Niemoralny czyn Eleny Kuraginy. Wizerunek i cechy Ellen Kuragina w powieści „Wojna i pokój” (Ellen Bezukhova): opis wyglądu i charakteru

Lew Tołstoj najwyraźniej nie daje nikomu spokoju. To jest do zrozumienia - jasny przedstawiciel klasyka literatury, gwiazda swoich czasów, moc, siła, głęboka filozofia - czego jeszcze, można by zapytać, potrzeba do pełnego szczęścia? Dlatego zagraniczni reżyserzy zakasują rękawy i podejmują się tej czy innej pracy, próbując zrozumieć szeroką rosyjską duszę. To prawda, jak dotąd to, co wychodzi... to to, co wychodzi. Ten kolorowy film króla Windora „Wojna i pokój” z Audrey Hepburn w roli Natashy Rostovej, który choć uważany za dziedzictwo kulturowe, swego czasu nie uniknął rażącej porażki. Potem „Anna Karenina” Joe Wrighta, gdzie jest jeszcze gorzej, bo zamiast fatalnej urody widz widzi chudą Keirę Knightley o czysto nierosyjskiej twarzy. Nie oznacza to, że nasza publiczność ma coś przeciwko obcym rysom, ale mimo to jesteśmy przyzwyczajeni do przedstawiania Kareniny w jakiś inny sposób. Przynajmniej w naszym rozumieniu bohaterka Tołstoja powinna przynajmniej być ubrana i nie pokazywać nagich części ciała w lewo i prawo.

Doświadczenie pokazuje ostatnie lata, Brytyjczycy generalnie skłaniają się ku erotyce... i literaturze rosyjskiej. Czy uważasz, że są to pojęcia niezgodne? Nie doceniasz angielskich filmowców! „Anna Karenina” – można powiedzieć – była jedynie kamieniem probierczym; czekała nas przed nami prawdziwa rewelacja.

Emisja sześcioodcinkowego filmu Wojna i pokój w reżyserii Toma Harpera i według scenariusza Andrew Daviesa dla BBC One dobiega końca. Prawie jesteśmy na miejscu zwycięski finał, ale katharsis nigdy nie nastąpiło, w przeciwieństwie do, powiedzmy, „Wojny i pokoju” Siergieja Bondarczuka. Choć jakoś dziwnie jest porównywać angielskie „arcydzieło” z naszym filmowym eposem. Jeśli w 1967 roku Bondarczuk myślał o koncepcji, która byłaby oczywista dla osoby oczytanej, a przynajmniej świadomej, że „Wojna i pokój” jest na początek Praca literacka, a nie od razu film, wówczas Brytyjczycy poszli prostą ścieżką.

Nieopisany podtekst Tołstoja, odbicie postaci (należy zauważyć, nie tylko tych centralnych), a w końcu jakiś rodzaj fizyczności, namacalność bohaterów, wszystko to okazało się angielska wersja zbędny. Brytyjczycy stworzyli swoją filmową adaptację z myślą o tych, którzy najprawdopodobniej nie czytali powieści, ale są gotowi zadowolić się jedynie historią scenarzysty Andrew Davisa, która znacznie bardziej przypomina krótki spis wydarzeń Leo Monumentalne dzieło Tołstoja. Dawno, dawno temu Davis miał już zaszczyt pracować z tekstem powieści – pierwszy 20-odcinkowy film z Anthonym Hopkinsem w roli Pierre’a Bezukhova został wydany w 1972 roku i przyniósł nawet aktorowi nagrodę BAFTA.

Trzeba przyznać twórcy nowego dzieła na podstawie Tołstoja, że ​​wszystkie wydarzenia zostały zaobserwowane w ścisłej zgodności z oryginalnym źródłem, choć nieco upiększone. I to prawda, kto byłby zainteresowany oglądaniem udręka psychiczna materacu Pierre'a Bezuchowa (który w angielskiej wersji niestety nie zasługuje na żaden inny tytuł), lepiej byłoby pokazać, jak jego żona Helena (swoją drogą w serialu znacznie bardziej przypomina zdeprawowaną nimfomankę niż przedstawicielka wyższych sfer) kopuluje ze swoim kochankiem i krewnym bratem Anatolijem Kuraginem na pół etatu. Jak pokazuje wieloletnie doświadczenie, dla osoby dalekiej od dramatu filmowego i sztuki w ogóle, nagie ciała mówią, że jakoś spokojniej jest widzieć, a wraz z nimi, z postaciami, wszystko jest jak z ludźmi.

Tołstoj podczas pisania oryginalny tekst prawdopodobnie po prostu zapomniał opisać scenę cielesnej miłości między bratem i siostrą Kuragin, ale Davis naprawił niefortunną niesprawiedliwość. Swoją drogą doświadczeni krytycy literaccy uważają, że Lew Nikołajewicz rzeczywiście napomknął o kazirodztwie, ale subtelnie, jak kto rozumie, zrozumie. Twórcy filmu nie poprzestali na podpowiedziach i ukazali tajemniczą rosyjską duszę w całej okazałości: są sceny brudnej miłości i bataliony nagich mężczyzn dowodzonych przez Bolkonskiego oraz niemal wizualny przewodnik po porodzie i wystających jelitach od zwłok na polu bitwy, krótko mówiąc, wszystko po to, aby widz na pewno nie miał ochoty bezpośrednio czytać samej powieści.

Reżyser i scenarzysta nie ukrywają swoich zamiarów, mówią, film był przeznaczony dla tych, którzy nie zamierzają uważnie studiować Tołstoja. Dlaczego sami aktorzy nie trzymali w rękach upragnionych czterech tomów - mówią, że niewiele osób jest w stanie poradzić sobie z takim tomem i, szczerze mówiąc, nie ma absolutnie czasu.

Nic więc dziwnego, że dzięki tak wyjątkowej promocji klasyki wśród mas, bardzo szybko na Twitterze utworzyła się społeczność poświęcona nowemu hitowi, w szczególności poddano pod dyskusję pytania: „Kto będzie Nataszą wolisz – Anatolij czy Andriej?” (na koniec widza czeka niesamowita niespodzianka) oraz „Czy w godzinach największej oglądalności na ekranie można legalnie pokazywać męskie genitalia?” Temat drugi przyćmił zresztą wszelkie dyskusje po emisji piątego odcinka (w ubiegły weekend). Twitter eksplodował od piękniejszych komentarzy. Od razu zasugerowali zmianę nazwy serialu Wojna i Penis.

Warto zauważyć, że bohaterowie angielskiej wersji Wojny i pokoju są bajecznie przystojni: Natasza (Lily James) śmieje się dużo i głośno, Pierre (Paul Dano) może i jest materacem, ale ślicznym materacem, Bolkonsky, grany przez Jamesa Nortona, wygląda jak książę-mag, dlatego nieprzygotowanemu widzowi trudno będzie przeżyć jego przedwczesną śmierć.

Najwyraźniej w nowe dzieło sztuki filmowej włożono kolosalną ilość wysiłku i pieniędzy – kostiumy, lokacje (dla autentyczności ekipa filmowa nagrała nawet różne plany Petersburga), jednak po Tołstoju w serii, może z wyjątkiem tytułu. Zatem „Wojna i pokój” Harpera może być doskonałym przykładem tego, jak nie filmować, ale po rosyjsku: jeśli nie wiesz jak, nie bierz tego. No cóż, albo nazwiemy tę fantazję erotyczną opartą na rosyjskiej klasyce czymś innym.

Elen Kuragina jest jedną z nich kobiece obrazy epicka powieść L.N. Przez cechy zewnętrzne bohaterki podanej przez autora, rozumiemy, że Helena nie należy do jego ulubionych bohaterek. Tak, Helen Kuragina jest duszą towarzystwa, budzi podziw wśród świeckiej szlachty, a ludzie się w niej zakochują. To jej wystarczy. Obserwuje wyraz jej twarzy, bo nikt nie powinien jej dziwić, każdy powinien podziwiać jej urodę. Elena nie potrzebuje żmudnej pracy umysłowej, nie ma w niej ani jednej myśli, jest jedynie pięknym opakowaniem pustej esencji: „Elena Wasiliewna, która nigdy nie kochała niczego poza swoim ciałem i jedna z najgłupszych kobiet na świecie , wydaje się ludziom być na szczycie jej umysłu i wyrafinowania, i kłaniają się przed nim.

Twarz i uśmiech Heleny są nieruchome, jakby nieruchome. Nie ma emocji, więc nic nie odbija się na jej twarzy.

Helen zdaje sobie sprawę, że jest piękna i wykorzystuje to. Autor zauważa, że ​​jego bohaterka chce jak najdłużej zachować piękny wygląd. Zewnetrzne piekno dla Heleny jest to sposób na ukrycie psychicznej brzydoty. Pierre to rozumie, ale niestety dopiero po tym, jak została jego żoną. Małżeństwo z Pierrem to jedna z głównych intryg Kuraginy. Gdy tylko stał się bogaty, postanowiła za wszelką cenę wydać go za siebie. I osiąga sukces spokojnie dążąc do celu. Zostając żoną Pierre'a Bezukhova, Helen go zdradza. Po pojedynku Pierre'a z Dołochowem, po zerwaniu z mężem, Helena rozumie, co wydarzyło się w jej życiu i że zrobiła to wszystko własnymi rękami. Ale jednocześnie nie żałuje niczego, akceptuje to, co się wydarzyło, jako nieuniknione. Nie obwinia się, jej zdaniem za wszystko winne są prawa życia i okoliczności. A najważniejszym uzasadnieniem dla siebie są pozostałe pieniądze Pierre'a. Helen straciła męża, ale nie majątek.

Helena wykorzystała najwięcej w prosty sposób wzbogacić się - poprzez dochodowe małżeństwo. Kiedy zdecydowała, że ​​nadszedł czas, aby się uwolnić, po prostu wzbudziła zazdrość męża i doprowadziła Pierre'a do tego, że był gotowy zrobić wszystko, byle tylko być z dala od niej. Pozostawiona sama Helena nawet nie straciła swojej pozycji w społeczeństwie; nadal błyszczała i zakochiwała się w tych samych pustych sercach, co ona sama.

Helena jest obiektem miłości, ale prawdziwa miłość ona na to nie zasługuje. Jest jak posąg z białego marmuru - piękna, zimna, ale zupełnie bezduszna, bo jest z kamienia i ma kamień zamiast serca. Kuragina organizuje spotkania Anatolija i Nataszy, wiedząc, że jej brat jest żonaty i że te spotkania przyniosą Nataszy tylko cierpienie. Pierre ma całkowitą rację, gdy stwierdza: „Gdzie jesteś, jest rozpusta i zło”.

Kiedy Helen Kuragina przestaje być żoną Pierre'a, Tołstoj traci nią wszelkie zainteresowanie. To była jedyna okoliczność, która mogła ją jeszcze uratować, ale ona z niej nie skorzystała. Później autor mimochodem donosi, że Helena zmarła na jakąś nieznaną chorobę.

Skuteczne przygotowanie do egzaminu Unified State Exam (wszystkie przedmioty) -

/ / / Wizerunek Heleny Kuraginy w powieści Tołstoja „Wojna i pokój”

Powieść „Wojna i pokój” ukazuje czytelnikom wiele kobiecych obrazów, które wprowadzają nas w zachwyt i dezorientację.

Pozytywne bohaterki, takie jak I, zdobywają sympatię nie tylko autorki, ale także wszystkich bez wyjątku czytelników. Te piękne damy gotowi zrobić wszystko dla dobra swojej rodziny, dla dobra swoich dzieci. Są lojalni, skromni i mili.

Osobowość Elen Kuragina jest całkowicie kontrastowa i przeciwna. A tworząc tę ​​bohaterkę, Lew Nikołajewicz wcale nie szczędzi słów, nie zachowuje żadnych granic przyzwoitości.

Helenę można nazwać typową przedstawicielką klasy wyższej, jest pięknością towarzyską, wyrafinowaną, szykowną, kulturalną. W tamtych czasach było mnóstwo kobiet takich jak Helen. Wychodzi za mąż bez pytania. A pan młody staje się absurdalnym, ospałym, pogardzanym w najwyższych kręgach. Jednak dziedzictwo, które nagle spadło na jego głowę, przesądziło o wszystkim.

Oczywiście Helena nie zostaje wierną żoną, kochająca żona, zwłaszcza jako matka. Nadal prowadzi swoje rozwiązłe życie, zmieniając kochanków jak rękawiczki.

Autorka wielokrotnie opisuje urodę i szyk tej kobiety. Zachwycała mężczyzn, przyciągała uwagę i przyciągała setki spojrzeń. Jednak za takim pięknem nie było ani kropli duszy i zmysłowości. Wewnątrz Heleny była pustka, miłość tylko do swojej osoby i do bogactwa.

Lew Nikołajewicz nie opisuje wyglądu, oczu tej kobiety, bo nie ma w nich nic, tylko pustka.

Swoimi brudnymi czynami Kuragin prawie sprowadza Pierre'a do grobu, który w wybuchu emocji wyzwał Dołochowa na pojedynek. Po pojedynku Pierre zrywa stosunki z tą okropną kobietą, otwarcie porównując ją do zła i deprawacji. Małżonkowie Pierre i Helena nie mogliby istnieć. To był po prostu sprytnie obliczony ruch księcia Wasilija.

Wykorzystując naiwność i życzliwość Pierre'a, zaślepionego urodą Heleny, menedżerowie świeckie społeczeństwo korzystne było utworzenie takiego związku małżeńskiego i nic więcej. Oczywiście nie można mówić o wzajemnym uczuciu miłości i współczucia.

Wydarzenia, które po nich nastąpią, wciągają Helenę w jeszcze większą intrygę. Boi się ośmieszenia całego społeczeństwa głupie posunięcie jej mąż Pierre.

Śmierć hrabiny można nazwać równie głupią, jak całe jej życie. Ona, nie obliczając wymaganej ilości, przez pomyłkę przyjmuje dużą dawkę leku, po czym umiera w silnym bólu. Myślę, że Lew Nikołajewicz w ten sposób ukarał swoją bohaterkę za tak brudne i bezużyteczne życie.

Jeszcze przed ślubem księżna Helena Kuragina podbiła „cały Petersburg”, czyli jego wąską warstwę, zwaną potocznie Wyższe sfery. Jej pełne imię i nazwisko z domu - Elena Wasiliewna Kuragina.

Tę kobietę odmiennie reprezentują artyści i filmowcy ze wszystkich krajów. W powieści „Wojna i pokój” Helen Kuragina - jasny obraz. Poznajmy ją bliżej.

Rodzina Ellen Kuragina

Helena jest córką księcia Wasilija i siostrą Anatolija i L. Tołstoja nie pokazuje Heleny w środowisku rodzinnym. Tylko dzięki pośrednim wskazówkom można zrozumieć, jaka panuje w nim zimna i bezduszna atmosfera. Przede wszystkim ton w rodzinie nadaje zagorzały intrygant i dworzanin, książę Wasilij. Po prostu zawsze pozostaje jak najbliżej osób stojących nad nim na pozycji i od których może coś uzyskać. I zawsze oddala się od tych, którzy są od niego niżsi (jak na przykład zubożała księżniczka Drubecka, która zwróciła się do niego z prośbą o syna dla swojego syna).

Żona księcia zdecydowanie puste miejsce, na który w pracy praktycznie nie zwraca się uwagi. Dopiero na końcu można zrozumieć, że to dość obrzydliwa kobieta (jest zazdrosna o własną córkę). W powieści stopniowo, strona po stronie, rozdział po rozdziale, pełna wysokość Helen Kuragina wstaje. Obraz, jaki tworzy L. Tołstoj, jest daleki od ideału.

Relacje z braćmi i Pierrem

Jej brat Anatole, mimo całej swojej urody, jest cyniczny i podły we wszystkich swoich przejawach. Ona i jej siostra tworzą godną parę. Ich związek jest na tyle niejednoznaczny, że ojciec oddziela Anatola od siostry, bo boi się kazirodztwa.

Tylko na twarzy ułomnego Ippolita Kurakina, jak w lustrze, odbija się cała esencja tej rodziny. Pierre zna Helen od dzieciństwa. Ich ojcowie są dalsi krewni. P. Bezuchow przez długi czas spędził za granicą i poznaje w salonie A.P. Scherera olśniewająco ładniejszą dziewczynę w wieku małżeńskim. Potrzebuje tylko odpowiedniego kandydata. A u Pierre'a wywołuje uczucia, których on sam się wstydzi. Spotykając Helen, czuje coś obrzydliwego. Ale jednocześnie książę Wasilij stara się organizować ich spotkania tak często, jak to możliwe. Cały Petersburg o tym dyskutuje. Wszyscy uważają Pierre'a za pana młodego, ale on nie podejmuje zdecydowanego kroku.

Zaręczyny

Zadaniem księcia Wasilija jest wydanie córki za mąż za zamożnego mężczyznę. Spotyka naiwnego Pierre’a Bezukhova. Nie sposób wyrwać się ze szponów tej rodziny, która postawiła sobie konkretny cel. Pierre, nie rozumiejąc, jak to się dzieje, zaręcza się z Heleną. Pierre, jak baranek na rzeź, siedzi obok Heleny.

Słyszy skrzypienie jej gorsetu, czuje zapach jej perfum, ale coś nie pozwala mu zrobić ostatniego kroku i poprosić o jej rękę. Pierre wcześniej myślał, że jest głupia i nie czuł do niej miłości, tylko pasję, której sam nie szanował. Ale Elena Wasiljewna, mimo całej swojej głupoty, wcale nie jest prostaczką.

Kiedy do pokoju, w którym siedzi Bezuchow, całkowicie oszołomiony tym, co się dzieje, wchodzi ojciec, Kuragina brutalnie całuje mężczyznę i tyle – są zaręczeni. Wkrótce ślub. To nie jest satyra. Tołstoj pokazuje życie takim, jakie jest. Scena zaręczynowa – doskonała charakterystyka Ellen Kuragina jako istota cyniczna.

Wygląd Eleny Wasiliewnej

Ta młoda blondynka, piękna jak marmurowy posąg stworzony przez wspaniałego rzeźbiarza, jest idealna od stóp do głów. W jej wyglądzie nie ma żadnych wad. I z roku na rok staje się coraz ładniejsza, przez całe życie. Wcześnie zakwitła. Już na pierwszych stronach powieści jawi się jako młoda dziewczyna, która przyzwyczaiła się już do swojej wszechogarniającej urody. A potem staje się coraz doskonalsza z wyglądu. To cecha charakterystyczna Ellen Kuragina, urzekającej urody.

Ale jak ona wygląda, jeśli czytasz powieść? Ma czarne oczy, blond włosy i ciało o antycznej urodzie, które zawsze stanowi jedność z jej sukienką. Kiedy Anna Pavlovna Scherer po raz pierwszy pojawia się w salonie, ubrana jest w suknię balową z kodem. Kod wskazuje, że jest absolwentką lub druhną. Na początku powieści ma około osiemnastu do dwudziestu dwóch lat. Inaczej nikt by jej nie nazwał młodą dziewczyną. Każdy, kto ją widział, podziwiał piękną Helenę.

Cechy charakteru Heleny

Uśmiech nigdy nie schodzi z twarzy Eleny Wasiljewnej. Jest po prostu urocza. Ale jednocześnie jest monotonny i pozbawiony odcieni. Do wszystkich uśmiecha się tak samo.

Elena Wasiliewna woli sukienki bardzo otwarte. Stara się pokazać idealnie piękne piersi, ramiona, plecy i ramiona. Aby jej uroda była bardziej zauważalna, okresowo poprawia biżuterię na piersi, dzięki czemu jej wszechogarniająca uroda staje się jeszcze bardziej zauważalna.

A co z manierami? Hrabina Bezukhova wie, jak się zaprezentować. Przede wszystkim jest elegancka. Po drugie, zawsze jest spokojna i dostojna. Ona nie chodzi, ale pływa. I utrzymuje się w świecie w milczeniu i z godnością. Po prostu nie ma nic do powiedzenia, więc na wszystkie kierowane do niej przemówienia odpowiada monosylabami, towarzysząc słowom monotonnym uśmiechem.

Jest to cecha Heleny Kuraginy, którą wielokrotnie podkreśla L. Tołstoj. Wszystko w niej sprawia wrażenie głębokiego umysłu, który w rzeczywistości jest po prostu praktyczny, niegrzeczny i cyniczny.

Towarzyskość hrabiny Bezukhowej

W domu udało jej się stworzyć salon, do którego każdy chciał wejść. „Cały Petersburg” staje się jej bliskimi przyjaciółmi. Towarzysze Dyplomaci, rosyjscy i zagraniczni, znani jako ludzie mili i inteligentni, spieszą się, by złożyć hołd hrabinie. Jeśli dana osoba zostanie przyjęta w jej domu, automatycznie otrzymuje uznanie we wszystkich domach Petersburga. Dyplomata Bilibin przygotowuje swoje najlepsze „słowa”, aby po raz pierwszy wyrazić je w salonie Bezukhovej.

Jeśli odwiedza teatr, już sama jej obecność w loży staje się spektaklem. Najszlachetniejsi i najinteligentniejsi mężczyźni pędzą do niej, a wszyscy inni oglądają ten spektakl. Wystawianie się na pokaz bez zawstydzenia i zażenowania jest zmartwieniem Eleny Wasiliewny. Skromność nie jest jej żywiołem. Jest to również cecha charakterystyczna Ellen Kuragina.

Głupota i pustka są swobodnie, bez wysiłku z jej strony, skutecznie ukrywane. W społeczeństwie jej reputacja kobiety równie mądrej, jak pięknej była mocno ugruntowana. Hipokryzja, podobnie jak jej ojciec, jest we krwi Eleny Wasiliewnej. Wiedziała, jak powiedzieć zupełnie naturalnie rzeczy, o których nie pomyślała, oraz jak schlebiać całkowicie prosto i łatwo.

Co kryje się za arystokratycznymi manierami

Helen Kuragina i Pierre Bezukhov po ślubie jeszcze bardziej się od siebie oddalili. Ich małżeństwo jest nieszczęśliwe. Pierre patrzy na swoją piękną żonę z obrzydzeniem. Żona, towarzyska, uważa męża za głupca i nie ukrywa tego. Ona nie chce mieć dzieci. Mąż widzi niegrzeczność jej myśli i wulgarność jej wypowiedzi. Pierre z przerażeniem uświadamia sobie, że jest zdeprawowaną kobietą. Ma kochanka – Dołochowa. Rozumie, jak podły wpływ wywarła na czystą istotę - Natashę Rostową. Helena w naturalny sposób przedstawia swojego brata Anatola, słynnego grabarza, narzeczonej księcia Bołkońskiego. Insynuująco, spokojnie i z przyjemnością przyglądają się zagubionej dziewczynie. Natasza Rostowa nie jest w stanie oprzeć się podwójnej presji i przygotowuje się do ucieczki z Anatolem. Niewinnie uległa jego pięknu i urokowi zła.

Dopiero później, gdy ucieczka wyszła na jaw i czas minął, Natasha Rostova (nie bez wpływu Pierre'a) znów może cieszyć się życiem i zrozumieć, w jaką otchłań została zepchnięta piękna Elena Wasilewna.

A życie Elen Kuraginy toczy się normalnie. Po tym jak Pierre opuścił żonę, a ona odebrała jej, jako samolubnej kobiecie, znaczną część jej majątku, Helena związała się z wysokim rangą szlachcicem, a później w Wilnie z obcym księciem. Wracając do Petersburga, stara się utrzymać kontakt z obojgiem, nie obrażając żadnego z kochanków.

Plany Eleny Wasiliewnej Kuraginy

Zamierza przejść na katolicyzm i rozwieść się z Pierrem. Wtedy będzie mogła zdobyć znaczny majątek i ponownie wyjść za mąż. Nie interesuje ją wiara jako taka. Dla niej, urodzonej w rodzinie prawosławnej, nie ma różnicy między katolicyzmem a jakąkolwiek inną wiarą, jeśli stawia ją to jeszcze wyżej na drabinie społecznej. I otrzymuje dokumenty umożliwiające jej przejście na katolicyzm. To po raz kolejny podkreśla całkowity brak zasad towarzyska. Tylko nagła śmierć Ból gardła w klatce piersiowej przerywa te niemoralne i dalekosiężne zamierzenia.

L.N. Tołstoj opisał przekonujący wygląd Eleny Wasiliewny. Helen Kuragina reprezentuje podstępność i oszustwo piękna. Obraz jest pełen witalności. Tołstoj ukazuje ją w całej pełni jej potwornego cynizmu i potężnej zwierzęcej siły, której potrzebuje do zaplanowanych przez siebie zwycięstw.