Utwory muzyczne w czterech kwartałach. Metrum muzyczne

Każda piosenka ma swoje własne metrum. W zapisie muzycznym metrum jest oznaczane za pomocą ułamka zwykłego (dwie liczby zapisane jedna pod drugą). Liczba na górze pokazuje liczbę uderzeń (w metrach), które składają się na takt, a liczba na dole wskazuje czas trwania każdego uderzenia. Przykładowo wielkość 2/4 (dwie ćwiartki) będzie oznaczać, że takt utworu składa się z 2 taktów, z których każda równa się czasowi trwania czterech jednostek konwencjonalnych (czyli jednej całej nuty).

Oprócz metrum 2/4 najpopularniejszymi metrum są 4/4 (cztery ćwierćnuty), ¾ (trzy ćwierćnuty), 3/8 (trzy ósemki) i wiele innych. Ponieważ rozmiary 4/4 i 2/2 są używane w utworach częściej niż inne, w zapisie muzycznym można je oznaczyć specjalnymi znakami: 2/2 można zapisać jako (Alla Breve), a 4/4 - jako Z.

Na pięciolinii metrum wskazane jest na samym początku, zaraz po kluczu i akustykach klawiszowych (jeśli występują). W muzyce istnieją dwa rodzaje miar – proste i złożone. Do prostych należą miary dwustronne i trójstronne. W takcie dwóch taktów najsilniejsze (akcentowane) uderzenie jest pierwszym, a drugie najsłabszym. W takcie trzech taktów pierwsze uderzenie jest najsilniejsze, a drugie i trzecie są słabe. Poniższy rysunek przedstawia przykład taktu dwutaktowego (a) i taktu trzytaktowego (b). Znak > oznacza mocne uderzenia.

Takty składające się z czterech lub więcej uderzeń nazywane są złożonymi. Z reguły obejmują kilka prostych środków. Na przykład takt czterotaktowy składa się z dwóch dwutaktów i dlatego będzie miał nie jedno mocne uderzenie, ale dwa - pierwszy i trzeci. Na przykład sześciotakt składa się z dwóch taktów trzytaktowych, a zatem ma również dwa mocne uderzenia - pierwszy i czwarty. W taktach złożonych pierwszy takt powinien brzmieć nieco mocniej niż pozostałe. Poniższy rysunek przedstawia przykłady taktów czterotaktowych (a) i sześciotaktowych (b). Pierwsze i najsilniejsze uderzenie w taktach złożonych jest oznaczone podwójnym znakiem >.

Aby wygodniej było liczyć czas trwania nut w utworze, najlepiej jako licznik stosować liczbę uderzeń w jednym takcie. Na przykład przy mierze 2/4 (dwie ćwiartki) wygodniej jest policzyć „jeden, dwa; raz, dwa” itp. A przy rozmiarze ¾ (trzy czwarte) - „jeden, dwa, trzy; raz, dwa, trzy” itp.

W częstych przypadkach kompozycje i piosenki mogą zaczynać się daleko od pierwszego taktu (na przykład od trzeciego, czwartego itd.). Tak niepełny takt, od którego utwór się zaczyna, nazwiemy optymistycznym. W tym przypadku zmienia się również początek liczenia tego taktu.

Rytm

Każdy utwór muzyczny ma swój własny, specyficzny rytm. Rytm w muzyce to pewna sekwencja dźwięków, z których czas trwania każdego zależy bezpośrednio od czasu trwania poprzednich dźwięków w tej samej sekwencji. Mówiąc najprościej, rytm utworu wyznacza szczególna względność czasu trwania nut, którą można przedstawić na przykład w ten sposób: pierwsza nuta brzmi dłużej niż druga; drugi jest krótszy od trzeciego, trzeci dłuższy od pierwszego itd.

Jesteś początkującym muzykiem i lubisz opanowywać zapis nutowy, ale masz problemy ze zrozumieniem kolejnego utworu i poprawnym liczeniem? Nic, każdy kto ma pytanie zawsze znajdzie odpowiedź.

Jednostką obliczeniową przy czytaniu dowolnego utworu muzycznego jest czas trwania. Czas trwania nut nie jest konkretną stałą zależną od czasu – nie można go mierzyć w sekundach. Czas trwania nut można przedstawić jedynie w odniesieniu do czasu trwania innych nut, a ten sam utwór można zagrać szybciej lub wolniej, ale w obu przypadkach nadal brzmieć poprawnie. Ale jak nauczyć się poprawnie i łatwo liczyć nuty?

Uwaga tabela czasu trwania

Aby określić czas trwania, wystarczy spojrzeć na mianownik metrum wskazany w tym konkretnym utworze. Metr to sekwencja powtarzających się uderzeń, które dzielą czas na równe odstępy (uderzenia). Tak więc, jeśli metrum wynosi 4/4, czas trwania wynosi cztery, 6/8 - czas trwania wynosi osiem. Jednak zasada ta może zostać naruszona, jeśli zostanie zastosowany jeden z tych rozmiarów: 2/2, 3/2 itd. W tym przypadku bardzo często za jednostkę rozliczeniową przyjmuje się nie połowę, ale ćwiartkę.

Ale zanim przejdziemy do liczenia, zastanówmy się, co oznaczają nuty różnych stylów. Już sam zarys nut mówi muzykowi, jak długo i z jaką częstotliwością ma odtwarzać dźwięk danej wysokości w określonym metrum. Poniżej znajduje się tabela czasów trwania nut i pauz.

I jeszcze jeden rysunek dla większej przejrzystości.

Na tym nie kończy się podział nut, po szesnastce następuje trzydziesta druga, po niej sześćdziesiąt cztery, sto dwudziesty ósmy i dwieście pięćdziesiąt szósty. Jednak notatki przedstawione w powyższej tabeli są najczęstsze.

Uwaga z kropką

Dodając kropkę lub kropki, można wydłużyć czas trwania konkretnej nuty. Jedna kropka zwiększa czas trwania nuty półtora raza, dwie kropki - 1,75 razy, trzy kropki - 1,875 razy.

Oprócz kropki czas trwania notatki można wydłużyć o ligę. Taka nuta to dwie identyczne nuty o tej samej wysokości, połączone ligą. W tym przypadku grana jest tylko pierwsza nuta, a druga jest z nią powiązana.

Jak liczyć notatki?

Jeśli nie wiesz, jak poprawnie liczyć nuty, nigdy nie będziesz w stanie poprawnie zagrać nieznanego utworu muzycznego. Teorii nie będę długo opisywał, ale na przejrzystym przykładzie pokażę jak wygodnie jest liczyć nuty w różnych rozmiarach.W tym celu wybrałem fragmenty kilku utworów muzycznych nagranych w różnych rozmiarach i podpisałem właściwe konto , gdzie na przejrzystych przykładach można zobaczyć, jak liczyć nuty w rozmiarach: 4/4, 3/4, 2/4, 3/8 i 6/8. Ta metoda liczenia jest dla mnie tak wygodna, jak to tylko możliwe, ale jeśli masz inną, podziel się nią z czytelnikami w komentarzach.

Metrum 4/4, 3/4 i 2/4 w muzyce

Wielkość utworu muzycznego widać już na początku, licznik ułamka wskazuje liczbę uderzeń w takcie, a mianownik wskazuje czas trwania, przez jaki te same uderzenia się wyrażają.

Jak liczyć metrum 4/4

Metrum 4/4 jest jednym z najpopularniejszych metrum muzycznych. Rozmiar C odpowiada rozmiarowi 4/4. Takt ten składa się z czterech taktów, z których każde trwa tyle, co ćwierćnuta (czwarta nuta). Poniżej przykładowe faktury.

Jak liczyć rozmiar 3/4

Metrum 3/4 składa się z trzech taktów, z których każde jest równe ćwierćnutie.

Jak liczyć rozmiar 2/4

W tym przypadku czas trwania wynosi cztery, ale liczymy do dwóch. (Raz i dwa i; raz tak i tak, dwa tak i tak). Metrum 2/4 składa się z dwóch uderzeń, z których każde trwa jedną czwartą.

Lub poniżej nieco bardziej złożona wersja (możesz kliknąć na obrazek, a on się powiększy). W tym przypadku liczymy nie tylko przez „jeden i dwa i”, ale przez „jedno tak i tak, dwa tak i tak”.

Metr 6/8 w muzyce, jak liczyć?

Metrum 6/8 składa się z sześciu taktów, a każde uderzenie to ósemka. Liczymy do sześciu: jeden, dwa, trzy, cztery, pięć, sześć.

Na początek trochę później napiszę kontynuację, w której przyjrzę się innym rozmiarom. Jeśli artykuł był dla Ciebie przydatny, polub go!

W tej części książki...

W tej części zapoznasz się z tym, co stanowi podstawę każdej muzyki – rytmem, nauczysz się czytać różne nuty i pauzy, zrozumiesz, jak liczyć rytm i określać metrum muzyczne, a także zapoznasz się z pojęciami takimi jak tempo i dynamika. Jeśli teoria muzyki jest dla Ciebie nowa, to od tego powinieneś zacząć czytać tę książkę.

Rozdział 4

Rozmiary muzyczne.
W tym rozdziale...
> Personel muzyczny
> Metrum muzyczne i sposoby ich wyznaczania
>Jaka jest różnica pomiędzy wymiarami prostymi i złożonymi
> Czym jest takt

Jeśli boisz się, że nie będziesz w stanie określić, w którym miejscu długiego utworu muzycznego się znajdujesz, nie masz się czego obawiać. Genialni twórcy notacji muzycznej wymyślili także sposób na uporządkowanie lawiny nut i pauz. Kiedy już zaznajomisz się z wymiarami i strukturą pięciolinii, łącznie z taktami, jedyne, co musisz zrobić, to nauczyć się mierzyć czas.

Poznaj personel muzyczny.

Nuty i pauzy w muzyce zapisywane są na linijkach, które nazywamy pięcioliniami (lub pięcioliniami; dużo więcej o pięcioliniach i pięcioliniach dowiesz się w rozdziale 7). Łata składa się z pięciu równoległych poziomych linii oddzielonych czterema spacjami (ryc. 4.1).

Klucz wiolinowy i basowy

Nuty i pauzy są zapisane na linijkach i w przestrzeniach pięciolinii. To, które nuty znajdują się w poszczególnych liniach i pomiędzy nimi, zależy od tego, który klawisz znajduje się na początku pięciolinii. Spójrz jeszcze raz na rys. 4.1. Elegancka ikona, która niejasno przypomina łacińską literę G, nazywa się kluczem wiolinowym. Po prawej stronie na ryc. 4.1 na początku obozu znajduje się ikona przypominająca cyfrę 9, która nazywa się kluczem basowym. Klucz wiolinowy służy do nagrywania wyższych, a klucz basowy do rejestrowania niższych. W muzyce na niektóre instrumenty, takie jak fortepian, gdzie używane są obie pięciolinie, klucz wiolinowy jest rysowany nad kluczem basowym, co skutkuje wielowierszowym systemem notacji muzycznej, zwanym pięciolinią fortepianu. (W rozdziale 7 dowiesz się wszystkiego o notacji fortepianowej.)

Oznaczenie rozmiaru

W zapisie muzycznym zaraz po klawiszu na początku pięciolinii zobaczysz dwie liczby, jedną nad drugą (trzy możliwe opcje pokazano na ryc. 4.2).

Taka para liczb nazywa się rozmiarem, który, nawiasem mówiąc, jest głównym bohaterem tego rozdziału. Rozmiar jest tak dobrany, żeby powiedzieć wykonawcy o dwóch ważnych rzeczach. S Liczba zliczeń w każdym takcie. Górna liczba w metrum informuje o liczbie uderzeń, które należy zliczyć w każdym takcie. Jeśli górna liczba to trzy, wówczas na każdy takt przypada trzy zliczenia. S Jaki udział odpowiada jednemu kontu. Dolna liczba w metrum informuje, ile czasu zajmuje jedno odliczenie – najczęściej jest to ósma lub czwarta miara. Jeśli dolna liczba wynosi cztery, wówczas jedna liczba odpowiada ćwiartce. Jeśli poniżej zapisano ósemkę, wówczas jedna liczba jest równa ósmej części.

Więc ty

Miara to część zapisu muzycznego pomiędzy dwiema pionowymi liniami przecinającymi pięciolinię od góry do dołu. W zapisie muzycznym takty następują jeden po drugim, a liczbę uderzeń w każdym takcie określa najwyższa liczba w zapisie sygnatury muzycznej. Pierwsze uderzenie każdego taktu, licząc „jedynki”, jest mocne. Górna liczba w metrum informuje, ile uderzeń powinno znajdować się w takcie, jak pokazano na ryc. 4.3.

Jak dowiedzieliśmy się w rozdziałach 2 i 3, podczas grania niezwykle ważne jest ciągłe liczenie w głowie: partytura określa muzykę, która w rezultacie powstanie. Poprawna partytura jest kluczowym składnikiem muzyki. Musisz być tak głęboko przesiąknięty ideą liczenia, że ​​przestajesz zauważać, jak liczysz ułamki. Ćwiczenie liczenia uderzeń to świetny sposób, aby upewnić się, że grasz utwór zgodnie z rytmem zamierzonym przez kompozytora (więcej informacji na temat rytmów i liczenia można znaleźć w rozdziale 2).

Wynik według rozmiaru przypomina szkołę nauki jazdy. Instruktor uczy Cię ciągłego patrzenia na drogę przed sobą, ponieważ Twoje ciało (i samochód) porusza się tam, gdzie skierowany jest Twój wzrok. Kiedy stajesz się doświadczonym kierowcą, nawet nie zauważasz, że Twój wzrok jest stale skupiony na odcinku drogi przed Tobą. Bawiąc się radiem lub rozmawiając z osobą siedzącą obok, automatycznie koncentrujesz się na jeździe prosto, a nie na błąkaniu się po drodze – nawet jeśli zadawane są Ci trudne pytania lub płyta nie chce zostać włożona do odtwarzacza. Najważniejsze to wytrenować swoją świadomość, nauczyć ją automatycznego podążania za rytmem, a gdy już to osiągniesz, nie będziesz już musiał zmuszać się do liczenia w głowie – będziesz liczyć automatycznie. Istnieją dwa typy metrum.
> Proste.
> Złożone.

Proste rozmiary

Proste metrum jest łatwiejsze do policzenia, ponieważ liczenie jednego lub dwóch w utworze muzycznym wydaje się najbardziej naturalne dla słuchacza i wykonawcy. Prosty rozmiar nie spełnia czterech wymagań.
1. Każdy wynik dzieli się na dwie równe części.
Zasada ta jest oczywista w zastosowaniu do ósemek, a nawet mniejszych. W uproszczeniu dwie ósemki są zawsze połączone ze sobą poprzeczką zwaną żebrem, to samo dotyczy czterech szesnastek i ośmiu trzydziestu sekund. (Jeśli dwie szesnastki i ósemka pasują do siebie, wówczas te trzy nuty również zostaną połączone krawędzią.)
Innymi słowy, jeśli na jedno konto trafia więcej niż jeden banknot, to zawsze wszystkie są grupowane w taki sposób, aby tworzyły jedno konto. Na ryc. Rysunek 4.4 przedstawia schemat grupowania banknotów w prostym liczniku.
2. Notatka liczona jednorazowo musi być notatką bez kropek.
Licząc dla siebie rytm utworu, należy liczyć tylko nuty bez kropek, które można podzielić na dwa równe czasy trwania. Zwykle odnosi się do ćwiartek, ale czasami może to być połowa, cała lub ósma. Na przykład w czasie 4/4, licząc w milczeniu takt, liczysz w kółko: „Raz dwa trzy cztery”, a w czasie 3/4 liczysz: „Raz dwa trzy, raz dwa trzy”. Jeśli rozmiar wynosi 2/4, musisz policzyć „raz dwa”.
3. Liczba górna nie jest podzielna przez 3, chyba że jest to 3.
Na przykład rozmiary 3/4 i 3/8 są uważane za rozmiary proste, natomiast rozmiary 6/4,6/8 i 9/16 są uważane za złożone. 4. Liczba uderzeń w każdym takcie jest taka sama.
Wszystkie takty utworu w czasie prostym mają tę samą liczbę uderzeń. Kiedy już poczujesz metrum, nie musisz się już martwić: po prostu upewnij się, że grasz nuty rytmicznie.

Paski i liczenie w prostym czasie

Takty zostały zaprojektowane specjalnie po to, aby pomóc wykonawcom śledzić, w którym miejscu utworu się znajdują i grać we właściwym metrum. W metrum prostym to właśnie w taktach możesz poczuć prawdziwy rytm utworu, nawet jeśli patrzysz tylko na zapis nutowy, bez grania nut. W prostym metrum mocny rytm jest zawsze pierwszym uderzeniem każdego taktu. Oznacza to, że gdy zobaczysz linię podobną do tej pokazanej na ryc. 4.5, rytm liczy się w następujący sposób: RAZ dwa trzy cztery JEDEN dwa trzy cztery JEDEN dwa trzy cztery.

Przypomnijmy, że dolna cyfra 4 oznacza, że ​​na każde uderzenie przypada ćwierć uderzenia, a górna cyfra 4 oznacza, że ​​w każdym takcie są cztery takty – czyli cztery (i tylko cztery!) ćwierćmiary.
Oto trzy przykłady typowych prostych rozmiarów.
>>> 4/4 (cztery ćwiartki). Szeroko stosowany w popularnej muzyce klasycznej, muzyce rockowej, jazzie, country, a także w stylach takich jak bluegrass, hip hop i house.
>>> 3/4 (trzy czwarte). Używany głównie w walcach, ale także w balladach zachodnioeuropejskich i country.
>>> 2/4 (dwie ćwiartki). Stosowany w polkach i marszach
Zamiast pisać 4/4, niektórzy kompozytorzy do oznaczenia tego metra używają litery C. Jeśli więc zamiast metrum widzisz literę C, oznacza to, że utwór jest napisany w metrum 4/4.
Jeśli rozmiar kawałka wynosi 3/4, jak pokazano na ryc. 4.6, to musisz obliczyć to w ten sposób:

Teraz uwaga! Jeśli metrum wynosi 3/8, wówczas jeden licznik odpowiada ósmemu uderzeniu, jak pokazano na ryc. 4.7.

Policz rytm fragmentu muzycznego pokazanego na ryc. 4.8, potrzebujesz tego: RAZ dwa trzy JEDEN dwa trzy JEDEN dwa trzy.
3/8 i 3/4 mają prawie taką samą strukturę rytmiczną (pod względem liczenia rytmu), ale ponieważ w 3/8 występują ósemki, a nie kwarty, utwór w 3/8 musi być grany dwa razy szybciej niż utwory w 3/8 4, ponieważ ósme uderzenie jest równe połowie czasu trwania kwarty.
Jeśli rozmiar wynosi 2/2, wówczas połowa udziału przypada na jedną liczbę. A ponieważ górna liczba wskazuje, że liczba taktów w takcie wynosi dwa, w każdym takcie będą dwie połowy taktu, jak pokazano na ryc. 4.8.

Oblicz fragment muzyczny pokazany na ryc. 4.8, potrzebujesz tego: JEDEN i DWA.
Metry z „licznikiem” równym 2 były szeroko stosowane w muzyce średniowiecznej, a nawet wcześniejszej. Muzyka tamtych czasów posługiwała się strukturą rytmiczną zwaną „minim”, opartą na rytmie ludzkiego serca.

Nauka liczenia w prostym czasie

W tej części możesz poćwiczyć liczenie rytmu (zamiast czytania nut), jak pokazano na ryc. 4,9-4,13. Licząc na głos, nie zapomnij zaakcentować pierwszego uderzenia.

Wymiary złożone

Jak można się domyślić, złożone metrum muzyczne jest nieco trudniejsze niż proste. Oto krótka lista zasad, które pomogą Ci błyskawicznie określić, czy dany rozmiar jest trudny.
1. Liczba najwyższa, jeśli jest większa od trzech, jest podzielna przez trzy.
Każdy rozmiar, którego górna liczba to 6,9,12,15 itd., jest trudny. 3/4 i 3/8 nie są metrum złożonym, ponieważ górna liczba to 3. Najpopularniejsze metrum złożone to 6/8, 9/8 i 12/8. Zobacz rys. 4.14, który pokazuje przykład złożonego rozmiaru.

>>> 2. Do jednego przeliczenia zostanie wliczona ćwiartka z kropką lub trzy ósemki.
>>>3. Każde konto jest podzielone na trzy części.
Znów wszystko staje się oczywiste, jeśli chodzi o ósemki i mniejsze uderzenia. W metrum prostym dwie ósemki i parzyste liczby szesnastek (2 lub 4) są zawsze połączone krawędziami. W takcie złożonym trzy ósemki lub sześć szesnastych są połączone żebrami.
Na ryc. Rysunek 4.15 przedstawia grupę nut o „podstawie” składającej się z trzech, która jest używana w złożonym metrum.

Pomiary i zliczanie w metrum złożonym

Jedyną istotną różnicą pomiędzy utworami zapisanymi w metrum prostym i złożonym jest to, że brzmią inaczej i jest to odczuwalne zarówno przez słuchacza, jak i wykonawcę.
W takcie złożonym mocne jest nie tylko pierwsze uderzenie każdego taktu, jak w takcie prostym – nieco słabszy nacisk kładzie się także na każde kolejne uderzenie metronomu. I tak w każdym takcie utworu w 6/8 występują dwie wyraźnie akcentowane miary, w 9/8 trzy takty akcentowane, w 12/8 cztery.
Dwa przykłady złożonych liczników muzycznych.
>>> Metrum 6/8 jest używane w szybkich walcach i muzyce latynoamerykańskiej meksykańskich „mariachos”.
>>>12/8 jest używane w 12-taktowym bluesie i doo-wopie.
Aby określić liczbę nut akcentowanych w każdym takcie złożonego metrum, podziel górną liczbę przez trzy. Pomoże Ci to określić tempo i rytm odtwarzanej muzyki, a tym samym nauczysz się rozmieszczać akcenty. Na przykład w utworze w metrum 6/8 musisz podkreślić pierwsze uderzenie każdego z nich! długim takcie, ale jednocześnie jest on również nieco zaakcentowany przez drugą grupę ósemek w takcie, jak pokazano na ryc. 4.16.

Zatem rozmieszczenie akcentów na ryc. 4.16 będzie wyglądać następująco: RAZ dwa trzy CZTERY pięć sześć JEDEN dwa trzy CZTERY pięć sześć. Jeśli rozmiar wygląda przerażająco, np. 9/4, jak pokazano na ryc. 4.17, to musisz policzyć metrum (nie nuty!) w ten sposób:

W prostych metrum rytm utworu muzycznego można podzielić na dwuczęściowe segmenty. W licznikach złożonych rytm jest podzielony na trójdzielne segmenty.

Nauka liczenia w złożonym czasie

Korzystając z przykładów w tej sekcji, możesz przećwiczyć liczenie wymiarów pokazanych na ryc. 4.18-4.20. Licząc na głos, pamiętaj o położeniu lekkiego nacisku na pierwsze uderzenie i dodatkowy nacisk na „punkt tętna”, który zwykle następuje po co trzecim uderzeniu. (Dodane „-s” i wielkie litery mają na celu podkreślenie rytmicznego układu niektórych nut w metrum. Rozumiemy, że ta technika nie jest całkowicie naukowa, ale da ci ogólne pojęcie o tym, jak liczyć uderzenia w metrum różne metrum.)

Rozmiary asymetryczne

Metry asymetryczne (czasami nazywane złożonymi lub nieregularnymi) zazwyczaj zawierają pięć lub siedem taktów — w przeciwieństwie do tradycyjnych dwu-, trzy- i czteroczęściowych grup nut w ramach taktów, które analizowaliśmy do tej pory.
Liczniki asymetryczne często można spotkać w muzyce tradycyjnej z różnych krajów. Są szeroko rozpowszechnione zarówno w muzyce popularnej i etnicznej europejskiej, jak i wschodniej (w szczególności indyjskiej).
Podczas odtwarzania muzyki w metrum asymetrycznym partytura (i rytm) brzmi i wydaje się nieco inna niż w przypadku muzyki zapisanej w metrum prostym lub złożonym.
Na przykład na ryc. 4.21, liczbę określa się na podstawie ułożenia połówek taktu w każdym takcie, tak że w pierwszym takcie akcent położony jest na trzecią taktę, a w drugim na czwartą.
Na ryc. 4.22 grupowanie ósemek pokazuje, gdzie należy umieścić akcenty - w pierwszej ósemce na każdej krawędzi.
Muzyka w metrum 5/4, 5/8 i 5/16 jest zwykle dzielona na dwie części, jako dwa + trzy lub trzy + dwa. Rozmieszczenie akcentów nie musi być takie samo we wszystkich taktach – jedynie liczba uderzeń w każdym takcie jest stała.

Na ryc. Ryciny 4.23 i 4.24 przedstawiają frazy muzyczne zapisane w metrum 7/4, 7/8 i 7/16. Pamiętaj, że nacisk zmienia się z taktu na takt.

Należy jeszcze raz zauważyć, że wymiary asymetryczne są uważane za nieregularne i trudne tylko z punktu widzenia cywilizacji zachodniej. Metry nieregularne były uważane za absolutnie poprawne w całej historii muzyki na całym świecie, w tym w starożytnej Grecji i Persji; nadal można je usłyszeć na przykład w bułgarskiej muzyce ludowej. Wielu współczesnych zachodnich kompozytorów i grup - Steve Albini, Week, Dave Brubeck, June of 44, Andrew Lloyd Weber, Frank Zappa, Pink Floyd, Yo-Yo Ma, Bobby McFerrin i Stereolab - używa asymetrycznych metrum w swojej muzyce. Cały gatunek muzyki rockowej, tzw. „rock matematyczny”, zbudowany jest na wykorzystaniu takich złożonych metrum jak 7/8, 11/8, 13/8 itd., a jego przedstawiciele starają się unikać standardu metrum rockowe 4/4.

Nawet najbardziej niedoświadczony muzyk może zauważyć, że metrum przypominają ułamki matematyczne. Dlatego, gdy widzisz liczby w pobliżu klucza wiolinowego 3/4 lub 6/8 może się wydawać, że są tym samym. Ale to nie jest prawdą. Po pierwsze, rozmiar "trzy kwarty" należy do prostych i „sześć ósmych” do skomplikowanych. Można powiedzieć, że składa się z dwóch miar trzech ósmych. Ale główna różnica polega na tym, że „trzy czwarte” to rozmiar trzech taktów, w którym jest jedno mocne uderzenie i dwa słabe. A „sześć ósmych” to miara dwóch taktów, które liczy się jako dwa razy trzy takty. Tutaj będzie nie tylko mocny beat, ale i stosunkowo mocny, pozostałe cztery nuty są słabe.

Punktem raportowania w 3/4 jest ćwiartka (RAZ i, dwa i, trzy i), a w 6/8 jest to ósma (RAZ, dwa, trzy; RAZ, dwa, trzy). W związku z tym trzymanie będzie inne.

Wielu początkujących muzyków nie rozumie, po co wymyślono dwa rozmiary, skoro w sumie 6/8 to to samo ¾. Ale chodzi o akcenty, przez które całkowicie zmienia się wzór rytmiczny. Poza tym trzeba pamiętać o złotej zasadzie teorii muzyki, która głosi, że wszystko powinno być proste i zrozumiałe na pierwszy rzut oka. Dlatego nuty są zapisane w utworach o wielkości 6/8 wyraźnie:

• Trzy ósme pod jednym żebrem podwoiły się..
• Dwie ćwiartki z kropką pod jedną krawędzią..
• Jedna czwarta z kropką i trzy ósemki pod jedną krawędzią.

Nietrudno się domyślić, że utwory w metrum 6/8 mają szybkie, poruszające tempo. Tarantella, Gigue – dla nich ten rozmiar to klasyka. Ale walc, menuet, mazurek pisane są zawsze w 3/4 – utwory charakteryzujące się płynnością i powściągliwością.

Podstawą współczesnego systemu rytmicznego jest metrorytm. Aby zrozumieć ten system, ogromne znaczenie mają takie pojęcia, jak metr, rytm i rozmiar.

Metrum to regularna naprzemienność ciężkich i lekkich (silnych i słabych) uderzeń o jednakowym czasie trwania.

Najprostszym sposobem zrozumienia licznika jest wymówienie słowa. Na przykład, jeśli wymówisz słowo muzyka - muzyka, usłyszysz, że akcenty powtarzają się w regularnych odstępach czasu. W tym słowie ta przerwa jest równa trzem sylabom mu-zy-ka_ mu-zy-ka. W muzyce byłoby to równoznaczne z metrem na trzy stopy.

Jeśli wymówisz słowo „ręka”, akcenty zostaną powtórzone po jednej sylabie i powstanie metr długości dwóch stóp.

Nacisk na pierwszą sylabę nazywa się w muzyce mocnym rytmem, a pozostałe są słabe.

Odległość od jednego silnego uderzenia do drugiego nazywa się rytmem. Tak jak ułamki metra, podzielone na mocne i słabe, tworzą uderzenie, tak z kolei uderzenia, dzięki jednolitej naprzemienności uderzeń ciężkich i lekkich, można łączyć w grupy.

Pulsacja metrum, zegara jako jednolity system liczenia czasu pozostaje w ciągłej sprzeczności z frazowaniem, artykulacją, w tym modą harmoniczną, liniowymi, rytmicznymi i ta sprzeczność jest normą w muzyce XVII-XX wieku.

Poza organizacją metryczną nie może powstać klarowność rytmiczna. Rolę metrum w ruchu rytmicznym można porównać do roli trybu w organizacji wysokości dźwięków: mocne uderzenia odpowiadają wspierającym, stabilnym dźwiękom trybu, a słabe uderzenia i różny czas trwania układu rytmicznego odpowiadają dźwiękom niestabilnym.

Tak jak wzór rytmiczny rozwija się na podstawie progu, tak wzór rytmiczny rozwija się na podstawie metrum. Zatem metrum i muzyka są od siebie praktycznie nierozłączne.


Górna linia to metr, dolna linia to metr.

Pojęcie licznika jest bardzo bliskie pojęciu rozmiar. Jeżeli metrum wyznacza tylko dwudzielność lub trójdzielność (już o tym pisałem), to wielkość jest specyfikacją metrum, czyli łączy metrum z określonym czasem trwania uderzeń. Zatem podstawa metryczna może być taka sama, ale czas trwania uderzeń może być inny: można je wyrazić w połówkach, ćwiartkach, ósemkach i innych czasach trwania.

Rozmiar jest oznaczony dwiema cyframi arabskimi ułożonymi pionowo . Górna liczba wskaźnika rozmiaru wskazuje liczbę udziałów metrycznych, a dolna liczba wskazuje wielokrotność każdego udziału.

Wymiary są podzielone na proste, złożone jednorodne I złożone mieszane.

Proste rozmiary składają się z jednej stopy rytmicznej, tj. może mieć tylko dwa lub trzy płaty. Najpopularniejsze rozmiary to 2/4,3/4,2/2,3/2 itd. W prostych rozmiarach ich głównym wyróżnikiem jest jedno mocne uderzenie. Metrum wynosi 2/4, a dla Walca charakterystyczne jest ¾; Walc można również nagrać w 3/8 w wolniejszym tempie.

Złożone jednolite wymiary – powstają poprzez sklejenie dwóch, trzech lub więcej identycznych prostych rozmiarów. W ten sposób otrzymujemy rozmiary 4/4,6/4,6/8.

Należy pamiętać, że w licznikach złożonych występują dwie lub więcej stóp rytmicznych, tj. Oprócz silnego płata głównego, na styku rozmiarów tworzy się kolejny - płat ten nazywany jest stosunkowo mocnym. Na przykład w takcie 4/4 trzecie uderzenie jest punktem sklejenia w takcie 2/4 i dlatego jest stosunkowo mocne. W 6/4 czwarta kwarta będzie relatywnie mocna.

Ważna uwaga dotyczy rozmiarów 6/4 i 6/8. Czasami te rozmiary są mylone z prostymi, ponieważ na zewnątrz wyglądają tak samo:


Takt pierwszy przedstawia nieprawidłowe zgrupowanie akcentów, gdyż można go sprowadzić do prostego metra z taktem liczącym równym połowie. To grupowanie mówi nam, że metr wynosi 3/2, co jest proste. Oznacza to, że dla prawidłowego określenia wielkości ważny jest również ułamek obliczeniowy, który określa częstotliwość zmieniania się rytmicznych stóp w obrębie złożonej wielkości. Można to zilustrować również w rozmiarach 6/8 i 3/4:


Zwróć uwagę na odmienny zapis rytmiczny (grupowanie) – tłumaczy się to obecnością stosunkowo silnego taktu w pierwszym takcie i jego brakiem w drugim.

Złożone mieszane rozmiary, jak już zapewne zgadłeś, powstają przez zmieszanie nierównych prostych. Na przykład ¾ + 2/4 tworzy rozmiar 5/4, ale także rozmiar 2/4 + 3/4 tworzy rozmiar 5/4.

Ta dwoistość jest charakterystyczną cechą złożonych heterogenicznych rozmiarów, którą bardzo często odgrywają współczesne. Jak ustalić, które rozmiary są mieszane? Według akcentów i grupowania. Na przykład słynny motyw Take Five jest napisany w ten sposób:


Z nagrania jasno wynika, że ​​jest to kombinacja ¾ + 2/4. Jeśli obrócimy go w lustrze, otrzymamy miksowanie odwrotne.

Formowane są również rozmiary 7/8, 11/8 i inne. Charakterystyczną cechą takich rozmiarów jest nierówna naprzemienność rytmicznych stóp.

Oprócz opisanych powyżej liczniki zmienne występują także w muzyce. Zmienna to rozmiar ze zmieniającą się liczbą liczących części.

Jeżeli przemiana (zmiana) niektórych rozmiarów w dziele odbywa się ściśle systematycznie, wówczas taki zmienny rozmiar nazywa się okresowym. W tym przypadku na początku utworu od razu ustawia się oznaczenia obu (lub kilku) rozmiarów, zgodnie z kolejnością ich naprzemienności.

Jeśli zmiana różnych rozmiarów następuje tylko sporadycznie, to znaczy bez określonego systemu, wówczas nazywa się ten rozmiar wielkość zmienna nieokresowa. W takim przypadku każdorazowo wewnątrz sztuki pojawia się oznaczenie nowo dostarczonego rozmiaru.

System liczników zmiennych jest charakterystyczny dla licznika swobodnego muzyki XX wieku, w przeciwieństwie do licznika ściśle klasycznego z trzech poprzednich stuleci.

Warto również wspomnieć o organizacji licznika bez kresek i metrum. Z reguły w takiej muzyce licznik jest wielkością dowolnie zmienną, praktycznie nierozerwalnie związaną z . I choć proporcje czasów trwania są zachowane, to takie pojęcia jak mocny i słaby beat nie mają znaczenia, co jest typowe dla tych, które już rozważałem.

Teoria taktu w XX wieku. zostało uzupełnione niekonwencjonalną odmianą – koncepcją nierównego taktu.

Pochodzi z Bułgarii, gdzie w takich barach zaczęto nagrywać próbki pieśni i tańców ludowych. W takcie nierównym jedno uderzenie jest półtora razy dłuższe od drugiego i jest zapisywane jako nuta z kropką („kuleje”). Aby zapewnić odpowiedni zapis takich miar mieszanych, bułgarscy muzykolodzy oferują nawet liczby z ułamkami, na przykład zamiast 5/16, 7/16 - oznaczenia: 2 ½ /8 lub 3 ½ /8.

W XX wieku pojawiły się nowe, pozbawione rytmu formy organizacji, wraz z licznikiem czasu wolnego. Do najnowszych form zaliczają się zwłaszcza progresje i serie rytmiczne, oparte na zasadzie nieregularności czasowej, aperiodyczności, w przeciwieństwie do zasad taktometrii.