera do Konserwatorium Moskiewskiego. Młody człowiek wywarł na Neuhausie wielkie wrażenie i nie bez pewnych trudności związanych wyłącznie z nudnym programem edukacyjnym ukończył studia dopiero w 1947 roku.

Brak dyplomu nie mógł sprawić, że Światosław pozostanie bezczynny. W 1940 roku 25-letni pianista fenomenalnie wykonał VI Symfonię w Małej Sali Konserwatorium. W kręgach muzycznych zaczęto o nim mówić jako o najjaśniejszym zjawisku. Kolejne koncerty tylko ugruntowały początkową opinię specjalistów i publiczności. Stało się jednak to, czego wszyscy się spodziewali, ale w co nikt nie chciał wierzyć – rozpoczęła się wojna.

W czasie wojny Richter stracił rodzinę: ojciec został zastrzelony, a matka, Niemka, przez długi czas uważana była za zmarłą. Światosław został zupełnie sam, bez dachu nad głową, bez jedzenia i bez ciepłego ubrania, a co najgorsze, bez instrumentu muzycznego. Przyjaciele nie zostawili go w tarapatach, artystka Anna Troyanovskaya pomogła mu bardziej niż inni. Richter przez długi czas nie rozstawał się z fortepianem Medtnera, który stał w domu Anny Iwanowny. W Moskwie, a nawet w oblężonym Leningradzie Światosław koncertował solowo, występował z orkiestrami, poszerzając swój repertuar. Ten szalony czas o szalonym tempie można opisać w kilku słowach: próby, wycieczki, hotele, koncerty, orkiestry, publiczność, burza oklasków, samolot, miasta i znowu niekończące się próby, wypełnione sale i twarze płonące z niecierpliwości.

Richter nie tylko z łatwością opanował najtrudniejsze utwory, ale także regularnie rozdawał na koncertach genialne muzyczne fajerwerki. Był naprawdę niewyczerpany, niestrudzony, pchany do przodu przez pragnienie wiedzy. Zrozumiał, że w ciągu zaledwie czterech dni przestudiował sonatę Prokofiewa, tak że podczas występu uciszeni ludzie płakali.

Pod koniec lat 40. Richter ubrany jest w purpurę chwały, jest życzliwie traktowany przez publiczność, która tłumnie przychodzi na jego koncerty. Zwycięstwo w Ogólnounijnym Konkursie Wykonawców Muzycznych przyniosło mu międzynarodowe uznanie. Od 1945 roku Światosław Richter jest mile widzianym gościem we wszystkich najważniejszych ośrodkach muzycznych świata. Pianista doskonale opanował cały klasyczny repertuar muzyki fortepianowej.

Richter dużo podróżuje, Francuzi, Węgrzy, Bułgarzy, Finowie, Amerykanie, Brytyjczycy, Kanadyjczycy, Włosi, a nawet Japończycy uchylają przed nim kapelusze. Entuzjastyczna publiczność chwali jego nienaganne wykonanie, krytycy starają się docenić wielkość jego geniuszu.

A przecież Richter nie był jedynym wykonawcą z bogatym repertuarem, nie tylko on ćwiczył codziennie aż do bólu palców, nie tylko on dążył do perfekcji, jakby rywalizował z samym diabłem. Co więc sprawiło, że jego występ był tak genialny?

Odpowiedź kryje się w duchowym magazynie pianisty: w niekontrolowanych, nieuznających się zaniedbaniach, zmiataniu wszystkiego na swojej drodze, pragnieniu zrozumienia świata we wszystkich jego przejawach. Richter oszałamia słuchaczy, wciąga ich w świat gwałtownych namiętności, sprowadza na nich uczucia, jakich mało kto z nich mógłby doświadczyć, bo brakuje im śmiałości, przebiegłości, egoizmu, odważności, życzliwości lub gniewu!

Publiczność opuszcza salę koncertową z uczuciem, że uginają się pod nią kolana, a nieposłuszne serce bije jak orzeł zamknięty w ciasnej klatce! Muzyka, którą słyszeli nie raz w innym przedstawieniu, ożywała pod okiem Richtera, tworząc materialne obrazy.

Dzieło zdawało się być wypełnione znaczeniami, których nikt wcześniej nie dostrzegł. Muzyka nabrała smaku, gęstości, lepkości, w końcu nabrała skończonej formy.

Richter to artysta renesansu, który ani przez chwilę nie wątpił, że wszystko podlega człowiekowi. Z tego powodu Światosław został nazwany tytanem, a jego muzykę uznano za muzykę napisaną dla gigantów, uważając, że nie da się poznać całą głębię uczuć swoim kruchym sercem.

Muzyka, ożywiana nerwowymi, długimi palcami, wdzierała się do środka niczym silny wiatr, zmuszając słuchaczy do trzymania się poręczy krzeseł. Ogień okrył twarze słuchaczy, drżenie przeniknęło do kości. Emocje przetoczyły się niczym fale tonącego statku i ciągnęły go na dno, by następnie ponownie unieść go na niebiańskie wyżyny.

Richter przywoływał słuchaczy do cudownego świata, śpiewał kołysanki, uspokajał i pocieszał. Kryształowe, słyszalne raczej sercem dźwięki powtarzały się rytmicznie, pozwalając zapomnieć o codziennej rzeczywistości. Richter zanurzył słuchaczy w boskim śnie, w którym nie było bólu i wspomnień.

Richter kontrolował materię, zrywał osłony, obnażał nerwy i żyły, uderzał w serca słuchaczy bezpośrednim uderzeniem prądu elektrycznego. Publiczność, cała sala tysięczna, była gotowa przysiąc, że podczas koncertu Beethoven, Schubert, Debussy i siedzieli na koturnie obok Richetra!

Reinkarnacja Richtera w autorach dzieł muzycznych, całkowite rozpuszczenie w muzyce to najbardziej uderzająca cecha jego twórczości. Eksperci wielokrotnie podkreślali, że Richter jako artysta jest zimny i abstrakcyjny. Jest dyrygentem emocji, które autor zainwestował w muzyczną kreację. Beznamiętność pianisty, brak „człowieczeństwa” nie pogorszyły dzieła, wręcz przeciwnie, ekspresja muzyki stała się silniejsza i wyraźniejsza.

Richter, miłośnik Szekspira, Goethego, Puszkina i Błoka, od czasu do czasu maluje obrazy, ma rozległą wiedzę z zakresu sztuki, miał ogromny bagaż kulturowy, ale w czasie koncertu go utracił, przemieniając się w inną osobę, która żyłem w innych czasach i mówiłem innym językiem.językiem. Światosław wiedział, jak się skoncentrować, aby na scenie pozostał tylko jeden aktor – muzyka.

Z biegiem lat Richter nie stracił swoich zdolności, kontynuował eksplorację wnętrzności, znalazł wiele cenniejszych żył. Genialny muzyk nigdy nie spoczął na laurach. Światosław Richter nie raz powtarzał, że z roku na rok należy zwiększać nakład pracy twórczej, tylko pod tym warunkiem możliwy jest postęp.

Richter brał udział w nowych projektach, studiował nowe prace, a sukces czekał go we wszystkich przedsięwzięciach. Tak więc w latach 80. zorganizował „Wieczory grudniowe” - festiwal muzyki, malarstwa i poezji, który odbył się w Muzeum Puszkina. Cieszyły się dużym zainteresowaniem publiczności.

Richter wystawiał opery, osobiście dbając o wszystkie towarzyszące im detale: od oświetlenia po scenografię; podróżował po całym świecie i Rosji; grał w zespołach. Lata nie odebrały mu sprawności, pasji do nowych doświadczeń, pragnienia nowej wiedzy i umiejętności.

Już za życia Światosław Richter został uznany za niebiańskiego, olimpijczyka, który potrafi przywołać dusze zmarłych z królestwa Hadesu, obalić tytanów do Tartaru, zakłócić upływ czasu i wpłynąć na życie ludzi. Nic więc dziwnego w tym, że po śmierci Światosława Richtera stał się legendą.

Sezony muzyczne