गोगोल मृत आत्माओं के लेखन का वर्ष। मृत आत्माएँ - गोगोल की कविता के निर्माण का इतिहास संक्षेप में

निकोलाई वासिलीविच गोगोल का जन्म पोल्टावा प्रांत के मिरगोरोडस्की जिले के सोरोचिंत्सी शहर में हुआ था। उनका बचपन वासिलिव्का की पारिवारिक संपत्ति में गुजरा। पिता, थिएटर के एक उत्साही प्रशंसक, ने कविताएँ, नाटक लिखे, फिर उन्हें ट्रोशिंस्की के धनी रिश्तेदारों के साथ शौकिया मंच पर प्रस्तुत किया।

गोगोल स्वयं, व्यायामशाला (निज़िन शहर) में पढ़ते समय भी थिएटर के शौकीन थे और प्रस्तुतियों में भाग लेते थे। युवा गोगोल ने फॉनविज़िन की द अंडरग्रोथ में श्रीमती प्रोस्टाकोवा की भूमिका भी निभाई; जैसा कि प्रत्यक्षदर्शियों ने कहा, दर्शक पेट दर्द होने तक हंसते रहे।

"लेखक की स्वीकारोक्ति" में उन्होंने अपने पहले अनुभवों का वर्णन किया है साहित्यिक रचनात्मकता. “मेरे पहले प्रयोग, रचनाओं में पहला अभ्यास, जिसकी आदत मुझे हाल ही में स्कूल में रहने के दौरान मिली थी, लगभग सभी गीतात्मक और गंभीर प्रकार के थे। न तो मैंने स्वयं, न ही मेरे साथियों ने, जिन्होंने मेरे साथ रचनाओं का अभ्यास किया, यह नहीं सोचा था कि मुझे एक हास्य और व्यंग्य लेखक बनना होगा..."

पहले से ही उन वर्षों में, गोगोल जानते थे कि आलोचना को कैसे स्वीकार करना है: जब द ब्रदर्स टवेर्डोस्लाविच, एक स्लाव कथा को उनके दोस्तों द्वारा असफल माना गया, तो उन्होंने "प्रतिरोध या आपत्ति नहीं की। उन्होंने काफी शांति से अपनी पांडुलिपि को छोटे-छोटे टुकड़ों में फाड़ दिया और उसे स्टोविंग स्टोव में फेंक दिया, ”उनके सहपाठी ने लिखा। यह गोगोल के कार्यों का पहला ज्ञात दहन था।

सहपाठियों ने उनकी प्रतिभा पर ध्यान नहीं दिया, और उनमें से एक की एक मज़ेदार याद संरक्षित की गई है: “एन। वी. गोगोल को ड्राइंग, साहित्य से बेहद प्यार था, लेकिन यह सोचना बहुत हास्यास्पद होगा कि गोगोल, गोगोल होंगे।

खराब स्वास्थ्य और धन की कमी ने निकोलाई वासिलीविच को अपने भाग्य (1828) की तलाश में सेंट पीटर्सबर्ग जाने का निर्णय लेने से नहीं रोका।

आधुनिक स्वीडिश लेखक चेल जोहानसन ने अपनी कहानी "द फेस ऑफ़ गोगोल" में अपने विचारों और भावनाओं को इस प्रकार प्रस्तुत किया है: "मैं केवल उन्नीस वर्ष का हूँ! मैं केवल उन्नीस वर्ष का था जब मैंने पहली बार पीटर्सबर्ग की शीतकालीन हवा में सांस ली। और परिणामस्वरूप, उसे भयंकर सर्दी लग गई।

साथ उच्च तापमानऔर ठंडी नाक के साथ मैं उस अपार्टमेंट में बिस्तर पर लेटा था जिसे हमने डेनिलेव्स्की के साथ किराए पर लिया था...

अंत में मैं उठा, लड़खड़ाता हुआ, रेंगता हुआ बाहर सड़क पर आया और घूमने चला गया। मैं कहाँ हूँ?

मैं पुश्किन के घर पर खड़ा हूँ! यह अंदर से गर्म और आरामदायक होना चाहिए। पुश्किन वहाँ बैठा है.. मैं बुला रहा हूँ। दरवाज़ा खोलने वाले पादरी ने मुझे ऊपर से नीचे तक देखा।

पुश्किन, - अंत में मैंने निचोड़ लिया, - मुझे पुश्किन को देखने की ज़रूरत है। यह बैठक नहीं हुई. लेकिन वह वहां थी. बहुत कम समय बीता, और उनकी मुलाकात ज़ुकोवस्की से (1830 में), पुश्किन से (1831 में) हुई... वे मिलते हैं, और पुश्किन ने अपने युवा मित्र के बारे में यही लिखा है: "हमारे पाठक, निश्चित रूप से, हम पर पड़े प्रभाव को याद करते हैं "इवनिंग ऑन ए फ़ार्म" की उपस्थिति से: गायन और नृत्य करने वाली जनजाति के इस जीवंत वर्णन, लिटिल रूसी प्रकृति की इन ताज़ा तस्वीरों, इस हंसमुखता, सरल-हृदय और एक ही समय में चालाकी से हर कोई प्रसन्न हुआ। फॉनविज़िन!

और गोगोल के साथ पुश्किन की बातचीत एक आधुनिक लेखक को इस प्रकार दिखाई देती है: “निकोलाई, मैंने तुम्हें द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर का कथानक दिया था, यहाँ तुम्हारे लिए एक और है। एक दुष्ट रूस में घूमता है और अमीर बनने के लिए मृत आत्माओं, भूदासों को खरीदता है जो मर चुके हैं, लेकिन अभी तक संशोधन कहानी में शामिल नहीं किए गए हैं। क्या तुम समझ रहे हो? अच्छा विचार है, हुह? यहां आप पूरे रूस का चित्रण कर सकते हैं, जो भी आप चाहें!

आपने मुझे बहुत कुछ दिया, अलेक्जेंडर सर्गेइविच! .. आज आपने मुझे दिया" मृत आत्माएं"...ऐसा आप स्वयं कहते हैं

जब तक सेंसरशिप है तब तक यह कहानी बताना असंभव है। तुम्हें ऐसा क्यों लगता है कि मैं यह कर सकता हूँ?"

गोगोल अपने मुख्य कार्य पर आगे बढ़ता है। वह इसे इटली में लिखते हैं, लेकिन अपनी मातृभूमि से लगातार जुड़े रहते हैं। समाचार वहां से आते हैं। यहां टेलीस्कोप पत्रिका में वी. जी. बेलिंस्की का एक लेख है, जिसमें कहा गया है कि गोगोल ने साहित्य के बारे में एक नया शब्द कहा है। उनकी कहानियों की हर चीज़ की तरह, "सरल, सामान्य, प्राकृतिक और सच्चा, और, साथ में, कितना मौलिक और नया!" गोगोल खुश हैं लेकिन लेख पढ़ने के कुछ घंटों बाद, भयानक खबर आती है: पुश्किन मर गया ...

तो, पुश्किन चला गया था। गोगोल ने लिखा, "मेरा नुकसान सबसे बड़ा है।" मैंने कुछ नहीं किया, मैंने उनकी सलाह के बिना कुछ नहीं लिखा... महान व्यक्ति चला गया।"

इस बीच, "डेड सोल्स" पर काम चल रहा था। बेशक, यह लगातार छुट्टियाँ नहीं थीं। जीवन की तरह, कलात्मक सृजन में भी कठिनाइयाँ, असफलताएँ और निराशाएँ अपरिहार्य हैं। “सफल होने के लिए, आपको असफलता का अनुभव करना होगा। ...लेकिन अगर आप काफी मजबूत हैं, तो आप आसानी से सभी असफलताओं का सामना कर सकते हैं, इसके अलावा, आप अपने सामने इस निरंतर असफलता में, उनमें खुशी मनाते हैं। सड़क तो चलने वाले को ही समझ आएगी!

मैं कुछ ऐसा बनाने जा रहा था जो पहले कभी किसी ने नहीं बनाया था। "डेड सोल्स" वह महान कृति बन जाएगी जिसे लिखने के लिए पुश्किन ने मुझे दिया था।

दांते की डिवाइन कॉमेडी की तरह, इसमें तीन भाग होंगे: हेल, पुर्गेटरी और पैराडाइज़। पहले ही भाग में पूरे रूस पर प्रकाश डाला जाएगा, सभी बुराइयों को उजागर किया जाएगा। मैं जानता था कि यह पुस्तक आक्रोश और विरोध का कारण बनेगी। अपने हमवतन लोगों के साथ युद्ध करना मेरा भाग्य ही ऐसा है। लेकिन जब दूसरा भाग आएगा तो विरोध शांत हो जाएगा और तीसरे भाग के पूरा होने के साथ ही मुझे एक आध्यात्मिक नेता के रूप में पहचाना जाएगा। यहां इस कार्य की गुप्त योजना का खुलासा किया जाएगा. बिना आत्मा वाले लोगों और मानव आत्माओं की मृत्यु के बारे में काम करता है। कविता की कला के बारे में काम करता है. और विचार यह है: लोगों की मुक्ति का मार्ग। जीवन के लिए! जी उठने! जी उठने!

तीन साल तक विदेश में रहने (जर्मनी, स्विट्जरलैंड, फ्रांस (पेरिस), इटली (नेपल्स, रोम) के बाद, वह मॉस्को आए और अपने दोस्तों को डेड सोल्स के पहले खंड के पहले छह अध्याय पढ़े। गोगोल ने अपनी मां को मॉस्को बुलाया। , अपने वित्तीय मामलों को निपटाया। .. सितंबर 1839 में, वह फिर से रोम में थे और वहां से एस. टी. अक्साकोव को लिखा: "मेरा काम महान है, मेरी उपलब्धि बचत है। मैं अब हर छोटी चीज के लिए मर गया हूं ..." और वहां हैं उसके राज्य में पहले से ही एक बीमारी के संकेत थे जिसने उसके जीवन के अंत को प्रभावित किया।

मई 1842 में डेड सोल्स प्रिंट से बाहर हो गई। पुस्तक की सफलता असाधारण थी। गोगोल फिर से विदेश जाता है, इलाज की कोशिश करता है, सर्दी गर्म क्षेत्रों में बिताता है। छह खानाबदोश वर्ष विदेश में गुजरते हैं।

1845 में उन्होंने डेड सोल्स के दूसरे खंड के लिखित अध्यायों को जला दिया, 1846 में उन्होंने दोस्तों के साथ पत्राचार से चयनित अंश नामक पुस्तक तैयार की।

"लेखक की स्वीकारोक्ति" में गोगोल कहते हैं: "... उपदेश देकर पढ़ाना मेरा काम नहीं है...", लेकिन यह वही है जो हम चयनित स्थानों के पन्नों पर देखते हैं, जो लंबे सालहमारे देश में प्रकाशित नहीं हुए थे, और अब, जब उन्हें संक्षिप्तीकरण और वापसी के बिना प्रकाशित किया जाता है, तो उन्होंने फिर से सबसे असंगत विवादों को जन्म दिया है।

फ़िलिस्तीन के पवित्र स्थानों की यात्रा के बाद, गोगोल 1848 में रूस लौट आये। दो बार वह वासिलिव्का में घर का दौरा किया, एक सर्दियों में वह ओडेसा में ठंड से भाग गया। उन्होंने बहुत कुछ लिखा, पैसे की कमी से पीड़ित थे, बीमार थे, इलाज कराया गया...

डेड सोल्स का दूसरा खंड धीरे-धीरे पैदा हुआ। 12 फरवरी, 1852 की रात को लेखक ने अपनी महान कविता के सभी नवलिखित अध्याय जला दिये।

अपनी रचनाओं के नष्ट होने के बाद, गोगोल बहुत कमजोर हो गया था।

वह अब अपना कमरा नहीं छोड़ता था, वह किसी को देखना नहीं चाहता था। खाना लगभग बंद कर दिया, केवल कभी-कभार एक या दो घूंट पानी पी लिया। वह कई दिनों तक कुर्सियों पर निश्चल बैठा रहा और एक बिंदु पर शून्यता से देखता रहा।

डेड सोल्स गोगोल का मुख्य कार्य है, न केवल कलात्मक सामान्यीकरण की गहराई और पैमाने के संदर्भ में। कविता पर काम उच्च आध्यात्मिक सत्य की दुनिया की आकांक्षा करते हुए लेखक के मानवीय और साहित्यिक आत्म-ज्ञान की एक लंबी प्रक्रिया में बदल गया। गोगोल ने पहले खंड के प्रकाशन के बाद कहा, "यह बिल्कुल भी प्रांत नहीं है और न ही कुछ बदसूरत ज़मींदार, और न ही जो कुछ उनके लिए जिम्मेदार है, वह डेड सोल्स का विषय है।" "यह अभी भी एक रहस्य है जिसे अचानक, सभी को आश्चर्यचकित करते हुए... निम्नलिखित संस्करणों में प्रकट किया जाना चाहिए।"

गोगोल के मुख्य कार्य के विचार में परिवर्तन, एक शैली की खोज, पहले और दूसरे खंड के अध्यायों के पाठ पर काम, तीसरे पर विचार - वह सब कुछ जिसे कहा जाता है रचनात्मक इतिहासकार्य एक भव्य "निर्माण" के टुकड़े हैं जिनकी कल्पना गोगोल ने की थी लेकिन उन्हें पूरा नहीं किया गया। "डेड सोल्स" का पहला खंड केवल एक भाग है जिसमें संपूर्ण की रूपरेखा का अनुमान लगाया गया है। लेखक के अनुसार, "यह फीकी शुरुआतवह श्रम, जो स्वर्ग की उज्ज्वल कृपा से अधिक बेकार नहीं होगा। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि लेखक ने कविता के पहले खंड की तुलना एक बरामदे से की, जिसे प्रांतीय वास्तुकार ने जल्दबाजी में "महल, जिसे विशाल पैमाने पर बनाने की योजना बनाई गई थी" से जोड़ा था। प्रथम खंड का अध्ययन कविता की सामान्य योजना को समझने की दिशा में पहला कदम है। बदले में, एकमात्र पूर्ण खंड का अर्थ केवल उस काल्पनिक कार्य की तुलना में प्रकट होता है जो कभी नहीं बनाया गया था।

शैली की मौलिकता, कथानक की विशेषताएं और "डेड सोल्स" की रचना कार्य के मूल विचार के विकास और गहनता से जुड़ी हुई है। पुश्किन डेड सोल्स के मूल में खड़े थे। गोगोल के अनुसार, कवि ने उन्हें एक बड़ा निबंध लेने की सलाह दी और यहां तक ​​कि कथानक भी दिया, जिससे वह खुद "एक कविता जैसा कुछ" बनाना चाहते थे। "पुश्किन ने पाया कि डेड सोल्स का कथानक मेरे लिए अच्छा है क्योंकि यह मुझे नायक के साथ पूरे रूस में यात्रा करने और सबसे विविध पात्रों को सामने लाने की पूरी आज़ादी देता है" ("लेखक का बयान")। हम इस बात पर जोर देते हैं कि यह स्वयं कथानक नहीं है, बल्कि "विचार" है जो इसका मूल है कलात्मक अवधारणाकार्य - गोगोल को पुश्किन का "संकेत" था। आख़िरकार, कविता के भावी लेखक को "मृत आत्माओं" के साथ घोटालों पर आधारित रोजमर्रा की कहानियों के बारे में अच्छी तरह पता था। इनमें से एक मामला मिरगोरोड में हुआ युवागोगोल.

"मृत आत्माएं" मृत दास हैं जो अगली "संशोधन कहानी" तक जमींदारों की "जीवित" संपत्ति बनी रहीं, जिसके बाद उन्हें आधिकारिक तौर पर मृत माना गया। तभी जमींदारों ने उनके लिए कर - मतदान कर - देना बंद कर दिया। कागज पर मौजूद किसानों को बेचा जा सकता था, दान किया जा सकता था या गिरवी रखा जा सकता था, जिसका उपयोग कभी-कभी ठगों द्वारा किया जाता था, जो जमींदारों को न केवल उन सर्फ़ों से छुटकारा पाने का अवसर देते थे, जो आय नहीं लाते थे, बल्कि उनके लिए धन प्राप्त करने का भी अवसर देते थे। "मृत आत्माओं" का वही खरीदार एक बहुत ही वास्तविक राज्य का मालिक बन गया। चिचिकोव का साहसिक कार्य उस "सबसे प्रेरित विचार" का परिणाम है जो उनके मन में आया था: "हां, अगर मैं उन सभी को खरीदता हूं जो नई संशोधन कहानियों को दाखिल करने से पहले ही मर चुके हैं, तो उन्हें प्राप्त करें, मान लीजिए, एक हजार, हां, चलो मान लीजिए, न्यासी बोर्ड प्रति व्यक्ति दो सौ रूबल देगा: यहां पहले से ही दो लाख पूंजी है! और अब समय सुविधाजनक है, हाल ही में एक महामारी आई थी, बहुत सारे लोग मर गए, भगवान का शुक्र है, बहुत सारे।

मृत आत्माओं के साथ "किस्सा" ने साहसिक कार्य के लिए आधार प्रदान किया पिकारेस्क उपन्यास. उपन्यास शैली की यह विविधता मनोरंजक है और हमेशा बहुत लोकप्रिय रही है। पिकारेस्क उपन्यास गोगोल के पुराने समकालीनों द्वारा बनाए गए थे: वी.टी. निम्न कलात्मक स्तर के बावजूद, उनके उपन्यासों को ज़बरदस्त सफलता मिली।

एक साहसिक पिकारेस्क उपन्यास डेड सोल्स का मूल शैली मॉडल है, लेकिन काम पर काम करने की प्रक्रिया में यह नाटकीय रूप से बदल गया है। इसका प्रमाण, विशेष रूप से, शैली के लेखक के पदनाम से होता है - एक कविता, जो मुख्य विचार और कार्य की सामान्य योजना को समायोजित करने के बाद सामने आई। गोगोल की थीसिस "सभी रूस इसमें दिखाई देंगे" ने न केवल रूस को "कम से कम एक तरफ से", यानी व्यंग्यात्मक रूप से दिखाने के पिछले इरादे की तुलना में नए विचार के पैमाने पर जोर दिया, बल्कि इसका एक निर्णायक संशोधन भी किया। पहले से चुना गया शैली मॉडल। साहसिक पिकारेस्क उपन्यास का दायरा संकीर्ण हो गया: पारंपरिक शैली में नए विचार की सारी समृद्धि शामिल नहीं हो सकी। चिचिकोव का "ओडिसी" सिर्फ एक तरीका बन गया है कलात्मक अभिव्यक्तिरूस के बारे में लेखक का दृष्टिकोण।

डेड सोल्स में अपनी अग्रणी भूमिका खो देने के बाद, साहसिक पिकारेस्क उपन्यास कविता की अन्य दो मुख्य शैली प्रवृत्तियों - नैतिक और महाकाव्य - के लिए एक शैली खोल बना रहा। खुलासा शैली की मौलिकताकार्यों में, यह पता लगाना आवश्यक है कि उपन्यास की शैली की किन विशेषताओं को संरक्षित किया गया है और जिन्हें निर्णायक रूप से खारिज कर दिया गया है, कविता में रोमांटिक, नैतिक और महाकाव्य शैली की प्रवृत्तियाँ कैसे परस्पर क्रिया करती हैं।

साहसिक पिकारेस्क उपन्यासों में उपयोग की जाने वाली तरकीबों में से एक नायक की उत्पत्ति का रहस्य है, जो उपन्यास के पहले अध्याय में या तो संस्थापक था या आम लोगों में से एक आदमी था, और "अंतिम भाग के अंत में," पुश्किन के शब्दों में, कई जीवन बाधाओं को पार करने के बाद, वह अचानक "कुलीन" माता-पिता का बेटा बन गया और एक समृद्ध विरासत प्राप्त की। गोगोल ने दृढ़तापूर्वक इस उपन्यासकार टेम्पलेट को त्याग दिया।

चिचिकोव "मध्यम" का आदमी है: "सुंदर आदमी नहीं, लेकिन बुरा दिखने वाला भी नहीं, न बहुत मोटा, न बहुत पतला;" कोई यह नहीं कह सकता कि वह बूढ़ा है, लेकिन ऐसा नहीं है कि वह बहुत छोटा है। ग्यारहवें और अंतिम अध्याय तक साहसी व्यक्ति की जीवन कहानी पाठक से छिपी रहती है। "बदमाश को छिपाने" का निर्णय लेते हुए, अर्थात्, चिचिकोव की पृष्ठभूमि बताने के लिए, लेखक नायक की सामान्यता, "अश्लीलता" पर जोर देकर शुरू करता है:

"अंधेरा और विनम्र हमारे नायक का मूल है।" और अपनी विस्तृत जीवनी को पूरा करते हुए, उन्होंने संक्षेप में कहा: “तो, हमारा नायक वहाँ है, वह क्या है! लेकिन वे, शायद, एक पंक्ति में अंतिम परिभाषा की मांग करेंगे: नैतिक गुणों के संबंध में वह कौन है? यह स्पष्ट है कि वह पूर्णता और सद्गुणों से परिपूर्ण नायक नहीं है। कौन है ये? तो बदमाश? क्यों बदमाश, दूसरों के साथ इतना सख्त क्यों होना? चिचिकोव (नायक नहीं, लेकिन बदमाश नहीं) की परिभाषा में चरम सीमाओं को अस्वीकार करते हुए, गोगोल अपने मुख्य, विशिष्ट गुण पर रुकते हैं: "उसे कॉल करना सबसे उचित है: मालिक, अधिग्रहणकर्ता।"

इस प्रकार, चिचिकोव में कुछ भी असामान्य नहीं है: यह एक "औसत" व्यक्ति है जिसमें लेखक ने कई लोगों के लिए सामान्य विशेषता को मजबूत किया है। लाभ के लिए अपने जुनून में, जिसने बाकी सब चीजों की जगह ले ली, एक सुंदर और आसान जीवन के भूत की खोज में, गोगोल सामान्य "मानव गरीबी", आध्यात्मिक हितों और जीवन लक्ष्यों की कमी की अभिव्यक्ति देखता है - वह सब कुछ जिसे कई लोग ध्यान से छिपाते हैं . लेखक को अपने जीवन के "रहस्य" को प्रकट करने के लिए नायक की जीवनी की इतनी आवश्यकता नहीं थी, बल्कि पाठकों को यह याद दिलाने के लिए कि चिचिकोव एक असाधारण नहीं है, बल्कि एक सामान्य घटना है: हर कोई अपने आप में "चिचिकोव का कुछ हिस्सा" खोज सकता है।

नैतिक साहसिक और चित्रात्मक उपन्यासों में पारंपरिक कथानक "वसंत" शातिर, लालची और दुर्भावनापूर्ण लोगों द्वारा नायक का उत्पीड़न है। उनकी पृष्ठभूमि में, अपने अधिकारों के लिए लड़ने वाला दुष्ट नायक लगभग एक "आदर्श मॉडल" जैसा प्रतीत हो सकता है। एक नियम के रूप में, उन्हें गुणी और दयालु लोगों ने मदद की जिन्होंने भोलेपन से लेखक के आदर्शों को व्यक्त किया। डेड सोल्स के पहले खंड में, चिचिकोव का किसी ने पीछा नहीं किया है, और ऐसे कोई पात्र नहीं हैं जो कम से कम कुछ हद तक लेखक के दृष्टिकोण के प्रवक्ता बन सकें। केवल दूसरे खंड में "सकारात्मक" पात्र दिखाई दिए: कर किसान मुराज़ोव, ज़मींदार कोस्टानज़ोग्लो, गवर्नर, जो अधिकारियों के दुर्व्यवहारों के प्रति समझौता नहीं करते हैं, हालांकि, ये व्यक्तित्व, गोगोल के लिए असामान्य, उपन्यास स्टेंसिल से बहुत दूर हैं।

कई साहसिक और चित्रात्मक उपन्यासों के कथानक कृत्रिम, दूरगामी थे। जोर "रोमांच" पर था, दुष्ट नायकों के कारनामे। गोगोल को चिचिकोव के "रोमांचों" में कोई दिलचस्पी नहीं है, और यहां तक ​​​​कि उनके "भौतिक" परिणाम में भी नहीं (अंत में, नायक ने धोखाधड़ी के माध्यम से एक भाग्य प्राप्त किया), लेकिन उनकी सामाजिक और नैतिक सामग्री में, जिसने लेखक को बनाने की अनुमति दी चिचिकोव का बदमाश एक "दर्पण" था, जो प्रतिबिंबित होता था आधुनिक रूस. यह उन ज़मींदारों का रूस है जो "हवा" बेचते हैं - "मृत आत्माएं", और अधिकारी जो ठग का हाथ पकड़ने के बजाय उसकी सहायता करते हैं। इसके अलावा, चिचिकोव की भटकन पर आधारित कथानक में बहुत बड़ी अर्थ क्षमता है: वास्तविक आधारअन्य अर्थों की आरोपित परतें - दार्शनिक और प्रतीकात्मक।

लेखक जानबूझकर कथानक की गति को धीमा कर देता है, प्रत्येक घटना के साथ पात्रों की उपस्थिति, भौतिक दुनिया जिसमें वे रहते हैं, उनके बारे में प्रतिबिंबों का विस्तृत विवरण देता है। मानवीय गुण. साहसिक और चित्रात्मक कथानक न केवल अपनी गतिशीलता खो देता है, बल्कि अपना महत्व भी खो देता है: प्रत्येक घटना तथ्यों, विवरणों, लेखक के निर्णयों और आकलन के "हिमस्खलन" का कारण बनती है। साहसिक-चित्रकार उपन्यास शैली की आवश्यकताओं के विपरीत, "डेड सोल्स" का कथानक हाल के अध्यायलगभग पूरी तरह रुक जाता है. सातवें-ग्यारहवें अध्याय में होने वाली घटनाओं में से केवल दो - बिक्री के विलेख का पंजीकरण और शहर से चिचिकोव का प्रस्थान - कार्रवाई के विकास के लिए महत्वपूर्ण हैं। प्रांतीय शहर में उथल-पुथल, चिचिकोव के "रहस्य" को उजागर करने की इच्छा के कारण, न केवल समाज को ठग को उजागर करने के करीब लाती है, बल्कि इस भावना को भी बढ़ाती है कि शहर में "अराजकता" है: भ्रम, मूर्खतापूर्ण अंकन समय , "बेकार की बातें।"

कथानक के दृष्टिकोण से पहले खंड का ग्यारहवां अध्याय सबसे अधिक स्थिर है, जो अतिरिक्त-कथानक घटकों से भरा हुआ है: इसमें तीन गीतात्मक विषयांतर, चिचिकोव की पृष्ठभूमि और किफ मोकिविच और मोकिया किफोविच के बारे में एक दृष्टांत शामिल है। हालाँकि, यह अंतिम अध्याय में है कि साहसी के चरित्र को स्पष्ट किया गया है (अन्य पात्रों के दृष्टिकोण पहले ही प्रस्तुत किए जाने के बाद लेखक उसके बारे में अपने दृष्टिकोण को विस्तार से बताता है)। यहां प्रांतीय शहर का "चित्र" पूरा हो गया है, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि पहले खंड में चित्रित हर चीज का पैमाना निर्धारित किया गया है: "अपराजेय" "रस-ट्रोइका" की राजसी छवि ऐतिहासिक स्थान, प्रांतीय शहर की नींद भरी जिंदगी और चिचिकोव ट्रोइका की दौड़ का विरोध करता है। लेखक पाठकों को यह विश्वास दिलाता प्रतीत होता है कि चिचिकोव के "रोमांच" पर आधारित कथानक जीवन के विभिन्न प्रकार के कथानकों में से एक है जो जीवन रूस को देता है। प्रांतीय शहर अपने मानचित्र पर केवल एक अगोचर बिंदु बन जाता है, और वर्णित घटनाओं में भाग लेने वाले केवल रूस का एक छोटा, महत्वहीन हिस्सा हैं - एक "शक्तिशाली स्थान", "एक चमकदार, अद्भुत, अपरिचित भूमि"।

ठग, दुष्ट और साहसी चिचिकोव की छवि ने विभिन्न प्रकार की जीवन सामग्री को एक कथानक कथा में बनाने में मदद की। परिस्थितियाँ और प्रकरण कितने भी विविध क्यों न हों, जालसाज़, उसके लिए धन्यवाद जीवन के लक्ष्यऔर नैतिक चरित्र, उन्हें सद्भाव और अखंडता देता है, प्रदान करता है क्रिया के माध्यम से. किसी भी साहसिक-चित्रात्मक उपन्यास की तरह, घटनाओं की प्रेरणा अपेक्षाकृत सरल है, लेकिन यह त्रुटिपूर्ण ढंग से "काम" करती है।

जीतने की प्यास, सौभाग्य नायक-साहसी को जल्दी से स्थिति बदलने, आसानी से आगे बढ़ने, "सही" लोगों के साथ परिचितों की तलाश करने, उनके स्थान की तलाश करने के लिए प्रेरित करता है। एनएन के प्रांतीय शहर में पहुंचने पर, चिचिकोव किसी को नहीं जानता था। चिचिकोव के परिचित - प्रांतीय शहर के अधिकारियों और आसपास के जमींदारों के साथ - ने लेखक को प्रत्येक नए व्यक्ति के बारे में विस्तार से बताने, उसकी उपस्थिति, जीवन शैली, आदतों और पूर्वाग्रहों और लोगों के साथ संवाद करने के तरीके के बारे में बताने की अनुमति दी। नायक का आगमन, जिस स्थान पर वह पहुंचा, उसमें उसकी रुचि, वहां मिले लोगों में उसकी रुचि, काम में अधिक से अधिक एपिसोड को शामिल करने के लिए काफी पर्याप्त कथानक प्रेरणा है। प्रत्येक एपिसोड बस पिछले एपिसोड से जुड़ता है, बनता है अखबार- "मृत आत्माओं" के लिए चिचिकोव की यात्रा का एक इतिहास।

चिचिकोव की यात्रा की एकरसता और "प्रोग्रामिंग" केवल दो मामलों में टूटी है: कोरोबोचका के साथ एक अनियोजित मुलाकात एक शराबी सेलिफ़न की दया पर हुई, जो अपना रास्ता खो गया था, जिसके बाद चिचिकोव "हाई रोड" पर एक सराय में नोज़ड्रेव से मिले। जिसके पास वह बिल्कुल भी नहीं जाने वाला था। लेकिन, हमेशा की तरह गोगोल के साथ, छोटे विचलन हुए सामान्य नियमकेवल इसकी पुष्टि करें। कोरोबोचका और नोज़ड्रेव के साथ यादृच्छिक बैठकें, चिचिकोव को कुछ समय के लिए सामान्य "रट" से बाहर निकालना, सामान्य योजना का उल्लंघन नहीं करता है। प्रांतीय शहर में निम्नलिखित घटनाएँ इन बैठकों की प्रतिध्वनि बन गईं: कोरोबोचका यह पता लगाने के लिए आता है कि "कितनी मृत आत्माएँ जाती हैं", और नोज़द्रेव ने सभी को "खेरसॉन ज़मींदार" की धोखाधड़ी के बारे में बताया। चिचिकोव की सबसे बड़ी सफलता - प्लायस्किन की यात्रा, जिनके किसान मक्खियों की तरह मर रहे हैं - भी आकस्मिक है: सोबकेविच ने उन्हें इस जमींदार के अस्तित्व के बारे में बताया।

नायक के साथ मिलकर सबसे अधिक "प्रवेश"। विभिन्न सम्पदाएँ, गोगोल बनाता है बड़ी तस्वीरअधिक. नैतिक वर्णनात्मकता एक साहसिक चित्रात्मक उपन्यास की माध्यमिक शैली की विशेषताओं में से एक है। गोगोल ने शैली की नैतिक क्षमता का उपयोग करते हुए, रोजमर्रा की जिंदगी और नैतिकता को डेड सोल्स में सबसे महत्वपूर्ण शैली की प्रवृत्ति बना दिया। चिचिकोव के प्रत्येक आंदोलन के बाद जीवन और रीति-रिवाजों पर एक निबंध होता है। इनमें से सबसे व्यापक निबंध प्रांतीय शहर के जीवन की कहानी है, जो पहले अध्याय में शुरू हुई और सातवें से ग्यारहवें अध्याय तक जारी रही। दूसरे-छठे अध्याय में, चिचिकोव की अगले जमींदार की यात्रा एक विस्तृत नैतिक निबंध के साथ है।

गोगोल अच्छी तरह से जानते थे कि एक साहसी व्यक्ति का मनोविज्ञान उसे चित्रित पात्रों की गहराई में घुसने के अतिरिक्त अवसर देता है। अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, एक साहसी व्यक्ति को लोगों पर एक सतही नज़र तक सीमित नहीं किया जा सकता है: उसे उनके सावधानीपूर्वक छिपे हुए, निंदनीय पक्षों को जानने की आवश्यकता है। चिचिकोव, पहले से ही डेड सोल्स पर काम के पहले चरण में, लेखक के "सहायक" बन गए, जो बनाने के विचार से मोहित थे व्यंग्यात्मक कार्य. कार्य के विचार का विस्तार होने पर भी नायक का यह कार्य पूरी तरह से संरक्षित रहा।

"मृत आत्माओं" को खरीदना, अर्थात अपराध करना, ठग को, निश्चित रूप से, अपने विशेष तरीके से एक उत्कृष्ट भौतिक विज्ञानी और सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक होना चाहिए। दरअसल, मृत आत्माओं को बेचने की पेशकश करके, चिचिकोव ने जमींदारों को उसके साथ आपराधिक साजिश रचने, उसके अपराध में भागीदार बनने के लिए राजी किया। उनका मानना ​​​​है कि लाभ और गणना किसी भी कार्य के लिए सबसे मजबूत उद्देश्य हैं, यहां तक ​​कि अवैध और अनैतिक भी। हालाँकि, किसी भी दुष्ट की तरह, चिचिकोव लापरवाह नहीं हो सकता है, लेकिन उसे "सावधानी बरतनी" चाहिए, क्योंकि हर बार वह जोखिम उठाता है: क्या होगा यदि जमींदार ईमानदार और कानून का पालन करने वाला निकला और न केवल "मृत आत्माओं" को बेचने से इनकार कर दिया, बल्कि उसे न्याय के हवाले कर देता है? चिचिकोव सिर्फ एक ठग नहीं है, उसकी भूमिका अधिक महत्वपूर्ण है: वह एक व्यंग्यकार लेखक के लिए एक शक्तिशाली उपकरण के रूप में आवश्यक है ताकि अन्य पात्रों का परीक्षण किया जा सके, उनके निजी जीवन को चुभती नज़रों से छिपाया जा सके।

सभी जमींदारों की छवि एक ही माइक्रोप्लॉट पर आधारित है। उसका "वसंत" "मृत आत्माओं" के खरीदार के कार्य हैं। पाँच माइक्रोप्लॉट्स में दो पात्र अपरिहार्य भागीदार हैं: चिचिकोव और ज़मींदार जिनसे वह मिलने जाता है। लेखक जमींदारों के बारे में कहानी को एपिसोड के क्रमिक परिवर्तन के रूप में बनाता है: संपत्ति में प्रवेश, बैठक, जलपान, चिचिकोव की "मृत आत्माओं" को बेचने की पेशकश, प्रस्थान। ये सामान्य कथानक प्रसंग नहीं हैं: ये स्वयं घटनाएँ नहीं हैं जो लेखक के लिए रुचिकर हैं, बल्कि विस्तार से दिखाने का अवसर हैं वस्तु संसारआसपास के ज़मींदार, उनके चित्र बनाते हैं। रोजमर्रा का विवरण इस या उस जमींदार के व्यक्तित्व को दर्शाता है: आखिरकार, प्रत्येक संपत्ति एक बंद दुनिया की तरह है, जो उसके मालिक की छवि और समानता में बनाई गई है। विवरणों का पूरा समूह जमींदार की छाप को बढ़ाता है, उसके व्यक्तित्व के सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं पर जोर देता है।

संपत्ति पर पहुंचकर, चिचिकोव हर बार, जैसे कि खुद को एक नए "राज्य" में पाता है जो अपने अलिखित नियमों के अनुसार रहता है। एक साहसी व्यक्ति की पैनी निगाहें आकर्षित करती हैं सबसे छोटा विवरण. लेखक चिचिकोव के छापों का उपयोग करता है, लेकिन यह उन तक सीमित नहीं है। चिचिकोव ने जो देखा उसकी तस्वीर लेखक की संपत्ति, जमींदार के घर, खुद जमींदार के विवरण से पूरित है। कविता के "जमींदार" और "प्रांतीय" दोनों अध्यायों में, प्रतिनिधित्व के एक समान सिद्धांत का उपयोग किया जाता है: लेखक, नायक-साहसी के दृष्टिकोण पर ध्यान केंद्रित करते हुए, इसे आसानी से अपने साथ बदल देता है, "उठाता है" और चिचिकोव ने जो देखा उसे सामान्यीकृत करना।

चिचिकोव विवरण देखता और समझता है - लेखक पात्रों और विभिन्न में खोज करता है जीवन परिस्थितियाँउनकी अधिक सामान्य सामाजिक और सार्वभौमिक सामग्री। चिचिकोव केवल घटना की सतह को देखने में सक्षम है - लेखक गहराई में प्रवेश करता है। यदि ठग नायक के लिए यह समझना महत्वपूर्ण है कि वह किस प्रकार के व्यक्ति से मिला और उससे क्या उम्मीद की जा सकती है, तो लेखक के लिए, चिचिकोव का प्रत्येक नया कथानक भागीदार एक बहुत ही विशिष्ट सामाजिक और का प्रतिनिधित्व करने वाला व्यक्ति है मानव प्रकार. गोगोल व्यक्ति को, विशेष रूप से सामान्य से, कई लोगों के लिए सामान्य से ऊपर उठाना चाहता है। उदाहरण के लिए, मनिलोव का वर्णन करते हुए, उन्होंने नोट किया: "एक प्रकार के लोग हैं जिन्हें नाम से जाना जाता है: कहावत के अनुसार, लोग ऐसे-ऐसे हैं, न तो यह और न ही वह, न तो ईश्वर द्वारा दिए गए शहर में और न ही सेलिफ़न गांव में।" . शायद मनिलोव को उनमें शामिल होना चाहिए। इसी सिद्धांत का उपयोग लेखक के कोरोबोचका के वर्णन में किया गया है: "एक मिनट बाद परिचारिका अंदर आई, एक बुजुर्ग महिला, किसी तरह की स्लीपिंग कैप पहने, गले में फलालैन के साथ, उन माताओं में से एक, छोटे ज़मींदार जो फ़सल की बर्बादी, घाटे का रोना रोते हैं और अपना सिर थोड़ा एक तरफ झुकाए रखते हैं, और इस बीच वे दराज के संदूकों की दराजों में रखे रंग-बिरंगे थैलों में से थोड़ा-थोड़ा करके पैसा कमा रहे होते हैं। “नोज़द्रेव का चेहरा शायद पाठक के लिए कुछ हद तक परिचित है। हर किसी को ऐसे बहुत सारे लोगों से मिलना पड़ा। ... वे हमेशा बात करने वाले, मौज-मस्ती करने वाले, भड़काने वाले, प्रमुख लोग होते हैं, ”नोज़ड्रीव को पाठक के सामने इस तरह प्रस्तुत किया जाता है।

गोगोल न केवल दिखाते हैं कि प्रत्येक ज़मींदार का व्यक्तित्व समान परिस्थितियों में कैसे प्रकट होता है, बल्कि इस बात पर भी ज़ोर देता है कि इस "राज्य" में होने वाली हर चीज़ के लिए ज़मींदार ही ज़िम्मेदार है। जमींदारों, उनकी जागीरों और जिस गाँव में भूदास रहते हैं, उसके आस-पास की चीज़ों की दुनिया हमेशा ज़मींदार के व्यक्तित्व, उसके "दर्पण" की एक सटीक समानता होती है। जमींदारों के साथ बैठकों में मुख्य प्रकरण चिचिकोव का "मृत आत्माओं" को बेचने का प्रस्ताव और इस प्रस्ताव पर जमींदारों की प्रतिक्रिया थी। उनमें से प्रत्येक का व्यवहार व्यक्तिगत है, लेकिन परिणाम हमेशा एक जैसा होता है: निंदनीय नोज़ड्रेव सहित एक भी जमींदार ने इनकार नहीं किया। यह प्रकरण स्पष्ट रूप से दिखाता है कि प्रत्येक ज़मींदार में गोगोल केवल एक की विविधता की खोज करता है सामाजिक प्रकार- एक ज़मींदार, चिचिकोव की "शानदार इच्छा" को पूरा करने के लिए तैयार।

ज़मींदारों के साथ बैठकों में, साहसी व्यक्ति का व्यक्तित्व भी प्रकट होता है: आखिरकार, उसे उनमें से प्रत्येक के साथ अनुकूलन करने के लिए मजबूर होना पड़ता है। गिरगिट की तरह, चिचिकोव अपना रूप और आचरण बदलता है: मनिलोव के साथ वह "मनिलोव" की तरह व्यवहार करता है, कोरोबोचका के साथ वह असभ्य और सीधा है, खुद की तरह, आदि। शायद, केवल सोबकेविच के साथ वह तुरंत "सुर में आने" में विफल रहता है - बहुत विचित्र इस आदमी की सोच भी कुछ ऐसी ही है मध्यम आकारएक भालू", जिसमें प्रांतीय शहर के सभी अधिकारी ठग और मसीह-विक्रेता हैं, "वहां केवल एक ही सभ्य व्यक्ति है: अभियोजक; और सच कहें तो वह भी एक सुअर है।''

नायक की गतिविधियों का विशुद्ध रूप से भौतिक कारण केवल कथानक "ढांचा" है जो कविता के संपूर्ण "निर्माण" का समर्थन करता है। गोगोल की "डेड सोल्स" की तुलना एक "महल" से करने के लिए, जिसकी कल्पना "विशाल पैमाने पर" की गई थी, हम कह सकते हैं कि इस इमारत में कई "कमरे" हैं: विशाल, उज्ज्वल और तंग, उदास, इसमें कई चौड़े हैं गलियारे और अँधेरे कोने, यह स्पष्ट नहीं है कि कहाँ जाएँ। कविता का लेखक चिचिकोव का अपरिहार्य साथी है, जो उसे एक मिनट के लिए भी अकेला नहीं छोड़ता। वह एक मार्गदर्शक की तरह बन जाता है: वह पाठक को कथानक की कार्रवाई का अगला मोड़ बताता है, वह अगले "कमरे" का विस्तार से वर्णन करता है जिसमें वह अपने नायक को ले जाता है। वस्तुतः कविता के प्रत्येक पृष्ठ पर, हम लेखक की आवाज़ सुनते हैं - चल रही घटनाओं पर एक टिप्पणीकार, जो अपने प्रतिभागियों के बारे में विस्तार से बात करना पसंद करता है, एक भी विवरण खोए बिना कार्रवाई की स्थिति दिखाता है। वे किसी विशेष व्यक्ति या वस्तु की सबसे संपूर्ण छवि के लिए आवश्यक हैं जो उसकी दृष्टि के क्षेत्र में आती है, और सबसे महत्वपूर्ण बात, रूस और रूसी व्यक्ति के "चित्र" को पूर्ण और विस्तार से फिर से बनाने के लिए।

लेखक की छवि कविता की सबसे महत्वपूर्ण छवि है। यह कथानक कथा और लेखक के विषयांतर दोनों में निर्मित होता है। लेखक बेहद सक्रिय है: उसकी उपस्थिति हर एपिसोड, हर विवरण में महसूस की जाती है। यह डेड सोल्स में कथा की व्यक्तिपरकता के कारण है। मुख्य समारोहलेखक-कथाकार एक सामान्यीकरण है: विशेष और प्रतीत होने वाले महत्वहीन में, वह हमेशा सभी लोगों के लिए विशेषता, विशिष्ट, सामान्य को प्रकट करने का प्रयास करता है। लेखक रोजमर्रा की जिंदगी के लेखक के रूप में नहीं, बल्कि मानव आत्मा के पारखी के रूप में प्रकट होता है, जिसने इसके उज्ज्वल और सावधानीपूर्वक अध्ययन किया है अंधेरे पक्ष, विषमताएँ और "शानदार इच्छाएँ"। संक्षेप में, लेखक के लिए, पात्रों के जीवन में कुछ भी रहस्यमय या आकस्मिक नहीं है। चिचिकोव से मिलने वाले किसी भी व्यक्ति में, और स्वयं में, लेखक व्यवहार के बाहरी लोगों से छिपे गुप्त "स्प्रिंग्स" को दिखाना चाहता है। लेखक के अनुसार, "बुद्धिमान वह है जो किसी भी चरित्र को त्यागता नहीं है, बल्कि खोजी दृष्टि से उसे ठीक करते हुए मूल कारणों की खोज करता है।"

लेखक के विषयांतरों में, लेखक की गहरी भावना प्रकट होती है, भावुक व्यक्ति, विशेष से ध्यान भटकाने में सक्षम, "छोटी-छोटी चीजों के सभी भयानक, आश्चर्यजनक कीचड़ को त्यागने में, जिसने हमारे जीवन को उलझा दिया है," जिसके बारे में वह कहानी में बात करता है। वह रूस को एक महाकाव्य लेखक की नज़र से देखता है जो उसके द्वारा चित्रित लोगों के अश्लील जीवन की माया, अल्पकालिक प्रकृति को समझता है। "धूम्रपान न करने वालों" की शून्यता और गतिहीनता के पीछे, लेखक रूस के भविष्य के भंवर आंदोलन "संपूर्ण अत्यधिक भागदौड़ भरी जिंदगी" पर विचार करने में सक्षम है।

लेखक की मनोदशाओं की विस्तृत श्रृंखला गीतात्मक विषयांतरों में व्यक्त होती है। रूसी शब्द की सटीकता और रूसी दिमाग की तेजता (पांचवें अध्याय का अंत) की प्रशंसा को "जीवित आंदोलन" (छठे अध्याय की शुरुआत) के नुकसान के बारे में युवाओं और परिपक्वता पर एक दुखद और शोकपूर्ण प्रतिबिंब द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है। अध्याय). व्यक्त की गई भावनाओं की एक जटिल श्रृंखला विषयांतरसातवें अध्याय की शुरुआत में. दो लेखकों के भाग्य की तुलना करते हुए, लेखक "आधुनिक दरबार" के नैतिक और सौंदर्य संबंधी बहरेपन के बारे में कड़वाहट के साथ लिखते हैं, जो यह नहीं पहचानता है कि "सूरज के चारों ओर देखने वाले और अनजान कीड़ों की गतिविधियों को बताने वाले चश्मे भी उतने ही अद्भुत हैं", कि " उच्च उत्साही हँसी उच्च गीतात्मक गति के बगल में खड़े होने के योग्य है"। लेखक स्वयं को उस प्रकार के लेखक के रूप में संदर्भित करता है जिसे "आधुनिक न्यायालय" द्वारा मान्यता प्राप्त नहीं है: "उसका करियर कठिन है, और वह अपने अकेलेपन को कड़वाहट से महसूस करेगा।" लेकिन गीतात्मक विषयांतर के अंत में, लेखक का मूड नाटकीय रूप से बदल जाता है: वह एक महान भविष्यवक्ता बन जाता है, उसकी नज़र भविष्य में "प्रेरणा के भयानक बर्फ़ीले तूफ़ान" के लिए खुलती है, जो "पवित्र भय और चमक में लिपटे सिर से उठेगा" " और फिर उनके पाठकों को "दूसरों के भाषणों की राजसी गड़गड़ाहट से शर्मिंदगी की गंध आती है..."

ग्यारहवें अध्याय में, रूस पर गीतात्मक-दार्शनिक चिंतन और लेखक की पुकार, जिसका "सिर एक भयानक बादल से ढका हुआ था, जो आने वाली बारिश से भारी था" ("रस! रस! मैं तुम्हें अपने अद्भुत, सुंदर से देखता हूं बहुत दूर मैं तुम्हें देखता हूं..."), सड़क के स्तुतिगान की जगह, आंदोलन का एक भजन - "अद्भुत विचारों, काव्यात्मक सपनों", "अद्भुत छापों" ("कितना अजीब, और आकर्षक, और असरदार) का स्रोत , और शब्द में अद्भुत: सड़क! ..")। लेखक के चिंतन के दो सबसे महत्वपूर्ण विषय - रूस का विषय और सड़क का विषय - एक गीतात्मक विषयांतर में विलीन हो जाते हैं जो पहले खंड को पूरा करता है। "रूस-ट्रोइका", "सभी ईश्वर से प्रेरित", इसमें लेखक की दृष्टि के रूप में प्रकट होता है, जो इसके आंदोलन के अर्थ को समझना चाहता है: "रूस, तुम कहाँ भाग रहे हो? एक उत्तर दें। कोई उत्तर नहीं देता।”

इस विषयांतर में बनाई गई रूस की छवि, और लेखक के उसे संबोधित अलंकारिक प्रश्न, पुश्किन की रूस की छवि - "गर्वित घोड़ा", जो कांस्य घुड़सवार में बनाई गई थी, और अलंकारिक प्रश्न के साथ प्रतिध्वनित होती है: "इस घोड़े में क्या आग है! तुम कहाँ सरपट दौड़ रहे हो, गर्वित घोड़ा, / और तुम अपने खुर कहाँ नीचे करोगे? पुश्किन और गोगोल दोनों ही रूस में ऐतिहासिक आंदोलन के अर्थ और उद्देश्य को समझने की तीव्र इच्छा रखते थे। द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन और डेड सोल्स दोनों में, लेखकों के प्रतिबिंबों का कलात्मक परिणाम एक अनियंत्रित रूप से भागते देश की छवि थी, जो भविष्य के लिए प्रयास कर रहा था, अपने "सवारों" की अवज्ञा कर रहा था: दुर्जेय पीटर, जिसने "रूस को अपने पिछले पैरों पर खड़ा किया" , इसके सहज आंदोलन को रोकना, और "धूम्रपान न करने वालों", जिनकी गतिहीनता "के साथ बिल्कुल विपरीत है" भयानकदेश का आंदोलन''

उच्च में गीतात्मक करुणालेखक ने, भविष्य की आकांक्षा करते हुए, कविता की मुख्य शैली प्रवृत्तियों में से एक को व्यक्त किया - महाकाव्य, जो "डेड सोल्स" के पहले खंड में प्रमुख नहीं है। इस प्रवृत्ति को निम्नलिखित खंडों में पूरी तरह से प्रकट किया जाना था। रूस पर विचार करते हुए, लेखक याद करते हैं कि उनके द्वारा चित्रित "छोटी-छोटी बातों की कीचड़ जिसने हमारे जीवन को उलझा दिया है" के पीछे क्या छिपा है, "ठंडे, खंडित, रोजमर्रा के चरित्रों के पीछे जो हमारी सांसारिक, कभी-कभी कड़वी और उबाऊ सड़क से भरी हुई है।" यह अकारण नहीं है कि वह उस "अद्भुत, सुंदर दूर" की बात करते हैं जहां से वह रूस को देखते हैं। यह एक महाकाव्य दूरी है जो उसे अपनी "गुप्त शक्ति" से आकर्षित करती है: रूस के "शक्तिशाली स्थान" की दूरी ("पृथ्वी से कितनी चमकदार, अद्भुत, अपरिचित दूरी! रूस! ..") और दूरी ऐतिहासिक समय का: “इस विशाल विस्तार की भविष्यवाणी क्या है? क्या यहीं, आपके भीतर, एक अनंत विचार का जन्म नहीं होता है, जब आप स्वयं अंतहीन होते हैं? क्या यहाँ कोई हीरो नहीं है जब उसके लिए घूमने और चलने की कोई जगह हो? चिचिकोव की "रोमांच" कहानी में दर्शाए गए नायक महाकाव्य गुणों से रहित हैं, वे नायक नहीं हैं, बल्कि अपनी कमजोरियों और बुराइयों वाले सामान्य लोग हैं। में महाकाव्य छविलेखक द्वारा बनाए गए रूस में, उनके लिए कोई जगह नहीं है: वे कम होते जा रहे हैं, गायब हो रहे हैं, जैसे "बिंदुओं, चिह्नों की तरह, निचले ... शहरों के मैदानों के बीच अस्पष्ट रूप से चिपक जाते हैं।" केवल लेखक ही, जो रूस के ज्ञान, "भयानक शक्ति" और "अप्राकृतिक शक्ति" से संपन्न है, जो उसे रूसी भूमि से प्राप्त हुआ, एकमात्र बन जाता है महाकाव्य नायक"डेड सोल्स", उस काल्पनिक नायक के बारे में एक भविष्यवाणी, जो गोगोल के अनुसार, रूस में दिखाई देनी चाहिए।

कविता की महत्वपूर्ण विशेषताओं में से एक, जो काम को केवल "मृत आत्माओं" के सोने के ढेर के पीछे "चिचिकोव के कारनामों" के बारे में एक कहानी के रूप में मानने की अनुमति नहीं देती है, चित्रित का प्रतीक है। "मृत आत्माएं" कविता का सबसे प्रभावशाली प्रतीक है: आखिरकार, चिचिकोव जीवित "मृत आत्माओं" से मृत सर्फ़ खरीदता है। ये वे जमींदार हैं जिन्होंने अपनी आध्यात्मिकता खो दी है, "भौतिक मवेशी" में बदल गए हैं। गोगोल की दिलचस्पी किसी भी ऐसे व्यक्ति में है जो "उस संपत्ति के बारे में सही विचार देने में सक्षम है जिससे वह संबंधित है", साथ ही साथ सार्वभौमिक मानवीय कमजोरियों के बारे में भी। निजी, व्यक्तिगत, यादृच्छिक सभी लोगों के लिए विशिष्ट, सामान्य की अभिव्यक्ति बन जाता है। कविता के पात्र, वे परिस्थितियाँ जिनमें वे स्वयं को पाते हैं, उनके आसपास का वस्तुगत संसार अस्पष्ट है। लेखक न केवल पाठकों को उनके द्वारा लिखी गई हर चीज की "सामान्य" प्रकृति की लगातार याद दिलाता है, बल्कि उन्हें अपने अवलोकनों पर विचार करने के लिए भी आमंत्रित करता है, यह याद रखने के लिए कि वे स्वयं हर कदम पर क्या देख सकते हैं, खुद पर, अपने कार्यों पर करीब से नज़र डालने के लिए भी आमंत्रित करते हैं। और परिचित बातें. गोगोल, मानो, चर्चा किए गए प्रत्येक विषय को "चमकता" है, उसे प्रकट करता है प्रतीकात्मक अर्थ. चिचिकोव और उनके प्रांतीय परिचित, आसपास के जमींदार, लेखक की इच्छा से, खुद को प्रतीकों की दुनिया में पाते हैं, जो एक ही समय में पूरी तरह से बने रहते हैं असली चीजेंऔर घटनाएँ.

वास्तव में, जो असामान्य है, उदाहरण के लिए, "किसी प्रकार की एक किताब" में जो डेड सोल्स के सभी पाठकों के लिए यादगार है, जो "हमेशा मनिलोव के कार्यालय में पड़ी रहती है", "चौदहवें पृष्ठ पर अंकित है, जिसे वह लगातार पढ़ रहा था दो साल"? ऐसा लगता है कि यह कई विवरणों में से एक है जो एक सपने देखने वाले, "उत्साह के बिना" जमींदार के बेकार, खाली जीवन की गवाही देता है। लेकिन अगर आप इस बारे में सोचें तो इस जानकारी के पीछे संपूर्णता पसंद लेखक की सोच का अंदाजा लगाया जा सकता है गहन अभिप्राय: मनिलोव की किताब एक जादुई वस्तु है, उनके रुके हुए जीवन का प्रतीक है। इस ज़मींदार का जीवन पूरी तरह से "लड़खड़ाता" लग रहा था और मालिक के घर में जम गया था, जो "अकेला दक्षिण में, यानी एक पहाड़ी पर, सभी हवाओं के लिए खुला" खड़ा था। मनिलोव का अस्तित्व रुके हुए पानी वाले दलदल जैसा है। यह व्यक्ति पिछले दो वर्षों से "लगातार" क्या पढ़ रहा है, न तो बोगदान शहर में और न ही सेली-फैन गांव में? यह भी महत्वपूर्ण नहीं है, बल्कि जमे हुए आंदोलन का तथ्य है: चौदहवाँ पृष्ठ मनिलोव को जाने नहीं देता, उसे आगे बढ़ने की अनुमति नहीं देता। उनका जीवन, जिसे चिचिकोव देखता है, वह भी "चौदहवाँ पृष्ठ" है, जिसके आगे इस जमींदार का "जीवन का उपन्यास" आगे नहीं बढ़ सकता है।

गोगोल का कोई भी विवरण एक प्रतीकात्मक विवरण बन जाता है, क्योंकि लेखक लोगों और चीज़ों को "मृत" के रूप में नहीं, बल्कि "विश्राम कर रहे", "पहने हुए" के रूप में दिखाता है। लेकिन गोगोल की "पेट्रीफिकेशन" की तुलना केवल एक मृत पत्थर से की जा रही है। आंदोलन रुक जाता है, लेकिन गायब नहीं होता - यह लेखक के आदर्श के रूप में यथासंभव और वांछनीय बना रहता है। किताब, भले ही अपठित हो, मनिलोव की मेज पर "हमेशा पड़ी रहती है"। जैसे ही यह व्यक्ति अपने आलस्य और सुस्ती पर काबू पा लेता है, जैसे ही वह उस "भगवान जानता है कहाँ" से लौटता है, जो लोगों को नशे में डाल देता है, उन्हें "भगवान जानता है कि यह क्या है" में बदल देता है, और "जीवन की पुस्तक" को पढ़ने से फिर शुरू करना। जो आंदोलन धीमा हो गया है या रुक गया है वह जारी रहेगा। गोगोल के लिए रुकना और आराम करना किसी आंदोलन का अंत नहीं है, मृत्यु नहीं है। वे आंदोलन की संभावना को छिपाते हैं, जो "उच्च सड़क" की ओर ले जा सकता है और आपको सड़क से भटकने पर मजबूर कर सकता है।

चलिए एक और उदाहरण लेते हैं. कोरोबोचका को छोड़कर, चिचिकोव ने उसे यह बताने के लिए कहा कि "कैसे जाना है उच्च सड़क". "आपको इसे कैसे करना होगा? परिचारिका ने कहा. - यह बताना मुश्किल है, बहुत सारे मोड़ हैं; जब तक कि मैं तुम्हें विदा करने के लिए एक लड़की न दूं। आख़िरकार, चाय, तुम्हारे पास बकरियों पर एक जगह है, जहाँ वह बैठ सकती है। बिल्कुल सामान्य, प्रतीत होने वाली अस्वाभाविक बातचीत। लेकिन इसमें न केवल सांसारिक, बल्कि प्रतीकात्मक अर्थ भी शामिल है: यदि हम इस वार्तालाप को सहसंबंधित करते हैं तो यह स्पष्ट हो जाता है सबसे महत्वपूर्ण विषयकविताएँ - सड़क, पथ, आंदोलन का विषय और गोगोल द्वारा बनाई गई मुख्य छवि-प्रतीकों में से एक - सड़क की छवि-प्रतीक, सीधे दूसरे से संबंधित प्रतीकात्मक- रूस की छवि.

"मुख्य सड़क तक कैसे पहुँचें"? - यह केवल चिचिकोव द्वारा पूछा गया प्रश्न नहीं है, जो एक शराबी सेलिफ़न की कृपा से, ऑफ-रोड चला गया ("हम एक कठोर मैदान के साथ घसीटे गए" जब तक कि "गाड़ी ने बाड़ को शाफ्ट से नहीं मारा और जब बिल्कुल कहीं नहीं था चल देना")। यह लेखक का प्रश्न भी है, जो कविता के पाठक को संबोधित है: लेखक के साथ मिलकर, उसे यह सोचना चाहिए कि जीवन की "उच्च सड़क" पर कैसे जाना है। कोरोबोचका के उत्तर के पीछे, "मजबूत नेतृत्व वाला" और "क्लब-प्रमुख", जैसा कि चिड़चिड़े चिचिकोव ने उसे परिभाषित किया, एक अलग, प्रतीकात्मक अर्थ छुपाता है। दरअसल, "बड़ी सड़क पर कैसे पहुंचें" के बारे में बात करना मुश्किल है: आखिरकार, "कई मोड़ हैं", आप हमेशा गलत दिशा में मुड़ने का जोखिम उठाते हैं। इसलिए, आप एस्कॉर्ट के बिना नहीं रह सकते। सांसारिक अर्थ में, यह एक किसान लड़की हो सकती है, जिसका स्थान चिचिकोव्स्काया ब्रिट्ज़का की बकरियों पर है। उसके लिए भुगतान, जो सभी उतार-चढ़ाव जानता है, एक तांबे का पैसा है।

लेकिन चिचिकोव के बगल में हमेशा लेखक के लिए जगह होती है। वह, उसके साथ जीवन भर आगे बढ़ते हुए, अपने नायकों के भाग्य के सभी "मोड़" को भी जानता है। कुछ अध्यायों के बाद, सातवें अध्याय की शुरुआत में एक गीतात्मक विषयांतर में, लेखक सीधे अपने पथ के बारे में कहेगा: "और लंबे समय से मेरे लिए यह मेरे अजीब नायकों के साथ हाथ से चलने की अद्भुत शक्ति द्वारा निर्धारित किया गया है , सभी अत्यधिक भागदौड़ भरी जिंदगी को देखने के लिए, इसे दुनिया को दिखाई देने वाली और अदृश्य हंसी के माध्यम से देखने के लिए, उसके लिए अज्ञात आंसुओं के माध्यम से! लेखक के लिए "भुगतान", जिसने "हमारी आँखों के सामने हर मिनट जो कुछ भी है और जिसे उदासीन आँखें नहीं देखती हैं", अकेलापन, पक्षपाती "आधुनिक अदालत" की "तिरस्कार और तिरस्कार" का जोखिम उठाया। "डेड सोल्स" में समय-समय पर " अजीब मुठभेड़”, स्थितियों की अर्थपूर्ण गूँज, विषय, पात्रों के कथन और लेखक के गीतात्मक रूप से उत्साहित एकालाप। कथा की रोजमर्रा, विषय-रोज़मर्रा की परत केवल अर्थ का पहला स्तर है, जिस तक गोगोल सीमित नहीं है। पाठ में उत्पन्न होने वाली अर्थ संबंधी समानताएं "निर्माण" की जटिलता, कविता के पाठ की अस्पष्टता को दर्शाती हैं।

गोगोल पाठकों पर बहुत अधिक मांग रखते हैं: वह चाहते हैं कि वे घटनाओं की सतह पर न जाएं, बल्कि उनके मूल में प्रवेश करें, जो कुछ वे पढ़ते हैं उसके छिपे हुए अर्थ पर विचार करें। ऐसा करने के लिए, लेखक के शब्दों के सूचनात्मक या "उद्देश्यपूर्ण" अर्थ के पीछे उनके निहित, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण - प्रतीकात्मक रूप से सामान्यीकृत - अर्थ को देखना आवश्यक है। पाठकों का सह-निर्माण डेड सोल्स के निर्माता के लिए उतना ही आवश्यक है जितना कि उपन्यास यूजीन वनगिन के लेखक पुश्किन के लिए। यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि गोगोल के गद्य का कलात्मक प्रभाव इस बात से नहीं बनता है कि वह क्या चित्रित करता है, वह क्या बात करता है, बल्कि वह कैसे चित्रित करता है, कैसे बताता है। शब्द लेखक का एक सूक्ष्म उपकरण है, जिसमें गोगोल ने पूर्णता से महारत हासिल की।

क्या "डेड सोल्स" का दूसरा खंड लिखा और जला दिया गया था? जटिल समस्या, जिसका कोई स्पष्ट उत्तर नहीं है, हालाँकि शोध में और शैक्षणिक साहित्यआम तौर पर यह कहा जाता है कि दूसरे खंड की पांडुलिपि को गोगोल ने अपनी मृत्यु से दस दिन पहले जला दिया था। यह मुख्य रहस्यलेखक, उसकी कब्र पर ले जाया गया। उनकी मृत्यु के बाद छोड़े गए कागजात में, दूसरे खंड के अलग-अलग अध्यायों के कई मसौदा संस्करण पाए गए। इन अध्यायों को प्रकाशित किया जाना चाहिए या नहीं, इस बारे में गोगोल के दोस्तों एस.टी. अक्साकोव और एस.पी. शेविरेव के बीच एक बुनियादी विवाद खड़ा हो गया। प्रकाशन के समर्थक शेविरेव द्वारा बनाई गई पांडुलिपियों की प्रतियां, सितंबर 1855 में दूसरे खंड के बचे हुए हिस्से के प्रकाशन से पहले ही पाठकों के बीच वितरित कर दी गई थीं। इस प्रकार, पांडुलिपि के केवल टुकड़े, उन लोगों द्वारा "आरोहित" किए गए थे जो जानते थे लेखक ठीक है, दूसरे खंड पर दस साल के नाटकीय काम का परिणाम हो सकता है।

1840 से अपने जीवन के अंत तक, गोगोल ने एक नया सौंदर्यशास्त्र बनाया, जो लेखक के समकालीनों पर आध्यात्मिक प्रभाव के कार्य पर आधारित था। इस सौंदर्य कार्यक्रम के कार्यान्वयन के लिए पहला दृष्टिकोण डेड सोल्स के पहले खंड पर काम के अंतिम चरण में बनाया गया था, लेकिन गोगोल ने दूसरे खंड पर काम करते हुए अपने विचारों को पूरी तरह से साकार करने की कोशिश की। वे अब इस बात से संतुष्ट नहीं थे कि पहले सामाजिक और मानवीय बुराइयों को जनता के सामने उजागर कर परोक्ष रूप से उन पर काबू पाने की जरूरत बताते थे। 1840 के दशक में लेखक उनसे छुटकारा पाने के वास्तविक उपाय ढूंढ रहा था। दूसरे खंड में गोगोल का सकारात्मक कार्यक्रम प्रस्तुत किया जाना था। इससे अनिवार्य रूप से उसका संतुलन बिगड़ गया कला प्रणालीउल्लंघन किया जाना चाहिए था: आखिरकार, सकारात्मक को एक दृश्य अवतार की आवश्यकता होती है, लेखक के करीबी "सकारात्मक" पात्रों की उपस्थिति। बिना कारण नहीं, यहां तक ​​कि पहले खंड में भी, गोगोल ने दयनीय रूप से सामग्री की नवीनता और नए, असामान्य पात्रों की घोषणा की जो उनकी कविता में दिखाई देंगे। इसमें, लेखक के अनुसार, "रूसी आत्मा की अतुलनीय संपत्ति दिखाई देगी, दिव्य वीरता से संपन्न एक पति गुजर जाएगा", और "एक अद्भुत रूसी लड़की" - एक शब्द में, न केवल पात्र "ठंडे, खंडित, रोज़मर्रा", "उबाऊ, घृणित, हड़ताली और दुखद वास्तविकता", लेकिन ऐसे पात्र भी जिनमें पाठक अंततः "किसी व्यक्ति की उच्च गरिमा" देख पाएंगे।

दरअसल, दूसरे खंड में नए पात्र सामने आए जिन्होंने एकरूपता का उल्लंघन किया हास्य जगतगोगोल: जमींदार कोस्तानज़ोग्लो, "रूसी जमींदार" के आदर्श के करीब, किसान मुराज़ोव, चिचिकोव को निर्देश देते हुए कि उसे कैसे रहना चाहिए, "अद्भुत लड़की" उलिंका बेट्रिशचेवा, स्मार्ट और ईमानदार गवर्नर। गीतात्मक तत्व, जिसमें कविता के पहले खंड में लेखक के सच्चे जीवन (आंदोलन, सड़कें, रास्ते) के आदर्श की पुष्टि की गई थी, को वस्तुनिष्ठ बनाया गया था। वहीं, दूसरे खंड में भी पहले खंड के पात्रों के करीब के पात्र हैं: जमींदार टेंटेटनिकोव, प्योत्र पेत्रोविच पेटुख, ख्लोबुएव, कर्नल कोश्कारेव। सभी सामग्री, जैसा कि पहले खंड में है, "यात्रा" दुष्ट चिचिकोव के चित्र से जुड़ी हुई है: वह जनरल बेट्रिशचेव के निर्देशों को पूरा करता है, लेकिन अपने स्वयं के लाभ के बारे में नहीं भूलता है। अध्यायों में से एक में, गोगोल चिचिकोव के भाग्य को चित्रित करने पर ध्यान केंद्रित करना चाहते थे, जो कि उनके अगले घोटाले के पतन और पुण्य किसान मुराज़ोव के प्रभाव में नैतिक पुनरुत्थान को दर्शाता था।

दूसरे खंड पर काम के दौरान, गोगोल इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि "व्यंग्य अब काम नहीं करेगा और कोई निशान नहीं होगा, लेकिन गीतकार कवि की उच्च निंदा, जो पहले से ही शाश्वत कानून पर भरोसा करता है, अंधापन से रौंद दिया गया है लोगों द्वारा, बहुत मतलब होगा। लेखक के अनुसार, व्यंग्यपूर्ण हँसी लोगों को जीवन की सच्ची समझ नहीं दे सकती, क्योंकि यह किसी व्यक्ति के आदर्श के लिए रास्ता नहीं दिखाती है, इसलिए इसे "गीतकार कवि की उच्च भर्त्सना" से प्रतिस्थापित किया जाना चाहिए। " इस प्रकार, 1840 के दशक में। हास्य लेखक की "उच्च हँसी" नहीं, जो "सब कुछ बुरा" देखता है, जैसा कि "द इंस्पेक्टर जनरल" में और आंशिक रूप से "डेड सोल्स" के पहले खंड में, लेकिन गीतकार कवि की ओर से आने वाली "उच्च निंदा" उत्साहित है उनके सामने प्रकट नैतिक सत्य गोगोल की कला का आधार बने।

गोगोल ने इस बात पर जोर दिया कि लोगों को संबोधित करते समय लेखक को उस अनिश्चितता और भय को ध्यान में रखना चाहिए जो अधर्मी कार्य करने वालों में रहता है। "गीतकार कवि" शब्द में निंदा और प्रोत्साहन दोनों का समावेश होना चाहिए। यह आवश्यक है, गोगोल ने लिखा, कि "प्रोत्साहन में ही निंदा सुनी जानी चाहिए, और निंदा में प्रोत्साहन।" जीवन की किसी भी घटना की दोहरी प्रकृति पर चिंतन, जिसमें लेखक के उसके प्रति दोहरे रवैये (निंदा और प्रोत्साहन दोनों) की संभावना शामिल है, डेड सोल्स के लेखक का पसंदीदा विषय है।

हालाँकि, फटकार-प्रोत्साहन के विषय को केवल दूसरे खंड के कार्य की अवधि के साथ जोड़ना गलत होगा। पहले खंड में पहले से ही, गोगोल यह दोहराते नहीं थके कि न केवल उनके नायकों में, बल्कि उनके आसपास के जीवन में, विपरीत रंगों की कोई शुद्धता और चमक नहीं है: केवल सफेद या केवल काला। उनमें से सबसे बुरे में भी, उदाहरण के लिए, प्लायस्किन में, जिसे लेखक ने गुस्से में "मानवता में छेद" कहा, रंग मिश्रित हैं। लेखक के अनुसार प्रायः लोगों पर प्रभुत्व होता है धूसर रंग- सफेद और काले को मिलाने का परिणाम। नहीं सच्चे लोग, जो "सफ़ेद" रहेगा, वह आसपास के जीवन की गंदगी और अश्लीलता में नहीं पड़ सकता। गंदगी के ढेर निश्चित रूप से सबसे साफ-सुथरे सज्जन से चिपके रहेंगे, वह किसी चीज से "नमकीन" हो जाएगा। चिचिकोव और कोरोबोचका के बीच निम्नलिखित संवाद को एक सार्थक रूपक के रूप में माना जाता है:

"... - हे मेरे पिता, लेकिन आप, एक सूअर की तरह, आपकी पीठ और बाजू पर कीचड़ है! नमकीन पाने के लिए इतना तैयार कहाँ है?

"भगवान का शुक्र है कि मैं अभी-अभी नमकीन हुआ, मुझे धन्यवाद देना चाहिए कि मैंने किनारों को पूरी तरह से नहीं तोड़ा।"

पहले खंड के लेखक गोगोल ने पहले से ही पूरी तरह से कल्पना की थी कि एक ही व्यक्ति में "प्रोमेथियस, निर्णायक प्रोमेथियस" ("एक ईगल की तरह दिखता है, सुचारू रूप से, मापा रूप से कार्य करता है") और एक विशेष प्राणी: "एक मक्खी, यहां तक ​​​​कि" दोनों रहते हैं। मक्खी से भी छोटा।” सब कुछ व्यक्ति की आत्म-चेतना और परिस्थितियों पर निर्भर करता है: आखिरकार, एक व्यक्ति गुणी या दुष्ट नहीं है, वह गुण और दोष दोनों का एक विचित्र मिश्रण है, जो सबसे शानदार संयोजनों में उसमें रहता है। इसीलिए, जैसा कि गोगोल ने पहले खंड के तीसरे अध्याय में लिखा है, कार्यालय के एक ही शासक के साथ "दूर के राज्य में" ऐसा परिवर्तन होता है, "जिसका आविष्कार ओविड ने भी नहीं किया है": या तो यह व्यक्ति एक उदाहरण है "गर्व और बड़प्पन" का, तो "शैतान जानता है: यह एक पक्षी की तरह बोलता है और हर समय हंसता है।

"डेड सोल्स" के दूसरे खंड के मुख्य विषयों में से एक - शिक्षा, परामर्श का विषय - पहले खंड में पहले ही निर्धारित किया गया था। गोगोल के "शैक्षिक" विचारों की सीमा का विस्तार हुआ। दूसरे खंड में, "आदर्श गुरु" अलेक्जेंडर पेट्रोविच की छवि बनाई गई है, और विद्यार्थियों में विश्वास, उनकी क्षमताओं को प्रोत्साहित करने के आधार पर उनकी शिक्षा प्रणाली का विस्तार से वर्णन किया गया है। लेखक ने ज़मींदार टेंटेटनिकोव, जो मनिलोव की बहुत याद दिलाता है, की जीवन विफलताओं की जड़ इस तथ्य में देखी कि उनकी युवावस्था में उनके बगल में कोई व्यक्ति नहीं था जो उन्हें "जीवन का विज्ञान" सिखा सके। अलेक्जेंडर पेट्रोविच, जो जानते थे कि विद्यार्थियों पर लाभकारी प्रभाव कैसे डाला जाए, की मृत्यु हो गई, और फ्योडोर इवानोविच, जो उनके उत्तराधिकारी बने, बच्चों से पूर्ण समर्पण की मांग कर रहे थे, उनके प्रति इतने अविश्वासी और प्रतिशोधी थे कि उनमें "महान भावनाओं" का विकास बंद हो गया। , कईयों को जीवन के लिए अनुपयुक्त बना देता है।

पहले खंड के ग्यारहवें अध्याय में, लेखक ने चिचिकोव की जीवनी नायक के पालन-पोषण, उसके पिता द्वारा उसे सिखाए गए अवसरवाद और धन-लोलुपता के "सबक" के बारे में एक कहानी के साथ शुरू की। यह दूसरे खंड के लिए एक "पुल" था: आखिरकार, इसमें, अपने पिता के विपरीत, जिसने पावलुशा को एक ठग और अधिग्रहणकर्ता बना दिया, चिचिकोव के पास वास्तव में एक बुद्धिमान गुरु था - अमीर किसान मुराज़ोव। वह चिचिकोव को एक शांत कोने में, चर्च के करीब, सरल, दयालु लोगों के साथ रहने, एक गरीब से शादी करने की सलाह देता है अच्छी लड़की. सांसारिक उपद्रव केवल लोगों को नष्ट करता है, मुराज़ोव आश्वस्त है, नायक को संतान प्राप्त करने और अपना शेष जीवन दूसरों के साथ शांति और शांति से जीने का निर्देश देता है। मुराज़ोव ने स्वयं गोगोल के कुछ पोषित विचार व्यक्त किए हैं: पिछले साल कावह अद्वैतवाद को मानव जीवन का आदर्श मानने के इच्छुक थे। दूसरे खंड में, गवर्नर-जनरल भी अधिकारियों को "उच्च निंदा" के साथ संबोधित करते हैं, उनसे अपनी सांसारिक स्थिति और नैतिक कर्तव्य के कर्तव्यों को याद रखने का आग्रह करते हैं। ज़मींदार कोस्तानज़ोग्लो की छवि गोगोल के रूसी ज़मींदार के आदर्श का अवतार है।

वास्तव में फलदायी विचारों के साथ, दूसरे खंड में गोगोल द्वारा उल्लिखित राज्य और मानव "संगठन" के सकारात्मक कार्यक्रम में बहुत सारे यूटोपियन और रूढ़िवादी शामिल हैं। लेखक को निरंकुश-सामंती रूस की स्थितियों में लोगों के नैतिक पुनर्गठन की संभावना पर संदेह नहीं था। उन्हें विश्वास था कि यह वास्तव में एक मजबूत राजशाही और उसका अटल सामाजिक और कानूनी समर्थन - दासत्व - ही वह मिट्टी है जिस पर लोगों में नए अंकुर फूटेंगे। कुलीन वर्ग को संबोधित करते हुए, नैतिकतावादी गोगोल ने उच्च वर्ग से राज्य और लोगों के प्रति अपने दायित्वों का एहसास करने का आग्रह किया। कविता के दूसरे खंड में आलंकारिक रूप में, प्रचारित रूप से इंगित पुस्तक "दोस्तों के साथ पत्राचार के चयनित अंश" में व्यक्त विचारों को क्रियान्वित किया जाना था।

गोगोल कलाकार शब्द की प्रभावशीलता के विचार से प्रेरित थे। लेखक के शब्दों का, उनकी राय में, परिणाम के साथ पालन किया जाना चाहिए: जीवन में परिवर्तन। इसलिए, गोगोल का नाटक इतना बड़ा नहीं है कि जीवन में ही सृजन के लिए कोई सामग्री न हो सकारात्मक छवियाँअपने आप से उसकी सर्वोच्च माँगें कितनी हैं: आख़िरकार, वह कभी भी वास्तविकता का एक साधारण "फ़ोटोग्राफ़र" नहीं रहा है, जो जीवन में पहले से ही जो कुछ है उससे संतुष्ट है। गोगोल यह दोहराते नहीं थकते थे कि उनके सामने प्रकट किए गए ऊँचे सत्यों का कलात्मक रूप से उनकी मुख्य पुस्तक में अनुवाद किया जाना चाहिए। उन्हें पाठकों की आत्मा में क्रांति लानी चाहिए और उन्हें कार्रवाई के लिए एक मार्गदर्शक के रूप में समझना चाहिए। यही तो अनिश्चितता है कला शब्द"जीवन की पाठ्यपुस्तक" बन सकती है, और गोगोल के महाकाव्य की राजसी इमारत की अपूर्णता का कारण बनी।

हम उन विद्वानों से बिल्कुल सहमत नहीं हो सकते हैं जो मानते हैं कि गोगोल कलाकार को गोगोल नैतिकतावादी द्वारा दूसरे खंड में हटा दिया गया था। गोगोल न केवल द इंस्पेक्टर जनरल, और द ओवरकोट, और डेड सोल्स के पहले खंड में एक कलाकार थे। दूसरे खंड पर काम की अवधि के दौरान उन्होंने एक कलाकार बनना नहीं छोड़ा। पुस्तक "दोस्तों के साथ पत्राचार से चयनित अंश" - गोगोल द्वारा लॉन्च किया गया एक "परीक्षण गुब्बारा" यह जांचने के लिए कि कविता की निरंतरता को कैसे माना जाएगा - मुख्य बात को अस्पष्ट नहीं करना चाहिए। दूसरे खंड के बचे हुए अंशों से भी, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि पिछले दशक में गोगोल ने खुद को एक नए प्रकार के लेखक के रूप में प्रकट किया है, जो रूसी साहित्य की विशेषता बन गया है। यह धार्मिक और नैतिक भावनाओं की उच्च तीव्रता वाला एक लेखक है, जो रूस के आध्यात्मिक नवीकरण को अपने जीवन का मुख्य व्यवसाय मानता है, सीधे अपने समकालीनों को "उच्च निंदा" और आशावादी प्रोत्साहन के शब्दों के साथ संबोधित करता है। गोगोल पहले लेखक थे जिन्होंने रूसी व्यक्ति को "एकत्रित" किया, और उसे रूस की भविष्य की महानता में अपने विश्वास से प्रेरित किया। गोगोल के अनुयायी एफ.एम. दोस्तोवस्की और एल.एन. टॉल्स्टॉय थे।

दूसरे खंड पर काम गोगोल के लिए रूस और रूसी लोगों का ज्ञान था: "मेरी छवियां जीवित नहीं होंगी यदि मैं उन्हें अपनी सामग्री से, अपनी भूमि से नहीं बनाऊंगा, ताकि हर किसी को लगे कि यह उसके अपने शरीर से ली गई है" ।” आइए किसी व्यक्ति को चित्रित करने के लिए गोगोल के नए दृष्टिकोण की एक और महत्वपूर्ण विशेषता पर ध्यान दें। लोगों को "निंदा" और "प्रोत्साहित" करते हुए, वह खुद को भी संबोधित करते हैं। पात्रों के संबंध में सख्त और शिक्षाप्रद, गोगोल अपने बारे में भी कम चुस्त नहीं हैं। गोगोल ने 1846 में स्वीकार किया (एल.ओ. स्मिर्नोवा को पत्र) "मेरे लिए, घृणित चीजें कोई नवीनता नहीं हैं: मैं खुद बल्कि नीच हूं।" लेखक नायकों की खामियों और भ्रमों को अपना मानता है, जैसे कि वह जिन लोगों का चित्रण करता है उनमें "शाखाएँ" डाल रहा हो। उन्हें जनता के सामने "उजागर" करके, वह "खुद को बेनकाब" करता है। दूसरा खंड एक प्रकार की आत्म-ज्ञान की डायरी है। गोगोल उनमें अपनी आत्मा, उसके आदर्श आवेगों और सूक्ष्मतम भावनाओं के विश्लेषक के रूप में प्रकट होते हैं। अपने लिए और अपने पात्रों दोनों के लिए, लेखक एक चीज़ की चाहत रखता है: किसी को अंततः कार्रवाई के लिए प्रेरित करने के लिए, आंदोलन की दिशा और उसके अंतिम लक्ष्य को इंगित करने के लिए। "वर्तमान का ज्ञान" उसे भयभीत नहीं करता था, क्योंकि "उज्ज्वल भविष्य के रास्ते और रास्ते इसी अंधेरे और भ्रमित करने वाले वर्तमान में छिपे हुए हैं, जिसे कोई पहचानना नहीं चाहता..."।

आंदोलन का विचार, निरंकुश विकास का विचार, डेड सोल्स का सबसे फलदायी विचार है। दूसरे खंड में, गोगोल ने विकास के अपने विचार को मूर्त रूप दिया। वह अब इसकी सामग्री को मनुष्य के नवीनीकरण के रूप में समझता है - पुराने के विनाश और नए के जन्म की दो-आयामी प्रक्रिया। पैसे का लालची और ठग चिचिकोव का पतन, दूसरे खंड की कथानक रूपरेखा थी, लेकिन सृजन, नए निर्माण के नाम पर उसकी आत्मा को नष्ट कर दिया गया। दूसरे खंड का पोषित विचार लोगों की आध्यात्मिक दुनिया को पुनर्गठित करने का विचार है, जिसके बिना, गोगोल के अनुसार, समाज का सामान्य विकास असंभव है। केवल रूसी लोगों का आध्यात्मिक पुनरुत्थान ही "रस-ट्रोइका" को ऐतिहासिक समय में अपनी उड़ान के लिए ताकत देगा।

डेड सोल्स के दूसरे खंड में गोगोल की हँसी और भी कड़वी और कठोर हो गई। कुछ व्यंग्यात्मक छवियां (उदाहरण के लिए, कर्नल कोश्करेव की छवि, जिन्होंने अपने गांव में लघु रूप में एक नौकरशाही राज्य की तरह कुछ व्यवस्था की थी) और प्रांतीय शहर की व्यंग्यात्मक छवि ने एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन के निर्दयी सामाजिक-राजनीतिक व्यंग्य की उपस्थिति का अनुमान लगाया था। दूसरे खंड के सभी पात्र सिर्फ "पुराने परिचित" नहीं हैं, जिनमें कविता के पहले खंड के हास्य पात्रों के साथ बहुत कुछ समानता है। ये नए चेहरे हैं जिन्होंने लेखक द्वारा रूस में देखी गई सभी बुरी और अच्छी बातों को व्यक्त किया।

गोगोल ने साहित्यिक नायकों के रेखाचित्र बनाए, जो दूसरे के लेखकों द्वारा "समाप्त" किए गए थे XIX का आधावी दूसरे खंड में भविष्य के ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ (टेंटेटनिकोव, बुरी परवरिश और व्यवसाय करने में असमर्थता के कारण अपंग, और उद्यमशील, सक्रिय कोस्टानज़ोग्लो) भी शामिल हैं। दोस्तोवस्की के उपन्यास द ब्रदर्स करमाज़ोव के प्रसिद्ध चरित्र, बड़े जोसिमा का अनुमान स्कीमनिक में लगाया गया है। उलिंका बेट्रिशचेवा, "एक अद्भुत रूसी लड़की", तुर्गनेव और टॉल्स्टॉय की नायिकाओं का प्रोटोटाइप है। दूसरे खंड में एक पश्चाताप करने वाला पापी भी है - चिचिकोव। वह वास्तव में अपना जीवन बदलने के इच्छुक थे, लेकिन नायक का नैतिक पुनरुत्थान अभी तक नहीं हुआ है। पश्चाताप करने वाला पापी दोस्तोवस्की के उपन्यासों में केंद्रीय व्यक्ति बन जाएगा। रक्षाहीन रूसी डॉन क्विक्सोट की छवि, जिसका एकमात्र हथियार शब्द था, गोगोल द्वारा भी बनाई गई थी: यह टेंटेटनिकोव की छवि है।

कविता के दूसरे खंड के विषयों और चित्रों को 19वीं सदी के उत्तरार्ध के लेखकों द्वारा उठाया और स्पष्ट किया गया। यहां तक ​​कि लेखक की विफलता, जो अपने "सकारात्मक" पात्रों से संतुष्ट नहीं था, लक्षणात्मक थी: यह एक कठिन, कभी-कभी नाटकीय, सक्रिय, सक्रिय, "सकारात्मक रूप से सुंदर" लोगों की खोज की शुरुआत थी, जिसे अनुयायियों द्वारा जारी रखा गया था गोगोल के "उच्च" यथार्थवाद का।

24 फरवरी, 1852 निकोले गोगोल"डेड सोल्स" के दूसरे खंड का दूसरा, अंतिम संस्करण जला दिया - उनके जीवन का मुख्य कार्य (उन्होंने सात साल पहले पहला संस्करण भी नष्ट कर दिया था)। लेंट था, लेखक ने व्यावहारिक रूप से कुछ भी नहीं खाया, और एकमात्र व्यक्ति जिसे उसने अपनी पांडुलिपि पढ़ने के लिए दी थी, उसने उपन्यास को "हानिकारक" कहा और वहां से कई अध्यायों को नष्ट करने की सलाह दी। लेखक ने एक ही बार में पूरी पांडुलिपि आग में फेंक दी। और अगली सुबह, उसे एहसास हुआ कि उसने क्या किया है, उसे अपने आवेग पर पछतावा हुआ, लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी थी।

लेकिन दूसरे खंड के पहले कुछ अध्याय अभी भी पाठकों से परिचित हैं। गोगोल की मृत्यु के कुछ महीने बाद, उनकी मसौदा पांडुलिपियों की खोज की गई, जिसमें डेड सोल्स की दूसरी पुस्तक के चार अध्याय शामिल थे। AiF.ru सबसे प्रसिद्ध रूसी पुस्तकों में से एक के दोनों संस्करणों की कहानी बताता है।

1842 के पहले संस्करण का शीर्षक पृष्ठ और 1846 के डेड सोल्स के दूसरे संस्करण का शीर्षक पृष्ठ, निकोलाई गोगोल के एक स्केच पर आधारित है। फोटो: कॉमन्स.विकीमीडिया.ओआरजी

अलेक्जेंडर सर्गेइविच को धन्यवाद!

वास्तव में, "डेड सोल्स" का कथानक बिल्कुल भी गोगोल का नहीं है: दिलचस्प विचारअपने "कलम सहयोगी" को सुझाव दिया अलेक्जेंडर पुश्किन. चिसीनाउ में अपने निर्वासन के दौरान, कवि ने एक "अजीब" कहानी सुनी: यह पता चला कि डेनिस्टर पर एक जगह पर, आधिकारिक दस्तावेजों के अनुसार, कई वर्षों से किसी की मृत्यु नहीं हुई थी। इसमें कोई रहस्यवाद नहीं था: मृतकों के नाम केवल भगोड़े किसानों को सौंपे गए थे, जिनकी तलाश की जा रही थी एक बेहतर जीवनखुद को डेनिस्टर पर पाया। तो यह पता चला कि शहर में नए श्रमिकों की आमद हुई, किसानों को एक नए जीवन का मौका मिला (और पुलिस भगोड़ों का पता भी नहीं लगा सकी), और आंकड़ों से पता चला कि कोई मौत नहीं हुई।

इस कथानक को थोड़ा संशोधित करते हुए, पुश्किन ने इसे गोगोल को बताया - यह, सबसे अधिक संभावना है, 1831 की शरद ऋतु में हुआ। और चार साल बाद, 7 अक्टूबर, 1835 को, निकोलाई वासिलिविच ने अलेक्जेंडर सर्गेइविच को निम्नलिखित शब्दों के साथ एक पत्र भेजा: "मैंने" डेड सोल्स "लिखना शुरू किया।" कथानक एक लंबे उपन्यास तक फैला हुआ है और ऐसा लगता है कि यह बहुत मज़ेदार होगा। गोगोल का मुख्य पात्र एक साहसी व्यक्ति था जो एक ज़मींदार होने का दिखावा करता है और मृत किसानों को खरीदता है जो अभी भी जनगणना में जीवित के रूप में सूचीबद्ध हैं। और वह अमीर बनने की कोशिश में प्राप्त "आत्माओं" को एक मोहरे की दुकान में गिरवी रख देता है।

चिचिकोव के तीन वृत्त

गोगोल ने अपनी कविता बनाने का फैसला किया (अर्थात्, लेखक ने "डेड सोल्स" की शैली को इस तरह तीन भागों में नामित किया है) - इसमें काम "डिवाइन कॉमेडी" जैसा दिखता है दांटे अलीघीरी. में मध्ययुगीन कवितादांते का नायक मृत्यु के बाद के जीवन की यात्रा करता है: वह नरक के सभी चक्रों से गुजरता है, यातना गृह को दरकिनार करता है, और अंत में, प्रबुद्ध होकर, वह स्वर्ग में पहुँच जाता है। गोगोल के कथानक और संरचना की कल्पना इसी प्रकार की गई है: मुख्य चरित्र, चिचिकोव, रूस के चारों ओर घूमता है, जमींदारों की बुराइयों को देखता है, और धीरे-धीरे खुद को बदलता है। यदि पहले खंड में चिचिकोव एक चतुर योजनाकार के रूप में दिखाई देता है जो किसी भी व्यक्ति के साथ खुद को मिलाने में सक्षम है, तो दूसरे में वह किसी और की विरासत के घोटाले में फंस जाता है और लगभग जेल चला जाता है। सबसे अधिक संभावना है, लेखक ने मान लिया था कि अंतिम भाग में उसका नायक कई अन्य पात्रों के साथ साइबेरिया में समाप्त हो जाएगा, और, परीक्षणों की एक श्रृंखला से गुजरने के बाद, वे सभी एक साथ बन जाएंगे ईमानदार लोग, रोल मॉडल्स।

लेकिन गोगोल ने तीसरा खंड लिखना शुरू नहीं किया, और दूसरे की सामग्री का अनुमान केवल चार जीवित अध्यायों से ही लगाया जा सकता है। इसके अलावा, ये रिकॉर्ड काम कर रहे हैं और अधूरे हैं, और नायकों के नाम और उम्र "अलग-अलग" हैं।

पुश्किन का "पवित्र नियम"

कुल मिलाकर, गोगोल ने छह साल तक डेड सोल्स (जिसे हम अब अच्छी तरह से जानते हैं) का पहला खंड लिखा। काम घर पर शुरू हुआ, फिर विदेश में जारी रहा (लेखक 1836 की गर्मियों में वहां से चला गया) - वैसे, लेखक ने जाने से ठीक पहले अपने "प्रेरक" पुश्किन को पहला अध्याय पढ़ा। लेखक ने स्विट्जरलैंड, फ्रांस और इटली में कविता पर काम किया। फिर वह संक्षिप्त "दौरे" में रूस लौट आए, मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में धर्मनिरपेक्ष शामों में पांडुलिपि के अंश पढ़े और फिर से विदेश चले गए। 1837 में गोगोल को चौंकाने वाली खबर मिली: पुश्किन एक द्वंद्वयुद्ध में मारा गया। लेखक ने माना कि अब "डेड सोल्स" को समाप्त करना उसका कर्तव्य है: इस तरह वह कवि के "पवित्र वसीयतनामा" को पूरा करेगा, और और भी अधिक परिश्रम से काम करेगा।

1841 की गर्मियों तक किताब पूरी हो गई। लेखक एक काम प्रकाशित करने की योजना बनाकर मास्को पहुंचे, लेकिन उन्हें गंभीर कठिनाइयों का सामना करना पड़ा। मॉस्को सेंसरशिप डेड सोल्स को पास नहीं होने देना चाहती थी और कविता के प्रकाशन पर प्रतिबंध लगाने जा रही थी। जाहिरा तौर पर, पांडुलिपि को "प्राप्त" करने वाले सेंसर ने गोगोल की मदद की और उसे समस्या के बारे में चेतावनी दी, ताकि लेखक "डेड सोल्स" की तस्करी करने में कामयाब रहे विसारियन बेलिंस्की(साहित्यिक आलोचक और प्रचारक) मास्को से राजधानी - सेंट पीटर्सबर्ग तक। उसी समय, लेखक ने बेलिंस्की और उनके कई प्रभावशाली महानगरीय मित्रों से सेंसरशिप के माध्यम से मदद करने के लिए कहा। और योजना सफल हुई: पुस्तक की अनुमति दी गई। 1842 में, काम अंततः सामने आया - तब इसे "द एडवेंचर्स ऑफ़ चिचिकोव, या डेड सोल्स, एन. गोगोल की एक कविता" कहा गया।

निकोलाई गोगोल की डेड सोल्स के लिए प्योत्र सोकोलोव द्वारा चित्रण। चिचिकोव की प्लायस्किन की यात्रा। 1952 प्रजनन। फोटो: आरआईए नोवोस्ती/ओजर्सकी

दूसरे खंड का पहला संस्करण

यह ठीक-ठीक कहना असंभव है कि लेखक ने दूसरा खंड कब लिखना शुरू किया - संभवतः, यह 1840 में हुआ था, पहला भाग प्रकाशित होने से पहले भी। यह ज्ञात है कि गोगोल ने यूरोप में पांडुलिपि पर फिर से काम किया, और 1845 में, एक मानसिक संकट के दौरान, उन्होंने सभी चादरें ओवन में फेंक दीं - यह पहली बार था जब उन्होंने दूसरे खंड की पांडुलिपि को नष्ट कर दिया। तब लेखक ने निर्णय लिया कि उसका आह्वान ईश्वर की सेवा करना है साहित्यिक क्षेत्र, और इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि उन्हें सृजन के लिए चुना गया था महान कृति. जैसा कि गोगोल ने "डेड सोल्स" पर काम करते समय अपने दोस्तों को लिखा था: "...पाप, प्रबल पाप, घोर पापमुझे विचलित करो! ऐसा करने की अनुमति केवल उसे ही है जो मेरी बातों पर विश्वास नहीं करता और उच्च विचारों के प्रति अगम्य है। मेरा काम महान है, बचत करना मेरा पराक्रम है। मैं अब हर छोटी चीज़ के लिए मर चुका हूँ।''

स्वयं लेखक के अनुसार, दूसरे खंड की पांडुलिपि के जलने के बाद उन्हें एक अंतर्दृष्टि प्राप्त हुई। वह समझ गए कि पुस्तक की सामग्री वास्तव में क्या होनी चाहिए: अधिक उदात्त और "प्रबुद्ध"। और प्रेरित गोगोल दूसरे संस्करण के लिए आगे बढ़े।

क्लासिक चरित्र चित्रण
पहले खंड के लिए अलेक्जेंडर एगिन द्वारा काम किया गया
Nozdryov	सोबकेविच	प्लायस्किन	महिलाओं
पहले खंड के लिए प्योत्र बोकलेव्स्की की रचनाएँ
Nozdryov	सोबकेविच	प्लायस्किन	मनिलोव
दूसरे खंड के लिए प्योत्र बोकलेव्स्की और आई. मैनकोव्स्की द्वारा काम किया गया
प्योत्र मुर्गा	टेंटेटनिकोव	जनरल बेट्रिशचेव	अलेक्जेंडर पेत्रोविच

"अब यह सब ख़त्म हो गया है।" दूसरे खंड का दूसरा संस्करण

जब अगली, पहले से ही दूसरे खंड की दूसरी पांडुलिपि तैयार हो गई, तो लेखक ने अपने आध्यात्मिक शिक्षक, रेज़ेव्स्की को मना लिया आर्कप्रीस्ट मैथ्यू कॉन्स्टेंटिनोव्स्कीइसे पढ़ें - पुजारी उस समय मॉस्को में गोगोल के एक दोस्त के घर जा रहा था। मैथ्यू ने शुरू में इनकार कर दिया, लेकिन संपादकीय बोर्ड को पढ़ने के बाद, उन्होंने पुस्तक के कई अध्यायों को नष्ट करने और उन्हें कभी प्रकाशित नहीं करने की सलाह दी। कुछ दिनों बाद, धनुर्धर चले गए, और लेखक ने व्यावहारिक रूप से खाना बंद कर दिया - और यह लेंट की शुरुआत से 5 दिन पहले हुआ।

1841 में रोम में फ्योडोर मोलर द्वारा चित्रित अपनी मां के लिए निकोलाई गोगोल का चित्र।

किंवदंती के अनुसार, 23-24 फरवरी की रात को गोगोल ने उसे जगाया शिमशोन का नौकर, उससे ओवन के वाल्व खोलने और वह ब्रीफकेस लाने को कहा जिसमें पांडुलिपियाँ संग्रहीत थीं। भयभीत नौकर की विनती पर लेखक ने उत्तर दिया: “तुम्हें इससे कोई मतलब नहीं! प्रार्थना करना! और उसकी नोटबुक्स को चिमनी में आग लगा दी। आज रहने वाला कोई भी व्यक्ति यह नहीं जान सकता कि उस समय लेखक को किस चीज़ ने प्रेरित किया: दूसरे खंड से असंतोष, निराशा या मनोवैज्ञानिक तनाव। जैसा कि लेखक ने स्वयं बाद में बताया, उसने गलती से पुस्तक को नष्ट कर दिया: “मैं कुछ चीजें जलाना चाहता था जो लंबे समय से तैयार की गई थीं, लेकिन मैंने सब कुछ जला दिया। दुष्ट कितना शक्तिशाली है - उसने मुझे इसी ओर प्रेरित किया! और मैंने वहां बहुत सी उपयोगी बातें समझीं और समझाईं... मैंने इसे अपने दोस्तों को एक नोटबुक से स्मृति चिन्ह के रूप में भेजने के बारे में सोचा: उन्हें वही करने दें जो वे चाहते थे। अब सब कुछ ख़त्म हो गया है।”

उस भयावह रात के बाद, क्लासिक नौ दिनों तक जीवित रहा। अत्यधिक थकावट और बिना ताकत के उनकी मृत्यु हो गई, लेकिन आखिरी समय तक उन्होंने भोजन लेने से इनकार कर दिया। अपने अभिलेखों को छांटते समय, गोगोल के कुछ दोस्तों को, मॉस्को के सिविल गवर्नर की उपस्थिति में, कुछ महीने बाद दूसरे खंड के मसौदा अध्याय मिले। उनके पास तीसरा शुरू करने का भी समय नहीं था... अब, 162 वर्षों के बाद, डेड सोल्स अभी भी पढ़ा जा रहा है, और यह काम न केवल रूसी, बल्कि पूरे विश्व साहित्य का एक क्लासिक माना जाता है।

दस उद्धरणों में "मृत आत्माएँ"।

“रूस, तुम कहाँ जा रहे हो? एक उत्तर दें। कोई उत्तर नहीं देता।"

"और कौन सा रूसी तेज़ गाड़ी चलाना पसंद नहीं करता?"

“वहां केवल एक ही सभ्य व्यक्ति है: अभियोजक; और सच कहें तो वह भी एक सुअर है।''

"हमें काले से प्यार करो, और हर कोई हमें सफेद से प्यार करेगा।"

“ओह, रूसी लोग! उसे स्वाभाविक मौत मरना पसंद नहीं है!

"ऐसे लोग होते हैं जिन्हें अपने पड़ोसी को बिगाड़ने का शौक होता है, कभी-कभी बिना किसी कारण के।"

"अक्सर दुनिया को दिखाई देने वाली हँसी के माध्यम से, दुनिया को दिखाई न देने वाले आँसू बहते हैं।"

“नोज़द्रेव कुछ मामलों में एक ऐतिहासिक व्यक्ति थे। जहां वे थे, वहां एक भी बैठक इतिहास के बिना पूरी नहीं हुई।

"महिलाओं के दिलों में गहराई से झांकना बहुत खतरनाक है।"

"डर प्लेग से भी अधिक चिपचिपा है।"

निकोलाई गोगोल की डेड सोल्स के लिए प्योत्र सोकोलोव द्वारा चित्रण। "चिचिकोव और प्लायस्किन"। 1952 प्रजनन। फोटो: आरआईए नोवोस्ती/ओजर्सकी

हम कह सकते हैं कि कविता "डेड सोल्स" एन.वी. गोगोल का जीवन कार्य था। आख़िरकार, उसके तेईस वर्षों में से लेखक की जीवनीउन्होंने इस काम पर सत्रह साल बिताए।

"डेड सोल्स" के निर्माण का इतिहास पुश्किन के नाम के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। लेखक की स्वीकारोक्ति में, गोगोल ने याद किया कि अलेक्जेंडर सर्गेइविच ने बार-बार उन्हें बड़े, बड़े पैमाने पर काम लिखने के लिए प्रेरित किया। निर्वासन के दौरान चिसीनाउ में सुनी गई घटना के बारे में कवि की कहानी निर्णायक थी। वह हमेशा उसे याद करते थे, लेकिन निकोलाई वासिलिविच को घटना के डेढ़ दशक बाद ही बताया। तो, "डेड सोल्स" के निर्माण की कहानी एक साहसी व्यक्ति के वास्तविक कारनामों पर आधारित है, जिसने जमींदारों से लंबे समय से मृत सर्फ़ों को खरीदा था, ताकि उन्हें पर्याप्त ऋण प्राप्त करने के लिए, जैसे कि जीवित, न्यासी बोर्ड में गिरवी रखा जा सके।

दरअसल, वास्तविक जीवन में चिचिकोव की कविता के मुख्य पात्र का आविष्कार इतना दुर्लभ नहीं था। उन वर्षों में इस तरह की धोखाधड़ी आम बात थी। बहुत संभव है कि मिरगोरोड जिले में ही मृतकों की खरीद-फरोख्त का मामला हुआ हो. एक बात स्पष्ट है: "डेड सोल्स" के निर्माण का इतिहास ऐसी किसी एक घटना से नहीं, बल्कि कई घटनाओं से जुड़ा है, जिन्हें लेखक ने कुशलता से संक्षेप में प्रस्तुत किया है।

चिचिकोव का साहसिक कार्य कार्य का कथानक है। इसके छोटे-छोटे विवरण विश्वसनीय लगते हैं, क्योंकि वे वास्तविक जीवन से लिए गए हैं। इस तरह के साहसिक कार्यों को अंजाम देने की संभावना इस तथ्य के कारण थी कि 18वीं शताब्दी की शुरुआत तक, देश में किसानों की गिनती बिना किसी अपवाद के नहीं, बल्कि घरेलू तौर पर की जाती थी। और केवल 1718 में प्रति व्यक्ति जनगणना करने का फरमान जारी किया गया, जिसके परिणामस्वरूप बच्चों से लेकर सभी पुरुष सर्फ़ों पर कर लगाया जाने लगा। हर पंद्रह साल में उनकी संख्या की पुनर्गणना की जाती थी। यदि कुछ किसान मर जाते थे, भाग जाते थे या भर्ती हो जाते थे, तो जमींदार को अगली जनगणना तक उनके लिए कर देना पड़ता था या उन्हें शेष श्रमिकों के बीच विभाजित करना पड़ता था। स्वाभाविक रूप से, कोई भी मालिक तथाकथित मृत आत्माओं से छुटकारा पाने का सपना देखता था और आसानी से एक साहसी व्यक्ति के जाल में फंस जाता था।

कार्य लिखने के लिए ये वास्तविक पूर्वापेक्षाएँ थीं।

कागज पर "डेड सोल्स" कविता के निर्माण का इतिहास 1835 में शुरू होता है। गोगोल ने इंस्पेक्टर जनरल की तुलना में थोड़ा पहले इस पर काम शुरू किया। हालाँकि, पहले तो उसने उन्हें बहुत अधिक आकर्षित नहीं किया, क्योंकि, तीन अध्याय लिखने के बाद, वह कॉमेडी में लौट आए। और इसे खत्म करने और विदेश से लौटने के बाद ही, निकोलाई वासिलीविच ने "डेड सोल्स" को गंभीरता से लिया।

हर कदम के साथ, हर लिखे हुए शब्द के साथ, नया काम उसे और भी भव्य और भव्य लगने लगा। गोगोल पहले अध्यायों को दोबारा बनाता है और आम तौर पर तैयार पन्नों को कई बार दोबारा लिखता है। रोम में तीन साल तक, वह एक वैरागी का जीवन जीते हैं, खुद को केवल जर्मनी में इलाज कराने और पेरिस या जिनेवा में थोड़ा आराम करने की अनुमति देते हैं। 1839 में, गोगोल को आठ महीने के लंबे समय के लिए इटली छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा, और इसके साथ ही कविता पर काम भी करना पड़ा। रोम लौटने पर उन्होंने इस पर काम करना जारी रखा और एक साल के भीतर इसे पूरा कर लिया। लेखक को केवल निबंध को निखारना है। गोगोल 1841 में डेड सोल्स को वहां छापने के इरादे से रूस ले गए।

मॉस्को में, उनके छह साल के काम के नतीजे पर सेंसरशिप समिति ने विचार किया, जिसके सदस्यों ने उनके प्रति शत्रुता दिखाई। तब गोगोल ने अपनी पांडुलिपि ली और बेलिंस्की की ओर रुख किया, जो अभी मास्को का दौरा कर रहा था, और उससे काम को अपने साथ सेंट पीटर्सबर्ग ले जाने और सेंसरशिप से गुजरने में मदद करने के लिए कहा। आलोचक मदद करने के लिए सहमत हो गया।

सेंट पीटर्सबर्ग में सेंसरशिप कम सख्त थी और, लंबी देरी के बाद भी, उन्होंने पुस्तक को मुद्रित करने की अनुमति दी। सच है, कुछ शर्तों के साथ: कविता के शीर्षक, कैप्टन कोप्पिकिन की कहानी और छत्तीस और संदिग्ध स्थानों में संशोधन करना।

लंबे समय से चली आ रही यह कृति अंततः 1842 के वसंत में प्रिंट से बाहर हो गई। टकोवा लघु कथा"मृत आत्माओं" का निर्माण।

शीर्षक में ही प्रसिद्ध कवितानिकोलाई गोगोल की "डेड सोल्स" का समापन पहले ही हो चुका है मुख्य विचारऔर इस टुकड़े के पीछे का विचार। सतही तौर पर देखने पर, शीर्षक से घोटाले की सामग्री और चिचिकोव के व्यक्तित्व का पता चलता है - उसने पहले से ही मृत किसानों की आत्माएँ खरीदीं। लेकिन समग्र को गले लगाने के लिए दार्शनिक अर्थगोगोल के विचारों को, आपको शीर्षक की शाब्दिक व्याख्या और यहां तक ​​कि कविता में क्या हो रहा है, उससे भी अधिक गहराई से देखने की जरूरत है।

"मृत आत्माएँ" नाम का अर्थ

"डेड सोल्स" शीर्षक में लेखक द्वारा कार्य के पहले खंड में प्रदर्शित की तुलना में कहीं अधिक महत्वपूर्ण और गहरा अर्थ है। यह लंबे समय से कहा जाता रहा है कि गोगोल ने मूल रूप से दांते की प्रसिद्ध और अमर "डिवाइन कॉमेडी" के अनुरूप इस कविता को लिखने की योजना बनाई थी, और जैसा कि आप जानते हैं, इसमें तीन भाग शामिल थे - "हेल", "पर्जेटरी" और " स्वर्ग"। यह वे थे जिन्हें गोगोल की कविता के तीन खंडों के अनुरूप होना था।

अपनी सबसे प्रसिद्ध कविता के पहले खंड में, लेखक ने रूसी वास्तविकता के नरक, उस समय के जीवन के बारे में भयावह और वास्तव में भयानक सच्चाई दिखाने का इरादा किया था, और दूसरे और तीसरे खंड में, आध्यात्मिक संस्कृति और जीवन का उदय रूस का. कुछ हद तक, काम का शीर्षक काउंटी शहर एन के जीवन का प्रतीक है, और शहर स्वयं पूरे रूस का प्रतीक है, और इस प्रकार लेखक इंगित करता है कि उसका मातृभूमिएक भयानक स्थिति में है, और सबसे दुखद और सबसे भयानक बात यह है कि यह इस तथ्य के कारण है कि लोगों की आत्माएं धीरे-धीरे ठंडी, बासी और मर रही हैं।

मृत आत्माओं के निर्माण का इतिहास

निकोलाई गोगोल की कविता "डेड सोल्स" 1835 में शुरू हुई और उन्होंने अपने जीवन के अंत तक इस पर काम करना जारी रखा। बहुत शुरुआत में, लेखक ने अपने लिए, सबसे अधिक संभावना है, उपन्यास का मजाकिया पक्ष चुना और दोनों के लिए डेड सोल्स की साजिश रची। लंबा काम. एक राय है कि गोगोल ने कविता का मुख्य विचार ए.एस. से उधार लिया था। पुश्किन, चूँकि यह वह कवि था जिसने सबसे पहले सुना था सत्य घटनाबेंडरी शहर में "मृत आत्माओं" के बारे में। गोगोल ने उपन्यास पर न केवल अपनी मातृभूमि में, बल्कि स्विट्जरलैंड, इटली और फ्रांस में भी काम किया। "डेड सोल्स" का पहला खंड 1842 में पूरा हुआ था, और मई में इसे "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव या डेड सोल्स" शीर्षक के तहत प्रकाशित किया गया था।

इसके बाद, उपन्यास पर काम करते हुए, गोगोल के मूल विचार में काफी विस्तार हुआ, यह तब था जब तीन भागों के साथ सादृश्य बनाया गया था " ईश्वरीय सुखान्तिकी". गोगोल ने कल्पना की कि उनके पात्र नरक और यातना के एक प्रकार के चक्रों से गुज़रे, ताकि कविता के अंत में वे आध्यात्मिक रूप से ऊपर उठें और पुनर्जन्म लें। लेखक कभी भी अपने विचार को साकार करने में कामयाब नहीं हुआ, केवल कविता का पहला भाग ही पूरी तरह से लिखा गया था। यह ज्ञात है कि गोगोल ने 1840 में कविता के दूसरे खंड पर काम शुरू किया था, और 1845 तक उन्होंने कविता को जारी रखने के लिए कई विकल्प पहले ही तैयार कर लिए थे। दुर्भाग्य से, यह इस वर्ष था कि लेखक ने स्वतंत्र रूप से काम के दूसरे खंड को नष्ट कर दिया, उसने जो लिखा था उससे असंतुष्ट होकर, डेड सोल्स के दूसरे भाग को अपरिवर्तनीय रूप से जला दिया। लेखक के इस कृत्य का सटीक कारण अभी भी अज्ञात है। दूसरे खंड के चार अध्यायों की मसौदा पांडुलिपियाँ हैं, जिन्हें गोगोल के पत्रों के खुलने के बाद खोजा गया था।

इस प्रकार, यह स्पष्ट हो जाता है कि केंद्रीय श्रेणी और साथ ही गोगोल की कविता का मुख्य विचार आत्मा है, जिसकी उपस्थिति व्यक्ति को पूर्ण और वास्तविक बनाती है। यह वास्तव में काम का मुख्य विषय है, और गोगोल रूस के एक विशेष सामाजिक स्तर का प्रतिनिधित्व करने वाले स्मृतिहीन और कठोर नायकों के उदाहरण का उपयोग करके आत्मा के मूल्य को इंगित करने का प्रयास करते हैं। अपने अमर और शानदार काम में, गोगोल एक साथ रूस में संकट का विषय उठाते हैं और दिखाते हैं कि इसका सीधा संबंध किससे है। लेखक इस तथ्य के बारे में बात करता है कि आत्मा ही मनुष्य का स्वभाव है, जिसके बिना जीवन का कोई अर्थ नहीं है, जिसके बिना जीवन मृत हो जाता है, और इसके लिए धन्यवाद है कि मोक्ष पाया जा सकता है।