ऐतिहासिक शख्सियत: बीथोवेन. बीथोवेन एक मजबूत व्यक्तित्व क्यों हैं?

इतिहासकार सेर्गेई स्वेत्कोव - गौरवान्वित बीथोवेन के बारे में: महान संगीतकार के लिए "धन्यवाद" कहना सीखने की तुलना में एक सिम्फनी लिखना आसान क्यों था, और वह कैसे एक उत्साही मिथ्याचारी बन गया, लेकिन साथ ही वह अपने दोस्तों, भतीजे और माँ का भी आदर करता था।

लुडविग वान बीथोवेन अपनी युवावस्था से ही तपस्वी जीवन जीने के आदी थे। मैं सुबह पांच या छह बजे उठ गया. उसने अपना चेहरा धोया, उबले अंडे और शराब के साथ नाश्ता किया, कॉफी पी, जिसे साठ अनाज से बनाया जाना था। दिन के दौरान, उस्ताद ने सबक दिया, संगीत कार्यक्रम दिए, मोजार्ट, हेडन के कार्यों का अध्ययन किया और काम किया, काम किया, काम किया...

जब उन्होंने संगीत रचनाएँ शुरू कीं, तो वे भूख के प्रति इतने असंवेदनशील हो गए कि जब नौकर उनके लिए खाना लेकर आए तो उन्होंने उन्हें डांटा। ऐसा कहा जाता था कि वह लगातार दाढ़ी नहीं बनवाते थे, उनका मानना ​​था कि दाढ़ी बनाने से रचनात्मक प्रेरणा में बाधा आती है। और संगीत लिखने के लिए बैठने से पहले, संगीतकार ने उसके सिर पर ठंडे पानी की एक बाल्टी डाली: यह, उसकी राय में, मस्तिष्क को उत्तेजित करने वाला था।

बीथोवेन के सबसे करीबी दोस्तों में से एक, वेगेलर, इस बात की गवाही देते हैं कि बीथोवेन को "हमेशा किसी न किसी से प्यार था, और अधिकतर हद तक," और यहां तक ​​कि उन्होंने बीथोवेन को उत्तेजना की स्थिति के अलावा शायद ही कभी देखा हो, जो अक्सर घबराहट की स्थिति तक पहुंच जाता था। हालाँकि, इस उत्साह का संगीतकार के व्यवहार और आदतों पर लगभग कोई प्रभाव नहीं पड़ा। शिंडलर, जो बीथोवेन के एक करीबी दोस्त भी हैं, आश्वासन देते हैं: "उन्होंने अपना पूरा जीवन कुंवारी विनम्रता के साथ जीया, कमजोरी की थोड़ी सी भी अनुमति नहीं दी।" बातचीत में अश्लीलता का हल्का-सा संकेत भी उसे नागवार गुजरता था।

बीथोवेन अपने दोस्तों की परवाह करता था, अपने भतीजे से बहुत स्नेह करता था और उसकी माँ के प्रति गहरी भावनाएँ रखता था। उनमें केवल एक चीज की कमी थी वह थी विनम्रता।

यह तथ्य कि बीथोवेन को गर्व है, इसकी पुष्टि उसकी सभी आदतों से होती है, जिनमें से अधिकांश उसके अस्वस्थ चरित्र के कारण हैं।

उनके उदाहरण से पता चलता है कि "धन्यवाद" कहना सीखने की तुलना में सिम्फनी लिखना आसान है। हां, वह अक्सर शिष्टाचार की बातें करते थे (जिसके लिए सदी बाध्य थी), लेकिन इससे भी अधिक बार - अशिष्टता और तीखापन। वह किसी भी छोटी सी बात पर भड़क उठता था, गुस्से पर पूरी तरह लगाम देता था, बेहद शक्की स्वभाव का था। उनके काल्पनिक दुश्मन असंख्य थे: उन्हें इतालवी संगीत, ऑस्ट्रियाई सरकार और उत्तर की ओर वाले अपार्टमेंट से नफरत थी। आइए उन्हें डांटते हुए सुनें: "मैं समझ नहीं पा रहा हूं कि सरकार इस घृणित, शर्मनाक चिमनी को कैसे सहन करती है!" अपने निबंधों की संख्या में गलती पाते हुए उन्होंने कहा: "कितना घिनौना धोखा है!" कुछ विनीज़ तहखाने में चढ़ने के बाद, वह एक अलग मेज पर बैठ गया, अपना लंबा पाइप जलाया, समाचार पत्र, स्मोक्ड हेरिंग और बीयर लाने का आदेश दिया। लेकिन अगर उसे कोई अनजान पड़ोसी पसंद नहीं आया तो वह बड़बड़ाते हुए भाग गया। एक बार, क्रोध के क्षण में, उस्ताद ने प्रिंस लिखनोव्स्की के सिर पर एक कुर्सी तोड़ने की कोशिश की। बीथोवेन के दृष्टिकोण से, स्वयं भगवान भगवान ने हर संभव तरीके से उसके साथ हस्तक्षेप किया, या तो भौतिक समस्याएं, या बीमारियाँ, या नापसंद महिलाओं, या निंदा करने वालों, या बुरे वाद्ययंत्रों और बुरे संगीतकारों आदि को भेजा।

निःसंदेह, उनकी बीमारियों के लिए बहुत कुछ जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, जो मानवद्वेष - बहरापन, गंभीर मायोपिया - की ओर ले जाती हैं। डॉ. मराज़ के अनुसार, बीथोवेन का बहरापन उस ख़ासियत को दर्शाता है कि "इसने उसे बाहरी दुनिया से अलग कर दिया, यानी, हर उस चीज़ से जो उसके संगीत उत्पादन को प्रभावित कर सकती थी ..." ("विज्ञान अकादमी की बैठकों पर रिपोर्ट", खंड 186) . वियना सर्जिकल क्लिनिक के प्रोफेसर डॉ. एंड्रियास इग्नाज़ वावरुह ने बताया कि कमजोर होती भूख को उत्तेजित करने के लिए, बीथोवेन ने अपने तीसवें वर्ष में शराब का दुरुपयोग करना और बहुत अधिक पीना शुरू कर दिया। "यह था," उन्होंने लिखा, "जीवनशैली में बदलाव जिसने उन्हें कब्र के कगार पर ला दिया" (बीथोवेन की मृत्यु यकृत के सिरोसिस से हुई)।

हालाँकि, गर्व ने बीथोवेन को उसकी बीमारियों से भी अधिक परेशान किया। बढ़े हुए दंभ का परिणाम बार-बार एक अपार्टमेंट से दूसरे अपार्टमेंट में जाना, घरों के मालिकों, पड़ोसियों के प्रति असंतोष, साथी कलाकारों, थिएटर निर्देशकों, प्रकाशकों और जनता के साथ झगड़े थे। बात यहां तक ​​पहुंच गई कि वह जो सूप पसंद नहीं करता था, उसे रसोइये के सिर पर डाल सकता था।

और आप कैसे जानते हैं कि खराब मूड के कारण बीथोवेन के दिमाग में कितनी शानदार धुनें पैदा नहीं हुईं?

उपयोग किया गया सामन:
कोलुनोव के.वी. "तीन कृत्यों में भगवान";
स्ट्रेलनिकोवएन।"बीथोवेन. लक्षण वर्णन अनुभव";
हेरियट ई. "बीथोवेन का जीवन"।

इतिहासकार सेर्गेई स्वेत्कोव - गौरवान्वित बीथोवेन के बारे में: महान संगीतकार के लिए "धन्यवाद" कहना सीखने की तुलना में एक सिम्फनी लिखना आसान क्यों था, और वह कैसे एक उत्साही मिथ्याचारी बन गया, लेकिन साथ ही वह अपने दोस्तों, भतीजे और माँ का भी आदर करता था।

लुडविग वान बीथोवेन अपनी युवावस्था से ही तपस्वी जीवन जीने के आदी थे। मैं सुबह पांच या छह बजे उठ गया. उसने अपना चेहरा धोया, उबले अंडे और शराब के साथ नाश्ता किया, कॉफी पी, जिसे साठ अनाज से बनाया जाना था। दिन के दौरान, उस्ताद ने सबक दिया, संगीत कार्यक्रम दिए, मोजार्ट, हेडन के कार्यों का अध्ययन किया और काम किया, काम किया, काम किया...

जब उन्होंने संगीत रचनाएँ शुरू कीं, तो वे भूख के प्रति इतने असंवेदनशील हो गए कि जब नौकर उनके लिए खाना लेकर आए तो उन्होंने उन्हें डांटा। ऐसा कहा जाता था कि वह लगातार दाढ़ी नहीं बनवाते थे, उनका मानना ​​था कि दाढ़ी बनाने से रचनात्मक प्रेरणा में बाधा आती है। और संगीत लिखने के लिए बैठने से पहले, संगीतकार ने उसके सिर पर ठंडे पानी की एक बाल्टी डाली: यह, उसकी राय में, मस्तिष्क को उत्तेजित करने वाला था।

बीथोवेन के सबसे करीबी दोस्तों में से एक, वेगेलर, इस बात की गवाही देते हैं कि बीथोवेन को "हमेशा किसी न किसी से प्यार था, और अधिकतर हद तक," और यहां तक ​​कि उन्होंने बीथोवेन को उत्तेजना की स्थिति के अलावा शायद ही कभी देखा हो, जो अक्सर घबराहट की स्थिति तक पहुंच जाता था। हालाँकि, इस उत्साह का संगीतकार के व्यवहार और आदतों पर लगभग कोई प्रभाव नहीं पड़ा। शिंडलर, जो बीथोवेन के एक करीबी दोस्त भी हैं, आश्वासन देते हैं: "उन्होंने अपना पूरा जीवन कुंवारी विनम्रता के साथ जीया, कमजोरी की थोड़ी सी भी अनुमति नहीं दी।" बातचीत में अश्लीलता का हल्का-सा संकेत भी उसे नागवार गुजरता था।

बीथोवेन अपने दोस्तों की परवाह करता था, अपने भतीजे से बहुत स्नेह करता था और उसकी माँ के प्रति गहरी भावनाएँ रखता था। उनमें केवल एक चीज की कमी थी वह थी विनम्रता।

यह तथ्य कि बीथोवेन को घमंड है, इसकी पुष्टि उसकी सभी आदतों से होती है, मुख्यतः उसके अस्वस्थ चरित्र के कारण।

उनके उदाहरण से पता चलता है कि "धन्यवाद" कहना सीखने की तुलना में सिम्फनी लिखना आसान है। हां, वह अक्सर सुखद बातें करते थे (जिसके लिए सदी बाध्य थी), लेकिन इससे भी अधिक बार - अशिष्टता और तीखापन। वह किसी भी छोटी सी बात पर भड़क उठता था, गुस्से पर पूरी तरह लगाम देता था, बेहद शक्की स्वभाव का था। उनके काल्पनिक दुश्मन असंख्य थे: उन्हें इतालवी संगीत, ऑस्ट्रियाई सरकार और उत्तर की ओर वाले अपार्टमेंट से नफरत थी। आइए उन्हें डांटते हुए सुनें: "मैं समझ नहीं पा रहा हूं कि सरकार इस घृणित, शर्मनाक चिमनी को कैसे सहन करती है!" अपने निबंधों की संख्या में गलती पाते हुए उन्होंने कहा: "कितना घिनौना धोखा है!" कुछ विनीज़ तहखाने में चढ़ने के बाद, वह एक अलग मेज पर बैठ गया, अपना लंबा पाइप जलाया, समाचार पत्र, स्मोक्ड हेरिंग और बीयर लाने का आदेश दिया। लेकिन अगर उसे कोई अनजान पड़ोसी पसंद नहीं आया तो वह बड़बड़ाते हुए भाग गया। एक बार, क्रोध के क्षण में, उस्ताद ने प्रिंस लिखनोव्स्की के सिर पर एक कुर्सी तोड़ने की कोशिश की। बीथोवेन के दृष्टिकोण से, स्वयं भगवान भगवान ने हर संभव तरीके से उसके साथ हस्तक्षेप किया, या तो भौतिक समस्याएं, या बीमारियाँ, या नापसंद महिलाओं, या निंदा करने वालों, या बुरे वाद्ययंत्रों और बुरे संगीतकारों आदि को भेजा।

निःसंदेह, उसकी बीमारी के लिए बहुत कुछ जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, जो मानवद्वेष - बहरापन, गंभीर निकट दृष्टि - की ओर ले जाती थी। डॉ. मराज़ के अनुसार, बीथोवेन का बहरापन उस ख़ासियत को दर्शाता है कि "इसने उसे बाहरी दुनिया से अलग कर दिया, यानी, हर उस चीज़ से जो उसके संगीत उत्पादन को प्रभावित कर सकती थी ..." ("विज्ञान अकादमी की बैठकों पर रिपोर्ट", खंड 186) . वियना सर्जिकल क्लिनिक के प्रोफेसर डॉ. एंड्रियास इग्नाज़ वावरुह ने बताया कि कमजोर होती भूख को उत्तेजित करने के लिए, बीथोवेन ने अपने तीसवें वर्ष में शराब का दुरुपयोग करना और बहुत अधिक पीना शुरू कर दिया। "यह था," उन्होंने लिखा, "जीवनशैली में बदलाव जिसने उन्हें कब्र के कगार पर ला दिया" (बीथोवेन की मृत्यु यकृत के सिरोसिस से हुई)।

हालाँकि, गर्व ने बीथोवेन को उसकी बीमारियों से भी अधिक परेशान किया। बढ़े हुए दंभ का परिणाम बार-बार एक अपार्टमेंट से दूसरे अपार्टमेंट में जाना, घरों के मालिकों, पड़ोसियों के प्रति असंतोष, साथी कलाकारों, थिएटर निर्देशकों, प्रकाशकों और जनता के साथ झगड़े थे। बात यहां तक ​​पहुंच गई कि वह जो सूप पसंद नहीं करता था, उसे रसोइये के सिर पर डाल सकता था।

और आप कैसे जानते हैं कि खराब मूड के कारण बीथोवेन के दिमाग में कितनी शानदार धुनें पैदा नहीं हुईं?

उपयोग किया गया सामन:
कोलुनोव के.वी. "तीन कृत्यों में भगवान";
स्ट्रेलनिकोवएन।"बीथोवेन. लक्षण वर्णन अनुभव";
हेरियट ई. "बीथोवेन का जीवन"।

"तुम विशाल हो, सागर की तरह, ऐसी किस्मत कोई नहीं जानता..."

एस. नेरिस. "बीथोवेन"

"मनुष्य का सर्वोच्च गौरव सबसे क्रूर बाधाओं पर काबू पाने में दृढ़ता है।" (लुडविगवैन बीथोवेन)

बीथोवेन मुआवज़े का एक आदर्श उदाहरण है: किसी की अपनी रुग्णता के विपरीत एक स्वस्थ रचनात्मक शक्ति की अभिव्यक्ति।

अक्सर, सबसे गहरी लापरवाही में, वह वॉशस्टैंड पर खड़ा होता था, एक के बाद एक जग अपने हाथों में डालता था, बड़बड़ाते हुए, फिर कुछ चिल्लाता था (वह गा नहीं सकता था), यह ध्यान दिए बिना कि वह पहले से ही पानी में बत्तख की तरह खड़ा था, फिर चल देता था कमरे में कई बार बुरी तरह से घूमती आँखों या पूरी तरह से स्थिर नज़र और, जाहिरा तौर पर, एक अर्थहीन चेहरे के साथ, समय-समय पर नोट्स लेने के लिए डेस्क पर आता था, और फिर चिल्लाते हुए आगे धोना जारी रखता था। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि ये दृश्य हमेशा कितने हास्यास्पद थे, किसी को भी उन पर ध्यान नहीं देना चाहिए था, उसके और इस गीली प्रेरणा के साथ हस्तक्षेप करना तो और भी कम था, क्योंकि ये सबसे गहरे प्रतिबिंब के क्षण, या बल्कि घंटे थे।

बीथोवेन लुडविग वान (1770-1827),
जर्मन संगीतकार, जिनका काम व्यापक कला के इतिहास में शिखरों में से एक के रूप में पहचाना जाता है।

विनीज़ शास्त्रीय विद्यालय के प्रतिनिधि।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि एकांत की प्रवृत्ति, अकेलेपन की प्रवृत्ति बीथोवेन के चरित्र का एक जन्मजात गुण था। बीथोवेन के जीवनीकार उसे एक मूक, विचारशील बच्चे के रूप में चित्रित करते हैं जो अपने साथियों की संगति के बजाय एकांत पसंद करता है; उनके अनुसार, वह घंटों तक निश्चल बैठ कर, एक बिंदु को देखते हुए, अपने विचारों में पूरी तरह से डूबे रहने में सक्षम होगा। काफी हद तक, उन्हीं कारकों का प्रभाव जो छद्म-ऑटिज़्म की घटना को समझा सकते हैं, उन्हें चरित्र की उन विषमताओं के लिए भी जिम्मेदार ठहराया जा सकता है जो बीथोवेन में छोटी उम्र से देखी गई थीं और उन सभी के संस्मरणों में नोट की गई हैं जो बीथोवेन को जानते थे। . बीथोवेन का व्यवहार अक्सर इतना असाधारण होता था कि उसके साथ संवाद करना बेहद कठिन, लगभग असंभव बना देता था और झगड़ों को जन्म देता था, कभी-कभी बीथोवेन के प्रति सबसे अधिक समर्पित व्यक्तियों के साथ भी लंबे समय तक संबंधों की समाप्ति में समाप्त होता था, ऐसे व्यक्ति जिन्हें वह स्वयं विशेष रूप से महत्व देता था, उनका विचार करते हुए करीबी दोस्त।

संदेह के कारण उनमें वंशानुगत तपेदिक का भय लगातार बना रहता था। इसमें उदासी भी शामिल है, जो मेरे लिए लगभग उतनी ही बड़ी आपदा है जितनी कि बीमारी... इस तरह से कंडक्टर सेफ्राइड बीथोवेन के कमरे का वर्णन करता है: "... उसके घर में वास्तव में एक अद्भुत गंदगी का राज है। किताबें और नोट्स बिखरे हुए हैं कोनों में, साथ ही ठंडे भोजन के अवशेष, सीलबंद और आधी-अधूरी बोतलें; डेस्क पर एक नई चौकड़ी का एक त्वरित स्केच, और यहाँ नाश्ते के अवशेष हैं ... "बीथोवेन पैसे के मामलों में बहुत कम पारंगत थे, वह अक्सर संदेहास्पद था और निर्दोष लोगों पर धोखाधड़ी का आरोप लगाता था। चिड़चिड़ापन कभी-कभी बीथोवेन को अनुचित कार्यों की ओर धकेल देता था।

1796 से 1800 के बीच बहरेपन ने अपना भयानक, विनाशकारी कार्य शुरू कर दिया। रात में भी उसके कानों में लगातार शोर सुनाई देता था...सुनना धीरे-धीरे कमजोर हो गया।

1816 से जब बहरापन पूर्ण हो गया तो बीथोवेन के संगीत की शैली बदल गयी। यह पहली बार सोनाटा, ऑप में सामने आया है। 101.

बीथोवेन का बहरापन हमें संगीतकार के चरित्र को समझने की कुंजी देता है: एक बहरे आदमी का गहरा आध्यात्मिक उत्पीड़न, आत्महत्या के विचार के साथ घूमना। उदासी, रुग्ण अविश्वास, चिड़चिड़ापन - ये सभी कान के डॉक्टर के लिए बीमारी की ज्ञात तस्वीरें हैं।

उस समय बीथोवेन पहले से ही एक अवसादग्रस्त मनोदशा से शारीरिक रूप से अभिभूत थे, क्योंकि उनके छात्र शिंडलर ने बाद में बताया कि बीथोवेन, इस तरह के एक हंसमुख सोनाटा डी-डी (ऑपरेशन 10) में अपने "लार्गो एमेस्टो" के साथ, आने वाले एक उदास पूर्वाभास को प्रतिबिंबित करना चाहते थे। अपरिहार्य भाग्य ... अपने भाग्य के साथ आंतरिक संघर्ष ने, निस्संदेह, बीथोवेन के विशिष्ट गुणों को निर्धारित किया, यह, सबसे ऊपर, बढ़ता अविश्वास, उसकी दर्दनाक संवेदनशीलता और झगड़ालूता। लेकिन बीथोवेन के व्यवहार में इन सभी नकारात्मक गुणों को केवल बहरेपन को बढ़ाकर समझाने की कोशिश करना गलत होगा, क्योंकि उनके चरित्र की कई विशेषताएं उनकी युवावस्था में ही प्रकट हो चुकी थीं। उनकी बढ़ती चिड़चिड़ापन, झगड़ालूपन और अहंकार की हद तक दबंगई का सबसे महत्वपूर्ण कारण असामान्य रूप से गहन कार्यशैली थी, जब उन्होंने बाहरी एकाग्रता के साथ अपने विचारों और विचारों पर अंकुश लगाने की कोशिश की और रचनात्मक विचारों को सबसे बड़े प्रयासों से निचोड़ा। काम करने की यह बेहद थका देने वाली शैली मस्तिष्क और तंत्रिका तंत्र को लगातार तनाव की स्थिति में रखती थी। बेहतरी के लिए, और कभी-कभी अप्राप्य के लिए यह प्रयास, इस तथ्य में भी व्यक्त किया गया था कि वह अक्सर, अनावश्यक रूप से, समय सीमा की बिल्कुल भी परवाह न करते हुए, रचनाएँ लिखने में देरी करते थे।

शराबी आनुवंशिकता पैतृक पक्ष पर प्रकट होती है - दादा की पत्नी एक शराबी थी, और शराब की लत उसमें इतनी स्पष्ट थी कि, अंत में, बीथोवेन के दादा को उसके साथ भाग लेने और उसे एक मठ में रखने के लिए मजबूर होना पड़ा। इस जोड़े के सभी बच्चों में से, केवल बेटा जोहान, बीथोवेन के पिता, जीवित रहे ... एक मानसिक रूप से सीमित और कमजोर इरादों वाला व्यक्ति, जिसे अपनी मां से एक बुराई, या बल्कि, नशे की बीमारी विरासत में मिली थी ... बीथोवेन का बचपन आगे बढ़ा। अत्यंत प्रतिकूल परिस्थितियाँ. पिता, जो एक अत्याधिक शराबी था, अपने बेटे के साथ बेहद कठोर व्यवहार करता था: कठोर हिंसक कदमों से, उसे पीटता था और उसे संगीत की कला सीखने के लिए मजबूर करता था। रात को अपने दोस्तों-शराब पीने वाले साथियों के साथ नशे की हालत में घर लौटते हुए, उसने पहले से ही सो रहे छोटे बीथोवेन को बिस्तर से उठाया और उसे संगीत का अभ्यास करने के लिए मजबूर किया। यह सब, उस भौतिक आवश्यकता के संबंध में, जो बीथोवेन परिवार ने अपने मुखिया की शराब की लत के परिणामस्वरूप अनुभव की, निस्संदेह बीथोवेन के प्रभावशाली स्वभाव पर एक मजबूत प्रभाव पड़ा, जिसने बचपन में ही चरित्र की उन विषमताओं की नींव रखी, जो बीथोवेन इतनी तीव्र थीं। उसके बाद के जीवन के दौरान दिखाया गया।

गुस्से के अचानक फूटने से, वह अपने नौकरानी के पीछे एक कुर्सी फेंक सकता था, और एक दिन एक सराय में, वेटर उसके लिए गलत पकवान लाया, और जब उसने उसे असभ्य स्वर में उत्तर दिया, तो बीथोवेन ने स्पष्ट रूप से उसके सिर पर एक प्लेट डाल दी। ..

अपने जीवन के दौरान, बीथोवेन को कई शारीरिक बीमारियों का सामना करना पड़ा। हम केवल उनकी एक सूची देंगे: चेचक, गठिया, हृदय रोग, एनजाइना पेक्टोरिस, लंबे समय तक सिरदर्द के साथ गठिया, मायोपिया, शराब या सिफलिस के परिणामस्वरूप यकृत का सिरोसिस, क्योंकि शव परीक्षा में "सिफिलिटिक नोड" पाया गया था। सिरोथिक लीवर"

उदासी, उसकी सभी बीमारियों से भी अधिक क्रूर... गंभीर पीड़ाओं में, एक पूरी तरह से अलग क्रम के दुःख भी जुड़ गए। वेगेलर का कहना है कि वह भावुक प्रेम की स्थिति को छोड़कर बीथोवेन को याद नहीं करते हैं। वह पागलपन की हद तक प्यार में अंतहीन रूप से डूबता गया, अंतहीन रूप से खुशी के सपनों में डूबा रहा, फिर जल्द ही निराशा घर कर गई और उसने कड़वी पीड़ा का अनुभव किया। और इन विकल्पों में - प्यार, गर्व, आक्रोश - किसी को बीथोवेन की प्रेरणा के सबसे उपयोगी स्रोतों की तलाश करनी चाहिए, जब तक कि उसकी भावनाओं का प्राकृतिक तूफान भाग्य के लिए दुखद त्याग में कम न हो जाए। ऐसा माना जाता है कि वह महिलाओं को बिल्कुल नहीं जानते थे, हालांकि उन्हें कई बार प्यार हुआ और वह जीवन भर कुंवारी रहे।

कभी-कभी वह बार-बार सुस्त निराशा से घिर जाता था, जब तक कि अवसाद आत्महत्या के विचार में अपने उच्चतम बिंदु तक नहीं पहुंच गया, जिसे 1802 की गर्मियों में हेइलिगेनस्टेड वसीयत में व्यक्त किया गया था। यह आश्चर्यजनक दस्तावेज़, दोनों भाइयों के लिए एक प्रकार के विदाई पत्र के रूप में, उनकी मानसिक पीड़ा के पूरे समूह को समझना संभव बनाता है...

यह इस अवधि (1802-1803) के कार्यों में था, जब उनकी बीमारी विशेष रूप से दृढ़ता से बढ़ी थी, कि एक नई बीथोवेन शैली में संक्रमण की रूपरेखा तैयार की गई थी। सिम्फनीज़ 2-1 में, पियानो सोनाटास में, ऑप। 31, पियानो विविधताओं में, ऑप. 35, "क्रूसेरॉन सोनाटा" में, गेलर्ट के गीतों के गीतों में, बीथोवेन नाटककार की अभूतपूर्व शक्ति और भावनात्मक गहराई की खोज करते हैं। सामान्य तौर पर, 1803 से 1812 तक की अवधि अद्भुत रचनात्मक उत्पादकता द्वारा प्रतिष्ठित है... बीथोवेन द्वारा मानव जाति के लिए विरासत के रूप में छोड़े गए कई खूबसूरत काम महिलाओं को समर्पित हैं और उनके भावुक, लेकिन, अक्सर, एकतरफा प्यार का फल थे .

बीथोवेन के चरित्र और व्यवहार में कई विशेषताएं हैं जो उन्हें "एक आवेगी प्रकार का भावनात्मक रूप से अस्थिर व्यक्तित्व विकार" कहे जाने वाले रोगियों के समूह के करीब लाती हैं। इस मानसिक बीमारी के लगभग सभी मुख्य मानदंड संगीतकार में पाए जा सकते हैं। पहला, उनके परिणामों पर विचार किए बिना अप्रत्याशित कार्रवाई करने की एक विशिष्ट प्रवृत्ति है। दूसरा है झगड़ों और झगड़ों की प्रवृत्ति, जो तब बढ़ती है जब आवेगपूर्ण कार्यों को रोका जाता है या उनकी निंदा की जाती है। तीसरा क्रोध और हिंसा के विस्फोट की प्रवृत्ति है, जिसमें विस्फोटक आग्रह को नियंत्रित करने में असमर्थता होती है। चौथा - अस्थिर और अप्रत्याशित मनोदशा।

"संगीत मन के जीवन और इंद्रियों के जीवन के बीच मध्यस्थ है"

"संगीत को मानव आत्मा में आग पैदा करनी चाहिए"

"अपनी कला के माध्यम से गरीब पीड़ित मानवता की सेवा करने की मेरी इच्छा को, बचपन से ही, आंतरिक संतुष्टि के अलावा कभी किसी पुरस्कार की आवश्यकता नहीं पड़ी..."

लुडविग वान बीथोवेन (1770-1827)

लेख झन्ना कोनोवालोवा द्वारा लिखा गया था

लुडविग वान बीथोवेन का जन्म यूरोप में महान क्रांतिकारी परिवर्तन के एक अद्भुत युग में हुआ था। यह वह समय था जब लोग खुद को उत्पीड़न से मुक्त करने की कोशिश कर रहे थे, और वैज्ञानिक खोजों ने लोगों के जीवन में बड़े बदलाव का वादा किया था। इन परिवर्तनों से प्रेरित होकर कलाकार, लेखक और संगीतकार अपने काम में नए विचार लाने लगे। इस प्रकार कला के इतिहास में एक महान युग की शुरुआत हुई - रूमानियत का युग। बीथोवेन जीवंत यूरोप के केंद्र में रहते थे। वह न केवल आस-पास हो रहे भँवर में फँस गया था, बल्कि वह स्वयं उनमें से कुछ का संस्थापक था। वह एक क्रांतिकारी और संगीत प्रतिभा थे, बीथोवेन के बाद संगीत फिर कभी पहले जैसा नहीं हो सका।

महान जर्मन संगीतकार लुडविग वान बीथोवेन का काम शास्त्रीय संगीत के उत्कर्ष का शिखर था। इस अद्भुत संगीतकार का जन्म 1770 में छोटे जर्मन शहर बॉन में हुआ था। उनके जन्म की सही तारीख अज्ञात है। उन दिनों, "तीसरी संपत्ति" के बच्चों की जन्मतिथि दर्ज करने की प्रथा नहीं थी। सेंट रेमिगियस के बॉन कैथोलिक चर्च की मीट्रिक पुस्तक में केवल एक प्रविष्टि संरक्षित की गई है कि लुडविग बीथोवेन को 17 दिसंबर, 1770 को बपतिस्मा दिया गया था। लुडविग के रिश्तेदारों में संगीत की क्षमता थी। दादाजी, लुडविग, वायलिन बजाते थे और बॉन के गवर्नर, राजकुमार के दरबार चैपल के गायन में गाते थे। उनके पिता जोहान एक गायक थे, उसी कोर्ट चैपल में एक टेनर थे, उनकी मां मैरी मैग्डलीन, केवरिच से शादी से पहले, कोब्लेंज़ में एक कोर्ट शेफ की बेटी थीं, उनकी शादी 1767 में हुई थी। दादाजी दक्षिणी नीदरलैंड के मेकलेन से थे, इसलिए उपनाम के आगे "वैन" उपसर्ग लगा।

संगीतकार के पिता अपने बेटे के लिए दूसरा मोजार्ट बनाना चाहते थे और उसे हार्पसीकोर्ड और वायलिन बजाना सिखाना शुरू किया। 1778 में, लुडविग का पहला प्रदर्शन कोलोन में हुआ, लेकिन बीथोवेन एक चमत्कारिक बच्चा नहीं बन पाया। पिता ने लड़के की शिक्षा का जिम्मा अपने सहकर्मियों और दोस्तों को सौंपा। एक ने लुडविग को ऑर्गन बजाना सिखाया, दूसरे ने वायलिन।

उनके दादा की मृत्यु के बाद परिवार की आर्थिक स्थिति ख़राब हो गई। उनके पिता ने उनका अल्प वेतन खा लिया और इसलिए, लुडविग को स्कूल छोड़कर काम पर जाना पड़ा। हालाँकि, उत्सुकता से अपने ज्ञान के अंतराल को भरने की कोशिश करते हुए, लुडविग ने बहुत कुछ पढ़ा और अधिक उन्नत साथियों के साथ अध्ययन करने की कोशिश की। वह दृढ़ और दृढ़ थे। कुछ साल बाद, युवा बीथोवेन ने धाराप्रवाह लैटिन पढ़ना सीखा, सिसरो के भाषणों का अनुवाद किया और फ्रेंच और इतालवी में महारत हासिल की। बीथोवेन के पसंदीदा लेखकों में प्राचीन यूनानी लेखक होमर और प्लूटार्क, अंग्रेजी नाटककार शेक्सपियर, जर्मन कवि गोएथे और शिलर हैं।

लुडविग वान बीथोवेन (उम्र 13)

1780 में, ऑर्गेनिस्ट और संगीतकार क्रिश्चियन गोटलोब नेफे बॉन पहुंचे। वह बीथोवेन के सच्चे शिक्षक बन गये। नेफे को तुरंत एहसास हुआ कि लड़के में प्रतिभा है। उन्होंने लुडविग को बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर और हैंडेल के कार्यों के साथ-साथ पुराने समकालीनों: एफ. ई. बाख, हेडन और मोजार्ट के संगीत से परिचित कराया। नेफे के लिए धन्यवाद, बीथोवेन की पहली रचना, ड्रेसलर के मार्च के विषय पर एक भिन्नता भी प्रकाशित हुई थी। बीथोवेन उस समय बारह वर्ष के थे और पहले से ही कोर्ट ऑर्गेनिस्ट के सहायक के रूप में काम करते थे, और बाद में बॉन नेशनल थिएटर में एक संगतकार के रूप में काम किया। 1787 में उन्होंने वियना का दौरा किया और अपने आदर्श मोजार्ट से मुलाकात की, जिन्होंने युवक की बात सुनने के बाद कहा: “उस पर ध्यान दो; वह किसी दिन दुनिया को अपने बारे में बात करने पर मजबूर कर देगा।" बीथोवेन मोजार्ट का छात्र बनने में असफल रहे: उनकी माँ की मृत्यु ने उन्हें जल्दी से बॉन लौटने के लिए मजबूर कर दिया। वहां, बीथोवेन को प्रबुद्ध ब्रेनिंग परिवार में नैतिक समर्थन मिला और वह विश्वविद्यालय के माहौल के करीब हो गए, जिसने सबसे प्रगतिशील विचार साझा किए। फ्रांसीसी क्रांति के विचारों को बीथोवेन के बॉन मित्रों ने उत्साहपूर्वक स्वीकार किया और उनके लोकतांत्रिक विश्वासों के निर्माण पर गहरा प्रभाव डाला।

बॉन में, बीथोवेन ने कई बड़ी और छोटी रचनाएँ लिखीं: एकल कलाकारों, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए 2 कैंटटा, 3 पियानो चौकड़ी, कई पियानो सोनाटा। बॉन की अधिकांश रचनात्मकता शौकिया संगीत-निर्माण के लिए बनाई गई विविधताओं और गीतों से बनी है।

युवा रचनाओं की ताजगी और चमक के बावजूद, बीथोवेन ने समझा कि उन्हें गंभीरता से अध्ययन करने की आवश्यकता है। नवंबर 1792 में, उन्होंने अंततः बॉन छोड़ दिया और यूरोप के सबसे बड़े संगीत केंद्र वियना चले गए। यहां उन्होंने जे. हेडन, आई. शेंक, आई. अल्ब्रेक्ट्सबर्गर और ए. सालिएरी के साथ काउंटरपॉइंट और रचना का अध्ययन किया। यद्यपि छात्र हठ से प्रतिष्ठित था, उसने उत्साहपूर्वक अध्ययन किया और बाद में अपने सभी शिक्षकों के बारे में कृतज्ञतापूर्वक बात की। उसी समय, बीथोवेन ने एक पियानोवादक के रूप में प्रदर्शन करना शुरू किया और जल्द ही एक नायाब सुधारक और सबसे प्रतिभाशाली गुणी व्यक्ति के रूप में प्रसिद्धि प्राप्त की। अपने पहले और आखिरी लंबे दौरे (1796) में उन्होंने प्राग, बर्लिन, ड्रेसडेन, ब्रातिस्लावा के दर्शकों का दिल जीत लिया। एक गुणी व्यक्ति के रूप में, बीथोवेन ने न केवल वियना, बल्कि सभी जर्मन देशों के संगीत जीवन में प्रथम स्थान प्राप्त किया। मोजार्ट का केवल एक छात्र जोसेफ वोल्फ़, पियानोवादक बीथोवेन के साथ प्रतिस्पर्धा कर सकता था। लेकिन बीथोवेन को वोल्फ़ल पर एक फायदा था: वह न केवल एक आदर्श पियानोवादक था, बल्कि एक शानदार रचनाकार भी था। एक समकालीन के अनुसार, "उनकी आत्मा ने सभी बंधनों को तोड़ दिया, गुलामी के जुए को उतार फेंका और, विजयी होकर, उज्ज्वल ईथर अंतरिक्ष में उड़ गई। उसका वादन शोरगुल वाला था, जैसे किसी बेतहाशा झाग वाले ज्वालामुखी का; उसकी आत्मा या तो झुक जाती थी, कमजोर हो जाती थी और दर्द की शांत शिकायतें करती थी, फिर वह फिर से ऊपर उठती थी, क्षणिक सांसारिक पीड़ा पर विजय प्राप्त करती थी, और पवित्र प्रकृति की पवित्र छाती पर सुखदायक सांत्वना पाती थी। ये जोशीली पंक्तियाँ बीथोवेन के वादन का श्रोताओं पर पड़े प्रभाव की गवाही देती हैं।

काम पर बीथोवेन

बीथोवेन की रचनाएँ व्यापक रूप से प्रकाशित होने लगीं और उन्हें सफलता भी मिली। वियना में बिताए गए पहले दस वर्षों के दौरान, पियानो के लिए बीस सोनाटा और तीन पियानो संगीत कार्यक्रम, वायलिन, चौकड़ी और अन्य कक्ष कार्यों के लिए आठ सोनाटा, ओटोरियो "क्राइस्ट ऑन द माउंट ऑफ ऑलिव्स", बैले "क्रिएशन्स ऑफ प्रोमेथियस", पहला और दूसरी सिम्फनीज़ लिखी गईं।

बीथोवेन के जीवन की त्रासदी उनका बहरापन था। एक गंभीर बीमारी, जिसके पहले लक्षण तब प्रकट हुए जब संगीतकार 26 वर्ष के थे, ने उन्हें अपने दोस्तों से दूर कर दिया, उन्हें एकांतप्रिय और मिलनसार नहीं बना दिया। उन्होंने अपने जीवन से अलग होने के बारे में सोचा, लेकिन संगीत के प्रति उनके प्रेम ने उन्हें आत्महत्या से बचा लिया, इस चेतना के कारण कि वह अपने कार्यों की मदद से लोगों को खुशी दे सकते हैं। बीथोवेन के चरित्र और इच्छाशक्ति की सारी ताकत उनके शब्दों में परिलक्षित होती है: "मैं भाग्य को गले से लगा लूंगा और उसे मुझे कुचलने नहीं दूंगा।"

बीथोवेन के लिए बहरेपन से उबरना बहुत कठिन था। एक पियानोवादक, कंडक्टर और शिक्षक के रूप में उनका सफल करियर और अधिक अवास्तविक हो गया क्योंकि उन्होंने अपनी सुनने की शक्ति खो दी। इसलिए, उन्हें सार्वजनिक रूप से बोलना और पढ़ाना छोड़ना पड़ा। वह बहुत अकेला, डरा हुआ और अपने भविष्य को लेकर चिंतित महसूस करता था।

डॉक्टरों की सलाह पर, वह हेइलिगेनस्टेड के छोटे से शहर में लंबे समय के लिए सेवानिवृत्त हो गए। हालाँकि, शांति और शांति उसकी भलाई में सुधार नहीं करती है। बीथोवेन को यह एहसास होने लगा कि बहरापन लाइलाज है। इन दुखद दिनों में, संगीतकार एक नई तीसरी सिम्फनी पर काम शुरू करता है, जिसे वह हीरोइक कहेगा।

बीथोवेन प्यार में नाखुश थे। इसका मतलब यह नहीं है कि उसने कभी प्यार नहीं किया, इसके विपरीत, उसे बहुत बार प्यार हुआ। बीथोवेन के शिष्य और वियना में सबसे करीबी दोस्त स्टीफन वॉन ब्रुनिंग ने बॉन में अपनी मां को लिखा कि बीथोवेन लगातार प्यार में थे। दुर्भाग्य से, उन्होंने लगातार गलत महिलाओं को चुना। या तो यह एक अमीर अभिजात था, जिससे बीथोवेन को शादी करने की कोई उम्मीद नहीं थी, फिर एक विवाहित महिला, या यहां तक ​​​​कि अमालिया सेबल्ड जैसी गायिका भी।

अमालिया सेबल्ड (1787 - 1846)

बीथोवेन ने बॉन में रहते हुए ही संगीत की शिक्षा देना शुरू कर दिया। उनके बॉन छात्र स्टीफ़न ब्रूनिंग अपने दिनों के अंत तक संगीतकार के सबसे समर्पित मित्र बने रहे। ब्रूनिंग ने फिदेलियो के लिब्रेटो को संशोधित करने में बीथोवेन की सहायता की। वियना में, युवा काउंटेस जूलियट गुइकियार्डी बीथोवेन की छात्रा बन गईं।

जूलियट गुइकियार्डी (1784 - 1856)

जूलियट ब्रंसविक्स की रिश्तेदार थी, जिनके परिवार में संगीतकार विशेष रूप से अक्सर आते थे। बीथोवेन अपने छात्र पर मोहित हो गए और उन्होंने शादी के बारे में भी सोचा। उन्होंने 1801 की गर्मियों को हंगरी में ब्रंसविक एस्टेट में बिताया। एक परिकल्पना के अनुसार, यहीं पर मूनलाइट सोनाटा की रचना की गई थी। संगीतकार ने इसे जूलियट को समर्पित किया था। हालाँकि, जूलियट ने उन्हें एक प्रतिभाशाली संगीतकार मानते हुए काउंट गैलेनबर्ग को प्राथमिकता दी। थेरेसी ब्रंसविक भी बीथोवेन की छात्रा थीं। उसमें संगीत की प्रतिभा थी - वह खूबसूरती से पियानो बजाती थी, गाती थी और संचालन भी करती थी।

टेरेसा वॉन ब्रंसविक (1775 - 1861)

प्रसिद्ध स्विस शिक्षक पेस्टलोजी से मिलने के बाद, उन्होंने खुद को बच्चों के पालन-पोषण के लिए समर्पित करने का फैसला किया। हंगरी में टेरेसा ने गरीबों के बच्चों के लिए धर्मार्थ किंडरगार्टन खोले। अपनी मृत्यु तक (टेरेसा की 1861 में अधिक उम्र में मृत्यु हो गई), वह अपने चुने हुए उद्देश्य के प्रति वफादार रहीं। बीथोवेन की टेरेसा के साथ लंबी दोस्ती थी। संगीतकार की मृत्यु के बाद, एक बड़ा पत्र मिला, जिसे "एक अमर प्रेमी को पत्र" कहा गया। पत्र का पता अज्ञात है, लेकिन कुछ शोधकर्ता टेरेसा ब्रंसविक को उनका "अमर प्रेमी" मानते हैं।

1802-1812 - बीथोवेन की प्रतिभा के शानदार फूल का समय। इन वर्षों में उनकी कलम से एक के बाद एक शानदार रचनाएँ निकलीं। संगीतकार की मुख्य कृतियाँ, उनकी उपस्थिति के क्रम में सूचीबद्ध, शानदार संगीत की एक अविश्वसनीय धारा बनाती हैं। यह काल्पनिक ध्वनि संसार अपने रचयिता के लिए वास्तविक ध्वनियों के संसार को प्रतिस्थापित कर देता है जो उसे छोड़ देता है। यह एक विजयी आत्म-पुष्टि थी, विचार के गहन कार्य का प्रतिबिंब, संगीतकार के समृद्ध आंतरिक जीवन का प्रमाण।

एक भयंकर संघर्ष के बाद, संगीतकार द्वारा गहराई से पीड़ित विचार, आत्मा की ताकत से पीड़ा पर काबू पाने और अंधेरे पर प्रकाश की जीत, फ्रांसीसी क्रांति के मुख्य विचारों के अनुरूप निकले। इन विचारों को तीसरी ("वीर") और पांचवीं सिम्फनी में, ओपेरा "फिदेलियो" में, जेडब्ल्यू गोएथे द्वारा त्रासदी "एग्मोंट" के संगीत में, सोनाटा नंबर 23 ("अप्पासियोनाटा") में सन्निहित किया गया था। संगीतकार प्रबुद्धता के दार्शनिक और नैतिक विचारों से भी प्रेरित थे, जिसे उन्होंने अपनी युवावस्था में अपनाया था। प्रकृति की दुनिया छठी ("देहाती") सिम्फनी में, वायलिन कॉन्सर्टो में, पियानो (नंबर 21) और वायलिन (नंबर 10) सोनाटा में सद्भाव से भरी हुई दिखाई देती है। सातवीं सिम्फनी और चौकड़ी संख्या 7-9 (तथाकथित "रूसी" - वे रूसी राजदूत ए. रज़ुमोव्स्की को समर्पित हैं) में लोक या लोक धुनों के करीब सुना जाता है।

युवा कलाप्रवीण व्यक्ति को कई प्रतिष्ठित संगीत प्रेमियों - के. लिखनोव्स्की, एफ. लोबकोविट्ज़, एफ. किंस्की, ए. रज़ूमोव्स्की और अन्य द्वारा संरक्षण दिया गया था, बीथोवेन के सोनाटा, तिकड़ी, चौकड़ी, और बाद में सिम्फनी भी पहली बार उनके सैलून में सुनी गईं। उनके नाम संगीतकार के कई कार्यों के समर्पण में पाए जा सकते हैं। हालाँकि, बीथोवेन का अपने संरक्षकों के साथ व्यवहार करने का तरीका उस समय लगभग अनसुना था। गौरवान्वित और स्वतंत्र, उन्होंने अपनी गरिमा को अपमानित करने के प्रयासों के लिए किसी को माफ नहीं किया। संगीतकार द्वारा उस परोपकारी व्यक्ति के लिए कहे गए प्रसिद्ध शब्द, जिसने उसे नाराज कर दिया था, ज्ञात है: "हजारों राजकुमार हुए हैं और रहेंगे, बीथोवेन केवल एक है।" हालाँकि, इतने कठोर चरित्र के बावजूद, बीथोवेन के दोस्त उसे एक दयालु व्यक्ति मानते थे। इसलिए, उदाहरण के लिए, संगीतकार ने कभी भी करीबी दोस्तों की मदद करने से इनकार नहीं किया। उनका एक उद्धरण: "जब तक मेरे पास रोटी का एक टुकड़ा है, मेरे किसी भी दोस्त को ज़रूरत नहीं होनी चाहिए, अगर मेरा बटुआ खाली है और मैं तुरंत मदद नहीं कर सकता, ठीक है, मुझे बस मेज पर बैठना होगा और काम करना होगा और सुंदर।" जल्द ही मैं उसे मुसीबत से बाहर निकाल लूंगा।"

कई अभिजात वर्ग में से - बीथोवेन के छात्र - एर्टमैन, बहनें टी. और जे. ब्रून्स, एम. एर्डेडी उनके संगीत के निरंतर मित्र और प्रचारक बन गए। पढ़ाने का शौक नहीं होने के बावजूद, बीथोवेन पियानो में के. ज़ेर्नी और एफ. रीज़ के शिक्षक थे (दोनों ने बाद में यूरोपीय प्रसिद्धि हासिल की) और रचना में ऑस्ट्रिया के आर्कड्यूक रुडोल्फ के शिक्षक थे।

लेकिन हर चीज़ कभी न कभी ख़त्म हो जाती है: ख़ुशी और सफलता की जगह असफलताओं और दुखों ने ले ली। ओपेरा हाउस में स्थायी नौकरी के लिए बीथोवेन का अनुरोध अनुत्तरित रहा। पिछले कुछ वर्षों में वित्तीय कठिनाइयाँ और अधिक स्पष्ट हो गईं। समाज के वर्ग पूर्वाग्रहों ने उन्हें परिवार शुरू करने का अवसर नहीं दिया। समय के साथ, बीथोवेन का बहरापन गहरा हो गया, जिससे वह और भी अधिक पीछे हट गया और अकेला हो गया। उन्होंने एकल संगीत कार्यक्रम करना बंद कर दिया, वह समाज में कम ही जाते थे। लोगों के साथ संवाद करना आसान बनाने के लिए, संगीतकार ने श्रवण ट्यूबों का उपयोग करना शुरू कर दिया, जिससे उन्हें संगीत को समझने में भी मदद मिली... हालाँकि, तीन साल बाद, वह उसी ऊर्जा के साथ काम करना शुरू कर देते हैं। इस समय, 28वीं से 32वीं तक पियानो सोनाटा, दो सेलो सोनाटा, चौकड़ी, और मुखर चक्र "टू अ डिस्टेंट बिलव्ड" का निर्माण किया गया। लोकगीतों के प्रसंस्करण में बहुत समय लगता है। स्कॉटिश, आयरिश, वेल्श के साथ-साथ रूसी भी हैं।

रचनात्मकता 1817-26 बीथोवेन की प्रतिभा का एक नया उदय हुआ और साथ ही यह संगीत शास्त्रीयता के युग का उपसंहार बन गया। अंतिम दिनों तक, शास्त्रीय आदर्शों के प्रति वफादार रहते हुए, संगीतकार ने उनके अवतार के नए रूप और साधन खोजे, जो रोमांटिक सीमा पर थे, लेकिन उनमें नहीं गुजरे। बीथोवेन की देर से शैली एक अद्वितीय सौंदर्य घटना है। विरोधाभासों के संबंध, प्रकाश और अंधेरे के संघर्ष का बीथोवेन का केंद्रीय विचार, उनके बाद के काम में एक सशक्त दार्शनिक ध्वनि प्राप्त करता है। पीड़ा पर विजय अब वीरतापूर्ण कार्यों से नहीं, बल्कि आत्मा और विचार की गति से मिलती है। सोनाटा रूप के महान स्वामी, जिसमें नाटकीय संघर्ष पहले विकसित हुए थे, बीथोवेन ने अपनी बाद की रचनाओं में अक्सर फ्यूग्यू रूप का उल्लेख किया है, जो एक सामान्यीकृत दार्शनिक विचार के क्रमिक गठन को मूर्त रूप देने के लिए सबसे उपयुक्त है।

अपने जीवन के अंतिम तीन वर्षों में, संगीतकार ने तीन उत्कृष्ट कार्यों को पूरा करने के लिए काम किया - एक पूर्ण पैमाने पर चर्च मास, नौवीं सिम्फनी और बेहद जटिल स्ट्रिंग चौकड़ी का एक चक्र। ये अंतिम रचनाएँ उनके जीवन के संगीतमय प्रतिबिंबों का योग हैं। उन्हें धीरे-धीरे लिखा गया, प्रत्येक नोट पर सावधानीपूर्वक विचार किया गया, ताकि यह संगीत बिल्कुल बीथोवेन के विचार से मेल खाए। इन कार्यों के प्रति उनके दृष्टिकोण में कुछ धार्मिक या आध्यात्मिक बात है। इसलिए, जब एक वायलिन वादक ने शिकायत की कि अंतिम चौकड़ी में संगीत प्रस्तुत करना बहुत कठिन था। बीथोवेन ने उत्तर दिया, "जब मैं भगवान से बात कर रहा होता हूं तो मैं आपके दयनीय वायलिन के बारे में नहीं सोच सकता!"

1823 में, बीथोवेन ने सोलेमन मास पूरा किया, जिसे उन्होंने स्वयं अपना सबसे बड़ा काम माना। इसमें एक सिम्फनीवादक और नाटककार के रूप में बीथोवेन के सभी कौशल शामिल थे। विहित लैटिन पाठ की ओर मुड़ते हुए, बीथोवेन ने इसमें लोगों की खुशी के नाम पर आत्म-बलिदान के विचार को उजागर किया और शांति के लिए अंतिम दलील में युद्ध को सबसे बड़ी बुराई के रूप में नकारने के भावुक मार्ग का परिचय दिया। गोलित्सिन की सहायता से, गंभीर मास पहली बार 7 अप्रैल, 1824 को सेंट पीटर्सबर्ग में आयोजित किया गया था। एक महीने बाद, बीथोवेन का अंतिम लाभ संगीत कार्यक्रम वियना में हुआ, जिसमें मास के कुछ हिस्सों के अलावा, उनकी अंतिम, नौवीं सिम्फनी को एफ. शिलर के "ओड टू जॉय" के शब्दों के अंतिम कोरस के साथ प्रस्तुत किया गया था। पीड़ा पर काबू पाने और प्रकाश की विजय का विचार लगातार पूरी सिम्फनी के माध्यम से किया जाता है और अंत में अत्यधिक स्पष्टता के साथ व्यक्त किया जाता है, एक काव्यात्मक पाठ की शुरूआत के लिए धन्यवाद जिसे बीथोवेन ने बॉन में संगीत में स्थापित करने का सपना देखा था। दर्शकों ने संगीतकार को खड़े होकर तालियाँ दीं। यह ज्ञात है कि बीथोवेन दर्शकों की ओर पीठ करके खड़े थे और उन्होंने कुछ भी नहीं सुना, फिर गायकों में से एक ने उनका हाथ पकड़ लिया और दर्शकों की ओर मुड़ गए। लोगों ने संगीतकार का स्वागत करते हुए रूमाल, टोपी, हाथ लहराये। तालियां इतनी देर तक चली कि वहां मौजूद पुलिस अधिकारियों ने तुरंत इसे रोकने की मांग की। ऐसे अभिवादन की अनुमति केवल सम्राट के व्यक्तित्व के संबंध में ही थी।

नौवीं सिम्फनी, अपनी अंतिम पुकार के साथ - "गले लगाओ, लाखों!" - मानव जाति के लिए बीथोवेन का वैचारिक वसीयतनामा बन गया और 19वीं और 20वीं शताब्दी की सिम्फनी पर इसका गहरा प्रभाव पड़ा। बीथोवेन की परंपराओं को जी. बर्लियोज़, एफ. लिस्ट्ट, जे. ब्राह्म्स, ए. ब्रुकनर, जी. महलर, एस. प्रोकोफ़िएव, डी. शोस्ताकोविच द्वारा स्वीकार किया गया और जारी रखा गया। उनके शिक्षक के रूप में, बीथोवेन को नोवोवेन्स्क स्कूल के संगीतकारों - "डोडेकैफोनी के जनक" ए. स्कोनबर्ग, भावुक मानवतावादी ए. बर्ग, प्रर्वतक और गीतकार ए. वेबरन द्वारा भी सम्मानित किया गया था। दिसंबर 1911 में, वेबर्न ने बर्ग को लिखा: “क्रिसमस की दावत जितनी अद्भुत कुछ चीज़ें होती हैं। ...क्या बीथोवेन का जन्मदिन भी इस तरह नहीं मनाया जाना चाहिए? कई संगीतकार और संगीत प्रेमी इस प्रस्ताव से सहमत होंगे, क्योंकि हजारों (शायद लाखों) लोगों के लिए, बीथोवेन न केवल सभी समय और लोगों की सबसे महान प्रतिभाओं में से एक हैं, बल्कि एक अमिट नैतिक आदर्श के प्रेरक, प्रेरणादायक भी हैं। उत्पीड़ित, पीड़ितों को सांत्वना देने वाला, दुख और खुशी में वफादार दोस्त।

समान विचारधारा वाले मित्र होने के कारण, बीथोवेन अकेला था। परिवार से वंचित, वह आत्मीय दुलार का सपना देखता है। अपने छोटे भाई की मृत्यु के बाद, संगीतकार ने अपने बेटे की देखभाल की जिम्मेदारी संभाली। वह अपनी सारी अप्रयुक्त कोमलता इस लड़के पर उतार देता है। बीथोवेन ने अपने भतीजे को सर्वश्रेष्ठ बोर्डिंग स्कूलों में रखा और अपने छात्र कार्ल कज़र्नी को उसके साथ संगीत सीखने का निर्देश दिया। संगीतकार चाहते थे कि लड़का वैज्ञानिक या कलाकार बने, लेकिन कमजोर इरादों वाला और तुच्छ व्यक्ति उसे मुसीबत में डाल देता है। बीथोवेन इस बात से बहुत चिंतित थे। उनका स्वास्थ्य तेजी से बिगड़ गया। ताकत कमजोर हो रही है. बीमारियाँ - एक से बढ़कर एक गंभीर - उसका इंतज़ार कर रही हैं। दिसंबर 1826 में, बीथोवेन को सर्दी लग गई और वह अपने बिस्तर पर चले गए। अगले तीन महीनों तक वह बीमारी से व्यर्थ संघर्ष करता रहा। 26 मार्च को, जब वियना में बिजली की गड़गड़ाहट के साथ एक बर्फ़ीला तूफ़ान आया, तो मरता हुआ आदमी अचानक सीधा हो गया और उसने उन्माद में आकाश की ओर अपनी मुट्ठी हिला दी। यह कठोर भाग्य के साथ बीथोवेन का आखिरी संघर्ष था।

बीथोवेन की मृत्यु 26 मार्च, 1827 को हुई। उनके ताबूत के पीछे बीस हजार से अधिक लोग चल रहे थे। अंतिम संस्कार के दौरान, बीथोवेन का पसंदीदा रिक्विम मास, सी माइनर में लुइगी चेरुबिनी का रिक्विम, प्रस्तुत किया गया। कब्र पर कवि फ्रांज ग्रिलपर्ज़र द्वारा लिखा गया एक भाषण सुना गया:

वह एक कलाकार थे, लेकिन एक इंसान भी थे, शब्द के उच्चतम अर्थों में एक इंसान... उनके बारे में कोई भी ऐसा कह सकता है जैसे कोई और नहीं: उन्होंने महान काम किए, उनमें कुछ भी बुरा नहीं था।

ऑस्ट्रिया के विएना के केंद्रीय कब्रिस्तान में बीथोवेन की कब्र

बीथोवेन की बातें.

सच्चा कलाकार घमंड से रहित होता है, वह अच्छी तरह समझता है कि कला अक्षय है।

अपने बच्चों को सदाचार से बड़ा करें: केवल यही खुशी दे सकता है।

प्रतिभा और काम के प्रति प्रेम वाले व्यक्ति के लिए कोई बाधा नहीं होती।

कई लोगों को खुशी देने से बढ़कर और अधिक सुंदर कुछ भी नहीं है।

संगीत ज्ञान और दर्शन से भी उच्च रहस्य है।

महान कला को अनैतिक विषयों का सहारा लेकर स्वयं को अपवित्र नहीं करना चाहिए।

यहां आप लुडविग वान बीथोवेन का संगीत सुन सकते हैं:

लुडविग वान बीथोवेन आज भी संगीत की दुनिया में एक घटना बने हुए हैं। इस व्यक्ति ने एक युवा व्यक्ति के रूप में अपनी पहली रचनाएँ बनाईं। बीथोवेन, जिनके जीवन से लेकर आज तक के दिलचस्प तथ्य किसी को भी उनके व्यक्तित्व की प्रशंसा करने पर मजबूर कर देते हैं, अपने पूरे जीवन में मानते थे कि उनकी नियति एक संगीतकार बनना था, जो वास्तव में वह थे।

लुडविग वैन बीथोवेन परिवार

लुडविग के दादा और पिता के परिवार में अद्वितीय संगीत प्रतिभा थी। जड़हीन मूल के बावजूद, पहला बॉन कोर्ट में बैंडमास्टर बनने में कामयाब रहा। लुडविग वान बीथोवेन सीनियर की आवाज और कान अद्वितीय थे। उनके बेटे जोहान के जन्म के बाद, उनकी पत्नी मारिया थेरेसा, जो शराब की आदी थीं, को एक मठ में भेज दिया गया। छह साल की उम्र तक पहुंचने पर लड़के ने गाना सीखना शुरू कर दिया। बच्चे की आवाज बहुत अच्छी थी. बाद में, बीथोवेन परिवार के पुरुषों ने एक ही मंच पर एक साथ प्रदर्शन भी किया। दुर्भाग्य से, लुडविग के पिता अपने दादा की महान प्रतिभा और परिश्रम से प्रतिष्ठित नहीं थे, यही वजह है कि वह इतनी ऊंचाइयों तक नहीं पहुंच सके। जो चीज़ जोहान से नहीं छीनी जा सकी, वह था उसका शराब के प्रति प्रेम।

बीथोवेन की मां इलेक्टोर के रसोइये की बेटी थीं। प्रसिद्ध दादा इस शादी के खिलाफ थे, लेकिन फिर भी, उन्होंने हस्तक्षेप नहीं किया। मारिया मैग्डेलेना केवरिच 18 साल की उम्र में ही विधवा हो चुकी थीं। नए परिवार के सात बच्चों में से केवल तीन ही जीवित बचे। मारिया अपने बेटे लुडविग से बहुत प्यार करती थी और बदले में, वह अपनी माँ से बहुत जुड़ा हुआ था।

बचपन और जवानी

लुडविग वान बीथोवेन की जन्मतिथि किसी भी दस्तावेज़ में सूचीबद्ध नहीं है। इतिहासकारों का सुझाव है कि बीथोवेन का जन्म 16 दिसंबर, 1770 को हुआ था, क्योंकि उनका बपतिस्मा 17 दिसंबर को हुआ था, और कैथोलिक रीति-रिवाज के अनुसार, बच्चों को जन्म के अगले दिन बपतिस्मा दिया जाता था।

जब लड़का तीन साल का था, उसके दादा, बड़े लुडविग बीथोवेन की मृत्यु हो गई, और उसकी माँ एक बच्चे की उम्मीद कर रही थी। दूसरी संतान के जन्म के बाद वह अपने बड़े बेटे पर ध्यान नहीं दे पाईं। बच्चा एक बदमाश के रूप में बड़ा हुआ, जिसके लिए उसे अक्सर वीणा बजाने वाले कमरे में बंद कर दिया जाता था। लेकिन, आश्चर्य की बात है, उन्होंने तार नहीं तोड़े: छोटे लुडविग वान बीथोवेन (बाद में संगीतकार) बैठ गए और एक ही समय में दोनों हाथों से खेलने लगे, जो छोटे बच्चों के लिए असामान्य है। एक दिन पिता ने बच्चे को ऐसा करते हुए पकड़ लिया. उसकी महत्वाकांक्षा थी. क्या होगा यदि उसका छोटा लुडविग मोजार्ट जैसा ही प्रतिभाशाली हो? यही वह समय था जब जोहान ने अपने बेटे के साथ अध्ययन करना शुरू किया, लेकिन अक्सर वह अपने से अधिक योग्य शिक्षकों को काम पर रखता था।

जब दादा जीवित थे, जो वास्तव में परिवार के मुखिया थे, छोटा लुडविग बीथोवेन आराम से रहता था। बीथोवेन सीनियर की मृत्यु के बाद के वर्ष बच्चे के लिए कठिन परीक्षा बन गए। अपने पिता के नशे के कारण परिवार को लगातार ज़रूरत महसूस हो रही थी, और तेरह वर्षीय लुडविग आजीविका का मुख्य कमाने वाला बन गया।

सीखने के प्रति दृष्टिकोण

जैसा कि संगीत प्रतिभा के समकालीनों और दोस्तों ने उल्लेख किया है, उन दिनों बीथोवेन जैसा जिज्ञासु दिमाग मिलना दुर्लभ था। संगीतकार के जीवन के दिलचस्प तथ्य उनकी अंकगणितीय निरक्षरता से भी जुड़े हुए हैं। शायद प्रतिभाशाली पियानोवादक इस तथ्य के कारण गणित में महारत हासिल करने में असफल रहा कि, स्कूल खत्म किए बिना, उसे काम करने के लिए मजबूर किया गया था, या शायद पूरी बात विशुद्ध रूप से मानवीय मानसिकता में थी। लुडविग वान बीथोवेन को अज्ञानी नहीं कहा जा सकता। उन्होंने कई मात्रा में साहित्य पढ़ा, शेक्सपियर, होमर, प्लूटार्क के प्रशंसक थे, गोएथे और शिलर की रचनाओं के शौकीन थे, फ्रेंच और इतालवी जानते थे, लैटिन में महारत हासिल थी। और यह मन की जिज्ञासा थी कि वह अपने ज्ञान का ऋणी था, न कि स्कूल में प्राप्त शिक्षा का।

बीथोवेन के शिक्षक

बचपन से ही, बीथोवेन का संगीत, उनके समकालीनों के कार्यों के विपरीत, उनके दिमाग में पैदा हुआ था। उन्होंने अपनी ज्ञात सभी प्रकार की रचनाओं में विविधताएँ निभाईं, लेकिन उनके पिता के इस दृढ़ विश्वास के कारण कि धुनों की रचना करना उनके लिए बहुत जल्दी था, लड़के ने लंबे समय तक अपनी रचनाएँ नहीं लिखीं।

उनके पिता जो शिक्षक उनके लिए लाए थे, वे कभी-कभी सिर्फ उनके शराब पीने वाले साथी होते थे, और कभी-कभी गुणी व्यक्ति के गुरु बन जाते थे।

पहला व्यक्ति, जिसे बीथोवेन स्वयं गर्मजोशी से याद करते हैं, वह उनके दादा, दरबारी ऑर्गेनिस्ट ईडन के मित्र थे। अभिनेता फ़िफ़र ने लड़के को बांसुरी और हार्पसीकोर्ड बजाना सिखाया। कुछ समय के लिए, भिक्षु कोच ने ऑर्गन बजाना सिखाया, और फिर हंट्समैन ने। फिर वायलिन वादक रोमेंटिनी आए।

जब लड़का 7 साल का था, तो उसके पिता ने फैसला किया कि बीथोवेन जूनियर का काम सार्वजनिक होना चाहिए, और कोलोन में अपना संगीत कार्यक्रम आयोजित किया। विशेषज्ञों के अनुसार, जोहान को एहसास हुआ कि लुडविग का एक उत्कृष्ट पियानोवादक काम नहीं करेगा, और फिर भी, पिता ने अपने बेटे के लिए शिक्षक लाना जारी रखा।

मेंटर्स

जल्द ही क्रिश्चियन गोटलोब नेफे बॉन शहर पहुंचे। क्या वह स्वयं बीथोवेन के घर आए और युवा प्रतिभा के शिक्षक बनने की इच्छा व्यक्त की, या इसमें पिता जोहान का हाथ था, यह अज्ञात है। नेफे वह गुरु बने जिसे संगीतकार बीथोवेन ने जीवन भर याद रखा। लुडविग ने अपने कबूलनामे के बाद, अध्ययन के वर्षों और युवावस्था में उन्हें दी गई मदद के लिए कृतज्ञता के प्रतीक के रूप में नेफे और फ़िफ़र को कुछ पैसे भी भेजे। यह नेफ़ ही थे जिन्होंने अदालत में तेरह वर्षीय संगीतकार को बढ़ावा देने में मदद की। उन्होंने ही बीथोवेन को संगीत जगत के अन्य दिग्गजों से परिचित कराया।

बीथोवेन का काम न केवल बाख से प्रभावित था - युवा प्रतिभा ने मोजार्ट को अपना आदर्श माना। एक बार, वियना पहुंचने पर, वह इतना भाग्यशाली था कि उसे महान अमाडेस के लिए खेलना पड़ा। सबसे पहले, महान ऑस्ट्रियाई संगीतकार ने लुडविग के खेल को ठंडे दिमाग से लिया, यह समझकर कि यह एक ऐसा टुकड़ा है जो उन्होंने पहले सीखा था। तब जिद्दी पियानोवादक ने मोजार्ट को विविधताओं के लिए विषय स्वयं निर्धारित करने के लिए आमंत्रित किया। उस क्षण से, वोल्फगैंग अमाडेस ने बिना किसी रुकावट के युवक के खेल को सुना, और बाद में कहा कि पूरी दुनिया जल्द ही युवा प्रतिभा के बारे में बात करेगी। क्लासिक के शब्द भविष्यसूचक बन गए।

बीथोवेन मोजार्ट से खेल के कई सबक लेने में कामयाब रहे। जल्द ही उसकी माँ की आसन्न मृत्यु की खबर आई और युवक ने वियना छोड़ दिया।

उनके शिक्षक जोसेफ हेडन जैसे थे, लेकिन उन्हें नहीं मिला और उनके गुरुओं में से एक - जोहान जॉर्ज अल्ब्रेक्ट्सबर्गर - बीथोवेन को एक पूर्ण औसत दर्जे का व्यक्ति और कुछ भी सीखने में असमर्थ व्यक्ति मानते थे।

संगीतकार चरित्र

बीथोवेन की कहानी और उनके जीवन के उतार-चढ़ाव ने उनके काम पर ध्यान देने योग्य छाप छोड़ी, उनके चेहरे को उदास कर दिया, लेकिन जिद्दी और मजबूत इरादों वाले युवक को नहीं तोड़ा। जुलाई 1787 में, लुडविग के सबसे करीबी व्यक्ति, उसकी माँ की मृत्यु हो गई। युवक ने इस नुकसान को गंभीरता से लिया। मैरी मैग्डलीन की मृत्यु के बाद, वह स्वयं बीमार पड़ गए - उन्हें टाइफस और फिर चेचक ने घेर लिया। युवक के चेहरे पर छाले रह गए और उसकी आँखों में निकट दृष्टिदोष हो गया। अभी भी अपरिपक्व युवक दो छोटे भाइयों की देखभाल करता है। उस समय तक उनके पिता ने अंततः खुद शराब पी ली और 5 साल बाद उनकी मृत्यु हो गई।

जीवन की ये सभी परेशानियाँ युवक के चरित्र में परिलक्षित हुईं। वह एकांतप्रिय और मिलनसार नहीं हो गया। वह अक्सर उदास और कठोर रहता था। लेकिन उनके दोस्तों और समकालीनों का तर्क है कि इतने बेलगाम स्वभाव के बावजूद, बीथोवेन एक सच्चे दोस्त बने रहे। उन्होंने अपने सभी जरूरतमंद परिचितों की पैसों से मदद की, भाइयों और उनके बच्चों की देखभाल की। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि बीथोवेन का संगीत उनके समकालीनों को उदास और निराशाजनक लगता था, क्योंकि यह स्वयं उस्ताद की आंतरिक दुनिया का पूर्ण प्रतिबिंब था।

व्यक्तिगत जीवन

महान संगीतकार के भावनात्मक अनुभवों के बारे में बहुत कम जानकारी है। बीथोवेन को बच्चों से लगाव था, वह खूबसूरत महिलाओं से प्यार करते थे, लेकिन उन्होंने कभी परिवार नहीं बनाया। यह ज्ञात है कि उनका पहला आनंद हेलेना वॉन ब्रेनिंग - लोरचेन की बेटी थी। 80 के दशक के उत्तरार्ध का बीथोवेन का संगीत उन्हें समर्पित था।

यह महान प्रतिभा का पहला गंभीर प्यार बन गया। यह आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि नाजुक इतालवी सुंदर, आज्ञाकारी थी और संगीत के प्रति उसकी रुचि थी, और पहले से ही परिपक्व तीस वर्षीय शिक्षक बीथोवेन ने उस पर अपनी आँखें केंद्रित कीं। इस विशेष व्यक्ति के साथ एक प्रतिभाशाली व्यक्ति के जीवन के दिलचस्प तथ्य जुड़े हुए हैं। सोनाटा नंबर 14, जिसे बाद में "लूनर" कहा गया, इस विशेष देहधारी देवदूत को समर्पित था। बीथोवेन ने अपने दोस्त फ्रांज वेगेलर को पत्र लिखे, जिसमें उन्होंने जूलियट के लिए अपनी भावुक भावनाओं को कबूल किया। लेकिन एक साल के अध्ययन और गहरी दोस्ती के बाद, जूलियट ने काउंट गैलेनबर्ग से शादी की, जिसे वह अधिक प्रतिभाशाली मानती थी। इस बात के प्रमाण हैं कि कुछ वर्षों के बाद उनकी शादी असफल रही और जूलियट ने मदद के लिए बीथोवेन की ओर रुख किया। पूर्व प्रेमी ने पैसे तो दे दिए, लेकिन दोबारा न आने को कहा।

टेरेसा ब्रंसविक - महान संगीतकार की एक और छात्रा - उनका नया शौक बन गईं। उन्होंने खुद को बच्चों के पालन-पोषण और परोपकार के लिए समर्पित कर दिया। अपने जीवन के अंत तक, बीथोवेन की उसके साथ पत्राचार द्वारा मित्रता थी।

बेटिना ब्रेंटानो - लेखिका और गोएथे की मित्र - संगीतकार का आखिरी जुनून बन गई। लेकिन 1811 में उन्होंने अपना जीवन एक अन्य लेखक के साथ जोड़ लिया।

बीथोवेन का सबसे लंबा लगाव संगीत के प्रति प्रेम था।

महान संगीतकार का संगीत

बीथोवेन के काम ने इतिहास में उनका नाम अमर कर दिया। उनकी सभी रचनाएँ विश्व शास्त्रीय संगीत की उत्कृष्ट कृतियाँ हैं। संगीतकार के जीवन के वर्षों के दौरान, उनकी प्रदर्शन शैली और संगीत रचनाएँ नवीन थीं। उनसे पहले एक ही समय में निचले और ऊपरी रजिस्टर में किसी ने भी धुन नहीं बजाई और न ही रचना की।

संगीतकार के काम में, कला इतिहासकार कई अवधियों में अंतर करते हैं:

• प्रारंभ में, जब विविधताएँ और नाटक लिखे गए थे। फिर बीथोवेन ने बच्चों के लिए कई गीतों की रचना की।
• पहला - वियना काल - 1792-1802 तक का है। पहले से ही प्रसिद्ध पियानोवादक और संगीतकार ने बॉन में उनके प्रदर्शन के तरीके को पूरी तरह से त्याग दिया है। बीथोवेन का संगीत बिल्कुल नवीन, जीवंत, कामुक हो जाता है। प्रदर्शन का तरीका दर्शकों को एक सांस में सुंदर धुनों की आवाज़ को सुनने पर मजबूर कर देता है। लेखक ने अपनी नई उत्कृष्ट कृतियाँ गिनाईं। इस दौरान उन्होंने चैम्बर एन्सेम्बल और पियानो रचनाएँ लिखीं।

• 1803 - 1809 लुडविग वान बीथोवेन के उग्र जुनून को प्रतिबिंबित करने वाले अंधेरे कार्यों की विशेषता थी। इस अवधि के दौरान, उन्होंने अपना एकमात्र ओपेरा, फिदेलियो लिखा। इस काल की सभी रचनाएँ नाटकीयता एवं वेदना से परिपूर्ण हैं।
• अंतिम अवधि का संगीत अधिक मापा गया और समझने में कठिन था, और दर्शकों ने कुछ संगीत कार्यक्रमों को बिल्कुल भी नहीं देखा। लुडविग वान बीथोवेन ने ऐसी प्रतिक्रिया स्वीकार नहीं की। पूर्व-ड्यूक रूडोल्फ को समर्पित सोनाटा इसी समय लिखा गया था।

अपने दिनों के अंत तक, महान, लेकिन पहले से ही बहुत बीमार संगीतकार ने संगीत रचना जारी रखी, जो बाद में 18 वीं शताब्दी की विश्व संगीत विरासत की उत्कृष्ट कृति बन गई।

बीमारी

बीथोवेन एक असाधारण और बहुत तेज़-तर्रार व्यक्ति थे। जीवन से जुड़े दिलचस्प तथ्य उनकी बीमारी के दौर से जुड़े हैं। 1800 में, संगीतकार को महसूस होने लगा। थोड़ी देर बाद डॉक्टरों ने माना कि यह बीमारी लाइलाज है। संगीतकार आत्महत्या के कगार पर था। उन्होंने समाज और उच्च समाज को छोड़ दिया और कुछ समय तक एकांत में रहे। थोड़ी देर के बाद, लुडविग ने स्मृति से लिखना जारी रखा, अपने दिमाग में ध्वनियों को पुन: उत्पन्न किया। संगीतकार के काम में इस अवधि को "वीर" कहा जाता है। अपने जीवन के अंत तक, बीथोवेन पूरी तरह से बहरा हो गया।

महान संगीतकार का अंतिम मार्ग

बीथोवेन की मृत्यु संगीतकार के सभी प्रशंसकों के लिए एक बड़ा दुःख थी। 26 मार्च, 1827 को उनकी मृत्यु हो गई। कारण स्पष्ट नहीं किया गया है. लंबे समय तक, बीथोवेन यकृत रोग से पीड़ित थे, उन्हें पेट दर्द से पीड़ा होती थी। एक अन्य संस्करण के अनुसार, प्रतिभा को उसके भतीजे की लापरवाही से जुड़ी मानसिक पीड़ा के कारण दूसरी दुनिया में भेजा गया था।

ब्रिटिश वैज्ञानिकों द्वारा प्राप्त नवीनतम आंकड़ों से पता चलता है कि संगीतकार ने अनजाने में खुद को सीसे से जहर दे दिया होगा। एक संगीत प्रतिभा के शरीर में इस धातु की सामग्री मानक से 100 गुना अधिक थी।

बीथोवेन: जीवन से दिलचस्प तथ्य

आइए लेख में जो कहा गया उसे थोड़ा संक्षेप में प्रस्तुत करें। बीथोवेन का जीवन, उनकी मृत्यु की तरह, कई अफवाहों और अशुद्धियों से भरा हुआ था।

बीथोवेन परिवार में एक स्वस्थ लड़के के जन्म की तारीख अभी भी संदेह और विवाद में है। कुछ इतिहासकारों का तर्क है कि भविष्य की संगीत प्रतिभा के माता-पिता बीमार थे, और इसलिए संभवतः उनके स्वस्थ बच्चे नहीं हो सकते थे।

संगीतकार की प्रतिभा बच्चे में हार्पसीकोर्ड बजाने के पहले पाठ से ही जाग गई: उसने वही धुनें बजाईं जो उसके दिमाग में थीं। सजा के दर्द के तहत पिता ने बच्चे को अवास्तविक धुनों को पुन: पेश करने से मना किया, उसे केवल एक शीट से पढ़ने की अनुमति थी।

बीथोवेन के संगीत में उदासी, उदासी और कुछ निराशा की छाप थी। उनके शिक्षकों में से एक - महान जोसेफ हेडन - ने इस बारे में लुडविग को लिखा। और उसने, बदले में, जवाब दिया कि हेडन ने उसे कुछ भी नहीं सिखाया था।

संगीत रचनाओं की रचना करने से पहले, बीथोवेन ने अपना सिर बर्फ के पानी के एक बेसिन में डुबोया। कुछ विशेषज्ञों का दावा है कि इस तरह की प्रक्रिया उनके बहरेपन का कारण बन सकती है।

संगीतकार को कॉफी बहुत पसंद थी और वह हमेशा इसे 64 ग्रेन से बनाते थे।

किसी भी महान प्रतिभा की तरह, बीथोवेन अपनी उपस्थिति के प्रति उदासीन थे। वह अक्सर अस्त-व्यस्त और अस्त-व्यस्त होकर चलता था।

संगीतकार की मृत्यु के दिन, प्रकृति प्रचंड थी: बर्फ़ीला तूफ़ान, ओलावृष्टि और गड़गड़ाहट के साथ खराब मौसम शुरू हो गया। अपने जीवन के अंतिम क्षण में, बीथोवेन ने अपनी मुट्ठी उठाई और आकाश या उच्च शक्तियों को धमकी दी।

एक प्रतिभाशाली व्यक्ति के महान कथनों में से एक: "संगीत को मानव आत्मा से आग बुझानी चाहिए।"

हम एक अपार्टमेंट में प्रवेश करते हैं, जहां लगभग औसत कद का, चौड़े कंधों वाला, हट्टा-कट्टा, हड्डीदार चेहरे के तीखे नैन-नक्श वाला, ठुड्डी पर गड्ढे वाला एक आदमी कूड़े के ढेर के बीच क्रोध कर रहा है। क्रोध उसे झकझोर देता है और उसके उभरे हुए माथे पर बालों की लटें हिलने लगती हैं, लेकिन दयालुता उसकी आँखों में, भूरी-नीली आँखों में चमकती है। वह उत्पात मचाता रहता है; जबड़े गुस्से में बाहर निकल आते हैं, मानो मेवे तोड़ने के लिए बने हों; क्रोध से चेहरे की लालिमा बढ़ जाती है। वह नौकरानी पर, या दुर्भाग्यपूर्ण बलि का बकरा शिंडलर पर, थिएटर निर्देशक या प्रकाशक पर गुस्सा है। उसके काल्पनिक शत्रु असंख्य हैं; उसे इतालवी संगीत, ऑस्ट्रियाई सरकार और उत्तर की ओर वाले अपार्टमेंट से नफरत है। आइए उन्हें डांटते हुए सुनें: "मैं समझ नहीं पा रहा हूं कि सरकार इस घृणित, शर्मनाक चिमनी को कैसे सहन करती है!" अपने निबंधों की संख्या में गलती पाते हुए, वह फूट पड़ता है: "कितना घिनौना धोखा है!" हमने उसे चिल्लाते हुए सुना: “हा! हा! ”, - भावुक भाषण को बाधित करना; तब वह एक अंतहीन मौन में डूब जाता है। उनकी बातचीत, या यूँ कहें कि एकालाप, बाढ़ की तरह भड़क उठता है; उनकी भाषा विनोदी भावों, व्यंग्यों, विरोधाभासों से भरी हुई है। अचानक वह रुकता है और सोचता है।

और कितना असभ्य! एक दिन उन्होंने स्टंपफ को नाश्ते पर आमंत्रित किया; इस बात से नाराज़ होकर कि रसोइया बिना बुलाए आ गया, उसने नूडल्स की एक पूरी डिश उसके एप्रन पर फेंक दी। कभी-कभी वह अपनी नौकरानी के साथ बहुत क्रूरता से व्यवहार करता है, और इसकी पुष्टि किसी मित्र की सलाह से होती है, बातचीत की एक नोटबुक में पढ़ा गया: “बहुत ज़्यादा मत मारो; तुम्हें पुलिस से परेशानी हो सकती है।" कभी-कभी इन अंतरंग द्वंद्वों में रसोइये का पलड़ा भारी रहता है; बीथोवेन एक खरोंचदार लिंडेन के साथ युद्ध के मैदान से बाहर निकलता है। बल्कि स्वेच्छा से, वह अपना भोजन स्वयं पकाता है; ब्रेड स्टू तैयार करते समय, वह एक के बाद एक अंडे तोड़ता है और जो उसे बासी लगते हैं उन्हें दीवार पर फेंक देता है। मेहमान अक्सर उसे नीले एप्रन में, नाइट कैप में बंधे हुए, अकल्पनीय मिश्रण बनाते हुए पाते हैं जिसका वह अकेले आनंद लेगा; उनके कुछ व्यंजन सामान्य थेरिएक फॉर्मूले से मिलते जुलते हैं। डॉ. वॉन बर्सी अपनी कॉफ़ी को ग्लास डिस्टिलेशन रिटॉर्ट में छानते हुए देख रहे हैं। लोम्बार्ड चीज़ और वेरोना सलामी चौकड़ी के ड्राफ्ट पर हैं। लाल ऑस्ट्रियाई वाइन की अधूरी बोतलें हर जगह हैं: बीथोवेन पीने के बारे में बहुत कुछ जानता है।

क्या आप उसकी आदतों को बेहतर तरीके से जानना चाहेंगे? जब वह स्नान का आनंद ले रहा हो तब आने का प्रयास करें; बाहर भी, उसकी गुर्राहट आपको इसके प्रति सचेत करती है। “हा! हा!" तेज़ करना. नहाने के बाद, पूरे फर्श पर पानी भर जाता है, जिससे गृहस्वामी, निर्दोष निचले किरायेदार और स्वयं अपार्टमेंट को बहुत नुकसान होता है। लेकिन क्या यह एक अपार्टमेंट है? यह एक भालू का पिंजरा है, एक परिष्कृत व्यक्ति चेरुबिनी निर्णय लेता है। यह उन्मत्त पागलों, मान लीजिए सबसे दुष्ट लोगों का वार्ड है। बेटिना के अनुसार, यह गरीब आदमी की झोंपड़ी है, जिसमें उसका गंदा बिस्तर है। गन्दी बस्ती को देखकर रॉसिनी बहुत प्रभावित हुई, जिससे बीथोवेन ने कहा: "मैं दुखी हूँ।" भालू अक्सर अपना पिंजरा छोड़ देता है; उसे सैर, शॉनब्रुन पार्क, जंगल के कोने पसंद हैं। वह अपने सिर के पीछे एक पुरानी टोपी खींचता है, जो बारिश और धूल से काली हो गई है, धातु के बटनों वाला एक नीला टेलकोट उतारता है, अपने चौड़े खुले कॉलर के चारों ओर एक सफेद फाउलार्ड बांधता है, और चल देता है। उसके साथ ऐसा होता है कि वह किसी विनीज़ तहखाने में चढ़ जाता है; फिर वह एक अलग मेज पर बैठता है, अपना लंबा पाइप जलाता है, अखबार, स्मोक्ड हेरिंग और बीयर परोसने का ऑर्डर देता है। अगर उसे कोई अनजान पड़ोसी पसंद नहीं आता तो वह बड़बड़ाते हुए भाग जाता है। वे जहां भी उससे मिलते हैं, उसका चेहरा एक चिंतित और सतर्क व्यक्ति जैसा दिखता है; केवल प्रकृति की गोद में, "भगवान के बगीचे" में, वह सहज महसूस करता है। देखें कि वह सड़क पर या सड़क पर चलते समय कैसे हाव-भाव करता है; राहगीर उसे देखने के लिए रुकते हैं; सड़क पर लड़के उसे इस हद तक ताना मारते हैं कि उसका भतीजा कार्ल अपने चाचा के साथ बाहर जाने से मना कर देता है। उसे दूसरों की राय की क्या परवाह? उसके टेलकोट की जेबें संगीत और बातचीत की नोटबुक से और कभी-कभी कान के सींग से उभरी हुई हैं, इस तथ्य का उल्लेख नहीं करने के लिए कि एक बड़े बढ़ई की पेंसिल वहां से चिपकी हुई है। इसलिए - कम से कम उनके जीवन के अंतिम वर्षों में - उन्हें कई समकालीन लोगों द्वारा याद किया गया जिन्होंने हमें अपने छापों के बारे में बताया।

बीथोवेन को घर पर ले जाकर, आप विरोधाभासों से भरे उनके चरित्र को तुरंत पहचान सकते हैं। क्रोध के क्षण में उसने प्रिंस लिखनोव्स्की के सिर पर कुर्सी तोड़ने की कोशिश की। लेकिन गुस्सा आने के बाद वह ज़ोर से हँसने लगते हैं। उसे व्यंग्य, भद्दे चुटकुले पसंद हैं; इसमें वह फ्यूग्यू या विविधताओं की तुलना में कम सफल होता है। जब वह अपने दोस्तों के प्रति असभ्य नहीं होता है, तो वह उन पर हंसता है: शिंडलर, त्समेस्कल यह अच्छी तरह से जानते हैं। यहां तक ​​कि राजकुमारों के साथ व्यवहार करते समय भी, वह हंसी-मजाक के प्रति अपनी रुचि बरकरार रखता है। बीथोवेन के शिष्य और मित्र, आर्चड्यूक रूडोल्फ ने उन्हें हिंडोले के लिए धूमधाम से कार्यक्रम आयोजित करने का आदेश दिया; संगीतकार ने घोषणा की कि वह इस इच्छा को पूरा करता है: "अनुरोधित घोड़ा संगीत सबसे तेज़ सरपट दौड़ते हुए आपके शाही महामहिम तक पहुंचेगा।" उनके मनोरंजन व्यापक रूप से जाने जाते हैं: एक बार ब्रेनिंग्स में उन्होंने एक दर्पण में थूक दिया था, जिसे उन्होंने खिड़की समझ लिया था। लेकिन आम तौर पर वह मिथ्याचार के सभी लक्षण दिखाते हुए सेवानिवृत्त हो जाता है। गोएथे लिखते हैं, "यह एक बेलगाम प्रकृति है।" वह क्रोध से किसी भी बाधा पर टूट पड़ता है; फिर वह तर्क की आवाज सुनने के लिए एकांत और मौन में ध्यान में लीन हो जाता है। गायिका मैग्डेलेना विल्मन, जो बीथोवेन को उसकी युवावस्था में जानती थी, ने उसे अस्वीकार कर दिया क्योंकि वह उसे आधा पागल (हल्बवरुक्ट) मानती थी।

लेकिन यह काल्पनिक मिथ्याचार मुख्यतः बहरेपन के कारण होता है। मैं उस बीमारी के विकास का पता लगाने में सक्षम होना चाहूंगा जिसने उसे इतने लंबे समय तक परेशान किया है। क्या यह सचमुच 1796 के आसपास सर्दी के कारण था? या यह चेचक था जिसने बीथोवेन के चेहरे को रोवन से भर दिया था? वह स्वयं बहरेपन को आंतरिक अंगों की एक बीमारी बताते हैं और बताते हैं कि यह बीमारी बाएं कान से शुरू हुई थी। अपनी युवावस्था के दौरान, जब वह एक सुंदर बांका, मिलनसार और मिलनसार व्यक्ति था, अपने लेस जैबोट में इतना आकर्षक था, उसके पास एक उत्कृष्ट कान था। लेकिन सी मेजर में सिम्फनी के समय से, वह अपने समर्पित मित्र अमेंडा से लगातार बढ़ती बीमारी की शिकायत करता है, जो पहले से ही उसे एकांत की तलाश करने के लिए मजबूर कर रही है। साथ ही, वह डॉ. वेगेलर को सटीक जानकारी देते हैं: "मेरे कान दिन-रात गूंजते रहते हैं... लगभग दो वर्षों से मैंने सभी सार्वजनिक बैठकों से परहेज किया है, क्योंकि मैं लोगों को यह बताने में सक्षम नहीं हूं: मैं बहरा हूं।" .. थिएटर में अभिनेता को समझने के लिए मुझे ऑर्केस्ट्रा पर पूरी तरह झुकना पड़ता है। उन्होंने डॉ. वारिंग पर भरोसा किया, फिर गैल्वनीकरण का सहारा लेने पर विचार किया। हेइलिगेंस्टेड वसीयत के युग में, यानी अक्टूबर 1802 में, सैर पर प्राप्त अपनी बीमारी की दुखद पुष्टि के बाद, उसे एहसास हुआ कि अब से यह बीमारी हमेशा के लिए उसमें स्थिर हो गई है। 1806 तक, कागज के एक टुकड़े पर एक स्केच के साथ एक स्वीकारोक्ति है: "आपका बहरापन अब एक रहस्य न बने, यहां तक ​​कि कला में भी!" चार साल बाद, उन्होंने वेगेलर के सामने कबूल किया कि उन्होंने फिर से आत्महत्या के बारे में सोचा। जल्द ही ब्रॉडवुड और स्ट्रेचर को उसके लिए विशेष रूप से डिज़ाइन किया गया पियानो बनाना होगा। उनके मित्र हस्लिंगर को संकेतों के माध्यम से उनसे संवाद करने की आदत हो रही है। अपने जीवन के अंत में, उसे ग्राफ़ के कारखाने से अपने पियानो पर एक रेज़ोनेटर स्थापित करने के लिए मजबूर होना पड़ा।

डॉक्टरों ने इस बहरेपन की उत्पत्ति का अध्ययन किया। "रिकॉर्ड्स ऑफ द मीटिंग्स ऑफ द एकेडमी ऑफ साइंसेज", खंड एक सौ छियासी में डॉ. मैराज के नोट्स शामिल हैं, जो पुष्टि करते हैं कि बीमारी बाएं कान से शुरू हुई थी और "आंतरिक कान को नुकसान" के कारण हुई थी, जिसका अर्थ है इसे भूलभुलैया और मस्तिष्क केंद्र कहें, जहां से श्रवण तंत्रिका की विभिन्न शाखाएं निकलती हैं। मैराज के अनुसार, बीथोवेन का बहरापन, "उस ख़ासियत को दर्शाता है कि, अगर इसने उसे बाहरी दुनिया से अलग कर दिया, यानी, हर उस चीज़ से जो उसके संगीत उत्पादन को प्रभावित कर सकती है, तो भी उसके श्रवण केंद्रों को निरंतर उत्तेजना की स्थिति में रखने का फायदा था। ., संगीतमय कंपन, साथ ही शोर उत्पन्न करता है, जिसमें वह कभी-कभी इतनी तीव्रता से प्रवेश करता है ... बाहरी दुनिया से आने वाले कंपन के लिए बहरापन, हाँ, लेकिन आंतरिक कंपन के लिए अतिसंवेदनशीलता।

चिंताजनक बीथोवेन और उसकी आँखें। सेफ्राइड, जो अक्सर सदी की शुरुआत में संगीतकार से मिलने जाते थे, रिपोर्ट करते हैं कि चेचक ने उनकी आंखों की रोशनी को बहुत नुकसान पहुंचाया - युवावस्था से ही उन्हें मजबूत चश्मा पहनने के लिए मजबूर होना पड़ा। वियना सर्जिकल क्लिनिक के प्रोफेसर डॉ. एंड्रियास इग्नाज़ वावरुह बताते हैं कि कमजोर होती भूख को उत्तेजित करने के लिए, बीथोवेन ने अपने तीसवें वर्ष में शराब का दुरुपयोग करना और बहुत अधिक पीना शुरू कर दिया। "यह था," वह बहुत ज़ोर देकर कहता है, "जीवनशैली में बदलाव जिसने उसे कब्र के कगार पर ला दिया।" बीथोवेन की मृत्यु लीवर सिरोसिस से हुई। सवाल उठता है कि क्या वह किसी अन्य बीमारी से भी पीड़ित थे, जैसा कि ज्ञात है, उस युग के वियना में बहुत आम थी और हमारे समय की तुलना में इसका इलाज करना अधिक कठिन था।

इस आदमी के दो जुनून हैं: उसकी कला और सद्गुण। सद्गुण शब्द को दूसरे, समान रूप से उपयुक्त - सम्मान से बदला जा सकता है।

कला के प्रति एक श्रद्धापूर्ण रवैया उनके कई बयानों में प्रकट हुआ था: सबसे मार्मिक में से एक एक प्रकार का पंथ है, जिसे एक छोटे पियानोवादक को लिखे पत्र में व्यक्त किया गया है, जहां वह लड़की को दान किए गए बटुए के लिए धन्यवाद देता है। बीथोवेन लिखते हैं, "एक सच्चा कलाकार, आत्मसंतुष्टि से रहित होता है।" अफसोस, वह जानता है कि कला की कोई सीमा नहीं है; वह अस्पष्ट रूप से महसूस करता है कि उसका लक्ष्य कितना दूर है, और जबकि अन्य लोग उसकी प्रशंसा कर सकते हैं, उसे खेद है कि वह अभी तक उस तक नहीं पहुंच पाया है जिसमें एक उच्च प्रतिभा दूर के सूरज की तरह चमकती है। ध्वनियों के साम्राज्य का यह स्वामी, जैसा कि एक समकालीन उसे कहता है, केवल प्रेरणा की गर्मी में रचना या सुधार करता है। वह डॉ. कार्ल वॉन बर्सी के सामने कबूल करते हैं, ''मैं बिना ब्रेक के कुछ भी नहीं करता।'' - मैं हमेशा एक ही समय में कई चीजों पर काम कर रहा हूं। मैं एक चीज़ लेता हूँ, फिर दूसरी।” रफ ड्राफ्ट का अध्ययन इन शब्दों की पुष्टि करता है। बीथोवेन आश्वस्त हैं कि कोई भी निर्धारित समय पर संगीत, साथ ही कविता नहीं बना सकता है। उन्होंने पॉटर को सलाह दी कि वह रचना करते समय पियानो का उपयोग न करें।

वह कामचलाऊ व्यवस्था में विजयी है, यहां उसके काम का सारा जादू, जादू प्रकट होता है। इन परमानंद अवस्थाओं में क्या पैदा हुआ, इसके बारे में हमें 1802 में रचित दो सोनाटा क्वासी उना फंतासिया द्वारा बताया गया है, ऑप। 27, विशेष रूप से दूसरा, तथाकथित "चंद्रमा"। प्रकृति का उपहार एक उत्कृष्ट ऑर्गेनिस्ट के रूप में अर्जित कौशल के माध्यम से विकसित हुआ था। ज़ेर्नी इनमें से एक सुधार में मौजूद थे और हैरान थे। उनके खेलने के असाधारण प्रवाह और साहस, पैडल के बार-बार उपयोग और उनकी बेहद अजीब उंगलियों के लिए उनकी उत्साहपूर्वक प्रशंसा की जाती है और उसी हद तक उनकी निंदा भी की जाती है। यह पियानो के सुधार में योगदान देता है। कार्लस्चुले में शिलर के सहपाठी जोहान एंड्रियास स्ट्रीचर के साथ संवाद करते हुए, उन्होंने उन्हें उपकरणों को अधिक टिकाऊ और ध्वनियुक्त बनाने की सलाह दी। उन्होंने ग्लुक के कार्यों, हैंडेल के वक्तृताओं, सेबेस्टियन बाख के फ्यूग्यूज़ को अद्भुत ढंग से बजाया, अपर्याप्त तकनीकी प्रशिक्षण के बारे में, अपनी उत्कृष्टता के बावजूद, हमेशा विलाप करते रहे। वे कहते हैं कि दो साल तक वह लगभग रोजाना अपने भतीजे के साथ "फोर हैंड्स के लिए फ्रेंच थीम पर आठ विविधताएँ" बजाते रहे, जिसे शुबर्ट ने उन्हें समर्पित किया। सेफ्राइड - जिन्हें कभी-कभी पन्ने पलटने से सम्मानित किया जाता है - रिपोर्ट करते हैं कि कैसे बीथोवेन ने अपने संगीत कार्यक्रम प्रस्तुत करते हुए पांडुलिपि से पढ़ा, जहां केवल कुछ संगीत चिह्न अंकित थे। पियानोवादन में उनके प्रतिद्वंद्वी लियोपोल्ड मोजार्ट और माइकल हेडन के छात्र जोसेफ वोल्फ़ थे, जो एक बहुत ही रंगीन चरित्र थे, जो अपनी संगीत क्षमताओं से कम अपने कारनामों के लिए जाने जाते थे। अन्य प्रेमी वेल्फ़ल को पसंद करते हैं, उनमें ग्रुनबर्ग में एक झोपड़ी के मेहमाननवाज़ मालिक बैरन वेट्ज़लर भी शामिल हैं। वे दोनों पियानोवादकों के बीच एक प्रतियोगिता की व्यवस्था करके मनोरंजन करते हैं: वे चार हाथों से बजाते हैं, या दिए गए विषयों में सुधार करते हैं। सेफ्राइड, एक अच्छे पारखी, ने हमें उनमें से प्रत्येक के बारे में अपना मूल्यांकन छोड़ा। वोल्फ के विशाल हाथ आसानी से दसवां हिस्सा लेते हैं, वह हम्मेल शैली में शांति से, समान रूप से खेलते हैं। बीथोवेन बहक जाता है, अपनी भावनाओं को खुली छूट दे देता है, पियानो को तोड़-फोड़ देता है, जिससे श्रोता को गिरते झरने या लुढ़कते हिमस्खलन का आभास होता है; लेकिन उदासी के प्रसंगों में वह ध्वनि को मफल कर देता है, उसके तार सुस्त हो जाते हैं, भजन धूप की तरह चढ़ जाते हैं। केमिली पेलेल, जिन्होंने 1805 में बीथोवेन को सुना था, उनके खेल को जुनूनी मानते हैं, लेकिन उनके पास "स्कूल की कमी है"। यदि सबसे गंभीर अकादमी के बीच में भी प्रेरणा नहीं मिलती है, तो वह उठता है, जनता को प्रणाम करता है और गायब हो जाता है। गेरहार्ड ब्रेनिंग ने नोट किया कि वह पुराने तरीके से अपनी अंगुलियों को बहुत मोड़कर खेलते थे।

लेकिन बीथोवेन के लिए, सुंदर और अच्छा एक में विलीन हो गए हैं। चूँकि उन्होंने खुद को पूरी तरह से कला के प्रति समर्पित कर दिया, इसलिए वे सद्गुण की आवश्यकता में विश्वास करते हैं। कार्पानी ने उनके कांतिवाद का मज़ाक उड़ाया; कोएनिग्सबर्ग दार्शनिक ने कवि-संगीतकार के साथ-साथ शिलर को भी प्रभावित किया। छठी बोलचाल की नोटबुक में, बीथोवेन ने प्रसिद्ध कहावत लिखी है: "नैतिक कानून हमारे भीतर है, तारों वाला आकाश हमारे सिर के ऊपर है।" सरसरी नोट्स में, स्मृति के लिए यह नोट करते हुए कि वह कहाँ जाना चाहता है, वह प्रोफेसर लिट्रोव की वेधशाला से परिचित होने की अपनी इच्छा पर जोर देता है; मेरा मानना ​​है कि वह दार्शनिक के अमर शब्दों पर ध्यान करने के लिए वहां जाएंगे। शायद यह इस विचार, इस मनोदशा की गंभीरता है जो आठवीं चौकड़ी की शानदार कविता में व्यक्त की गई है!

अपने पूरे जीवन में, बीथोवेन ने नैतिक पूर्णता के लिए प्रयास किया। अभी भी युवा होते हुए, अपने तीसवें दशक के शीर्ष पर, उन्होंने डॉ. वेगेलर को राइनलैंड, राइन के नीले रिबन में किसी दिन लौटने की अपनी पोषित आशा के बारे में बताया, जो कि वह उस समय की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण व्यक्ति थे जब उन्होंने अपनी मातृभूमि छोड़ी थी। अधिक महत्वपूर्ण का अर्थ प्रसिद्धि से बोझिल होना नहीं है, बल्कि आध्यात्मिक मूल्यों से समृद्ध होना है। "मैं एक व्यक्ति में पहचानता हूं," वह अपने उसी छोटे पियानोवादक मित्र से कहता है, "केवल एक श्रेष्ठता, वह है जो हमें उसे ईमानदार लोगों के बीच विचार करने की अनुमति देती है। जहाँ मुझे ये ईमानदार लोग मिलते हैं, वहीं मेरा घर है।” आध्यात्मिक पूर्णता के प्रति इस चिंता में ही उनकी अपूरणीय स्वतंत्रता का रहस्य छिपा है। हम चरित्र के उन गुणों में विश्वास नहीं करते हैं, जो उन्हें बेटिना (72) को एक प्रसिद्ध पत्र प्रदान करते हैं; हालाँकि, व्यक्तिगत बयानों से कोई यह समझ सकता है कि उसने अपने सबसे प्रिय छात्र, आर्चड्यूक रूडोल्फ की अन्य सनक को किस चिड़चिड़ाहट के साथ व्यवहार किया (यदि केवल उसने उन्हें स्वीकार कर लिया); उदाहरण के लिए, वह अधिक समय तक प्रतीक्षा नहीं करना चाहता था। अन्याय उसे विद्रोह कर देता है, विशेषकर वह जो कुलीन वर्ग से आता है। दोस्तों को अक्सर बीथोवेन के बुरे स्वभाव का सामना करना पड़ता है। लेकिन स्टीफ़न ले (बीथोवेन अल फ्रायंड (73)) की हाल ही में प्रकाशित पुस्तक से पता चलता है कि वह अपने सबसे अच्छे दोस्तों से किस हद तक जुड़े हुए थे।

उनके नैतिक विचारों के केंद्र में मानवता के प्रति सच्चा प्रेम, गरीबों और दुर्भाग्यशाली लोगों के प्रति सहानुभूति है। वह आम तौर पर अमीरों से उनके आंतरिक सार की तुच्छता के कारण नफरत करता है। अपनी मामूली आय के बावजूद, वह जरूरतमंद लोगों के लिए काम करना पसंद करते हैं; उन्होंने वेरेन्स को निर्देश दिया कि वे अपनी ओर से पूर्ण स्वामित्व वाली धर्मार्थ संस्थाओं को कई कार्य दान करें। ननें अपने आदेश के पक्ष में एक संगीत कार्यक्रम आयोजित करती हैं; बीथोवेन यह मानते हुए रॉयल्टी स्वीकार करते हैं कि उन्हें किसी अमीर व्यक्ति द्वारा भुगतान किया गया था; यह पता चला है कि इस राशि का योगदान स्वयं उर्सुलाइन्स द्वारा किया गया था; तब वह केवल नोट्स के पत्राचार की लागत को रोकता है और बाकी पैसे वापस कर देता है। अपनी ईमानदारी में, वह असीम रूप से मांग कर रहा है। ज़ेर्नी के माता-पिता के साथ भोजन करने का निमंत्रण स्वीकार करने के बाद, वह अपने खर्चों की प्रतिपूर्ति करने पर जोर देता है। उनके स्वयं के बयानों के अनुसार, भावना उनके लिए "हर चीज का लीवर है जो महान है।" उन्होंने जियानास्तासियो डेल रियो को लिखा, "एक अच्छे दिल के कभी-कभी उपहास या उपेक्षा के बावजूद," फिर भी इसे हमारे महान लेखकों और गोएथे सहित अन्य लोगों द्वारा एक उत्कृष्ट गुणवत्ता के रूप में माना जाता है; कई लोग तो यह भी मानते हैं कि हृदय के बिना कोई भी उत्कृष्ट व्यक्ति अस्तित्व में नहीं रह सकता और उसमें कोई गहराई नहीं हो सकती। कभी-कभी उन पर कंजूसी का आरोप लगाया जाता था; ये उनके विरुद्ध निर्देशित डॉ. कार्ल वॉन बर्सी की मनगढ़ंत बातें हैं। उस व्यक्ति के विरुद्ध अनुचित तिरस्कार जिसे विवेकपूर्ण होने के लिए मजबूर किया जाता है; उनके अनुसार, उन्हें अपने मोची और बेकर दोनों के लिए काम करना होगा। जब वह वास्तव में मितव्ययिता दिखाना शुरू कर देता है, तो गुप्त रूप से पूंजी निवेश करता है - यह सब कार्ल के भतीजे के लिए है।

क्या वह धार्मिक था? उनके छात्र मोशेल्स का कहना है कि, बीथोवेन के आदेश को पूरा करने के बाद - पियानो से गायन के लिए फिदेलियो को लिपिबद्ध करने के लिए - उन्होंने क्लैवियर की आखिरी शीट पर लिखा: "भगवान की मदद से समाप्त" - और अपना काम लेखक के पास ले गए। बीथोवेन ने अपनी बड़ी लिखावट में नोट को सही किया: "हे आदमी, अपनी मदद करो!" हालाँकि, चार्ल्स को शिक्षित करते समय, वह चाहता है कि पादरी युवक को ईसाई कर्तव्य सिखाए, क्योंकि "केवल इसी आधार पर," वह वियना नगरपालिका को लिखता है, "वास्तविक लोगों को शिक्षित किया जा सकता है।" आध्यात्मिक प्रकृति की बातचीत अक्सर बोलचाल की नोटबुक में पाई जाती है। "मैं मृत्यु के बाद हमारी स्थिति के बारे में आपकी राय जानना चाहूंगा," उनके वार्ताकार ने सोलहवीं नोटबुक में पूछा। बीथोवेन का उत्तर हमारे लिए अज्ञात है। "लेकिन यह निश्चित नहीं है कि बुरे को दंडित किया जाएगा और अच्छे को पुरस्कृत किया जाएगा," दोस्त ने अपना सवाल जारी रखा। संगीतकार बहुत देर तक उसे सुनता है; यह अतिथि के दार्शनिक तर्क में ध्यान देने योग्य है। इसमें कोई संदेह नहीं है कि अपनी मृत्यु की पूर्व संध्या पर उन्होंने स्वेच्छा से कैथोलिक संस्कारों का पालन किया; ऐसा प्रतीत होता है कि अपने पूरे जीवन में वे अठारहवीं शताब्दी में घोषित प्राकृतिक धर्म के सिद्धांतों - देववाद - से संतुष्ट रहे, जिसकी उत्पत्ति जल्द ही हमारे सामने स्पष्ट हो जाएगी।

राजनीति में उनकी विशेष रुचि है। एक उदारवादी, इसके अलावा, एक डेमोक्रेट, एक रिपब्लिकन, उन लोगों की सटीक गवाही के अनुसार जो उन्हें विशेष रूप से करीब से जानते थे, वह उन सभी घटनाओं पर बारीकी से नजर रखते हैं जो उस देश और यूरोप से संबंधित हैं जहां वह रहते हैं। वह ऑस्ट्रियाई सरकार के प्रति अपनी नापसंदगी की पुष्टि करने का ज़रा भी मौका नहीं चूकते, जो निरपेक्षता के सिद्धांत के प्रति वफादार रहती है, मंत्रियों और राज्य संस्थानों को एक ऐसी गड़बड़ी में भ्रमित करती है जो मामलों के त्वरित समाधान के लिए अनुकूल नहीं है, इस मिश्रण को बैठकों के साथ जटिल बनाती है। सम्राट के हृदय को प्रिय. सरकारी तंत्र की सुस्ती और सुस्ती दुनिया भर में मशहूर हो जाती है; कागजी कार्रवाई हावी है, औपचारिकता हावी है। काउंट स्टेडियम - नेपोलियन ने वाग्राम के बाद अपने इस्तीफे की मांग की, लेकिन टेप्लिट्स्की समझौते के समापन पर वह प्रतिनिधियों में से एक बन गया - उसे पागल के रूप में जाना जाता था, क्योंकि उसने अपनी शक्ति से कुछ प्रांतों को क़ानून देने का साहस किया था। यदि कोई सरकार अंतर्दृष्टि की पूर्ण कमी से प्रतिष्ठित थी, तो, निश्चित रूप से, वह ऑस्ट्रियाई थी: वह केवल इस बारे में सोचती है कि स्वतंत्रता को कैसे सीमित किया जाए या इसे पूरी तरह से नष्ट कर दिया जाए। यह गुप्त पुलिस और सेंसरशिप के लिए वादा की गई भूमि है। क्या मामला इतना आगे नहीं बढ़ गया है कि ब्रौसेट के चिकित्सा लेखों के प्रसार पर रोक लगा दी जाए? वे परिश्रमपूर्वक विदेशियों, बुद्धिजीवियों, अधिकारियों और स्वयं मंत्रियों की जासूसी करते हैं; मेल को यथासंभव अधिक से अधिक पत्र मुद्रित करने का आदेश दिया जाता है। निरंकुशता के उदाहरण के रूप में, युवा स्विस लोगों के मामले का हवाला दिया गया है: 1819 में उन्हें एक ऐतिहासिक समाज की स्थापना के लिए गिरफ्तार किया गया था, जिसका चार्टर बहुत अधिक मेसोनिक था। ऐसा प्रतीत होता है कि बीथोवेन एक फ्रीमेसन थे, लेकिन इसका समर्थन करने के लिए कोई ठोस सबूत नहीं है। कोई कल्पना कर सकता है कि वह सुप्रसिद्ध मेट्टर्निच प्रणाली के प्रति कितना शत्रु था, उस व्यवस्था के प्रति जिसके तहत अधिकारियों द्वारा हर मोड़ पर आवश्यक स्वीकारोक्ति प्रमाण पत्र को स्टॉक एक्सचेंज मूल्यों की तरह बेचा और खरीदा जाता था।

हालाँकि, इस बात से इनकार नहीं किया जा सकता कि वह एक अच्छा जर्मन बनना चाहता था और वास्तव में था भी। एक से अधिक बार, और विशेष रूप से पिछले युद्ध के दौरान, जर्मनी को उस प्रतिभा को रखने के लाभ से वंचित करने का प्रयास किया गया जिसने उसे इतनी प्रसिद्धि दिलाई। उदाहरण के लिए, उनके फ्लेमिश मूल पर सावधानीपूर्वक जोर दिया गया। यह निर्विवाद है, और हम इसे पहले ही दिखा चुके हैं। रेमंड वैन एर्डे के शोध ने इस दिशा में सबसे महत्वपूर्ण स्पष्टीकरण प्रदान किया है। मेकेलन (मालिन) शहर के साथ बीथोवेन परिवार के संबंधों को नजरअंदाज करना असंभव है; अपने लेनदारों और अधिकारियों के साथ माइकल के विवादों का अपरिहार्य अविवेक के साथ अध्ययन किया गया। बाद की खोजों में, मेकेलन के शहर वास्तुकार, श्री एफ. वैन बॉक्समीर ने बेल्जियम राज्य अभिलेखागार के गहनों में खोजबीन की और, अपने अभी तक अप्रकाशित काम में, बीथोवेन की ब्रैबेंट उत्पत्ति को साबित किया। इसके साथ, हम निम्नलिखित वंशावली स्थापित कर सकते हैं: संगीतकार लुडविग वान बीथोवेन का जन्म 17 दिसंबर 1770 को बॉन में हुआ था; मैरी-मेडेलीन केवरिच के पति जोहान वैन बीथोवेन का जन्म मार्च 1740 में बॉन में हुआ था; मैरी-जोसेफ पोल के पति लुडविग वान बीथोवेन का जन्म 5 जनवरी, 1712 को मालिन में हुआ था; मैरी-लुईस स्टुइकर्स के पति माइकल वैन बीथोवेन का जन्म 15 फरवरी 1684 को मालिन में हुआ था; कैथरीन वैन लीम्पेल के पति कॉर्नेल वैन बीथोवेन का जन्म 20 अक्टूबर 1641 को बर्टेम में हुआ था; जोसिना वैन वेलेसलर के पति मार्क वाजा बीथोवेन का जन्म 1600 से पहले कम्पेनगुट में हुआ था।

तो, अब हम 16वीं शताब्दी के अंत से इस परिवार की वंशावली स्थापित कर सकते हैं। इसका उद्गम स्थान मालिन है, जो फ़्लैंडर्स का प्राचीन धार्मिक केंद्र है, जो मंदिरों का शहर है, जिनमें नक्काशीदार लकड़ी के प्रसिद्ध मंच के साथ चर्च ऑफ आवर लेडी ऑफ हंसिक भी शामिल है; सेंट-रोम्बॉड कैथेड्रल, एक वास्तविक ऐतिहासिक संग्रहालय, जो वैन डाइक के "क्रूसिफ़िक्शन ऑन द क्रॉस" के लिए प्रसिद्ध है; सेंट-जीन, शानदार रूबेन्स ट्रिप्टिच के लिए प्रसिद्ध; सेंट का चर्च. कैथरीन, बिगिन मठ का चैपल, दिल के दूसरी ओर चर्च ऑफ अवर लेडी। ये सभी बीथोवेन संगीतकार हैं; सबसे विनम्र पैरिश का अपना गायन विद्यालय है; दादाजी लुडविग एक बच्चे के रूप में सेंट-रोम्बॉड के स्कूल में दाखिल हुए। किसी को यह सोचना चाहिए कि उसकी याद ने उसे बॉन में भी नहीं छोड़ा; यह संभव है कि उन्होंने अपने बच्चों को वर्जिन के चेहरे की सुंदरता और वैन डाइक की रचना के बारे में बताया, कैथेड्रल के संरक्षक संत के जीवन और दर्शन के बारे में बताया, सेंट ल्यूक और सेंट जॉन के बारे में सुंदर किंवदंतियां बताईं, बात की गोल्डन फ़्लीस की हेराल्डिक महिमा के बारे में, मार्गरेट और चार्ल्स द फिफ्थ द्वारा छोड़ी गई यादों के बारे में, और साथ ही कार्यशालाओं की प्राचीन इमारतों से घिरी सड़कों के आकर्षण के बारे में; उनमें से सबसे सुरम्य के प्रवेश द्वार पर, जो मछुआरों का था, रिबन से बंधा हुआ एक बड़ा सामन लटका हुआ था। इसमें कोई संदेह नहीं है कि पुरातनता की इस सारी भावना, धर्म और कला से ओतप्रोत, संगीत से परिपूर्ण वातावरण में लंबे समय तक रहने ने एक मामूली परिवार के गठन को प्रभावित किया। संगीत प्रतिभा के विकास की जांच करते समय आनुवंशिकता और अवचेतन की भूमिका को विशेष देखभाल के साथ स्थापित किया जाना चाहिए। वह शानदार पौधा जो बॉन की मिट्टी से उग आया और पूरी दुनिया को अपने फूलों से ढक दिया, फ्लेमिश भूमि की जड़ों तक पहुंच गया। ये आधुनिक बेल्जियम का सम्मान है, जिसके पास इतनी अनमोल विरासत है; यह सम्मान इतना ऊँचा है कि इसका उल्लेख करने से कोई भी संतुष्ट हो सकता है।

उसी तरह, हमने यह पहचानने की कोशिश की कि जिस उम्र में मानव चेतना का निर्माण हो रहा था, उसने संगीतकार को 18वीं शताब्दी के अंत में फ्रांस द्वारा उदारतापूर्वक प्रस्तुत किए गए विचारों से परिचित कराया; प्रथम गणराज्य के नागरिक सैनिकों द्वारा हथियारों के साथ प्रचारित चमकदार सपने की उनकी स्वीकृति; स्वतंत्रता के प्रचारकों में सबसे प्रतिष्ठित के प्रति उनकी प्रशंसा। इन आपत्तियों के साथ, इस तथ्य को देखते हुए कि बीथोवेन ने अपने दिमाग को राइनलैंड की परंपराओं की भावना में आकार दिया है, वह निस्संदेह एक जर्मन, एक वास्तविक जर्मन है। यूलोगियस श्नाइडर, जिनके व्याख्यान उन्होंने बॉन में सुने थे, जिन्होंने उन्हें बैस्टिल पर कब्ज़ा करने का महत्व समझाया था, वुर्जबर्ग क्षेत्र से एक सच्चे जर्मन हैं। किसी को फिदेलियो पर मेगुल या चेरुबिनी के प्रभाव को बढ़ा-चढ़ाकर नहीं बताना चाहिए, इससे एक क्रांतिकारी नाटक बनाना चाहिए, जबकि लेखक के नैतिक विचार ओपेरा की सामग्री को काफी अच्छी तरह से समझाते हैं।

हम देखते हैं कि बीथोवेन ने "फेयरवेल सॉन्ग" की रचना की - अर्कोले में विजेता के खिलाफ भेजे गए विनीज़ बर्गर के लिए विदाई शब्द; यदि वह 1807 में वियना में रहने के लिए सहमत हुए, तो यह केवल "जर्मन देशभक्ति" के कारण था - यह बात उन्होंने स्वयं जोरदार ढंग से कही थी। उसके मन में अजनबियों के प्रति घृणा की भावना भी थी। सेफ्राइड बीथोवेन की इच्छा के बारे में बात करते हैं कि उनकी सभी रचनाएँ उनकी मूल भाषा से लिए गए शीर्षकों के साथ उत्कीर्ण की जाएं। वह पियानोफोर्ट शब्द को हैमरक्लेवियर शब्द से बदलने का प्रयास करता है। अपनी मातृभूमि के प्रति यह लगाव व्यापक अर्थों में मानवता के प्रति सच्चे प्रेम की मुख्य शर्त है। अमूर्त अंतर्राष्ट्रीयवाद एक कल्पना के अलावा और कुछ नहीं है; सच्चा अंतर्राष्ट्रीयवाद विकिरण की तरह कार्य करता है। वह व्यक्ति जो अन्य राष्ट्रों के प्रति अपने कर्तव्य के प्रति सबसे अधिक समर्पित है, वह वह है जिसकी आत्मा अपने परिवार, अपनी जन्मभूमि, अपने देश के प्रेम की रक्षा करने के लिए पर्याप्त समृद्ध है। यह आश्चर्यजनक है कि कुछ गैब्रिएल डी'अन्नुंजियो पूर्णिमा पर रोमन पहाड़ी पर एक सुंदर इटैलिक पाइन या विला डी'एस्टे की सबसे काली सरू बनना चाहते हैं, जब फव्वारा दूर के इंतजार में अपने बहते पर्दे को मफल कर देता है। लैटिन की भूमि पर धारा की गर्जना। एक ग्रहणशील आत्मा, राइन नाविकों की धुनों को ध्यान से आत्मसात करते हुए, नौवीं सिम्फनी के मुख्य विचार को मर्मज्ञ प्रेरणा के साथ समझने में सक्षम होगी।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में बीथोवेन की सहानुभूति अंग्रेजों के प्रति बढ़ गई। यह जिद्दी आदमी, जो कैफे में स्वतंत्र रूप से अपने विचार व्यक्त करता है, सम्राट फ्रांज और उसकी नौकरशाही पर खुले तौर पर हमला करता है - पुलिस ख़ुशी से उसे विद्रोही मानती है - पूरे चैनल में लोगों को उसी आत्मविश्वास के साथ संबोधित करती है जो उसने एक बार क्रांतिकारी फ्रांस के संबंध में दिखाया था। . वह हाउस ऑफ कॉमन्स की गतिविधियों की प्रशंसा करते हैं। पियानोवादक पॉटर से उन्होंने घोषणा की: "वहां, इंग्लैंड में, आपके कंधों पर सिर हैं।" उन्होंने ब्रिटिश लोगों को न केवल कलाकारों के प्रति सम्मान, उनके योग्य पुरस्कार, बल्कि राजा के कार्यों की मुक्त आलोचना के लिए सहिष्णुता (कर-किसानों और सेंसर की परवाह किए बिना) का भी श्रेय दिया। उन्हें हमेशा इस बात का मलाल रहता था कि वह लंदन नहीं जा सके।

कम से कम, स्थान बदलने की निरंतर इच्छा, सामान्य तौर पर, रूसो की भावना की याद दिलाती है। हेलिगेनस्टेड में बीथोवेन का प्रवास जीन-जैक्स की याद दिलाता है, जो अपने शहर के घर से भाग जाता है क्योंकि उसकी छत के नीचे घुटन है, काम करना असंभव है; वह मोंट मोरेन्सी में एक छोटे से घर में रहता है, जहाँ मैडम डी'एपिनय उससे इन शब्दों के साथ मिलती है:'' यहाँ तुम्हारी शरण है, भालू! हालाँकि द न्यू एलोइस के लेखक ने, व्यक्तिगत उदाहरण से, अपने सिद्धांतों की विश्वसनीयता को कम कर दिया, हालाँकि उनका जीवन व्यवहार उनके द्वारा छोड़े गए आदर्श प्रेम के वर्णन के अनुरूप नहीं था, यह रूसो ही थे, जिन्होंने सम्मेलनों के पूरे सेट को खत्म कर दिया साहित्यिक कृतियों से, आंतरिक जीवन की समृद्धि को दिखाया, मानव व्यक्तित्व के मूल्य को बहाल किया, काव्यात्मक सत्य का मार्ग खोला, कल्पना और प्रतिबिंब को अनंत विषय दिए। और प्रकृति का प्रेम मनुष्य के सबसे विश्वसनीय रक्षक के रूप में बुराइयों से बचा। , आध्यात्मिक और भौतिक दुनिया के सामंजस्य के लिए निरंतर प्रयास - क्या यह रूसो से नहीं है? जुनून, आध्यात्मिक तूफान? जब संगीतकार ने खुद को एक दुर्भाग्यपूर्ण भतीजे के पालन-पोषण के लिए समर्पित कर दिया, तो क्या उसने गुरु एमिल की नकल नहीं की? उसने किस स्रोत से ऐसा किया स्वतंत्रता के प्रति उनकी प्रतिबद्धता, किसी भी प्रकार की निरंकुशता के प्रति घृणा, लोकतांत्रिक भावनाएँ, न केवल उनके बयानों में, बल्कि छवि जीवन में भी, गरीबों की दुर्दशा को कम करने की इच्छा, सभी मानव जाति की भाईचारे की सहमति प्राप्त करने के लिए काम करने की इच्छा को उजागर करें। ? बैरन डी ट्रेमोंट दोनों प्रतिभाओं की इस समानता को नोटिस करने वाले पहले लोगों में से एक थे। वह लिखते हैं, "उनके पास गलत निर्णयों की एक समानता थी, जो इस तथ्य के कारण हुई कि दोनों में निहित मानवद्वेषी सोच ने एक शानदार दुनिया को जन्म दिया, जिसका मानव स्वभाव और सामाजिक संरचना में कोई समर्थन नहीं था।"

कभी-कभी तो ये तुलना इससे भी आगे बढ़ जाती थी. उन्होंने संगीतकार की जीवनी में मैडम उडेटो जैसा कुछ खोजने की कोशिश की, बेशक, दयालु, सरल और समर्पित नैनेट स्ट्रीचर का जिक्र नहीं किया, जिन्होंने स्वेच्छा से एक नौकर के कर्तव्यों का पालन किया। शायद यह काउंटेस अन्ना-मारिया एर्डेडी, नी काउंटेस निचकी, एक कुलीन हंगेरियन की पत्नी है जो शाम को वैन स्विटन में रहती थी? काउंटेस अक्सर संगीत बजाती है; 1804 में बीथोवेन उनसे मिले; 1808 में वह उसके घर में रहता है; उसने उसे दो तिकड़ी समर्पित की (ऑपरेशन 70) और स्वेच्छा से काउंटेस को अपना विश्वासपात्र कहता है। दुर्भाग्य से, अपने बड़े नाम के बावजूद, काउंटेस केवल एक साहसी निकली, और 1820 में पुलिस ने उसे जूलियट की तरह निष्कासित कर दिया। अकेले यह अप्रिय विवरण ऐनी-मैरी और एलिजाबेथ-सोफी-फ्रैंकोइस डी बेलगार्डे के बीच समानता न बनाने के लिए काफी है, जो अठारह साल की उम्र में जेंडरमेरी डू बेरी के कप्तान की पत्नी बन गईं। फ्रांकोइस, हमें आपकी हर्मिटेज की पहली यात्रा याद है, वह गाड़ी जो भटक ​​गई थी और कीचड़ में फंस गई थी, आपके गंदे पुरुषों के जूते, हँसी की फुहारें जो पक्षियों के हुड़दंग की तरह बज रही थीं! पेरोनो पेस्टल पर आपकी मुस्कान देखकर, क्या आपके होठों की आकर्षक रूपरेखा को भूलना संभव है? आपकी शक्ल-सूरत से हम भली-भांति परिचित हैं: एक चेहरा जो कई खरोंचों से थोड़ा-सा छुआ हुआ है, आंखें थोड़ी-सी बाहर निकली हुई हैं, लेकिन साथ ही घुंघराले काले बालों का एक पूरा जंगल, एक सुंदर आकृति - कुछ कोणीयता के बिना नहीं - एक हंसमुख, मज़ाकिया स्वभाव, बहुत कुछ जोश, उत्साह, संगीत और यहां तक ​​कि (चलो भोग दिखाएं!) काव्यात्मक प्रतिभा भी। फ्रांकोइस ईमानदार और वफादार है: इस हद तक ईमानदार कि वह अपने पति के सामने अपनी बेवफाई कबूल करती है, वफादार - बेशक - अपने प्रेमी के सामने। रूसो नशे में है: वह जूलिया बन जाती है। मुझे चांदनी रात में ऑबोन का एक प्रसंग याद है: एक ऊंचा बगीचा, पेड़ों के झुरमुट, एक झरना, फूलों वाले बबूल के नीचे एक टर्फ बेंच। "मैं महान था," जीन-जैक्स लिखते हैं।

बीथोवेन भी बड़प्पन दिखाते हैं, लेकिन इसके बारे में बात नहीं करते। उन्होंने बिना सोचे-समझे स्पष्टवादिता के काउंटेस एर्डेडी को नुकसान पहुंचाए बिना कई कार्य समर्पित किए। प्यार में सबसे बड़ा जुनून उन लोगों द्वारा दिखाया जाता है जो इसके बारे में सबसे कम बात करते हैं। रहस्यमय स्वीकारोक्ति से भरपूर हैं दो काव्यात्मक सोनटास ऑप। 102. अन्ना-मारिया - संगीतकार के गुप्त जीवन में एक और अस्पष्ट दृष्टि। ब्रेनिंग से हमें महिलाओं के साथ बीथोवेन की कई सफलताओं के बारे में पता चलता है। लेकिन "फिदेलियो" किसी भी वास्तविक बातचीत से अधिक महत्वपूर्ण साक्ष्य है - अपनी बेटी जियानास्तासियो के सामने उसके बयानों से संकेत मिलता है कि वह केवल एकमात्र साथी की तलाश में था जिसे वह अपना सारा जुनून दे सके। टेरेसा के शब्द नाम के योग्य महिलाओं के प्रति उनकी भावनाओं की शुद्धता की पुष्टि करते हैं। डेम की मृत्यु के बाद ही उसने अपने लियोनोरा के जीवित प्रोटोटाइप, परिष्कृत और संवेदनशील जोसेफिन का हाथ मांगना शुरू कर दिया। थेरेसा की नैतिक समृद्धि बीथोवेन को आकर्षित करती है और साथ ही रोकती भी है।

हम शायद कभी नहीं जान पाएंगे कि उनकी उंगली में पहनी गई छोटी सी सोने की अंगूठी उन्हें किससे जोड़ती है; हालाँकि, हम जानते हैं कि वह कभी भी अपने अस्तित्व को विभाजित करने, कला के प्रेम को सद्गुण की पूजा से अलग करने के लिए सहमत नहीं होंगे। वह रूसो की तरह सदाचार की अपील नहीं करता; अधिक बार वह इसके बारे में सोचता है। सबसे ऊपर - "फिदेलियो" के नायकों की तरह - बीथोवेन कर्तव्य निभाते हैं।

लुडविग वैन बीथोवेन (बपतिस्मा 12/17/1770, बॉन - 3/26/1827, वियना), जर्मन संगीतकार। फ्लेमिश मूल के एक परिवार में जन्मे। बीथोवेन के दादा बॉन कोर्ट चैपल के प्रमुख थे, उनके पिता एक कोर्ट गायक थे। लुडविग वान बीथोवेन ने हार्पसीकोर्ड, ऑर्गन, वायलिन, वायोला और बांसुरी बजाना जल्दी ही सीख लिया। 1781 से, लुडविग बीथोवेन के अध्ययन का नेतृत्व संगीतकार, ऑर्गेनिस्ट और प्रमुख सौंदर्यशास्त्री एच. जी. नेफे ने किया। बीथोवेन जल्द ही कोर्ट थिएटर के कॉन्सर्टमास्टर और चैपल के सहायक ऑर्गेनिस्ट बन गए। 1789 में उन्होंने बॉन विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र पर व्याख्यान में भाग लिया। राजनीतिक और सामाजिक जीवन की घटनाओं पर बीथोवेन के विचार उग्र लोकतंत्र और स्वतंत्रता के प्रेम से प्रतिष्ठित थे। 1789 में फ़्रांस में क्रांतिकारी घटनाओं और राइनलैंड में सामंतवाद-विरोधी आंदोलन ने संगीतकार के रिपब्लिकन दृढ़ विश्वास को आकार देने में बहुत बड़ी भूमिका निभाई। क्रांतिकारी फ्रांस के संगीत के प्रति लुडविग वान बीथोवेन के जुनून ने संगीतकार के काम पर एक महत्वपूर्ण छाप छोड़ी।

एक संगीतकार के रूप में बीथोवेन की जीवनी 1782 में शुरू होती है (संगीतकार ई.के. ड्रेसलर के मार्च के विषय पर क्लैवियर के लिए विविधताएं)। 2 युवा कैंटटास (1790) - लुडविग वान बीथोवेन की पहली मुखर और सिम्फोनिक रचनाएँ। 1787 में युवा बीथोवेन ने वियना का दौरा किया और डब्ल्यू. ए. मोजार्ट से कई शिक्षाएँ लीं। 1792 में, उन्होंने अपनी मातृभूमि को हमेशा के लिए छोड़ दिया और वियना चले गए, जहाँ वे अपने जीवन के अंत तक लगभग बिना रुके रहे। वियना जाने पर बीथोवेन का प्रारंभिक लक्ष्य आई. हेडन के मार्गदर्शन में अपनी रचना में सुधार करना था। हालाँकि, हेडन के साथ कक्षाएं लंबे समय तक नहीं चलीं। बीथोवेन के शिक्षकों में जे.जी. अल्ब्रेक्ट्सबर्गर और ए. सालिएरी भी थे। लुडविग वान बीथोवेन ने जल्दी ही प्रसिद्धि और मान्यता प्राप्त कर ली - पहले वियना में सर्वश्रेष्ठ पियानोवादक और प्रेरित सुधारक के रूप में, और बाद में एक संगीतकार के रूप में। बीथोवेन के उज्ज्वल अभिनव कार्य ने भयंकर विवाद पैदा किया। बीथोवेन के वादन में गहरा, तूफानी नाटक और एक विस्तृत, मधुर कैंटिलीना का मिश्रण था।

अपनी रचनात्मक शक्तियों के चरम पर, लुडविग वान बीथोवेन ने काम करने की जबरदस्त क्षमता दिखाई। 1801-12 में, सी शार्प माइनर में सोनाटा (तथाकथित मूनलाइट, 1801), युवा उत्साहपूर्ण दूसरी सिम्फनी (1802), क्रेउत्ज़र सोनाटा (1803), हीरोइक (3-आई) सिम्फनी जैसे उत्कृष्ट कार्य सामने आए। , सोनाटास "अरोड़ा" और "अप्पासियोनाटा" (1804), ओपेरा "फिदेलियो" (1805), चौथी सिम्फनी (1806), जो प्रकृति की रोमांटिक धारणा को व्यक्त करती है। 1808 में, बीथोवेन ने सबसे लोकप्रिय सिम्फोनिक कार्यों में से एक पूरा किया - 5वीं सिम्फनी और साथ ही "पास्टोरल" (6वीं) सिम्फनी, 1810 में - जे. डब्ल्यू. गोएथे की त्रासदी के लिए संगीत "एग्मोंट", 1812 में - 7वीं ( आर. वैगनर के अनुसार, "नृत्य का एपोथोसिस", आर. रोलैंड के अनुसार) और 8वीं ("हास्य", आर. रोलैंड के अनुसार) सिम्फनी।

27 साल की उम्र से बीथोवेन बहरेपन से पीड़ित हो गए, जो लगातार बढ़ता गया। संगीतकार के लिए एक गंभीर बीमारी ने लोगों के साथ उनके संचार को सीमित कर दिया, पियानोवादक प्रदर्शन को कठिन बना दिया और अंततः बीथोवेन को उन्हें पूरी तरह से त्यागने के लिए मजबूर कर दिया।

बीथोवेन की जीवनी में 1813-17 के वर्षों को रचनात्मक गतिविधि में कमी के रूप में चिह्नित किया गया है। 1818 से संगीतकार के काम में एक नया उभार शुरू हुआ; वह अंतिम 5 पियानो सोनाटा (1816-22) और 5 स्ट्रिंग चौकड़ी (1823-26) बनाता है। "दिवंगत" बीथोवेन के काम का शिखर 9वीं सिम्फनी (1824) है।

अपने जीवन के अंत तक, लुडविग वान बीथोवेन को गंभीर भौतिक आवश्यकता और अकेलेपन का अनुभव हुआ। उन्होंने ऑर्केस्ट्रा की सबसे तेज़ आवाज़ भी नहीं सुनी, उन्होंने अपने वार्ताकारों के साथ संवाद करने के लिए नोटबुक का उपयोग किया। संगीतकार को केवल मित्रों के एक छोटे समूह के बीच समर्थन मिला जिन्होंने उनके उन्नत विचारों को साझा किया।

लुडविग वान बीथोवेन के वाद्य और सबसे ऊपर, सिम्फोनिक कार्य में एक स्पष्ट कार्यक्रम चरित्र है। बीथोवेन के वीरतापूर्ण कार्यों की मुख्य सामग्री को इन शब्दों में व्यक्त किया जा सकता है: "संघर्ष से जीत तक।" जीवन के अंतर्विरोधों का द्वंद्वात्मक संघर्ष बीथोवेन में एक ज्वलंत कलात्मक अवतार पाता है, विशेष रूप से सोनाटा रूप के कार्यों में - सिम्फनी, ओवरचर, सोनाटा, चौकड़ी, आदि। लुडविग वान बीथोवेन ने सोनाटा सिद्धांत को बड़े पैमाने पर विकसित किया, जो विपरीत विषयों के विरोध और विकास के साथ-साथ व्यक्तिगत विषयों के भीतर परस्पर विरोधी तत्वों पर आधारित था। विनीज़ शास्त्रीय स्कूल में बीथोवेन के तत्काल पूर्ववर्तियों - डब्ल्यू. ए. मोजार्ट और जे. हेडन के कार्यों की तुलना में - बीथोवेन की सिम्फनी और सोनाटा उनके निर्माण के बड़े पैमाने से प्रतिष्ठित हैं, मुख्य विषयगत सामग्री गहन विस्तारित विकास के अधीन है, बीच का संबंध प्रपत्र के अनुभाग गहरे हो जाते हैं, विपरीत प्रसंगों के बीच विरोधाभास बढ़ जाते हैं, विषय। बीथोवेन हेडन द्वारा अनुमोदित आर्केस्ट्रा रचना से आगे बढ़े, और केवल इसे थोड़ा विस्तारित किया, लेकिन साथ ही उन्होंने आर्केस्ट्रा ध्वनि, उज्ज्वल विरोधाभासों की जबरदस्त शक्ति हासिल की। लुडविग वान बीथोवेन ने पुराने मिनुएट को, जो सिम्फनी और सोनाटा का हिस्सा था, एक शेरज़ो में बदल दिया, जिससे इस "मजाक" को एक विस्तृत अभिव्यंजक रेंज मिली - शक्तिशाली स्पार्कलिंग मस्ती (तीसरी सिम्फनी में) से लेकर चिंता, चिंता (में) की अभिव्यक्ति तक 5वीं सिम्फनी)। ओवरचर्स, सिम्फनी और सोनाटा में सिम्फनी और कोडा (निष्कर्ष) में फाइनल को एक विशेष भूमिका सौंपी जाती है; वे विजयी भावनाओं को व्यक्त करने के लिए हैं।

लुडविग वान बीथोवेन महानतम सिम्फोनिक संगीतकार हैं। उन्होंने 9 सिम्फनी, 11 ओवरचर, 5 पियानो कॉन्सर्टो, एक वायलिन कॉन्सर्टो, 2 मास और अन्य सिम्फोनिक रचनाएँ बनाईं। बीथोवेन की सिम्फनी की सर्वोच्च उपलब्धियों में तीसरी ("वीर") और 5वीं सिम्फनी शामिल हैं; उत्तरार्द्ध का विचार संगीतकार द्वारा इन शब्दों में व्यक्त किया गया है: "भाग्य के साथ संघर्ष।" 5वीं सिम्फनी के साथ ही बनाया गया 5वां पियानो कॉन्सर्टो, एक सक्रिय वीर चरित्र द्वारा प्रतिष्ठित है, 6वीं सिम्फनी, जिसमें ग्रामीण जीवन की कई यथार्थवादी तस्वीरें शामिल हैं, प्रकृति के प्रति बीथोवेन के उत्साही प्रेम को दर्शाती हैं।

संगीतकार के संपूर्ण रचनात्मक जीवन का शिखर 9वीं सिम्फनी है। इस शैली के इतिहास में पहली बार, लुडविग वान बीथोवेन ने एक कोरल समापन ("टू जॉय" एफ. शिलर के शब्दों में) पेश किया। सिम्फनी की मुख्य छवि का विकास पहले आंदोलन के दुर्जेय और कठोर दुखद विषय से लेकर समापन में उज्ज्वल आनंद के विषय तक होता है। अपनी अवधारणा में 9वीं सिम्फनी के करीब, द सोलेमन मास (1823) एक दार्शनिक प्रकृति का एक राजसी स्मारकीय कार्य है, जो पंथ संगीत की परंपराओं से थोड़ा जुड़ा हुआ है।

बीथोवेन का एकमात्र ओपेरा, फिदेलियो (1805, वियना में पोस्ट किया गया, दूसरा संस्करण - 1806, तीसरा - 1814) एक महिला के वीरतापूर्ण कार्य को समर्पित है जिसने अपने पति को मौत से बचाया - बदला लेने और गवर्नर की मनमानी का शिकार - और उजागर किया लोगों के सामने अत्याचारी. शैलीगत रूप से, "फिदेलियो" "मोक्ष के ओपेरा" के प्रकार से जुड़ता है, जो महान फ्रांसीसी क्रांति के दौरान उत्पन्न हुआ, और साथ ही ओपेरा के सिम्फनीज़ेशन का रास्ता खोलता है। बीथोवेन का बैले द क्रिएशन्स ऑफ प्रोमेथियस (एस. विगानो द्वारा निर्मित, 1801) भी वीरतापूर्ण विषय को समर्पित है।

बीथोवेन के चैम्बर संगीत में 32 पियानो सोनाटा (बॉन में लिखे गए 6 युवा सोनाटा की गिनती नहीं) और वायलिन और पियानो के लिए 10 सोनाटा, 16 स्ट्रिंग चौकड़ी, 7 पियानो तिकड़ी और कई अन्य समूह (स्ट्रिंग तिकड़ी, मिश्रित रचना के लिए सेप्टेट) शामिल हैं। बीथोवेन की सर्वश्रेष्ठ चैम्बर रचनाएँ - सोनाटास "पाथेटिक", पियानो के लिए "अप्पासियोनाटा", वायलिन और पियानो के लिए "क्रुत्ज़र सोनाटा", आदि - अपने विचारों के पैमाने, भावुक, गहन नाटक, वाद्ययंत्रों के अभिव्यंजक साधनों के साहसिक विस्तार के लिए उल्लेखनीय हैं। बीथोवेन की चौकड़ी के बीच, केंद्रीय स्थान 3 चौकड़ी का है, ओपस 59 (वियना में रूसी राजदूत ए.के. रज़ूमोव्स्की के आदेश द्वारा रचित), ज्वलंत लोक छवियों के साथ भावपूर्ण गीतकारिता का संयोजन (इनमें से दो चौकड़ी रूसी लोक गीतों की धुनों का उपयोग करती हैं)। बीथोवेन की अंतिम चैम्बर रचनाओं में, पियानो सोनाटा संख्या 28-32 और चौकड़ी संख्या 12-16, आकांक्षाएं गहराई से, केंद्रित अभिव्यक्ति के साथ-साथ रूपों की विचित्रता, व्यक्तिपरक चिंतन के लिए प्रकट होती हैं, जो रोमांटिक संगीतकारों की कला का अनुमान लगाती हैं। .

बीथोवेन के संगीत की सामग्री की नवीनता और महत्व ने मौजूदा संगीत रूपों के दायरे का विस्तार किया और सभी प्रकार की संगीत रचनात्मकता में गहरा परिवर्तन किया। कॉन्सर्टो शैली के ऐतिहासिक विकास में निर्णायक चरण चौथा और पांचवां पियानो कॉन्सर्टो और बीथोवेन का वायलिन कॉन्सर्टो था, जो एक सिम्फनी और एक कॉन्सर्टो का संश्लेषण है। विविधताओं के रूप में भी महत्वपूर्ण परिवर्तन किए गए हैं, जो बीथोवेन में सोनाटा के बाद पहला स्थान लेता है (एक उत्कृष्ट उदाहरण पियानोफोर्ट के लिए सी माइनर में 32 विविधताएं हैं)।

वाद्य लघुचित्र की एक पूरी तरह से नई शैली बीथोवेन ने नृत्य और पुराने सुइट के अन्य छोटे टुकड़ों - "बैगाटेल्स" (ट्राइफल्स, ट्राइफल्स) के आधार पर बनाई।

लुडविग वान बीथोवेन की गायन विरासत में गाने, 70 से अधिक गायक-दल, कैनन शामिल हैं। दोहे गीतों, अरिया और ओडेस से, जहां पाठ ने एक अधीनस्थ भूमिका निभाई, बीथोवेन धीरे-धीरे एक नए प्रकार के गीतों में आए, जिसमें काव्य पाठ का प्रत्येक छंद नए संगीत (जे. डब्ल्यू. गोएथे के शब्दों पर आधारित गीत, जिसमें "मिग्नॉन" भी शामिल था) से मेल खाता था। ”, “फिर से डालो, प्यार के आँसू”, “दिल, दिल”, आदि)। पहली बार, वह लगातार सामने आने वाले कथानक विचार ("टू अ डिस्टेंट बिलव्ड", ए. एइटल्स के ग्रंथों, 1816) के साथ कई गीतों-रोमांस को एक ही चक्र में जोड़ता है। गीत "अबाउट ए पिस्सू" बीथोवेन द्वारा सन्निहित गोएथे के "फॉस्ट" का एकमात्र पाठ है, हालांकि संगीतकार ने अपने जीवन के अंत तक "फॉस्ट" के लिए संगीत लिखने का विचार नहीं छोड़ा। बीथोवेन ने वाद्य संगत के साथ आवाज के लिए विभिन्न राष्ट्रीयताओं के 188 गीतों को संसाधित किया, लोक गीतों (रूसी और यूक्रेनी सहित) के पियानो प्रतिलेखन बनाए। उन्होंने कई वाद्य रचनाओं में लोक धुनों को शामिल किया।

बीथोवेन का काम विश्व कला के इतिहास में शिखरों में से एक है। उनका पूरा जीवन और कार्य संगीतकार के महान व्यक्तित्व की बात करता है, जिन्होंने एक शानदार संगीत प्रतिभा को एक उत्साही, विद्रोही स्वभाव, एक अटूट इच्छाशक्ति और महान आंतरिक एकाग्रता की क्षमता के साथ जोड़ा। सार्वजनिक कर्तव्य की चेतना पर आधारित उच्च विचारधारा, एक संगीतकार-नागरिक के रूप में बीथोवेन की पहचान थी। फ्रांसीसी क्रांति के समकालीन, बीथोवेन ने अपने काम में इस युग के महान लोकप्रिय आंदोलनों, इसके सबसे प्रगतिशील विचारों को प्रतिबिंबित किया। क्रांतिकारी युग ने बीथोवेन के संगीत की सामग्री और नवीन दिशा को निर्धारित किया। क्रांतिकारी वीरता बीथोवेन की मुख्य कलात्मक छवियों में से एक में परिलक्षित होती थी - एक संघर्षरत, पीड़ित और अंततः विजयी वीर व्यक्तित्व।

बीथोवेन का जन्म संभवतः 16 दिसंबर (केवल उनके बपतिस्मा की तारीख ही ज्ञात है - 17 दिसंबर) 1770 को बॉन शहर में एक संगीत परिवार में हुआ था। बचपन से ही वे उन्हें ऑर्गन, हार्पसीकोर्ड, वायलिन, बांसुरी बजाना सिखाने लगे।

पहली बार, संगीतकार क्रिश्चियन गोटलोब नेफे लुडविग के साथ गंभीरता से जुड़े। पहले से ही 12 साल की उम्र में, बीथोवेन की जीवनी को संगीत अभिविन्यास के पहले काम - अदालत में एक सहायक ऑर्गेनिस्ट - के साथ फिर से भर दिया गया था। बीथोवेन ने कई भाषाओं का अध्ययन किया, संगीत रचने की कोशिश की।

रचनात्मक पथ की शुरुआत

1787 में अपनी माँ की मृत्यु के बाद, उन्होंने परिवार की वित्तीय ज़िम्मेदारियाँ संभालीं। लुडविग बीथोवेन ने ऑर्केस्ट्रा में बजाना, विश्वविद्यालय के व्याख्यान सुनना शुरू किया। बॉन में अकस्मात हेडन से मिलने के बाद, बीथोवेन ने उससे सबक लेने का फैसला किया। इसके लिए वह वियना चला जाता है। पहले से ही इस स्तर पर, बीथोवेन के सुधारों में से एक को सुनने के बाद, महान मोजार्ट ने कहा: "वह हर किसी को अपने बारे में बात करने पर मजबूर कर देगा!" कुछ प्रयासों के बाद, हेडन बीथोवेन को अल्ब्रेक्ट्सबर्गर के साथ अध्ययन करने के लिए भेजता है। फिर एंटोनियो सालिएरी बीथोवेन के शिक्षक और गुरु बने।

एक संगीत कैरियर का सुनहरे दिन

हेडन ने संक्षेप में कहा कि बीथोवेन का संगीत गहरा और अजीब था। हालाँकि, उन वर्षों में, कलाप्रवीण पियानो वादन ने लुडविग को प्रथम गौरव दिलाया। बीथोवेन की कृतियाँ शास्त्रीय हार्पसीकोर्ड वादन से भिन्न हैं। उसी स्थान पर, वियना में, भविष्य में प्रसिद्ध रचनाएँ लिखी गईं: बीथोवेन की मूनलाइट सोनाटा, पैथेटिक सोनाटा।

असभ्य, सार्वजनिक रूप से घमंडी, संगीतकार बहुत खुला और दोस्तों के प्रति मिलनसार था। अगले वर्षों में बीथोवेन का काम नए कार्यों से भरा है: पहला, दूसरा सिम्फनीज़, "द क्रिएशन ऑफ प्रोमेथियस", "क्राइस्ट ऑन द माउंट ऑफ ऑलिव्स"। हालाँकि, बीथोवेन का बाद का जीवन और कार्य कान की बीमारी - टिनाइटिस के विकास के कारण जटिल हो गया था।

संगीतकार हेइलिगेनस्टेड शहर में सेवानिवृत्त हुए। वहां वह तीसरी - वीर सिम्फनी पर काम करते हैं। पूर्ण बहरापन लुडविग को बाहरी दुनिया से अलग करता है। हालाँकि, यह घटना भी उन्हें रचना करना बंद नहीं कर सकती। आलोचकों के अनुसार, बीथोवेन की तीसरी सिम्फनी उनकी सबसे बड़ी प्रतिभा को पूरी तरह से प्रकट करती है। ओपेरा "फिदेलियो" का मंचन वियना, प्राग, बर्लिन में किया जाता है।

पिछले साल का

1802-1812 के वर्षों में बीथोवेन ने विशेष इच्छा और उत्साह के साथ सोनाटा लिखा। फिर पियानो, सेलो, प्रसिद्ध नौवीं सिम्फनी, सोलेमन मास के लिए कार्यों की पूरी श्रृंखला बनाई गई।

ध्यान दें कि उन वर्षों की लुडविग बीथोवेन की जीवनी प्रसिद्धि, लोकप्रियता और मान्यता से भरी थी। यहां तक ​​कि अधिकारियों ने भी, उनके स्पष्ट विचारों के बावजूद, संगीतकार को छूने की हिम्मत नहीं की। हालाँकि, अपने भतीजे, जिसे बीथोवेन ने संरक्षकता में लिया था, के लिए मजबूत भावनाओं ने संगीतकार को जल्दी ही बूढ़ा बना दिया। और 26 मार्च, 1827 को बीथोवेन की लीवर की बीमारी से मृत्यु हो गई।

लुडविग वान बीथोवेन की कई रचनाएँ न केवल वयस्कों के लिए, बल्कि बच्चों के लिए भी क्लासिक बन गई हैं।

महान संगीतकार के लिए दुनिया भर में लगभग सौ स्मारक बनाए गए हैं।