Obrazy natury w pracy Karamzina Biedna Liza. Esej „Temat przyrody i miasta w opowiadaniu N

W literaturze rosyjskiej prawie nie ma dzieł, którym brakuje krajobrazu. Pisarze najchętniej starali się włączyć do swoich dzieł ten element dodatkowej fabuły różne cele. I tak na przykład w opowiadaniu „ Biedna Lisa» Karamzin malowidła sceniczne przyrodę na pierwszy rzut oka można uznać za epizody losowe, będące jedynie pięknym tłem dla głównej akcji. Ale krajobrazy są jednym z głównych sposobów ujawniania przeżyć emocjonalnych bohaterów. Ponadto służą przekazaniu stosunku autora do tego, co się dzieje.

Na początku opowieści autor opisuje Moskwę i „straszną masę domów”, a zaraz potem zaczyna malować zupełnie inny obraz: „Poniżej... wzdłuż żółtych piasków płynie świeża rzeka, wzburzona lekkie wiosła łodzi rybackich... Po drugiej stronie rzeki widać Gaj Dębowy, w pobliżu którego pasą się liczne stada...” Karamzin zajmuje stanowisko obrony tego, co piękne i naturalne, miasto jest dla niego nieprzyjemne, pociąga go „natura”. Zatem opis przyrody służy tutaj wyrażeniu stanowiska autora.

Większość krajobrazów w tej historii ma na celu przekazanie stan umysłu i doświadczenie główny bohater. To ona, Lisa, jest ucieleśnieniem wszystkiego, co naturalne i piękne, ta bohaterka jest jak najbliżej natury: „Jeszcze przed wschodem słońca Lisa wstała, zeszła na brzeg rzeki Moskwy, usiadła na trawę i zasmucony patrzył na białe mgły... ale wkrótce wschodzące światło dnia obudziło całe stworzenie..."

Bohaterka jest smutna, bo w jej duszy rodzi się nowe, nieznane dotąd uczucie, ale dla niej jest ono piękne i naturalne, jak otaczający ją krajobraz. W ciągu kilku minut, kiedy między Lisą i Erastem dochodzi do wyjaśnienia, doświadczenia dziewczyny rozpływają się otaczająca przyroda są równie piękne i czyste. A po rozstaniu kochanków, kiedy Liza czuje się grzesznicą, przestępcą, w naturze zachodzą te same zmiany, co w duszy Lizy. Tutaj obraz natury odsłania nie tylko stan umysłu Lisy, ale także zapowiada tragiczny koniec tej historii.

Jedną z głównych funkcji krajobrazu w powieści „Bohater naszych czasów” jest pełniejsze i głębsze ukazanie osobowości głównego bohatera, Peczorina. Jego charakter odzwierciedlają jego opisy przyrody („Fatalist”, „Taman”, „Księżniczka Maria”).

Pechorin jest w stanie wyczuć ruch powietrza, ruch wysokiej trawy i podziwiać „mgliste kontury obiektów”, odsłaniając duchową subtelność i głębię. Jemu, samotnemu człowiekowi, przyroda pomaga zachować spokój ducha w trudnych chwilach. „Chciwie połknąłem pachnące powietrze” – pisze Pechorin po emocjonującym spotkaniu z Verą.

Natura w powieści jest nieustannie przeciwstawiana światu ludzi z ich drobnymi namiętnościami, a pragnienie Pechorina, by połączyć się z harmonijnym światem natury, okazuje się daremne. Krajobrazy, peruwiański główna bohaterka, pełna ruchu – podkreślają takie opisy energia wewnętrzna bohater, jego ciągłe napięcie, pragnienie działania, odzwierciedlają dynamikę jego stanów psychicznych.

Zatem krajobrazy w dzieło sztuki pomagają wniknąć głęboko w duszę bohaterów i ich doświadczenia, aby lepiej je zrozumieć plan ideologiczny autor.

NA ta lekcja zapoznamy się z historią N.M. Karamzina „Biedna Liza”. Dowiemy się, dlaczego dzieło to zajmuje szczególne miejsce wśród innych dzieł literatury rosyjskiej, a także przeanalizujemy rolę krajobrazu w tej historii.

Temat: LiteraturaXVIIIwiek

Lekcja: „Biedna Lisa”. Wewnętrzny świat bohaterowie. Rola krajobrazu

Na ostatniej lekcji rozmawialiśmy o jedności wszystkiego, co napisał Karamzin, o jednej myśli, która przenika wszystko, co napisał Karamzin, od początku do końca. Ideą jest pisanie historii duszy narodu wraz z historią państwa.

Wszystko, co napisał Karamzin, było przeznaczone dla wąskiego kręgu czytelników. Przede wszystkim dla tych, z którymi był osobiście zaznajomiony i z którymi się komunikował. To jest ta część Wyższe sfery, petersburska i moskiewska szlachta, która zajmowała się literaturą. A także dla pewnej części ludu, którego liczbę mierzono liczbą miejsc w teatrze cesarskim. A właściwie te półtora do dwóch tysięcy osób, które gromadziły się na przedstawieniach teatry cesarskie i stanowili całą publiczność, do której przemawiał Karamzin. To byli ludzie, którzy mogli się widywać, widywać przede wszystkim w teatrze, na balach, spotkaniach towarzyskich, czasem oficjalnych, czasem nie. Ale te spotkania zawsze reprezentowały krąg komunikacji i zainteresowań, które kształtowały przyszłość literatury rosyjskiej.

Wszystko, co napisał Karamzin, adresowane jest do kręgu ludzi, których nazywa przyjaciółmi. Jeśli otwieramy „Listy rosyjskiego podróżnika”, czytamy już pierwsze zdanie - apel do przyjaciół: „Zerwałem z wami, kochani, zerwałem! Moje serce jest do Ciebie przywiązane wszystkimi najczulszymi uczuciami, ale ciągle się od Ciebie oddalam i będę się oddalać!” 18 miesięcy później, wracając z podróży, Karamzin ponownie kończy „Listy rosyjskiego podróżnika” apelem do przyjaciół: „Wybrzeże! Ojczyzna! Błogosławię Cię! Jestem w Rosji i za kilka dni będę u Was, moi przyjaciele!..” I dalej: „A wy, kochani, szybko przygotujcie dla mnie schludną chatę, w której mógłbym swobodnie bawić się chińskimi cieniami moją wyobraźnię, smuć się sercem i pocieszaj się przyjaciółmi.” Apel do przyjaciół, jako motyw przekrojowy, jest stale obecny w tekście, jak i w tekście każdego dzieła Karamzina.

Ryż. 2. Strona tytułowa„Listy od rosyjskiego podróżnika” ()

O krajobrazie

Opowiadanie „Biedna Liza” składa się z fragmentów połączonych opowieścią o przeżyciach autorki i są to fragmenty dwojakiego rodzaju. Pierwszy z nich (i tu zaczyna się cała historia) to opis przyrody. Opis przyrody, który służy Karamzinowi wyłącznie jako refleksja stan wewnętrzny autor-narrator. Istnieje pewne wyobrażenie o osobie piszącej tekst. Okazuje się, że bez tego pomysłu nie da się czytać. Aby przeczytać tekst, trzeba wejść w skórę tego, kto go napisał, połączyć się z autorem i zobaczyć jego oczami to, co on widział, i poczuć do niego to, co czuł. Jest to szczególny rodzaj krajobrazu, który Karamzin najwyraźniej pojawia się po raz pierwszy w literaturze rosyjskiej. Oto początek: „...nikt nie jest na polu częściej ode mnie, nikt więcej ode mnie nie wędruje pieszo, bez planu, bez celu – gdziekolwiek spojrzą oczy – przez łąki i gaje, po pagórkach i równiny. Każdego lata znajduję nowe przyjemne miejsca lub nowe piękno w starych.”

Karamzin nie rozwodzi się nad szczegółami, nie opisuje koloru, nie przekazuje dźwięku, nie mówi o jakichś drobnych szczegółach, przedmiotach... Mówi o wrażeniach, o śladach, jakie pozostawiają w sobie widoczne przedmioty (ich kolory i dźwięki) jego dusza . A to w jakiś sposób nastraja czytelnika i sprawia, że ​​myśli i czuje zgodnie z tym, co myśli i czuje autor. I Karamzin tego chciał czy nie, wyglądało na to, czy zrobił to celowo, czy przez przypadek. Ale to właśnie stało się tak materialną cechą prozy rosyjskiej na kilka stuleci.

Ryż. 3. Ilustracja do opowiadania „Biedna Liza”. G.D. Epifanow (1947) ()

A „Biedna Liza” zajmuje wśród tych dzieł szczególne miejsce. Faktem jest, że przyjazne spotkania z czasów Karamzina wyznaczały bardzo wyraźną granicę między męską i żeńską częścią społeczeństwa. Mężczyźni z reguły komunikowali się osobno. Jeśli to nie jest piłka, nie rób tego impreza dla dzieci, wówczas najczęściej na spotkaniach, na których spotykali się przyszli lub obecni pisarze rosyjscy, obecni byli wyłącznie mężczyźni. Pojawienie się kobiety było nadal niemożliwe. Niemniej jednak kobiety były tematem męskich rozmów, męskich zainteresowań i do kobiet najczęściej zwracało się to, co pisali mężczyźni. Karamzin zauważył już, że czytelnikiem rosyjskim na przełomie XVIII i XIX w. były głównie kobiety. A jego opowieść, dedykowana kobiecie, której główną bohaterką była kobieta, skierowana była przede wszystkim do czytelnika, a nie do czytelnika. Karamzin zwrócił się później do czytelnika płci męskiej w swojej wielotomowej „Historii państwa rosyjskiego”. Zwrócił się do czytelnikki dokładnie w momencie, gdy najwyraźniej narodziła się idea jedności historii kraju i historii duszy. Szczególnie interesująca była kobieca dusza.

Musimy zrozumieć, że w systemie edukacji, w systemie komunikacji, jaki istniał w tamtej epoce (zarówno oddzielne kształcenie chłopców i dziewcząt, jak i oddzielne komunikowanie się mężczyzn i kobiet) odgrywało bardzo ważną rolę. I w tym sensie w męskiej społeczności pisarzy kobiety były czymś w rodzaju ideału, któremu służyły, któremu oddawały cześć i do którego adresowały pisane przez siebie teksty.

Ryż. 4. „Biedna Lisa”. O.A. Kiprensky (1827) ()

„Biedna Lisa” jest tego ucieleśnieniem ideał kobiety, co widzi Karamzin i jego krąg przyjaciół. Jednocześnie trzeba zrozumieć, że fikcyjność, pewnego rodzaju sztuczność, schematyczność całej fabuły „Biednej Lisy” jest rzeczą całkowicie naturalną na tamte czasy.

Istnieje przepaść pomiędzy szlachcicem a chłopem, istnieje przepaść pomiędzy panem a jego niewolnikiem. Historia miłosna pomiędzy bogatym i szlachetnym mężczyzną o imieniu Erast i biedną wieśniaczką o imieniu Lisa – to dość prawdziwa historia. A w kręgu znajomych, do których Karamzin kieruje swoją historię, większość powinna była rozpoznać prawdziwe prototypy- ci ludzie, których historię Karamzin opowiada w swojej historii. Wszyscy inni, którzy nie znali osobiście tych okoliczności, mogli się domyślić, że bohaterowie pozostali w tyle prawdziwi ludzie. A Karamzin nie kończy historii, nie daje żadnych merytorycznych instrukcji, żadnych wskazówek na temat tych, którzy tak naprawdę stoją za tymi postaciami. Ale wszyscy zdają sobie sprawę, że ta historia nie jest fikcyjna, historia jest w rzeczywistości najzwyklejsza i tradycyjna: mistrz uwodzi wieśniaczkę, a potem ją porzuca, wieśniaczka popełnia samobójstwo.

Ryż. 5. Ilustracja do opowiadania „Biedna Liza”. M.V. Dobużyński (1922) ()

Ta standardowa sytuacja jest teraz dla nas, dla tych, którzy patrzą na tę historię z wysokości dwóch stuleci, które od tego czasu minęły. Nie ma w tym nic niezwykłego ani tajemniczego. W istocie jest to historia serialu telewizyjnego. To historia wielokrotnie przepisana w zeszytach, a teraz te zeszyty przeniosły się do Internetu i nazywane są blogami, i tam w zasadzie opowiadają dokładnie te same podnoszące na duchu historie, do których przywykły dziewczyny od czasów Karamzin. A te historie są nadal niezwykle popularne. Co jest specjalnego? Co przykuwa naszą uwagę w tej historii teraz, dwa wieki później? Z tego punktu widzenia bardzo interesujące jest przyjrzenie się recenzjom i komentarzom pozostawionym w Internecie przez współczesnych czytelników, którzy właśnie przeczytali opowiadanie „Biedna Liza”. Okazuje się, że wypróbowują tę historię na sobie. Postawiają się na miejscu Lisy i rozmawiają o tym, co by zrobili w podobnych okolicznościach.

Mężczyźni w tej historii wyobrażają sobie siebie zupełnie inaczej. Żaden z czytelników nie identyfikuje się z Erastam i nie próbuje wcielić się w tę rolę. Zupełnie inne męskie spojrzenie, zupełnie inne wyobrażenie o tekście, zupełnie inne myśli, zupełnie inne uczucia do mężczyzn.

Podobno już w 1792 roku Mikołaj Michajłowicz Karamzin odkrył literaturę rosyjską jako literaturę kobiecą. Odkrycie to nadal jest ważne i istotne. Następcy tej kobiecej historii, a potem powieść kobieca, które stworzył Karamzin, można obecnie znaleźć dość często, a liczniki książek oferują szeroki wybór historie kobiet i powieści. I nie zawsze komponują je kobiety; częściej komponują je mężczyźni. Niemniej jednak powieści te są nadal bardzo popularne.

Literatura kobieca. Nowoczesny historie kobiet. Schemat rozwoju literatury rosyjskiej: kobieta jako sędzia mężczyzny

Drugim elementem, drugą częścią tekstów zawartych w opowieści, są rozmowy, podążając za krajobrazami. To rozmowy, które z reguły dają jedynie wskazówkę, zarys. Różnią się one całkowicie od prawdziwych rozmów, jakie ludzie toczą ze sobą. Zarówno teraz, jak i w XVIII wieku, kiedy pisano historię Karamzina, ludzie mówili inaczej. Dialogi, które odtwarza Karamzin, raczej zarysowują, dają pewne wskazówki, krótkie wskazówki dotyczące uczuć, jakich doświadczają ludzie, wypowiadając te słowa. Same słowa nie są ważne, ważne są uczucia, które za nimi stoją. Tutaj matka Lizy opowiada o wrażeniu, jakie robi na niej Erast:

„Jak mamy cię nazywać, miły, szlachetny panie?” – zapytała stara kobieta. „Nazywam się Erast” – odpowiedział. „Erastom”, powiedziała cicho Lisa, „Erastom!” Powtórzyła to imię pięć razy, jakby próbując je utrwalić. Erast pożegnał się z nimi i wyszedł. Lisa podążała za nim wzrokiem, a matka siedziała zamyślona i biorąc córkę za rękę, powiedziała do niej: „Och, Liso! Jaki on dobry i miły! Gdyby tylko twój pan młody był taki!” Całe serce Lizy zaczęło drżeć. "Matka! Matka! Jak to się może stać? To pan, a wśród chłopów...” - Lisa nie dokończyła przemówienia.

Być może jest to pierwszy przypadek w całej historii literatury rosyjskiej, kiedy zepsuta mowa bohatera daje więcej niż kontynuację. O czym Lisa milczy ważniejsze niż to, Co ona mówi. Technika ciszy, gdy niewypowiedziane słowo ma znacznie silniejszy efekt, jest postrzegana znacznie jaśniej niż dźwiękowe słowo, zasłynął w poezji. Prawdę mówiąc, Karamzin ma także wiersz „Melancholia”, w którym go używa. Jest to imitacja Delisle’a, która kończy się słowami: „Tam jest uczta... ale nie widzisz, nie słuchasz, i pochylasz głowę na rękę; Waszą radością jest milczenie w myślach i łagodne spojrzenie w przeszłość. W wierszu próba przekazania uczuć poprzez ciszę przypomina działanie pauzy w muzyce. Kiedy głos ustanie lub instrument muzyczny, słuchacz ma chwilę pauzy, pojawia się czas, w którym może doświadczyć, poczuć to, co właśnie usłyszał. Karamzin daje to samo: przerywa monolog Lisy, a ona nie mówi o tym, co ją najbardziej niepokoi. Martwi się przepaścią między nią a kochankiem. Martwi się, że ich małżeństwo jest niemożliwe.

Lisa poświęca się, odrzuca bogatego chłopskiego pana młodego, który jej się oświadczył. I tu milczy o tym, co dla czytelnika najważniejsze. Karamzin w dużej mierze odkrył tę umiejętność pozwalania czytelnikowi usłyszeć, poczuć i zrozumieć to, czego nie można przekazać słowami jako możliwości w literaturze.

Skoro już mowa o tym, że zaczyna się „Biedna Lisa”. literaturę kobiecą w Rosji musisz zrozumieć, że literatura kobieca wcale nie jest zabroniona mężczyznom. A gdy już mówimy o tym, że bohaterowie nie utożsamiają się z charakter negatywny W tej historii wcale nie mamy na myśli tego, że ta historia powoduje obrzydzenie u męskiego czytelnika. Mówimy o czytelniku płci męskiej identyfikującym się z inną postacią. Ten bohater jest autorem-narratorem.

Mężczyzna, który przechadzając się po przedmieściach Moskwy, natknął się na chatę, w której mieszkała Liza z matką, i wcale nie opowiada całej tej historii po to, by namawiać swoich potomków i współczesnych do przeczytania innego morału. NIE. Opowiada o swoich przeżyciach, o tym, co go poruszyło. Uwaga: słowa „dotyk” i „poczuć” należą do tych, których Karamzin po raz pierwszy użył w języku rosyjskim.

Inną rzeczą jest to, że zapożyczył te słowa Francuski i czasami po prostu z tego korzystałem francuskie słowa, zastępując korzenie francuskie rosyjskimi, czasami bez zmiany. Niemniej jednak czytelnicy (zarówno mężczyźni, jak i kobiety) pozostają czytelnikami Karamzina, ponieważ ważne jest dla nich podążanie za ruchem duszy, która składa się na znaczenie, które stanowi rdzeń, istotę narracji.

To odkrycie Karamzina jest o wiele ważniejsze niż jego odkrycia w literaturze i historii. I odkrycie duszy, odkrycie możliwości wejrzenia w głąb osoby, jako możliwość spojrzenia w duszę innej osoby i zajrzenia we własną duszę i przeczytania tam czegoś, co było wcześniej nieznane – to główne odkrycie Karamzina . Odkrycie, które w dużej mierze zdeterminowało cały przyszły kurs literatury rosyjskiej.

1. Korovina V.Ya., Zhuravlev V.P., Korovin V.I. Literatura. 9. klasa. M.: Edukacja, 2008.

2. Ladygin M.B., Esin A.B., Nefedova N.A. Literatura. 9. klasa. M.: Drop, 2011.

3. Chertov V.F., Trubina L.A., Antipova A.M. Literatura. 9. klasa. M.: Edukacja, 2012.

1. Do jakich odbiorców zwracał się N.M.? Karamzin? Opisz krąg jej czytelników.

2. Które prace N.M. Karamzin adresowany jest głównie do czytelnika płci męskiej, a który do czytelnika płci żeńskiej?

3. Która postać z historii N.M.? Czytelnicy płci męskiej często identyfikują „Biedną Lizę” Karamzina?

4. W jakim stopniu sprzyja zrozumieniu? stan emocjonalny Heros metoda domyślna zastosowana przez N.M. Karamzin?

5. * Przeczytaj tekst „Biedna Lisa” N.M. Karamzin. Opowiedz nam o swoich wrażeniach.

Historia „Biedna Liza” jest najlepsza praca N. M. Karamzin i jeden z najdoskonalszych przykładów języka rosyjskiego literatura sentymentalna. Zawiera wiele wspaniałych epizodów opisujących subtelne przeżycia emocjonalne. W pracy znajdują się pięknie malownicze zdjęcia natury, które harmonijnie uzupełniają narrację. Na pierwszy rzut oka można je uznać za przypadkowe epizody, które stanowią jedynie piękne tło dla głównej akcji, jednak w rzeczywistości wszystko jest znacznie bardziej skomplikowane. Pejzaże w „Biednej Lisie” są jednym z głównych środków ukazywania przeżyć emocjonalnych bohaterów. Na samym początku opowieści autor opisuje Moskwę i „straszną masę domów”, a zaraz potem zaczyna malować zupełnie inny obraz: „Poniżej... wzdłuż żółtych piasków płynie lekka rzeka, wzburzona przy lekkich wiosłach łodzi rybackich... Po drugiej stronie rzeki widać gaj dębowy, w pobliżu którego pasą się liczne stada; tam młodzi pasterze, siedząc w cieniu drzew, śpiewają proste, smutne pieśni...” Karamzin od razu zajmuje pozycję wszystkiego, co piękne i naturalne. Miasto jest dla niego nieprzyjemne, przyciąga go „natura”. Opis przyrody służy tutaj wyrażeniu stanowiska autora. Co więcej, większość opisów natury ma na celu przekazanie stanu umysłu i doświadczeń głównego bohatera, ponieważ to ona, Lisa, jest ucieleśnieniem wszystkiego, co naturalne i piękne. „Jeszcze przed wschodem słońca Lisa wstała, zeszła na brzeg rzeki Moskwy, usiadła na trawie i ze smutkiem spojrzała na białe mgły… Wszędzie panowała cisza, ale wkrótce wschodzące światło dzień zbudził całe stworzenie: gaje i krzewy ożyły, ptaki zatrzepotały i zaczęły śpiewać, kwiaty podniosły głowy, aby nasycić się życiodajnymi promieniami światła. Natura w tej chwili jest piękna, ale Lisa jest smutna, ponieważ w jej duszy rodzi się nowe uczucie, coś, czego nigdy wcześniej nie doświadczyła. Pomimo tego, że bohaterka jest smutna, jej uczucia są piękne i naturalne, podobnie jak otaczający ją krajobraz. Kilka minut później następuje wyjaśnienie między Lisą i Erastem. Kochają się, a jej uczucia natychmiast się zmieniają: „Co za piękny poranek! Jak fajnie jest na boisku! Nigdy skowronki nie śpiewały tak dobrze, nigdy słońce nie świeciło tak jasno, nigdy kwiaty nie pachniały tak przyjemnie!” Jej doświadczenia rozpływają się w otaczającym krajobrazie, są równie piękne i czyste. Zaczyna się pomiędzy Erastem i Lisą cudowna powieść, ich postawa jest czysta, ich uściski są „czyste i nieskalane”. Otaczający krajobraz tak samo czysty i nienaganny. „Odtąd Erast i Lisa, bojąc się nie dotrzymać słowa, widywali się co wieczór...najczęściej w cieniu stuletnich dębów... - dębów przesłaniających głęboki, czysty staw, skamieniały w starożytności czasy. Tam cichy księżyc, poprzez zielone gałęzie, srebrzył blond włosy Lizy swoimi promieniami, którymi igrały zefiry i dłoń drogiego przyjaciela. Mija czas niewinnych związków, Lisa i Erast zbliżają się do siebie, czuje się grzesznicą, przestępcą, a w naturze zachodzą takie same zmiany, jak w duszy Lizy: „...na niebie nie zaświeciła ani jedna gwiazda... Tymczasem , błyskawica i grzmot uderzył...” To zdjęcie nie tylko oddaje stan umysłu Lisy, ale także zapowiada tragiczne zakończenie tej historii. Bohaterowie dzieła rozstają się, ale Lisa jeszcze nie wie, że to na zawsze. Jest nieszczęśliwa, serce jej pęka, ale wciąż tli się w nim słaby promyk nadziei. Poranny świt, który niczym „szkarłatne morze” rozlewa się „po wschodnim niebie”, oddaje ból, niepokój i zagubienie bohaterki oraz świadczy o niemiłym zakończeniu. Lisa, dowiedziawszy się o zdradzie Erasta, zakończyła swoje nieszczęśliwe życie. Rzuciła się do tego samego stawu, nad którym kiedyś była taka szczęśliwa; została pochowana pod „mrocznym dębem”, który był świadkiem najszczęśliwszych chwil jej życia. Podane przykłady w zupełności wystarczają, aby pokazać, jak ważny jest opis wizerunków natury w dziele sztuki, jak głęboko pomagają one wniknąć w duszę bohaterów i ich przeżycia. Po prostu niedopuszczalne jest rozpatrywanie opowiadania „Biedna Liza” bez uwzględnienia szkiców krajobrazowych, ponieważ to one pomagają czytelnikowi zrozumieć głębię myśli autora, jego zamysł ideowy.

/ / / Rola krajobrazu w opowiadaniu Karamzina „Biedna Liza”

W tragicznej, ale jednocześnie pięknej opowieści Karamzina „Biedna Liza” dużo uwagi poświęca się pejzażowi. znacząca rola. Jego „uniwersalność” ukazana jest w całym dziele. W zależności od fabuły zmienia się obraz tego, co dzieje się wokół. Cichą i pogodną pogodę można zastąpić podmuchami wiatru i piorunami. Stają się zwiastunem zbliżającej się katastrofy w i tak już trudnych losach głównego bohatera. Ten dodatek jest znaczący i potwierdza subtelne duchowe połączenie Lisy z otaczającym ją światem.

Dziewczyna z prostych i biedna rodzina zakochuje się w zamożnym mężczyźnie – Eraście. W chwilach pierwszych randek i pojawienia się uczuć cała natura, jakby zgodnie, również rozkwita. Autor szczegółowo przekazuje czytelnikowi opisy krajobrazu, stanu ducha i wartości bohaterów.

Początkowo Erast i oni żyją w różnych „światach”. Erast w mieście, w którym od dawna wszystko jest „kupowane i sprzedawane”, Lisa pozostaje w harmonii z otaczającą rzeczywistością, cnotą i skromnością. Nie bez powodu autor dodaje do opowieści opisy świątyń i katedr. Symbolizują silną wiarę dziewczyny i całego narodu rosyjskiego w wyższa moc w sprawiedliwości, w miłości...

Każdej randce młodych ludzi towarzyszą niesamowite krajobrazy, które uosabiają piękno i niewinne myśli bohaterów. Autor wybiera dla nich miejsca odpowiadające ich stanowi ducha. Kiedy jednak między Erastem i Lisą dochodzi do intymności, natura reaguje na nią zupełnie inaczej. Pogoda się pogarsza i zaczyna się burza. Co to może oznaczać? Możliwe, że bohaterowie przekroczyli cienką granicę tego, co dozwolone. Być może przeznaczeniem ich było do końca życia odczuwać wobec siebie jedynie „braterskie” uczucia.

Każdy z nich miał swój własny los i być może długi i szczęśliwe życie. W końcu zarówno Erast, jak i Lisa z pewnością na to zasłużyli. Środowisko otaczające młodych ludzi miało ogromny wpływ na ich postrzeganie i postrzeganie konkretnej sytuacji.

Naiwna i szanowana Lisa była wychowywana w skromności. Otaczały ją niekończące się rosyjskie przestrzenie, kościoły i spokojna przyroda. To położyło podwaliny pod jej naturalność charakteru, szerokość duszy i szczerość jej relacji ze wszystkimi żywymi istotami. Autorka chciała ją ukazać czytelnikowi jako nieskazitelnego anioła – swego rodzaju ideał czystości.

Przez całe życie otaczał go luksus i bogactwo. Złocone kopuły, panie w luksusowych sukniach i imprezy towarzyskie – wszystko to niewątpliwie stało się normą i częścią stylu życia. Mężczyzna przywykł mierzyć wszystko pieniędzmi, drogimi prezentami i „niezbędnymi znajomymi”. Autor zauważa to wszystko nie bez powodu. Daje czytelnikowi do myślenia i nie chce, aby którykolwiek z bohaterów był oceniany. Zarówno Erast, jak i Lisa zasługiwali na tę miłość. Nikt z nich nie przypuszczał, że wszystko może zakończyć się tak tragicznie. Nawet znaki wysyłane z góry nie mogły wpłynąć na losy bohaterów. Oboje pozostali nieszczęśliwi z powodu gorzkiej utraty najjaśniejszego uczucia na świecie.

Dobrze wpisany krajobraz w całej historii tak zrobił pełny obrazżycie obu bohaterów. W rezultacie stał się mimowolnym świadkiem zarówno szczęścia, jak i tragedii młodych ludzi.

W prawie wszystkich pracach Literatura rosyjska jest krajobraz.

Krajobrazy - To jeden z głównych sposobów ujawniania przeżyć emocjonalnych bohaterów. Ponadto służą przekazaniu stosunku autora do tego, co się dzieje. Pisarze starają się włączaj ten dodatkowy element fabularny do dzieł o różnych celach.

W opowiadaniu „Biedna Liza” Karamzin wykorzystuje malownicze sceny natury, na pierwszy rzut oka jako przypadkowe epizody, jako piękne tło dla głównej akcji. Większość krajobrazów w opowieści ma na celu oddanie stanu umysłu i doświadczeń głównego bohatera, ponieważ Lisa jest jak najbliżej natury.

Ćwiczenia: określić, jaką rolę pełni krajobraz w pasażach:

1. Przejdźmy do Lisy. Nadeszła noc – matka pobłogosławiła córkę i życzyła jej spokojnego snu, lecz tym razem jej życzenie się nie spełniło; Lisa spała bardzo źle. Nowy gość jej duszy, obraz Erasta, ukazał jej się tak żywo, że budziła się niemal co minutę, budziła się i wzdychała. Jeszcze przed wschodem słońca Lisa wstała, zeszła na brzeg rzeki Moskwy, usiadła na trawie i ze smutkiem spojrzała na białe mgły, które poruszały się w powietrzu i unosząc się w górę, pozostawiały błyszczące krople na zielona osłona natury. Wszędzie panowała cisza. Ale wkrótce wschodzące światło dnia obudziło całe stworzenie; Gaje i krzaki ożyły, ptaki zatrzepotały i zaśpiewały, kwiaty podniosły głowy, aby napić się życiodajnych promieni światła. Ale Lisa nadal tam siedziała, zasmucona. Och, Lisa, Lisa! Co Ci się stało? Do tej pory, budząc się z ptakami, bawiłeś się z nimi o poranku, a w twoich oczach świeciła czysta, radosna dusza, jak słońce świeci w kroplach niebiańskiej rosy; ale teraz jesteś zamyślony, a ogólna radość natury jest obca twojemu sercu - Tymczasem młody pasterz prowadził swoją trzodę brzegiem rzeki, grając na flecie. Lisa utkwiła w nim wzrok i pomyślała: „Gdyby ten, o którym teraz myślę, urodził się prostym wieśniakiem, pasterzem – i gdyby teraz prowadził obok mnie swoją trzodę, pokłoniłabym mu się z uśmiechem i powiedz uprzejmie: „Witam, drogi pasterzu! Dokąd prowadzisz swoją trzodę?” I tu rośnie zielona trawa dla twoich owiec, i tutaj rosną czerwone kwiaty, z których możesz utkać wianek na swój kapelusz. Patrzyłby na mnie czułym spojrzeniem - może wziąłby mnie za rękę... Sen! " Przeszedł pasterz grający na flecie i wraz ze swoim pstrokatym stadem zniknął za pobliskim wzgórzem...

=================================================

2. Rzuciła się w jego ramiona - i o tej godzinie jej integralność musiała zginąć! Erast poczuł we krwi niezwykłe podniecenie - Liza nigdy nie wydawała mu się tak urocza - nigdy jej pieszczoty nie wzruszyły go tak bardzo - nigdy jej pocałunki nie były tak ogniste - nic nie wiedziała, niczego nie podejrzewała, niczego się nie bała - ciemności wieczór podsycał pragnienia - ani jedna gwiazda nie zaświeciła na niebie - żaden promień nie był w stanie rozjaśnić złudzeń - Erast czuje w sobie zachwyt - Lisa też, nie wiedząc dlaczego, ale wiedząc, co się z nią dzieje... Ach, Lisa, Lisa. ! Gdzie jest twój anioł stróż? Gdzie jest twoja niewinność? Złudzenie minęło w ciągu jednej minuty. Lisa nie rozumiała jej uczuć, była zaskoczona i zapytała. Erast milczał – szukał słów i nie znalazł ich. „Och, boję się” – powiedziała Lisa. „Boję się tego, co nam się przydarzyło. Wydawało mi się, że umieram, że moja dusza… Nie, nie wiem, jak to powiedzieć! .. Milczysz, Erast? Wzdychasz?.. Mój Boże, co się dzieje? Tymczasem błysnęła błyskawica i rozległ się grzmot. Lisa cała się trzęsła. „Erast, Erast!” – powiedziała. „Boję się! Boję się, że grzmot mnie zabije jak przestępcę!” Burza ryknęła groźnie, z czarnych chmur lał się deszcz – wydawało się, że natura lamentuje nad Lizą. stracił niewinność. Erast próbował uspokoić Lisę i odprowadził ją do chaty. Kiedy się z nim żegnała, łzy popłynęły z jej oczu...