स्थिर ध्वनियाँ. टॉनिक। अनियमित ध्वनियाँ. उनकी अनुमति. बालक

गीतों में, ध्वनियाँ अपनी ध्वनि की प्रकृति में एक दूसरे से भिन्न होती हैं। कुछ शांत, पूर्ण, स्थिर लगते हैं। राग स्वाभाविक रूप से उनके साथ समाप्त हो जाता है। अन्य लोग अस्थिर लगते हैं। जब कोई राग एक अस्थिर ध्वनि पर रुकता है, तो हमें हमेशा इस ध्वनि का अनुवाद करने की इच्छा होती है या, जैसा कि वे कहते हैं, इसे स्थिर ध्वनि में "समाधान" करने की इच्छा होती है।

आइए इसे Z. कॉम्पैनीट्स के गीत "टू चार्ज" के उदाहरण का उपयोग करके देखें। आइए इस गीत की शुरुआत करें:

यदि हम इस गीत की विभिन्न ध्वनियों पर ध्यान केन्द्रित करने का प्रयास करें तो हमें उनकी ध्वनि का भिन्न चरित्र महसूस होगा। उदाहरण के लिए, ध्वनि डी (7वां माप) पर रुकने पर, हम इसके स्पष्ट रूप से अस्थिर चरित्र को महसूस करते हैं। हम इस ध्वनि का ध्वनि C में अनुवाद करना चाहते हैं।

ध्वनि D के विपरीत, आप शांति से ध्वनि C पर रुक सकते हैं; यह स्थिर लगती है।

फा और ला ध्वनियों पर रुकते हुए, हमें लगता है कि वे भी अस्थिर लगती हैं। हमारी इच्छा है कि हम उन्हें अन्य ध्वनियों में, अधिक स्थिर, फा को मील में, ला को नमक में अनुवादित करें। हालाँकि, मील और नमक की ध्वनियाँ पूर्ण स्थिरता की भावना नहीं छोड़ती हैं। वे स्वयं सी ध्वनि में रिज़ॉल्यूशन के लिए प्रयास करते हैं, जो इस गीत में सबसे स्थिर है।

इस प्रकार, "ऑन चार्ज" गीत में एक सबसे स्थिर, सहायक ध्वनि है - करो। शेष ध्वनियाँ या तो अपेक्षाकृत स्थिर (मी और नमक) या स्पष्ट रूप से अस्थिर (रे, फा, ला, और सी) हैं।

प्रत्येक गीत में एक मुख्य सुसंगत ध्वनि होती है। जैसा कि हम बाद में देखेंगे, इस ध्वनि को करने की आवश्यकता नहीं है, यह कोई भी ध्वनि हो सकती है।

इस प्रकार, गीत में ध्वनियाँ एक-दूसरे पर निर्भर होती हैं, वे एक विशेष तरीके से, सामंजस्यपूर्ण रूप से जुड़ी होती हैं। ध्वनियों का वह संगठन जिसमें अस्थिर ध्वनियाँ स्थिर ध्वनियों की ओर आकर्षित होती हैं, कहलाती हैं ठीक है.

सर्वाधिक स्थिर झल्लाहट ध्वनि कहलाती है टॉनिक. "टू चार्ज" गीत में टॉनिक ध्वनि सी है।

काफी अलग-अलग मोड हैं. अब तक उद्धृत सभी गीत ("पेट्या के बारे में", "आह, सड़क, सड़क", "व्यायाम पर", आदि) प्रमुख विधा में लिखे गए हैं।

मोड और कुंजी

सतत ध्वनियाँ.

संगीत का एक टुकड़ा सुनते या प्रस्तुत करते समय, आपने संभवतः अपने अवचेतन में कहीं नोट किया होगा कि राग की ध्वनियाँ एक दूसरे के साथ एक निश्चित संबंध में हैं। यदि यह अनुपात मौजूद नहीं होता, तो केवल चाबियों (तार, आदि) पर कुछ अश्लील बजाना संभव होता, और परिणाम एक ऐसा राग होता जो आपके आस-पास के लोगों को मंत्रमुग्ध कर देता। यह संबंध मुख्य रूप से इस तथ्य में व्यक्त किया गया है कि संगीत (राग) के विकास की प्रक्रिया में, कुछ ध्वनियाँ, सामान्य द्रव्यमान से अलग होकर, चरित्र प्राप्त कर लेती हैं सहायकध्वनियाँ राग आमतौर पर इन संदर्भ ध्वनियों में से एक पर समाप्त होता है।

सामान्यतः सन्दर्भ ध्वनियाँ कहलाती हैं स्थिर ध्वनियाँ. संदर्भ ध्वनियों की यह परिभाषा उनके चरित्र से मेल खाती है, क्योंकि संदर्भ ध्वनि पर राग का अंत स्थिरता और शांति का आभास देता है।

सबसे सुसंगत ध्वनियों में से एक आमतौर पर दूसरों की तुलना में अधिक स्पष्ट होती है। वह मुख्य सहारे की तरह हैं.' यह सतत ध्वनि कहलाती है टॉनिक. यहाँ सुनो पहला उदाहरण (मैंने इसे जानबूझकर छोड़ दिया टॉनिक). आप तुरंत राग ख़त्म करना चाहेंगे, और मुझे यकीन है कि भले ही आपको राग नहीं आता हो, आप सही स्वर बजाने में सक्षम होंगे। आगे देखते हुए मैं यही कहूँगा कि यह भावना कहलाती है गुरुत्वाकर्षणध्वनियाँ सुनकर स्वयं को परखें दूसरा उदाहरण .

स्थिर ध्वनियों के विपरीत, राग के निर्माण में शामिल अन्य ध्वनियाँ कहलाती हैं अस्थिर. अस्थिर ध्वनियों को गुरुत्वाकर्षण की स्थिति (जिसके बारे में मैंने ऊपर बात की थी) की विशेषता होती है, जैसे कि आकर्षण, निकटतम स्थिर लोगों के प्रति; वे इन समर्थनों से जुड़ने का प्रयास करते प्रतीत होते हैं। मैं इसी गीत का एक संगीतमय उदाहरण दूंगा, "खेत में एक बर्च का पेड़ था।" स्थिर ध्वनियों को ">" से चिह्नित किया जाता है।

अस्थिर ध्वनि से स्थिर ध्वनि में संक्रमण कहलाता है संकल्प.

उपरोक्त से हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि संगीत में ऊंचाई में ध्वनियों का संबंध एक निश्चित पैटर्न या प्रणाली के अधीन होता है। इस प्रणाली को कहा जाता है लाडोम (लड़का). एक अलग राग के केंद्र में और संगीतसामान्य तौर पर, हमेशा एक निश्चित सामंजस्य होता है, जो संगीत में ध्वनियों के पिच संबंध का आयोजन सिद्धांत है, जो दूसरों के साथ मिलकर देता है अभिव्यंजक साधन, इसकी सामग्री के अनुरूप एक निश्चित चरित्र।

के लिए व्यावहारिक अनुप्रयोग(अभ्यास के बिना सिद्धांत क्या है, है ना?) प्रस्तुत सामग्री के बाद, गिटार या पियानो पाठों में सीखे गए किसी भी अभ्यास को खेलें, और मानसिक रूप से स्थिर और अस्थिर ध्वनियों को नोट करें।

प्रमुख मोड. प्राकृतिक प्रमुख का गामा. एक प्रमुख विधा के चरण. प्रमुख विधा की डिग्रियों के नाम, पदनाम और गुण

में लोक संगीतविभिन्न प्रकार के मोड हैं. में शास्त्रीय संगीत(रूसी और विदेशी) किसी न किसी हद तक परिलक्षित होता है लोक कला, और इसलिए मोड की अंतर्निहित विविधता, लेकिन फिर भी सबसे व्यापक रूप से उपयोग किए जाने वाले मोड प्रमुख और छोटे मोड हैं।

प्रमुख(प्रमुख, शब्द के शाब्दिक अर्थ में, का अर्थ है बी हे प्रमुख) एक विधा कहलाती है, जिसकी स्थिर ध्वनियाँ (अनुक्रमिक या एक साथ ध्वनि में) एक प्रमुख या प्रमुख त्रय बनाती हैं - एक व्यंजन जिसमें तीन ध्वनियाँ होती हैं। एक प्रमुख त्रय की ध्वनियाँ तिहाई में व्यवस्थित होती हैं: प्रमुख तीसरी निचली और मध्य ध्वनियों के बीच होती है, और छोटी तीसरी मध्य और ऊपरी ध्वनियों के बीच होती है। त्रय की चरम ध्वनियों के बीच पूर्ण पंचम का अंतराल बनता है।

उदाहरण के लिए:

टॉनिक पर निर्मित एक प्रमुख त्रय कहलाता है टॉनिक त्रय.

अनियमित ध्वनियाँइस सामंजस्य में वे स्थिर लोगों के बीच स्थित होते हैं।

प्रमुख विधा में सात ध्वनियाँ होती हैं, या, जैसा कि उन्हें आमतौर पर डिग्री कहा जाता है।

किसी विधा की ध्वनियों की क्रमबद्ध श्रृंखला (टॉनिक से शुरू होकर अगले सप्तक के टॉनिक तक) को विधा का पैमाना या स्केल कहा जाता है।

जो ध्वनियाँ एक पैमाना बनाती हैं उन्हें सीढ़ियाँ कहा जाता है क्योंकि पैमाना स्वयं ही एक सीढ़ी के साथ स्पष्ट रूप से जुड़ा हुआ है।

स्केल स्तर रोमन अंकों द्वारा दर्शाए जाते हैं:

वे दूसरे अंतरालों का एक क्रम बनाते हैं। चरणों और सेकंडों का क्रम इस प्रकार है: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (अर्थात, दो स्वर, एक अर्धस्वर, तीन स्वर, एक अर्धस्वर)।

क्या आपको पियानो कीबोर्ड याद है? वहां आप स्पष्ट रूप से देख सकते हैं कि बड़े पैमाने पर कहां स्वर है और कहां अर्धस्वर है। आइए अधिक विशिष्ट नज़र डालें।

जहां सफेद कुंजी के बीच काली कुंजी होती है, वहां एक स्वर होता है, और जहां नहीं होती है, वहां ध्वनियों के बीच की दूरी एक अर्धस्वर के बराबर होती है। कोई यह पूछ सकता है कि क्या आपको यह जानने की आवश्यकता है? यहां आप पहले नोट से (वैकल्पिक रूप से दबाकर) चलाने का प्रयास करें पहलेलिखने के लिए पहलेअगला सप्तक (सुनकर परिणाम याद रखने का प्रयास करें)। और फिर व्युत्पन्न ("काली") कुंजियों की सहायता का सहारा लिए बिना, अन्य सभी नोटों से भी ऐसा ही। कुछ गलत हो जायेगा. हर चीज़ को समान रूप से सभ्य रूप में लाने के लिए, आपको योजना का पालन करने की आवश्यकता है टोन, टोन, सेमीटोन, टोन, टोन, टोन, सेमीटोन. आइए नोट डी से एक प्रमुख पैमाना बनाने का प्रयास करें। याद रखें कि आपको पहले दो टोन बनाने की आवश्यकता है। इसलिए, पुनः-मी- यह स्वर है. बहुत अच्छा। और यहां मि-फा... रुकना! उनके बीच कोई "काली" कुंजी नहीं है. ध्वनियों के बीच की दूरी आधा स्वर है, लेकिन हमें एक स्वर की आवश्यकता है। क्या करें? उत्तर सरल है - नोट उठाएँ एफएक सेमीटोन ऊपर (हमें मिलता है एफ तेज). आइए दोहराएँ: पुनः - ई - एफ तेज. अर्थात्, यदि हमें आवश्यक है कि चरणों के बीच एक मध्यवर्ती कुंजी हो, लेकिन उनके बीच कोई काला न हो, तो सफेद कुंजी को यह मध्यवर्ती भूमिका निभाने दें - और चरण स्वयं काले कुंजी की ओर "चलता" है। आगे हमें एक अर्धस्वर की आवश्यकता है, और हमने इसे स्वयं (बीच में) प्राप्त कर लिया है एफ तेजऔर नमक पकाने वालाकेवल आधे स्वर की दूरी), यह निकला पुनः - एमआई - एफ तेज - सोल. प्रमुख पैमाने की योजना का सख्ती से पालन करना जारी रखना (मैं आपको एक बार फिर याद दिला दूं: टोन, टोन, सेमीटोन, टोन, टोन, टोन, सेमीटोन) हमें मिलता है डी प्रमुख पैमाना, बिल्कुल उसी पैमाने के समान लग रहा है पहले:

चरणों के उपरोक्त क्रम वाले पैमाने को प्राकृतिक कहा जाता है प्रमुख पैमाना, और इस आदेश द्वारा व्यक्त मोड प्राकृतिक प्रमुख है। मेजर न केवल प्राकृतिक हो सकता है, इसलिए ऐसा स्पष्टीकरण उपयोगी है। डिजिटल पदनाम के अलावा, प्रत्येक झल्लाहट चरण का अपना नाम होता है:

स्टेज I - टॉनिक (टी),
चरण II - अवरोही परिचयात्मक ध्वनि,
तृतीय चरण - मध्यस्थ (मध्य),
चतुर्थ चरण - उपडोमिनेंट (एस),
वी चरण - प्रमुख (डी),
VI चरण - उपमध्यस्थ (निचला मध्यस्थ),
VII चरण - आरोही परिचयात्मक ध्वनि।

टॉनिक, सबडोमिनेंट और डोमिनेंट को मुख्य डिग्री कहा जाता है, बाकी को माध्यमिक डिग्री कहा जाता है। कृपया इन तीन नंबरों को याद रखें: I, IV और V - मुख्य चरण। इस तथ्य से भ्रमित न हों कि उन्हें बिना दृश्यमान समरूपता के, पैमाने पर इतने मनमाने ढंग से व्यवस्थित किया गया है। इसके लिए मौलिक औचित्य हैं, जिसकी प्रकृति आप हमारी वेबसाइट पर सद्भाव पर पाठ से सीखेंगे।

प्रमुख (अनुवाद में - प्रमुख) टॉनिक से एकदम पांचवें स्थान पर स्थित है। इनके बीच एक तीसरा चरण है, इसीलिए इसे मेडियन्टा (मध्य) कहा जाता है। सबडोमिनेंट (निचला डोमिनेंट) टॉनिक से पाँचवें नीचे स्थित होता है, जहाँ से इसका नाम आता है, और सबमेडियंट सबडोमिनेंट और टॉनिक के बीच स्थित होता है। नीचे इन चरणों के स्थान का एक चित्र दिया गया है:

टॉनिक के प्रति आकर्षण के कारण परिचयात्मक ध्वनियों को उनका नाम मिला। निचली इनपुट ध्वनि आरोही दिशा में गुरुत्वाकर्षण करती है, और ऊपरी अवरोही दिशा में।

ऊपर कहा गया था कि प्रमुख में तीन स्थिर ध्वनियाँ होती हैं - ये I, III और V डिग्री हैं। उनकी स्थिरता की डिग्री समान नहीं है. पहला चरण - टॉनिक - मुख्य सहायक ध्वनि है और इसलिए सबसे स्थिर है। चरण III और V कम स्थिर हैं। II, IV, VI और VII चरण प्रमुख पैमानाअस्थिर. उनकी अस्थिरता की डिग्री भिन्न होती है। यह निर्भर करता है: 1) अस्थिर और स्थिर ध्वनियों के बीच की दूरी पर; 2) ध्वनि की स्थिरता की डिग्री पर जिस ओर गुरुत्वाकर्षण निर्देशित होता है। कम तीव्र गंभीरता चरणों में प्रकट होती है: VI से V, II से III और IV से V।

गुरुत्वाकर्षण के उदाहरण के लिए, आइए ध्वनियों को हल करने के दो विकल्पों को सुनें। पहला - के लिए प्रमुख कुंजियाँ, ए दूसरा नाबालिगों के लिए. हम भविष्य के पाठों में लघु का अध्ययन करेंगे, लेकिन अभी इसे कान से समझने का प्रयास करें। अब, कर रहा हूँ व्यावहारिक पाठ, स्थिर और अस्थिर चरणों और उनके समाधानों को खोजने का प्रयास करें।

चाबी। प्रमुख चाबियाँ तेज और सपाट। पाँचों का घेरा. प्रमुख कुंजियों का संवर्द्धन

प्राकृतिक प्रमुख पैमाने को संगीत पैमाने की किसी भी डिग्री (बुनियादी और व्युत्पन्न दोनों) से बनाया जा सकता है (बशर्ते यह डिग्री की प्रणाली को बरकरार रखे जिसकी हमने ऊपर चर्चा की है)। यह अवसर - किसी भी कुंजी से वांछित पैमाना प्राप्त करना - "टेम्पर्ड स्केल" की मुख्य संपत्ति और मुख्य उद्देश्य है, जिसमें सप्तक के सभी सेमीटोन पूरी तरह से समान हैं। तथ्य यह है कि यह प्रणाली कृत्रिम है, विशेष रूप से इस उद्देश्य के लिए लक्षित गणनाओं के परिणामस्वरूप प्राप्त की गई है। इस खोज से पहले, संगीत में तथाकथित "प्राकृतिक" पैमाने का उपयोग किया जाता था, जिसमें समरूपता और उत्क्रमणीयता का लाभ बिल्कुल नहीं था। जिसमें संगीत विज्ञानबस अविश्वसनीय रूप से जटिल और अव्यवस्थित था, और दर्शन या मनोविज्ञान के समान व्यक्तिगत राय और भावनाओं के एक सेट पर आ गया... इसके अलावा, एक प्राकृतिक प्रणाली की शर्तों के तहत, संगीतकारों के पास इतनी स्वतंत्र रूप से संगीत प्रस्तुत करने की शारीरिक क्षमता नहीं थी किसी भी कुंजी में, किसी भी पिच पर, क्योंकि परिवर्तन संकेतों की संख्या में वृद्धि के साथ, ध्वनि भयावह रूप से झूठी हो गई। टेम्पर्ड (अर्थात, "वर्दी") ट्यूनिंग ने संगीतकारों को निर्भर न रहने का अवसर दिया पूर्ण ऊंचाईध्वनि, और नेतृत्व संगीत सिद्धांतलगभग सटीक विज्ञान के स्तर तक।

वह निरपेक्ष (अर्थात, गैर-सापेक्ष) ऊँचाई जिस पर किसी विधा का टॉनिक स्थित होता है, टोनैलिटी कहलाती है। टोनलिटी का नाम उस ध्वनि के नाम से आता है जो टॉनिक के रूप में कार्य करती है। कुंजी का नाम टॉनिक और मोड के पदनाम से बना है, उदाहरण के लिए, प्रमुख शब्द। उदाहरण के लिए: सी मेजर, जी मेजर, आदि।

ध्वनि से निर्मित प्रमुख स्केल टोनलिटी पहले, जिसे सी मेजर कहा जाता है। अन्य कुंजियों के बीच इसकी ख़ासियत यह है कि इसके पैमाने में संगीत पैमाने के मुख्य चरण शामिल होते हैं, यानी, केवल पियानो की सफेद कुंजियाँ। आइए प्रमुख पैमाने की संरचना (दो स्वर, एक अर्धस्वर, तीन स्वर, एक अर्धस्वर) को याद करें।

यदि आप नोट सी से ऊपर की ओर एक पूर्ण पांचवें का निर्माण करते हैं, और परिणामी पांचवें (नोट जी) से एक नया प्रमुख पैमाना बनाने का प्रयास करते हैं, तो यह पता चलता है कि VII चरण (नोट एफ) को सेमीटोन द्वारा उठाया जाना चाहिए। आइए हम यह निष्कर्ष निकालें कि जी-ड्यूर की कुंजी में, अर्थात्। जी मेजर, एक कुंजी चिन्ह- एफ-तेज. यदि अब हम इस नई कुंजी में सी मेजर में एक टुकड़ा बजाना चाहते हैं (उदाहरण के लिए, इस तथ्य के कारण कि आपकी आवाज सी मेजर में गाने के लिए बहुत धीमी और असुविधाजनक है), तो, गीत के सभी नोट्स को फिर से लिखना पंक्तियों की आवश्यक संख्या अधिक होने तक, हमें नोट्स में दिखाई देने वाले एफए नोट को अर्धस्वर से ऊपर उठाना होगा, अन्यथा यह बकवास जैसा लगेगा। ठीक इसी उद्देश्य से प्रमुख संकेतों की अवधारणा अस्तित्व में है। हमें बस कुंजी पर एक शार्प खींचने की जरूरत है - उस लाइन पर जहां नोट एफए लिखा है - और उसके बाद पूरा गाना स्वचालित रूप से टॉनिक एसए के लिए सही पैमाने पर दिखाई देता है। अब हम घिसे-पिटे रास्ते पर आगे बढ़ते हैं। नोट G से हम ऊपर की ओर पाँचवाँ हिस्सा बनाते हैं (हमें नोट D मिलता है), और इससे हम फिर से एक बड़ा पैमाना बनाते हैं, हालाँकि अब हमें इसे बनाने की ज़रूरत नहीं है, क्योंकि हम पहले से ही जानते हैं कि हमें सातवीं डिग्री बढ़ाने की ज़रूरत है . सातवीं डिग्री नोट दो है. कुंजी में शार्प का हमारा संग्रह धीरे-धीरे बढ़ रहा है - एफ-शार्प के अलावा, सी-शार्प को भी जोड़ा जा रहा है। ये डी मेजर की कुंजी के प्रमुख संकेत हैं। और यह तब तक जारी रहेगा जब तक हम कुंजी में सभी 7 वर्णों का उपयोग नहीं कर लेते। प्रशिक्षण के लिए, जो चाहें (हालांकि मैं सभी को सलाह देता हूं) उसी क्रम का एक प्रयोग कर सकते हैं। वे। (दोहराएँ) नोट सी से हम ऊपर की ओर पाँचवाँ भाग बनाते हैं, योजना का उपयोग करते हुए: टोन-टोन, सेमीटोन, टोन-टोन-टोन, सेमीटोन - हम प्रमुख पैमाने की संरचना की गणना करते हैं। परिणामी नोट से, हम फिर से पांचवां ऊपर की ओर बनाते हैं... और इसी तरह जब तक हमारे पास पैसे खत्म नहीं हो जाते... ओह, शार्प। आपको तब शर्मिंदा नहीं होना चाहिए, जब आप अगली बार एक टोनलिटी बनाते हैं, तो आपको पता चलता है कि टॉनिक की ध्वनि स्वयं काली कुंजी पर है। इसका मतलब केवल यह होगा कि कुंजी के नाम में इस शार्प का उल्लेख किया जाएगा - "एफ शार्प मेजर" - बाकी सब कुछ बिल्कुल उसी तरह काम करेगा। सिद्धांत रूप में, कुंजी पर सातवां शार्प लिखे जाने के बाद कोई भी आपको इस निर्माण को जारी रखने से मना नहीं कर सकता है। संगीत सिद्धांत किसी भी स्वर के अस्तित्व पर रोक नहीं लगाता - यहां तक ​​कि सैकड़ों संकेतों के साथ भी। यह सिर्फ इतना है कि कुंजी का आठवां अक्षर अनिवार्य रूप से फिर से "एफ" बन जाएगा - और आपको बस इतना करना है कि पहले "एफ-शार्प" को "डबल-शार्प" चिन्ह से बदल दें। इन प्रयोगों से, उदाहरण के लिए, आप 12 शार्प के साथ एक मेजर - "बी-शार्प मेजर" प्राप्त कर सकते हैं, और पता लगा सकते हैं कि यह "सी मेजर" से ज्यादा कुछ नहीं है - पूरा स्केल फिर से सफेद कुंजी पर होगा। बेशक, इन सभी "प्रयोगों" का केवल सैद्धांतिक महत्व है, क्योंकि व्यवहार में कोई भी अपने नोट्स को संकेतों के साथ इतना अव्यवस्थित करने के बारे में नहीं सोचेगा कि वह फिर से सी प्रमुख में पहुंच जाए...

मैं आपके ध्यान में प्रत्येक कुंजी में इन सभी तेज, स्थिर और अस्थिर ध्वनियों से परिचित होने के लिए एक चित्र लाता हूं। कृपया याद रखें कि जिस क्रम में शार्प "प्रकट" होते हैं उसे सख्ती से विनियमित किया जाता है। याद रखें: फ़ा-दो-सोल-रे-ला-मी-सी .

चलो दूसरे रास्ते पर चलते हैं. अगर नोट से पहलेपाँचवाँ बनाएँ, लेकिन नीचे की ओर, हमें एक नोट मिलता है एफ. इस नोट से हम अपनी योजना के अनुसार एक बड़े पैमाने का निर्माण शुरू करेंगे। और हम देखेंगे कि चौथी डिग्री (अर्थात नोट सी) को पहले से ही कम करने की आवश्यकता है (इसे स्वयं बनाने का प्रयास करें), यानी। बी फ्लाट. गामा का निर्माण करने के बाद एफ प्रमुखटॉनिक से (नोट एफ) फिर से हम पांचवां नीचे बनाते हैं ( बी फ्लाट)... मैं अभ्यास के लिए सभी स्वरों को पूर्ण रूप से बनाने की सलाह देता हूं। और मैं तुम्हें एक तस्वीर में सब कुछ दिखाऊंगा समतलरागिनी. प्रमुख फ्लैटों की उपस्थिति (स्थान) का क्रम भी सख्त है। कृपया याद रखें: सी-मी-ला-रे-सोल-दो-फा , अर्थात्, क्रम शार्प के विपरीत है।

आइए अब स्थिर ध्वनियों (चुनने के लिए किसी भी कुंजी की) पर ध्यान दें। वे टॉनिक का प्रमुख त्रय बनाते हैं (समीक्षा प्रश्न: टॉनिक क्या है?)। खैर, हम पहले ही "कॉर्ड्स" के विशाल विषय पर थोड़ा विचार कर चुके हैं। आइए हम खुद से आगे न बढ़ें, लेकिन कृपया सीखें कि टॉनिक ट्रायड (इन) कैसे बनाएं इस मामले में- प्रमुख) किसी भी नोट से। ऐसा करने से, आप एक ही समय में सीखेंगे कि किसी भी कुंजी का एक टॉनिक कॉर्ड - मुख्य कॉर्ड - कैसे बनाया जाए।

हार्मोनिक और मेलोडिक प्रमुख

संगीत में आप अक्सर निम्न VI डिग्री वाले बड़े पैमाने का उपयोग पा सकते हैं। इस प्रकार के प्रमुख पैमाने को कहा जाता है हार्मोनिक प्रमुख. सेमीटोन द्वारा VI डिग्री को कम करने से, V डिग्री में इसका गुरुत्वाकर्षण तेज हो जाता है और प्रमुख मोड को एक अद्वितीय ध्वनि देता है। उदाहरण के लिए, स्केल खेलने का प्रयास करें, सी प्रमुखकम VI चरण के साथ। सबसे पहले, मैं आपकी मदद करूंगा. आइए गणना करें कि किसी दी गई कुंजी में VI डिग्री सी प्रमुख- यह एक नोट है ला, जिसे सेमीटोन द्वारा कम किया जाना चाहिए ( फ्लैट). बस इतनी ही बुद्धिमत्ता है. अन्य कुंजियों में भी ऐसा ही करें. स्केल बजाते समय, यानी चरणों का एक निर्बाध क्रम, आप तुरंत महसूस करेंगे कि स्केल के अंत में किसी प्रकार की विदेशी गंध आने लगती है। इसका कारण VI चरण कम होने पर बनने वाला नया अंतराल है: एक बढ़ा हुआ दूसरा। ऐसे अप्रत्याशित अंतराल की उपस्थिति झल्लाहट को ऐसा असामान्य रंग देती है। हार्मोनिक मोड कई में अंतर्निहित हैं राष्ट्रीय संस्कृतियाँ: तातार, जापानी और सामान्य तौर पर लगभग सभी एशियाई देश।

प्रमुख विधा की मधुर विविधता प्राकृतिक पैमाने की दो डिग्री को एक साथ कम करने से बनती है: VI और VII। इसके लिए धन्यवाद, ये दोनों नोट (वे दोनों अस्थिर हैं) निचले स्थिर वाले - वी डिग्री की ओर एक बढ़ा हुआ झुकाव प्राप्त करते हैं। यदि आप इस तरह के पैमाने को ऊपर से नीचे तक बजाते या गाते हैं, तो आप महसूस करेंगे कि इसके ऊपरी आधे भाग में एक विशेष राग, कोमलता, लंबाई और स्वरों का एक मधुर राग में अटूट संबंध कैसे प्रकट हुआ है। इसी प्रभाव के कारण इस विधा को "मेलोडिक" कहा जाता है।

लघु मोड. समानांतर टोनल्स की अवधारणा।

नाबालिग(अल्प, शब्द के शाब्दिक अर्थ में, छोटा मतलब) एक विधा कहलाती है, जिसकी स्थिर ध्वनियाँ (अनुक्रमिक या एक साथ ध्वनि में) बनती हैं छोटाया नाबालिगत्रय. मेरा सुझाव है कि आप सुनें प्रमुख और नाबालिग तार. कान से उनकी ध्वनियों और अंतरों की तुलना करें। एक प्रमुख राग अधिक "हंसमुख" लगता है, और एक छोटा राग अधिक गीतात्मक लगता है (अभिव्यक्ति याद रखें: "मामूली मूड"?)। लघु त्रय की अंतराल संरचना: m3+b3 (लघु तृतीय + प्रमुख तृतीय)। आइए छोटे पैमाने की संरचना से परेशान न हों, क्योंकि हम अवधारणा के साथ काम कर सकते हैं समानांतर स्वर.आइए उदाहरण के लिए सामान्य रागिनी को लें सी प्रमुख(नौसिखिया संगीतकारों की पसंदीदा कुंजी, क्योंकि कुंजी पर एक भी चिन्ह नहीं है)। आइए टॉनिक से निर्माण करें (ध्वनि - पहले) मामूली तीसरे से नीचे। आइए एक नोट लें ला. जैसा कि मैंने अभी कहा, चाबी में कोई शार्प या फ़्लैट नहीं हैं। आइए नोट से कीबोर्ड (स्ट्रिंग्स) पर तेजी से दौड़ें लाअगले नोट तक लाऊपर। तो हमें प्राकृतिक लघु पैमाना मिल गया। अब आइए याद रखें: जिन स्वरों में कुंजी पर समान चिह्न होते हैं, उन्हें समानांतर कहा जाता है। प्रत्येक प्रमुख के लिए एक और केवल एक ही है समानांतर लघु- और इसके विपरीत। इसलिए, दुनिया की सभी कुंजियाँ "प्रमुख-मामूली" के जोड़े में मौजूद हैं, जैसे दो तराजू एक ही कुंजी के साथ समानांतर में चलते हैं, लेकिन एक तिहाई के अंतराल के साथ। इसलिए नाम "समानांतर"। विशेष रूप से, के लिए समानांतर tonality में सी प्रमुखहै ला माइनर(शुरुआती लोगों के लिए भी एक पसंदीदा कुंजी, क्योंकि यहां एक भी कुंजी चिन्ह नहीं है) टॉनिक ट्रायड इन अवयस्क. नोट ए से ऊपर की ओर हम निर्माण करेंगे छोटातीसरा, हमें एक नोट मिलता है पहले, और फिर नोट से एक और भी बड़ा तिहाई पहले, अंततः ध्वनि होगी एम आई. तो, ए माइनर में लघु त्रय: ए - करो - मि.

उन सभी प्रमुख मोडों के लिए स्वयं समानांतर कुंजियाँ खोजने का प्रयास करें जिनका हमने ऊपर उल्लेख किया है। याद रखने वाली मुख्य बात यह है कि 1. नया टॉनिक खोजने के लिए आपको टॉनिक (मुख्य स्थिर ध्वनि) से मामूली तीसरे तक निर्माण करना होगा; 2. समानांतर कुंजी में कुंजी चिन्ह वही रहते हैं।

संक्षेप में, प्रशिक्षण के लिए, आइए एक और उदाहरण देखें। चाबी - एफ प्रमुख. कुंजी पर - एक चिह्न ( बी फ्लाट). नोट्स से एफछोटे तीसरे का निर्माण - ध्यान दें दोबारा. मतलब, डी माइनरएक समानांतर कुंजी है एफ प्रमुखऔर इसका एक मुख्य चिन्ह है - बी फ्लाट. टॉनिक त्रय में डी माइनर: रे-फा-ला.

तो, प्राकृतिक पैमाने के समानांतर स्वरों में, मुख्य संकेत समान होते हैं। यह तो हम पहले ही जान चुके हैं। हार्मोनिक मोड के बारे में क्या? थोड़ा सा अलग। लयबद्धनाबालिग बढ़ी हुई VII डिग्री के कारण प्राकृतिक से भिन्न होता है, जो आरोही प्रारंभिक ध्वनि के गुरुत्वाकर्षण को तेज करने की आवश्यकता के कारण होता था। यदि आप बारीकी से देखें या सुनें, तो आप आसानी से पाएंगे कि एक ही कुंजी से निर्मित हार्मोनिक मेजर और हार्मोनिक माइनर, स्केल के ऊपरी आधे हिस्से में पूरी तरह से मेल खाते हैं - स्केल की VI डिग्री पर समान बढ़ा हुआ दूसरा। यह सिर्फ इतना है कि इस अंतराल को प्रमुखता से प्राप्त करने के लिए, आपको VI चरण को कम करना होगा। लेकिन माइनर में यह स्तर पहले से ही कम है, लेकिन VII स्तर को बढ़ाया जा सकता है।

आइए इस बात पर सहमत हों कि सभी कुंजियों के लिए मुख्य चिह्नों की संख्या को याद रखना चाहिए। इसके आधार पर, मान लीजिए कि डी माइनर में (कुंजी चिन्ह है बी फ्लाट) बढ़ी हुई सातवीं अवस्था - सी तेज.

आप इसे ऊपर चित्र में स्पष्ट रूप से देख सकते हैं। अब आइए सुनें (हालाँकि आप इसे स्वयं बजा सकते हैं) यह कैसा लगेगा। ए-मोल और डी-रंडी . यदि आप देखने और सुनने पर थोड़ा अधिक ध्यान देते हैं, तो आप देख सकते हैं कि हार्मोनिक माइनर में प्रमुख त्रय प्रमुख है। मैं अब तुमसे हारने जा रहा हूँ तीन तार : हार्मोनिक ए माइनर में टॉनिक, सबडोमिनेंट, डोमिनेंट और टॉनिक। क्या आप सुनते हेँ? इसलिए सभी छोटी कुंजियों में इन तीन तारों की संरचना का अध्ययन करें। इस तरह आप किसी भी कुंजी में मुख्य त्रय की स्वचालित पहचान प्राप्त कर लेंगे। आप और मैं पहले से ही जानते हैं कि बड़े और छोटे त्रिक का निर्माण कैसे किया जाता है; यदि आप भूल गए हैं, तो आइए दोहराएँ और स्पष्ट करें।

हम एक टॉनिक ट्रायड बनाते हैं: हम मोड (प्रमुख, लघु) निर्धारित करते हैं, और इससे आगे बढ़ते हैं। हम एक प्रमुख (लघु) त्रय का निर्माण करते हैं। प्रमुख: बी.3 + एम.3, लघु - एम.3 + बी.3। अब हमें उपडोमिनेंट खोजने की जरूरत है। टॉनिक से हम चौथा ऊपर की ओर बनाते हैं - हमें मुख्य ध्वनि मिलती है, जिससे हम एक त्रय का निर्माण करेंगे। में एफ प्रमुख- यह बी फ्लाट. और से बी फ्लाटहम पहले से ही एक प्रमुख त्रय का निर्माण कर रहे हैं। अब हम एक प्रभावशाली व्यक्ति की तलाश कर रहे हैं। टॉनिक से - पाँचवाँ ऊपर। उसी कुंजी में प्रमुख - पहले. खैर, त्रय के बारे में क्या? सी प्रमुखनिर्माण करना - यह अब हमारे लिए कठिन नहीं है। समानांतर कुंजी एफ मेजर - डी माइनर. हम एक छोटी सी कुंजी में टॉनिक (टी), सबडोमिनेंट (एस) और डोमिनेंट (डी) बनाते हैं। मैं आपको याद दिला दूं कि हार्मोनिक और मेलोडिक माइनर में प्रमुख प्रमुख त्रय है। मधुरमाइनर प्राकृतिक माइनर से इस मायने में भिन्न है कि VI और VII दोनों डिग्री बढ़ी हुई हैं (इसे पियानो या गिटार पर, या कम से कम MIDI संपादक में बजाएं)। और मेलोडिक मेजर में, इसके विपरीत, समान चरणों में कमी होती है।

एक ही टॉनिक वाले मेजर और माइनर कहलाते हैं हमनाम(उसी नाम की कुंजी सी मेजर - सी माइनर, एक प्रमुख - एक नाबालिगऔर इसी तरह।)।

जैसा कि पहले ही कहा जा चुका है, संगीत की अभिव्यंजक संभावनाएँ अंतःक्रिया से बनी होती हैं विभिन्न साधनजो उसके पास है. उनमें से बडा महत्वसंगीत के माध्यम से कुछ सामग्री और चरित्र को व्यक्त करने में एक सामंजस्य है। याद रखें, मैंने एक प्रमुख त्रय और एक लघु त्रय की ध्वनि का उदाहरण दिया था। कभी-कभी मैं आपको याद दिला दूं कि प्रमुख, कहने के लिए, अधिक हर्षित है, और लघु अधिक दुखद, नाटकीय और गीतात्मक है। इसलिए - आप स्वयं प्रयोग कर सकते हैं - एक ही कुंजी से बजाया जाने वाला एक प्रमुख राग, लेकिन एक छोटे पैमाने (या इसके विपरीत) का उपयोग करते हुए, एक पूरी तरह से अलग रंग लेता है, हालांकि यह वही राग रहता है।

अभ्यास पुनरावृत्ति के लिए.

कॉर्ड्स

लियोनिद गुरुलेव, दिमित्री निज़ायेव

आपको स्वर सीखने में मदद करने के लिए, एक कार्यक्रम प्रकाशित किया गया है " कॉर्ड्स ",
सर्गेई एंटोन्युक द्वारा भेजा गया। यह उनका पहला कार्यक्रम नहीं है.
मैं साइट में मदद के लिए सर्गेई के प्रति अपनी हार्दिक कृतज्ञता व्यक्त करना चाहता हूं।

कॉर्ड, सोडो, सोडो के प्रकार।
सामंजस्य और असंगत त्रिशूल।
अपील सॉब्रिड।

तारतीन या अधिक ध्वनियों का एक साथ संयोजन है जो तिहाई में स्थित हैं (या स्थित हो सकते हैं)।

एक तिहाई में व्यवस्थित तीन ध्वनियों से बनी राग कहलाती है तीनों.

राग (अपने मूल रूप में) नीचे की ध्वनि से ऊपर की ओर निर्मित होता है।

त्रय का प्रकार इस बात पर निर्भर करता है कि त्रय में कौन से तिहाई शामिल हैं और उन्हें किस क्रम में व्यवस्थित किया गया है।

प्रमुख और लघु तिहाई से चार प्रकार के त्रिक बनते हैं:

1. प्रमुखया बड़ात्रय में b.3 और m.3 होते हैं, और भाग 5 चरम ध्वनियों के बीच बनता है।
2. नाबालिगया छोटात्रय में m.3 और b.3 शामिल हैं, और भाग 5 भी चरम ध्वनियों के बीच बनता है।
3. बढ़ा हुआत्रय में दो b.3 होते हैं। चरम ध्वनियों के बीच एक संवर्धित पंचम बनता है।
4. कम किया हुआएक त्रय में दो m.3 होते हैं, चरम ध्वनियों के बीच एक छोटा पाँचवाँ भाग बनता है।

वे सभी अंतराल जो एक प्रमुख और लघु त्रय बनाते हैं व्यंजन(यूफोनिक) अंतराल। संवर्धित और ह्रासमान त्रय बनाने वाले अंतरालों में शामिल हैं कर्कश(असंगत) अंतराल (uv. 5 और um. 5)।

इससे यह पता चलता है कि प्रमुख और लघु त्रिक व्यंजन हैं, और संवर्धित और लघु त्रिक असंगत हैं।

जब किसी तार की ध्वनि को तिहाई में व्यवस्थित किया जाता है तो इस स्थिति को मूल स्थिति कहा जाता है।

इस मूल प्रकार के तार को बनाने वाली ध्वनियों को तार के संदर्भ में नाम दिया गया है। ये नाम किसी राग के प्रत्येक स्वर और उसके मूल स्वर के अंतरालों के नाम से आते हैं। अर्थात्: वह मूल स्वर (नोट) जिससे आपने राग बनाना शुरू किया, कहलाता है प्राइमोयह राग; दूसरी ध्वनि, तीसरी प्राइमा से ऊपर - तीसरायह राग, इत्यादि। ये नाम अब तक हैं हम बात कर रहे हैंकिसी दिए गए राग के बारे में, उनकी स्थिति की परवाह किए बिना, नोट्स में अंतर्निहित होते हैं। मैं समझाता हूं: मान लीजिए कि हम तिहाई के आधार पर एक प्रमुख त्रय बनाते हैं और पता लगाते हैं कि इसमें कौन से नोट शामिल होने चाहिए। हमें इस त्रय को एक उपकरण पर लेने का अधिकार है जो आवश्यक रूप से इस व्यवस्था में नहीं है, लेकिन, उदाहरण के लिए, इन तीन नोटों को अलग-अलग सप्तक में बिखेरने का। इस मामले में, यह अच्छी तरह से पता चल सकता है कि तीसरा स्वर, जो कि तार का निर्माण करते समय दूसरा स्वर था, एक अलग सप्तक में पांचवें से ऊंचा हो जाएगा। आख़िरकार, सुरों को सप्तक में घुमाने से राग का रंग या नाम नहीं बदलता है। बेशक, ऐसे आंदोलनों के साथ अंतराल अलग होंगे, लेकिन यह बिल्कुल महत्वहीन है। इसलिए, इन आंदोलनों के दौरान स्वरों के नाम उनके स्वरों पर निर्दिष्ट रहते हैं और उनके साथ चलते हैं। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि नाम तार की मुख्य ध्वनि से नोट की वास्तविक दूरी को नहीं दर्शाता है, बल्कि इस तार में इसकी भूमिका को दर्शाता है। भविष्य के पाठों में आप देखेंगे कि यह समझदारी से किया जाता है।

इसलिए, यदि आप किसी राग का प्राइमा (इसके मूल रूप में) लेते हैं और इसे एक सप्तक तक ले जाते हैं, तो परिणामी संगति होगी निवेदनमूल - ठीक वैसे ही जैसे हमने अंतरालों पर किया था। यदि आप फिर से एक नए तार की निचली ध्वनि लेते हैं (यह इसका तीसरा होगा) और इसे फिर से एक सप्तक ऊपर ले जाते हैं, तो दूसरा निवेदन. ठीक है, यदि आप इसे दोबारा करते हैं (अब पांचवां स्वर चलेगा), तो आप फिर से मूल त्रय के साथ समाप्त हो जाएंगे, लेकिन एक सप्तक उच्चतर। और निःसंदेह, मूल संगति में जितने अधिक नोट होंगे, उसमें उतने ही अधिक कॉल हो सकते हैं। तो, त्रय के व्युत्क्रम भी होते हैं उचित नाम: पहली कॉल कहा जाता है सेक्स रागऔर त्रिक के नाम में संख्या 6 जोड़कर दर्शाया गया है, दूसरा - क्वार्टरसेक्स कॉर्ड- दो संख्याओं 6 और 4 द्वारा दर्शाया गया है .
कृपया गिटार के लिए अक्षरांकीय प्रतीकों के साथ भ्रमित न हों।

नीचे दिया गया चित्र अनुरोध दिखाता है सी प्रमुख.

छठे तार को संख्या छह द्वारा निर्दिष्ट किया जाता है, क्योंकि इस तार को छठे द्वारा चित्रित किया जाता है, जो निचली ध्वनि से ऊपर चले गए नोट तक बनता है। क्वार्टसेक्स्टैक कॉर्ड को निम्न ध्वनि से प्राइम और तीसरे तक बने अंतराल के अनुसार चार से छह संख्याओं द्वारा निर्दिष्ट किया जाता है।

एक निश्चित कुंजी में एक टॉनिक छठे तार या चौकड़ी छठे तार का निर्माण करने के लिए, मूल प्रकार के त्रय से शुरू करना आवश्यक है, और फिर आवश्यक तार को खोजने के लिए व्युत्क्रम का उपयोग करें।

उदाहरण के लिए, आपको डी मेजर में छठा कॉर्ड या बी माइनर में चौथा छठा कॉर्ड बनाना होगा:

किसी भी ध्वनि से प्रमुख और लघु त्रय के व्युत्क्रमों का त्वरित रूप से निर्माण करने और उनकी टोन निर्धारित करने में सक्षम होने के लिए, यह जानने की सिफारिश की जाती है: 1) एक राग की आसन्न ध्वनियों के बीच क्या अंतराल बनते हैं और 2) छठे राग में प्राइमा क्या है शीर्ष ध्वनि है, और क्वार्टर-सेक्स कॉर्ड में यह मध्य ध्वनि है। ये मानसिक "टेम्प्लेट", बस याद किए जाने पर, आपके लिए नेविगेट करना और सामान्य तौर पर, आपकी संपूर्ण संगीत गतिविधि को बहुत आसान बना सकते हैं।

प्रमुख और लघु त्रय के व्युत्क्रमों की अंतरालीय संरचना की तालिका।

प्रमुख और लघु त्रय के व्युत्क्रमों की अंतरालीय संरचना और उनमें मुख्य ध्वनि की स्थिति को जानकर, किसी दिए गए राग का निर्माण करना आसान है।

उदाहरण के लिए, आपको ध्वनि से निर्माण करने की आवश्यकता है दोबारा प्रमुख छठा राग

बी-फ्लैट मेजर छठा कॉर्ड प्राप्त हुआ।

ध्वनि से आवश्यक दोबारा एक लघु क्वार्टरसेक्स्ट कॉर्ड बनाएं:

जी माइनर आदि में चौकड़ी-सेक्स कॉर्ड प्राप्त हुआ।

प्रमुख और लघु में मुख्य त्रय। प्रमुख त्रय के संबंध.

त्रय का निर्माण प्रमुख और लघु सभी स्तरों पर किया जा सकता है। उसी समय, यदि हम दिए गए पैमाने के भीतर रहना चाहते हैं और उन कुंजियों को "स्पर्श" नहीं करना चाहते हैं जो इससे अलग हैं, तो हमें थोड़ी संशोधित निर्माण विधि का उपयोग करने की आवश्यकता है। अब, त्रय के लिए मुख्य ध्वनि चुनने के बाद, हमें आवश्यक मान के तिहाई को मापना नहीं चाहिए, बल्कि दिए गए कुंजी की कुंजी के साथ दो चरणों को गिनना चाहिए, इस पर ध्यान दिए बिना कि तिहाई प्रमुख हैं या मामूली। पैमाने को स्वयं ही हमें अपनी शर्तें निर्धारित करने दें। प्रमुख प्राकृतिक प्रमुख के चरणों पर इस तरह से त्रय का निर्माण करने पर, हम देखते हैं कि उनमें से तीन (मुख्य चरणों पर) डिग्री I, IV और V के प्रमुख त्रय हैं। प्रत्येक त्रय का एक स्वतंत्र नाम होता है (उस स्तर के नाम से लिया गया है जिस पर इसे बनाया गया है)।

प्रथम डिग्री त्रय कहा जाता है टॉनिक,
चतुर्थ चरण का त्रय - उपडोमिनेंट,
त्रय V चरण - प्रमुख.

चूँकि ये त्रिक प्रमुख हैं, ये प्रमुख विधा की सबसे अधिक विशेषता हैं। वे अन्य त्रय की तुलना में मोडल फ़ंक्शंस (अर्थात् स्थिर और अस्थिर ध्वनियों के बीच संबंध) को अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त करते हैं। इसी के चलते उन्हें बुलाया जाता है मुख्यत्रिक और मुख्य चरणों के समान ही निर्दिष्ट हैं, टी, एस, डी:

सभी मोड ध्वनियाँ मुख्य त्रय का हिस्सा हैं। मोड में मुख्य त्रय की भूमिका, उनकी हार्मोनिक फ़ंक्शन.

प्राकृतिक लघु के सभी अंशों पर त्रय का निर्माण करने के बाद, हम देखते हैं कि, प्रमुख के विपरीत, लघु के मुख्य त्रय लघु त्रय हैं। उन्हें प्रमुख के मुख्य त्रय की तरह नामित किया गया है, लेकिन छोटे अक्षरों में टी, एस, डी:

प्रमुख और लघु के हार्मोनिक प्रकारों में मुख्य त्रय की संरचना प्राकृतिक प्रकारों से भिन्न होती है। प्रमुख में, VI डिग्री को कम करने से, एक लघु उपडोमिनेंट ट्रायड बनता है, जो देता है हार्मोनिक प्रमुखएक नरम चरित्र, और छोटे में, 7वें चरण को ऊपर उठाने से, एक प्रमुख प्रमुख त्रय बनता है, जो अपने साथ प्रमुख मोड की कुछ सक्रिय ऊर्जा को छोटे में लाता है:

इस तथ्य के कारण कि मुख्य त्रय विधा का हार्मोनिक आधार हैं, उनका संगीत में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, इसलिए उनके सरलतम कनेक्शन को जानना आवश्यक है।

कनेक्शनस्वरों की सहज गति (आवाज) के साथ कॉर्ड्स उनका क्रम है।

अनेक स्वरों से बना अनुक्रम कहलाता है हार्मोनिक क्रांति.

आइए मुख्य त्रय और उनके व्युत्क्रमों के सबसे सरल कनेक्शन के उदाहरण देखें:

प्रबंधन के मूल सिद्धांत. अंतरसांस्कृतिक प्रबंधन... ध्वनिप्रकृति। ज्वालामुखी की सांस ध्वनिप्रकृति। जीवित वन. ध्वनिप्रकृति। ध्वनिधारा ध्वनि...आकर्षक। आराम और उपचार. संघटन भौतिकआराम और उपचार को बल देता है। बढ़ोतरी...

किसी संगीत को सुनते या प्रस्तुत करते समय, हम देखते हैं कि इसे बनाने वाली ध्वनियाँ एक दूसरे के साथ एक निश्चित संबंध में हैं। यह मुख्य रूप से इस तथ्य में व्यक्त किया गया है कि संगीत के विकास की प्रक्रिया में, विशेष रूप से माधुर्य में, कुछ ध्वनियाँ, सामान्य द्रव्यमान से अलग होकर, संदर्भ ध्वनियों का चरित्र प्राप्त कर लेती हैं। राग आमतौर पर इन संदर्भ ध्वनियों में से एक पर समाप्त होता है।

सन्दर्भ ध्वनियाँ सामान्यतः स्थिर ध्वनियाँ कहलाती हैं। संदर्भ ध्वनियों की यह परिभाषा उनके चरित्र से मेल खाती है, क्योंकि संदर्भ ध्वनि पर राग का अंत स्थिरता और शांति का आभास देता है।

निरंतर ध्वनियों में से एक आमतौर पर दूसरों की तुलना में अधिक स्पष्ट होती है। यह मानो मुख्य सहारा है और इसे टॉनिक कहा जाता है।

स्थिर ध्वनियों के विपरीत, राग के निर्माण में शामिल अन्य ध्वनियों को अस्थिर कहा जाता है। अस्थिर ध्वनियाँ स्थिर ध्वनियों की ओर आकर्षित होती हैं। यह स्थिति स्थिर ध्वनियों से एक सेकंड की दूरी पर स्थित अस्थिर ध्वनियों के लिए विशिष्ट है।

अस्थिर ध्वनि से स्थिर ध्वनि में संक्रमण को रिज़ॉल्यूशन कहा जाता है।

उपरोक्त से हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि संगीत में ऊंचाई में ध्वनियों का संबंध एक निश्चित प्रणाली के अधीन है।

स्थिर और अस्थिर ध्वनियों के बीच संबंधों की प्रणाली को मोड कहा जाता है। एक विशेष राग और संगीत का एक टुकड़ा समग्र रूप से हमेशा एक निश्चित सामंजस्य पर आधारित होता है।

मोड संगीत में ध्वनियों के पिच संबंध का आयोजन सिद्धांत है। यह विधा संगीत को, अभिव्यक्ति के अन्य साधनों के साथ, उसकी सामग्री के अनुरूप एक निश्चित चरित्र प्रदान करती है।

प्रमुख विधा. प्राकृतिक प्रमुख पैमाना. प्रमुख पैमाने की डिग्रियाँ। प्रमुख विधा की डिग्रियों के नाम, पदनाम एवं गुण

लोक संगीत में अनेक प्रकार की विधाएँ हैं। शास्त्रीय संगीत किसी न किसी हद तक लोक कला को प्रतिबिंबित करता है, और इसलिए विधाओं की अंतर्निहित विविधता, लेकिन फिर भी प्रमुख और छोटी विधाओं का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

एक प्रमुख विधा एक ऐसी विधा है जिसकी स्थिर ध्वनियाँ एक प्रमुख या प्रमुख त्रय बनाती हैं - एक राग जिसमें तीन ध्वनियाँ होती हैं। एक प्रमुख त्रय की ध्वनियाँ तिहाई में व्यवस्थित होती हैं: प्रमुख तीसरी निचली और मध्य ध्वनियों के बीच होती है, और छोटी तीसरी मध्य और ऊपरी ध्वनियों के बीच होती है। त्रय की चरम ध्वनियों के बीच एक अंतराल बनता है - एक पूर्ण पाँचवाँ।

टॉनिक पर निर्मित एक प्रमुख त्रय को टॉनिक त्रय कहा जाता है। अस्थिर ध्वनियाँ स्थिर ध्वनियों के बीच, उनसे सटी हुई स्थित होती हैं। प्रमुख पैमाने में सात ध्वनियाँ होती हैं।

किसी विधा की ध्वनियों को पिच के क्रम में व्यवस्थित करने को पैमाना या पैमाना कहा जाता है। वे ध्वनियाँ जो एक पैमाना बनाती हैं, डिग्री कहलाती हैं। प्रमुख पैमाने में सात चरण होते हैं। स्केल स्तर रोमन अंकों द्वारा दर्शाए जाते हैं।

प्रमुख पैमाने की डिग्रियाँ सेकंड का एक क्रम बनाती हैं। चरणों और सेकंडों का क्रम इस प्रकार है:

बी.2, बी.2, एम.2, बी.2, बी.2, बी.2, एम.2

चरणों के उपरोक्त क्रम वाले पैमाने को प्राकृतिक प्रमुख पैमाना कहा जाता है, और इस क्रम द्वारा व्यक्त पैमाने को प्राकृतिक प्रमुख पैमाना कहा जाता है।

टॉनिक, सबडोमिनेंट और डोमिनेंट को मुख्य डिग्री कहा जाता है, बाकी को माध्यमिक डिग्री कहा जाता है।

प्रमुख (रूसी से अनुवाद में, इसका अर्थ है प्रमुख या प्रभावशाली) टॉनिक से एकदम पांचवें स्थान पर स्थित है। इनके बीच एक तीसरा चरण है, इसीलिए इसे मेडियन्टा (मध्य) कहा जाता है। सबडोमिनेंट (निचला प्रमुख) टॉनिक से पांचवें स्थान पर स्थित है, जहां से इसका नाम आता है।

ऊपर कहा गया था कि प्रमुख में तीन स्थिर ध्वनियाँ होती हैं - ये I, III और V डिग्री हैं। उनकी स्थिरता की डिग्री समान नहीं है. पहला चरण - टॉनिक - मुख्य सहायक ध्वनि है और इसलिए सबसे स्थिर है। चरण III और V कम स्थिर हैं।

प्रमुख पैमाने की II, IV, VI, VII डिग्री अस्थिर हैं। उनकी अस्थिरता की डिग्री भिन्न होती है। यह निर्भर करता है: 1) अस्थिर और स्थिर ध्वनियों के बीच की दूरी पर; 2) ध्वनि की स्थिरता की डिग्री पर जिस ओर गुरुत्वाकर्षण निर्देशित होता है। अधिक तीव्र गुरुत्वाकर्षण चरणों की विशेषता है: VII से I, IV से III और II से I।

कम तीव्र गुरुत्वाकर्षण चरण VI से V, II से III, IV से V में प्रकट होता है।

चाबी। प्रमुख चाबियाँ नुकीली और सपाट हैं। पंचम का वृत्त. प्रमुख कुंजियों का संवर्द्धन

वह पिच जिस पर झल्लाहट स्थित होती है, कुंजी कहलाती है। कुंजी का नाम ध्वनि के नाम से आता है. टॉनिक के लिए लिया जाता है. कुंजी का नाम टॉनिक और मोड के पदनामों से बना है, अर्थात प्रमुख शब्द।

उदाहरण के लिए, सी मेजर या सी मेजर, जी मेजर या जी मेजर, आदि।

ध्वनि सी से निर्मित प्रमुख पैमाने की कुंजी को सी प्रमुख कहा जाता है। इसमें संगीत पैमाने के सभी मुख्य चरण शामिल हैं।

संगीत पैमाने के अन्य चरणों से निर्मित प्रमुख पैमाने के स्वरों में व्युत्पन्न चरण भी शामिल होते हैं। प्रत्येक कुंजी में इनकी संख्या अलग-अलग होती है। कुछ प्रमुख कुंजियाँ केवल बढ़ी हुई डिग्री का उपयोग करती हैं; उन्हें इंगित करने के लिए उचित संख्या में शार्प की आवश्यकता होती है। अन्य कुंजियों में निचली डिग्री होती हैं; उन्हें इंगित करने के लिए उचित संख्या में फ्लैटों की आवश्यकता होती है। इसलिए, प्रमुख कुंजियाँ, जिनके पदनामों में आकस्मिक संकेत होते हैं, को तेज और सपाट में विभाजित किया जाता है।

संगीत अभ्यास में सात नुकीली और सात चपटी कुंजियों का प्रयोग किया जाता है। इन कुंजियों में परिवर्तन कुंजी पर लिखे जाते हैं और कुंजी चिह्न कहलाते हैं।

जो स्वर एक-दूसरे से एक मुख्य चिह्न द्वारा भिन्न होते हैं, वे इस तथ्य के कारण संबंधित स्वर होते हैं कि उनमें छह सामान्य ध्वनियाँ होती हैं। सी मेजर से संबंधित शार्प कुंजी जी मेजर है। इसकी पहली डिग्री सी मेजर के टॉनिक से एकदम पाँचवीं ऊपर है।

जी मेजर के ऊपर एक पूर्ण पांचवां स्थान डी मेजर की कुंजी है।

इसके अलावा, यदि हम प्रत्येक नए पैमाने के लिए पिछली कुंजी की पांचवीं डिग्री को आधार के रूप में लेते हैं, तो धीरे-धीरे हमें सभी तेज प्रमुख कुंजी मिल जाएंगी। उनमें से प्रत्येक में, एक नया कुंजी चिह्न दिखाई देगा - एक तेज, पैमाने के सातवें चरण पर गिरने वाला, और इसी तरह लगातार सात चिह्नों तक। सात संकेतों के साथ स्वर सीमा सीमा है, क्योंकि इसमें शामिल सभी ध्वनियाँ व्युत्पन्न चरण हैं। सभी शार्प कुंजी में उसी क्रम में लिखे जाते हैं जिस क्रम में उन्हें कुंजी में जोड़ा जाता है, बशर्ते कि वे ऊपर की ओर पूर्ण पांचवें स्थान पर स्थित हों।

संबंध के क्रम में सभी शार्प कुंजियों की व्यवस्था से प्रमुख शार्प कुंजियों की निम्नलिखित श्रृंखला प्राप्त होती है:

जी मेजर जी मेजर

डी मेजर डी मेजर

एक प्रमुख एक प्रमुख

ई प्रमुख ई प्रमुख

बी प्रमुख एच प्रमुख

एफ# मेजर फिस-डुर

C# प्रमुख Cis-dur

रिश्तेदारी के आधार पर फ्लैट प्रमुख कुंजियों की नियुक्ति का क्रम उसी तरह से उत्पन्न होता है, लेकिन केवल पूर्ण पांचवें से नीचे।

सी मेजर से संबंधित फ्लैट कुंजी एफ मेजर है। एफ मेजर की पहली डिग्री सी मेजर के टॉनिक के ठीक पांचवें स्थान पर है और इसकी चौथी डिग्री पर आती है।

प्रत्येक फ़्लैट कुंजी में एक नया कुंजी चिह्न होता है - फ़्लैट पैमाने की चौथी डिग्री पर पड़ता है।

सभी फ़्लैट कुंजियों को संबंध के क्रम में व्यवस्थित करने से प्रमुख फ़्लैट कुंजियों की निम्नलिखित श्रृंखला प्राप्त होती है:

एफ प्रमुख एफ प्रमुख

बी फ्लैट मेजर बी मेजर

ई फ्लैट प्रमुख Es-dur

एक फ्लैट प्रमुख अस-दुर

डी फ्लैट मेजर देस-दुर

जी फ्लैट मेजर गेस-डूर

सी फ्लैट मेजर सेस-ड्यूर

पाँच, छह और सात शार्प वाली प्रमुख कुंजियाँ, पाँच से सात फ़्लैट वाली कुंजियों में से प्रत्येक एक फ़्लैट कुंजी के समान होती हैं, और इसके विपरीत।

सामंजस्यपूर्ण रूप से समान स्वर एक ही पिच के स्वर हैं, लेकिन अलग-अलग संकेतन हैं।

संगीत में प्रयुक्त प्रमुख स्वरों में निम्नलिखित सामंजस्यपूर्ण रूप से समान हैं:

बी मेजर = सी फ्लैट मेजर

एफ शार्प मेजर = जी फ्लैट मेजर

सी शार्प मेजर = डी फ्लैट मेजर

प्रारंभ में मोड और टोनलिटी क्या हैं, इसकी अवधारणा का तात्पर्य स्केल के निर्माण और उनमें मौजूद मूल नोट्स के साथ एक अटूट संबंध है। मोड और कुंजी के बीच अंतर किया जाना चाहिए, क्योंकि मोड अधिक से संबंधित है व्यापक अवधारणा, जिसकी समझ से बुनियादी पैमानों के निर्माण के सिद्धांतों का पालन होता है।

बुनियादी मोड

अगर हम इस बारे में बात करें कि शब्द के व्यापक अर्थ में कौन सा मोड है, तो यह ध्यान देने योग्य है कि प्रमुख और मामूली को सबसे आम माना जाता है। संगीत सिद्धांत के दृष्टिकोण से, कई अन्य प्रकार की विधाएँ हैं, जिनके पैमाने में उच्च या निम्न डिग्री होती हैं। ऐसे परिचालनों का उपयोग करने की प्रक्रिया से सबसे अप्रत्याशित परिणाम प्राप्त हो सकते हैं। बस पूर्वी विधाओं को देखें, जो सात मूल स्वरों का भी उपयोग नहीं करतीं, बल्कि बारह तक का उपयोग करती हैं। यह सिर्फ इतना है कि इस मामले में मोड और टोनलिटी सेमीटोन पर नहीं, बल्कि क्वार्टर-टोन अंतराल पर आधारित है। इसलिए हमेशा पहचानी जाने वाली ध्वनि प्राच्य संगीत. स्वयं विधा, संगीत, तराजू और स्वर-संगति अविभाज्य रूप से जुड़े हुए हैं।

स्थिर और अस्थिर नोट्स

प्रत्येक मोड और स्केल मौलिक नोट्स और डिग्री के समान सिद्धांत का उपयोग करता है। स्थिर और अस्थिर नोट्स की एक अवधारणा है। पहला, चौथा और पांचवां चरण स्थिर माना जाता है। बाकी सभी अस्थिर हैं. उन्हें ऐसा केवल इसलिए कहा जाता है क्योंकि वे समाधान के लिए प्रयास करते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, "सी मेजर" स्केल में, दूसरा नोट "डी" नोट "सी" में बदल जाता है। इसके अलावा, "बी" नोट भी "सी" नोट में घुल जाता है, जो टॉनिक की भूमिका निभाता है। तदनुसार, अन्य अस्थिर नोट्स के अपने स्वयं के रिज़ॉल्यूशन सिद्धांत होते हैं।

उनके निर्माण के स्वर और सिद्धांत

जैसा कि आप जानते हैं, स्वर मुख्यतः तीन प्रकार के होते हैं। इस संबंध में, प्रमुख संकेतों के आधार पर यह कहना संभव है कि झल्लाहट क्या है। केवल दो कुंजियाँ ऐसी हैं जिनकी कुंजी में चिह्न नहीं हैं। ये हैं "सी मेजर" और "ए माइनर"। अन्य सभी चाबियाँ और तराजू में शार्प और फ्लैट होते हैं। इसलिए उनके नाम - तेज और सपाट। विधा, संगीत और बुनियादी सामंजस्य ठीक इसी सिद्धांत पर निर्मित होते हैं।

जहां तक ​​तराजू के निर्माण के सिद्धांतों की बात है, तो संगीत विधा- यह बुनियादी या अतिरिक्त आकस्मिकताओं का उपयोग करके एक निश्चित तरीके से बजाए गए नोट्स के अनुक्रम की तरह है। स्वाभाविक रूप से, आपको कुंजी में संकेतों के साथ-साथ चलाए जा रहे मोड के प्रकार (प्राकृतिक, हार्मोनिक या मधुर) पर भी ध्यान देने की आवश्यकता है।

अंतराल

यह समझने में कि एक मोड क्या है, प्रमुख मुद्दों में से एक न केवल पैमाने के निर्माण के सिद्धांतों का उपयोग है, बल्कि सभी चरणों के बीच इसमें मौजूद अंतराल भी है। सभी नोट्स को टोन और सेमीटोन नामक अंतराल से अलग किया जाता है। किसी पैमाने या मोड में अंतरालों का निर्माण नोट परिवर्तन के प्रमुख संकेतों को ध्यान में रखकर किया जाता है। यह दृष्टिकोण बिल्कुल सभी पैमानों के लिए विशिष्ट है। आरोही क्रम में, अंतराल इस प्रकार वितरित किए जाते हैं: प्रथम, दूसरा, तीसरा, चौथा, पांचवां, छठा, सातवां और सप्तक। सप्तक के बाद दशमा आता है, लेकिन मूल संस्करण में सप्तक के बाहर स्थित अंतरालों पर विचार नहीं किया जाता है। सभी अंतराल शुद्ध, घटे या बढ़े हुए हो सकते हैं। केवल चतुर्थ, पंचम और सप्तक ही अपने मूल रूप में शुद्ध हैं, यद्यपि लक्षण अंतराल के रूप में पहले दो अंतराल बदल सकते हैं।

स्केल स्तरों की तरह अंतरालों में भी स्थिरता होती है और वे समाधान की ओर प्रवृत्त होते हैं। अंतरालों के आधार पर, त्रिक और जीवाओं का निर्माण किया जाता है, जिसके लिए संकल्प भी प्रदान किया जाता है। जैसा कि आप जानते हैं, किसी मोड या स्केल में मुख्य चरण पहले, चौथे और पांचवें चरण होते हैं, जिन पर मुख्य त्रिक और तार का निर्माण होता है। साथ ही आपको केवल उन्हीं पर ध्यान नहीं देना चाहिए। हार्मोनिक या मेलोडिक स्केल के मामले में अतिरिक्त उठाए गए या कम किए गए सहित अन्य डिग्री का उपयोग करके, आप समान रूप से दिलचस्प कॉर्ड या आर्पेगियो अनुक्रम पा सकते हैं।

ये संवर्धित चतुर्थ और लघु पंचम हैं जो इस संबंध में दिलचस्प लगते हैं। उन्हें अलग-अलग तरीके से नामित किया गया है, हालांकि वे कानों से बिल्कुल एक ही ध्वनि के साथ समझे जाते हैं। लेकिन कान से भी आप यह निर्धारित कर सकते हैं कि कौन सा अंतराल बज रहा है इस पललेकिन इसके लिए आपको रेजोल्यूशन पर ध्यान देना होगा।

किसी भी मामले में, जैसा कि वे कहते हैं, आपको अद्वितीय और किसी भी चीज़ से अलग पाने के लिए बस थोड़ी सी कल्पना दिखानी होगी संगीत सामग्री. सिद्धांतत: इसके लिए संगीत सिद्धांत को बहुत गहराई से जानना आवश्यक नहीं है।