किसी भी छुट्टी के लिए टेबल रोल-प्लेइंग कहानियाँ और खेल। सोते वक्त कही जानेवाले कहानी

(3 महिलाएं, 3 पुरुष)
(दो अंकों में एक नाटक।)
हेलो द्वारा नाटक का विस्तारित संस्करण। इस समय चल रही घटनाओं को दो अनुमानों में माना जाता है - पुरुष और महिला।

कई शिक्षक किसी नाटक के प्रथम वाचन को अधिक महत्व नहीं देते हैं। वे इसे विद्यार्थियों पर छोड़ देते हैं कि वे जब चाहें इससे स्वयं को परिचित कर लें। और यह नाटक अक्सर बेतरतीब ढंग से पढ़ा जाता है, छींटों में, बस में, मेट्रो में, भोजन के दौरान और सोते समय, जब किताब हाथ से गिर जाती है। इसके अलावा, अगर यह घोषित कर दिया जाए कि कौन क्या भूमिका निभा रहा है, तो वे नाटक को उतना नहीं पढ़ेंगे जितना नाटक में उनकी भूमिका को पढ़ेंगे। सबसे पहले, छात्र पाठ में विजयी स्थान ढूंढने का प्रयास करेंगे जहां वे अपना आकर्षण, स्वभाव दिखा सकें और दर्शकों को हंसा सकें। काम के बारे में अक्सर एक बहुत ही अव्यवस्थित, सतही धारणा बन जाती है।

बिल्कुल अलग तरीके से, स्टैनिस्लावस्की ने भूमिका के साथ पहला परिचय प्राप्त किया। उन्होंने इस क्षण की तुलना भावी जीवनसाथी की मुलाकात से की, जो मैचमेकर-निर्देशक द्वारा आयोजित की जाती है, और रचनात्मकता का अंतिम क्षण - एक मंच छवि का जन्म - एक नए जीवित प्राणी के जन्म के साथ, अभिनेता की विशेषताओं का संयोजन और नाटककार जिसने उसे जन्म दिया।

किसी नाटक का पहला वाचन एक अभिनेता के जीवन की एक रोमांचक घटना है, रचनात्मकता की ओर उसका पहला कदम है। यह एक सामान्य कलात्मक कार्य को पूरा करने के लिए प्रदर्शन करने वाली टीम के प्रयासों को एकजुट करने का एक अवसर है। इसलिए, नाटक के पढ़ने को इस तरह से व्यवस्थित किया जाना चाहिए ताकि भविष्य के अभिनेताओं में नाटककार के काम के प्रति सम्मानजनक रवैया, एक नए साहित्यिक कार्य से परिचित होने पर जिम्मेदारी की भावना पैदा हो सके। यह कोई संयोग नहीं है कि स्टैनिस्लावस्की ने नाटक का पहला वाचन एक निश्चित गंभीरता के साथ प्रस्तुत किया, इस प्रकार आगे के सभी कार्यों के लिए माहौल तैयार किया।

काम के इस प्रारंभिक चरण में एक आकस्मिक दृष्टिकोण पूर्वाग्रह पैदा कर सकता है जो अभिनेता को भूमिका के करीब जाने से रोकता है। किसी नाटक के बारे में जल्दबाजी में बनाई गई राय अक्सर सतही और भ्रामक होती है, लेकिन बाद में इसे बदलना आसान नहीं होता है। पूर्वाग्रह विभिन्न प्रकार के होते हैं। वे अक्सर यादृच्छिक जीवन परिस्थितियों के प्रभाव में उत्पन्न होते हैं जो पढ़ने वाले के प्रभाव पर आरोपित होते हैं।

किसी प्रसिद्ध शास्त्रीय कृति पर काम करते समय, परंपरा की जड़ता को दूर करना और नाटक को आज के तरीके से, पूर्ववर्तियों और स्कूल शिक्षकों की नजर से नहीं, अपनी आंखों से पढ़ना आसान नहीं है। केवल इस शर्त के तहत ही हम उम्मीद कर सकते हैं कि छवि एक नई, स्वतंत्र कलात्मक रचना होगी, न कि पहले बनाए गए नमूनों की पुनरावृत्ति।

नाटक के आधुनिक वाचन के तहत, कभी-कभी वे गलती से नाटकीय अवधारणाओं और स्वादों के दृष्टिकोण से इसके दृष्टिकोण को समझते हैं जो वर्तमान समय में फैशनेबल हैं। लेकिन एक वास्तविक आधुनिक पाठन में लेखक के पाठ के प्रति एक स्वतंत्र दृष्टिकोण शामिल होता है, जिसमें फैशन की मांगों के कारण होने वाले पूर्वाग्रहों सहित किसी भी पूर्वाग्रह पर काबू पाया जाता है। किसी प्रसिद्ध नाटक को पहली बार देखने में सक्षम होना, उसके बारे में अपनी राय बनाने के लिए भी आवश्यक है। स्टैनिस्लावस्की ने कलात्मक धारणा की तात्कालिकता की तुलना फोटोग्राफिक पेपर की एक खाली शीट से की, जो वर्तमान में आंखों को दिखाई देने वाली हर चीज को पकड़ लेती है, और पूर्वाग्रह की तुलना एक ऐसी फिल्म से की है जो पहले से ही उपयोग में है, जिस पर छवि भ्रमित और अनिश्चित हो जाएगी .

नेमीरोविच-डैनचेंको ने भी नाटक के प्रति स्वतंत्र दृष्टिकोण की बात की। "यहां मेरे पास काम का पाठ है, मैं इस नाटक का कोई इतिहास नहीं जानना चाहता - न तो साहित्यिक और न ही मंच। मैं केवल उस लेखक को जानता हूं जिसने यह नाटक लिखा है। मैं यह नहीं जानना चाहता कि साहित्य में इस लेखक के बारे में यह और वह बताया गया है, और इस नाटक पर पिछले नाटकीय काम की परतें मेरे लिए महत्वपूर्ण नहीं हैं। (बाद में मैं निश्चित रूप से इसे और अधिक बारीकी से जानने का प्रयास करूंगा - अपने काम को सही करने के लिए।) सबसे पहले, सबसे प्रामाणिक पाठ मेरे लिए महत्वपूर्ण है। एक निश्चित नाटकीय सौंदर्यशास्त्र के समकालीन के रूप में, लेखक (अर्थात् ग्रिबोएडोव।- जी।के.), स्वाभाविक रूप से, अपने युग के थिएटर की दया पर था, इस मामले में - एक थिएटर जो सौ साल से भी पहले अस्तित्व में था, कुछ निश्चित मंच आवश्यकताओं, कार्यों, प्रभावों के साथ, ऐसी और ऐसी सेटिंग के साथ, ऐसे और ऐसी करुणा, अभिनेता के आकर्षण की ऐसी गुणवत्ता, आदि। मैं यह सब त्याग देता हूं। उसके बाद, रूसी थिएटर एक सदी पुरानी संस्कृति से गुज़रा, यह अलग हो गया - और मंच अलग है, और सभागार की भावनात्मकता अब अलग है, और मंच से भागते दर्शकों को प्रभावित करने के सभी कलात्मक कार्य नहीं हैं सौ साल पहले जैसे थे... मैं खुद वैसा नहीं हूं, जैसा साठ साल पहले "बुद्धि से शोक" के संबंध में था... मैं अलग हो गया हूं। मैं विचारों और आधुनिकता की भावना से परिपूर्ण हूं। और ऐसा नहीं हो सकता कि इससे ग्रिबॉयडोव के पाठ के बारे में मेरी धारणा प्रभावित न हो।

स्वतंत्र रूप से, बिना किसी सतही पूर्वाग्रह के, आज शास्त्रीय पाठ तक पहुँचना - यह कठिनाई और संतुष्टि दोनों है।

आमतौर पर किसी नाटक का सामूहिक ऑडिशन आयोजित किया जाता है, जिससे उसके बारे में गंभीर, विचारशील धारणा के लिए अनुकूल माहौल बनाना संभव हो जाता है।

किसी नाटक को पढ़ना उसका कलात्मक प्रदर्शन नहीं होना चाहिए, ताकि अभिनेताओं पर भूमिकाओं, स्वरों या विशेषताओं की कोई व्याख्या न थोपी जाए। यह सामग्री की एक सक्षम रिपोर्ट होनी चाहिए, जिससे आप लेखक के विचारों के पाठ्यक्रम को पकड़ सकें और मंचीय घटनाओं के सभी मोड़ों का अनुसरण कर सकें।

यह अच्छा है अगर, नाटक से परिचित होने के तुरंत बाद, अभिनेता भूमिका से प्रभावित हो जाएगा, और कल्पना और जीवन का अनुभव उसे सही निर्णय लेने के लिए प्रेरित करेगा। लेकिन हम पहले ही इस बात पर सहमत हो चुके हैं कि किसी सुखद दुर्घटना पर भरोसा न करें, बल्कि उन कठिन परिस्थितियों से आगे बढ़ें जब कलाकार को यह स्पष्ट नहीं हो कि भूमिका को कैसे निभाया जाए।

नाटक की सामग्री को समझने के लिए, पढ़ने के बाद आमतौर पर विचारों का मुक्त आदान-प्रदान होता है। अभिनेता अपनी पहली छाप साझा करते हैं कि किस चीज़ ने उनकी कल्पना को प्रभावित किया, किस चीज़ ने उन्हें नए नाटक में आकर्षित किया और किस चीज़ ने उन्हें उदासीन छोड़ दिया। हालाँकि, ऐसे निर्णय अक्सर सतही और नौसिखिया होते हैं, और राय पर अच्छी तरह से विचार नहीं किया जाता है। इसलिए, जल्दबाजी में लिए गए ऐसे निष्कर्षों से बचना बेहतर है जो फायदे से ज्यादा नुकसान पहुंचा सकते हैं।

स्टैनिस्लावस्की बड़े हास्य के साथ ऐसी चर्चा का एक विशिष्ट चित्र बनाते हैं। "पहली बातचीत में," वह लिखते हैं, "थिएटर के रिवाज के अनुसार, सभी को मंच दिया जाता है। आजकल आम तौर पर वही बोलते हैं जिन्हें प्रदर्शन के वक्त चुप रहना होता है यानी मूक कर्मचारी। उनमें से पहला सबसे अहंकारी और अत्यंत मूर्ख व्यक्ति था, जो विरोध प्रकृति के बड़े-बड़े शब्दों का प्रेमी था। चैट्स्की के मुँह से, उन्होंने हमारे समाज की पुरानी नींवों की क्रूर भर्त्सना का आह्वान किया, जिनमें पिछली सदी के बाद से बहुत कम बदलाव आया है; उन्होंने ग्रिबोएडोव के शानदार व्यंग्य की मदद से कलाकारों से धर्मनिरपेक्ष समाज के प्रतिनिधियों और नौकरशाही - मानव जाति के नवीनीकरण के सबसे बुरे दुश्मन - का उपहास करने का आग्रह किया। केवल इस नेक कार्य में ही उन्होंने एक उन्नत थिएटर में "विट फ्रॉम विट" के निर्माण का औचित्य और सामाजिक महत्व देखा ... वक्ता की राय में, चैट्स्की एक स्वस्थ गले वाले रैली वक्ता, एक स्टेंटोरियन की तरह थे। आवाज़, और एक क्रूर चेहरा। चैट्स्की की टिप्पणियों का हवाला देते हुए, कर्मचारी ने बास में गुनगुनाया और हवा में अपनी मुट्ठियाँ घुमाकर कड़ी मेहनत की।

अगले वक्ता ने लगभग विशेष रूप से चादेव के बारे में बात की। उनके भाषण का नाटक से, या चैट्स्की से, या ग्रिबॉयडोव से, या प्रस्तुति से कोई लेना-देना नहीं था। इसका अर्थ केवल इतना था कि इससे वक्ता को अपनी विद्वता प्रदर्शित करने का अवसर मिलता था।

तीसरा - बहुत उबाऊ, फ्लोरिड - तथाकथित "थिएटर के दोस्तों" में से एक, एक युवा प्रिवेटडोज़ेंट द्वारा बोला गया था, जो अपने निबंधों के लिए जाना जाता था, जिसे वह विभिन्न क्लबों और मंडलियों में पढ़ता था ... "(वॉल्यूम 4, पृष्ठ 381). स्टैनिस्लावस्की कहते हैं, ''इस तरह की चर्चाओं के परिणामस्वरूप, ''राय बहुत कम ही किसी निश्चित बात पर सहमत होती हैं।'' ''अक्सर वे सबसे विविध, विपरीत और अप्रत्याशित दिशाओं में भिन्न होते हैं। भावी कलाकारों के दिमाग में एक भ्रम पैदा हो जाता है। यहां तक ​​कि जो व्यक्ति नए काम के प्रति अपना दृष्टिकोण ढूंढता है वह भी इसे खो देता है” (खंड 4, पृष्ठ 313)।

कोहरे को दूर करने और कलाकारों को काम को समझने में मदद करने के लिए, कभी-कभी थिएटर में विशेष वार्ता और व्याख्यान आयोजित किए जाते हैं, जिन्हें योग्य विशेषज्ञों, साहित्य, इतिहास और रोजमर्रा की जिंदगी के पारखी लोगों द्वारा पढ़ा जाता है। स्टैनिस्लावस्की इन व्याख्यानों में से एक को याद करते हैं, जो "बुद्धि से दुःख" को समर्पित है।

उनका विवरण इस बात से शुरू होता है कि कैसे मंडली ने "शोर-शराबे से नहीं बल्कि सम्मानजनक तालियों से" प्रोफेसर का स्वागत किया, कैसे प्रोफेसर ने अपने नए रचनात्मक कार्य में सहयोगी होने के "सम्मान और खुशी के लिए" थिएटर को धन्यवाद दिया, और कैसे उन्होंने "दिलचस्प और दिलचस्प ढंग से" बात की। खूबसूरती से” लगभग दो घंटे तक। “ग्रिबॉयडोव की जीवनी से शुरुआत करते हुए, वह जीवित पांडुलिपियों के विस्तृत विश्लेषण के लिए, विट से विट के निर्माण के इतिहास की ओर बढ़ गए। फिर वह नाटक के अंतिम पाठ का अध्ययन करने के लिए आगे बढ़े, कई छंदों को याद किया जो संस्करण में शामिल नहीं थे, उनकी तुलना की ... फिर व्याख्याता ने नाटक के सबसे महत्वपूर्ण टिप्पणीकारों और आलोचकों को याद किया, उन विरोधाभासों को सुलझाया जो वे थे सामना करना पड़ा

अंत में, उन्होंने नाटक के पिछले प्रदर्शन के बारे में आलोचनात्मक लेखों के शीर्षकों का एक पूरा रजिस्टर पढ़ा और मुख्य निर्देशक को सौंप दिया... वक्ता की ओर से लंबे समय तक गर्मजोशी से सराहना की गई। कलाकारों ने उन्हें घेर लिया, उनसे हाथ मिलाया, उन्हें धन्यवाद दिया और एक-दूसरे को टोकते हुए कहा:

धन्यवाद! धन्यवाद! आपने हमें बहुत कुछ दिया है! धन्यवाद!

आपने बहुत सारी महत्वपूर्ण बातें कही!

आपने सचमुच, सचमुच हमारी मदद की!” (खंड 4, पृष्ठ 374)। अभिनेताओं ने एक सफल बातचीत के अपने अनुभव साझा किए। और केवल मंडली का सबसे प्रतिभाशाली अभिनेता सामान्य एनीमेशन के बीच विचारशील और उदास था। जब एक मित्र ने पूछा कि वह किस बारे में चिंतित है, तो कलाकार ने उत्तर दिया कि वह आश्चर्यचकित था, प्रोफेसर के ज्ञान से चकित था, कि उसका सिर भरा हुआ था, लेकिन उसका दिल खाली था।

"- उन्होंने जो कहा उसका कम से कम कुछ हिस्सा दो घंटे में पूरा करने के लिए किस तरह की प्रतिभा की जरूरत है?" और यह बहुत कठिन है, और इसके बिना काम पर जाना डरावना है, लेकिन यहाँ - आप पर! उन्होंने ढेर सारी जानकारी अपनी पीठ पर लाद ली और कहा: “भगवान भला करे! बॉन यात्रा!.."

हालाँकि, रसुदोव ने उस पर आपत्ति जताई, हम सभी को यह जानना चाहिए और अपने काम में निर्देशित होना चाहिए।

मैं नहीं जानता, शायद जानना चाहिए। मैं अनपढ़ हूं. परन्तु वे हमें इस बारे में अभी न बताएं, पहले कदम पर, वे एक बार में इतना कुछ न कहें; वे हमें इसके बारे में बाद में, धीरे-धीरे बताएं, जब हमें कम से कम कुछ आधार मिल जाए... और, अंत में, जब हम पूरी तरह से भूमिका में निपुण हो जाएं, तो हमें दैनिक व्याख्यान दें। सब कुछ ठीक हो जाएगा” (खंड 4, पृ. 375-376)।

काम की शुरुआत में ही नाटक के बारे में अन्य लोगों की राय के प्रति ऐसा सावधान रवैया उन अभिनेताओं के लिए विशिष्ट है जो अपनी रचनात्मक स्वतंत्रता का बचाव करते हैं। स्टैनिस्लावस्की को व्यवहार में एक से अधिक बार इस तरह के विरोध का सामना करना पड़ा। उदाहरण के लिए, आई. एन. पेवत्सोव आर्ट थिएटर की दीवारों में ज़ार फ्योडोर इयोनोविच की भूमिका पर अपने काम के बारे में बताते हैं। रिहर्सल से पहले, स्टैनिस्लावस्की ने दिलचस्प ढंग से और प्रेरणा के साथ पुराने रूस के जीवन के बारे में, कमजोर इरादों वाले राजा की छवि के बारे में बात की और अपनी त्रासदी का गहराई से खुलासा किया। यह देखते हुए कि पेवत्सोव किसी चीज़ में व्यस्त था, उसने उससे पूछा: "मुझे बताओ, क्या मैं जो कहता हूं वह तुम्हें परेशान करता है?" पेवत्सोव ने स्वीकार किया कि वह रास्ते में था, और इस सवाल पर: क्यों? - उत्तर दिया:

"क्योंकि आप छवि को इतनी मनोरम ढंग से चित्रित करते हैं कि मैं आपके द्वारा देखे गए सपनों की तुलना में एक बिल्कुल गरीब व्यक्ति की तरह महसूस करता हूं, और मैं केवल आपके द्वारा योजना बनाई गई चीज़ को चित्रित करने का प्रयास कर सकता हूं। अब तक, मैंने कम से कम कुछ बदतर को प्राथमिकता दी है, लेकिन सबसे अच्छे की तुलना में, जो मुझमें और मुझसे उत्पन्न होता है, लेकिन दूसरे से मुझ तक प्रेषित होता है। .

प्रत्येक नई भूमिका कलाकार के सामने कई प्रश्न उठाती है, जिनका उसे उत्तर देना होता है। काम को इस तरह से व्यवस्थित करना महत्वपूर्ण है कि ये उत्तर उसके दिमाग में खुद ही परिपक्व हो जाएं, और पहले से तैयार न किए जाएं। उदाहरण के लिए, किसी नाटक से पहली बार परिचित होने के बाद, छात्रों से कार्य की वैचारिक अवधारणा, उसके सुपर-कार्य और कार्रवाई के माध्यम से सटीक परिभाषा की मांग करना असंभव है।

पहले क्षण में, प्रदर्शन की भविष्य की अवधारणा का केवल एक पूर्वाभास ही पैदा हो सकता है, जिसके लिए व्यवहार में सावधानीपूर्वक सत्यापन की आवश्यकता होती है। भविष्य में, नाटक के वस्तुनिष्ठ विश्लेषण के आधार पर, इसकी वैचारिक सामग्री का अधिक सटीक विचार बनेगा, और सबसे महत्वपूर्ण कार्य के लिए "दृष्टिकोण" निर्धारित किया जाएगा। इस तरह के प्रारंभिक सुपर-कार्य का क्रमिक गहनता और ठोसकरण पूरे कार्य के दौरान होगा।

हालाँकि, यदि छात्रों को छवियों और संपूर्ण प्रदर्शन के लिए तुरंत तैयार समाधान प्रदान करना है, तो इसका मतलब उस जीवित रचनात्मक प्रक्रिया को शुरुआत में ही खत्म करना है जो अभिनेता की आत्मा में बननी चाहिए और उसके विकास के सभी चरणों से गुजरना चाहिए; इसका मतलब कलाकार की व्यक्तिगत भावनात्मक यादों को डराना है, जो नाटक के साथ उसके परिचित होने के दौरान पैदा हुई थी, और उन्हें अपनी खुद की यादों से विस्थापित करना, शायद अधिक ज्वलंत, लेकिन भूमिका के कलाकार के लिए जैविक नहीं।

बेशक, शिक्षक भविष्य के प्रदर्शन के बारे में कुछ संक्रामक दृष्टि और विचारों के साथ नौसिखिया अभिनेता की इच्छा और कल्पना को लुभाता है, उसे छवि की सही समझ के लिए प्रेरित करता है, लेकिन अगर वह रचनात्मकता की जीवित जैविक प्रक्रिया को महत्व देता है, वह नतीजे के लिए दबाव नहीं डालेगा, अपने फैसले उस पर नहीं थोपेगा।

उनका कार्य छात्र को जैविक प्रकृति के नियमों के अनुसार छवि को सावधानीपूर्वक विकसित करने में मदद करना है। लेकिन “अगर निर्देशक अभिनेता में अपने विचार डालता है, उसकी भावनाओं को उसकी व्यक्तिगत भावनात्मक यादों से लेता है, अगर वह उससे कहता है: इसे इस तरह से करो, तो वह उसके साथ बलात्कार करता है। क्या उसे मेरी भावनात्मक यादों की ज़रूरत है? - स्टैनिस्लावस्की से पूछता है। - उसके पास अपनी यादें हैं। मुझे उसकी आत्मा से चुंबक की तरह चिपकना होगा और

देखो वहां क्या है. फिर दूसरा चुंबक फेंको. मैं देखूँगा कि उसके पास वहाँ क्या सामग्री है। अहा! मैं समझता हूं कि उसके पास कितनी जीवंत भावनात्मक सामग्री है - कोई दूसरा नहीं हो सकता ” . केवल इस जीवित सामग्री से ही एक जीवित छवि विकसित की जा सकती है।

जब तक अभिनेता अपनी भावनात्मक यादों के साथ चरित्र के कार्यों को पुनर्जीवित नहीं करता है, भविष्य की छवि के प्रति अपना दृष्टिकोण निर्धारित नहीं करता है, तब तक वह दूसरों की राय का आलोचनात्मक मूल्यांकन करने में असमर्थ है। ये राय उसे केवल भ्रमित कर सकती हैं, स्वतंत्र समाधान की तलाश में उसकी रचनात्मक पहल को सुस्त कर सकती हैं। हमें अभिनेता को नाटक की सामग्री का स्वयं पता लगाने देना चाहिए।

एक बड़ी कंपनी के लिए, तात्कालिक दृश्य सबसे उपयुक्त होते हैं। सबसे अच्छी बात यह है कि कोई परी कथा, लघुचित्र या अपनी रचना का पाठ ले लें। भूमिकाएँ आसानी से परिभाषित की जाती हैं - वे सभी संज्ञाएँ हैं। और पर्दा, मध्यांतर और कॉल की भूमिकाओं पर भी विचार करें। प्रस्तुतकर्ता को केवल पाठ को ज़ोर से और स्पष्ट रूप से पढ़ना है, और नायकों को छवि में प्रवेश करना है और सभी क्रियाएं करनी हैं।

हम आपके ध्यान में कुछ नमूना पाठ लाते हैं।

नाट्य प्रदर्शन।

प्रतिभागियों को आमंत्रित किया जाता है, जिनमें से प्रत्येक को एक भूमिका दी जाती है। इस प्रदर्शन के लिए भूमिकाओं के नाम के साथ संकेत पहले से तैयार करना और उन्हें कलाकारों के गले में लटका देना सबसे अच्छा है, क्योंकि प्रदर्शन बिना वेशभूषा के खेला जाता है।

"राजकुमारी को बचाना"
पात्र:
राजा,
रानी,
राजकुमार,
राजकुमारी,
दुष्ट,
भालू,
गौरैया,
कोयल,
चूहा,
घोड़ा,
ओक,
सिंहासन,
सूरज,
खिड़की,
एक पर्दा।

यदि बहुत सारे लोग मौजूद हैं, तो आप अतिरिक्त भूमिकाएँ जोड़ सकते हैं: मधुमक्खियाँ, हवा, मुसीबत, क्षितिज, शहद का बैरल, किरणें।
भूमिकाओं के वितरण के बाद, सूत्रधार प्रस्तुति और भागीदारी की शर्तों को समझाता है। मेज़बान क्या पढ़ेगा इस पर ध्यान केंद्रित करते हुए अभिनेताओं को अपनी भूमिकाएँ निभानी चाहिए। सबसे दिलचस्प बात यह है कि कलाकारों को उत्पादन की सामग्री पहले से नहीं पता होगी, और उनके सभी कार्य उनके विवेक पर पूर्ण सुधार होंगे। नेता का कार्य कलाकारों को कुछ खास मुद्राएं लेने में सक्षम बनाना है, जो नेता द्वारा बुलाए गए कार्यों को दर्शाते हैं। पाठ में ऐसे आवश्यक विरामों को तीन बिंदुओं द्वारा दर्शाया जाएगा।

तो, हम अपनी प्रस्तुति शुरू करते हैं, जिसमें पाँच क्रियाएँ शामिल हैं।

"राजकुमारी को बचाना"
अधिनियम एक

परदा खुलता है... मंच पर एक विशाल ओक का पेड़ खड़ा है... उसकी पत्तियों पर हल्की हवा चल रही है... छोटे पक्षी - गौरैया और कोयल - पेड़ के चारों ओर फड़फड़ा रहे हैं... पक्षी चहचहाते हैं... कभी-कभी वे अपने पंखों को साफ करने के लिए टहनियों पर बैठें... एक भालू डोलता हुआ आगे बढ़ा... शहद और मधुमक्खियों को झाड़ दिया... एक भूरे रंग का पेड़ ओक के नीचे एक मिंक खोद रहा था... सूरज धीरे-धीरे ओक के मुकुट पर उग आया, उसे बिखेर रहा था किरणें अलग-अलग दिशाओं में... पर्दा बंद हो जाता है...

क्रिया दो

पर्दा खुलता है... मंच पर एक सिंहासन है... राजा प्रवेश करता है... राजा फैलता है... खिड़की की ओर जाता है। खिड़की को पूरी तरह से खोलकर, वह चारों ओर देखता है... वह खिड़की से पक्षियों द्वारा छोड़े गए निशानों को मिटा देता है... वह सोचते हुए सिंहासन पर बैठ जाता है... राजकुमारी एक हल्की हिरणी की चाल के साथ प्रकट होती है... वह खुद को राजा की गर्दन पर फेंक देती है..., उसे चूम लेती है... और साथ में वे सिंहासन को सलाम करती हैं... और इस समय डाकू खिड़की के नीचे छिपकर घूम रहा है... वह राजकुमारी को पकड़ने की योजना पर विचार कर रहा है... राजकुमारी खिड़की पर बैठती है... डाकू उसे पकड़ लेता है और अपने साथ ले जाता है... पर्दा बंद हो जाता है...

अधिनियम तीन

परदा खुलता है... मंच पर एक टिप्पणी होती है... रानी राजा के कंधे पर सिसकती है... राजा एक कंजूस आंसू पोंछता है... और पिंजरे में बंद बाघ की तरह छटपटाता है... राजकुमार प्रकट होता है... राजा और रानी राजकुमारी के अपहरण के बारे में बताते हैं... वे अपने पैर पटकते हैं... रानी राजकुमार के पैरों पर गिरती है और अपनी बेटी को बचाने की गुहार लगाती है... राजकुमार अपनी प्रेमिका को खोजने की कसम खाता है ... वह अपने वफादार घोड़े को सीटी बजाता है ... उस पर कूदता है ... और उड़ जाता है ... पर्दा बंद हो जाता है ...

अधिनियम चार

पर्दा खुलता है... मंच पर एक विशाल ओक खड़ा है... उसके पत्तों पर हल्की हवा चल रही है... छोटे पक्षी - एक गौरैया और एक कोयल - एक शाखा पर सोते हैं... ओक के नीचे, आराम करते हुए, एक लेटा हुआ है भालू... भालू अपना पंजा चूसता है... कभी-कभी उसे शहद के बैरल में डुबो देता है... पिछला पंजा... लेकिन यहां एक भयानक शोर शांति और स्थिरता को तोड़ देता है। यह डाकू राजकुमारी को घसीट रहा है... जानवर डरकर तितर-बितर हो गए... डाकू ने राजकुमारी को ओक से बांध दिया... वह रोती है और दया की भीख मांगती है... लेकिन तभी राजकुमार अपने तेज घोड़े पर प्रकट होता है... राजकुमार और डाकू के बीच लड़ाई छिड़ जाती है... एक छोटे से झटके से, राजकुमार डाकू को हरा देता है... ओक के नीचे डाकू ओक देता है... राजकुमार अपनी प्रेमिका को ओक से खोल देता है... राजकुमारी को घोड़े पर बिठाता है... वह खुद कूद जाता है... और वे महल की ओर दौड़ पड़े... पर्दा बंद हो गया...

अधिनियम पांच

पर्दा खुलता है... मंच पर, राजा और रानी खुली खिड़की पर युवा की वापसी की प्रतीक्षा कर रहे हैं... सूरज पहले ही क्षितिज के पीछे डूब चुका है... और फिर माता-पिता खिड़की में परिचित छाया देखते हैं घोड़े पर राजकुमार और राजकुमारी... माता-पिता बाहर आँगन में कूद पड़ते हैं... बच्चे माता-पिता के पैरों पर गिर जाते हैं... और आशीर्वाद माँगते हैं... वे उन्हें आशीर्वाद देते हैं और शादी की तैयारी करने लगते हैं... पर्दा बंद हो जाता है...

सभी कलाकारों को प्रणाम करने के लिए आमंत्रित किया जाता है।

"परी कथा शो"

भूमिकाएँ:
एक पर्दा,
सिंहासन,
राजकुमारी,
राजकुमार,
हवा चुंबन,
खिड़की,
अजगर,
ड्रैगन के सिर,
ड्रैगन पूंछ,
घोड़ा,
बादल,
सूरज,
पेड़,
हवा।

पर्दा खुलता है...

किला। एक राजकुमारी महल में एक सिंहासन पर बैठती है... एक सुंदर राजकुमार प्रवेश करता है... राजकुमारी को चुंबन भेजता है... वे अच्छे होने लगते हैं... इस समय, एक दुष्ट ड्रैगन खिड़की से उड़ता है... तीन सिर और एक ऑर्गोमिक पूंछ के साथ... काफी राजकुमारी... और उड़ जाती है... राजकुमार दुल्हन को बचाने के लिए जाता है... अपने घोड़े पर काठी लगाता है... और तीर की तरह ड्रैगन की गुफा की ओर दौड़ता है... बादल सूरज को रोकते हैं..., पेड़ उत्सुकता से चरमराते हैं..., हवा घोड़े को गिरा देती है... और राजकुमार को गुफा के पास जाने से रोकती है... ड्रैगन प्रकट होता है... उसके तीन सिर आग की लपटें और धुआं उगलते हैं... लड़ाई शुरू होती है... राजकुमार पहले सिर को काट देता है..., दूसरे और तीसरे को... ड्रैगन के शरीर में ऐंठन होने लगती है..., पूंछ इधर-उधर लटक जाती है... राजकुमारी भाग जाती है..., पूंछ पर लड़खड़ाता है... और लगभग गिर जाता है... राजकुमार उसे पकड़ लेता है... वे चुंबन करते हैं... पूंछ लटकती रहती है...

पर्दा बंद हो जाता है...

गेम-स्केच "शलजम"

परी कथा रिपका के सात खिलाड़ी-पात्र भाग लेते हैं। नेता भूमिकाएँ सौंपता है।
पहला खिलाड़ी शलजम होगा। जब सूत्रधार "शलजम" शब्द कहता है, तो खिलाड़ी को "ओबा-ना" कहना चाहिए।
दूसरा खिलाड़ी दादा होगा. जब सूत्रधार "दादाजी" शब्द कहता है, तो खिलाड़ी को "मैं मार डालूँगा" कहना होगा।
तीसरी खिलाड़ी दादी होंगी. जब सूत्रधार "दादी" शब्द कहता है, तो खिलाड़ी को "ओह-ओह" कहना चाहिए।
चौथी खिलाड़ी पोती होगी. जब सूत्रधार "पोती" शब्द कहता है, तो खिलाड़ी को कहना चाहिए "मैं अभी तैयार नहीं हूं"।
5वां खिलाड़ी बग होगा। जब सूत्रधार "बग" शब्द कहता है, तो खिलाड़ी को "वूफ़-वूफ़" कहना चाहिए।
छठा खिलाड़ी बिल्ली होगा। जब सूत्रधार "बिल्ली" शब्द कहता है, तो खिलाड़ी को "म्याऊ-म्याऊ" कहना चाहिए।
सातवाँ खिलाड़ी चूहा होगा। जब सूत्रधार "माउस" शब्द कहता है, तो खिलाड़ी को "पी-वी" कहना चाहिए।

खेल शुरू होता है, मेजबान एक परी कथा सुनाता है, और खिलाड़ी उसे आवाज देते हैं।

"दादाजी (दूसरा खिलाड़ी: "मैं मार डालूंगा") ने एक शलजम लगाया (पहला खिलाड़ी: "दोनों-पर")। एक बड़ा शलजम बड़ा - एक बड़ा। दादाजी शलजम खींचने आए, खींचते हैं, खींचते हैं, खींच नहीं सकते इसे बाहर। दादा के लिए दादी, शलजम के लिए दादा, वे खींचते हैं, वे खींचते हैं, वे इसे बाहर नहीं निकाल सकते ... "

"शलजम 2"

भूमिकाएँ और उनका विवरण:
शलजम - इसके हर उल्लेख पर, अपने हाथों को एक अंगूठी के साथ अपने सिर के ऊपर उठाता है और कहता है: "ओबा-ऑन।"
दादाजी - हाथ मलते हैं और कहते हैं: "ऐसा-ऐसा।"
दादी - दादा पर मुक्का लहराते हुए कहती हैं: "मैं तो मार ही देती।"
पोती - बगल में हाथ रखकर कहती है: "मैं तैयार हूं।"
बग - "वाह-वाह।"
बिल्ली - "पश्श-म्याऊ।"
चूहा - "पी-पी-स्कैट।"
सूरज - एक कुर्सी पर खड़ा होता है और देखता है, जैसे कहानी "दृश्य" के दूसरी तरफ बढ़ती है।

परियों की कहानियों को उसी तरह से खेला जा सकता है "टेरेमोक", "कोलोबोक"वगैरह।

"शी"

भूमिकाएँ:
सॉस पैन - मुँह बनाना,
मांस - सुंदर मुस्कान,
आलू - पंखे की तरह उँगलियाँ पकड़ता है, उन्हें हिलाता है और हँसता है,
गोभी - दूसरों को उदासी से देखती है, सामान्य पुनरुत्थान को साझा नहीं करती,
गाजर - अपनी बाहों में मूर्तियाँ लेकर कूद रहा है,
प्याज - क्रोधित, आत्मसंतुष्ट दिखता है और सभी को चुटकी काटता है,
वसा के साथ स्कोरोडा - बात करने पर फुफकारता है,
रेफ्रिजरेटर - सौहार्दपूर्वक और उदारतापूर्वक हाथ-दरवाजे खोलता है,
नल का पानी - कुछ दुर्भावनापूर्ण और घृणित दर्शाता है,
परिचारिका एक अनुपस्थित दिमाग वाली लेकिन आकर्षक महिला है।

जब सभी खिलाड़ी अपनी मुद्राएं और चेहरे के भाव ले लेते हैं, तो प्रस्तुतकर्ता पाठ पढ़ना शुरू करता है:
एक बार परिचारिका को एक पैन मिला,
उसने इसमें गोभी का सूप पकाने का फैसला किया।
उसने नल से पानी उसमें डाला,
मांस अंदर जाने दिया गया, आग जलाई गई।
मैं गाजर को कद्दूकस पर पीसना चाहता था,
वह आकृति बदल गई - यह देखने में घृणित है।
मालिक ने इसे साफ करने का फैसला किया,
गाजर ने शाप दिया: "फिर से, ई मेरा!"
गाजर को फ्रिज में रखें
उसका इरादा आपको ठेस पहुंचाने का नहीं है.
तभी परिचारिका ने आलू उठा लिये।
आख़िरकार, शची गाजर खाना कोई समस्या नहीं है।
एक टोकरी में आलू ओवन में रहते थे।
आलू अंकुरों आदि से ढके हुए थे
सिकुड़ी हुई, वह ऐसी लग रही थी जैसे वह पचास के आसपास की हो।
परिचारिका ने देखा, वह उदास हो गई,
उसने आलू के बिना गोभी के सूप के बारे में कभी नहीं सुना था।
परिचारिका ने गोभी के कांटे निकाले।
गोभी को देखकर वह उदास हो गई।
पत्तागोभी, आलू, गाजर - मुसीबत.
परिचारिका गोभी के सूप के बारे में सपने में भी नहीं सोच सकती थी।
लेकिन वह धनुष के बारे में भूल गई
(मैंने इसे बालकनी पर एक बक्से में रखा था),
लेटा हुआ और चमकता हुआ नारंगी रंग,
उन्हें गर्व था कि एक बच गया।
और यहाँ यह टुकड़े टुकड़े किया हुआ, तला हुआ, नमकीन है,
खुद से संतुष्ट होकर कड़ाही में फेंक दिया।
और रात के खाने को गोभी के सूप के साथ विफल होने दें,
लेकिन स्वादिष्ट प्याज का सूप निकला!

"भुना हुआ अण्डा"

भूमिकाएँ: एक गर्म फ्राइंग पैन जो लगातार उछाल रहा है, तेल - नरम, आलसी और कायर, एक रसोई का दरवाजा - सब कुछ देखता है और मूल्यांकन करता है, पानी - उदासीन और अच्छे स्वभाव वाला। बाकी सभी मेहमान अंडे होंगे.

"मरिश्का को भूख लगी थी। वह खुद अंडे तलने के लिए रसोई में गई। उसने एक फ्राइंग पैन, अंडे लिए, रेफ्रिजरेटर में कुछ और खोजा। उसे वह नहीं मिला। उसे नहीं पता था कि उसे क्या चाहिए, लेकिन तेल जानता था और छिप गया। मारिस्का ने फ्राइंग पैन को गर्म किया, उस पर अंडे तोड़ दिए। इससे बुरी तरह से बदबू आ रही थी, अंडे सड़ने लगे, काले हो गए, जलने लगे। फ्राइंग पैन क्रूर हो गया, सब कुछ फेंकना शुरू कर दिया। गर्म अंडे ने मारिश्का को ढक दिया। मारिस्का चिल्लाई, पानी की ओर भागी, लेकिन खाने से उसकी तबीयत खराब हो गई।

"एजिट प्रदर्शन"

प्रस्तुतकर्ता अचानक मंच पर प्रवेश करता है और घोषणा करता है: "हम आपको बख्तरबंद ट्रेन "रेड स्टार का बचाव" प्रचार प्रदर्शन की पेशकश करते हैं।

अधिनियम एक।
पात्र (एक-एक करके बाहर जाएं और अर्धवृत्त में पंक्तिबद्ध हों): अंका मशीन गनर, एक घायल नाविक, वी.आई. लेनिन, रेड कमिसार डोब्रोव, व्हाइट गार्ड लेफ्टिनेंट स्लिज़न्याकोव, वॉचडॉग ब्रेव, स्विचमैन, स्टोकर और बख्तरबंद ट्रेन ड्राइवर।
प्रतिभागी एक नाटकीय विराम सहते हैं और कोरस में कहते हैं:
"बख्तरबंद ट्रेन को मरम्मत के लिए भेजने के संबंध में प्रदर्शन रद्द कर दिया गया है।"
इसके बाद सामान्य प्रणाम और तालियाँ बजाई जाती हैं।

रात की कहानी.

"जैसा आप चाहते हैं वैसा मत जिएं।"

पात्र:

1. राजा.
2. राजकुमारी.
3. लेव.
4. बिल्ली.
5. डाकू 1-2 लोग.
6. नौकर.

एक राज्य में एक राजा रहता था। बैंगनी और शगुन के कपड़े पहने, वह सिंहासन पर गंभीरता से बैठा और हर समय दोहराता रहा: “आह, राजा बनना आसान नहीं है! यह एक बहुत ही महत्वपूर्ण मिशन है।"
राजा की एक बेटी थी - एक सुंदर राजकुमारी। वह महल में बैठी रहती थी और हर समय ऊबती रहती थी। उनका एकमात्र मनोरंजन गाना और हार्पसीकोर्ड (द ब्रेमेन टाउन म्यूजिशियन्स का चौथा गाना) बजाना था।
- क्या आप सफेद घोड़े पर सवार राजकुमार नहीं हैं? उसने आने-जाने वाले सवारों से पूछा। - वह कब प्रकट होगा? - और उसने जोर से आह भरी - ओह! मैं इंतजार कर के थक गया हूँ...
- आह! राजा बनना आसान नहीं है! राजा ने अपने ही विचारों में डूबे हुए उत्तर दिया।
एक दिन, जब राजकुमारी, हमेशा की तरह, खिड़की से बाहर देख रही थी, एक डाकू वहाँ से गुजरा। उसने लंबे समय से मूर्ख राजा के ताज पर कब्ज़ा करने का सपना देखा था:
- मैं मैं नहीं, ताज मेरा होगा!
- क्या आप सफेद घोड़े पर सवार राजकुमार नहीं हैं? राजकुमारी ने पूछा.
- मैं! - डाकू को एहसास हुआ कि राजकुमारी का अपहरण करके वह राजा से फिरौती मांग सकता है। - मैं! उसने दोहराया।
- क्या तुम मुझे उठाओगे?
डाकू ने बहुत देर तक बिना सोचे-समझे राजकुमारी को पकड़ लिया, उसके सिर पर एक बैग फेंक दिया और सरपट जंगल में भाग गया, जहाँ डाकू की मांद स्थित थी।
- ए! राजकुमारी चिल्लायी.
- आह! मूर्ख राजा चिल्लाया। राजा बनना आसान नहीं है. नौकरों!
राजा के चिल्लाने पर नौकरों में सबसे फुर्तीला जॉन दौड़कर आया।
-शांति ही शांति! सब कुछ प्राथमिक और सरल है,'' उसने राजा को आश्वस्त किया।
मेरी बेटी का अपहरण कर लिया गया है! जंगल में भयानक सिंह उसे टुकड़े-टुकड़े कर डालेंगे! ओह! राजा बनना आसान नहीं है! आधा राज्य और राजकुमारी का हाथ उसे मुक्त करने वाले को, - उसका ऐश्वर्य उदार हो गया।
जॉन ने एक छोटा बंडल इकट्ठा किया, अपनी वफादार बिल्ली ली, जिसने हमेशा उसे मुसीबतों से निपटने में मदद की, और झुक गया।
- सभी को महल में जाने दें और किसी को बाहर न जाने दें, - जॉन ने आखिरी निर्देश दिए और चल दिए।
डाकू की मांद पर एक भयानक शेर का पहरा था। वह बहुत अकेला था क्योंकि जंगल के जानवर उससे डरते थे और उससे निपटना नहीं चाहते थे।
जॉन ने बिल्ली से फुसफुसाकर कहा कि वह शेर से दोस्ती कर ले।
- आराम से, मास्टर।
जब बिल्ली और शेर संपर्क स्थापित कर रहे थे, जॉन लुटेरों के पास झोपड़ी में चला गया। उसने सोचा कि उसे राजकुमारी को बचाने की ज़रूरत है, लेकिन जब उसने दरवाज़ा खोला तो उसने क्या देखा?..
राजकुमारी एक कुर्सी पर बैठ गई और डाकू को आदेश दिया:
- यदि आप एक राजकुमार हैं, तो आपको मेरे लिए कविताएँ पढ़नी चाहिए, अपने प्यार के बारे में बात करनी चाहिए, मेरे लिए करतब दिखाने चाहिए। उदाहरण के लिए, शेर से लड़ो। इसके अलावा, मुझे एक नई पोशाक चाहिए, वह पहले ही खराब हो चुकी है।
- यहाँ एक और विचार है! बेहतर होगा कि फर्श साफ कर लें। मैं परिचारिका को घर में ले गया, बात करने वाले रेडियो को नहीं।
-ठीक है! - राजकुमारी ने झाड़ू पकड़ ली और डाकू की पीठ पर मारना शुरू कर दिया।
- रक्षक! बचाना! डाकू चिल्लाया. और झोपड़ी से बाहर भाग गया.
जॉन चाहता था, उसे भागना भी था, इससे पहले कि वह उस पर हमला करता, लेकिन बहुत देर हो चुकी थी। राजकुमारी ने उसे देखा।
और यहाँ मेरा उद्धारकर्ता है! आश्चर्यजनक! मैं कब से तुम्हारा इंतजार कर रही हूं... - और वह जॉन की बांहों में ही बेहोश हो गई।
जाहिर तौर पर उनका जीवन भर सेवा करना ही लिखा था। पहले मूर्ख राजा को, और फिर उसकी बेटियों को। जॉन को समझ नहीं आ रहा था कि रोऊं या हंसूं। हां, करने को कुछ नहीं है, लेकिन अर्ध-बेहोशी की हालत में किसी व्यक्ति को जंगल में अकेला न छोड़ें। और राजा का वचन, कानून, चूँकि उसने आधा राज्य और इसके अलावा राजकुमारी को हाथ देने का वादा किया था, उसे अपना वचन अवश्य निभाना चाहिए। और जॉन को आदेशों का पालन करना चाहिए और आपत्ति नहीं करनी चाहिए।
यह कहानी का अंत है, और जिसने भी सुना, अच्छा हुआ।

"थिएटर - इंप्रोमेप्टु"।

पात्र:

पेड़,
पथ,
राजकुमार,
हवा,
घोड़ा,
दुष्ट,
राजकुमारी,
झोपड़ी।

अंधेरी रात। जंगल। हवा गरजती है. पेड़ हवा में लहराते हैं. पेड़ों के बीच से एक रास्ता जाता है. अपने वफादार घोड़े पर सवार होकर, राजकुमार सरपट दौड़ता है। वह कूदता है, कूदता है और कूदता है, वह थक गया है, सरपट दौड़ रहा है। घोड़े से उतरो. वह लहलहाते पेड़ों के बीच अपना रास्ता बनाता है और रास्ता तब तक चलता रहता है जब तक वह पूरी तरह से दृष्टि से ओझल नहीं हो जाता ("चाओ" रास्ते की आवाज है)।
राजकुमार ने इधर उधर देखा तो देखता है कि एक पैर पर एक झोपड़ी है। उसने दरवाज़ा खटखटाया:
- खट-खट, छोटे मकान में कौन रहता है, नीचे मकान में कौन रहता है?
- मुझे एक टेरेमोक भी मिला, - झोपड़ी नाराज थी, - वैसे, मैं एक पैर पर एक झोपड़ी हूं, साधारण, और मेरे आकार मानक हैं। मैं आपको अंदर जाने के लिए आमंत्रित नहीं करता: एक डाकू अभी मुझसे मिलने आ रहा है, वह जल्द ही शिकार से लौट आएगा। फिर कभी आना.
राजकुमार को आश्चर्य हुआ, उसने पहले कभी ऐसी बातूनी झोपड़ियों से मुलाकात नहीं की थी। वह पेड़ों के पीछे छिप गया और डाकू का इंतजार करने लगा। सभी राजकुमारों की तरह, पराक्रम और रोमांच की लालसा उनके खून में थी।
हवा गरजती थी, पेड़ हिलते थे, रास्ता दूर चला जाता था और दूर नहीं जा पाता था। और राजकुमार झोंपड़ी के पास अपना घोड़ा बाँधकर बैठ गया और प्रतीक्षा करने लगा।
अचानक उसने एक डाकू और एक राजकुमारी को अलग-अलग तरफ से झोपड़ी में घुसते देखा।
- या तो वे गुप्त रूप से मिलते हैं, या लड़ाई की योजना बनाई जाती है, -
अपने हाथ मलते हुए राजकुमार फुसफुसाया।
एक-दूसरे को देखे बिना, डाकू और राजकुमारी झोपड़ी में दाखिल हुए, आश्चर्य से वे एक-दूसरे से टकराए, उनके माथे टकराए और फर्श पर गिर गए।
- आह आह आह! राजकुमारी चिल्लायी.
- ए-ए-ए! राजकुमार डर के मारे चिल्लाया।
और डाकू को इस सब से इतना सदमा लगा कि वह बेहोश हो गया।
राजकुमार को होश आया, वह झोंपड़ी में भाग गया और उसे समझ में नहीं आया कि क्या हो रहा है, उसने गिरते डाकू को उठाया।
"मुझे लगा कि राजकुमारियाँ इतनी भारी नहीं थीं," उन्होंने आश्चर्य से निष्कर्ष निकाला।
- मैं यहाँ हूँ! राजकुमारी ने उसके सामने अपने हाथ लहराये और ऊपर-नीचे कूदने लगी ताकि अंततः वह उस पर ध्यान दे सके।
"ओह," राजकुमार ने शर्मिंदा होकर कहा।
उसने डाकू को फर्श पर गिरा दिया, राजकुमारी का हाथ पकड़ लिया और न्याय बहाल हो गया।
राजकुमारी अपनी प्रतिष्ठा बहाल करने और जल्द से जल्द जंगल से बाहर निकलने के लिए कुछ भी करने को तैयार थी।
उन्होंने डाकू को बाँध दिया, उसे एक वफादार घोड़े पर बिठाया और धीरे-धीरे रास्ते पर चले: “यह यहाँ है! हर कोई मुझ पर चलेंगे! - पथ क्रोधित था और पेड़ों के पीछे छुपता हुआ आगे और आगे बढ़ता गया। ठीक है, अभी जंगल से बाहर निकला हूँ।
पेड़ झूम उठे. हवा गरज उठी. वह काली रात थी। जंगल के बीच में, पहले एक पैर पर, फिर दूसरे पैर पर, एक झोपड़ी खड़ी थी, जो खोए हुए यात्रियों के प्रकाश में आने की प्रतीक्षा कर रही थी।
यह कहानी का अंत है, और जिसने भी सुना, अच्छा किया।

"परी कथा छोटों के लिए एक खेल है।"

कहानी को हमेशा की तरह बताना शुरू करें। उस स्थान पर पहुँचकर जहाँ कोलोबोक खरगोश से मिलता है, अपनी बाहें फैलाएँ और कहें: "लेकिन खरगोश के बारे में क्या? कोई खरगोश नहीं है..."
पहला काम छुपे हुए खरगोश को ढूंढना है।
चलिए आगे की कहानी बताते हैं. जिंजरब्रेड आदमी भेड़िये से मिलता है। हम पानी के रंग वाले कागज की दो शीटों पर उंगलियों से एक भेड़िया का चित्र बनाते हैं।
"और एक भालू उससे मिलता है..."
हम रूई, ड्राइंग पेपर, कैंची और गोंद की मदद से भालू तैयार करते हैं। अगर आपके पास फर कोट या भूरे रंग की चीजें हैं तो आप किसी को तैयार कर सकते हैं। फिर आप कागज से मास्क बना सकते हैं।
रूसी परी कथा के अंत में, कोलोबोक की मृत्यु हो जाती है। और हमारी परी कथा में, उसे बचाया जा सकता है। मेहमान उसके सिर से गेंद (कोलोबोक) को धक्का देकर उसे लोमड़ी से बचने में मदद करते हैं।

"बिल्ली के बच्चे की कहानी"

किट्टी
मैग्पाइज
कागज़
हवा
बरामदा
सूरज
कुत्ते का पिल्ला
मुरग़ा
मुर्गा

आज बिल्ली का बच्चा पहली बार बाहर गया। वह गर्मी की एक गर्म सुबह थी। सूर्य ने अपनी किरणें सभी दिशाओं में फैला दीं। बिल्ली का बच्चा बरामदे पर बैठ गया और सूरज को घूरने लगा। अचानक उसका ध्यान दो मैगपाई की ओर आकर्षित हुआ जो उड़कर बाड़ पर बैठे थे। बिल्ली का बच्चा धीरे-धीरे बरामदे से नीचे उतरा और पक्षियों के पास रेंगने लगा। बिल्ली का बच्चा ऊंची छलांग लगा गया. लेकिन मैगपाई उड़ गये. कुछ नहीँ हुआ। बिल्ली का बच्चा नए रोमांच की तलाश में इधर-उधर देखने लगा। हल्की हवा चली. उसने कागज़ ज़मीन पर गिरा दिया। कागज़ में ज़ोर से सरसराहट हुई। बिल्ली के बच्चे ने उसे पकड़ लिया। थोड़ा सा खरोंचा। उसने काटा और उसमें कुछ भी दिलचस्प न पाकर उसे जाने दिया। हवा के झोंके से कागज़ उड़ गया। और फिर बिल्ली के बच्चे ने मुर्गे को देखा। अपने पैरों को ऊँचा उठाते हुए, वह महत्वपूर्ण रूप से यार्ड के चारों ओर चला गया। फिर वह रुक गया. उसने अपने पंख फड़फड़ाये. और अपना मधुर गीत गाया। मुर्गियाँ हर तरफ से मुर्गे के पास दौड़ीं। बिना किसी हिचकिचाहट के, बिल्ली का बच्चा उनके पास पहुंचा, पूंछ से एक मुर्गे को पकड़ लिया। लेकिन उसने इतनी दर्दनाक तरीके से बिल्ली के बच्चे की नाक पर चोंच मारी कि वह दिल दहला देने वाली चीख के साथ चिल्लाया और वापस बरामदे में भाग गया। यहां एक नया खतरा उसका इंतजार कर रहा था। पड़ोसी का पिल्ला बिल्ली के बच्चे पर जोर-जोर से भौंकने लगा। और फिर उसने उसे काटने की कोशिश की. प्रतिक्रिया में बिल्ली का बच्चा जोर से फुफकारा, अपने पंजे छुड़ाए और अपने पंजे से पिल्ले के चेहरे पर प्रहार किया। पिल्ला दयनीय ढंग से फुसफुसाया और भाग गया।
बिल्ली के बच्चे को विजेता की तरह महसूस हुआ, उसने मुर्गे द्वारा दिए गए घाव को चाटना शुरू कर दिया। फिर उसने अपने कान के पीछे अपना पिछला पंजा खुजाया, बरामदे पर अपनी पूरी ऊंचाई तक फैला और सो गया।
इस प्रकार बिल्ली के बच्चे का सड़क से पहला परिचय समाप्त हुआ।

"परी कथा"।

रानी
राजा
राजकुमार
दुष्ट
राजकुमारी
भालू
गौरैया
कोयल
चूहा
घोड़ा
बलूत
सिंहासन
सूरज
हवा
खिड़की
एक पर्दा

पर्दा खुलता है. एक विस्तृत मैदान में एक विशाल ओक का पेड़ खड़ा था। हल्की हवा के झोंके ने उसकी पत्तियाँ उड़ा दीं। छोटी गौरैया और कोयल पेड़ के चारों ओर फड़फड़ाती हैं, चहचहाती हैं, और कभी-कभी अपने पंख साफ करने के लिए ओक की शाखाओं पर बैठ जाती हैं। एक भालू डोलता हुआ चला गया, उसने शहद की एक बैरल खींची और मधुमक्खियों को झाड़ दिया। सूरज धीरे-धीरे पेड़ के मुकुट से ऊपर उठा, अपनी किरणें अलग-अलग दिशाओं में फैला रहा था। पर्दा बंद हो जाता है.

पर्दा खुलता है. और इस समय उसके राज्य में सिंहासन पर राजा बैठा था। वह खिंचता हुआ खिड़की के पास गया, चारों ओर देखा। उसने खिड़की से निशान मिटा दिये। एक गौरैया और कोयल द्वारा छोड़ा गया। विचार में वह सिंहासन पर बैठता है। राजकुमारी प्रकट हुई. वह अपने पिता की गर्दन पर गिर पड़ी, उसे चूमा और उसके साथ सिंहासन पर बैठ गई। खिड़की के नीचे, चारों ओर देखते हुए, एक डाकू अपनी ओर चला गया। जब राजकुमारी खिड़की पर बैठ गई, तो डाकू ने तुरंत उसे पकड़ लिया और उसे अपनी मांद में खींच लिया, जो एक परित्यक्त पुराने ओक के पास स्थित था।
राजमाता रो रही है, पिता राजा रो रहा है। राजकुमारी का प्रिय प्रकट होता है - राजकुमार। रानी अपने आप को उसके चरणों में गिरा देती है। राजकुमार झुकता है और राजकुमारी की तलाश में निकल जाता है।

एक पर्दा।

ओक का पेड़ अभी भी हवा में लहरा रहा था, गौरैया और कोयल चिंतित होकर जोर-जोर से चहचहाने लगे। भालू ने शहद की एक बैरल खाई, एक पेड़ के नीचे आराम किया और अपने पिछले पंजे को चूसते हुए सो गया। डाकू ने राजकुमारी को एक बांज के पेड़ से बाँध दिया। लेकिन तभी राजकुमार अपने तेजतर्रार घोड़े पर दिखाई दिया, वह गिर गया, काठी में रहने में असमर्थ हो गया, और सीधे डाकू पर गिर गया। झगड़ा शुरू हो गया. एक हिट। और डाकू ने बांज के नीचे बांज दे दिया। राजकुमारी को घोड़े पर बिठाकर, राजकुमार खुद उस पर सवार हो गया और वे महल की ओर सरपट दौड़ पड़े।
राजा और रानी खिड़की पर उनका इंतजार कर रहे थे।
"कहाँ थी तुम, लम्पट बेटी?" चिंतित थे! पिता-राजा उस पर चिल्लाया, राजकुमार और राजकुमारी को अपने पास दबाया, उन दोनों को चूमा।
- डाकू मर गया, केवल तुम ही बचे हो, युवक। शादी करना! - रानी ने युवा से हाथ मिलाया और फाइनल पहले से ही तय हो गया।

"कांतिमिरोव्का गांव में"।

हवा
पेड़
मुरग़ा
कुत्ते
चिकन के
ऐबोलिट
सुअर
तोता
कठफोड़वा

रात। कांतिमिरोव्का गांव शांत है। हवा गरजती है. पुराना विलो लहराता हुआ खड़ा है। एक मुर्गे ने बाँग दी। इधर कुत्ते भौंक रहे थे. जवाब में मुर्गियाँ चिल्लाने लगीं। किसी के कदमों की आहट सुनाई दी। डॉ. ऐबोलिट अपने कमरे में बैठे हैं। धीरे से गुर्राते हुए, एक सुअर कमरे में प्रवेश करता है और ऐबोलिट के पैरों पर लेट जाता है। वह उसके पेट को खरोंचता है, और वह खुशी से चिल्लाती है। एक तोता सपने में फुसफुसाहट में कुछ बुदबुदाता है। यह सन्नाटा कठफोड़वाओं द्वारा तोड़ा जाता है, जो कभी-कभार खिड़की के नीचे उगे एक पेड़ पर दस्तक देते हैं। मुर्गे ने डॉक्टर की खिड़की में देखा, एक गुर्राता हुआ सुअर देखा, जिसने सोचा कि उसके पंख भी ध्यान देने योग्य हैं, वह बांग देते हुए, खुली खिड़की से कमरे में उड़ गया और दूसरी तरफ बैठ गया।
मुर्गे के गायब होने से पूरा मुर्गीघर चिंतित हो गया। मुर्गियाँ, घबराकर कुड़कुड़ाते हुए, उसे ढूँढ़ने के लिए दौड़ीं।
हवा गरज रही थी, कठफोड़वे लहराते विलो पर थपथपा रहे थे, तोता नींद में बड़बड़ा रहा था और डॉक्टर अपनी आरामकुर्सी पर एक सुअर, एक मुर्गे और मुर्गियों से घिरा हुआ सो गया। कांतिमिरोव्का रात में।

किसी भी छुट्टी के परिदृश्य में, एक क्षण आता है जब सभी मुख्य उत्सव पहले ही सुनाए जा चुके होते हैं, लेकिन मेहमान अभी तक सक्रिय प्रतियोगिताओं या नृत्य मनोरंजन के लिए तैयार नहीं होते हैं। तभी, मेज़बानों की सहायता के लिए मज़ेदार मनोरंजन आता है जिसे सीधे मेज पर बिताया जा सकता है।

प्रस्तावित चयन है किसी भी छुट्टी के लिए भूमिका निभाने वाली परीकथाएँ और खेल,प्रतिभाशाली इंटरनेट लेखकों द्वारा लिखित (उन्हें धन्यवाद)। उनमें से प्रत्येक को खेलों की श्रेणी में सुरक्षित रूप से जिम्मेदार ठहराया जा सकता है - "आइसब्रेकर्स", जो "हॉल को विभाजित करते हैं", मेहमानों को मुक्त करते हैं, उत्सव की मस्ती का मूड देते हैं, और इसलिए एक सक्रिय मनोरंजन कार्यक्रम के लिए एक अद्भुत संक्रमण के रूप में काम करते हैं।

परी कथा - मेज पर शोर मचाने वाला "मेम्ने"

संचालन के लिए, प्रस्तुतकर्ता उपस्थित लोगों को कई टीमों में विभाजित करता है, जिनमें से प्रत्येक "ड्रम" परिवार के सदस्यों में से एक का प्रतिनिधित्व करेगा: दादा, दादी, पिता, माता या पुत्र, फिर प्रतिभागियों, "उनके" चरित्र के प्रत्येक उल्लेख पर , "उनका" शोर करें: सरसराहट, खड़खड़ाहट आदि। जब पाठ में एक परिवार का उल्लेख किया जाता है, तो हर कोई एक ही समय में शोर मचाता है।

अभिनेता और शोर क्रियाएँ:

मेमना दादा- सरसराहट वाले अखबार,

दादी-ढोल- खड़खड़ाते बर्तन

मेमना पिता- उनके पैरों को तीन बार थपथपाएं और दरवाजे के खुलने की चरमराहट बनाएं

माँ मेमना- लकड़ी की सतह पर खरोंचने की आवाज निकालें

मेमना बेटा- तीन बार ताली बजाएं

मेमना परिवार - उपस्थित सभी लोग एक ही समय में ध्वनियाँ निकालते हैं।

अग्रणी(पाठ पढ़ता है):

मीरा स्ट्रीट पर घर में तेरह
एक बेहद जर्जर पुराने अपार्टमेंट में,
जिसे हमारे लोग सांप्रदायिक अपार्टमेंट कहते हैं।
मेमना परिवारकाफी समय से रह रहा है.
वे एक विशाल कोठरी में बस गए,
इंसान का पैर जहां भी जाता है.
बहुत दिनों से बिखरी पड़ी है यह कोठरी,
मेमने का परिवारयहाँ दो शताब्दियाँ कायम हैं।
सांप्रदायिक अपार्टमेंट के अन्य निवासी
धीरे-धीरे इस परिवार को भुला दिया गया:
उनके सामान्य शोर और आहों के आदी -
एक ही छत के नीचे, वे बुरी तरह से नहीं रहते थे।
मेमना दादाफुरसत में प्यार किया
अपनी प्रिय पत्नी के साथ थोड़ा सा छल करें:
shurshal दादाकोने में पुराना अखबार
ड्राइविंग बाबुस्यापीड़ा में सरसराहट.
नानीप्रतिशोध में बर्तन बजने लगे,
कैसे मेमना बेटाकई बार डराया गया.
मेमना पिताजब मैं अस्वस्थ था,
उसने अपने घर में गड़बड़ी कर दी:
उसने अपने पैर पटके, दरवाज़े चरमराये
और हर कोई इन आवाज़ों से थक गया है।
ए माँ मेमनाउससे बहुत प्यार करता था:
मैंने इन चालों के लिए बिल्कुल भी डांट नहीं लगाई।'
और उनकी कोमल और उग्र भावनाओं के संकेत के रूप में
माँउसके लिए एक तरबूज खरीदा.
मेमना पितास्टिंगर के रूप में नहीं जाना जाता था -
तरबूज़ निश्चित रूप से सभी के बीच बाँटा गया।
तब एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट के निवासी
सुना है कि कैसे परिवार एक साथ मिलकर काम करता है।
मेमना बेटासबसे कठिन प्रयास किया:
तरबूज़ का स्वाद लेकर उसने अपना पेट भर लिया।
इतना अनुकूल मेमना परिवाररहते थे,
जब तक बड़ी मुसीबत न हो जाए:
अचानक, एक दिन उन्होंने किरायेदारों को फिर से बसाने का फैसला किया।
और घर को तुरंत ध्वस्त कर दिया गया।
लोगों ने सांप्रदायिक अपार्टमेंट छोड़ दिया,
मेमने का परिवारनिस्संदेह, भुला दिया गया है।
अब वे रहने के लिए दूसरी जगह तलाश रहे हैं
जहां वे संतोषजनक, आरामदायक, गर्म होंगे,
कहाँ मेमना दादाबिना किसी हस्तक्षेप के
अपने अखबारों के ढेर से सरसराहट करता रहेगा,
जहां कभी-कभी दादी मेमना
अपने पुराने बर्तन को खड़खड़ा सकता है
कहाँ मेमना बेटाअपने हाथ से ताली बजाएं,
मेमना पितापैर अचानक अकड़ जाता है,
ए माँ मेमनाकभी-कभी बिना किसी डर के
प्रिय जीवनसाथी के दरवाजे पर खरोंच।
जवाब दें, जो लोग बहुत खिलाफ नहीं हैं
देर रात को ये सब सुनोगे?

टेबल रोल-प्लेइंग कहानी "नेब्रेमेन गैर-संगीतकार"

जिन चार मेहमानों को टिप्पणियों के साथ कार्ड प्राप्त हुए वे आसानी से अपने नायकों में "पुनर्जन्म" लेते हैं, इसके लिए उनके लिए प्रत्येक पंक्ति के बाद अपने वाक्यांश को स्पष्ट रूप से उच्चारण करना पर्याप्त है जहां यह उनके बारे में कहा गया है। मेज़बान के लिए यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि वह सही समय पर छोटे-छोटे विराम लें और, यदि आवश्यक हो, तो प्रतिभागियों को संकेत दें.

अभिनेता और पंक्तियाँ:
गधा: "घोड़ा मैं दौड़ता हूँ!"
कुत्ता: "वाह! मैं पहले अपना गला गीला करना चाहता हूँ"
बिल्ली: "मूर-म्याऊ, अचानक मैं मोटा और महत्वपूर्ण हो जाऊँगा!
मुर्गा: "कू-का-रे-कू-कू! आप इसे मॉस्को में भी सुन सकते हैं!”

अग्रणी:
पिछले वर्ष एक पड़ोसी गाँव में
कोई किसान अचानक पागल हो गया:
उसने घर में रहने वाले सभी प्राणियों को बाहर निकाल दिया
मैं पंद्रह वर्षों से एक साथ रह रहा हूं।
और दुनिया में इतने वर्षों तक उसके साथ रहे:
गधा शेबटनॉय... (घोड़ा मैं दौड़ता हूँ!)
वह कुत्ता जो अब गुर्राता नहीं था...
वहाँ एक बूढ़ा डाकू, बिल्ली रहता था जिसे खट्टी मलाई बहुत पसंद थी...
इस COCK की कंपनी में ज़रूरत से ज़्यादा नहीं था ...

कंपनी चुपचाप सड़क पर घूमती रही,
गरीबों के पंजे और पैर थक गये हैं।
अचानक जंगल की झोपड़ी में रोशनी दिखाई दी -
वहाँ भयानक लुटेरों का बसेरा है।
और मित्र यहीं चर्चा करने लगे,
लुटेरों को डराने का सबसे अच्छा तरीका.
डीओजी अचानक सबसे पहले धीरे से बोला... (वाह! मैं पहले अपना गला गीला करना चाहता हूँ!)
हालाँकि, गधे ने फैसला किया कि वह भी निष्क्रिय नहीं है। फिर भी होगा! … (घोड़ा मैं दौड़ता हूँ!)
कैट को रात के राम से बहुत डर लगता था... (मूर-म्याऊ, अचानक मैं मोटा और महत्वपूर्ण हो जाऊंगा?!)
दोस्तों ने गिरोह को डराने की पेशकश की -
चिल्लाकर लुटेरों को तितर-बितर कर दो।
एक मुर्गा जो पहले ही छत पर उड़ चुका है...( कू-का-रे-कू-कू! आप इसे मास्को में भी सुन सकते हैं!)

जानवर चुपचाप झोपड़ी में चले गये
और सभी एक साथ: गधा, कुत्ता, बिल्ली, मुर्गा - वे चिल्लाए (हर कोई चिल्लाता है)।
लुटेरे तुरंत घर से भाग गए।
इसमें कौन बसे? वे हमसे परिचित हैं.
और कई वर्षों तक शांति से एक घर में रहे
बहादुर गधा... (घोड़ा मैं दौड़ता हूँ!)
एक कुत्ता जो खतरनाक तरीके से गुर्राता था... (वाह! मैं पहले अपना गला गीला करना चाहता हूँ!)
और घर का बना खट्टा क्रीम का एक सूक्ष्म पारखी, कैट ... (मूर-म्याऊ, अचानक मैं मोटा और महत्वपूर्ण हो जाऊंगा!)
और, ज़ाहिर है, - COCK, वह बिल्कुल भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं है ... (कू-का-रे-कू-कू! आप इसे मॉस्को में भी सुन सकते हैं!)

(स्रोत: forum.in-ku)

टेबल रोल-प्लेइंग कहानी "खुशी निकट है।"

क्लावा लंबे समय से खुशी का इंतजार कर रहा था,

हर कोई आश्चर्य करता है कि वह कहाँ है

तभी एक दोस्त उसके पास आया

और मालिक को गले लगा लिया.
हमने मिलकर निर्णय लिया कि अब समय आ गया है
पीटर को आने के लिए आमंत्रित करें।
जैसे, भले ही वह मूर्ख हो,
लेकिन एक मास्टर को गाने के लिए ditties.
तोता, इसके बारे में सुनकर,
एक ऊँचे आसन पर बैठ गया
शुरू हुआ, गरीब, विलाप करने के लिए:
"छुट्टियाँ कहाँ इंतज़ार करेंगी?"
यहाँ पहली कॉल पर
पीटर आया - किसी भी चीज़ के लिए तैयार।
क्लावा ने सलाद बनाया
और अंगूर धोये.
उसकी गर्लफ्रेंड मदद करती है
और वह व्यंजनों का अनुमोदन करता है।
दरवाज़े पर दस्तक हुई! क्लावा ने डार्ट किया:
अचानक किसी तरह का सेटअप?
दरवाज़ा खुला - राजकुमार प्रकट हुआ।
पीटर ने लगभग खुद को गोली मार ली!
इसे बिना किसी अपराध के स्पष्ट रूप से कहें तो:
KLAVA पर उनके विचार थे!
यहां उन्हें हॉलिडे के बारे में याद आया,
गाना एक साथ खींचा गया था.
पीटर को हिचकी आई और उसका दम घुट गया,
और राजकुमार की ओर झपटा।
तोता पिंजरे के चारों ओर उड़ गया,
उसने मदद के लिए अपने पूर्वजों को बुलाया।
और प्रेमिका केवल खुश है:
झगड़ा होगा, तुम्हें क्या चाहिए!
केवल KLAVA जम्हाई नहीं लेता,
खुशी के लिए टोस्ट उठाता है।
एक गिलास पिया
और प्योत्र का गिलास पर्याप्त नहीं है!
लेकिन दयालु, वह पीने के कटोरे में है
तोता वोदका डालता है.
राजकुमार, हेरिंग खा रहा है,
हर कोई अपना मकसद बताता है.
क्लावा धीरे से कहता है:
"दूल्हे हमारी शान हैं!"
एक प्रेमिका उससे फुसफुसाती है:
"आप उन्हें एक तिहाई डालें..."
राजकुमार ने अपना निर्णय लिया,
क्लेव को एक प्रस्ताव देकर।
पीटर, प्रयास से शरमाते हुए,
कुकी एक गर्लफ्रेंड बनाती है.
और पिंजरे से तोता
अचानक उसने एक कुत्ते के भौंकने की आवाज़ निकाली।
यह एक शानदार छुट्टी रही!
अंततः पीटर की मृत्यु हो गई।
प्रिंस ने अपना चेहरा सलाद में छिपा लिया
(वैसे, यह स्वादिष्ट था।)
क्लावा एक गाना गाता है
यह सब कैसे ख़त्म होगा, इंतज़ार कर रहा हूँ।
और ईर्ष्यालु, मित्र,
यद्यपि पति-पत्नी के बिना छोड़ दिया गया,
उसके साथ भी गाओ
"खेतों से दुख" के बारे में
इन चीजों को देखने के बाद
तोते हमारे भूरे बाल।
वह कार्यदिवसों में चुप रहता है
और एक छुट्टी के रूप में - तो चिल्लाती है।
यहीं पर परी कथा समाप्त होती है
और जिसने सुना - शाबाश!

खेल का क्षण "हंसमुख टेबल ऑर्केस्ट्रा"

कौन बैठता है, कौन बैठता है बोतल के दाईं ओर —

कांच पर कांटे से लयबद्ध तरीके से मारें।
कौन बैठता है, कौन बैठता है बोतल से बाईं ओर —
प्लेट को कांटे से जोर से थपथपाएं।
कौन बैठता है, कौन बैठता है हेरिंग के दाईं ओर —
प्लेट को कांटे और चम्मच से मारिये.
कौन बैठता है, कौन बैठता है आलू के दाईं ओर —
अपने घुटनों को दोनों हाथों से मारें।
आज मेज पर कौन है काफ़ी पी लिया —
चम्मच पर कांटे से धीरे-धीरे फेंटें
आज इस हॉल में कौन है देर से आए —
मेज पर लगे गिलास को धीरे से थपथपाएँ।
जो आज है समय पर पहुंचे और पहुंचे —
फर्श पर अपनी एड़ियों से जितना हो सके मारो।
जो संतुष्ट हैहर कोई चला गया - ताली बजाओ!
जो थोड़ा सा है क्रोधित था- शरमाओ मत।
और अब एक साथआप जो कुछ भी कर सकते हैं - एक ही बार में!
हमारे साथ छुट्टियों का आनंद और आनंद उठाएँ!

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