शैली एक विशिष्ट प्रकार का कार्य है। साहित्य के प्रकार और उनका उद्देश्य
फिर तो:
क) अपनी शैली में कौशल सीखें;
ख) ठीक-ठीक पता हो कि किस प्रकाशक को पांडुलिपि प्रस्तुत करनी है;
ग) अपने लक्षित दर्शकों का अध्ययन करें और पुस्तक को "सामान्य रूप से सभी को" नहीं, बल्कि उन लोगों को पेश करें जिनकी इसमें रुचि हो सकती है।
कल्पना क्या है?
फिक्शन उन सभी कार्यों को संदर्भित करता है जिनमें काल्पनिक कथानक और काल्पनिक पात्र होते हैं: उपन्यास, कहानियां, उपन्यास और नाटक।
संस्मरणों को गैर-काल्पनिक के रूप में वर्गीकृत किया जाता है, क्योंकि वे गैर-काल्पनिक घटनाओं के बारे में होते हैं, लेकिन वे कल्पना के सिद्धांतों के अनुसार लिखे जाते हैं - एक कथानक, पात्रों आदि के साथ।
लेकिन कविता, गीत सहित, काल्पनिक है, भले ही लेखक को अतीत का प्यार याद हो जो वास्तव में हुआ था।
वयस्क कथा साहित्य के प्रकार
काल्पनिक कार्यों को शैली साहित्य, मुख्यधारा और बौद्धिक गद्य में विभाजित किया गया है।
शैली साहित्य
शैली साहित्य में, कथानक पहला वायलिन बजाता है, जबकि यह कुछ निश्चित, पहले से ज्ञात ढाँचों में फिट बैठता है।
इसका मतलब यह नहीं है कि सभी शैली के उपन्यास पूर्वानुमानित होने चाहिए। लेखक का कौशल निश्चित रूप से एक अनोखी दुनिया, अविस्मरणीय चरित्र और दी गई परिस्थितियों में बिंदु "ए" (प्रारंभ) से बिंदु "बी" (संकेत) तक पहुंचने का एक दिलचस्प तरीका बनाने में निहित है।
एक नियम के रूप में, एक शैली का काम एक सकारात्मक नोट पर समाप्त होता है, लेखक मनोविज्ञान और अन्य उच्च मामलों में गहराई से नहीं जाता है और बस पाठकों का मनोरंजन करने की कोशिश करता है।
शैली साहित्य में मूल कथानक योजनाएँ
जासूस:अपराध - जांच - अपराधी का पर्दाफाश।
प्रेम कहानी: नायक मिलते हैं - प्यार में पड़ते हैं - प्यार के लिए लड़ते हैं - दिलों को जोड़ते हैं।
थ्रिलर:नायक अपना सामान्य जीवन जीता था - एक खतरा पैदा होता है - नायक भागने की कोशिश करता है - नायक खतरे से छुटकारा पाता है।
साहसिक कार्य:नायक एक लक्ष्य निर्धारित करता है और कई बाधाओं को पार करते हुए वह जो चाहता है उसे हासिल करता है।
जब हम विज्ञान कथा, फंतासी, ऐतिहासिक या आधुनिक उपन्यास के बारे में बात करते हैं, तो हम कथानक के बारे में उतनी बात नहीं कर रहे हैं जितनी कि दृश्यों के बारे में, इसलिए शैली को परिभाषित करते समय, दो या तीन शब्दों का उपयोग किया जाता है जो हमें सवालों का जवाब देने की अनुमति देते हैं: "क्या" उपन्यास में क्या होता है?” और "यह कहाँ हो रहा है?" यदि हम बाल साहित्य की बात कर रहे हैं तो एक उचित टिप्पणी बनती है।
उदाहरण: "आधुनिक रोमांस उपन्यास", "शानदार एक्शन मूवी" (एक्शन मूवी साहसिक है), "ऐतिहासिक जासूसी कहानी", "बच्चों की साहसिक कहानी", "प्राथमिक विद्यालय की उम्र के लिए परी कथा"।
शैली गद्य, एक नियम के रूप में, श्रृंखला में प्रकाशित होता है - या तो लेखक का या सामान्य।
मुख्य धारा
मुख्यधारा में (अंग्रेजी से) मुख्य धारा- मुख्य सूत्र) पाठक लेखक से अप्रत्याशित समाधान की अपेक्षा करते हैं। इस प्रकार की पुस्तक के लिए सबसे महत्वपूर्ण बात पात्रों, दर्शन और विचारधारा का नैतिक विकास है। मुख्यधारा के लेखक के लिए आवश्यकताएँ शैली गद्य के साथ काम करने वाले लेखकों की तुलना में बहुत अधिक हैं: उसे न केवल एक उत्कृष्ट कहानीकार होना चाहिए, बल्कि एक अच्छा मनोवैज्ञानिक और एक गंभीर विचारक भी होना चाहिए।
मुख्यधारा की एक और महत्वपूर्ण विशेषता यह है कि ऐसी किताबें शैलियों के प्रतिच्छेदन पर लिखी जाती हैं। उदाहरण के लिए, स्पष्ट रूप से यह कहना असंभव है कि "गॉन विद द विंड" है केवलरोमांस या केवलऐतिहासिक नाटक।
वैसे नाटक ही यानी पात्रों के दुखद अनुभव की कहानी भी मुख्यधारा की निशानी है.
एक नियम के रूप में, इस प्रकार के उपन्यास श्रृंखला के बाहर जारी किए जाते हैं। यह इस तथ्य के कारण है कि गंभीर रचनाएँ लंबे समय तक लिखी जाती हैं और उनकी श्रृंखला बनाना काफी समस्याग्रस्त है। इसके अलावा, मुख्यधारा के लेखक एक-दूसरे से इतने अलग हैं कि उनकी किताबों को "अच्छी किताब" के अलावा किसी अन्य आधार पर समूहित करना मुश्किल है।
मुख्यधारा के उपन्यासों में एक शैली को निर्दिष्ट करते समय, जोर आमतौर पर कथानक पर नहीं बल्कि पुस्तक की कुछ विशिष्ट विशेषताओं पर दिया जाता है: ऐतिहासिक नाटक, पत्रों में एक उपन्यास, एक शानदार गाथा, आदि।
शब्द का उद्भव
"मुख्यधारा" शब्द की उत्पत्ति अमेरिकी लेखक और आलोचक विलियम डीन हॉवेल्स (1837-1920) से हुई थी। अपने समय की सबसे लोकप्रिय और प्रभावशाली साहित्यिक पत्रिकाओं में से एक के संपादक के रूप में, अटलांटिक मासिकउन्होंने यथार्थवादी शैली में लिखे गए और नैतिक और दार्शनिक समस्याओं पर ध्यान केंद्रित करने वाले कार्यों को स्पष्ट प्राथमिकता दी।
हॉवेल्स की बदौलत यथार्थवादी साहित्य प्रचलन में आया और कुछ समय के लिए इसे मुख्यधारा कहा गया। यह शब्द अंग्रेजी में तय किया गया और वहां से यह रूस में चला गया।
बौद्धिक गद्य
अधिकांश मामलों में, बौद्धिक गद्य का स्वर उदास होता है और इसे श्रृंखला के बाहर जारी किया जाता है।
कथा साहित्य की मुख्य शैलियाँ
अनुमानित वर्गीकरण
किसी प्रकाशक को आवेदन जमा करते समय, हमें शैली अवश्य बतानी चाहिए - ताकि हमारी पांडुलिपि उपयुक्त संपादक को भेजी जा सके।
निम्नलिखित शैलियों की एक सांकेतिक सूची है जैसा कि प्रकाशकों और पुस्तक विक्रेताओं द्वारा समझा जाता है।
- अग्रणी साहित्य.यह कैनन और भाषा और कथानक प्रयोगों के उल्लंघन की विशेषता है। एक नियम के रूप में, अवंत-गार्डे बहुत छोटे संस्करणों में सामने आता है। बौद्धिक गद्य के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ।
- कार्रवाई।मुख्य रूप से पुरुष दर्शकों पर लक्षित। कथानक का आधार लड़ाई-झगड़ा, पीछा करना, सुंदरियों को बचाना आदि है।
- जासूस.मुख्य कहानी अपराध को सुलझाना है।
- ऐतिहासिक उपन्यास. कार्रवाई का समय अतीत है. कथानक, एक नियम के रूप में, महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं से जुड़ा हुआ है।
- प्रेम कहानी।नायकों को प्यार मिलता है.
- रहस्यवादी।कथानक का आधार अलौकिक घटनाएँ हैं।
- साहसिक कार्य।नायक किसी साहसिक कार्य में शामिल हो जाते हैं और/या खतरनाक यात्रा पर निकल जाते हैं।
- थ्रिलर/डरावना।नायक नश्वर खतरे में हैं, जिससे वे छुटकारा पाने की कोशिश कर रहे हैं।
- ज़बरदस्त।कथानक एक काल्पनिक भविष्य या समानांतर दुनिया में घूमता है। कल्पना की किस्मों में से एक वैकल्पिक इतिहास है।
- काल्पनिक/परीकथाएँ।शैली की मुख्य विशेषताएं परी-कथा की दुनिया, जादू, अभूतपूर्व जीव, बात करने वाले जानवर आदि हैं। यह अक्सर लोककथाओं पर आधारित होती है।
नॉन-फिक्शन क्या है?
गैर-काल्पनिक पुस्तकों को विषय (जैसे बागवानी, इतिहास, आदि) और प्रकार (वैज्ञानिक मोनोग्राफ, लेखों का संग्रह, फोटो एल्बम, आदि) के आधार पर वर्गीकृत किया जाता है।
निम्नलिखित गैर-काल्पनिक पुस्तकों का वर्गीकरण है, जैसा कि किताबों की दुकानों में किया जाता है। प्रकाशक को आवेदन जमा करते समय, विषय और पुस्तक के प्रकार को इंगित करें - उदाहरण के लिए, लेखन पर एक पाठ्यपुस्तक।
नॉन-फिक्शन का वर्गीकरण
- आत्मकथाएँ, जीवनियाँ और संस्मरण;
- वास्तुकला और कला;
- ज्योतिष और गूढ़ विद्या;
- व्यापार और वित्त;
- सशस्त्र बल;
- पालन-पोषण और शिक्षा;
- घर, बगीचा, किचन गार्डन;
- स्वास्थ्य;
- कहानी;
- आजीविका;
- कंप्यूटर;
- स्थानीय इतिहास;
- प्रेम और पारिवारिक रिश्ते;
- फैशन और सौंदर्य;
- संगीत, सिनेमा, रेडियो;
- विज्ञान और प्रौद्योगिकी;
- भोजन और खाना बनाना;
- उपहार संस्करण;
- राजनीति, अर्थशास्त्र, कानून;
- मार्गदर्शिकाएँ और यात्रा वृतांत;
- धर्म;
- आत्म-विकास और मनोविज्ञान;
- कृषि;
- शब्दकोश और विश्वकोश;
- खेल;
- दर्शन;
- शौक;
- स्कूल की पाठ्यपुस्तकें;
- भाषा विज्ञान और साहित्य.
प्रत्येक साहित्यिक शैली को शैलियों में विभाजित किया गया है, जो कार्यों के समूह के लिए सामान्य विशेषताओं की विशेषता है। महाकाव्य, गीतात्मक, गीतात्मक महाकाव्य शैलियाँ, नाटकीयता की शैलियाँ हैं।
महाकाव्य शैलियाँ
परी कथा(साहित्यिक) - गद्य या काव्य रूप में एक काम, एक लोक कथा की लोक परंपराओं पर आधारित (एक कहानी, कथा, अच्छे और बुरे के बीच संघर्ष का चित्रण, रचना के प्रमुख सिद्धांतों के रूप में विरोधाभास और दोहराव)। उदाहरण के लिए, एम.ई. की व्यंग्यात्मक कहानियाँ। साल्टीकोव-शेड्रिन।
दृष्टांत(ग्रीक पैराबोले से - "पीछे स्थित (रखा गया)") - एक छोटी महाकाव्य शैली, एक शिक्षाप्रद प्रकृति का एक छोटा कथात्मक कार्य, जिसमें नैतिक या धार्मिक शिक्षा शामिल है, जो व्यापक सामान्यीकरण और रूपक के उपयोग पर आधारित है। कथा को गहरे अर्थ से भरने के लिए रूसी लेखकों ने अक्सर अपने कार्यों में दृष्टांत को एक अंतरालीय प्रकरण के रूप में उपयोग किया है। आइए हम पुगाचेव द्वारा प्योत्र ग्रिनेव (ए. पुश्किन "द कैप्टन की बेटी") को बताई गई काल्मिक परी कथा को याद करें - वास्तव में, यह एमिलीन पुगाचेव की छवि के प्रकटीकरण की परिणति है: "तीन सौ वर्षों तक कैरियन खाने की तुलना में, एक बार जीवित रक्त पीना बेहतर है, और फिर भगवान क्या देगा!"। लाजर के पुनरुत्थान के बारे में दृष्टांत का कथानक, जिसे सोनेचका मारमेलडोवा ने रॉडियन रस्कोलनिकोव को पढ़ा, पाठक को उपन्यास के नायक, एफ.एम. के संभावित आध्यात्मिक पुनरुद्धार का विचार सुझाता है। दोस्तोवस्की "अपराध और सजा"। एम. गोर्की के नाटक "एट द बॉटम" में, पथिक लुका "धर्मी भूमि के बारे में" एक दृष्टांत बताता है, यह दिखाने के लिए कि सच्चाई कमजोर और हताश लोगों के लिए कितनी खतरनाक हो सकती है।
कल्पित कहानी- महाकाव्य की एक छोटी शैली; कथानक-पूर्ण, रूपक अर्थ वाला, कल्पित कहानी एक प्रसिद्ध सांसारिक या नैतिक नियम का चित्रण है। एक कल्पित कहानी कथानक की पूर्णता में एक दृष्टांत से भिन्न होती है; एक कल्पित कहानी की विशेषता कार्रवाई की एकता, प्रस्तुति की संक्षिप्तता, विस्तृत विशेषताओं की अनुपस्थिति और गैर-कथा प्रकृति के अन्य तत्व हैं जो कथानक के विकास में बाधा डालते हैं। आम तौर पर एक कल्पित कहानी में 2 भाग होते हैं: 1) किसी घटना के बारे में एक कहानी, विशिष्ट, लेकिन आसानी से सामान्यीकरण योग्य, 2) कहानी के बाद या उससे पहले नैतिकता।
सुविधा लेख- एक शैली, जिसकी पहचान "प्रकृति से लेखन" है। निबंध में कथानक की भूमिका कमजोर हो गई है, क्योंकि कल्पना यहाँ अप्रासंगिक है. निबंध का लेखक, एक नियम के रूप में, पहले व्यक्ति में वर्णन करता है, जो उसे पाठ में अपने विचारों को शामिल करने, तुलना और उपमाएँ बनाने की अनुमति देता है - अर्थात। पत्रकारिता और विज्ञान के साधनों का उपयोग करें। साहित्य में निबंध शैली के उपयोग का एक उदाहरण आई.एस. द्वारा "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" है। तुर्गनेव।
उपन्यास(इतालवी उपन्यास - समाचार) एक प्रकार की कहानी है, एक अप्रत्याशित अंत के साथ एक महाकाव्य एक्शन से भरपूर काम, संक्षिप्तता, प्रस्तुति की एक तटस्थ शैली और मनोवैज्ञानिकता की कमी की विशेषता है। उपन्यास की कार्रवाई के विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका संयोग, भाग्य के हस्तक्षेप द्वारा निभाई जाती है। रूसी लघुकथा का एक विशिष्ट उदाहरण आई.ए. की कहानियों का एक चक्र है। बुनिन "डार्क एलीज़": लेखक मनोवैज्ञानिक रूप से अपने नायकों के चरित्रों को चित्रित नहीं करता है; भाग्य की एक सनक, अंधा मौका उन्हें कुछ समय के लिए एक साथ लाता है और हमेशा के लिए अलग कर देता है।
कहानी- कम संख्या में नायकों और चित्रित घटनाओं की छोटी अवधि के साथ छोटी मात्रा की एक महाकाव्य शैली। कथा के केंद्र में किसी घटना या जीवन घटना की छवि होती है। रूसी शास्त्रीय साहित्य में, कहानी के मान्यता प्राप्त स्वामी ए.एस. थे। पुश्किन, एन.वी. गोगोल, आई.एस. तुर्गनेव, एल.एन. टॉल्स्टॉय, ए.पी. चेखव, आई.ए. बुनिन, एम. गोर्की, ए.आई. कुप्रिन और अन्य।
कहानी- एक गद्य शैली जिसमें एक स्थिर मात्रा नहीं होती है और एक ओर उपन्यास और दूसरी ओर लघु कहानी और लघु कहानी के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति होती है, जो एक क्रॉनिकल कथानक की ओर बढ़ती है जो जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को पुन: पेश करती है। कहानी पाठ की मात्रा, पात्रों की संख्या और उठाए गए मुद्दों, संघर्ष की जटिलता आदि में कहानी और उपन्यास से भिन्न होती है। कहानी में, कथानक की गति इतनी महत्वपूर्ण नहीं है, बल्कि विवरण: पात्र, कार्य का स्थान, किसी व्यक्ति की मनोवैज्ञानिक स्थिति। उदाहरण के लिए: एन.एस. द्वारा "द एनचांटेड वांडरर"। लेसकोव, "स्टेपी" ए.पी. द्वारा चेखव, "विलेज" आई.ए. द्वारा बुनिन। कहानी में, एपिसोड अक्सर क्रॉनिकल के सिद्धांत के अनुसार एक के बाद एक आते हैं, उनके बीच कोई आंतरिक संबंध नहीं होता है, या यह कमजोर हो जाता है, इसलिए कहानी को अक्सर जीवनी या आत्मकथा के रूप में बनाया जाता है: "बचपन", "लड़कपन" , "युवा" एल.एन. टॉल्स्टॉय, "द लाइफ ऑफ आर्सेनिएव" आई.ए. द्वारा। बुनिन, आदि। (साहित्य और भाषा। आधुनिक सचित्र विश्वकोश / प्रो. ए.पी. गोर्किन द्वारा संपादित। - एम.: रोसमेन, 2006।)
उपन्यास(फ़्रेंच रोमन - "जीवित" रोमांस भाषाओं में से एक में लिखा गया काम, और "मृत" लैटिन में नहीं) - एक महाकाव्य शैली, जिसका विषय एक निश्चित अवधि या किसी व्यक्ति का संपूर्ण जीवन है; रोमन यह क्या है? - उपन्यास की विशेषता वर्णित घटनाओं की अवधि, कई कथानकों की उपस्थिति और अभिनेताओं की एक प्रणाली है, जिसमें समकक्ष पात्रों के समूह शामिल हैं (उदाहरण के लिए: मुख्य पात्र, माध्यमिक, एपिसोडिक); इस शैली का कार्य जीवन की व्यापक घटनाओं और सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण समस्याओं की एक विस्तृत श्रृंखला को शामिल करता है। उपन्यासों के वर्गीकरण के लिए अलग-अलग दृष्टिकोण हैं: 1) संरचनात्मक विशेषताओं के अनुसार (उपन्यास-दृष्टान्त, उपन्यास-मिथक, उपन्यास-डिस्टोपिया, उपन्यास-यात्रा, पद्य में उपन्यास, आदि); 2) मुद्दों पर (पारिवारिक, सामाजिक, सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, ऐतिहासिक, साहसिक, शानदार, भावुक, व्यंग्यात्मक, आदि); 3) उस युग के अनुसार जिसमें इस या उस प्रकार के उपन्यास का बोलबाला था (शूरवीर, ज्ञानोदय, विक्टोरियन, गॉथिक, आधुनिकतावादी, आदि)। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उपन्यास की शैली किस्मों का सटीक वर्गीकरण अभी तक स्थापित नहीं किया गया है। ऐसे कार्य हैं जिनकी वैचारिक और कलात्मक मौलिकता वर्गीकरण की किसी एक पद्धति के ढांचे में फिट नहीं बैठती है। उदाहरण के लिए, एम.ए. का कार्य। बुल्गाकोव के "मास्टर और मार्गरीटा" में तीव्र सामाजिक और दार्शनिक दोनों समस्याएं हैं, इसमें बाइबिल के इतिहास (लेखक की व्याख्या में) की घटनाएं और XX सदी के 20-30 के दशक के समकालीन मास्को जीवन समानांतर में विकसित होते हैं, नाटक से भरे दृश्य आपस में जुड़े हुए हैं व्यंग्यपूर्ण. कृति की इन विशेषताओं के आधार पर इसे सामाजिक-दार्शनिक व्यंग्य उपन्यास-मिथक के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है।
महाकाव्य उपन्यास- यह एक ऐसा कार्य है जिसमें छवि का विषय निजी जीवन का इतिहास नहीं है, बल्कि संपूर्ण लोगों या संपूर्ण सामाजिक समूह का भाग्य है; कथानक नोड्स - कुंजी, ऐतिहासिक घटनाओं के मोड़ के आधार पर बनाया गया है। साथ ही, लोगों का भाग्य पानी की एक बूंद की तरह नायकों के भाग्य में परिलक्षित होता है, और दूसरी ओर, लोगों के जीवन की तस्वीर व्यक्तिगत नियति, निजी जीवन की कहानियों से बनी होती है। महाकाव्य का एक अभिन्न अंग सामूहिक दृश्य हैं, जिनकी बदौलत लेखक लोगों के जीवन के प्रवाह, इतिहास की गति का एक सामान्यीकृत चित्र बनाता है। एक महाकाव्य बनाते समय, कलाकार को एपिसोड (निजी जीवन और सामूहिक दृश्यों के दृश्य), पात्रों को चित्रित करने में मनोवैज्ञानिक प्रामाणिकता, कलात्मक सोच की ऐतिहासिकता को जोड़ने में उच्चतम कौशल की आवश्यकता होती है - यह सब महाकाव्य को साहित्यिक रचनात्मकता का शिखर बनाता है, जो हर लेखक नहीं चढ़ सकता. यही कारण है कि रूसी साहित्य में महाकाव्य शैली में निर्मित केवल दो रचनाएँ ज्ञात हैं: एल.एन. द्वारा "युद्ध और शांति"। टॉल्स्टॉय, एम.ए. द्वारा "क्विट फ़्लोज़ द डॉन"। शोलोखोव। गीतात्मक शैलियाँ
गाना- एक छोटी काव्यात्मक गीतात्मक शैली, जो संगीत और मौखिक निर्माण की सादगी की विशेषता है।
शोकगीत(ग्रीक एलेगिया, एलेगोस - एक शोकपूर्ण गीत) - ध्यान या भावनात्मक सामग्री की एक कविता, प्रकृति के चिंतन या जीवन और मृत्यु के बारे में गहरी व्यक्तिगत भावनाओं, एकतरफा (आमतौर पर) प्यार के बारे में दार्शनिक प्रतिबिंबों के लिए समर्पित; शोकगीत की प्रचलित मनोदशाएँ उदासी, हल्की उदासी हैं। एलीगी वी.ए. की पसंदीदा शैली है। ज़ुकोवस्की ("सी", "इवनिंग", "सिंगर", आदि)।
गाथा(इतालवी सोनेटो, इतालवी सोनारे से - ध्वनि के लिए) - एक जटिल छंद के रूप में 14 पंक्तियों की एक गीतात्मक कविता। सॉनेट की पंक्तियों को दो तरह से व्यवस्थित किया जा सकता है: दो क्वाट्रेन और दो टेरसेट, या तीन क्वाट्रेन और डिस्टिच। चौपाइयों में केवल दो छंद हो सकते हैं, और टेर्ज़ेट्स में - दो या तीन।
इटालियन (पेट्रार्चियन) सॉनेट में कविता अब्बा अब्बा या अबाब अबाब के साथ दो चौपाइयां और कविता सीडीसी डीसीडी या सीडीई सीडीई के साथ दो टेरसेट्स शामिल हैं, कम अक्सर सीडीई ईडीसी। फ़्रेंच सॉनेट फॉर्म: अब्बा अब्बा सीसीडी ईड। अंग्रेजी (शेक्सपियरियन) - तुकबंदी योजना अबाब सीडीसीडी ईएफईएफ जीजी के साथ।
शास्त्रीय सॉनेट विचार विकास के एक निश्चित क्रम को मानता है: थीसिस - एंटीथिसिस - संश्लेषण - खंडन। इस शैली के नाम से देखते हुए, सॉनेट की संगीतमयता को विशेष महत्व दिया जाता है, जो पुरुष और महिला छंदों को बारी-बारी से प्राप्त किया जाता है।
यूरोपीय कवियों ने कई मूल प्रकार के सॉनेट विकसित किए, साथ ही सॉनेट की माला भी विकसित की, जो सबसे कठिन साहित्यिक रूपों में से एक है।
रूसी कवियों ने सॉनेट शैली की ओर रुख किया: ए.एस. पुश्किन ("सॉनेट", "टू द पोएट", "मैडोना", आदि), ए.ए. फ़ेट ("सॉनेट", "डेट इन द फ़ॉरेस्ट"), रजत युग के कवि (वी.या. ब्रायसोव, के.डी. बालमोंट, ए.ए. ब्लोक, आई.ए. बुनिन)।
संदेश(ग्रीक एपिस्टोल - एपिस्टोल) - एक काव्यात्मक पत्र, होरेस के समय में - दार्शनिक और उपदेशात्मक सामग्री, बाद में - किसी भी प्रकृति का: कथात्मक, व्यंग्यात्मक, प्रेम, मित्रता, आदि। संदेश की एक अनिवार्य विशेषता एक विशिष्ट अभिभाषक के लिए अपील, इच्छाओं, अनुरोधों के उद्देश्यों की उपस्थिति है। उदाहरण के लिए: के.एन. द्वारा "माई पेनेट्स"। बट्युशकोव, "पुशचिन", "सेंसर को संदेश" ए.एस. पुश्किन और अन्य द्वारा।
चुटकुला(ग्रीक एपग्रामा - शिलालेख) - एक लघु व्यंग्य कविता, जो एक सबक है, साथ ही सामयिक घटनाओं, अक्सर राजनीतिक, पर सीधी प्रतिक्रिया भी है। उदाहरण के लिए: ए.एस. के उपसंहार ए.ए. पर पुश्किन अरकचीवा, एफ.वी. बुल्गारिन, साशा चेर्नी का एपिग्राम "टू ब्रायसोव एल्बम", आदि।
अरे हां(ग्रीक ōdḗ से, लैटिन ode, ode - गीत) - प्रमुख ऐतिहासिक घटनाओं या व्यक्तियों के चित्रण के लिए समर्पित एक गंभीर, दयनीय, गौरवशाली गीतात्मक कार्य, धार्मिक और दार्शनिक सामग्री के महत्वपूर्ण विषयों के बारे में बात करता है। स्तोत्र शैली 18वीं - 19वीं शताब्दी की शुरुआत के रूसी साहित्य में व्यापक थी। एम.वी. के काम में लोमोनोसोव, जी.आर. डेरझाविन, वी.ए. के प्रारंभिक कार्यों में। ज़ुकोवस्की, ए.एस. पुश्किन, एफ.आई. टुटेचेव, लेकिन XIX सदी के 20 के दशक के अंत में। स्तोत्र का स्थान लेने के लिए अन्य शैलियाँ आ गई हैं। कुछ लेखकों द्वारा एक कविता बनाने के अलग-अलग प्रयास इस शैली के सिद्धांतों (वी.वी. मायाकोवस्की और अन्य द्वारा "ओड टू द रेवोल्यूशन") के अनुरूप नहीं हैं।
गीतात्मक कविता- एक छोटी काव्यात्मक कृति जिसमें कोई कथानक नहीं है; लेखक गीतात्मक नायक की आंतरिक दुनिया, अंतरंग अनुभवों, प्रतिबिंबों, मनोदशाओं पर ध्यान केंद्रित करता है (गीत कविता के लेखक और गीतात्मक नायक एक ही व्यक्ति नहीं हैं)। गीतात्मक महाकाव्य शैलियाँ
गाथागीत(प्रोवेनकल बल्लाडा, बल्लार से - नृत्य तक; इतालवी - बल्लाटा) - एक कथानक कविता, अर्थात्, एक ऐतिहासिक, पौराणिक या वीर प्रकृति की कहानी, काव्यात्मक रूप में प्रस्तुत की गई। आमतौर पर एक गाथागीत पात्रों के संवाद के आधार पर बनाया जाता है, जबकि कथानक का कोई स्वतंत्र अर्थ नहीं होता है - यह एक निश्चित मूड, सबटेक्स्ट बनाने का एक साधन है। तो, ए.एस. द्वारा "द सॉन्ग ऑफ द प्रोफेटिक ओलेग"। पुश्किन के पास दार्शनिक अर्थ हैं, एम.यू द्वारा "बोरोडिनो"। लेर्मोंटोव - सामाजिक-मनोवैज्ञानिक।
कविता(ग्रीक पोइइन - "बनाने के लिए", "सृजन") - एक कथा या गीतात्मक कथानक के साथ एक बड़ा या मध्यम आकार का काव्य कार्य (उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन द्वारा "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन", एम.यू. लेर्मोंटोव द्वारा "मत्स्यरी") , "द ट्वेल्व" ए.ए. ब्लोक, आदि), कविता की छवियों की प्रणाली में एक गीतात्मक नायक शामिल हो सकता है (उदाहरण के लिए, ए.ए. अख्मातोवा द्वारा "रिक्विम")।
गद्य में कविता- गद्य रूप में एक छोटा सा गीतात्मक कार्य, बढ़ी हुई भावुकता की विशेषता, व्यक्तिपरक अनुभवों, छापों को व्यक्त करना। उदाहरण के लिए: "रूसी भाषा" I.S. तुर्गनेव। नाटक शैलियाँ
त्रासदी- एक नाटकीय कार्य, जिसका मुख्य संघर्ष असाधारण परिस्थितियों और अघुलनशील विरोधाभासों के कारण होता है जो नायक को मृत्यु की ओर ले जाते हैं।
नाटक- एक नाटक, जिसकी सामग्री रोजमर्रा की जिंदगी की छवि से जुड़ी है; गहराई और गंभीरता के बावजूद, संघर्ष, एक नियम के रूप में, निजी जीवन से संबंधित है और इसे दुखद परिणाम के बिना हल किया जा सकता है।
कॉमेडी- एक नाटकीय कार्य जिसमें क्रिया और पात्रों को मजाकिया रूपों में प्रस्तुत किया जाता है; कॉमेडी एक्शन के तेजी से विकास, जटिल, जटिल कथानक चालों की उपस्थिति, सुखद अंत और शैली की सादगी से प्रतिष्ठित है। चालाक साज़िश, परिस्थितियों के एक विशेष सेट और शिष्टाचार (पात्रों) की कॉमेडी पर आधारित सिटकॉम हैं, जो मानवीय दोषों और कमियों के उपहास, उच्च कॉमेडी, रोजमर्रा, व्यंग्य आदि पर आधारित हैं। उदाहरण के लिए, ए.एस. द्वारा "विट फ्रॉम विट"। ग्रिबॉयडोव - उच्च कॉमेडी, डी.आई. द्वारा "अंडरग्रोथ"। फोंविज़िना व्यंग्यात्मक है।
एक साहित्यिक शैली साहित्यिक कार्यों का एक समूह है जिसमें सामान्य ऐतिहासिक विकास की प्रवृत्ति होती है और इसकी सामग्री और रूप के संदर्भ में गुणों के एक समूह द्वारा एकजुट किया जाता है। कभी-कभी यह शब्द "दृश्य" "रूप" की अवधारणाओं के साथ भ्रमित हो जाता है। आज तक, शैलियों का कोई एक स्पष्ट वर्गीकरण नहीं है। साहित्यिक कृतियों को एक निश्चित संख्या में विशिष्ट विशेषताओं के अनुसार उप-विभाजित किया जाता है।
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शैलियों के निर्माण का इतिहास
साहित्यिक विधाओं का पहला व्यवस्थितकरण अरस्तू ने अपनी काव्य रचना में प्रस्तुत किया था। इस कार्य की बदौलत यह धारणा उभरने लगी कि साहित्यिक विधा एक प्राकृतिक स्थिर प्रणाली है लेखक को सिद्धांतों और कैनन का पूरी तरह से पालन करने की आवश्यकता हैएक निश्चित शैली. समय के साथ, इसने कई कविताओं का निर्माण किया, जिसमें लेखकों को सख्ती से यह बताया गया कि उन्हें एक त्रासदी, कविता या कॉमेडी कैसे लिखनी चाहिए। कई वर्षों तक ये आवश्यकताएँ अटल रहीं।
साहित्यिक विधाओं की प्रणाली में निर्णायक परिवर्तन 18वीं शताब्दी के अंत में ही शुरू हुए।
साथ ही, साहित्यिक कलात्मक खोज के उद्देश्य से कार्यशैली विभाजनों से यथासंभव दूर जाने के अपने प्रयासों में, धीरे-धीरे साहित्य के लिए अद्वितीय नई घटनाओं का उदय हुआ।
कौन सी साहित्यिक विधाएँ मौजूद हैं
यह समझने के लिए कि किसी कार्य की शैली का निर्धारण कैसे किया जाए, मौजूदा वर्गीकरणों और उनमें से प्रत्येक की विशिष्ट विशेषताओं से खुद को परिचित करना आवश्यक है।
मौजूदा साहित्यिक विधाओं के प्रकार को निर्धारित करने के लिए नीचे एक नमूना तालिका दी गई है
| जन्म से | महाकाव्य | कल्पित कहानी, महाकाव्य, गाथागीत, मिथक, लघु कथा, कहानी, लघु कथा, उपन्यास, परी कथा, फंतासी, महाकाव्य |
| गेय | श्लोक, संदेश, छंद, शोकगीत, उपसंहार | |
| गीतात्मक-महाकाव्य | गाथागीत, कविता | |
| नाटकीय | नाटक, कॉमेडी, त्रासदी | |
| सामग्री | कॉमेडी | प्रहसन, वाडेविल, साइडशो, स्केच, पैरोडी, सिटकॉम, मिस्ट्री कॉमेडी |
| त्रासदी | ||
| नाटक | ||
| सूचित करना | दृष्टि लघु कथा कहानी महाकाव्य कहानी उपाख्यान उपन्यास ode महाकाव्य नाटक निबंध स्केच |
सामग्री द्वारा शैलियों का पृथक्करण
सामग्री के आधार पर साहित्यिक आंदोलनों के वर्गीकरण में कॉमेडी, त्रासदी और नाटक शामिल हैं।
हास्य एक प्रकार का साहित्य हैजो एक विनोदी दृष्टिकोण प्रदान करता है। हास्य निर्देशन की किस्में हैं:
इसमें किरदारों की कॉमेडी और स्थितियों की कॉमेडी भी है। पहले मामले में, हास्य सामग्री का स्रोत पात्रों की आंतरिक विशेषताएं, उनकी बुराइयां या कमियां हैं। दूसरे मामले में, कॉमेडी परिस्थितियों और स्थितियों में प्रकट होती है।
त्रासदी - नाटक शैलीअनिवार्य विनाशकारी उपसंहार के साथ, कॉमेडी शैली के विपरीत। त्रासदी आमतौर पर सबसे गहरे संघर्षों और विरोधाभासों को दर्शाती है। कथानक अत्यंत गहन है. कुछ मामलों में, त्रासदियों को पद्य रूप में लिखा जाता है।
नाटक एक विशेष प्रकार की कल्पना है, जहां घटित होने वाली घटनाएं उनके प्रत्यक्ष विवरण के माध्यम से नहीं, बल्कि पात्रों के एकालाप या संवाद के माध्यम से प्रसारित होती हैं। एक साहित्यिक घटना के रूप में नाटक लोककथाओं के स्तर पर भी कई लोगों के बीच मौजूद था। मूल रूप से ग्रीक में, इस शब्द का अर्थ एक दुखद घटना है जो एक व्यक्ति विशेष को प्रभावित करती है। इसके बाद, नाटक कार्यों की एक विस्तृत श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करने लगा।
सबसे प्रसिद्ध गद्य विधाएँ
गद्य विधाओं की श्रेणी में गद्य में रचित विभिन्न आकारों की साहित्यिक कृतियाँ शामिल हैं।
उपन्यास
उपन्यास एक गद्य साहित्यिक शैली है जिसमें नायकों के भाग्य और उनके जीवन की कुछ महत्वपूर्ण अवधियों के बारे में एक विस्तृत वर्णन शामिल है। इस शैली का नाम बारहवीं शताब्दी में उत्पन्न हुआ, जब वीरतापूर्ण कहानियाँ "लोक रोमांस भाषा में" जन्मींलैटिन इतिहासलेखन के विपरीत। लघुकथा को उपन्यास का कथानक संस्करण माना जाता था। 19वीं सदी के अंत में - 20वीं सदी की शुरुआत में, एक जासूसी उपन्यास, एक महिला उपन्यास और एक काल्पनिक उपन्यास जैसी अवधारणाएँ साहित्य में सामने आईं।
उपन्यास
उपन्यास एक प्रकार की गद्य विधा है। उसका जन्म प्रसिद्ध द्वारा परोसा गया था गियोवन्नी बोकाशियो द्वारा डिकैमेरॉन. इसके बाद, डिकैमेरॉन मॉडल पर आधारित कई संग्रह जारी किए गए।
रूमानियत के युग ने लघुकथा की शैली में रहस्यवाद और मायावाद के तत्वों को शामिल किया - उदाहरण हॉफमैन, एडगर एलन पो की कृतियाँ हैं। दूसरी ओर, प्रोस्पर मेरिमी की कृतियों में यथार्थवादी कहानियों की विशेषताएं थीं।
उपन्यास जैसा एक मोड़ के साथ लघु कहानीअमेरिकी साहित्य में एक परिभाषित शैली बन गई।
उपन्यास की मुख्य विशेषताएं हैं:
- अधिकतम संक्षिप्तता.
- कथानक की तीक्ष्णता और यहाँ तक कि विरोधाभास भी।
- शैली की तटस्थता.
- प्रस्तुतिकरण में वर्णनात्मकता एवं मनोवैज्ञानिकता का अभाव।
- एक अप्रत्याशित अंत, जिसमें हमेशा घटनाओं का एक असाधारण मोड़ होता है।
कहानी
कहानी को अपेक्षाकृत छोटी मात्रा का गद्य कहा जाता है। कहानी का कथानक, एक नियम के रूप में, जीवन की प्राकृतिक घटनाओं को पुन: प्रस्तुत करने की प्रकृति में है। आम तौर पर कहानी से नायक के भाग्य और व्यक्तित्व का पता चलता हैचल रही घटनाओं की पृष्ठभूमि में। इसका एक उत्कृष्ट उदाहरण ए.एस. द्वारा लिखित "द टेल्स ऑफ़ द लेट इवान पेट्रोविच बेल्किन" है। पुश्किन।
कहानी
कहानी गद्य कृति का एक छोटा रूप है, जो लोककथाओं की शैलियों - दृष्टान्तों और परियों की कहानियों से उत्पन्न होती है। एक प्रकार की शैली के रूप में कुछ साहित्यिक विशेषज्ञ निबंध, निबंध और लघु कहानी पर विचार करें. आमतौर पर कहानी की विशेषता एक छोटी मात्रा, एक कहानी और पात्रों की एक छोटी संख्या होती है। कहानियाँ 20वीं सदी की साहित्यिक कृतियों की विशेषता हैं।
खेल
नाटक एक नाटकीय कार्य है जो बाद के नाट्य निर्माण के उद्देश्य से बनाया जाता है।
नाटक की संरचना में आमतौर पर पात्रों के वाक्यांश और पर्यावरण या पात्रों के कार्यों का वर्णन करने वाली लेखक की टिप्पणियाँ शामिल होती हैं। नाटक की शुरुआत में हमेशा पात्रों की एक सूची होती है।उनके रूप, आयु, चरित्र आदि का संक्षिप्त विवरण सहित।
संपूर्ण नाटक बड़े-बड़े भागों में विभाजित है- कृत्य या क्रियाएँ। प्रत्येक क्रिया, बदले में, छोटे तत्वों में विभाजित होती है - दृश्य, एपिसोड, चित्र।
जे.बी. के नाटक मोलिएरे ("टारटफ़े", "इमेजिनरी सिक") बी. शॉ ("रुको और देखो"), बी. ब्रेख्त। ("द गुड मैन फ्रॉम सेसुआन", "द थ्रीपेनी ओपेरा")।
व्यक्तिगत शैलियों का विवरण और उदाहरण
विश्व संस्कृति के लिए साहित्यिक शैलियों के सबसे सामान्य और महत्वपूर्ण उदाहरणों पर विचार करें।
कविता
कविता एक बड़ी काव्य कृति है जिसमें एक गीतात्मक कथानक होता है या घटनाओं के क्रम का वर्णन होता है। ऐतिहासिक रूप से, कविता का जन्म महाकाव्य से हुआ था
बदले में, एक कविता में कई शैली की किस्में हो सकती हैं:
- उपदेशात्मक।
- वीर रस।
- बर्लेस्क,
- व्यंग्यपूर्ण.
- विडम्बना.
- प्रेम प्रसंगयुक्त।
- गीतात्मक-नाटकीय.
प्रारंभ में, कविताएँ बनाने के प्रमुख विषय विश्व-ऐतिहासिक या महत्वपूर्ण धार्मिक घटनाएँ और प्रसंग थे। वर्जिल की एनीड ऐसी कविता का एक उदाहरण है।, दांते द्वारा "द डिवाइन कॉमेडी", टी. टैसो द्वारा "द लिबरेटेड जेरूसलम", जे. मिल्टन द्वारा "पैराडाइज़ लॉस्ट", वोल्टेयर द्वारा "हेनरीड" आदि।
उसी समय, एक रोमांटिक कविता भी विकसित हुई - शोता रुस्तवेली द्वारा "द नाइट इन ए पैंथर्स स्किन", एल. एरियोस्टो द्वारा "फ्यूरियस रोलैंड"। इस प्रकार की कविता कुछ हद तक मध्ययुगीन शूरवीर रोमांस की परंपरा को प्रतिध्वनित करती है।
समय के साथ, नैतिक, दार्शनिक और सामाजिक विषय सामने आने लगे (जे. बायरन द्वारा "चाइल्ड हेरोल्ड्स पिल्ग्रिमेज", एम. यू. लेर्मोंटोव द्वारा "द डेमन")।
19वीं-20वीं सदी में कविता की शुरुआत हुई यथार्थवादी बनें("फ्रॉस्ट, रेड नोज़", "हू लिव्स वेल इन रस'' एन.ए. नेक्रासोव द्वारा, "वसीली टेर्किन" ए.टी. ट्वार्डोव्स्की द्वारा)।
महाकाव्य
महाकाव्य के तहत उन कार्यों की समग्रता को समझने की प्रथा है जो एक सामान्य युग, राष्ट्रीय पहचान, विषय से एकजुट होते हैं।
प्रत्येक महाकाव्य का उद्भव कुछ ऐतिहासिक परिस्थितियों के कारण होता है। एक नियम के रूप में, महाकाव्य घटनाओं की वस्तुनिष्ठ और विश्वसनीय प्रस्तुति का दावा करता है।
VISIONS
इस प्रकार की कथा शैली, जब कहानी को परिप्रेक्ष्य से बताया गया है, कथित तौर पर स्वप्न, सुस्ती या मतिभ्रम का अनुभव करना।
- प्राचीन काल में ही वास्तविक दर्शन की आड़ में काल्पनिक घटनाओं का वर्णन दर्शन के रूप में किया जाने लगा। प्रथम दर्शन के लेखक सिसरो, प्लूटार्क, प्लेटो थे।
- मध्य युग में, इस शैली ने लोकप्रियता में गति प्राप्त करना शुरू कर दिया, दांते की डिवाइन कॉमेडी के साथ अपनी ऊंचाइयों तक पहुंच गया, जो अपने रूप में एक विस्तारित दृष्टि का प्रतिनिधित्व करता है।
- कुछ समय के लिए, दर्शन अधिकांश यूरोपीय देशों के चर्च साहित्य का एक अभिन्न अंग थे। ऐसे दृष्टिकोणों के संपादक हमेशा पादरी वर्ग के प्रतिनिधि रहे हैं, इस प्रकार कथित तौर पर उच्च शक्तियों की ओर से उन्हें अपने व्यक्तिगत विचार व्यक्त करने का अवसर मिलता है।
- समय के साथ, एक नई तीव्र सामाजिक व्यंग्यात्मक सामग्री को विज़न (लैंगलैंड द्वारा "पीटर द प्लोमैन के दर्शन") के रूप में निवेश किया गया था।
अधिक आधुनिक साहित्य में, कल्पना के तत्वों को पेश करने के लिए दृष्टि की शैली का उपयोग किया जाने लगा है।
साहित्यिक प्रक्रिया की एकता और निरंतरता सुनिश्चित करने के लिए साहित्यिक पीढ़ी और साहित्यिक विधाएँ सबसे शक्तिशाली साधन हैं। वे कथन की विशिष्ट विशेषताओं, कथानक, लेखक की स्थिति और पाठक के साथ कथाकार के संबंध से संबंधित हैं।
वी. जी. बेलिंस्की को रूसी साहित्यिक आलोचना का संस्थापक माना जाता है, लेकिन प्राचीन काल में भी, अरस्तू ने साहित्यिक लिंग की अवधारणा में गंभीर योगदान दिया था, जिसे बाद में बेलिंस्की ने वैज्ञानिक रूप से प्रमाणित किया।
तो, साहित्य के प्रकारों को कला के कार्यों (ग्रंथों) के कई सेट कहा जाता है, जो कलात्मक संपूर्ण के साथ वक्ता के संबंध के प्रकार में भिन्न होते हैं। वहाँ 3 पीढ़ी हैं:
- महाकाव्य;
- बोल;
- नाटक।
एक प्रकार के साहित्य के रूप में महाकाव्य का उद्देश्य किसी वस्तु, घटना या घटना के बारे में, उनसे जुड़ी परिस्थितियों, अस्तित्व की स्थितियों के बारे में यथासंभव विस्तार से बताना है। लेखक, मानो, जो कुछ हो रहा है उससे दूर हो जाता है और एक कथावाचक-कथाकार के रूप में कार्य करता है। पाठ में मुख्य बात कहानी ही है।
गीत का उद्देश्य घटनाओं के बारे में इतना कुछ नहीं बताना है, बल्कि उन छापों और भावनाओं के बारे में बताना है जो लेखक ने अनुभव किया है और अनुभव कर रहा है। मुख्य छवि आंतरिक दुनिया और मानव आत्मा की छवि होगी। प्रभाव और अनुभव गीत की मुख्य घटनाएँ हैं। इस प्रकार के साहित्य में कविता का बोलबाला है।.
नाटक किसी वस्तु को क्रियान्वित करके उसे मंच पर दिखाने का प्रयास करता है, जो अन्य घटनाओं के परिवेश में वर्णित है उसे प्रस्तुत करता है। लेखक का पाठ यहाँ केवल टिप्पणियों में दिखाई देता है - पात्रों के कार्यों और टिप्पणियों की संक्षिप्त व्याख्या। कभी-कभी लेखक की स्थिति एक विशेष तर्कशील नायक द्वारा परिलक्षित होती है.
| महाकाव्य (ग्रीक से - "कथन") | गीत ("लिरे" से व्युत्पन्न, एक संगीत वाद्ययंत्र, जिसकी ध्वनि कविता पढ़ने के साथ आती है) | नाटक (ग्रीक से - "एक्शन") |
| घटनाओं, घटनाओं, नायकों के भाग्य, रोमांच, कार्यों के बारे में एक कहानी। जो घटित हो रहा है उसका बाहरी पक्ष दर्शाया गया है। भावनाओं को उनकी बाह्य अभिव्यक्ति की ओर से भी दर्शाया जाता है। लेखक या तो एक अलग कथावाचक हो सकता है या सीधे अपनी स्थिति (गीतात्मक विषयांतर में) व्यक्त कर सकता है। | घटनाओं और घटनाओं का अनुभव, आंतरिक भावनाओं और संवेदनाओं का प्रतिबिंब, आंतरिक दुनिया की विस्तृत छवि। मुख्य घटना भावना है और इसने नायक को कैसे प्रभावित किया। | मंच पर घटना और पात्रों के रिश्ते को दर्शाता है। इसका तात्पर्य एक विशेष प्रकार के लेखन पाठ से है। लेखक का दृष्टिकोण तर्कशील नायक की टिप्पणियों या टिप्पणियों में निहित होता है। |
प्रत्येक प्रकार के साहित्य में कई विधाएँ शामिल होती हैं।
साहित्यिक विधाएँ
एक शैली रूप और सामग्री की ऐतिहासिक रूप से विशिष्ट सामान्य विशेषताओं द्वारा एकजुट कार्यों का एक समूह है। शैलियों में उपन्यास, कविता, लघु कहानी, महाकाव्य और कई अन्य शामिल हैं।
हालाँकि, "शैली" और "जीनस" की अवधारणा के बीच एक मध्यवर्ती प्रकार है. यह एक जीनस की तुलना में कम व्यापक अवधारणा है, लेकिन एक शैली की तुलना में व्यापक है। हालाँकि कभी-कभी "प्रकार" शब्द की पहचान "शैली" शब्द से की जाती है। यदि इन अवधारणाओं को प्रतिष्ठित किया जाता है, तो उपन्यास को एक प्रकार की कल्पना माना जाएगा, और इसकी किस्में (डिस्टॉपियन उपन्यास, साहसिक उपन्यास, फंतासी उपन्यास) - शैलियों।
उदाहरण: जीनस - महाकाव्य, प्रकार - कहानी, शैली - क्रिसमस कहानी।
साहित्य के प्रकार और उनकी शैलियाँ, तालिका.
| महाकाव्य | बोल | नाटक | |||
| लोक | लेखक का | लोक | लेखक का | लोक | लेखक का |
महाकाव्य कविता:
परी कथा, महाकाव्य, विचार, परंपरा, किंवदंती, गीत। छोटी शैलियाँ:
|
महाकाव्य रोमांस:
छोटी शैलियाँ:
|
गाना। | ओड, भजन, शोकगीत, सॉनेट, मैड्रिगल, पत्री, रोमांस, उपसंहार। | खेल, संस्कार, जन्म दृश्य, रेयेक। | त्रासदी और कॉमेडी:
वाडेविल फ़ार्स |
आधुनिक साहित्यिक आलोचक 4 प्रकार के साहित्य की पहचान करते हैं - लिरोएपिक (लिरोएपोस)। एक कविता का श्रेय उन्हें दिया जाता है। एक ओर, कविता नायक की भावनाओं और अनुभवों के बारे में बताती है, और दूसरी ओर, यह उस इतिहास, घटनाओं, परिस्थितियों का वर्णन करती है जिसमें नायक रहता है।
कविता में कथानक-कथा संगठन है, इसमें नायक के कई अनुभवों का वर्णन है। मुख्य विशेषता स्पष्ट रूप से संरचित कहानी के साथ-साथ कई गीतात्मक विषयांतरों की उपस्थिति या चरित्र की आंतरिक दुनिया पर ध्यान देना है।
गीत-महाकाव्य शैलियों में गाथागीत शामिल है। इसमें एक असामान्य, गतिशील और बेहद तनावपूर्ण कथानक है। यह एक काव्यात्मक रूप की विशेषता है, यह पद्य में एक कहानी है। ऐतिहासिक, वीरतापूर्ण या पौराणिक हो सकता है। कथानक अक्सर लोककथाओं से उधार लिया जाता है.
एक महाकाव्य कृति का पाठ पूरी तरह से कथानक-चालित होता है, जो घटनाओं, पात्रों और परिस्थितियों पर केंद्रित होता है। यह कहानी कहने पर आधारित है, अनुभव पर नहीं। लेखक द्वारा वर्णित घटनाएँ, एक नियम के रूप में, समय की लंबी अवधि से उससे अलग हो जाती हैं, जो उसे निष्पक्ष और उद्देश्यपूर्ण होने की अनुमति देती है। लेखक की स्थिति गीतात्मक विषयांतर में प्रकट हो सकती है। हालाँकि, वे विशुद्ध महाकाव्य कार्यों में अनुपस्थित हैं।
घटनाओं का वर्णन भूतकाल में किया जाता है। कहानी अविचल, अविचल, नपी-तुली है। संसार पूर्ण और पूर्णतः ज्ञात प्रतीत होता है। अनेक विस्तृत ब्यौरे, महान संपूर्णता.
प्रमुख महाकाव्य शैलियाँ
एक महाकाव्य उपन्यास को इतिहास की एक लंबी अवधि को कवर करने वाला एक काम कहा जा सकता है, जिसमें कई नायकों का वर्णन किया गया है, जिसमें कहानी भी शामिल है। बड़ी मात्रा है. उपन्यास इन दिनों सर्वाधिक लोकप्रिय विधा है। किताबों की दुकानों में अलमारियों पर अधिकांश किताबें उपन्यास शैली की हैं।
कहानी को या तो छोटी या मध्यम शैली के रूप में वर्गीकृत किया जाता है, यह एक कहानी पर, एक विशेष नायक के भाग्य पर केंद्रित होती है।
महाकाव्य की छोटी शैलियाँ
कहानी छोटी-छोटी साहित्यिक विधाओं का प्रतीक है। यह तथाकथित गहन गद्य है, जिसमें छोटी मात्रा के कारण विस्तृत विवरण, गणना तथा विवरण की प्रचुरता नहीं होती। लेखक पाठक को एक विशिष्ट विचार बताने की कोशिश कर रहा है, और पूरे पाठ का उद्देश्य इस विचार को प्रकट करना है।
कहानियों की विशेषता निम्नलिखित विशेषताएं हैं:
- छोटी मात्रा.
- कथानक के केन्द्र में एक विशिष्ट घटना है।
- नायकों की एक छोटी संख्या - 1, अधिकतम 2-3 केंद्रीय पात्र।
- इसका एक विशिष्ट विषय है, जो संपूर्ण पाठ को समर्पित है।
- इसका उद्देश्य एक विशिष्ट प्रश्न का उत्तर देना है, बाकी सब गौण हैं और, एक नियम के रूप में, खुलासा नहीं किया जाता है।
आजकल, यह निर्धारित करना व्यावहारिक रूप से असंभव है कि कहानी कहाँ है और लघुकथा कहाँ है, भले ही इन शैलियों की उत्पत्ति पूरी तरह से अलग हो। अपनी उपस्थिति की शुरुआत में, लघु कहानी एक मनोरंजक कथानक के साथ एक लघु गतिशील कृति थी, जिसमें वास्तविक परिस्थितियाँ भी शामिल थीं। इसमें मनोविज्ञान का अभाव था।
निबंध वास्तविक तथ्यों पर आधारित गैर-काल्पनिक शैली है। हालाँकि, अक्सर एक निबंध को कहानी कहा जा सकता है और इसके विपरीत भी। यहां कोई बड़ी गलती नहीं होगी.
एक साहित्यिक परी कथा में, एक परी कथा कथा को शैलीबद्ध किया जाता है, यह अक्सर पूरे समाज की मनोदशा को दर्शाता है, कुछ राजनीतिक विचार ध्वनित होते हैं।
गीत व्यक्तिपरक हैं. नायक या स्वयं लेखक की आंतरिक दुनिया को संबोधित। इस प्रकार के साहित्य में भावनात्मक रुचि, मनोविज्ञान की विशेषता होती है। कथानक पृष्ठभूमि में फीका पड़ जाता है। यह वे घटनाएँ और परिघटनाएँ नहीं हैं जो स्वयं घटित हो रही हैं जो महत्वपूर्ण हैं, बल्कि उनके प्रति नायक का रवैया, वे उसे कैसे प्रभावित करते हैं। घटनाएँ अक्सर चरित्र की आंतरिक दुनिया की स्थिति को दर्शाती हैं। गीतों का समय के प्रति बिल्कुल अलग दृष्टिकोण है, ऐसा लगता है जैसे इसका अस्तित्व ही नहीं है, और सभी घटनाएँ विशेष रूप से वर्तमान में घटित होती हैं।
गीतात्मक शैलियाँ
कविताओं की मुख्य शैलियाँ, जिनकी सूची जारी रखी जा सकती है:
- ओड एक गंभीर कविता है जिसका उद्देश्य प्रशंसा और प्रशंसा करना है
- नायक (ऐतिहासिक व्यक्ति)।
- शोकगीत एक काव्यात्मक कृति है जिसमें उदासी प्रमुख मनोदशा है, जो एक परिदृश्य की पृष्ठभूमि में जीवन के अर्थ पर एक प्रतिबिंब है।
- व्यंग्य एक तीखा और आरोप लगाने वाला काम है; महाकाव्यों को काव्यात्मक व्यंग्य शैलियों के रूप में वर्गीकृत किया गया है।
- उपसंहार किसी की मृत्यु के अवसर पर लिखी गई कविता का एक टुकड़ा है। अक्सर समाधि के पत्थर पर एक शिलालेख बन जाता है।
- मेड्रिगल - एक मित्र के लिए एक छोटा सा संदेश, जिसमें आमतौर पर एक भजन होता है।
- एपिथैलामा एक विवाह भजन है।
- संदेश पत्र के रूप में लिखा गया एक श्लोक है, जो खुलेपन को दर्शाता है।
- सॉनेट एक सख्त काव्य शैली है जिसके स्वरूप के सख्त पालन की आवश्यकता होती है। इसमें 14 पंक्तियाँ शामिल हैं: 2 चतुर्थांश, और 2 तृतीयक।
नाटक को समझने के लिए उसके द्वंद्व के स्रोत और स्वरूप को समझना ज़रूरी है। नाटक का लक्ष्य हमेशा प्रत्यक्ष चित्रण होता है; नाटकीय रचनाएँ मंचन के लिए लिखी जाती हैं। नाटक में नायक के चरित्र को प्रकट करने का एकमात्र साधन उसकी वाणी है। नायक, मानो बोले गए शब्द में रहता है, जो उसकी संपूर्ण आंतरिक दुनिया को दर्शाता है.
नाटक (नाटक) में क्रिया वर्तमान से भविष्य की ओर विकसित होती है। हालाँकि घटनाएँ वर्तमान में घटित होती हैं, लेकिन वे पूरी नहीं होतीं, वे भविष्य की ओर निर्देशित होती हैं। चूँकि नाटकीय कार्यों का उद्देश्य उन्हें मंच पर प्रस्तुत करना है, उनमें से प्रत्येक का तात्पर्य तमाशा है।
नाटकीय कार्य
त्रासदी, हास्य और प्रहसन नाटक की शैलियाँ हैं।
शास्त्रीय त्रासदी के केंद्र में एक अपूरणीय शाश्वत संघर्ष है, जो अपरिहार्य है। अक्सर त्रासदी उन नायकों की मृत्यु के साथ समाप्त होती है जो इस संघर्ष को हल करने में विफल रहे, लेकिन मृत्यु एक शैली-परिभाषित कारक नहीं है, क्योंकि यह कॉमेडी और नाटक दोनों में मौजूद हो सकती है।
कॉमेडी की विशेषता वास्तविकता का हास्यपूर्ण या व्यंग्यपूर्ण चित्रण है। संघर्ष विशिष्ट है और आमतौर पर हल करने योग्य है। किरदारों की कॉमेडी और सिटकॉम है। वे कॉमेडी के स्रोत में भिन्न हैं: पहले मामले में, जिन स्थितियों में पात्र खुद को पाते हैं वे मज़ेदार हैं, और दूसरे में, पात्र स्वयं। अक्सर ये दोनों तरह की कॉमेडी एक-दूसरे से ओवरलैप होती हैं।
आधुनिक नाट्यशास्त्र शैली संशोधनों की ओर प्रवृत्त होता है। प्रहसन एक जानबूझकर किया गया हास्यपूर्ण कार्य है जिसमें हास्य तत्वों पर ध्यान केंद्रित किया जाता है। वाडेविल एक सरल कथानक और स्पष्ट लेखन शैली वाली एक हल्की-फुल्की कॉमेडी है।
एक प्रकार के साहित्य के रूप में नाटक और एक साहित्यिक विधा के रूप में नाटक का मार्ग इसके लायक नहीं है। दूसरे मामले में, नाटक एक तीव्र संघर्ष की विशेषता है, जो एक दुखद संघर्ष की तुलना में कम वैश्विक, अपूरणीय और अघुलनशील है। कार्य के केंद्र में मनुष्य और समाज के बीच संबंध हैं। नाटक यथार्थवादी और जीवन के करीब है।
साहित्य में एक शैली उन पाठों का चयन है जिनकी संरचना समान होती है और सामग्री में समान होते हैं। उनमें से बहुत सारे हैं, लेकिन लिंग, रूप और सामग्री के आधार पर विभाजन है।
साहित्य में विधाओं का वर्गीकरण.
जन्म के आधार पर विभाजन
इस तरह के वर्गीकरण के साथ, किसी को पाठक की रुचि के पाठ के प्रति लेखक के दृष्टिकोण पर विचार करना चाहिए। वह साहित्यिक कार्यों को चार शैलियों में विभाजित करने का प्रयास करने वाले पहले व्यक्ति थे, जिनमें से प्रत्येक का अपना आंतरिक विभाजन था:
- महाकाव्य (उपन्यास, कहानियाँ, महाकाव्य, लघु कथाएँ, कहानियाँ, परीकथाएँ, महाकाव्य),
- गीतात्मक (स्तोत्र, शोकगीत, संदेश, उपसंहार),
- नाटकीय (नाटक, हास्य, त्रासदियाँ),
- गीतात्मक-महाकाव्य (गाथागीत, कविताएँ)।
सामग्री द्वारा विभाजन
पृथक्करण के इस सिद्धांत के अनुसार, तीन समूह उभरे:
- कॉमेडी
- त्रासदी
- नाटक।
अंतिम दो समूह दुखद भाग्य, कार्य में संघर्ष की बात करते हैं। और कॉमेडी को छोटे उपसमूहों में विभाजित किया जाना चाहिए: पैरोडी, प्रहसन, वाडेविल, सिटकॉम, इंटरल्यूड।
आकार के अनुसार पृथक्करण
समूह विविध और असंख्य है। इस समूह में तेरह शैलियाँ हैं:
- महाकाव्य,
- महाकाव्य,
- उपन्यास,
- कहानी,
- लघु कथा
- कहानी,
- रेखाचित्र,
- खेल,
- सुविधा लेख,
- निबंध,
- रचना,
- दर्शन.
गद्य में ऐसा कोई स्पष्ट विभाजन नहीं है।
यह तुरंत निर्धारित करना आसान नहीं है कि यह या वह काम किस शैली का है। पढ़ा गया कार्य पाठक को किस प्रकार प्रभावित करता है? यह कौन सी भावनाएँ जगाता है? क्या लेखक उपस्थित है, क्या वह अपने व्यक्तिगत अनुभवों का परिचय देता है, क्या वर्णित घटनाओं का विश्लेषण जोड़े बिना एक सरल कथा का संचालन किया जा रहा है। पाठ एक निश्चित प्रकार की साहित्यिक शैली से संबंधित है या नहीं, इस पर अंतिम निर्णय लेने के लिए इन सभी प्रश्नों के विशिष्ट उत्तर की आवश्यकता है।
शैलियाँ अपने लिए बोलती हैं
साहित्य की शैली विविधता को समझना शुरू करने के लिए, आपको उनमें से प्रत्येक की विशेषताओं को जानना चाहिए।
- फॉर्म समूह शायद सबसे दिलचस्प हैं। नाटक विशेष रूप से मंच के लिए लिखा गया कार्य है। यह कहानी छोटी मात्रा की गद्यात्मक कथात्मक कृति है। उपन्यास अपने पैमाने से अलग है। कहानी एक मध्यवर्ती शैली है, जो कहानी और उपन्यास के बीच खड़ी है, जो एक नायक के भाग्य के बारे में बताती है।
- सामग्री समूह छोटे होते हैं, इसलिए उन्हें याद रखना बहुत आसान होता है। कॉमेडी हास्यप्रद और व्यंग्यात्मक होती है। त्रासदी का अंत हमेशा उम्मीद के मुताबिक होता है। नाटक मानव जीवन और समाज के बीच द्वंद्व पर आधारित है।
- जीनस टाइपोलॉजी में केवल तीन संरचनाएं शामिल हैं:
- महाकाव्य अतीत के बारे में बताता है कि क्या हो रहा है, इसके बारे में किसी की व्यक्तिगत राय व्यक्त किए बिना।
- गीतों में हमेशा गीतात्मक नायक, यानी स्वयं लेखक की भावनाएँ और अनुभव होते हैं।
- नाटक अपने कथानक को पात्रों के आपस में संवाद के माध्यम से प्रकट करता है।
