वसीली वासनेत्सोव। विक्टर वासनेत्सोव कलाकार की जीवनी

विक्टर मिखाइलोविच वासनेत्सोव का जन्म 1848 में 15 मई को लोप्याल नाम के एक गाँव में हुआ था। वासनेत्सोव के पिता एक पुजारी थे, उनके दादा और परदादा भी एक पुजारी थे। 1850 में, मिखाइल वासिलीविच अपने परिवार को रयाबोवो गांव ले गये। यह उनकी सेवा से संबंधित था. विक्टर वासनेत्सोव के 5 भाई थे, जिनमें से एक प्रसिद्ध कलाकार भी बने, उनका नाम अपोलिनारिस था।

वासनेत्सोव की प्रतिभा बचपन से ही प्रकट हो गई थी, लेकिन परिवार में बेहद दुर्भाग्यपूर्ण वित्तीय स्थिति के कारण 1858 में विक्टर को व्याटका थियोलॉजिकल स्कूल में भेजने के लिए कोई विकल्प नहीं बचा था। पहले से ही 14 साल की उम्र में, विक्टर वासनेत्सोव ने व्याटका थियोलॉजिकल सेमिनरी में अध्ययन किया। पुजारियों के बच्चों को वहाँ निःशुल्क ले जाया जाता था।

मदरसा से स्नातक किए बिना, 1867 में वासनेत्सोव कला अकादमी में प्रवेश के लिए सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। उनके पास बहुत कम पैसे थे, और विक्टर ने अपनी दो पेंटिंग - "द मिल्कमिड" और "द रीपर" को "नीलामी" के लिए रखा। जाने से पहले, उन्हें उनके लिए कभी कोई पैसा नहीं मिला। कुछ महीने बाद सेंट पीटर्सबर्ग में उन्हें इन दो चित्रों के लिए 60 रूबल मिले। राजधानी में पहुँचकर, युवा कलाकार के पास केवल 10 रूबल थे।

वासनेत्सोव ने ड्राइंग परीक्षा में उत्कृष्ट प्रदर्शन किया और तुरंत अकादमी में नामांकित हो गए। लगभग एक वर्ष तक उन्होंने ड्राइंग स्कूल में अध्ययन किया, जहाँ उनकी मुलाकात अपने शिक्षक से हुई -।

वासनेत्सोव ने 1868 में कला अकादमी में अपनी पढ़ाई शुरू की। इस समय, उनकी दोस्ती हो गई और यहां तक ​​कि एक समय वे एक ही अपार्टमेंट में रहते थे।

हालाँकि वासनेत्सोव को अकादमी पसंद आई, लेकिन उन्होंने इसे पूरा नहीं किया, 1876 में छोड़ दिया, जहाँ वे एक वर्ष से अधिक समय तक रहे। उस वक्त रेपिन भी बिजनेस ट्रिप पर वहां थे। उन्होंने मैत्रीपूर्ण संबंध भी बनाए रखे।

मॉस्को लौटने के बाद, वासनेत्सोव को तुरंत एसोसिएशन ऑफ ट्रैवलिंग आर्ट एक्जीबिशन में स्वीकार कर लिया गया। इस समय तक, कलाकार की ड्राइंग शैली में काफी बदलाव आया था, और न केवल शैली, वासनेत्सोव खुद मास्को में रहने के लिए चले गए, जहां वह ट्रेटीकोव और ममोनतोव के करीबी बन गए। यह मॉस्को में था कि वासनेत्सोव ने खुद को प्रकट किया। उन्हें इस शहर में रहना अच्छा लगता था, वे सहज महसूस करते थे और विभिन्न रचनात्मक कार्य करते थे।

10 से अधिक वर्षों तक, वासनेत्सोव ने कीव में व्लादिमीर कैथेड्रल को डिजाइन किया। इसमें एम. नेस्टरोव ने उनकी मदद की। इस काम के पूरा होने के बाद ही वासनेत्सोव को सही मायनों में एक महान रूसी आइकन चित्रकार कहा जा सकता है।

1899 कलाकार की लोकप्रियता का चरम था। अपनी प्रदर्शनी में वासनेत्सोव ने इसे जनता के सामने प्रस्तुत किया।

क्रांति के बाद, वासनेत्सोव अब रूस में नहीं, बल्कि यूएसएसआर में रहने लगे, जिसने उन पर गंभीर रूप से अत्याचार किया। लोगों ने उनके चित्रों को नष्ट कर दिया, कलाकार के साथ असम्मानजनक व्यवहार किया। लेकिन अपने जीवन के अंत तक, विक्टर मिखाइलोविच अपने काम के प्रति वफादार थे - उन्होंने पेंटिंग की। 23 जुलाई, 1926 को मॉस्को में अपने मित्र और छात्र एम. नेस्टरोव के चित्र को पूरा किए बिना उनकी मृत्यु हो गई।

विक्टर वासनेत्सोव स्व-चित्र। 1873 जन्म तिथि: 3 मई (15), 1848 जन्म स्थान... विकिपीडिया

चित्रकार; जीनस. 1848 में; उनका पालन-पोषण व्याटका थियोलॉजिकल सेमिनरी में हुआ, जहाँ से, 1868 में, वे इम्प के छात्र बन गए। कला अकादमी, जहां वे 1875 तक रहे और प्रकृति से चित्रण और रेखाचित्र बनाने में उनकी सफलता के लिए दो छोटे और एक बड़े रजत पदक प्राप्त किये। बड़ा जीवनी विश्वकोश

रूसी चित्रकार. उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में कला के प्रोत्साहन के लिए सोसायटी के ड्राइंग स्कूल (1867-68) में आई.एन. क्राम्स्कोय के साथ और कला अकादमी (1868-75) में अध्ययन किया, जिसके वे पूर्ण सदस्य बन गए...। .. महान सोवियत विश्वकोश

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उत्कृष्ट रूसी चित्रकार. 1848 में व्याटका में जन्मे, उन्होंने अपनी शिक्षा स्थानीय धार्मिक मदरसा में प्राप्त की, 186873 में उन्होंने कला अकादमी में अध्ययन किया, जिसके बाद वे विदेश चले गए। उन्होंने 1869 में प्रदर्शन करना शुरू किया, सबसे पहले अकादमिक, ... ... जीवनी शब्दकोश

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वासनेत्सोव विक्टर मिखाइलोविच- (05/15/1848 07/10/1926), एक महान रूसी कलाकार, राजशाही आंदोलन के अधिकार में भागीदार, राजशाही के संरक्षण के प्रतीक के लेखकों में से एक, संपादकीय बोर्ड के सदस्य रूसी दुःख की किताब. गाँव के एक पुजारी के परिवार में जन्मे। व्याटका प्रांत के लोप्याल। में… … ब्लैक हंड्रेड. ऐतिहासिक विश्वकोश 1900-1917

वी. एम. वासनेत्सोव। वासनेत्सोव विक्टर मिखाइलोविच (1848, लोप्याल गांव, अब किरोव क्षेत्र 1926, मॉस्को), चित्रकार, भाई। उन्होंने आई.एन. के तहत कलाकारों के प्रोत्साहन के लिए सोसायटी के ड्राइंग स्कूल में सेंट पीटर्सबर्ग में अध्ययन किया। क्राम्स्कोय (186768) और अकादमी में ... ... मास्को (विश्वकोश)

पुस्तकें

• विक्टर मिखाइलोविच वासनेत्सोव। मॉस्को में फ़ैक्टरी श्रमिकों के लिए सामान्य शिक्षा रीडिंग की व्यवस्था के लिए आयोग का प्रकाशन, ए. आई. उसपेन्स्की। यदि पीटर द ग्रेट से पहले रूसी चित्रकला में मुख्य रूप से बीजान्टिन चरित्र था, तो उनके समय से पश्चिमी प्रभाव प्रबल हुआ है। - काफी हद तक रूसी कलाकारों की कृतियां...

15 मई, 2013 को महान रूसी कलाकार विक्टर मिखाइलोविच वासनेत्सोव (1848) के जन्म की 165वीं वर्षगांठ है।

विक्टर वासनेत्सोव का जन्म व्याटका प्रांत में एक गाँव के पुजारी के परिवार में हुआ था।

कलाकार के दादा और परदादा दोनों पुजारी थे।

बचपन और जवानी

कलाकार के पिता, जो एक सुशिक्षित व्यक्ति थे, ने अपने बच्चों को बहुमुखी शिक्षा देने, उनमें जिज्ञासा और अवलोकन विकसित करने का प्रयास किया।

वासनेत्सोव ने अपने बचपन के बारे में जो याद किया वह इस प्रकार है: "मैंने बचपन से ही चित्र बनाना शुरू कर दिया था .., मैंने अधिक जहाजों और नौसैनिक युद्धों को चित्रित किया - यह किसी भी समुद्र से बहुत दूर है!" फिर परिदृश्य और लोग...

मेरे भाई अपोलिनारियस और मैंने हमारी दादी के घर में पहली वास्तविक पेंटिंग देखीं, जिनके पास हमारे पिता हमें "धनुष पर" ले गए, जैसे ही हम मदरसा से पहुंचे ... सब कुछ कांच के नीचे, सोने के फ्रेम में, फांसी के तख्ते में था कई पंक्तियों में... हमें अपनी दादी की प्रतिभा पर गर्व था"।

छुट्टियों के दौरान, "मेरे पिता ने हमारे चित्र देखने की मांग की, उन्होंने उन्हें बहुत गंभीरता से जांचा और उनकी कड़ी आलोचना की, और जो गलतियाँ देखीं, उनकी ओर इशारा किया। इस व्यवसाय को समाप्त करने के बाद, किसी तरह हम बच्चों के सामने थोड़ा शर्मिंदा और शर्मिंदा होकर, उन्होंने तेल के पेंट से बने अपने काम, चित्र और रेखाचित्र दिखाए।

विक्टर वासनेत्सोव ने 10 साल की उम्र में व्याटका में अध्ययन करना छोड़ दिया - पहले एक धार्मिक स्कूल में, फिर एक धार्मिक मदरसे में। लेकिन 9 साल बाद, अपने पिता के आशीर्वाद से, भविष्य के कलाकार ने स्नातक होने से डेढ़ साल पहले मदरसा छोड़ दिया और कला अकादमी में प्रवेश के लिए सेंट पीटर्सबर्ग चले गए।

अकादमी में अध्ययनरत

अकादमी में अपनी पढ़ाई शुरू करने के बाद, वासनेत्सोव की मुलाकात कलाकार आई. रेपिन से हुई, जिनके साथ संचार एक मजबूत दोस्ती में बदल गया, ए. कुइंदज़ी, आई. क्राम्स्कोय, वी. मक्सिमोव, वी. पोलेनोव, वी. सुरिकोव और अन्य के करीबी बन गए।

अकादमी में, उन्हें "क्राइस्ट एंड पिलाट बिफोर द पीपल" चित्र के लिए एक बड़े रजत पदक से सम्मानित किया गया। वासनेत्सोव के लिए यह समय बहुत कठिन था। वह अपने पिता की मृत्यु का अनुभव कर रहा है, अपने भाई अपोलिनारिया की देखभाल करता है, और पैसे कमाने के लिए कड़ी मेहनत करता है।

कलाकार के जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका प्रसिद्ध परोपकारी सव्वा ममोनतोव के मास्को परिवार के साथ उनके परिचित ने निभाई, जो अपने आसपास के सबसे बड़े रूसी कलाकारों को एक समुदाय में एकजुट करने में कामयाब रहे, जिसे बाद में अब्रामत्सेवो सर्कल कहा गया।

संगीत संध्याएं, लाइव चित्रों का प्रदर्शन और नाटकीय कार्यों और लोक महाकाव्यों के स्मारकों का शाम का वाचन, कला की समस्याओं के बारे में बातचीत और रूस के अतीत पर इतिहासकार वासिली क्लाइयुचेव्स्की के व्याख्यान के साथ ममोनतोव के घर में समाचारों का आदान-प्रदान। .

कलाकार की पेंटिंग और भित्ति चित्र

रचनात्मकता वी.एम. वासनेत्सोव को कई लोग अच्छी तरह से जानते हैं, मुख्य रूप से रूसी परियों की कहानियों, महाकाव्यों और प्राचीन रूसी इतिहास को समर्पित उनकी पेंटिंग के लिए धन्यवाद। उनके कैनवस में "बोगटायर्स", "स्नो मेडेन", "इवंतसारेविच ऑन ए ग्रे वुल्फ", "नाइट एट द क्रॉसरोड्स", "थ्री प्रिंसेस ऑफ द अंडरवर्ल्ड", "एलोनुष्का" आदि जैसी पेंटिंग हैं।

साथ ही, ईसाई विषयों पर कलाकार द्वारा बनाए गए कैनवस आम जनता के लिए बहुत कम ज्ञात हैं, उन्हें अक्सर प्रदर्शित और विश्लेषण नहीं किया जाता है। इस बीच, विश्व आलोचना में, इन चित्रों को उत्कृष्ट कृति माना जाता है।

1885 की शुरुआत में, वी.एम. वासनेत्सोव को कीव में नवनिर्मित व्लादिमीर कैथेड्रल की पेंटिंग में भाग लेने का निमंत्रण मिला। दस वर्षों से अधिक समय से वासनेत्सोव मंदिर में पेंटिंग पर काम कर रहे हैं। और परिणामस्वरूप - एक भव्य कार्य किया गया, जिसकी 19वीं शताब्दी की रूसी कला में कोई बराबरी नहीं है: लगभग 400 रेखाचित्र, स्वयं सहायकों की भागीदारी के साथ भित्ति चित्र - 2000 वर्ग मीटर से अधिक। एम।!

योजना के अनुसार, कैथेड्रल की पूरी पेंटिंग रूस के बपतिस्मा की 900वीं वर्षगांठ को समर्पित थी।

काम की तैयारी में, वासनेत्सोव इटली में प्रारंभिक ईसाई धर्म के स्मारकों से परिचित हुए, कीव सेंट सोफिया कैथेड्रल, सेंट सिरिल और सेंट माइकल मठों के भित्तिचित्रों का अध्ययन किया। वासनेत्सोव की पेंटिंग्स की सफलता बहुत बड़ी थी। उनमें उन्होंने रूसी धार्मिक कला के पुनरुद्धार की शुरुआत देखी, और वासनेत्सोव में - "धार्मिक चित्रकला में एक नई प्रवृत्ति का सरल अग्रदूत।"

महान कलाकार ने खुद कैथेड्रल में अपने काम के बारे में कहा: "उस समय की पेंटिंग की आंतरिक दुनिया हमारे समय की भावना, या व्यक्तिगत रूप से मेरी, या नेस्टरोव की तुलना में आध्यात्मिक अर्थ में बहुत समृद्ध थी, और हम उनकी तकनीकों से बहुत दूर हैं।" उनके सुरम्य प्रभाव के लिए।”

कीव कैथेड्रल पर काम खत्म करने के बाद, वासनेत्सोव को सेंट पीटर्सबर्ग, गस ख्रीस्तलनी, डार्मस्टेड और वारसॉ में चर्चों की सजावट के लिए कई ऑर्डर मिले। मास्टर का स्वयं मानना ​​था कि "रूस में एक रूसी कलाकार के लिए मंदिर की सजावट से बढ़कर कोई पवित्र और फलदायी कार्य नहीं है।" वासनेत्सोव प्राचीन रूस के इतिहास के साथ-साथ रूढ़िवादी संतों के कार्यों के अध्ययन में गंभीरता से लगे हुए थे।

कलाकार ने पूरे दिन ऐतिहासिक संग्रहालयों में बिताए, पुरानी पांडुलिपियों पर बैठकर घंटों बिताए।

विक्टर मिखाइलोविच वासनेत्सोव 78 वर्ष तक जीवित रहे।

"मैं केवल रूस में रहता था," उन्होंने अपने बुढ़ापे में लिखा था।

इसीलिए कलाकार एम. नेस्टरोव ने वासनेत्सोव के बारे में कहा: “वासनेत्सोव ने रूसी लोगों के लिए एक अद्भुत स्मारक छोड़ा। वे अपने संतों, संतों और शहीदों को देखकर जान जाएंगे, उन सभी को जिनके जैसा वे बनना चाहेंगे और उनका पोषित आदर्श क्या है।

ऐलेना डोब्रोनरावोवा

समाचार पत्र "पैंटेलिमोनोव्स्की ब्लागोवेस्ट" के अनुसार, ज़ुकोवस्की में पवित्र महान शहीद और मरहम लगाने वाले पेंटेलिमोन के नाम पर चर्च के पैरिश दूत, 06 (171) जून 2013

पुजारियों के परिवार से आते हैं। पिता मिखाइल वासिलीविच वासनेत्सोव, अपने दादा और परदादा की तरह, एक पुजारी थे। जन्म के दूसरे वर्ष में, लड़के और पूरे परिवार को रयाबोवो गाँव ले जाया गया, जहाँ कलाकार के पिता को एक नया पैरिश मिला। उसी प्रांत के रयाबोवो में, कलाकार ने अपना बचपन अपने पांच भाइयों के साथ बिताया। भाई अपोलिनारियस भी भविष्य में एक कलाकार बने, वह विक्टर वासनेत्सोव से आठ साल छोटे थे। वासनेत्सोव ने एक किसान कला विद्यालय में उस समय अध्ययन किया जब पादरी वर्ग के खिलाफ पार्टी का संघर्ष चल रहा था। पिता मिखाइल अपने बेटे की पेंटिंग की पढ़ाई का खर्च नहीं उठा सकते थे। तो दस साल की उम्र में, लड़का व्याटका थियोलॉजिकल स्कूल में प्रवेश करता है, फिर चौदह साल की उम्र में, व्याटका थियोलॉजिकल सेमिनरी में। हालाँकि, अंतिम वर्ष में, विक्टर अपनी पढ़ाई पूरी किए बिना कला अकादमी में प्रवेश के लिए चला गया। पिता ने अपने बेटे को आशीर्वाद दिया, और उन्होंने उसकी दो पेंटिंग - "द मिल्कमिड" और "द रीपर" की नीलामी में पैसे से मदद की - उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में रहते हुए पहले ही पैसा मिल गया था। इसलिए 1867 में, वासनेत्सोव लगभग निर्वाह के किसी भी साधन के साथ सेंट पीटर्सबर्ग आए।

कला अकादमी में, युवा वासनेत्सोव ने ड्राइंग परीक्षा सफलतापूर्वक उत्तीर्ण की। लेकिन उन्हें अभी भी समझ नहीं आया कि उन्होंने कला के प्रोत्साहन के लिए सोसायटी के तहत ड्राइंग स्कूल में एक साल तक प्रवेश किया और अध्ययन किया। 1868 से, उन्होंने अकादमी में अध्ययन करना शुरू किया, जहाँ पी. चिस्त्यकोव उनके पसंदीदा गुरु थे।

अकादमी में, वासनेत्सोव रेपिन के करीबी दोस्त थे, उन्होंने वांडरर्स की भावना में शैली चित्रों को चित्रित किया। इटिनरेंट प्रदर्शनी में उनकी पहली पेंटिंग टी इन ए टैवर्न (1874) थी।

1875 में वासनेत्सोव वी.एम. स्नातक किए बिना कला अकादमी छोड़ दी, और 1876 में पेरिस चले गए, जहां वह अकादमी के पेंशनभोगियों - रेपिन और पोलेनोव के साथ एक वर्ष से अधिक समय तक रहे। उन्होंने पेंटिंग "एक्रोबेट्स" (1877) बनाई - फ्रांसीसी दृश्यों के साथ प्रदर्शित एक शैली का काम।

रूस लौटकर, वह एक शैली कलाकार के रूप में ट्रैवलिंग आर्ट एक्जीबिशन एसोसिएशन में शामिल हो गए। कलाकार मॉस्को में रहने चले गए, उनके नए परिचित एस. ममोनतोव और पी. ट्रेटीकोव हैं। अब्रामत्सेवो में, वह कलाकारों के एक समूह का सदस्य है, जहां वह संपत्ति के लिए चर्च ऑफ द सेवियर नॉट मेड बाई हैंड्स को डिजाइन करता है। और ममोनतोव के निजी ओपेरा के लिए दृश्यों की कक्षाएं उन्हें रूसी लोककथाओं के प्रति जुनून की ओर ले गईं। प्रांतों के मूल निवासी वासनेत्सोव ने मास्को, उसके ऐतिहासिक स्मारकों पर विजय प्राप्त की, एक रूसी कलाकार की प्रतिभा यहां विकसित और मजबूत हो रही है, उनके काम में महान परिवर्तन हो रहे हैं।

1880 में, वासनेत्सोव वी.एम. की एक पेंटिंग आठवीं यात्रा प्रदर्शनी में दिखाई दी। - "पोलोवत्सी के साथ इगोर सियावेटोस्लाविच की लड़ाई के बाद" - "द टेल ऑफ़ इगोर कैम्पेन" पर आधारित। आई. क्राम्स्कोय, पी. चिस्त्यकोव और आई. रेपिन ने इस चित्र के बारे में प्रशंसा के साथ बात की। यह तस्वीर अशांति और लोकप्रिय अशांति की दहलीज पर लिखी गई थी। वासनेत्सोव की पेंटिंग में नई दिशा का कार्य रूस के लिए एक सकारात्मक रास्ता खोजना है। वासनेत्सोव ने अपना सारा आगे का काम इसी को समर्पित कर दिया।

1885 से 1896 तक वासनेत्सोव ने कीव में व्लादिमीर कैथेड्रल को डिजाइन किया। उन्होंने एम. नेस्टरोव के साथ मिलकर गिरजाघर को चित्रित किया। तो वासनेत्सोव वी.एम. एक प्रसिद्ध आइकन चित्रकार बन गए और बड़ी संख्या में चर्च कमीशन प्राप्त किए।

1892 में - अकादमी में प्रोफेसर। हालाँकि, बाद में, 1905 में, वासनेत्सोव ने युवा कलाकारों के राजनीतिक पूर्वाग्रहों के विरोध में इस उपाधि से इनकार कर दिया।

1893 में वासनेत्सोव को चित्रकला के पूर्ण शिक्षाविद की उपाधि मिली।

1899 में, वासनेत्सोव की प्रसिद्ध पेंटिंग "बोगटायर्स" ने दिन का उजाला देखा। फिर रूसी कलाकार की एक व्यक्तिगत प्रदर्शनी हुई।

1912 में, वासनेत्सोव को "सभी वंशजों के साथ रूसी साम्राज्य की महान गरिमा" तक बढ़ा दिया गया था। उनकी शानदार पेंटिंग उस समय प्रतीकात्मक थीं, वासनेत्सोव क्रांति के विरोधी थे और हुए परिवर्तनों को स्वीकार नहीं करते थे। पत्रिकाओं ने कलाकार के काम को नष्ट कर दिया। वासनेत्सोव का आखिरी अधूरा काम एक अच्छे पुराने कॉमरेड और छात्र एम. नेस्टरोव का चित्र था। कलाकार का जीवन दूसरे देश - यूएसएसआर में समाप्त हुआ।

वासनेत्सोव विक्टर मिखाइलोविच की प्रसिद्ध रचनाएँ

पेंटिंग "अपार्टमेंट से अपार्टमेंट तक" 1876 में चित्रित की गई थी, यह मॉस्को में स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी में है। यह कार्य कथानक की दोस्तोवस्की ध्वनि में व्याप्त है। चित्र के कथानक के अनुसार, बूढ़े आदमी और बूढ़ी औरत को गरीबी के कारण अपार्टमेंट से निकाल दिया जाता है - यह पुराने कपड़ों, एक इकट्ठे बंडल से संकेत मिलता है - वे एक नए घर की तलाश में भटकने के लिए मजबूर हैं। उनके चेहरों पर पीड़ा, आंखों में निराशा और असमंजस के भाव हैं। एक बेघर कुत्ते को भी ठंड से घबराते हुए दर्शाया गया है, जो पूरे दृश्य की निराशा को बढ़ाता है। शैली शैली में बनी यह तस्वीर वासनेत्सोव की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक मानी जाती है। यहां अकादमिकता नहीं है, जिसके स्थान पर समाज की भारी कमियों का चित्रण किया जाता है। इसीलिए कलाकार ने कला अकादमी छोड़ दी और वांडरर्स में शामिल हो गए।

वासनेत्सोव ने 1880 में "द टेल ऑफ़ इगोर्स कैम्पेन" के आधार पर "पोलोवेट्सियन के साथ इगोर सियावेटोस्लाविच की लड़ाई के बाद" पेंटिंग बनाई। पेंटिंग को मॉस्को में स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी में देखा जा सकता है। 1880 में आठवीं यात्रा प्रदर्शनी में, आई. क्राम्स्कोय ने दिखाई गई पेंटिंग के बारे में कहा: "यह एक अद्भुत चीज़ है जिसे वास्तव में जल्द ही समझा नहीं जा सकेगा।" यह तस्वीर अतीत की झलक नहीं, बल्कि अतीत से वर्तमान तक की झलक है। चित्र में युद्ध को नहीं, बल्कि उसके समापन को दर्शाया गया है। इस तस्वीर के साथ, वासनेत्सोव शैली चित्रकला से स्मारकीय ऐतिहासिक और लोकगीत कार्यों की ओर चले गए। चित्र का रचनात्मक और शब्दार्थ केंद्र मारे गए योद्धा-लड़के की गर्दन से लटका हुआ पेक्टोरल क्रॉस है। गिरे हुए नायक का चेहरा शांति व्यक्त करता है, उसमें कोई द्वेष नहीं है। यह सब तस्वीर की शांति को दर्शाता है। गिद्ध लोगों की आत्माओं को फाड़ने वाले राक्षसों का प्रतीक हैं। केवल एक रूसी योद्धा और एक पोलोवेट्सियन के आपस में जुड़े शव ही हाल की भीषण लड़ाई की बात करते हैं।

पेंटिंग वासनेत्सोव वी.एम. "एलोनुष्का" (1881)। वासनेत्सोव ने इस चित्र को एक रूसी परी कथा के कथानक पर चित्रित किया। उन्होंने गर्मियों में अब्रामत्सेवो के पास अख्तिरका में शुरुआत की, और सर्दियों में मास्को में समाप्त किया। उस समय, उन्होंने ट्रेटीकोव संगीत संध्याओं में भाग लिया, जहाँ उन्होंने बाख, मोजार्ट, बीथोवेन को सुना। वासनेत्सोव ने लंबे समय तक एलोनुष्का के कथानक का पोषण किया और इसे तभी लिखा जब वह उदासी और अकेलेपन से भरी आँखों वाली एक रूसी लड़की से मिले। वासनेत्सोव ने कहा, "उससे कुछ विशेष रूसी आत्मा निकली थी।" चेहरा, मुद्रा, जुड़ी हुई उंगलियां स्पष्ट रूप से लड़की की गहरी उदासी को दर्शाती हैं। शानदार पक्षी पेड़ों की शाखाओं पर छिप गए। यहां वासनेत्सोव ने प्रकृति के माध्यम से मानवीय अनुभवों को व्यक्त किया। पूल का गहरा पानी एलोनुष्का को आकर्षित करता है।

पेंटिंग "द नाइट एट द क्रॉसरोड्स" (1882)। पेंटिंग वासनेत्सोव द्वारा महाकाव्य "इल्या मुरोमेट्स एंड द रॉबर्स" के कथानक के आधार पर बनाई गई थी। पहला रेखाचित्र कलाकार द्वारा 1870 के दशक में बनाया गया था। 1878 में, पेंटिंग "द नाइट" का पहला संस्करण चित्रित किया गया था, जो वासनेत्सोव द्वारा लोककथाओं की एक श्रृंखला को खोलता है। 1882 में, एक रूसी कलाकार ने एस. ममोनतोव के लिए एक स्मारकीय पेंटिंग के साथ, आकार में बड़ा, दूसरा संस्करण लिखा। यह नया संस्करण अंतिम नहीं था, लेकिन आम तौर पर स्वीकृत हो गया। इस काम में, लोकगीत "कल्पना" और यथार्थवादी विवरण आपस में जुड़े हुए हैं। पेंटिंग करते समय, उन्होंने शस्त्रागार में ऐतिहासिक संग्रहालय में युग के इतिहास का अध्ययन किया। पत्थर पर शिलालेख कलाकार द्वारा सार्वजनिक पुस्तकालय से लिए गए थे। शूरवीर को एक पत्थर के सामने गहरे विचार में एक निचले भाले के साथ चित्रित किया गया है, हालांकि, तस्वीर से यह पहले से ही स्पष्ट है कि एकमात्र निर्णय क्या किया जाएगा। एक विशाल पक्षी - रूसी लोककथाओं का एक अनिवार्य चरित्र - क्षितिज पर फैला हुआ है। पत्थर पर लिखा है: - "सीधी गाड़ी कैसे चलाऊं - मैं नहीं रहूंगा - न तो राहगीर के लिए, न राहगीर के लिए, न ही उड़ने वाले के लिए कोई रास्ता है।" अन्य शिलालेख ("दाहिनी ओर जाने के लिए - विवाहित होना; बाईं ओर जाने के लिए - अमीर होना") वासनेत्सोव ने आंशिक रूप से मिटा दिया या काई के नीचे छिपा दिया। चित्रित खोपड़ी और हड्डियाँ चित्र के कथानक को पूरा करती हैं।

वासनेत्सोव की उत्कृष्ट कृति वी.एम. पेंटिंग "हीरोज"

यह पेंटिंग 1881 से 1898 तक बनाई गई थी और मॉस्को में स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी में संग्रहीत है। कलाकार ने इस पेंटिंग पर लगभग तीस वर्षों तक काम किया (पहला स्केच 1871 में बनाया गया था)। 1876 ​​में पेरिस में - पोलेनोव की पेरिस कार्यशाला में बनाया गया एक रेखाचित्र। अप्रैल 1898 में, तैयार पेंटिंग पी. ट्रेटीकोव द्वारा खरीदी गई थी, "बोगटायर्स" उनके अंतिम अधिग्रहणों में से एक बन गया। उसी वर्ष, वासनेत्सोव ने एक एकल प्रदर्शनी का आयोजन किया, जिसमें बोगटायर्स मुख्य कार्य था। वासनेत्सोव के अनुसार, "बोगटायर्स" उनका रचनात्मक कर्तव्य था, अपने मूल लोगों के प्रति एक दायित्व था। इसलिए, जीवन के कठोर प्रतिबिंब (यथार्थवाद) के साथ-साथ, लोक संस्कृति की उत्पत्ति, लोककथाओं में रुचि पैदा हुई।

इल्या मुरोमेट्स वासनेत्सोवा एक सरल, अपरिष्कृत व्यक्ति, एक शक्तिशाली योद्धा हैं।

डोब्रीन्या निकितिच अनुभवी, साहसी, विवेकपूर्ण और शिक्षित हैं (अपनी युवावस्था में वह छह बुजुर्गों के "स्कूल" से गुज़रे)। यह छवि वासनेत्सोव द्वारा लोक महाकाव्य से ली गई थी।

दर्शक नायकों को ऐसे देखता है मानो नीचे से ऊपर की ओर, जो क्षितिज रेखा को ऊंचे स्थान पर रखकर प्राप्त किया जाता है। यहां क्लाडिन की तलवार है, और इल्या के नीचे एक भयंकर घोड़ा है, जैसा कि एक विशाल धातु श्रृंखला से संकेत मिलता है। यह सब रूसी नायकों के बारे में महाकाव्य कहानियों से लिया गया है।

• कलाबाज़

• अपार्टमेंट से अपार्टमेंट तक

• चौराहे पर शूरवीर

• एलोनुष्का

• पोलोवत्सी के साथ इगोर सियावेटोस्लाविच की लड़ाई के बाद

ऐतिहासिक और पौराणिक चित्रकला के विशेषज्ञ, उन्होंने रूसी परियों की कहानियों, गीतों, महाकाव्यों और ऐतिहासिक घटनाओं के विषयों पर 30 से अधिक रचनाएँ लिखीं। विक्टर मिखाइलोविच वासनेत्सोव ने कहा, "मैं हमेशा रूस में रहा हूं।" वह द बोगटायर्स, द नाइट एट द क्रॉसरोड्स, एलोनुष्का आदि जैसे कार्यों के लिए प्रसिद्ध हुए। उन्हें मूल रूसी लोगों के बारे में, गौरवशाली राष्ट्रीय पुरातनता और उसके अमर रूसी नायकों के बारे में सुरम्य काव्य कथाएँ कहा जा सकता है।

वासनेत्सोव का बचपन और प्रारंभिक युवावस्था एक अर्ध-पितृसत्तात्मक परिवार में, दूर व्याटका क्षेत्र में, रयाबोवो के छोटे से गाँव में बीता। पिता, एक गाँव के पुजारी, ने अपने बेटों को पढ़ना और लिखना सिखाया। लंबी सर्दियों की शामों में बच्चों को एलोनुष्का और काशी द इम्मोर्टल के बारे में कहानियाँ सुनना बहुत पसंद था। और छोटी वाइटा को चित्र बनाना पसंद था - नीला समुद्र, नौकायन जहाज उभरती लहरों पर चलते हैं। विक्टर के भाई, अपोलिनेरी वासनेत्सोव भी परिवार में ड्राइंग में लगे हुए थे।

विक्टर ने पहली बार व्याटका में एक धर्मशास्त्रीय मदरसा में अध्ययन किया। लेकिन उनकी रुचि चित्रकारी में अधिक थी. और सेमिनरी से स्नातक होने के बाद, विक्टर वासनेत्सोव कला अकादमी में सेंट पीटर्सबर्ग में अध्ययन करने गए। यात्रा के लिए पैसे उन्होंने खुद कमाए। उन्होंने तुरंत अकादमी में प्रवेश नहीं किया, उन्होंने ड्राइंग स्कूल में अध्ययन किया।

अकादमी में अध्ययन के दौरान, पैसे की लगातार कमी हो रही थी, और वासनेत्सोव ने पत्रिकाओं और सस्ते प्रकाशनों में एक चित्रकार के रूप में काम किया। उनके चित्र लोकप्रिय थे, वे जीवंत अवलोकन से भरे हुए थे, ईमानदार थे, कभी-कभी विनोदी भी थे और लंदन में विश्व प्रदर्शनी में कांस्य पदक के हकदार थे।

वासनेत्सोव ने घरेलू शैली में काम करना शुरू किया, "भिखारी गायक", "बुकशॉप" और अन्य जैसे चित्रों से प्रसिद्धि प्राप्त की। उनमें, कलाकार ने बिना अलंकरण के गरीबों के जीवन, रूसी समाज में सामाजिक अन्याय को दिखाया।

70-80 के दशक के मोड़ पर वासनेत्सोव की कला में एक महत्वपूर्ण मोड़ आता है। वह रूसी ऐतिहासिक और पौराणिक चित्रकला का स्वामी बन गया। 1878 में, वासनेत्सोव मॉस्को चले गए, जिसने कलाकार के काम को बहुत प्रभावित किया - अपनी पितृसत्तात्मक सड़कों, प्राचीन क्रेमलिन, प्राचीन चर्चों के साथ, उन्होंने उन्हें प्रेरित किया, उन्हें प्रेरित किया।

मॉस्को में, वासनेत्सोव भाइयों ने कलाकारों, कला प्रेमियों के ममोनतोव सर्कल में सक्रिय रूप से भाग लिया, जो अब्रामत्सेवो में ममोनतोव एस्टेट में एकत्र हुए थे। इसमें रेपिन, पोलेनोव, लेविटन, नेवरेव, व्रुबेल और कई अन्य जैसे रूसी कलाकार शामिल थे। और इसने कलाकार विक्टर वासनेत्सोव की प्रतिभा के विकास में भी योगदान दिया।

वासनेत्सोव की तरह किसी ने भी, प्राचीन, रूसी लोक, अनाम रचनात्मकता की दुनिया से इतने व्यापक और स्वतंत्र रूप से आकर्षित नहीं किया और इसकी महिमा के लिए इतने सारे अद्भुत काम छोड़ दिए।

वह एक आस्तिक था और उसने धार्मिक विषय पर कई चित्र बनाए। उन्होंने खुद इसके बारे में इस तरह लिखा: "जहां तक ​​मेरी धार्मिक पेंटिंग का सवाल है, मैं यह भी कहूंगा कि मैं, एक रूढ़िवादी और ईमानदारी से विश्वास करने वाले रूसी के रूप में, मदद नहीं कर सका, लेकिन भगवान भगवान को एक पैसा मोमबत्ती भी लगा सकता हूं। शायद यह मोमबत्ती बनी है मोटा मोम, लेकिन यह दिल से दिया गया था,

अपने कैनवस में वासनेत्सोव ने रूसी लोगों, उनकी वीरता, साहस, उनकी दयालुता और बड़प्पन का महिमामंडन किया। उन्होंने नाट्य प्रदर्शन के लिए दृश्यों को चित्रित किया, वेशभूषा के लिए रेखाचित्र बनाए। एक सच्ची कृति वह परियोजना थी जो उन्होंने ट्रेटीकोव गैलरी के मुखौटे के लिए बनाई थी, जिसे प्राचीन रूसी इमारतों की भावना में बनाया गया था।

सेंट पीटर्सबर्ग में वासनेत्सोव द्वारा लिखी गई पहली तस्वीर "भिखारी-गायक" थी। कथानक उन भिखारी-गायकों की बचपन की यादों से उत्पन्न हुआ, जो छुट्टियों पर, आमतौर पर रयाबोव चर्च में भीड़ में, जमीन पर बैठे थे। एक बच्चे के रूप में, इन भिखारियों ने उनमें कुछ मार्मिक, नीरस भावना पैदा की। और इस तरह चित्र की तैयारी शुरू हुई। वासनेत्सोव ने चित्र बनाए, रेखाचित्र बनाए, रेखाचित्र लिखे। पेंटिंग पर काम धीरे-धीरे आगे बढ़ा, लेकिन वासनेत्सोव की दृढ़ता और परिश्रम ने काम किया और काम पूरा हो गया। और यद्यपि चित्र की कई लोगों ने प्रशंसा की, वासनेत्सोव ने स्वयं इसकी सभी कमियाँ पहले ही देख ली थीं।

पीटर्सबर्ग में जीवन के पहले भूखे महीनों के दौरान, जब वह शहर के चारों ओर घूमता था, तो वह सस्ते में खाने और गर्मजोशी से बैठने के लिए एक जगह की तलाश करता था, एक से अधिक बार वह एक जर्जर सराय में, एक चाय के कमरे में चला गया। मैंने बहुत देर तक देखा, विभिन्न आगंतुकों की बातचीत सुनी, कभी-कभी रेखाचित्र बनाए। इस तरह पेंटिंग का आइडिया आया.

चायखाने का दरवाज़ा खुला है. दरवाजे के दाईं ओर, किसानों का एक समूह एक मेज पर बैठा है, जाहिर तौर पर यह बढ़ई का एक दस्ता है जो काम करने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग आया था। वे काम के बाद आराम करते हैं। मेज पर दो चाय के बर्तन हैं, जैसा कि तब प्रथागत था, एक बड़ा - उबलते पानी के साथ, दूसरा छोटा, रंगीन - चाय के लिए। चाय धीरे-धीरे, आराम से पी जाती है। छोटा लड़का पहले से ही चाय का एक घूंट ले चुका है, एक कप खटखटा रहा है, सुन रहा है कि आर्टेल क्लर्क क्या पढ़ रहा है, जिसके हाथ में एक अखबार है। दरवाजे के बायीं ओर एक मेज पर एक बूढ़ा आदमी बैठा है; वह गहरे सोच में डूबा हुआ था, और उसका चेहरा इतना थका हुआ था कि कोई तुरंत कह सकता था कि उसने एक कठिन जीवन जीया। एक लड़का, शराबघर का नौकर, दरवाजे पर रुका; वह एक अकेले बूढ़े आदमी को देखता है जो शायद चाय का बर्तन और चीनी की तश्तरी ले जा रहा है। और लड़के की पीठ के पीछे एक नया आगंतुक है, जो एक अनुभवी शिल्पकार जैसा दिखता है।

पेंटिंग को तीसरी यात्रा प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया, जहाँ इसने दर्शकों पर अच्छा प्रभाव डाला।

उदास पीटर्सबर्ग सर्दियों का दिन। धूसर आसमान। नेवा जम गई है, और दो लोग नेवा के पार गंदी बर्फ में चल रहे हैं - एक बूढ़ा आदमी और एक बूढ़ी औरत। वे धीरे-धीरे चलते हैं, झुकते हैं, उनके चेहरे उदास, विनम्र होते हैं। दयनीय चिथड़ों के साथ बंडलों के हाथों में, एक कॉफी पॉट। उनके साथ, बूढ़ा कुत्ता दुःख और खुशी दोनों में एक वफादार साथी है। यह पहली बार नहीं होना चाहिए, इस तरह, सर्दियों के बीच में, वे सस्ते में एक नए अपार्टमेंट में चले जाते हैं।

चित्र को भूरे-भूरे रंग में चित्रित किया गया है, और यह रंग योजना, जो चित्र के विचार को इतनी अच्छी तरह से व्यक्त करती है, शायद पहली बार वासनेत्सोव इसे इतनी सूक्ष्म ईमानदारी के साथ खोजने में कामयाब रहे।

यह घरेलू शैली में वासनेत्सोव का आखिरी काम है। यहां कलाकार ने संकीर्ण सोच वाला जीवन दिखाया, ज्वलंत छापों से रहित, बहुत इत्मीनान से, बहुत उथला। मानवीय चरित्रों और रुचियों की तुच्छता प्रकृति के काव्यात्मक जीवन के विपरीत स्पष्ट रूप से सामने आती है - गर्मियों की रात की सुंदरता, जो बालकनी के खुले दरवाजे से देखी जाती है। पेंटिंग "वरीयता" वासनेत्सोव द्वारा घरेलू पेंटिंग के चक्र को पूरा करती है। कलाकार के काम में एक निर्णायक मोड़ आता है।

सड़क के किनारे एक पत्थर पर, एक सफेद शक्तिशाली घोड़े पर, एक रूसी नायक रुका - समृद्ध कवच में एक शूरवीर, एक हेलमेट में, उसके हाथ में एक भाला था। अपने ऊपर बिखरे हुए शिलाखंडों के साथ असीम सीढ़ियाँ दूर तक जाती हैं। साँझ का भोर जल रहा है; क्षितिज पर एक लाल रंग की पट्टी चमकती है, और सूरज की आखिरी कमजोर किरण नाइट के हेलमेट को थोड़ा सा चमका देती है। वह मैदान, जहां रूसी सैनिक एक बार लड़े थे, पंख-घास से उग आया है, मृत लोगों की हड्डियां सफेद हो गई हैं, और काले कौवे मैदान के ऊपर हैं। शूरवीर पत्थर पर शिलालेख पढ़ता है:

"सीधे कैसे जाऊं - मैं नहीं रहूंगा:
किसी राहगीर, या यात्री, या यात्री के लिए कोई रास्ता नहीं है।
आगे की रेखाएँ घास और काई के नीचे छिपी हुई हैं। लेकिन शूरवीर जानता है कि वे किस बारे में बात कर रहे हैं:
"दाहिनी ओर जाने के लिए - शादी करने के लिए,
बाईं ओर - अमीर बनो।"

शूरवीर कौन सा रास्ता चुनेगा? वासनेत्सोव को यकीन है कि दर्शक खुद ही तस्वीर को "खत्म" कर देंगे। गौरवशाली रूसी शूरवीर आसान रास्तों की तलाश में नहीं है, वह कठिन, लेकिन सीधा रास्ता चुनेगा। अन्य सभी मार्ग उसके लिए आदेशित हैं। अब वह अनावश्यक विचारों को त्याग देगा, लगाम बढ़ाएगा, अपने घोड़े को प्रेरित करेगा और अपने घोड़े को सच्चाई के लिए रूसी भूमि की लड़ाई में ले जाएगा।

एक बड़ा ऐतिहासिक कैनवास, जो "द टेल ऑफ़ इगोर्स कैम्पेन" के मकसद पर लिखा गया है। वासनेत्सोव के काम का एपिग्राफ "शब्द" की पंक्तियाँ हैं ..:

"सुबह से शाम तक, पूरा दिन,
शाम से उजाले की ओर तीर उड़ते हैं,
हेलमेट पर तेज़ तलवारें गरजती हैं,

भाले की दरार से जामदानी स्टील टूट जाता है...
... तीसरे दिन वे पहले से ही लड़ रहे हैं;
तीसरे दिन दोपहर होने को है;
यहाँ और इगोर के बैनर गिर गए!

बहादुर रूसी पहले ही जा चुके हैं
यहाँ दावत के लिए खूनी शराब है,
हमने दियासलाई बनाने वालों को और स्वयं को शराब पिलाई
वे अपने पिता की भूमि के लिए गिर गए।"

यह चित्र केवल युद्ध की एक छवि नहीं है, बल्कि एक महाकाव्य राजसी और प्रबुद्ध काव्य कृति है जो मातृभूमि के लिए, पवित्र रूस के लिए शहीद हुए नायकों की वीरतापूर्ण मृत्यु के लिए गहरी प्रशंसा उत्पन्न करती है। पेंटिंग में युद्ध के बाद एक मैदान को दर्शाया गया है, कलाकार बताता है कि कैसे बहादुर रूसी अपनी मूल भूमि की रक्षा के लिए मरना जानते हैं।

लड़ाई ख़त्म हो गई है; चंद्रमा बादलों के पीछे से धीरे-धीरे उगता है। शांत। मारे गए रूसी शूरवीरों के शव मैदान पर पड़े हैं, पोलोवेट्सियन झूठ बोल रहे हैं। यहाँ, अपनी बाहें फैलाकर, रूसी नायक शाश्वत नींद में सोता है। उसके बगल में एक सुंदर गोरे बालों वाला युवक है, जिस पर तीर लगा है - ऐसा लगता है कि वह सो रहा है। मैदान की गहराई में, दाहिनी ओर, मारा गया नायक गंभीरता और शांति से लेटा हुआ है, उसके हाथ में एक धनुष था। फूल अभी तक मुरझाए नहीं हैं - नीली घंटियाँ, डेज़ी और गिद्ध चील पहले से ही अपने शिकार को भांपते हुए मैदान पर मंडरा रहे हैं। अग्रभूमि में, बायीं ओर, एक बाज अपने पंख साफ कर रहा है। नीले बादल क्षितिज को ढँक लेते हैं, लाल, मानो खून में नहाए हुए हों, चाँद स्टेपी पर लटका हुआ है। मैदान पर शाम ढलती है। संपूर्ण रूसी भूमि पर गहरी उदासी छाई हुई है।

एक वीर चौकी की तरह, इगोर की रेजिमेंट अपनी भूमि की सीमा पर खड़ी थीं और इसके सम्मान और हिंसात्मकता के लिए नष्ट हो गईं - ऐसी इस महाकाव्य राजसी और गहन गीतात्मक तस्वीर की सामग्री है।

कैनवास "द लास्ट जजमेंट" 1896 - 1904 में, सबसे बड़े ब्रीडर और परोपकारी यू.एस. नेचैव-माल्टसेव के आदेश से, व्लादिमीर क्षेत्र के गस-ख्रीस्तलनी शहर में सेंट जॉर्ज कैथेड्रल के लिए अन्य कार्यों के बीच बनाया गया था, जो इस गिरजाघर का निर्माण किया। कलाकार ने धार्मिक विषय पर कई काम पूरे किए, लेकिन अंतिम निर्णय को कैथेड्रल में केंद्र स्तर पर ले जाना था।

कलाकार ने चित्र के लिए बड़ी संख्या में रेखाचित्र बनाए, इसलिए वासनेत्सोव की कार्यशाला में इन रेखाचित्रों को देखने वाले परिचितों और दोस्तों ने पहले से ही चित्र में बहुत रुचि दिखाई। सबसे पहले, कलाकार को ट्रेटीकोव गैलरी में पेंटिंग प्रदर्शित करने की पेशकश की गई थी, लेकिन यह उद्यम विफल रहा, क्योंकि पेंटिंग के आयाम कमरे के आकार से काफी अधिक थे। फिर भी, ऐसी प्रदर्शनी फरवरी 1904 में मॉस्को के ऐतिहासिक संग्रहालय में हुई। नए कार्य के कारण प्रेस में अनेक प्रतिक्रियाएँ आईं, जिनमें अधिकतर उत्साहवर्धक थीं। बाद में, कैथेड्रल के लिए बनाई गई अन्य पेंटिंग के साथ, पेंटिंग को दो बार और प्रदर्शित किया गया: सेंट पीटर्सबर्ग में कला अकादमी के हॉल में और फिर मॉस्को में ऐतिहासिक संग्रहालय में।

अंततः, 1910 में, चित्रों को उनके गंतव्य तक पहुँचाया गया और सेंट जॉर्ज कैथेड्रल की दीवारों पर लगा दिया गया, जहाँ उन्हें कुछ समय के लिए शांति मिली।

और अक्टूबर क्रांति के तुरंत बाद, कैथेड्रल में सेवा बंद कर दी गई। फरवरी 1923 में, अधिकारियों ने एक निर्णय लिया: "... सेंट जॉर्ज कैथेड्रल के खाली परिसर को एक सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थान में स्थानांतरित करें ..." पहले रविवार को, मंदिर में नृत्य की व्यवस्था की गई, एक ब्रास बैंड खेला... भगवान?" भविष्य में, कैथेड्रल का उपयोग या तो कार्यशालाओं या सिनेमा के रूप में किया जाने लगा।

इस बीच, चित्रों को व्लादिमीर के असेम्प्शन कैथेड्रल में ले जाया गया। उन्होंने सावधानी बरतते हुए इसे वैसे ही निकाल लिया, जैसे इसे निकालना चाहिए था। इसके अलावा, तस्वीर "द लास्ट जजमेंट" को एक बड़े खंभे पर घुमाया गया, नीचे से फाड़ दिया गया और जल्दी से सुतली से सिल दिया गया। और उससे पहले इसे कई बार मोड़ा जाता था और सिलवटों पर रगड़ा जाता था.

पिछली सदी के 80 के दशक में, गस-ख्रीस्तलनी में सेंट जॉर्ज कैथेड्रल को फिर से बहाल करने और वासनेत्सोव की पेंटिंग को उनके मूल स्थान पर वापस करने का निर्णय लिया गया था।

"द लास्ट जजमेंट" की हालत गंभीर थी। इसलिए, इसे सबसे बड़े विशेषज्ञ ए.या.काज़कोव के नेतृत्व में लेनिनग्राद पुनर्स्थापकों की एक टीम द्वारा बहाल करने का काम सौंपा गया था, जो सेंट के भित्ति चित्रों को बहाल करने के लिए जाने जाते हैं। विशाल आयामों के लिए एक बड़े कमरे की आवश्यकता थी, इसलिए कैनवास को पुश्किन के कैथरीन पैलेस में बहाल किया गया था।

विशेषज्ञों द्वारा किया गया कार्य अपने दायरे और जटिलता में अद्वितीय था। 700X680 सेंटीमीटर मापने वाला एक कैनवास 70 से अधिक स्थानों पर पंचर हो गया, किनारों में कई दरारें, सफलताएँ थीं। कैनवास गंभीर रूप से विकृत हो गया था, जिसके परिणामस्वरूप पेंट उखड़ गया था। करीब एक साल से मेहनत चल रही है. और इसलिए विशेष आयोग ने काम को "उत्कृष्ट" रेटिंग के साथ स्वीकार किया। 1983 में, पेंटिंग ने सेंट जॉर्ज कैथेड्रल में अपना स्थान ले लिया।

कलाकार ने चित्र में अच्छे और बुरे के बीच एक व्यक्ति की स्वतंत्र नैतिक पसंद के विचार को मूर्त रूप दिया। यह काम सिर्फ एक धार्मिक कथानक का चित्रण नहीं था। इससे पहले, हर कोई एक अज्ञात आत्मा के स्थान पर महसूस कर सकता था, जो एक उच्च न्यायालय के फैसले का इंतजार कर रहा था। गिरजाघर में आने वाले लोगों को सोचना था और "स्वतंत्र इच्छा" से "जीवन में पथ" का चुनाव करना था। वासनेत्सोव ने वाक्पटुता से यह स्पष्ट कर दिया कि एक देवदूत के हाथ में तराजू न केवल अंतिम निर्णय के क्षण में क्रियान्वित होते हैं। तस्वीर के पूरे मध्य भाग को एक विशाल पैमाने के रूप में माना जाता है, जिसके कटोरे पर धर्मी और पापियों की भीड़, प्रकाश और अंधेरा है ... "मानव जाति का पूरा इतिहास एक आध्यात्मिक व्यक्ति के साथ जानवर के आदमी का संघर्ष है यार...", कलाकार ने लिखा।

चित्र में अच्छाई और बुराई को रूसी और ईसाई इतिहास के पात्रों में दर्शाया गया है। धर्मी लोगों में बीजान्टिन सम्राट कॉन्स्टेंटाइन और हेलेना, राजकुमारी ओल्गा और प्रिंस व्लादिमीर, अलेक्जेंडर नेवस्की और रेडोनज़ के सर्जियस के आंकड़े शामिल हैं। पापियों में सम्राट नीरो, विजेता बट्टू, पूर्वी निरंकुश और रोमन कार्डिनल शामिल हैं ... एक ही समय में, कई रूपक चरित्र पेश किए जाते हैं: विश्वास, आशा, प्रेम, सोफिया, दया और अन्य - एक ओर, और दूसरी ओर दूसरा - लालच, नशा, डकैती, क्रोध, आदि। ग्रंथों और शिलालेखों का सक्रिय रूप से उपयोग किया जाता है।

धर्म, इतिहास, लोककथाएँ यहाँ जटिल रूप से गुंथी हुई हैं। तो, कंजूस सोने के सिक्के निगलता है - वह कुछ हद तक रेपिन के इवान द टेरिबल जैसा दिखता है... धर्मी लोगों के बीच, एक बूढ़े आदमी और एक बूढ़ी औरत को चित्रित किया गया है, जैसे कि एक रूसी लोक कथा से अदालत में स्थानांतरित किया गया हो, और वेश्याओं को पीछे रखा गया हो शैतान की पीठ सैलून पेंटिंग के पात्रों से मिलती जुलती है...

आलोचकों में से एक ने कई साल पहले यह लिखा था: "द लास्ट जजमेंट" प्रतीकों की एक श्रृंखला है, कभी शक्तिशाली, कभी कमजोर, लेकिन आम तौर पर अप्रतिरोध्य। यह समय और स्थान से परे एक भयानक भाषण है। लेकिन यह उन कुछ सचमुच कलात्मक कृतियों में से एक है जो एक बार देखने लायक है और हमेशा के लिए याद रहेगी।" और वह सही था...

इस चित्र का नायक इवानुष्का द फ़ूल है - एक अद्भुत राजकुमार। उसके बड़े भाई हमेशा उसका मजाक उड़ाते हैं। और जब मुसीबत आती है, तो वह सभी बाधाओं पर विजय प्राप्त कर लेता है, और उसका चतुर, दयालु हृदय बुराई पर विजय प्राप्त कर लेता है, जैसे सूर्य अंधकार पर विजय प्राप्त कर लेता है। वह सोई हुई सुंदरता को जगाने, राजकुमारी-नेस्मेयाना को हंसाने, फायरबर्ड प्राप्त करने का प्रबंधन करता है, जो लोगों के लिए खुशी लाता है।

एक जादुई कालीन आसमान में ऊंची उड़ान भरता है और फायरबर्ड इवान त्सारेविच को एक सुनहरे पिंजरे में मजबूती से रखता है। एक विशाल पक्षी की तरह जादुई कालीन ने अपने पंख फैलाये। डर के मारे रात के उल्लू किसी अनजान पक्षी से दूर उड़ जाते हैं...

जब वासनेत्सोव ने इस चित्र को चित्रित किया, तो उसे उस पहले रूसी व्यक्ति, एक लॉर्ड्स सर्फ़ की याद आई, जिसने इवान द टेरिबल के समय में भी, अपने स्वयं के बनाए पंखों पर, एक ऊंचे टॉवर से आकाश में उड़ने की कोशिश की थी। और उसे मरने दो, लोगों को उसके साहसी प्रयास के लिए उसका उपहास करने दो, लेकिन आकाश में उड़ने के गौरवपूर्ण सपने कभी गायब नहीं होंगे, और जादुई जादुई कालीन हमेशा लोगों को कारनामे करने के लिए प्रेरित करता रहेगा।

इस तस्वीर का कथानक वासनेत्सोव के दिमाग में संयोग से पैदा हुआ था, जब उन्होंने अब्रामत्सेवो से ज्यादा दूर अख्तिरका शहर में एक साधारण बालों वाली लड़की को देखा, जिसने कलाकार की कल्पना को चकित कर दिया था। उसकी आँखों में इतनी लालसा, अकेलापन और विशुद्ध रूसी उदासी थी कि वासनेत्सोव ने तुरंत चित्र की कल्पना की। मैं काफी समय तक पड़ोस में घूमता रहा, एक उपयुक्त परिदृश्य की तलाश में, रेखाचित्र बनाता रहा, रेखाचित्र लिखता रहा...

यह रूसी चित्रकला में सबसे मर्मस्पर्शी, ईमानदार छवियों में से एक है, जो एक परी कथा और एक रक्षाहीन अनाथ के कड़वे भाग्य के बारे में एक लोक गीत के साथ, अपने भावपूर्ण गीतकारिता के साथ आत्मा को रोमांचित करती है।

स्नेही रूसी नाम एलोनुष्का वाली एक पतली, नाजुक लड़की नदी के लिए तरस रही है। उसने उदास होकर अपना सिर झुका लिया, पतले हाथों से अपने घुटनों को पकड़ लिया, सोचा, शायद, अपने कड़वे भाग्य के बारे में या अपने भाई इवानुष्का के बारे में। कठोर नंगे पैर, जगह-जगह पुराने, फीके कपड़े - ऐसा लगेगा कि वे अनाकर्षक हैं, लेकिन एक कलाकार के लिए जो अपनी नायिका के प्रति सहानुभूति रखता है, यहाँ सुंदरता की एक पूरी दुनिया है, ठीक एक मामूली रूसी परिदृश्य की तरह - गहरे क्रिसमस पेड़, एक पीला आकाश, साधारण पतली बैरल वाले ऐस्पन और बिर्च, मानो एलोनुष्का की शांति की रक्षा कर रहे हों। एक पीड़ित किशोर लड़की की आत्मा में गहरा दुःख छिपा है, यह असहाय रूप से झुकी हुई आकृति में, और सूखे होंठों के साथ पीले चेहरे में, और बिना रुके आंसुओं से भरी बड़ी आँखों में चमकता है।

एलोनुष्का को वासनेत्सोव ने एक भूरे "दहनशील" पत्थर पर बैठे हुए दिखाया है, जो जंगल के किनारे - उसकी मूल प्रकृति से घिरा हुआ है। यह विनम्र और सरल रूसी परिदृश्य, अपनी विचारशील संवेदनशील चुप्पी के साथ, हवा के हर आंदोलन के साथ कांपते हुए, ऐस्पन और बर्च के पीले पत्तों की अस्पष्ट सरसराहट से टूट जाता है, अनाथ के मन की स्थिति से मेल खाता है।

चित्र एक रूसी लोक कथा के कथानक पर लिखा गया है, जिसे वासनेत्सोव ने बचपन में एक से अधिक बार सुना था। तीन भाई दुल्हन की तलाश में थे। बड़े भाई ने खोजा - नहीं मिला। मैंने बीच वाले की तलाश की - मुझे वह नहीं मिला। और सबसे छोटे, इवानुष्का द फ़ूल को क़ीमती पत्थर मिला, उसने उसे दूर धकेल दिया और अंडरवर्ल्ड में पहुँच गया, जहाँ तीन राजकुमारियाँ रहती थीं - सोना, कीमती पत्थर और राजकुमारी तांबा।

तीन राजकुमारियाँ एक अंधेरी चट्टान के पास खड़ी हैं। बुजुर्ग कीमती पत्थरों से जड़ी समृद्ध पोशाकें पहने हुए हैं; सबसे छोटी एक काली पोशाक में है, और उसके सिर पर, उसके काले बालों में, एक अंगारा इस संकेत के रूप में जल रहा है कि डोनेट्स्क क्षेत्र की भूमि अटूट है (चित्र डोनेट्स्क रेलवे के आदेश द्वारा चित्रित किया गया था)। वासनेत्सोव ने यहां कुछ स्वतंत्रताएं लीं और प्रिंसेस मेड को प्रिंसेस कोल में बदल दिया। एक परी कथा के अनुसार, छोटी बहन इवानुष्का द फ़ूल से शादी करती है।

वासनेत्सोव की एक और "शानदार" तस्वीर। जब वह प्रदर्शनी में आईं तो दर्शक काफी देर तक उनके सामने खड़े रहे। ऐसा लग रहा था कि उन्होंने घने जंगल का नीरस शोर सुना है, जंगली सेब के पेड़ के हल्के गुलाबी फूल धीरे-धीरे सरसरा रहे हैं, भेड़िये के पैरों के नीचे पत्तियां सरसरा रही हैं - यहाँ वह है, एक मजबूत, दयालु विशाल भेड़िया, साँसें फूल रही हैं, इवान त्सारेविच और ऐलेना द ब्यूटीफुल को पीछा करने से बचाना। और जिज्ञासु पक्षी एक शाखा पर बैठते हैं और उन्हें देखते हैं।

"भेड़िया पर आपके "इवान त्सारेविच" ने मुझे प्रसन्न किया, मैं चारों ओर सब कुछ भूल गया, मैं इस जंगल में गया, मैंने इस हवा में सांस ली, इन फूलों को सूँघा। यह सब मेरा है, प्रिय, अच्छा! मैं बस जीवन में आया! ऐसा है एक सच्ची और वास्तविक रचनात्मकता की अनूठी कार्रवाई। - एक उद्योगपति, एक प्रसिद्ध परोपकारी और कला के एक महान प्रेमी, एक असाधारण प्रतिभाशाली व्यक्ति, सव्वा इवानोविच ममोनतोव ने प्रदर्शनी के बाद वासनेत्सोव को इस तरह लिखा।

प्रकाशमय, अद्भुत चित्र. यहाँ वह है, प्रिय, हल्की स्नो मेडेन - फ्रॉस्ट और स्प्रिंग की एक संतान - अकेले अंधेरे जंगल से बाहर आती है, लोगों के लिए, बेरेन्डीज़ के धूप वाले देश में।

जवान औरत! क्या यह जीवित है? - रहना!
चर्मपत्र कोट में, जूतों में, दस्ताने में!

हमारे सामने इवान द टेरिबल का चित्र है, जो रूसी राज्य के सबसे विवादास्पद शासकों में से एक की छवि है। इवान द टेरिबल को पूर्ण विकास में प्रस्तुत किया गया है, ताकि दर्शक उसे नीचे से ऊपर की ओर देखने के लिए मजबूर हो जाए, जो छवि को एक विशेष महत्व और भव्यता देता है। जैसा कि एक कठिन विश्वसनीय मामले में, राजा की आकृति को भारी, कसकर बटन वाले, बुने हुए सुनहरे कपड़े (फ़रयाज़), पैटर्न वाले दस्ताने और मोतियों से जड़े चोबोट पहनाए गए हैं। और इस बर्बर वैभव में, एक नक्काशीदार छड़ी के साथ, एक पापी हाथ में दबंग ढंग से जकड़े हुए, वह किसी प्रकार का मूर्तिपूजक देवता प्रतीत होता है।

भयानक के पीले और पतले चेहरे को देखते हुए, जो सीढ़ियों की धुंधली जगह में स्पष्ट रूप से दिखाई देता है, आप इसमें निरंकुश के तूफानी, बेलगाम जुनून के निशान देखते हैं। हमारे सामने एक भावुक, हिंसक और विरोधाभासी प्रकृति है।

वासनेत्सोव ने इस पेंटिंग पर लगभग 25 वर्षों तक काम किया और आखिरकार, 1898 में यह विशाल महाकाव्य कैनवास पूरा हो गया।

तीन नायक - इल्या मुरोमेट्स, डोब्रीन्या निकितिच और एलोशा पोपोविच - पवित्र रूस की रक्षा के लिए एक मजबूत वीर चौकी पर खड़े हैं। बीच में, एक काले घोड़े पर - "बड़े आत्मान इल्या मुरोमेट्स, एक किसान का बेटा"। उसका घोड़ा बहुत बड़ा है, उसकी गर्दन पहिए की तरह झुकी हुई है, उसकी आंखें लाल-गर्म चमकती हैं। आप ऐसे घोड़े के साथ नहीं भटकेंगे: "वह पहाड़ से पहाड़ पर कूदता है, पहाड़ी से पहाड़ी पर कूदता है।" इलिया ने काठी में जोर से घुमाया, अपना पैर रकाब से बाहर निकाला, अपना हाथ एक पैटर्न वाले दस्ताने में अपनी आंखों के पास रखा, और उसके हाथ पर "चालीस पाउंड का जामदानी गदा" था। सतर्कता से, सख्ती से, वह दूर तक देखता है, करीब से देखता है, कहीं कोई दुश्मन तो नहीं है। अपने दाहिने हाथ पर एक सफेद झबरा घोड़े पर - नायक डोब्रीन्या निकितिच, म्यान से अपनी लंबी, तेज तलवार-खजांची निकालता है, और उसकी ढाल जल जाती है, मोती, रत्नों से बाधित होती है। इल्या के बाईं ओर - एक सुनहरे घोड़े पर - सबसे कम उम्र का नायक, एलोशा पोपोविच। वह सुंदर, स्पष्ट आंखों से धूर्तता से देखता है, रंगीन तरकश से एक तीर निकालता है, उसे कड़े धनुष की बजती हुई प्रत्यंचा पर बांधता है। और वीणा-समोगुडी काठी से लटके हुए हैं।

नायक समृद्ध, सुंदर कपड़े पहने हुए हैं, मजबूत कवच पहने हुए हैं, उनके सिर पर हेलमेट हैं। पतझड़ का दिन, धूसर - आकाश नीचा है, आकाश में बादल घूम रहे हैं; घोड़ों के पैरों के नीचे घास कुचली जाती है, देवदार के वृक्ष कोमल हरे होते हैं। स्वतंत्र रूसी स्टेपी नायकों के सामने व्यापक रूप से फैल गई, और उनके पीछे घने जंगल, पहाड़ियाँ और पहाड़, शहर और गाँव - रूस का पूरा मूल देश।

दुश्मनों को हमारी ज़मीन पर मत कूदो,
रूसी भूमि पर उनके घोड़ों को मत रौंदो,
हमारे लाल सूरज पर ग्रहण मत लगाओ...

"इस पेंटिंग-गाथागीत की भाषा सरल, राजसी और शक्तिशाली है; हर रूसी इसे गर्व के साथ पढ़ेगा, हर विदेशी इस आशंका के साथ पढ़ेगा कि क्या वह दुश्मन है, ऐसी शक्ति में शांत विश्वास की भावना के साथ - अगर वह एक दोस्त है," सोवियत कलाकार वी. एन. याकोवलेव।

हे बायन, हे भविष्यवक्ता गीतकार,
बीते ज़माने की कोकिला...

यहां वह "भविष्यवाणी गीतकार" बायन है, जो घास के मैदानों और फूलों के बीच एक ऊंचे दफन टीले पर बैठा है, भजनों को छांटता है, गीत बनाता है और गाता है। राजकुमार के अनुचर के चारों ओर और राजकुमार स्वयं अपने छोटे राजकुमार के साथ, और आकाश में बादल घूमते और तैरते रहते हैं।

एक सजावटी, व्यापक रूप से चित्रित चित्र, इसने बहुत सारी विवादास्पद अफवाहों को जन्म दिया! लेकिन इस सरल और एक ही समय में जटिल तस्वीर में, वासनेत्सोव की अनुपात, स्वाद, ईमानदारी की अंतर्निहित अद्भुत भावना प्रभावित हुई थी।