Aleksander Siergiejewicz Turgieniew. Iwan Siergiejewicz Turgieniew: krótka biografia

TURGENIEW Iwan Siergiejewicz(1818 - 1883), pisarz rosyjski, członek korespondent petersburskiej Akademii Nauk (1860). W cyklu opowiadań „Notatki myśliwego” (1847-52) ukazał wysokie walory duchowe i talent rosyjskiego chłopa, poezję natury. W powieściach społeczno-psychologicznych „Rudin” (1856), „Szlachetne gniazdo” (1859), „W wigilię” (1860), „Ojcowie i synowie” (1862), opowiadaniach „Asya” (1858) „ Wody źródlane” (1872) stworzyły obrazy odchodzącej kultury szlacheckiej i nowych bohaterów epoki raznoczyńców i demokratów, wizerunki bezinteresownych Rosjanek. W powieściach „Dym” (1867) i „Listopad” (1877) przedstawił życie Rosjan za granicą, ruch populistyczny w Rosji. Na przełomie życia stworzył liryczno-filozoficzne „Wiersze w prozie” (1882). Turgieniew, mistrz języka i analizy psychologicznej, wywarł znaczący wpływ na rozwój literatury rosyjskiej i światowej.

Turgieniew Iwan Siergiejewicz, rosyjski pisarz.

Według ojca Turgieniew należał do starej rodziny szlacheckiej, jego matka, z domu Lutovinova, była zamożną właścicielką ziemską; w jej majątku Spasskoe-Lutovinovo (powiat msenski, prowincja Oryol) minęły lata dzieciństwa przyszłej pisarki, która wcześnie nauczyła się subtelnie odczuwać naturę i nienawidzić pańszczyzny. W 1827 rodzina przeniosła się do Moskwy; Turgieniew uczył się początkowo w prywatnych szkołach z internatem i u dobrych nauczycieli domowych, następnie w 1833 r. wstąpił na wydział werbalny Uniwersytetu Moskiewskiego, a w 1834 r. przeniósł się na Wydział Historyczno-Filologiczny Uniwersytetu w Petersburgu. Jedno z najsilniejszych wrażeń wczesnej młodości (1833), zakochanie się w księżniczce E. L. Shakhovskaya, która w tym czasie miała romans z ojcem Turgieniewa, znalazło odzwierciedlenie w opowiadaniu Pierwsza miłość (1860).

W 1836 r. Turgieniew pokazał swoje poetyckie eksperymenty w duchu romantycznym pisarzowi kręgu Puszkina, profesorowi uniwersytetu P. A. Pletnevowi; zaprasza studenta na wieczór literacki (w drzwiach Turgieniew spotkał A. S. Puszkina), a w 1838 r. opublikował w Sovremenniku wiersze Turgieniewa „Wieczór” i „Do Wenus medycyny” (w tym czasie Turgieniew napisał około stu wiersze, w większości niezachowane, oraz poemat dramatyczny „Mur”).

W maju 1838 r. Turgieniew wyjechał do Niemiec (chęć uzupełnienia edukacji łączyła się z odrzuceniem rosyjskiego stylu życia opartego na pańszczyźnie). Katastrofę parowca „Mikołaj I”, którym płynął Turgieniew, opisze on w eseju „Ogień na morzu” (1883; po francusku). Do sierpnia 1839 r. Turgieniew mieszka w Berlinie, słucha wykładów na uniwersytecie, studiuje języki klasyczne, pisze wiersze, komunikuje się z T. N. Granowskim, N. V. Stankiewiczem. Po krótkim pobycie w Rosji w styczniu 1840 wyjechał do Włoch, ale od maja 1840 do maja 1841 przebywał ponownie w Berlinie, gdzie spotkał M. A. Bakunina. Po przybyciu do Rosji odwiedza majątek Bakunina Premukhino, spotyka się z tą rodziną: wkrótce rozpoczyna się romans z T. A. Bakuniną, który nie zakłóca komunikacji ze krawcową A. E. Iwanową (w 1842 r. urodzi córkę Turgieniewa Pelagia). W styczniu 1843 Turgieniew wszedł do służby w Ministerstwie Spraw Wewnętrznych.

W 1843 r. ukazał się oparty na współczesnym materiale wiersz Parasza, który został wysoko oceniony przez V. G. Bielińskiego. Znajomość z krytykiem, która przerodziła się w przyjaźń (w 1846 r. Turgieniew został ojcem chrzestnym jego syna), zbliżenie się z jego otoczeniem (w szczególności z N. A. Niekrasowem) zmienia jego orientację literacką: od romantyzmu przechodzi do ironicznego moralnego poematu opisowego („The Właściciel ziemski”, „Andriej”, oba 1845) i proza, bliskie zasadom „szkoły naturalnej” i nieobce wpływom M. Yu. Lermontowa („Andriej Kołosow”, 1844; „Trzy portrety”, 1846; „Bretera”, 1847).

1 listopada 1843 Turgieniew spotyka piosenkarkę Paulinę Viardot (Viardot Garcia), której miłość w dużej mierze określi zewnętrzny przebieg jego życia. W maju 1845 Turgieniew przeszedł na emeryturę. Od początku 1847 r. do czerwca 1850 r. przebywał za granicą (w Niemczech, Francji; Turgieniew był świadkiem rewolucji francuskiej 1848 r.): opiekował się chorym Bielińskim podczas jego podróży; blisko komunikuje się z P. V. Annenkovem, A. I. Herzenem, poznaje J. Sanda, P. Merimeta, A. de Musseta, F. Chopina, C. Gounoda; pisze powieści „Pietuszkow” (1848), „Dziennik zbędnego mężczyzny” (1850), komedię „Kawaler” (1849), „Gdzie jest cienkie, tam się łamie”, „Kobieta prowincjonalna” (oba 1851 ), dramat psychologiczny „Miesiąc na wsi” (1855).

Głównym dziełem tego okresu są „Notatki myśliwego”, cykl esejów i opowiadań lirycznych, który rozpoczął się opowiadaniem „Khor i Kalinich” (1847; podtytuł „Z notatek myśliwego” wymyślił I. I. Panaev dla publikacja w dziale „Mieszanka” magazynu Sovremennik ); w 1852 r. ukazało się osobne, dwutomowe wydanie cyklu, później dodano opowiadania „Koniec Czertophanowa” (1872), „Siła życia”, „Pukanie” (1874). Zasadnicza różnorodność typów ludzkich, wyodrębnionych najpierw z niezauważonej wcześniej lub wyidealizowanej masy ludowej, świadczyła o nieskończonej wartości każdej wyjątkowej i wolnej osobowości ludzkiej; porządek pańszczyźniany jawił się jako siła złowieszcza i martwa, obca naturalnej harmonii (szczegółowa specyfika heterogenicznych krajobrazów), wrodzona człowiekowi, ale niezdolna do zniszczenia duszy, miłości, daru twórczego. Po odkryciu Rosji i narodu rosyjskiego, kładąc podwaliny pod „temat chłopski” w literaturze rosyjskiej, „Notatki myśliwego” stały się semantyczną podstawą wszystkich dalszych prac Turgieniewa: stąd wątki rozciągają się na badanie zjawiska „dodatkowego” osoby” (problem nakreślony w „Hamlecie rejonu Szczigrowskiego”) i na zrozumienie tego, co tajemnicze („Łąka Bezhin”) oraz na problem konfliktu artysty z dławiącą go codziennością („Śpiewacy”) .

W kwietniu 1852 r., za odpowiedź na śmierć N.V. Gogola, zakazaną w Petersburgu i opublikowaną w Moskwie, Turgieniew na rozkaz królewski został postawiony na kongresie (napisano tam opowiadanie „Mumu”). W maju został zesłany do Spasskoje, gdzie mieszkał do grudnia 1853 r. (praca nad niedokończoną powieścią, opowiadaniem „Dwaj przyjaciele”, znajomość z A. A. Fetem, aktywna korespondencja ze S. T. Aksakowem i pisarzami z kręgu Sovremennika); A. K. Tołstoj odegrał ważną rolę w wysiłkach na rzecz uwolnienia Turgieniewa.

Do lipca 1856 r. Turgieniew mieszka w Rosji: zimą głównie w Petersburgu, latem w Spasskim. Jego najbliższym otoczeniem jest redakcja „Sovremennika”; miały miejsce znajomości z I. A. Gonczarowem, L. N. Tołstojem i A. N. Ostrowskim; Turgieniew bierze udział w wydaniu „Wierszy” F. I. Tyutczewa (1854) i dostarcza mu przedmowę. Wzajemne ochłodzenie z odległym Viardotem prowadzi do krótkiego, ale prawie zakończonego romansem małżeńskim z daleką krewną O. A. Turgenevą. Publikowane są powieści „Spokój” (1854), „Jakow Pasynkow” (1855), „Korespondencja”, „Faust” (obie 1856).

„Rudin” (1856) otwiera serię powieści Turgieniewa, zwartych objętościowo, rozgrywających się wokół bohatera-ideologa, trafnie w dziennikarski sposób mierzących aktualne problemy społeczno-polityczne i ostatecznie stawiając „nowoczesność” w obliczu niezmiennego i tajemnicze siły miłości, sztuki, natury. Rozwścieczający publiczność, ale niezdolny do działania, „dodatkowa osoba” Rudin; na próżno marząc o szczęściu i dochodząc do pokornej bezinteresowności i nadziei na szczęście dla ludzi współczesnych, Ławretski („Gniazdo szlachty”, 1859; wydarzenia rozgrywają się w atmosferze zbliżającej się „wielkiej reformy”); „żelazny” bułgarski rewolucjonista Insarow, który zostaje wybrańcem bohaterki (czyli Rosji), ale jest „obcy” i skazany na śmierć („W przeddzień”, 1860); „nowy człowiek” Bazarow, który za nihilizmem kryje romantyczny bunt („Ojcowie i synowie”, 1862; poreformacyjna Rosja nie jest wolna od wiecznych problemów, a „nowi” ludzie pozostają ludźmi: „dziesiątki” przeżyją, a ci pochwycony pasją lub ideą zginie); wepchnięci pomiędzy wulgarność „reakcyjną” i „rewolucyjną” bohaterowie „Dymu” (1867); narodnicki rewolucjonista Nieżdanow, jeszcze bardziej „nowy” człowiek, ale wciąż niezdolny do sprostania wyzwaniu zmienionej Rosji (listopad 1877); wszystkie one, łącznie z pomniejszymi charakterami (z odmiennością indywidualną, różnicami w orientacji moralnej i politycznej oraz doświadczeniami duchowymi, różnym stopniem bliskości z autorem), są ze sobą ściśle powiązane, łącząc w różnych proporcjach cechy dwóch odwiecznych typów psychologicznych bohaterski entuzjasta Don Kichot i pochłonięty reflektor Hamlet (por. artykuł programowy „Hamlet i Don Kichot”, 1860).

Po służbie za granicą w lipcu 1856 r. Turgieniew wpada w bolesny wir niejednoznacznych stosunków z Viardotem i jego córką, która wychowywała się w Paryżu. Po trudnej paryskiej zimie 1856-57 (zakończyła się ponura Podróż na Polesie) udał się do Anglii, a następnie do Niemiec, gdzie napisał Asję, jedno z najbardziej poetyckich opowiadań, które jednak nadaje się do interpretacji w sposób drogą publiczną (artykuł N. G. Czernyszewskiego „Rosjanin na spotkaniu”, 1858), a jesień i zimę spędza we Włoszech. Latem 1858 r. przebywał w Spasskoje; w przyszłości rok Turgieniewa będzie często podzielony na sezony „europejskie zimowe” i „rosyjskie letnie”.

Po „Wigilii” i artykule N. A. Dobrolyubova poświęconym powieści „Kiedy nadejdzie prawdziwy dzień?” (1860) następuje rozłam między Turgieniewem a zradykalizowanym Sowremennikiem (zwłaszcza z N. A. Niekrasowem; wzajemna wrogość trwała do końca). Konflikt z „młodym pokoleniem” zaostrzył powieść „Ojcowie i synowie” (artykuł broszurowy M. A. Antonowicza „Asmodeusz naszych czasów” w Sovremenniku, 1862; tzw. „schizma w nihilistach” w dużej mierze motywowała pozytywną ocenę powieści w artykule D. I. Pisareva „Bazarowa”, 1862). Latem 1861 r. doszło do kłótni z Lwem Tołstojem, która prawie przerodziła się w pojedynek (pojednanie w 1878 r.). W opowiadaniu „Duchy” (1864) Turgieniew zagęszcza motywy mistyczne zarysowane w „Notatkach myśliwego” i „Fauście”; ten wers zostanie rozwinięty w Pies (1865), Historia porucznika Jergunowa (1868), Sen, Historia ojca Aleksieja (oba 1877), Pieśni triumfującej miłości (1881), Po śmierci (Klara Milic)” (1883) ). Temat słabości człowieka, który okazuje się zabawką nieznanych sił i skazanym na zagładę, w mniejszym lub większym stopniu zabarwia całą późną prozę Turgieniewa; najbardziej bezpośrednio wyraża się to w lirycznej opowieści „Dość!” (1865), postrzegany przez współczesnych jako dowód (szczery lub zalotnie obłudny) sytuacyjnie uwarunkowanego kryzysu Turgieniewa (por. parodia F. M. Dostojewskiego w powieści „Demony”, 1871).

W roku 1863 następuje ponowne zbliżenie Turgieniewa i Pauliny Viardot; do 1871 mieszkali w Badenii, następnie (pod koniec wojny francusko-pruskiej) w Paryżu. Turgieniew ściśle współpracuje z G. Flaubertem, a przez niego z E. i J. Goncourtami, A. Daudetem, E. Zolą, G. de Maupassantem; pełni funkcję pośrednika pomiędzy literaturą rosyjską i zachodnią. Rośnie jego ogólnoeuropejska sława: w 1878 roku na międzynarodowym kongresie literackim w Paryżu pisarz został wybrany wiceprezydentem; w 1879 otrzymał tytuł doktora honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego. Turgieniew utrzymuje kontakty z rosyjskimi rewolucjonistami (P. L. Ławrow, G. A. Łopatin) i udziela pomocy materialnej emigrantom. W 1880 r. Turgieniew wziął udział w uroczystościach z okazji otwarcia pomnika Puszkina w Moskwie. W latach 1879-81 stary pisarz przeżył burzliwą namiętność do aktorki M. G. Saviny, co ubarwiło jego ostatnie wizyty w ojczyźnie.

Oprócz opowieści o przeszłości („Król Stepowego Leara”, 1870; „Punin i Baburin”, 1874) i wspomnianych powyżej „tajemniczych” historii, w ostatnich latach życia Turgieniew sięgnął po wspomnienia („Literackie i wspomnienia codzienne”, 1869-80) oraz „Wiersze prozą” (1877-82), gdzie prezentowane są niemal wszystkie główne wątki jego twórczości, a podsumowanie odbywa się jakby w obliczu zbliżającej się śmierci. Śmierć poprzedziła ponad półtoraroczna bolesna choroba (rak rdzenia kręgowego).

Biografia I.S. Turgieniewa

Film „Wielki śpiewak Wielkiej Rosji. I.S. Turgieniew»

Biografia i epizody z życia Iwan Turgieniew. Gdy urodził się i umarł Iwan Turgieniew, pamiętne miejsca i daty ważnych wydarzeń w jego życiu. cytaty pisarza, obrazy i filmy.

Lata życia Iwana Turgieniewa:

urodzony 28 października 1818, zmarł 22 sierpnia 1883

Epitafium

„Dni już minęły. A teraz dziesięć lat
Minęło trochę czasu, odkąd śmierć się przed tobą ukłoniła.
Ale nie ma śmierci dla twoich stworzeń,
Tłum twoich wizji, poeto,
Oświetlony nieśmiertelnością na zawsze.
Konstantin Balmont, z wiersza „Pamięci I. S. Turgieniewa”

Biografia

Iwan Siergiejewicz Turgieniew był nie tylko jednym z najwybitniejszych pisarzy rosyjskich, który dosłownie za życia stał się klasyką literatury rosyjskiej. Stał się także najsłynniejszym rosyjskim pisarzem w Europie. Turgieniew był szanowany i czczony przez tak wielkich ludzi jak Maupassant, Zola, Galsworthy, przez długi czas mieszkał za granicą i był swego rodzaju symbolem, kwintesencją najlepszych cech, które wyróżniały rosyjskiego szlachcica. Co więcej, talent literacki Turgieniewa stawiał go na równi z największymi pisarzami Europy.

Turgieniew był spadkobiercą zamożnej rodziny szlacheckiej (poprzez matkę) i dlatego nigdy nie potrzebował funduszy. Młody Turgieniew studiował na uniwersytecie w Petersburgu, a następnie udał się dokończyć naukę w Berlinie. Przyszły pisarz był pod wrażeniem europejskiego stylu życia i zdenerwowany uderzającym kontrastem z rosyjską rzeczywistością. Od tego czasu Turgieniew przez długi czas mieszkał za granicą, do Petersburga wracał tylko z krótkimi wizytami.

Iwan Siergiejewicz próbował swoich sił w poezji, która jednak jego współczesnym nie wydawała się wystarczająco dobra. Ale Rosja, jako znakomity pisarz i prawdziwy mistrz słowa, dowiedziała się o Turgieniewie po opublikowaniu fragmentów jego Notatek myśliwego w Sowremenniku. W tym okresie Turgieniew uznał, że jego obowiązkiem jest walka z pańszczyzną, dlatego ponownie wyjechał za granicę, ponieważ nie mógł „oddychać tym samym powietrzem, pozostać blisko tego, czego nienawidził”.

Portret I. Turgieniewa autorstwa Repina, 1879

Wracając do Rosji w 1850 r., Turgieniew napisał nekrolog dla N. Gogola, co wywołało skrajne niezadowolenie cenzorów: pisarza wysłano do rodzinnej wioski, zabraniając mu mieszkać w stolicach przez dwa lata. To właśnie w tym okresie we wsi powstała słynna opowieść „Mumu”.

Po komplikacjach w stosunkach z władzami Turgieniew przeniósł się do Baden-Baden, gdzie szybko wszedł w krąg europejskiej elity intelektualnej. Komunikował się z największymi umysłami tamtych czasów: George Sand, Charlesem Dickensem, Williamem Thackerayem, Victorem Hugo, Prosperem Merimee, Anatole France. Pod koniec życia Turgieniew stał się bezwarunkowym idolem zarówno w kraju, jak i w Europie, gdzie nadal mieszkał na stałe.

Iwan Turgieniew zmarł na przedmieściach Paryża, Bougival, po kilku latach bolesnej choroby. Dopiero po śmierci lekarza S.P. Botkina odkryto prawdziwą przyczynę śmierci - mięsak śluzowaty (rak kręgosłupa). Przed pogrzebem pisarza w Paryżu odbyły się wydarzenia, w których wzięło udział ponad czterysta osób.

Iwan Turgieniew, fotografia, lata 60. XX w

linia życia

28 października 1818 Data urodzenia Iwana Siergiejewicza Turgieniewa.
1833 Wstęp na wydział werbalny Uniwersytetu Moskiewskiego.
1834 Przeprowadzka do Petersburga i przeniesienie na Wydział Filozofii Uniwersytetu w Petersburgu.
1836 Pierwsza publikacja Turgieniewa w Dzienniku Ministerstwa Edukacji Narodowej.
1838 Przyjazd do Berlina i studia na uniwersytecie w Berlinie.
1842 Uzyskanie tytułu magistra filologii greckiej i łacińskiej na Uniwersytecie w Petersburgu.
1843 Publikacja pierwszego wiersza „Parasz”, wysoko cenionego przez Bielińskiego.
1847 Pracuj w magazynie Sovremennik razem z Niekrasowem i Annenkowem. Publikacja opowiadania „Khor i Kalinich”. Wyjazd za granicę.
1850 Wróć do Rosji. Link do jego rodzinnej wioski Spasskoe-Lutovinovo.
1852 Wydanie książki „Notatki myśliwego”.
1856 Rudin ukazuje się w „Sovremenniku”.
1859 Sovremennik publikuje „Gniazdo szlachty”.
1860„Russian Messenger” publikuje „W przeddzień”. Turgieniew zostaje członkiem korespondentem Cesarskiej Akademii Nauk.
1862„Russkij Wieśnik” publikuje „Ojcowie i synowie”.
1863 Przeprowadzka do Baden-Baden.
1879 Turgieniew otrzymuje doktorat honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego.
22 sierpnia 1883 Data śmierci Iwana Turgieniewa.
27 sierpnia 1883 Ciało Turgieniewa przewieziono do Petersburga i pochowano na cmentarzu Wołkowskim.

Niezapomniane miejsca

1. Dom nr 11 przy ul. Turgieniew w Orelu, mieście, w którym urodził się Turgieniew; obecnie - muzeum pisarza.
2. Spasskoe-Lutovinovo, gdzie znajdowała się posiadłość Turgieniewa, obecnie jest to dom-muzeum.
3. Numer domu 37/7, budynek 1 przy ul. Ostożenki w Moskwie, gdzie Turgieniew mieszkał z matką w latach 1840–1850, odwiedzając Moskwę. Teraz - dom-muzeum Turgieniewa.
4. Dom nr 38 na skarpie. Rzeka Fontanka w Petersburgu (kamienica Stiepanowa), w której w latach 1854-1856 mieszkał Turgieniew.
5. Dom nr 13 przy ulicy Bolszaja Koniuszennaja w Petersburgu (kamienica Webera), w którym w latach 1858-1860 mieszkał Turgieniew.
6. Dom nr 6 przy ulicy Bolszaja Morska w Petersburgu (dawniej Hotel France), w którym w latach 1864-1867 mieszkał Turgieniew.
7. Baden-Baden, gdzie Turgieniew mieszkał łącznie około 10 lat.
8. Dom nr 16 na skarpie. Turgieniewa w Bougival (Paryż), gdzie Turgieniew mieszkał przez wiele lat i zmarł; obecnie - dom-muzeum pisarza.
9. Cmentarz Wołkowski w Petersburgu, na którym pochowany jest Turgieniew.

Epizody życia

W życiu Turgieniewa było wiele zainteresowań i często znajdowały one odzwierciedlenie w jego pracy. Tak więc jeden z pierwszych zakończył się pojawieniem się w 1842 r. nieślubnej córki, którą Turgieniew oficjalnie rozpoznał w 1857 r. Ale najbardziej znanym (i najbardziej wątpliwym) epizodem w życiu osobistym Turgieniewa, który nigdy nie miał własnej rodziny, był jego związek z aktorka Polina Viardot i jego wieloletnie życie z rodziną Viardot w Europie.

Iwan Turgieniew był jednym z najbardziej zapalonych myśliwych w Rosji swoich czasów. Podczas spotkania z Pauline Viardot polecono go aktorce jako „wspaniałego myśliwego i złego poetę”.

Mieszkając za granicą, Turgieniew od 1874 r. uczestniczył w tzw. kawalerskich „obiadach pięcioosobowych” – comiesięcznych spotkaniach z Flaubertem, Edmondem Goncourtem, Daudetem i Zolą w paryskich restauracjach lub apartamentach pisarzy.

Turgieniew stał się jednym z najlepiej opłacanych pisarzy w kraju, co wywołało odrzucenie i zazdrość wśród wielu - w szczególności F. M. Dostojewskiego. Ten ostatni uważał za niesprawiedliwe tak wysokie opłaty w i tak już doskonałym państwie Turgieniewa, które odziedziczył po śmierci matki.

Testamenty

„W dniach zwątpienia, w dniach bolesnych refleksji nad losami mojej ojczyzny jesteście moim jedynym wsparciem i wsparciem, o wielki, potężny, prawdziwy i wolny język rosyjski! .. Jak bez Was nie popaść w rozpacz w obliczu widok wszystkiego, co dzieje się w domu. Ale nie sposób uwierzyć, że takiego języka nie dano wielkiemu narodowi!”

„Nasze życie nie zależy od nas; ale wszyscy mamy jedną kotwicę, z której, jeśli nie chcesz, nigdy się nie zerwiesz: poczucie obowiązku.

„O cokolwiek się modli człowiek, modli się o cud. Każda modlitwa sprowadza się do następujących słów: „Wielki Boże, spraw, aby dwa razy dwa nie było cztery!”

„Jeśli poczekasz na chwilę, kiedy wszystko, absolutnie wszystko będzie gotowe, nigdy nie będziesz musiał zaczynać”.

Film dokumentalno-dziennikarski „Turgieniew i Wiardot. Więcej niż miłość"

kondolencje

„A jednak to boli… Rosyjskie społeczeństwo zbyt wiele zawdzięcza temu człowiekowi, aby traktować jego śmierć ze zwykłym obiektywizmem”.
Nikołaj Michajłowski, krytyk, krytyk literacki i teoretyk populizmu

„Turgieniew był także w swoim duchu rodowitym Rosjaninem. Czyż nie posiadał geniuszu języka rosyjskiego o nienagannej doskonałości, dostępnej poza nim, może tylko Puszkinowi?
Dmitrij Mereżkowski, pisarz i krytyk

„Jeśli teraz powieść angielska ma pewne maniery i wdzięk, to jest to przede wszystkim zasługa Turgieniewa”.
John Galsworthy, angielski pisarz i dramaturg

Być może każda wykształcona osoba wie, kim jest Iwan Siergiejewicz Turgieniew.

Jego biografia udowadnia, że ​​człowiek pomimo trudnej ścieżki życiowej może tworzyć naprawdę genialne dzieła.

Jego dzieła stały się prawdziwą perełką światowej literatury klasycznej.

JEST. Turgieniew – rosyjski pisarz, poeta i publicysta

Zdaniem części krytyków system artystyczny stworzony przez Turgieniewa zmienił kształtowanie się romantyzmu w drugiej połowie XIX wieku. Pisarz jako pierwszy przepowiedział nadejście lat sześćdziesiątych, których nazwał nihilistami, a w powieści „Ojcowie i synowie” wyśmiewali ich.

Również dzięki Turgieniewowi narodził się także termin „dziewczyna Turgieniewa”.

Biografia Iwana Turgieniewa

Iwan Turgieniew jest potomkiem starej szlacheckiej rodziny Turgieniewów.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew (1818-1883)

Pochodzenie nazwiska wiąże się z przydomkiem Turgen (Turgen) i ma korzenie tatarskie.

Ojciec i matka

Jego ojciec służył w kawalerii, lubił pić, spacerować i wydawać pieniądze. Matka Iwana, Varvara, ożenił się z kalkulacji, więc ich małżeństwo trudno nazwać silnym i szczęśliwym.

Wania urodziła się zaledwie dwa lata po ślubie, a w rodzinie Turgieniewów było troje dzieci.

Dzieciństwo

Mała Wania spędziła dzieciństwo w rodzinnym majątku Spasskoe-Lutovinovo, gdzie rodzina przeprowadziła się po urodzeniu drugiego syna. Bogata, luksusowa posiadłość składała się z ogromnego domu, ogrodu, a nawet małego stawu, w którym żyło wiele różnych ryb.

Dom Turgieniewa w Spasskoje-Lutowinowowie

Przyszły pisarz od dzieciństwa miał okazję obserwować przyrodę, być może właśnie to ukształtowało jego pełne szacunku, ostrożne podejście do wszystkich żywych istot.

Matka przypomniała sobie, że Wania dorastała jako aktywne, dociekliwe dziecko, była z niego naprawdę dumna, ale w żaden sposób tego nie okazywała. Varvara była kobietą cichą i cichą do tego stopnia, że ​​żaden z synów nie mógł nawet przez chwilę przypomnieć sobie żadnych jasnych chwil związanych z matką. Teraz na terenie posiadłości rodziny Turgieniewów otwarto muzeum.

Edukacja i wychowanie

Rodzice Turgieniewa byli ludźmi bardzo wykształconymi, dlatego dzieci od najmłodszych lat zapoznawały się z nauką. Wania wcześnie nauczyła się czytać książki i mówić w kilku językach. Do rodziny zapraszano cudzoziemców, którzy mieli uczyć dzieci ich języków ojczystych.

Jak we wszystkich rodzinach inteligentnych, duży nacisk kładziono na język francuski, w którym członkowie rodziny swobodnie rozmawiali między sobą. Za nieposłuszeństwo i brak pracowitości dzieci były surowo karane, matka często ulegała wahaniom nastroju, więc czasami można było ją wychłostać za darmo.

Już jako dorosły Iwan Siergiejewicz przyznał, jak bardzo bał się swojej matki. Wręcz przeciwnie, jego ojciec miał na niego minimalny wpływ i wkrótce całkowicie opuścił rodzinę.

Lata młodości

Gdy Iwan skończył dziewięć lat, rodzina przeniosła się do stolicy, gdzie chłopiec natychmiast został przydzielony do prywatnej szkoły z internatem. W wieku piętnastu lat Turgieniew został już studentem uniwersytetu, ale nie studiował długo, przeprowadził się do Petersburga i ukończył wydział filozoficzno-historyczny.

Już jako student przyszły pisarz zajmował się tłumaczeniami wierszy zagranicznych i marzył o tym, aby kiedyś sam zostać poetą.

Początek ścieżki twórczej

W 1836 r. Rozpoczęła się kariera twórcza Turgieniewa, jego nazwisko zaczęło po raz pierwszy pojawiać się w druku, pisał recenzje dzieł swoich współczesnych.

Ale Turgieniew stał się prawdziwą gwiazdą dopiero siedem lat później, kiedy opublikował dzieło Parasza, zatwierdzone przez krytyka Bielińskiego.

Stali się tak blisko, że wkrótce Turgieniew zaczął uważać Bielińskiego za ojca chrzestnego.

W ciągu kilku lat niedawny absolwent stał się jednym z najsłynniejszych pisarzy swoich czasów. Wkrótce Iwan Siergiejewicz zaczął pisać nie tylko dla dorosłych, ale także dla dzieci.

Turgieniew poświęcił dzieciom całą listę bajek: „Wróbel”, „Gołębie”, „Pies”, napisanych prostym, zrozumiałym językiem dla młodych czytelników.

Życie osobiste pisarza

Turgieniew kochał tylko raz, jego wybranką została znana w wąskich kręgach piosenkarka Pauline Viardot.

Daleka od piękna, potrafiła oczarować pisarza, tak że nie mógł o niej zapomnieć przez całe życie, aż do śmierci.

Wiadomo, że w młodości pisarz związał się ze szwaczką o imieniu Avdotya. Romans nie trwał długo, ale w rezultacie para miała dziecko, które Turgieniew rozpoznał dopiero piętnaście lat później.

Po zerwaniu z Poliną Turgieniew próbował ponownie się zakochać, ale za każdym razem zdawał sobie sprawę, że nadal kocha tylko Viardota i opowiadał to swoim młodym wybrańcom. Na ścianie zawsze wieszał jej portret, a w domu było wiele osobistych rzeczy.

Potomkowie Turgieniewa

Jedyną córką Iwana Siergiejewicza była Pelageya, która urodziła się w wyniku przelotnego związku Turgieniewa z wieśniaczką Avdotyą.

Kochanka pisarza, Pauline Viardot, wyraziła chęć zabrania dziewczynki i zrobienia z niej Francuzki, prostej wieśniaczki, na co pisarz szybko się zgodził.

Pelageya został przemianowany na Polinet i zamieszkał we Francji. Miała dwoje dzieci: Georgesa i Jeanne, którzy zmarli, nie pozostawiając spadkobierców, i ta gałąź rodziny Turgieniewów ostatecznie się rozpadła.

Ostatnie lata życia i śmierci

W 1882 roku, po zerwaniu kolejnego związku, pisarz zachorował, diagnoza brzmiała strasznie: rak kości kręgosłupa. Można zatem odpowiedzieć na pytanie, dlaczego zmarł Turgieniew - zabiła go choroba.

Umierał we Francji, z dala od ojczyzny i rosyjskich przyjaciół. Ale najważniejsze, że jego ukochana kobieta, Pauline Viardot, pozostała w pobliżu aż do ostatnich dni.

Klasyk zmarł 22 sierpnia 1883 r., a 27 września jego ciało przewieziono do Petersburga. Turgieniew został pochowany na cmentarzu Wołkowskim, jego grób zachował się do dziś.

Najsłynniejsze dzieła Iwana Turgieniewa

Oczywiście za najsłynniejsze dzieło Turgieniewa uważa się powieść „Ojcowie i synowie”, która jest zawarta w szkolnym programie nauczania.

Nihilista Bazarow i jego trudne relacje z Kirsanowami są znane wszystkim. Ta powieść jest naprawdę wieczna, podobnie jak poruszany w jej dziele problem ojców i dzieci.

Nieco mniej znane są opowiadania „Asya”, które według niektórych źródeł Turgieniew pisał o życiu swojej nieślubnej córki; powieść „Gniazdo szlachty” i inne.

W młodości Wania zakochał się w swojej przyjaciółce Ekaterinie Szachowskiej, która podbiła chłopca swoją czułością i czystością. Serce Turgieniewa zostało złamane, gdy dowiedział się, że Katya miała wielu kochanków, w tym Siergieja Turgieniewa, ojca klasyka. Później cechy Kateriny pojawiły się w głównej bohaterce powieści „Pierwsza miłość”.

Pewnego razu przyjaciel Turgieniewa, Lew Nikołajewicz Tołstoj, zarzucał pisarzowi, że jego córka z powodu braku pieniędzy zmuszona była zarabiać na krawiectwie. Iwan Siergiejewicz wziął to sobie do serca i mężczyźni stoczyli wielką walkę. Miał się odbyć pojedynek, do którego na szczęście nie doszło, w przeciwnym razie świat mógłby nie ujrzeć nowego dzieła któregoś z pisarzy. Przyjaciele szybko się pogodzili i wkrótce zapomnieli o nieprzyjemnym incydencie.

Charakterystyka Turgieniewa składała się z ciągłych sprzeczności. Na przykład pisarz, przy swoim dużym wzroście i silnej budowie ciała, miał dość wysoki głos i potrafił nawet śpiewać na niektórych ucztach.

Kiedy stracił natchnienie, stanął w kącie i stał tam, aż przyszła mu do głowy jakaś ważna myśl. Roześmiał się, według współczesnych, najbardziej zaraźliwym śmiechem, upadł na podłogę i stanął na czworakach, gwałtownie drgając i wijąc się.

Pisarz miał inne dziwactwa na różnych etapach swojego życia, jak wielu twórczych, utalentowanych ludzi. Najważniejsze dla nas jest zapoznanie się z twórczością Turgieniewa i przeżycie całej głębi, jaką autor włożył w swoje dzieła.

Turgieniew Iwan Siergiejewicz
Skróty:	Vb; -mi-; IST; TO.; L.; Niedobobow, Jeremiasz; T.; T…; T.L.; Cyna; ***
Data urodzenia:
Miejsce urodzenia:	Miasto Orel, Imperium Rosyjskie
Data zgonu:
Miejsce śmierci:	Bougival, Trzecia Republika Francuska
Obywatelstwo:	Imperium Rosyjskie
Zawód:	Prozaik, poeta, dramaturg, tłumacz
Lata kreatywności:
Kierunek:
	Opowiadanie, nowela, powieść, elegia, dramat
Język sztuki:
	„Wieczór”, 1838

Biografia

Pochodzenie i wczesne lata

Po ukończeniu studiów

Rozkwit kreatywności

Dramaturgia

Lata 50. XIX wieku

Ostatnie lata

Śmierć i pogrzeb

Życie osobiste

„Dziewczyny Turgieniewa”

Pasja do polowań

Wartość i uznanie kreatywności

Turgieniew na scenie

Krytyka zagraniczna

Bibliografia

Powieści i opowiadania

Turgieniew na ilustracjach

Adaptacje ekranowe

W Petersburgu

Toponimia

Instytucje publiczne

pomniki

Inne obiekty

Iwan Siergiejewicz Turgieniew(28 października 1818, Orel, Imperium Rosyjskie - 22 sierpnia 1883, Bougival, Francja) – rosyjski pisarz realistyczny, poeta, publicysta, dramaturg, tłumacz; członek korespondent Cesarskiej Akademii Nauk w kategorii języka i literatury rosyjskiej (1860), doktor honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego (1879). Jeden z klasyków literatury rosyjskiej, który wniósł największy wkład w jej rozwój w drugiej połowie XIX wieku.

Stworzony przez niego system artystyczny wpłynął na poetykę powieści nie tylko rosyjskiej, ale także zachodnioeuropejskiej drugiej połowy XIX wieku. Iwan Turgieniew jako pierwszy w literaturze rosyjskiej zaczął badać osobowość „nowego człowieka” - człowieka lat sześćdziesiątych, jego walory moralne i cechy psychologiczne, dzięki niemu termin „nihilista” zaczął być szeroko stosowany w języku rosyjskim. Był propagandystą literatury rosyjskiej i dramaturgii na Zachodzie.

Studiowanie dzieł I. S. Turgieniewa jest obowiązkową częścią programów szkół ogólnokształcących w Rosji. Najbardziej znane dzieła to cykl opowiadań „Notatki myśliwego”, opowiadanie „Mumu”, opowiadanie „Asya”, powieści „Szlachetne gniazdo”, „Ojcowie i synowie”.

Biografia

Pochodzenie i wczesne lata

Rodzina Iwana Siergiejewicza Turgieniewa pochodziła ze starożytnej rodziny szlacheckiej Tuły, Turgieniewów. W swojej księdze pamiątkowej matka przyszłej pisarki napisała: „ 28 października 1818 roku, w poniedziałek, o godzinie 12:00 w swoim domu w Orlu, w swoim domu, o godzinie 12:00 urodził się syn Iwan, mierzący 12 cali wzrostu. Ochrzczony 4 listopada Fiodor Semenowicz Uvarov ze swoją siostrą Fedosją Nikołajewną Teplovoy».

Ojciec Iwana Siergiej Nikołajewicz Turgieniew (1793-1834) służył w tym czasie w pułku kawalerii. Beztroski tryb życia przystojnego kawalerzysty zrujnował jego finanse i aby poprawić swoją pozycję, w 1816 roku zawarł małżeństwo dla pozoru ze starszą, nieatrakcyjną, ale bardzo zamożną Barbarą Petrovną Lutovinovą (1787–1850). W 1821 roku, w stopniu pułkownika pułku kirasjerów, mój ojciec przeszedł na emeryturę. Iwan był drugim synem w rodzinie. Matka przyszłej pisarki, Barbary Pietrowna, pochodziła z zamożnej rodziny szlacheckiej. Jej małżeństwo z Siergiejem Nikołajewiczem nie było szczęśliwe. Ojciec zmarł w 1834 r., pozostawiając trzech synów - Mikołaja, Iwana i Siergieja, którzy wcześnie zmarli na padaczkę. Matka była kobietą władczą i despotyczną. Ona sama wcześnie straciła ojca, cierpiała z powodu okrutnej postawy matki (którą wnuk przedstawił później jako starą kobietę w eseju „Śmierć”) oraz brutalnego, pijącego ojczyma, który często ją bił. Z powodu ciągłego bicia i poniżania uciekła później do wuja, po którego śmierci stała się właścicielką wspaniałego majątku i 5000 dusz.

Varvara Petrovna była trudną kobietą. Nawyki pańszczyzny współistniały w niej z erudycją i wykształceniem, troskę o wychowanie dzieci łączyła z rodzinnym despotyzmem. Iwan również był bity przez matkę, mimo że uważano go za jej ukochanego syna. Chłopiec uczył się umiejętności czytania i pisania u często zmieniających się nauczycieli francuskiego i niemieckiego. W rodzinie Barbary Pietrowna wszyscy rozmawiali między sobą wyłącznie po francusku, nawet modlitwy w domu odmawiano po francusku. Dużo podróżowała i była kobietą oświeconą, dużo czytała, ale przede wszystkim po francusku. Ale jej ojczysty język i literatura też nie były jej obce: ona sama miała doskonałą przenośną mowę rosyjską, a Siergiej Nikołajewicz zażądał, aby dzieci pisały do ​​niego listy po rosyjsku podczas nieobecności ojca. Rodzina Turgieniewów utrzymywała kontakty z V. A. Żukowskim i M. N. Zagoskinem. Varvara Petrovna śledziła nowości literackie, doskonale znała twórczość N. M. Karamzina, V. A. Żukowskiego, A. S. Puszkina, M. Yu Lermontowa i N. V. Gogola, których chętnie cytowała w listach do syna.

Miłość do literatury rosyjskiej zaszczepił także młodemu Turgieniewowi jeden z lokajów pańszczyźnianych (który później stał się pierwowzorem Punina w opowiadaniu „Punin i Baburin”). Do dziewiątego roku życia Iwan Turgieniew mieszkał w dziedzicznej posiadłości swojej matki Spasskoe-Lutovinovo, 10 km od Mtsenska w prowincji Oryol. W 1827 r. Turgieniewowie, aby kształcić swoje dzieci, osiedlili się w Moskwie, kupując dom na Samotyku. Przyszły pisarz studiował najpierw w pensjonacie Weidenhammer, a następnie został internatem u dyrektora Instytutu Lazareva, I. F. Krause.

Edukacja. Początki działalności literackiej

W 1833 roku, w wieku 15 lat, Turgieniew wstąpił na wydział werbalny Uniwersytetu Moskiewskiego. W tym samym czasie studiowali tu A. I. Herzen i V. G. Belinsky. Rok później, po wstąpieniu starszego brata Iwana do artylerii gwardii, rodzina przeniosła się do Petersburga, gdzie Iwan Turgieniew przeniósł się na Wydział Filozofii Uniwersytetu w Petersburgu. Na uniwersytecie jego przyjacielem został T. N. Granovsky, przyszły słynny historyk szkoły zachodniej.

Początkowo Turgieniew chciał zostać poetą. W 1834 roku, jako student trzeciego roku, napisał poemat dramatyczny „Steno” w pentametrze jambicznym. Młody autor pokazał te testy pióra swojemu nauczycielowi, profesorowi literatury rosyjskiej P. A. Pletnev. Podczas jednego z wykładów Pletnev dość wnikliwie przeanalizował ten wiersz, nie zdradzając jego autorstwa, ale jednocześnie przyznał, że „coś jest” w pisarzu. Te słowa skłoniły młodego poetę do napisania jeszcze kilku wierszy, z których dwa Pletnev opublikował w 1838 r. w czasopiśmie Sovremennik, którego był redaktorem. Zostały opublikowane pod sygnaturą „....v”. Debiutanckimi wierszami były „Wieczór” i „Do Wenus Mediciy”.

Pierwsza publikacja Turgieniewa ukazała się w 1836 r. - w „Dzienniku Ministerstwa Oświaty Publicznej” opublikował szczegółową recenzję „W podróży do miejsc świętych” A. N. Muravyova. Do 1837 roku napisał już około stu drobnych wierszy i kilka wierszy (niedokończona „Opowieść starego człowieka”, „Spokój na morzu”, „Fantasmagoria w księżycową noc”, „Sen”).

Po ukończeniu studiów

W 1836 r. Turgieniew ukończył uniwersytet z tytułem prawdziwego studenta. Marząc o działalności naukowej, w następnym roku zdał egzamin końcowy i uzyskał stopień doktora. W 1838 wyjechał do Niemiec, gdzie osiadł w Berlinie i podjął poważnie studia. Na Uniwersytecie Berlińskim uczęszczał na wykłady z historii literatury rzymskiej i greckiej, a w domu studiował gramatykę starożytnej greki i łaciny. Znajomość języków starożytnych pozwoliła mu swobodnie czytać starożytną klasykę. Podczas studiów zaprzyjaźnił się z rosyjskim pisarzem i myślicielem N.V. Stankiewiczem, który wywarł na niego zauważalny wpływ. Turgieniew uczęszczał na wykłady heglistów, zainteresował się niemieckim idealizmem z jego doktryną rozwoju świata, „duchem absolutnym” oraz wzniosłym powołaniem filozofa i poety. Ogólnie rzecz biorąc, cały sposób życia w Europie Zachodniej wywarł na Turgieniewie duże wrażenie. Młody student doszedł do wniosku, że jedynie przyswojenie sobie podstawowych zasad kultury uniwersalnej może wyprowadzić Rosję z ciemności, w której jest pogrążona. W tym sensie stał się przekonanym „westernizatorem”.

W latach 30.–1850. XIX w. utworzył się szeroki krąg literackich znajomych pisarza. W 1837 r. Odbyły się przelotne spotkania z A. S. Puszkinem. Następnie Turgieniew spotkał się z V. A. Żukowskim, A. V. Nikitenko, A. V. Kolcowem, nieco później - z M. Yu. Lermontowem. Turgieniew odbył tylko kilka spotkań z Lermontowem, które nie doprowadziły do ​​​​bliskiej znajomości, ale twórczość Lermontowa wywarła na niego pewien wpływ. Próbował opanować rytm i zwrotkę, styl i cechy składniowe poezji Lermontowa. Tym samym wiersz „Stary ziemianin” (1841) miejscami zbliża się formą do „Testamentu” Lermontowa, w „Balladzie” (1841) wyczuwalny jest wpływ „Pieśni o kupcu Kałasznikowie”. Ale związek z twórczością Lermontowa jest najbardziej namacalny w wierszu „Spowiedź” (1845), którego oskarżycielski patos przybliża go do wiersza Lermontowa „Duma”.

W maju 1839 r. spłonął stary dom w Spasskim, a Turgieniew wrócił do ojczyzny, ale już w 1840 r. ponownie wyjechał za granicę, odwiedzając Niemcy, Włochy i Austrię. Pod wrażeniem spotkania z dziewczyną we Frankfurcie nad Menem Turgieniew napisał później opowiadanie Spring Waters. W 1841 r. Iwan powrócił do Lutovinowa.

Na początku 1842 roku złożył na Uniwersytecie Moskiewskim wniosek o dopuszczenie do egzaminu na stopień magistra filozofii, ale na uniwersytecie nie było wówczas etatowego profesora filozofii i jego prośba została odrzucona. Nie osiedlając się w Moskwie, Turgieniew pomyślnie zdał egzamin magisterski na uniwersytecie w Petersburgu i napisał rozprawę na wydziale werbalnym. Ale do tego czasu głód działalności naukowej ostygł, a twórczość literacka zaczęła przyciągać coraz więcej. Odmawiając obrony rozprawy doktorskiej, do 1844 r. pełnił funkcję sekretarza kolegialnego w Ministerstwie Spraw Wewnętrznych.

W 1843 Turgieniew napisał wiersz Parasza. Nie mając specjalnie nadziei na pozytywną reakcję, mimo to zaniósł kopię V. G. Bielińskiemu. Bieliński bardzo docenił Paraszę, publikując swoją recenzję w „Fatherland Notes” dwa miesiące później. Od tego czasu rozpoczęła się ich znajomość, która później przerodziła się w silną przyjaźń; Turgieniew był nawet ojcem chrzestnym syna Bielińskiego, Władimira. Wiersz ukazał się wiosną 1843 roku jako osobna książka pod inicjałami „T. L.” (Turgieniew-Lutowinow). W latach czterdziestych XIX wieku oprócz Pletnewa i Bielińskiego Turgieniew spotkał się z A. A. Fetem.

W listopadzie 1843 Turgieniew stworzył wiersz „Mglisty poranek”, do muzyki kilku kompozytorów z różnych lat, w tym A. F. Gedike'a i G. L. Catuara. Najbardziej znana jest jednak wersja romantyczna, która pierwotnie ukazała się pod tytułem „Muzyka Abazy”; jego przynależność do V. V. Abaza, E. A. Abaza lub Yu. F. Abaza nie została ostatecznie ustalona. Po publikacji wiersz był postrzegany jako odzwierciedlenie miłości Turgieniewa do Pauline Viardot, którą poznał w tym czasie.

W 1844 roku powstał wiersz „Pop”, który sam pisarz określił raczej jako zabawny, pozbawiony jakichkolwiek „głębokich i znaczących idei”. Niemniej jednak wiersz wzbudził zainteresowanie opinii publicznej ze względu na swoją antyklerykalną orientację. Wiersz został ograniczony przez rosyjską cenzurę, ale został w całości wydrukowany za granicą.

W 1846 roku ukazały się powieści Breter i Trzy portrety. W Breterze, który stał się drugim opowiadaniem Turgieniewa, pisarz próbował przedstawić walkę pomiędzy wpływami Lermontowa a chęcią dyskredytacji postawy. Fabuła trzeciego opowiadania, Trzech portretów, została zaczerpnięta z kroniki rodziny Lutovinovów.

Rozkwit kreatywności

Od 1847 r. Iwan Turgieniew uczestniczył w zreformowanym Sovremenniku, gdzie zbliżył się do N. A. Niekrasowa i P. V. Annenkowa. W czasopiśmie ukazał się jego pierwszy felieton „Notatki Współczesne”, zaczęto także ukazywać się pierwsze rozdziały „Notatek myśliwego”. Już w pierwszym numerze Sovremennika ukazała się historia „Khor i Kalinich”, która otworzyła niezliczone wydania słynnej książki. Podtytuł „Z notatek myśliwego” dodał redaktor I. I. Panaev, aby zwrócić uwagę czytelników na historię. Sukces tej historii okazał się ogromny i przyniósł

Turgieniewa na pomysł napisania wielu innych tego samego rodzaju. Według Turgieniewa „Notatki myśliwego” były spełnieniem jego Annibalowej przysięgi walki do końca z wrogiem, którego nienawidził od dzieciństwa. „Ten wróg miał pewien wizerunek, nosił powszechnie znaną nazwę: tym wrogiem była – pańszczyzna”. Aby zrealizować swój zamiar, Turgieniew zdecydował się opuścić Rosję. „Nie mogłem” – pisał Turgieniew – „oddychać tym samym powietrzem, pozostać blisko tego, czego nienawidziłem. Musiałem oddalić się od wroga, aby z mojego miejsca otrzymać na niego silniejszy atak”.

W 1847 Turgieniew wyjechał z Bielińskim za granicę, a w 1848 zamieszkał w Paryżu, gdzie był świadkiem wydarzeń rewolucyjnych. Jako naoczny świadek zabijania zakładników, ataków, barykad lutowej rewolucji francuskiej, na zawsze żywił głęboki wstręt do rewolucji w ogóle. Nieco później zbliżył się do A. I. Hercena, zakochał się w żonie Ogaryowa, N. A. Tuchkovej.

Dramaturgia

Koniec lat czterdziestych - początek lat pięćdziesiątych XIX wieku stał się czasem najintensywniejszej działalności Turgieniewa na polu dramaturgii oraz czasem refleksji nad zagadnieniami historii i teorii dramatu. W 1848 napisał takie sztuki jak: „Gdzie cienko, tam się łamie” i „Naciągacz”, w 1849 – „Śniadanie u wodza” i „Kawaler”, w 1850 – „Miesiąc na wsi”, w 1851- m - „Prowincjał”. Spośród nich „The Freeloader”, „Kawaler”, „Dziewczyna z prowincji” i „Miesiąc na wsi” odniosły sukces dzięki doskonałym występom scenicznym. Szczególnie bliski był mu sukces Kawalera, który stał się możliwy w dużej mierze dzięki umiejętnościom wykonawczym A. E. Martynova, który zagrał w czterech jego sztukach. Turgieniew formułował swoje poglądy na temat pozycji teatru rosyjskiego i zadań dramaturgii już w 1846 roku. Wierzył, że obserwowany wówczas kryzys repertuaru teatralnego można przezwyciężyć wysiłkami pisarzy oddanych dramaturgii Gogola. Turgieniew zaliczał się do zwolenników dramaturga Gogola.

Aby opanować literackie techniki dramaturgii, pisarz pracował także nad tłumaczeniami Byrona i Szekspira. Jednocześnie nie próbował kopiować technik dramatycznych Szekspira, jedynie interpretował jego obrazy, a wszelkie próby współczesnych mu dramaturgów, aby wykorzystać dzieło Szekspira jako wzór do naśladowania, zapożyczyć jego techniki teatralne, wywołały tylko irytację Turgieniewa. W 1847 roku pisał: „Na wszystkich pisarzach dramatycznych wisi cień Szekspira, nie mogą się oni pozbyć wspomnień; ci nieszczęśnicy czytali za dużo i żyli za mało.

Lata 50. XIX wieku

W 1850 r. Turgieniew wrócił do Rosji, ale nigdy nie widział swojej matki, która zmarła w tym samym roku. Wraz z bratem Mikołajem dzielił się dużym majątkiem matki i w miarę możliwości starał się ulżyć trudom odziedziczonych przez siebie chłopów.

W latach 1850–1852 mieszkał w Rosji lub za granicą, widział N.V. Gogola. Po śmierci Gogola Turgieniew napisał nekrolog, którego cenzorzy petersburscy nie przepuścili. Powodem jej niezadowolenia było to, że, jak to ujął przewodniczący petersburskiego Komitetu Cenzury M. N. Musin-Puszkin, „to zbrodnia mówić tak entuzjastycznie o takim pisarzu”. Następnie Iwan Siergiejewicz wysłał artykuł do Moskwy, wiceprezesa Botkina, który opublikował go w „Moskowskich Wiedomostiach”. Władze dostrzegły w tekście bunt, a autora umieszczono na wyjściu, gdzie spędził miesiąc. 18 maja Turgieniew został wysłany do swojej rodzinnej wioski i dopiero dzięki staraniom hrabiego A.K. Tołstoja dwa lata później pisarz ponownie otrzymał prawo do zamieszkania w stolicach.

Istnieje opinia, że ​​prawdziwym powodem wygnania nie był wywrotowy nekrolog Gogola, ale nadmierny radykalizm poglądów Turgieniewa, objawiający się sympatią dla Bielińskiego, podejrzanie częstymi wyjazdami za granicę, współczującymi opowieściami o chłopach pańszczyźnianych, pochwalną recenzją emigranta Hercena o Turgieniewie. Entuzjastyczny ton artykułu o Gogolu jedynie przerósł cierpliwość żandarmerii, stając się zewnętrzną przyczyną kary, której znaczenie było z góry przemyślane przez władze. Turgieniew obawiał się, że jego aresztowanie i wygnanie przeszkodzi w wydaniu pierwszego wydania Notatek myśliwskich, jednak jego obawy nie były uzasadnione – w sierpniu 1852 roku książka została ocenzurowana i opublikowana.

Jednak cenzor lwowski, który dopuścił do druku „Notatki myśliwego”, został zwolniony ze służby osobistym rozkazem Mikołaja I i pozbawiony emerytury. Cenzura rosyjska nałożyła także zakaz ponownego wydania Notatek myśliwskich, tłumacząc ten krok faktem, że Turgieniew z jednej strony poetyzował chłopów pańszczyźnianych, a z drugiej przedstawiał, „że ci chłopi są uciskani, że właściciele ziemscy zachowują się nieprzyzwoicie i nielegalnie… wreszcie, że chłop ma większą swobodę życia w wolności.

Podczas wygnania w Spasskim Turgieniew polował, czytał książki, pisał opowiadania, grał w szachy, słuchał „Koriolana” Beethovena w wykonaniu A.P. Tyutczewy i jego siostry, mieszkającej wówczas w Spasskim, a od czasu do czasu był celem napadów ze strony komornik.

W 1852 r., jeszcze na emigracji w Spasskoje-Lutowinowowie, napisał podręcznikowe opowiadanie „Mumu”. Większość „Notatek myśliwego” została stworzona przez pisarza w Niemczech. „Notatki myśliwego” w 1854 roku ukazały się w Paryżu jako osobne wydanie, choć na początku wojny krymskiej publikacja ta miała charakter propagandy antyrosyjskiej, a Turgieniew zmuszony był publicznie zaprotestować przeciwko kiepskiej jakości tłumaczeniu na język francuski przez Ernesta Charrière’a. Po śmierci Mikołaja I wydano kolejno cztery najważniejsze dzieła pisarza: Rudin (1856), Szlachetne gniazdo (1859), W wigilię (1860) oraz Ojcowie i synowie (1862). Pierwsze dwa ukazały się w „Sovremenniku” Niekrasowa, dwa pozostałe w „Russkim Vestniku” M. N. Katkowa.

Pracownicy Sovremennika I. S. Turgieniewa, N. A. Niekrasowa, I. I. Panajewa, M. N. Longinowa, wiceprezesa Gajewskiego, D. V. Grigorowicza czasami gromadzili się w kręgu „czarowników” zorganizowanych przez A. V. Druzhinina. Humorystyczne improwizacje „czarowników” czasami wykraczały poza zakres cenzury, dlatego musiały być publikowane za granicą. Później Turgieniew brał udział w działalności Towarzystwa Pomocy Potrzebującym Pisarzom i Naukowcom (Fundusz Literacki), założonego z inicjatywy tego samego A. V. Druzhinina. Od końca 1856 roku pisarz współpracował z czasopismem Library for Reading, wydawanym pod redakcją A. V. Druzhinina. Ale jego redakcja nie przyniosła oczekiwanego sukcesu publikacji, a Turgieniew, który w 1856 r. liczył na bliski sukces magazynu, w 1861 r. nazwał „Bibliotekę”, redagowaną wówczas przez A. F. Pisemskiego, „martwą dziurą”.

Jesienią 1855 roku do grona przyjaciół Turgieniewa dołączył Lew Tołstoj. We wrześniu tego samego roku w Sovremenniku ukazało się opowiadanie Tołstoja „Wycinka lasu” z dedykacją dla I. S. Turgieniewa.

Lata 60. XIX wieku

Turgieniew brał gorący udział w dyskusji na temat zbliżającej się reformy chłopskiej, brał udział w opracowywaniu różnych listów zbiorowych, projektów przemówień skierowanych do cara Aleksandra II, protestów i tak dalej. Od pierwszych miesięcy publikacji „Dzwonu” Hercena Turgieniew był jego aktywnym współpracownikiem. Sam nie pisał w „Dzwonie”, ale pomagał w zbieraniu materiałów i przygotowaniu ich do publikacji. Równie ważną rolą Turgieniewa było pośredniczenie między Herzenem a korespondentami z Rosji, którzy z różnych powodów nie chcieli mieć bezpośredniego kontaktu ze zhańbionym londyńskim emigrantem. Ponadto Turgieniew wysłał do Hercena szczegółowe listy recenzyjne, z których informacja bez podpisu autora została również opublikowana w Kolokolu. Jednocześnie Turgieniew zawsze wypowiadał się przeciwko ostremu tonowi materiałów Hercena i nadmiernej krytyce decyzji rządu: „Proszę nie karcić Aleksandra Nikołajewicza, w przeciwnym razie wszyscy reakcjoniści w Petersburgu - być może straci ducha.

W 1860 r. Sovremennik opublikował artykuł N. A. Dobrolyubova „Kiedy nadejdzie prawdziwy dzień?”, W którym krytyk bardzo pochlebnie wypowiadał się o nowej powieści „W przeddzień” i ogólnie o twórczości Turgieniewa. Niemniej jednak Turgieniew nie był usatysfakcjonowany daleko idącymi wnioskami Dobrolubowa, wysuniętymi przez niego po przeczytaniu powieści. Dobrolyubov powiązał ideę dzieła Turgieniewa z wydarzeniami zbliżającej się rewolucyjnej transformacji Rosji, z którymi liberalny Turgieniew nie mógł się pogodzić. Dobrolyubov pisał: „Wtedy w literaturze pojawi się pełny, ostro i żywo zarysowany obraz Rosjanina Insarowa. I nie trzeba na niego długo czekać: świadczy o tym gorączkowa, bolesna niecierpliwość, z jaką czekamy na jego pojawienie się w życiu. Wreszcie przyjdzie tego dnia! A w każdym razie do wigilii nie jest daleko od następnego dnia: dzieli ich po prostu jakaś noc!... ”Pisarz postawił Niekrasowowi ultimatum: albo on, Turgieniew, albo Dobrolubow. Niekrasow wolał Dobrolubowa. Następnie Turgieniew opuścił Sovremennik i przestał komunikować się z Niekrasowem, a następnie Dobrolyubov stał się jednym z prototypów wizerunku Bazarowa w powieści Ojcowie i synowie.

Turgieniew skłaniał się ku kręgowi pisarzy zachodnich wyznających zasady „czystej sztuki”, przeciwstawiając się tendencyjnej twórczości rewolucjonistów raznoczyncewa: P. V. Annenkowa, V. P. Botkina, D. V. Grigorowicza, A. V. Druzhinina. Na krótki czas do tego kręgu dołączył także Lew Tołstoj. Przez pewien czas Tołstoj mieszkał w mieszkaniu Turgieniewa. Po ślubie Tołstoja z S. A. Bersem Turgieniew znalazł u Tołstoja bliską krewną, ale już przed ślubem, w maju 1861 r., kiedy obaj prozaicy odwiedzali A. A. Feta w majątku Stiepanowo, doszło między nimi do poważnej kłótni, która prawie zakończyła się awanturą. pojedynek i zrujnowane relacje między pisarzami na długie 17 lat. Przez pewien czas pisarz nawiązał złożone relacje z samym Fetem, a także z kilkoma innymi współczesnymi - F. M. Dostojewskim, I. A. Gonczarowem.

W 1862 r. Dobre stosunki z byłymi przyjaciółmi młodości Turgieniewa, A.I. Herzenem i M.A. Bakuninem, zaczęły się pogarszać. Od 1 lipca 1862 do 15 lutego 1863 Herzen's Bell publikował serię artykułów zatytułowanych Ends and Beginnings, składających się z ośmiu liter. Nie wymieniając adresata listów Turgieniewa, Herzen bronił swojego rozumienia historycznego rozwoju Rosji, która jego zdaniem powinna podążać drogą chłopskiego socjalizmu. Herzen przeciwstawił chłopską Rosję burżuazyjnej Europie Zachodniej, której potencjał rewolucyjny uważał za już wyczerpany. Turgieniew sprzeciwiał się Herzenowi w prywatnych listach, nalegając na wspólność rozwoju historycznego dla różnych państw i narodów.

Pod koniec 1862 r. Turgieniew był zaangażowany w proces 32. w sprawie „osób oskarżonych o kontakty z londyńskimi propagandystami”. Po tym, jak władze nakazały mu natychmiastowe stawienie się w Senacie, Turgieniew postanowił napisać list do władcy, próbując go przekonać o wierności swoich przekonań, „całkiem niezależnym, ale sumiennym”. Poprosił o przysłanie mu punktów przesłuchań w Paryżu. Ostatecznie w 1864 roku zmuszony był wyjechać do Rosji na przesłuchanie w Senacie, gdzie udało mu się odwrócić od siebie wszelkie podejrzenia. Senat uznał go za niewinnego. Apel Turgieniewa do cesarza Aleksandra II osobiście wywołał w Kołokolu ostrą reakcję Hercena. Znacznie później ten moment w stosunkach obu pisarzy W. I. Lenin wykorzystał do zilustrowania różnicy między liberalnymi wahaniami Turgieniewa i Hercena: „Kiedy liberał Turgieniew napisał prywatny list do Aleksandra II, zapewniając o swoich lojalnych uczuciach i przekazał darowiznę dwie sztuki złota żołnierzom rannym podczas pacyfikacji powstania polskiego, „Dzwon” pisał o „siwowłosej Magdalenie (mężczyzna), która pisała do władcy, że nie zna snu, dręczyła się, że władca nie wiedział o skrusze, która ją spotkała”. I Turgieniew natychmiast się rozpoznał. Ale wahania Turgieniewa między caratem a rewolucyjną demokracją objawiły się w inny sposób.

W 1863 Turgieniew osiadł w Baden-Baden. Pisarz aktywnie uczestniczył w życiu kulturalnym Europy Zachodniej, nawiązując kontakty z najwybitniejszymi pisarzami Niemiec, Francji i Anglii, promując literaturę rosyjską za granicą i zapoznając czytelników rosyjskich z najlepszymi dziełami współczesnych autorów zachodnich. Wśród jego znajomych lub korespondentów byli: Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, Georges Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. Od 1874 roku w paryskich restauracjach Rich czy Pellet odbywają się słynne kawalerskie „kolacje pięcioosobowe” – Flauberta, Edmonda Goncourta, Daudeta, Zoli i Turgieniewa. Pomysł należał do Flauberta, ale Turgieniew odegrał w nich główną rolę. Obiady odbywały się raz w miesiącu. Poruszali różne tematy – o cechach literatury, o strukturze języka francuskiego, opowiadali historie i po prostu delektowali się pysznym jedzeniem. Obiady odbywały się nie tylko u paryskich restauratorów, ale także w domach pisarzy.

I. S. Turgieniew działał jako konsultant i redaktor zagranicznych tłumaczy pisarzy rosyjskich, pisał przedmowy i notatki do tłumaczeń pisarzy rosyjskich na języki europejskie, a także do rosyjskich tłumaczeń dzieł znanych pisarzy europejskich. Tłumaczył pisarzy zachodnich na rosyjski, a poetów rosyjskich na francuski i niemiecki. W ten sposób przekłady dzieł Flauberta, Herodiady i Opowieści o św. Julian Miłosierny” dla czytelników rosyjskich i dzieła Puszkina dla czytelników francuskich. Turgieniew stał się na chwilę najsłynniejszym i najpoczytniejszym pisarzem rosyjskim w Europie, gdzie krytycy zaliczali go do pierwszych pisarzy stulecia. W 1878 roku na Międzynarodowym Kongresie Literackim w Paryżu pisarz został wybrany na wiceprezydenta. 18 czerwca 1879 roku otrzymał tytuł doktora honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego, mimo że uniwersytet nie przyznał takiego zaszczytu żadnemu pisarzowi przed nim.

Mimo że mieszkał za granicą, wszystkie myśli Turgieniewa nadal były związane z Rosją. Napisał powieść „Dym” (1867), która wywołała wiele kontrowersji w społeczeństwie rosyjskim. Zdaniem autora wszyscy skarcili powieść: „zarówno czerwoną, jak i białą, i z góry, i z dołu, i z boku - zwłaszcza z boku”.

W 1868 r. Turgieniew został stałym współpracownikiem liberalnego pisma „Westnik Jewropy” i zerwał stosunki z M. N. Katkowem. Przepaść nie poszła łatwo – pisarz był prześladowany w Ruskim Wiestniku i Moskiewskim Wiedomosti. Ataki nasiliły się szczególnie pod koniec lat siedemdziesiątych XIX wieku, kiedy gazeta Katkow, nawiązując do oklasków, jakie spotkały Turgieniewa, zapewniała, że ​​pisarz „upada” przed postępową młodzieżą.

Lata 70. XIX wieku

Owocem rozmyślań pisarza z lat 70. XIX w. była największa z jego powieści, List (1877), która również spotkała się z krytyką. I tak na przykład M.E. Saltykov-Shchedrin uznał tę powieść za służbę autokracji.

Turgieniew przyjaźnił się z ministrem edukacji A. V. Gołowninem, braćmi Milyutinem (towarzyszem Ministra Spraw Wewnętrznych i Ministrem Wojny), N. I. Turgieniewem i był blisko zaznajomiony z Ministrem Finansów M. Kh. Reiternem. Pod koniec lat 70. XIX wieku Turgieniew zbliżył się do przywódców rewolucyjnej emigracji z Rosji, w kręgu jego znajomych znaleźli się P. L. Ławrow, Kropotkin, G. A. Łopatin i wielu innych. Wśród innych rewolucjonistów na pierwszym miejscu umieścił Niemca Lopatina, kłaniając się przed jego umysłem, odwagą i siłą moralną.

W kwietniu 1878 roku Lew Tołstoj zaprosił Turgieniewa, aby zapomniał o wszystkich nieporozumieniach między nimi, na co Turgieniew chętnie się zgodził. Wznowiono przyjaźń i korespondencję. Turgieniew wyjaśnił zachodniemu czytelnikowi znaczenie współczesnej literatury rosyjskiej, w tym dzieła Tołstoja. Ogólnie rzecz biorąc, Iwan Turgieniew odegrał dużą rolę w promowaniu literatury rosyjskiej za granicą.

Jednak Dostojewski w powieści „Demony” przedstawił Turgieniewa w postaci „wielkiego pisarza Karmazinowa” – hałaśliwego, drobnego, bazgranego i praktycznie przeciętnego pisarza, który uważa się za geniusza i przebywa za granicą. Podobny stosunek do Turgieniewa ze strony zawsze potrzebującego Dostojewskiego wynikał między innymi z bezpiecznej pozycji Turgieniewa w jego szlachetnym życiu i najwyższych wówczas opłat literackich: „Turgieniewowi za jego„ Szlachetne Gniazdo ”(w końcu to przeczytałem Bardzo dobrze) Proszę o 100 rubli za arkusz) dał 4000 rubli, czyli 400 rubli za arkusz. Mój przyjaciel! Wiem dobrze, że piszę gorzej od Turgieniewa, ale nie za bardzo i wreszcie mam nadzieję, że nie będę pisać wcale gorzej. Dlaczego ja na swoje potrzeby biorę tylko 100 rubli, a Turgieniew, który ma 2000 dusz, po 400 każdy?

Turgieniew, nie ukrywając swojej niechęci do Dostojewskiego, w liście do M.E. Saltykowa-Szczedrina z 1882 r. (po śmierci Dostojewskiego) także nie oszczędził swojego przeciwnika, nazywając go „rosyjskim markizem de Sade”.

W 1880 roku pisarz wziął udział w uroczystościach Puszkina poświęconych otwarciu pierwszego pomnika poety w Moskwie, zorganizowanych przez Towarzystwo Miłośników Literatury Rosyjskiej.

Ostatnie lata

Ostatnie lata życia Turgieniewa stały się dla niego szczytem sławy zarówno w Rosji, gdzie pisarz ponownie stał się powszechnym ulubieńcem, jak i w Europie, gdzie najlepsi krytycy tamtych czasów (I. Ten, E. Renan, G. Brandes, itd.) umieściło go wśród pierwszych pisarzy stulecia. Jego wizyty w Rosji w latach 1878-1881 były prawdziwymi triumfami. Tym bardziej niepokojące były doniesienia z 1882 roku o poważnym zaostrzeniu jego zwykłych bólów dnawych. Wiosną 1882 roku pojawiły się pierwsze oznaki choroby, która wkrótce okazała się śmiertelna dla Turgieniewa. Z chwilową ulgą w bólu kontynuował pracę i na kilka miesięcy przed śmiercią opublikował pierwszą część „Wierszy w prozie” – cykl miniatur lirycznych, który stał się jego swoistym pożegnaniem z życiem, ojczyzną i sztuką. Książkę otworzył prozatorski wiersz „Wieś”, a zakończył „Język rosyjski” – liryczny hymn, w którym autor położył wiarę w wielkie przeznaczenie swojego kraju:

Paryscy lekarze Charcot i Jacquet zdiagnozowali u pisarza dusznicę bolesną; wkrótce dołączyła do niej nerwoból międzyżebrowy. Ostatni raz Turgieniew był w Spasskoje-Lutowinowie latem 1881 roku. Chory pisarz zimy spędzał w Paryżu, a na lato przewieziono go do Bougival, w posiadłości Viardot.

W styczniu 1883 roku bóle nasiliły się tak bardzo, że bez morfiny nie mógł spać. Przeszedł operację usunięcia nerwiaka w dolnej części jamy brzusznej, ale operacja niewiele pomogła, gdyż nie złagodziła bólu w odcinku piersiowym kręgosłupa. Choroba rozwinęła się, w marcu i kwietniu pisarz był tak udręczony, że otaczający go ludzie zaczęli zauważać chwilowe zaćmienie rozumu, spowodowane częściowo przez morfinę. Pisarz był w pełni świadomy nieuchronnej śmierci i pogodził się z konsekwencjami choroby, która uniemożliwiła mu chodzenie lub po prostu stanie.

Śmierć i pogrzeb

Konfrontacja pomiędzy niewyobrażalnie bolesna choroba i niewyobrażalnie silny organizm„(P. V. Annenkov) zakończył się 22 sierpnia (3 września) 1883 roku w Bougival pod Paryżem. Iwan Siergiejewicz Turgieniew zmarł na mięsaka śluzowatego (Muho Sarcoma) (zmiana nowotworowa kości kręgosłupa). Doktor S.P. Botkin zeznał, że prawdziwą przyczynę śmierci wyjaśniono dopiero po sekcji zwłok, podczas której fizjolodzy zważyli także jego mózg. Jak się okazało, spośród osób, których mózgi zważono, największy mózg miał Iwan Siergiejewicz Turgieniew (2012 gramów, czyli prawie 600 gramów więcej niż średnia waga).

Śmierć Turgieniewa była dla jego wielbicieli wielkim szokiem, który wyraził się w bardzo imponującym pogrzebie. Pogrzeb poprzedziły uroczystości żałobne w Paryżu, w których wzięło udział ponad czterysta osób. Wśród nich było co najmniej stu Francuzów: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, artysta Alfred Diedone, kompozytor Jules Massenet. Ernest Renan wygłosił do żałobników szczere przemówienie. Zgodnie z wolą zmarłego 27 września jego ciało przewieziono do Petersburga.

Nawet ze stacji granicznej Wierżbolowo na przystankach odprawiano nabożeństwa pogrzebowe. Na peronie dworca kolejowego w Petersburgu w Warszawie odbyło się uroczyste spotkanie trumny z ciałem pisarza. Senator A.F. Koni wspominał pogrzeb na cmentarzu Wołkowskim:

Przyjęcie trumny w Petersburgu i jej przejazd na cmentarz w Wołkowie przedstawiały spektakle niezwykłe w swoim pięknie, majestacie i całkowitym, dobrowolnym i jednomyślnym przestrzeganiu porządku. Nieprzerwany łańcuch 176 delegacji zajmujących się literaturą, gazetami i czasopismami, naukowcami, instytucjami oświatowymi i oświatowymi, ziemstwami, Syberyjczykami, Polakami i Bułgarami zajmował kilkumilową przestrzeń, przyciągając życzliwą i często wzruszoną uwagę ogromnej publiczności, która blokowała chodniki – niesione przez poselstwa z wdziękiem, wspaniałe wieńce i sztandary ze wymownymi napisami. Tak więc był wieniec „Autorowi Mumu” ​​z Towarzystwa Ochrony Zwierząt… wieniec z napisem „Miłość silniejsza od śmierci” z kursów pedagogicznych dla kobiet… - A. F. Koni, „Pogrzeb Turgieniewa”, Dzieła zebrane w ośmiu tomach. T. 6. M., Literatura prawnicza, 1968. S. 385-386.

Nie było też nieporozumień. Dzień po pogrzebie zwłok Turgieniewa w katedrze Aleksandra Newskiego przy rue Daru w Paryżu, 19 września, słynny emigracyjny populista P.L. Ławrow opublikował list w paryskiej gazecie „Sprawiedliwość” pod redakcją przyszłego socjalistycznego premiera Georges’a Clemenceau, w którym: w którym poinformował, że I. S. Turgieniew z własnej inicjatywy przekazywał Ławrowowi corocznie na trzy lata po 500 franków za pomoc w wydawaniu rewolucyjnej gazety emigracyjnej „Wpieriod”.

Rosyjscy liberałowie byli oburzeni tą wiadomością, uznając ją za prowokację. Prasa konserwatywna w osobie M. N. Katkowa natomiast wykorzystała przesłanie Ławrowa o pośmiertnym prześladowaniu Turgieniewa w Ruskim Wiestniku i Moskiewskim Wiedomosti, aby uniemożliwić uczczenie w Rosji zmarłego pisarza, którego ciało „bez rozgłosu, ze szczególną starannością” miał przyjechać do stolicy z Paryża na pochówek. Śledzenie prochów Turgieniewa bardzo zaniepokoiło Ministra Spraw Wewnętrznych D. A. Tołstoja, który bał się spontanicznych wieców. Według redaktora „Wiestnika Jewropy”, M. M. Stasiulewicza, który towarzyszył zwłokom Turgieniewa, środki ostrożności podjęte przez urzędników były tak samo niewłaściwe, jak gdyby towarzyszył on słowikowi zbójcy, a nie zwłokom wielkiego pisarza.

Życie osobiste

Pierwszą romantyczną pasją młodego Turgieniewa było zakochanie się w córce księżniczki Szachowskiej – Katarzynie (1815–1836), młodej poecie. Posiadłości ich rodziców na przedmieściach graniczyły ze sobą, często wymieniali wizyty. On miał 15 lat, ona 19. W listach do syna Varvara Turgieniewa nazwała Jekaterinę Szachowską „poetą” i „złoczyńcą”, ponieważ sam Siergiej Nikołajewicz, ojciec Iwana Turgieniewa, nie mógł oprzeć się urokom młodej księżniczki, któremu dziewczyna odwzajemniła się, co złamało serce przyszłemu pisarzowi. Odcinek znacznie później, w 1860 roku, znalazł odzwierciedlenie w opowiadaniu „Pierwsza miłość”, w którym pisarz nadał pewne cechy Katii Szachowskiej bohaterce opowieści, Zinaidzie Zasekinie.

Henri Troyat, Iwan Turgieniew

Historia Turgieniewa podczas kolacji z G. Flaubertem

„Całe moje życie jest przesiąknięte kobiecą zasadą. Ani książka, ani nic innego nie zastąpi mi kobiety... Jak mam to wytłumaczyć? Wierzę, że tylko miłość powoduje taki rozkwit całej istoty, jakiego nic innego nie jest w stanie dać. I co myślisz? Słuchaj, w młodości miałem kochankę - młynarza z przedmieść Petersburga. Poznałem ją, gdy wybrałem się na polowanie. Była bardzo ładna - blondynka o promiennych oczach, które są u nas dość częste. Nie chciała mi niczego zabrać. A kiedyś powiedziała: „Musisz dać mi prezent!” - "Co chcesz?" - "Przynieś mi mydło!" Przyniosłem jej mydło. Wzięła i zniknęła. Wróciła zarumieniona i powiedziała, wyciągając do mnie pachnące ręce: „Pocałuj moje ręce, tak jak całujesz je damom w salonach w Petersburgu!” Rzuciłem się przed nią na kolana... Nie ma chwili w moim życiu, która mogłaby się z tym równać!

W 1841 r., po powrocie do Lutovinowa, Iwan zainteresował się krawcową Dunyashą (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Między młodymi rozpoczął się romans, który zakończył się ciążą dziewczynki. Iwan Siergiejewicz natychmiast wyraził chęć poślubienia jej. Jednak jego matka wywołała poważny skandal z tego powodu, po czym udał się do Petersburga. Matka Turgieniewa, dowiedziawszy się o ciąży Awdotyi, pośpiesznie wysłała ją do rodziców do Moskwy, gdzie 26 kwietnia 1842 r. Urodziła się Pelageya. Dunyasha została wydana za mąż, córka została w dwuznacznej pozycji. Turgieniew oficjalnie uznał dziecko dopiero w 1857 r.

Wkrótce po epizodzie z Awdotyą Iwanową Turgieniew poznał Tatianę Bakuninę (1815–1871), siostrę przyszłego rewolucyjnego emigranta M. A. Bakunina. Wracając do Moskwy po pobycie w Spasskim, zatrzymał się w majątku Bakuninów Premukhino. Zima 1841-1842 upłynęła w ścisłym kontakcie ze środowiskiem braci i sióstr Bakuninów. Wszyscy przyjaciele Turgieniewa – N.W. Stankiewicz, W.G. Bieliński i wiceprezes Botkin – byli zakochani w siostrach Michaiła Bakunina – Ljubowie, Warwarze i Aleksandrze.

Tatiana była o trzy lata starsza od Iwana. Jak wszyscy młodzi Bakunini, fascynowała ją filozofia niemiecka, a swoje relacje z innymi postrzegała przez pryzmat idealistycznej koncepcji Fichtego. Pisała listy do Turgieniewa po niemiecku, pełne długich wywodów i introspekcji, mimo że w tym samym domu mieszkali młodzi ludzie, a także oczekiwała od Turgieniewa analizy motywów jej własnych działań i wzajemnych uczuć. „Powieść «filozoficzna» — twierdzi G. A. Byaly — „w perypetiach, w których żywo uczestniczyło całe młodsze pokolenie z gniazda Premuchina, trwała kilka miesięcy”. Tatyana była naprawdę zakochana. Iwan Siergiejewicz nie pozostał całkowicie obojętny na rozbudzoną przez niego miłość. Napisał kilka wierszy (wiersz „Parasza” był także inspirowany komunikacją z Bakuniną) oraz opowiadanie poświęcone tej wzniosłej ideałowi, głównie literackiej i epistolarnej pasji. Ale nie mógł odpowiedzieć z poważnym uczuciem.

Wśród innych przelotnych zainteresowań pisarza były jeszcze dwa, które odegrały pewną rolę w jego twórczości. XIX wieku wybuchł przelotny romans z daleką kuzynką, osiemnastoletnią Olgą Aleksandrowną Turgieniewą. Miłość była wzajemna, a w 1854 roku pisarz myślał o małżeństwie, którego perspektywa go jednocześnie przerażała. Olga posłużyła później jako prototyp wizerunku Tatiany w powieści „Dym”. Niezdecydowany był także Turgieniew z Marią Nikołajewną Tołstają. Iwan Siergiejewicz pisał o siostrze Lwa Tołstoja, P. V. Annenkowie: „Jego siostra jest jedną z najbardziej atrakcyjnych stworzeń, jakie kiedykolwiek udało mi się spotkać. Słodko, mądrze, prosto - nie oderwałabym wzroku. Na starość (czwartego dnia skończyłam 36 lat) – prawie się zakochałam. Ze względu na Turgieniewa dwudziestoczteroletni M. N. Tołstaja opuścił już męża, zwróciła na siebie uwagę pisarza z powodu prawdziwej miłości. Ale Turgieniew i tym razem ograniczył się do platońskiego hobby, a Maria Nikołajewna posłużyła mu za prototyp Weroczki z opowiadania Faust.

Jesienią 1843 r. Turgieniew po raz pierwszy zobaczył Paulinę Viardot na scenie opery, kiedy wielka śpiewaczka przyjechała z trasą koncertową do Petersburga. Turgieniew miał 25 lat, Viardot - 22 lata. Następnie podczas polowania poznał męża Pauliny, dyrektora Teatru Włoskiego w Paryżu, znanego krytyka i krytyka sztuki Louisa Viardota, a 1 listopada 1843 roku został przedstawiony samej Paulinie. Wśród rzeszy fanów nie wyróżniła szczególnie Turgieniewa, znanego bardziej jako zapalonego myśliwego, a nie pisarza. A kiedy jej podróż dobiegła końca, Turgieniew wraz z rodziną Viardotów wyjechał do Paryża wbrew woli swojej matki, wciąż nieznanej Europie i bez pieniędzy. I to pomimo tego, że wszyscy uważali go za bogatego człowieka. Ale tym razem jego wyjątkowo ciasną sytuację finansową wyjaśniono właśnie nieporozumieniem z matką, jedną z najbogatszych kobiet w Rosji i właścicielką ogromnego imperium rolniczo-przemysłowego.

Do przyłączenia do cholerny Cygan» Matka nie dawała mu pieniędzy przez trzy lata. Przez te lata jego styl życia niewiele przypominał ukształtowany wokół niego stereotyp życia „bogatego Rosjanina”. W listopadzie 1845 powrócił do Rosji, a w styczniu 1847, dowiedziawszy się o tournée Viardota po Niemczech, ponownie opuścił kraj: udał się do Berlina, następnie do Londynu, Paryża, z tournee po Francji i ponownie do Petersburga. Bez oficjalnego małżeństwa Turgieniew mieszkał w rodzinie Viardot ” na skraju cudzego gniazda„, jak sam stwierdził. Pauline Viardot wychowała nieślubną córkę Turgieniewa. Na początku lat sześćdziesiątych XIX wieku w Baden-Baden osiedliła się rodzina Viardotów, a wraz z nimi Turgieniew („Willa Tourgueneff”). Dzięki rodzinie Viardotów i Iwanowi Turgieniewowi ich willa stała się ciekawym ośrodkiem muzycznym i artystycznym. Wojna 1870 roku zmusiła rodzinę Viardot do opuszczenia Niemiec i przeniesienia się do Paryża, dokąd przeniósł się także pisarz.

Ostatnią miłością pisarza była aktorka Teatru Aleksandryjskiego Maria Savina. Ich spotkanie odbyło się w 1879 r., kiedy młoda aktorka miała 25 lat, a Turgieniew 61 lat. Aktorka w tym czasie grała rolę Verochki w sztuce Turgieniewa Miesiąc na wsi. Rola została tak żywo zagrana, że ​​sam pisarz był zdumiony. Po tym występie poszedł do aktorki za kulisy z dużym bukietem róż i wykrzyknął: „ Czy ja to napisałem Verochka?!„. Iwan Turgieniew zakochał się w niej, co otwarcie przyznał. Rzadkość ich spotkań rekompensowała regularna korespondencja, która trwała cztery lata. Pomimo szczerego związku Turgieniewa, dla Marii był raczej dobrym przyjacielem. Miała wyjść za innego, ale do małżeństwa nigdy nie doszło. Małżeństwo Saviny z Turgieniewem również nie miało się spełnić - pisarz zmarł w kręgu rodziny Viardot.

„Dziewczyny Turgieniewa”

Życie osobiste Turgieniewa nie było do końca udane. Pisarz, żyjący przez 38 lat w bliskim kontakcie z rodziną Viardot, czuł się głęboko samotny. W tych warunkach powstał obraz miłości Turgieniewa, ale miłość nie jest całkiem charakterystyczna dla jego melancholijnego sposobu twórczego. W jego utworach prawie nie ma szczęśliwego zakończenia, a ostatni akord jest częściej smutny. Niemniej jednak prawie żaden z pisarzy rosyjskich nie przywiązywał tak dużej wagi do przedstawienia miłości, nikt nie idealizował kobiety w takim stopniu jak Iwan Turgieniew.

Bohaterowie postaci kobiecych w jego twórczości z lat 50. - 80. XIX w. - wizerunki całych, czystych, bezinteresownych, silnych moralnie bohaterek w sumie utworzyły fenomen literacki ” Dziewczyna Turgieniewa„- typowa bohaterka jego twórczości. Takie są Lisa w opowiadaniu „Dziennik zbędnego człowieka”, Natalya Lasunskaya w powieści „Rudin”, Asya w opowiadaniu o tym samym tytule, Vera w opowiadaniu „Faust”, Elizaveta Kalitina w powieści „Szlachetne gniazdo” ”, Elena Stakhova w powieści „W przeddzień”, Marianna Sinetskaya w powieści „Listopad” i inni.

L. N. Tołstoj, zwracając uwagę na zasługi pisarza, powiedział, że Turgieniew malował niesamowite portrety kobiet, a sam Tołstoj obserwował później kobiety Turgieniewa w życiu.

Rodzina

Turgieniew nigdy nie miał własnej rodziny. Córka pisarki od krawcowej Avdotyi Ermolaevny Ivanova, Pelageya Ivanovna Turgeneva, wyszła za mąż za Brewera (1842–1919), od ósmego roku życia wychowywała się w rodzinie Pauline Viardot we Francji, gdzie Turgieniew zmienił nazwisko z Pelageya na Polinet, co było przyjemniejsze dla jego literackiego ucha – Polinet Turgeneva. Iwan Siergiejewicz przybył do Francji dopiero sześć lat później, gdy jego córka miała już czternaście lat. Polinet prawie zapomniała rosyjskiego i mówiła tylko po francusku, co wzruszyło jej ojca. Jednocześnie był zdenerwowany, że dziewczyna miała trudne relacje z samą Viardot. Dziewczyna nie kochała ukochanego ojca, co wkrótce doprowadziło do tego, że dziewczynka została wysłana do prywatnej szkoły z internatem. Kiedy Turgieniew ponownie przyjechał do Francji, zabrał córkę z pensjonatu i zamieszkali razem, a dla Polineta zaproszono guwernantkę z Anglii Innis.

W wieku siedemnastu lat Polinet poznał młodego biznesmena Gastona Brewera, który wywarł dobre wrażenie na Iwanie Turgieniewie i zgodził się poślubić jego córkę. W posagu ojciec przekazał znaczną jak na tamte czasy sumę – 150 tysięcy franków. Dziewczyna wyszła za mąż za Brewera, który wkrótce zbankrutował, po czym Polinet przy pomocy ojca ukrywał się przed mężem w Szwajcarii. Ponieważ spadkobierczynią Turgieniewa była Paulina Viardot, jego córka po jego śmierci znalazła się w trudnej sytuacji finansowej. Zmarła w 1919 roku w wieku 76 lat na raka. Dzieci Polineta – Georges-Albert i Jeanne nie miały potomków. Georges Albert zmarł w 1924 r. Jeanne Brewer-Turgeneva nigdy nie wyszła za mąż; Utrzymywała się z udzielania korepetycji, gdyż biegle władała pięcioma językami. Zajmowała się nawet poezją, pisząc wiersze po francusku. Zmarła w 1952 roku w wieku 80 lat, a wraz z nią rozpadła się gałąź rodzinna Turgieniewów na linii Iwana Siergiejewicza.

Pasja do polowań

I. S. Turgieniew był kiedyś jednym z najsłynniejszych myśliwych w Rosji. Miłość do polowań zaszczepił przyszłemu pisarzowi wujek Nikołaj Turgieniew, uznany w okolicy koneser koni i psów myśliwskich, który wychowywał chłopca podczas letnich wakacji w Spasskoje. Uczył także łowiectwa przyszłego pisarza AI Kupfershmidta, którego Turgieniew uważał za swojego pierwszego nauczyciela. Dzięki niemu Turgieniew już w młodości mógł nazywać siebie łowcą broni. Nawet matka Iwana, która wcześniej uważała myśliwych za próżniaków, była przepojona pasją syna. Z biegiem lat hobby przerodziło się w pasję. Zdarzało się, że przez całe sezony nie puszczał broni, przemierzał tysiące kilometrów przez wiele prowincji środkowego pasa Rosji. Turgieniew stwierdził, że łowiectwo jest ogólnie cechą Rosjanina i że Rosjanie kochają polowanie od niepamiętnych czasów.

W 1837 r. Turgieniew spotkał Afanasija Alifanowa, chłopskiego myśliwego, który później stał się jego częstym towarzyszem polowań. Pisarz kupił go za tysiąc rubli; osiedlił się w lesie, pięć mil od Spasskiego. Atanazy był doskonałym gawędziarzem, a Turgieniew często przychodził do niego, aby usiąść przy herbacie i posłuchać opowieści o łowiectwie. Opowieść „O słowikach” (1854) została nagrana przez pisarza na podstawie słów Alifanowa. To Atanazy stał się prototypem Jermolaja z Notatek Łowcy. Zasłynął także ze swojego talentu myśliwskiego wśród przyjaciół pisarza – A. A. Feta, I. P. Borysowa. Kiedy Atanazy zmarł w 1872 r., Turgieniew bardzo współczuł swojemu dawnemu towarzyszowi polowań i poprosił swojego menadżera o ewentualną pomoc jego córce Annie.

W 1839 roku matka pisarza, opisując tragiczne skutki pożaru, który miał miejsce w Spasskim, nie zapomina powiedzieć: twoja broń jest nienaruszona, a pies jest szalony„. Powstały pożar przyspieszył przybycie Iwana Turgieniewa do Spasskoje. Latem 1839 r. Po raz pierwszy wybrał się na polowanie na bagnach Teleginskiego (na granicy powiatów bolchowskiego i orłowskiego), odwiedził jarmark Lebedyanskaya, co znalazło odzwierciedlenie w opowiadaniu „Lebedyan” (1847). Varvara Petrovna kupiła specjalnie dla niego pięć stad chartów, dziewięć Bowhoundów i konie z siodłami.

Latem 1843 r. Iwan Siergiejewicz mieszkał na daczy w Pawłowsku i także dużo polował. W tym roku poznał Paulinę Viardot. Pisarz został jej przedstawiony słowami: To młody rosyjski właściciel ziemski. Wspaniały myśliwy i zły poeta„. Mąż aktorki Louis był, podobnie jak Turgieniew, zapalonym myśliwym. Iwan Siergiejewicz zapraszał go niejednokrotnie na polowanie w okolicach Petersburga. Wielokrotnie wyjeżdżali z przyjaciółmi na polowania do prowincji nowogrodzkiej i do Finlandii. A Pauline Viardot podarowała Turgieniewowi piękną i drogą torbę z grami.

Pod koniec lat czterdziestych XIX wieku pisarz mieszkał za granicą i pracował nad „Notatkami myśliwego”. Pisarz spędził lata 1852-1853 w Spasskoje pod nadzorem policji. Ale to wygnanie go nie uciskało, ponieważ we wsi znów czekało polowanie i całkiem udane. A w następnym roku udał się na wyprawy myśliwskie 150 mil od Spasskiego, gdzie wraz z I.F. Yurasowem polował nad brzegiem Desny. Wyprawa ta posłużyła Turgieniewowi za materiał do pracy nad opowiadaniem „Wycieczka na Polesie” (1857).

W sierpniu 1854 r. Turgieniew wraz z N. A. Niekrasowem udali się na polowanie do posiadłości tytularnego doradcy I. I. Masłowa Osmino, po czym obaj kontynuowali polowanie w Spasskim. W połowie lat pięćdziesiątych XIX wieku Turgieniew poznał rodzinę Tołstoja. Starszy brat Lwa Tołstoja, Mikołaj, również okazał się zapalonym myśliwym i wraz z Turgieniewem odbył kilka polowań po Spasskim i Nikolsku-Vyazemskim. Czasami towarzyszył im mąż M. N. Tołstoja – Walerian Pietrowicz; niektóre cechy jego charakteru znalazły odzwierciedlenie w obrazie Priimkowa w opowiadaniu „Faust” (1855). Latem 1855 r. Turgieniew z powodu epidemii cholery nie polował, lecz w kolejnych sezonach starał się nadrobić stracony czas. Wraz z N. N. Tołstojem pisarz odwiedził Pirogowo, posiadłość S. N. Tołstoja, który wolał polować z chartami i miał doskonałe konie i psy. Turgieniew natomiast wolał polować z bronią palną i seterem, głównie na ptactwo łowne.

Turgieniew prowadził hodowlę siedemdziesięciu psów i sześćdziesięciu chartów. Wraz z N. N. Tołstojem, A. A. Fetem i A. T. Alifanowem odbył szereg wypraw myśliwskich w centralnych prowincjach Rosji. W latach 1860–1870 Turgieniew mieszkał głównie za granicą. Próbował także odtworzyć rytuały i atmosferę rosyjskich polowań za granicą, ale z tego wszystkiego uzyskano jedynie odległe podobieństwo, nawet gdy udało mu się wraz z Louisem Viardotem wynająć całkiem przyzwoite tereny łowieckie. Wiosną 1880 r., odwiedzając Spasskoje, Turgieniew specjalnie pojechał do Jasnej Połyany, aby nakłonić Lwa Tołstoja do wzięcia udziału w obchodach Puszkina. Tołstoj odrzucił zaproszenie, uznając za niewłaściwe uroczyste obiady i liberalne toasty wznoszone przed głodującym rosyjskim chłopstwem. Niemniej jednak Turgieniew spełnił swoje stare marzenie - polował z Lwem Tołstojem. Wokół Turgieniewa utworzył się nawet cały krąg myśliwski - N. A. Niekrasow, A. A. Fet, A. N. Ostrowski, N. N. i L. N. Tołsty, artysta P. P. Sokołow (ilustrator „Notatek myśliwego”) . Ponadto zdarzyło mu się polować z niemieckim pisarzem Karlem Mullerem, a także z przedstawicielami domów królewskich Rosji i Niemiec - wielkim księciem Mikołajem Nikołajewiczem i księciem Hesji.

Iwan Turgieniew poszedł z bronią na ramieniu w prowincjach Oryol, Tuła, Tambow, Kursk, Kaługa. Dobrze znał najlepsze tereny łowieckie w Anglii, Francji i Niemczech. Napisał trzy specjalistyczne dzieła poświęcone myślistwu: „O notatkach strzelca strzeleckiego prowincji Orenburg S. T. Aksakowa”, „Notatki strzelca strzeleckiego prowincji Orenburg” oraz „Pięćdziesiąt niedociągnięć strzelca strzeleckiego lub Pięćdziesiąt niedociągnięć wyżła”.

Cechy charakteru i życie pisarza

Biografowie Turgieniewa zwrócili uwagę na wyjątkowe cechy jego życia pisarskiego. Od młodości łączył inteligencję, wykształcenie, talent artystyczny z biernością, skłonnością do introspekcji i niezdecydowaniem. Wszystko razem w przedziwny sposób połączone z przyzwyczajeniami barchonki, która przez długi czas była zdana na władczą, despotyczną matkę. Turgieniew wspominał, że na uniwersytecie w Berlinie, studiując Hegla, mógł porzucić szkołę, gdy musiał wytresować psa lub napaść go na szczury. T. N. Granowski, który przyszedł do jego mieszkania, zastał studenta-filozofa bawiącego się ze sługą pańszczyźnianym (Porfiry Kudryashov) w karcianych żołnierzach. Dziecinność złagodziła się z biegiem lat, ale wewnętrzny podział i niedojrzałość poglądów dały się odczuć przez długi czas: według A. Ya Panaevy młody Iwan chciał być akceptowany zarówno w środowisku literackim, jak i w świeckich salonach, podczas gdy w świeckim społeczeństwo Turgieniew wstydził się przyznać do swoich zarobków literackich, co świadczyło o jego fałszywym i niepoważnym stosunku do literatury i tytułu pisarza w tamtym czasie.

O tchórzostwie pisarza w młodości świadczy epizod z 1838 roku w Niemczech, kiedy podczas podróży statkiem wybuchł pożar, z którego pasażerom cudem udało się uciec. W obawie o swoje życie Turgieniew poprosił jednego z marynarzy o uratowanie go i obiecał nagrodę od bogatej matki, jeśli uda mu się spełnić jego prośbę. Inni pasażerowie zeznali, że młody człowiek wykrzyknął żałośnie: Umrzeć tak młodo!”, spychając kobiety i dzieci w pobliżu łodzi ratunkowych. Na szczęście do plaży nie było daleko. Na brzegu młody człowiek zawstydził się swojego tchórzostwa. Pogłoski o jego tchórzostwie przedostały się do społeczeństwa i stały się przedmiotem kpin. Wydarzenie to odegrało pewną negatywną rolę w późniejszym życiu autora i zostało opisane przez samego Turgieniewa w opowiadaniu „Ogień na morzu”.

Badacze zwracają uwagę na inną cechę charakteru Turgieniewa, która przysporzyła mu i otaczającym go ludzi wielu kłopotów - jego opcjonalność, „całkowicie rosyjskie zaniedbanie” lub „obłomowizm”, jak pisze E. A. Sołowjow. Iwan Siergiejewicz mógł zaprosić gości do siebie i wkrótce o tym zapomnieć, udając się gdzieś w swoich sprawach; mógłby obiecać N. A. Niekrasowowi opowiadanie do następnego numeru Sowremennika, a nawet pobrać zaliczkę od A. A. Kraevskiego i nie dostarczyć obiecanego rękopisu na czas. Sam Iwan Siergiejewicz następnie ostrzegł młodsze pokolenie przed takimi irytującymi drobiazgami. Ofiarą tej opcjonalności padł kiedyś polsko-rosyjski rewolucjonista Artur Benny, który został w Rosji oszczerczo oskarżony o bycie agentem Sekcji III. Oskarżenie to mógł rozwiać jedynie A. I. Herzen, do którego Benny napisał list z prośbą o przesłanie go z możliwością przesłania do I. S. Turgieniewa w Londynie. Turgieniew zapomniał o liście, który leżał u niego niewysłany przez ponad dwa miesiące. W tym czasie pogłoski o zdradzie Benny'ego osiągnęły katastrofalne rozmiary. List, który dotarł do Hercena bardzo późno, nie mógł nic zmienić w reputacji Benny'ego.

Odwrotną stroną tych wad była miękkość duszy, szerokość natury, pewna hojność, łagodność, ale jego dobroć miała swoje granice. Kiedy podczas swojej ostatniej wizyty w Spasskoje zobaczył, że matka, która nie wiedziała, jak zadowolić ukochanego syna, ustawiła w szeregu wszystkich poddanych wzdłuż alei, aby powitać barczuka ” głośno i wesoło”, Iwan był zły na matkę, natychmiast zawrócił i wrócił do Petersburga. Nie widzieli się już aż do jej śmierci i nawet brak pieniędzy nie był w stanie zachwiać jego decyzją. Wśród cech charakteru Turgieniewa Ludwig Peach wyróżnił jego skromność. Za granicą, gdzie jego twórczość była wciąż słabo znana, Turgieniew nigdy nie przechwalał się przed otoczeniem, że w Rosji był już uważany za znanego pisarza. Stając się niezależnym właścicielem dziedzictwa matczynego, Turgieniew nie okazywał żadnej troski o swój chleb i plony. W przeciwieństwie do Lwa Tołstoja nie miał w sobie mistrzostwa.

On nazywa siebie " najbardziej nieostrożny z rosyjskich właścicieli ziemskich„. Pisarz nie zagłębiał się w zarządzanie swoim majątkiem, powierzając go ani wujowi, ani poecie N. S. Tyutczewowi, ani nawet przypadkowym osobom. Turgieniew był bardzo zamożny, miał co najmniej 20 tysięcy rubli dochodu rocznie z ziemi, ale jednocześnie zawsze potrzebował pieniędzy, wydając je bardzo nieostrożnie. Dały się odczuć zwyczaje szerokiego rosyjskiego mistrza. Bardzo znaczące były także honoraria literackie Turgieniewa. Był jednym z najlepiej opłacanych pisarzy w Rosji. Każde wydanie Notatek myśliwskich przynosiło mu 2500 rubli dochodu netto. Prawo do publikacji jego dzieł kosztuje 20-25 tysięcy rubli.

Wartość i uznanie kreatywności

Dodatkowi ludzie na obrazie Turgieniewa

Pomimo faktu, że tradycja przedstawiania „zbędnych ludzi” powstała przed Turgieniewem (Chatsky A. S. Griboyedova, Evgeny Onegin A. S. Puszkin, Pechorin M. Yu. Lermontov, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. w „Ordinary History” I. A. Goncharova), Turgieniew ma pierwszeństwo w określeniu tego typu postaci literackich. Nazwę „Dodatkowy człowiek” ustalono po opublikowaniu w 1850 r. opowiadania Turgieniewa „Dziennik dodatkowego mężczyzny”. „Ludzi zbędnych” wyróżniały z reguły wspólne cechy wyższości intelektualnej nad innymi, a jednocześnie bierność, niezgoda mentalna, sceptycyzm w stosunku do realiów świata zewnętrznego i rozbieżność między słowem a czynem. Turgieniew stworzył całą galerię podobnych obrazów: Chulkaturin („Dziennik zbędnego człowieka”, 1850), Rudin („Rudin”, 1856), Ławretski („Szlachetne gniazdo”, 1859), Nieżdanow („Listopad”, 1877 ). Opowiadania Turgieniewa „Asja”, „Jakow Pasynkow”, „Korespondencja” i inne są również poświęcone problemowi „osoby zbędnej”.

Bohatera „Dziennika zbędnego człowieka” cechuje chęć przeanalizowania wszystkich swoich emocji, utrwalenia najdrobniejszych odcieni stanu własnej duszy. Podobnie jak Hamlet Szekspira, bohater zauważa nienaturalność i napięcie swoich myśli, brak woli: Rozmontowałem się do ostatniej nitki, porównywałem się z innymi, pamiętałem najmniejsze spojrzenia, uśmiechy, słowa ludzi… Całe dni mijały w tej bolesnej, bezowocnej pracy„. Korodująca duszę introspekcja daje bohaterowi nienaturalną przyjemność: Dopiero po wygnaniu z domu Ozhoginów boleśnie przekonałem się, ile przyjemności może czerpać człowiek z kontemplacji własnego nieszczęścia.„. Porażkę apatycznych i refleksyjnych postaci jeszcze bardziej zaostrzyły wizerunki solidnych i silnych bohaterek Turgieniewa.

Efektem refleksji Turgieniewa na temat bohaterów typu Rudina i Czulkaturyna był artykuł „Hamlet i Don Kichot” (1859). Najmniej „hamletycznym” ze wszystkich „zbędnych ludzi” Turgieniewa jest bohater „Szlachetnego Gniazda” Ławretskiego. „Rosyjski Hamlet” został nazwany w powieści „Listopad” jednym z głównych bohaterów, Aleksiejem Dmitriewiczem Nieżdanowem.

Równolegle z Turgieniewem I. A. Gonczarow nadal rozwijał zjawisko „osoby zbędnej” w powieści „Oblomow” (1859), N. A. Niekrasow - Agarin („Sasza”, 1856), A. F. Pisemsky i wielu innych. Jednak w przeciwieństwie do postaci Gonczarowa, postacie Turgieniewa uległy większej typizacji. Według radzieckiego krytyka literackiego A. Ławreckiego (I. M. Frenkel): „Gdybyśmy mieli wszystkie źródła do studiowania lat 40. XX wieku. jest tylko jeden „Rudin” lub jedno „Szlachetne Gniazdo”, wówczas nadal można by określić charakter epoki w jej specyficznych cechach. Według Obłomowa nie jesteśmy w stanie tego zrobić.

Później tradycja przedstawiania „zbędnych ludzi” Turgieniewa została ironicznie pokonana przez A.P. Czechowa. Bohater jego opowiadania „Pojedynek” Łajewskiego jest zredukowaną i parodystyczną wersją zbędnej osoby Turgieniewa. Mówi do swojego przyjaciela von Korena: Jestem nieudacznikiem, dodatkową osobą„. Von Koren zgadza się, że Łajewski jest „ chip od Rudina„. Jednocześnie drwiącym tonem mówi o pretensji Łajewskiego do bycia „dodatkową osobą”: „ Zrozumcie to, mówią, że to nie jego wina, że ​​państwowe paczki tygodniami leżą nieotwarte i że on sam pije i upija innych, ale winni są Oniegin, Pieczorin i Turgieniew, którzy wymyślili przegranego i dodatkową osobę Ten„. Później krytycy przybliżyli postać Rudina do postaci samego Turgieniewa.

Turgieniew na scenie

W połowie lat pięćdziesiątych XIX wieku Turgieniew rozczarował się swoim powołaniem dramaturga. Krytycy uznali jego sztuki za niewystawione. Autor zdawał się zgadzać z opinią krytyków i zaprzestał pisania dla sceny rosyjskiej, jednak w latach 1868-1869 napisał dla Pauline Viardot cztery francuskie libretta operetkowe, przeznaczone do wystawienia w teatrze Baden-Baden. L.P. Grossman zwrócił uwagę na słuszność zarzutów wielu krytyków wobec sztuk Turgieniewa związanych z brakiem ruchu i dominacją elementu konwersacyjnego. Niemniej jednak zwrócił uwagę na paradoksalną trwałość scenicznych przedstawień Turgieniewa. Sztuki Iwana Siergiejewicza nie opuszczają repertuaru teatrów europejskich i rosyjskich od ponad stu sześćdziesięciu lat. Grali w nich znani rosyjscy wykonawcy: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2.), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, M. G. Savina, G. N. Fedotova, V. F. Komissarzhevskaya, K. S. Stanisławski, V. I. Kachałow, M. N. Ermołowa i inni.

Turgieniew jako dramaturg cieszył się dużym uznaniem w Europie. Jego sztuki odnosiły sukcesy na scenach Teatru Antoine w Paryżu, Burgtheater w Wiedniu, Teatru Kameralnego w Monachium, Berlinie, Królewcu i innych teatrach niemieckich. Dramaturgia Turgieniewa znalazła się w wybranym repertuarze wybitnych włoskich tragików: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, austriaccy, niemieccy i francuscy aktorzy Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire i Franziska Elmenreich.

Ze wszystkich jego sztuk „Miesiąc na wsi” odniósł największy sukces. Debiut przedstawienia miał miejsce w 1872 roku. Na początku XX wieku sztukę wystawiali w Moskiewskim Teatrze Artystycznym K. S. Stanisławski i I. M. Moskvin. Scenografem spektaklu i autorem szkiców kostiumów bohaterów był światowy artysta M. V. Dobuzhinsky. Spektakl do dziś nie opuścił sceny rosyjskich teatrów. Jeszcze za życia autora w teatrach zaczęto wystawiać jego powieści i opowiadania z różnym powodzeniem: „Szlachetne gniazdo”, „Król stepowy Lear”, „Wiosenne wody”. Tradycję tę kontynuują współczesne teatry.

XIX wiek. Turgieniew w ocenach współczesnych

Współcześni bardzo wysoko ocenili twórczość Turgieniewa. Krytycy V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. Strakhov, W. P. Burenin, K. S. Aksakow, I. S. Aksakow, N. K. Michajłowski, K. N. Leontiew, A. S. Suvorin, P. L. Ławrow, S. S. Dudyszkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky i wielu innych.

Tak więc V. G. Belinsky zauważył niezwykłą umiejętność pisarza w przedstawianiu rosyjskiej natury. Według N.V. Gogola w ówczesnej literaturze rosyjskiej Turgieniew miał największy talent. N. A. Dobrolyubov napisał, że gdy tylko Turgieniew poruszył w swojej historii jakąś kwestię lub nową stronę stosunków społecznych, problemy te rodziły się także w świadomości wykształconego społeczeństwa, ukazując się na oczach wszystkich. M. E. Saltykov-Shchedrin stwierdził, że działalność literacka Turgieniewa ma dla społeczeństwa wartość równą działalności Niekrasowa, Bielińskiego i Dobrolubowa. Według rosyjskiego krytyka literackiego przełomu XIX i XX wieku S. A. Vengerova pisarzowi udało się pisać tak realistycznie, że trudno było uchwycić granicę między fikcją literacką a prawdziwym życiem. Jego powieści nie tylko czytano – jego bohaterów naśladowano w życiu. W każdym z jego najważniejszych dzieł znajduje się postać, w której usta wkładany jest subtelny i trafny dowcip samego pisarza.

Turgieniew był dobrze znany także we współczesnej Europie Zachodniej. Jego dzieła tłumaczono na język niemiecki już w latach pięćdziesiątych XIX wieku, a w latach siedemdziesiątych i osiemdziesiątych XIX wieku stał się najchętniej czytanym pisarzem rosyjskim w Niemczech, a niemieccy krytycy uznali go za jednego z najważniejszych współczesnych powieściopisarzy. Pierwszymi tłumaczami Turgieniewa byli August Wiedert, August Bolz i Paul Fuchs. Tłumacz wielu dzieł Turgieniewa na język niemiecki, niemiecki pisarz F. Bodenstedt, we wstępie do „Fragmentów rosyjskich” (1861) argumentował, że dzieła Turgieniewa dorównują dziełom najlepszych współczesnych powieściopisarzy Anglii, Niemiec i Francji. Kanclerz Cesarstwa Niemieckiego Chlodwig Hohenlohe (1894-1900), który nazwał Iwana Turgieniewa najlepszym kandydatem na stanowisko premiera Rosji, tak wypowiadał się o pisarzu: „ Dzisiaj rozmawiałem z najmądrzejszym człowiekiem w Rosji».

Notatki myśliwego Turgieniewa były popularne we Francji. Guy de Maupassant nazwał pisarza „ wielki człowiek" I " genialny powieściopisarz”, a George Sand napisała do Turgieniewa:” Nauczyciel! Wszyscy musimy przejść przez twoją szkołę„. Jego twórczość była dobrze znana także w angielskich kręgach literackich – w Anglii przetłumaczono „Notatki myśliwego”, „Szlachetne gniazdo”, „Ewę” i „Nowy”. Zachodniego czytelnika ujarzmiła moralna czystość w przedstawieniu miłości, wizerunku Rosjanki (Elena Stakhova); uderzyła postać bojowego demokraty Bazarowa. Pisarzowi udało się pokazać społeczeństwu europejskiemu prawdziwą Rosję, przybliżył czytelnikom zagranicznym rosyjskiego chłopa, rosyjskich raznoczyńców i rewolucjonistów, rosyjską inteligencję oraz odsłonił wizerunek Rosjanki. Zagraniczni czytelnicy dzięki twórczości Turgieniewa przyswoili sobie wielkie tradycje rosyjskiej szkoły realistycznej.

Lew Tołstoj w liście do A. N. Pypina (styczeń 1884) dał pisarzowi następującą charakterystykę: „Turgieniew jest cudowną osobą (niezbyt głęboką, bardzo słabą, ale życzliwą, dobrą osobą), która zawsze mówi to samo, co mu myśli i czuje.”

Turgieniew w słowniku encyklopedycznym Brockhausa i Efrona

Według encyklopedii Brockhausa i Efrona „Notatki myśliwego” oprócz zwykłego sukcesu czytelniczego odegrały pewną rolę historyczną. Książka wywarła duże wrażenie nawet na następcy tronu, Aleksandrze II, który kilka lat później przeprowadził szereg reform mających na celu zniesienie pańszczyzny w Rosji. Notatki były także pod wrażeniem wielu przedstawicieli klas panujących. Książka zawierała protest społeczny, potępiający pańszczyznę, ale sama pańszczyzna została bezpośrednio poruszona w „Notatkach myśliwego” z powściągliwością i ostrożnością. Treść książki nie miała charakteru fikcyjnego, lecz przekonywała czytelników, że nie należy pozbawiać człowieka najbardziej elementarnych praw człowieka. Ale oprócz protestu historie te miały także wartość artystyczną, niosąc delikatny i poetycki posmak. Zdaniem krytyka literackiego S. A. Vengerova pejzaż „Notatek myśliwego” stał się jednym z najlepszych w literaturze rosyjskiej tamtych czasów. Wszystkie najlepsze cechy talentu Turgieniewa zostały żywo wyrażone w esejach. " Świetny, mocny, prawdziwy i wolny język rosyjski”, któremu poświęcony jest ostatni z jego „Wierszy prozatorskich” (1878-1882), otrzymał w „Notatkach” swój najszlachetniejszy i najbardziej elegancki wyraz.

W powieści „Rudin” autorowi udało się z sukcesem sportretować pokolenie lat czterdziestych XIX wieku. W pewnym stopniu sam Rudin jest wizerunkiem słynnego heglowskiego agitatora M. A. Bakunina, o którym Bieliński mówił jako o człowieku ” z rumieńcami na policzkach i bez krwi w sercu. Rudin pojawił się w czasach, gdy społeczeństwo marzyło o „czynie”. Autorska wersja powieści nie została przyjęta przez cenzurę ze względu na epizod śmierci Rudina na czerwcowych barykadach, dlatego została przyjęta przez krytyków bardzo jednostronnie. W zamyśle autora Rudin był osobą bogato utalentowaną, o szlachetnych intencjach, ale jednocześnie całkowicie zagubiony w obliczu rzeczywistości; wiedział, jak z pasją przyciągać i zniewalać innych, ale jednocześnie sam był całkowicie pozbawiony pasji i temperamentu. Bohater powieści stał się powszechnie znanym nazwiskiem tych, których słowa nie zgadzają się z czynem. Pisarz na ogół nie oszczędzał szczególnie swoich ulubionych bohaterów, nawet najlepszych przedstawicieli rosyjskiej szlachty połowy XIX wieku. Często podkreślał bierność i letarg ich bohaterów, a także cechy moralnej bezradności. Przejawiało to realizm pisarza, przedstawiającego życie takim, jakie jest.

Ale jeśli w „Rudinie” Turgieniew wypowiadał się jedynie przeciwko bezczynnie gadającym ludziom pokolenia czterdziestego, to w „Gniazdo szlachty” jego krytyka spadła już na całe jego pokolenie; faworyzował młodsze siły bez najmniejszej goryczy. W obliczu bohaterki tej powieści, prostej Rosjanki Lizy, ukazuje się zbiorowy obraz wielu kobiet tamtych czasów, kiedy sens całego życia kobiety sprowadzał się do miłości, w wyniku czego kobieta została pozbawiona jakikolwiek cel istnienia. Turgieniew przewidział pojawienie się nowego typu Rosjanki, co umieścił w centrum swojej kolejnej powieści. Ówczesne społeczeństwo rosyjskie żyło w przededniu radykalnych zmian społecznych i państwowych. A bohaterka powieści Turgieniewa „W przeddzień” Elena stała się uosobieniem nieokreślonego pragnienia czegoś dobrego i nowego, charakterystycznego dla pierwszych lat ery reform, bez jasnego wyobrażenia o tym nowym i dobrym. To nie przypadek, że powieść nosiła tytuł „W przeddzień” - Shubin kończy w niej swoją elegię pytaniem: „ Kiedy nadejdzie nasz czas? Kiedy będziemy mieć ludzi? Na co jego rozmówca wyraża nadzieję na najlepsze: „ Daj mi czas – odpowiedział Uwar Iwanowicz – zrobią to„. Na łamach Sovremennika powieść została entuzjastycznie oceniona w artykule Dobrolyubova „Kiedy nadejdzie prawdziwy dzień”.

W kolejnej powieści „Ojcowie i synowie” najpełniej wyraziła się jedna z najbardziej charakterystycznych cech literatury rosyjskiej tamtych czasów, najściślejszy związek literatury z rzeczywistymi nurtami nastrojów społecznych. Turgieniewowi udało się lepiej niż innym pisarzom uchwycić moment jednomyślności świadomości społecznej, który w drugiej połowie lat pięćdziesiątych XIX wieku pogrzebał starą epokę Mikołajowa wraz z jej martwą reakcyjną izolacją oraz punkt zwrotny epoki: późniejsze zamieszanie innowatorów, którzy wyróżnili spośród nich wyłaniają się umiarkowani przedstawiciele starszego pokolenia z nieokreślonymi nadziejami na lepszą przyszłość – „ojcowie”, i spragnieni radykalnych zmian w strukturze społecznej młodszego pokolenia – „dzieci”. Magazyn Russian Word, reprezentowany przez D. I. Pisarewa, uznał nawet bohatera powieści, radykalnego Bazarowa, za swój ideał. Jednocześnie, jeśli spojrzeć na wizerunek Bazarowa z historycznego punktu widzenia, jako na typ oddający nastrój lat sześćdziesiątych XIX wieku, to raczej nie jest on w pełni ujawniony, gdyż radykalizm społeczno-polityczny jest dość silny w tamtym czasie, prawie nigdy nie pojawia się w powieści.

Mieszkając za granicą, w Paryżu, pisarz zbliżył się do wielu emigrantów i zagranicznej młodzieży. Znów zapragnął napisać na temat dnia - o rewolucyjnym „wyjściu do ludu”, w wyniku czego ukazała się jego największa powieść „Lis”. Jednak pomimo jego wysiłków Turgieniewowi nie udało się uchwycić najbardziej charakterystycznych cech rosyjskiego ruchu rewolucyjnego. Jego błąd polegał na tym, że centrum powieści uczynił jednym z typowych dla jego dzieł ludzi o słabej woli, którzy mogliby być charakterystyczni dla pokolenia lat czterdziestych XIX wieku, ale nie lat siedemdziesiątych XIX wieku. Powieść nie została dobrze przyjęta przez krytyków. Z późniejszych dzieł pisarza największe zainteresowanie wzbudziła Pieśń o miłości triumfującej i Wiersze prozatorskie.

XIX-XX wiek

Na przełomie XIX i XX wieku krytycy i krytycy literaccy S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Mereżkowski, D. N. Ovsyaniko-Kulikovskiy, A. I. Nezelenov, Yu. Cheshihin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plechanov, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razum Nicka i innych.

Według krytyka literackiego i krytyka teatralnego Yu.I. Aikhenvalda, który ocenił pisarza na początku stulecia, Turgieniew nie był pisarzem głębokim, pisał powierzchownie i w jasnych barwach. Według krytyka pisarz traktował życie lekko. Znając wszystkie namiętności, możliwości i głębiny ludzkiej świadomości, pisarz nie miał jednak prawdziwej powagi: „ Turysta życia, wszystko odwiedza, wszędzie zagląda, długo się nigdzie nie zatrzymuje, a na końcu swojej drogi narzeka, że ​​podróż się skończyła, że ​​nie ma już dokąd iść. Bogaty, wymowny, różnorodny, nie ma jednak patosu i autentycznej powagi. Jego miękkość jest jego słabością. Pokazał rzeczywistość, ale najpierw wydobył z niej jej tragiczny rdzeń.„. Według Aikhenvalda Turgieniewa łatwo się czyta, łatwo się z nim żyje, ale on sam nie chce się martwić i nie chce, aby martwili się jego czytelnicy. Krytyk zarzucał pisarzowi także monotonię w stosowaniu technik artystycznych. Ale jednocześnie zadzwonił do Turgieniewa „ patriota natury rosyjskiej za wybitne krajobrazy swojej ojczyzny.

Autor artykułu o I. S. Turgieniewie w sześciotomowej Historii literatury rosyjskiej XIX wieku pod redakcją profesora D. N. Ovsyaniko-Kulikovskii (1911), A. E. Gruzinsky, wyjaśnia twierdzenia krytyków wobec Turgieniewa w następujący sposób. Jego zdaniem w twórczości Turgieniewa szukano przede wszystkim odpowiedzi na żywe pytania naszych czasów, stawianie nowych zadań społecznych. " Tylko ten element jego powieści i opowiadań był w istocie poważnie i uważnie brany pod uwagę przez przewodnią krytykę lat 50. i 60.; uznawano go niejako za obowiązkowego w twórczości Turgieniewa„. Nie otrzymawszy odpowiedzi na swoje pytania w nowych dziełach, krytyka była niezadowolona i udzieliła autorowi reprymendy „ za niedopełnienie obowiązków publicznych„. W rezultacie uznano, że autor nabazgrał i wymienił swój talent. Gruzinski nazywa takie podejście do dzieła Turgieniewa jednostronnym i błędnym. Turgieniew nie był pisarzem-prorokiem, pisarzem-obywatelem, chociaż wszystkie swoje najważniejsze dzieła łączył z ważnymi i palącymi tematami swojej burzliwej epoki, ale przede wszystkim był artystą-poetą, a jego zainteresowanie życiem publicznym raczej , charakter wnikliwej analizy. .

Do tego wniosku przyłącza się krytyk E. A. Sołowjow. Zwraca także uwagę na misję Turgieniewa jako tłumacza literatury rosyjskiej dla czytelników europejskich. Dzięki niemu wkrótce prawie wszystkie najlepsze dzieła Puszkina, Gogola, Lermontowa, Dostojewskiego, Tołstoja zostały przetłumaczone na języki obce. " Zauważamy, że nikt nie był lepiej przystosowany do tego wzniosłego i trudnego zadania niż Turgieniew. Z samej istoty swojego talentu był nie tylko pisarzem rosyjskim, ale także europejskim, światowym.”, - pisze E. A. Sołowjow. Zatrzymując się w sposobie przedstawienia miłości dziewcząt Turgieniewa, poczynił następującą obserwację: Bohaterki Turgieniewa zakochują się od razu i to tylko raz, i to na całe życie. Pochodzą oczywiście z plemienia biednych Asdrów, dla których miłość i śmierć były równoznaczne.Miłość i śmierć, miłość i śmierć są dla niego nierozłącznymi skojarzeniami artystycznymi.„. W postaci Turgieniewa krytyk odnajduje także wiele z tego, co pisarz przedstawił w swoim bohaterze Rudinie: „ Niewątpliwa rycerskość i niezbyt wysoka próżność, idealizm i skłonność do melancholii, ogromny umysł i złamana wola».

Przedstawiciel dekadenckiej krytyki w Rosji Dmitrij Mereżkowski traktował twórczość Turgieniewa dwuznacznie. Nie cenił powieści Turgieniewa, preferując od nich „małą prozę”, w szczególności tzw. „Tajemnicze historie i powieści” pisarza. Według Mereżkowskiego Iwan Turgieniew jest pierwszym artystą impresjonistycznym, prekursorem późniejszych symbolistów: „ Wartość Turgieniewa jako artysty dla literatury przyszłości polega na stworzeniu stylu impresjonistycznego, czyli edukacji artystycznej niezwiązanej z całością twórczości tego pisarza.».

A.P. Czechow miał tę samą sprzeczną postawę wobec Turgieniewa. W 1902 roku w liście do O. L. Knipper-Czechowej pisał: „ Czytając Turgieniewa. Temu pisarzowi pozostanie jedna ósma lub jedna dziesiąta tego, co napisał. Cała reszta trafi do archiwum za 25-35 lat„. Jednak już w następnym roku powiedział jej: Nigdy nie pociągał mnie Turgieniew tak bardzo, jak teraz.».

Symbolistyczny poeta i krytyk Maksymilian Wołoszyn napisał, że Turgieniew dzięki swemu wyrafinowaniu artystycznemu, które studiował u pisarzy francuskich, zajmuje szczególne miejsce w literaturze rosyjskiej. Ale w przeciwieństwie do literatury francuskiej z jej pachnącą i świeżą zmysłowością, poczuciem żywego i kochającego ciała, Turgieniew nieśmiało i marzycielsko idealizował kobietę. We współczesnej literaturze Wołoszyna dostrzegał związek między prozą Iwana Bunina a szkicami pejzażowymi Turgieniewa.

Następnie temat wyższości Bunina nad Turgieniewem w prozie pejzażowej będzie wielokrotnie poruszany przez krytyków literackich. Nawet L. N. Tołstoj, według wspomnień pianisty A. B. Goldenweisera, tak powiedział o opisie natury w opowiadaniu Bunina: „Pada deszcz i jest napisane, że Turgieniew by tak nie napisał, i o mnie nie ma nic do powiedzenia”. Zarówno Turgieniewa, jak i Bunina łączył fakt, że obaj byli pisarzami-poetami, pisarzami-myśliwymi, pisarzami-szlachtami i autorami „szlachetnych” opowieści. Niemniej jednak śpiewak „smutnej poezji zrujnowanych szlacheckich gniazd” Bunin, zdaniem krytyka literackiego Fiodora Stepuna, „jako artysta jest znacznie bardziej zmysłowy niż Turgieniew”. „Natura Bunina, pomimo realistycznej dokładności jego pisarstwa, jest wciąż zupełnie inna od natury naszych dwóch największych realistów, Tołstoja i Turgieniewa. Natura Bunina jest bardziej niestabilna, bardziej muzykalna, bardziej psychiczna i być może nawet bardziej mistyczna niż natura Tołstoja i Turgieniewa. Natura na obrazie Turgieniewa jest bardziej statyczna niż Bunina – mówi F. A. Stepun – mimo że Turgieniew ma bardziej czysto zewnętrzną malowniczość i malowniczość.

W Związku Radzieckim

Język rosyjski

Z „Wierszy w prozie”

W dniach zwątpienia, w dniach bolesnych refleksji nad losami mojej ojczyzny, tylko Ty jesteś moim wsparciem i wsparciem, o wielki, potężny, prawdziwy i wolny język rosyjski! Bez Ciebie – jak nie popaść w rozpacz na widok tego wszystkiego, co dzieje się w domu? Ale nie można uwierzyć, że taki język nie został dany wielkiemu narodowi!

Czerwiec 1882

W Związku Radzieckim na twórczość Turgieniewa zwrócili uwagę nie tylko krytycy i krytycy literaccy, ale także przywódcy i przywódcy państwa radzieckiego: W. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Łunaczarski. Naukowa krytyka literacka w dużej mierze zależała od postaw ideologicznych „partyjnej” krytyki literackiej. Do autorów badań nad Turgenem zaliczają się G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Szkłowski, Yu.G. Oksman A.S. Bushmin, poseł Aleksiejew i tak dalej.

Turgieniew był wielokrotnie cytowany przez W. I. Lenina, który szczególnie go cenił „ wielki i potężny» język.M. I. Kalinin powiedział, że twórczość Turgieniewa ma nie tylko znaczenie artystyczne, ale także społeczno-polityczne, co nadało jego dziełom artystyczny blask, a pisarz pokazał w chłopcu pańszczyźnianym człowieka, który jak wszyscy ludzie zasługuje na prawa człowieka. A. V. Łunaczarski w swoim wykładzie na temat twórczości Iwana Turgieniewa nazwał go jednym z twórców literatury rosyjskiej. Według AM Gorkiego Turgieniew pozostawił „doskonałe dziedzictwo” literaturze rosyjskiej.

Według Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej system artystyczny stworzony przez pisarza wpłynął na poetykę powieści nie tylko rosyjskich, ale także zachodnioeuropejskich drugiej połowy XIX wieku. W dużej mierze posłużył jako podstawa do „intelektualnej” powieści L. N. Tołstoja i F. M. Dostojewskiego, w której losy głównych bohaterów zależą od rozwiązania ważnego problemu filozoficznego o uniwersalnym znaczeniu. Zasady literackie określone przez pisarza zostały rozwinięte w twórczości wielu pisarzy radzieckich - A. N. Tołstoja, K. G. Paustowskiego i innych. Jego sztuki weszły na stałe do repertuaru teatrów radzieckich. Wiele dzieł Turgieniewa zostało sfilmowanych. Radzieccy krytycy literaccy przywiązywali dużą wagę do twórczego dziedzictwa Turgieniewa - opublikowano wiele prac na temat życia i twórczości pisarza, studiów nad jego rolą w rosyjskim i światowym procesie literackim. Prowadzono badania naukowe jego tekstów, publikowano komentowane prace zbiorowe. W mieście Orel i dawnej posiadłości jego matki, Spasskiego-Lutowinowa, otwarto muzea Turgieniewa.

Według akademickiej Historii Literatury Rosyjskiej Turgieniew był pierwszym w literaturze rosyjskiej, któremu udało się wyrazić w swojej twórczości poprzez obrazy codziennego życia na wsi i różne wizerunki zwykłych chłopów ideę, że zniewolony naród jest korzeniem, żywą duszą naród. A krytyk literacki profesor V. M. Markowicz powiedział, że Turgieniew był jednym z pierwszych, którzy próbowali ukazać niekonsekwencję charakteru narodowego bez upiększeń i po raz pierwszy pokazał tych samych ludzi godnych podziwu, podziwu i miłości.

Radziecki krytyk literacki G. N. Pospelow napisał, że styl literacki Turgieniewa, pomimo jego emocjonalnego i romantycznego uniesienia, można nazwać realistycznym. Turgieniew dostrzegał słabość społeczną zaawansowanych ludzi ze szlachty i szukał innej siły zdolnej poprowadzić rosyjski ruch wyzwoleńczy; później dostrzegł taką siłę u rosyjskich demokratów lat 1860–1870.

Krytyka zagraniczna

Spośród pisarzy i krytyków literackich na emigracji do twórczości Turgieniewa zwrócili się V. V. Nabokov, B. K. Zaitsev i D. P. Svyatopolk-Mirsky. Swoje uwagi na temat twórczości Turgieniewa pozostawiło także wielu zagranicznych pisarzy i krytyków: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand , Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodor Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle i tak dalej.

Angielski prozaik i laureat literackiej Nagrody Nobla John Galsworthy uznał powieści Turgieniewa za najwspanialszy przykład sztuki prozatorskiej i zauważył, że Turgieniew pomógł „ doprowadzić proporcje powieści do perfekcji„. Dla niego Turgieniew był „ najbardziej wyrafinowanym poetą, jaki kiedykolwiek napisał powieści”, a tradycja Turgieniewa była ważna dla Galsworthy'ego.

Inna brytyjska pisarka, krytyczka literacka i przedstawicielka literatury modernistycznej pierwszej połowy XX wieku, Virginia Woolf, zauważyła, że ​​książki Turgieniewa nie tylko nawiązują do swojej poezji, ale także zdają się przynależeć do współczesności, nie utraciły więc doskonałości formularz. Pisała, że ​​Iwan Turgieniew ma rzadką cechę: poczucie symetrii, równowagi, które dają uogólniony i harmonijny obraz świata. Jednocześnie zastrzegała, że ​​ta symetria wcale nie triumfuje, bo jest takim świetnym gawędziarzem. Wręcz przeciwnie, Woolf uważał, że niektóre jego historie zostały dość źle opowiedziane, gdyż zawierały zapętlenia i dygresje, mylące niejasne informacje o pradziadkach i prababciach (jak w Szlachetnym Gnieździe). Zwróciła jednak uwagę, że książki Turgieniewa nie są ciągiem epizodów, ale ciągiem emocji emanujących z głównego bohatera, a nie przedmioty są w nich połączone, ale uczucia, a kiedy skończysz czytać książkę, poczujesz satysfakcję estetyczną. Inny znany przedstawiciel modernizmu, rosyjski i amerykański pisarz i krytyk literacki V.V. Nabokov w swoich Wykładach z literatury rosyjskiej mówił o Turgieniewie nie jako o wielkim pisarzu, ale nazwał go „ Uroczy„. Nabokov zauważył, że krajobrazy Turgieniewa są dobre, „dziewczyny Turgieniewa” są urocze, z aprobatą wypowiadał się o muzykalności prozy Turgieniewa. A powieść „Ojcowie i synowie” nazwana jednym z najwybitniejszych dzieł XIX wieku. Ale wskazał też na mankamenty pisarza, stwierdzając, że „ pogrążone w obrzydliwej słodyczy„. Zdaniem Nabokowa Turgieniew często był zbyt bezpośredni i nie ufał intuicji czytelnika, próbując sam stawiać kropkę nad „i”. Inny modernista, irlandzki pisarz James Joyce, wyróżnił z całej twórczości rosyjskiego pisarza „Notatki myśliwego”, które jego zdaniem „ wnikają głębiej w życie niż jego powieści„. Joyce uważał, że to od nich Turgieniew rozwinął się jako wielki pisarz międzynarodowy.

Według badacza D. Petersona amerykańskiego czytelnika w dziele Turgieniewa uderzyło „ sposób narracji… daleki od anglosaskiego moralizowania i francuskiej frywolności„. Zdaniem krytyka, stworzony przez Turgieniewa model realizmu wywarł ogromny wpływ na ukształtowanie się założeń realistycznych w twórczości pisarzy amerykańskich przełomu XIX i XX wieku.

XXI wiek

W Rosji wiele uwagi poświęca się badaniu i pamięci o twórczości Turgieniewa w XXI wieku. Co pięć lat Państwowe Muzeum Literackie I. S. Turgieniewa w Orelu wraz z Państwowym Uniwersytetem w Orle i Instytutem Literatury Rosyjskiej (Dom Puszkina) Rosyjskiej Akademii Nauk organizuje ważne konferencje naukowe o statusie międzynarodowym. W ramach projektu Jesień Turgieniewa w muzeum co roku odbywają się odczyty Turgieniewa, w których w twórczości pisarza biorą udział badacze z Rosji i zagranicy. Rocznice Turgieniewa obchodzone są także w innych rosyjskich miastach. Ponadto jego pamięć jest czczona za granicą. I tak w Muzeum Iwana Turgieniewa w Bougival, które zostało otwarte w dniu 100. rocznicy śmierci pisarza 3 września 1983 r., co roku odbywają się tzw. salony muzyczne, w których muzyka kompozytorów z czasów Iwana Turgieniewa i Gra Pauline Viardot.

Bibliografia

Powieści

• Rudin (1855)
• Szlachetne gniazdo (1858)
• Wigilia (1860)
• Ojcowie i synowie (1862)
• Dym (1867)
• Listopad (1877)

Powieści i opowiadania

• Andriej Kołosow (1844)
• Trzy portrety (1845)
• Gide (1846)
• Bretera (1847)
• Pietuskow (1848)
• Dziennik zbędnego człowieka (1849)
• Mumu (1852)
• Zajazd (1852)
• Notatki myśliwego (zbiór opowiadań) (1852)
• Jakow Pasynkow (1855)
• Fausta (1855)
• Spokój (1856)
• Wycieczka na Polesie (1857)
• Azja (1858)
• Pierwsza miłość (1860)
• Duchy (1864)
• Brygadier (1866)
• Niefortunny (1868)
• Dziwna historia (1870)
• Stepowy król Lear (1870)
• Pies (1870)
• Puk... puk... puk!.. (1871)
• Wody źródlane (1872)
• Punin i Baburin (1874)
• Zegar (1876)
• Sen (1877)
• Historia ojca Aleksieja (1877)
• Pieśń o triumfującej miłości (1881)
• Własny gabinet mistrzowski (1881)

Odtwarza

• Gdzie jest cienki, tam pęka (1848)
• Freeloader (1848)
• Śniadanie u Lidera (1849)
• Kawaler (1849)
• Miesiąc na wsi (1850)
• Prowincjonalny (1851)

Turgieniew na ilustracjach

Z biegiem lat prace I. S. Turgieniewa ilustrowali ilustratorzy i graficy P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev i inni. Imponującą postać Turgieniewa przedstawiono w rzeźbach A. N. Belyaeva, M. M. Antokolsky'ego, Zh. I. N. Kramskoya, Adolfa Menzela, Pauline Viardot, Ludwiga Picha, M. M. Antokolsky'ego, K. Shamro, w rysunkach N. A. Stepanowa, A. I. Lebiediewa, V. I. Porfiriewa , A. M. Volkov , na rycinie Yu. S. Baranovsky'ego, na portretach E. Lamy, A. P. Nikitina, V. G. Perova, I. E. Repina, Ya. P. Polonsky'ego, V. V. Vereshchagina, V. V. Mate'a, E. K. Lipgarta, A. A. Kharlamova, V. A. Bobrow. Znane są dzieła wielu malarzy „na podstawie Turgieniewa”: Ya P. Polonsky (działki Spasskiego-Lutovinowa), S. Yu. na grobie jego syna). Sam Iwan Siergiejewicz dobrze rysował i był autoilustratorem własnych dzieł.

Adaptacje ekranowe

Na podstawie twórczości Iwana Turgieniewa nakręcono wiele filmów i filmów telewizyjnych. Jego prace stały się podstawą obrazów powstających w różnych krajach świata. Pierwsze adaptacje filmowe pojawiły się na początku XX wieku (era kina niemego). Film Freeloader był kręcony we Włoszech dwukrotnie (1913 i 1924). W 1915 roku w Imperium Rosyjskim nakręcono filmy „Gniazdo szlachty, po śmierci” (na podstawie opowiadania Klary Milic) i „Pieśń o miłości triumfującej” (z udziałem V. V. Chołodnej i V. A. Połońskiego). Historia „Spring Waters” została nakręcona 8 razy w różnych krajach. Na podstawie powieści „Gniazdo szlachty” powstały 4 filmy; na podstawie opowiadań z „Notatek myśliwego” – 4 filmy; na podstawie komedii „Miesiąc na wsi” – 10 filmów telewizyjnych; na podstawie opowiadania „Mumu” ​​– 2 filmy fabularne i kreskówka; na podstawie sztuki „Freeloader” - 5 obrazów. Powieść „Ojcowie i synowie” stała się podstawą 4 filmów i serialu telewizyjnego, historia „Pierwsza miłość” stała się podstawą dziewięciu filmów fabularnych i telewizyjnych.

Wizerunek Turgieniewa w kinie wykorzystał reżyser Władimir Khotinenko. W serialu telewizyjnym „Dostojewski” w 2011 roku rolę pisarza zagrał aktor Władimir Simonow. W filmie „Beliński” Grigorija Kozintsewa (1951) rolę Turgieniewa zagrał aktor Igor Litowkin, a w filmie „Czajkowski” w reżyserii Igora Talankina (1969) pisarza zagrał aktor Bruno Freindlich.

Adresy

W Moskwie

Biografowie w Moskwie liczą ponad pięćdziesiąt adresów i pamiętnych miejsc związanych z Turgieniewem.

• 1824 - dom radcy stanu A. V. Kopteva na B. Nikitskiej (niezachowany);
• 1827 - majątek miejski, majątek Wałujewa - ul. Sadowaja-Samotechnaja, 12/2 (niezachowany - odbudowany);
• 1829 – pensjonat Krause, Instytut Ormiański – ulica Ormiańska, 2;
• 1830 - dom Szteingela - zaułek Gagarinskiego, dom 15/7;
• lata 30. XIX w. - Dom generała N. F. Alekseevy - Sivtsev Vrazhek (róg Kaloshin Lane), dom 24/2;
• lata 30. XIX w. – Dom M. A. Smirnowa (niezachowany, obecnie – budynek zbudowany w 1903 r.) – Wierchniaja Kisłowka;
• lata 30. XIX w. – Dom M. N. Bułhakowej – przy ulicy Małego Uspienskiego;
• lata 30. XIX w. - Dom przy ulicy Malaya Bronnaya (niezachowany);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (róg 2. alei Uszakowskiego, obecnie ulica Chiłkowa). Powszechnie przyjmuje się, że dom, w którym I. S. Turgieniew odwiedził Moskwę, należał do jego matki, ale badacz życia i twórczości Turgieniewa N. M. Czernow wskazuje, że dom był wynajmowany od mierniczego N. W. Łoszakowskiego;
• lata 50. XIX w. - dom brata Mikołaja Siergiejewicza Turgieniewa - Prechistenka, 26 (niezachowany)
• lata 60. XIX w. - Dom, w którym I. S. Turgieniew wielokrotnie odwiedzał mieszkanie swojego przyjaciela, kierownika moskiewskiego biura apanageńskiego, I. I. Masłowa - Bulwar Preczystenski, 10;

W Petersburgu

Pamięć

Nazwany na cześć Turgieniewa:

Toponimia

• Ulice i place Turgieniewa w wielu miastach Rosji, Ukrainy, Białorusi, Łotwy.
• Stacja metra w Moskwie „Turgieniewskaja”

Instytucje publiczne

• Państwowy Teatr Akademicki w Orle.
• Biblioteka-czytelnia imienia I. S. Turgieniewa w Moskwie.
• Szkoła Języka Rosyjskiego i Kultury Rosyjskiej Turgieniewa (Turyn, Włochy).
• Rosyjska Biblioteka Publiczna im. I. S. Turgieniewa (Paryż, Francja).

Muzea

• Muzeum I. S. Turgieniewa („ Dom Mumu”) - (Moskwa, ul. Ostożenka, 37).
• Państwowe Muzeum Literackie imienia I. S. Turgieniewa (Orzeł).
• Rezerwat Muzealny Spasskoje-Lutovinovo, posiadłość I. S. Turgieniewa (obwód orolski).
• Ulica i muzeum „Dacza Turgieniewa” w Bougival we Francji.

pomniki

Na cześć I. S. Turgieniewa w miastach wzniesiono pomniki:

• Moskwa (w pasie Bobrowa).
• Petersburgu (przy ulicy Italianskiej).
• Orzeł:
• Pomnik w Orlu;
• Popiersie Turgieniewa w Szlachetnym Gnieździe.

Inne obiekty

Nazwisko Turgieniewa nosi markowy pociąg kolei rosyjskich Moskwa – Symferopol – Moskwa (nr 029/030) i Moskwa – Oryol – Moskwa (nr 33/34)

Iwan Siergiejewicz Turgieniew to znany rosyjski pisarz, poeta, publicysta i tłumacz. Stworzył własny system artystyczny, który wpłynął na poetykę powieści drugiej połowy XIX wieku.

Krótka biografia Turgieniewa

Iwan Siergiejewicz Turgieniew urodził się 9 listopada 1818 r. w Orelu. Wychowywał się w starej rodzinie szlacheckiej i był drugim synem swoich rodziców.

Jego ojciec, Siergiej Nikołajewicz, służył w wojsku i przeszedł na emeryturę w stopniu pułkownika pułku kirasjerów. Matka, Varvara Petrovna, pochodziła z zamożnej rodziny szlacheckiej.

Warto zauważyć, że to małżeństwo nie było szczęśliwe, ponieważ ojciec Turgieniewa ożenił się dla wygody, a nie z miłości.

Dzieciństwo i młodość

Kiedy Iwan miał 12 lat, jego ojciec zdecydował się opuścić rodzinę, pozostawiając żonę i trójkę dzieci. W tym czasie najmłodszy syn Serezha zmarł na epilepsję.

Iwan Turgieniew w młodości, 1838

W rezultacie wychowanie obu chłopców, Mikołaja i Iwana, spadło na ramiona matki. Z natury była zbyt surową kobietą o złym humorze.

Wynika to w dużej mierze z faktu, że w dzieciństwie była molestowana zarówno przez matkę, jak i ojczyma, który często ją bił. W efekcie dziewczynka musiała uciekać z domu do wujka.

Wkrótce matka Turgieniewa wyszła za mąż po raz drugi. Pomimo tego, że była surowa wobec swoich synów, udało jej się zaszczepić w nich dobre cechy i maniery.

Była osobą piśmienną i ze wszystkimi członkami rodziny rozmawiała wyłącznie po francusku.

Utrzymywała także przyjazne stosunki z pisarzami i Michaiłem Zagoskinem. Nic dziwnego, że chciała zapewnić swoim synom dobre wykształcenie.

Obaj chłopcy byli nauczani przez jednych z najlepszych nauczycieli w Europie, na których nie szczędziła wydatków.

Edukacja Turgieniewa

Na ferie zimowe wyjechał do Włoch, które urzekły przyszłego pisarza swoim pięknem i niepowtarzalną architekturą.

Po powrocie do Rosji w 1841 r. Iwan Siergiejewicz pomyślnie zdał egzaminy i uzyskał tytuł magistra filozofii na Uniwersytecie w Petersburgu.

Po 2 latach powierzono mu stanowisko w Ministerstwie Spraw Wewnętrznych, co mogło całkowicie zmienić jego biografię.

Jednak zainteresowanie pisaniem miało pierwszeństwo przed korzyściami płynącymi ze stanowiska biurokratycznego.

Twórcza biografia Turgieniewa

Kiedy przeczytał go znany krytyk (patrz), docenił talent początkującego pisarza i nawet zapragnął go poznać. W rezultacie zostali dobrymi przyjaciółmi.

Później Iwan Siergiejewicz miał zaszczyt spotkać się z Nikołajem Niekrasowem (patrz), z którym również miał dobre relacje.

Kolejnymi dziełami Turgieniewa były Andriej Kołosow, Trzy portrety i Breter.

Twierdził, że jego nazwisko nie jest godne wzmianki w społeczeństwie, a także nazwał go „pisarzem lokaja”. Musin-Puszkin natychmiast napisał raport do cara Mikołaja I, szczegółowo opisując wydarzenie.

Z powodu częstych wyjazdów za granicę Turgieniew był podejrzany, ponieważ tam komunikował się ze zhańbionym Bielińskim i. A teraz, z powodu nekrologu, jego sytuacja jeszcze bardziej się pogorszyła.

Wtedy zaczęły się problemy w biografii Turgieniewa. Został zatrzymany i osadzony w więzieniu przez miesiąc, po czym przez kolejne 3 lata przebywał w areszcie domowym bez prawa wyjazdów zagranicznych.

Prace Turgieniewa

Pod koniec pobytu w więzieniu wydał książkę „Notatki myśliwego”, w której znalazły się takie opowiadania jak „Łąka Bezhina”, „Biryuk” i „Śpiewacy”. Cenzura widziała w dziełach poddaństwo, ale nie pociągnęło to za sobą żadnych poważnych konsekwencji.

Turgieniew pisał zarówno dla dorosłych, jak i dla dzieci. Pewnego razu, po spędzeniu czasu we wsi, skomponował słynną opowieść „Mumu”, która zyskała dużą popularność w społeczeństwie.

W tym samym miejscu spod jego pióra wyszły takie powieści jak „Gniazdo szlachty”, „W wigilię” oraz „Ojcowie i synowie”. Ostatnia praca wywołała prawdziwą sensację w społeczeństwie, ponieważ Iwan Siergiejewicz potrafił po mistrzowsku przekazać problem relacji między ojcami a dziećmi.

Pod koniec lat pięćdziesiątych odwiedził kilka krajów europejskich, gdzie kontynuował działalność pisarską. W 1857 roku napisał słynne opowiadanie „Asya”, które następnie zostało przetłumaczone na wiele języków.

Według niektórych biografów prototypem głównego bohatera stała się jego nieślubna córka Pauline Brewer.

Wielu jego kolegów krytykowało styl życia Turgieniewa. Potępiali go za to, że większość czasu spędzał za granicą, uważając się za patriotę Rosji.

Pracownicy magazynu Sovremennik. Górny rząd L. N. Tołstoj, D. V. Grigorowicz; dolny rząd, I. S. Turgieniew, A. V. Druzhinin. Zdjęcie: S. L. Levitsky, 15 lutego 1856

Na przykład był w poważnej konfrontacji z i. Mimo to talent powieściopisarski Iwana Siergiejewicza został doceniony przez wielu znanych pisarzy.

Byli wśród nich bracia Goncourt, Emile Zola i Gustave Flaubert, którzy później zostali jego bliskimi przyjaciółmi.

W 1879 r. do Petersburga przybył 61-letni Turgieniew. Został bardzo ciepło przyjęty przez młodsze pokolenie, choć władze nadal traktowały go podejrzliwie.

W tym samym roku prozaik wyjechał do Wielkiej Brytanii, gdzie otrzymał tytuł doktora honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego.

Kiedy Iwan Siergiejewicz dowiedział się, że otwarcie pomnika Aleksandra Puszkina odbędzie się w Moskwie, również wziął udział w tym uroczystym wydarzeniu.

Życie osobiste

Jedyną miłością w biografii Turgieniewa była piosenkarka Pauline Viardot. Dziewczyna nie posiadała piękna, a wręcz przeciwnie, zniesmaczyła wielu mężczyzn.

Była pochylona i miała szorstkie rysy. Usta miała nieproporcjonalnie duże, a oczy wystawały z oczodołów. Heinrich Heine porównał to nawet do krajobrazu „potwornego i egzotycznego”.

Turgieniew i Wiardot

Ale kiedy Viardot zaczęła śpiewać, od razu zachwyciła publiczność. To na tym obrazie Turgieniew zobaczył Polinę i od razu się w niej zakochał. Wszystkie dziewczyny, z którymi miał bliski związek przed spotkaniem z piosenkarzem, natychmiast przestały go interesować.

Pojawił się jednak problem – ukochana pisarki wyszła za mąż. Mimo to Turgieniew nie odstąpił od celu i zrobił wszystko, co w jego mocy, aby częściej widywać się z Viardotem.

W rezultacie udało mu się osiedlić w domu, w którym mieszkała Polina i jej mąż Ludwik. Mąż piosenkarki przyglądał się przez palce relacji „gościa” z żoną.

Wielu biografów uważa, że ​​​​przyczyną tego były znaczne sumy, które rosyjski mistrz pozostawił w domu swojej kochanki. Niektórzy badacze uważają również, że prawdziwym ojcem Pawła, dziecka Poliny i Ludwika, jest Iwan Turgieniew.

Matka pisarki była przeciwna związkowi syna z Viardotem. Miała nadzieję, że Iwan ją opuści i wreszcie znajdzie dla siebie odpowiednią partnerkę.

Co ciekawe, w młodości Turgieniew miał przelotny romans ze krawcową Avdotyą. W wyniku ich związku urodziła się córka Pelagei, którą rozpoznał dopiero 15 lat później.

Varvara Petrovna (matka Turgieniewa) traktowała swoją wnuczkę bardzo chłodno ze względu na jej chłopskie pochodzenie. Ale sam Iwan Siergiejewicz bardzo kochał dziewczynę, a nawet zgodził się zabrać ją do swojego domu, mieszkając razem z Viardotem.

Idylla miłosna z Poliną nie trwała długo. Było to w dużej mierze spowodowane trzyletnim aresztem domowym Turgieniewa, z powodu którego kochankowie nie mogli się widywać.

Po rozstaniu pisarz zaczął spotykać się z młodą Olgą, która była od niego o 18 lat młodsza. Jednak Viardot nadal nie opuścił serca.

Nie chcąc psuć życia młodej dziewczynie, wyznał jej, że nadal kocha tylko Polinę.

Wykonano portret Turgieniewa

Kolejnym hobby Iwana Siergiejewicza była 30-letnia aktorka Maria Savina. W tym czasie Turgieniew miał 61 lat.

Kiedy para poszła, Savina zobaczyła dużą liczbę rzeczy Viardota w domu pisarza i domyśliła się, że nigdy nie będzie w stanie osiągnąć tej samej miłości do siebie.

W rezultacie nigdy nie pobrali się, chociaż utrzymywali przyjacielskie stosunki aż do śmierci pisarza.

Śmierć

W 1882 r. Turgieniew poważnie zachorował. Po badaniu lekarze zdiagnozowali u niego raka kości kręgosłupa. Choroba była bardzo ciężka i towarzyszył jej ciągły ból.

W 1883 roku przeszedł operację w Paryżu, która jednak nie dała żadnych rezultatów. Jedyną dla niego radością było to, że w ostatnich dniach życia ukochana kobieta Viardot była przy nim.

Po jego śmierci odziedziczyła cały majątek Turgieniewa.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew zmarł 22 sierpnia 1883 roku w wieku 64 lat. Jego ciało przewieziono z Paryża do Petersburga, gdzie pochowano na cmentarzu w Wołkowie.

Jeśli podobała Ci się biografia Turgieniewa, udostępnij ją w sieciach społecznościowych. Jeśli ogólnie lubisz biografie wielkich ludzi i - zapisz się na stronę. U nas zawsze jest ciekawie!

Podobał Ci się post? Naciśnij dowolny przycisk.